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Trsturz
Typung
einheitliche
Kennzeichnung
nach Gebrauchswerten, beson ders von Arten urld Gren. Die
Typung ist ein Teilgebiet der
Standardisierung. Beispiele fr
getypte Produkte :
Autofarben, Zusammensetzun gen von Anstrichstoffen (Lackfarben u. .), Abmessungen von
Wohngebuden im industriellen Wohnungsbau
berstrahlung
Umstimmung
unbunte (achromatiscf'le)
Farben
Umformung, Umstimmung
Wandflche
Weigleiche
Koordinaten fr Farben
chen Weigehalts
WeiBlichkeit
WeiBstuten
Wetterechtheit
wertgleich
Transformation
Gruppe der weien, grauen und .
schwarzen Farben
Unbuntpunkt
Valenz
Verhllung
visuell
Vollfarbe
Wulste
Zahnleisten
Volute
Wahrnehmung
Fal'bbltter
80
FARBE
+ DESIGN 25/26
vorgewlbte Profilteile, G
stck zu Hohlkehlen
aus Reihen kleiner Ei
men gebildete Profilteil
nertypischen Sgeschn
lierung
Zopfstil
Zwielicht
[F)[J[Q)(~ + [Q)@~@[JiJ
Informationen zur Gestaltung mit Farbe aus der Praxis fr die Praxis
INHALT
FARB-I N FO '83
Duschek,
Stankowski
FOrdergemei nschaft
Gutes Licht
Licht (Teil IV -
23
Cramer
30
Deutsches
Lackinstitut
34
Koos
36
Kraeling
Kunst am Arbeitsplatz -
40
Kramer
41
Rothe
52
Miescher-PreisTeilnehmer
2
16
18
SchluB)
54
Frieling
57
Schwaben muster
Eurocolor-System -
61
Hohensteiner
Institute
65
Journal
Fac:tuedaktionen:
Dr. Heinrich Friellng, Marquartstein:
Medizin, Biologie, Psychologie
Prolessor Klaus Palm, Berlln:
Bildende Kunst, ArchilekturiStadtgestailung
Dr. Klaus Richter, Berlin:
Farbmetrik
Prolesor Anton Stankowskl,. Stultgart:
Farbe und Design
Dr. J. Rleker, Hohenstein,
Dipl. Ing. (FH) Gertlnger, Hohen~tei!"!:
Textilveredelung und Farbmetnk
Gesamthenltellung: Hermann Schwend GmbH u. Co. KG
SchwabenmusterEurocolorcard
07160 Galidorfl\Norttemberg
Scuwl\B1S{H1IAu
DIE STADT DER FREILICHTSPIELE
Als Tagungsbegleitprogramm
zu empfehlen
Museum in der Keckenburg (u.a. groBe
Schtzenscheibensammlung)
ffnungszeiten: Mai-sept. 9-12 und 14-17 Uhr,
Okt-April10-12 und 14-16 Uhr,
montags geschlossen)
/L.F. I~'~
Schwbisch Hall
Das Deutsche Farbenzentrum und die Redaktion der Zeitschrift Farbe + Design begraBen die Teilnehmer der FARB-INFO '83
in Schwbisch Hall.
FOr das groe Gebiet der Farbe sind ZusammenkOnfte von Menschen, die an den
Komponenten der Farbe Interesse haben,
von zunehmender Bedeutung.
,
Seit einer Reihe von Jahren bieten die Jahres tagungen mit dem Namen IIFARB-INFO im westeuropliisehen Raum, hierzu das geeignete Forum.
Auf diesen Tagungen k6nnen alle auf dem Gebiet der Farbe Ttigen, Ihre Ansichten, Erfahrungen und Kenntnisse in Vort 'Sgen,
Ausstellungen, einem Wettbewerb und in Diskussionen darlegen und austauschen.
Zahlreiche Experten aus unterschiedlichen Fachgebieten referieren auf der dif!sjllhrigen FARB-INFO Ober neue Erkenntnisse
der Farbforschungen und Ober ihre vielseitigen praktischen Erfahrungen auf dem Gebiet der Farbanwendung in der Architektur und der Kommunikation.
Der interdisziplinlire Charakter der FARB-INFO-Tagungen bietet
den Teilnehmern in besonderer- Weise die MOgJichkeit, fachObergreIfende Informationen auszutauschen und in persOniiehen Kontakten spezielle Farbprobleme zu behandeln.
Wir WOnschen allen Teilnehmern wertvolle Anregungen und angenehme Tage auf unserer Tagung In Schwlibisch Hall.
0'
Ihr
Hans Kupczyk
1/
f)
~~
Design
RCHnE R
KOMMUNIKATION
Vortrge -
Exkursionen -
Thema:
Diskussionen -
Ausstell.ung -
Wettbewerb -
Fachliteraturschau -
Farbe
Architektur
+ Kommunikation
Programm Donnerstag, den 3. November 1983
Ort:
Schwbisch Hall ,Neubau' (altes BOchsenhaus) Tel. (whrend der Tagung) 0791/751236
Veranstalter:
Deutsches Farbenzentrum, Bozener Str. 11-12, 0-1000 Berlin 62, Tel. 030-8546361
(101) Begrung
Hotelvermittlung: Informations- und Kulturamt, Am Markt 9, 7170 Schwbisch Hall, Tel. 0791/751212
Ausstellung:
Wettbewerb:
Stadtfhrung -
Besichtigungen
Unterkunft:
Plenum 2 (EG)
Teilnahmegebhr:
in Schwbisch Hall
Rahmenprogramm
FARB-INFO '83
Jrg Katz,
Mainz
Emil Hanisch,
Schweinfurt
Hans-Joachim Heinrich,
Berlin
(145) Farbempfindungsmerkmal
Buntton von Infeldfarben in bunten Umfeldern
(146) frei fOr weitere Ausstellungsdemonstrationen
Fritz Fuchs,
Jaerna (S)
Gertru.d Schultze
Zur Wlesche, Berlin
Ausstellungswettbewerb
Karl.Miescher-Ausstellungspreis zur Farbenlehre
s. Anlage)
Es wird im Ausstellungsbereich ein Wettbewerb durchge
fhrt. Die Wettbewerbsarbeiten sollen in besonderer Weise
den Zusammenhang zwischen dem Farbgestaltungs bzw.
Wahrnehmungsbereich und dem technischwissenschaftlichen Bereich aufzeigen.
(Richt!i~!er!
Fachliteraturschau
Im Rci!"lmen der Fachliteraturschau werden Fachbcher und
(in einer Sonderschau) Fachzeitschriftenbeitrge zum
Gesamtgebiet Farbe und den Schwerpunkten Farbe in der
Architektur sowie der Denkmalpflege gezeigt.
Rahmenprogramm
Donnerstag, den 3. November 83
19.30 Uhr Party im Tagungsgebude
Programm: Kinder-Volkstanztrachtengruppe, Abendessen,
Musik, Tanz und Gelegenheit zu zwanglosen Kontakten und
Diskussionen im Ausstellungsbereich.
Freitag, den 4. November 83
10 bis 11.30 Uhr Stadtfhrung ab Rathaus
14 bis 14.45 und 15 bis 15.45 Uhr Besuch eines Ateliers fQr
Hinterglasmalerei, Studiobesuch im Marionetten-Theater
19 Uhr (evtl.) Marionettentheater-Vorstellung
(ab 50 Personen 10 DM je Person)
Samstag, den 5. Nov. 83
14.30 Uhr Besichtigung der Klosteranlage Comburg
Restaurant Ratskeller
WolfDleter Iding,
Gaggenau
HotelSimon
caH am Markt
Hotel Hohenlohe
Historische Farbgebung
Farbenlehre fr Architekten
Alfred Liehe,
Braunschwelg
Prof. Dr. Joachlm Grube,
Hassbergen
~ chberg
Manfred Adam,
Westewitz (DDR)
Prof. Klaus Palm,
Berlin
Prof. Ulf Linke,
Aachen
(Speisemglichkeit im Tagungsgebude)
Kaffeepause, Ausstellungsdemonstrationen
und PosterVortrge
Werner Augustin,
Berlin
Dr. Peter Grochal ,
StohlingenWeizen
Paul H. Brauer,
Kln
Heinz W. Krewinkel,
Bblingen
Manfred Gerner,
Fulda
Ausste!!un~sthemen
Helmut Schmltt-Slegel,
DOsseldorf
casthaus KrOnPrinz
CaH Ableitner
Am Roten Steg, Telefon 8018
Orlll-RestaUrant SChuhbck
untere Herrengasse 1, Telefon 6666
FARB-INFO '83
FARB-INFO '83
Referenten (ABC-Folge) und vortragsthemen
Heinrich, Dip/. Ing. Hans-Joachim - BAM, Unter den Eichen 87, 1000 Berlin 45
'Farbenempfindungsmerkmal "Buntton" von Infeldfarben verschiedener Farbart und Leuchtdichte In Umfeldern der Farbart
Gran, Gelb und Rot'
Iding, Dip/. Ing., Wolf-Dieter - Postfach 1380, 7560 Gaggenau
'Farbe als wesentlicher Teil der Fassadengestaltung im Industriebau (Ergebnis einer Zusammenarbeit zwischen Bauherrn,
'Kommune, Umweltgestalter und Planer)'
Katz, Dipl. Ing. Jrg - Beratungsstelle fOr Denkmalschutz und Denkmalpflege, Ernst-Ludwlg-Str. 6-8, 6500 Malnz
'Praktische Hinweise zur Denkmalpflege'
Auer, Prof. Dr. Ing. Habil. Horst - Karneidstr. 22a, 8000 Manchen 90
'Farbe zur Steigerung der architektonischen Erscheinung von Bauten, gezeigt am Beispiel:
Thomas-Wimmer-Ring, Manchen'
Krockow, Graf von, Prof. Dr. Phi/. - Auf dem Bui 2, 3400 Gttingen-Nikolausberg
'Die farbige und die farblose Gesellschaft - Beobachtungen zum Wertewandei'
KOppers, Harald - Im Buchenhain 1; 6070 Langen-Oberlinden
'Drei neue Dia-Serien for den Unterricht der Farbenlehre'
Lang, Klaus - Am Maibaum 10,8706 Hchberg
'Farbplanung der Stadt Novara nach historischen Vorlagen'
Liehe, Alfred - Wuppertaler Str. 28, 330G Braunschweig
'Arbeitsmethoden des Architekten bel der Farbgestaltung'
Lingelbach , Bernd - Institut fOr angewandte Physiologie, Lahnberge, 3350 Marburg
'
'Geometrisch-optische Tuschungen durch Farbe'
Linke, Prof. Dip/. log., Ulf - Fachhochschule Aachen, Fachbereich: Architektur, Bayernallee 9, 5100 Aachen
'Ein Aquarellkurs fOr Architekten mit Anwendungsbeispielen der Fassadengestaltung'
Mally Czezik-MOller, Mag. Edda - Spitalgasse 25, A-1090 Wien
'Alte und neue Bauformen Im Irak'
Palm, Prof. Klaus - Deutsches Farbenzentrum e,'1" Bozener Str. 11-12, 1000 Berlin 62
'Praxisvergleich der Farbordnungen'
RIchter, Dr. Klaus - BAM, Unter den Eichen 87, 1000 Berlln 45
'Erzeugung von Farbbildern auf dem Farbfernsehempfnger und Farbwiedergabe der Reproduktion Im Mehrfarbendruck nach
verschiedenen Verfahren'
Schlegel, Prof. Hans K. - Asangstr. 92, 7000 Stuttgart 61
'Kriterien ortsbezogener Farbigkeit im historischen Ortskern'
Gerner, Dlpi. Ing. Manfred - Fortbildungszentrum for Handwerk und Denkmalpflege, Propstei-Schlo JOhannesberg, 6400 Fulda
I
'Fachwerk, Stilmerkmale, Farbtechnik und Farbgestaltung'
Grieshammer, Dr. Reinhard - gyptologisches Institut der Uni. Heidelberg, Marstallhof 4, 6900 Heidelberg
'Farbsymbolik und Farbgebung in der Architektur Altgyptens'
Wltt, Dr. Klaus - BAM Unter den Elchen 87, 1000 Berlin 45
'Die DIN-Farb~nkarte als anschauliche Ordnungshilfe in der Farbentechnik'
ZWIngmann, Prof. Ruth _ TU Berlln, Institut fOr Ausbau und Innenraumplanung, Strae des 17. Juni 135, 1000 Berlln 12
'Die Bedeutung der Farbe In der Architektur-Darstellung'
Hans Hinterreiters
Malerei und die Systematik der Farben
Der 1902 in Winterthur geborene
Hans Hinterreiter hat zunchst
an der ETH in ZOrich ein Architekturstudium absolviert. Doch nicht
lange arbeitet er in diesem erlernten Beruf. Er wird Maler. Entscheidend fOr seinen persnlichen Weg wird um 1930 die Beschftigung mit dem Farbsystem
von Wilhelm Ostwald. Hinterreiter entwickelt vielschichtige Flehen systeme, die in ihrer Abstraktheit und Konsequenz der
Systematik des Farbenraumes
genau entsprechen sollen, damit
beide eine wirkliche Einheit bilden knnen. Die strenge Ordnung der Farben bewahrt das Ornamentale
der
Bildstruktur,
bringt aber darOber hinaus unerwartete und hchst lebendige
Wirkungen hervor.
Pau/ H. Brauer
Die Imitationstechniken
im Dienst der
Denkmalpflege:
Clanzvergoldung
seit 1860 macht deutlich, da sowohl whrend der Zeit des Historismus als auch der des Jugendstils sehr oft sogar heftige Kritik
an den zeitgenssischen Gebudefassungen gebt wurde. Andererseits sind auch in frOheren
Farbenbewegungen Grundstze
fOr Gebudefassungen ermittelt
worden, die auch heute durchaus
noch gelten.
Bei der Renovierung historischer
Gebude gilt es deshalb heute,
sowohl Befunderhebung, Beschreibungen von Gebudefassungen in Fachzeitschriften als
auch die vielseitige Wirkung von
Farbe und die unterschiedlichen
Wahrnehmungsprozesse
der
Menschen in die Gestaltungsberlegungen mit einzubeziehen.
Von 5 historischen Objekten, die
in den letzten beiden Jahren unter den genannten Aspekten renoviert wurden, sollen die Farbund Gestaltungsprobleme sowie
deren Lsung in der Praxis dargelegt werden.
10
Kurt-Christian Ehinge"
Burgstetten
stadtgestaltung
und Denkmalpflege
Der Verfasser wird am Beispiel
der Stadt Waiblingen, einer Mit
telstadt im mittleren Neckar
raum, die Zusammenhnge zwi
sehen Denkmalpflege und Stadt
gestaltung darstellen.
Dabei soll zunchst in einem er
sten Teil das Problem der Stadt
gestaltung insgesamt errtert
werden.
In einem zweiten Teil wird dann
an dem Beispiel Waiblingen gezeigt, wie stark denkmalpflegeri
sehe Aspekte die Stadtgestai
tung beeinflussen und welche
Konsequenzen sich darau~ fOr ei
ne Stadt und Ihre Stadtgestait er
geben.
In einem dritten Teil werden dann
verschiedene, bereits sanierte
Gebude vorgestellt. Die Vielfalt
und die Besonderheiten, die in ei
ner solchen Stadt auftreten und
die Mglichkeiten, an hand historischer Farbbefunde einer Stadt
ein eigenes Gesicht und eine ei
gene Identitt wieder zu beschaf
fen, stellen den Schwerpunkt der
Betrachtungen dar.
Der Verfasser geht davon aus,
da im Anschlu an das Referat
eine kurze Diskussion ber die
Farbgebung und vor allem Ober
Vorschriften der Farbgebung in
einer historisCh gewachsenen
Stadt erfOlgt.
Ein besonderes Anliegen sieht
der Verfasser darin, die Problematik von Gestaltungsvorschriften . und Gestaltungsrichtlinien
sowie von Farbleitplnen oder
hnlichen Planwerken aufzuzel
gen, da in der Regel in allen alten
Stdten mit historischen Farbbefunden gerechnet werden mu
und diese Befunde sich nur sehr
schwer in ein vorgefates Farbschema einpassen lassen.
Information
und Erfahrung
- ZWei Olelse
zur Kommunikation
l
Die Realisierung
des CIELABSystems im
EUROCOLOR-Atlas
und
Fachwerk
stilmerkmale,
Farbtechnik und
Farbgestaltung
Fachwt::ik ist nicht gleich Fachwerk. Landschaftlich gebunden
und in zeitlicher Entwicklung haben sich weit differetlziert stilistische Eigenheiten und Farbgebungen gebildet.
Sptestens mit der Grnderzeit
wurden die reizvollen historischen Farbfassungen des Fachwerks vernachlssigt und durch
einheitliches "Holz"-braun ersetzt. In den letzten Jahren sind
zahlreiche Anstze zu beobachten Farbbefunde am Fachwerk
auf~usporen und die Fachwerkbauten wieder nach den historischen vielfltigen Befunden zu
fassen.
Durch den Neubauboom der vergangenen Jahrzehnte gingen viele technische Kenntn isse des
Fachwerkbaues unter. Neue
Techniken wurden oft nicht genOgend bauphysikalisch und bautechnisch geprft. Im Referat
werden bewhrte und denkbare
Farbtechniken fOr den Fachwerkbau dargestellt.
FarbSymbolik und
Farbgebung In der
ArChitektur
Altgyptens
gypten und Farbe. Dabei de~kt
man zunchst an die Malereien
der thebanischen Grber .~er Knige und Privatleute. Die Agypter
sind aber auch sonst mit Farbe
sehr intensiv umgegangen, nicht
nur In den Grbern, sondern auch
in den Tempeln, bei der Plastik
11
>-
Die kommunikative
Wirkung der Farbe in
der ArChitektur
ber' eine aktive Verwertung der
Farbeindrcke bildet der Mensch
seine visuelle Umwelt in seinem
Bewutsein. Seine Wahrnehmungsart und -weise ist auf ein
Leben im naturgegebenen Raum
abgestellt.
In seiner zivilisatorischen und
kulturellen Entwicklung verndert der Mensch seine Umwelt
soweit, da die biologischen Anlagen fUr befriedigende Abschlsse von Wahrnehmungsvorgngen mit den ueren Gegebenheiten
nicht
mehr zur
Deckung gebracht werden knnen.
Desorientierung, Unbehagen und
Angst sind die Folgen.
Sich berdimensionierende Architektur entzieht dem Menschen
die Mglichkeit, in seinem Bewutsein hierarchisch geordnete
Gestaltabfolgen zu formen.
Obwohl die Farbe nicht Umstnde verndern 'kann, sollte die
Mglichkeit, punktuell Zustnde
12
FA~BE + DESIGN
zu verbessern, wahrgenommen
werden.
Durch eine bewut dimensionierende und ordnende Gestaltung
unter Bercksichtigung kommunikativer Anmutungsqualitten
kann die Farbe vermittelnd eine
Beziehung zur Architektur herstellen.
Farbrezeptierung fr
die autotypische
.FarbmiSChung
- direkte und indirekte
Verfahren
Thematische Karten werden
meist im Mehrfarbenoffsetdruck
hergestellt. Damit nun im Druck
der gewnschte, durch die autotypische Farbmischung bedingte
Farbeindruck antsteht, ist es notwendig die Anteile (Flchendeckungsgrade) der einzelnen
Druckfarben (z.B.: Cyan, Magenta, Gelb) vorher zu bestimmen.
Verfahren, die dies ermglichen
sind: Farbauszugsverfahren mit
der Reprokamera, elektronische
Verfahren (Scanner) und visueller
Vergleich der zu reproduzierenden Farbe mit Farbelementen einer vorliegenden Farbskala.
Als Alternative bieten sich zwei
sog. Rezeptiersysteme an. Das
erste Verfahren basiert auf der
von NEUGEBAUER beschriebenen Theorie, die die autotypische
Farbmischung nach additiven
Mischgesetzen definiert und auerdem gewisse Randbedingungen der Gltigkeit dieser Theorie
unterstellt. Solche Systeme wurden bisher von POBBORAVSKYPEARSON und von SCHMITITHELEN vorgestellt. Eine berprfung des von SCHMITITHELEN programmierten Rezeptiersystems REAUT ergab die
prinzipielle Anwendbarkeit des
Verfahrens fr die Kartographie.
Dieses Verfahren ermglicht keine fr den gesamten, von den verwendeten Druckfarben aufgespannten Farbenraum allgemeingltige Lsung, sondern jeweils
nur Einzellsungen (indirekte Verfahren). SCHWI ERZ zeigt dagegen einen Lsungsweg, der eine
fr den gesamten Farbenraum
gltige Lsung ermglicht (direkte Verfahren). Die mathematische
Grundlage seines Transformationsmodells ist die Entwicklung
von Funktionen in Taylorreihen,
jedoCh erfOlgt die Lsung des
Problems durch Entwicklung von
Potenzreihen, die der Taylorapproximation der strengen Formeln hneln. Fr die Bestim-
27/28
Farbempfindungsmerkmal "Buntton"
von Infeldfarben verschiedener Farbart
und Leuchtdichte in
bunten Umfeldern
Die Elementarbunttne Grn,
Gelb, Rot und Blau werden als lnfeldfarben in bunten Umfeldern
der Farbart Grn, Gelb, Rot und
B!au bei gleicher Umfeldleuchtdichte und verschiedenen Infeldleuchtdichten experimentell von
Versuchspersonen bestimmt und
farbmetrisch durch Farbmessung festgelegt.
Der
prozessrechnergesteuerte
Versuchsaufbau wird vorgestellt.
Die Versuchsergebnisse werden
in verschiedenen Farbrumen
grafisch dargestellt und diskutiert.
Dr. C. H. K/eemans,
N L-Sa ssenheim
SymbOlik
von Licht und Farbe
Die Anwendung von Farben in
der Religion - in der Liturgie, in
Kirchengebuden - zeigt durch
Jahrhunderte hindurch eine ziemlich gleichbleibende SymbOlik,
wie sich in der Bibel und in der
Kirchengeschichte nachweisen
lt. Jedoch ist heute die Farbgebung
von
Kirchengebude~
meist sehr persnlich von Archl'
tekten, Knstlern usw. bestimmt.
Obwohl einige Knstler Versuche
zu einer theoretischen Begrndung gemacht haben, ist ein An
schlu an der herkmmlichen
Symbolik nicht ohne weiteres gegeben. Eine Ursache wird sein,
da wir die Welt anders beobachten, sehen und erleben als unsere
Vorfahren. Knstler, Theologen
und Wissenschaftler knnten es
fOr eine Aufgabe halten, den Zu'
sammenhang von Farbe, Struktur
und Symbol erneut zu untersu,
ehen, um so den Sinn der frheren Erfahrung von Schnheit u~d
Symbolik in einer neuen Zeit WIeder zu beleben.
Farbiges Cilas
in der ArChitektur
Anwendung - Wirkung Technik
Seit dem Altertum kam Glas als
Gestaltungsmittel in der Archi
tektu r eine besondere Bedeutung
zu. Reflektierend, durchschei
nend, Opak, spiegelnd oder
durchsichtig lsst sich mit Glas
die Wirkung von Licht und Farbe
auf vielfltige Weise im Raum
steigern.
