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PANORAMA DA
HISTRIA DA MSICA
NO BRASIL
SUMRIO
INTRODUO ................................................................................................ 1
PANORAMA HISTRICO................................................................................. 2
A MSICA NO PERODO COLONIAL (1500-1808).........................................................2
A CORTE PORTUGUESA NO BRASIL (1808-1822) ........................................................3
A MSICA NO PERODO DO IMPRIO (1822-1889) ......................................................4
A REPBLICA VELHA E O MODERNISMO MUSICAL (1889-1930) ........................................5
AS VANGUARDAS NO PERODO DAS DITADURAS (1930-1984) .........................................6
TENDNCIAS DA MSICA CONTEMPORNEA (1985 ATUALIDADE) .....................................8
GNEROS DA MSICA POPULAR BRASILEIRA .............................................. 10
CATERET ..................................................................................................... 11
LUNDU ......................................................................................................... 13
POLCA ......................................................................................................... 15
MAXIXE ........................................................................................................ 17
CHORO ........................................................................................................ 19
SAMBA ......................................................................................................... 21
BOSSA NOVA ................................................................................................. 23
FREVO ......................................................................................................... 25
MARACATU .................................................................................................... 27
XOTE ........................................................................................................... 29
TOADA ......................................................................................................... 30
JONGO ......................................................................................................... 33
VALSA ......................................................................................................... 35
BAIO ......................................................................................................... 37
ANEXOS....................................................................................................... 39
1. CRONOLOGIA HISTRICA ................................................................................ 39
2. COMPOSITORES ERUDITOS BRASILEIROS ............................................................... 42
3. COMPOSITORES ESTRANGEIROS COM ATUAO NO BRASIL ......................................... 46
INTRODUO
O interesse deste texto mostrar, de forma sucinta, uma linha
histrico-geogrfica que percorre a msica brasileira, desde suas
primeiras manifestaes at a atualidade.
A msica tem sua origem juntamente com a colonizao humana
das diversas regies. Os primeiros povos que colonizaram o Brasil no
deixaram registro. O que temos das culturas pr-colombianas so as
anotaes de viajantes europeus, nos primeiros anos de colonizao
portuguesa.
No perodo colonial, os primeiros centros econmicos foram Bahia
e Pernambuco, que concentraram a produo cultural durante os
primeiros sculos. Posteriormente, em fins do sculo XVII, iniciou
grande movimentao para a regio das Minas Gerais, onde se
desenvolveu um dos maiores centros de produo musical da Amrica,
naquele perodo.
Com a vinda da corte portuguesa, o Rio de Janeiro tornou-se o
centro poltico e econmico do Brasil. Nesta cidade, foram criadas
escolas, bibliotecas e outros recursos propcios ao desenvolvimento das
artes. O incio da Repblica marca uma era de intensa industrializao,
liderada por So Paulo, que permaneceu o centro dos movimentos
vanguardistas, ao longo do sculo XX.
Atualmente, tm-se vrios plos culturais, diversificados atravs
do pas. Artistas de Norte a Sul, de Leste a Oeste, criam novas msicas
e interpretam obras de nossos antepassados, fazendo proliferar as
caractersticas multiculturais da produo artstica brasileira.
PANORAMA HISTRICO
outros
modinhas.
gneros.
Foi,
tambm,
excelente
compositor
de
primeira
transmisso
radiofnica,
no
pas,
foi
em
7 de setembro
as
contradies
scio-politico-econmicas,
impulsionando
contempornea,
seja
atravs
de
experimentalismos
de
tudo
isso,
acrescenta-se
rapidamente incorporado
desenvolvimento
tecnolgico,
dela,
reedit-la,
modificando
sua
estrutura
original
e,
10
msica
popular
desenvolveu-se
em
vrias
direes,
em
verses
popularizadas,
geralmente
interpretadas
por
11
Cateret
Tambm chamado de catira, o cateret uma dana de origem amerndia
presente nas regies Sudeste e Centro-Oeste do Brasil, em que os danarinos
formam duas filas, uma formada por homens e outra por mulheres, sendo que
ambos batem palmas e sapateiam.
