Guia After Effects Reference

ADOBE AFTER EFFECTS
Junho de 2016
ndice
Novidades
Resumo dos novos recursos
Espao de trabalho e fluxo de trabalho
Planejamento e configurao
1
2
8
9
Configurao e instalao
14
Itens gerais da interface do usurio
16
Fluxos de trabalho
21
Dynamic Link e After Effects
25
Referncia de atalhos de teclado
29
Trabalhar com o After Effects e outros aplicativos
55
Adobe Dynamic Link
61
Modificar atalhos de teclado
65
Sincronizar configuraes
66
Preferncias
69
Espaos de trabalho, painis e visualizadores
75
Use a extenso dos Temas do Adobe Color
84
Projetos e composies
92
Projetos
93
Noes bsicas da composio
98
Pr-composio, aninhamento e pr-renderizao
105
Timecode e unidades de exibio de tempo
112
Importao de gravao
115
Importao e interpretao dos itens de gravao
116
Importar e interpretar vdeo e udio
131
Preparao e importao de arquivos de imagem 3D
137
Trabalhar com itens de gravao
142
CINEMA 4D e Cineware
149
Importao do After Effects e do Adobe Premiere Pro
158
Preparao e importao de imagens estticas
164
Camadas e propriedades
174
Criao de camadas
175
Seleo e organizao de camadas
181
Gerenciar camadas
193
Propriedades da camada
201
Modos de mesclagem e estilos de camadas
212
Camadas 3D
221
Cmeras, luzes e pontos de interesse
226
Exibies e visualizaes
239
Visualizar
240
Visualizao de vdeo com o Mercury Transmit
255
Modificar e usar exibies
257
Animaes e quadros-chave
264
Noes bsicas de animao
265
Ferramentas de animao diversas
271
Definir, selecionar e excluir quadros-chave
280
Editar, mover e copiar quadros-chave
285
Interpolao do quadro-chave
291
Animao com ferramentas Marionete
298
Controlar e estabilizar movimento
306
Controlar movimento de cmera 3D
325
Velocidade
330
Esticamento de tempo e remapeamento de tempo
338
Reconhecimento facial
348
Cor
354
Noes bsicas de cores
355
Gerenciamento de cores
366
Bibliotecas da Creative Cloud no After Effects
378
Desenho, pintura e caminhos
382
Ferramentas de pintura: Pincel, Carimbo e Borracha
383
Viso geral de camadas de forma, caminhos e grficos vetoriais
394
Criar formas e mscaras
401
Gerenciamento e animao de caminhos e mscaras de forma
414
427
Controle de mscara
433
Atributos de forma, operaes de pintura e operaes de caminho para

camadas de forma
435
Referncia de mscara
444
Texto
446
Criar e editar camadas de texto
447
Formatao de caracteres e o painel Caractere
455
Exemplos e recursos da animao de texto
463
Animar texto
470
Extruso de texto e camadas de forma
483
Formatar pargrafos e o painel Pargrafo
489
Modelos de texto dinmico

Transparncia e composio
492
494
Viso geral e recursos da composio e transparncia
495
Canais alfa, mscaras e foscos
497
Aplicao de mscara
509
Efeitos Pincel tipo rotoscpio, Refinar borda e Refinar fosco | CC
514
Predefinies de animao e efeitos
521
Viso geral dos efeitos e predefinies de animao
522
Efeito Ampliao com preservao de detalhes
541
Lista de efeitos
542
Aplicao de mscara
552
Efeitos de udio
557
Efeitos Desfoque e Nitidez
562
Efeitos de mscara
569
Efeitos Distorcer
582
Efeitos de gerao
602
Efeitos Rudo e Granulao
623
Efeitos de transio
647
Efeitos de canal
655
Efeitos de utilitrios
663
Efeitos Correo de cores
668
Efeitos de simulao
688
Efeitos obsoletos
724
Efeitos de fosco
734
Efeitos de Canal 3D
736
Efeitos de estilo
742
Efeitos de texto
755
O efeito Reparo do obturador de rolagem
759
Efeitos de Perspectiva
760
Marcadores
766
Marcadores de camada e de composio
767
Metadados XMP
772
Memria, armazenamento, desempenho
779
Melhorar o desempenho
780
Recursos da GPU (CUDA, OpenGL)
784
Memria e armazenamento
787
Expresses e automao
Plug-ins
795
796
Automao
799
Noes bsicas de expresses
800
Referncia de idiomas da expresso
816
Exemplos de expresso
840
Scripts
846
Renderizao e exportao
Noes bsicas de renderizao e exportao
849
850
Renderizao e exportao de imagens estticas e sequncias de imagem

esttica
870
Exportar um projeto do After Effects como um projeto do Adobe Premiere Pro

872
Converso de filmes
873
Renderizao automatizada e renderizao de rede
879
Uso do codec de GoPro CineForm no After Effects
887
Requisitos do sistema
Requisitos de sistema | After Effects
891
892
Novidades
Resumo dos novos recursos

Verses de 2015 do After Effects CC (janeiro de 2016 e junho de 2016)
As verses de 2015 do After Effects CC permitem a criao de animaes

dinmicas e visualmente incrveis, bem como efeitos visuais. O After Effects
conecta-se sem problemas aos aplicativos para dispositivos mveis e desktops
da Creative Cloud, permitindo que sua criatividade inspire voc em qualquer
lugar.
Novidades e modificaes
Reproduo de vdeo e udio melhorada
Aprimoramentos de desempenho interativos
Efeitos acelerados por GPU
Importador aprimorado do Maxon 4D Cinema
Importao mais rpida da sequncia de imagens
Bibliotecas da Creative Cloud e experincia do Stock aprimorados
Character Animator Preview 4
Cache aprimorado antes da reproduo
Salvamento automtico ao iniciar a fila de renderizao
Integrao com o Maxon CINEWARE 3.0
Para o incio
Reproduo de vdeo e udio melhorada
Aprimorado no After Effects CC 2015.3 | Junho de 2016

Esta verso do After Effects apresenta uma arquitetura de visualizao de
vdeo e udio superior, que oferece reproduo em tempo real de quadros em
cache com udio sincronizado. A nova arquitetura do mecanismo de
visualizao compartilha sua base com outros aplicativos de vdeo da Adobe
para oferecer uma experincia mais consistente nos aplicativos da Creative
Cloud.
Para o incio
Aprimoramentos de desempenho interativos

O After Effects CC ficou mais rpido e confivel nos fluxos de trabalho, desde a
importao de arquivos e o carregamento de projetos renderizao final.
Agora, voc pode trabalhar na linha do tempo, trabalhando com mscaras
complexas e editando grandes quantidades de quadros-chave.
Para o incio
Efeitos acelerados por GPU
Novidades no After Effects CC 2015.3 | Junho de 2016

Alguns dos efeitos mais usados, como a Lumetri Color e o Desfoque gaussiano,
agora usam acelerao por GPU. Os efeitos acelerados por GPU oferecem um
desempenho at 5 vezes maior, permitindo que voc faa alteraes e visualize
os resultados instantaneamente.
Para o incio
Importador aprimorado do Maxon 4D Cinema

Agora, possvel exportar texto 3D animado e formar camadas de Cinema 4D
para um fluxo de trabalho de animaes Live 3D. Personalize elementos
exportados no Cinema 4D usando o aplicativo Cinema 4D Lite integrado, salve
suas alteraes e visualize as atualizaes em tempo real no After Effects pelo
CINEWARE.
Para obter mais informaes, consulte Cinema 4D e CINEWARE.
Para o incio
Importao mais rpida da sequncia de imagens

O After Effects agora importa sequncias de imagens at 10 vezes mais rpido.
possvel visualizar o desempenho melhorado, especificamente ao importar
sequncias de imagens de um armazenamento de rede compartilhado.
Algumas dessas alteraes foram apresentadas no patch 13.7.1 mais recente.
Para obter mais informaes, consulte Importar e interpretar itens de
gravao.
Para o incio
Bibliotecas da Creative Cloud e experincia do Stock aprimorados

