QUINHENTISMO

EXERCCIO DE FIXAO
01. (UFSM) O Quinhentismo, enquanto manifestao literria,
pode ser definido como uma poca em que:
I no se pode falar, ainda, na existncia de uma literatura
brasileira, pois a cultura portuguesa estabelecia as formas de
pensamento e expresso para os escritores na colnia;
II se pode falar na existncia de uma literatura brasileira
porque, ao descreverem o Brasil, os textos mostram um forte
instinto de nacionalidade, na medida em que todos os
escritores eram nativos da terra;
III a produo escrita se prende descrio da terra e do
ndio ou a textos escritos pelos jesutas, ou seja, uma
produo informativa e doutrinria.
Est(o) correta(s):
a) Apenas I. b) Apenas II. c) Apenas I e III. d) Apenas II e III.
e) Apenas III.
02. (UFSE) Nas manifestaes literrias dos dois primeiros
sculos de nossa histria podem estar presentes as seguintes
caractersticas:
I inteno catequtica e informao sobre a terra;
II relato de viagem e pregao religiosa;
III sentimento nacionalista e participao em campanha
republicana.
Esto corretas somente as caractersticas indicadas em:
a) I. b) II. c) III. d) I e II. e) II e III.
03. (Cescem) - A literatura brasileira do perodo colonial, em
seus primeiros tempos, teve como preocupao acentuada a
catequese do selvagem.
o que se v revelado:
a) nos Dilogos das Grandezas do Brasil
b) na Prosopopia
c) no teatro de Anchieta
d) no Tratado da Terra do Brasil
e) no poemeto pico Uruguai
04. (Fuvest) - Relacione a coluna da esquerda com a da
direita.
1. Tratado Descritivo do Brasil
2. Meu Cativeiro entre os ndios do Brasil
3. Cartas do Brasil
4. Dirio da Navegao
5. Histria da Provncia da Santa Cruz
6. Tratado da Terra e da Gente do Gente

05. (CESMAZON) O culto a natureza, caracterstica da

literatura brasileira, tem sua origem nos textos da literatura de
informao.Assinale o fragmento da carta de Caminha que j
revela a mencionada caracterstica.
a) Viu um deles umas contas rosrio, brancas; acenou que
lhes dessem, folgou muito com elas, e lano-as ao pescoo.
b) Assim, quando o batel chegou a foz do rio, estavam ali
dezoito ou vinte homens pardos todos nus sem nenhuma
roupa que lhes cobrisse suas vergonhas.
c) Mas a terra em si muito boa de ares, to frios e
temperados como os de Entre-Douro e Minho, porque,neste
tempo de agora, assim os achvamos como os de l. guas
so muitas e indefinidas. De tal maneira graciosa e
querendo aproveita-las, dar-se- nela tudo por bem das
guas que tem.
d) Porm o melhor fruto, que dela se pode tirar, me parece
que ser salvar esta gente. E esta deve ser a principal
semente que Vossa Alteza em ela deve lanar.
e) Mostrara-lhes um papagaio pardo que o Capito traz
consigo, tornaram-no logo na mo e acenaram para a terra,
como quem diz que os estavam ali.
6. O movimento literrio que retrata as manifestaes
literrias produzidas no Brasil poca de seu descobrimento,
e durante o sculo XVI, conhecido como Quinhentismo ou
Literatura de Informao. Analise as proposies em relao
a este perodo.
I. A produo literria no Brasil, no sculo XVI, era restrita s
literaturas de viagens e jesuticas de carter religioso.
II. A obra literria jesutica, relacionada s atividades
catequticas e pedaggicas, raramente assume um carter
apenas artstico. O nome mais destacado o do padre Jos
de Anchieta.
III. O nome Quinhentismo est ligado a um referencial
cronolgico as manifestaes literrias no Brasil tiveram
incio em 1500, poca da colonizao portuguesa e no a
um referencial esttico.
IV. As produes literrias neste perodo prendem-se
literatura portuguesa, integrando o conjunto das chamadas
literaturas de viagens ultramarinas, e aos valores da cultura
greco latina.
V. As produes literrias deste perodo constituem um painel
da vida dos anos iniciais do Brasil colnia, retratando os
primeiros contatos entre os europeus e a realidade da nova
terra.
Assinale a alternativa correta.
a. ( ) Somente as afirmativas I, IV e V so verdadeiras.
b. ( ) Somente a afirmativa II verdadeira.
c. ( ) Somente as afirmativas I, II, III e V so verdadeiras.
d. ( ) Somente as afirmativas III e IV so verdadeiras.
e. ( ) Todas as afirmativas so verdadeiras.
EXERCCIOS PROPOSTOS

( ) Pero Magalhes Gndavo

( ) Ferno Cardim
( ) Gabriel Soares de Sousa
( ) Hans Staden
( ) Pero Lopes de Sousa
( ) Manuel da Nbrega
A sequncia correta :
a) 5, 6, 1, 4, 2, 3
c) 5, 6, 1, 2, 3, 4
e) 1, 6, 5, 2, 4, 3

07. (Fuvest) - Assinale V (verdadeiro) ou F (falso), aps

analisar as afirmaes que se seguem sobre o Quinhentismo:

b) 6, 1, 4, 3, 2, 5
d) 5, 6, 1, 2, 4, 3

( ) A literatura de informao ressalta a importncia do

trabalho com o estilo, com a forma.
( ) A atitude de Caminha em frente terra recm-descoberta
de decepo e de repulsa pelo ndio.
( ) A produo informativa do Quinhentismo frente terra tem
maior valor histrico-documental que literrio.
( ) A exaltao ufanista das virtudes da terra prestava-se,
tambm, ao incentivo imigrao e aos investimentos da
Europa na Colnia.
51

( ) Autores romnticos e modernistas valeram-se de

sugestes temticas e formais das crnicas de viagem.
( ) A literatura dos viajantes ocorrncia exclusiva brasileira,
no tendo nenhum similar em nenhuma outra parte do
mundo.
( ) A poesia de Anchieta est presa aos modelos
renascentistas e reflete, em seus sonetos, uma transparente
influncia de Cames.
A sequncia :
a) F, F, V, V, V, F, F
c) F, F, F, F, F, V, V
e) V, V, V, V, V, F, F

b) F, F, F, V, V, V, F
d) V, V, V, V, V, V, V

08. (Mackenzie) Quando morre algum dos seus pem-lhe

sobre a sepultura pratos, cheios de viandas, e uma rede (...)
mui bem lavada. Isto, porque creem, segundo dizem, que
depois que morrem tornam a comer e descansar sobre a
sepultura. Deitam-nos em covas redondas, e, se so
principais, fazem-lhes uma choa de palma. No tm
conhecimento de glria nem inferno, somente dizem que
depois de morrer vo descansar a um bom lugar. (...)
Qualquer cristo, que entre em suas casas, do-lhe a comer
do que tm, e uma rede lavada em que durma. So castas as
mulheres a seus maridos.
(Padre Manuel da Nbrega)
O texto, escrito no Brasil colonial,
a) Pertence a um conjunto de documentos da tradio
histrico literria brasileira, cujo objetivo principal era
apresentar metrpole as caractersticas da colnia recm
descoberta.
b) J antecipa, pelo tom grandiloquente de sua linguagem, a
concepo idealizadora que os romnticos brasileiros tiveram
do indgena.
c) exemplo de produo tipicamente literria, em que o
imaginrio renascentista transfigura os dados de uma
realidade objetiva.
d) exemplo caracterstico do estilo rcade, na medida em
que valoriza poeticamente o bom selvagem, motivo
recorrente na literatura brasileira do sculo XVIII.
e) Insere-se num gnero literrio especfico, introduzido nas
terras americanas por padres jesutas com o objetivo de
catequizar os indgenas brasileiros.
09. (AUE-DF) Julque os itens que seguem em relao Carta
de Caminha.
(
) Esse texto, por se tratar de uma missiva, tem
caractersticas oratrias.
(
) A Carta, de Pero Vaz de Caminha, o primeiro de uma
srie de textos no nosso primeiro sculo, que constituem a
Literatura de Informao do Brasil.
(
) As constantes inverses e a sintaxe rebuscada da Carta
uma caracterstica da literatura clssica do perodo, quase
j uma transio do Renascimento para o Barroco.
(
) Ainda dentro do humanismo renascentista, que tinha o
homem no centro de tudo, vemos a preocupao de Caminha
com o silvcola brasileiro e a preservao de sua cultura.
10. Anchieta s no escreveu:
a) um dicionrio ou gramtica da lngua tupi;
b) sonetos clssicos, maneira de Cames,
contemporneo;
c) poesias em latim, portugueses, espanhol e tupi;
d) autos religiosos, maneira do teatro medieval;
e) cartas, sermes, fragmentos histricos e informaes

seu

11. So caractersticas da poesia do Padre Jos de Anchieta:

a) a temtica, visando a ensinar os jovens jesutas chegados
ao Brasil;
b) linguagem cmica, visando a divertir os ndios; expresso
em versos decasslabos, como a dos poetas clssicos do
sculo XVI;
c) temas vrios, desenvolvidos sem qualquer preocupao
pedaggica ou catequtica;
d) funo pedaggica; temtica religiosa; expresso em
redondilhas, o que permitia que fossem cantadas ou recitadas
facilmente.
e) n.d.a.
BARROCO
EXERCICIO DE FIXAO
(UFSM) Leia o seguinte fragmento do Sermo pelo bom
sucesso das armas de Portugal contra as de Holanda, do
Padre Antonio Vieira, para responder s questes 12 e 13:
Enfim, Senhor, despojados os templos e derrubados os
altares, acabar-se- no Brasil a cristandade catlica; acabarse- o culto divino, nascer erva nas igrejas, como nos
campos; no haver quem entre nelas. Passar um dia de
Natal, e no haver memria de vosso nascimento; passar a
Quaresma e a Semana Santa, e no se celebraro os
mistrios de vossa Paixo. Choraro as pedras das ruas
como diz Jeremias que chorava as de Jerusalm destruda:
choraro as ruas de Sio, porque no h quem venha
solenidade. Ver-se-o ermas e solitrias, e que as no pisa a
devoo dos fiis, como costumava em semelhantes dias.
12. O texto relaciona-se invaso holandesa no Brasil, em
1640; nele, o orador:
a) considera os holandeses hereges e violentos com aqueles
que no fossem seus compatriotas;
b) dirige-se a Deus e prev o esvaziamento da religio
catlica, caso o Brasil fosse entregue aos holandeses;
c) pede a Deus que evite a invaso de ervas nos templos, a
fim de preservar o patrimnio da Igreja;
d) um profeta e previu o que realmente aconteceria com a
religio catlica no Brasil, quase trs sculos depois;
e) dirige-se ao rei de Portugal, a fim de salvar o pas da
invaso holandesa, que j comeava a destruir as igrejas da
cidade.
13. Padre Antonio Vieira, ao afirmar que Choraro as pedras
das ruas, utiliza uma:
A) ironia.
b) anttese.
c) gradao.
d) onomatopeia.
e) prosopopeia.
14- (UFSM 2006) Leia o seguinte fragmento extrado do
Sermo de Santo Antnio, de Pe. Vieira.
"(...) o po comer de todos dos dias, que sempre e
continuamente se come: isto o que padecem os pequenos.
So o po cotidiano dos grandes; e assim como o po se
come com tudo, assim com tudo e tudo so comidos os
miserveis pequenos, no tendo, nem fazendo ofcio em que
os no carreguem, em que os no multem, em que os no
defraudem, em que os no comam, traguem e devorem (...)"
No trecho, observa-se que Vieira
51

O velhaco maior sempre tem capa.

I. constri a argumentao por meio da analogia, o que
constitui um trao caracterstico da prosa de vieira.
II. finaliza com uma gradao decrescente a fim de dar nfase
voracidade da explorao sofrida pelos pequenos.
III. afirmar, ao estabelecer uma comparao entre os
humildes e o po, alimento de consumo dirio, que a
explorao dos pequenos aceitvel porque cotidiana.
Est(o) correta(s) apenas
a) I.

b) I e III.

c) III.

d) II e III.

e) I, II e III.

