Cortometraje Independiente y Documental Estatal Durante El Gobierno de Onganía - Ramírez Llorens

Cortometraje independiente y documental estatal
durante el gobierno de Ongana
Por Fernando Ramrez Llorens
Resumen
La crisis poltica inaugurada por el Cordobazo coincidi con la
decadencia
del
noticiero
cinematogrfico,
hasta
entonces
principal vehculo de la comunicacin poltica de los gobiernos

argentinos.
Como
respuesta
esta
doble
crisis
poltica
comunicacional, el gobierno de Ongana ensay una importante

produccin
estatal
condiciones
de
de
cortometrajes.
posibilidad
de
esta
El
trabajo
experiencia
aborda
analiza
las
la
participacin de algunos realizadores identificados con estos

grupos renovadores que filmaron para el Estado. Se discute la
idea cannica de que en la segunda mitad de la dcada de 1960
habra existido un bloqueo tradicionalista a las aspiraciones
de
renovacin
cultural,
para
proponer
en
su
lugar
que
el
gobierno de Ongana utiliz estrategias de cooptacin de grupos

renovadores, imbricando los intereses del aparato estatal con
los de los cineastas independientes e intentando hacer un cine
oficial de intervencin poltica, que compitiera con el cine
poltico y militante de la poca.
Palabras clave
Cine Comunicacin poltica Autoritarismo Modernizacin Argentina
Abstract
The political crisis started by the Cordobazo coincided with the
decline
of
newsreel,
hitherto
the
main
vehicle
of
political
communication of the Argentine government. In response to this

politic
and
experimented
communicational
the
production
of
crisis,
state
Ongana's
documentary
government
films.
Nmero 13 - Ao 2016 - ISSN 1852 4699 p.24
The
paper addresses the conditions of possibility of this experience

and analyzes the participation of some filmmakers identified
with renewal groups who filmed for the state. The paper debates
the canonical idea that in the second half of the 1960s there
would have been a "traditionalist block" to the cultural renewal
aspirations
and
cooptation
proposes
strategies
of
instead
renewal
that
the
government
used
groups
by
intertwining
the
interests of the state apparatus with independent filmmakers and

to
try
to
make
official
films
oriented
to
political
intervention, to compete with the political and militant cinema

of the time.
Keywords
Cinema
Political
communication
Authoritarianism
Modernization - Argentine
Resumo
A crise poltica aberta pelo Cordobazo coincide com o declnio
do noticirio cinematogrfico, at ento o principal veculo da
poltica comunicacionaldo governo argentino. Em resposta a esta
dupla
crise,
poltica
comunicaes,
governo
de
Ongania
testou uma importante produo de curtas-metragens estatais. O

artigo aborda as condies de possibilidade dessa experincia e
analisa a participao de alguns cineastas identificados com
esses grupos renovadores que filmaram para o Estado. O trabalho
discute a idia cannica de que a segunda mitade da dcada ter
sido um "bloqueio tradicionalista" as aspiraes de renovao
cultural,
propondo
que
governo
utilizou
estratgias
de
cooptao dos grupos renovadores, imbricando os interesses do

aparato estatal com cineastas independentes e tentando fazer um
cinema
oficial
de
interveno
poltica,
para
competir
com
cinema poltico e militante do tempo.

Palavras chave
Cinema - Comunicao poltica - Autoritarismo - Modernizao Argentina
Nmero 13 - Ao 2016 - ISSN 1852 4699 p.25
Datos del autor

Doctor en Ciencias Sociales por la Universidad de Buenos Aires
Universidad de Buenos Aires
framirezllorens@sociales.uba.ar
Este trabajo no ha sido presentado en eventos acadmicos.
Fecha de recepcin: 29 de septiembre de 2015

Fecha de aprobacin: 14 de noviembre de 2015
Durante la dictadura autodenominada Revolucin Argentina (19661973)
se
desarroll
una
breve
pero
intensa
experiencia
de
produccin estatal de cortometrajes, indita desde la poca del

peronismo,
que
ha
sido
omitida
casi
por
completo
en
las
historias del cine argentino escritas hasta hoy. Ms all de ser

un hecho acotado en el tiempo -se concentr principalmente en el
ltimo ao de gobierno del general Juan Carlos Ongana- implic
la produccin cinematogrfica estatal de mayor volumen desde la
poca del peronismo. La experiencia presenta un gran inters
porque implic un reacomodamiento en la poltica comunicacional
del gobierno posterior al Cordobazo, producida en el contexto de
una
importante
transformacin
del
cine
provocada
por
la
expansin de la televisin. En ella confluyen la decadencia del

noticiero cinematogrfico, la extensa lucha del cortometrajismo
independiente y el auge de las agencias de publicidad para cine
y televisin. El gobierno de Ongana intent sacar provecho de
los impulsos renovadores de grupos de jvenes realizadores que
desde haca ms de una dcada luchaban por el apoyo oficial a
expresiones vinculadas a las ideas de independencia y autor en
un marco de libertad de expresin. Esto lleva a formular la
hiptesis
fueron
de
vistos
que
al
los
impulsos
menos
no
culturales
todos-
como
modernizadores
amenazas
por
no
esta
dictadura, la que tuvo capacidad para, en un mismo movimiento,

apoyarlos, acotarlos e incluso cooptarlos. Esta interpretacin
pone en evidencia las dificultades que presenta la idea, a esta
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altura
cannica,
de
que
en
la
poca
habra
habido
un
enfrentamiento entre agentes modernizadores y tradicionalistas,

quienes habran ejercido un bloqueo a las aspiraciones de los
primeros (Tern, 2013). 1 Este bloqueo habra tomado formas ms
complejas que convendra problematizar. Desde esta perspectiva,
tradicionalismo
modernismo
presentan
una
simplificacin
de
posiciones que se presentan en la prctica de modos mucho ms

complejos.
Este
artculo
desarrolla
la
trayectoria
que
llev
imbricar intereses entre gobiernos y empresarios del noticiero

cinematogrfico y las tensiones que atravesaban a este gnero a
fines de la dcada de 1960. A continuacin se aborda la pelea
que
dieron
los
grupos
institucionalizacin
de
del
realizadores
corto.
La
independientes
confluencia
de
por
estas
la
dos
cuestiones permite entender el marco institucional en el que se

dio el viraje de una produccin privada pero oficialista a una
realizacin directa de cortometrajes por parte del Estado. Se
describe la produccin estatal de la poca y se analizan las
trayectorias y producciones de dos realizadores destacados del
perodo: Luis Vesco y Ricardo Alventosa, para comprender las
caractersticas de esta produccin y puntualmente la influencia
de las nuevas prcticas publicitarias en las transformaciones de
la publicidad oficial.
El trabajo ha sido realizado principalmente a travs del
relevamiento
exhaustivo
de
los
ejemplares
de
Heraldo
del
Cinematografista/Heraldo del Cine que van desde la edicin 1817

correspondiente al 29 de junio de 1966 hasta el nmero 2173 del
21 de mayo de 1973, a lo que se suman el informe realizado por
el Instituto Nacional de Cinematografa al finalizar la gestin
Ridruejo (Instituto Nacional de Cinematografa, 1973), revistas
de actualidad poltica, entrevistas a protagonistas de la poca
y
el
anlisis
de
los
cortometrajes
dirigidos
por
Alventosa desarrollados en el trabajo.
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Vesco
La decadencia del noticiero cinematogrfico

Histricamente, el noticiero cinematogrfico fue el principal
vehculo de comunicacin poltica audiovisual en Argentina. En
trminos de Florencia Luchetti, el noticiario se present a s
mismo como un registro objetivo del mundo real que apelaba a una
dimensin mimtica para provocar la naturalizacin de un punto
de vista oficial. Presentaba la realidad de manera fragmentaria,
breve
simplista,
eliminando
sus
elementos
contextuales
explicativos. As, funcionaba como productor de argumentaciones

dominantes sobre los sucesos del mundo real (Luchetti, 2014).
Salvo
excepciones,
los
noticieros
pertenecieron
empresarios privados, pero los gobiernos supieron superponer los

intereses de estos con los propios. En 1943 el gobierno del
general Ramrez estableci un sistema de exhibicin obligatoria
y un precio de contratacin fijo que funcion como un subsidio
encubierto
signific
un
impresionante
incremento
de
la
rentabilidad para los empresarios encargados de su produccin.