Lange bevor Glas als durchsichtiges Material innen und auen
verband, verstand man es durch
Glasmosaiken, Glasmalerei oder
durch geschickte Lichtfhrung
Ober verglaste ffnungen oder
Ober Spiegel groartige Raumwirkungen zu erzielen . .
Arbeitsmethoden des
ArChitekten bei der
Farbgestaltung
Mit diesen Ausfhrungen wende
ich mich an die jungen Kollegen,
ohne Erfahrung auf dem Gebiet
der Farbgestaltung.
iell mchte Ihnen einen Weg zeigen, wie man systematisch ein
gutes Farbkonzept erarbeitet.
Die Praxis der Farbgestaltung
verluft in 3 Phasen:
1. die Erfassung aller Fakten und
Einflugren,
2. die kreative Planung,
3. die Ausfhrungsplanung.
Zu 1 = Lichtverhltnisse, Himmelsrichtungen, Behinderungen
des Lichtes usw., Proportionen
des Objektes, als Ganzes und
seiner Gleiderungen, Umgebung
(Umwelt), Dauerzustand, kurzfristiger Zustand, Art U. Zweck der
Rume, Gebude U. cal. Nutzung
derselben, Tageszeit usw., soziale Bedingungen oder Bindungen,
spezielle Verhltnisse usw.
Zu 2 = Die Aufgabe der Farbgebung besteht darin: 1. zu scht-
ceometrisch optische
TUSChungen
und Farbe
Zur Erkennung von Formen rei
chen Farbunterschiede aus, Hel
ligkeitskontrast ist nicht unbedingt notwendig. Die Kontrastempfindlichkeitsfunktionen (CSF
contrast sensitivity function)
fr Helligkeitskontrast und Farbkontrast sind allerdings verschieden. Die CSF fr Farbe hat nicht
das Maximum bei etwa 3 Perioden pro Grad, sondern bleibt zu
niedrigen Ortsfrequenzen hin na-
Ein Aquarellkurs
fr ArChitekten
mit AnWendungsbeispielen der
Fassadengestaltung
1) Anhand von geometrischen
und freien KompositionsObungen werden die grundstzlichen
Mglichkeiten des Farbauftrages
untersucht:
- Vormischen der Farbe vor dem
Farbauftrag auf das Blatt,
- Lasieren von zarten, transparenten Farbschichten Obereinander zur Erzielung neuer Farbtne,
Lavieren, d.h. Na-in-Namalen und Mischen der Farben
auf dem Blatt.
2) Zur Verfeinerung der Farberfahrungen werden Vorlagen be
kannter KOnstler analysiert, zer
legt, In Quadratraster umgesetzt
und kopiert. Neben der Sehschulung und Kompositionseinsichten gelingt dadurch ein Eindringen in die Arbeitsweise geeigneter Vorbilder. Schlielich wird versucht, photographische Aufnah
men vereinfacht in Aquarelltechnik wiederzugeben.
13
Werner Augustin, Berlin
schen ROstzeug sind jetzt Arbeiten nach der Natur mglich aus
den Bereichen Landschaft und
Architektur. Ziel des Farbunterrichts fOr Architekten ist die Anwendbarkeit der Farberfahrungen auf eigene Planungen, z.B.
die Fassadengestaltung. Hierzu
werden Beispiele von BOrgerhusern und Hochbunkern aus der
Unterrichtspraxis gezeigt.
Verffentlichungshinweis: ))Das
Deutsche Malerblattee 1/83
14
Die DIN-Farbenkarte
als anschauliche
Ordnungshilfe
in der Farbtechnik
Die Vervollstndigung der DIN
Farbenkarte in Hochglanzaus
fhrung und 9ie Ausgabe einer
preiswerten Ubersichtskarte in
LeporellOform als DIN-Farben
karte des kleinen Mannescc sind
Anla fr eine Betrachtung der
Aufgaben einer solchen systema
tischen Farbbersicht. Farben
werden in eindeutiger und an
schaulicher Weise beschreibbar.
Ein genormtes Kennzeichnungs
system erlaubt den Farbvergleich
innerhalb gewisser Grenzen auch
ohne Farbvorlage, wenn die DIN
Farbenkarte zur Hand ist. Die Zu
ordnung der Farben von Farbmu
stern aus ganz verschiedenen
farbtechnischen Bereichen, etwa
Anstrichstoffen,
Malund
Schreibmitteln, Folien, Textilien,
Kunststoffen usw. nach dem
DIN-Farbsystem ermglicht den
einfachen Quervergleich von Far
ben und die Herstellung von
Farbbeziehungen zwischen uno
terschiedlichen Materialien, womit der Farbplanung ein nOtz
liches Hilfsmittel an die Hand gegeben ist.
Prof. Ruth Zwingmann, Berlin
Rckblick
f die
Farbgebung in Brgerund Wohnbauten
Jedermann kann Huser von auen betrachten. Die Auenansicht ist ffentl ich und prgt das Gesicht ei ner Stadt. Es
gibt Ober Fassaden und Grundrisse reichlich Bild- und Textmaterial.
Anders ist es mit den Innenrumen. Die sind Privatbereich
und vor der ffentlichen Betrachtung geschOtzt. Sie haben
wohl darum auch keine Lobby. Das Recherchieren ist daher
mOhsam. Man ist auf wenige Quellen angewiesen, etwa die
Darstellung von Wohnrumen als Hintergrund auf alten Gemlden, auf den Vergleich verschiedener zeitlicher Einflsse
und ein wenig auch auf das eigene Vorstellungsvermgen.
Aus mancherlei Grnden ist z.B. in Berlin ein alter Stadtkern
nicht vorhanden. Die Stadtstruktur wandelte sich durch stndigen Abri und Neuaufbau. Der zweite Weltkrieg hat ganze
Stadtviertel zerstrt und danach wurden in der frhen Wiederaufbauphase einzelne, wenig beschdigte Bauten noch
Opfer von GrundstOcksspekulation und Straenplanung.
Aber selbst in den Husern, die noch erhalten sind, ist die
alte Farbigkeit nicht mehr erkennbar. Man mu bedenken,
da Wohnrume im Laufe der Zeit oft renoviert werden. In
den letzten hundert Jahren haben die Installationen von Gas,
Wasser, Elektrizitt und Heizung zustzlich zur Zerstrung
oft wertvoller Innenflchen beigetragen.
Wir sind also darauf angewiesen, aus zeitgeschichtlichen
Quellen, z.B. den Gewerbe- und Zunftordnungen, sowie aus
den wirtschaftlichen, religisen und politischen Umstnden
RckschlOsse zu ziehen. Auch mu man die dem Maler damals verfOgbaren Bindemittel und Pigmente berOcksichtigen.
Es ist anzunehmen, da die Wohnungen der sozial schwcheren Durchschnittsbrger nur eine einfache Farbpalette
hatten. Helle Kalktonchen mit geringen Pigmentzustzen waren vorherrschend.
Aus Grundrjssen der Huser des 18. und frOhen 19. Jahrhunderts ist ersichtlich, da es auch Rume gab, die kein oder
nur wenig Tageslicht erhielten, und da die Kerzen oder I- .
lampen am Abend auch nur wenig Licht gaben, vyaren helle
AnstriChe wichtig. Die Wohnlichkeit wurde durch die Materialfarben der Einrichtung erreicht. Man gewinnt eine Vorstellung davon, wenn man alte Gemlde aus dem 17. Jahrh., z.B.
vo~ Vermeer van Delft und spterer Maler betrachtet.
Die Wohnrume des privilegierten Borgertums im Stnde~taat, etwa 1760-1810 sahen dagegen schon anders aus. In
Ihnen spiegelte sich der Einflu der KOnstler und Baumeister, die an den ffentlichen- und Schlobauten schpferisch
und stilbildend ttig waren.
Die Ausstattung war, dem Vermgen des Besitzers entspreChend, gediegen bis aufwendig. Putz an Decken und Stukkaturen an Wnden, Pilastern und Sulen, TOren in edlen Hlzern, Parkettbden, Marmor, Schmiedearbeiten, Vergoldungen etc. - Neue bessere Farbstoffe, welche die Chemiker
entWiCkelt hatten - Pariserblau - Bleiwei - Zinkwei KObaltblau - ZinkgrOn - Chromfarben - Kadmiumgelb
und Ultramarin, in kleinen Mengen hergestellt, boten den
Malern neue Mglichkeiten. Tapeten auf Schpfbogen,
50/50 cm gro, wurden bemalt oder mit Schablonen oder
Holzmodeln bemustert.
Das Spiel mit Farbnuancen im Barock brachte eine Verfeinerung der Wohnkultur, die nur von begterten Brgern
gepflegt werden konnte.
Unter den bescheideneren Verhltnissen nach den Freih-- iiskriegen entsteht neben dem Klassizismus das brgerliche
Biedermeier. Seine einfachen und gediegenen Formen der
Inneneinrichtung waren auch fr die mittleren Stnde des
Brgertums erschwinglich. Farbe und Dekor waren dezent.
Das Biedermeier war wohl der erste brgernahe Stil, dessen
Formen auch nachfolgende Epochen immer wieder aufgegriffen haben. In ihm ist zum letzten Mal die ausschlielich
handwerkliche Herstellung in kleinen StOckzahlen vertreten.
Danach begann zwischen 1830/60 in zunchst bescheidenem
Umfang die Produktion von Wohnbedarf in Manufakturen
und damit die Mglichkeit des Kopierens und bersetzens
alter Stilformen. Noch waren die alten Fachwerkhuser vorhanden, daneben auch bereits 3-4-geschossige Steinbauten
mit gerumigen Treppenhusern und Zimmern, in denen Vorhnge und Mbel die Akzente setzten, die Farbe der Wnde
jedoch kaum eine Rolle spielte.
Ab 1865, in der sogenannten "GrOnderzeit", strmte die
Landbevlkerung in die Stdte und es beginnt eine groe
Bauttigkeit. Es entstehen die billigen "Mietkasernen", aber
auch Wohnhuser mit guter Ausstattung f' r aal
amte
und Offiziere, schlielich auch Landhuser und Villen.
Die Kunstgewerbe- und Handwerkerschulen hatten 40 Jahre
lang die Handwerker zu guten Kunstgewerblern ausgebildet.
Es begann die groe Zeit der Dekorationsmaler, die zahlreiche,Stilarten in Form und Farbe nachvollziehen konnten
und damit die Illusion des prchtigen Wohnens auch fOr die
mittelstndische Bevlkerung ermglichten.
In den Betrieben gab es Spezialisten fOr Holz- und Marmormalerei, ebenfaHs solche fOr die AusfOhrung besonderer
Schmucktechniken mH Schablonen und anderen Hilfsmitteln, desgleichen auch fOr das freie Malen von Ornamenten,
Landschaften und Figuren in allen Techniken und Stilarten.
Spter sehr bekannte KOnstler wie z.B. Max Pechstein waren
in ihren jungen Jahren mit EntwOrfen an der Farbgestaltung
von Rumen beteiligt.
Die Entwicklung der Tapetenindustrie, sowie die bessere Beleuchtung durch Gas oder Elektrizitt schaffte wiederum
neue Mglichkeiten zur Ausgestaltung der Wohnrume. Darum konnte man nun auch satte bis dunkle Farben verwenden. Aus dieser Zeit kann man noch Details gut ausgefOhrten Malerarbeiten in Wohnungen oder Treppenhusern antreffen.
In den Hinterhusern und Arbeiterwohnungen wird man dagegen weder Dekor noch bewute Farbigkeit annehmen knnen.
Um 1900 entwickelten KOnstler und Architekten den Jugendstil, der die Innenraumgestaltung magebend beeinflute. Es
war ein Stil, der dem Zeitgeist entspraCh mit seiner Sehnsucht nach Naturnhe und Wohnen auf dem Lande. Florale,
naturalistische Formen und lineare Ornamente in fein abgestimmten Farben auf hellen Flchen kamen nun in Mode.
Leider hat die Produktion u d Verbreitung von schlechten
Nachahmungen die volle Durchsetzung dieses Stils verhindert. Der erste Weltkrieg beendete diese Periode endgOltig.
Nach 1920 wurden von den Baumeistern und Architekten
erstmals Wohnsiedlungen geschaffen, die der sozial schwachen Bevlkerung menschenwOrdiges Wohnen ermglichen
sollten. Trotz beschrnkter finanzieller Mittel entstanden
Siedlungen, die, obwohl einfach, zu den vorbildlichen Bauten
der FrOhen Moderne zhlen. Decken und Wnde in diesen
Wohnungen waren hell- pastellfarbig, TOren und Fenster
manchmal auch farbig. Durch den Wechsel der Bewohner
sind aber diese Farben und die kleingemusterten Bauhaustapeten durch meist nicht bessere ersetzt worden.
FARBE + DESIGN 27/28
15
Ausarbeitung der MOnchner ROckverslcherung, Manchen; die Blau/Orange-Komponente entspricht der visuellen Leitlinie. In allen Drucksachen mu die
Blau/Orange-Komponente vorhanden sein, fOr alle Gestaltungsvorschllige ist hier ein entsprechender
WeiB-Anteil vorhanden.
-,D"''''.,_
LJ.
D.
17
LICHT
Dieser letzte Teil der Serie LICHT , Beleuchtungsberatung' enthlt ein bichen viel Technik. Er gehrt aber zur Abrundung dazu. Mit allen 5 Teilen
haben Sie ein komplettes ,Lehrbuch' der Grundlagen der Lichttechnik.
Teil IV (Schlu)
Teil I in Farbe + Design 21/22
Teil 1I in Farbe + Design 23/24
Teil 111 in Farbe + Design 25/26
Lichttechnische Kriterien
fr Leuchten
Die Leuchtdichteverteilung
Sie wird ebenfalls als Diagramm oder Tabelle dargestellt. Die praktische Bedeutung der Leuchtdichteverteilung ist auf Seite 15 beEine genaue Darstellung gibt schrieben.
die Drucksache "Die Projek- Die Leuchtdichte-Grenzkurven zur Blendungsbegrenztierung von Beleuchtungsanlagen fr Innenrume nach ung sind auch im Kennzeichdem Wirkungsgradverfahren': nungsbeispiel auf Seite
Herausgeber und Verfasser: bercksichtigt.
Lichttechnische Gesellschaft
e. v., Karlsruhe.
Der Betriebswirkungsgrad
einer Leuchte ist auf eine
festgelegte LampenbeDie Lichtstrkeverteilung
Sie wird gem DIN 5032 in stckung bezogen. Er ist in
Diagramm- oder Tabellender DIN-Norm 5031/4
form dargestellt.
definiert.
Fr Leuchtsto'fflampenLeuchten kann es zwei BeDie Lichtstrkeverteilung
triebswirkungsgrade geben,
wird in der Gebrauchslage
je nachdem, ob Standardder Leuchte in mehreren
lampen oder Lampen mit
E:benen gemessen.
verringerter Temperaturabhngigkeit, z. B. Amalgam-
Die Lichtstromverteilung
Die Kennzeichnung ist in DIN
5040 im Prinzip mit Kennbuchstabe und Gruppe beschrieben.
Beispie; fr die
Kennzeichnung
der Qualittsmerkmale von
Leuchten
Spiegelreflektorleuchte mit
Lamellenabdeckung
2x6S W,
ln-Amalgam
je 4000 Im
Gteklasse 1
quer
lngs
2000
Ixl
1000
lxi
500 Ix 1250 Ix
2000 Ix11000 Ix1500 Ix1250 Ix
- 3 hsl
u.e.l
u.e.
1 u.e.
Gteklasse 2
quer
lngs
2000 Ix11oo0 Ixl 500 Ix1250 Ix 2000 lxi 1000 lxi 500 Ix 1250 Ix
u.e.
u.e.
Erklrung :
u,e, = uneingeschrnkt (keine Beschrnkung hinsich'tlich Abstand a)
z, B,: 2 hs = maximal zulssiger Abstand a = 2 x hs
(z, B, a = 4 m fr hs = 2 m)
- = flicht zulssig
Anforderu ngen
sicherheitstechnischer Art
111:
Symbol~
alt P 20
P 21
P 22
P43
P 20, abgedeckt
Schutz gegen Berhrung mit
den Fingern und gegen mitteifingergroe, feste Fremdkrper. Kein Wasserschutz.
P 21, tropfwassergeschtzt
wie P 20, jedoch Schutz gegen Tropfwasser, auch bei
Neigung der Leuchte bis 15
Grad in allen Richtungen.
neu IP 20
IP 21
IP 23
IP 54
P 44, P 44S
IP 56
P 55
IP 68
P 22, regengeschtzt
wie P 20, jedoch Schutz gegen Spritzwasser mit senkrechter und schrger Richtung, bis herunter zu 30
Grad ber der Waagerechten.
P 44, P 445, staub- und strahl- P 55, staub- und druckwassergeschtzt, Schutz ge- wasserdicht, Schutz gegen
gen Berhrung jeglicher Art, Berhrung jeglicher Art und
Staubablagerungen im Innern, vollkommener Schutz gegen
Staub und Druckwasser.
Strahlwasser und vorbergehende berflutung.
zusammenzustellen (z. B.
Anforderungen nach
DIN 5035, DIN 18032,
VDE 0100 = Errichtungsvorschriften,
VDE 017010171 Explosionsschutz, Vorschriften
der Sachversicherer).
Bestimmung der Lam penart und deren Lichtfarbe nach lichttechnischen, physiologischen
und auch wirtschaftlichen berlegungen.
Wahl der Leuchtenart.
Sie hngt eng zusammen mit den Anforderungen nach 2.2 und
2.3:
Schlu
Wir danken der ,F(jrdergemelnschaft Gutes Licht', Stresemannallee 19, 6000 Frankfurt/M, tar die
wertvollen Informationen und verweisen nochmal auf die Schriftenreihe der FGL ,Licht zum Leben'
(s.a. Farbe + Design 21/22).
Standardfarben
Im
~M[r.[ID
calarJgskHe
Praxisnahe Farben nach
RAL- British Standa'rd 4800
DIN 6164 Afnor France
in allen gngigen DIN-Formaten
+Farbtonblocks +Karten
fr Schulen, Lehranstalter-l
+ spezialisierte Anwender
Herstellung + Vertrieb
~~
'W@] 0 ~01J[ffi1]lliJ~
~[f
22
23
Oberursel, Strackgasse 4
Gesamtansicht und Farbbefund
Die reiche Bemalung der Balken Imitiert eine Stein architektur des spten 17. Jahrhunderts.
Der Befund hatte sich hinter einem spteren Anbau in groen Teilen erhalten. BefundsIcherung und Photo Reek, Trier.
24
Dleburg, Badgasse 8 -
Badhaus
Farbbefund
Unter
dem neueren Rauhputz kam der historische Anstrich des freIlIegenden Fachwerks In zeh Ireichen FeIdem geschlossen
zu'" Vorschein. Die Balken sind gelb In das weie Gefach verbreitert, drei Rltzer bilden den Obergang.
25
Befundsicherung
SOen, Hauptstr. 42
Nach historischem Befund neugafa8te Fassade
BefUndslcherung Landesdenkmalamt BadenWOrttemberg
Malnbemhelm, Berggasse 5
Nach Farbbefund neugela8te Fassade
Bemerkenswert sind die unterschiedlich gefrbten Ritzer. Befundsicherung Landesdenkmalamt Bayern.
26
Dleburg, RheingaustraBe 5
AnsIcht des HaU18S vor und nach der Restaurierung, Farbbafund
Vor dar Restaurierung wr die Fassade nach dem blichen Schema bemalt Dia Balken wirken dOnn,
die Fassade flilchig. Die Neufasaung entsprechend dem Befund veriindert das Aussehen des Hausas
stark. Es wirkt jetzt lebendiger und plastischer. Vorbildlich Ist die Belassung einzelner Teile des Origl.
nalputzes an der FaSlllde. So kann der Befund auch splier noch berprft werden. Befundslcharung
Landesdenkmalamt Hessen.
27
doch die Ausnahme. Gewhnl ich werden die Gebude entsprechend den wechselnden Ansprchen der Nutzer umgebaut, umgestaltet oder neu bermalt. Wie auch im heutigen
Wohnbereich werden Gebrauchsspuren an den Wnden durch
~elegentliche oder hufige Neufassung, in der Regel durch
Ubertnchen, beseitigt und die Wanddekoration dem genderten Zeitgeschmack angepat. In einem Gebude, das ber
mehrere Jahrhunderte in Benutzung war, und bei dem der
Wandputz nicht zu einem nur wenige Jahrzehnte zurckliegenden Zeitpunkt einmal komplett abgeschlagen wurde, wird man
in der Regel mit zahlreichen Farbschichten auf den Innenwnden rechnen mssen. Eine Faustformel fr die Zahl der Anstriche innerhalb eines bestimmten Zeitraumes ist zwar nicht zu
ermitteln. Es ist jedoch in keiner Weise unblich, da auch in
frheren Jahren ein Raum alle 3 - 5 Jahre neu gefat wurde.
Daraus ergeben sich schon bei einem 300 Jahre alten Gebude ca. 100 Farbschichten, die sich auf einer komplett erhaltenen Wand bereinander befinden knnen. Die Untersuchung
dieser Farbschi hten, die selbstverstndlich nicht in smtlichen Schichten bedeutende Farbbefunde beinhalten mssen,
ist in der Regel die Aufgabe eines qualifizierten Restaurators,
der durch gezielte Suchschnitte auf der Wand feststellen kann,
inwieweit sich auf einzelnen Schichten Gemlde oder andere
bemerkenswerte Farbbefunde finden. Der Laie wird durch ungezieltes Suchen und weil er die einzelnen Farbschichten
nicht sorgfltig genug voneinander trennen kann, in der Regel
solche Befunde nicht aufdecken, sondern diese vielmehr
durch sein Vorgehen beschdigen. Der Restaurator dagegen
erkennt schon aus geringen Farbnuancen, aus dem Vorhandensein vielleicht nur mikroskopisch feststellbarer Pigmente
und aus nderungen der Putzstruktur, wo besondere Vorsicht
bei der Untersuchung erforderlich ist, und wird diese Stelle
dann mit entsprechender Sorgfalt behandeln.
Nicht immer jedoch ist fr die Aufdeckung von Farbbefunden
die Hilfe eines Restaurators erforderlich. Sehr hufig und vor
allem im Auenbereich liegen diese Befunde an geschtzten
Stellen, die von baulichen Vernderungen, von Neuverputz
oder sonstigen Strungen nicht beeintrchtigt wurden, fast
unmittelbar an der Oberflche und knnen mit geringen Mitteln aufgedeckt und dokumentiert werden. Unter Verschindelungen, die hufig erst im 18. Jahrhundert angebracht wurden,
ist die originale arbigkeit dieser Zeit oft noch groflchig erhalten. Auch in dem Raum zwischen den Balkenkpfen bei vorkragenden Geschossen, der ebenfalls hufig im 18. oder 19.
Jahrhundert mit Brett~rn verkleidet wurde, haben sich unter
der Bretterverschalung die alten PutzfeJder mit der ursprnglichen Bemalung im Zusammenhang noch hufig erhalten. Bei
sorgfltiger Abnahme dieser Verkleidungen findet man die alten Farbsysteme an dieser Stelle ohne besonderen Aufwand
und in erstaunlicher Frische. Alte Farbfassungen knnen sich
aber auch auf dem Originalputz erhalten haben, wenn dieser
zu einem spteren Zeitpunkt berputzt wurde. Dies geschah
vor allem im 18. und 19. Jahrhundert hufig, weil man im Barockzeitalter Fachwerkbauten fr buerlich und rmlich hielt
und auch der Auffassung war, da sichtbares Fachwerk eine
grere Gefhrdung bei Stadtbrnden darstelle als verputztes.