15. (PEIES-2002) "Os dolorosos so os que vos pertencem a

vs, como os gozosos aos que devendo-vos tratar como
irmos, se chamam vossos senhores. Eles andam, e vs
servis; eles dormem, e vs velais; eles descansam, e vs
trabalhais; eles gozam o fruto de vossos trabalhos, e o que
vs colheis deles um trabalho sobre outro."
(VIEIRA, Pe. A. Sermes. Porto: Lello, 1959. p. 135)
No trecho do sermo de Vieira, a ____________
entre os mistrios dolorosos e gozosos serve como ponto de
partida para a construo em _________, recurso bsico da
estruturao do texto, por meio do qual o autor destaca a
perversidade do sistema __________.
Assinale a alternativa que completa, corretamente, as
lacunas:
a) metonmia - metonmias - escravagista
b) comparao - comparaes - indianista
c) comparao - antteses - escravagista
d) assonncia - assonncias - judaico
e) gradao - gradaes indianista

Mostra o patife da nobreza o mapa:

Quem tem mo de agarrar, ligeiro trepa;
Quem menos falar pode, mais increpa;
Quem dinheiro tiver, pode ser Papa.
A flor baixa se inculca por tulipa;
Bengala hoje na mo, ontem garlopa.
Mais isento se mostra o que mais chupa.
Para a tropa do trapo vazo a tripa
E mais no digo, porque a Musa topa
Em apa, epa, ipa, opa, upa.
(Gregrio de Matos Guerra, "Seleo de Obras Poticas")
17. Fica claro, no poema acima, que a principal crtica do
autor sociedade de sua poca feita por meio da
a) denncia da proteo que o mundo de ento dava queles
que agiam de modo condenvel, embora sob a capa das leis
da Igreja.
b) enumerao de certos tipos que, por seus
comportamentos, revelam um roteiro que identifica e
recomenda a ascenso social.
c) elaborao de uma lista de atitudes que deviam ser
evitadas, por no condizerem com as prticas morais
encontradas na alta sociedade.
d) comparao de valores e comportamentos da faixa mais
humilde daquela sociedade com os da faixa mais nobre e
aristocrtica.
e) caracterizao de comportamentos que, embora sejam
moralmente condenveis, so dissimulados em seus opostos.

16. (UNIFRA 2007)

18. A alternativa que melhor exprime as caractersticas da

poesia de Gregrio de Matos, encontradas no poema
transcrito, a que destaca a presena de

... os ladres que mais prpria e dignamente merecem este

ttulo so aqueles a quem os reis encomendam os exrcitos e
legies, ou o governo das provncias, ou a administrao das
cidades, os quais j com manha, j com fora, roubam e
despojam os povos. Os outros ladres roubam
um homem: estes roubam cidades e reinos; os outros furtam
debaixo do seu risco: estes sem temor, nem perigo; os outros,
se furtam, so enforcados: estes furtam e enforcam. Sobre
esse fragmento do Sermo do bom ladro, de Padre Antnio
Vieira, pode-se reconhecer

a) inverses da sintaxe corrente, como em "Com sua lngua,

ao nobre o vil decepa" e "Quem menos falar pode".
b) conflito entre os universos do profano e do sagrado, como
se v na oposio "Quem dinheiro tiver" e "pode ser Papa".
c) metforas raras e desusadas, como no verso experimental
"a Musa topa/Em apa, epa, ipa, opa, upa".
d) contraste entre os plos de antteses violentas, como
"lngua" X "decepa" e "menos falar" X "mais increpa".
e) imagens que exploram os elementos mais efmeros e
difanos da natureza, como "flor e "tulipa".

a) a presena do cultismo, tendo em vista a sofisticao e

extravagncia dos termos utilizados.
b) a ausncia de cuidado com a linguagem, com a utilizao
de repeties indevidas que apenas tornam cansativo o texto.
c) o conceptismo que, por meio do predomnio da lgica das
ideias, praticado como recurso crtica contra as injustias.
d) o uso fantasioso de antteses e paradoxos que, tornando
complexo o pensamento, filiam-se ao estilo de gngora.
e) a subjetividade que marca o estilo barroco do autor,
preocupado em defender os poderosos.

19. (PUCC-SP) Que falta nesta cidade? Verdade.

Que mais por sua desonra? Honra.
Falta mais que se lhe ponha? Vergonha.
O demo a viver se exponha,
Por mais que a fama a exalta,
Numa cidade onde falta
Verdade, honra, vergonha."

(FATEC 2002) Leia o soneto abaixo e responda as questes

17 e 18.
CONTEMPLANDO NAS COUSAS DO MUNDO DESDE O
SEU RETIRO, LHE ATIRA COM SEU APAGE, COMO QUEM
A NADO ESCAPOU DA TROMENTA
Neste mundo mais rico o que mais rapa:
Quem mais limpo se faz, tem mais carepa;
Com sua lngua, ao nobre o vil decepa:

Pode-se reconhecer nos versos acima, de Gregrio de Matos,

a) o carter de jogo verbal prprio do estilo barroco, a servio
de uma crtica, em tom de stira, do perfil moral da cidade da
Bahia.
b) o carter de jogo verbal prprio da poesia religiosa do
sculo XVI, sustentando piedosa lamentao pela falta de f
do gentio.
c) o estilo pedaggico da poesia neoclssica, por meio da
qual o poeta se investe das funes de um autntico
moralizador.
d) o carter de jogo verbal prprio do estilo barroco, a servio
da expresso lrica do arrependimento do poeta pecador.
51

e) o estilo pedaggico da poesia neoclssica, sustentando em

tom lrico as reflexes do poeta sobre o perfil moral da cidade
da Bahia.

Com uma elaborao de linguagem e uma viso de mundo

que apresentam princpios barrocos, o soneto de Gregrio de
Matos apresenta temtica expressa por

TEXTO PARA AS PRXIMAS 2 QUESTES

a) viso ctica sobre as relaes sociais.

b) preocupao com a identidade brasileira.
c) crtica velada forma de governo vigente.
d) reflexo sobre os dogmas do cristianismo.
e) questionamento das prticas pags na Bahia.

Ser porventura o estilo que hoje se usa nos plpitos? Um

estilo to empeado, um estilo to dificultoso, um estilo to
afetado, um estilo to encontrado toda a arte e a toda a
natureza? Boa razo tambm essa. O estilo h de ser muito
fcil e muito natural. Por isso Cristo comparou o pregar ao
semear, porque o semear uma arte que tem mais de
natureza que de arte (...) No fez Deus o cu em xadrez de
estrelas, como os pregadores fazem o sermo em xadrez de
palavras. Se uma parte est branco, da outra h de estar
negro (...) Como ho de ser as palavras? Como as estrelas.
As estrelas so muito distintas e muito claras. Assim h de
ser o estilo da pregao, muito distinto e muito claro.
(Sermo da Sexagsima, Pe. Antnio Vieira)
Nota: empeado= com obstculo, com empecilho.
20. (Espm 2014) A expresso que traduz a ideia de
rebuscamento no estilo :
a) plpitos
b) semear
c) cu
d) xadrez de palavras
e) estrelas
21. (Espm 2014) Assinale a incorreta sobre o texto de Padre
Vieira:
a) vale-se do estilo conceptista do Barroco, voltando-se para
a argumentao e raciocnio lgicos.
b) ataca duramente os pregadores cultistas, devido ao estilo
pomposo, de difcil acesso, e aos exageros da ornamentao.
c) critica o sermo que est preocupado com a suntuosidade
lingustica e estilstica.
d) defende a pregao que tenha naturalidade, clareza e
distino.
e) mostra que, seguindo o exemplo de Cristo, pregar e
semear afetam o estilo, porque ambas so prticas da
natureza.
22. (Enem 2014)
Quando Deus redimiu da tirania
Da mo do Fara endurecido
O Povo Hebreu amado, e esclarecido,
Pscoa ficou da redeno o dia.
Pscoa de flores, dia de alegria
quele Povo foi to afligido
O dia, em que por Deus foi redimido;
Ergo sois vs, Senhor, Deus da Bahia.
Pois mandado pela alta Majestade
Nos remiu de to triste cativeiro,
Nos livrou de to vil calamidade.
Quem pode ser seno um verdadeiro
Deus, que veio estirpar desta cidade
O Fara do povo brasileiro.
DAMASCENO, D. (Org.). Melhores poemas: Gregrio de
Matos. So Paulo: Globo, 2006.

23. O leitor sempre povoou o universo literrio, seja como

interlocutor, seja como personagem. A preocupao com a
arte de escrever e com os efeitos da leitura revela-se nos
textos em prosa e em verso de todas as pocas, mostrando
que a criao literria um trabalho consciente e
comprometido com a realidade na qual se insere. Considere o
trecho do Sermo da Sexagsima, de Pe. Antnio Vieira, e
analise as questes a seguir.
Aprendamos do Cu o estilo da disposio e tambm das
palavras. Como ho de ser as palavras? Como as estrelas.
As estrelas so muito distintas e muito claras. Assim h de
ser o estilo da pregao muito distinto e muito claro. E nem
por isso temais que parea o estilo baixo; as estrelas so
muito distintas e muito claras e altssimas. O estilo pode ser
muito claro e muito alto; to claro que o entendam os que no
sabem e to alto que tenham muito que entender os que
sabem. O rstico acha documentos nas estrelas para sua
lavoura e o matemtico para as suas observaes. De
maneira que o rstico que no sabe ler nem escrever entende
as estrelas, e o matemtico, que tem lido quantos
escreveram, no alcana a entender quanto nelas h. Tal
pode ser o sermo estrelas, que todos veem e muito
poucos as medem.
( ) Mais do que o poema e o romance, o gnero da oratria
exige uma preocupao especial com o receptor, na medida
em que o objetivo da pregao persuadir e convencer o
ouvinte.
(
) No Sermo da Sexagsima, Vieira resume a arte de
pregar, procurando analisar por que a palavra de Deus no
frutificava no mundo.
( ) De acordo com a retrica cultista, Vieira defende um
sermo baseado na expresso clara das ideias, interessante
e acessvel aos ouvintes, desde os mais simples at os mais
cultos.
( ) Apesar de defender a clareza das ideias, Vieira no deixa
de utilizar em seus sermes grande riqueza de imagens, a
exemplo de seus adversrios catlicos, os gongricos
dominicanos, partidrios do estilo conceptista.
(
) A comparao do estilo do sermo disposio das
estrelas no Cu um exemplo de como as imagens literrias
podem ser utilizadas para facilitar o entendimento, e no para
servir afetao e pompa.
EXERCICIOS PROPOSTOS
Leia o soneto:
QUIS O POETA EMBARCAR-SE PARA A CIDADE
E
ANTECIPANDO A NOTCIA SUA SENHOR, LHE VIO
HUMAS DERRADEIRAS MOSTRAS DE SENTIMENTO EM
VERDADEYRAS LAGRYMAS DE AMOR.
Ardor em firme corao nascido;
Pranto por belos olhos derramado;
Incndio em mares de guas disfarado;
Rio de neve em fogo convertido:
51

Tu, que em um peito abrasas escondido;

Tu, que em um rosto corres desatado;
Quando fogo, em cristais aprisionado;
Quando cristal em chamas derretido.
Se s fogo como passas brandamente,
Se s neve, como queimas com porfia?
Mas ai, que andou Amor em ti prudente!
Pois para temperar a tirania,
Como quis que aqui fosse a neve ardente,
Permitiu parecesse a chama fria.

pares antagnicos como Sol/Lua, dia/noite, luz/sombra,

tristeza/alegria, etc., que compe a figura da anttese.
II. Este um soneto oitocentista, que cumpre os padres
da forma fixa, quais sejam, rimas ricas, interpoladas nas
quadras ("A-B-A-B") e alternadas nos tercetos ("A-B-B-A").
III. O tema do eterno combate entre elementos mundanos
e foras sagradas indicado ali, por "ignorncia do
mundo" e "qualquer dos bens", por um lado, e por
"constncia", "alegria" e "firmeza", de outro.
A respeito de tais afirmaes, deve-se dizer que:

24. Considere atentamente as seguintes afirmaes sobre

o soneto de Gregrio de Matos:
I - O par fogo e gua, que figura amor e contentao, passa
por variaes contrastantes at evoluir para o oxmoro.
II - O poema evidencia a "frmula da ordem barroca"
ditada por Grard Genette: diferena transforma-se em
oposio, oposio em simetria e simetria em identidade.
III - O poema inscreve, no mbito da linguagem, o conflito
vivido pelo homem do sculo XVII.
De acordo com o poema, pode-se concluir que:
a) so corretas todas as afirmaes.
b) so corretas apenas as afirmaes I e II.
c) so corretas apenas as afirmaes I e III.
d) correta apenas a afirmao II.
e) correta apenas a afirmao III.

a) somente I est correta.

b) somente II est correta.
c) somente III est correta.
d) somente I e III esto corretas.
e) todas esto corretas.
27. Qual o elemento barroco mais caracterstico da 1
estrofe?
a) estrutura bimembre
b) estrutura correlativa, disseminativa e recoletiva
c) disposio antittica da frase
d) concepo teocnctrica
e) cultismo

a) versos 1 e 2
b) versos 2 e 4
c) versos 2 e 3
d) versos 3 e 4
e) versos 1 e 3

28. (FEI) "No o homem um mundo pequeno que est

dentro do mundo grande, mas um mundo grande que est
dentro do pequeno. Baste por prova o corao humano, que
sendo uma pequena parte do homem, excede na capacidade
a toda a grandeza do mundo. (...) O mar, com ser um monstro
indmito, chegando s areias, para; as rvores, onde as
pem, no se mudam; os peixes contentam-se com o mar, as
aves com o ar, os outros animais com a terra. Pelo contrrio,
o homem, monstro ou quimera de todos os elementos, em
nenhum lugar para, com nenhuma fortuna se contenta,
nenhuma ambio ou apetite o falta: tudo confunde e como
maior que o mundo, no cabe nele".