A pesquisa por ativos no Adobe Stock e nas bibliotecas da CC ficou mais
rpida. Agora possvel adicionar ativos do Adobe Stock aos projetos,
incluindo vdeo 4K, e licenci-los diretamente no After Effects. Os ativos
licenciados do Adobe Stock na biblioteca recebem notificaes para facilitar a
identificao. Os vdeos da biblioteca so exibidos com informaes de durao
e formato, alm de links para visualizaes de vdeo. Com essa atualizao
das bibliotecas da Creative Cloud, o dono da biblioteca pode garantir que os
usurios tenham sempre a verso mais recente dos ativos e que sejam
informados sobre essas alteraes. Os seguintes novos recursos esto
disponveis:
Resultados filtrados de pesquisa de Stock e da biblioteca que ajudam

voc a encontrar o contedo mais rpido.
Licenciamento de selos do Stock na exibio da biblioteca para facilitar
a identificao da licena de um ativo do Stock.
Selos e links de vdeo para a visualizao na exibio de
biblioteca para verificar a consistncia na exibio dos ativos do usurio
nos resultados de pesquisa e nas bibliotecas.
Pesquise por vdeo 4k do Stock para fornecer aos usurios uma ampla
gama de contedo de vdeo do Stock e garantir uma experincia do usurio
consistente com o site do Stock.
Para obter mais informaes, consulte Bibliotecas da Creative Cloud e do
Stock no After Effects.
Para o incio
Character Animator Preview 4
Novidades no After Effects CC 2015.3 | Junho de 2016

Esta verso do After Effects inclui o Preview 4 do Character Animator, que
oferece os seguintes recursos:
Tags de camadas visuais: o novo sistema de ajustes com base em tags
permite que voc monte o marionete diretamente no Character Animator.
Dynamic Link para Adobe Media Encoder: exporte diretamente para
diversos formatos de sequncia de imagem pelo Adobe Media Encoder.
Suporte ao Syphon: envie o desempenho para qualquer aplicativo cliente
do Syphon em tempo real para trabalhar com o Character Animator em um
ambiente de produo em tempo real.
Obtenha controle preciso da animao: controle a velocidade de
gravao e reproduo para capturar e analisar desempenhos detalhados,
ou capture quadros individuais para obter um fluxo de trabalho pose a pose.
Comportamentos melhorados: os comportamentos melhorados incluem o
agrupamento para alas arrastveis e suavizao de reconhecimento facial.
Isso torna a criao e a execuo das aes de personagens expressivos
mais fceis e intuitivas. A sincronizao labial melhorada oferece controle e
suporte mais precisos para novos visemes.
Novo disparador de movimento e comportamentos de piscada
automtica: o disparador de movimento permite que os usurios arrastem
o personagem pela tela e o anime de acordo com seus movimentos. A
Piscada automtica facilita o controle de piscadas sem usar o
controle facial.
Configurao de marionete simplificada: agora, os personagens de
exibio mltipla exigem somente um conjunto de comportamentos de
Sincronizao facial e labial. Os comportamentos de oscilao so mais
fceis de aplicar e configurar, incluindo controles de gravidade por
marionete.
Observao: o Character Animator passou por mudanas desde a Prvia 1 do
1 trimestre do ltimo ano, mas continua o mesmo software. Ainda que o
software esteja pronto para ser usado nos fluxos de animao, gostaramos de
obter mais informaes para que a soluo atinja um nvel de qualidade similar
aos demais aplicativos e recursos critativos da Adobe. Ao usar o Adobe
Character Animator, possvel enviar feedbacks por meio de um frum que
diretamente vinculado ao aplicativo. Ns gostaramos de saber a sua opinio
para que possamos criar uma experincia ainda melhor.
Para obter mais informaes, consulte Introduo ao Character Animator.
Para o incio
Cache aprimorado antes da reproduo
Aprimorado no After Effects CC 13.7 | Janeiro de 2016

Quando a opo Armazenar em cache antes de reproduzir estiver ativada no
painel Visualizao, o After Effects exibe os quadros medida que so
renderizados.
Como os quadros so renderizados:
Somente os quadros renderizados recentemente so visualizados; quadros
renderizados anteriormente so ignorados.
Os quadros renderizados recentemente so reproduzidos o mais rpido
possvel (observe que a taxa de quadros mxima de visualizao limitada
pela taxa de atualizao do monitor; por exemplo: 60 Hz = 60 fps).
Depois que todos os quadros so renderizados, a visualizao dos quadros
armazenados em cache comea (com udio, se estiver ativado).
Para o incio
Salvamento automtico ao iniciar a fila de renderizao
Novidades no After Effects CC 13.7 | Janeiro de 2016

Agora, possvel controlar se o After Effects salva automaticamente o projeto
quando voc inicia a fila de renderizao ao selecionar Preferncias > Salvar
automaticamente.
A nova opo Salvar ao iniciar a fila de renderizao est ativada por padro.
Essa nova opo um controle separado do salvamento automtico durante
intervalos (Salvar a cada X minutos). As opes de salvamento automtico
foram modificadas para mostrar que voc pode escolher salvar durante
intervalos, salvar ao iniciar a fila de renderizao ou ambos.
Desde o After Effects 13.6, o salvamento automtico no ocorre quando a fila
de renderizao est funcionando. No After Effects 13.6, se a opo Salvar
projetos automaticamente foi ativada em Preferncias > Salvar
automaticamente, os projetos foram salvos automaticamente ao iniciar a fila de
renderizao; agora, o After Effects 13.7 permite que voc controle esse
comportamento.
Para o incio
Integrao com o Maxon CINEWARE 3.0
Novidades no After Effects CC 13.7 | Janeiro de 2016

Esta verso do After Effects oferece a capacidade de trabalhar nativamente
com arquivos Cinema 4D do Maxon CINEWARE 3.0. A integrao fornece os
seguintes recursos:
Live Link
O Live Link permite a sincronizao das linhas de tempo do Cinema 4D e do
After Effects. Para usar o Live Link, necessrio se certificar de que os
caminhos Cinema 4D presentes na caixa de dilogo Opes do CINEWARE
estejam configurados em uma verso do Cinema 4D compatvel com o Live
Link. Ao clicar no boto Ativar do Live Link (localizado logo abaixo do boto
Exibir ajuda), a verso selecionada do Cinema 4D abre o arquivo. Se o Live
Link no foi ativado no Cinema 4D, as instrues resumidas aparecem.
Observao: o Live Link requer o Cinema 4D R17.048 (SP2) ou superior. Se a

verso selecionada do Cinema 4D no for compatvel com o Live Link, o boto
Ativar no poder ser selecionado.
Para ativar o Live Link no Cinema 4D:
1. Escolha Editar > Preferncias > Comunicao > Live Link.
2. Selecione Live Link ativado no incio. As linhas de tempo so sincronizadas
enquanto voc alterna entre o After Effects e o Cinema 4D.
3. Quando voc selecionar uma camada C4D diferente no After Effects,
pressione Ativar para sincroniz-la.
Sistema de tomadas
O Sistema de tomadas Cinema 4D R17 foi integrado ao CINEWARE. O boto
Definir tomada no efeito CINEWARE ativado se o arquivo C4D tiver tomadas.
Se o renderizador atual no suportar a seleo de tomadas, o After Effects usa
a principal.
Extrair marcadores da linha de tempo C4D
Os marcadores de linha de tempo dos arquivos C4D so adicionados camada
C4D no After Effects ao clicar no boto Extrair.
Observao: como anteriormente, para evitar problemas de extrao dos
dados da cena no After Effects, ative Salvar polgonos para Melange e Salvar
animao para Melange nas preferncias do Cinema 4D.
Renderizador de OpenGL
Agora, possvel configurar o renderizador do CINEWARE para OpenGL a fim
de renderizar com acelerao de hardware.
Sem limitaes de renderizao para Fsico, Hardware, Rascunho e
Desenho
As limitaes do renderizador foram removidas no CINEWARE. Quando o
arquivo C4D for salvo na verso completa do Cinema 4D com Configuraes
de renderizao ajustadas para Fsico ou Hardware, ele renderizado com
essas configuraes quando o renderizador do CINEWARE est configurado
como Padro (Final) ou Padro (Rascunho). Rascunho e Desenho so
renderizados quando o renderizador do CINEWARE est configurado como
Padro (Final).
Observao: embora no seja necessrio ter a verso completa do Cinema 4D
instalada para que o CINEWARE faa a renderizao usando os
renderizadores Fsico ou Rascunho e Desenho, o Cinema 4D Lite no
afetado por essas alteraes e ainda tem limitaes relativas aos
renderizadores que podem ser usados.
Canais alfa multipassagem
As camadas multipassagem so criadas com um canal alfa.
Sincronizar camadas C4D
Quando a opo de camadas do Cinema 4D estiver ativada, o After Effects
fornece uma nova opo para sincronizar camadas C4D disponveis quando
existem vrias instncias (incluindo passagens adicionais) da camada C4D na
composio. Todas as instncias da mesma camada com Sincronizar camadas
C4D ativadas com sincronizao de alteraes ao ativar ou desativar camadas
do Cinema 4D clicando em Definir camadas.
Diferena entre duas opes de sincronizao no CINEWARE:
Sincronizar camada AE: Configuraes de renderizao e opes de
Cmera so sincronizadas em todas as instncias da camada C4D.
Sincronizar camadas C4D: as configuraes das camadas do Cinema 4D
so sincronizadas em todas as instncias da camada C4D.
Outras alteraes
A opo Sem pr-clculo ativada por padro. Isso desativa o pr-clculo
para calcular a dinmica de movimento ou as simulaes de partculas. Pode
ser necessrio desativar a opo Sem pr-clculo para renderizao final,
dependendo da animao usada no arquivo c4d.
As publicaes do Twitter e do Facebook no so cobertas pelos termos do Creative Commons.