In diesem Fall lt sich der neuere Putz hufig ohne besonderen Aufwand oder Kenntnisse von dem frheren alten Putz, der
sich lediglich in den Gefachen befindet, trennen. Auch hier
kommt der historische Farbbefund oft groflchig und gut ablesbar ans Licht. Hinter nachtrglich angefgten Anbauten
oder im Bereich baulicher Vernderungen, wenn beispielsweise spter Wnde eingezogen oder mit einer Verkleidung versehen wurden, sind je nach Einzelfall noch Farbbefunde zu erwarten.
Umfang und historische wie kunstgeschichtliche Bedeutung
solcher Befunde sind naturgem hchst unterschiedlich. Ne28
aus Stuttgart, Tbingen und Dieburg, hier in das 16. Jh. datiert,
bekannt. Ohne Fraqe werden b .... einer umfassenderen Kenntnis von Farbfassungen noch zahlre iche weitere Beispiele dieser Frbung zu identifizieren sein.
Graues Fachwerk fi nden wir vor allem im 17. und 18. Jah rhundert, ehe es zuletzt von dem roten Fachwerk abgelst wird.
Das rote Fachwerk, das sich auch in der Frbung, nicht nur in
der Architekturauffassung dem barocken Form- und Architekturideal annhert, liegt damit auch zeitlich am nchsten an unserer Vorstellungswelt und hat vor allem im Zusammenhang
mit der Diskussion um Ochsenblut als Fachwerkfarbe die Idee
von unseren Fachwerkstdten am nachhaltigsten geprgt. Dabei sind die frheren Farbsysteme ebenso aus unserem Gesichtsfeld geraten wie die spteren Farbfassungen, die im 19.
Jh. ber Trkis bis Blau und vor allem auch Braun, gingen. Sie
alle mssen durch ein geschrftes Auge heute neu entdeckt
werden. Es ist vor allem die Vielfalt der unterschiedlichen
Farbfassungen im allgemeinen und der Ausfhrung im be::londeren, die das Bild der historischen Fachwerkstdte geprgt
hat. Auch wenn die grundstzliche Farbigkeit einzelner Gebude gleich gewesen sein mag, so unterscheiden sie sich doch
stets in der Detailgestaltung. Bei freiliegertdem Fachwerk wurde der Balken in einer Farbe gefat, whrend die Gefache
meist hell blieben. Der bergang von farbigen Balken zum heilen Putzfeld wurde oft von einem Begleitstrich gebildet, der
teilweise in einer der Balkenfarbe hnlichen Ausfhrung gemalt wurde, teilweise aber auch bewut von diesem abgesetzt.
Diesem Begleitstrich folgten dann noch einer oder mehrere
Ritzer, d. h. dnne Striche, die in der Regel schwarz, in einigen
Fllen aber auch rot oder grau gewesen sind. Zahlreiche andere Varianten von Schattierungen sind bekannt. Hufig versuchte man offensichtlich, durch die Ritzer und die in die Ecken
laufenden kurzen Verbindungsstriche eine plastische Wirkung
der Gefache anzudeuten oder zu erreichen.
Gerade bei der Ausfhrung dieser Einzelheiten, die auch auf
der Auenfassade hufig noch durch Rankenmalereien oder
andere Ziermotive ergnzt wurden, war der Phantasie des
Handwerkers ein weiter Spielraum gelassen. Mit sicherer
Hand zog er die Striche, die auch dann noch dekorativ wirken,
wenn sie in Breite und Unienfhrung unregelmig sind. Wie
kOmmerIich und leblos sind dagegen die Linien, die heute mit
Klebstreifen abgedeckt schnurgerade und exakt angebracht
werden. Hier wnschte man sich bei den Handwerkern mehr
Schweizerische Ingenieurschule der grafischen Industrie
Ecole Suisse d'lngenieurs de !'Industrie graphique
Sehen Sie in der dynamischen technologischen Entwicklung , die heute die
schweizerische Industrie und Wirt~c~aft prgt, eine echte Herausforderung an Sie und Ihre Fhigkeiten?
Falls Sie diese Fragen positiv beantworten knnen , so ist der Kreis
unserer Studenten fr die nchsten drei Jahre der ideale Ort fr Sie.
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trois ans le rang de nos etudiants.
Ingenieur HTL
der grafischen Industrie
Ingenieur ETS
de I'industrie graphique
oder
ou
en emballage et en logistique
29
Jeder Unterrichtszweig, z. B. der kaufmnnische oder ernhrungswissenschaftliehe, hat deshalb seine eigene
Farbe bekommen. Zu.,tzlich wurde
jedem Stockwerk eine Hauptfarbe
zugeordnet, innerhalb derer die einzelnen Unterrichtsbereiche vanieren .
Es geht auch nicht um Sicherheitskennzeichnung durch genormte Farbgebung tor Getahrenstellen oder Rettungswege. Hier sollen Anregungen
gegeben werden, wie Farbe bei der
Orientiervng helfen kann.
Bunt al,lein
ist noch lange nicht kindergerecht
"Mehr Farbe in die Schulen ", diese
Forderung ist nicht neu. Vielerorts steilen sich Schulen, aber auch andere Gemeinschaftseinrichtungen fr Jugendliche, in einer wahren Farbenpracht
dar. Das wird oft von der generellen
Annahme abgeleitet, Kinder htten
bunte und krftige Farben besonders
gern.
Doch bei farbiger Gestaltung in Schulen darf Dekoration nicht das einzige
Kriterium sein. Die Weiterentwicklung
des Schulsystems etwa, die Umstellung vom Klassenverband auf Kurse in
30
man auf einen gnstigen psychologischen Einflu der Farbe zurckfhren. Denn in einer sympathischen
Umgebung geht einfach alles besser,
in einer ungemtlichen fllt alles
schwerer. Auerdem erkennt ein Kind
einen farbig gestalteten Raum eher
als seinen persnlichen Bereich an
und fhlt sich dort geborgen. Farbe
kann deshalb in Schulen zwei Aufgaben erfllen: Sie kann leistungsfrdernd, aber auch beruhigend wirken;
und sie hilft vor allem den Schlerh,
ihre Umgebung leichter zu erfassen.
sich im SChUlgebude zu- orientieren.
E.in gutes Beispiel fr OrientierungshIlfe durch Farben ist die Paul-EhrlichSchule in Frankfurt-Hchst, eine Berufsschule. Warum man hier die Farbe
als Orientierungshilfe einsetzte,
.
erlutert ein dort beschftigter Lehrer:
"Die Schule vereinigt verschiedene
31
Wegweiser
Jedes Farb-C, ientierungssystem ist
nur so gut, wie die Erluterung, die
der Besucher am Eingang bekorr' mt.
Eine Anregung, wie man verschiedene
Bereiche, die in einem Gebude untergebracht sind, durch farbliche Gestaltung gut voneinander trennen kann ,
zeigt der Wegweiser am Eingang des
Hchster Bildungs- und Kulturzentrums (BIKUZ) . Jeder Bereich hat hier
Informalion:
Deutsches LackinstItut
GmbH, Frankfurt am Maln
Redaktion und
Realisation:
Gestallung:
Wilil Clormann,
Wiesbaden
Reprodukt ion:
Satz:
Satzstudio Kaiser,
MOhlheim am Main
Eingang eine bersichtst fel mit Lage plan, der ber die einzelnen Sachgebiete der Bcherei informiert. Zum
besseren berblick und leichteren
Auffinden wurden dabei einzelnen
32
33
Farbsysteme und
Gestaltungsmittel
der Industrie
Wertvolle Hilfen fr Planung
und Beratung
8eratungsgespriich und detaillierte Farbtonauswahl Im Farbstudio (koloriertes ArbeltsmodelO
FARBE
+ DESIGN 27/28
Aufwendige
35
Doch die Ausstattung von Konzernverwaltungen mit groer Kunst ist nicht nur
Imponiergehabe: A:.Jch der Konzernchef
will damit seinen Arbeitspiatz humanisieren, seinen Lebensr~ .J und den seiner Mitarbeiter freundlicher gestalten
und damit qlle motivieren. Gleichzeitig
mindert er seine Steuern.
Warum sich fast alle Betriebe unterhalb
der kunstfrnenden Konzerne dieser beiden Mglichkeiten bisher standhaft begeben haben, ist sicher auf das GefOhl
der Ohnmacht gegenber der Undurchschaubarkeit des Kunstmarktes zurckzufhren und auf die Angst, zuviel Zeit
investieren zu mOssen.
Seide Anti-Argumente lassen sich jedoch entkrften. Zunchst steht jeder,
der sich verwirrt Whnt ob all des Streits
um Kunstrichtungen und gegenseitiger
M~nipulationsverdGhtigungGn, nicht a!lein. Auch die Herren Hndler und Experten sind oft ratlos, irren sich, haben sich
geirrt, ndern ihre Meinung. Am Beispiel
der neuesten Richtung in der Malerei
lt sich das trefflich aufzeigen: an den
sogenannten Neuen Wilden.
Sigi Zahn, Maler in Do~seldorf, geb0,ren 1942 i~ Berl~n. Von 1961 bis 1964 .studierte er an der Staatlichen Kunstakademie Stuttgart bei Professor Heinz Trkes.
Er wurde durch zahlreiche Kunstpreise. u.nd Stipendien ausgezeichnet. Die Abbildung zeigt das von ihm geschaffene Deckengemlde in der Pausenhalle des
Verwaltungsgebudes der Gas-, Elektrizitts und Wasserwerke AG in Kln.
J.
Kunst
am Arbeitsplatz
Nur Imponiergehabe
oder die ))Aktie an der Wand((
36
Scheckbuch-Sammler kauften. Unterstellt man den Hndlern Umsatzmaximierung, war hier gar nichts Auergewhnliches geschehen, lediglich nach
drauen hin wurde die Ohnmacht des
Kunstfreundes gegenOber der Manipulation im Markt tiefer festgeschrieben.
37
Wo und
ie
Kunst
gekauft werden
kann
38
FARBE
+ DESIGN 27/28
Stotmeister GmbH
7894 Sthlingen-Weizen
Tel.: 07744/57-1
SCOTDIC
ein internationales
Farbkodifizierungssystem
fr Textilien
Die zwei fhrenden Farbkodif izierungssysteme fr den Text il- und Bekleidungssektor, " Standard Color of Textile"
(SCO"D aus Japan und " Dictionnaire Internationle de la Couleur" (DIC) aus
Frankreich, sind zu einem System SCOTDIC - vereinigt worden. Dieses ystem soll nun eine einheitliche Sprache
fr Farben " sprechen" und umfat 2300
Farbtne.
Zur Zeit setzen weltweit 8000 Firmen dieses System ein und sind somit in der Lage, sich mhelos miteinander ber Farben zu verstndigen.
Die Hufigkeit des Einsatzes eines Farbtons in der Industrie und die Notwendigkeit der umfassenden Abdeckung eines
Farbspektrums, ferner die Ergebnisse
unabhngiger Forschungen, dazu die
Auswertung der bis dahin bekannten
Farbkodifierungswerke sowie Marktforschung bei groen Textilfirmen. Die Analyse ber die Hufigkeit der Anwendungen ergab, da die bernahme von 2300 Farbtnen als sinnvoll erschien.
Die Auswahl der Farbtne wurde unter
dem besonderen Aspekt der Bed rtn i sse
der Textilindustrie getroffen. Trotzdem
wurde darauf geachtet, da auch bei den
seltener angewandten Farbtnen eine
gewisse Kontinuitt bei der Auswahl gewahrt wurde.
Farbauswahlverfahren
Folgende Kriterien waren fr die Farbauswahl bestimmend:
2300
G. Rothe, Nrnberg
40
Inhaber: B. Simon
Es Wre ;~rfreulich, wenn sich der eine oder andere Maler neben seinen knstlerischen Fhigkeiten auch wieder auf seine handwerklichen Fhigkeiten besinnen wrde und damit
beginnt, zumindest einen Teil seiner Farben wieder selbst
herzustellen. Das Wissen darber kann man sich relativ
leiCht aneignen. Die Identifikation mit der eigenen Arbeit
fhrt zu einem ausgeglichenen Bewutsein und zu dem Bedrfnis, die gemachten Erfahrungen weiter auszubauen.
Es fOlgt eine Beschreibung der Minerale, der Bindemittel, der
Untergrnde, der Versuchsreihen und eine Aufstellung der
Ergebnisse.
Ein Werkstattbericht _
Aus Platz- und Kostengrnden konnten in dieser Verffentlichung nicht alle Farbtafeln reproduziert werden. Es wurden
vom Verfasser die interessantesten Tafeln ausgesucht. Die
Tabellen wurden aus Platzgrnden ebenfalls weggelassen.
Materialien.
1. MAGNESIT.
Synonym: Bitterspat. MgC031 chem. Zusammensetzung Magnesiumoxid 47 %, Kohlendioxid 53 %.
Materialfarbe wei, ganz schwach gelblich. Das Aggregat
war dicht, spez. Gewicht 2,97. Hrte nach Mohs 4 - 4,5.
Fundort Anatolien/TOrkei. Beim Brennvorgang vor der Ltlampe im Reagenzglas war bei gemessenen 468 0 C die erste Ma terialfarbverschiebung zu beobachten. Die Farbe wurde etwas rtlicher und leicht dunkler.
2. ZINKSPAT.
Synonym: Smithonit. ZnC031 chem. Zusammensetzung Zinkoxid 65 %, Kohlendioxid 35 %.
Materialfarbe grOnlich-gelb schwach. Das Aggregat bestand
aus gebnderten Krusten. Spez. Gewicht 4,34, die Hrte
nach Mohs 5,0. Fundort Anatolien/TOrkei.
Beim Brennvorgang im Reagenzglas vor der Ltlampe war
bei 364 C die erste Materialfarbverschiebung zu beobachten. Die Farbe wurde rtlich-braun und erheblich dunkler.
0
3. SIDERIT.
Synonym: Eisenspat, Spateisenstein. Chem. Zusammensetzung Eisenoxid 62 %. Kohlendioxid 38 %.
Materialfarbe brunlichgelb-grau. Das Aggregat war von
derb-grobsptiger Beschaffenheit. Spez. Gewicht 3,8. Hrte
nach Mohs 4,2. Fundort ErzberglSteiermark. Beim Brennvorgang im Reagenzglas vor der Ltlampe war bei 352 0 C die
erste Materialfarbverschiebung zu beobachten. Die Farbe
wurde braunschwrzlich und erheblich dunkler.
4. MANGANSPA T.
Synonym: Rhodocrosit, Himbeerspat. MnC03t chem. Zusammensetzung Manganoxid 62 %, Kohlendioxid 38 %.
Materialfarbe himbeerfarben-rosa. Das Aggregat war von
dichter Beschaffenheit. Spez. Gewicht 3,42. Hrte nach
FARBE + DESIGN 27/28
41
Mohs 4, 1. Fundort Tsumeb/Sdwestafrika. Beim Brennvorgang im Reagenzglas vor der Ltlampe war bei 336 0 C die
erste Materialfarbverschiebung zu beobachten. Die Farbe
wurde brunlichgelb-grau und wesentlich dunkler.
5. CALCIT 1.
Synonym: Kalkspat. Chem. Zusammensetzung Kalziumoxid
56 %, Kohlendioxid 44 %.
Materialfarbe wei, mit kaum spilrbarer gelblicher Frbung.
Das Aggregat war kristallin. Spez. Gewicht 2,7. Hrte nach '
Mohs 3,2. Fundort Poppberg/Mittelfranken. Beim Brennvorgang im Reagenzglas vor der Ltlampe war bei 535 0 C die
erste Materialfarbverschiebung zu beobachten. Die Farbe
wurde gering gelblich und gerade sprbar dunkler.
6. CALCIT 2.
Wie vor. Materialfarbe gelblich durch Verunreinigung von Eisen in Hhe von ca. 2,4 %. Hrte nach Mohs 3,3. Fundort
Grfenberg/Mittelfranken. Beim Brennvorgang im Reagenzglas vor der Ltlampe war bei 468 0 C die erste Materialfarbverschiebung zu beobachten. Die Farbe wurde gelblichbraungrau und merklich dunkler.
7. CALCIT 3.
Wie vor. Materialfarbe leicht fleischfarben mit sprbarer
gelblich Tnung. Farbe durch Verunreinigung von Eisen in
Hhe von ca. 3,8 %. Hrte nach Mohs 3,2. Fundort
Mali/Jugoslawien. Beim Brennvorgang im Reagenzglas vor
der Ltlampe war bei 480 0 C die erste Materialfarbverschiebung zu beobachten. Die Farbe wurde rtlicher und etwas
dunkler.
Soweit die nichtwasserhaltigen Calcit-Karbon~tminerale.
42
11. ARAGONIT 3.
Wie vor. Materialfarbe gelblich mit rotorangenem Anteil, her.
vo~gerufen durch Eisenverunreinigungen in Hhe von ca. 2,6
% und weiter Zinkbeimengung ;n Hhe von ca. 1,2 %. Das
Aggregat war kristallin. Spez. Gewicht' und Hrte wie bei
Aragonit 1. Beim Brennvorgang im Reagenzglas vor der L6t.
lampe wurde ~ei 473 0 C die erste Materialfarbverschiebung
beobachtet. DIe Farbe wurde grulich-brunlich mit leichtem
Rotstich und merklich dunkler. Fundort Aragonien/Spanien.
12. ARAGONIT 4.
Wie vor. Materialfarbe dunkelsandfarben durch Eisenverun
reinigungen in Hhe von 5,8 %. Das Aggregat war von dich
ter Beschaffenheit. Spez. Gewicht und Hrte wie Aragonit 1.
Fundort, Erzberg/Steiermark. Beim Brennen im Reagenzglas
vor der Ltlampe wurde bei 472 0 C die erste Materialfarbver
schiebung beobachtet. Die Farbe wurde rehbraun und erheblich dunkler.
13. Cerrusit.
Synonym: Weibleierz. PbCOs, chem. Zusammensetzung
Bleioxid 83 % Kohlendioxid 17 %. Materialfarbe brunlich
grau. Das Aggregat war kristallin. Spez. Gewicht 6,38. Hrte
nach Mohs 3,4. Fundort Tsumeb/Sdwestafrika. Beim Brenn
vorgang im Reagenzglas vor der Ltlampe war bei 672 0 C
die erste Materialfarbverschiebung zu beobachten. Die Farbe
wurde rtlich und merklich heller. Bei einem weiteren B;en
nen bis 96r C wurde die Materialfarbe zitronengelb, in Ver
bindung mit der Luft dann schmutzig gelb.
.
Soweit die nichtwasserhaltigen Aragonit-Karbo'nate. Es folgen zum Schlu die wasserhaitigen Karbonate mit den
Hauptvertretern Azurit und Malachit (14-17).
14. AZURIT 1.
Synonym: Kupferlasur. CU3 (OHICoJJ2J Chem. Zusammenset
zung Kupferoxid 69 %, Kohlendioxid 26 % und Wasser. ca. 5
%. Materialfarbe lasurblau. Das Aggregat war dicht und kr
nig. Spez. Gewicht 3,72, Hrte nach Mohs 3,8. Fundort
Adelaine/Australien. Beim Brennvorgang im Reagenzglas vor
der Ltlampe war bei 230 0 C die erste Materialfarbverschiebung zu beobachten. Die Farbe wurde schwrzli~h mit gerin
gem Blaustich und ganz erheblich dunkler.
15. AZURIT 2.
Wie vor; Materialfarbe dunkleres Taubenblau. Fundort Mexico. Dieses Material wurde nur in den Materialversuchsreihen
eingesetzt. Beim Brennvorgang war die gleiche Beobachtung
zu machen wie beim Azurit 1.
16. MA,LACHIT 1.
Cui(OH)!QO;), chem. Zusammensetzung Kupferoxid ca. 72
%, Kohlendioxid ca. 20 % und Wasser ca.. 8 %. Materialfar'
be smaragdgriln. Das Aggregat war knollig. Spez. Gewicht
3,87. Hrte nach Mohs 3,7. Fundort Frankenwald/D. Beim
Brennvorgang im Reagenzglas vor der Ltlampe' war bei
298 0 C die erste Materialfarbverschiebung zu beobachten.
Die Farbe wurde schwarzgrn und ganz erheblich dunkler.
17. MALACHIT 2.
Wie vor. Materialfarbe blulichgrn. Das Aggregat war von
erdiger Beschaffenheit. Fundort Zaire/Afrika. Beim Brennvor
gang im Reagenzglas vor der Ltlampe war bei 269 0 C die
erste Materialfarbverschiebung zu beobachten. Die Farbe
wurde schwarzgrn und noch dunkler als beim Malachit 1.
Diese Mineralien ergaben, naturbelassen und gebrannt, die
34 Hauptpigmentfarben, die untersucht und letztendlich tabellarisiert werden sollten. Bevor die Festlegung der Mineralien erfolgte, waren umfangreiche Voruntersuchungen notwendig:
3. DAS HHNEREI.
Das HOhnerei war neben Gummiarabicum, Feigenmilch u.a.
sr.hon Bindemittel in der antiken Wand- und Tafelmalerei.
Eiweifarben werden heute noch fOr bestimmte lasierende
Zwecke verwendet. Hufiger jedoch verwendet man heute
das Vollei als Anreibemittel. Das Eidotter besteht aus ca. 50
% Wasser, 15 % Eiwei, 22 % fettem l, 10 % Lezithin und
anderen Beistoffen in geringen Mengen. Infolge dieser Zusammensetzung stellt sich eine natorliche I-in-WasserEmulsion dar.
Wird das Vollei als Anreibemittel verwendet (wie in den Versuchen auf den Farb ta feIn Teil A), so ist es wichtig zu wissen, da dieses Mittel magerer als Dotter ist, die Anstriche
bleiben lange Zeit wasserl6slich. Reine Eimalerei ist nur in
dnnen Aufstrichen m6glich.
Das fr die Farbtafeln verwendete Anreibemittel Vollei wurde
folgendermaen hergestellt:
Auf ein Voflei wurden ein Eivolumen Gummi/eim (handelsilblieh) und ein Eivolumen Harzlsung (ebenfalls handelsilblich)
vermischt.
Die Mischung wurde jeden Tag erneuert, da eihaltige Malmittel sehr leicryt zum Faulen neigen.
4. LEINL.
Leinl wird aus dem Samen des Flacbses gewonnen. Wichtig ist, da das Lein61 ein,en verhltnismig hohen Wert an
Linolensure enthlt. Sogenanntes kalt geschlagenes Lein61
wird heute fast nicht mehr verwendet. In Deutschland verwendet man handelsblich Leinle gem DIN 55 933 und
55934.
Im Versuch wird ein Leinl verwendet, das im Handel zu bekommen ist, gereinigt und gebleicht wurde. .
Wie sich in den Versuchen gezeigt hat, wird das Bindemi ttel
sehr schnell wieder gelblich (sehr gut bei den WeiBt6nen zu
beobachten). Damit der Trocknungsprozess mit dem Bindemittel Leinm schneller vonstatten geht, wurde das Lein61 im
Teller, ca. 2-3 mm hoch, offen der Sonne und der Luft ausgesetzt. Das l wird dadurch gebleicht und oxidiert. Nachdem
man es von Zeit zu Zeit leicht aufgerhrt hat (um eine Hautbildung zu vermeiden) kann es nach ca. 3-4 Tagen verbraucht
werden. Es trocknet mit -Glanz und gibt dem Anstrich emailartigen Charakter (gut zu beobachten auf Malpappe).