Texto para as questes 26 e 27.

Podemos reconhecer neste trecho do Padre Antnio Vieira:

INSTABILIDADE DAS COUSAS DO MUNDO

a) O carter argumentativo tpico do estilo barroco (sculo

XVII).
b) A pureza de linguagem e o estilo rebuscado do escritor
rcade (sculo XVIII).
c) Uma viso de mundo centrada no homem, prpria da
poca romntica (princpio do sculo XIX).
d) O racionalismo comum dos escritores da escola realista
(final do sculo XIX).
e) A conscincia da destruio da natureza pelo homem,
tpica de um escritor moderno (sculo XX).

25. Assinale a alternativa em que dois versos da primeira

estrofe do poema citado apresentam metforas de lgrimas.

Nasce o Sol, e no dura mais que um dia,

Depois da Luz se segue a noite escura,
Em tristes sombras morre a formosura,
Em continuas tristezas a alegrias,
Porm, se acaba o Sol, por que nascia?
Se to formosa a Luz, por que no dura?
Como a beleza assim se transfigura?
Como o gosto, da pena assim se fia?
Mas no Sol, e na Luz falte a firmeza,
Na formosura no se d constncia,
E na alegria, sinta-se tristeza
Comea o Mundo enfim pela ignorncia
E tem qualquer dos bens por natureza
A firmeza somente na inconstncia.
(Gregrio de matos)
26. Sobre as caractersticas barrocas desse soneto,
considere as afirmaes a seguir:
I. H nele um jogo simtrico de contrastes, expresso por

29. (F. Objetivo-SP) Sobre cultismo e conceptismo, os dois

aspectos construtivos do Barroco, assinale a nica alternativa
incorreta.
A) O cultismo opera atravs de analogias sensoriai,
valorizando a identificao dos seres por metforas. O
conceptismo valoriza a atitude intelectual, a argumentao.
B) Cultismo e conceptismo so partes construtivas do Barroco
que no se excluem. possvel localizar no mesmo autor e
at no mesmo texto os dois elementos.
C) O cultismo perceptvel no rebuscamento da linguagem,
pelo abuso no emprego de figuras semnticas, sintticas e
sonoras.
D) O cultismo na Espanha, Portugal e Brasil tambm
conhecido como Gongorismo e seu mais ardente defensor,
51

entre ns, foi o Padre Antnio Vieira, que, no Sermo da

Sexagsima, prope a primazia da palavra sobre a ideia.
E) Os mtodos cultistas mais seguidos por nossos poetas
foram os de Gngora e Marini, e o conceptismo de Quevedo
foi o que maiores influncias deixou em Gregrio de Matos.
30 (UESPI) A partir das duas figuras proeminentes do barroco
brasileiro, identifique a que autor se refere cada uma das
afirmaes a seguir.
1) Gregrio de Matos
2) Pe. Antnio Vieira
( ) Satirizando a sociedade da poca, este advogado/poeta
baiano do sculo XVII, abordou tambm em sua poesia temas
sacros e lricos.
( ) Orador sacro famoso, na Bahia do sculo XVII, foi tambm
conselheiro do rei de Portugal. Em seus sermes, defendeu
os ndios e criticou os costumes dos colonos.
( ) Com retrica bem trabalhada, usava uma linguagem
rebuscada, com silogismos e figuras de linguagem, tendo sido
predominantemente conceptista, abordando questes morais
e polticas.
( ) Foi denominado Boca do Inferno devido a seu humor
custico e contundente, expresso nos poemas satricos.
A sequncia correta :
A) 1, 2, 2, 1
B) 2, 2, 1, 1
C) 1, 1, 2, 2
D) 2, 1, 1, 2
E) 1, 2, 1, 2

As frias tardes, em que negra nuvem

os chuveiros no lance,
irei contigo ao prado florescente:
aqui me buscars um stio ameno,
onde os membros descanse,
e ao brando sol me aquente.
Apenas me sentar, ento, movendo
os olhos por aquela
vistosa parte, que ficar fronteira,
apontando direi: Ali falamos,
ali, minha bela,
te vi a vez primeira.
Vertero os meus olhos duas fontes,
nascidas de alegria;
faro teus olhos ternos outro tanto;
ento darei, Marlia, frios beijos
na mo formosa e pia,
que me limpar o pranto.
Assim ir, Marlia, docemente
meu corpo suportando
do tempo desumano a dura guerra.
Contente morrerei, por ser Marlia
quem, sentida, chorando
meus baos olhos cerra.
(Toms Antnio Gonzaga. Marlia de Dirceu e mais poesias.
Lisboa: Livraria S da Costa Editora, 1982.)
31. (Unesp 2012) Assinale a alternativa que indica a ordem
em que os versos de dez e de seis
slabas se sucedem nas oito estrofes do poema.

ARCADISMO
EXERCICIO DE FIXAO
Leia o poema de Toms Antnio Gonzaga (1744-1810).

a) 6, 10, 6, 6, 10, 10.

b) 10, 6, 10, 10, 6, 6.
c) 10, 10, 6, 10, 6, 6.
d) 10, 6, 10, 6, 10, 6.
e) 6, 10, 6, 10, 6, 6.

XVIII
No vs aquele velho respeitvel,
que muleta encostado,
apenas mal se move e mal se arrasta?
Oh! quanto estrago no lhe fez o tempo,
o tempo arrebatado,
que o mesmo bronze gasta!
Enrugaram-se as faces e perderam
seus olhos a viveza:
voltou-se o seu cabelo em branca neve;
j lhe treme a cabea, a mo, o queixo,
nem tem uma beleza
das belezas que teve.
Assim tambm serei, minha Marlia,
daqui a poucos anos,
que o mpio tempo para todos corre.
Os dentes cairo e os meus cabelos.
Ah! sentirei os danos,
que evita s quem morre.
Mas sempre passarei uma velhice
muito menos penosa.
No trarei a muleta carregada,
descansarei o j vergado corpo
na tua mo piedosa,
na tua mo nevada.

32. (Unesp 2012) No contedo da quinta estrofe do poema

encontramos uma das caractersticas mais marcantes do
Arcadismo:
a) paisagem buclica.
b) pessimismo irnico.
c) conflito dos elementos naturais.
d) filosofia moral.
e) desencanto com o amor.
33. (Unesp 2012) A leitura atenta deste poema do livro Marlia
de Dirceu revela que o eu lrico
a) sente total desnimo perante a existncia e os
sentimentos.
b) aceita com resignao a velhice e a morte amenizadas
pelo amor.
c) est em crise existencial e no acredita na durabilidade do
amor.
d) protesta ao Criador pela precariedade da existncia
humana.
e) no aceita de nenhum modo o envelhecimento e prefere
morrer ainda jovem.
34. (Unesp 2012) Marque a alternativa em que o verso
apresenta acento tnico na segunda e na sexta slabas:
a) o tempo arrebatado.
b) das belezas que teve.
51

c) daqui a poucos anos.

d) e ao brando sol me aquente.
e) na mo formosa e pia.

e os panos feitos com as ls mais grossas.

Mas ao menos ser o teu vestido
por mos de amor, por minhas mos cosido.

35. (Unesp 2012) Observe os seguintes vocbulos extrados

da stima estrofe do poema:
I. ternos.
II. frios.
III. pia.
IV. pranto.

A caracterstica presente na poesia rcade, presente no

fragmento acima,

As palavras que aparecem na estrofe como adjetivos esto

contidas apenas em:
a) I e II.
b) I e III.
c) I, II e III.
d) I, II e IV.
e) II, III e IV.

a) aurea mediocritas.
b) cultismo.
c) ideias iluministas.
d) conflito espiritual.
e) carpe diem.
Leia o poema abaixo e responda as questes 39, 40, 41 e 42.
Onde estou? Este stio desconheo:
Quem fez to diferente aquele prado?
Tudo outra natureza tem tomado;
E em contempl-lo tmido esmoreo.

36. (Puc) - Relacione as colunas:

Uma fonte aqui houve; eu no me esqueo
De estar a ela um dia reclinado;
Ali em vale um monte est mudado:
Quanto pode dos anos o progresso!

1.Glauceste Satrnio
2.Alcindo Palmirendo
3.Dirceu
4.Termindo Siplio
5.Lereno

rvores aqui vi to florescentes,

Que faziam perptua a primavera:
Nem troncos vejo agora decadentes.

( ) Toms Antnio Gonzaga

( ) Cludio Manuel da Costa
( ) Baslio da Gama
( ) Caldas Barbosa
( ) Silva Alvarenga
a) 3, 1, 5, 2, 4
d) 3, 2, 4, 1, 5
37. Considere os
correspondentes.

Eu me engano: a regio esta no era;

Mas que venho a estranhar, se esto presentes
Meus males, com que tudo degenera!

b) 3, 1, 4, 5, 2
e) 3, 1, 4, 2, 5
versos

abaixo

c) 1, 2, 3, 4, 5
e

as

afirmaes

Eu sou, gentil Marlia, eu sou cativo;

Porm no me venceu a mo armada
De ferro e de furor;
Uma alma sobre todas elevada
No cede a outra fora que no seja
A tenra mo do Amor.
I - O trecho pertence ao livro Marlia de Dirceu, de Toms
Antnio Gonzaga, principal obra do Arcadismo brasileiro.
II - Na primeira parte da obra, o poeta, na figura do pastor
Dirceu, fala de seu amor por Maria
Dorotia Joaquina de Seixas, a Marlia do poema, e de seu
desejo de viver com ela uma vida simples, pastoril e buclica.
III - O fragmento acima encontra-se na segunda parte do livro,
em que o poeta est preso por fora de seu envolvimento na
Inconfidncia Mineira, como se pode observar no primeiro
verso.
Quais so corretas?
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas III.
(D) Apenas I e II.
(E) I, II e III.
38. (Espcex 2014) Leia os versos abaixo:
Se no tivermos ls e peles finas,
podem mui bem cobrir as carnes nossas
as peles dos cordeiros mal curtidas,

(Claudio Manuel da Costa)

39. (Unifesp 2014) No soneto, o eu lrico expressa-se de
forma
a) eufrica, reconhecendo a necessidade de mudana.
b) contida, descortinando as impresses auspiciosas do
cenrio.
c) introspectiva, valendo-se da idealizao da natureza.
d) racional, mostrando-se indiferente s mudanas.
e) reflexiva, explorando ambiguidades existenciais.
40. (Unifesp 2014) Nesse soneto, so comuns as inverses,
como se v no verso Quanto pode dos anos o progresso!
que, em ordem direta, assume a seguinte redao:
a) Quanto dos anos o progresso pode!
b) O progresso quanto pode dos anos!
c) Pode quanto dos anos o progresso!
d) Quanto o progresso dos anos pode!
e) Pode quanto o progresso dos anos!
41. (Unifesp 2014) So recursos expressivos e tema
presentes no soneto, respectivamente,
a) metforas e a ideia da imutabilidade das pessoas e dos
lugares.
b) sinestesias e a superao pelo eu lrico de seus maiores
problemas.
c) paradoxos e a certeza de um presente melhor para o eu
lrico que o passado.
d) hiprboles e a fora interior que faz o eu lrico superar seus
males.
e) antteses e o abalo emocional vivido pelo eu lrico.
42. (Unifesp 2014) No contexto em que esto empregados, os
termos stio (1. verso), tmido (4. verso) e perptua (10.
verso) significam, respectivamente,
a) acampamento, imaturo e permanente.
b) campo, fraco e imprescindvel.
51

c) fazenda, obscuro e frequente.

