UNIVERSIDADE FEDERAL DE PERNAMBUCO

CENTRO DE ARTES E COMUNICAO SOCIAL

DEPARTAMENTO DE COMUNICAO SOCIAL

CECLIA ALMEIDA RODRIGUES LIMA

A CONSTRUO SIMBLICA DAS

BOND GIRLS EM 007

Recife, PE
2007

CECLIA ALMEIDA RODRIGUES LIMA

A CONSTRUO SIMBLICA DAS

BOND GIRLS EM 007

Projeto Experimental apresentado ao

Curso de Comunicao Social da
Universidade Federal de Pernambuco,
como

um

requisito

parcial

para

obteno do grau de bacharel em

Comunicao

Social,

habilitao

Jornalismo.
Orientadora:
Gomes

Recife, PE
2007

Profa.

Isaltina

Mello

CECLIA ALMEIDA RODRIGUES LIMA

A CONSTRUO SIMBLICA DAS BOND GIRLS
EM 007

Projeto Experimental apresentado ao

Curso de Comunicao Social da
Universidade Federal de Pernambuco,
como um dos pr-requisitos para
obteno do grau de bacharel em
Comunicao Social, habilitao
Jornalismo.

Aprovada em ___/___/___

BANCA EXAMINADORA

______________________________________
Isaltina Mello Gomes
Orientadora
Departamento de Comunicao Social
Universidade Federal de Pernambuco

______________________________________
Cristina Teixeira
Departamento de Comunicao Social
Universidade Federal de Pernambuco

______________________________________
Luiz Otvio Pereira Carvalho
Mestre em Comunicao Social
Universidade Federal de Pernambuco

Ao dono da idia.
queles que estiveram perto.

AGRADECIMENTOS
Esta foi uma seo extremamente difcil de escrever. So muitos os nomes que merecem
ser lembrados, por terem oferecido diferentes tipos de apoio acadmico, psicolgico,
moral, emocional, espiritual... Algumas talvez nem se dem conta da importncia que
tiveram para a realizao deste projeto, mas, sem dvida, todas as pessoas listadas
abaixo foram fundamentais. A todas elas, dedico este trabalho.
Pelo apoio familiar: Maria Amlia de Albuquerque Almeida, Joo Policarpo Rodrigues
Lima, Marlia Almeida, e tantos outros familiares que estiveram presentes de uma
maneira ou de outra. Pelo apoio acadmico, bibliogrfico e filmogrfico: Isaltina Mello
Gomes, Mrcio Moneta, Luiz Otvio Pereira, Daniel Franco, Juliana Albuquerque. Pelo
apoio psicolgico em todos os sentidos imaginveis! Solon Felipe Baltar, Frederico
Melo, Alice Calheiros de Oliveira. Pela pacincia, opinio e apoio moral: Mnica
Rgis, Thiago Guimares, Raquel Luzia Teixeira Ttora, Guilherme Santos de Paula
Leal. Pela presena e apoio emocional: Amanda Colao Dias Dourado, Augusto
Oliveira Ferreira, Carolina Vanderlei, Carolina Spack Kemmelmeier, Christiane
Terumi, Csar Fernandes, Diego Gouveia, Eduardo DAvila, Mariana Paulino, Mnica
Rgis, Radson Albuquerque, Renata Dexheimer, Rodrigo Almeida, Thiago Moraes.
Pela minha sanidade: Lara e Eduardo Queiroz, Melissa Xavier, Felipe Castro, Sophia
Pena, Johan II, Paulo Csar Galvo. Pelo divertimento e por achar que havia parado:
Mary Goodnight.
Cada um desses nomes especial e querido. Muito obrigada por tudo.

RESUMO
O ensaio A Construo Simblica das Bond Girls em 007 pretende desvendar a
construo da figura feminina pelo cinema de ao, tomando como ponto de partida a
anlise dos 21 filmes que constituem a clebre franquia do agente secreto fictcio James
Bond. O foco principal so os mecanismos psicolgicos inconscientes envolvidos na
produo cinematogrfica. A teoria dos arqutipos de C.G. Jung, representante
fundamental da psicologia analtica, foi um dos pilares para a construo deste trabalho.
A partir dela, pode-se verificar quais so os arqutipos representantes da mulher na srie
cinematogrfica de James Bond. Conceitos psicanalticos de base freudiana e lacaniana
revisados por psicanalistas contemporneos tambm foram utilizados. Inseridos no
contexto histrico da liberao da mulher na sociedade, os filmes de James Bond se
mostraram importantes para compreender um pouco mais sobre o inconsciente
masculino e suas fantasias, especialmente em relao s mulheres.
Palavras Chave: Cinema Mainstream. Psicanlise. Masculino e Feminino. Inconsciente
Coletivo. Arqutipos.

INTRODUO
UM MUNDO DE HOMENS!

8
10

CINEMA E PATRIARCADO .......................................................................................................... 10

007 E O REFLEXO MASCULINO ................................................................................................... 13

UMA FRMULA PARA O FEMININO

20

007 PARA O RESGATE DAS DONZELAS EM PERIGO ................................................................. 24

NEM 007 RESISTE S FEMMES FATALES .................................................................................. 30
UMA PARCEIRA PARA 007.......................................................................................................... 36
AS MULHERES QUE O ESPIO AMOU ......................................................................................... 44

ESQUECI QUE VOC MAIS DO QUE UM ROSTINHO

BONITO AVANOS DA MULHER NA SOCIEDADE E NO
UNIVERSO DE 007

50

CONCLUSO

55

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

57

FILMOGRAFIA

59

Introduo
No recente a discusso sobre a relao entre os gneros e sua representao
pela mdia, ou mesmo a preocupao em analisar os mecanismos inconscientes por trs
de ferramentas de comunicao de massa. Mas no por isso que o assunto perde sua
relevncia, especialmente se forem levadas em considerao as drsticas pelo menos,
aparentemente mudanas na dinmica social entre homens e mulheres. A mulher
ocidental conquistou novos horizontes num universo antes dominado unicamente pelo
paradigma masculino, sobre isso no h dvidas. Mas ainda vlido observar qual tem
sido sua construo simblica dentro de um cinema ainda tipicamente masculino,
produzido e formatado dentro de moldes industriais. Nesse sentido, merece ser
observado em especial o gnero de ao, que prev o espectador masculino e oferece
temas viris. Ser que a essncia do modelo feminino enxergado pelo olhar
inconsciente do homem mudou junto com as conquistas sociais da mulher, ou
permanece a mesma de quarenta, setenta, duzentos anos atrs, disfarada sob novas
mscaras estilsticas?
Na tentativa de descobrir as marcas da dominao masculina no imaginrio
popular transmitido no cinema, essencial traar um perfil da mulher, presente nos
filmes mainstream, e das alteraes que esse modelo sofreu cronologicamente. As
aventuras fictcias do agente secreto James Bond, um timo representante do dolo-heri
masculino, pareceram ideais para esta anlise, pois comemoram mais de 40 anos.
interessante o fato de que uma frmula to comum tenha sobrevivido por tanto tempo,
preservando suas caractersticas originais, causando frisson e se constituindo como um
slido e inspirador smbolo de glamour. Durante esses anos, a franquia tambm se
tornou famosa por oferecer modelos relativamente variveis da mulher-fantasia. Elas se
tornaram quase to importantes quanto o prprio agente secreto no para a narrativa,
mas para a frmula padro da franquia de maneira que, quando um novo filme de 007
anunciado, uma das perguntas mais freqentes que circula entre a mdia e o pblico
quem ser a nova bond girl. Essa questo tambm oportuna para este ensaio, mas no
antes de se compreender quem foi e quem a bond girl, como representante de um
modelo feminino.
Como ferramenta terica, duas correntes de pensamento que se aproximam e se
distanciam em diferentes aspectos: a psicanlise, de base freudiana, e a psicologia
analtica de Carl Gustav Jung. As duas abordagens no foram escolhidas por acaso, nem

9
so aplicadas de maneira ingnua: houve o cuidado de observar os pontos relevantes de
cada teoria para o entendimento da representao feminina nos filmes de James Bond.
Dessa maneira, um ponto de vista formulado a partir das contribuies de duas
perspectivas diferentes, muitas vezes consideradas como antagnicas. Assim, nenhuma
das abordagens levada ao seu extremo, de maneira que este ensaio tenta encontrar um
equilbrio entre os pontos analisados, afastando-se de propostas demasiado radicais.
Pelo mesmo motivo, da rea de comunicao, foram escolhidos tericos com uma
postura relativamente branda em relao cultura das massas, como Edgar Morin, que
enxerga os pontos positivos e negativos da Indstria.
Apesar de a psicologia estudar e desvendar os mecanismos e modelos psquicos
que ordenam o inconsciente individual e patriarcal, ela no d conta de explicar as
estruturas sociais. Portanto, so extremamente necessrias, mesmo que breves, as
incurses no ramo da sociologia. A configurao da diferena entre os sexos como
mecanismo de dominao o ponto de partida para a mentalidade do patriarcado, e suas
origens devem ser minimamente levadas em considerao para que a anlise aqui feita
no se encontre dissociada da histria. Entretanto, preciso lembrar que esta
perspectiva no o foco principal do ensaio, e, por isso, no foi estudada
profundamente.
Este ensaio se prope a fazer uma anlise do retrato simblico da mulher no
cinema de ao, a partir das aventuras de James Bond. Com isso, possvel
compreender os mecanismos inconscientes por trs de um sistema de dominao
masculina. Para desenvolver este trabalho, foram assistidos a todos os 21 filmes da
franquia oficial de 007, apesar de nem todos serem mencionados, o que possibilitou
observar os arqutipos utilizados para a construo das bond girls, assim como a
relevncia e repercusso que esses temas apresentam para o inconsciente masculino.

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um mundo de homens!
Cinema e patriarcado

A recusa da utilizao do conceito de patriarcado permite que este esquema

de explorao-dominao grasse e encontre formas e meios mais insidiosos de
se expressar. Enfim, ganha terreno e se torna invisvel. Mais do que isto:
veementemente negado, levando a ateno de seus participantes para outras
direes. Cumpre, pois, um desservio a ambas as categorias do sexo, mas,
seguramente, mais ainda das mulheres. (SAFFIOTI, 2004, 122-123)

A construo das identidades sexuais e de gnero uma histria em constante

produo. Desde que o homem imps o controle sobre os meios de produo, ele
tambm imps um sistema de dominao masculina, a que se chamou de patriarcado.
Os modelos de relaes sociais entre os sexos com orientao patriarcal so criados
desde a Antigidade, como assegura Regina Neri (2005) ao citar autores como Laqueur,
Chtelet e Foucault. A autora traa um percurso dos principais paradigmas filosficos
nas sociedades ocidentais, sempre lembrando que no existe uma linearidade histrica
entre eles. At o sculo XVIII, vigorava o modelo do sexo nico, teolgico e metafsico,
em que o feminino era considerado um masculino inferior a costela de Ado. poca
da Revoluo Francesa (1789), quando o Iluminismo aparece e a verdade metafsica
comea a entrar em crise, o modelo cientificista e racionalista introduzido, e so
atribudas essncias naturais ao sexo biolgico. A mulher associada maternidade e
ao espao domstico, por estar mais prxima da natureza e da paixo; enquanto o
homem, racional, se destina ao espao pblico. Ou seja, uma nova maneira, coerente ao
pensamento da poca, de preservar o status quo masculino, a hegemonia do homem
branco ocidental.
Embora a mulher no tenha sido excluda do setor industrial, na nova ordem
capitalista, sua natureza essencial fazia dela menos valiosa para o mercado e,
portanto, merecedora de salrios inferiores e cargos subalternos. O que ficou
culturalmente definido pelo homem como feminilidade no era apropriado para o
agressivo e competitivo mundo capitalista. Na estrutura patriarcal capitalista das
ocupaes, as mulheres no figuram como trabalhadoras, mas to-somente como
mulheres (SAFFIOTI, 2004, p.129). Por muito tempo, as mulheres permaneceram
caladas talvez por j estarem presas na engrenagem dessa ideologia invisvel em

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conivncia silenciosa com esse estado de opresso. Com rarssimas excees histricas,
elas aceitaram a imposio de que seriam as responsveis pelo amor, pela famlia, pelo
lar.
Quando a Modernidade entra numa crise anunciada por Nietzche e o sujeito
clssico passa a ser questionado (NERI, 2005), o mal estar feminino ganha ouvidos no
div de Freud (FADIMAN, FRAGER, 2002; KEHL, 1996). A autora Maria Rita Kehl
(1996) explica as teorias do fundador da psicanlise sobre a relao entre os sexos.
Freud coloca a mulher fora da sociedade por conseqncia da lei da represso do
incesto, em que o homem se sujeita lei do Pai por medo da castrao. Como a mulher
no tem nada a perder, pois j castrada, ela no teria, para Freud, motivao para
integrar as leis sociais, evoluir psicologicamente ou sequer para executar trabalho
criativo se no h angstia da castrao, no h motivos para sublimar o desejo
incestuoso atravs do trabalho. Apesar da bvia contribuio para a condio feminina
pois elas encontram na clnica um espao onde podem falar , o psicanalista ainda
uma voz masculina influenciada pela cultura predominante, falando em nome da
sociedade patriarcal e da dominao masculina. Mesmo alguns de seus revisores mais
famosos, como Lacan, por volta de 1940, continuaram seguindo essa corrente terica
que exclui a mulher do social, considerando-a como um mero sintoma do homem
(LACAN apud KEHL, 1996, p. 103).
Em meio a essa mesma crise, o sculo XX surge e novos mecanismos de
manuteno do status quo so criados. Uma cultura industrialmente produzida para as
massas. Os aparatos miditicos como a televiso, o jornal e o cinema, passam a ser os
principais difusores e mantenedores da ideologia dominante, para o que se
convencionou chamar de pblico mdio. Nesse sentido, Maria Rita Kehl (1996),
analisando a obra dos cineastas Paolo e Vittorio Taviani, Bom Dia Babilnia, chega a
comparar o cinema norte-americano com a Igreja Catlica. Ela prossegue, enxergando a
corrente cinematogrfica americana como um meio de comunicao fundamentalmente
civilizatrio, que narra e atualiza o mito da Amrica para os americanos. Assim, a
escola de Hollywood estabelece uma tica, uma linguagem, anunciando os princpios da
democracia norte-americana, hoje to expandidos. A autora completa, assinalando ainda
que a outra funo da produo cinematogrfica de massas norte-americana
estabelecer uma mitologia que d conta da relao daquela cultura com o Nome do Pai
(p. 140). A, nasce o heri cinematogrfico, o porta-voz da civilizao americanizada,

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homem que, sozinho, d conta de aliviar e organizar as ambigidades do sistema
patriarcal sua maneira.
A partir do cinema, nasce tambm uma possibilidade de moldar o real a partir de
estruturas do imaginrio. Dentro da lgica capitalista, esse imaginrio foi formatado
para ser consumido pelo maior nmero de pessoas possvel, simplificando temas
presentes no inconsciente humano. Assim, o sistema se baseia em arqutipos e os
transforma em esteretipos para estabelecer uma relao de projeo e identificao
entre pblico e personagens. Essas seriam as figuras primordiais que Jung (2007) to
bem analisa em sua teoria, como estruturas psquicas que servem para organizar o
material psicolgico, dando forma a certos contedos inconscientes do indivduo o
Velho Sbio, a Grande Me, a Bruxa, o Heri. Os arqutipos seriam uma parte
constitutiva do inconsciente coletivo, uma espcie de herana psicolgica que, junto
herana biolgica, essencial para o comportamento e para a experincia: Nossa
mente jamais poderia ser um produto sem histria, em situao oposta ao corpo, no qual
a histria existe (JUNG apud FADIMAN, FRAGER, 2002, p. 50). Assim, se
apropriando dessas imagens, a indstria cinematogrfica de Hollywood reproduz temas
de apelo psicolgico, comuns a um inconsciente coletivo do patriarcado. Da, foram
criadas receitas padro, repetidas at hoje pelo mainstream cinematogrfico o happy
end, a intriga amorosa, etc.
As receitas permanecem as mesmas, mas a roupagem agora outra isso porque
a cultura das massas deve, pois, superar constantemente uma contradio fundamental
entre suas estruturas burocratizadas-padronizadas (individualidade e novidade) e a
originalidade do produto que ela deve fornecer (MORIN, 2006, p. 25). As mudanas
no estilo e na moda mascaram os mesmos temas, enxergados e construdos pelo
dominante olhar masculino seja ele de fato representado por um homem ou por uma
mulher que abraou caractersticas masculinas para integrar o patriarcado.
Como se convencionaram papis de gnero na sociedade patriarcal, o cinema
mainstream, conservador por vocao, tende a repetir ou recriar esses mesmos papis
nas telonas, a partir de arqutipos bsicos e das necessidades psquicas do espectador. A
partir da, vrios mecanismos so utilizados, de maneira consciente ou no, para
satisfazer e at certo ponto educar o inconsciente da platia, por meio de processos de
identificao e projeo. Alm disso, outros conceitos psicanalticos, como o
voyeurismo e o fetichismo, podem ser utilizados para descrever e desvendar a esttica

