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INDICE
INDICE DE IMGENES...........................................................................................................3
INDICE DE FOTOGRAFIAS .....................................................................................................4
RESUMEN ............................................................................................................................5
ABSTRACT ...........................................................................................................................6
CAPITULO I: ASPECTOS GENERALES ......................................................................................7
1.1. INTRODUCCION .................................................................................................................. 7
1.2. OBJETIVOS .......................................................................................................................... 8
1.2.1. Objetivo General ......................................................................................................... 8
1.2.2. Objetivos Especifico .................................................................................................... 8
CAPITULO II: MARCO TEORICO .............................................................................................9
2.1. CRITERIOS VISUALES PARA LA IDENTIFICACION................................................................. 9
2.1.1. Tono............................................................................................................................. 9
2.1.2. Color .......................................................................................................................... 12
2.1.3. Textura ...................................................................................................................... 18
2.1.4. Forma ........................................................................................................................ 22
2.1.5. Tamao...................................................................................................................... 23
2.1.6. Patrn ........................................................................................................................ 23
2.1.7. Sombras ..................................................................................................................... 25
2.1.8. Localizacin ............................................................................................................... 26
2.1.9. Visin estereoscpica ................................................................................................ 26
2.1.10. Aspectos temporales ............................................................................................... 27
2.2. ESTRATEGIAS Y FASES EN LOS PROCESOS DE LA INTERPRETACION VISUAL .................... 28
2.2.1. Deteccin, reconocimiento e identificacin. ............................................................ 28
2.2.2. Anlisis....................................................................................................................... 29
2.2.3. Clasificacin. .............................................................................................................. 29
2.2.4. Deduccin.................................................................................................................. 29
2.3 REGLAS PARA EL ANALISIS VISUAL DE IMGENES ............................................................ 29
CAPITULO III: CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES ......................................................... 31
BIBLIOGRAFIA.................................................................................................................... 32
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INDICE DE IMGENES
Imagen 2: Matrices de correlacin para seis de las bandas del sensor TM (excluida la
banda trmica) de una subescena correspondiente al sureste de Espaa.matriz
correspondiente a toda la subescena. .............................................................................. 15
Imagen 3: Matrices de correlacin para seis de las bandas del sensor TM (excluida la
banda trmica) de una subescena correspondiente al sureste de Espaa.matriz
correspondiente a la subescena con la vegetacin, agua y sierras enmascaradas........... 16
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INDICE DE FOTOGRAFIAS
Fotografa 1: . ............................................................................................................... 10
Fotografa 2: .. .............................................................................................................. 12
Fotografa 3:. ................................................................................................................. 13
Fotografa 4 :. ................................................................................................................ 17
Fotografa 5: . ................................................................................................................ 18
Fotografa 6: . ................................................................................................................ 19
Fotografa 7: ................................................................................................................. 20
Fotografa 8: .................................................................................................................. 21
Fotografa 9: . ................................................................................................................ 22
Fotografa 10 :. .............................................................................................................. 24
Fotografa 11:. ............................................................................................................... 24
Fotografa 12: . .............................................................................................................. 25
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RESUMEN
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ABSTRACT
This paper satellite photographs describing most of the applications did consider the basic
characteristics such as color, tone, texture, shadow, pattern, size, shape. The visual
interpretation is only a technique, so it is essential to have a scientific knowledge and
experience in the field of application for a use that is effective. The complex activity
called visual image analysis (also photo-interpretation) is a process that can be divided
into several phases: detection, recognition and identification, analysis, classification,
deduction. According to the rules for visual analysis of images: The analysis must be
carried out methodically, in successive steps depending on the discipline or subject of
study and application, interpretation has to go from the general to the specific (from the
recognition the study of detail). The main units have to be interpreted before details
(although in some cases the interpretation is simplified making it backwards).
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1.1. INTRODUCCION
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1.2. OBJETIVOS
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Este contraste es frecuente cuando se examina dos fotos consecutivas de una misma lnea
de vuelo.
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2.1.2. Color
Las fotos a colores en la mayora de los casos son mucho ms tiles en la interpretacin
de las imgenes que las fotografas en blanco y negro pues permiten observar mayores
detalles; sin embargo, las fotografas de blanco y negro son de mayor ayuda para la
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interpretacin de estructuras geolgicas, debido a que, en las fotos a color, estas muchas
veces pueden pasar desapercibidas.
La ventaja del color sobre el tono es que el ojo humano es mucho ms sensible a las
variaciones cromticas frente a las variaciones de intensidad luminosa. Adems, debido
a la posibilidad de mezclar varias bandas del espectro en una composicin de color, el
color resulta ser un elemento bsico para la interpretacin visual de las imgenes de
satlite.