d) lugar, receoso e eterna.
e) imediao, inseguro e duradoura.
43. (UFPI) Releia o trecho abaixo do Canto III, entre os
versos 283 e 292, do poema O Uraguai (1769), de Baslio da
Gama (1741-1795):
Vai, filha da ambio, onde te levam
O vento e os mares: possam teus alunos
Andar errando sobre as guas; possa
Negar-lhe a bela Europa abrigo e porto.
Alegre deixarei a luz do dia,
Se chegarem a ver meus olhos que dria
Da alta injria se lembra e do seu seio
Te lana - e que te lanam do seu seio
Glia, Ibria e o pas belo que parte
O Apenino, e cinge o mar e os Alpes.
Sobre o trecho lido, assinale V ou F:
1 ( ) O trecho acima incide sobre o aspecto central do
pensamento do poema: a desqualificao da Companhia de
Jesus.
2 ( ) Os alunos citados no trecho so referncia ao futuro
desejado para os jesutas, os quais andaro perdidos,
deriva de proteo, pela Europa e restante do Novo Mundo.
3 ( ) A metfora inicial, filha da ambio, diz respeito
Companhia de Jesus.
4 ( ) Os jesutas, como Jesus, faro milagres porque andaro
sobre as guas.
44. (UESPI) Assinale a alternativa correta acerca do
Arcadismo brasileiro e de seus autores.
A) Foi um movimento literrio posterior ao Romantismo, que
teve repercusso em todo o Brasil, especialmente em Minas e
So Paulo.
B) A obra lrica mais divulgada foi Marlia de Dirceu, longo
poema de Toms Antnio Gonzaga. Nele, o poeta se
transforma em Dirceu, pastor que se enamora da pastora
Marlia, tendo como cenrio um ambiente buclico.
C) Cludio Manuel da Costa, tambm rcade, escreveu As
Cartas Chilenas, uma crtica colonizao portuguesa.
D) Silva Alvarenga o autor do Uraguai, nico poema pico
do Arcadismo.
E) Entre as caractersticas rcades esto: a volta aos padres
greco-latinos, a viso idlica da natureza, o uso exacerbado
da linguagem figurada, das contradies e dos contrastes.
45. (UFMG) Todas as alternativas, sobre Marlia de Dirceu,
esto corretas, EXCETO
A) Em alguns poemas, contrape-se um passado feliz a um
presente doloroso.
B) Em determinados poemas, Gonzaga mescla sua
desgraa alguns elementos de humor.
C) Na obra, a intensidade de sentimentos convive com um
forte sentido de realidade.
D) No conjunto da obra, Gonzaga tematiza tanto o seu amor
por Marlia quanto a infidelidade dela.
E) No livro, uma das temticas recorrentes o amor
inabalvel do poeta por sua musa.
46. (UFPA) A pastora Marlia, conforme nos apresentada
nas liras de Toms Antnio Gonzaga, carece de unidade de
enfoques; por isso muito difcil precisar, por exemplo, seu
tipo fsico. Esta impreciso da pastora:

A) suficiente para seu autor ser apontado como prromntico.

B) fundamental para situar o leitor dentro do drama
amoroso do autor.
C) reflete o carter genrico e impessoal que a poesia
neoclssica deveria assumir.
D) responsvel pela atmosfera de mistrio, essencial para a
poesia neoclssica.
E) mostra a inteno do autor em no revelar o objeto do seu
amor.
EXERCICIOS PROPOSTOS
47. (PUCC-SP)
"Acaso so estes
os stios formosos,
aonde passava
os anos gostosos?
So estes os prados,
aonde brincava,
enquanto pastava,
o manso rebanho
que Alceu me deixou?"
Os versos acima, de Toms Antnio Gonzaga, so expresso
de um momento esttico em que o poeta:
A) buscava expresso para o sentimento religioso associado
natureza, revestindo frequentemente o poema do tom
solene da meditao.
B) tentava exprimir a insatisfao do mundo contemporneo,
dava grande nfase vida sentimental, tornando o corao a
medida mais exata de sua existncia.
C) buscava a "naturalidade". O que havia de mais simples,
mais "natural", que a vida dos pastores e a contemplao
direta da natureza;
D) tinha predileo pelo soneto, exercitando a preciso
descritiva e dissertativa, o jogo intelectual, a famosa "chave
de ouro";
E) acentuava a busca da elegncia e do requinte formal,
perdendo-se na mincia descritiva dos objetos raros: vasos,
taas, leques.
48. (Cescem)
Algum h de cuidar que frase inchada
Daquela que l se usa entre essa gente
Que julga, que diz muito, e no diz nada.
O nosso humilde gnio no consente,
Que outra coisa se diga mais, que aquilo
Que s convm ao esprito inocente.
Os versos de Cludio Manuel da Costa lembram o fato de
que:
a) a expresso exata, contida, que busca os limites do
essencial, trao da literatura colonial brasileira e dos
primeiros movimentos estticos ps-Independncia.
b) o Barroco se esforou por alcanar uma expresso
rigorosa e comedida, a fim de espelhar os grandes conflitos
do homem.
c) o Arcadismo, buscando simplicidade, se ops expresso
intrincada a aos excessos do cultismo do Barroco.
d) o Romantismo, embora tenha refugado os rigores do
formalismo neo-clssico, tomou por base o sentimentalismo
originrio desse movimento esttico.
e) o Romantismo negou os rigores da expresso clssica e
lusitana, mas incorporou a tradio literria da poesia
colonial.
51

Em seu poema pico, tenta conciliar a louvao do Marqus

de Pombal e o herosmo do ndio. Afasta-se do modelo de Os
Lusadas e emprega como maravilhoso o fetichismo indgena.
49. Para as proposies abaixo, assinale:
I. Caramuru, poema composto em moldes rigorosamente
camonianos, gira em torno das aventuras de um naufrgio
vivenciadas por Lindia e Diogo lvares Correia.
II. Quanto ao gnero pico na Literatura Brasileira, registramse apenas tentativas de fazer uma epopeia seguindo os
moldes clssicos Cartas Chilenas exemplifica essas
tentativas.
III. As manifestaes literrias brasileiras durante o perodo
colonial, embora incipientes, representam o esplendor das
tendncias literrias do medievalismo portugus.
a) apenas I correta.
b) apenas II correta.
c) apenas III correta.
d) todas so corretas.
e) todas so incorretas.
50. Dadas as afirmaes:
I) O Uruguai, poema pico que antecipa em vrias direes o
Romantismo, motivado por dois propsitos indisfarveis:
exaltao da poltica pombalina e antijesuitismo radical.
II) O (A) autor(a) do poema pico Vila Rica, no qual exalta os
bandeirantes e narra a histria da atual Ouro Preto, desde a
sua fundao, cultivou a poesia buclica, pastoril, na qual
menciona a natureza como refgio.
III) Em Marlia de Dirceu, Marlia quase sempre um
vocativo; embora tenha a estrutura de um dilogo, a obra
um monlogo s Gonzaga fala, raciocina; constantemente
cai em contradio quanto sua postura de Spastor e sua
realidade de burgus.
Est(o) Correta(s):
a) Apenas I
b) Apenas II
d) Apenas I e III
e) Todas

c) Apenas I e II

B) a ditadura que dominou o Brasil, entre 1937 e 1945,

tornava perigosa a divulgao do nome de seu autor.
C) seu contedo pornogrfico, pouco condizente com a moral
da poca, desaconselhava a relao da autoria.
D) contendo severas crticas ao governador de uma
Provncia, seria imprudente a divulgao do nome de seu
autor.
E) nome do autor substitudo pelo pseudnimo Fanfarro
Minsio, que os crticos ainda no conseguiram identificar.
54. (UFPI-2008) A respeito do poema O Uraguai (1769), de
Baslio da Gama (1741-1795), errado afirmar que:
A) tericos do movimento romntico brasileiro apropriaram-se
dele para criar um dos alicerces da suposta fundao da
literatura brasileira.
B) o principal pressuposto poltico que embasou a escrita de
O Uraguai foi legitimar a expulso dos jesutas do Imprio
Portugus por meio de uma obra de arte.
C) o leitor pode observar, no poema, o desenvolvimento de
trs elogios: concepo filosfica das Luzes (Iluminismo);
ao poder de fora do exrcito portugus; e firmeza de
carter do ndio brasileiro. Por outro lado, h uma crtica ao
conjunto da Igreja catlica e religio como um todo.
D) o poema prope uma crtica direta e especfica Ordem
dos Jesutas.
E) o poema alinha-se poltica do Imprio levada a cabo pelo
Marqus de Pombal.
ROMANTISMO
EXERCICIO DE FIXAO
Casimiro de Abreu pertence gerao dos poetas que
morreram prematuramente, na casa dos vinte anos, como
lvares de Azevedo e outros, acometidos do mal byroniano.
Sua poesia, reflexo autobiogrfico dos transes, imaginrios e
verdicos, que lhe agitaram a curta existncia, centra-se em
dois temas fundamentais: a saudade e o lirismo amoroso.
Graas a tal fundo de juvenilidade e timidez, sua poesia
saudosista guarda um no sei qu de infantil.
(Massaud Moiss. A literatura brasileira atravs dos textos,
2004. Adaptado.)

51. Assinale o que no se refere ao Arcadismo:

a) poca do Iluminismo (sculo XVIII) Racionalismo,
clareza, simplicidade.
b) Volta aos princpios clssicos greco-romanos e
renascentistas (o belo, o bem, a verdade, a perfeio, a
imitao da natureza).
c) Ornamentao estilstica, predomnio da ordem inversa,
excesso de figuras.
d) Pastoralismo, bucolismo suaves idlios campestres.
e) Apoia-se em temas clssicos e tem como lema: inutilia
truncat (corta o que intil).

55. Os versos de Casimiro de Abreu que se aproximam da

ideia de saudade, tal como descrita por Massaud Moiss,
encontram- se em:

A) Uraguai.
B) Caramuru
C) vila Rica
D) Liras de Marlia de Dirceu
E) Mocidade e Morte.

a) Se eu soubesse que no mundo / Existia um corao, / Que

s por mim palpitasse / De amor em terna expanso; / Do
peito calara as mgoas, / Bem feliz eu era ento!
b) Oh! no me chames corao de gelo! / Bem vs: tra-me
no fatal segredo. / Se de ti fujo que te adoro e muito, / s
bela eu moo; tens amor, eu medo!...
c) Naqueles tempos ditosos / Ia colher as pitangas, / Trepava
a tirar as mangas, / Brincava beira do mar; / Rezava s AveMarias, / Achava o cu sempre lindo, / Adormecia sorrindo / E
despertava a cantar!
d) Minhalma triste como a flor que morre / Pendida beira
do riacho ingrato; / Nem beijos d- lhe a virao que corre, /
Nem doce canto o sabi do mato!
e) Tu, ontem, / Na dana / Que cansa, / Voavas / Coas faces/
Em rosas / Formosas / De vivo, / Lascivo / Carmim; / Na valsa
/ To falsa, / Corrias, / Fugias, / Ardente, / Contente,/
Tranquila, / Serena, / Sem pena / De mim!

53. (FUVEST) As chamadas Cartas Chilenas so obra

annima porque:

56. (ARL) Sobre o Romantismo, analise as afirmaes a

seguir e marque V (verdadeiro) ou F (Falso).

A) os originais, assinados pelo autor, perderam-se em um

terremoto do Chile.

1. ( ) A falncia do racionalismo e a ausncia de parmetros

fez com que os romnticos buscassem nos sentimentos e no

52. (MACK-SP) Obra que apresentou os maiores ideais da

poesia rcade brasileira, expondo aspectos buclicos,
relacionados, em boa parte, ao carpe diem, foi:

51

prprio eu as referncias para viver, resultando da o carter

egtico (de culto ao eu) e a subjetividade do movimento.
2. (
) certo que para veicular toda essa subjetividade,
esse individualismo, esse confessionalismo, os romnticos
preconizavam a liberdade de criao, rebelando-se contra
quaisquer regras, modelos ou imposies feitas expresso
artstica.
3. ( ) A natureza retomada no como simples cenrio,
como ocorria no Arcadismo, mas como cmplice dos
sentimentos do artista, como expresso de seu estado de
esprito.
4. ( ) Encontramos uma poesia marcada pela clareza,
harmonia, objetividade, onde teremos a retomada dos valores
clssicos.
57. (UFRS - Adaptada)
"Ontem a Serra Leoa,
A Guerra, a caa ao leo,
O sono dormido toa
Sob as tendas da amplido...
Hoje... o poro negro, o fundo
Infecto, apertado, imundo,
Tendo a peste por jaguar...
E o sono sempre cortado
Pelo arranco de um finado,
E o baque de um corpo ao mar..."
Nesta estrofe de ......., de Castro Alves, os versos de .....
slabas mtricas evocam, num primeiro momento, a ..... dos
negros em sua terra natal, contrastando, na segunda parte,
com imagens que indicam os rigores da ..... .
Assinale a alternativa que completa corretamente as lacunas
do texto acima.
a) Vozes dfrica oito tranquilidade luta
b) I Juca Pirama sete passividade priso
c) Cachoeira de Paulo Afonso dez caada luta.
d) O navio negreiro sete acolhimento captura
e) Os escravos cinco bravura priso.
Leia o poema abaixo e responda a questo 58.
A So Paulo
Ptria de heris, bero de guerreiros,
tu s o louro mais brilhante e puro,
O mais belo floro dos Brasileiros!
Foi no teu solo, em borbotes de sangue
Que a fronte ergueram destemidos bravos,
Gritando altivos ao quebrar dos ferros:
Antes a morte que um viver de escravos!
foi nos teus campos de mimosas flores,
voz das aves, ao soprar do norte,
Que um rei potente s multides curvadas
Bradou soberbo Independncia ou morte!
Foi de teu seio que surgiu, sublime,
Trindade eterna de herosmo e glria,
Cujas esttuas, cada vez mais belas,
Dormem nos templos da Braslia histria!