13
cinematogrfica e seu espectador base, especialmente no que se refere observao da
mulher.
Ao observar a imagem projetada, o espectador na sala escura de cinema
colocado na posio de voyeur do ponto de vista psicanaltico, o voyeur aquele que
sente prazer ertico em observar o outro em cenas de sexo. Como a imagem feminina
extremamente sexualizada mecanismo fetichista sequer importa o que ela esteja
fazendo nas telas para que o espectador obtenha essa gratificao inconsciente.
Dentro dessa lgica, a mulher se torna objeto de um olhar que, por seu direito de
dominar e possuir, refora a sua posio de oprimida. medida que erotiza e fetichiza o
corpo feminino, o cinema permite que o homem persista em sua posio de
superioridade. Ou seja, o exibicionismo cinematogrfico da figura da mulher no feito
por motivos simplesmente erticos: ele tambm capaz de aniquilar as potencialidades
perigosas do sexo feminino, rendendo a mulher ao olhar do homem (KAPLAN, 1995).
Assim, o cinema dominante ajuda a preservar e difundir uma ideologia de
domnio-submisso, explorando temas que reprimem a mulher como ser social. O
controle masculino, e, especialmente no cinema de ao, a figura feminina aparece
principalmente para ser dominada. Sob os olhares masculinos da cmera, do
personagem e do espectador , a mulher reduzida a objeto, observada da maneira
sdica caracterstica ao voyeurismo.
Sempre importante lembrar que o cinema lida com contedos inconscientes,
presentes na estrutura psquica do espectador. Portanto, os modelos oferecidos no esto
sendo impostos, mas preservados. Dentro dessa lgica, mulheres e homens so
construdos no mundo de fico, de maneira a satisfazer uma fantasia ou uma angstia
primordialmente masculina.

007 e o reflexo masculino

Antes mesmo de se configurar como arte, o cinema uma ferramenta industrial
criada para reproduzir imagens. No apenas imagens que fazem referncia a objetos
reais, mas, tambm, imagens mentais de carter essencialmente subjetivo e psicolgico.
nesse sentido que os filmes se aproximam dos sonhos e, por isso, exercem tanto poder
sobre o imaginrio humano. Quando as imagens so projetadas no telo,
invariavelmente tambm sero projetados os contedos psquicos dos seus espectadores.

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O cinema capaz de criar, em seus personagens fictcios, modelos de identificao e
alvos de projeo inconscientes. a que residem a fora e a magia cinematogrficas: a
possibilidade de criar um reflexo das aspiraes e ideais do homem mdio, para saciar,
em nveis catrticos, as suas frustraes inconscientes.
O reflexo exterior ao homem tem todas as suas caractersticas fsicas, mas
apenas uma imagem, uma representao. Para denominar essa imagem externa e
projetvel do homem, Edgar Morin (1997) se apropriou do termo duplo, tambm
observado em abordagens da psicologia e da psicanlise. O duplo seria um ser quase
mgico, dotado de caractersticas fantsticas, sobre-humanas, irreais. Ele onipotente e
invencvel, capaz de vencer at a morte a mxima aspirao humana. Cada uma das
criaturas humanas acompanhada por uma duplicata psquica, um quase-deus que
emerge de sua sombra, de seus temores e de seus anseios mais profundos. O duplo , ao
mesmo tempo, detentor de bondade absoluta e de todas as potncias malficas. Cada um
transmitiu-lhe todas as potencialidades primrias do seu ser, o melhor e o pior que no
foi capaz de realizar (MORIN, 1997, p. 45). Enfim, o duplo o arqutipo criado pela
essncia dos sonhos, a projeo mxima do homem numa s imagem, num s reflexo.
Essa imagem-reflexo formada por substncia psquica, mas pode ser projetada
sobre qualquer objeto concreto, passando do campo mental para o material. Essa
expresso pode ser observada, como lembra Morin, em qualquer poca histrica, ou
at pr-histrica, nas manifestaes artsticas humanas pinturas, gravuras, esculturas.
Christian Metz (apud GUIMARS, 2006) tambm enxerga a importncia do
cinema como significante imaginrio, isto , como uma potncia que lida
essencialmente com o imaginrio individual do espectador. A imagem no
necessariamente cinematogrfica uma combinao entre presena e ausncia. Ou
seja, a imagem no pode ser dissociada do objeto a que faz referncia, ao mesmo tempo
em que o objeto est ausente. A imagem uma presena vivida e uma ausncia real,
uma presena-ausncia (MORIN, 1997, p. 42).
Por se constituir dessa combinao intrnseca entre presena e ausncia, o
cinema permite que o espectador se insira no texto flmico atravs do seu duplo. O
percebido sempre ou a sombra ou o duplo, ou a rplica em espelho de um objeto
ausente que assim se faz presente pelo significante (GUIMARES, 2006)1. possvel
analisar um pouco mais profundamente essa qualidade projetiva do duplo a partir de
1

Disponvel em <http://www.fundamentalpsychopathology.org/anais2006/4.15.3.3.htm>. Acesso em: 26

jun. 2007.

15
alguns conceitos da psicanlise de Jacques Lacan, como o estdio do espelho, fase entre
os seis e os dezoito meses em que a criana comea a fazer a distino entre objeto real
e imagem refletida. Como a criana puro inconsciente, ela no compreende a ausncia
de um objeto real no espelho, no percebe que, de fato, ela mesma que est refletida
ali. Assim, Lacan divide duas articulaes possveis do sujeito: o Je, sujeito que fala,
e o Moi, imagem do prprio corpo, instncia narcsica. A criana, durante o estdio
do espelho, ainda vive essa fragmentao do sujeito, que ser acalmada pelo
vislumbre da imagem refletida. O reflexo representa aquilo que o beb ainda no , um
ser nico, integrado, que domina o prprio corpo. Por isso, o espelho causar fascnio e
estranhamento nessa fase da infncia, pois a criana enxerga o desequilbrio entre sua
imaturao biolgica e a imagem perfeita de si, percebida no espelho e constituinte da
imago do Eu Ideal (KEHL, 1996). atravs desse mesmo mecanismo que o cinema, de
maneira inconsciente, alude a esse ser externo que o espectador ainda no , mas
gostaria de ser. O espectador, a partir da, preenche a estrutura flmica com os seus
prprios contedos e desejos inconscientes; com o seu duplo.
Por meio da projeo do seu duplo, o homem alivia os desejos que no tm
capacidade ou liberdade para saciar na vida em sociedade. Isso envolve, como j
mencionado, no s a parte do indivduo moralmente tida como boa. Pelo contrrio, os
anseios e impulsos destrutivos do homem tambm emergem no seu reflexo onipotente,
de maneira que o homem pode satisfazer igualmente o conflito dinmico derivado das
pulses de vida e morte (Eros/Thanatos) que o nutrem.
Sob a abordagem da psicologia analtica de Jung (1964, 2007), tornando ao
conceito de arqutipos e de inconsciente coletivo, pode-se encontrar o duplo como
uma figura primordial que sempre foi cultuada e buscada nas mais diversas pocas e
culturas. Os principais deuses e semi-deuses da mitologia greco-romana, por exemplo,
trazem neles mesmos essa combinao entre bem e mal, pois eles esto alm desses
conceitos. So divinos, dotados de poderes fantsticos, acima de qualquer moral. Na
mitologia moderna criada dentro dos moldes da Indstria Cultural norte-americana,
entretanto, o duplo vive num universo onde a moral existe, mas ele pode subvert-la,
pois suas qualidades permitem que ele faa qualquer coisa. Popularmente, uma figura
que representa o duplo como parte constitutiva do inconsciente coletivo o ideal do
macho e da fmea alfa. O macho alfa dominante, superior, inteligente, forte, bem
sucedido. O homem contemporneo vive em meio a um constante jogo de presses que

16
o move a desejar e assumir esse papel, pois ele representa um ideal do inconsciente
coletivo, incentivado pela sociedade como um todo.
Na fico, o consagrado agente do servio secreto britnico, James Bond, o
perfeito duplo dessas aspiraes masculinas. Ele representa, em si mesmo, todas as
qualidades que o homem mdio foi ensinado pela sociedade essencialmente patriarcal
a aspirar. Ele bonito, inteligente, corajoso, bem humorado, forte, sofisticado. Pode
se disfarar de qualquer coisa, pois entende de qualquer assunto. Dirige sempre um
carro diferente, melhor e mais luxuoso a cada filme. Entende tudo sobre bebidas, sabe
cozinhar muito bem e j visitou os lugares mais exticos do mundo. Tem acesso a
recursos tecnolgicos incrveis e descartveis, pois sempre podem ser substitudos
para finalidades variadas. capaz de escapar de uma piscina cheia de tubares ou de
jacars, sem nenhum arranho. eternamente jovem, pois preserva a mesma idade e
aparncia desde 1962, enquanto seus colegas de trabalho envelhecem como o chefe do
departamento de equipamentos, Q (interpretado pelo ator Desmond Llewlyn at 1999, o
ano de sua morte), ou a secretria Moneypenny, (interpretada por Lois Maxwell at
1985). Tambm capaz de superar qualquer desafio, por mais complexo que ele seja,
vencendo todas as probabilidades e at a morte. Suas aes so apoiadas pela lei, e, ao
mesmo tempo, esto acima dela: ele tem licena para matar qualquer um que se coloque
como obstculo para o sucesso de sua misso. Finalmente, James Bond no tem nenhum
ponto fraco, ao contrrio de outros cones como o Super-Homem (a criptonita),
Sanso (os cabelos) ou Aquiles (o calcanhar). Apesar de assumir vrios disfarces em
suas misses, ele pode se dar ao luxo de sempre ser ele mesmo, sem necessitar de uma
identidade secreta para se proteger. Bond consegue fazer tudo isso e, ao contrrio da
maioria dos heris, ser apenas humano. Suas habilidades fantsticas no lhe foram
conferidas magicamente, ele no veio de outro planeta, nem sofreu um acidente
gentico. Ele simplesmente um agente secreto com treinamento e experincia que o
tornaram o melhor do Servio Britnico. So essas as caractersticas que fazem dele um
heri mais completo do que os outros e, finalmente, um espectro perfeito de todas as
qualidades normalmente atribudas ao gnero masculino. At seus defeitos arrogncia,
frieza, desdm e egocentrismo so admirveis, pois so comuns ao arqutipo do
macho alfa. Por preencher essas aspiraes masculinas fundamentais, a franquia
permanece viva e slida at os dias de hoje, sempre lotando as salas dos cinemas e
arrecadando enormes quantias de dinheiro.

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O personagem nasceu nos livros de Ian Fleming, em 1952, mas ele muito mais
famoso por suas aventuras nas telonas, a partir da srie cinematogrfica produzida pela
EON Productions. Dentro dessa franquia, James Bond j foi vivido nos cinemas por seis
atores diferentes, e garantiu sucesso para cada um deles. como se o personagem
imortalizasse o ator, e no o contrrio. A estria foi em 1962, com Sean Connery
encarnando o papel, em 007 Contra o Satnico Dr. No (Dr. No). Foram produzidos 21
filmes at o ano de 2007, e todos eles tiveram um timo retorno nas bilheterias. O
campeo de audincia foi o mais recente 007 Cassino Royale (Casino Royale
2006)2, provando que as aventuras do agente secreto, mesmo 40 anos depois, geram
fascnio sobre o pblico consumidor da cultura das massas. De acordo com dados do
site americano IMDB (Internet Movie Database)3, o pblico atual da franquia
composto principalmente pelo sexo masculino (92%). Esse fato atesta o deslumbre
causado pelo perfeito duplo masculino, observado anteriormente.
Alm de ser o perfeito duplo masculino, Bond tambm se qualifica como o
perfeito duplo adolescente. Henderson (1964) observa que o arqutipo do heri
normalmente remete a estgios anteriores vida adulta, ao amadurecimento. Quando
ocorre o famoso sacrifcio do heri, o ciclo se fecha, simbolizando a chegada da
maturidade psquica. Nos filmes de 007, essa maturidade nunca alcanada. Alm de
imortal, Bond cheio de energia e juventude, como que estagnado num estado
adolescente, infantilizado. Ele rebelde, relaxado, egocntrico e brincalho. Apesar de
trabalhar para manter a lei e a ordem mundiais, o espio est constantemente
transgredindo as regras e at as ordens que recebe da MI6, agncia de inteligncia
britnica. Diversas vezes, Bond segue seus prprios instintos ao invs de obedecer a
seus superiores, rompendo com a ordem estabelecida pelo sistema patriarcal: Ele
precisa desafiar a lei, desarrumar o que estava arrumado, em outras palavras, desbancar
a instncia paterna de modo a conseguir se colocar, como porta-voz dos mesmos ideais
e das mesmas proibies, no lugar do pai (KEHL, 1996, p. 140). Seu sarcasmo e ironia
tambm so caractersticas tipicamente adolescentes alm dos seus hormnios. Dessa
maneira, os valores de um homem infantilizado so difundidos e reforados pela cultura
das massas. O consumidor tpico da cultura das massas, o homem mdio que Morin
(2007) considera um homem-criana que se encontra em todo homem, curioso,
2

Cassino Royale arrecadou U$594,293,106 em cinemas do mundo inteiro, at o dia 18 de maio de 2007,
figurando como a maior bilheteria de um filme de James Bond registrada at hoje. Fonte:
www.commanderbond.net
3
http://www.imdb.com

18
gostando do jogo, do divertimento, do mito do conto (p. 44), vive em relao
transferencial direta com James Bond e suas caractersticas mais que humanas,
satisfazendo de maneira catrtica tanto seu desejo pela destruio quanto seu desejo pela
vida. Os impulsos agressivos do espectador so principalmente aliviados pela licena
para matar de 007, que garante a onipotncia do personagem no seu universo, e pela
tendncia destrutiva do agente secreto ele recebe da MI6 os mais avanados
brinquedos tecnolgicos, que, normalmente, terminam explodindo.
A libido4 tambm plenamente explorada pela franquia cinematogrfica de 007.
Uma das caractersticas mais famosas e clebres de James Bond sua habilidade com as
mulheres. Bond um conquistador irresistvel e, com seu charme, pode desfrutar das
mais belas mulheres. Portanto, diferente de outros heris, ele no est associado a
apenas uma personagem feminina fixa como Lois Lane, Mary Jane ou Betty Ross5
mas sempre a mulheres diferentes, as bond girls, introduzidas em cada aventura
particular. Nesse sentido, Bond se aproxima literalmente do homem alfa do romance
Admirvel Mundo Novo, de Aldous Huxley, que promscuo e desprovido de valores
monogmicos ou familiares. Seu envolvimento com elas puramente fsico, ertico.
Derivado de seu sucesso com as mulheres, o orgulho exarcebado de Bond o tornou um
cone tipicamente machista, que enxerga qualquer uma de suas companhias femininas
como objeto sexual. Dessa maneira, embora o sexo nunca seja explcito, por conta das
limitaes ainda puritanas da cultura das massas, ele est insinuado em qualquer filme
da franquia. As mulheres tm seu corpo explorado e exibido de maneira fetichista, alvo
perfeito para os comentrios e insinuaes do agente secreto. Alm de extremamente
sexualizadas, as bond girls tambm tm uma tendncia a se apaixonarem perdidamente
e primeira vista pelo heri, principalmente nos primeiros anos da srie. O
sentimento nunca completamente recproco, exceo de dois filmes, 007 A Servio
Secreto de Sua Majestade (On Her Majestys Secret Service 1969) e 007 Cassino
Royale (Casino Royale 2006).
importante observar o elemento feminino nos filmes de Bond, pois eles
revelam muito em relao aos desejos de um suposto homem mdio. Se o agente
representa os mais intrnsecos desejos masculinos, suas mulheres e os papis que elas
interpretam tambm so projees de uma viso machista de garota ideal. Esses
4

De acordo com Fadiman, Frager (2002), a Libido foi definida por Sigmund Freud como energia sexual.
Mais tarde, o conceito foi expandido por Jung, que a compreende como energia criativa, pulso que move
o homem para a vida.
5
Respectivamente, os romances do Super-Homem, Homem-Aranha e do Hulk.