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El ojo humano percibe longitudes de onda entre 400 y 700 nm, separando la energa
recibida en tres componentes que son los denominados colores primarios: azul, verde y
rojo, a partir de los cuales se puede generar cualquier otro color. El monitor de los
ordenadores presenta tres canales (rojo, verde, azul); cuando desplegamos una sola banda
del espectro (grises), la misma seal se introduce por los tres canales del monitor. Sin
embargo, cuando realizamos una composicin en color, los datos de tres bandas utilizadas
son introducidos por cada uno de los tres canales del monitor, de forma que se reproducen
multitud de colores en los pxeles como producto de la combinacin de los valores de
intensidad de cada una de las tres bandas para cada pxel.
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rojo, verde y azul del monitor (Red, Green, Blue) las bandas correspondientes al infrarrojo
cercano, al rojo y al verde del espectro electromagntico respectivamente, en estas
imgenes de falso color una de las caractersticas principales es que la vegetacin aparece
en color rojo.
Dependiendo de la aplicacin y de la disponibilidad de imgenes con varias bandas, se
pueden realizar otras composiciones en color distintas al falso color y al color natural. En
estos casos, adems de las combinaciones aleatorias (tres a tres) que se quiera, se suelen
estudiar las matrices de correlacin entre las bandas del conjunto multiespectral, y elegir
aquellas tres que se encuentren menos correlacionadas entre s. Tambin se suele aplicar
la tcnica de los componentes principales. Se han realizado mltiples ensayos para
identificar la composicin en color que ofrece una mejor discriminacin de cubiertas,
pero hay que tener en cuenta que una composicin que es ideal para un cierto tema en un
rea determinada, puede no serlo en un rea distinta en la que se estudia el mismo tema.
Se pueden probar las composiciones propuestas o utilizadas en la bibliografa, pero
siempre se tendr que evaluar de forma crtica, teniendo en cuenta los conocimientos
sobre el tema y la zona, para decidir la aplicacin de una determinada composicin u otra
que se crea que se adapta mejor a las necesidades del anlisis.
Imagen 2: Matrices de correlacin para seis de las bandas del sensor TM (excluida la
banda trmica) de una subescena correspondiente al sureste de Espaa.matriz
correspondiente a toda la subescena.
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Imagen 3: Matrices de correlacin para seis de las bandas del sensor TM (excluida la
banda trmica) de una subescena correspondiente al sureste de Espaa. matriz
correspondiente a la subescena con la vegetacin, agua y sierras enmascaradas.
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Factores humanos
2.1.3. Textura
Es el modo de presentarse, en conjunto, de un agregado de rasgos individuales bastante
pequeos para ser distinguidos en forma individual. Es muy importante tener en cuenta
la escala.
Ser toscas o finas
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speras o suaves
Uniformes o desiguales
Punteadas, rayadas, granulares, esponjosas, jaspeadas.
Es la frecuencia con la que suceden cambios tonales, es decir, el contraste espacial entre
los elementos que componen la imagen (se percibe como repeticiones de cambios
tonales). Esta caracterstica se produce por una agregacin de rasgos unitarios que pueden
ser demasiado pequeos para diferenciarse individualmente, pero que juntos marcan una
diferencia respecto al resto de la foto. Por ejemplo en los rboles cada hoja tiene su propia
forma, tamao, patrn, sombra y tono, pero todas estas caractersticas juntas dan una
sensacin visual que permite diferenciar entre un tipo de rboles y otros.
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Para definir la textura se suelen usar los adjetivos de suave (campo de trigo crecido) y
grosero (en un terreno rugoso, como puede ser un suelo desnudo en reas de montaa con
muchas piedras o un bosque), lineal, etc.
A menudo la textura se puede relacionar con la rugosidad del terreno. La textura est muy
relacionada con la resolucin espacial del sensor ya que procede de la relacin entre el
tamao del objeto y dicha resolucin. Este criterio es importante, por ejemplo, para
discriminar entre objetos con el mismo comportamiento espectral.
A medida que se reduce la escala a la que observamos la imagen, la textura de cualquier
objeto o rea se hace progresivamente ms fina hasta desaparecer.
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Fotografa 8: Esta fotografa se observa una textura fina y est a una escala aproximada
de 1:40.000
La textura depende de:
CLIMA: como las calizas cavernosas, tan peculiares de las zonas tropicales, la tienen tan
marcada, que son fciles de localizar en cualquier parte, simplemente por su textura.
ESCALA: de manera que, una textura fina o suave, en una fotografa area hecha a
pequea escala, se convertir en una textura gruesa o spera, en una fotografa hecha a
gran escala.