58. (CESGRANRIO-Adaptada) Com relao s estrofes

indicadas nos parnteses, pode-se afirmar que o poeta:
A) elogia a submisso do povo a D. Pedro. (3 estrofe)
B) prev o surgimento de Braslia. (4 estrofe)
C) defende o credo cristo contra o paganismo.
D) incita os nimos frente possibilidade de derrota.
E) apregoa a glria para os heris da nao. (7 estrofe)
59. (PUC-PR)
"Nas horas mortas da noite
Como doce o meditar
Quando as estrelas cintilam
Nas ondas quietas do mar!
Quando a lua majestosa
Surgindo linda e formosa,
Como donzela vaidosa
Nas guas se vai mirar!"
A primeira estrofe do poema Saudades, de Casimiro de
Abreu, tem demonstra a tendncia do autor de:
a) utilizar uma linguagem rebuscada, complexa.
b) refletir sobre a natureza, sem estabelecer juzos de valor.
c) tratar de temas comuns subjetividade humana.
d) extravasar sentimentos de profunda tristeza.
e) analisar o tema saudade, expressando exacerbada
sensualidade.
60. (FUVEST-SP) Tomadas em conjunto, as obras de
Gonalves Dias, lvares de Azevedo e Castro Alves
demonstram que, no Brasil, a poesia romntica:
a) pouco deveu s literaturas estrangeiras, consolidando de
forma homognea a inclinao sentimental e o anseio
nacionalista dos escritores da poca.
b) repercutiu, com efeitos locais, diferentes valores e
tonalidades da literatura europeia: a dignidade do homem
natural, a exacerbao das paixes e a crena em lutas
libertrias.
c) constituiu um painel de estilos diversificados, cada um dos
poetas criando livremente sua linguagem, mas preocupados
todos com a afirmao dos ideais abolicionistas e
republicanos.
d) refletiu as tendncias ao intimismo e morbidez de alguns
poetas europeus, evitando ocupar-se com temas sociais e
histricos, tidos como prosaicos.
e) cultuou sobretudo o satanismo, inspirado no poeta ingls
Byron, e a memria nostlgica das civilizaes da Antiguidade
clssica, representadas por suas runas.
Leia o famoso poema de Gonalves Dias e responda as
questes 61 e 62.
CANO DO EXLIO
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi;
As aves, que aqui gorjeiam,
No gorjeiam como l.

[...]

Nosso cu tem mais estrelas,

Nossas vrzeas tm mais flores,
Nossos bosques tm mais vida,
Nossa vida mais amores.

Te guarda o louro que premia os bravos!

Voa ao combate repetindo a lenda:
Morrer mil vezes que viver escravos!
(Fagundes Varela, O estandarte auriverde)

Em cismar, sozinho, noite,

Mais prazer encontro eu l;
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi.
51

Minha terra tem primores,

Que tais no encontro eu c;
Em cismar - sozinho, noite Mais prazer encontro eu l;
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi.
No permita Deus que eu morra,
Sem que eu volte para l;
Sem que eu desfrute os primores
Que no encontro por c;
Sem quin da aviste as palmeiras,
Onde canta o Sabi.
61. Para responder questo, analise as afirmativas que
seguem, sobre o texto.

2) As geraes romnticas foram: a nacionalista (indianista), a

subjetivista (do Mal do Sculo ou tdio de viver), e a liberal,
social ou condoreira (abolicionista).
3) Gonalves Dias representa a corrente social; lvares de
Azevedo, a primeira corrente, a indianista; Castro Alves
representa a corrente que versejava sobre o tdio de viver, o
Mal do Sculo.
Est(o) correta(s):
A) 1, 2 e 3
B) 1 apenas
C) 2 apenas
D) 3 apenas
E) 1 e 2 apenas
65. (UESPI) Observe a sextilha que vem, a seguir:

I. Atravs do texto, o poeta realiza uma viagem introspectiva a

sua terra natal - ideia reforada pelo emprego do verbo
"cismar".
II. A exaltao ptria perdida se d pela referncia a
elementos culturais.
III. "C" e "l" expressam o local do exlio e o Brasil,
respectivamente.
IV. O pessimismo do poeta, caracterstica determinante do
Romantismo, expressa-se pela saudade da sua terra.

Por casos de guerra caiu prisioneiro

Nas mos dos Timbiras: - no extenso terreiro
Assola-se o teto, que o teve em priso;
Convidam-se as tribos dos seus arredores,
Cuidosos se incumbem do vaso das cores,
Dos vrios aprestos da honrosa funo.
(Gonalves Dias)

Pela anlise das afirmativas, conclui-se que esto corretas:

a) pela exuberncia subjetivista ao pintar o ndio brasileiro,

um dos motivos do segundo instante romntico nacional.
b) por compor a Confederao dos Tamoios, poema que se
entrecruza com Os Timbiras.
c) pela criao indianista, do primeiro momento romntico
brasileiro, ao tratar de motivos exclusivamente nacionais.
d) por mostrar o eplogo de IJuca-Pirama, ocasio que
trata de todos os conflitos entre Tamoios e Timbiras

(A) a I e a II, apenas;

(B) a I e a III, apenas;
(C) a II e a IV, apenas;
(D) a III e a IV, apenas;
(E) a I, a II, a III e a IV.
62. (UNIFESP) Os versos da Cano do exlio so
construdos nos moldes da redondilha maior, com
predominncia dos acentos de intensidade nas terceiras e
stimas slabas mtricas. Um verso que no segue esse
padro de tonicidade :
(A) Minha terra tem palmeiras;
(B) As aves, que aqui gorjeiam,
(C) Nosso cu tem mais estrelas.
(D) Em cismar, sozinho, noite.
(E) Onde canta o Sabi.
63. (UFP) Em linhas gerais, o romance A Moreninha, de
Joaquim Manoel de Macedo, :
a) o relato de uma histria de fidelidade ao amor de infncia,
na sociedade brasileira do sculo passado.
b) a crnica de um caso amoroso ocorrido em fins do sculo
XVII nas imediaes do Rio de Janeiro.
c) uma histria baseada no problema da escravido, na
sociedade brasileira do Segundo Imprio.
d) a histria dramtica de uma herona s voltas com um
amor impossvel.
e) uma histria que mostra a oposio Roa/Corte no sculo
passado, atravs de um episdio amoroso.
64 (UESPI-2007) Considerando elementos do perodo literrio
conhecido como Romantismo, analise as afirmaes a seguir.
1) O Romantismo no Brasil se caracteriza por trs momentos
distintos, nos temas ou nas vises de mundo, constituindo
trs geraes com perspectivas prprias.

correto afirmar que o fragmento caracteriza-se

66. (UESPI) O que mais caracterizou o romantismo

brasileiro?
a) O apuro na forma de expresso, obedecendo aos rigores
da lngua padro.
b) A grande preocupao com o nacionalismo, destacandose, nesse momento, o indianismo.
c) A total despreocupao com a lngua, razo por que os
textos dessa poca pecam, em virtude dos inmeros vcios
de linguagem.
d) A estranha falta de representatividade no gnero
dramtico; o destaque ficou por conta do lrico.
e) A resistncia, que ainda hoje persiste, diante de suas
proposies.
EXERCICIOS PROPOSTOS
67. (Unicamp 2015) Um elemento importante nos anos de
1820 e 1830 foi o desejo de autonomia literria, tornado mais
vivo depois da Independncia. () O Romantismo apareceu
aos poucos como caminho favorvel expresso prpria da
nao recm-fundada, pois fornecia concepes e modelos
que permitiam afirmar o particularismo, e portanto a
identidade, em oposio Metrpole ().
CANDIDO, Antonio. O Romantismo no Brasil. So Paulo:
Humanitas, 2004, p. 19.
Tendo em vista o movimento literrio mencionado no trecho
acima, e seu alcance na histria do perodo, correto afirmar
que
a) o nacionalismo foi impulsionado na literatura com a vinda
da famlia real, em 1808, quando houve a introduo da
51

imprensa no Rio de Janeiro e os primeiros livros circularam

no pas.
b) o indianismo ocupou um lugar de destaque na afirmao
das identidades locais, expressando um vis decadentista e
ctico quanto civilizao nos trpicos.
c) os autores romnticos foram importantes no perodo por
produzirem uma literatura que expressava aspectos da
natureza, da histria e das sociedades locais.
d) a populao nativa foi considerada a mais original dentro
do Romantismo e, graas atuao dos literatos, os
indgenas passaram a ter direitos polticos que eram vetados
aos negros.

que, embora idealizado, expressava menos que uma

realidade racial; expressava uma realidade tica e cultural,
distinta da europeia.
5. ( ) Jos de Alencar, em seus romances, sobretudo em
Iracema e em O Guarani, se encarregou de construir o mito
do heri indianista. De grande importncia para isto, foi a
preocupao com a vertente brasileira do portugus, pois
Alencar procurava moldar a lngua nacional aos personagens
indgenas que a falavam.

68. (Fuvest 2015) Considerando-se o intervalo entre o

contexto em que transcorre o enredo da obra Memrias de
um sargento de milcias, de Manuel Antnio de Almeida, e a
poca de sua publicao, correto afirmar que a esse
perodo corresponde o processo de

Junto a meu leito, com as mos umidas,

Olhos fitos no cu, cabelos soltos,
Plida sombra de mulher formosa
Entre nuvens azuis pranteia orando.
um relato talvez. Naquele seio
Porventura sonhei doiradas noites.
Talvez sonhando desatei sorrindo
Alguma vez nos ombros perfumados
Esses cabelos negros, e em delquio
Nos lbios dela suspirei tremendo.
Foi-se minha viso. E resta agora
aquela vaga sombra na parede
Fantasma de carvo e p cerleo,
To vaga, to extinta e fumarenta
Como de um sonho o recordar incerto.

a) reforma e crise do Imprio Portugus na Amrica.

b) triunfo de uma conscincia nativista e nacionalista na
colnia.
c) Independncia do Brasil e formao de seu Estado
nacional.
d) consolidao do Estado nacional e de crise do regime
monrquico brasileiro.
e) Proclamao da Repblica e instaurao da Primeira
Repblica.
Em relao ao Romantismo, verdadeiro afirmar que foi uma
corrente literria
69. (UFPR) Qual das informaes sobre Jos de Alencar
correta?
a) Alencar inaugurou a fico brasileira com a publicao de
sua obra Cinco Minutos.
b)
Alencar foi um romancista que soube conciliar um
romantismo exarcebado com certas reminiscncias do
Arcadismo, manifestas, principalmente, na linguagem
clssica.
c) Alencar, apesar de todo o idealismo romntico, conseguiu,
nas obras Luciola e Senhora, captar e denunciar certos
aspectos profundos, recalcados, da realidade social e
individual, onde podemos detectar um pr-realismo ainda
inseguro.
d) A obra de Alencar, objetivando atingir a Histria do Brasil e
a sntese de suas origens, volta-se exclusivamente para
assuntos indgenas e regionalistas, sem incurses pelo
romance urbano.
e) O indianismo de Jose de Alencar baseou-se em dados
reais e em pesquisa antropolgica, apresentando, por isso,
uma imagem do ndio brasileiro sem deformao ou
idealismo.
70. (UFPE/2008) O indianismo foi uma corrente literria que
envolveu prosa e poesia e fortificou-se aps a Independncia
do Brasil. Sobre esse tema, analise as afirmaes a seguir.
1. ( ) A literatura indianista cumpriu um claro projeto de
fornecer aos leitores um passado histrico, quando possvel,
verdadeiro, se no, inventado.
2. ( ) Os dois autores que mais se empenharam no projeto
de criao de um passado heroico foram Jos de Alencar, na
prosa, e Gonalves Dias, na poesia.
3. ( ) Gonalves Dias, da primeira gerao de romnticos,
escreveu I-Juca-Pirama, Os Timbiras, Canto do Piaga. Com
eles, construiu a imagem heroica e idealizada do ndio
brasileiro.
4. ( ) Indianismo no significava simplesmente tomar como
tema o ndio; significava a construo de um novo conceito

71. (VUNESP) Baseando-se na leitura do texto Ideias Intimas

de lvares de Azevedo, assinale a nica alternativa incorreta:

a) considerando os aspectos temticos e formais do poema,

pode-se vincul-lo ao segundo momento do movimento
romntico brasileiro, tambm conhecido como gerao do
spleen ou mal do sculo.
b) a presena da mulher amada se torna o ponto central do
poema. Isso claramente manifestado pelas recordaes do
eu-lrico, marcado por um passado vivido, que sempre volta
em imagens e sonhos.
c) o texto reflete um articulado jogo entre o plano do
imaginrio e o plano real. Um dos elementos, entre outros,
que articula essa construo a alternncia dos tempos
verbais presente/passado.
d) realidade e fantasia tornam-se a nica realidade no espao
da poesia lrica romntica, gnero privilegiado dentro desse
movimento.
e) apesar de utilizar decasslabos, esse poema possui o
andamento prximo ao da prosa. Esse aspecto formal
importante para intensificar certo prosasmo intimista da
poesia romntica.
72. Leia: A revoluo romntica altera e subverte quase tudo
o que era tido como consagrado no Classicismo. Assim, na
proposta do Classicismo, o valor bsico situado na prpria
obra. O artista apaga-se por trs de sua realizao [...]. O
Romantismo no aceita essa concepo. Para ele, o peso
no est mais no produto; o que lhe importa o artista e sua
autoexpresso. A objetividade da obra como valor por si deixa
de ser um elemento vital do fazer artstico. A criao [...] serve
apenas de recurso, de via de comunicao para a mensagem
interior do criador. (A. Rosenfeld e J. Guinsburg)
Em relao ao texto acima, correto afirmar:
A) O Romantismo altera os padres clssicos de Verdade e
Beleza, mas o artista mantm sua posio de objetividade
diante da obra.
B) Na concepo romntica de arte, o mias importante a
subjetividade do criador e o seu modo de express-la na
obra.