19
modelos de mulher no so simplesmente criados e impostos pela cultura das massas,
eles atendem a uma demanda especfica e respondem ao inconsciente coletivo. Como
todo produto da Indstria Cultural, a franquia de filmes de 007 precisa adaptar seus
contedos ao pblico e poca em que est imersa. As variaes no modelo da mulher
em Bond so notveis, dentro dos mais de 40 anos de srie. Embora as personagens
femininas sempre preservem certos clichs, servindo como smbolo para arqutipos
importantes, sua funo na trama cresce de acordo com a prpria evoluo do papel
social da mulher no mundo real.
At hoje, 21 aventuras compem a franquia oficial de 007 os filmes
produzidos pela EON. Este ensaio se limitar a esse universo, numa anlise dos
principais modelos de personagens femininas na srie, e sua representao psicolgica
dentro do inconsciente coletivo. Suas variaes ao longo do tempo tambm sero
levadas em conta, assim como as mudanas no contexto social em que se inserem.

20

Uma Frmula para o Feminino

No cinema, as mulheres no funcionam, portanto, como significantes de um
significado (a mulher real), como supunham as crticas sociolgicas, mas como
significante e significado suprimidos para dar lugar a um signo que representa
alguma coisa no inconsciente masculino (KAPLAN, 1995, p. 53).

Considerando que a franquia de 007 voltada para o pblico masculino, ela

constituda pelos elementos que satisfazem as frustraes e desejos coletivizados do
homem mdio e tambm ratifica os modelos masculinos que a cultura industrializada
imps como ideais. A partir da, pode-se considerar que tambm o elemento feminino
inserido na srie revela muito sobre a mentalidade da sociedade patriarcal j que a
lgica industrial da srie institui e reproduz os tipos de mulher que devem ou no servir
como objetos do desejo masculino.
Cada um dos 21 filmes introduz diferentes personagens femininas que ficaram
popularmente conhecidas como bond girls. A alcunha, que hoje em dia considerada
degradante, j revela um pouco sobre quais tipos de mulher so retratados na franquia: a
mulher apndice de Bond, coadjuvante logo, com menor importncia para a histria
conquistada por ele. A tpica mulher de filmes de ao, que est presente apenas para
legitimar com seu desejo, com sua inevitvel rendio, a virilidade do heri (KEHL,
1996, p. 145). E, de fato, essa primeira impresso se confirma em praticamente todos os
filmes da srie, como ser observado adiante.
O ponto comum para essas mulheres a beleza, o padro esttico reproduzido
pela sociedade contempornea. A bond girl constituda pelas qualidades e atributos
fsicos que a maioria no caso, do gnero masculino considera atraente numa mulher,
pelo ideal de beleza consumido pelas massas. Esses modelos de aparncia e estilo
naturalmente mudam medida que o tempo passa, influenciados por fatores que vo
desde as tendncias da moda at os avanos da medicina e da indstria de cosmticos.
De qualquer maneira, o glamour e a perfeio fsica permanecem como os primeiros
ideais representados pela bond girl. Elas so exuberantes, exticas, sexies; perfeitos
receptculos para o desejo masculino, representado por James Bond. Dentro desse
padro esttico que exalta o belo, as freqentes cenas de sexo so igualmente
glamourosas: insinuam, mas no exibem; escondem o obsceno.
Como se trata de um tipo filme que obedece a uma lgica industrial, o contedo
dessas personagens no vai muito longe. So mulheres de personalidade simplificada,

21
reduzida a uma frmula padro, para serem consumidas pelo maior nmero de
espectadores. De maneira geral, no so personagens complexas, nem so constitudas
por nuances ou detalhes particulares, a no ser que eles sejam de alguma importncia
especfica para a trama. Algumas so at incoerentes em sua estrutura, mudando
radicalmente de comportamento de acordo com a convenincia do roteiro.
Diversas garotas podem aparecer numa aventura de James Bond, mas s uma ou
duas ganham maior destaque dentro da histria. J havia sido intudo que a funo delas
na trama est bastante relacionada ao prprio Bond e com as necessidades dele na trama
inclusive as sexuais. Grosso modo, 007 olha para as mulheres como meros objetos
sexuais, prazeres descartveis que, a princpio, no despertam nenhuma afeio ou
sentimento. Sob essa perspectiva (num paralelo bastante grosseiro e machista), as
mulheres se apresentam para ele como comida em um cardpio de restaurante: h uma
garota por quem ele se interessa no comeo o aperitivo -, outra que est diretamente
relacionada com a trama especfica da aventura o prato principal e outra que ser a
recompensa para a misso cumprida a sobremesa. Em outras palavras, existem
mulheres que esto no filme simplesmente para realar a fama de Don Juan de James
Bond elas normalmente caem na cama com ele j nas primeiras cenas, antes do
desenvolvimento da trama, e desaparecem. No desenrolar da histria, sempre h, pelo
menos, uma garota envolvida, interessada em ajudar, receber ajuda ou combater Bond
por diferentes motivos. Nesse processo, ele descobre as traidoras e suas verdadeiras
aliadas. Se a garota prato principal se revela como uma vil, ou morre, uma aliada
aparece para substitu-la e preencher a funo de sobremesa6. Ao final, depois que o
agente salva o mundo, ele recompensado com bastante sexo sem compromisso com a
bond girl aliada sobrevivente, numa cena inusitada7 que ratifica sua condio
incorrigvel de conquistador promscuo. Cada uma dessas funes pode ser assumida
pela mesma personagem ou por vrias.
Como sexo a principal oferta da bond girl, natural que tudo nelas seja
exibido e modelado de maneira ertica, como mecanismo fetichista. Muito
6

Dois filmes so exceo essa regra: 007 A Servio Secreto de Sua Majestade (On Her Majestys Secret
Service 1969) e 007 Cassino Royale (Casino Royale 2007). Essas so as nicas aventuras em que
Bond no consegue superar a morte das bond girls. Ele punido por ter se envolvido emocionalmente
com elas e fica sem sua sobremesa.
7
Em diversas aventuras de James Bond, o agente termina sua misso de maneira bem humorada, tentando
escapar da opresso de seus superiores enquanto se satisfaz sexualmente com a bond girl. Por exemplo,
em 007 Contra o Foguete da Morte (Moonraker 1979), isso acontece numa nave espacial, onde Bond e
a agente Holly Goodhead so surpreendidos pelas cmeras de segurana flutuando em gravidade zero, na
posio horizontal.

22
freqentemente, at o nome das personagens pode ser interpretado como algum
trocadilho com conotao sexual algumas tm nomes como Pussy Galore (pussy
um termo que, em ingls, serve tanto para gatinha quanto para apelidar a genitlia
feminina), Chew Me (literalmente Me Mastigue), Agente XXX (sigla tambm usada
para classificar filmes porns), Plenty OToole (ferramentas vontade), Holly
Goodhead (head tambm uma expresso corriqueira para sexo oral), Octopussy, etc.
Esse hbito rende cenas de humor bastante comuns, em que James Bond faz questo de
deixar clara a ambigidade do sentido nos nomes das garotas fazendo um comentrio
irnico e hormonal. Esses nomes geralmente contribuem ainda mais para que o agente
secreto enxergue as mulheres como meros objetos para seu investimento libidinoso. Por
conseqncia, na maioria das vezes, ele no as respeita.
Entretanto, o que mais revela sobre a viso do universo feminino pelas cmeras
de uma franquia cinematogrfica essencialmente masculina no somente a funo das
personagens na trama ou a maneira como elas so enxergadas pelo protagonista. a
personalidade e comportamento dessas mulheres, a maneira com que elas se relacionam
com os homens, que as definem. Considerando que James Bond se constitui das
qualidades e defeitos de um macho alfa, no topo da cadeia social, quais seriam as
caractersticas necessrias s mulheres que desejam acompanh-lo? Se for levado em
conta que a Indstria Cultural se baseia em arqutipos que possibilitam os mecanismos
de identificao e projeo dos espectadores, possvel identificar quais so as bases
utilizadas para reproduzir o esteretipo da bond girl e como se estrutura o modelo a ser
reproduzido.
importante verificar o que est por trs desses arqutipos e qual ser o seu
efeito no imaginrio do seu espectador. Se Bond o prottipo do homem perfeito, a
mulher que ele elege para acompanh-lo ao final do filme seria a mulher ideal para as
necessidades masculinas, um modelo social a ser copiado e seguido. Jill St. John, atriz
que interpretou Tiffany Case de 007 Os Diamantes so Eternos (Diamonds Are
Forever 1971), em entrevista ao documentrio Bond Girls So Eternas (Bond Girls
Are Forever 2002), faz pouco caso dessa imagem simblica: As mulheres Bond
esto alm da vida. Elas no querem representar a mulher real, elas representam as
qualidades dos sonhos, uma fantasia. Como algum pode levar isso a srio? O que a
atriz esquece que as fantasias no existem por acaso, elas revelam muito sobre a
psique do indivduo e da sociedade. Alm disso, ao escolher o retrato dessa ou daquela
mulher, o cinema alimenta certos desejos humanos, perpetua certos mitos, estabelece

23
uma tica, uma linguagem, uma geografia imaginria (KEHL, 1996, p. 139). Mesmo
que a Indstria Cultural no tivesse a inteno arbitrria de criar e instituir um formato
de mulher para o heri moderno, isso acontece naturalmente quando os filmes comeam
a exercer seu fascnio sobre as massas.
Afinal, como Bond, a personagem feminina tambm serve de modelo para o
pblico. Isso no s pelos espectadores homens, mas tambm pela parcela feminina que
aprecia a franquia, que pode enxergar nesses exemplos de mulher uma forma de ser
desejada, de ser interessante aos olhos do homem ideal. Dessa maneira, h uma
manuteno da ideologia dominante no que diz respeito relao social entre masculino
e feminino, alm de uma clara distino entre os comportamentos da mulher boa, que
James Bond aprova, e da mulher m, que ele rejeita. Na medida em que esses valores se
esgotam e se renovam, o cinema os modifica, mascarando o mesmo tema numa nova
roupagem que possa ser identificada pelo pblico. Em quatro dcadas, a bond girl
mudou consideravelmente, enquanto James Bond permanece quase inalterado a no
ser por algumas caractersticas que se tornaram politicamente incorretas. Isso porque
a figura masculina dominante variou muito pouco em seu papel na sociedade ocidental
patriarcal, enquanto a mulher, que por muito tempo permaneceu em silncio,
rapidamente conquistou espao depois que comeou a lutar pela igualdade entre os
sexos. Essas alteraes sero observadas com maiores detalhes a seguir no captulo
seguinte.
As personagens femininas que no tm grande participao nas aventuras no
foram levadas em considerao para esta anlise, pois elas reproduzem a tpica mulher
fcil, que no resiste aos charmes de Bond e, depois de passar a noite com ele,
descartada da trama. Para constituir a personalidade das outras bond girls, aquelas que
tm maior envolvimento na histria e com o agente, trs arqutipos principais foram
identificados: o da donzela em perigo, o da femme fatale e o da herona.
Essas representaes sero interpretadas no somente pelo vis da psicologia
analtica de Jung (2007), mas tambm por alguns conceitos psicanalticos que no
contradizem a teoria do primeiro. Por exemplo, possvel enxergar muitas
caractersticas da mulher descrita por Freud (KEHL, 1996; FADIMAN, FRAGER,
2002) divididas entre os arqutipos da donzela em perigo e da femme fatale: a primeira
o retrato da mulher vazia, passiva, objeto de desejo incapaz de desejar, que precisa do
homem para ser completa; a segunda a subvertora da lei, mulher devoradora,
inescrupulosa e interessada apenas na prpria felicidade, seduzindo o homem para fora

24
das regras de convvio social. O terceiro arqutipo encontrado, entretanto, no foi
previsto pelo misgino fundador da psicanlise, pois a mulher que se prova como capaz
de amar e realizar trabalho ao mesmo tempo s mais tarde se configurou socialmente.
Cada arqutipo percebido ser analisado de maneira detalhada, que tambm leva
em considerao as mudanas sofridas ao longo das quatro dcadas que os filmes de
James Bond atravessam.

007 Para o Resgate das Donzelas em Perigo

A melhor definio para este arqutipo se encontra no seu prprio nome. Tratase da jovem bela, delicada, colocada numa situao de perigo da qual no consegue sair
sozinha afinal, se pudesse, no estaria em perigo. Por no ter nenhuma
masculinidade (no uso convencional da palavra) nela mesma, ela precisa
constantemente de um homem que salve sua vida.
As manifestaes culturais desse arqutipo so bastante comuns nos contos de
fadas europeus Rapunzel, Branca de Neve, Bela Adormecida , na mitologia grega o
conto de Andrmeda , em romances medievais e na literatura gtica. A maior parte dos
exemplos retrata mulheres jovens, imaturas, que no encontram nelas mesmas a
capacidade de escapar de suas prprias prises a torre de Rapunzel, o sono profundo
da Branca de Neve, as correntes de Andrmeda. Por conta disso, necessitam de uma
figura masculina para resgat-las e lev-las para a vida de matrimnio. Ele aparece de
maneira triunfante na forma clssica do prncipe encantado e, num momento
herico, salva a garota das garras da tpica bruxa malvada ou de um drago.
O arqutipo sobreviveu ao tempo, sendo modernizado e caricaturado com a
ajuda dos moldes tecnolgicos da Indstria Cultural. O cinema, a televiso e as histrias
em quadrinhos criaram heris, cones clebres que ativam mecanismos de projeo e
identificao inconsciente por parte do pblico principalmente o pblico masculino.
Muitos dos heris mais clebres so acompanhados por um par romntico, normalmente
caracterizado por uma donzela em perigo o Super-Homem est constantemente
salvando Lois Lane, Olvia Palito est sempre pedindo socorro a Popeye, Tarzan sempre
precisa resgatar Jane.
O tema tornou-se um padro, uma frmula de sucesso praticamente garantido,
principalmente para receitas de filmes de ao. Como o pblico continua consumindo o
produto, ele ainda repetido at hoje, apesar de ter ganhado novas roupagens. Uma das

25
mais famosas donzelas em perigo, Ann Darrow, o grande amor do gorila King Kong, j
foi formatada e vendida para trs pocas totalmente distintas (1933, 1976 e 2005),
sempre trazendo um enorme retorno de bilheteria e preservando a essncia da donzela
clssica atravs do tempo.
Para compreender um pouco o porqu de tanto sucesso, basta olhar para os
mecanismos psicolgicos envolvidos neste tema. As caractersticas da donzela em
perigo podem ser observadas fora do mundo ficcional. De acordo com a teoria de
arqutipos de Jung (2007), elas so comuns em mulheres que sofreram casos extremos
de identificao com a figura materna e, em decorrncia disso, no desenvolverem uma
personalidade prpria. Ela vive uma existncia de sombra, muitas vezes visivelmente
sugada pela me (p. 99). Esse argumento pode ser facilmente ilustrado com o mito
grego de Andrmeda, a donzela que foi amarrada numa pedra para pagar por um crime
que sua me, Cassiopia, cometeu. Ou seja, o destino da jovem no por culpa ou
responsabilidade dela, mas da me. Em outro momento da histria, ela salva pelo
heri Perseu, que a desamarra da pedra e casa-se com ela. Essa tpica atrao que o
arqutipo da donzela em perigo exerce sobre imaginrio masculino tambm descrita
por Jung:
Devido caracterstica de apatia e de sentimentos de inferioridade, os quais
sempre simulam uma inocncia ofendida, cabe ao homem o papel
privilegiado de poder suportar essas conhecidas fraquezas femininas, com a
magnanimidade e superioridade cavalheiresca. Ela to inexperiente e
necessitada de ajuda que at mesmo o mais meigo dos pastores de ovelha se
transforma num arrojado raptor de mulheres. (...) Esta oportunidade de poder
ser uma vez na vida um grande espertalho no ocorre todos os dias,
representando para ele um forte incentivo. (JUNG, 2007, p. 99)

Seguindo o pensamento de Jung, Joseph L. Henderson (1964) faz uma leitura do

mito da donzela em perigo, a partir da psique do heri. A mulher frgil, indefesa, seria
uma simbolizao da anima8 do heri, e a tarefa do salvamento pode significar a
liberao da anima dos aspectos sombrios e castradores da me. S quando alcana
essa libertao que um homem torna-se realmente capaz de se relacionar bem com
uma mulher (p. 125). Portanto, para a psicologia analtica, tanto o salvamento quanto a
prpria donzela em perigo seriam smbolos de complexos derivados da convivncia
materna. Se o homem no liberar sua anima, no estar apto para o convvio conjugal,
nem ter nenhuma capacidade criadora verdadeira. Se a mulher no for resgatada,
8

Segundo Fadiman, Frager (2006), a anima, para Jung, o elemento feminino presente na psique do
homem.