Avisos legais | Poltica de privacidade online
Espao de trabalho e fluxo de trabalho
Planejamento e configurao
Planejar seu trabalho
Storyboards e scripts (roteiros)
Obter, escolher e preparar gravao
Configuraes do projeto
Configuraes da composio
Consideraes sobre desempenho, memria e armazenamento
Planejar para reproduo em monitores de computador e dispositivos mveis
Consideraes de projetos entre plataformas
Para o incio
Planejar seu trabalho

As configuraes corretas do projeto, a preparao da gravao e as configuraes iniciais da composio
podem ajud-lo a evitar erros e resultados inesperados durante a renderizao do filme de sada final. Antes
de comear, pense no tipo de trabalho que estar fazendo no After Effects e o tipo de sada que pretende
criar. Depois de ter planejado seu projeto e tomar algumas decises bsicas sobre configuraes do projeto,
voc estar pronto para iniciar a importao da gravao e montar composies de camadas baseadas
nessa gravao.
A melhor maneira de verificar se o filme apropriado para um mdia especfico renderizar um filme de
teste e visualiz-lo usando o mesmo tipo de equipamento que o pblico-alvo usar para exibi-lo. Convm
fazer esses testes antes que voc termine as partes difceis e demoradas de seu trabalho, para detectar os
problemas antecipadamente.
Aharon Rabinowitz fornece um artigo no site da Creative COW sobre o planejamento do projeto com as
especificaes finais de entrega em mente.
Para obter mais informaes sobre as opes de codificao e compresso, consulte essa FAQ: FAQ: Qual
o melhor formato para renderizar e exportar no After Effects?
Storyboards e scripts (roteiros)

Seu filme ou projeto de produo de vdeo normalmente comea com as tarefas de pr-produo, como a a
criao do script (roteiros) e de storyboards, que guiam voc durante as fases de produo (filmagem) e
ps-produo (edio, trilha sonora, efeitos visuais etc.).
Voc pode usar o Adobe Story para criar e gerenciar roteiros de modo colaborativo, alm de usar
metadados para gerar scripts e cronogramas de filmagem, listas de personagens, listas de filmagem e outros
detalhes do script. Alm disso, tambm possvel gerar relatrios especficos com base nos metadados
durante a fase de edio do Adobe Story. O Adobe Photoshop e o Adobe Illustrator ajudam voc a criar
storyboards com base no seu script para filmagem de filme ou vdeo.
Obter, escolher e preparar gravao

Antes de importar a gravao, decida primeiro qual mdia e formatos sero usados para filmes concludos e
depois determine as melhores configuraes para o material de origem. Em geral, melhor preparar a
gravao antes de import-la para o After Effects.
9
Por exemplo, se quiser que uma imagem preencha o quadro de composio, configure a imagem no Adobe
Photoshop para que o tamanho da imagem e a taxa de proporo de pixels correspondam ao tamanho da
composio e taxa de proporo de pixels. Se a imagem for grande demais ao import-la para o After
Effects, voc ir aumentar os requisitos de memria e do processador das composies que a usam. Se a
imagem for pequena demais, voc perder qualidade da imagem ao dimension-la para o tamanho
desejado. Consulte Proporo de aspecto de pixels e de quadros.
Se voc fizer a gravao com iluminao e cor consistentes e de outra maneira evitar a necessidade de ter
muito trabalho utilitrio entediante na ps produo ento ter mais tempo para o trabalho criativo.
Se possvel, use gravao descompactada ou gravao codificada com compactao sem perdas. Por ser
reversvel, a compactao sem perda produz resultados melhores para operaes, como a mscara de cor e
o controle de movimento, enquanto a compactao com perda descarta alguns dados que no podem ser
restaurados (perda de gerao). Certos tipos de compresso, como a compresso usada nos formatos de
cmera MPEG-2 ou MPEG-4, so inadequados para a mscara de cor porque rejeitam as nuances de cor
necessrias para uma boa mscara de tela azul ou verde. Geralmente, melhor aguardar at a fase de
renderizao final para usar uma compactao diferente da compactao sem perdas. Consulte Introduo
codificao e recursos.
Se possvel, use uma gravao com uma taxa de quadros que corresponda sada, para que o After Effects
no precise usar a mesclagem de quadros ou mtodos semelhantes para preencher quadros ausentes.
Consulte Taxa de quadros.
O tipo de tarefa que estiver executando no After Effects e o tipo de filme de sada que voc deseja criar
podem mesmo influenciar o modo como grava e obtm sua gravao. Por exemplo, se voc souber que
deseja animar usando o controle de movimento, considere capturar a cena de forma que a otimize para o
controle de movimento, por exemplo, usando marcadores de rastreamento. Consulte Fluxo de trabalho de
rastreamento de movimento.
Considere tambm fotografar com um tamanho de quadro maior do que necessrio para a distribuio final
se quiser mais espao livre para a ps-produo, se para deslocamentos e zoom, ou para estabilizao.
As configuraes do projeto se encaixam em trs categorias bsicas: como o tempo exibido no projeto,
como os dados de cores so tratados no projeto e a taxa de amostragem que ser usada para o udio.
Dentre essas configuraes, as configuraes de cores so aquelas que voc precisa considerar antes de
fazer muito trabalho do projeto, porque determinam como os dados de cores so interpretados ao importar
arquivos de gravao, como os clculos de cor so executados enquanto trabalha e como os dados de cores
so convertidos para a sada final. Consulte Gerenciamento de cores e Timecode e unidades de exibio de
hora.
Se voc ativar o gerenciamento de cores para seu projeto, as cores visualizadas so as mesmas cores que
seu pblico-alvo ver quando virem o filme que voc criou.
Observao: Clique no indicador de intensidade de cores na parte inferior do painel Projeto para abrir a
caixa de dilogo Configuraes do projeto. Alt-clique (Windows) ou Opo-clique (Mac OS) para percorrer as
intensidades de bits de cor: 8 bpc, 16 bpc e 32 bpc. Consulte Profundidade de cor e cor de taxa dinmica
elevada.
Aps preparar e importar itens de gravao, utilize esses itens de gravao para criar camadas em uma
composio, em que voc anime e aplique efeitos. Ao criar uma composio, especifique as configuraes
da composio como resoluo, tamanho do quadro e taxa de proporo de pixels para a sada renderizada
final. Embora seja possvel alterar as configuraes da composio a qualquer momento, ser melhor ajustlas corretamente ao criar cada nova composio para evitar resultados inesperados na sada renderizada
final. Por exemplo, o tamanho do quadro da composio deve ter o tamanho da imagem no mdia de
reproduo. Consulte Configuraes de composio.
Se voc pretender renderizar e exportar uma composio para mais de um formato de mdia, sempre
faa corresponder as dimenses em pixels da composio s dimenses em pixels maiores usadas para
10
a sada. Posteriormente, voc pode usar os mdulos de sada no painel Fila de renderizao para
codificar e exportar uma verso separada da composio para cada formato. Consulte Mdulos de sada
e configuraes do mdulo de sada.
Consideraes sobre desempenho, memria e armazenamento