51

C) Por no aceitar a concepo clssica, o Romantismo

acaba enfatizando a obra em si mesma e isentando o artista
de sua participao efetiva nela.
D) Embora Classicismo e Romantismo discordem quanto
presena do artista na obra, a concepo de valor artstico,
em ambos, permanece inalterada.
Leia o poema.

B) Atravs do isolamento e da fuga realidade, Castro Alves

traduz o desinteresse dos poetas romnticos pelo pblico
leitor.
C) Castro Alves no apenas realizou uma poesia humanitria,
participando de toda a propaganda abolicionista e
republicana, como celebrou a instruo.
D) O poeta v a leitura como um instrumento de libertao.
E) A poesia de Castro Alves pertence ao Realismo, e no ao
Romantismo.

Cano do tamoio
(...) Porm se a fortuna,
Traindo teus passos,
Te arroja nos laos
Do imigo falaz!
Na ltima hora
Teus feitos memora,
Tranquilo nos gestos,
Impvido, audaz.
E cai como o tronco
Do raio tocado,
Partido, rojado
Por larga extenso;
Assim morre o forte!
No passo da morte
Triunfa, conquista
Mais alto braso. (...)
(Gonalves Dias)
73. (Insper 2014) No fragmento potico de Gonalves Dias,
um pai explica ao filho como se comporta um guerreiro no
momento da morte. Esse conselho demonstra que os
romnticos viam os ndios
a) como retrato de uma sociedade em crise, pois eles
estavam sendo dizimados pelos colonizadores europeus, que
tinham grande poder militar.
b) de modo cruel, uma vez que, em lugar de criticar as
constantes lutas entre tribos rivais, eles preferiam falar dos
aspectos positivos da violncia.
c) de modo idealizado, com valores prximos aos das
Cruzadas europeias, quando era nobre morrer por uma causa
considerada justa.
d) como smbolos de um pas que surgia, sem nenhuma
influncia dos valores europeus e celebrando apenas os
costumes dos povos nativos da Amrica.
e) com base no mito do bom selvagem, mostrando que eles
nunca entravam em conflitos entre si.
74. O Romantismo foi um movimento marcado pelo
individualismo e pelo egocentrismo. Com frequncia, o
destino da grandeza individual dos escritores romnticos era
o distanciamento pessoal da vida em sociedade, atravs da
solido voluntria. Considerando esse aspecto, leia o poema
de Castro Alves e analise as questes a seguir.
O livro e a Amrica
Oh! Bendito o que semeia
Livros, livros mo cheia...
E manda o povo pensar...
O livro caindo nalma
germe que faz a palma,
chuva que faz o mar.
(Castro Alves)
A) Castro Alves supera o extremo individualismo dos poetas
anteriores de sua gerao, dando ao Romantismo um sentido
social e revolucionrio.

75. Assim como as novelas de televiso da atualidade, os

romances romnticos foram inicialmente editados em
captulos nos jornais, aumentando extraordinariamente a
tiragem dos peridicos. Esses folhetins caram no gosto do
pblico burgus, e
para atender a essa demanda, os escritores precisavam
satisfazer as expectativas e os valores ideolgicos desses
leitores. Nessa perspectiva, leia os trechos abaixo e analise
as proposies que vm a seguir.
- Isto tudo me parece um sonho, respondeu Augusto, porm,
d-me este breve! A menina, com efeito, entregou o breve ao
estudante, que comeou a descos-lo precipitadamente.
Aquela relquia era sua ltima esperana. S falta a
derradeira capa do breve... ei-la que cede e se
descose...salta uma pedra... e Augusto, entusiasmado, cai
aos ps de D. Carolina, exclamando: -O meu camafeu! O
meu camafeu! A sr D. Ana e o pai de Augusto entraram
nesse instante na gruta e encontraram o feliz e fervoroso
amante de joelhos e a dar mil beijos nos ps da linda menina,
que tambm chorava de prazer.
(Joaquim Manuel de Macedo, A Moreninha)
- O que isto, Aurlia?- Meu testamento. Ela despedaou o
lacre e deu a ler a Seixas o papel. Era efetivamente um
testamento em que ela confessava o imenso amor que tinha
ao marido e o institua seu herdeiro universal. Essa riqueza
causa-te horror? Pois faz-me viver, meu Fernando. o meio
de a repelires. Se no for bastante, eu a dissiparei. As
cortinas cerraram-se, e as auras da noite, acariciando o seio
das flores, cantavam o hino misterioso do santo amor
conjugal.
(Jos de Alencar, Senhora)
A) Os finais felizes, com a resoluo dos conflitos que
quebraram, por instantes, a harmonia da ordenao social
burguesa, so caractersticos do gnero folhetinesco.
B) Os folhetins, assim como as novelas, trabalham com a
estratgia do suspense, interrompendo a narrativa num ponto
culminante, de modo a prender o leitor/telespectador at o
captulo seguinte.
C) Ao submeter-se s exigncias do pblico e dos diretores
de jornais, o escritor romntico no podia criticar os valores
da poca, criando uma arte de evaso e alienao da
realidade.
D) O gnero folhetinesco pretendia atender s necessidades
de lazer e distrao do pblico leitor.
E) O gnero folhetinesco pretendia formar um pblico
exigente e crtico, capaz de mudar os rumos de sua histria.
76. (ARL) Sobre as caractersticas e obra de lvares de
Azevedo, assinale a alternativa INCORRETA:
A) lvares de Azevedo j foi caracterizado de vrias formas
por crticos e historiadores literrios: poeta da adolescncia,
poeta da solido, poeta da melancolia, poetada morte,
etc.
B) Vrios adjetivos podem qualificar o poeta, teatrlogo e
contista Alvares de Azevedo:byroniano, satnico, irnico,
idealista, ambguo, piegas.
51

C) Para o crtico literrio Antnio Cndido, em lvares de

Azevedo, no h dosagem: o sonho nele to forte quanto a
realidade, os mundos imaginrios, to atuantes quanto o
mundo concreto [...]
D) Na primeira obra de Alvares de Azevedo, Lira dos Vinte
Anos, emergem dois eu lricos contraditrios: um, muito
suave, cantor de mulheres plidas; outro, bastante agressivo
e macabro, que louva a morte e considera a vida tediosa e
enfadonha.
E) Na obra Lira dos Vinte Anos, o autor nos remete a uma
taverna onde homens bbados narram suas histrias que
tematizam assassinatos, necrofilia, incestos, vinganas num
clima satnico e fantstico.
77. (UNIFOR/2008) Referindo-se, numa carta, a seu romance
Iracema, escreveu Jos de Alencar:
Este livro pois um ensaio ou antes mostra. Ver realizadas
neles minhas ideias a respeito da literatura nacional e achar
a a poesia inteiramente brasileira, haurida na lngua dos
selvagens. A etimologia dos nomes das diversas localidades e
certos modos de dizer tirados da composio das palavras
so de cunho original.
De acordo com esse trecho, correto afirmar que a literatura
indianista desse autor:
a) foi produzida de modo a subverter o sentido que
comumente se atribui s palavras de uso corrente.
b) deu-lhe pretexto para que ele criasse palavras que
pudessem soar como se de fato pertencessem a alguma
lngua indgena.
c) foi por ele mesmo considerada de importncia menor do
que a que escrevia com outro tipo de preocupao.
d) era um simples ensaio do escritor, que se preparava para
criar romances de maior peso, ambientados na Corte.
e) levou-o a pesquisar e a valorizar, criativamente, a fora
expressiva da lngua falada pelos nativos.
78. (UESPI/ 2010) A prosa de Jos de Alencar:
A) fixou, como modelo literrio, a figura do ndio ideal,
descrevendo-o sempre na selva, e nunca em contato com o
branco. Iracema um exemplo.
B) descreveu o drama do homem urbano na sociedade
burguesa, dando um tratamento realista aos personagens,
como em Senhora.
C) apesar de relatar atos heroicos de selvagens, focaliza seus
personagens no contexto urbano, os quais cometem atos
degradantes, como em O Guarani e O Sertanejo.
D) Envolve, na sua narrativa, os trs tipos de fico da poca:
campo, cidade e selva: O Sertanejo, Senhora, Ubirajara.
E) no se volta para o passado, quer individual quer coletivo,
dedicando-se apenas a temas de sua poca, como Lucola.
79. (AESPI/ADAPTADA) Sobre o romance romntico no
Brasil, percebemos que:
A) Suas caractersticas mais marcantes foram a profundidade
psicolgica e a anlise crtica dos costumes da sociedade
contempornea.
B) No correspondeu, em grande parte, ao gosto da
burguesia, a classe em ascenso no perodo, mais afeita s
epopeias clssicas.
C) Se desenvolveu frequentemente sob a forma do folhetim,
texto publicado nos jornais em captulos, baseado em
enredos de complicao sentimental, aventuras e viso crtica
dos costumes e valores de poca.
D) Teve nuances regionalistas, urbanas e passadistas, que,
apoiadas no propsito de afirmao da nacionalidade, se

exprimiram na exaltao da paisagem e dos costumes

brasileiros.
E) Inclui obras como A Moreninha, de Joaquim Manuel de
Macedo, Inocncia, de Visconde de Taunay, O Seminarista,
de Bernardo Guimares, e O Guarani, de Manuel Antnio de
Almeida.
80. (PUC/SP 2008) Releia a abertura do romance Iracema e
marque a alternativa correta.
Verdes mares bravios de minha terra natal, onde canta a
jandaia nas frondes da carnaba; Verdes mares, que brilhais
como lquida esmeralda aos raios do sol nascente,
perlongando as alvas praias ensombradas de coqueiros;
Serenai, verdes mares, e alisai docemente a vaga impetuosa,
para que o barco aventureiro manso resvale flor das guas.
Onde vai a afouta jangada, que deixa rpida a costa
cearense, aberta ao fresco terral a grande vela?
A) Iracema uma lenda criada por Alencar para exlicar
poeticamente as origens das raas indgenas da Amrica.
B) As personagens Iracema, Martim e Moacir participam da
luta fraticida entre os tabajaras e os pitiguaras.
C)O romance, elaborado com recursos da linguagem
figurada, considerado o exemplar mais perfeito da prosa
potica na fico romntica brasileira.
D) O nome do personagem-ttulo anagrama de Amrica e
essa relao caracteriza a obra como um romance histrico.
E) A palavra Iracema o resultado da aglutinao de duas
outras da lngua guarani e significa lbios de mel.
REALISMO/NATURALISMO
EXERCICIOS DE FIXAO
E Jernimo via e escutava, sentindo ir-se-lhe toda a alma
pelos olhos enamorados. Naquela mulata estava o grande
mistrio, a sntese das impresses que ele recebeu chegando
aqui: ela era a luz ardente do meio-dia; ela era o calor
vermelho das sestas da fazenda; era o aroma quente dos
trevos e das baunilhas, que o atordoara nas matas brasileiras;
era a palmeira virginal e esquiva que se no torce a nenhuma
outra planta; era o veneno e era o acar gostoso; era o
sapoti mais doce que o mel e era a castanha do caju, que
abre feridas com o seu azeite de fogo; ela era a cobra verde e
traioeira, a lagarta viscosa, a murioca doida, que esvoaava
havia muito tempo em torno do corpo dele, assanhando-lhe
os desejos, acordando-lhe as fibras embambecidas pela
saudade da terra, picando-lhe as artrias, para lhe cuspir
dentro do sangue uma centelha daquele amor setentrional,
uma nota daquela msica feita de gemidos de prazer, uma
larva daquela nuvem de cantridas que zumbiam em torno da
Rita Baiana e espalhavam-se pelo ar numa fosforescncia
afrodisaca.
(Alusio Azevedo, O cortio)
81. (Fuvest 2015) Entre as caractersticas atribudas, no texto,
natureza brasileira, sintetizada em Rita Baiana, aquela que
corresponde, de modo mais completo, ao teor das
transformaes que o contato com essa mesma natureza
provocar em Jernimo a que se expressa em:
a) era o calor vermelho das sestas da fazenda.
b) era a palmeira virginal e esquiva que se no torce a
nenhuma outra planta.
c) era o veneno e era o acar gostoso.
d) era a cobra verde e traioeira.
e) [era] a murioca doida, que esvoaava havia muito tempo
em torno do corpo dele.
51

