H muito a dizer sobre a poesia e(m) Um teste de resistores, o mais recente livro

de Marlia Garcia. Talvez por que o livro parea falar bastante de si, da poesia, da escrita e da vida de poeta. Ou, mais precisamente, porque essa poesia, em grande parte narrativa (ou performtica), tematiza e encena a si mesma e a seu entorno: a leitura, os modos
de feitura, de circulao editorial e de crtica da poesia na atualidade. Mais do que solipsista, no entanto, esse gesto se quer convidativo: como se algum nos abrisse a oficina e
nos convidasse visita, observao do escrever, dessa escrita que se faz sem se distanciar de seus modos de fazer.
Como um todo, o livro atravessado por figuras de deslocamento desacelerado;
motivos que desenham, aqui e ali, um trnsito que se retm sem se deter, um corpo que
no se desloca na velocidade ou no funciona da maneira esperada, uma passagem que
no livre de cesuras, de frico ou atrito. Nos casos mais concretos, trata-se da prpria
poeta retida no aeroporto, em alguma viagem, por conta de um festival ou leitura internacional de poesia: em Voc chorou em Bruxelas?, a viagem atrasada por alguns dias
por uma burocracia inesperada; ou ainda, a reteno no embarque, em No aeroporto de
Schnenfeld de Berlim, por conta da proibio de levar uma sacola de mo no voo. Em
outros momentos, a reteno surge de algum atrito social, como o escndalo da senhora
portuguesa diante do pedido por suco de mamo, uma fruta tropical, em um pas de clima temperado (Na 19a edio da meia maratona de Lisboa); tais atritos do vazo mais
de uma vez a certa inabilidade social que a poeta se atribui e que leva as marcas dessa
mobilidade dificultada: uma situao dessas me deixa sem saber / como andar ou me
mexer / tento sorrir para escapar do mal-estar (Uma mulher que se afoga). ainda esse
motivo que se encarna nos poemas que tematizam algum episdio de traduo de um
poema da prpria autora. Aqui, no trnsito friccionado de uma lngua a outra, nessa passagem e no que se passa a, entre as lnguas, produz-se um excedente que abre sentidos
at ento imprevisto em suas prprias palavras.
Falaramos, talvez, em um tropismo negativo tematizado pela poesia de Marlia:
o que interessa no tanto o estmulo externo que acelera o crescimento ou o movimento (caso mais habitual do fototropismo: a planta que se desenvolve na direo da provenincia de luz solar), mas aquele que os desacelera, que os retm, os leva a resistir
temporria ou minimamente ao deslocamento. O que vem tona a uma dinmica
(ou uma dialtica no seletiva ou exclusiva) entre ir e se deter, continuar e parar; ou ain-

da, para diz-lo em outra lngua (e deixar friccionarem as lnguas), entre a marche e a
ne marche pas (lembrando que, em francs, a marche pode se dizer em contextos em
que o movimento no esteja presente).
Um dos mais marcantes poemas do livro, blind light confere ainda a esse motivo
do trnsito retido uma nuance bem diversa. Aqui, a reteno surge desde o filme Pierrot
le fou, de Godard onde em meio a um dilogo, o protagonista se enderea ao espectador,
interrompendo brechtianamente a progresso dramtica. Sobre isso, diz Marlia:
esse curto dilogo de pierrot le fou
contribui para dar ao filme sua dimenso de filme
de algum modo essa meno ao espectador
fura o filme e insere nele uma espcie de
corte
interrupo que d a ver mais concretamente
dimenso da montagem no cinema
a mdia que poderia passar desapercebida
no produto final
irrompe no filme criando uma descontinuidade um furo

Aqui, a fricco que fura o fluxo do filme revela algo que parece central na leitura de Um teste de resistores: o gesto de abrir a oficina, falar da poesia para dar a ver o
processo de sua feitura. Esse , de certa maneira, o foco de blind light e uma das entradas mais convidativas da reflexo sobre a poesia no livro (ameada talvez, somente pela
frequncia de referncias e nomes de autores importantes na cena de poesia e arte brasileira e internacional).
A oficina se abre em mais um sentido e o motivo se encarna agora em uma reflexo sobre as formas de circulao ou marginalidade da poesia na sociedade contempornea. Primeiramente em ztaratztaratz..., onde o convite para ler poemas de Zuca Sardan
em um evento envolvendo poetas atuais e marginais abre espao a uma referncia discusso, frequente na cena atual, em torno das recentes reedies destes ltimos: de livros artesanais de circulao parca ou nula, as obras de Cacaso, Chico Alvim e Chacal
saltam para belos e cuidados volumes em capa dura, que passam a circular com tiragem
comercial. O problema se formula, mais uma vez, entre circulao troca acelerada na
lgica de compra e venda, da qual se lamenta certo discursos parafraseado no poema e
margem resistncia, reserva, artesania autnoma, porm inacessvel. A sada acena na
manuteno do impasse entre os dois plos a partir da incorporao da margem do poema (as linhas tipogrficas que servem de/ moldura e divisria para os poemas: o ztaratztaratztaratz) sua leitura:

queria trazer o zuca para perto lendo um texto de agora

que incorporava a margem do texto
ao texto
transformando essa margem
ztaratztaratztaratztaratztaratztaratztaratz era possvel amar
os marginais lendo um livro com tiragem comercial
feito por uma editora de circulao