En
1950
un
acuerdo
entre
empresarios
cinematogrficos
de
la
exhibicin, la distribucin y la produccin promovido por el

gobierno
de
Pern
cortometraje
que
estableci
se
destin
un
subsidio
exclusivamente
de
a
apoyo
brindar
al
una
ganancia adicional a los productores de noticieros. Estos apoyos

econmicos colaboraron con el fortalecimiento de la relacin
entre productores y gobernantes que, en rigor, no naci en esta
poca.
Desde
la
dcada
de
1910
el
cine
informativo
ya
se
identificaba con el discurso del orden y reproduca un punto de

vista oficial (Marrone, 2003) y el vnculo con los distintos
gobiernos
era
una
caracterstica
distintiva
del
noticiero
cinematogrfico como gnero patritico (Allegretti, Marrone, &

Moyano
Walker,
2006).
La
expresin
ms
evidente
de
esto
se
manifest con motivo de la cada del gobierno de Pern. Los

noticieros viraron inmediatamente de criterio, pasando del apoyo
acrtico al peronismo, tematizado a travs de la presentacin de
las
actividades
presentar
liberacin
el
de
golpe
luego
de
las
de
oficinas
Estado
una
como
dictadura,
jerarquas
si
se
oficiales,
tratase
adoptando
una
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de
una
postura
iconoclasta
respecto
la
simbologa
peronista
que
haban
colaborado en construir (Marrone & Moyano Walker, 2006).

Hacia
mediados
de
la
dcada
de
1960,
sin
embargo,
los
signos de la decadencia del noticiero cinematogrfico eran cada

vez ms evidentes. A Buenos Aires llegaba informacin sobre la
cancelacin de importantes noticieros europeos y norteamericanos
que sucumban ante la expansin de la televisin. 2 En 1968 el
gobierno de Ongana regul la distribucin de los noticieros: la
norma estableci que no podran explotarse ediciones de ms de
veintitrs semanas de antigedad. 3 En el interior del pas se
exhiban noticieros con ms de cinco meses de retraso! Esta
disposicin
pona
en
evidencia
tanto
el
inters
como
las
dificultades para hacer del noticiero cinematogrfico un medio

efectivo de difusin de informacin poltica. Finalmente, en ese
mismo 1968 el gobierno de Ongana decidira tambin la reduccin
de los montos de los subsidios estatales y liberara el precio
de contratacin. Comenzaba el ocaso.
En mayo de 1969 se produjo el alzamiento popular conocido como
Cordobazo, que conmovi al gobierno del general Ongana. Las
imgenes
televisivas
que
mostraban
la
polica
caballo
retrocediendo impotente ante la virulencia de los manifestantes

en Crdoba se conjugaban con la desorientacin que mostraban en
Buenos Aires los funcionarios del gobierno, que admitan estar
enterndose
(Varela,
de
los
2005).
La
hechos
por
televisin
los
medios
demostr
de
comunicacin
definitivamente
su
capacidad para difundir masivamente hechos a las pocas horas de

sucedidos, a la vez que el propio vrtigo al que estaba sometida
la
produccin
transmisin
de
informacin
haca
mucho
ms
difcil su control por las autoridades polticas. Segn Mirta

Varela, el Cordobazo marc la consolidacin de la televisin
como
la
implic
principal
el
inicio
fuente
de
un
informativa
nuevo
en
reinado
Argentina,
en
el
lo
que
espectculo
informativo audiovisual a la vez que el golpe definitivo al

noticiero
cinematogrfico
como
vehculo
de
propaganda
comunicacin.
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La lucha por el cortometraje independiente

El golpe de Estado de 1955, hecho en nombre de la libertad,
gener un nuevo clima que impuls una reconfiguracin cultural
signada por un espritu modernizador (Tern, 2008). Este nuevo
ambiente cultural se conjug con un proceso de expansin de
grupos renovadores dentro del cine, que ya estaba en marcha,
nucleados alrededor de cineclubes, revistas de cine y seminarios
y
cursos
(Flix
organizaron
Didier,
en
2003).
agrupaciones,
Rpidamente
entre
las
estos
que
se
grupos
se
destac
la
Asociacin de Realizadores de Cortometraje (ARCM) creada ese

mismo
ao.
Los
chicos
del
corto
en
los
trminos
en
que
retrospectivamente record la experiencia de estos grupos uno de

sus
protagonistas,
Simn
Feldman
(1990)-
bregaron
por
el
desarrollo de una poltica cinematogrfica que impulsara una

renovacin temtica, esttica e institucional del cine. En ese
marco el cortometraje fue considerado un mbito estratgico dada
su autonoma respecto a las reglas del mercado cinematogrfico
(Mahieu,
1961).
violenta
En
este
respecto
al
espacio
se
documental,
desarroll
al
punto
una
ruptura
que
existen
interpretaciones que identifican este momento como fundacional. 4

Inauguracin
transformacin,
explicitacin
de
la
politicidad
en
del
cualquier
discurso
caso
la
documental
por
parte de sus propios realizadores fue un cambio radical respecto

a
la
pretendida
tradicionales:
objetividad
el
cinematogrfico.
documental
En
palabras
de
los
registros
institucional
de
Fernando
de
el
Birri:
lo
real
noticiero
Lo
que
me
interesa es que el cine sirva para algo y que ese algo sea
ayudar a construir nuestra realidad (Mogni, 1960).
Como
comenz
resultado
un
de
proceso
cinematogrfica
estatal
la
presin
de
que
de
estos
consolidacin
establecera
grupos,
de
el
una
en
1957
poltica
otorgamiento
de
crditos para la realizacin de cortos, premios anuales para las

mejores producciones y cuotas de pantalla para su exhibicin. La
exhibicin
obligatoria
programas
junto
eficazmente
por
de
cortos
largometrajes
los
empresarios
en
fue
de
salas
comerciales
resistida
la
velada
exhibicin
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en
pero
la
distribucin.
insistiendo
Por
por
su
el
parte,
los
cortometrajistas
cumplimiento
de
la
medida
continuaron
en
los
aos
siguientes. En 1965 la gestin de Alfredo Julio Grassi al frente

del Instituto Nacional de Cinematografa (INC) transform los
crditos al corto en subsidios, lo que represent una fuerte
medida de promocin, a la vez que un sinceramiento respecto al
fracaso en la lucha por asignarles un espacio en las salas de
cine: el crdito pasaba a ser no reembolsable dado que los
cortos
no
tenan
posibilidad
de
generar
ingresos
por
su
explotacin y por lo tanto no haba modo de recuperar los costos

de produccin.
La gestin de Adolfo Ridruejo, el coronel que estuvo al
frente del INC durante los siete aos que abarc la dictadura,
se
mostr
inicialmente
hostil
los
impulsos
renovadores,
travs de medidas que los afectaban directa o indirectamente

tales como la suspensin de crditos, la eliminacin de premios
econmicos a las mejores producciones, la cancelacin del apoyo
oficial al Festival de cine de Mar del Plata, entre otras. Sin
embargo, a partir de 1967 se produce un viraje importante en la
relacin con los grupos renovadores: el gobierno tom nota de
que la produccin comercial de largometrajes, la nica en pie,
careca
de
competitividad
en
festivales
internacionales.
Al
mismo tiempo, resultaba da a da ms evidente que exista un

grupo
de
realizadores,
asociados
las
pujantes
empresas
productoras de publicidad audiovisual denominadas en la poca

cine publicitario-, que tenan la capacidad y la voluntad de
producir
cortos
Llorens,
2015).
En
largometrajes
ese
marco,
sin
el
apoyo
apoyo
estatal
a
la
(Ramrez
produccin
independiente poda colaborar con la imagen en el exterior de