5. ACRYLHARZDISPERSION.
Die Kunststoffdispersion hnelt im Aufbau den alten Malund Anstrichemulsionen; sie enthlt allerdings anstelle von
l und Lack als innere Phase feste Kunststoff teilchen. In ihr
sind aber nicht zwei nichtmischbare Flilssigkeiten ineinander dispergiert. Sie stellt somit keine Emulsion dar. Sie enthlt vielmehr mikroskopisch kleine Kunststoff teilchen, die in
Wasser dispergiert sind. Diese Kunststoffdispersionen werden heute in der Industrie hergestellt und sind hande/~blich
zu erwerben. In Anwesenheit geringer Emulgatoren1Jnd/oder
Stabilisatoren werden die flssigen Vorprodukte des Kunststoffes in Wasser emulgiert und anschlieend polymerisiert.
Das im Versuch (Farbtafen Teil A und B) verwendete Bindemittel Kunststoffdispersion ist ein Polyacrylat. Es hat ein
milchartiges Aussehen, ist aber dickflOssiger als Milch und
leicht klebrig. Es ist eine grobdisperse Dispersion, hat eine
gute Stabilitt und Pigmentvertrglichkeit, hat allerdings den
Nachteil, nicht sehr tief in den Untergrund einzuziehen.
Kunststoffdispersionen trocknen durch Verdunsten des Wassers und durch "kalten" Flu, d.h. durch Zusammenflieen
der einzelnen Kunststoff teilchen zu einem geschlossenen
Film bei normaler Verarbeitungstemperatur.
FARBE + DESIGN 27/28
43
1. AQUARELLPAPIER.
Verwendet wurde ein Aquarellpapier als Mischpapier in guter
Qualitt, bestehend aus holzfreier Zellulose unter Zusatz von
natrlichen Leimen. Die Oberflche ist leicht rauh und unbehandelt. Eine Grundierung wurde nicht vorgenommen. Es
sollte aufgezeigt werden, wie weit Farben im Ton, im Glanz
und in der Dichte bei unbehandeltem, saugendem Grund
sich verhalten. Gewicht 180 glm 2
2. MALPAPPE.
Die verwendete Malpappe wurde durch Zusammenkleben
mehrerer Lagen von feuchtem Papierstoff hergestellt. Sie
wiegt 500 glm2. Sie ist hadernhaltig, doppelt spezialgeleimt,
alterungs- und lichtbestndig, radierfest und von absolut
glatter Oberflche. Die Oberflche ist industriemig vorbehandelt und geglttet. Eine weitere Grundierung wurde nicht
vorgenommen. Ein Vergleich mit dem Aquarellpapier bezOglieh der Saugfhigkeit, dem Glanz, dem Ton der Farbe und
der Dichte der Farbe bietet sich in diesen beiden Fllen an
und wird im Teil A Ergebnis abgehandelt.
3. SPERRHOLZ.
Es entsteht durch Um leimen eines oder mehrerer dickerer,
sog. Blindfurniere mit danneren Holzblttern, den Deckfurnieren, wobei jede Lage stets quer zur Maserung der benachbarten Lage verleimt wird. Die Verleimung erfolgte mit
synthetischem Leim, bei erhhter ,Temperatur und hohem
Druck. Es ist somit wasserfest verleimt.
Verwendet wurde ein 3 mm starkes unbehandeltes Sperrholz. Eine Grundierung nach folaendem Schema wurde vor
genommen:
_Vorleimung (jeder Vorgang auf der Vorder- und der ROcksei
te) mit Leimwasser, Mischung: 70 g Leim auf 1 I Wasser. Erste Leimung: 1 Raumteil Leimlsung auf 2 Raumteife Was
sero Der Aufstrich wurde sehr dann vorgenommen.
-Ein Raumma Zinkwei (in den Versuchen Lithopone Gran
siegel) und ein Raumma Naturgips wurden mit 1 Raumteil
Wasser gut verrOhrt. Dazu wurden 1,5 Raumteile Leimwasser
gegeben und gut durchgeschlagen. Dann erfolyte der 1.
schleierartige Grundierungsanstch. Nach ca. 30 Min. erfolg
te der 2. Anstrich, senkrecht zum vorher gestrichenen. Es
wurde so lange fortgesetzt, bis der Grund auch bel nasser
Grundierung gleichmig wei erschien. Bei Sperrholz waren
dies insgesamt 6 Leim-Gips-Zinkwei.Grundierun9,en. Nach
dem 6. Anstrich und nach einer Austrocknungszelt von 24 h
wurde die Oberflche der Holztafel mit feinstem Schleifpapier ganz leicht abgezogen.
LEINWAND AUF PAPPE.
Um die Stabilitt der Farb ta fein zu wahren, wurde die Leinwand nicht in einen Keilrahmen gespannt, sondern auf 3
mm Pappe mit synthetischem Leim auf beiden Seiten aufgeleimt.
Die verwendetete Leinwand wurde aus Bastfasern der
Flachspflanze hergestellt. Im Handel ist diese Le!nw~nd unter dem Begriff " Gobelinleinen " zu beziehen. Es Ist em
schweres dichtes Gewebe, in dem die Kette aus dann gesponnen~m Flachs besteht. Da~ Gewebe ist brunlich-.beige
grau. Um adquat mit dem Sperrholz als Trger vergleichen
44
VERSUCHSREIHE TEIL A.
Verschiedene Pigmente mit verschiedenen Bindemitteln auf
verschiedenen Untergrunden.
In den Versuchen wurden die bisher beschriebenen 34 Pigmente (natrlich und gebrannt) mit den beschriebenen Bindemitteln angerieben und auf die beschriebenen Untergrnde
aufgetragen.
Jeweils jedes Pigment gebrannt und natrlich, mit jedem
Bindemittel im Verhltnis 1:1, 1:2 und 1:5 mit dem natrlich
belassenen Pigment (ohne Bindemittel) und den anderen Pig
menten vergleichbar. Eine Beschreibung der einzelnen Pig
mente und ihre Reaktion mit den verschiedenen Bindemit
tein auf den verschiedenen Untergrnden kann hier nicht er
folgen, da die Schlsse zu zahlreich sind und vom einzelnen
Betrachter der Farbtafeln jeweils subjektiv anders gesehen
werden (hierzu gibt es unterdessen zahlreiche Befragungen).
Aufschlureich sind einzig und allein in diesem Fall die Ori
ginalfarben auf den Originalfarbtafeln.
Interessant sind hier fr den Kunstmaler die vielen Mglich
keiten der Charaktere der Farben wie verschiedener Glanz,
Hrte, Farbnuancen innerhalb des Pigmentes, der Oberfl
chen teils stumpf, teils glnzend, teils hochglnzend usw. Es
ist, auf Grund der Farbtafeln zu jeder Zeit denkbar, fr ein
Gemlde je n'ach Ausdruck innerhalb der einzelnen Pigmen
te, mit den verschiedenen Bindemitteln zu variieren.
Es kann sachlich festgestellt werden, da, rein optisch visuell, sich aus den 34 Pigmenten ca. 440 Farbnuancen ergeben (nicht farbmetrisch).
Diese Skala reicht von gelblich (Cerrusit gebrannt) ber rt
lich und blau-Azurit bis grn-Malachit, wobei die Nuancen
sowohl - gegenber der reinen Farbe im Farbkreis - aufge
hellt (weier) oder verhllter (schwrzer) sein knnen.
Siehe hierzu die abgebildeten Tafeln im Anhang Nr. 1 A
5/6/7/8 und Nr. 2 A 13114/16/17 Untergrund Sperrholz, grundiert.
DECKVERMGE
N ' .."".h. " d , ,."" P''''''''''
BtroEMIllEl : I<l)NSTOFFDlSPERSION: Uf<I1ERGRUNO CtSPERSIONC"ABTNFARBE
WEISS U SCHWARZ
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81 .5
It$ H/14
181.B
I. DtckCl./'II"ith
3. DtdIIII'III,ic:h
I Dt:c.\Itric:h
2. 0"kClnlt,lch
1 OfckanlhKh
2DKIIClnltrich
FRBEVERMGEN
" ......". """ ~'"n"" "_,.1
BfPC)Et-tlTTEL MeTHVLCELLUlOSELEIM . M ISCHUN) POMENT . BNJEM'fU.L 1, 2
FarbbIldtexte:
Zur Versuchsreihe Tell A; zum Versuch Untergrund.
Farbtafeln AI 8, 7, 14, 13 (FarbbIlder 1 und 2): Farbplgmente auf
Untergrund Sperrholz, grundiert. Die Pigmente sind mit verschiedenen Bindemitteln, auf verschiedenen Maluntergl"nden aufgetragen, untersucht worden.
Zur Versuchsreihe Tell B: zum Versuch Deckvermg8n.
Farbtafeln B 1.5 und 1,8 (Farbbilder 3 und 4): Mischung von natr
lichen mit natrlichen bzw. gebrannten Pigmenten. Bindemittel
Methylcelluloseleim.
Zur Versuchsreihe Teil B: zum Versuch Frbevenng8n.
Farbtafeln B 2.1 und 2.2 (FarbbIlder 5 und 6) Mischung von natrll
chen und natrlich gebrannten Pigmenten. Bindemittel Ist Met
hylcelluloselelm.
45
ALFI-ELLVERM
GEN I,.b".",,,
Blt-DEMITTEL t<UNSrsroFFt'lISfER$()N
'.m."",
VERSUCHSTEIHE TEIL B.
Materialprfungen.
Hier erfolgt die Beschreibung der Versuche, die in stndig
gleicher Reihenfolge der Ablufe mit allen Pigmenten (natorliehe und gebrannte) durchgefhrt wurden. Die Farbtafeln
Teil B sind das berprfbare, praktische Ergebnis. Als Untergrund der Versuchsreihe Materialprfungen wurde grundstzlich einheitlich Malpappe verwendet. Die Bindemittel
sind unterschiedlich und werden in den einzelnen Versuchsbeschreibungen gesondert behandelt.
1.DECKVERMGEN (siehe Farbtafeln B 1.5/1.6 und B 1.7/1.8)
Deckvermgen ist die Eigenschaft eines Pigmentes, in Bindemittel angerieben und aufgestrichen, den Untergrund mglichst wenig durchscheinen zu lassen.
Ehe die einzelnen Aufstriche erfolgten, wurde ein kontrastreicher Untergrund (schwarz-weiB) hergestellt.
Die Versuchsreihe wurde nach folgendem Ablauf bearbeitet:
-Felder auf dem Untergrund streifenweise mit schwarzer
bzw. mit weiBer Dispersionsfarbe bestreichen.
-Die zu prfende Pigmentfarbe wird gleichmBig ber die
ganze Flche aufgetragen (Mischung bei Methyleellulose 1:2,
bei Acrylharzdispersion 1:2).
-Nach Durchtrocknung erfolgt ein zweiter Anstrich ber die
unteren 2/3 der Flche. Nach einer weiteren Durchtrocknung
erfolgt der letzte Anstrich ber das letzte Drittel der Flche.
Wenn die zu prfende Farbe deckend. ist, so darf sptestens
nach dem 3. Anstrich der Untergrund nicht mehr durchscheinen. Ist dies nicht der Fall, so wird die Farbe als "lasierend"
bezeichnet. Die Beurteilungskriterien des D~ckvermgens
werden tabellarisch festgehalten.
Kriterien:
Deckung nach erstem Auftrieh:
sehr gute Deckfhigkeit
Deckung nach zweitem Aufstrich:
gute Deckfhigkeit
Deckung nach drittem Aufstrich: . befriedigende Deckfhigkeit
Keine Deckung nach drittem Aufstrich:'Farbe ist lasierend
Im vorliegenden Fall wurden die Pigmente einmal mit Methylcellulose und einmal mit Acrylharzispersion angerieben.
Als Vergleichsfarbe fr die Beurteilung des Deckvermgens
diente die HKS-Plakattemperafarbe tjr. 204 Reingelb, volldeckend.
I
Da ein groer Teil der geprften Pigmente in Verbindung mit
den Bindemitteln auf den Tafeln lasierend sind, mssen folgende Schlsse gezogen werden:
-Die Deckfhigkeit einer Malfarbe ist abhngig von der Hhe
des Reflexionsgrc:ldes und des Absorptionsvermgens ihres
getrockneten Aufstriches.
-Daraus folgt, daB die Deckfhigkeit des Pigments In einer
Malfarbe um so grBer ist, je grBer die Differenz zwischen
dem Brechungsindex des Pigmentes und dem des umgebenden Stoffes (z.B. Bindemittel) ist. Aber nicht nur der Brechungsindex von Pigment und umgebenden Stoff verursachen das Decken, sondern auch die TeilchengrBe des Pigmentes bestimmt das Deckvermgen mit.
Daraus erfolgt die 2. berlegung:
-Jedes Pigment besitzt bei einer ihm eigentomlichen Teilchengre (ideal in der Regel zwischen 21100 und 4/10000
mm) seine optimale Deckfhigkeit. Ist diese Teilchengre .
grer oder kleiner, so wird das Deckvermgen geringer. Da
nun die verwendeten Pigmente durch ein Sieb mit der Lochung 5/100 - 1/10000 mm gesiebt wurde:", ist es durchaus
mglich, da ein groer Teil des Pigmentes die TeilchengrBe ber- bzw. unterschreitet und somit mehr lasierend als
deckend wirkt.
46
Folge: Will man deckende Farbanstriche durch selbst hergestellte Pigmente erreichen, mu man darauf achten, die ideale Teilchengre zu erhalten.
2.FRBEVERMGEN (siehe Farbtafeln B 2.1 + B 2.2)
Frbevermgen ist die Fhigkeit eines Pigmentes, das farbi.
ge Erscheinungsbild eines anderen Pigmentes zu verndern
(siehe hierzu auch den Versuch Aufhellvermgen).
Im hier beschriebenen Versuch wurde folgendermaen ver
fahren:
-Natrliche Pigmente wurden mit natorlichen Pigmenten im
Mischungsverhltnis 1:1 trocken zusammengemischt.
-Die so vermengten Pigment~ wurden mit Methylcelluloseleim in der Mischung Pigment: Leim 1:2 vermischt und auf
Malpappenuntergrund aufgestrichen.
-Ebenso wurden die Mglichkeiten, natorliche und gebrannte
Pigmente mit gebrannten Pigmenten untersucht. Die Ergebnisse sind aus den Farbtafeln zu sehen und tabellarisch sor
tiert.
Gleichzeitig wurden bei diesem Versuch die Vertrglichkeit
der Pigmente untereinander ~ntersucht und im Ergebnis (am
Schlu) aufgelistet.
SIQERIT
CALCIT I
CALCIT 2
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LICHTBESTNDIGKElT
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Farbbildtexte:
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Bild 2
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Bestrahlungsstrkeverteilung am Bestrahlungsgut, bei 16 Strahlemlm2 Strahlungsfeld. Abstand KOlbenkuppe-Bestrahlungsgut 50 cm.
Spektrale Strahlungsverteilung
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I
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Sichtbare Strahlung
:::>
Millelwelliges
Infrarot
Kurzweiliges Infrarot
..
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I
I
I
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360
600
Il
'" 100
.2
9. SPEZIFISCHES GEWICHT.
140
i 120
H
6.ZEMENTBESTNDIGKEIT.
780
1000
nm 200l
1400
315
Wellentnge - ...
Bild 3
Spektrale Strahlungsverteilung der UVVHalux-5trahler (Fa. Osram).
8, LECHTHEIT.
Ein Pigment ist lecht, wenn es mit l angerieben, nicht in
lsung geht bzw. wenn es durch berstreichen mit lfarben
nicht durChSChlgt.
Im Versuch wurden die Pigmente mit Leinl im Verhltnis
Pigment zu Leinl 1:1 angerieben und auf Malpappe aufgetragen: Nach vlliger Durchtrocknung (im Versuch 2 Wochen)
Wurde ein weier Farbstreifen Lithopone Grnsiegel mit
leinl (1 :1) vermischt ber die einzelnen Farbfelder gelegt.
Ist das Pigment lecht, so mu der weie Streifen reinwei
auftrocknen. Die gelbliche Tnung im weien Versuchsstreifen ist kein Durchschlagen, sondern stellt eine Vergilbung
dar.
Die Ergebnisse dieser Versuchsreihe wurden ebenfalls tabellariSiert und niedergeschrieben. Die Farbtafeln zeigen die Ergebnisse praktisch auf.
Die Kapitel Bindemittelbedarf (Nr.9), Leimverbrauch (Nr.10),
Trocknungsbeeinfluung (Nr.11) und Aktivitt (Nr.12) sind in
der Auflistung "Ergebnisse" mit erwhnt, soweit whrend
der Versuche Besonderheiten aufgetreten sind. Diese VerSUChsreihen wurden parallel zu den Versuchen 1 - 8 durchgefOhrt.
49
--
. - -
'"
Bunt ton
Mi n eral
(L)
Calcit 3
Dolomit
Calcit 2
Aragonit 2
Ar agonit 1
Calcit 1
Calcit 1
Aragonit 1
Mag nesit
Zinkspat
Ma nganspat
Ar agonit 3
Dol omit
Aragonit 2
Ce rrusit
Ma nganspat
Calcit 2
Aragonit 3
Siderit
- Mal achit 1
Mala c hit 2
Azurit 2
Aragonit 4
Siderit
Calcit 3
Cerrusit
Azurit 1
n at
nat
nat
nat
nat
nat
ge b
geb
geb
nat
nat
nat
geb
geb
nat
geb
geb
geb
geb
geb
geb
geb
nat
nat
geb
geb
geb
1.8
1 .6
1.5
1.3
1 .2
1 .2
1. 3
1 .2
1.6
1 .2
1.5
2.2
2.1
1. 9
2.6
2.5
2.2
2.0
2.5
1.7
1.2
2 .8
2.1
2.5
2.0
1.5
1 .2
I 'c=~
10 . 1
1"0 .1
9 .5
9 .6
9.8
9 .9
9.9
9.6
9.8
9 .6
9 .5
9.3
9 .4
9.6
9 .7
7.6
B. 1
8.7
4.7
3 .6
3.0
3.5
6.9
7.4
9.2
7.0
3.6
1-'"
8.78
8.95
9 .03
9 .1 9
9 . 28
9 .28
9.19
9 . 28
8 . 95
9.28
9.03
8 . 45
8.53
8 . 69
8 .1 3
8.20
8 . 45
8 . 60
8.20
8 . 86
9.2,8
7.98
8.53
8 . 20
8 .60
9 . 30
9.28
I -~
~,
Mineral
i :~
=
=
=
MANGANSPAT
natOrlich: Im Versuch /asierend, .lichtbestndig, kalk-, alkali"
wasser~ und 6/echt, vertrglich mit allen anderen Pigmenten,
gutes Frbeverm6gen.
gebrannt: wie vor, jedoch noch lasierend und mit sehr gutem
Frbeverm6gen.
na11'5.0
=
=
=
SIDERIT
natOrlich: Im Versuch noch lasierend, lichtbestndig, kalk-,
alkali-, wasser- und lecht, vertrglich mit allen anderen Pig'
menten, sehr gutes Frbevermgen.
gebrannt: wie vor, jedoch deckend.
CALCIT 1
natOrlich: Im Versuch lasierend, lichtbestndig, kalk-, alkali"
wasser- und 6/echt, vertrglich mit allen anderen Pigmenten.
wenig Frbeverm6gen.
gebrannt: wie vor.
CALCIT 2
natOrlich: Im Versuch lasierend, lichtbestndig, kalk-, alkali"
wasser- und lecht, vertrglich mit allen anderen Pigmenten,
wenig Frbeverm6gen.
gebrannt: wie vor.
CALCIT 3
natOrlich: Im Versuch noch lasierend, lichtbestndig, kalk,
alkali-, wasser- und lecht, vertrglich mit allen anderen PIgmenten, wenig Frbeverm6gen.
gebrannt: wie vor.
DOLOM/T
natorlich: Im Versuch noch lasierend, lichtbestndig, kalk-,
alkali-, wasser- und 6lecht, vlJrtrglich mit allen anderen Pigmenten, wenig Frbeverm6 n.
gebrannt: wie vor.
ARAGONIT 1
natarlich: Im Versuch lasierend, lichtbestndig, kalk-, alkali
wasser- und 6/echt, vertrglich mit allen Pigmenten, sehr gutes Frbeverm6gen.
gebrannt: wie vor, jedoch mit wenig Frbeverm6gen.
ARAGONIT 2
natorlich: Im Versuch lasierend, lichtbestndig, kalk-, alkali-,
wasser- und 6/echt, vertrglich mit allen anderen Pigmenten,
wenig Frbevermgen.
gebrannt: wie vor.
ARAGONIT 3
natorlich: Im Versuch lasierend, iichtbestndig, kaik-, aikaii-,
wasser- und lecht, vertrglich mit allen anderen Pigmenten,
sehr gutes Frbeverm6gen.
gebrannt: wie vor, jedoch mit wenig Frbeverm6gen.
ARAGONIT 4
natarlich: Im Versuch noch nicht deckend, lichtbestndig,
kalk-, alkali-, wasser- und lecht, vertrglich mit allen anderen Pigmenten, sehr gutes Frbeverm6gen.
gebrannt: wie vor, beim Frbevermgen jedoch Farbverschiebungen in Verbindung mit Lithopone GrOnsiegel.
CERRUSIT
natOrlich: Im Versuch noch nicht deckend, lichtbestndig,
kalk-, alkali-, wasser- und lecht, mit allen anderen Pigmenten vertrglich, sehr gutes Frbevermgen.
gebrannt: wie vor, jedoch deckend, reagiert in Verbindung
mit Methylcellulose und wird sulzig (angeriebenes Pigment
ist nicht mehr vermalbar).
AZURIT 1
natOrlich: Im Versuch noch nicht deckend, lichtbestlindig,
kalk-, alkali-, wasser- und lecht, vertrliglich mit allen anderen Pigmenten, sehr gutes Frbevermgen.
Bei allen Bindemitteln die durch Luft trocknen, entstehen
Farbverschiebungen (i.d. Regel nach GrOn) durch Oxidation.
gebrannt: wie vor, jedoch deckend, Farbverschiebungen waren bei der gebrannten Austohrung nicht zu beobachten.
Verwendung dann in Frage kommt, wenn man bestimmte Effekte erzielen will. Mit den vor beschriebenen Versuchen und
den verwendeten Mineralien ist aufgezeigt worden, da sich
die Palette der Farbigkeit durchaus um den ,carbkreis bewegt. Von Gelb (gebrannter Cerrusit) Ober Rot und Blau (natorlicher Azurit) bis GrOn (natorlicher Malachit) sind alle Farbnuancen vertreten. Der Hauptteil der Farben bewegt sich allerdings im Erdfarbenbereich.
LIteraturhinweise:
Mineralogie.
Hintze, C. Handbuch der Mineralogie, Bd. 1-4, Verlag Walter de Gruyter & Co.
Strunz, H. Mineralogische Tabellen, 3. Auflg., Leipzig, 1966
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PhyslklChemle/Materialkunde.
