La nueva arquitectura Japonesa se caracteriza por el progresivo abandono de los referentes histéricos para reflejar la sociedad contemporénea del ‘consumo y la informacion. Latransparencia, ligerezay ui ‘espacial de latina “arguitectara japonesa som expresiones de la sociedad contempordinea Arriba, el recinto feral Kubik, de ‘Shin Takamatsu Panorama virtual Japon, heterodoxo y posurbano Kelly Shannon lay tes des se han ditigido los japoneses en el campo de Ia estética y en el de la ética desde el inicio de su historia, Estos absolutos son Jyo, Kyo €e Jy, que podrian traducirse por pureza, locura y alegria, respectivamente. La buisqueda de la Jyo es la corriente més fuerte {que dicta la conciencia del pueblo japonés.» Kunio Kudo nos tltimos hacia los cuales ‘Oleada neomoderna En Jos umbrales del mitenio, lanza de la produccién arquitect6nica se encuentra en Japén, Mientras sus anslogos ‘ceidentales agonizan con la refundacién te6rica de la profesién, la nueva generacién de arquitectos japoneses se sumerge con centusiasmo en una nueva oleada ‘neomodema’. Ha surgido allf un enfoque radical de la arquitectura que se caracteriza por prescindir de la historia y de la tradicion, ¥ aceptar, incluso exaltar, esa sociedad del ‘consumo y de la informaci6n altamente desarrollada que es el Japén moderno. Los arquitectos se han convertido en activos participantes de los f estén transformando continuamente la ‘cultura y el entomo construido, Una amplia revaluacin y redefinicién de los crterios y la “eseneia de la ciudad y la arquitectura cconstituye el nuevo eje de investigacién, Estéticamente, las obras son notablemente frescas y rotundas, y enearnan un fuerte sentido de To contemporsineo; no parece existiren ellas absolutamente ning sentido de la continuidad hist6rica. L corriente neomoderna, que se manifiesta a través del cuidado por el detalle, el uso de Jos materiales y las nociones de ligereza inmateral,fluide espacial, ransparencia, suspensién, flotaci6n y fugacidad, revela una simplicidad minimalista, Las capulas ligeras de teflon y otras formas de cubricién, las cssructuras metilicas, los paneles y las, pantallas de aluminio muy pulimentado se anticulan para desmaterializar Ia arquitectura A través de las tecnologias de la informacién ia punta de xémenos sociales que y la comunicacién y de las tenicas ‘medisticas mas novedosas se impulsa un dinamismo sin movimiento. Las aplicaciones innovadoras del vidrio difuminan las diferencias entre realidad y ficeién; el vidrio de cristal iquido —que permite crear superfcies parcial 0 centeramente opacas— esti adquiriendo répida preponderancia como material ‘constructivo, La obsesi¢n por el detalle est mpulsando el nivel de los oficios y de los acabados constructivos en general En las décadas posteriores ala I! Guerra Mundial, Japén se modernizs y se industrializ6 a una velocidad de vértigo. La poblacién del actualmente trinta millones de personas viven en un radio de cincventa kil6metros en too a Tokio. Los apabullantes precios del suelo en los centros urbanos han propiciado una continua necesidad de sustituir y reconstruir el tejido. El roto de crear significado en el entorno construido en Japén es formidable. ausencia de objetivos sociales y politicos, la “esfera puiblica’ es algo virtualmente inexistente, Los estilos de vida altamente fluidos propios de la era de la informacion ‘global han conducido a una ambigedad en la distincién entre la arquitectura péblica y Ja privada, singularmente expresivas tanto mo la otra. La viabilidad econémica, Ia expresidn de la identidad y Ia imagen se ‘han convertido en los valores predomin cen Ia arquitecturay el urbanismo, El hecho de que un edificio japonés valga, como ‘mucho, un diez por ciento del precio de su solar disminuye enormemente la importancia de la arquitectura, La rentabilidad exige la atencién continua del ‘pliblico y de los medios, o cual impulsa la innovacidn, el valor de la imagen y la novedad como criterios para los edificios. La conversidn en mercanefa del entorno construido debe satisfacer la demanda de un ‘mimero creciente de consumidores. Un critico japonés de arquitectura muy fs se ha concentrado y + Arquitectura Viva $2 Enero-febrero 1997 17Toyo lo aboga por et ‘abandono de las viejas ‘ipologiasy ta desmateral [a anquitectura Proyectos como PAO 1, alojamienso de Tokio (a ta derecha), y obras como el Museo de idm de Yatsushira (abajo) 9 5u preferencia por ara a mujer nomada tas piles fas conocido, Koji Taki, ha sefalado a menudo Ja aparicién de la primera “sociedad pposurbana’ de Japén: la ciudad como medio de comunieacién, Con el consumo a toda marcha, la actividad constructiva es mas imtensa que ‘nunca incluso después del supuesto estallido de la "burbuja financiera’, Las srandes ciudades parecen estar continuament