una dictadura que se vea a s misma como un agente modernizador
(Rouquie, 1986) a la vez que dar cauce a realizadores que de
otro modo se autonomizaran por completo del Estado.
La
ley
de
cinematografa
17.741
sancionada
en
1968
restableci la vieja novedad de la exhibicin obligatoria de

cortometrajes
en
cines
comerciales.
Esta
vez
pareca
que
la
medida iba en serio, dado que Ridruejo recuper una idea que
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Grassi haba propuesto pero no haba logrado concretar: ofrecer

a los exhibidores un verdadero canje de rehenes, consistente
en
eliminar
el
nmero
vivo
cambio
de
la
exhibicin
de
cortometrajes. La obligatoriedad del nmero vivo, un pequeo

espectculo de variedades presentado en uno de los intervalos
entre funciones, haba sido establecida en el ao 1953. Generaba
grandes resistencias en los empresarios, a quienes les resultaba
antieconmico por su elevado costo y por el tiempo que ocupaba
en la programacin. Los exhibidores se quejaban adems de que
por lo general eran espectculos de baja calidad y de mal gusto,
que desagradaban al pblico, y que deban destinar tiempo a
seleccionar
programas
teatrales,
un
tema
ajeno
su
negocio
cinematogrfico. Sin embargo, eliminarlo no era gratuito para el

gobierno, porque provocaba la oposicin de la Unin de Artistas
de Variedades, sindicato que agrupaba a los trabajadores del
nmero
vivo
que
mostraba
una
importante
capacidad
de
movilizacin. Por su parte, los empresarios de la exhibicin

tampoco podan incumplirlo, por la fiscalizacin que realizaba
el sindicato, y haban fracasado en su intento por quitrselo de
encima por va judicial: el cine Callao haba recurrido a la
justicia con el argumento de que la imposicin del nmero vivo
vulneraba el derecho de propiedad y el derecho de comerciar,
pero
en
1960
la
Corte
Suprema
confirm
su
validez.
Los
exhibidores estaban atados de pies y manos, dependan de la

buena voluntad del gobierno para terminar con la obligatoriedad.
Grassi y Ridruejo coincidan en que los exhibidores admitiran
la proyeccin obligatoria de cortometrajes como un mal menor,
dado que al menos resultaba ms econmico que el nmero vivo.
Sin embargo, en cuanto la ley fue sancionada, la Cmara
Argentina Norteamericana de Distribuidores de Films, que desde
1966
agrupaba
formalmente
las
filiales
locales
de
las
distribuidoras norteamericanas, expres en un comunicado que la

exhibicin obligatoria de cortometrajes podra alterar el ritmo
de vueltas en las salas ("Film Board," 1968). 5
Ms all del
argumento, estaba claro que as como el nmero vivo era un

problema de los exhibidores, la exhibicin obligatoria de cortos
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involucraba a los distribuidores, que deban hacer el trabajo de

comercializar los cortometrajes. Para colmo, no estaba claro
quin pagara la exhibicin de las pelculas. Entre octubre y
diciembre
de
1968
se
debati
fuertemente
por
la
forma
que
tomara el rgimen de obligatoriedad.

En febrero de 1969 se estableci el rgimen de exhibicin:
el costo de la contratacin del cortometraje recaera sobre los
distribuidores, que seran responsables de la explotacin, y de
pagar a los realizadores el uno por ciento de sus ganancias. La
ARCM protest por considerar que la retribucin econmica era
demasiado baja teniendo en cuenta que la reglamentacin exiga
la
realizacin
distribuidores
aprovechaban
de
ocho
hacan
para
copias
silencio
exigir
cargo
del
mientras
tambin
la
productor.
los
Los
exhibidores
eliminacin
de
la
obligatoriedad de exhibir noticiarios. Para poner en marcha la

medida, el INC public un listado de cortometrajes disponibles
para exhibir. En octubre de 1969 los cortometrajistas demandaron
a Ridruejo que haga cumplir la ley, mientras Robert Corkery,
presidente de la Motion Pictures Export Association (MPEA) -el
organismo
que
defenda
los
intereses
de
las
majors
en
el
exterior- y Harry Stone, representante para Amrica Latina de la

Motion Pictures Association of America el organismo que nuclea
a las majors en Estados Unidos- viajaron a Buenos Aires para
negociar
con
Ridruejo
favor
de
los
distribuidoras de origen norteamericano.
intereses
de
las
En ese contexto la
ARCM hizo un ltimo esfuerzo por comercializar directamente los

cortometrajes para evitar el sabotaje de los distribuidores,
enviando telegramas a los exhibidores, que no se dieron por
aludidos.
Los cortos estatales

En enero de 1970 la ARCM volvi a dirigirse a Ridruejo. El tono
y el contenido del reclamo haban variado violentamente. Esta
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vez, adems de solicitarle que sumarie a varias salas y cumpla

con la exhibicin obligatoria, exigi que el INC se abstenga de
producir cortometrajes y de distribuirlos gratuitamente. A los
cortometrajistas les haba surgido una oposicin en el lugar
menos pensado. Con dinero del propio INC, el subdirector del
Instituto, Luis Vesco, haba realizado un cortometraje titulado
Marcha
al
lmite
austral
de
la
patria
(1969)
el
cual,
denunciaban los cortometrajistas, era distribuido por Paramount,

quien dispona de las ocho copias que estipulaba la ley. Vesco
era
mismo
un
cortometrajista
de
trayectoria
reconocida,
egresado de la primera cohorte de la Escuela de Cine de la

Universidad de La Plata inaugurada en 1957 al calor del clima
modernizador-,
que
junto
otros
egresados
haba
fundado
el
Grupo de Cine Experimental de esa ciudad. Vesco tena adems una

importante trayectoria en oficinas estatales vinculadas a medios
de
comunicacin.
Durante
el
gobierno
de
Oscar
Alende
en
la
Provincia de Buenos Aires durante la presidencia de Frondizi,

Vesco
particip
de
la
creacin
de
la
Direccin
de
Radio
Televisin Educativa del Ministerio de Educacin de la Provincia

de Buenos Aires, que se encargaba de la produccin de programas
radiales. En el mismo ministerio dirigi tambin el Instituto de
Medios
Audiovisuales,
cortometrajes
encargado
educativos
de
la
de
la
realizacin
produccin
de
un
de
Festival
Internacional de la Imagen Educativa, orientado a la difusin de

documentales y noticiarios cinematogrficos. Vesco conjugaba de
modos particulares el haber sido parte de los grupos renovadores
con una trayectoria como funcionario estatal.
Ese
mismo
anunciando
mes
de
enero
pblicamente
un
el
plan
INC
de
sincerara
produccin
la
situacin,
directa
de
20
cortometrajes, de los cuales se realizaron finalmente 14: Cuando

el progreso invade la tierra (Luis Vesco, 1970), Bienvenidos a
Salta (Luis Vesco, 1970), Trabajando para usted (s/d), Tren a
las nubes (Jos Raggi, ca. 1970), Qu sabe usted de Atucha?
(s/d),
Comunicacin
va
satlite
(s/d),
Riquezas
en
peligro
(Juan Berend, 1972), Pesca costera (s/d), Lo que nadie ve porque

est tapado (s/d), El muro de agua (s/d), Accesos a la capital
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(s/d), Alguien trabaja silenciosamente (s/d), Por siempre agua

(s/d) adems del ya mencionado Marcha al lmite austral de la
patria. Adems, el Instituto financi otros 15 cortometrajes:
Mar blanco (Alvaro Melin, 1970), Nuestro tiempo (Mauricio Ber,
ca. 1970), Donde empieza el camino (s/d) 7 , Subordinacin y valor
(s/d), Arqueloguitos [sic] (s/d), Estancia (Juan Berend, 1969),
Pro (Rodolfo Corral, ca. 1971), Lago Argentino (Alberto Larrn,
1970),
Mis
impresiones
del
Iber
(s/d),
Evocacin
(s/d),
Un
simple ramo de flores (s/d), Diamantes sin brillo (Daniel Pires