82. (Fuvest 2015) Para entender as impresses de Jernimo

diante da natureza brasileira, preciso ter como pressuposto
que h
a) um contraste entre a experincia prvia da personagem e
sua vivncia da diversidade biolgica do pas em que agora
se encontra.
b) uma continuidade na experincia de vida da personagem,
posto que a diversidade biolgica aqui e em seu local de
origem so muito semelhantes.
c) uma ampliao no universo de conhecimento da
personagem, que j tinha vivncia de diversidade biolgica
semelhante, mas a expande aqui.
d) um equvoco na forma como a personagem percebe e
vivencia a diversidade biolgica local, que no comporta os
organismos que ele julga ver.
e) um estreitamento na experincia de vida do personagem,
que vem de um local com maior diversidade de ambientes e
de organismos.

E) indecisa entre o relato dos fatos e a impossibilidade de

orden-los.

(FUVEST-SP) A questo 83 refere-se ao trecho seguinte:

87. (FMTM) Assim, pela primeira vez irrompe na fico

brasileira a psicologia infantil, visto que o romance romntico
preferira focalizar o adolescente ou adulto enredado nas
malhas do amor e da honra, reservando criana um olhar
complacente e via de regra puxado ao folclrico ou ao
melodramtico, o que redundava fatalmente em estereotipia e
superficialidade."

"Algum tempo hesitei se devia abrir estas memrias pelo

princpio ou pelo fim, isto , se poria em primeiro lugar o meu
nascimento ou a minha morte. Suposto o uso vulgar seja
comear pelo nascimento, duas consideraes me levaram a
adotar diferente mtodo: a primeira que eu no sou
propriamente um autor defunto, mas um defunto autor, para
quem a campa foi outro bero; a segunda que o escrito
ficaria assim mais galante e mais novo. Moiss, que tambm
contou a sua morte, no a ps no intrito, mas no cabo: a
diferena radical entre este livro e o Pentateuco."
(Machado de Assis, Memrias pstumas de Brs Cubas).
83. (FUVEST-SP) Definindo-se como um "defunto autor", o
narrador:
A) pode descrever sua prpria morte.
B) escreveu suas memrias antes de morrer.
C) ressuscitou na sua obra aps a morte.
D) obteve em vida o reconhecimento de sua obra.
E) descreveu a morte aps o nascimento.
84. (E.E. Mau-SP) Sobre o romance Memrias pstumas de
Brs Cubas, no correto afirmar que:
A) uma obra inovadora do processo narrativo, que introduz
o Realismo no Brasil.
B) Brs Cubas atua como defunto-narrador, capaz de alterar
a sequncia do tempo cronolgico.
C) memorialismo exacerbado acaba por conferir obra um
carter de crnica.
D) constitui um romance de crtica ao Romantismo, deixando
entrever muita ironia em vrios momentos da narrativa.
E) revela crtica intensa aos valores da sociedade e ao
prprio pblico leitor da poca.
85. (FUVEST-SP) A narrao dos acontecimentos com que o
leitor se defronta no romance Dom Casmurro, de Machado de
Assis, se faz em primeira pessoa, portanto, do ponto de vista
da personagem Bentinho. Seria, pois, correto dizer que ela se
apresenta
A) fiel aos fatos e perfeitamente adequada realidade.
B) viciada pela perspectiva unilateral assumida pelo narrador.
C) perturbada pela interferncia de Capitu que acaba por
guiar o narrador.
D) isenta de quaisquer formas de interferncia, pois visa
verdade.

86. (EU-BA) A respeito da fico de Machado de Assis, podese afirmar que

A) Desenvolveu-se do Romantismo para o Naturalismo,
consagrando-se sobretudo nas crnicas polticas e nos
contos satricos.
B) Amadureceu sob a influncia de Jos de Alencar, de quem
tomou os temas e o estilo, tal como se v em Quincas Borba.
C) exemplo tpico da literatura naturalista, sendo apenas
superada pela obra-prima O Cortio, de seu mestre Alusio
Azevedo.
D) Representa a conquista da maturidade da literatura
nacional a partir de Memrias Pstumas de Brs Cubas.
E) Atingiu com Ressurreio e A mo e a luva o plano mais
alto de nossa literatura de expresso realista.

Esse filo, que procura aprofundar a anlise da alma infantil,

foi aberto por
A) Alusio Azevedo, em O mulato.
B) Raul Pompia, em O Ateneu.
C) Machado de Assis, em Memrias pstumas de Brs
Cubas.
D) Jos de Alencar, em O Sertanejo.
E) Manuel Antnio de Almeida, em Memrias de um Sargento
de Milcias.
88.Todas as afirmaes sobre Dom Casmurro, de Machado
de Assis, esto certas, exceto:
A) discurso em primeira pessoa favorece o clima de dvida
que paira sobre o adultrio de Capitu, pois o que prevalece na
narrativa so as impresses de Bentinho, o narrador.
B) Alm da semelhana de Ezequiel com Escobar, outro fator
acentua a dvida de Bentinho, sobre a paternidade do filho: a
capacidade de dissimulao de Capitu.
C) Adultrio, ncleo da narrativa, um pretexto para se
discorrer sobre a existncia humana, subordinada ao poder
desintegrador do tempo, que atua de forma irreversvel sobre
todas as coisas.
D) A alegoria do tenor italiano, que apresenta a vida como
uma pera composta por Deus e pelo diabo, projeta-se em
todo o romance, mostrando que, na luta entre as virtudes e os
vcios, o Bem sempre triunfa.
E) Ao tentar reproduzir no Engenho Novo a casa em que se
havia criado na antiga rua de Mata-cavalos, ou ao escrever
suas memrias, Dom Casmurro tenta reconstruir o passado,
logrando invocar-lhe as imagens e no as sensaes.
89. Indique a alternativa em que todas as obras de Machado
de Assis so exclusivamente de influncia romntica:
a) Iai Garcia, A Mo e a Luva e Helena.
b) Quincas Borba, Ressurreio e Helena.
c) Dom Casmurro, A Mo e a Luva e Memrias Pstumas
de Brs Cubas.
d) Iai Garcia, Memorial de Aires e Memrias Pstumas
de Brs Cubas.
e) Ressurreio, Esa e Jac e Memorial de Aires
51

90. Algumas personagens de Machado de Assis tornaram-se

clebres, ao passar dos tempos, dada a representatividade
no enredo das obras de que fizeram parte. Uma delas,
Capitu, terminou por se tornar o smbolo de qu?
a) Traio
b) Meiguice
c) Dissimulao
d) Indiferena
e) Inocncia

C) Romance O Cortio; a escola, o Naturalismo; a tese, a

influncia determinante da raa, e a personagem feminina,
Rita Baiana.
D) Romance O Cortio; a escola, o Naturalismo; a tese, a
influncia determinante do meio, e a personagem, Rita
Baiana.
E) Romance O Mulato; a escola, o Realismo; a tese, a
determinao causal do meio, e a personagem, Ana Rosa.
93. (UFV-MG) Em se tratando de Quincas Borba, romance de
Machado de Assis, todas as alternativas abaixo esto
corretas, exceto:

91. Leia os fragmentos seguintes:

Noventa e cinco casinhas comportou a imensa estalagem. As
casinhas eram alugadas por ms e as tinas por dia: tudo pago
adiantado Graas abundncia de gua que l havia, como
em nenhuma outra parte e graas ao muito espao de que se
dispunha no cortio para estender a roupa, a concorrncia s
tinas no se fez esperar: acudiram lavadeiras de todos os
pontos da cidade, entre elas algumas vindas de bem longe. E,
mal vagava uma das casinhas, ou um quarto, um canto onde
coubesse um colcho, surgia uma nuvem de pretendentes a
disput-los.
(Alusio de Azevedo. O Cortio)
Qual a caracterstica do Naturalismo presente nos fragmentos
apresentados acima?
A) Determinismo do instinto com manifestaes de certas
patologias psquicas.
B) Comportamentos mrbidos de certos personagens.
C) Determinismo da hereditariedade como suporte decisivo
das aes.
D) Forma descritiva com detalhes minuciosos e preocupao
pela verossimilhana.
E) Exaltao do modo de vida simples e da resignao do
homem comum.
EXERCCIO PROPOSTOS
92. (VUNESP-SP)
"E assim, pouco a pouco, se foram reformando todos os seus
hbitos singelos de aldeo portugus: e Jernimo
abrasileirou-se. A sua casa perdeu aquele ar sombrio e
concentrado que a entristecia; j apareciam por l alguns
companheiros de estalagem, para dar dois dedos de palestra
nas horas de descanso, e aos domingos reunia-se gente para
o jantar. A revoluo afinal foi completa: a aguardente de cana
substituiu o vinho; a farinha de mandioca sucedeu broa; a
carne-seca e o feijo-preto ao bacalhau com batatas e
cebolas cozidas; a pimenta-malagueta e a pimenta-do-reino
invadiram vitoriosamente a sua mesa (...)"
O trecho que faz parte de um romance, ilustra uma das teses
caras a certa escola literria vigente no Brasil no fim do
sculo XIX e comeo do sculo XX. No caso, essa tese s se
compreende bem se o quadro de referncias incluir uma
personagem feminina como causa da transformao do
portugus Jernimo. Considerando esses pontos, assinale a
alternativa correta:
A) Romance A Carne; a escola, o Naturalismo; a tese, a
influncia determinante do momento, e a personagem
feminina, Lenita.
B) Romance Casa de Penso; a escola, o Realismonaturalismo; a tese, a influncia determinante da raa, e a
personagem feminina, Bertoleza.

A) Humanitismo, teoria filosfica de Quincas Borba, defende o

princpio da liberdade de conservao.
B) A narrativa lenta com abundncia de detalhes.
C) Os personagens so escrupulosos e despidos de egosmo.
D) A burguesia frvola da corte constitui a sociedade ficcional
machadiana.
E) Rubio, personagem central, traz as marcas da fraqueza
na luta pela sobrevivncia.
94. (UC-MG) Das afirmaes abaixo, a respeito de Machado
de Assis, a nica falsa :
A) a ironia e o humor so grandes suportes de sustentao
de sua obra.
B) como ficcionista, d grande nfase psicologia de suas
personagens.
C) normalmente, suas personagens so tratadas com severo
rigor crtico.
D) sua narrativa sempre focaliza o ambiente urbano do Rio de
Janeiro.
E) seus romances esto marcados pela preocupao com a
ao e o episdio.
95. (UF-PA) No captulo "Ao Leitor", Brs Cubas (de
Memrias Pstumas de Brs Cubas, de Machado de Assis)
classifica sua narrativa como "obra de finado". Tal
classificao se justifica caso se leve em conta que
A) personagem principal termina sendo ministro; o adjetivo
"finado" fica por conta da ironia do autor.
B) personagem-narrador, no presente da narrativa, j no faz
parte do mundo dos vivos.
C) Dona Plcida, personagem fundamental do livro, tinha
verdadeira obsesso pela morte.
D) narrativa se desenvolve atravs da ao de personagens,
todos mortos.
E) centro da narrativa o amor de Virglia e Brs que, ao fim,
no se realiza; o adjetivo "finado" seria um tributo morte
deste amor.
96. (ENEM) No trecho a seguir, o narrador, ao descrever a
personagem, critica sutilmente um outro estilo de poca: o
Romantismo.
Naquele tempo contava apenas uns quinze ou dezesseis
anos; era talvez a mais atrevida criatura de nossa raa e, com
certeza, a mais voluntariosa. No digo que j lhe coubesse a
primazia da beleza, entre as mocinhas do tempo, porque isto
no romance, em que o autor sobredoura a realidade e
fecha os olhos s sardas e espinhas; mas tambm no digo
que lhe maculasse o rosto nenhuma sarda ou espinha, no.
Era bonita, fresca, saa das mos da natureza cheia daquele
feitio, precrio e eterno, que o indivduo passa a outro
indivduo, para os fins secretos da criao.
(ASSIS, Machado de. Memrias pstumas de Brs Cubas.
Rio de Janeiro: Jackson, 57)
51

A frase do texto em que se percebe a crtica do narrador ao

Romantismo est transcrita na alternativa:

E) Pedro e Paulo, os gmeos de Esa e Jac, brigam at o

fim, sem chegar a nenhuma concluso.

a) ... o autor sobredoura a realidade e fecha os olhos s

sardas e espinhas ...
b) ... era talvez a mais atrevida criatura da nossa raa ...
c) Era bonita, fresca, saa das mos da natureza, cheia
daquele feitio, precrio e eterno, ...
d) Naquele tempo contava apenas uns quinze ou dezesseis
anos ...
e) ... o indivduo passa a outro indivduo, para os fins
secretos da criao.