26
permanecer tambm esttica, sem potncia para desenvolver uma personalidade
individual consciente.
O agente secreto James Bond no um prncipe encantado num cavalo branco,
mas num requintado automvel da fabricante Aston Martin. A sua recompensa por
salvar as donzelas em perigo que cruzam seu caminho no o casamento ou o felizes
para sempre; sexo. Ele uma espcie de prncipe conquistador moderno e nem um
pouco romntico. Ainda assim, as garotas se interessam rapidamente por ele. Foram
muitas as mulheres que 007 teve a oportunidade de resgatar em meio s suas misses. A
primeira delas , tambm, a primeira e a mais lembrada de todas as bond girls, a
donzela em perigo que atende por Honey Ryder (Ursula Andress), de 007 Contra o
Satnico Dr. No (Dr. No 1962), filme de estria da srie.
Honey no tem absolutamente nada a ver com a misso de Bond. Eles no se
conheciam, ela no tinha nenhum interesse em procur-lo: seu aparecimento no meio do
filme totalmente casual. Ela estava no lugar errado, na hora errada, e acabou sendo
forada a ficar ao lado de Bond quando seu barco furado no meio de um tiroteio. Por
natureza, ela no tem nenhuma vocao para aquilo, no combina com violncia ou
com conspiraes governamentais apesar de ter uma faca e afirmar com uma
determinao quase infantil que capaz de se defender sozinha. Ela uma mulher, e
aquela no uma situao para mulheres. Apesar da aparncia robusta, atltica e
glamourosa, Honey essencialmente feminina, com suas caras e bocas dramticas e
afetadas. Alm de frgil, amedrontada e sempre exigindo (verbalmente ou no) que
James a proteja, ela tambm no possui grandes capacidades intelectuais. Ou seja,
basicamente, sua funo no filme apenas ser uma mulher bonita que passa a maior
parte do tempo de biquni branco o que um tema bastante recorrente em 007 e se
entrega ao agente no final. Fundamentalmente, ela tambm um dos obstculos de
James a completar sua misso afinal, ele precisa cumprir com a tarefa simblica de
salv-la do drago, coloc-la na garupa de seu cavalo imaginrio e seguir com ela para
um reino distante, longe de tudo e de todos que possam fazer-lhes mal.
Coincidentemente ou no, nesse filme h um tanque de guerra feito especialmente para
assustar os nativos com a idia de que h um drago guardando a Ilha onde grande parte
da trama se passa. Ou seja, em certo momento, James Bond literalmente salva a donzela
em perigo de um drago que cospe fogo.
Essa, claro, a primeirssima encarnao da frmula, o que justifica que ela seja
um tanto incipiente embora Ryder seja considerada pelos fs como a melhor bond girl

27
de todos os tempos9. Honey Ryder uma personagem com poucas falas e sua
importncia se resume ao fato de ser a grande recompensa pelo esforo de James
Bond em salvar o mundo. Mais tarde, algumas donzelas em perigo ganhariam
resqucios de atitude em sua personalidade, que geralmente ficam guardados para um
momento final. Por exemplo, Domino (Claudine Auger), a bond girl de 007 Contra a
Chantagem Atmica (Thunderball 1965), quarto filme da srie, salva o agente
britnico enquanto este est em desvantagem numa briga contra o vilo da trama. Ela
atira no inimigo pelas costas, numa espcie de reviravolta em que a donzela salva o
prncipe.
Com muita freqncia, as donzelas em perigo que tomam este tipo de atitude
herica esto, de alguma forma, associadas ao vilo da trama. No por serem ruins ou
terem interesses maldosos, mas por serem vitimizadas por ele. A bond girl nesses casos
a namorada ou instrumento do antagonista de Bond, no por sua vontade, mas
porque ela foi forada a aceitar tal condio. Como no tem foras, personalidade ou
intelecto para se defender sozinha, ela se conforma com a situao que parece sem
escapatria, como a priso de Rapunzel ou a escravido domiciliar da Cinderela. Nesse
caso, o perigo de que Bond a salva no simplesmente uma situao momentnea.
a prpria vida dela.
Acontece que, como j observado anteriormente por Jung (2007), as donzelas
em perigo, principalmente na fase inicial de 007, so personagens esvaziadas de
personalidade prpria. As bond girls que so propriedade do vilo, indiferentemente,
vivem na sombra dele, sem ter o direito de escolhas conscientes e pessoais: seu
inconsciente estende inmeras antenas, para no dizer tentculos de plipos invisveis,
que captam todas as projees masculinas, para a grande satisfao dos homens
(JUNG, 2007, p. 99). Ou seja, a vida delas uma mera repetio de contedos que lhe
foram impostos. Quando so resgatadas pela mo herica de Bond, essa lgica
permanece inalterada. O que muda, entretanto, o contedo em que ela se espelha. Da
a emergncia de um ato herico: a donzela est simplesmente repetindo a atitude
esperada pelo seu salvador, James Bond. A circunstncia em que o herosmo (entre
aspas, pois no uma caracterstica natural dela prpria) aparece justamente aquela
em que o vilo, a quem ela no responde mais, vira as costas para ela, pois a julga como
9

A votao popular foi realizada pelo site da Entertainment Weekly

(http://www.ew.com/ew/article/0,,1557446,00.html) em Maro/2007, elegendo as 10 melhores bond girls
da histria.

28
inofensiva. Assim, ela repete um ato assimilado pela sua convivncia com o vilo o
assassinato mas em lealdade ao seu libertador, o heri, seu novo guia e iluminador dos
seus caminhos.
A recompensa, nessas ocasies, ainda mais gratificante. Bond no
simplesmente salva uma mulher que estava ali por acaso, ele rouba uma posse do seu
inimigo. Isso estimula ainda mais a projeo do esprito competitivo no ser humano.
Personagens que podem facilmente ilustrar esses casos so as bond girls Tatiana
Romanova (Daniela Bianchi), de Moscou Contra 007 (From Russia With Love 1963)
e a supracitada Domino.
Existem outros casos em que a donzela em perigo tenta tomar alguma atitude
relevante, mas so bem mais infelizes e inferiorizam as qualidades intelectuais da
mulher. Neles, as bond girls at conseguem tomar uma atitude, mas nunca uma atitude
inteligente. Elas so to estpidas, to literalmente desprovidas de inteligncia, que so
elas mesmas que se colocam em perigo. E, no raro, tambm colocam o prprio James
Bond em situaes de risco. Esse tipo aparece com mais destaque durante os anos 70, e
sua melhor representante a agente Mary Goodnight (Britt Ekland), de 007 Contra o
Homem com a Pistola de Ouro (The Man With The Golden Gun 1974). Ela acaba
rendendo momentos cmicos por ser desastrada, ciumenta e nem um pouco esperta,
apesar de ser uma agente treinada. Bond em diversos momentos rebaixa a garota com
comentrios pejorativos e forado a salv-la das confuses que ela mesma provocou,
tanto por culpa de sua distrao quanto por sua falta de intelecto. Em resumo, a garota
um desastre ambulante que sobrevive unicamente por conta da pacincia e boa vontade
do agente secreto. A compensao projetiva masculina para o esvaziamento intelectual
da garota est bem mostra no exterior da personagem: ela loura, voluptuosa, atraente
e, tambm, passa a metade final do filme vestindo nada alm de um biquni.
O primeiro arqutipo feminino a ser fundamentado na srie de Bond tambm o
primeiro a perder algumas de suas caractersticas originais. Por meados da dcada de
70, o arqutipo da donzela em perigo desaparece quase completamente. Ela retorna nos
anos 80, depois de sofrer uma reformulao, capaz de representar de maneira mais fiel a
mulher contempornea. Sua fragilidade e ingenuidade clssicas so preservadas, mas a
donzela em perigo atual ganha uma personalidade individual e um pouco mais
marcante. Ainda so jogadas em situaes de perigo sobre as quais elas no tm
controle, precisando do constante resgate de Bond. Entretanto, quando ela tem a
possibilidade de tomar o controle nas mos, a donzela contempornea capaz de

29
atitudes mais ou menos independentes. Claro, na maior parte do tempo ela ainda se
esconde por trs do corpo protetor do agente britnico, mas por ser dotada de uma
fragilidade fsica, no mental. Agora, elas so profissionais inteligentes e muitas vezes
bem sucedidas no mercado de trabalho.
O primeiro exemplo dessa donzela reformulada Stacey Sutton (Tanya
Roberts), de 007 Na Mira dos Assassinos (A View To a Kill 1985). A personagem
uma geloga que herdou de seu av uma companhia de petrleo, tomada pelo vilo da
trama, Max Zorin. Sutton violentamente pressionada a aceitar uma quantia de dinheiro
pelas suas aes na companhia. Bond a salva de um ataque armado dos capangas de
Zorin. A partir da, ela decide que no vai se deixar comprar pelo vilo. Ela se nega a
abandonar a luta pelo legado de sua famlia e a abdicar de um direito dela. Stacey se
junta a Bond para ajud-lo a impedir Zorin, com seus conhecimentos de geologia. Com
essa atitude, ela rejeita a posio submissa normalmente atribuda a representantes desse
arqutipo. Outra diferena fundamental que ela tem uma motivao prpria proteger
sua herana e o equilbrio geolgico dos Estados Unidos , embora ela no tenha
escolhido seu destino na trama. Essa continua sendo a diferena fundamental entre a
donzela em perigo e os outros arqutipos. Ao contrrio da herona e da maioria das
femmes fatales, a donzela no escolhe os riscos e perigos em que se envolveu. Sutton
atacada por Zorin, por isso ela faz parte da histria, mas ela no havia optado por
frustrar os planos do vilo a princpio e nem teria preparo para faz-lo sem a ajuda de
algum. A situao de perigo a prpria razo pela qual a donzela conhece Bond, e, por
conta dela, ele forado a proteg-la.
Embora a donzela em perigo ainda aparea, a mudana em sua representao
notvel. Donzelas como Honey Ryder e Mary Goodnight eram muitas vezes vtimas da
prpria incompetncia e de seu intelecto pouco desenvolvido. Depois da reformulao,
essas caractersticas praticamente desaparecem. Isso no faz delas menos ingnuas,
como prova a otimista Kara Milovy (Maryam dAbo) de 007 Marcado Para Morrer
(The Living Daylights 1987), mas d a elas uma participao maior na histria. Elas
no so mais uma mera recompensa para Bond. Agora, elas so, por um motivo ou por
outro, essenciais para a frmula do problema.

30

Nem 007 Resiste s Femmes Fatales

A Femme Fatale mulher fatal a mulher que no tem apenas uma face. Ela
tem vrias, contraditrias, e impossveis de serem definidas perfeitamente.
Manipuladora, ela usa sua sexualidade e seu poder de seduo para atrair os homens e
mov-los de acordo com seus objetivos pessoais que nunca ficam perfeitamente
claros. Por trs dessa mscara de mistrio, ningum sabe, a princpio, o que se esconde.
A ndole de uma femme fatale sempre a grande dvida em relao a ela. Em quem
ou em que ela deposita sua lealdade?
J foram muitas infinitas, at as manifestaes culturais desse arqutipo ao
longo das diversas pocas que a humanidade viveu. Figuras famosas da cultura JudaicoCrist como Jezebel, Salom, Dalila, Eva e Lilith so alguns desses exemplos. Na
literatura grega, esse arqutipo pode ser identificado nas sereias, na esfinge ou em
Clitemnestra, a esposa de Agamemnon, que trama a morte do marido para vingar o
sacrifcio da filha. Fora do mundo da fico, a espi Mata Hari tornou-se praticamente
um sinnimo de femme fatale. A danarina extica, que trabalhava como agente dupla
no perodo da Primeira Guerra Mundial, descobriu segredos militares de seus diversos
amantes usando sua feminilidade e seduo. O ponto comum a todos esses exemplos
reside justamente na essncia da femme fatale: belas mulheres que sempre se
apresentam envoltas por uma atmosfera de mistrio, perigo e risco, representando
potenciais ameaas a qualquer um que tentar se aproximar. Em resumo, a femme fatale
uma perfeita representao do perigo da diferena sexual e das exigncias e riscos que
o desejo significa para o homem" (COWIE, 1997, apud WALKER, s.d.).
O uso dessa imagem de mulher pela indstria cultural em romances,
programas ou filmes estimula tanto a projeo masculina quanto a feminina, como j
foi visto por Morin (2007) o homem projeta seu desejo na mulher misteriosa, difcil
de obter, enquanto a mulher absorve a idia da fatale como algo que pode interessar ao
sexo oposto.
Deborah Walker (s.d.) analisa essa questo a fundo no artigo Re-reading the
Femme Fatale in Film Noir: An Evolutionary Perspective, sem traduo para o
portugus ressaltando o interesse do homem pelo inatingvel e colocando a femme
fatale como uma figura que apela para questes de fidelidade emocional/sexual. A
fatale se encobre numa mscara de confuso e incerteza, provocando a parania

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masculina tanto do heri protagonista quanto do espectador, pois nenhum dos dois
sabe as reais motivaes da personagem. A autora prossegue, considerando a femme
fatale como um arqutipo smbolo da competio, coisa muito valorizada nas relaes
afetivas modernas. Ela demanda um grande esforo para ser conquistada e preservada, e
esse desejo pelo desafio inerente psique humana. Quanto mais inatingvel e
disputado o objeto, mais interessante para os mecanismos do inconsciente.
Eles so os mais difceis de conquistar e mais difceis ainda de preservar,
sendo extremamente pouco confiveis como parceiros, porque so muito
cobiados por amantes em potencial e porque, sabendo que podem atrair um
grande nmero de amantes, podem arcar com o risco de abandonar um
relacionamento. Portanto, existe uma correlao inconsciente entre desejo e
desconfiana, tanto para homens quanto para mulheres: o perigo sexy. E
vice versa (WALKER, s.d., p. 13)

As femmes fatales se tornaram figuras de fundamental importncia no cinema,

especialmente durante a era do cinema noir, em filmes como Laura (1944) ou Gilda
(1946). Ainda hoje, a figura da femme fatale aparece constantemente, embora muitas
vezes disfarada ou com algumas variaes necessrias para adaptar o arqutipo poca
e ao pblico que ir consumi-lo. No mundo contemporneo, as mulheres fatais podem
at ser heronas, mas suas intenes sempre so movidas por uma tica prpria, no pela
lei ou pela moralidade. Pode-se encontrar o arqutipo em personagens como a Mulher
Gato, que vive uma relao de amor e dio com o heri Batman, ou Mstica, a traioeira
mutante que pode assumir qualquer forma humana nas histrias em quadrinhos e filmes
de X-Men.
James Bond corresponde, em certa medida, ao arqutipo do Don Juan uma
espcie de homme fatal e j encontrou diversas mulheres que, como ele, utilizam o
seu charme e sensualidade para viabilizar seus objetivos. Esse tipo de bond girl aparece
normalmente sob um dos seguintes vieses: 1) A pseudo-vil. Uma mocinha que mascara
sua boa ndole por trs de uma notria atmosfera vilanesca, mas que s aguardava a
redeno pelas mos do agente secreto da MI6. Ou seja, ela literalmente convertida
e conduzida por James Bond para o lado da virtude. 2) A mulher fatal de fato uma
vil, surgindo como personagem secundria, uma complicao, nunca como uma
recompensa. Em muitos casos, ela oculta seus interesses fingindo o comportamento de
uma donzela em perigo, para fazer com que o espio a ajude. Normalmente, ela morta
ao longo da trama, como uma maneira de aniquilar as potencialidades perigosas da
mulher. Se por acaso ela for a vil principal, sua morte acontece nas cenas finais do
filme, pelas mos de um Bond vingador, que no admite ser enganado.