Se voc trabalha com composies grandes, verifique se configura o After Effects e o computador para
maximizar o desempenho. As composies complexas podem exigir uma grande quantidade de memria
para renderizar e os filmes renderizados podem ocupar uma grande quantidade de espao em disco ao
serem armazenados. Antes de tentar renderizar um filme de trs horas, certifique-se de que h espao em
disco para o armazenamento. Consulte Requisitos de armazenamento para arquivos de sada.
Se os arquivos de gravao de origem estiverem em uma unidade de disco lenta (ou em uma conexo de
rede lenta), o desempenho ser fraco. Quando possvel, mantenha os arquivos de gravao de origem do
projeto em uma unidade de disco local rpida. Teoricamente, voc ter trs unidades: uma para os arquivos
de gravao de origem, uma a partir da qual o aplicativo executado e outra para a sada processada.
Para obter mais informaes, consulte Melhorar o desempenho e Preferncias de memria e
multiprocessamento.
Para o incio
Planejar para reproduo em monitores de computador e

dispositivos mveis
Quando voc cria um filme para reproduo em um computador ou dispositivo mvel, seja ele baixado da
Web, reproduzido a partir de uma unidade de mdia ou do streaming de um site, necessrio especificar as
configuraes de composio, de renderizao e sada que mantm o tamanho do arquivo reduzido sem
comprometer a qualidade de disponibilizao pretendida. Observe que um filme com alta taxa de dados pode
no ser reproduzido da forma adequada em dispositivos antigos. Da mesma forma, o download de um filme
maior pode demorar ainda mais se o usurio possuir uma conexo de rede mais lenta.
Ao renderizar o filme final, escolha um tipo de arquivo e o codificador adequados para a mdia final. O
decodificador correspondente deve estar disponvel no sistema usado por seu pblico-alvo; caso contrrio,
no ser possvel reproduzir o filme. Os codecs comuns (codificadores/decodificadores) incluem os codecs
instalados com os media players como o Flash Player, Windows Media Player e o QuickTime.
O Adobe Media Encoder CC oferece predefinies que contm configuraes de vrias plataformas e
formatos para dispositivos mveis, transmisses, cinema, vdeos da Web e outros recursos. Para obter mais
detalhes sobre as predefinies do Media Encoder, consulte Uso do navegador de predefinies.
Para obter mais informaes sobre a renderizao e a exportao no After Effects, consulte Noes bsicas
de renderizao e exportao.
O artigo Exportao para a Web e dispositivos mveis cobre algumas dicas importantes sobre a exportao
de vdeos para a Web e para os dispositivos mveis.
Para obter mais informaes sobre as opes de codificao e compactao do After Effects, consulte essa
FAQ: FAQ: Qual o melhor formato para renderizar e exportar no After Effects?
Dispositivos mveis
Grande parte das consideraes envolvidas na criao de filmes para reproduo em dispositivos mveis,
como celulares e tablets, so semelhantes s consideraes sobre a criao de filmes para reproduo em
computadores pessoais; contudo, as restries so ainda mais extremas. Como a quantidade de
armazenamento (espao em disco) e a capacidade do processador podem sofrer variaes nos celulares, o
tamanho do arquivo e a taxa de dados dos filmes devem ser controlados com rigor ainda maior.
As dimenses da tela, as taxas de quadros de vdeo e as gamas de cores diferem enormemente de um
dispositivo mvel para outro.
Use essas dicas ao gravar vdeo para dispositivos mveis:
Fotos estreitas so mais recomendveis. difcil ver um rosto em uma tela minscula
11
a menos que em um close-up relativo.

Ilumine seus temas e mantenha-os separados do fundo; os valores de cores e brilho
entre o plano de fundo e o tema no devem ser to semelhantes.
Evite o zoom e rolagem exagerados, que impedem cenas de compactao temporais.
Como o vdeo estvel (sem agitao) mais fcil de compactar, capture vdeo com
um trip para minimizar a agitao da cmera.
Evite usar recursos de foco automtico e exposio automtica. Quando esses
recursos so acionados, eles alteram a aparncia de todos os pixels em uma imagem
de um quadro para o outro, fazendo a compactao usar esquemas de codificao
interquadros menos eficientes.
Use essas dicas ao trabalhar no After Effects (para dispositivos mveis):
Utilize uma taxa de quadros inferior (12 a 24 fps) para dispositivos mveis.
Use as ferramentas de estabilizao de movimento ou efeitos de reduo de rudo ou
desfoque antes de renderizar a sada final, para ajudar o compactador a reduzir o
tamanho do arquivo.
Faa corresponder a paleta de cores aos dispositivos mveis que voc deseja. Os
dispositivos mveis tm, em geral, uma gama de cores limitada.
Considere usar cortes e outras transies rpidas em vez de aumentar e diminuir o
zoom ou usar atenuaes ou dissolues. Os cortes rpidos tambm facilitam a
compactao.
Para o incio
Consideraes de projetos entre plataformas

Os arquivos de projeto do After Effects so compatveis com os sistemas operacionais Windows e Mac OS,
mas alguns fatores a maior parte relacionados com os locais e a nomenclatura dos arquivos de gravao e
arquivos de suporte podem afetar a facilidade do trabalho com o mesmo projeto entre plataformas.
Caminhos de arquivo do projeto
Quando voc mover um arquivo do projeto para outro computador e abri-lo, o After Effects tenta localizar os
arquivos de gravao do projeto como se segue: o After Effects procura primeiro na pasta em que o arquivo
do projeto est localizado; depois, procura o caminho original do arquivo ou o local da pasta; finalmente,
pesquisa a raiz do diretrio em que o projeto est localizado.
Se voc estiver criando projetos entre plataformas, melhor que os caminhos completos tenham os mesmos
nomes nos sistemas Windows e Mac OS. Se a gravao e o projeto estiverem em volumes diferentes,
verifique se o volume no est montado antes de abrir o projeto e se os nomes de volume de rede so os
mesmos nos dois sistemas.
Convm armazenar a gravao na mesma pasta que o arquivo de projeto ou em outra pasta nessa pasta.
Segue uma hierarquia de amostra:
/newproject/project_file.aep
/newproject/source/footage1.psd
/newproject/source/footage2.avi
Voc pode ento copiar toda a pasta do novo projeto entre plataformas, e o After Effects localizar a
gravao.
Use o recurso Coletar arquivos para reunir cpias de todos os arquivos de um projeto em uma nica
pasta. Voc ento pode mover a pasta do projeto copiado para a outra plataforma. Consulte Coletar
arquivos em um nico local.
Convenes de nomenclatura de arquivo

12
Nomeie os arquivos de gravao e de projeto com as extenses de arquivo apropriadas, como .mov para
filmes QuickTime e .aep para projetos do After Effects. Se os arquivos forem para ser usados na Web,
verifique se os nomes de arquivo aderem s convenes aplicveis para extenses e caminhos.
Tipos de arquivo suportados
Alguns tipos de arquivo so suportados em uma plataforma, mas no em outra. Consulte Formatos de
importao suportados e Formatos de sada suportados.
Recursos
Verifique se todas as fontes, efeitos, codecs e outros recursos esto disponveis nos dois sistemas. Esses
recursos so geralmente plug-ins.
Se voc usar um efeito do After Effects nativo em um projeto em um sistema operacional, o efeito ainda
funcionar em outro sistema operacional para o qual voc transferiu o projeto. No entanto, alguns efeitos de
terceiros e outros plug-ins de terceiros podem no continuar funcionando, mesmo se houver verses desses
plug-ins no sistema de destino. Nesses casos, voc poder precisar de reaplicar alguns efeitos de terceiros.
A Adobe tambm recomenda

Fluxo de trabalho do Adobe Story
Mdulos de sada e configuraes do mdulo de sada
Configuraes de renderizao
Plug-ins
Fontes

13
Configurao e instalao
Instalar o software
Ativar o software
Para o incio
Instalar o software
Antes de instalar o software After Effects, verifique todos os requisitos de sistema.
Alm da verso completa do Adobe After Effects, voc pode instalar cpias adicionais em outros
computadores para usar como mecanismos de renderizao do After Effects para ajudar na renderizao da
rede.
Instalao de uma instncia somente de renderizao do Adobe After Effects