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2.1.4. Forma
Se refiere a la forma de los objetos, a la forma de su permetro, a la forma tal y como se
ve en una foto de dos dimensiones, en definitiva la forma caracteriza a muchos de los
objetos que se ven en las imgenes. Asimismo, tambin se incluye en la forma, la altura
relativa de los objetos cuando se trabaja con visin estereoscpica en la interpretacin
visual. El intrprete deber tender a identificar los objetos de acuerdo con esta
caracterstica ya que es una de las ms fciles. En algunos casos esta caracterstica bastar
para diferenciar el objeto de estudio de los del resto de la imagen, pero no en todos.
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2.1.5. Tamao
El tamao de los objetos en las imgenes se tiene que considerar siempre en el contexto
de la resolucin espacial y de la escala en la que est impresa o desplegada la imagen.
Igualmente es importante relacionar el tamao del objeto analizado con otros objetos de
la imagen o foto: por ejemplo, para saber si una carretera o camino es ms o menos
importante.
La forma y el tamao relacionados con la escala son los factores que ayudan al
fotointrprete a identificar los rasgos geolgicos, dado que estos rasgos estn ntimamente
relacionados con la forma del relieve terrestre. La erosin diferencial proporciona
valiosos criterios para identificar estructuras rocosas resistentes y no resistentes.
Ejemplo: las areniscas y cuarcitas ocupan las cumbres o las partes elevadas y las lutitas y
pizarras ocupan las partes deprimidas (valles).
La forma horizontal de los objetos o rasgos es un factor de capital importancia en la
identificacin de los rasgos u objetos, no solo en la tarea fotogeolgica, si no en cualquier
otra que tenga por cometido la identificacin de los mismos.
Previamente, se necesita conocer a los objetos o rasgos desde ese nuevo punto de vista,
es decir, en esta proyeccin perspectiva. Segn Krynine y Judd (1957), no solamente
muchos objetos u obras que se deben a la mano del hombre tienen formas
caractersticas, sino que, precisando un poco ms, las formas regulares o rectilneas son
caractersticas de muchos rasgos que se deben a la actividad humana, mientras que las
formas irregulares, por otra parte, son ms caractersticas de los rasgos naturales.
2.1.6. Patrn
Se refiere a la distribucin espacial de los objetos (tanto naturales como construidos), a
la repeticin de formas cada cierto espacio, que permite su identificacin. Por ejemplo
patrn concntrico, radial, etc. Un olivar presenta una plantacin regular alineada, en
contraste con un bosque o una dehesa. Los cultivos en aterrazamientos o bancales tambin
presentan un patrn caracterstico, as como los distintos patrones de disposicin de la red
de drenaje en dendrtico, paralelo, etc., y los patrones de construccin en las ciudades
(distincin de reas industriales por las naves, murallas de las ciudades antiguas, etc.)
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recibida por el sensor ya que se produce una tonalidad ligeramente distinta pudiendo
separar la misma categora o clase en dos, cuando en realidad es la misma.
2.1.8. Localizacin
Se refiere a la posicin topogrfica o geogrfica en la que se encuentra un objeto o
elemento respecto a un marco de referencia (montaa, valle, ciudad, etc.). Por ejemplo
un gran edificio situado en el punto donde convergen numerosas vas de tren, lo ms
probable es que corresponda a una estacin de ferrocarril y no a un hospital. En algunos
casos la identificacin de los objetos de estudio no se hace de una manera directa, sino
que se realiza por eliminacin: es decir, conociendo el tema de estudio (por ejemplo
vegetacin) se pueden conocer las caractersticas donde pueden darse determinados tipos:
a partir de cierta altura nicamente pueden darse los pinos y los abetos. En el caso de la
vegetacin, de los usos de suelo, etc. Esta distincin por eliminacin variar de regin en
regin y de estacin en estacin. En cuanto a las formas del relieve, tambin existe una
variacin condicionada por el clima.
2.1.9. Visin estereoscpica
La impresin de profundidad que se encuentra en el mundo real tambin se puede adquirir
con dos imgenes de la misma zona tomadas desde diferentes posiciones. Para ello es
necesario un par de imgenes o fotografas, que se disponen por separado y se observan
a la vez por los dos ojos mediante un aparato denominado estereoscopio, obteniendo as
la visin tridimensional de las formas del relieve. Los estereogramas son pares de fotos
dispuestos para la visin estereoscpica (como ocurre con la mayor parte de las figuras
incluidas en este texto). La visin estereoscpica es un aspecto fundamental para los
estudios geolgicos y geomorfolgicos, de vegetacin, de suelos, etc., aportando una
visin tridimensional del espacio observado. Hasta hace unos aos, la mayor parte de los
sensores espaciales no posean esta capacidad (las fotografas areas, s). Una excepcin
era el satlite SPOT, con un dispositivo mvil que vara el campo de visin facilitando
observaciones no verticales de hasta 27 a ambos lados del nadir (punto central de la
imagen tomada desde la vertical) pudiendo adquirir dos imgenes de la misma zona desde
puntos distintos que permite la visin estereoscpica, sin embargo las imgenes
presentaban necesariamente fechas distintas y por lo tanto distintas condiciones de
adquisicin. Actualmente esta posibilidad de obtener imgenes para analizar
estereoscpicamente ya est presente en varios sensores (como por ejemplo SPOT-5,
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determinado en cuanto a usos del suelo y repercusiones de las actividades humanas sobre
el medio. En los estudios multitemporales se ha de tener en cuenta que los tonos, colores
y texturas, (que estnrelacionados con las condiciones medio-ambientales y de
adquisicin), podrn variar de una imagen a otra de la misma zona, por lo que habrn de
considerarse individualmente para cada imagen.