Mateus, 1970), Pelajes criollos (Mximo Berrondo, 1969), Un da
en la prehistoria (Adolfo Valerga, ca. 1971).
En
rigor,
el
INC
era
slo
una
de
las
oficinas
gubernamentales que estaba realizando cortometrajes de manera

asidua. Al mismo tiempo Ricardo Alventosa estaba filmando para
la Secretara de Salud Pblica El mal de los rastrojos (1969),
Salud rural (1969) y Mal de chagas (1970). El Ministerio de
Bienestar Social tambin le haba encargado cortometrajes: El
principio del fin (1970), Operativo agua (1970) y Cuando llega
la enfermedad (1970).
Alventosa
haba
sido
uno
de
los
nuevos
realizadores
de
largometraje de la llamada Generacin del 60, que tuvo su apogeo

entre los ltimos aos de la dcada de 1950 y los primeros de la
siguiente. Tambin se haba desempeado en sus inicios en el
corto, e incluso haba sido presidente de ARCM. Con el tiempo
fundara la agencia publicitaria que llevaba su nombre y tendra
una
trayectoria
importante
dentro
del
denominado
cine
publicitario.
En 1962 Alventosa film su primer largometraje, La herencia.
El film sufri importantes problemas debido a la intervencin de
Coordinacin Federal, la oficina de inteligencia de la Polica
Federal Argentina, que secuestr los negativos y una copia de la
pelcula. Segn el propio Alventosa, desde los organismos de
censura
le
realizado
el
cuestionaban
film,
la
sealando
mala
leche
las
menciones
con
la
que
polticas
haba
que
en
clave humorstica el director haba insertado en la obra, que

podan entenderse como una puesta en ridculo de los discursos
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anticomunistas (Pea, 2003). 8
El film haba sido rodado en el
contexto del conflicto interno del ejrcito de los aos 1962 y

1963
conocido
como
azules
colorados,
que
provoc
dos
enfrentamientos armados de las facciones del ejrcito en las

calles de Buenos Aires y que finalizara afianzando el liderazgo
castrense del azul Ongana, un militar identificado con la
Doctrina de Seguridad Nacional promovida desde Estados Unidos,
al punto que era caracterizado por algunos de sus crticos como
un
hombre
pelcula
del
da
Pentgono
cuenta
en
en
todo
Argentina
momento
de
(Rouquie,
la
1986).
presencia
de
La
los
militares en la vida pblica, a travs de escenas rodadas en las

calles donde la permanente presencia de desfiles y vehculos
militares forman parte de una suerte de decorado que a los
personajes les resulta indiferente por cotidiano. El director da
cuenta
tambin
intramilitar,
pelcula,
de
la
ponindolo
al
insertar
progresin
en
temporal
relacin
menciones
de
con
tapas
del
la
de
conflicto
trama
de
peridicos
la
que
pueden interpretarse como comentarios en un sentido y otro. Para

los grupos de inteligencia, Alventosa debi ser necesariamente
sospechado de criptocomunista -un izquierdista infiltrado en el
campo cultural o social para difundir ideologas revolucionarias
de modo encubierto (Funes, 2006)-. No obstante, no pareca haber
conflicto en el hecho de que el gobierno de Ongana recurriera a
sus servicios. 9
Adems de los cortos de Alventosa, la Secretara de Salud
Pblica tambin haba producido Saneamiento ambiental (Luis J.
Galindo, 1969), Capacitacin (Luis J. Galindo, 1969) y Sus hijos
y usted (Carlos Parera, 1970). La Subsecretara de Agricultura
produjo La vaca de madera (s/d). La Secretara de Turismo hizo
lo
propio
Nacional
rural
con
de
Jujuy
Tecnologa
(Carlos
Devito,
vuelo
de
pjaro
(s/d).
Agropecuaria
produjo
ca.
El
1970).
El
Instituto
Electrificacin
estatal
Centro
de
Rehabilitacin ACIR hizo El triunfo de la voluntad [sic] (s/d),

mientras que la empresa estatal Hidronor present El Chocn,
Cerro Colorado (s/d), El Chocn, la obra del siglo (s/d, ca.
1969) y El Chocn, un milagro argentino (s/d, ca. 1969).
Nmero 13 - Ao 2016 - ISSN 1852 4699 p.36
Una dictadura moderna

Resulta notable que la produccin de cortometrajes por parte del
Estado
se
active
en
la
segunda
mitad
del
ao
1969,
en
el
epicentro de la crisis poltica provocada por el Cordobazo. Esto

alimenta
la
hiptesis
cinematogrfico
como
sobre
la
vehculo
inutilidad
de
del
propaganda
noticiario
oficial.
El
cortometraje institucional producido por el INC o por otras

dependencias estatales se mostraba viable porque la legislacin
sobre la obligatoriedad de su exhibicin ya estaba definida de
antemano.
Marcha
al
lmite
austral
de
la
patria
es
un
corto
que
reconstruye la expedicin al Polo sur comandada por el coronel

10
Jorge Leal en el ao 1965.
El cortometraje es una crnica
ordenada de la travesa, que desarrolla sus distintas etapas a

travs de imgenes que se concentran en registrar el paisaje y
la maquinaria utilizada, haciendo nfasis en las dificultades
que debi superar el grupo de exploradores. El nico recurso
lingstico
que
rompe
este
prolijo
orden
expositivo
es
el
comienzo, que presenta al coronel en su despacho recibiendo una

nota de reconocimiento con motivo de la conmemoracin de los
cinco aos de la travesa, unas palabras de Leal dedicadas al
pueblo y unas imgenes de la recepcin triunfal en ocasin del
retorno a Buenos Aires del grupo de militares que participaron
de la expedicin. A partir de esta presentacin, todo el relato
de la expedicin est presentado como un flashback. La pelcula
termina con la imagen de Leal izando la bandera argentina en el
Polo
sur,
mientras
ante
el
el
saludo
del
over
alega
relato
resto
en
de
un
los
tono
expedicionarios,
lindante
con
el
mesianismo: Y la luz, que suceder a las sombras, traer la

imagen de diez voluntades argentinas [se refiere a los militares
que
participaron
de
la
expedicin]
unidas
por
una
misma
vocacin, la de superar lo imposible por la fe puesta en Dios y

en
su
propio
esfuerzo.
La
pelcula
puede
leerse
como
una
comparacin con el cruce de los Andes realizado por San Martn
Nmero 13 - Ao 2016 - ISSN 1852 4699 p.37
en el siglo XIX, o como una anticipacin a una gesta pica

similar en las islas Malvinas. En cualquier caso, propone una
reivindicacin
del
ejrcito,
poniendo
de
relieve
su
profesionalidad un rasgo de su modernismo- con su herosmo en

la defensa de la soberana un motivo asociado a la tradicin
del ejrcito-. La locucin final subraya el fundamento catlico
de las Fuerzas Armadas y la mencin a las luces y las sombras,
que refieren directamente a la presencia del sol en el polo,
parece estar tematizando la crisis de legitimidad que atravesaba
la dictadura: el gobierno del general Ongana superar el trance
porque est apoyado en la religin y en su propia voluntad.
Cuando
formales
el
progreso
mayores.
11
invade
La
la
tierra
pelcula,
un
presenta
documental
desafos
sobre
la
construccin del Dique Cabral Corral, no presenta una voz que

oriente
la
interpretacin
de
las
imgenes,
apenas
breves
informaciones al principio y al final, a partir del dilogo

entre
dos
aspectos
funcionarios
tcnicos
de
polticos
la
obra.
que
pasan
Comienza
con
revista
un
los
conjunto
de
imgenes de la Iglesia de San Francisco en Salta. Un fraile hace

sonar la campana y tras el fondo sonoro del repique se presentan
tomas de las calles, una panormica de la ciudad e imgenes de
trabajadores
en
el
campo.
continuacin
se
presenta
los
funcionarios evaluando el proyecto del dique sobre un mapa de la

zona. El resto del documental aborda la construccin de la obra,
en imgenes que se concentran casi exclusivamente en el trabajo
de
las
maquinarias.
As,
la
pelcula
conjuga
tradicin
progreso, mediadas por la accin modernizadora de un gobierno

racional
pelcula
tecnocrtico.
hermana
de
Bienvenidos
la
anterior
Salta
parece
probablemente
ser
se
una
haya
aprovechado la realizacin de uno de los documentales para hacer

el otro.
12
temticamente
En comparacin a las dos obras descritas resulta

ms
compleja.
partir
del
seguimiento
de
una
turista, presenta los distintos atractivos de Salta: tejidos,

gastronoma, paisajes, arquitectura, etc. Integrado a esto, se
presentan las comodidades que la provincia ofrece: hotelera y
transporte aqu aparece tematizado brevemente el gobierno, a
Nmero 13 - Ao 2016 - ISSN 1852 4699 p.38
partir de las menciones al buen servicio de la empresa estatal