Baumann/Fricke/Wisslng Mehr Wissen Ober Chemie, Band 1 und 2, Lexfkon
Ober Chemie. AulisVerlag Deubner & Co., Kln.
Wellinger und Krgeloh Werkstoffe und WerkstoffprOfungen. Grundlagen,
Band 1 4, Deutsche Verlagsanstalt GmbH, Stuttgart, 1961
German, W., Kliefoth, W., Henninger, K.A. Lehrbuch der Physik. KselVerlag
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Wehlte, K. lmalerei, Otto MalerVerlag, Ravensburg,1972.
Wehlte, K. Werkstoffe und Technik der Malerei, Otto MaierVerlag, Ravensburg,
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Wyszeckl, G. Farbsysteme, MusterschmldtVerlag, Gttingen, 1962.
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Wuppertal, Berlln 1978
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Systems, Fleln 1980
Farbpsychologie, Farbgestaltung.
Frleling H. Mensch und Farbe, Heyne-Verlag, Manchen 1973 und Psychologi
sche Raumgestaltung und Farbdynamik, MusterschmidtVerlag GttIngen,
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Sonstiges.
Neuburger, A. Die Techniken des Altertums. R. Volgtlnder's Verlag Leipzig
1919, Neudruck 1977.
AZURIT 2
wie Azurit 1
MALACHIT 1
natOrlich: Im Versuch deckend, lichtbestndig, kalk-, alkali-,
wasser- und lecht, vertrglich mit allen anderen Pigmenten,
sehr gutes Frbevermgen.
.
Bei den verschiedenen Bindemitteln wurden teilweise (bei 61und Kunstharzdispersion) geringe Farbverschiebungen beobaChtet.
gebrannt: wie vor.
MALACHIT 2
wie Malachit 1
Bei Verwendung der Pigmente als Ma/mittel kann man feststellen, da alle auer Azurit und Malachit (nur mit Vorsicht)
durchaus tor die Kunstmalerei tauglich sind und zum Anreiben tor Malfarben verwendet werden k6nnen. Bei den Kupfermineralien Azurit und Malachit ist festzustellen, da eine
50
51
..
In jngster Zeit werden immer mehr Computer in der Preisklasse unter 3.000 DM als sogenannte "Personal-" oder
"HomeComputer" angeboten, die in Verbindung mit einem
Farbfernsehgert bei Anschlu an den Antenneneingang
Farbgrafiken erzeugen knnen. Die vorliegende Arbeit zeigt
an hand eines ausgewhlten Modells, dem Rechner ATARI
800, Anwendungsmglichkeiten in Hinsicht auf farbgrafische
Darstellungen fr die Farbenlehre.
Farbmessung
Zunchst werden die Normfarbwertanteile x, y und die He::bezugswerte Y der 128 erzeugbaren Farben gemessen. Die
Messung erfolgte mit einem DreibereichsfarbmeBgert der
Firma LMT (Colormeter C 2000). Als Bildschirm diente ein
Farbfernsehgert der Firma Telefunken (pALCOLOR 708 T).
Die ermittelten Farbrter wurden in die Normfarbtafel eingetragen. Dabei lie sich eine Reduktion der vom Hersteller
versprochenen 128 Farben auf lediglich 120 reell verfgbare
Farben erkennen, da sich je 8 Farben in ihren Normfarbwertanteilen und Hellbezugswerten decken. Weiterhin zeigte
sich, da die erzeugbaren Farben in der Normfarbtafel auf
den Seiten eines Dreiecks liegen, dessen Eckpunkte durch
die 3 Primrvalenzen Rot, Blau und Grn gegeben sind. Aus
diesen 3 Primrvalenzen werden die anderen Farben durch
gleichzeitige, in der Intensivitt unterschiedliche Ansteuerung von jeweils 2 Primrvalenzen erzeugt. (Ledigleich zur
Erzeugung der grauen Farben werden alle 3 Primrvalenzen
gleichzeitig angesteuert).
Insgesamt wurde festgestellt, da die 128 erzeugbaren Farben in farbmetrischer Hinsicht nicht gleichmig in der
Normfarbtafel angeordnet sind. So sind beispielsweise keine
Farben im blulichgrnen und blulichroten Bereich erzeugbar. Die Frage, warum der Hersteller gerade diese Farbenauswahl traf, konnte nicht geklrt werden. Zu bedenken ist,
da Computer der vorliegenden Art im wesentlichen fr einen Kundenkreis vorgesehen ist, der mehr an der (selbstproduzierten) Buntheit des Bildschirms als an der farbmetrisehen Erfassung dieser Buntheit interessiert sein drfte.
Zusammenfassung
Die Untersuchungen haben gezeigt, da die Anwendung des
gewhlten Mikroprozessorsystems in bezug auf die DarstellUng von Farbgrafiken fOr die Farbenlehre prinzipiell zwar
mglich ist, jedoch aufgrund des begrenzten Farbenkatalogs
und der Auflsung auf dem Bildschirm'ziemlich enge Grenzen gesetzt sind. So lassen sich zwar additive und subtraktive Farbmischung in befriedigender Form darstellen, will man
aber beispielsweise Farbmuster, wie sie im MunsellFarbatlas oder im Farbsystem DIN 6164 realisiert sind, darstellen, so bieten die 1-28.erzeugbaren Farben eine zu geringeAuswahlmglichkeit, zumal diese Farben auch noch in
der Normfarbtafel grtenteils sehr eng beieinander liegen.
Geht man jedoch von dem verhltnismig geringen Preis
dieses Systems aus, so sind natrlich aufgrund der Speicherkapazitt in bezug auf Farbenauswahl und Auflsung
entsprechende Grenzen gesetzt. Da die Entwicklung auf dibsem Gebiet noch lngst nicht abgeschlossen scheint, ist
sicher damit zu rechnen, da schon bald Svsteme auf den
Markt komm~n (oder bereits sind), die bei gleichem Preis
noch mehr Einsatzmglichkeiten fr die Farbenlehre bieten.
Anmerkungen: Das Farbbfld wurde vom Bildschirm a uf Negativfilm abfotografiert und in einer Reproanstalt tar den
Offsetdruck vorbereitet. Eine Plattenkopie der BASICProgramme zur Erzeugung der FarbgrafIken kann vom Institut fOr Lichttechnik der TU Berlin zum Plattenpreis
(DM 10,-) bestellt werden. Die StudienarbeIt "Zwick" ist
ausleihbar. Ein inzwischen von der Firma ATARI angebotener Rechner 800 XL kann 256 Farben erzeugen und 128
gleichzeitig darstellen, also mehr als das hier benutzte
Modell.
53
Farben
Leitstze:
Material verdeutlichen und nicht verdecken (z.B. Holz lasie
rend behandeln). Verschiedene Tasterlebnise ermglichen,
Wechsel der Oberflchenarten. Rumliche Erlebniszonen
schaffen, flexible Gestaltung von Gruppenrumen.
Farben in benennbaren Tnen (rot, gelb, grn, blau usw.)
aber nicht in schwer zu bezeichnenden Nuancen. Ausnahme:
Materialfarben (wie Holz, Textil, Stein). Hauptfarbentrger ist
das Spielzeug (rot, orange, gelb, hellblau, klargrn,
violettrot), wobei Rot nicht berwiegen soll (aggressions- .
aufbauend).
Sparsame Verwendung von Farben im Mobiliar (evt!. lasierend ber Holz), Becher (auch rosa!) fr individuelle Kennzeichnung.
Warme Wandfarbeo neben Material in den Gruppenrumen.
Warme Grntne in Ruhezonen. Im Nabereich auch blau.
Wechselnde Bodentarben mit Bodenspielecken. Nicht verwenden: hell lilagra,.u, viel schwarz, viel wei, vieL grau,
lackiertes Braun, ocker, oliv. (Diese Farben sind Anzeichen
fr gestrte Kinder)., Schmierwnde schaffen, nicht verschmierbare durch evtl. rauhe Putzoberflche als solche
gestalten.
18 - 19 Jahre:
Oberstufe. Leicht gebrochene Tne, aber 'kein Rosa, kein
Purpur. ~arme Grundstimmung mit blauen Akzenten.
Bastelrume:
Gelbgrn, olivgrn, braun, ocker.
Komrnunikationsrurne:
Gelb und orange verwenden.
Musikrume:
Blau bis violett (letzteres nur lasierend verwendbar), neben
Holzwirkung.
Turnhallen:
Heller sandfarbener oder hell olivgrner Boden. Prallwnde
nach RAL 6011, Decke hellgelb.
Aulen:
Ganz allgemein reprsentativ und fr Mehrzweck geeignet.
Vorhang als Ausgangspunkt.
Wissenschaftliche Basis:
Kindergrten und Schulen sollten die Farbe noch als erzie
herisches Element und konsonierendes oder konfrontieren
des Grunderlebnis benutzen.
Vorzugs- und Ablehnungsfarben sind im Kindesalter ganz all
Schule
gemein recht konstant (d.h. im statistischen Schnitt bei gesunden Kindern!). Vgl. das Kolumnenschema auf Seite 36
Leitstze:
des
Buches Farbe im Raum*) Farbbevorzugung und FarbVerkehrsflchen mehr nach orientierenden Leitfarben behanablehnung sind hier nebeneinander wiedergegeben fr drei
deln (Trfarben, Leitlinien).
Gruppen (5-8,11-12,15-16 Jahre). Fhrend sind bei den
Charakter der Korridore nach Funktion: z.B. naturwissenKleinen als Vorzug Rot, Purpurviolett, Gelb, Rosa. Dann kom
schaftlicher Trakt, musischer Trakt, Bastelrume, normale
Klassenzimmer (unCl diese wieder je nach Alter schon auen men Ultramarin, Orange, Zyanblau, Grn usw. Fhrend bei
den 11-12jhrigen: Rot, Grn, Ultramarin, Gelb, Purpur, Ultra
kennzeichnen, z.B. Unterstufe rot, Mittelstufe grn und
marin,
Rosa (wieder besonders im weiblichen Geschlecht!),
orangegelb, hhere~Stufen blau bis ultramarin). Tren, die
Rotorange
usw. Diese Farben sollen nicht als Wandfarben
nicht fr die Schler bestimmt sind, deutlich anders behandirekt
bertragen
werden. Sie geben Aufschlu ber Entdeln (erschwerter Erntritt: dunkel, nicht betreffender Eintritt
wicklung und Reife. Verwendbar als Akzent oder als Wand
grau o..). Klassenrume nach Alter un!erschiedlich
farbe moduliert.
behandeln.
Die Ablehnungsfarben sollten auf kei'nen Fall dominieren
5 - 8 Jahre:
(sie werden vielfach von geistig und krperlich behinderten
Akzente rot, orang~ot, auch purpur. Decke z.B. 'gelb, Wand
Kindern bevorzugt!). Vgl. die Kolumnen!
orange, Fensterwand immer hell, Rckwand nie sehr gestDie Kleinen mit enorm hoher Schwarzablehnung, dann auch
tigt, Tafelwand nie wei, da groe Leuchtdichtunterschiede
Dunkelbraun, Grau und Wei sowie gewisse matte oder
bluliche Violettne. Ablehnungsfarben nehmen bei
ermden.
'11-12jhrigen zu: Hier Schwarz weniger abgelehnt, aber
9 - 10 Jahre:
sehr wohl Hell-Lila und Dunkelbraun (diese an erster Stelle),
hnlich wie oben. Akzente auch in blaugrn. Rot etwas
ferner auch Oliv und Purpur. Ablehnung in der Hochpubertt
zurcknehmen. Warme Farben wichtig.
der Reihe nach: Dunkelbraun, Schwarz, Oliv, Hell-Lila, Grau,
11 - 12 Jahre:
Blauviolett usw.
Mittelstufe A. Akzente orange, Wnde nach grn, Decke
Genaueres ber diese Statistiken finden Sie in FRIELlNG,
hellgelb.
Gesetz der Farbe (Musterschmidt Verlag, Gttingen, Seite
122-153). Anwendung der durch projektive Testverfahren
13 - 14 Jahre:
(Frieling-Test) ermittelten Werte findet man in dem Buch
Mittelstufe B. Akzente rotorange, Wnde hellorange und da
Farbe im Raum, Callwey, Mnchen, vom Verfasser aus
zu blau. Decke hell~lau (zu orange) oder orange zu hellblau
fhrlich dargestellt.
an der Wand.
, 15 - 16 Jahre:
..
') Dr. H. Frieling FARBE IM RAUM, CallweyVerlag, MOnchen 1974
Wie Mitttelstufe B. Akzente in ultramarin.
54
BeisEiel:
Hei ter
Einl adend
Repr s e nt .
Pe rsnli c h
Verspielt
xxx
xxx
xxx
xxx
xxx
xx / "
xx
xx~x
xx
xx
xx
x~x
x~x
xx
xx
xxx
xxx
x'.x
x xx
xxx
Ernst
AbstO e nd
Bescheiden
Unpersn li ch
St r eng , sachlich
werden. Diejenige Lsung mit der hchsten bereinstimmung mit der Optimal- oder Idealkurve ist die (faktisch)
beste.
Beim Kindergarten wrde Z.B. das "Verspielt" positiver zu
werten sein als bei der Schule, auch das Persnliche kann
ainG lihere Bewertung erfahren.
Entsprechende Farbzusammenstellungen und Gliederungen
(viel Farbe, wenig Farbe, Verhltnis von Ordnung und Komplexitt) lassen sich finden, wenn man schon vor Anbrin
gung der Farben auf das Fassadenbild Farbzusammenstellungen verschiedener Art von Proportionalitt ausprobiert
und selbst als Kritiker fungiert.
Rezepte knnen nicht geliefert werden, da sie von dem
jeweiligen architektonischen Charakter des Baues zu stark
abhngig sind.
Altenheime
Leitstze:
Keine tristen, sondern freudige und warme Farben. Nur beachten: Rot mu sehr gut ausgeleuchtet sein, da alte Menschen eine 'vlel hhere Beleuchtungsstrke brauchen als jngere und Rot sonst fr sie als Dunkelheit wirkt.
Viele taktile Reize schaffen, gemtliche Ausleuchtungen mit
warmem Licht (auch in Kommunikationsrumen). Treppenstufen in deutlichem Kontrast. Tren zugleich als
InformatiQnstrger. Stockwerkunterschiede herausarbeiten.
Alte Menschen lieben keine alten Farben, sondern junge
und frische! Jedoch strenge Mastbe bei der Harmonisierung setzten!
Fahrsthle mit optisch klaren Angaben und in heller
Kabi nenfarbe.
Datacolor
Spektralphotometer RFC-16
-:-----
fr Farbrezeptierungen
fr die schnelle, normgerechte
Farb- und Weissgradmessung
.fr den Anwendungsbereich
Lack, Pigment, Kunststoff
mit der Messgeometrie d/8
datacolor
;;8"'MM'M"""
Name : ______________
Industrielle Farbmetrik
OlgastraBe 10
7920 Heidenheim
Tel. 07321121011
______
Firmenadresse : _ _ _ _ _ _ _ __
55
Objekt
aerelch :
Obers.aehoB
Im Eurocolor- Farbatlas
sind die Farben nach den anschaulichen,
dem natrlichen Farbempfinden gemen Qualitten
Beleg:r.illlmer Sd
Planquadrat: B / 2
Oe.,,"
Putz
Platte"
E627
Gipsplatton
Holzwerksloff
KunSI.toll
PUlz
EtO"
Leitw. nd
A'....,
,.,,"
Bea. Elements
Fenster
Ef4 - 23
JalouHttan
TOr-Element
Stahl
Holz
RAL1()(}?
RAJ.90C12
Einrichtung
Teppichboden
Klinker
" 'on
~z
E 6- ]7
Anmerkung
109
papierlacke + Lackfarben
Luft- tJnd l:JV-Strahlentrocknend
Druckfarben fr den Bereich
PVC-Bodenoelag + Kunststoff-FOlien
HEINRICH LOTT Lackfabrik GmbH
Milser Strae 5"7/59 . 0-4800 Bielefeld 16 . Tel. (05 21) 76059 . Telex 932 764 lott d
56
90
BQ
angeordnet.
Das Ordnungsprinzip wird aus dem schematischen Bild (siehe
Titelseite) deutlich, in welchem ein aufgebltterter Atlas
se[1krecht aufgestellt erscheint:
Zwanzig Farbtonseiten mit den Farbton-Nummern 000., 050.,
100... 950. reprsentieren den Farbenkreis. Jede Farbtonseite
enthlt in den waagrechten Zeilen die Farben gfeicher Heiligkeit und in den senkrechten Spalten die Farben gleicher Buntheit (gleicher Farbintensitt).
Notation
Die vollstndige Bezeichnung einer Farbe ist siebenstellig und
umfaBt drei Zifferngruppen, getrennt durch Punkte.
Hier ein Bei s pie I :
250 . 80 . 70
Sthle
Fu8bOl:*1
(H = Hue)
(L = Lightness)
(C
Chroma)
F a r b ton
Hel I i g .k e i t
Buntheit
Raum Nr.
TGrRahmen
Helligkeit
Die zweite Zifferngruppe nach der Farbton-Num~er be~eich
net die Helligkeit, die Hhenlage(, einer Farb~ Im Zylln~er
koordinatensystem, das der aufgestellte Atlas (Siehe Titelbild)
verkrpert. Die Helligkeitsskala des EUROCOLOR:Systems
reicht von 0 bis 100. Dargestellt sind indessen nur die Stu~en
20 bis 90 in 10er Schritten. Eine Farbe mit der Heiligkeit 0
kann praktisch keine Buntheit und damit auch kei~en Far~ton
haben. Ja selbst Farben mit der Helligkeit 10 sind In der Frbetechnik des EUROCOLOR-Farbenatlas kaum darzustellen.
70
6O';
sog
i
40 :r:
30
20
10
Buntheit
Die letzte Zifferngruppe bezeichnet die Bunthe't, ein Ma auch
fOr die Farbintensjtt oder die Feurigkeit einer Farbe. Im Zy
linder des EUROCOLOR-Koordinatensystems gibt die Bunt
heit den Abstand von der Grauachse an. Die Zhlung beginnt
auch hier mit 0, dem absoluten Unbunt wenn auch als niedrigste die Buntheitsstufe 10 veranschaulicht ist. Dann geht es
weiter mit den Stufen 20,30 usw., theoretisch Ober 100 hinaus.
Jedoch sind solche Farben mit hochechten Pigmenten selten
real isierbar.
Bei rund der Hlfte der Farbtonseiten von Farbton 500. bis 000.
ist ab Buntheit 20' eine 5er Stufung gewhlt, weil sonst dieser
Farbbereich zu schwach besetzt wre. Der Mangel an Buntheit
j
1000
57
~[l1][E[QJ
Stufe 1
Stufe 2
V' Xl94,81
Y/1oo
Zl107,34
= 116 Y*
a* = 500 (X* b*
Stufe 3
= 200 (Y*
16
Hellig keit
Y*)
" Rot-Grn-Achse"
Z*)
" Gelb-Blau-Achse"
~ Farbton (H J =
Hue
a
~
Hell igkeit
Lightness
......
B unth'
l1li""'"
elt
Chroma
L*
= Ca; =
,/
V'a*2
b*2
bestimmten Prinzipien, die oft nuree im knstlerischen Empfinden des Planenden verankert sind. Farbsysteme wie das
EUROCOLOR-System versetzen den Farbplaner in die Lage,
Farbklnge in einer Notenschriftee festzuhalten, ja, es lassen sich wie in der Musik Harmoniebeziehungen exakt festlegen oder von einer Tonart in die andere transponieren. Der
Komponist ist dabei im Vergleich zum Farbgestalter in der
glcklichen Lage, da sein Tonmaterialee nur wenige Oktaven
umfat. Farbtne gibt es in Millionen! Was kann da eine
Farbsystematik mit einJgen 100 Farben schon nOtzen?
Die veranschaulichten Farben visualisieren nur die Schnitt
punkte des CIELAB-Koordinatennetzes, aber der kontinuierlich
verlaufende Farbenraum dazwischen ist genau so wie die Git
terpunkte zahlenmig mit EUROCOLOR-Daten zu belegen,
und infolgedessen Punkt fr Punkt real mit Farbmustern dar
stellbar. So lt sich jede beliebige Farbe innerhalb der im At
las sich abzeichnenden technischen Grenzen mit den moder
nen Methoden der Computer-Farbrezeptierung visualisieren
und aus der toten Notenschrift ins Leben rufencc. Wenn z.B.
das Studium eines sthetisch gut wirkenden Farbklangs in ei
nem bestimmten Farbbereich eine irgendwie geartete Gesetz
migkeit erkennen lt, die anhand der EUROCOLOR
Notierungen formuliert werden kann, dann lt sich eine nach
gleicher Gesetzmigkeit konstruierte Farbkombination auch
auf einen anderen Farbbereich transponieren - auch wenn
die Farben nicht auf den Knotenpunkten des EUROCOLOR
Systems liegen, sondern irgendwo dazwischen.
Das EUROCOLORSystem ist also mehr als ein Farbenatlas.
Es ist das Farbplanungsinstrument fr jeden Anwender.
58
Weitere Anwendungs~glichkeiten
Die Anwendungsmglichkeiten des Eurocolor-Systems el)Vei
tern sich mit Hilfe von beweglichen" Farbmustern der Atlas'
farben. Fr die Folgenden bungen und Studien, liefern wir
Ihnen alle Atlasfarben auch einzeln in jedem gewnSChten
Format.
Farbunterricht
Aufbau und Ordnung des Farbenraumes lassen sich sehr gut
anhand des Atlasses demonstrieren. In einfacheren bungen
bekommt der SchOler die Aufgabe, Farben gleichen Farbtons
und gleicher Helligkeit nach steigender Buntheit zu sortieren,
oder Farben gleicher Buntheit nach steigender Helligkeit. Fer
ner knnen die SchOier Farbenkreise in verschiedenen
Helligkeits- und Buntheitsstufen aufbau~n.
Farbtchtigkeitstest
Zu Farbtchtigkeitstests werden solche Sortierbungen, wenn
die Zeit gestoppt wird, in der eine gestellte Aufgabe erledigt
wird.
Farbenharmonie
Welche Farben passen harmonisch zueinander? Mit welchen
Farbkombinationen lassen sich sthetische Wirkungen erzielen? Durch die systematische Anordnung und weitgehende
Gleichabstndigkeit der Atlasfarben lassen sich solche Aufga
ben effizient lsen.
Weitere Informationen mit Farbdarstellungen sind aus unserem Farbprospekt ersichtlich den wir Ihnen auf Anforderung
kostenlos zur Verfgung stellen.
30
20
10
60 70 80 90
10 20 30 40
__
~_
QlrV',~
250.80.70
?'
t "'
calarJVlfeIH
Hue
The first three digits indicate the location of the hue concerned
in the colour circle, which is divided into 1000 sectors. The zero
position at which the count begins is a bluish red and is dennted by 000 .. In other words, three digits in the Eurocolor numerat must be apportioned in all cases to the hue in order to avoid
any misunderstanding. The reasons for commencing with a
bluish red are of a colorimetric nature and are submitted below. The next colours in the atlas with a hue of 050. are almost
neutral red, i.e. neither bluish nor yellowish. The scale thus
proceeds via 100.
red, 150.
orange, etc.;
200. is a reddish yellow and 250. is the greenish yellow cited as
an example above. After another sector equal to one-quarter of
the circle has been traversed, we arrive at a greenish blue with
the hue number 500., which is diametrically oPPosite the
bluish red at which we started. 750. is a violet-blue, and the
eirele clQses at hue 1000., which is identical to hue 000..