Em seguida no livro, vem Uma mulher que se afoga, feito em torno do episdio
em que, em uma viagem Cuba, a poeta tenta adquirir uma revista de poesia cuja venda
foi proibida pelo governo. A ressonncia poltica do motivo reforada quando, em
meio s peripcias para conseguir a revista, Marlia se v acossada por apitos policiais
at ser avisada de que ali era a embaixada americana em Cuba e ningum pode ficar
parado / na frente da embaixada americana em cuba; que precisa andar rpido se no
quiser / ser detida. O jogo entre duas constries claro: por um lado, a revista Orgenes no pode circular seno clandestinamente em Cuba, por outro, no se pode parar
um pouco e olhar o mar, se esse mar estiver diante da embaixada americana em Cuba.
De um lado, a censura totalitria dos discursos e, do outro, o apagamento das cesuras
(identificada sociedade democrtica espetacular onde a circulao excessiva de discursos e imagens gera imobilidade social).
A mesma figura retorna em um poema fulcral do livro, A poesia uma forma de
resistores?. Aqui, mais uma vez, a cena da escrita e da vida de poeta: a partir de um mal
funcionamento, a resistncia do chuveiro eltrico que queima, retorna memria da poeta uma pergunta feita pela crtica de poesia Celia Pedrosa (pergunta que, na ocasio, a
poeta tampouco pode responder).
ns falamos sobre a resistncia
da poesia mas ns no falamos sobre a pergunta que me fez
a celia pedrosa e que eu no pude responder
ontem ao ouvir a palavra resistncia
do chuveiro lembrei da mensagem da celia pedrosa
a poesia uma forma de resistncia?
sempre
por definio?
ou apenas
em determinados contextos
sociais polticos culturais?

Aqui tem lugar o que me parece ser uma curiosa inverso. Primeiramente, a partir funo autocompletar do google em que a poeta digita, letra por letra, a pergunta da
crtica, cesurando a questo, quebrando-a; nessa fissura, o desespero antecipatrio da
mquina completa a cada vez a frase e abre, na pergunta, o que ela no pergunta ou antecipa, o inesperado na pequenez de uma formiga a pequenez da poesia, de sua resistncia ou ainda da pergunta, de toda pergunta, na qual surge o que nela h de senso co-

mum e de jargo (o que h de autocompletvel):

a poesia
a poesia uma formiga
a poesia uma forma de
a poesia uma forma de resistores
a poesia uma forma de resistncia
a poesia uma forma de resistncia ao sufoco do momento
a poesia uma forma de resistncia aos discursos dominantes

Em segundo lugar, e com mais fora, uma nova luz sobre a pergunta lanada,
agora pelo episdio do chuveiro:
ontem ao queimar o chuveiro
descobri que a resistncia transforma
a energia eltrica em energia trmica
que a resistncia ocorre quando um conjunto de eltrons
encontra dificuldade para se deslocar
isso
a corrente encontra a resistncia
e ao encontrar a resistncia
se transforma em calor
isso chamado efeito joule
ontem quando a resistncia do chuveiro queimou
fiquei me perguntando se a poesia
uma forma de resistores
o objetivo da resistncia gerar calor
mas s vezes o calor excessivo
como nos circuitos eltricos
eles precisam de ventiladores ligados
vrios ventiladores em cima da resistncia
para equilibrar o circuito

Esse , sem dvida, o grande momento no livro da formulao de uma potica

dos trnsitos retidos. E o jogo no excludente entre movimento e reteno patente entre, por um lado, o fluxo que se desacelera e se aquece e, por outro, a parada total que
superaquece e queima a resistncia.
O crucial, no entanto, est em outra parte; trata-se da inverso que me parece se
operar na expectativa da pergunta: em certo sentido, estamos ainda habituados a escutar
nessa resistncia da poesia algo da ordem de uma reserva negativa, de um recuo ou de
uma recusa, inclusive ao movimento (no passaro!...). De alguma maneira, a resistncia metaforiza habitualmente uma intransitividade, algo da ordem da guerrilha, ou desenha, ainda, a imagem de uma defesa de territrio: a poesia resiste, sobrevive, ou existe
ainda, contra os discursos que se sobrepem a ela ou que formulam e reformulam continuamente sua morte ou desaparecimento...
Se essa ideia pode ser profcua para pensar outros contextos atuais e, eventual-

mente, inclusive o da poesia e da arte, ela certamente reedita a metfora blica (na qual
a vanguarda se torna trincheira...), correndo o risco de tornar a poesia um discurso entre
(e em combate com) outros mas, ao mesmo tempo, com lugar previamente determinado
e identificado para ela. Ora, a hiptese de Um teste de resistores inverte a resistncia da
poesia em uma reteno e aquecimento do fluxo discursivo. Assim, o que interessa nessa poesia e em sua resistncia no resistir em si, sendo o que , dizendo o que diz, nem
tampouco somente circular, mas fazer resistir algo que passa, conter um fluxo e aqueclo: cort-lo para que se veja nele o discurso mesmo (e, portanto, menos dizer algo do
que inserir cortes e cesuras naquilo que (se) diz), manter-se no limiar em que o fluxo
ameaa se interromper, atentar ao instante em que ele se detm para em seguir continuar
o que se passa quando no se capaz de responder a uma pergunta.