Aerolneas
Argentinas
al
buen
estado
de
los
caminos.
La
nacin, la tradicin y el catolicismo se integran en una escena

muy elaborada: en la catedral de Salta un hombre con poncho
salteo pronuncia un encendido discurso patritico frente a la
urna con los restos de Martn Miguel de Gemes.
Las
tres
pelculas
de
Vesco
presentan
un
trptico
no
necesariamente planificado que aborda fuerzas armadas, gobierno

y sociedad: modernidad y tradicin conviven en las obras sin
conflicto.
En
ellas
profesionales
que
se
presenta
basan
su
un
gobierno
legitimidad
en
la
un
ejrcito
religin.
Las
pelculas presentan un ejrcito en accin, un gobierno en pleno

funcionamiento y una sociedad ordenada.
Las pelculas que Alventosa film para el gobierno parecen
mucho
ms
innovadoras.
En
principio,
en
estas
pelculas
se
brinda un lugar destacado a los destinatarios de la poltica: la

gente
humilde,
empobrecida,
del
montn.
Las
autoridades
de
gobierno, en cambio, estn completamente fuera de cmara. Cuando

se quiere mostrar la presencia del Estado se lo hace a travs
del
trabajo
Comentaba
de
la
mdicos,
revista
soldados
trabajadores
especializada
Heraldo
sociales.
del
cine,
refirindose a El principio del fin:

El tema propuesto se prestaba fcilmente a la demagogia
barata, al sentimentalismo cursi; el guion de Horacio
Eichelbaum,
triviales,
en
cambio,
pero
que
en
ahonda
un
momentos
contexto
aparentemente
ms
amplio
se
agrandan en sus connotaciones: algunas imgenes recogen

expresiones imposibles de transmitir en palabras, como
la inexplicable cara de sorpresa y alegra que sienten
los habitantes de la villa cuando, al llegar a la nueva
casa, encuentran agua corriente y luz elctrica. El que
nunca
careci
de
esos
elementos
no
puede
siquiera
sospechar el tremendo valor que les puede dar aquel que

jams los tuvo, y es mrito grande de Alventosa haber
sabido transmitir esos momentos en su justa dimensin,
sin abaratarlos (Lpez, 1970).
Nmero 13 - Ao 2016 - ISSN 1852 4699 p.39
Por otra parte, y rompiendo con una extensa tradicin del

cine
de
propaganda
oficial,
estas
pelculas
no
presentan
el
conflicto ubicado en el pasado y ya superado por la gestin

oficial, sino como un problema actual en el que el gobierno est
interviniendo
activamente.
Existe
un
desplazamiento
desde
la
accin del gobierno hacia el gobierno en accin. El nfasis en

los destinatarios de la poltica y en la accin estatal le da a
las obras una esttica de testimonio que acenta el realismo de
las pelculas. Estos elementos estn destacados en la crtica
que Heraldo del cine hizo de Salud rural:
El acento no est puesto en la ardua y sacrificada
labor sino en el verdadero problema: en este caso, la
salud rural. Efectivamente, como lo hemos remarcado, lo
primero que se seala son los veinte kilmetros que
esta
seora
ha
debido
recorrer,
con
lo
cual
el
problema est en el tapete. Lo segundo es la solucin a

que se ha recurrido, es decir el plan de la secretara
de Salud Pblica. Pero este plan no est presentado
como solucin definitiva ni terminante ni nada as; al
contrario: prudentemente, enuncia sus objetivos y sus
limitaciones, las dificultades que encuentra una puesta
al da en el orden sanitario de los pobladores de esos
lugares olvidados.
Suscintamente, se lleva la inquietud al espectador: he
aqu
el
problema;
he
aqu
lo
que
estamos
haciendo
(J.P., 1969).
De El principio del fin la crtica de Heraldo del cine

destaca que, segn el propio Alventosa, fue realizada sin ningn
tipo de condicionamientos por parte del gobierno. Las virtudes
de este tipo de realizaciones se resumen en el cierre de la
crtica de esta pelcula: Dentro de la tnica o del rtulo
film oficialista, El principio del fin logra evadirse, por
mritos propios, de la monotona que caracteriza a la mayora de
sus pares. Hay que reconocerlo y aplaudirlo (Lpez, 1970).
Nmero 13 - Ao 2016 - ISSN 1852 4699 p.40
El principio del fin trata sobre la poltica de vivienda de

Ongana, orientada a la erradicacin de villas de emergencia
mediante el traslado de sus habitantes hacia los denominados
Ncleos
Habitacionales
claridad
que
las
Transitorios.
nuevas
viviendas
El
film
que
el
plantea
gobierno
con
est
construyendo son pequeas y sin comodidades, que su objetivo es

adaptar a sus moradores a nuevas formas de vida y promover
su deseo de irse de all, evitando que se conformen con la nueva
vivienda. El principal objetivo de la poltica sera, segn se
plantea explcitamente, romper la lgica de aislamiento que hace
de
la
villa
un
mundo
aparte,
obligando
sus
habitantes
relacionarse con otros grupos sociales. La obra justifica as la

ausencia de escuelas y hospitales en los nuevos barrios: la
intencin es impulsar a sus habitantes a salir hacia otras zonas
para procurarse estos servicios. La voz over lo formula de esta
manera: El barrio transitorio permitir mejorar la comunicacin
entre todos, los hbitos de convivencia, el nivel general de
salud,
en
suma
solucionar
readaptacin
el
facilitar
problema
social,
tan
de
la
la
integracin
vivienda.
racionalista
social.
Es
como
un
Pero
no
discurso
de
autoritario,
que
tiende a sugerir que en el fondo el problema de la vivienda es

cultural, que existe gente que no sabe vivir de otra manera. Y
la manera legtima de vivir se asocia con lgicas propias del
mundo urbano, con hbitos asociados a la vida moderna en las
ciudades
En la obra se superponen testimonios directos un recurso
formal
asociado
la
modernidad
cinematogrfica-
de
los
habitantes de las villas que plantean sus impresiones sobre los

nuevos barrios junto a ficcionalizaciones que presentan a un
villero
idealizado,
ajustado
los
valores
que
se
pretenden
imponer. En este registro se presenta a familias abordando un

tren
saludando
alegremente
al
partir
para
regresar
sus
provincias de origen, omitiendo que el retorno solo se explica

porque han sido expulsados por la fuerza. Ms contundente an es
el incendio intencional de las villas de emergencia una de las
estrategias
que
se
practicaban
para
provocar
el
Nmero 13 - Ao 2016 - ISSN 1852 4699 p.41
desalojo
(Marrone y Faria, 2010) que presenta el final del film, en el

que se presenta como responsable del hecho al propio habitante
de la casilla, que en el discurso del film prende fuego a su
propia vivienda como un signo de su voluntad de progreso. Por
supuesto, la pelcula omite por completo el accionar de las
organizaciones internas de los barrios, la Federacin de villas
o el Movimiento de Sacerdotes del III Mundo y su compromiso con
las villas, todos grupos importantes en ese momento (Blaustein,
2006). Se produce as una contradiccin entre dar la palabra a
los
pobres,
prcticas
la
vez
que
falsificarlos,
resignificando
autoritarias
de
hostigamiento
hacia
ellos
las
como
situaciones ideales de vnculo directo entre el Estado y los