n obras’ yaumenta la ddemanda de conjuntos dotacionales y culturales: la nueva vanguardia de Aarquitectos, cuyos estudios se vefan mitados antes a Jos encargos privados, disefia en estos momentos museos, centros 18 Enero-febrewo 1997 Arquitectura Viva S2 su interés por Tos espacios continuos de congresos y exposiciones, instalaciones deportivas y centros de ocio. La Gitima vanguardia En los aos sesenta, la idea de una vanguardia exclusivamente japonesa nacié ccon los Metabolistas, quienes trataron de salvar la ciudad creando megaestructuras “flexibles lugar a unas imigenes sobrecogedoras de la vida urbana, y el movimiento supuso la nsagracion de los arquitectos japoneses ‘como ereadores en lugar de meros imitadores de los idolos occidentales, ‘Actualmente los vanguardistas se ‘Sus visiones mecanicistas dieron enfrentan a las condiciones de la vida ‘contemporfnea, ala relacién de la ciudad y la arquitectura con la naturaleza, La mayorta de estos arquitectos no est tratando cconscientemente de trascender las normas sociales, sino que trabaja como producto de la sociedad tardocapitalista. Sus proyecciones de formas espaciales vagas ddfinen nuevas relaciones, ala vez fisicas y abstractas, entre el espacio y el cuerpo. Toyo Ito, uno de los pensadores més Populares de esta generacién, explica: «Mi Percepcién de la arquitectura y la ciudad actuales se basa en la idea de que tenemos dos tipos de cuerpos sobre los que actu frKaznyo Sejima aspira ‘defn nuevas proyecto de viviendas ‘en Gift, en el que las tunidades de doble relaciones ala vez fiscasy abstracts, ‘entre el cuerpo, los Ainbius de la de forma libre en secciOn; abajo, la comisaria de polieta de Chef argatecturay la ciudad, A a dereca, Uno es el euerpo fisico y primitive que no ha cambiado desde tiempos remotos y otro sel cuerpo virtual creado por la propia combinando estos dos cuerpos, no siempre se produce la unific los. De hecho, muchas personas sienten la separ Esta separacion y las contradieciones resultantes pueden aplicarse ala arquitectura yal espacio de Ia ciudad... Mucha de Ia ‘arguitectura que se construye hoy ha alejado de las demandas de nuestro tiempo. Esto demuestra la imeapacidad de las tipologias arquitect6nicas fijadas en el siglo ‘ix para adaptarse a programas basados en In difusin de los nuevos medios. Considero que es necesario demoler las viejas tipologias mediante Ia ‘medios' como fuerza principal.» Kazuyo Sejima ratifica Ia visi6n de su antiguo jefe: ‘aCon uve] anguitecto deberia levantar construcciones que sirvieran para integrar ‘mutuamente a las personas, la ciudad y los medias o la informaciéin.» Por otra parte, otros arqui vvanguardia, muy sensibles y crticos respecto a la condicién contempordnea, buscan expresar una ‘arquitectura de 2°, La obra extrala, fascinante y escenogrifica de Shin Takamatsu comparte J nocién de lo antitradicional con muchos de los otros vanguardistas e incluso con el antiurbanismo de Tadao Ando. Sin embargo, al contrario que otros, hasta hace muy poco sit obra ha expresado una visién profundamente pesimista de la sociedad y la ciudad modernas; sus comentarios rayan en iilismo, Semejantes a maquetas mecénicas sobredimensionadas, marcadamente anticontextuales y realizados con una agresiva atenci6n al detall, 10s cdlificios de Takamatsu evocan objetos de pesadilla creados por un extraio grupo de culto mistico, aunque sus bltimas realizaciones sean més contenidas. El espectro de intervenciones de disenlo il como vivimos hoy en dia, én entre in y a incoherencia entre los dos. intusién de los 10s de 4e Ia nueva oleada de arquitectura japonesa express las posibilidadesilimitadas abiertas por la demanda consumista de innovacién, La experimentacién con diversos precedentes arquitectSnicos subyacentes est dando lugar no s6lo a nuevas sino también a paisajes heterodoxos. La condicién monumental de Ja arquitectura queda en cuestiOn ante la paticién de mecanismos que la ddestmaterializan y la conducen hacia lo ia su ‘desaparicién’. Los cificios y los paisajes ya no son a menudo teritorios diferenciados, sino que se funden y se difuminan el uno en el otvo, en los cefimero, bi ‘umbrales entre el interior y el exterior. Tanto Ando como Ito se han dedicado recientemente a enterrar y recubrir de tierra Ja arquitectura.Iisuko Hasegawa trata dliberadamente de articular la ‘arg ‘como otra naturaleza’,y la obra de Riken ‘Yamamoto refleja su interpretacién de la ‘morfologia urbana existente formulaciGn de ‘ciudad como topogratta’ teetura La cultura de las provincias parte de la concentracién urbana excesiva de la capital, Tokio, y de las regiones de Kioto-Osaka, por las restantes provincias de Japein se esté extendiendo un sistema simple Arquitectura Viva $2 Enevo-febrero 1997 19yrrevolucionario que fomenta un nuevo ‘orden