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O primeiro caso busca uma eficaz maneira de integrar a pureza da mocinha e o
erotismo da vil numa s personagem. Morin (2007) observa isso como uma tendncia
do cinema ocidental, que faz fora para unir contedos do amor puro, platnico e
corts, virulncia do desejo fsico que se satisfaz junto prostituta. Ele
superimpressiona para fazer um nico rosto da imagem da mulher-irm e da mulhermeretriz (p. 124). Na srie de 007, so muitos os exemplos de femmes fatales
redimidas pois, claro, as habilidades hericas de Bond so capazes de salvar at os
coraes das mulheres das foras do mal. J no segundo filme da franquia, Moscou
Contra 007 (From Russia With Love 1963), a bond girl Tatiana Romanova
apresenta leves traos de femme fatale, que desaparecem rpido, quando Romanova
entrega sua lealdade a Bond. O filme seguinte, 007 Contra Goldfinger (Goldfinger 1964) refina o esteretipo com Pussy Galore (Honor Blackman), que apresenta
caractersticas mais marcantes de uma femme fatale, trabalhando na organizao
contrria a de Bond. Entretanto, ela no resiste aos charmes do agente e acaba
genuinamente apaixonada por ele, redimindo suas aes e ajudando a salvar o dia no
final. O exemplo mais ilustrativo e caricato desse caso o de Tiffany Case (Jill St.
John), de 007 Os Diamantes So Eternos (Diamonds Are Forever 1971), que se
comporta como uma perfeita fatale durante a primeira metade do filme, para depois se
tornar praticamente outra personagem.
Tiffany Case aparece pela primeira vez apresentando trs faces ou melhor,
perucas que ressaltam a multiplicidade tpica do arqutipo. Tambm est seminua, de
maneira provocante, ostentando riqueza em seu luxuoso apartamento. Ela desconfia de
Bond, no se deixando enganar por ele facilmente. Estrategista e inteligente, Case
realiza a proeza de escapar da CIA e da MI6 com diamantes contrabandeados.
Entretanto, quando Bond faz com que ela perceba que sua vida est sendo ameaada
pelos contratantes dela, ela muda radicalmente de postura. Radicalmente, alis, um
eufemismo: ela vira outra pessoa. Todo o seu intelecto, fora, sagacidade e poder de
estratgia desaparecem, dando lugar a uma garota burra como verbalmente afirmado
tanto por Bond quanto pelo vilo da trama, Blofeld , frgil e incapaz de se defender
sozinha, at mesmo quando tenta. Ou seja, nesse caso, no se trata apenas do fato de que
Case escondia, por trs das mil mscaras que usava, uma donzela em perigo. O
problema aqui que toda a sua personalidade, tudo que ela apresentava na constituio
de sua personagem foi mudado de acordo com a convenincia da aventura. Se antes ela
era inteligente, ou no mnimo esperta, deixou de ser. Sua personalidade ativa foi

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praticamente aniquilada. Depois dessa passagem de um extremo para o outro, ela
comea a provocar conflitos acidentais, similares aos da donzela em perigo Mary
Goodnight, mencionada no captulo anterior. Por trs dessa mudana extrema, est
perigosamente implicado que a verdadeira mocinha precisa ser intelectualmente
incapaz e submissa ao homem. Essa foi a representao tpica da femme fatale redimida
da franquia durante as dcadas de 60 e 70.
Com a dissoluo do arqutipo da donzela em perigo, no final dos anos 70, a
fatale redimida tambm sofreu alteraes em sua construo fundamental. medida
que as donzelas se tornam mais inteligentes, a essncia da fatale passa a ser respeitada
mesmo em casos de redeno. Agora, elas se tornam muito mais coerentes: sua
personalidade e seus interesses no mudam da noite para o dia, muito menos porque ela
est interessada em Bond. Essa tendncia se consolida em Octopussy (Maud Adams),
bond girl sobremesa de 007 Contra Octopussy (Octopussy 1983). A contrabandista de
jias que comanda um grupo de garotas circenses inteligente, poderosa, astuta,
manipuladora e misteriosa. Ningum sabe o seu verdadeiro nome, e todos a temem.
Quando conhece Bond, entretanto, ela deixa sua mscara de fatale cair. Ela o ajuda a
combater o vilo principal da trama, que planejava algo muito mais perigoso e
megalomanaco do que um simples contrabando. Assim, os dois se envolvem, mas o
resultado inovador: em determinado momento, ela convida o espio a juntar-se a ela
na vida do crime. Ou seja, ao invs de ser convertida para a honestidade, ela tenta fazer
o contrrio, tenta atrair o homem para fora do mundo das leis. Logicamente, Bond no
aceita a proposta, mas isso no impede que eles tenham um caso quando tudo se
resolve. Dessa maneira, a personagem consegue preservar sua essncia de maneira
coerente, sem que precise submeter sua sexualidade ao paradigma masculino.
Mais recentemente, uma outra fatale redimida surpreende. Vesper Lynd (Eva
Green), de 007 Cassino Royale (Casino Royale - 2006), tem uma personalidade
diferente de todas as outras personagens da srie embora apresente um pouco de cada
arqutipo em sua construo. Ela uma combinao renovada dos elementos que,
isolados, formariam a bond girl clssica. Alm disso, ela tambm responsvel por um
efeito quase indito na srie: ela conquista o corao de Bond e no sobrevive para ser
sua recompensa. Esse fato, unido sua personalidade diferenciada, faz com que ela seja
impossvel de ser categorizada dentro de apenas um dos arqutipos analisados.
Entretanto, os traos da personalidade de Vesper que se qualificam como constituintes
do arqutipo da femme fatale redimida merecem ser observados aqui.

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Vesper se aproxima de Bond com objetivos pouco louvveis. Ela o engana
durante grande parte do filme, obedecendo a ordens e interesses das pessoas que a
contrataram. Mas seu envolvimento com o agente secreto ocorre de uma maneira que
ela no poderia ter previsto. Diferente de todas as outras fatales, ela s desmascarada
numa das cenas finais do filme, quando j est apaixonada pelo espio e disposta a
abandonar sua misso original por ele. Ela mesma se expe indiretamente para Bond,
permitindo que ele descubra e frustre os planos dos superiores dela. Assim, Vesper
comea a ser atacada pelos dois lados, ambos trados por ela. James ainda tenta salv-la,
mas ela mesma no permite: o suicdio a maneira que ela encontra para se redimir10.
Porm, nem Bond consegue converter algumas femme fatales. A primeira delas,
Fiona Volpe (Luciana Paluzzi), no quarto filme da srie 007 Contra a Chantagem
Atmica (Thunderball 1965) que d seqncia ao Goldfinger de Pussy Galore,
captura o agente secreto e o desarma depois de passar a noite com ele. Essa novidade de
que nem toda vil pode se tornar boa explicitamente colocada em cena, inclusive
numa fala da prpria personagem para o espio:
Fiona Volpe: Mas claro, esqueci seu ego, Sr. Bond. James Bond, aquele que
faz amor com uma mulher e faz com que ela oua corais cantando. Ela se redime
e volta para o lado da moral e da virtude... Mas eu, no.
Como j mencionado, esse tipo de bond girl relativamente secundrio, pois,
uma vez que sua maldade confirmada, ela abre espao para uma segunda ou at
terceira bond girl, donzela em perigo ou herona, que serve de recompensa para ele. Na
maioria das vezes, elas trabalham como subalternas para um homem, o verdadeiro vilo
da trama. Esse formato do arqutipo se refina at encontrar seu apogeu em Elektra King
(Sophie Marceau), de 007 O Mundo no o Bastante (The World Is Not Enough
1999). Ela a representao mxima do arqutipo da femme fatale na srie, seduzindo e
manipulando 007 para garantir seus interesses malficos. Bond descobre cedo os planos
dela, mas no imagina que ela a grande vil da aventura. Quando isso revelado, o
espio tem a oportunidade de se vingar e matar Elektra a sangue frio, depois de ser
meticulosamente torturado por ela. Ela duvida que ele seja capaz de assassin-la, pois
10

Esse tipo de profundidade numa personagem feminina raro quando se trata de James Bond. Junto a
Teresa Draco, a primeira mulher por quem Bond se apaixona nas telas, Vesper foge da superficialidade da
bond girl tpica. Por isso, as duas ganham um captulo parte, mais adiante.

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acredita que ele a ama. Assim, o agente, mais uma vez, prova que sua frieza est acima
de toda e qualquer mulher. Depois de salvar o mundo, ele fica com a herona Christmas
Jones (Denise Richards).
As vils femininas a partir dessa dcada tambm comeam a apresentar uma
personalidade mais individualizada, mesmo quando subordinadas a um criminoso
hierarquicamente superior a ela. Isso no quer dizer que elas sejam menos superficiais
do que as outras. Quer dizer que elas passam a ter caractersticas mais particulares,
diferenciadas, assim como os viles masculinos. Os antagonistas homens de Bond
sempre apresentam um trao ou mania estranha que os deixa famoso seja uma cicatriz,
um animal de estimao, dentes de ao, um tapa-olho ou uma arma extica. Nesse
sentido, uma das vils mais marcantes do universo de 007 a sdica Xenia Onatopp
(Famke Janssen), coadjuvante de 007 Contra Goldeneye (Goldeneye 1995). Onatopp
possui a peculiaridade bizarra de se excitar sexualmente enquanto mata suas vtimas,
sufocando-as com as prprias pernas. Ela atinge o clmax no momento da morte de seu
alvo, com um sorriso malfico e satisfeito no rosto. Em outras palavras, se as fatales
usam o sexo como uma arma metaforicamente, Xenia o faz de maneira literal. Essa
caracterstica demonstra claramente o crescimento acentuado da crueldade e violncia
explcita na srie, alm de tornar a personagem mais carismtica11 e interessante aos
olhos do homem mdio afinal, o homem sempre foi estranhamente interessado pela
loucura, especialmente quando esta se mostra de maneira to atraente. Se antes as
personagens malficas da franquia tinham pouca personalidade, apenas obedecendo a
regras impostas por seus superiores, agora elas se destacam, literalmente roubando a
cena. Embora a fatale Miranda Frost (Rosamund Pike), de 007 Um Novo Dia Para
Morrer (Die Another Day 2002), no tenha um modus operandi to especial quanto o
de Onatopp, ela rende momentos interessantes por ser a primeira agente dupla dentro da
prpria MI6. Por conta disso, ela antev as estratgias tecnolgicas de Bond e capaz
de desarm-lo facilmente. Alm disso, ela excelente na arte da esgrima, o que
garantia de cenas de ao extremamente erticas afinal, uma luta corpo a corpo entre
duas mulheres suadas, voluptuosas e com pouca roupa um dos tpicos sonhos de
consumo do homem mdio infantilizado e hormonal.
Elektra, Xenia e Miranda so exemplos da excessiva erotizao da violncia,
para alvio mtuo das pulses agressivas e de vida, que comea a ser explorada com

11

Na j mencionada votao do Entertainment Weekly, Xenia figura como a sexta bond girl mais votada.

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mais afinco a partir da dcada de 90. A vil renovada no somente um objeto de
desejo do heri e do espectador, mas tambm capaz de atos de crueldade nunca antes
atribudos psique feminina. No que as fatales dos primeiros filmes no fossem cruis
ou sdicas, mas essas caractersticas antes eram apenas insinuadas ou demonstradas em
atos de maldade relativamente indiretos. Afinal, uma coisa ver uma mulher plantando
uma bomba num avio ou atirando de uma distncia segura. Outra, muito diferente,
ver uma mulher assassinar um homem com seu prprio corpo e atingir o clmax sexual
com isso. A vil passa a ser efetiva e explicitamente violenta, malfica.
Seja a femme fatale uma fria e sedutora estrategista ou uma assassina cruel
apaixonada pela violncia, esse arqutipo ainda uma constante em termos de Bond.
Embora no aparea em todos os filmes, a caricatura da mulher fatal retomada em
todas as pocas, em maior ou menor proporo. Esse modelo reivindica, na maioria das
vezes, a morte da mulher com conscincia da sua sexualidade, taxada de vil e de
perigosa. Aquelas que no se permitem dominar por Bond devem ser destrudas. Assim,
a morte ou rendio da fatale garante que o homem vena sua prpria atrao pela
combinao complexa entre mentira, ambigidade e beleza.

Uma parceira para 007

Se existe o ideal do heri masculino, como tema primordial da humanidade,
lgico que tambm exista um ideal para a herona. No a herona no sentido de
mocinha, como elemento feminino legitimador do heri; mas a mulher independente,
destemida, corajosa, com capacidades que vo para alm do lar e da famlia. Uma
mulher que seria capaz de combinar qualidades normalmente atribudas para o gnero
masculino, mas que, ainda assim, permanece uma mulher.
Na mitologia grega, essa mulher a deusa rtemis ou, para os romanos,
Diana. rtemis uma divindade caadora, guerreira, sempre retratada com um arco e
com flechas. Ao mesmo tempo, ela representa a lua, elemento tipicamente associado
psique feminina. Por combinar esses dois elementos, uma das heronas mais clebres da
cultura ocidental batizada em homenagem rtemis.
Diana Prince, a Mulher Maravilha, foi criada em 1941 e figura como uma das
primeiras super-heronas dos quadrinhos da histria. A inteno do seu criador, William
Marston, era criar um modelo feminino em meio a uma indstria populada por homens.

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A Mulher Maravilha dotada de capacidades divinas, sendo inteligente, bela, rpida e
forte. Alm disso, ela tambm sensvel, delicada, terna. Essa combinao seria, de
acordo com Marston, a melhor maneira para influenciar garotas a aspirarem qualidades
essencialmente femininas. Ou seja, embora ela se diferencie pela sua fora e coragem,
essa roupagem apenas uma maneira de difundir as caractersticas convencionais da
mulher de maneira mais atraente para o pblico feminino.
Esse modelo de mulher sempre foi menos freqente do que o modelo masculino
de heri. Mas, de maneira geral, as heronas sobreviveram bem s pocas.
Especialmente durante a dcada de 70, houve um acentuado crescimento no nmero de
personagens femininas de ao. Principalmente na televiso, que deu luz srie As
Panteras (Charlies Angels 1976/1981), protagonizados por trs mulheres que, com
sua inteligncia e charme, resolviam misses secretas para uma misteriosa voz
masculina que nunca ganhou rosto12. A partir da, na televiso, nos quadrinhos e mais
tarde nos videogames, as mulheres hericas sempre tiveram seu espao garantido,
especialmente depois da dcada de 90 Buffy (da srie Buffy A Caa Vampiros),
Sidney Bristow (da srie Alias), Elektra (da HQ Elektra), Sara Pezzini (da HQ
Witchblade), Lara Croft (a voluptuosa personagem do jogo Tomb Raider), Aeon Flux
(do desenho animado homnimo), entre outras. No cinema, entretanto, esse tema tende
a fracassar nas bilheterias como fracassaram as adaptaes para as telonas dos
exemplos supracitados. At a Mulher Maravilha demorou a chegar ao meio
cinematogrfico e seu prprio filme s agora entrou em produo. Isso porque o pblico
de ao , em sua maioria, masculino. Isso tambm explicaria porque as heronas
normalmente tm seu corpo to explorado o tamanho exagerado do busto de Lara
Croft j se tornou to famoso quanto a prpria personagem. Claro, h exemplos de
filmes de ao protagonizados por mulheres com melhor sorte nas bilheterias, mas elas
ainda so minoria, entre tantos Rambos, Rockys, Exterminadores do Futuro, Super
Homens, Hulks, Batmans... O viril heri solitrio ainda tem a preferncia do pblico de
cinema de ao, mas as mulheres tambm tm espao nesse universo. O sucesso das
heronas solitrias estoura especialmente quando um diretor consagrado d inovao
esttica ao arqutipo: o que acontece com os volumes 1 e 2 de Kill Bill (2003 e 2004),
do badalado Quentin Tarantino, que conta a histria da Noiva, a impiedosa herona que
12

De maneira metafrica, pode-se considerar que As Panteras representam a mulher que comea a
trabalhar dentro de um sistema patriarcal. A voz de Charlie seria como um smbolo da lei invisvel e
masculina que rege a lgica do patriarcado.