CC
Antes de comear:
Se voc instalou aplicativos da Creative Cloud em dois computadores, faa logoff em um deles ao abrir
qualquer um dos aplicativos e selecionar Fazer logoff no menu Ajuda.
Voc pode conectar-se novamente Creative Cloud nesse computador aps instalar as instncias somente
de renderizao do After Effects.
Para instalar uma instncia somente de renderizao do After Effects CC, execute uma destas aes:
1. Acesse a pgina de produtos para baixar e instalar o After Effects CC.
2. Quando a instalao for concluda, inicie o After Effects.
3. Selecione Fazer logoff no menu Ajuda.
4. Saia do After Effects.
5. Crie e substitua o arquivo ae_render_only_node.txt como descrito nesta publicao do
blog.
Limitaes da verso de avaliao
A verso de avaliao do After Effects inclui todos os codecs que so includos com a verso completa do
After Effects. Isso significa que voc pode importar e exportar para todos os formatos de arquivo suportados
usando a verso de avaliao.
A verso de teste do After Effects tambm inclui o plug-in Keylight, mocha-AE, forma mocha, efeitos Cycore
(CC) e Color Finesse.
Se est faltando alguns componentes de terceiros na sua instalao do After Effects, entre em contato com o
administrador de sistema para garantir que todos os componentes licenciados esto instalados
corretamente.
14
Para o incio
Ativar o software
A ativao de uma licena de varejo para um nico usurio serve para dois computadores. Por exemplo,
voc pode instalar o software em um computador de mesa no trabalho e em um laptop em casa.
Para obter mais informaes sobre o licenciamento e ativao do produto, consulte o arquivo Leia-me ou
acesse o site da Adobe.

Renderizao de rede com pastas monitoradas e mecanismos de renderizao
Plug-ins

15
Itens gerais da interface do usurio

Ativar uma ferramenta
Abrir os menus do painel, do visualizador e de contexto
Colunas
Pesquisar e filtrar nos painis Linha de tempo, Projeto e Efeitos e predefinies
Rolar ou aplicar zoom com a roda do mouse
Desfazer alteraes
Dicas da interface do usurio do After Effects
Para o incio
Ativar uma ferramenta

O painel Ferramentas pode ser exibido como uma barra de ferramentas na parte superior da janela do
aplicativo ou como um painel normal encaixvel.
Observao: Os controles relacionados a algumas ferramentas aparecem apenas quando a ferramenta for
selecionada no painel Ferramentas.
Clique no boto da ferramenta. Se o boto tiver um pequeno tringulo no canto inferior

direito, mantenha o boto do mouse pressionado para visualizar as ferramentas ocultas.
Em seguida, clique na ferramenta que deseja ativar.
Pressione a tecla de atalho da ferramenta. (O posicionamento do cursor sobre um boto
de ferramenta exibe uma dica da ferramenta com o nome e o atalho de teclado para a
ferramenta.)
Para navegar entre as ferramentas ocultas em uma categoria de ferramenta, pressione
repetidamente a tecla de atalho para a categoria da ferramenta. (Por exemplo, pressione
a tecla Q repetidamente para navegar entre as ferramentas de caneta.)
Para ativar momentaneamente uma ferramenta, mantenha pressionada a tecla da
ferramenta desejada; solte a tecla para retornar ferramenta anteriormente ativa. (Essa
tcnica no funciona com todas as ferramentas.)
Para ativar momentaneamente a ferramenta Mo, mantenha pressionada a barra de
espao, a tecla H ou o boto do meio do mouse. (O boto do meio do mouse no ativa a
ferramenta Mo em algumas circunstncias, inclusive quando a ferramenta Cmera
unificada est ativa.)
Para se deslocar no painel Composio, Camada ou Gravao, arraste com a ferramenta Mo. Mantenha
a tecla Shift tambm pressionada para se deslocar mais rapidamente.
se
Para mostrar ou ocultar os painis mais relevantes para a ferramenta ativa, clique no boto do painel
disponvel. Por exemplo, ao clicar nesse boto quando uma ferramenta de pintura estiver ativa abre ou fecha
os painis Pintura e Pincis. Selecione a opo Abrir painis automaticamente no painel Ferramentas para
abrir automaticamente os painis relevantes quando certas ferramentas so ativadas.
Para o incio
Abrir os menus do painel, do visualizador e de contexto
16
Os menus do painel fornecem comandos relativos ao painel ou ao quadro ativo. Os menus do visualizador
oferecem listas de composies, camadas ou itens de gravao que podem ser exibidas no visualizador,
bem como comandos para fechar itens e bloquear o visualizador. Os menus de contexto fornecem comandos
relativos ao item nocontexto em que clicado. Muitos itens na interface do usurio do After Effects tm
efeitos associados aos menus de contexto. Usar menus de contexto pode tornar seu trabalho mais rpido e
fcil.
Para abrir um menu do painel, clique no boto
no canto superior direito do painel.
Para abrir um menu do visualizador, clique no nome da composio, camada ou item de

gravao ativos na guia do visualizador.
Para abrir um menu de contexto, clique com o boto direito do mouse (Windows) ou
Ctrl+clique (Mac OS). Esta ao por vezes referida como clique conforme contexto.
Para o incio
Colunas
Os painis Projeto, Linha de tempo e Fila de renderizao contm colunas.
Para mostrar ou ocultar colunas, clique com o boto direito do mouse (Windows) ou
Ctrl+clique (Mac OS) em um cabealho da coluna (ou selecione Colunas no menu do
painel) e selecione as colunas que deseja mostrar ou ocultar. Uma marca de seleo
indica que essa coluna mostrada.
Observao: Normalmente, as funes de pesquisa e filtro nos painis Projeto e Linha de tempo funcionam
apenas no contedo das colunas que so exibidas.
Para reorganizar colunas, selecione um nome de coluna e arraste-o at um novo local.

Para redimensionar colunas, arraste a barra junto ao nome da coluna. Algumas colunas
no podem ser redimensionadas.
Para classificar os itens de gravao no painel Projeto, clique no cabealho da coluna.
Clique mais uma vez para classific-los na ordem inversa.
Para o incio
Pesquisar e filtrar nos painis Linha de tempo, Projeto e Efeitos e

predefinies
Cada um dos painis Projeto, Linha de tempo e Efeitos e predefinies contm campos de pesquisa que
voc pode usar para filtrar itens no painel.
Para posicionar o ponto de insero em um campo de pesquisa, clique no campo de

pesquisa.
Para posicionar o ponto de insero no campo de pesquisa do painel ativo, escolha
Arquivo > Localizar ou pressione Ctrl+F (Windows) ou Command+F (Mac OS).
Para limpar o campo de pesquisa, clique no boto
de pesquisa.
exibido direita do texto no campo
Quando voc digita no campo de pesquisa, a lista de itens no painel filtrada, mostrando alguns itens e
ocultando outros. Somente os itens com entradas que correspondem consulta de pesquisa que voc
digitou so exibidos. As pastas, camadas, categorias ou grupos de propriedades contendo os itens
correspondentes tambm so mostrados, para fornecer contexto.
Em geral, apenas o texto nas colunas que aparecem ser pesquisado por esta operao de filtragem. Por
exemplo, voc pode precisar exibir a coluna Comentrios para pesquisa e filtrar pelos contedos de
17
comentrios. (Consulte Colunas.)

