Matheus Alves Bento

2 TERMO

O sculo XIX foi um perodo de grandes mudanas culturais,

sociais, econmicas e polticas. Com a revoluo industrial a
aglomerao ao redor das fabricas eram comuns e isso
preconizava a vida e sade da populao. Foi um perodo
de crises, tanto nas condies dos trabalhadores como na
industrializao desenfreada, que acarretou dficits no
controle de estoque e venda. Para que as cidades se
tornassem mais humanas e livres de doenas, tericos
contemporneos j idealizavam um planejamento urbano.
Nas artes, uma nova linha de pensamento arrebatava
artistas e poetas para uma nova perspectiva das suas
representaes e trabalhos. A arte comeava a se infundir
em todas as camadas da sociedade e a retratar como a
vida em si, sem mascarar ou reproduzir o passado.
Os pintores, buscando encontrar um melhor jeito que
representasse esse novo rumo de conscincia dos artistas,
criavam diferentes estilos para a elaborao de seus
quadros. Nesse momento a Escola de Belas Artes
confrontada por esses novos estilos e a utilizao de
pinceladas irregulares, despreocupao com a forma,
texturas e temtica.
Para a arquitetura, o final do sculo foi o pice dos estudos
e elaboraes de edifcios com os novos materiais: ferro e
vidro (que eram produzidos em larga escala). A reforma de
Haussman fez com que Pars se tornasse uma cidade
espelhada, um exemplo urbano que era admirado por
atender a necessidade das relaes interpessoais.
O ecleticismo, muito criticado pelos arquitetos modernistas
por mesclar estilos anteriores, permeou por todo sculo.
Apesar disso, o desenvolvimento e as experincias com os
materiais de construo resultaram em pontos positivos
para a engenharia e a estruturao. O ferro possibilitava a
abertura de amplos vos e o vidro a experincia do contato

do interior com o exterior, oque mais tarde seria teorizado e

aplicado por modernista como uma nova concepo do
espao.
Uma inveno do sculo xix que marcou a maneira e com
que velocidade se era retratado os acontecimentos e
mudanas dessa poca foi a cmera.
A mquina fotogrfica, popularizada em 1889, administrava
o meio de representao figurativa e foi enxergada, por um
longo tempo, como documento e no uma forma de arte
em si. Enquanto uma parte se posicionava contra a
fotografia que premeditava o desaparecimento da pintura e
consequncias irreversveis a arte, eram levantados
argumentos que combatiam a falta e a ciso (proporcionada
pela maquina) do contato humano com os meios de
expresso. Apesar da resistncia a sua contribuio para a
pintura foi tamanha: expandindo as perspectivas e tcnicas
dos pintores, dando s suas obras aspectos nunca antes
explorados (como o no enquadramento de toda cena; ao
dentro da obra).
Em So Paulo, o crescimento e desenvolvimento s foi
possvel graas a explorao de uma matria prima, o caf.
As fotografias de Milito relatam essa extrema mudana e
contam desde passagens do tropeiro.
Depois do enriquecimento de So Paulo, os senhores das
terras contratavam europeus para por em execuo o
clareamento das raas (uma ideia enraizada na
deturpao da teoria das espcies).