O cateret considerado como o mais antigo gnero musical brasileiro e
foi freqentemente empregado pelos jesutas na catequizao dos indgenas, com
adaptao dos textos originais temtica crist. J o Padre Anchieta se referiu ao
cateret.
A seguir, est exemplificado o padro rtmico caracterstico do cateret, a
duas vozes, e, logo abaixo, aparece uma estilizao do gnero em textura de
melodia acompanhada. O acompanhamento poderia ser realizado por dois
instrumentos, como contrabaixo e violo, ou por um instrumento de teclado.
Exemplo n 1
12
Exemplo n 2
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Lundu
O lundu uma dana de origem africana, trazida ao Brasil pelos escravos
bantos e derivada do batuque, que, na sua origem, significava o ritmo tocado por
instrumentos de percusso. Surgiu como designao de vrias canes populares
inspiradas em ritmos africanos que foram introduzidas em Portugal e no Brasil a
partir do sculo XVI.
uma dana de par separado, em compasso binrio com o primeiro tempo
sincopado. Com meneios e requebros de forte apelo sensual, manteve esse
carter jocoso e tornou-se dana de salo muito em voga no Brasil, do sculo
XVIII ao incio do sculo XX. A partir do sc. XIX, o termo lundu passou a referir-se
a um tipo de cano para voz solista acompanhada por violo ou piano, derivada
da dana de mesmo nome. O lundu est na origem do samba e outros gneros
afro-brasileiros.
Abaixo, est o padro rtmico bsico do lundu e uma estilizao para piano.
Exemplo n 3
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Exemplo n 4
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Polca
Dana rpida de origem bomia (regio atualmente pertencente
Repblica Tcheca), a polca tornou-se muito popular na Europa, na primeira
metade do sc. XIX. Consta que chegou ao Brasil em meados do mesmo sculo.
A primeira apresentao da polca no Rio de Janeiro foi to bem sucedida
que se dizia que os cariocas andavam moda da polca, vestiam-se polca,
danavam polca.
Por sua ampla aceitao nos sales nacionais, a polca est na origem de
vrias danas brasileiras do sculo XIX e incio do sc. XX. Pixinguinha, em
entrevista, afirmou que quando eu fiz o Carinhoso (por volta de 1916 ou 1917),
era uma polca. Polca lenta. Naquele tempo, tudo era polca, qualquer que fosse o
andamento.
A seguir, o ritmo bsico da polca e uma estilizao para piano.
Exemplo n 5
16
Exemplo n 6
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Maxixe
O maxixe uma dana brasileira originada no Rio de Janeiro, na segunda
metade do sc. XIX. Segundo alguns autores, como Mario de Andrade, esta teria
sido a primeira dana autenticamente brasileira. De qualquer forma, o maxixe
surgiu da combinao de alguns ritmos latino-americanos, como a habanera e o
tango, que foram incorporados polca europia e tocados ao estilo do choro para
dar origem ao maxixe.
A seguir, est o ritmo bsico do maxixe e uma estilizao para piano.
Exemplo n 7
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Exemplo n 8
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Choro
Originado no Rio de Janeiro, inicialmente, o choro no era um gnero
musical, mas o estilo utilizado pelos msicos cariocas para tocar os ritmos
europeus atravs da incorporao da molcie brasileira, isto , aquilo a hoje
chamamos de ginga.
Posteriormente, esta forma sincopada de tocar foi se transformando em um
gnero instrumental que passou a ser denominado choro. Inicialmente, este
gnero era chamado de tango brasileiro, porm, com a grande divulgao
internacional do tango argentino e para no confundir com esse gnero, passouse a chamar de choro tanto o gnero brasileiro quanto a forma de tocar dos
msicos brasileiros, especialmente aqueles do Rio de Janeiro.
Abaixo, esto o ritmo bsico do choro e uma estilizao com textura de
melodia acompanhada, cujo acompanhamento poderia ser tocado por um conjunto
instrumental ou por um nico instrumento polifnico, como o piano ou o violo.
Exemplo n 9
Abaixo, est o incio de Nosso Choro de Garoto, que foi um dos mais
importantes msicos brasileiros da primeira metade do sculo XX, tanto para a
sedimentao dos gneros tradicionais quanto para a criao de novas maneiras
de tocar e de estruturar elementos musicais, como a melodia, a harmonia e o
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Exemplo n 10
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Samba
H algumas interpretaes sobre a origem etimolgica do termo samba.