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deseja matar aqueles que sabotaram seu casamento e a fizeram perder sua filha. Do
Japo ao Texas, a Noiva mata todos os que se colocam no seu caminho, tudo porque foi
trada e, principalmente, para defender seus instintos e sua tica maternais. Ou seja, por
valores essencialmente femininos o amor e o lar a Noiva torna-se muito mais
sangrenta do que j havia sido em toda a sua carreira de assassina profissional. A
combinao entre sentimental e viril, novamente, sobrevive e conquista uma legio de
fs.
Nas aventuras de James Bond, o arqutipo da herona se consolida quando as
donzelas em perigo comeam a desaparecer. Embora a bond girl Aki, de Com 007 S Se
Vive Duas Vezes (You Only Live Twice 1967), tenha caractersticas que a
classificariam como uma herona, ela no sobrevive at o final do filme. Outras
personagens ainda menos importantes do que Aki tambm tm impulsos hericos, e eles
as conduzem para a prpria morte. Por mais destemidas que fossem algumas
personagens coadjuvantes dos anos 60 e 70 da franquia, suas vidas sempre foram curtas
e pouco importantes. At o meio da dcada de 70, ento, as mulheres continuavam
sendo tratadas como objetos puramente sexuais, glamourosas donzelas em perigo ou
vils misteriosas.
Uma das seqncias iniciais de 007 O Espio Que Me Amava (The Spy Who
Loved Me 1977) vem para mudar esse quadro. O general Gogol chefe da KGB,
servio secreto russo pede para que o seu melhor agente, que usa o codinome XXX,
seja contatado para participar de uma misso crucial para o destino do pas. A cena
seguinte mostra um casal, numa cama, um cenrio que lembra muito o estilo do prprio
James Bond. O homem comenta com a mulher sobre sua misso mais recente, e um
comunicador na cabeceira comea a chamar pelo Agente XXX. O homem olha para o
comunicador e, em seguida, para a mulher. Ele se levanta e d espao para que ela
atenda ao chamado: ela a agente XXX. A cena foi conduzida de maneira a surpreender
o espectador com a novidade de que, pela primeira vez, o melhor agente de uma nao
uma mulher.
O nome dela Anya Amasova (Barbara Bach) e, ao conhecer Bond, ela
imediatamente prova que sabe tanto quanto ele. A alegrica cena se passa numa mesa
de bar, onde eles conversam em tom bem humorado, cada um soltando informaes
sobre a ficha confidencial do outro. O clima de competio permanece por grande parte
do filme, e nenhum dos dois efetivamente vence: eles esto em p de igualdade em
tudo o que fazem. Embora sejam de pases concorrentes, suas agncias propem que

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eles trabalhem como aliados naquela misso especfica. A partir da, um complementa o
outro, um protege o outro, eles so melhores juntos do que separados.
Amasova se recusa a receber privilgios porque mulher. Ao conhecer sua
equipe, formada por homens, ela diz explicitamente que quer ser tratada como eles
tratariam qualquer major. Ela prova que to capaz quanto qualquer homem, recusando
qualquer rtulo ou diferena entre os gneros. Ainda seguindo essa lgica, ela tambm
no costuma usar sua beleza como vantagem sobre os homens, o que a diferencia das
femmes fatales. Em resumo, apesar de ter caractersticas observadas em personagens
dos filmes anteriores, ela apresenta qualidades nunca antes vistas numa bond girl: ela
esperta, inteligente, forte, astuta e defende os mesmos ideais que James Bond desde o
princpio. Ela compreende o cdigo de tica social, obedece s leis e civilizada coisa
que Honey Ryder, em sua semi-infantilidade, no era. Mas, como rtemis e Diana
Prince, ela no est imune aos sentimentos amorosos que so tipicamente associados
esfera feminina. Apaixonada pelo agente russo com quem dividia a cama em sua
primeira cena, ela descobre que seu amante foi morto pelas mos de seu atual parceiro
britnico. Magoada, ela informa a Bond que ir mat-lo quando a misso terminar. O
espio britnico assume a responsabilidade pelo assassinato, mas lembra a Anya de que
aqueles so os ossos do ofcio dos dois. A agente no o escuta, determinada a vingar a
morte de seu amado. Para redimir seu crime, Bond atrasa a misso inteira para salvar
a agente, quando esta presa pelo malfico vilo da aventura. Depois disso, Anya
perdoa James e eles ficam juntos ao final do filme.
Ou seja, embora elas no sejam donzelas em perigo, as heronas tambm
precisam ser salvas por 007 em pelo menos uma ocasio. Isso uma maneira de fazer
com que a mulher confie no seu equivalente masculino e aprenda a se submeter quando
necessrio, compreendendo que ela no onipotente e invulnervel. Essa seria uma
maneira de aliviar a famosa guerra dos sexos: homem e mulher passam a se enxergar
como parceiros, no como inimigos. Depois de ser salva por Bond, Anya no deseja
mais a morte do agente; ela deseja ficar ao lado dele.
Ao lado, alis, a posio que melhor define a herona em relao a James
Bond. Elas so mulheres que caminham junto a ele, no na direo contrria, como a
femme fatale. Tampouco se escondem por trs da sombra dele, como a donzela em
perigo. A herona capaz de se defender sozinha e batalha por um bem maior, no
simplesmente um interesse prprio. Ela tambm dona das suas escolhas: sua luta
uma opo dela, no uma questo de vida ou morte.

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As heronas tambm so capazes de complementar Bond com informaes em
reas que ele desconhece. A aventura 007 Contra o Foguete da Morte (Moonraker
1979) introduz a agente americana Holly Goodhead (Lois Chiles), cientista e astronauta,
capaz de pilotar a nave que leva os dois espies para a estao espacial onde a trama do
vilo se desenrola. Em vrios momentos, Bond duvida da capacidade intelectual de
Goodhead, e acaba se surpreendendo, precisando lembrar que ela mais do que um
rostinho bonito.
A competitividade entre homem e mulher bastante explorada quando esse tipo
de herona est em cena. So as espis de empresas literalmente concorrentes de Bond,
que compartilham com ele um interesse pelo bem maior, mas que, ao mesmo tempo, so
suas rivais. Como as mulheres que, ao ingressarem no mercado de trabalho, exigem o
mesmo salrio que os homens e precisam disputar com eles pelos cargos mais altos.
Algumas adquirem caractersticas tipicamente atribudas ao gnero masculino
agressividade, frieza pois elas so valorizadas pelo mercado capitalista. Tambm
tentam provar que beleza e inteligncia podem andar juntas, apesar de muitas vezes
esconderem seus atributos fsicos para no serem desmerecidas pelos homens. Mesmo
depois que elas deixam de enxergar Bond como um inimigo, continuam sem permitir
que ele as menospreze elas nunca mais aceitariam os tapinhas no bumbum que tantas
de suas antecessoras receberam do agente secreto. Por exemplo, Pamela Bouvier (Carey
Lowell), de 007 Licena Para Matar (Licence To Kill 1989), no aceita o disfarce
de secretria de Bond, durante uma misso na Colmbia. Ela pergunta por que ela no
pode ser a executiva e Bond seu secretrio, apenas para ouvir a frustrante resposta de
que aquele um mundo de homens. Essa a tpica representante da concorrncia
feminina em 007, a partir da metade da dcada de 70. Com o passar dos anos,
entretanto, elas foram cada vez mais deixando de esconder seu corpo e de se preocupar
com o estigma da sua sexualidade.
O auge desse movimento se realiza em 2002, em 007 Um Novo Dia Para
Morrer (Die Another Day). Enquanto as agentes dos filmes anteriores desprezavam as
investidas sexuais de Bond, Jinx (Halle Berry) to direta quanto o espio britnico
quando se trata de mostrar seu interesse. Inclusive, ela chega a mencionar que seus
relacionamentos no duram muito, caracterstica que a aproxima mais ainda do espio
britnico. Logo que se conhecem, eles passam a noite juntos, na cena de sexo mais
explcita que a franquia j exibiu. Esse um esforo de manter a srie interessante para
o seu pblico, que, embora queira ver uma bond girl que represente melhor a mulher

41
contempornea, tambm quer ver o seu heri se dando bem com ela no final. O
excesso de pele, a vulgarizao do corpo feminino que j era exarcebado na poca de
lanamento da franquia, torna-se ainda mais marcante a partir dos anos 90. Talvez essa
seja uma maneira de compensar o fato de que agora elas so mais inteligentes e muitas
vezes to hbeis quanto o espio, capazes de venc-lo.
Numa ltima observao sobre essa proximidade entre masculino e feminino,
interessante analisar melhor a personalidade de Jinx. Ela deseja e expressa seu desejo da
mesma maneira que Bond. Eles tm o mesmo tipo de humor, lutam de maneira
parecida, no tm um histrico de relacionamentos amorosos duradouros, privilegiam a
misso e no perdem a oportunidade de desfrutar dos prazeres da carne. Ela to igual
ao espio, que a diferena entre os dois torna-se minimamente biolgica. Sua
feminilidade se resume ao seu corpo: ela no se veste como homem, no esconde seu
corpo com roupas masculinas, pois se utiliza dele para poder desejar como um homem.
Entretanto, a personagem no particularmente popular entre os fs um pouco mais
crticos da franquia, pelo contrrio quem gosta de Jinx, gosta principalmente por conta
do seu corpo, sempre mostra. Mas, apesar da sua beleza fsica, sua personalidade
copia tanto a do protagonista que ela se torna praticamente insuportvel pelos fs, ela
considerada como uma vagabunda e muitos culpam, inclusive, os esforos da atriz
Halle Berry. Essa reao do pblico mostra que a mulher precisa ser fundamentalmente
diferente do homem, pois a aproximao entre esses campos [masculino e feminino]
produz muito mais intolerncia do que dilogo, muito mais rivalidade do que desejo
(KEHL, 1996, p. 14). Claro, porque quanto mais parecidos os sexos, mais eles refletem
os defeitos um do outro, ferindo o elemento narcsico da sociedade contempornea.
Assim, quanto mais iguais os gneros se tornam, mais difcil a convivncia entre eles.
Como provado pelas leis da fsica, a atrao funciona melhor entre campos
minimamente opostos.
Essa demanda atendida na prtica em Cassino Royale, filme seguinte a Um
Novo Dia, que resgata certas diferenas essenciais entre Bond e a bond girl. A dureza e
sarcasmo de Vesper Lynd resgatam as heronas dos anos 70 e 80, que se cobrem numa
mscara de masculinidade para ocultar sua feminilidade inerente. Assim, ela volta a
rejeitar as investidas do agente: Apesar do seu charme, sr. Bond, vou ficar de olho no
dinheiro do governo e no na sua bunda perfeita. Enquanto disputam, Lynd e Bond no
se toleram pelo contrrio, eles quase se odeiam. Quanto mais Vesper deixa sua
feminilidade aflorar, mais os dois se aproximam. O smbolo perfeito desse movimento

42
so as roupas da personagem: na primeira apario, ela aparece vestindo um terninho
preto, de cabelos presos e ar irritado. Ao final do filme, ela usa seus cabelos soltos com
um decotado vestido vermelho, com sapatos de salto alto de mesma cor. Ou seja, ela
saiu do campo masculino para se reencontrar com suas caractersticas femininas,
medida que se deixa atrair por Bond, passando a se comportar como a tpica garotinha
apaixonada, ganhando um semblante adolescente.
No somente agentes secretas assistem Bond em suas misses. Outras heronas
merecem destaque porque ganham camadas que fogem de certos esteretipos, tendo a
possibilidade de crescer ao longo da trama. Melina Havelock (Carole Bouquet), de 007
Somente Para os Seus Olhos (For Your Eyes Only 1981), comea o filme numa
condio infantilizada, no civilizada, movida por uma tica pessoal: a tica da
vingana. A oceanloga grega faz uma literal aluso Elektra, personagem da mitologia
cuja nica razo de vida era vingar a morte do seu pai. Havelock tem a oportunidade de
aprender, junto a Bond, que a sua fria e o seu desejo atrapalhavam sua percepo de
um quadro maior, o quadro social. Sua sensibilidade havia se tornado um
contratempo para a misso. Se simplesmente matasse o assassino de seus pais,
informaes preciosas se perderiam informaes que a famlia dela morreu tentando
proteger. Depois que percebe isso, ela une seus esforos aos de Bond e passa a enxergar
a situao de maneira altrusta, integrando sua agressividade sua racionalidade. Ou
seja, a personagem teve a possibilidade de crescer, de sair de um estgio infantil ligado
ao lar e famlia para um estgio em que ela pode se integrar ao pacto social. Ela
comea a histria de um jeito e termina de outro, e isso acontece de maneira coerente e
relativamente fiel aos processos de amadurecimento do ser humano. Embora ela no
seja uma personagem muito original, ela tem um pouco mais de profundidade do que as
bond girls das dcadas anteriores. Isso prova de que o aparecimento da herona, de
maneira geral, fomenta a criao de personagens um pouco mais complexas.
Alm da evoluo emocional, tambm possvel testemunhar o avano
intelectual de uma bond girl. Em 007 Contra GoldenEye (Goldeneye 1997), a herona
Natalya Simonova (Izabella Scorupco), uma programadora com pouca autoridade na
empresa em que trabalha, apelidada pelo seu colega de trabalho como crebro de
minhoca. Aos primeiros olhares, a personagem pode parecer como uma representante
do arqutipo da donzela em perigo: ocupa um cargo subalterno e inferior, procurada
pelo vilo por ser a nica sobrevivente da estao em que trabalha e aparentemente no
tem vocao para a violncia. Mas Natalya evolui. Ela capaz de se salvar com astcia

43
da primeira situao de perigo que vive durante o filme. Alm disso, ela cria um plano
prprio, independente, para descobrir mais sobre o que est acontecendo. Tudo isso sem
sequer conhecer Bond, o que um fato quase indito para a srie. Depois que os
destinos dela e do agente secreto finalmente se cruzam, ele a d a opo de fugir e se
esconder. Nesse momento, ela deixa claro que uma herona, optando voluntariamente
por ajud-lo a impedir os planos dos viles da aventura. Ao final, ela consegue superar
o mesmo colega de trabalho que a menosprezava, provando sua inteligncia e
capacidade para ocupar o mesmo cargo que ele.
Natalya tambm ganha destaque por ter sido a primeira a fortemente questionar
os mtodos de Bond:
Natalya: Voc acha que me impressiona? Todas essas mortes? Para qu? Como
voc pode ser to frio?
James Bond: o que me mantm vivo.
Natalya: No, o que te mantm sozinho.
Apesar de Bond interromper as palavras de Simonova com um beijo caloroso,
elas so um pequeno progresso para a franquia. como se, pela primeira vez, o desejo
da mulher em relao ao homem se manifestasse de maneira expressa e verbalizada. A
donzela em perigo, passiva e vazia, incapaz de desejar: ela mero objeto de desejo.
Agora, a nova mulher aprendeu a se expressar. Essa mudana de valores aterroriza o
homem, pois, se a mulher deseja, ele pode no ser mais suficiente para preench-la. As
caractersticas do macho alfa podem no ser desejveis para a mulher, embora sejam
qualidades de interesse para o mercado de trabalho. Talvez elas no queiram o homem
frio, infiel, egocntrico, que no sabe se comprometer e s pensa na carreira a misso
de cada aventura. Natalya como uma porta voz dessa ideologia, sempre cobrando um
James Bond mais afetuoso, mais sensvel. Entretanto, esse tipo de confronto emocional
entre Bond e suas bond girls esquecido nos filmes seguintes talvez justamente por
ser aterrorizante para os homens e s retorna em Cassino Royale.
Fundamentalmente diferente dos homens, mas exigindo direitos iguais aos dele,
a herona surge como uma maneira de refletir a nova mulher que comeava a emergir
na sociedade e no mundo profissional. Entretanto, ela faz isso medida que se apropria
das caractersticas culturalmente definidas para o gnero masculino. Ou seja, na
verdade, para assumir uma posio hierarquicamente superior num sistema de

44
dominao-submisso entre os sexos, a mulher assumiu tambm a postura definida
como masculina. Kaplan (1995) levanta essa questo, lembrando tambm que, apesar de
existir uma notvel barganha entre os sexos, essencialmente nada muda: os papis
permanecem iguais em suas limitaes; estticos. De qualquer forma, tambm
interessante pontuar o movimento que a franquia de 007 faz para que as mulheres,
mesmo as heronas, voltem sua condio original de dominadas, descobrindo no amor
por James Bond um caminho para sua feminilizao.