villeros.
Vesco busca registrar en sus cortos la invulnerabilidad del
poder, la perfeccin del orden y el equilibrio entre modernidad
y
tradicin.
Alventosa
se
arriesga
al
desequilibrio,
lo
inconcluso y a lo vulnerable como elementos que le permiten

tematizar
el
orden
con
un
discurso
novedoso,
argumentando
favor de la idea de un gobierno moderno que viene a transformar

una sociedad que vive en el atraso. Parte de ese desequilibrio
est dado por la tematizacin del autoritarismo gubernamental,
que est presente pero no puede presentarse abiertamente.
La bsqueda de la consagracin
La gran expansin que el cine publicitario haba experimentado
en los aos anteriores haba sido un terreno de estudio y ensayo
de
tcnicas
de
comunicacin
orientadas
la
persuasin,
que
podan aplicarse a la propaganda poltica. En su poca, los

cortometrajes
propaganda
de
Alventosa
oficial
sin
no
valor,
fueron
como
entendidos
cabe
como
generalizar
vulgar
que
era
visto el contenido poltico del noticiero cinematogrfico, sino

como obras de sumo inters desde el punto de vista publicitario,
al punto que publicaciones especializadas le dieron espacio en
sus crticas, tal cual hemos visto, y las abordaron en tono
elogioso.
Nmero 13 - Ao 2016 - ISSN 1852 4699 p.42
Este lugar simblico fue puesto a prueba con ocasin del IV

Festival Internacional de Cine Documental y Experimental (FICED)
organizado por la Universidad Catlica de Crdoba (UCC) en 1970.
Desde su primera edicin en 1964, el festival era dirigido por
una
cineclubista
rosarina
un
ex
seminarista
discpulo
del
jesuita Rafael Snchez (Ana Mara Sinpoli y Laerte Martnez).

Se
trataba
de
un
grupo
de
laicos
catlicos
abiertos
los
procesos de modernizacin cinematogrfica, que hacan nfasis en

la promocin de lo que consideraban buen cine y eran crticos de
la orientacin moral del pblico que realizaban otros sectores
del catolicismo, dirigidos a limitar y prohibir la exhibicin de
pelculas (Ramrez Llorens, 2014). De hecho, en su III edicin
(1968) la UCC fue multada por la oficina de calificacin moral
estatal
que
estaba
comandada
por
laicos
catlicos-,
por
no
enviar a calificar previamente las obras proyectadas. Por las

ediciones
anteriores
del
FICED
haban
pasado
el
propio
Luis
Vesco, Jorge Prelorn, Humberto Ros, Raymundo Gleyzer y Gerardo

Vallejo, por mencionar apenas algunos de quienes haban sido y
seguiran siendo importantes realizadores independientes de la
poca. Los organizadores se preocuparon tambin por prestigiar
al festival con presencias internacionales: Norman McLaren y Jan
Lenica visitaron Crdoba para participar del encuentro, tambin
se hicieron intentos para traer a John Grierson y Agns Varda. 13
No tiene sustento suponer que la orientacin del festival era
conservadora por el simple hecho de estar organizado por una
institucin catlica. El FICED era un mbito plural o, si se
prefiere, eclctico.
La Secretara de Salud Pblica inscribi en la competencia
del IV FICED a los cortos de Alventosa El principio del fin, El
mal
de
los
rastrojos,
Operativo
agua
Salud
rural.
En
un
contexto de radicalizacin poltica del campo cultural que tena

como una de sus expresiones destacadas al cine, y en el marco de
la ciudad de Crdoba que un ao antes haba protagonizado el
alzamiento
dictadura
popular
se
que
atreva
haba
desestabilizado
competir
la
par
a
de
Ongana,
la
pelculas
de
denuncia social realizadas por directores independientes. En el

Nmero 13 - Ao 2016 - ISSN 1852 4699 p.43
festival iban a disputar el mismo espacio obras que sostenan un

discurso
decididamente
radical
como
Herminda
de
la
Victoria
(Douglas Hbner, 1969) o Lavra Dor (Paulo Rufino, 1968) con los
cortos oficiales de Alventosa. Al cine de la revolucin, la
dictadura le responda con un cine reformista autoritario. La
homologacin de los dos tipos de obra en el mismo espacio era un
gran
triunfo
defensa
simblico
del
cine
de
la
artstico
dictadura.
e
Embanderada
independiente,
en
convocaba
la
a
prestigiosos realizadores de la renovacin para que filmen los

logros de la propia dictadura. 14
Finalmente la coexistencia de estas obras no tuvo lugar. El
Ente de Calificacin Cinematogrfica intervino nuevamente en la
IV
edicin
del
festival,
reteniendo
las
copias
del
corto
argentino Muerte y pueblo (Nemesio Jurez, 1969) y los chilenos

Desnutricin infantil (Alvaro Ramrez, 1969) y Herminda de la
Victoria.
El
cronista
de
la
revista
Panorama
destacaba
el
malestar que haba provocado la censura, lamentaba que Herminda

de la Victoria y El principio del fin, tratando ambos el tema de
la vivienda, no hubieran podido verse en dilogo y expresaba el
fracaso de la participacin oficial en el contexto del malestar
por la censura, al mencionar respecto a El principio del fin que
el tono oficialista suscit el rechazo general ("Los pequeos
cordobazos,"
1970).
En
cambio,
en
Criterio,
la
revista
confesional catlica, tambin se conden la censura y se abord

explcitamente la comparacin entre pelculas de denuncia social
y pelculas oficialistas, concluyendo en un balance positivo. Me
permito la cita extensa de la crtica de Silvia Matharan de
Potenze: 15
No queremos dejar de sealar el inters ilustrativo del
aporte
argentino
que
estaba
formado
por
un
film
independiente Muerte y pueblo de Nemesio Jurez 16 y tres

producidos por el Ministerio de Bienestar Social de la
Nacin, El principio del fin, Operacin agua y El mal
de
los
rastrojos
adems
de
otros
ms
modestos.
Es
interesante la confrontacin de estos films segn su

procedencia.
El
primero,
una
produccin
privada,
Nmero 13 - Ao 2016 - ISSN 1852 4699 p.44
es
obra de un hombre muy joven e impresiona por encima de

sus debilidades de guin y realizacin, por el intento
de
expresin
personal
que
supone
la
voluntad
de
penetrar en el alma popular de una pauprrima comunidad

del
interior
con
una
actitud
que
oscila
entre
la
curiosidad antropolgica, la indignacin y el amor. Los

tres
films
oficiales,
debidos
al
depurado
oficio
de
Ricardo Alventosa un realizador que estaba en camino

de ser uno de nuestros buenos largo metrajistas cuando
la censura obstaculiz su labor- encaran con tcnica
segura y por momentos brillante otros tantos problemas
de
urgencia
social
ya
ampliamente
reconocida,
al
mostrar lo que el gobierno hace por resolverlos, trata

de
crear
una
conciencia
optimista
constructiva
alrededor de aquellos. Propaganda oficial, sin dudas,

pero propaganda til para la comunidad aunque aqu y
all se acenten las tonalidades un poco ms rosadas de
lo que la discrecin exigira. Pensamos que ambos tipos
de film, la catica e indignada informacin sobre el
subdesarrollo de Jurez y la metdica exposicin de los
problemas y las soluciones que sugiere el gobierno por
intermedio de sus organismos especficos, son vlidos y
tiles para el desarrollo (Matharan de Potenze, 1970).
El hecho de que se promoviera la inclusin de los filmes

oficiales en el Festival mientras se prohiba la participacin
de
pelculas
de
denuncia
social
puede
ser
entendido
sencillamente como producto de una superposicin del accionar de

dos oficinas estatales. Al fin y al cabo no hay razones para
suponer que al interior del aparato estatal exista una lgica
tan monoltica que no habilite a ninguna contradiccin. Pero
tambin
puede
autoritaria
ser
a
los
entendido
procesos
como
de
una
coherente
modernizacin
que
apertura
termina
provocando efectos contradictorios. Apertura, porque creo que es

posible discutir, al menos respecto al cine, la idea de Tern
respecto a que desde el poder no hubo capacidad de distinguir
Nmero 13 - Ao 2016 - ISSN 1852 4699 p.45
modernizacin cultural de radicalizacin poltica. Al contratar