Segundo Nei Lopes, teria sido originado do vocbulo africano samba, que
significa cabriolar, isto , divertir-se como um cabrito. Essa acepo do termo
pode ter dado origem a um tipo de dana em que os danarinos batem contra o
peito, um do outro, como fazem os cabritos montanheses. Da teria surgido a
prtica da umbigada. Em outra interpretao, defendida por A. Ramos, a origem
do vocbulo samba estaria na palavra africana semba, que significa separao,
por isso, seria a introduo de dana em pares separados.
O samba surgiu no Rio de Janeiro como dana de roda semelhante ao
batuque, com danarinos solistas e eventual presena da umbigada, sendo
posteriormente difundida em todo o Brasil, com variantes coreogrficas e
diferentes tipos de acompanhamento instrumental.
O samba urbano carioca foi, inicialmente, dana de roda que nasceu nas
imediaes do Morro da Conceio junto populao de negros e mestios que
chegavam no Rio de Janeiro desde vrias regies do Brasil, principalmente da
Bahia, aps Guerra de Canudos.
Com o tempo, o termo samba passou a designar qualquer baile popular,
urbano ou rural, onde geralmente predomina o samba como msica.
Musicalmente, o samba se firmou como um gnero de cano popular com metro
binrio simples e andamento variado (que pode ser lento, mdio ou rpido). O
samba tornou-se to popular que se desdobrou em vrias ramificaes a partir do
incio do sculo XX.
O primeiro samba a ser gravado foi Pelo Telefone, cano similar a um
maxixe composta por Mauro de Almeida e Donga, que foi o primeiro msico
popular brasileiro a ser amplamente divulgado pelos meios de comunicao.
Abaixo, est um dos padres rtmicos mais conhecidos de samba e uma
estilizao para piano.
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Exemplo n 11
Exemplo n 12
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Bossa Nova
A bossa nova surgiu como uma nova maneira de cantar e tocar samba e
outros gneros populares. Trata-se de um movimento da msica popular brasileira
nascido na Zona Sul do Rio de Janeiro, com influncias do samba, elementos do
jazz e da msica erudita (com referncia manifesta a Debussy e Villa-Lobos).
A divulgao de um concerto de 1957 j anunciava Carlos Lyra, Ronaldo
Bscoli, Roberto Menescal e Sylvia Telles, entre outros msicos, como um grupo
bossa nova apresentando sambas modernos. Estilisticamente, a bossa nova
incorporou uma nova tcnica em que se evita a impostao vocal e se busca
novas maneiras de tocar o violo, com ritmos sincopados e recitao da poesia.
Entre outras, as mais importantes caracterriticas da bossa nova so
simplificao dos meios instrumentais, com emprego somente de violo e voz em
muitas canes, em comparao com as grandes orquestras das rdios das
dcadas anteriores, a linha meldica composta por vrias notas repetidas, em
estilo quase recitativo; a harmonia expandida com acordes dissonantes e a
rtmica se torna mais fluida, com o acompanhamento instrumental mais sincopado
do que a maior parte dos gneros e estilos da poca.
Abaixo, esto o padro rtmico bsico, em duas linhas, e uma estilizao do
acompanhamento para piano. Assim como o samba, a bossa nova pode ser
realizada em vrios andamentos, sendo os mais comuns estes apresentados
abaixo.
Exemplo n 13
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Exemplo n 14
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Frevo
Considera-se que o termo frevo nasceu como uma corruptela de fervo
(confuso, desordem ruidosa), sendo sua primeira apario com sentido musical
datada de 1909.
Trata-se de uma dana nordestina, surgida em Pernambuco e Alagoas, em
que os danarinos realizam movimentos rpidos com as pernas e seguram
guarda-chuvas coloridos como parte do figurino. A msica normalmente em
andamento rpido e compasso binrio simples.