espacial y simb6lico. En 1988, el centonces gobernadlor Morihiro Hosokawa, ispirndose en las ideas de la IBA berlinesa, en la vibrante operacién de Barcelona de cara a las Olimpiadas del 92 y en los grandes proyectos de Paris, puso en marcha e! Kumamoto ArPolis (KAP) en la {sla meridional de Kyushu, El KAP consiste ‘en un programa continuo de desarrollo regional a gran escala destinado a nuevos enfoques del disefio urbano y arquitect6nico, Un aspecto de extrema importancia es el hecho de que se hayan programado proyectos para el conjunto de la 20 Enero-ebrero 1997 Arquitectura Viva $2 fectura, 1a poblacién y la ciudad, las islas y las montafias, en un intento de redirigir la politica administrativa existente con la idea de responder a toda la diversidad de condiciones culturales. EI KAP esti impulsando empresas similares en todo Japén, especialmente en las prefecturas de (Okayama, Nagasaki y Toyama y en la ciudad de Shiroishi, Arata Isozaki y Hajime Yatsuka han asumido valientemente el papel de politicos de la cultura dirigiendo la iniciat cligiendo a los arquiteetos para los encargos. Varios profesionales de las generaciones j6venes han sido elegidos especialmente Las obras de Riken monumental de Yamamoro (ata anguitectura que fequierd, clinica representa los museos Chikatsw-Atsuta, de Tudao Ando (abajo) y Shoji Ved, de Shin Takamatsu (al pe dela Yamamoto) o lisuko Hasegawa (ala derecha, Museo de la Fruta) ponen en ‘uestion esa condicion pina siguiente) para los diversos proyectos. En el easo de ‘muchos de los arquitectos del KAP. ellos Tadao Ando (con el Bosque de ‘Tumbas) y Toyo Ito (con el Museo Yatsushiro)— los encargos para esta ‘peracién suponen sus primeras obras ra. Otra novedad del Publicas de arquit KAPes la vivienda social, que no ha supuesto una contribucién apreciable al Paisaje japonés en los wtimos treinta ais, Los proyectos del KAP —al contrario que los de Ia intervencién paralela de Nexus World Kashi en Fukuoka, dirigida tambi Por Isoraki (véase Arguitectura Viva 23)— etn destinados principalmen ciudad: subvencionados con fondos puiblicos. El 108 de bajo nivel de renta y cconjunto de viviendas Hotakubo, de Yamamoto, es el primer proyecto residencial ‘erminado bajo el programa KAP y encarna no solamente la frescura estética del nneomodemo sino también una identidad omunitaria, un concepto enteramente nuevo en el émbito d japonesa, Mientras Yamamoto ha reintroducido la nocién de lo ‘pablico’, Ia eliminacién radical de lo “privado” se manifiesta en el vinico edificio privado del KAP, a re femenina Saishunken, obra de Sejima, que aloja a mujeres drat primer ano de trabajo. Sejima ha creado una franja lineal de ‘eélulas’ dormitori, artidas cada una por cuatro mujeres, ‘que se abren a un gran salén comunitaro, cespacialmente abstracto. No hay posible hhuida a la intimidad individual, EL comentario subyacente sobre el papel de las ;profesionales” en Ia sociedad japonesa contemporiinea resulta perturbador. La brutal hhonestidad con la que Sejima es capas de programarlo, proyectario y construitlo no std imputsada por la eritica, una vez desaparecida la pasiGn idealista que aliments Tas obsesiones modernas por la evolucién del entomo. Ast, Sejima ha configurado simbélicamente nuestra sociedad modema,11 de las ciudades japonesas es inestable y poco definida; la periferia se tado permanente de fluidery la dispersin sin Kimites se extiende por el campo citeundante. El “eastico 1997 Arqui eetura Viva 52 recibido un tratamiento espeetfico para la fun esta destinada. Asi, la Sala A tadores, es un auditorio multifun- cidn lagu 5.000 espe cional para concertos y representaciones. Dos yrandes paredes luminosas que flanquean los paleos y un escenario revestido de madera arce japonés cont imbito eaverno- so que crean los paramentos y el patio de butaca negros y grises. Destinada principal mente a desfiles de moda, la Sala B es un espacio disfano con eapacidad para 1,000 es- pectadores. La esp ecial calidez que crea el ade membrillo indone- sio de las paredes y la flexibilidad para acomo. ddardiferentes matices acsticos son las prine pales car isticas de la Sala C, con un aforo de 1.500 espectadores y destinada también a representaciones musicales y eatrales, Por dl timo, la Sala D, para 350 espectadores, se dedicard a obras experimentales y aestudio de grabacién. La proximidad de las Iineas ferro Viarias ha llevado a cuidar de forma especial Jas condiciones actisticas en todas ellas Una gran sala de exposiciones ritmada por Jos pilares arborescentes que sostienen laphiza arbolada de Ia planta de acceso ocupa el cora 76n de la planta s6tano, en torno al cual se distribuyen perimetralmente las dependencias y locales técnicos y un conjunto de despachos ‘que completan el programa.ihrero 1997 Arquitectura Viva 52 92 Enero