a realizadores renovadores y hacer participar sus producciones
en festivales independientes, el gobierno estaba reconociendo la
influencia de los modernizadores a la vez que demostraba que no
los
consideraba
una
amenaza,
alternativamente,
que
poda
conjurar esas amenazas latentes mediante la cooptacin. Esta

interpretacin se refuerza al observar el impulso que la gestin
de Ridruejo dio al largometraje independiente en la misma poca
(Ramrez Llorens, 2015). Autoritaria, porque la experiencia se
despliega
en
el
contexto
de
una
gran
expansin
del
espacio
audiovisual, que entre otras cosas habilit la representacin de

sectores subalternos que hasta entonces haban tenido poco o
ningn espacio en los medios de comunicacin. El gobierno de
Ongana tambin apostaba a abordarlos desde su discurso, pero su
actitud de censura explicitaba la imposibilidad de entrar en
debate
con
representaciones
enfrentadas.
Es
una
apertura
autoritaria porque intenta adaptarse a las transformaciones de

la industria cultural que desbordan la iniciativa estatal, a la
vez que rechaza competir en igualdad de condiciones con otros
actores, esforzndose por recuperar la capacidad de control del
Estado por medio de la contencin y la represin.
Conclusin
En
las
obras
de
Vesco
es
posible
advertir
la
capacidad
de
conjugar modernidad y tradicin. Para ser precisos, es necesario

advertir que lo que se conjuga con el discurso de la modernidad
no es la tradicin como bloque monoltico, indivisible, sino una
tradicin especfica, dominante, vinculada a los valores de los
nacionalistas catlicos, que ofrece capacidad para dialogar con
la vida urbana, con la industrializacin, con el consumo. Desde
esta perspectiva, la idea de que existi una tensin en estos
aos
entre
grupos
modernizadores
de
la
sociedad
opuestos
sectores tradicionalistas vinculados al gobierno presenta una

dificultad en su formulacin. Donde se ha visto un bloqueo de
Nmero 13 - Ao 2016 - ISSN 1852 4699 p.46
sectores
tradicionalistas
modernizadores
debe
leerse
incapaces
un
de
discurso
de
dialogar
la
con
los
modernidad
que
habilita lo que se debe preservar como tradicin oficial y lo

que debe descartarse por considerarse un arcasmo ilegtimo. En
este sentido, la hibridacin entre la tradicin que reivindican
los nacionalistas catlicos -basada en la condena del laicismo y
en
la
reivindicacin
nacionalidadgobierno
y
que
el
de
un
discurso
presenta
fundamento
de
al
catlico
modernidad
Estado
como
que
de
la
propone
el
principal
agente
modernizador no parece presentar demasiadas contradicciones. Las

obras
muestran
dificultades
insalvables,
en
cambio,
al
representar la cultura de los sectores subalternos, que en rigor

tambin deberamos considerar alimentadas por una tradicin. La
tradicin es en este caso un dficit que debe ser erradicado a
travs
de
la
nuevos
modos
evolucin
de
hacia
nuevos
sociabilidad,
de
ser
estilos
de
necesario
vida,
hacia
mediante
la
represin estatal. En este punto el discurso modernizador se

vuelve imposicin autoritaria. Y es que, en rigor, si existen
mltiples tradiciones, tambin existen discursos modernizadores
diversos. Justamente a esto apunta el trmino modernizacin
autoritaria: se pueden hibridar modernidad y reaccin. Se puede
ser moderno sin ser progresista.
Este discurso modernizador habilit tanto la imposicin de
cambios culturales en sectores dominados como la asuncin de un
rol poltico paternalista de promotor de estos cambios. En este
sentido,
los
cortos
de
Alventosa
son
polticos
en
el
mismo
sentido en que denominamos poltico al cine que se enfrenta

crticamente al orden. Pretendieron disputar los mismos espacios
de circulacin del cine poltico y militante, interpelando a los
mismos espectadores con la intencin de promover-profundizar un
cambio. El hecho de que fueran oficialistas no invalidaba su
aspiracin de intervencin sobre la realidad.
La Revolucin Argentina es caracterizada en este trabajo
como
una
dictadura
moderna,
en
la
medida
en
que
antes
que
entender los procesos de renovacin cultural como una amenaza

Nmero 13 - Ao 2016 - ISSN 1852 4699 p.47
que
haba
que
bloquear,
posea
cdigos
para
interpretarla,
intentando sacar provecho de ella. Esto pone en discusin la

idea de dos grandes bloques estticos, uno caracterizado como
modernizador y otro tradicionalista, a favor de la idea de la
existencia de posiciones complejas, hbridos coherentes, donde
conviven militares tan autoritarios como modernos, realizadores
renovadores que filman problemticas sociales para la dictadura,
cinfilos
catlicos
modernos,
reeditando
nuevas
formas
de
imbricacin de intereses particulares con los del Estado.

La
gestin
cinematogrfica
de
Ridruejo
estatal,
ocupando
impuls
el
espacio
la
realizacin
por
el
que
los
cortometrajistas haban estado luchando durante una dcada y

media.
Fue
un
proyecto
inconcluso,
debido
las
inestables
condiciones polticas y a las rpidas innovaciones del espacio

audiovisual. El final de la experiencia hay que buscarlo tanto
en la cada de Ongana y la intensificacin del proceso de
radicalizacin
poltica
-que
tendr
un
gran
impacto
en
la
transformacin de las aspiraciones de los modernizadores-, como

en el pasaje que parece experimentarse en esta misma poca, del
documental institucional cinematogrfico al corto publicitario
televisivo. 17 De todos modos, las tensiones por el corto y las
apuestas
estatales
continuaran.
solicit
pblicamente
una
vez
En
ms
agosto
la
de
renuncia
1972
de
la
ARCM
Ridruejo,
acusndolo nuevamente por el incumplimiento de la ley y por la

distribucin gratuita de cortos estatales. Todava en febrero de
1973 el gobierno saliente del general Lanusse aprob reformas a
la ley de cine que establecan explcitamente el retiro de los
fondos asignados al noticiero cinematogrfico para destinarlos a
la produccin estatal de cortometrajes.
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El gobierno de Ongana presenta an hoy dificultades para su

caracterizacin. La alianza de poder que lo hizo posible estaba
integrada de modo complejo por militares, religiosos y civiles de tres
vertientes
distintas
y
antagnicas:
nacionalistas
antiliberales
estatistas,
paternalistas
que
bregaban
por
una
organizacin
comunitaria con un estado subsidiario, y liberales que bregaban por
promover la iniciativa privada apoyando el ingreso de capitales
transnacionales (O'Donnell, 2009). En el transcurso de su gobierno
tuvieron lugar medidas que se presentan a la intuicin como
contradictorias en cuanto a su orientacin. Por caso, la intervencin
de las universidades pblicas y la expulsin de los docentes
sospechados de izquierdistas conocida como La noche de los bastones
largos- coexisti junto a la importante expansin de los derechos
civiles de las mujeres, que implic el primer avance en la materia en
cuarenta aos el nico intento de reforma previo, de 1936, haba sido
en el sentido contrario de limitar an ms los derechos de las mujeres
(Giordano, 2015)- .
2 Por ejemplo, en 1968 Heraldo del cine informaba que: "No se pasan ms
noticiosos en los cines norteamericanos. A los cierres de News of the
Day, Warner-Path, Noticias Paramount, Fox Movietone, se sum este fin
de ao el de la United Press International, que durante 25 aos
provey de actualidades a las salas de EEUU ("La tev vencio a los
noticieros en cines," 1968)
3 En rigor, Frondizi ya haba sancionado una medida similar en 1958,
vinculada al restablecimiento de los subsidios directos. Agradezco a
Florencia Luchetti, quien me facilit este dato.
4 Pablo Piedras sostiene, a partir de los aportes de Espaa y Wolf, que
existira consenso respecto a que la creacin del Instituto de cine
del litoral (1956) es el acta de nacimiento del documental argentino
(Piedras, 2009). Desde un punto de vista ms comprensivo, que no se
reduce al documental, Paranagu critica las posturas que privilegian
la ruptura y la expectativa de la revolucin, en lugar de la
evolucin, la transicin y la transformacin (Paranagu, 2003: 170).
Irene Marrone subraya las continuidades entre la experiencia del
documental tradicional y el independiente, a partir de la politicidad
que atraviesa a ambos. Lo especfico del documental de la dcada de
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1960 no sera su contenido poltico, sino la expresin a travs de