Edson Carneiro diferencia as origens do frevo como msica e como passo
de dana, considerando que esta teria origem folclrica, sendo que aquela um
gnero urbano. O autor considera que, como msica, "o frevo deriva de formas
musicais do comeo do sculo [XX], tais como a habanera e o maxixe, msicas
semi-eruditas, ou que pelo menos fogem tcnica do povo. A prpria textura do
frevo-msica no popular, por ser complexa. E o fato de ser necessria a
presena de banda, com instrumentos caros trombone, tuba, saxofone anula o
carter de manifestao folclrica: o povo no tem dinheiro para comprar
instrumentos caros".
A seguir, est o padro rtmico bsico do frevo e uma estilizao para
piano.
Exemplo n 15
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Exemplo n 16
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Maracatu
Maracatu uma palavra de provvel origem banta, sendo um cortejo de
carter religioso com coreografia realizada ao som de instrumentos de percusso,
geralmente apresentado em frente s igrejas de Pernambuco. Alguns autores
afirmam terem presenciado o maracatu tambm nos estados da Paraba e do
Cear, porm isso no confirmado por todos os pesquisadores, pois alguns
consideram que, nestes estados, se trataria de congos, congadas ou folguedos
diferentes do maracatu. O maracatu era originalmente apresentado em
festividades cvicas ou religiosas, porm, atualmente, aparece somente no perodo
do carnaval, em Recife.
Um dos mais antigos grupos o Maracatu do Elefante, que foi criado pelo
escravo Manoel Santiago, datando referncias Nao do Elefante desde 1800.
H personagens femininas, chamadas damas-do-pao, que carregam bonecas
pretas feitas de pano com vestimenta branca e azul, chamadas calungas ou
catitas.
Originalmente, as calungas eram smbolos religiosos que representavam os
orixs Ians, Xang e Oxum. O termo calunga pode ser explicado com o sentido
de grande mestre, em banto; o vocbulo tambm pode ser entendido como
derivado do deus Calunga, que representa o mar, no congo angolano.
O grupo instrumental que participa do Maracatu formado por Saxofone,
trompete, trombone e instrumentos de percusso, como a caixa-clara, a cuca, o
surdo, a zabumba, o ganz e um agog de uma s campnula (chamado gongu).
Abaixo, est o padro rtmico tpico do maracatu e uma estilizao para
teclado.
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Exemplo n 17
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Xote
Termo que vem de schottisch, derivado de Scottish dance (ingls), que
era uma espcie de polca escocesa. O vocbulo schottisch est na origem do
vocbulo xote, atravs de xtis. H vrias grafias, empregadas em diferentes
regies do Brasil, tais como: chote, xote, chtis ou xtis.
O xote surgiu na Alemanha como dana de salo e, chegando ao Brasil, foi
adaptado aos bailes populares, sendo atualmente tocado por acordeonistas, com
compasso binrio simples em movimento rpido, porm mais lento do que a polca.
A primeira apresentao brasileira da dana, com o nome original em
ingls, se realizou no Rio de Janeiro, em 1851, pelo professor Jos Maria
Toussaint. Logo se tornou muito difundida, sendo incorporada ao meio urbano e
ao meio rural, em diversos estados brasileiros.
Os primeiros msicos de choro compuseram xotes em forma de cano
acompanhada ao violo. Isso significa que houve desde cedo a combinao do
xote com a modinha, que era o gnero de cano mais popular do Segundo
Imprio.
interessante notar como a retomada do xote, em meados do sculo XX,
est ligada difuso do acordeom, tanto no Rio Grande do Sul, onde uma variante
do instrumento chamada de gaita, quanto no Nordeste, onde se chama sanfona.
Abaixo, esto o padro rtmico tpico do xote nordestino e uma estilizao
para piano.
Exemplo n 18
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Toada
A origem do vocbulo toada est ligada ao verbo toar, que pode significar
produzir estrondo, ressoar, agradar ou estar em harmonia com alguma coisa.
A toada um gnero de cano lrica de carter melanclico e sentimental,
que trata principalmente da temtica do amor, geralmente em forma estrfica com
refro. So encontradas toadas em todo o territrio brasileiro, com o carter e o
estilo prprio de cada regio.
Muitas vezes, o termo toada simplesmente empregado para designar
uma cano sentimental, sem que isso esteja ligado a elementos definidores de
gnero ou estilo. Oneyda Alvarenga considera que o que se poder dizer para
defini-la apenas o seguinte: com raras excees, seus textos so curtos
amorosos, lricos, cmicos e fogem forma romanceada.