Tras la introduccin de estos criterios o elementos de interpretacin se ha obtenido una
relacin de la extensin espacial de las caractersticas a las que se refieren: el tono y color
se pueden definir para un nico pxel, la textura se define con respecto a un grupo de
pxeles. Los otros elementos o criterios se refieren a objetos individuales o a grupos de
objetos. El uso simultneo y a menudo implcito de estos criterios constituye la fuerza de
la interpretacin visual de las imgenes. En la clasificacin digital de las imgenes slo
se tiene en cuenta la respuesta espectral, lo cual explica la limitacin de los mtodos
automatizados en comparacin con la interpretacin visual.
2.2. ESTRATEGIAS Y FASES EN LOS PROCESOS DE LA INTERPRETACION
VISUAL
En cierto sentido, el proceso de interpretacin visual es como el trabajo de un detective
tratando de juntar todas las piezas de ciertas evidencias para resolver un misterio. Para el
analista o intrprete el misterio puede ser por ejemplo porqu ciertas reas rocosas
presentan tonos o colores distintos entre s, o porqu algunas reas de uso agrcola
aparecen distintas del resto.
Por otra parte, conviene destacar que la interpretacin visual es slo una tcnica, por lo
que es imprescindible tener un conocimiento cientfico y experiencia en el campo de
aplicacin para un uso que sea efectivo. La compleja actividad denominada anlisis visual
de imgenes (tambin fotointerpretacin) es un proceso que se puede dividir en varias
fases:
1) Deteccin, reconocimiento e identificacin.
2) Anlisis.
3) Clasificacin.
4) Deduccin.
2.2.1. Deteccin, reconocimiento e identificacin.
El primer paso en el proceso es la deteccin, es decir, el simple descubrimiento de que
algo est ah; el segundo paso es el reconocimiento, por el cual el intrprete reconoce un
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objeto familiar sobre la base de su forma, tamao y otras propiedades visibles. Finalmente
est el paso de la identificacin, en el cual el objeto o caracterstica es identificado como
algo conocido por un nombre o trmino.
2.2.2. Anlisis.
Antes de empezar con el anlisis es necesario determinar qu objetos o caractersticas se
van a analizar dependiendo del tema de inters (red de drenaje, formas del relieve,
litologas, vegetacin, etc.). El anlisis significa dividir la imagen en unidades, es decir
dibujar sobre ella contornos y lneas de manera sistemtica de acuerdo con una leyenda
establecida analizando toda la imagen.
2.2.3. Clasificacin.
La clasificacin consiste en la comparacin basada en las caractersticas definidas de las
unidades en la fase de anlisis. Es decir, se asignar un nombre de clase a las unidades
diferenciadas que presenten las mismas caractersticas. Si los objetos de estudio no son
claramente visibles o interpretables entonces se necesitar trabajo de campo adicional.
2.2.4. Deduccin.
La deduccin est definida como la fase que trata de la combinacin de las observaciones
realizadas sobre la imagen con el conocimiento adquirido a partir de otras fuentes, con el
fin de adquirir informacin que no se puede obtener a partir de las imgenes. Tambin se
refiere este trmino a cuando el intrprete llega a conclusiones sobre la base de sus
observaciones en las imgenes. En general todas las fases anteriores (excepto la
deteccin) presentan un importante componente de deduccin.
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de la cantidad de luz reflejada por los diferentes rasgos del terreno en el instante
de la toma y de otros factores.
La expresin tonal de los objetos en la imagen est directamente relacionada con
fotointrprete a identificar los rasgos geolgicos, dado que estos rasgos estn
ntimamente relacionados con la forma del relieve terrestre.
La sombra ayuda al fotogelogo a ajustar el tamao del objeto para mejorar
evidencias de caractersticas pequeas, para proporcionar una representacin de
perfil de los objetos de inters y para contribuir a la comprensin correcta de las
formas del relieve y desniveles de los terrenos.
La visin estereoscpica es un aspecto fundamental para los estudios geolgicos
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BIBLIOGRAFIA
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