As mulheres que o espio amou

Se existe algo impensvel para James Bond, algo impraticvel, que ele ame
uma de suas bond girls. Mas, como 007 est constantemente quebrando as regras do
jogo, o que parecia impossvel tornou-se realidade em duas aventuras da srie. Duas
mulheres arrebataram o corao do agente secreto, que se encontra com sua
sensibilidade e humanidade quando percebe que no invulnervel ao amor e ao
sofrimento que ele pode proporcionar.
Em 007 A Servio de sua Majestade (On Her Majestys Secret Service 1969),
James Bond, antes mesmo dos crditos iniciais, encontra uma misteriosa mulher (Diana
Rigg) que tenta o suicdio numa praia. Destemido como sempre especialmente quando
se trata de proteger uma mulher bonita -, Bond vai ao resgate daquela que ele achava ser
uma donzela em perigo. Depois de ser salva, a garota foge, deixando o agente curioso
e sem a sua recompensa tradicional. Ele descobre, mais tarde, que ela a Condessa
Teresa Di Vincenzo. Os dois se reencontram numa mesa de jogo, onde Teresa, agora
com um semblante de femme fatale, precisa novamente ser resgatada pelo nosso heri:
ela no tem dinheiro para saldar uma dvida, durante uma partida de bacar13. Depois
desse episdio, Teresa paga pelo favor de James com sua companhia pelo resto da noite.
Durante um jantar, um simblico dilogo revela muito sobre a personalidade dessa
garota:
Teresa: Por que insiste em me resgatar, Sr. Bond?
James Bond: Est se tornando um hbito, no , Condessa Teresa?
Teresa: Teresa era uma santa. Me chamam de Tracy.
13

Um jogo de cartas, bastante comum em histrias de James Bond.

45
James Bond: Bem, Tracy, da prxima vez, no se arrisque e pare no 5.
Teresa: S quem quer ficar vivo no se arrisca.
A partir da, apresentada ao pblico a primeira bond girl que James Bond
soube amar. Ela rejeita o resgate de Bond, porque desejava morrer. Algo na sua histria,
no seu passado14, a feriu profundamente. Somente o fato de que ela tem um passado
anterior a Bond j indito para a franquia. Um desenvolvimento psicolgico a partir
disso ainda mais raro, o que torna Teresa uma bond girl diferente das outras. Bond e
Tracy passam a noite juntos e, no dia seguinte, no ela quem acorda sozinha na cama:
ele. Isso desperta ainda mais o interesse do agente, pois ela sempre lhe escapa, ela lhe
sempre inacessvel. Mais tarde, ele descobriria que ela filha de um grande magnata
do crime, Marc Ange Draco. Preocupado com o comportamento explosivo e
escandaloso da filha, Draco pede para que Bond literalmente a domestique, em troca de
informaes. De acordo com ele, Teresa precisa de um homem que a domine, que faa
amor com ela o suficiente para que ela aprenda a am-lo. O agente sugere que ela
precisa de um psiquiatra, no dele, e reafirma sua posio de solteiro convicto. Depois
de alguma discusso, Bond percebe que precisar de informaes de Draco para
prosseguir com uma misso e Teresa a mercadoria de troca entre esses dois
negociantes. Nesse contrato arcaico e machista, James Bond concorda em passar as duas
semanas seguintes com Teresa.
Acontece que a bond girl no tem o menor interesse em compactuar desse plano.
Pelo contrrio, ela se recusa a aceitar o acordo entre o pai e o amante. Ao exigir que o
pai fornea a James Bond informao que ele deseja, ela automaticamente desobriga o
agente do servio de ficar com ela. Por livre e espontnea vontade, ento, Bond fica
com Teresa e encontra nela sua futura esposa. Ele se apaixona por ela e o sentimento
recproco, at que ele a pede em casamento. Com isso, ele se compromete a largar o
Servio Secreto de sua Majestade para poder oferec-la um lar seguro e honesto. Ele
cumpre sua promessa, mas o dia do casamento dos dois tambm o dia da morte de
Teresa. Assassinada pelo vilo da trama, a mulher deixa para trs um Bond machucado,
que nunca se recuperaria desse evento dentro dessa cronologia da srie, ele nunca
mais amaria uma mulher.

14

No livro, Teresa Di Vincenzo desejava o suicdio em decorrncia da trgica morte de seu nico filho.
No filme, a criana no mencionada.

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A morte de Teresa Bond necessria para que a lgica fundamental da franquia
no seja quebrada. Bond nunca pode ser feliz no amor, pois isso significaria um
afastamento de seu universo fantstico. O casamento simboliza o vnculo familiar, o
amadurecimento e responsabilidade, e Bond, como se sabe, precisa permanecer jovial,
adolescente. O heri no pode crescer, portanto, ele no tem permisso para amar.
Quando o faz, ele punido pela lei que rege seu universo e sua vida como agente
secreto, a nica vida que ele permitido a ter. Teresa Bond morre, possibilitando que o
ciclo do heri, que termina com o sacrifcio projetado nela, recomece. James levado
de volta para o incio, agora movido pela sua sede de vingana.
Por diversas vezes, a morte de Teresa Bond mencionada na srie, sempre como
motivo de sofrimento e introspeco do heri. Trinta e sete anos depois, quando Teresa
e seu sacrifcio j haviam sido esquecidos pela nova gerao de filmes, surge a
necessidade de que a franquia de 007 seja recomeada. Ela havia se tornado to
fantstica que prejudicava a identificao por parte dos espectadores. Por isso, os
produtores optaram por quebrar as regras novamente. 007 Cassino Royale, adaptao
oficial do livro que d incio srie, o filme que traz um novo Bond, no incio de sua
carreira como agente secreto com licena para matar. A aventura volta s razes em
diversos sentidos, mas no deixa de inovar para adaptar o heri aos dias atuais. A
demanda por um universo mais real tambm aproximou James Bond da realidade.
Embora ele ainda seja uma caricatura do macho, do viril, era necessrio que houvesse
uma explicao humana para tanta invulnerabilidade.
A resposta para o problema Vesper Lynd. Bela, inteligente, determinada,
emocionalmente inacessvel, Vesper em muito se assemelha a Teresa Di Vincenzo.
Entretanto, as circunstncias entre os dois so bastante diferentes: Vesper a parceira de
Bond numa misso e, desde o incio, deixa claro que no pretende se envolver com ele.
Ela inteligente a ponto de se tornar petulante, pois est sempre medindo foras com o
agente, sempre tentando coloc-lo em uma posio inferior dela. Mas ela tambm sabe
bem qual o lugar dela: longe da violncia. As armas a assustam, situaes de morte a
fragilizam, o mundo de Bond no o mundo dela. a que a competio torna-se
complementaridade: Bond consola Vesper numa delicada e sensvel cena em que ela
tenta lavar o sangue simblico das mos. Nesse momento, os dois se enxergam
como realmente so, longe dos papis que interpretam. Enxergam, inclusive e
principalmente, as diferenas entre seus sexos, que Vesper tentou disfarar durante a
primeira metade do filme. Essa distino to necessria entre masculino e feminino

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uma das foras que move a atrao entre eles. A cada demonstrao de afeto genuno de
Bond, Vesper passa a respeit-lo, admir-lo.
Vesper: Se tudo que sobrasse de voc fosse o seu sorriso e o seu dedo mindinho,
voc ainda seria mais homem do que qualquer um que j conheci.
Assim, a atrao vira amor, sentimento de mxima aspirao feminina. Quando
descobre que ama Bond e que, mais surpreendente ainda, seu amor por ele retribudo,
a conscincia de Vesper a redime. Eles se comportam como um casal de adolescentes,
com risinhos e declaraes apaixonadas de instante em instante, num aparente triunfo
do amor cinematogrfico que os fs menos romnticos da franquia teriam classificado
como pattico. Somente a, Bond e o espectador descobrem que ela o esteve enganando.
Ela havia sido comprada pelo inimigo, que ameaava a vida de seu namorado argelino.
Movida pelos sentimentos e no h nada mais culturalmente feminino do que isso ,
Vesper obrigada a enganar Bond. Quando seus sentimentos mudam, ou seja, quando
ela se apaixona por James, sua lealdade tambm invertida. Vesper faz com que Bond
descubra sua traio, ajudando-o a sobreviver e realizar sua misso com sucesso, mas o
peso na conscincia por ter trado seu amado maior: ela se deixa morrer numa trgica
cena de afogamento. Nem a conscincia de que foi trado abate o sentimento de Bond
por Vesper. Apesar de estar consumido por raiva, quando percebe que ela est
morrendo, ele tenta salv-la de todas as maneiras, deixando que o vilo escape.
Desconsolado, o sentimento enfraquece e fragiliza Bond mais uma vez. Ele se reergue
para vingar a morte de Vesper, encontrando a fora em seu sofrimento.
Dessa vez, a lio que James Bond precisa aprender ainda maior. No somente
ele no pode, sob hiptese alguma, amar. Ele tambm est proibido de confiar em
qualquer pessoa, principalmente numa mulher. Eis os valores negativos da mulher
freudiana inescrupulosa, volvel, leal somente ao objeto de seu afeto e nunca ao pacto
social resgatados e combinados com os valores positivos da mulher modernizada
personalidade forte, inteligente, amadurecida, honrada e civilizada. Positivo e negativo,
luz e sombra, se unem para formar a bond girl mais complexa que a franquia j
testemunhou. Depois de am-la e de perd-la, James Bond veste novamente sua couraa
de frieza e desapego.
Embora tenham caractersticas predominantes de certos arqutipos, Teresa Di
Vincenzo e Vesper Lynd merecem mais do que uma categorizao rasa. Teresa poderia

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ser considerada uma herona, mas sua fragilidade de donzela e seu temperamento de
fatale fazem com que ela esteja alm do esteretipo da bond girl. Igualmente, Vesper
pode ser classificada como uma simples femme fatale por alguns, mas ela no precisava
ter se aproximado sexualmente de James Bond para alcanar seus objetivos, como as
fatales fazem. Ela no usa seu sexo como isca, muito pelo contrrio. Seu afeto e amor
so genunos, seu drama pessoal: ela pressionada pelas circunstncias, como uma
donzela em perigo, forada a trair algum independente de sua vontade. Sua atitude
final de uma herona, que se sacrifica para que Bond encontre os caminhos para
solucionar sua misso. Teresa e Vesper, por combinarem todos os aspectos de uma bond
girl, tornam-se maiores do que elas, mais vivas, mais complexas.
James Bond: Quer dizer que est se abrindo pra mim?
Vesper: uma boa descrio.
James Bond: que at pouco tempo eu descreveria seu sentimento por mim
como... Bem, por falta de um termo melhor, dio.
Vesper: Sou uma mulher complicada.
James Bond: Isso assusta.
Alm de serem personagens muito mais aprofundadas do que as outras, tambm
foram as nicas que conseguiram atrair James Bond para longe do seu universo viril, do
universo do duplo masculino. Depois que as conhece, Bond passa a aspirar pelo
casamento e por uma carreira honesta, mediana, com menos riscos e conflitos. como
se ele quisesse descer de seu pedestal imaginrio para o mundo real, mas seu prprio
universo o impedisse. Assim, fica claro o que realmente impossvel para a franquia.
Bond pode ter caractersticas do homem mdio, mas no pode desej-las. Sua virilidade
e masculinidade dependem disso, e ele precisa reafirm-las a cada aventura, no
incessante ciclo de destruio e reestruturao da Lei do Pai.
A rejeio ao casamento e ao vnculo familiar tambm aparece de maneira
indireta, atravs de Felix Leiter, um agente da CIA grande amigo de Bond. Em 007
Permisso Para Matar (Licence to Kill 1989), Felix se casa e sua esposa tem o
mesmo destino trgico de Teresa Bond. A, o espectador v um James Bond enfurecido,
revoltado, que nunca apareceu antes nem quando ele prprio perdeu sua esposa. Para
vingar o sofrimento do amigo, agora aleijado pelos assassinos de sua mulher, Bond
contraria a prpria MI6, tem sua licena para matar revogada e comea a agir sozinho,

49
de maneira inconseqente e pouqussimo racional. As mortes de Teresa ou Vesper
tiveram nele um efeito devastador, mas ele sempre conseguia recuperar sua frieza, seu
estilo, seu charme. Quando se trata do seu melhor amigo, entretanto, ele age de maneira
apaixonada, intuitiva e instintiva, quase enlouquecida ironicamente, uma mulher que
vem lembrar a ele quais so os malefcios dessa postura. Ou seja, as esposas morrem,
excludas do mundo viril, enquanto a valorizada solidariedade entre os homens
sobrevive e impulsiona o heri.
Dessa maneira, o amor romntico smbolo de final trgico para Bond. O amor
enfraquece, e, por causa dele, assim como Sanso perdeu os cabelos e a sua fora, o
agente secreto se torna vulnervel e suscetvel ao sofrimento e angstia. A morte de
suas amadas legitima as caractersticas do homem frio, agressivo, que no abre espao
para a sensibilidade e preserva o esprito do duplo onipotente. Ela necessria para
lembrar aos espectadores por que Bond precisa ser da maneira que ele , para estar apto
a servir o papel que lhe foi designado.

50

Esqueci que voc mais do que um rostinho bonito15

Avanos da mulher na sociedade e no universo de 007
Donzela, fatale, herona. Essa representao progressiva da mulher no cinema de
James Bond no mera coincidncia: ela reflete o inconsciente coletivo em relao de
identificao com a sociedade de cada poca. J foi dito que a dominante masculina
encontrou, no cinema, uma maneira de reproduzir e preservar seu modelo ideal de
mulher para as sociedades de massa. Mas esse modelo precisa ter alguma relao com a
realidade, para que a relao de identificao funcione. Se as normas da sociedade
mudam, mudam tambm os campos de identificao e, com eles, a sua respectiva
representao cinematogrfica.
Quando a franquia de James Bond estria nos cinemas, em 1962, as mulheres j
comeavam a se mobilizar com maior empenho para uma luta poltica que visava a
igualdade entre os sexos. Apesar dos radicais gritos dessa onda feminista, as conquistas
s comearam a se consolidar com o passar do tempo. Portanto, no de se admirar que
o imaginrio masculino resistisse aos protestos das mulheres por direitos iguais no
mundo profissional e na sociedade.
Nos anos 60, a donzela em perigo glamourosa, robusta e pouco inteligente a
acompanhante principal do primeiro James Bond, interpretado pelo ator Sean Connery.
As mulheres que tinham habilidades como as do agente no tinham permisso de ficar
com ele no final: as heronas e vils convictas morriam, enquanto as femmes fatales
arrependidas mudavam de personalidade. Nessa poca, James tinha o hbito freqente
de degradar as mulheres fsica e verbalmente. Esse era o Bond que conseguia todas as
mulheres, mesmo que fora, pois nunca aceitava um no como resposta. Ao impor
seu desejo de maneira to agressiva, todas as garotas, inclusive as que resistiam,
acabavam se entregando a James e muitas vezes se apaixonando por ele. O agente
tambm costumava dar palmadas no bumbum de suas bond girls, algo que dificilmente
se veria depois dos anos 80. Ainda nos anos 60, Bond era exageradamente compulsivo
por sexo, diversas vezes se distraindo e pondo a misso em risco quando via uma
mulher bonita. Seus hormnios e sua pouca considerao pelas mulheres ficam bem
mostra em S Se Vive Duas Vezes. Quando chega ao Japo, Bond se impressiona com a
relao entre os sexos do pas apresentada no filme, em que os homens vm primeiro e
15