Se uma ou mais camadas estiverem selecionadas em uma composio, a operao de filtragem no painel
Linha de tempo afeta apenas as camadas selecionadas. Nesse caso, as camadas desmarcadas no so
includas no filtro (ocultas) se no corresponderem consulta de pesquisa. Contudo, se no houver camadas
selecionadas na composio, a operao de filtragem se aplica a todas as camadas na composio. Este
comportamento corresponde a mostrar e ocultar propriedades de camada pressionando as teclas de atalho
das propriedades. (Consulte Mostrar ou ocultar propriedades no painel Linha de tempo.)
Se limpar o campo de pesquisa e terminar a pesquisa, as pastas e grupos de propriedade expandidos
fecham (Fechar). Consequentemente, mais fcil trabalhar com itens que so localizados pela operao
de filtragem se voc trabalhar neles antes de limpar o campo de pesquisa e terminar a pesquisa.
Se o texto digitado no campo de pesquisa do painel Projeto ou Linha de tempo apresentar espaos, eles
sero tratados como operadores com base em e. Por exemplo, ao digitar slido escuro corresponde a
itens de gravao ou camadas nomeados Slido vermelho escuro e Slido cinza-escuro. No painel Efeitos e
predefinies, os espaos sero tratados como caracteres de espao no campo de pesquisa. Por exemplo,
ao digitar alterar cor corresponde ao efeito Alterar cor, mas no ao efeito Alterar para cor.
Os painis Projeto, Linha de tempo e Efeitos e predefinies aceitam ou so baseados em pesquisa. Em
uma pesquisa com base em alternativas, uma vrgula denota um ou, comoperadoresbaseados em e com
preferncia sobre aqueles baseados em ou. Por exemplo, o nome da propriedade que determina a
intensidade de um efeito de desfoque Intensidade, por vezes Nvel de desfoque e, s vezes,
Raio de desfoque. Se voc pesquisar por Intensidade, Nvel de desfoque, Raio, voc ver valores
equivalentes para todos os efeitos de desfoque.
Quando voc digita em um campo Pesquisar, as strings de pesquisas recentes que correspondem ao texto
digitado so exibidas.
Esse mtodo de pesquisa tambm permite uma maneira de salvar itens utilizados com frequncia por meio
de um menu que abre quando voc clica no cone de pesquisa no campo de pesquisa. O menu de pesquisa
consiste em duas listas, separadas por uma divisria. A lista superior contm as seis ltimas pesquisas, com
a mais recente no topo. A lista inferior contm itens de pesquisa salvos. Ao digitar, a lista superior filtra para
mostrar termos correspondentes.
Para salvar um item de pesquisa, faa Shift+clique na lista superior do menu de
pesquisa. Podem ser salvos at dez itens.
Para excluir um item salvo na pesquisa de uma das listas, passe o mouse sobre o item
para real-lo e pressione Delete ou Backspace.
Consulte esse vdeo no site da Video2Brain para conhecer os novos recursos de pesquisa e filtragem nos
painis.
Exemplos de pesquisas no painel Projeto
Para mostrar apenas os itens de gravao para qual o nome ou o comentrio contm
uma sequncia de caracteres especfica, comece a digitar a sequncia de caracteres.
Para mostrar apenas os itens de gravao para os quais o arquivo de origem est
ausente, digite a palavra inteira ausente. (Esta pesquisa funciona quer a coluna
Caminho do arquivo seja exibida ou no, o que representa uma exceo regra geral
que somente as colunas apresentadas so pesquisadas.)
Para mostrar apenas os itens de gravao no usados, digite a palavra inteira no
usados.
Para mostrar apenas itens de gravao usados, digite a palavra inteira usados.
Para mostrar apenas os itens de gravao Cineon, digite Cineon com a coluna Tipo
exibida.
Exemplos de pesquisas no painel Linha de tempo
Para exibir somente camadas e propriedades para as quais o nome ou o comentrio

contm uma sequncia de caracteres especfica, digite a sequncia de caracteres. Por
exemplo, digite rigidez para mostrar as bordas criadas pela ferramenta Rigidez da
18
marionete.
Para mostrar apenas as propriedades que tm uma expresso que usa um mtodo
especfico, digite o nome do mtodo.
Para mostrar apenas camadas com um rtulo especfico, digite o nome do rtulo.
(Consulte Rtulos de cor para camadas, composies e itens de gravao.)
Clique na amostra de um rtulo para exibir o menu de contexto que lista os nomes do rtulo. Como
alternativa, arraste a borda direita do cabealho da coluna Rtulo para expandir a coluna para ler os
nomes do rtulo.
Para o incio
Rolar ou aplicar zoom com a roda do mouse

Voc pode usar a roda do mouse para ampliar os painis Linha de tempo, Composio, Camada e
Gravao. Voc pode usar a roda do mouse para rolar nos painis Linha de tempo, Projeto, Fila de
renderizao Fluxograma, Controles do efeito, Metadados e Efeitos e predefinies.
Para aplicar mais zoom ao centro do painel, ou na regio do recurso ao rastrear, role a
roda do mouse para a frente.
Para reduzir o centro do painel, ou fora da regio do recurso ao rastrear, role a roda do
mouse para trs.
Para aplicar mais zoom rea sob o ponteiro, mantenha pressionada Alt (Windows) ou
Option (Mac OS) enquanto rola a roda do mouse para a frente. Nos painis Linha de
tempo, Gravao e Camada, essa ao aplica mais zoom ao tempo quando o ponteiro
estiver sobre o navegador de tempo ou a rgua de tempo.
Para reduzir a rea sob o ponteiro, mantenha pressionada Alt (Windows) ou Option (Mac
OS) enquanto rola a roda do mouse para trs. Nos painis Linha de tempo, Gravao e
Camada, essa ao aplica mais zoom ao tempo quando o ponteiro estiver sobre o
navegador de tempo ou a rgua de tempo.
Para rolar verticalmente, role a roda do mouse para a frente ou para trs.
Para rolar horizontalmente, mantenha a tecla Shift pressionada enquanto rola a roda do
mouse para a frente ou para trs. Nos painis Linha de tempo, Gravao e Camada,
com a tecla Shift pressionada e rolando para trs faz o tempo avanar e vice-versa
quando o ponteiro estiver sobre o navegador de tempo ou a rgua de tempo.
Voc pode rolar ou aplicar zoom com a roda do mouse em um painel mesmo quando no estiver ativo,
desde que o ponteiro esteja sobre ele.
Para o incio
Desfazer alteraes
Voc pode desfazer apenas as aes que alteram os dados do projeto. Por exemplo, possvel desfazer
uma alterao feita a um valor de propriedade, mas no possvel desfazer a rolagem de um painel ou a
ativao de uma ferramenta.
Voc pode desfazer sequencialmente at 99 das ltimas alteraes feitas no projeto.
Para evitar perder tempo ao desfazer alteraes acidentais, bloqueie uma camada quando desejar
visualiz-la, mas no desejar alter-la.
Para desfazer a alterao mais recente, escolha Editar > Desfazer [ao] ou Ctrl-Z
Para desfazer uma alterao e todas as alteraes depois dela, escolha Editar >
Histrico e selecione a primeira alterao que deseja desfazer.
Para reverter para a ltima verso salva do projeto, escolha Arquivo > Reverter. Todas
as alteraes feitas e itens de gravao importados, desde a ltima vez que salvou, so
perdidas. No possvel desfazer essa ao.
19
Para o incio
Dicas da interface do usurio do After Effects

Use a suavizao do texto ClearType no Windows. O ClearType torna os contornos de
texto do sistema, como menus e caixas de dilogo, mais fceis de ler. Consulte a Ajuda
do Windows para obter informaes sobre como ativar a suavizao do texto ClearType.
Para mostrar dicas de ferramentas, selecione a preferncia Mostrar dicas de ferramentas
(Editar > Geral > Preferncias (Windows) ou After Effects > Preferncias > Geral (Mac
OS)).
Use um espao de trabalho que contenha o painel Informaes e deixe o painel na frente
dos outros painis no grupo de painis sempre que possvel. O painel Informaes exibe
mensagens sobre o que o After Effects est fazendo, informaes sobre itens por baixo
do ponteiro e muito mais.
Use menus de contexto.
Use atalhos de teclado.