Alm da forma estrfica com refro, comum a melodia ser cantada em
graus conjuntos por duas vozes em teras paralelas.
Abaixo, est o ritmo bsico da toada e uma estilizao para piano.
Exemplo n 19
31
Exemplo n 20
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Exemplo n 21
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Jongo
Palavra que pode derivar tanto de jihungu, nome dado a um instrumento
musical africano, quanto de onjongo, que era o nome de uma dana angolana do
povo banto.
Trata-se de uma dana de roda de origem africana, com presena
principalmente na regio Sudeste do Brasil. A dana se realiza com
acompanhamento de instrumentos de percusso, em que um ou dois danarinos
se colocam no centro da roda e do umbigadas nos outros participantes, sendo
que o movimento da roda se d em sentido anti-horrio.
Musicalmente, o jongo se caracteriza por ritmos complementares
executados pelos diferentes instrumentos, com sncopes e figuras pontuadas, com
o canto em forma estrfica com refro.
A seguir, est o padro rtmico caracterstico do jongo e uma estilizao
para piano.
Exemplo n 22
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Exemplo n 23
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Valsa
A valsa uma dana de salo de origem austraca que se derivou do
lndler e comeou a aparecer em meados do sculo XVIII. A forma tpica original
era um rond com introduo e coda. A caracterstica principal da valsa vienense
a mtrica ternria em andamento rpido, o que foi alterado na sua chegada a
Paris, onde o andamento se tornou mais lento.
No Brasil, a valsa foi trazida pelo msico austraco Sigismund Neukomm,
que serviu na corte portuguesa, no incio do sculo XIX, sendo que o prprio Dom
Pedro I comps valsas por sua influncia. Desde ento, vrios msicos brasileiros
se dedicaram valsa, entre eles esto Carlos Gomes, Villa-Lobos, Radams
Gnattali, Camargo Guarnieri, Tom Jobim e Chico Buarque.
Por influncia da modinha, a valsa brasileira se tornaria mais lenta e
malemolente do que a europia. Por sua vez, a valsa interfere na modinha, que
passa a ser composta em compasso ternrio a partir de meados do sculo XIX.
Na poca dos chores, no final do sculo XIX, surge a valsa seresteira, que
assume a forma de cano sentimental, em compasso ternrio, e se confunde
muitas vezes com a modinha. A Valsinha, de Chico Buarque, por exemplo, pode
ser interpretada como um hbrido entre a valsa seresteira e a modinha. Alguns
autores a consideram como uma autntica modinha.
A seguir, esto o padro tpico da valsa e uma estilizao para piano.
Exemplo n 24
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Exemplo n 25
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Baio
Termo derivado de baiano. Acredita-se que, originalmente, era um modo
caracteristicamente baiano de tocar ou danar o lundu ou de sambar.
Trata-se de um gnero musical apreciado no interior do Nordeste desde
finais do sculo XIX. Nessa poca, Slvio Romero descreveu o gnero desta
maneira: o baiano [isto , o baio] dana e msica ao mesmo tempo. Os
figurantes, em uma toada certa, tm a faculdade do improviso, em que fazem
maravilhas, e os tocadores de viola vo fazendo o mesmo, variando os tons.
Nas vrias regies nordestinas, o baio executado de maneiras
diferentes. Na Paraba, aparece, j em 1938, como msica instrumental para
acompanhar a dana; em Sergipe, os instrumentos mais importantes deste gnero
so a viola e o pandeiro; no Maranho, bastante tocado na rabeca; em
Pernambuco, a sanfona se tornou o instrumento mais caracterstico desde Luiz
Gonzaga, que popularizou o gnero em todo o pas.
O baio tem mtrica binria, com um padro caracterstico de baixo
pontuado e sincopao do primeiro ao segundo tempo do compasso; as linhas
meldicas so bastante repetitivas, com predomnio de graus conjuntos e
sncopes internas. So tambm comuns curtos refres instrumentais arpejados.
Abaixo, est o padro rtmico do baio e uma estilizao para teclado.
Exemplo n 26
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Exemplo n 27
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ANEXOS
1. Cronologia Histrica
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45
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