007 Contra o Foguete da Morte (Moonraker 1979)

51
as mulheres existem para servi-los. Ao ouvir essa informao, o espio fala, no bemhumorado tom de suas tpicas piadas machistas, que pretende se aposentar ali.
Cada ator que veio depois de Sean Connery deu um pouco de seu prprio estilo
para o personagem, que tambm sofre alteraes para melhor representar sua poca.
Mesmo a curta participao de George Lazenby (A Servio Secreto de Sua Majestade)
deixou sua marca particular na srie. Durante os anos 70, o agente, agora na pele de
Roger Moore, torna-se mais brincalho, espertalho, sem levar nada a srio inclusive
suas bond girls. Ele chega at a trapacear para ficar com elas, de to pouco que as
respeita. Na sociedade, entretanto, as mulheres comeavam a vencer num mundo de
homens e certas condutas do agente secreto deixaram de ser permissveis, ganhando o
rtulo de politicamente incorretas. As agresses fsicas s mulheres, portanto, diminuem
progressivamente. As personagens femininas tambm comeam a provar, apesar da
descrena machista de Bond, que so capazes de tanto quanto ele, saindo de cargos
inferiores e subalternos para ocupar lugares importantes na hierarquia social e
profissional.
Enfim, no final da dcada de 70 o espectador conhece um novo tipo de bond
girl: a herona que sobrevive no final. a mulher independente, que rejeita o mundo
domstico e a entrega amorosa, caractersticas que foram culturalmente atribudas
esfera feminina. Por isso, ela abraa qualidades masculinas para avanar no espao
pblico e conquistar o mercado de trabalho. Esse exemplo de mulher pode ser visto at
os dias de hoje.
Bond: Sua beleza um problema. Acha que no ser levada a srio.
Vesper: Como qualquer mulher bonita com alguns neurnios.
Bond: Claro, mas voc compensa usando roupas masculinas, sendo mais
agressiva que as outras. Isso lhe d um ar irritado que, ironicamente, dificulta
sua aceitao e promoo por seus superiores masculinos que tomam suas
inseguranas por arrogncia. 16
As prprias atrizes que interpretaram as bond girls dessa poca j se
preocupavam com que tipo de mensagem suas personagens representariam: Eu era
filha da minha gerao, e estava preocupada. As mulheres estavam dizendo que no se

16

007 Cassino Royale (2006)

52
devia ser sexy, que no era uma coisa boa, e em Bond era isso que se vendia. Quando li
o roteiro e vi que essa personagem seria forte, que seria a primeira vez que uma mulher
faria o que Bond fazia (...), pensei que seria divertido, afirma a atriz Lois Chilles, que
interpreta Holly Goodhead em 007 Contra o Foguete da Morte, no documentrio Bond
Girls So Eternas.
Depois de consolidar esse novo modelo de mulher, a franquia volta a explorar
suas donzelas em perigo, mas com uma diferena: elas agora so frgeis no corpo, no
no intelecto. So talentosas em suas profisses, apesar de no terem grande vocao
para a violncia. J nos anos 80, quando Bond era interpretado por Timothy Dalton, a
srie reformulada para se tornar mais realista. O agente secreto passa a levar as coisas
a srio, sendo mais emotivo e intuitivo do que seus antecessores. Ele tambm trata suas
mulheres com mais delicadeza, sem as constantes piadas degradantes de anteriormente.
Tambm diminui consideravelmente o nmero de cenas passadas na cama. As mulheres
no ficam mais parcialmente cobertas por um lenol, esperando que Bond volte para
lhes fazer companhia.
Quando a srie volta em 1995, aps alguns anos de hiato, com Pierce Brosnan
no papel, o personagem novamente reciclado para se adaptar aos anos 90. O sexo e a
violncia so explorados como nunca, e isso se reflete nas suas bond girls. As vils
tornam-se mais cruis e capazes de atitudes que beiram a patologia mental. As mocinhas
voltam a se vestir de maneira provocante, com saias curtas e blusas que ficam
facilmente transparentes na gua. Elas tambm desejam com mais vontade: os protestos
do movimento feminista j haviam se tranqilizado e a sensualidade no era mais um
problema para a mulher. Entretanto, o exagero nessa medida torna-se problema para o
prprio homem. Personagens sexualmente agressivas como Jinx (Um Novo Dia Para
Morrer), que manifestam seu desejo de maneira extremamente direta, no so populares
entre os fs da franquia. Pelo contrrio, elas so consideradas mulheres fceis,
vagabundas, promscuas. Isso exigiria a tal diferena fundamental entre homens e
mulheres, que renasce em Vesper Lynd, j em 2006.
tambm nos anos 90 que um fato indito ocorre. M, o dirigente da MI6,
agncia de servio secreto britnico, substitudo por uma mulher, que, alm de
trabalhadora, esposa e me. A atriz inglesa Judi Dench interpreta a autoritria e
incisiva chefa de James Bond. Os dois a princpio no se gostam, e M julga Bond como
um dinossauro misgino e machista, uma relquia da guerra fria. Com o tempo, eles
se envolvem numa relao que lembra muito a de me castradora e filho carente, em

53
que Bond constantemente est tentando provar seu valor para M, ansioso pela
aprovao dela. M, por sua vez, cobra de 007 uma postura mais madura em relao s
coisas, repreendendo o constante egocentrismo e impulsividade do agente.
Tambm vale ressaltar que, a partir da, M ganha uma participao
consideravelmente maior nas tramas. Em diversas cenas, inclusive, a personagem sofre
discriminao por ser uma mulher no comando, sendo acusada de no ter colhes para
o trabalho. Ao ouvir isso, M retruca que, pelo menos, ela est livre para pensar com a
cabea de cima. Esse tipo de confronto que questiona a capacidade de M torna-se
freqente, at mesmo por parte do prprio James Bond.
Mas no foi somente M que mudou. A eterna apaixonada por Bond,
Moneypenny, secretria de confiana da MI6, tambm cansa de esperar pelo amor do
agente. Apesar de ainda alimentar seu amor platnico, ela pela passa a demonstrar que
no vive em torno dele. Com essa atitude, ela tambm se torna representante da mulher
que passou a ter averso ao amor sofrido, devoo incondicional, aos valores que
faziam das mulheres o sexo frgil.
Em 2006, com Cassino Royale, a franquia quase completamente reinventada.
Tanto que inova at nos mnimos detalhes: a seqncia musical que d abertura ao
filme, pela primeira vez, no explora o corpo feminino de maneira alguma. O novo
James Bond, agora interpretado por Daniel Craig, grosseiro, macho e violento.
Apesar de aparentemente frio e cnico, usando as mulheres como instrumentos de
trabalho, ele humano em aspectos fundamentais e biolgicos: ele sangra, transpira e
at vomita pela primeira vez, o espectador no poupado de cenas desagradveis,
como a que o heri espancado. O sofrimento externo do personagem surpreende, mas
no tanto quanto o aparecimento de uma vulnerabilidade interna. O lado emotivo e
sensvel de Bond aparece, sendo responsvel por ainda mais angstia.
Vesper Lynd quem encontra o pouco de alma que restou a Bond,
despertando o amor e o afeto do agente. Ela marca o agente secreto profundamente com
sua traio e subseqente morte, fazendo com que ele se reencontre com suas
qualidades originais. Agora que Bond reergueu sua mscara de heri e est
definitivamente proibido de se apaixonar, resta a pergunta: qual ser o novo modelo de
bond girl a acompanhar o agente nas prximas aventuras? Ser um pouco mais
complexa e aprofundada, seguindo a tendncia de Vesper Lynd, ou repetir o padro de
esteretipo simplificado e superficial, que no oferece riscos para o corao de James
Bond?

54
De uma maneira ou de outra, parece bvio que a construo da bond girl ainda
profundamente carregada por uma lgica de dominao masculina e rendio feminina.
Apesar das diferenas bvias entre Honey Ryder, Pussy Galore, Tiffany Case, Elektra
King, Jinx e outras, a lgica que movimenta James Bond em torno de suas mulheres
permanece a mesma. O que muda o jogo de aparncias, assim como certos rtulos e
comportamentos que se tornam inaceitveis para a sociedade, especialmente quando
ocorre a emergncia de uma crtica cinematogrfica dentro do movimento feminista.

55

Concluso
O que impressiona, em relao franquia cinematogrfica de James Bond, a
sua capacidade de se manter no ar mesmo depois de quatro dcadas de filmes que so
feitos a partir da mesma frmula. Dentro da lgica da Indstria Cultural, o normal seria
que o pblico se cansasse de tanta repetio, mas isso no acontece. James Bond
permanece como um smbolo slido, reconhecido em todo o mundo, e a essncia do
personagem a mesma desde 1962. Essa essncia a de um homem msculo, viril,
charmoso, conquistador e sexista. notvel que o machismo e canalhice de James Bond
tambm sobreviveram, a despeito de qualquer conquista que a mulher tenha feito na
sociedade. Como a personalidade do heri moldada de maneira a saciar as fantasias do
espectador, pode-se inferir que a mentalidade machista ainda presente no inconsciente
coletivo e que ela , at certo ponto, desejada.
Enquanto o agente secreto d seqncia s suas aventuras, com a personalidade
estagnada por quatro dcadas, suas mulheres crescem socialmente. De donzelas em
perigo a verdadeiras heronas de ao, passando pelas perigosas femme fatales, pode-se
dizer que, de fato, a representao da mulher tornou-se mais digna. Antes, se a bond girl
era boa, ela necessariamente dependia de um homem para se afirmar. Se era consciente
de sua sexualidade, era taxada de maligna e precisava ser aniquilada. A herona surge
para trilhar o caminho do meio, mostrando a mulher que pode ser forte e boa ao mesmo
tempo. Mas, por trs dessa mudana de aparncias, a frmula ainda a mesma: todas as
mulheres se rendem a James Bond, seja pela entrega sexual ou pela morte. Ou seja,
apesar de ser misgino, as bond girls sobreviventes ainda so facilmente conquistadas
por ele e por uma lgica de domnio-submisso. extremamente improvvel, para no
dizer impossvel, que algum dia seja feito um filme em que 007 no conquiste a bond
girl principal, ou que a personalidade do agente sofra mudanas drsticas. Portanto,
bastante seguro afirmar que as personagens femininas continuaro a ser mulheres que
no simplesmente toleram a conduta sexista de Bond, mas so inevitavelmente atradas
por ela, mesmo quando tentam resistir.
Ainda persistem os mecanismos de fetichismo e voyeurismo, principalmente
depois que o movimento feminista se consolida e se tranqiliza. As camisetas brancas
molhadas, as roupas exticas, os biqunis, as insinuantes cenas de sexo que se
atenuaram um pouco na dcada de 80 voltam com maior fora nos anos 90, at que a

56
mais recente renovao na franquia exige uma nova abordagem esttica. Embora a
mulher ainda seja tratada como comida num cardpio, a srie ganha um tom mais srio,
que ridiculariza menos a figura feminina, agora vestida de maneira elegante e menos
vulgar. Mesmo assim, o olhar cheio de apetite de James Bond, que o espectador imita,
ainda coloca a mulher na condio fundamental de objeto.
O olhar de James Bond ativo, o da bond girl no. possvel que ela ocupe uma
posio dominante, caso se aproprie de caractersticas culturalmente definidas como
masculinas. Esse fato chama a ateno, pois mostra como a sociedade est
extremamente comprometida com conceitos estagnados de masculino e feminino. Desde
que existe um modelo de domnio-submisso entre os sexos, as qualidades que ocupam
a posio superior na hierarquia so as mesmas. Por isso, as mulheres no hesitaram em
acrescentar essas caractersticas sua feminilidade. Como foi visto, esse movimento
potencialmente perigoso para as relaes entre os sexos: homens e mulheres comeam a
se parecer demais, fato que pode muito bem impedir um convvio saudvel entre eles.
Em 007, isso se comprova quando certas personagens fceis demais de serem
conquistadas se tornam impopulares entre o pblico.
Quarenta anos se passaram, e, essencialmente, pouca coisa mudou
principalmente no que diz respeito parte da fantasia masculina representada por James
Bond. O enferrujado modelo de domnio-submisso patriarcal continua a prevalecer: o
homem ainda prefere a mulher que se entrega, que se submete, que se deixa controlar.
Tambm persiste a mentalidade adolescente da cultura de massa, onde os heris esto
proibidos de amadurecer a no ser que o personagem ganhe um desfecho definitivo, o
que no o caso de 007. Assim, o compromisso amoroso naturalmente excludo desse
universo, pois ele significaria a morte do esprito aventureiro. Como o amor o
sentimento culturalmente atribudo s mulheres, o aparato cinematogrfico garante que
elas nunca iro ser mais do que meras coadjuvantes, objetos de desejo do protagonista
que atende por Bond, mas que responde pelo inconsciente de todos os seus espectadores
do sexo masculino.

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Referncias Bibliogrficas
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http://www.imdb.com
http://www.omelete.com.br

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Filmografia
007 Contra o Satnico Dr. No (Dr. No - 1962)
Honey Ryder (Ursula Andress) Donzela em Perigo
Moscou contra 007 (From Russia With Love 1963)
Tatiana Tania Romanova (Daniela Bianchi) Donzela em Perigo
007 Contra Goldfinger (Goldfinger 1964)
Pussy Galore (Honor Blackman) Femme Fatale (Redimida)
007 Contra a Chantagem Atmica (Thunderball 1965)
Domino (Claudine Auger) Donzela em Perigo
Fiona Volpe (Luciana Paluzzi) Femme Fatale
Com 007 S Se Vive Duas Vezes (You Only Live Twice 1967)
Aki (Akiko Wakabayashi) Herona
Helga Brandt (Karin Dor) Femme Fatale
Kissy Suzuki (Mie Hama) Donzela em Perigo
007 A Servio Secreto de Sua Majestade (On Her Majestys Secret Service 1969)
Tracy Di Vicenzo/Teresa Bond (Diana Rigg) Herona/Femme Fatale/
Donzela em Perigo
007 Os Diamantes So Eternos (Diamonds are Forever 1971)
Tiffany Case (Jill St. John) Femme Fatale (Redimida)
007 Viva e Deixe Morrer (Live And Let Die 1973)
Rosie Carver (Gloria Hendry) Femme Fatale
Solitaire (Jane Seymour) Donzela em Perigo
007 Contra o Homem da Pistola de Ouro (The Man With The Golden Gun 1974)
Andrea Anders (Maud Adams) Donzela em Perigo
Mary Goodnight (Britt Ekland) Donzela em Perigo
007 O Espio que me Amava (The Spy Who Loved Me 1977)
Anya Amasova (Barbara Bach) - Herona
007 Contra o Foguete da Morte (Moonraker 1979)
Dra. Holly Goodhead (Lois Chiles) Herona
007 Somente Para os Seus Olhos (For Your Eyes Only 1981)
Melina Havelock (Carole Bouquet) Herona
007 Contra Octopussy (Octopussy 1983)
Octopussy (Maud Adams) Femme Fatale (Redimida)

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007 Na Mira dos Assassinos (A View To A Kill 1985)
Stacey Sutton (Tanya Roberts) Donzela em Perigo
007 Marcado Para a Morte (The Living Daylights 1987)
Kara Milovy (Maryam dAbo) Donzela em Perigo
007 Permisso Para Matar (Licence to Kill 1989)
Lupe Lamora (Talisa Soto) Donzela em Perigo
Pam Bouvier (Carey Lowell) Herona
007 Contra Goldeneye (Goldeneye 1995)
Xenia Onnatop (Famke Janssen) Femme Fatale
Natalya Simonova (Izabella Scorupco) Herona
007 O Amanh Nunca Morre (Tomorrow Never Dies 1997)
Paris Carver (Teri Hatcher) Donzela em Perigo
Wai Lin (Michelle Yeoh) - Herona
007 O Mundo No o Bastante (The World Is Not Enough 1999)
Elektra King (Sophie Marceau) Femme Fatale
Christmas Jones (Denise Richards) Herona
007 Um Novo Dia Para Morrer (Die Another Day 2002)
Jinx (Halle Berry) Herona
Miranda Frost (Rosamund Pike) Femme Fatale
007 Cassino Royale (Casino Royale 2006)
Vesper Lynd (Eva Green) Femme Fatale/Herona/Donzela em Perigo
Bond Girls So Eternas (Bond Girls Are Forever 2002) Documentrio contido
nos extras do DVD da edio especial de 007 - Cassino Royale