Ferramentas de ativao (atalhos de teclado)
Painel Efeitos e predefinies
Organizar, exibir, gerenciar e aparar itens de gravao
Seleo de camadas
Aplicar zoom a uma imagem para visualizao
Ampliar ou reduzir em tempo para uma composio
Mover ou ajustar uma cmera ou exibio 3D de trabalho com as ferramentas Cmera
Bloquear ou desbloquear uma camada

20
Fluxos de trabalho
Fluxo de trabalho geral no After Effects
Tutorial do fluxo de trabalho bsico: Criar um filme simples
Para o incio
Fluxo de trabalho geral no After Effects
Viso geral do fluxo de trabalho geral no After Effects

Quer voc use o Adobe After Effects para animar um ttulo simples, criar grficos complexos de animaes
ou efeitos visuais compostos realistas, voc segue normalmente o mesmo fluxo de trabalho bsico, embora
possa repetir ou ignorar algumas etapas. Por exemplo, voc pode repetir o ciclo de modificao de
propriedades de camada, animao e visualizao at que tudo esteja correto. possvel ignorar a etapa de
importao da gravao se pretende criar elementos grficos totalmente no After Effects.
1. Importar e organizar a gravao
Depois de criar um projeto, importe a gravao para o projeto no painel Projeto. O After Effects interpreta
automaticamente diversos formatos comuns de mdia, mas voc tambm pode especificar como deseja que
o After Effects interprete atributos como a taxa de quadros e a taxa de proporo de pixels. possvel
visualizar cada item em um painel Gravao e definir o tempo de incio e fim para ajustar a sua composio.
Para obter mais informaes, consulte Importar e interpretar itens de gravao.
2. Criar, organizar e compor camadas em uma composio
Crie uma ou vrias composies. Qualquer item de gravao pode ser a origem para uma ou mais camadas
em uma composio. possvel organizar as camadas espacialmente no painel Composio ou organiz-las
na hora usando o painel Linha de tempo. possvel empilhar camadas em duas dimenses ou organiz-las
em trs dimenses. Voc pode usar mscaras, modos de mesclagem e ferramentas de mscara para
compor (combinar) as imagens de vrias camadas. Voc pode at mesmo usar camadas de forma, camadas
de texto e ferramentas de pintura para criar seus prprios elementos visuais. Para obter mais informaes,
consulte Noes bsicas da composio, Criar camadas, Transparncia, opacidade e composio, Viso
geral de camadas de forma, caminhos e grficos vetoriais e Criar e editar camadas de texto.
3. Modificar e animar propriedades da camada
possvel modificar qualquer propriedade de uma camada, como tamanho, posio e opacidade. Voc pode
alterar qualquer combinao das propriedades da camada ao longo do tempo, usando quadros-chave e
expresses. Use o controle de movimento para estabilizar o movimento ou para animar uma camada de
forma que siga o movimento em outra camada. Para obter mais informaes, consulte Noes bsicas de
animao, Noes bsicas de expresses e Rastrear e estabilizar movimento.
4. Adicionar efeitos e modificar propriedades do efeito
21
Voc pode adicionar qualquer combinao de efeitos para alterar a aparncia ou o som de uma camada e
mesmo gerar elementos visuais do incio. Voc pode aplicar centenas de efeitos, predefinies de animao
e estilos de camada. Voc pode criar e salvar suas prprias predefinies de animao. Voc tambm pode
animar propriedades do efeito, que so apenas propriedades de camada em um grupo de propriedades do
efeito. Para obter mais informaes, consulte Viso geral dos efeitos e predefinies de animao.
5. Visualizao
Visualizar as composies no monitor do seu computador ou em um monitor de vdeo externo rpido e

fcil, mesmo para projetos complexos. Voc pode alterar a velocidade e a qualidade das visualizaes
especificando a resoluo e a taxa de quadros limitando a rea e a durao da composio que voc
visualize. Voc pode usar recursos de gerenciamento de cores para visualizar como o seu filme aparecer
em outro dispositivo de sada. Para obter mais informaes, consulte Visualizao e Gerenciamento de
cores.
6. Renderizar e exportar
Adicione uma ou vrias composies fila de renderizao para renderiz-las nas configuraes de
qualidade escolhidas e para criar filmes em formatos que voc especificar. Voc pode usar Arquivo >
Exportar ou Composio > Adicionar fila de renderizao.
Para obter mais informaes, consulte a seo Noes bsicas de renderizao e exportao no Adobe
Media Encoder.
Introduo ao After Effects

Leia o blog de Todd Kopriva para obter um
conjunto de recursos para ajud-lo a
comear a usar o After Effects.... Leia mais
por Todd Kopriva
http://blogs.adobe.com/aftereffects/2010/01/g...
Recursos online do fluxo de trabalho geral no After Effects
Leia a introduo passo a passo bsica ao fluxo de trabalho geral em um trecho da Aula do After Effects em
um livro.
Leia a introduo passo a passo, de Trish e Chris Meyer, criao de uma animao bsica em um trecho
em PDF de seu livro, The After Effects Apprentice.
Para obter uma viso geral da navegao do projeto do After Effects, consulte o tutorial em vdeo, Walking
Through A Mini Project de Jeff Sengstack e Infinite Skills.
Para o incio
Tutorial do fluxo de trabalho bsico: Criar um filme simples

Este tutorial supe que voc j tenha iniciado o After Effects e no tenha alterado o projeto padro em
branco. Este exemplo ignora a etapa de importao da gravao e mostra, em vez disso, como criar seus
prprios elementos visuais sintticos. Aps renderizar um filme final, possvel import-lo para o After
Effects para visualiz-lo e us-lo como voc faria com qualquer outro item de gravao.
Alguns usurios preferem usar o mouse e os menus para interagir com o After Effects e outros preferem
22
usar atalhos de teclado para tarefas comuns. Para vrias etapas neste exemplo, dois comandos alternativos
so mostrados para produzir o mesmo resultado o primeiro demonstra a descoberta dos comandos de
menu e o segundo demonstra a velocidade e a convenincia dos atalhos de teclado. Voc perceber que
usa uma combinao de atalhos de teclado e de comandos de menu no seu trabalho.
1. Criar uma nova composio:
Escolha Composio > Nova composio.
Pressione Ctrl+N (Windows) ou Command+N (Mac OS).
2. Altere o valor Durao na caixa de dilogo Configuraes da composio inserindo 5.00
(5 segundos), selecione Vdeo da Web no menu Predefinio e clique em OK.
3. Criar uma nova camada de texto:
Escolha Camada > Novo > Texto.
Pressione Ctrl+Alt+Shift+T (Windows) ou Command+Option+Shift+T (Mac OS).
4. Digite seu nome. Pressione Enter no teclado numrico ou pressione Ctrl+Enter
(Windows) ou Command+Return (Mac OS) no teclado principal para sair do modo de
edio de texto.
5. Definir um quadro-chave inicial para a propriedade Posio:
Clique no tringulo esquerda do nome da camada no painel Linha de tempo, clique
no tringulo esquerda do nome do grupo Transformar e, em seguida, clique no
boto de cronmetro esquerda do nome da propriedade Posio.
Pressione Alt+Shift+P (Windows) ou Option+Shift+P (Mac OS).
6. Ativar a ferramenta Seleo:
Clique no boto Ferramenta Seleo, no painel Ferramentas.
Pressione V.
7. Usando a ferramenta Seleo, arraste seu texto para o canto inferior esquerdo do
quadro no painel Composio.
8. Mover o indicador do tempo atual para o ltimo quadro da composio:
Arraste o indicador do tempo atual do painel Linha de tempo na extremidade direita
da linha de tempo.
Pressione Fim.
9. Usando a ferramenta Seleo, arraste seu texto para o canto superior direito do quadro
no painel Composio.
Um novo quadro-chave criado nesse momento para a propriedade Posio. O
movimento interpolado entre valores do quadro-chave.
10. Veja a sua animao usando a visualizao:
Clique no boto Reproduzir no painel Visualizao. Clique em Reproduzir
novamente para interromper a visualizao.
Pressione a barra de espao. Pressione a barra de espao novamente para
interromper a visualizao.
11. Aplicar o efeito Brilho:
Escolha Efeito > Estilizar > Brilho.
Digite brilho no campo de pesquisa no painel Efeitos e predefinies para localizar
o efeito Brilho. Clique duas vezes no nome do efeito.
12. No painel Fila de renderizao, clique no texto sublinhado direita de Sada para. Na
caixa de dilogo Gerar sada de filme para, escolha um nome e um local para o arquivo
de filme de sada e clique em Salvar. Par ao local, escolha algo fcil de localizar, como a
rea de trabalho.
23
13. Clique no boto Renderizar para processar todos os itens na fila de renderizao. O
painel Fila de renderizao mostra o progresso da operao de renderizao. Um som
gerado quando a renderizao estiver concluda.
Voc criou, renderizou e exportou um filme.

Voc pode importar o vdeo que voc criou e visualiz-lo no After Effects, ou pode navegar at o filme e
reproduzi-lo usando um leitor de filme como o QuickTime Player ou o Windows Media Player.