este de un nuevo sujeto poltico (Marrone, 2011).
5
En ese momento operaban en Argentina Fox, Warner-Seven arts,
Paramount, Metro Goldwyn Mayer, Universal, United Artists y Columbia.
6 En esta poca existi un conflicto importante respecto a las tasas de
aduana. Es evidente que los representantes de la MPEA viajaron para
presionar principalmente por este tema. Pero resulta razonable suponer
que en pleno conflicto por el cortometraje hayan incluido este punto
en sus gestiones.
7 Podra tratarse de la misma pelcula que Por donde empieza el camino
(Mximo Berrondo, 1968).
8 Por ejemplo, en una escena la pelcula intercala una discusin entre
los personajes sobre la actualidad poltica con imgenes de seales de
trnsito que dicen Conserve su derecha y Prohibido girar a la
izquierda. En otra escena, unos empleados colocan aceite en el
tintero de un compaero de trabajo para gastarle una broma, hacindole
creer que los comunistas adulteran las tintas como parte de un
sabotaje altamente planificado.
9
Y ni siquiera ha sido un caso aislado. Pueden encontrarse
experiencias comparables en la dictadura brasilera, Igor Sacramento
desarrolla el vnculo que el gobierno militar de ese pas estableci
con intelectuales y artistas de izquierda para la renovacin de
contenidos de la televisin durante la dcada de 1970 y rescata la
hiptesis de Roberto Schwarz de la coexistencia en esa poca de una
hegemona poltica de la dictadura con una hegemona cultural de la
izquierda (Sacramento, 2012).
10 Puede verse en http://youtu.be/f2feI4kyTLY. Agradezco la amabilidad
de Luis Vesco, quien me facilit los cortometrajes.
11 Puede verse en http://youtu.be/B7LjuLo5txY
12 Puede verse en http://youtu.be/i6BVxq1vF-8
13 Agradezco la generosidad de Laerte Martnez y Ana Mara Sinpoli,
quienes en entrevistas personales me brindaron abundante informacin
sobre el festival.
14 El de Alventosa no fue el nico caso. Enrique Jurez, que para ese
entonces ya haba realizado Ya es tiempo de violencia (1969) hara
posteriormente el montaje de Mar blanco, dirigida por Alvaro Melin,
quien sera poco tiempo ms tarde uno de los guionistas de Los
traidores (Raymundo Gleyzer, 1973).
15 Cabe contextualizar esta crtica al provenir de un medio catlico.
Jaime Potenze, director de la columna de cine de Criterio estaba en
este momento involucrado personalmente en una campaa en contra de la
censura y de hecho era el abogado de la Universidad Catlica de
Crdoba en contra del Ente de Calificacin Cinematogrfica por las
prohibiciones y multas realizadas en los FICED. Por caso, en este
mismo momento Potenze se manifestaba en contra de la censura de
Teorema (Pier Paolo Pasolini, 1968), prohibicin en la que haban
estado involucrados, aqu y en otros pases, clrigos y laicos
catlicos. Potenze fue un entusiasta de lo que denominaba cine
social. Fue crtico, pero de ninguna manera condenatorio, del cine
militante. De hecho, a pesar de ser un severo antiperonista, aplaudi
fervorosamente desde su columna la asuncin de Octavio Getino,
realizador del Grupo Cine Liberacin como titular del Ente de
Calificacin Cinematogrfica en 1973 (Potenze, 1973).
16
Muerte y pueblo fue proyectada de todos modos, desafiando la
censura. Las pelculas chilenas no pudieron proyectarse porque los
realizadores haban facilitado una sola copia que el Ente de
Calificacin retuvo como mtodo para asegurarse el cumplimiento de la
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prohibicin. En cambio, Nemesio Jurez posea una segunda copia de su

film.
17 Por caso, a la par de Sus hijos y usted Carlos Parera tambin
filmara para la Secretara de Salud Pblica Inmunizacin (1970), una
publicidad de promocin de la vacunacin de slo 40 segundos.
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Cortometraje Independiente y Documental Estatal Durante El Gobierno de Onganía - Ramírez Llorens

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Cortometraje Independiente y Documental Estatal Durante El Gobierno de Onganía - Ramírez Llorens

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Cortometraje independiente y documental estatal

durante el gobierno de Ongana

Por Fernando Ramrez Llorens

principal vehculo de la comunicacin poltica de los gobiernos

comunicacional, el gobierno de Ongana ensay una importante

participacin de algunos realizadores identificados con estos

gobierno de Ongana utiliz estrategias de cooptacin de grupos

communication of the Argentine government. In response to this

Nmero 13 - Ao 2016 - ISSN 1852 4699 p.24

paper addresses the conditions of possibility of this experience

interests of the state apparatus with independent filmmakers and

intervention, to compete with the political and militant cinema

testou uma importante produo de curtas-metragens estatais. O

cooptao dos grupos renovadores, imbricando os interesses do

cinema poltico e militante do tempo.

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Datos del autor

Fecha de recepcin: 29 de septiembre de 2015

Durante la dictadura autodenominada Revolucin Argentina (19661973)

produccin estatal de cortometrajes, indita desde la poca del

historias del cine argentino escritas hasta hoy. Ms all de ser

expansin de la televisin. En ella confluyen la decadencia del

dictadura, la que tuvo capacidad para, en un mismo movimiento,

enfrentamiento entre agentes modernizadores y tradicionalistas,

posiciones que se presentan en la prctica de modos mucho ms

imbricar intereses entre gobiernos y empresarios del noticiero

cuestiones permite entender el marco institucional en el que se

Cinematografista/Heraldo del Cine que van desde la edicin 1817

Alventosa desarrollados en el trabajo.

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La decadencia del noticiero cinematogrfico

explicativos. As, funcionaba como productor de argumentaciones

empresarios privados, pero los gobiernos supieron superponer los

rentabilidad para los empresarios encargados de su produccin.

exhibicin, la distribucin y la produccin promovido por el

ganancia adicional a los productores de noticieros. Estos apoyos

identificaba con el discurso del orden y reproduca un punto de

cinematogrfico como gnero patritico (Allegretti, Marrone, &

manifest con motivo de la cada del gobierno de Pern. Los

Nmero 13 - Ao 2016 - ISSN 1852 4699 p.28

colaborado en construir (Marrone & Moyano Walker, 2006).

signos de la decadencia del noticiero cinematogrfico eran cada

dificultades para hacer del noticiero cinematogrfico un medio

retrocediendo impotente ante la virulencia de los manifestantes

capacidad para difundir masivamente hechos a las pocas horas de

difcil su control por las autoridades polticas. Segn Mirta

informativo audiovisual a la vez que el golpe definitivo al

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La lucha por el cortometraje independiente

Asociacin de Realizadores de Cortometraje (ARCM) creada ese

retrospectivamente record la experiencia de estos grupos uno de

desarrollo de una poltica cinematogrfica que impulsara una

interpretaciones que identifican este momento como fundacional. 4

parte de sus propios realizadores fue un cambio radical respecto

crditos para la realizacin de cortos, premios anuales para las

Nmero 13 - Ao 2016 - ISSN 1852 4699 p.30

siguientes. En 1965 la gestin de Alfredo Julio Grassi al frente

explotacin y por lo tanto no haba modo de recuperar los costos

travs de medidas que los afectaban directa o indirectamente

mismo tiempo, resultaba da a da ms evidente que exista un

productoras de publicidad audiovisual denominadas en la poca

independiente poda colaborar con la imagen en el exterior de

restableci la vieja novedad de la exhibicin obligatoria de

Grassi haba propuesto pero no haba logrado concretar: ofrecer