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CLARICE LISPECTOR
Ildefonso Alves de Carvalho Filho*
Maria Teresa Rabelo Rafael**
Resumo
Nesta comunicao, objetivamos discutir aspectos relacionados ao papel feminino na
sociedade atravs dos seguintes contos de Clarice Lispector: Devaneio e embriagues
duma rapariga, O amor e A imitao da rosa. Por meio de uma anlise comparativa,
pretende-se analisar a descrio do papel social sancionado para as mulheres de acordo
com a ideologia dominante e fazer uma ligao com os autores que serviro de
fundamentao terica como Bourdieu, Colasanti Lucia Zolin, dentre outros. Ao longo
da histria da literatura, o cnone das grandes obras sempre foi ocidental de forma geral.
Durante muito tempo, as mulheres que se aventuravam no texto literrio eram obrigadas
a romper barreiras estereotipadas que as confinavam a certas ocupaes dentro da
sociedade como me, esposa e dona de casa. Baseado nisto, as mulheres que
apresentavam alguma propenso para o trabalho arttico tinham que percorrer um
caminho mais rduo que os homens, pois eram instadas a dar, mesmo que indiretamente
explicaes sociedade relativas ao seu desejo de compor trabalhos artsticos.
Diferentemente do homem, para quem esta atividade j algo naturalizado ao longo do
tempo, a mulher precisava buscar sua identidade e reafirmar sua individualidade na
escrita e, portanto, tendia a tematizar, nas suas narrativas, sua prpria condio de
mulher. Consequentemente, acahamos pertinente analisar a obra de Clarice Lispector
nesta perspectiva, haja vista que a escritora esta o tempo todo problematizando o papel
social da mulher e suas personagens femininas costumam demonstrar uma insatisfao e
incompletudo latentes.
Palavras-chave: Literatura e gnero, Clarice Lispector, Condio feminina, Conto.
O poder simblico no pode se exercer
sem a colaborao dos que lhe so
subordinados e que s se subordinam a
ele porque o constroem como poder.
(BOURDIEU, 2011, p. 52).
1 INTRODUO
Graduando da UFPB
Mestranda da PPGL - UFPB
**
desprezo pelas pessoas secas do restaurante, nenhum homem que fosse homem a valer,
que fosse triste mesmo (LISPECTOR, 1988, p. 14).
Amor
No conto Amor, a personagem Ana tambm descrita a partir das suas
atividades cotidianas. Ana esfora-se por encaixar-se nas convenes sociais, que
reserva para ela as funes de criar os filhos, de cuidar do marido e da casa, alm de ter
relaes amigveis com os outros agentes que permeiam sua vida social, como o
porteiro e os vizinhos.
Ana sentia necessidade de ser til para a famlia, seja cuidando da sade e da
educao dos filhos, seja cuidando do marido e da casa. Quando tudo estava sob
controle (a casa limpa e o marido e os filhos satisfeitos), Ana tinha medo de certa
hora do dia em que se sentia insegura. A sua vida se resumia a direcionar o seu talento
artstico aos afazeres domsticos; dessa maneira, ela demonstrava competncia no seu
papel de me e de esposa. Em contraposio sua necessidade de sentir as coisas com
mais emoo, Ana se resigna ao destino de mulher construdo socialmente a partir de
uma sociedade predominantemente dominada pelos homens.
Tambm sempre vi na dominao masculina, e no modo como imposta e
vivenciada, o exemplo por excelncia desta submisso paradoxal, resultante
daquilo que eu chamo de violncia simblica, violncia suave, insensvel,
invisvel a suas prprias vtimas, que se exerce essencialmente pelas vias
puramente simblicas da comunicao e do conhecimento, ou, mais
precisamente, do descobrimento, do reconhecimento ou, em ltima instncia,
do sentimento. (BOURDIEU, 2011, p. 7-8).
A imitao da rosa
dos
saberes
consolidados
como
universais,
logo
de
carter
Como estamos includos, como homem ou mulher, no prprio objeto que nos
esforamos por apreender, incorporamos, sob a forma de esquemas
inconscientes de percepo e de apreciao, as estruturas histricas da ordem
masculina; arriscamo-nos, pois, a recorrer, para pensar a dominao
masculina, a modos de pensamento que so eles prprios produto da
dominao. (BOURDIEU, 2011, 13).
Essa discusso tambm nos faz pensar na posio de Marina Colasanti que, em
seu texto Por que nos perguntam se existimos (1997), procura entender inicialmente o
significado deste questionamento sobre a existncia de uma escrita feminina. A autora
defende que esse eu questionador, que no apenas o de um crtico nem de um
jornalista, e sim da sociedade como um todo, que indaga sobre o potencial literrio das
escritoras a partir de uma viso dicotmica (escrita masculina x escrita feminina),
desfavorece as mulheres escritoras ao fortalecer uma dependncia simblica quando
estas tomam como padro literrio uma escrita dita masculina. Segundo Colasanti
(1997), a busca por uma definio sobre escrita feminina implicaria associaes
arbitrrias e pr-concebidas sobre a temtica e a esttica de obras de autoria feminina.
Outro vis interpretativo nos leva a pensar no discurso propagado por escritoras, de uma
escrita neutra, que, por razes mercadolgicas, para serem publicadas e aceitas sem
restries no meio literrio, sentem necessidade de anularem-se enquanto autoria
feminina.
REFERNCIAS
BOURDIEU, Pierre. A dominao masculina. Trad.: Maria Helena Khner. Rio de
Janeiro: Bertrand Brasil, 2011.
COLASANTI, Marina. Por que nos perguntam se existimos. In: Entre resistir e
identificar-se: para uma teoria da prtica da narrativa brasileira de autoria feminina.
LISPECTOR, Clarice. Devaneio e embriaguez de uma rapariga. In.: Laos de famlia.
Rio de Janeiro: Rocco, 1998.