Lightness
The second group of digits in the Eurocolor numeral indicates
the lightness or the vertical position of a colour in the cylindrieal system of coordinates embodied by the atlas.
The Eurocolor lightness scale ranges from 0 to 100, but only
the steps 20 - 90 appear on the charts at intervals of 10.
A "colour" with a lightness of 0 has hardly any chroma and
thus no hue. In fact, even colours with a lightness of 10 can
SCareely be realized by the "colouring techniques" adopted for
preparing the Eurocolor atlas.
In order to give an impression of lightnesses 0 and 10, a black
with the notation - .00.00 and a very dark grey with the notation - .10.00 have been (arbitrarily) presented on chart 000.
The dash is intended to show that the hue is undefined (after
all, an entirely different interpretation is given to hue "0").
Chroma
The last group of digits indicates the chroma, a measure for
the "brilliance" or saturation of a colour. In the cylindrical
system of Eurocolor coordinates, the chroma shows the distance from the grey axis. The scale again commences at zero,
i.e. absolutely aChromatic, but the lowest step shown is 10; it
then proceeds at intervals of 10 to 20, 30, ete. and may even
theoretically exceed 100, although such colours cannot be
realized with pigments of very good fastness properties. The
interval between the steps numbered 20 and above on the
chroma scala has been reduced to 5 on about one-half of the
charts, viz. those ranging from hue 500. to hue 000., as otherwise this range of colours would have been too sparsely populated. The lack of chroma in this range can be ascribed to technical shortcomings. Although there are pigments that allow
colours of higher chroma to be realized, their fastness porperties do not come up to the standard of the Eurocolor atlas.
Colorimetric basis
The groups of digits in the Eurocolor notation are derived from
the CIELAB coordinates (Supplement No. 2 to eiE Publication
No. 15).
As is demonstrated below, the tristimulus values are first of all
converted into X*, Y* and Z* values, from which the actual CIE
L*, a* and b* values can easily be calculated.
L *, a* and b* rectangular coordinates In the Eurocolor colour
space can be represented much more clearly by polar coordinates. Thus the Eurocolor hue is simply the angle subtended
between the colour vector and the positive a * -axis. Mathematical convention is obeyd in that the angle is measured counterclockwise. For practical reasons the circle is divided into
1000 degrees and not 360, so that the three digits in the hue
numeral can be accommodated. The chroma is the length of
the vector, which is the straight line joining the achromatic
point in the centre of the intersect of the a* and the b* axes
and the point a*, b*, which represents a given colour. The tristimulus values are converted into the Eurocolor notation by
the following formulae:
FARBE + DESIGN 27/28
59
First step
=
=
Z*
Second
step
Third step
f X/94.81
ff Y/100
f Z/107.34
= 116 Y*
16
Lightness
a* = 500 (X* -
Y*)
"Red-green axis"
b*
Z*)
"Yellow-blue axis"
:.=
200 (Y* -
Hue (H;J =
Lightness
~~g
tan -
(~:)
= L*
~ Chroma = C;b =
Va*2 + b*2
Accuracy
There are two aspects to the question of accuracy.
1. Absolute correctness of the digits in the Eurocolor Notation
quoted for a given colour
Does a colour designated by Eurocolor No. 250.80.70 really
have a lightness of L * = 80.0 and achroma C*
70.0, and
is its hue angle really 90? Absolute correctness is a guestion of the colorimeter used.
The atlas has been compiled with the aid of a Zeiss RFC 16
(Datacolor) and the colours presented in the Atlas would
appear somewhat different if the measurements had been
made with another manufacturer's instrument. In other
words, they would occupy a different absolute position in
the colour space. Now, which of the two positions would be
the correct one?
In our opinion, there is no such thing as absolute correctness, except if there should exist a master colorimeter yielding tristimulu3 .falues that would be accepted as correct
throughout the whole world.
60
(Ausrsten und Frben),' zur Bekleidungstechnik, Bekleidungsphysiologie, Textilreinigungs-Forschung und zur Forschung
der textilen MaterialprOfung fOr die gesamte Text iI kette.
innerbetrieblicher Farbtoleranzen
ber die Vorteile der farbmetrischen Farbdifferenzbewertung
gegenber der visuellen Bewertung wurde vielfltig berichtet
(1-6). Erstere bietet durch objektive Mewerte eine wesentlich
hhere Sicherheit als die visuelle Abmusterung. Es sind allerdings umfangreiche Vorarbeiten notwendig, ferner mssen gewisse Voraussetzungen (1) erfllt sein, um die farbmetrische
FarbdifferenZbewertung sinnvoll und nutzbringend anwenden
zu knnen.
Im folgenden wird beschrieben, wie auf farbmetrischem Wege
innerbetriebliche Farbtoleranzgrenzen ermittelt werden knnen. Es handelt sich um eine graphische Methode. Diese hat
den Vorteil, da auch farbmetrisch wenig ausgebildete Abmusterer damit arbeiten knnen. Sie ist in der Praxis erprobt und
dient dort als wertvolle Entscheidungshilfe bei der Abmusterung.
1.4. Vorarbeiten
Zur Ermittlung der Farbtoleranzgrenzen sollten mindestens 30
Nachfrbungen einer Vorlage vorliegen, und zwar sowohl akzeptierte als auch abgelehnte Partien. Die Farbausflle mssen unter definierten Beleuchtungsbedingungen mglichst
von verschiedenen Koloristen auf ihre Akzeptierbarkeit geprft
werden. Nach der visueJlen Entscheidung werden diese Proben vermessen und die Mewerte in die in Bild 1 gezeigte Graphik eingetragen.
2. Die Farbdifferenzformel
In Europa hat sich in den letzten Jahren die CIELAB-Formel in
der praktischen Anwendung durchgesetzt. Sie ist auch Inhalt
der DIN-Norm 6174.
2. Relative accuracy
If colour measurements give rise to a notation of 250.80.70
for a given colour, is the hue exactly 250, or could it perhaps
be 251? Is the lightness 80.0 or 80.3?
Thus the question is directed at defining those intervals
that are imposed by the notation between colours on different charts and between colours on the same chart. If the
intervals are rigidly adhered to, it is evident that, even if any
given colorimeter cannot confirm the absolute values, the
colourdifference values obtained will still be correct. For instance, if the lightness values for two colours are .30. and
.40. the lightness difference LlL * will actually be 10 and not
so me value between 9.3 and 10.8.
In preparing the colours, we aimed at a tolerance of 1.0 for
Ll E. In other words, the sum of the deviations, Le. the (vectorial) sum of the hue, lightness arid chroma differences
ought not to be greater than unity.
1.2. Personal
Ein Mitarbeiter der Frberei mu sich mit farbmetrischem
Know-how vertraut machen. Er mu vor allem ber die Grenzen
der Farbmessung (1) Bescheid wissen.
GELB
5
GR~
ROT
ll.a*
PURPUR +
- BLAUGRN
~ [QJ
~[F
und Metechnik
Der Probenaufbereitung kommt bei der Farbdifferenzmessung
groBe Bedeutung zu. Sie mu mit aller Sorgfalt erar,beitet werden. Die Proben mssen so aufbereitet sein, da sie reproduzierbar mebar sind. Bei strukturierten Proben ergibt sich bei
der Messung eine Richtungsabhngigkeit, die beim Anlegen
~n das Megert beobachtet werden mu. Bei stark strukturierten Proben ist Vorsicht geboten.
BLAU
Bild 1: Koordinatenachsen a * und b * des CIELAB-Systems
61
AL*
..
,.. , .. - -....,,
,
, +
,
,
.:.
,, .
.
5
.,
'. .. . .
... . ..
~
'.
,,
......- .,..,
+.
"
kann jeder Kolorist das Ausma und die Richtung der Differenz ablesen (Bild 1). Diese Art der Aufsplittung empfehlen wir
auch bei gesttigteren, d.h. brillianter,en Farbtnen, da sie
auch fr Koloristen ohne farbmetrische Kenntnisse verwertbar
ist.
Wir mchten noch darauf hinweisen, da Mitarbeiter der Hohensteiner Institute im Rahmen des vom Forschungskuratori
um Gesamttextil finanzierten Beratungsdienstes jederzeit ger
ne bei der Lsung farbmetrischer Probleme - speziell auch
von Farbtoleranzproblemen - zur Verfgung stehen.
Literatur:
voraussetzungen
fr den nutzbringenden Einsatz
farbmetrischer Methoden im Frbereibetrieb
Die Farbmessung hat in den letzten Jahren in vielen Betrieben
der Textilveredlungsindustrie den Beweis ihrer Leistungsfhigkeit erbracht. Der Nutzeffekt dieser neuen Technik hngt jedoch in starkem Mae von Voraussetzungen ab, die im Labor
und Betrieb erfllt sein mssen, um die Mglichkeiten, die die
Farbmessung mit sich bringt, voll ausschpfen zu knnen.
Im folgenden werden diese Voraussetzungen dargestellt:
REFfIDJZlEPBARKElT
in Betrieb und Labor
OBERTRAGBAAKEIT
des Laborrezeptes
in den Betrieb
,/
Ir--FARBM:--'-SSU-NG----"
(1) Strocka, D.: Beurteilung von Farbunterschieden, Visuell oder mit Hilfe der Farbmessung,
Textilveredelung 13 (1978),1 , 7-11 .
(2) Schaich, R.: Farbmetrische Qualittskontrolle im Textilveredelungsbetrieb, Textilveredelung 13 (1978). 1, 3-6.
(3) Horstmann, G., Jeltsch, K.: Kann und soll die Farbmessung bei der Produktionskontrolle
von Frbungen eingesetzt werden? Textilveredelung 10 (1975),56-60.
(4) Rieker, J., Rohner, E., Troska, D.: Qualittsgrenzen beim Abmustern - Konsequenzen IOr
die Kostensituation in der Frberei; TextlIveredelung 11 (1976), 512-517.
(5) Rieker, J., Rohner, E., Troska, D.: Wieviel Fehlurteile treten beim letzten Frbekorrektur
schritt durch die visuelle Abmusterung in der Frberei auf? Melliand 57 (1976), 994-1000.
(6) Thurner, K. : Problematik der Farbtoleranz, Melliand 50 (1969), 203-208.
(7) Heinrich, F.: CIELAB - ein neues Farbkoordinatensystem der CIE in Verbindung mit ei
ner neuen Farbabstandsformel, defazet 31 (1977), 318-324.
(8) DIN 6174: Farbmetrische Bestimmung von Farbabstnden von Krperfarben nach der
CIELABFormel, Entwurf August 1977.
.
CPTIMALREZEPT
FaJbstoflkombination
Hilfsnittel, Dlerrikalien
Metarrerei, Preis
1---
VERFAHFfl..SSIa-ERI-EIT
ERI-DfTER tVTZEFFEKT
DER FRBEREI
I. Personal
ALTSCHWBISCHE
WALDGLASHTTE
Sulzdorfer Strae 48a
7170 SChwbisch Hall Hessental
Telefon 0791 /48533
62
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des Mittelalters ihr besonderes Geprge verlieh.
Noch heute knnen Sie miterleben, wie diese wahre Kunst der alten Handwerker bei uns
betrieben wird. Aus der rotglhenden Glasmasse entstehen durch handwerkliches
Geschick glserne Kostbarkeiten!
Der Httenbesuch Ist abSOlut kostenlosl
In unseren Verkaufsrumen erwartet Sie eine riesige Auswahl preiswerter, hochwertiger
Bleikristallerzeugnisse in traditionellem und modernem Design.
ffnungszeiten: Montag bis Freitag 9 bis 12 Uhr, 13.30 bis 18 Uhr, samstags 9 bis 13 Uhr.
Autoren:
Dr. J. Rieker -
3. Waagen
3.1. Zustand, Wartung
3.2. Wird auf der richtigen Waage gewogen
(Wgebereich, Genauigkeit)?
4. Chemikalien und Hilfsmittel
4.1. Wi rd abgewogen?
4.2. Wie wird dosiert?
4.2.1. mit dem gelsten Farbstoff zusammen?
4.2.2. verdnnt, konzentriert?
4.2.3. vom Frb r am Apparat?
4.2.4. durch separate Leitung auf autom. Abruf?
5. Farbstoffe lsen/dispergieren
5.1. Temperatur
5.2. Zeit
5.3. Rhrwerk
5.4. Mglichkeit des berkochens
5.5. Sauberkeit der Lsegefe
5.6. Standzeit der Farbstofflsungen/
Farbstoffdispersionen bis zur Einleitung
in den Frbeapparat
5.7. Nachsplung bei automatischem Abruf
FARBE + DESIGN 27/28
63
8. Muster
8.1. Musterziehung, Zeitpunkt im Frbeablauf
8.2. Musteraufbereitung
8.3. Fertigstellung
Kennt man auf Grund des Ergebnisses der internen Betriebsanalyse die Einflugre der Parameter, ist es mglich den Verfahrensablauf zu optimieren und zu standa,rdisieren. Es resultiert daraus eine gute Reproduzierbarkeit des Frbeergebnisses.
SCHWB. BAUERN-
V. Zusammenfassung
Es wurde versucht, in Form einer gestrafften bersicht darzu
stellen, welche Voraussetzungen in einem Betrieb vorhanden
sein mssen, um die Farbmessung nutzbringend anwenden zu
knnen. Alle beteiligten Personen mssen ein echtes.lnteresse an der Lsung der Probleme haben, eine Person mu tr die
Einfhrungszeit von etwa einem Jahr nur mit der Farbmessung und ihren Voraussetzungen beschftigt und von anderen
Arbeiten befreit werden. Die apparative Einrichtung des La
bors mu mit den Gegebenheiten im Betrieb bereinstimmen.
Die Prozeablufe im Betrieb mssen weitgehend standardi
siert werden, die Einflugren auf den Frbeproze mssen
definiert sein.
Bei Erfllung der Voraussetzungen in personeller und appara
tiver Hinsicht wird die Farbmessung die Kosten, die sie verur
sacht, sehr schnell einbringen und als Instrument der Verfah
renssicherheit die Effektivitt einer Frberei wesentlich erhhen.
Durch das Angebot von Zusatzprogrammen (automatische
Waagenkontrolle, Farbstoff- und Hilfsmittellagerhaltung mit
jederzeit mglichen Inventuren, Rezeptarchivprogrammen mit
automatischem Ausdruck vollstndiger Betriebsrezepte, Berechnung von Prozebedingungen bei der Polyesterfrbereij
kann die Rechnerkapazitt zustzlich genutzt werden.
Die Mitarbeiter der Hohensteiner Institute stehen im Rahmen
des vom Forschungskuratorium Gesamttextil finanzierten Beratungsdienstes und der Vertragsforschung gerne zur Verf'
gung, um Sie bei der Lsung farbmetrischer Probleme in Ihrem
Betrieb zu untersttzen.
Autor:
Dipl.-Ing. (FH) D. Gerlinger
UND TECHNIKMUSEUM
~ 7071 E$CHACH-SEIFERTSHOFEN ~
TELEFON: 0 79 75 - 3 60
64
JOURNAL
JOURNA
J 0 U R NAL Farbe+Oesign
JOURNAL
MITBEWERBE
Karl MiescherAusstellungspreis
zur Farbenlehre
auf der FARB-INFO '83
MESSEN
Prsentation und Ausarbeitung der Arbeit sowie die Anmeldung sind beim
Deutschen Farbenzentrum erhltlich.
Der Preis wird nach Beurteilung Qer eingereichten Arbeiten durch eine Internationale Jury auf der FARB-INFO '83 in
Schwbisch Hall verliehen, die vom 3.
bis 5. November 1983 stattfindet Die genauen Richtlinien sind Bestandteil des
Tagungsprogramms der FARB-INFO '83.
Sie sind erhltlich Ober:
Deutsches Farbenzentrum
Bozenerstrae 11-12
1000 Berlin 61
Tel. (030) 854 6361
2. Intemationaler
Farb-Deslgn-Preis 1983/84
Der sthetik Ist eine gleiche Bedeutung Der Preis wird mit DM 40.000,- ausgebeizumessen, wie der wissenschaftli- lobt.
chen Arbeit.
Abgabe der Arbeiten Ist der
Es wird Im Farb-Design gleichzeitig eine 1. Dezember 1983.
Der
Farb-Design-Internatlonal
e.V. wesentliche wirtschaftliche KomponenAlle In der Farbgebung ttigen Personen
SChreibt hiermit den 2. Internationalen te gesehen.
"A good design means good business." oder Gruppen sind eingeladen, sich an
Farb-Design-Preis 1983184 aus.
Damit wird zum zweiten mal das Farb- Daher wird mit gleicher Energie und ~I dem Wettbewerb zu beteiligen. ZugelasDesign In den Bereichen Architektur, nem weiterhin erfolgversprechenden. sen sind Arbeiten, die nach 1970 realiIndustrt.PrOdukt und Didaktik Gegen- Engagement auf diesen wichtigen Bei- siert wurden. Die GebOhr betrgt pro Eintrag zum sthetischen Geschehen hin- sender DM 100,-.
stand dieser Preisausschreibung.
Der Farb-Deslgn-Internatlonal e.V. mit gewiesen.
Die eingereichten Arbeiten werden vorSitz In Stuttgart (BRD) macht sich auch Wir fordern durch diesen Wettbewerb aussichtlich Im Februar/Mrz 1984 wieweiterhin zur AufgaBe, die Farbgebung gleichzeitig zu einer entsprechenden der In einer Ausstellung In Stuttgart der
bewut zu machen und sie als einen pla- Ausbildung In den Bereichen der ffentlichkeit vorgestellt werden.
narlSChen Vorgang In den Bereichen der Architektur-sthetik und des Industrie- Wettbewerbsunterlagen sind zu erhalten
Anwendung zu verankern. Der Verein Au- Designs auf.
Ober:
Bert diese Absicht durch die hier ange- Der 2. Internationale Farb-Deslgn-Prels
1983/84 steht wiederum unter der Farb-Deslgn-Internatlonal e.V.
kOndlgte 2. Preisausschreibung.
Schirmherrschaft
des design centers Danneckerstra6e 52
Das Ziel der Preisausschreibung geht
stuttgart,
Landesgewerbeamt
Baden- (Architektenkammer)
Ober den einfachen Rahmen einer Preis0-7000 Stuttgart 1
WOrttemberg.
ausschreibung hinaus.
FARBE + DESIGN 27/28
65
VERANSTALTUNGEN
Einfhrung in die Farbe
21. bis 23. N vember 83, (2,5 Tage).
5600 Wuppertal,
EinfOhrung in die Farbe: Grundlagen,
Normvalenzsystem,
Farbwiedergabe und Farbreproduktion,
Farbsysteme und
Farbankarten Sem.-Nr. 191133 (Referenten: Privatdozent Dr. K Richter
und Dr. K Witt, Berlin).
Informationen:
Technische Akademie Wuppertal, Postfach 100 409,
0-5600 Wuppertal, Tel. (0202) 74951
TeilnehmergebOhr DM 650 -.
Kongre8:
Farbgestaltung:
Ein Instrument
der Stadtemeuerung
Veranstalter:
Kommunalverband Ruhrgebiet Essen
Termin: 20. Oktober 1983
Ort: Freizeithaus des Revierparks Vonderort, 4200 Oberhausen, tiottroper
Strae 322
GebOhr: DM 100,Vortrge:
Funktion und Bedeutung des Stadtbildes bei der Stadterneuerung, Prof. Dr.
techno Friedrich Moser, Wien
)}Wirkung der gebauten Umwelt und ihrer
farbigen Gas a~ ung auf den Menschen,
Prof. Dr. Martin Krampen, Ulm
Die Luftbildinterpretation als Beitrag
zur Stadtbildanalysecc, Vermessungsdirektor H. Kellersmann, Essen
Farbgestaltung von Gebuden ul'1d
Siedlungen aus der Sicht des Landeskonservators, Dipl.-Ing. Helmut Bnninghausen, MOnster
Knstlerlsche Gestaltungsmglichkeiten von Fassaden und Wnden durch
Wandbilder, Hans-GOnther Obermaier,
Kln
))Wandbilder Mglichkeiten der ffentli
. cheri Kunstfrderung am Beispiel der
Freien Hansestadt Bremen", Oberkustus Dr. phil. H.-J. Manske, Bremen
. Farbgestaltung von Siedlungen mit HiI
fe" von Farbleitplnencc Farbingenieur
Joachim Hauser, Kirchseeon
Besichtigung der Ausstellung Wandbil
der in Weste uropa und in den USAcc, EinfOhrung MA Volker Barthelmeh, Kln
66
Seminar:
Die Grundzge
einer zeitgemen Farbenlehre
Termine:
Mittwoch,9. November 1983
Mittwoch, 14. Mrz 1984
9.00 bis 12.00 und 14.00 bis 17.00 Uhr
Ort: Im Buchenhain 1, 6070 LangenOberlinden, Seminarraum
Anmeldung und GebOhr:
Durch berweisung des Betrages von
DM 320,- auf das Konto Harald
KOppers, Bezirkssparkasse Langen,
BLZ 50551621, Nr. 213500732
Seminar Unterlagen:
Als Unterlagen werden die belden DuMont BOcher Oberreicht: DuMont's
FarbenAtlas und Das Grundgesetz
der Farbenlehre((
Seminar-Inhalt.
Teil 1:
FOnf Oberraschende Farbphnomene.
Die Wirkungskette zwischen Licht und
Farbempfindung.
Licht ist Energiestrahlung
Die Arbeitsweise des Sehorgans.
Seminare:
Farbe. Flche - Raum
Termine:
Freitag, 11. November 1983
Freitag, 16. Mrz 1984
9.00 bis 12.00 und 14.00 bis 17.00 Uhr
Ort: Im Buchenhain 1
6070 Langen-Oberlinden
Anmeldung und GebOhr:
Durch berweisung des Betrages von
DM 320,- auf das Konto Harald
KOppers, Bezirkssparkasse Langen,
BLZ 50551621, Nr. 213500732
Seminar-Unterlagen:
Als Unterlagen werden die beiden
DuMont-BOcher Oberreicht: DuMont's
Farben-Atlas und Das Grundgesetz
der Farbenlehre.
Zielgruppe:
Unternehmer der Druckindustrie, Wissenschaftler, Entwicklungsingenieure,
Dozenten, Technische Leiter aus den Bereichen Druck, Reproduktionstechnik,
Druckfarbenherstellung.
Seminar-Inhalt:
Farbe ist ausschlieBlich Sinnesempfindung.
Wie das Sehorgan Farbempfindung entstehen lt.
Das Funktionsmodell des Sehens.
Farbmischgesetze sind Interpretationsmglichkeiten der Gesetzmigkeit des
Sehens.
Manipulationen des Sehorgans durch
Additive Mischung, durch Subtraktive
Mischung, durch Integrierte Mischung,
durch Optische Mischung.
Der "orthodoxe" dreifarbige Buntaufbau
im Mehrfarbendruck.
Die RoUe der Druckfarbe Schwarz im
konventionellen Mehrfarbendruck.
Wie mate ein ideales Druckverfahren
eigentlich aussehen?
SIebenfarbendruck mit Unbuntaufbau
fOr Drucksachen hchster Qualitts. ansprache mit verbesserter Farbwiedergabe.