99. (PUC-RS)

97. (PUCCAMP-SP)

O vocabulrio do texto salienta os traos do

Texto I

A) Romantismo.
B) Realismo.
C) Naturalismo.
D) Impressionismo.
E) Modernismo.

"Iai mostrou-se to expansiva naquela noite e nos seguintes

dias, derramou de tal modo a vida que a enchia que Estela
compreendeu tudo o que se passava entre a enteada e Jorge.
H uns amores, alis verdadeiros, a que precedem muitas
contrafaes; primeiro que a alma os sinta, tem despendido a
virgindade em sensaes nfimas."
Texto II
"Mas no este propriamente o resto do livro. O resto saber
se a Capitu da Praia da Glria j estava dentro da de Matacavalos, ou se esta foi mudada naquela por efeito de algum
caso incidente."
Os fragmentos acima representam obras que permitem
afirmar corretamente sobre Machado de Assis:
A) Em romances iniciais, o autor se apresenta bastante
comprometido com a herana romntica; nos posteriores,
preocupa-se especialmente com a construo da trama,
acompanhando fielmente as personagens em suas
peripcias.
B) Os romances de um primeiro grupo revelam um escritor
ainda esperanoso quanto natureza humana, por isso
preocupado em desvendar-lhe os mistrios; os de um
segundo grupo denotam o pessimismo de quem nada mais
espera do seu semelhante.
C) No incio de sua carreira, o escritor mais se comporta
como cronista de sua sociedade e de sua poca; com a
maturidade artstica, opta por estruturar as narrativas
segundo a forma mais freqente no sculo XIX.
D) Numa primeira etapa, o escritor ainda se preocupa com a
apresentao de aspectos pitorescos do meio em que vivem
as personagens; numa segunda, omite a apresentao do
meio ambiente, fixando-se no retrato da condio solitria do
homem.
E) Num primeiro momento, ainda preso s caractersticas
mais gerais do romance do sculo XIX, o romancista
preocupa-se muito com a construo da trama romanesca;
num segundo, o romance se constri em torno da anlise dos
caracteres, buscando apreender-lhes a natureza mais
profunda.
98. (ARL) Marque a alternativa ERRADA sobre os(as)
protagonistas mais famosos(as) de Machado de Assis que
anulam a prpria existncia.
A) Brs Cubas nada construiu ou influenciou.
B) Quincas Borba morreu semidemente, solteiro e sem filhos.
C) Rubio morreu solteiro e sem filhos, foi trapaceado, perdeu
sua fortuna e morreu na sarjeta como mendigo.
D) Capitu, Virglia e Sofia so personagens que superam a
condio feminina e conseguem transformar a prpria vida,
atravs de empreendimentos produtivos.

"Ela saltou em meio da roda, com braos na cintura,

rebolando as ilhargas e bamboleando a cabea (...) numa
sofreguido (...) carnal, num requebrado luxurioso que a
punha ofegante: j correndo de barriga empinada, j
recuando de braos estendidos, a tremer toda, como se fosse
afundando num prazer grosso que nem azeite em que se no
toma p e nunca se encontra o fundo."

100. (UFSCAR-SP) O que sobressai na atividade criadora de

Machado de Assis :
a) a minuciosa busca de solues aperfeioadoras, que s
conseguiu aps inmeros e continuados exerccios.
b) a grande capacidade de inspirao, uma vez que a
quantidade de romances que escreveu foi facilitada pela
improvisao.
c) o equilbrio entre o improvisador, o inspirado e o artista,
que demonstrado pelas obras de valor desigual que
ocorrem no decorrer de sua produo literria.
d) a sinceridade com que manifesta, por linguagem
desprovida de metforas, em cada romance que escreveu, as
vrias fases de sua biografia.
e) ter iniciado a carreira escrevendo romances realistas,
convertendo-se, mais tarde, ao Naturalismo.
(FUVEST-SP) As questes 101 e 102 referem-se ao seguinte
texto.
"Este ltimo captulo todo de negativas. No alcancei a
celebridade do emplasto, no fui ministro, no fui califa, no
conheci o casamento. Verdade que, ao lado dessas faltas,
coube-me a boa fortuna de no comprar o po com o suor do
meu rosto. Mais; no padeci a morte de D Plcida, nem a
semidemencia do Quincas Borba. Somadas umas coisas e
outras, qualquer pessoa imaginaria que no houve mngua
nem sobra, e conseguintemente que sa quite com a vida. E
imaginar mal; porque ao chegar a este outro lado do
mistrio, achei-me com um pequeno saldo, que a derradeira
negativa deste captulo de negativas: No tive filhos, no
transmiti a nenhuma criatura o legado da nossa misria."
101. (FUVEST-SP) Trata-se do trecho final de Memrias
pstumas de Brs Cubas, de Machado de Assis. Levando
isso em considerao, examine a expresso "ao chegar a
este outro lado do mistrio". Com ela, o narrador:
A) refere-se ao mistrio da semidemencia do Quincas Borba,
cuja causa nunca pde compreender.
B) alude ao fato de no ter conseguido tornar-se ministro,
embora tivesse condies para tanto.
C) alude ao prprio passado, pois s agora percebe como a
sua vida foi intil e negativa.
D) refere-se ao mistrio da morte, pelo qual ele j passou.
E) refere-se ao mistrio do casamento e da paternidade, que
ele no conheceu.

51

102. (FUVEST-SP) O texto evidencia, com clareza, pelo

menos uma das caractersticas principais de Machado de
Assis:
A) pessimismo ingnuo dos escritores realistas e naturalistas
do sculo XIX.
B) a linguagem rebuscada, de tal modo ambgua, que quase
prejudica a compreenso do sentido.
C) um pessimismo irnico, disfarado sob a aparncia de
conformidade indiferente.
D) gosto pela frase lapidar, carregada de expresses
inusitadas.
E) a capacidade de sintetizar, em apenas um pargrafo, todo
o enredo do romance.
103. (UFPB) As seguintes afirmaes de Alfredo Bosi sobre
estilo de poca:
Na Frana, a partir de 1820, e na Alemanha e na Inglaterra,
desde os fins do sculo XVIII, uma nova escritura substitura
os cdigos clssicos em nome da liberdade criadora do
sujeito.
H um esforo, por parte do escritor (...), de acercar-se
impessoalmente dos objetos, nas pessoas. E uma sede de
objetividade que responde aos mtodos cientficos cada vez
mais exatos nas ltimas dcadas do sculo.
A potica da novidade tanto no plano das ideias
(conceptismo) como no das palavras (cultismo) desgua no
efeito retrico-psicolgico e na expresso do bizarro. O que
importa, pois, no nomear plebeiamente o objeto, mas
envolve-lo em agudezas e torneios de engenho, critrios
bsicos de valor na arte seiscentista.
Correspondem, respectivamente, ao:
a) Arcadismo Realismo Simbolismo.
b) Simbolismo Realismo Barroco.
c) Romantismo Realismo Barroco.
d) Simbolismo Arcadismo Barroco.
e) Romantismo Arcadismo Simbolismo.
104. (PUC-MG) correto afirmar que, na obra de Machado
de Assis:
a) os impulsos doentios e as atitudes criminosas do homem
so dois de seus principais temas.
b) os comportamentos humanos so analisados em funo
das relaes sociais.
c) so constantes as referncias religiosas e bblicas,
atestando a confiana do homem que obedece moral crist.
d) os personagens se conduzem de acordo com as normas
ticas universais, mesmo quando infringem as leis dos
homens.
e) os negros surgem como personagens secundrios, em
posio de servos incompetentes, justificando-se, assim, a
existncia do regime escravocrata.
Leia o trecho:
Sobre a obra O Cortio, de Alusio Azevedo, leia o trecho
reproduzido e responda questo seguinte.
Mas s nove da noite no havia viva alma no ptio da
estalagem. A venda fechou-se um pouco mais cedo que de
costume. Bertoleza atirou-se ao colcho, estrompada; Joo
Romo recolheu-se junto dela, porm no conseguiu dormir:
sentia calafrios e pontadas na cabea. Chamou pela amiga, a
gemer, e pediu-lhe que lhe desse alguma coisa para suar.

Supunha estar com febre. A crioula s descansou, muitas

horas adiante, depois de mudar-lhe a roupa, o viu pegar no
sono; e, da a pouco, s quatro da madrugada, erguia-se ela,
com estalos de juntas, a bocejar, fungando no seu
estremunho pesado, e pigarreando forte. Acordou o caixeiro
para ir ao mercado; gargarejou um pouco dgua torneira da
cozinha e foi fazer fogo para o caf dos trabalhadores,
riscando fsforos e acendendo cavacos num fogareiro, donde
comearam a borbotar grossos novelos de fumo espesso. L
fora clareava j, e a vida renascia no cortio. A luta de todos
os dias continuava, como se no houvera interrupo.
Principiava o burburinho. Aquela noite bem-dormida punha-os
a todos de bom humor.
AZEVEDO, Alusio. O Cortio. FTD: So Paulo, 1998. p. 131132.
105. Sobre a obra e o trecho lidos, verdadeiro afirmar:
1 ( ) Comercializar o caf-da-manh aos trabalhadores da
pedreira faz parte da estratgia de vendas de Joo Romo,
uma personagem movida pelo lucro e pelo acmulo de
riquezas.
2 ( ) Bertoleza demonstra devoo e fidelidade ao
companheiro,
caractersticas
caninas,
numa
clara
zoomorfizao estilstica.
3 ( ) O trabalho move as personagens da obra, mas no
existe confronto entre diferentes classes sociais; pois no
existem personagens ricos na narrativa.
4 ( ) Bertoleza e Joo Romo tambm desfrutaram daquela
noite bem dormida, e j seguiam, satisfeitos, com a
costumeira rotina de trabalho.
106. (UFPI) O romance naturalista se ope fico
machadiana, porque:
a) reduz as personagens condio de animais.
b) admite que o narrador comente como constri sua
narrativa.
c) mistura gneros e estilos literrios, mundo o cmico ao
srio.
d) galhofa das leis universais que regem os comportamentos
dos seres vivos.
e) parodia ideias filosficas, temas literrios, crenas e
saberes do senso comum.
107. (UFV) Sobre a narrativa machadiana A Cartomante,
apenas NO se pode afirmar que:
(A) a personagem Rita, ao concluir que havia muita coisa
misteriosa e verdadeira neste mundo, traduz vulgarmente a
sentena de Hamlet, o famoso heri shakespeareano: h
mais coisa no cu e na terra do que sonha a nossa v
filosofia.
(B) o desfecho de A Cartomante trgico e seus
personagens, Vilela, Camilo e Rita, formam o tpico tringulo
amoroso de grande parte das obras do perodo realista.
(C) a personagem Rita mostra-se descrente em relao s
premonies da cartomante, opondo-se ao comportamento
de Camilo, extremamente supersticioso e obcecado por
bruxarias.
(D) a ironia machadiana reflete-se, sobretudo, nos momentos
finais do texto, pelo contraste entre as profecias otimistas da
cartomante e o destino cruel dos amantes Rita e Camilo.
(E) a narrativa A Cartomante retrata uma situao de adultrio
e confirma a tendncia realista para destruir e ridicularizar o
casamento romntico.
01 c
02 d
03 c
51

71 d
72 b
73 c

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64 e
65 c
66 b
67 c
68 c
69 c
70 vvvvv

74 vfvvf
75 vvvvf
76 e
77 e
78 d
79 d
80 c
81 c
82 a
83 a
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88 d
89 a
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91 d
92 d
93 c
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98 d
99 c
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51