Farbauszage und Rasterwlnkelung Im
Siebenfarbendruck.
Siebenfarbendruck mit matten deckenden Druckfarben.
UCR und GraustabIlisierung: Schritte In
die richtige Richtung.
Der Unbuntaufbau Im Mehrfarbendruck
mit Druckfarben nach DIN 16 539.
DuMont's
Farben-Atlas
als
Auflagenmuster fOr Unbuntaufbau Im
Mehrfarbendruck nach DIN 16539.
Farbauszoge fOr konsequenten Unbuntaufbau und Probleme der Reproduktion.
Die technologischen und konomischen
Vorteile des Unbuntaufbaus fOr den Auflagendruck.
DiskUSSion und Erfahrungsaustausch.
Bauhaus-Pdagogik
Termin: 8. bis 10. November 1983
Ort: Universitt Essen
Ziel des Symposiums ist es, die Frage
nach der Aktualitt der BauhausPdagogik bzw. des Vorkurses neu zu
stellen. Nach einem ROckblick auf das
Bauhaus und seine Nachfolge nach
1945 soll diskutiert werden, ob, an weichen Gegenstnden und unter welcher
gesellschaftlicher Perspektive das lehren und Erlernen von Gestaltungsgrundlagen in den Bereichen Kunst, Design,
ArChitektur, Fotografie und Kunsterziehung (einschlielich KulturpAdagoglk)
im fortgeschrittenen 20. Jahrhundert
sinnvoll und mglich Ist.
Das Symposium Ist ffentlich und die
Teilnahme kosten freI.
Weitere Informationen: Universitt Ge-
Praktische
Innenraumgestaltung
Farbe als dominierendes Raumelement
ist u.a. ein Thema des Seminars Nr. 23
Termin: 21. bis 25. November 1983
Ort und Veranstalter:
Bildungszentrum fOr Innenraumgestaltung, Gnadenweg 5-7. 3500 KasselBrasselberg
Referenten: Prof. Ignaz Gerlach und
Prof. Josef Strasser
GebOhr: 800 DM (300 DM ZuschuB vom
Bundeswirtschaftsminlsterl um mglich)
Salzburger Seminar
Thema: Farbe als geistige und reale
Information
Termin: 11. bis 16. November 1983
Ort: Wirtschaftsfrderungsinstitut (WIFI)
JullusRaab-Platz 2 A-0027 Salzburg
Auskunft und Anmeldung:
Geschftsstelle Salzburger Seminare
Wagenburgstr. 94 0 - 7000 Stuttgart
GebOhr: 600 DM, Studenten und IACeMitglieder 400 DM, Einzeltag 100 DM,
Zusatzseminar 100 DM.
SemInarablauf
Freitag, 11. November 83
Der ElnfluB des Lichtes auf den
Menschen
Referent: Dlpl.-Ing. Carl Helnz Herbst
Die Sprache der Farben
(ElnfOhrungsvortrag)
Referent: Dr. Heinrich Friellng
Fortsetzung vom Vormittag
Referent: Dlpl.-Ing. Carl Helnz Herbst
Samstag, 12. November 83
Methoden zur PrOfung der Wirksamkeit
von Informationen - Anmutungsprofil
Werbepsychologie
Referent: Dr. Peter Neumann
Sonntag, 13. November 83
Vom Farbkreis Ober die Graulelter zum
Farbtongleichen Dreieck
Referent: Dlpl.-Ing. Hans Urban Klters
Montag, 14. November 83
Das Tageslicht und seine Farbtemperatur im jahreszeitlichen Wechsel
Referent: Ar.ch. Heinrich Pechwitz
Form und Farbaussage und ihre Anwendung In der Packungsgestaltung
Referent: Dr. Heinrich Frlellng
FARBE + DESIGN 27/28
67
Farbe '84
Kurt Grsdorf
Im Auftrag des deutschen Maler- und Bereich. Straenmarkierungen, PiktoLackiererhandwerks bereitet die Man- gramme und SIcherheitsfarben werden
ehen er GMH (Gesellschaft fOr Hand- ebenso vorgefOhrt wir gef hrllche Ar.
werksausstellungen und messen) die In- beltsstoffe und -gerte.
ternationale Fachausstellung FARBE Das Thema Erhaltung umfat die
'84 vor.
Denkmalspflege, Renovierung, Rekonstruktion und Restaurierung sowie die
ittwoch, 16. November
Altbausanierung. Dazu wird eine leben(BuB- und Bettag)
de
Werksttte der KIrchenmaler elnge.
Farbfernsehen
Die FARBE '84 wird vom 12. bis 15. April riChtet.
- Erzeugung der Farben auf dem
1984 In vier Hallen des Monchener Mes- Der vierte Bereich Schutz. zeigt Fahr
Bildschirm
segelndes
(30.000 auadratmeter Brut zeuglacklerungen und demonstriert Kor
- Die Codierung des Farbferntoha!
lenflche)
durchgefohrt.
roslonsschutz (HackerbrOcke Manchen),
sehsignals
Die
Werkstoff
und
Gerteherstellende
Beton, HOlz-, Fassaden- und Warme.
Farbfernsehen als Hilfsmittel fOr den
Industrie,
sowie
Fachverlage
und
ver
dmmungsschutz.
Auerdem wird ein
Gestalter
schledenste
Fachinstitutionen
werden
PrOflabor
mit
Arbeitsproben
eingerichReferent: Dr. Heinewig Lang
tet.
mit
Ihrem
Gesamtprogramm
diese
MesSeminarabende
se zum internationalen Fachereignis des Das bunte Spektrum der Arbeitsberelche
Zusatzprogramm
nchsten Jahres machen.
wi rd auch durch die uere Form der Ak
ittwoch, 9. November 83
Den Mittelpunkt der FARBE '84 bildet el tlonsschau demonstriert. Das Prisma,
15.00 Uhr bis 19.00 Uhr und
ne Aktionsschau. Hier sollen In leben durch das farbloses Licht farbig er
Donnerstag, 10. Nov. 83
den Werksttten, In Dla-, Video- und scheint, wurde als Form fOr die AnordUchtschauen sowie auf Foto- und Infor nung der Schau und fOr alle Objekttriger
EinfOhrung in die Farbenlehre - Ermlmationstafeln die Bereiche Gestaltung, gewhlt. Die Spektralfarben werden
sehen eines 48teiligen Farbtonkreises
Sicherheit, Erhaltung und Schutz de- dementsprechend den einzelnen Berei
Referent: Dipl.-Ing. Hans-Urban KJters
monstriert werden.
ehen zugeordnet.
Als Beispiele fOr die MOglichkelten der Die Aktionsschau wird vom Leiter der
AuBenraumgestaltung wird die Archltek MOnchener Fachschule fOr Farben- und
turmalerel (Monchener Residenz, Man Lacktechnik und der Meisterschule tor
Licht, Leben, Arbeitswelt
chener Fassadenpreis, Bunkerbema- das deutsche Malerhandwerk und selJung) vorgestellt und es werden gute und nen Mitarbeitern vorbereitet. Bereits seit
Uchttechnische Sondertagung
schlechte Beispiele fOr Fensterumrah- Februar 1983 arbeitet man In der Me!Termin: 15. November 1983
mungen gegenabergestellt. Bei der In- sterschule im Rahmen des Unterrichts
nenraumgestaltung werden zukunfts- fOr die FARBE '84. Auch die Themen tor
Ort: Essen, Huyssenallee 53, Saalbau
weisende
Raumexperimente und die Ge- die praktischen Abschluarbeiten wer
Kompetente Fachleute berichten Ober
staltung
mit
Licht vorgefOhrt. Bei der den Im Hinblick auf die Fachausstellung
aktuelle Probleme und LOsungen:
Farb-,
Formund
SchriftgestaJtung wird ausgewhlt.
Ucht - Arbeitshygiene - Arbeitsschutz
demonstriert,
da
alte und neue Techni- Das Deutsche Farbenzentrum wird mH
-Arbeitsstttenverordnung - Technische
ken Hand In Hand gehen.
einem Informationsstand in der Halle, In
Merkmale und Kosten der Beleuchtung ))Sicherheit fOr und durch das Hand- der die Aktionsschau durchgefOhrt wird,
Aktuelle Beleuchtungsprobleme in Arbeitssttten - berprOfung der Arbeits- werk ist das Stichwort fOr den zweiten vertreten sein.
stttenbeleuchtung
Information: LTGR, Kruppstra6e 5,
4300 Essen 1, Tel. 02011185-3459
Heimtextil '84
Termin: 11. bis 14. Januar 1984
Ort: Frankfurt, Messegelnde
Auf dieser ersten groen internationalen
Helmtextilienmesse des Jahres 1984
wird sich voraussichtlich die schon lange angelaufene Farbtrendverschiebung
auf vielen Gebieten der Innenraumgestaltung deutlicher bemerkbar machen.
Einen neuartigen Akzent setzt die Kunstausstellung 'Internationale Text 11 kunst
als Raumkunst', die In der Gallerla (zwischen den Hallen 8 und 9) erstmals zur
heimtextIl stattfindet. Sie wird von zehn
internationalen Top-Textilkonstlern gestaltet, die eine Jury aus 42 Wettbewer
bern ausgewhlt hat.
68
ICIJa
re
utsches Farbenzentrum
Telll
69
FarbvorlIeben der Menschen 'n verschiedenen Lebensgebleten bis zur Ges",hichte der Lackherstellung reichte das Spektrum der Vortrge, Kursthemen und Verffentlichungen im
FARBENFORUM. Bel der Vorberet ung und Organisation einer Veranstaltung war es immer wieder erstaunlich zu erfahren, wo berall an den wissenschaftlichen, technischen,
praktischen und kOnstlerischen Fragen im Bereich des Optischen gearbeitet wird. Kaum zu zhlende Kontakte zu Buch- .
und Zeitschrittenautoren, zu beamteten und freien Wissenschaft lern und Praktikern, sowie zu Menschen, die sich aus
privatem Interesse mit einem Teilgebiet beschftigen, brachten immer neue Einblicke in die Vielfalt des durchaus Einhelt, Gestalt und Struktur aufweisenden Organismus von
Licht - Stoff - Farbe - Form.
Am hufigsten wurde zweifellos Ober die Anwendung von
Farbe im Bauwesen und in der Gestaltungsttigkeit gesprochen. Die Belebung der Umwelt durch Farbe hat ein besonderes Gewicht. Hier kann sich das Wissen um die Beziehung
von Mensch und Farbe erst richtig bewhren. Die zwei Seiten jedes Phnomens: Das Erscheinungsbildliche und das
Wesens-BezOgliche (die Tendenz, einem primren Seinsbereich zuzustreben) werden besonders deutlich sichtbar im
Stdtebau und in der Innenraumgestaltung. Hier wie dort
spielt nicht nur die sthetische, sondern auch die psychisehe bzw. psychologische Wirkung eine Rolle. Es nimmt
deshalb nicht wunder, da das Studium der Licht- und Farbanwendung fOr menschliches Wohnen uerst komplex ist.
Durch die Frage nach richtiger Farbe und qualitativ aufgetaBter Lichtfhrung ist ein Ober das OptiSChe hinausgehendes Gebiet entstanden: Umweltgestaltung im psychophysiologischen Sinne.
))Anstocc
LandachaHHtlngepaI...
KOrzlich wurde Ich zu Rate gezogen, um
meine Meinung dafOber abzugeben, ob
ein In einem Werbe-Zusammenhang von
einer Firma vorgeschlagenes ziemlich
sattes Gelb fOr eine Im Obrlgen sehr kiel
ne Fabrik In einem ausdrOcklich als Industriegelnde bezeichneten Areal nicht
gefhrlich seI. Da knnten dann andere
Firmen kommen und x-beliebige bunte
Fabriken bauen, meinte der BOrgermelster. Und Im Obrlgen habe man ausdrOcklich um eine landschaftsbezogene
Farbgebung nachgesucht - ohne Indessen einen Farbenplan als Auflage
Vorweisen zu knnen.
Offenbar Ist man sich klar daraber, was
landschaftHtlngepate Farben sind,
nmlich diejenigen, die die umgebende
W1esen-, Feld- und Waldlandschaft
zeigt: also vorwiegend olivgrOne und
brunliche Tne, wenn man nicht gerade
an den Winter denkt.
Man sollte sich doch elnmalOberlegen,
Ob groBe Flrmengebaude (meist In Baton) Oberhaupt selbst schon landSChaftseingepat sind, zumal dann,
wenn man groflchige Logos mit
bunten FIrmenzeichen nicht verboten
hat und auch kaum verbieten kann.
Man sollte sich elnmalOberlegen, ob die
Im FrOhjahr so penetrant gelben Raps-
Ob das aber Im Sinn der (Steuern bringenden!) Firmen Ist, die man auffordert,
der Gemeinde Arbeitspltze und eben
Geld zu bringen? DOrfen diese Firmen
nicht Ihre eigene Identitt wahren, deren
Beachtung fOr die so gepriesene freie
Marktwirtschaft doch selbstverstndlich
sein mOte?
Sollte man aus diesem kleinen Beispiel
aus der Beratungspraxis nicht den
Schlu ziehen, diesen Menschen zu verzeihen, denn sie wissen nicht, was sie
tun und - was sie eigentlich wollen.
Halbwahrhelten-Verbrelter, Schon-malgehrt-Aufpasser, Oberflchendenker
knnen ein Industriegelnde anbieten
und gleichzeitig von den Firmen verlangen, praktisch zu verschwinden In Wald
und Wiese!
Die Industrie mu Ihre eigene Bauform,
Ihre eigene Farbappllkatlon finden, um
In der Landschaft ehrlich als das dazustehen, was sie Ist: Industrie, und keine
Landschaft.
Und vielleicht liegt da das Problem:
schne Industriebauten zu schaffen das wre erwgenswert, wre einer
Auflage durch die Gemeinden wert.
Nur eben: wer entscheidet dann darOber,
was schn. Ist? Da stehen wir wieder
genau bei dem anfangs aufgeworfenen
Problem! Hier verlangt der Lehrer etwas von seinen SchOlern, was er selber
Dr. H. Frlellng
nicht kapiert hat!
FARBE + DESIGN 27/28
71
STAR'S3
Auf der STAR - Internationale Fachmesse fOr Heimtextilien im Mai dieses Jahres wurden im Eingang Piazza Giulio Cesare besondere Farb- und Lichteffekte
der Innenraumgestaltung gezeigt.
Heute haben Licht und Farben eine der
sthetische Tendenzen
MBELBEZUGSSTOFFE
Zahlreiche Kollektionen mit unbegrenzten Farbvarianten. A"e Regenbogenfarben waren vorhanden in allen mglichen
Tnen und Schattierungen ... Jedenfalls, wenn ei n Thema von allen angefat worden war, so war es das Streifenthema, Ausnahme hierbei waren nur die
Spezialisten auf dem Gebiet der UniFarben.
Was die Farben betrifft, so stellte sich
hier ein Phnomen ein. Die Herste"erfirmen haben neben der Oblichen Farbskala diesmal auch starke und grelle Farben
herausgebracht, auch Schwarz-Wei.
Aber im Gegenteil zu den Voraussagen
wurde auch dieses Jahr in Pastelltnen
gekauft, und zwar In allen Nuancen.
Die Antwort des Marktes auf das Thema
Design war wieder einmal der Streifen,
der Oberhaupt das Lieblingsthema war.
Fazit der Tendenzen: Design: Streifen;
Farben: Pastelltne, vielleicht etwas
krftiger. In technischer Hinsicht hat
Tuch immer noch den Vorrang vor Jacquard und Samt, die jedOCh langsam
wieder im Kommen sind. Noch etwas
zum Thema koordinierte Stoffe: die Tendenz geht dahin, die Koordinierung, was
Farben betrifft, etwas freier zu gestalten,
indem mehr auf die unifarbenen Nuancen geachtet wird, als auf die strikte
Wiederholung eier Grundfarben bei gemustertem Stoffen.
TEPPICHE
Es gibt einige neue Ideen, was die mer
dernen Teppiche betrifft, die hauptschlich rustikal und farbenprchtig auf den
Markt kommen. Es sieht allerdings aber
nicht so aus, als ob die BemOhungen der
Hersteller in dieser Richtung genOgt htten , um dieser Art von Teppich
ein
.
Come-back zu geWhrleisten wie es vor
ein paar Jahren geschah. Interessant
wie immer der handgeknOpfte Teppich.
Hauptschlich gilt das Interesse der polnischen, indischen und ungarischen
Herstellung, mit Naif-Motiven auf hObschen Farben.
TEPPICHBDEN
Die BemOhungen, neue Ideen und neue
Farben fOr die Einrichtung zu finden,
sind besonders auf dem Gebiet von Tep72
zu entdecken, auer einigen neuen Vorpichbden und HandknOpfmaterial ge- Materialien. Auf dem Gebiet des fil-po~
macht worden, wo sich die Tendenzen ist die Qualitt der Verarbeitung hervor
hauptschl ich nach satten Beige- und ragend geworden, besonders InteresBraun-Tnen richten. NatOrlich kann auf ' sant neue Muster und neue Farben, die
diesem Gebiet nicht von absoluten Neu- sich erfreulich von den allgemeinen
heiten geredet werden, und wie immer Schemen abheben: sonnenwarme Far
ist die Farbskala fast unbegrenzt. Was ben, uni, mit Streifen und auch mit
den Teppichboden betrifft, so ist das POnktchen....
Material etwas individueller geworden in
Farbe und Musterung. Die BemOhungen VORHNGE UND MARKISEN
gehen auch dahin, schmutzabweisende Vorhnge in Farben, die hauptschlich
und antistatische Materien zu verwen- in zarten Tnen und nur angedeuteten
den. Handarbeitsmaterial wird tech- geometriSChen Motiven gehalten waren,
nisch immer besser und vielseitiger und BlumenmotIve waren fast immer still
hier Ist eine Vorliebe fOr Blau- und GrOn- siert und klein, ebenfalls in zarten Farbtne, die sich leicht miteinander kombi- tnen. Ohne Zweifel werden Naturfasem
nieren lassen, festzustellen.
bevorzugt, selbst die kostbarsten und
teuersten. Soweit Markisen betroffen
WAND'BEKLEIDUNGEN.
sind, gab es keine bemerkenswerten
Auf dem Tapetensektor sind die Neuhei- Neuheiten. Wie Immer viele StreifEin und
ten in Material und Farbe sowie auch lebhafte Farben. NatOrlich zeigt sich
Muster sehr karg. Anders bei den Vinyl- auch hier die Vorliebe fOr Koordination
tapeten, die oft mit gleichgemusterten mit Terrassen- oder Gartenmbeln.
Stoffen, Steppdecken und Kissen gezeigt wurden. Auch hier hat sich die STEPPDECKEN UND BenwAsCHE
Farbskala erweitert, um das Interesse Drei hauptschliche Farbtendenzen: die
des europischen Verbrauchers strker erste, vielleicht die traditionellste, bietet
anzuregen. Bemerkenswert sind die Be- zarte Paste"tne In den faszinierendsten
mOhungen im Sinne von Relief-Mustern. 'Nuancen. Die zweite hlt sich eher an
Ganz besonderes Interesse gilt den die sogenannten EIskremfarben, d.h. el
flecken- und feuerabweisenden Behand- nlge helle, aufgefrischte Pastellfarben,
lungen von Tapeten aus verschiedenen und die dritte geht in Richtung lebhafte
Die Farben
Neue Farbharmonien sollen ttlnunkompllzlertfrohe Stimmung verbreiten. Neutrale, sehr leichte und volle TOne
fahren zu frischer, klarer Farbigkeit. Man
spricht von Steine, Glas- und KeramIkfarben. Gewebe mit Frische (wie Leinenund Baumwolloptik), mit Glanz (edel und
natOrllch wie Seide), mit Transparenz
(wie Volle, Gaze, Etamines) sind wichtig
fOr die PrAzlslerung der kommenden Mer
delInie.
In der -TrendSet-Prlsentatlon der 47.
Interstoff In Frankfurt wurden auch diesmal die HauptstrOme der DesignEntwicklung mit Farben, Strukturen,
Dessins und Konstruktionen zu einem
kompakten InformationsbOndei zusammengefOhrt.
Eine auffllige Vernderung bei der neuen Kollektion haben die Farben erfahren.
Die Farbigkeit und die Breite der Farbpalette hat stark zugenommen. Extreme
bleiben auch in dieser Kollektion die
Ausnahme. Insgesamt sind heitere Farbklnge wahrnehmbar. Das weichpasteliige mancher Farben ist durch Tne gleicher Helligkeit jedoch grerer
Klarheit ergnzt, manchmal auch abgelst worden. Auf weiSem Grund werden
sogar die Prlmrfarben gelb, rot und
blau in Verbindung mit grOn, orange und
violett gezeigt.
Far Unsntsch!ossene sind aber immer
noch genOgend Dessins in beige oder
hellgrau vorhanden. Die Zunahme gebrochener Blautne hlt an, sie tauchen
vielfach in Verbindung mit braun auf.
Die Muster
Sogenannte Effekte und Kleinmuster
nehmen nach wie vor einen groen
Raum ein. Es ist jedoch eine deutliche
Tendenz zu etwas greren Mustern
wahrnehmbar. Florale und pflanzliche
Motive spielen dabei die grte Rolle. Interessant Ist eine Zunahme von bildhaften Motiven. Bei dieser Gruppe hat sich,
zumindest auf den Tapeten, die Vogelwelt erheblich vermehrt. Weniger hufig,
dafOr In sehr gut gemachten AusfOhrungen, sind geometriSChe Dessins. Hierbei
werden gleiche oder korrespondierende
Muster in unterschiedlicher Rapportgre gebracht, manchmal auch bei den
koordinierten Stoffen.
Verfeinerte Techniken
Heimtextilien
Farbtrends 1983
Zusammenfassung von den drei groen
73
INFORMATIONEN
Berliner Wettbewerb
,Farbe im Stadtbild'
HauseigentOmer, welche ihr Haus instand gesetzt und eine Fassaden- oder
Giebelgestaltung ausgefhrt haben (fertiggestellte Objekte) sind an diesem
Wettbewerb teilnahmeberechtigt.
Von der Teilnahme ausgeschlossen sind
MaBnahmen, die in einem Wettbewerb
bereits prmiiert wurden, bei EinsendeschluB nicht fertiggestellt waren oder
deren Fertigstellung vor 1981 erfolgte.
Eine besondere Anerkennung in Form eines Geldpreises erhalten EigentOmer,
die keine ffentlichen Mittel fOr die Gestaltung des Wettbewerbsobjekts in Anspruch genommen haben, im Rahmen
verfgbarer Haushaltsmittel.
Von einer Prmiierung kann abgesehen
werden, wenn eine MaBnahme in bautechnischer, finanzieller oder rechtlicher
Hinsicht nicht einwandfrei abgewickelt
wurde.
EinsendeschluB war der 10. 10. 1983.
Durch Farbe im Stadtbild besteht die
Mglichkeit, vielerorts die Qualitt des
Wohnungsumfeldes wesentlich zu verbessern. Viele HauseigentOmer, Architekten und KOnstler tragen durch die farbige Gestaltung einer Fassade oder
durch die Bemalung eines Brandgiebels
zur Belebung des Stadtbildes bei. Der
Senator fOr Bau- und Wohnungswesen
nimmt diese fOr das Erschweinungsbild
der Stadt begrBenswerten Initiativen
zum AnlaB, die gelungensten Beispiele
durch eine Urkunde auszuzeichnen und
zu verffentlichen, um dadurch Impulse
fOr weitere gute Lsungen und eine harmonische Stadtgestaltung zu geben.
An den Berliner Fassadenwettbewerben
seit 1978 haben bisher etwa 500 HauseigentOmer bzw. Eigentomergemeinschaften teilgenommen. Von den Preisgerichten, deren Zusammensetzung in jedem
Jahr wechselt, konnten seither etwa 130
Geldpreise bzw. Urkunden vergeben werden.
Folgende Schwerpunkte der Gestaltung
haben sich Im Laufe der Zeit herausgebildet; z.B. Renovierung von Hof- und
StraBenfassaden, Neugestaltung von
74
Ergnzung!
Die Unter1agen fr die hervorragenden
BIldbeispiele des Beitrages ,Historische
Bauten' auf den Selten 53 bis 55 der v
herigen F + D-Ausgabe Nr. 25/26 wur
den der Redaktion freundlicheIWelse
yon den Deutschen Amphibolln Werken,
Ober-Ramstadt, zur Verfgung geste'R.
Neuer ,Geschtzter
Baubereich' In Berlln
Fotos:
Caparol-Farben
Diplomarbeit
ber Farbmessung prmiert
Mit dem ProfessorHellwig-Prels erhie.ten die ehemaligen Bielefelder Studenten Karl-Heinz Kleine (27) und Manfred
Krause (28) eine ganz besondere Auszeichnung fOr ihre Diplomarbeit Ober
.Farbmessung nach Spektralverfahren
mit CCD-Linear-Sensoren". Der mit 2000
DM dotierte Preis fOr Nachwuchswissenschaftler auf dem Gebiet der Lichttechnik wurde nmlich zum ersten Mal
an Fachhochschulstudenten vergeben,
dazu noch - ebenfalls erstmalig - einstimmig. Der Betreuer der Arbeit, Prof.
Dr. Axel Rosemann, vom Fachbereich
Elektronik der Fachhochschule Bleiefeld: .Ich sehe darin einen Beweis fr die
Leistungsfhigkeit unseres praxlsbezogenen Ausbildungskonzepts. "
Der Materialaufwand fOr die Arbeit von
Karl-Helnz Kleine und Manfred Krause
betrug etwa 10000 DM. In der kommerziellen Verwertung knnte das von den
frischgebackenen
Diplomingenieuren
entwickelte Gert ein Vielfaches einbringen. Der Grund: Es ist nicht nur qualitativ auf dem Markt befindlichen Gerten
deutlich Oberlegen, sondern es wird
auch nur etwa halb so teuer sein.
Mittels eines auf das Farbensehen des
Menschen programmierten Rechners ermglicht das von Karl-Heinz und Manfred Krause entwickelte Gert, auf einem Bildschirm die Farbwerte von Gegenstnden anzuzeigen. In einer Art
"Fieberkurve" erscheint auf dem Monitor
sowohl der exakte Wert fOr die Farbintensitt als auch die spektrale Zusammensetzung der jeweiligen Farbe im fr
den Menschen sichtbaren Bereich zwischen Ultraviolett und Infrarot.
FARBE + DESIGN 27/28
75
INDUSTRIE
Die siebenbndige TescohaKollektion per Audio-Kurz-Seminar
Material- und Warenkunde I Verkaufsfrderungshilfen I Raumgestaltungsanregungen
Kollektionskarten sind fOr den Farbgestalter tglich gebrauchtes Hand erkszeug. Eine besondere Orientierungshilfe
bietet die Tescoha mode fOr wnde. Die
bekannte Vertriebsgesellschaft hat ihre
neue Kollektion nicht nur gestalterisch
koordiniert (Wand belge in sechs Bnden tragen numerierte Harmonie-Hinweise auf die Coordinato-5toffe Im
siebten), sondern auch in der verkaufsfrdernden Darbietung. Die sieben Bnde bilden eine transportable, nach Materialien geordnete Bibliothek. In ihrem
Koffer sind sie sicher und mobil zugleich
aufgehoben. Mit im Koffer steckt ein
Audio-Kurz-Seminar: eine Anleitung per
Kassette, wie sich das Beratungspotential des Koffers am besten aktivieren
lBt. Wohntrends (in Richtung EinzelmObei mit viel Wandflche drumherum),
Materialkunde,
Anwendungsbereiche,
Verarbeitung und meterweise liefermglichkeiten werden im lockeren, aber
informationsintensiven Dialog vermittelt. Originalton Coordinato: wer
Wildseide will, will eben keine zahme Sache. So etwas lBt sich Obernehmen
wie die Formulierung von der Treppenhaus-Qualitt.
Neue Capamix-Farbtonkarte
fr den Sanitr-Bereich
Oft ist es gewOnscht, auch im SanitrBereich Wand- und Deckenanstriche
oder Lackierungen von Taren, Fenstern
und Heizkrpern passend zu den Sanitrfarbtnen auszufahren. Deswegen
gibt es jetzt fOr die elf Sanitrfarbtne
des fahrenden Herstellers Vi lIeroy &
Boch die entsprechenden Wand,
Decken und Lackfarbtne von Capamix.
Alle Farbtne lassen sich sowohl seidenmatt in Fassadenfarbe und Seidenmattlack als auch matt in Wohnfarbe
mit Hilfe des maschinellen SofortMischsystems abtnen.
Die neue Capamix-Farbtonkarte fOr die
Sanitrfarbtne von Villeroy & Boch
zeigt die elf Original-Tne im Glanzgrad
von Capamix-Hochglanzlack. DarOber
hinaus wird anhand des Farbtons Curry
dargestellt, wie sich die Glanzstufen seidenmatt und matt abbilden.
Die PlanungshIlfe Ist kostenlos erhltlich bei Capamix, 6105 Ober-Ramstadt
(tel. Anforderung: 06154/71455).
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Neue Farbtonkarte
fr Flssigkunststoff
FOr die wasserverdOnnbare Fubodenfarbe Capafloor gibt es jetzt eine neue,
erweiterte Farbtonkarte. Der seidenglnzende, auf Reinacrylat-Basis aufgebaute
Werkstoff wird in der neu aufgelegten
Farbtonkarte nicht nur in sechs Standardfarben abgebildet, sondern auch in
weiteren sechs Farbtonmischungen, die
jeweils im Verhltnis 1:1 aus den Standardfarbtnen entstehen. Gezeigt wer-
den hier stark verhallte und insbesondere auch fOr groBe Fubodenflchen gut
geeignete Farbtne aus dem BraunRotbraun- und Granbereich. Auerde~
ist der nach wie vor bei Fubodenanstri.
ehen sehr beliebte Grau-Bereich 5fhel>
lieh verstrkt abgefchert.
Die neue Capafloor-Farbtonkarte ist kostenlos. Sie kann angefordert werden
bei Caparol-Farben, Abteilung MP, 6105
Ober-Ramstadt (telefonische Anforderung 06154171235, Frau Schader).
In.dem Buch "Koch und Kellerey von allenn speisen und getrnken vii guter
KOnst" vom Jahre 1537 wird beschrieben, wie man Eierteig durch Safran noch
gelber, durch Petersilienzusatz aber
gran frben kann. Will man den Teig
blau haben, so soll Kornblumensaft darunter gemischt werden - es geht abrigens auch mit Veilchen! Ein 1706 geSChriebenes Buch Ober Farben der
.zuckermahlerei" nennt fOr Rotfrbung
,Fernebuck" (also wohl Fernambukholz),
der In Weihwasser aufgeweicht ist und
dann gekocht wird. FOr Zitronengelb
Wird Gummigutt empfohlen, was dem
heutigen Gesundheitsamt allerdings mit
Recht verdchtig vorkommen wOrde I
Um "Pomeranzengelb" zu erzielen, wird
sogar Mennige empfohlen (wohl bekomm's I). Auch Lackmus wurde zum
Frben benutzt. Dazu kamen spter vielfach Indigo, Berliner Blau, Ultramarin,
Carmin, Cochenille und Fuchsin (arsenhaltig I). Erst 1887 wurden Farben, die
blei- oder arsenhaltig waren, gesetzliCh
verboten.
Gegen die damals benutzten Farben
stellen die heute synthetisch gewonnenen wahre Waisenknaben hinsichtlich
ihrer Vergiftung dar. Aber es soll hier
auch nicht in den Meinungsstreit Ober
die gesundheitsschdigende Wirkung
von gefrbten und verschnten Nahrungsmitteln eingegriffen werden; vielmehr Interessiert es uns, wie die Menschen wohl Immer schon darauf sannen,
die Nahrung auch fOr die Augen lecker
zu machen! Jedenfalls dOrfte es unrichtig sein, wenn ein Feind der Frbung
schreibt: "Die vorwiegenden Motive der
Beimengungen von Chemikalien in die
Nahrung sind Gewinnsucht und die zu-
nehmende Industriekonkurrenz. Massenvergiftungen sind heute bereits zu einer ausgesprochenen Gefahr fOr die
amerikanische Bevlkerung geworden"
(Herber-Ohly). Zugegeben - wir wissen
Ober die schleichende Wirkung von chemischen Zustzen viel zu wenig. Aber
das Hauptmotiv der Frbung von lebensmitteln ist doch ein psychologisches. Wer sich noch nie an einer prChtig !'Oten Beere erfreut hat, kann auch
nicht verstehen, wie verblichen dem Betrachter eine eingemachte Frucht erscheinen mu und wie gern er auch die
SInnesfreude
mitessen
mchte!
Ob bereits zu den Zelten der Assyrer und
BabyIonier mit Ihrer Frbekunst oder
spter zur Zelt des Arlstoteles und Pllnlus schon pure Gewinnsucht der Anla
fOr die Frbung war!? Nahrungsmittel
sind jedenfalls schon im dritten Jahrhundert nach Christur gefrbt worden
(Eler!)_ Manche Farbstoffe wurden sogar
als Heilmittel in den Apotheken verkauft.
hobby21W3
:~BCHER
FACHSCHRIFTEN
Farbfhrer durch
die Arztpraxis
Von Dr. Heinrich Frieling
25 Seiten, mit zahlreichen Farbabbildungen, 21 x 21 cm
MTD Verlag GmbH + Co. Informations
KG, Amtzell bei Ravensburg
Mauem
von Deidi von SChaewen,
1977, 142 Seiten mit einfarbigen und farbigen Abbildungen.
Format: 22 x 28 cm, Einband: Cell.-B. Dumont, Kln.
Dieses Buch ist ein Bildband in dem vorwiegend Giebelflchen alter Gebude
mit z.T. Werbemalerei gezeigt werden.
Besonders interessant sind HausSilhoue ten ' an Brandmauern, deren
Nachbargebude abgerissen wurden. Es
sind z. T. groartige Bildwerte, die von
den Menschen, die in diesen ehemaligen
Husern lebten, geschaffen worden.
Naturstein-Lexikon
fOr Handwerk und Industrie
Herausgeber: GOnther Mehling
1981, 648 Seiten mit zahlreichen Abbildungen, Format 13 x 20 cm
Verlag Georg D.W. Callwey, MOnehen
Mit diesem Buch liegt ein Nachschlagewerk vor, das auf die im Bereich des Natursteins auftauchenden Fragen eine zuverlssige Antwort gibt.
Das beginnt mit den Benennungen der
einzelnen Natursteinarten bzw. -sorten,
deren traditionelle oder kommerzielle
Namen hufig nichts Ober Herkunft und
Verwendungsmglichkeiten aussagen.
Hier werden den Handelsnamen die gesteinskundlieh richtigen Bezeichnungen
gegenObergestellt und manch weitverbreiteter Irrtum korrigiert.
Das "Natursteln-Lexikon" gibt auch Auskunft Ober die Verwendung des edlen
und wertvollen Materials Naturstein in
der Bau- und Kunstgeschichte von der
Antike bis in unsere Zeit - diese wie die
technischen und sachbezogenen Stichworte ergnzend durch zahlreiche Skizzen, Abbildungen, Graphikons, Detailzeichnungen und Tabellen.
Fenster
Planung, Gestaltung und Konstruktion
Von Prof. Klaus Pracht
160 Seiten mit 775 Abbildungen
Preis: DM 98,Deutsche Verlagsanstalt Stuttgart
Das Fenster ist nicht nur ein techniSChfunktionales Bauelement, sondern auch
ein wichtiges Gestaltungsmittel fOr Gebude und Rume. Gre, Form und Ein.
fassung von Fenstern sowie deren Anordnung und Gruppierung sind grundlegende Mittel der Fassadengestaltung.
Ebenso wichtig sind ihre Art und Lage
fOr die LichtfOhrung im Innern eines Gebudes. Diese Aufgaben mOssen neben
den technischen Aspekten bei der Ent
scheidung fOr eine Fensterform berOck
sichtigt werden. Die verfOgbare Fachliteratur beschrnkt sich jedoch weitgehend auf die Konstruktion und die technischen Werte von HOlz-, Metall- und
Ku nststoff-Fenstern.
Klaus Pracht gibt in diesem reich mit Fotos und EntwOrfen ausgestatteten Band
einen berblick Ober historische sowie
alle gegenwrtig mglichen Fensterfor
men und -konstruktionen, Ober ihre Ver
wendung und Anordnung fOr Gebudeund Raumkonzeptionen, Ober Materialien und Verarbeitung, Ausstattung und
Umfeld, Fertigung und Entwicklung, w0bei der Schwerpunkt auf der gestalterl
sehen Mglichkeiten liegen.
Sicherheitsfarben
Herausgeber: DIN Deutsches Institut fOr
Normung, Berlin und Kln
Vertrieb: Beuth Verlag, Berlin
Herausgegeben wurden Farbmusterkar
ten der 6 Sicherheitsfarben nach DIN
4844/ISO 3864: Blau, Gelb, GrOn,
Schwarz und Wei
Format A 5 (Farbmusterflche A 6)
Preis: DM 34,50
Ein besonderer Signalcharakter fOr die
Symbolik von Schildern aller Art kommt
ihren Farben zu:
- Rot steht fOr Verbote, unmittelbare
Gefahr
- Gelb fOr Warnungen, mgliche Gefahren
- Blau fOr Gebote
- GrOn bedeutet Gefahrlosigkeit
In etwa so Ist das festgeschrieben In e~
ner Deutschen Norm DIN 4844 Tell 1, die
die Begriffe und Grundstze fOr Sicher
heitszelchen behandelt. Entsprechend
liest man es in einer EG-Richtllnie, ebenso in einer Internationalen Norm. Man
kann also - ohne jede Schnfrberei bei den Festlegungen fOr Sicherheltsfar
ben von "weltweiter Gemeinsamkeit'
sprechen.
ach-
Normungs-ABC
Das DIN in Berlin - zustndig fOr alles,
was in Deutschland mit Normung zu tun
hat - ist Herausgeber der in Fachkreisen als "Verfassung Deutscher Normeningenieure" bekannten DIN 820. Zusammen mit dieser "Basis-Norm" wurden jetzt DIN-5atzung, Partnerschaftsvertrag
zwischen
Bundesrepublik
Deutschland und DIN, diverse aktualisierte Richtlinien, Vereinbarungen, Pr~idiaibeschiosse, Geschftsordnungen,
Anwendungsgrundstze, Erluterungen
ete. vom Beuth Verlag in ein handliches
Paperback gepackt. Titel des Buches:
.Grundlagen der Normungsarbeit des
DIN".
=
=
Graphische Symbole
79
Kunstwerk Farbkreis
Rmpps Chemie-Lexikon
Band 2, Cm - G
Dr. Otto-Albrecht von NeumOlier
Neubearbeitete und erweiterte achte
Auflage
1981,794 Seiten, 247 Schwarzwei6zeichnungen Im Text, Gebunden
Preis: DM 195,Reihe: Franck-Fachlexikon
Franck'sche Verlagshandlung, Stuttgart
Rmpps Chemie-lexikon, der Klassiker
unter den Nachschlagewerken zur Chemie, ist bekanntermaen nicht nur fOr
Chemiker, sondern fOr alle, die in irgendeiner Weise mit Chemie zu tun haben,
unentbehrlich. Ausdruck findet das unter anderem z.B. darin, da6 nur zwei Jahre nach Abschlu6 der 7. Auflage die
nchste, d.h. die 8., zu erscheinen begann.
Seit einiger Zeit liegt der 2. Band der
neuen Auflage vor. FOr sie wurde auch das ist beim Rmpp inzwischen
Tradition - der gesamte Stoff grandlich
Oberarbeitet und eine Falle neuer Stichworte eingebaut. Pharmakologische und
toxikologische Aspekte fanden verstrkt
BerOcksichtigung. Die Kapitel Ober Rohstoffe, Grund- und Feinchemikalien, Verbindungsklassen, Arznei- und Schdlingsbekmpfungsmittel, Reaktionsmethoden, Firmen und Organisationen usw.
wurden aktualisiert.
Immer wieder erwhnenswert, obwohl
schon Tradition, ist die Sprachhilfe, die
der Rmpp gibt: FOr jedes Stichwort findet der Benutzer die englische und franzsische Entsprechung. Vllig neu sind
Angaben Ober die Zollkennziffern und
die Gefahrenklassen der Transportbestimmungen und vor allem die Bildsymbole fOr gefhrliche Arbeitsstoffe.
Die achte Auflage umfa6t sechs Bnde;
die Folgebnde werden in jhrlichen Abstnden erscheinen.
J..PUNKTFARBE
Makrofol
- Folien fr Leuchtsignale
und bedruckte Schilder
Die neue Firmenschrift " Makrofol - Folien fO r Leuchtsignale und bedruckte
Schilder" berichtet Ober zwei Makrofol
Polycarbonatfolien-Typen der Bayer AG,
die neu im Markt eingefohrt worden
sind. Makrofol LT ist eine lichtstreuende
Folie aus glasfasergefOlitem Makroion
Polycarbonat, die im Aufl icht schwarz,
bei Durchstrahlung dagegen farbneutral
lieht streuend w irkt und sich hervorragend zur Herstellung von beleuchteten
Informationstrgem eignet. Makrofol D
hingegen Ist eine extrudierte Folie aus
Polycarbonat mit kratzfester, speziell
strukturierter Oberflche fOr die Herstellung bedruckter Schilder, Folienschalter
und
Frontplattenabdeckungen
von
Schalttafeln. Nach einer allgemeinen
Beschreibung werden ausfOhrlich die
VerarbeitungsmgliChkeiten und Eigenschaften dargestellt, von bedruckten
OriginalfolIen und illust rierten Anwendungsbeispielen anschaulich unterstOtzt.
Die Druckschrift kann ang~~ordert werden bei der Bayer AG, V8-0A-FP, 5090
leverkusen, Bayerwerk, Bestell-Nr. KL
43271 .
80
Computergrafik 11
Chip Spezial 12
1983, 150 Seiten, zahlreiche FarbbIlder
und Grafiken, Format A 4, BroschOrt.
Preis DM 24,Vogel-Verlag KG, Worzburg
Anl6lich der "Farb-Info '83" des Deutschen Farbenzentrums, mit dem Thema
,Farbe und Kommunikation' bietet sich
eine hervorragende Verffentlichung der
Zeitschrift "Chip Spezial" (Computergrafik 11) an, in der In 19 Beitrgen das Gebiet ,Computergrafik' behandelt wird.
Farbe
Material - Zeichen - Symbol
Verffentlichung im Rahmen der Sehrif.
tenreihe ,Forschung und Information',
(Band 33) der RIAS-FunkuniversitAt,
Berlin
Herausgeber: Dr. Ruprecht Kurzrock
1. Auflage 1983, 155 Seiten, Format
A 5, BroschOrt
Preis: DM 19,80
Colloquium Verlag, Berlin
Bei dieser Verffentlichung handelt es
sich um Vortrge, die im Rahmen der
Berliner Funkuniversitt Im Jahr 1982
gehalten wurden.
Themen und Autoren:
Farbe als Phnomen menschlichen
Empfindens
Heinrich Frieling
Die Farbe in der FrOhgeschichte und in
den frOhen Kulturen der Menschheit
Reinhard Grieshammer
Farbe und Wahrnehmung
Kurt Pawllk
Farbe als Zeichen - Kulturtraditionen
im Alltag
Wolfgang BrOckner
Farbe als Symbol weltlicher und kirchlicher Herrschaft
Otto Koenig
Farbe als Symbol politischer
Bewegungen
Arnold Rabbow
Farbe und Baugeschichte
Werner Bornheim gen. Schilling
Farbe, Stadtbild, landschaft
Thomas Sieverts
Psychologische Aspekte der Farbgastaltu ng in Wohn- und Arbeitsrumen
Heinrich Frlellng
Gru ndzage der Farbgestaltung in der
europAlschen Malerei
lorenz Dlttmann
Techniken der Farbherstellung
mittelalterlicher Buchmalerei und ihre
Anwendung
Helnz Roosen-Runge
Techniken der Farbherstellung In
der Neuzeit
Hermann Kahn
Die psychOlogische Bedeutung der
Hautfarbe
Ernst E. Boesch
Die ,farbige' und die ,farblose'
Gesellschaft
Chrlst ian Graf von Krockow
Kunsttherapie
. '
Laudatio
fr Herrn Gottfried Krauth
Nach ei nem arbeitsreichen Leben ver
schied im Alter von 64 Jahren der Mitin
haber und geSChftsfhrende Gesellschafter der KRAUTOL-Werke, Herr
Gottfried Krauth.
Seinem dynamischen Unternehmensgeist ist es zu danken, da die
KRAUTOL-Werke aus kleinsten Anfngen zu einem Unternehmen wurden, weiches heute zu den fortschrittlichsten
Lackfabriken in Deutschland zhlt.
Mit Weitblick und unerschpflichen
Ideen fhrte er das Unternehmen. Ein
Unternehmen, das nicht zuletzt durch
ihn Weltgeltung errang. In 36 Lndern
der Erde sind heute KRAUTOL und
KRAUTOXIN Produkte durch Vertretungen, Niederlassungen oder Grohndler
vertreten.
Qualittsprodukte
verschnem und schtzen
Unser Lieferprogramm:
KARI
(3 L E '" K
~r..-
Hauptverwaltung:
Welssacher Strae 68, Am Obst markt 2, [)'7150 Backnang,
Tel. (07191)16 71, Telex 724499klenkd,
Autom. TeLDIenst (07191)1673
Nledertassung:
Ingolstadter Strae 67, Europark, D-8000 ManChen 45,
Tel. (089)316165+66, Telex 528168 klenkd,
Autom. TeLDienst (089)316166
Karl-Heinz Geiger
Papiergrohandlung
7080 AALENMlRTT.
CARL-ZEISS-STRASSE 93
7012' FELLBACH
WELFENSTRASSE 12
7580 BHL
DRAISSTRASSE 13
81
.. .B
ON
Schutzanstriche
mit Metahcrylat-Systemen
UVBESTNDIG
FORMSTABIL
NICHT VERGILBEND
VERSPRDUNGSFREI
SPANNUNGSARM
WASSERFEST
ATMUNGSAKTIV
ALKALI UND SUREBESTNDIG
WASSERDAMPFDURCHLSSIG
C02-DICHT
EIJ,F"iiii'ii?--
Standardfarben
nach RAL-DIN 6164
und Firmenfarben
im Eurocolor Farbsystem