Ferramentas de ativao (atalhos de teclado)
Importar itens de gravao

24

Sobre o Dynamic Link
Criar e vincular a composies do After Effects com Dynamic Link
Modificar uma composio dinamicamente vinculada no After Effects
Excluir uma composio ou clipe vinculado dinamicamente
Criar uma sequncia no Adobe Premiere Pro com o Dynamic Link
Desempenho do Dynamic Link
Exportao para o Adobe Media Encoder
Observao: os recursos do Dynamic Link funcionam somente entre aplicativos da mesma verso principal,
como a 2014 do After Effects CC com a verso 2014 do Premiere Pro CC. Os recursos Dynamic Link no
funcionam entre aplicativos que no tem a verso principal, como o After Effects CC e o Premiere Pro CS6.
Para o incio

Antigamente, compartilhar ativos de mdia entre aplicativos de ps-produo exigia a renderizao e
exportao do trabalho do aplicativo antes de import-lo para outro. Esse fluxo de trabalho era ineficiente e
demorado. Se quisesse alterar o ativo original, era necessrio renderizar e exportar o ativo novamente.
Vrias verses renderizadas e exportadas de um ativo consomem espao em disco, e podem levar a
desafios de gerenciamento de arquivos.
O Dynamic Link oferece uma alternativa para este fluxo de trabalho. possvel criar links dinmicos entre o
After Effects e o Premiere Pro. Criar um link dinmico to simples como importar qualquer outro tipo de
ativo. Os ativos vinculados dinamicamente aparecem com cones exclusivos e cores de etiquetas para ajudlo a identific-los. Os links dinmicos so salvos em projetos gerados por esses aplicativos.
Para o incio
Criar e vincular a composies do After Effects com Dynamic Link

possvel criar novas composies do After Effects e vincul-las dinamicamente a partir do Adobe Premiere
Pro. Tambm possvel vincular dinamicamente a composies do After Effects existentes do Adobe
Premiere Pro.
Criar uma composio de clipes no Adobe Premiere Pro

possvel substituir os clipes selecionados no Adobe Premiere Pro com uma composio do After Effects
vinculados dinamicamente baseados nos clipes. A nova composio herda as configuraes de sequncia do
Adobe Premiere Pro.
1. Abra o Premiere Pro e selecione os clipes que deseja substituir.
2. Clique com o boto direito do mouse em qualquer um dos clipes selecionados.
3. Selecione Substituir por composio do After Effects.
O After Effects aberto (se ainda no o estiver) e uma nova composio vinculada
25
criada.
Criar uma composio dinamicamente vinculada do Adobe Premiere Pro

Criar uma nova composio vinculada dinamicamente a partir do Adobe Premiere Pro inicia o After Effects. O
After Effects cria um projeto e uma composio com as dimenses, a taxa de proporo de pixels, a taxa de
quadros e a taxa de amostragem de udio do projeto de origem. (Se o After Effects j estiver em execuo,
isso criar uma composio no projeto atual.) O novo nome de composio se baseia no nome do projeto do
Adobe Premiere Pro, seguido por Composio vinculada [x].
1. No Adobe Premiere Pro, escolha Arquivo > Adobe Dynamic Link > Nova composio do
After Effects. Na verso 2014 do Premiere Pro, voc poder importar composies com
o Navegador de mdia. Consulte as seguintes sees no Premiere Pro para obter mais
informaes:
Importar arquivos com o Navegador de mdia
Adobe Dynamic Link
2. Se a caixa de dilogo Salvar como doAfter Effects for exibida, digite um nome e um
local para o projeto After Effects e clique em Salvar.
Ao criar uma composio vinculada dinamicamente do After Effects, a durao da
composio ser definida a 30 segundos. Para alterar a durao, selecione a
composio no After Effects, selecione Composio > Configuraes de composio.
Clique na guia Bsico e especifique um novo valor para Durao.
Vincule a uma composio existente

Para obter melhores resultados, faa ajustes de composio (como dimenses, propores de pixel e taxa
de quadros) nas configuraes do Adobe Premiere Pro.
Siga um destes procedimentos:
No Adobe Premiere Pro, selecione Arquivo > Adobe Dynamic Link > Importar
composio do After Effects. Selecione um arquivo de projeto (.aep) do After Effects e
selecione uma ou mais composies.
No Adobe Premiere Pro, escolha um arquivo do projeto do After Effects e clique em
Abrir. Em seguida, selecione uma composio exibida na caixa de dilogo e clique
em OK.
Arraste uma ou vrias composies do painel Projeto do After Effects para o painel
Projeto do Adobe Premiere Pro.
Arraste um arquivo de projeto do After Effects para o painel Projeto do Premiere Pro.
Se o arquivo de projeto do After Effects contiver vrias composies, a caixa de
dilogo Importar composio ser aberta.
Observao: possvel vincular a uma composio nica do After Effects vrias vezes em um nico
projeto do Adobe Premiere Pro.
Para o incio
Modificar uma composio dinamicamente vinculada no After

Effects
Use o comando Editar original no Adobe Premiere Pro para modificar composies vinculadas do After
Effects. Quando a composio aberta no After Effects, possvel alterar a composio sem precisar usar
novamente o comando Editar original.
1. Selecione a composio do After Effects no Adobe Premiere Pro ou selecione um clipe
26
vinculado na Linha de tempo e selecione Editar > Editar original.

2. Alterar a composio no After Effects. Em seguida, volte para o Adobe Premiere Pro
para visualizar as alteraes.
As alteraes feitas no After Effects so exibidas no Adobe Premiere Pro. O Adobe Premiere Pro interrompe
o uso de todos os arquivos de visualizao renderizados para o clipe antes das alteraes.
Observao: possvel alterar o nome da composio no After Effects aps criar um link dinmico para ela
no Adobe Premiere Pro. O Adobe Premiere Pro no atualiza o nome da composio vinculada no painel
Projeto. No entanto, o Adobe Premiere Pro retm o link dinmico.
Para o incio

possvel excluir uma composio vinculada de um projeto do Adobe Premiere Pro a qualquer momento,
mesmo se a composio estiver sendo usada em um projeto.
Voc tambm pode excluir clipes vinculados da linha de tempo de uma sequncia do Adobe Premiere Pro ou
da linha de tempo a qualquer momento.
No Adobe Premiere Pro, selecione a composio ou o clipe vinculado e pressione a tecla
Delete.
Para o incio
Criar uma sequncia no Adobe Premiere Pro com o Dynamic Link
Vincular a uma nova sequncia

Criar uma sequncia do Adobe Premiere Pro a partir do After Effects inicia o Adobe Premiere Pro. O Adobe
Premiere Pro cria um projeto e uma sequncia com as dimenses, a taxa de proporo de pixels, a taxa de
quadros e a taxa de amostragem de udio do projeto de origem. (Se o Adobe Premiere Pro j estiver em
execuo, ele criar uma sequncia no projeto atual.)
No After Effects, selecione Arquivo > Adobe Dynamic Link > Novo sequncia do Adobe
Premiere.
Vincule a uma sequncia existente

Para obter melhores resultados, faa as configuraes de sequncia e configuraes de projetos no Adobe
Premiere Pro (tais como dimenses, taxa de proporo de pixels e taxa de quadro) para essas
configuraes no projeto do After Effects.
No After Effects, selecione Arquivo > Adobe Dynamic Link > Importar sequncia do
Premiere Pro. Selecione um projeto Adobe Premiere Pro e, em seguida, selecione uma
ou mais sequncias.
Arraste uma ou mais sequncias do painel Projeto do Adobe Premiere Pro para o painel
Projeto do After Effects.
Para o incio

27
Um clipe vinculado pode se referir a uma composio complexa de origem. As aes executadas na
composio de origem exigem um tempo de processamento adicional dependendo da complexidade. O After
Effects aplica as aes e disponibiliza os dados finais para o Adobe Premiere Pro usando o cache de
desempenho global e os recursos de cache de disco persistentes. Esses recursos melhoram o desempenho
do After Effects usando os quadros em cache quando o Premiere Pro os solicita.
Para reduzir os atrasos de reproduo, siga um destes procedimentos:
Coloque a composio vinculada offline

Desative um clipe vinculado para interromper temporariamente a referncia a uma
composio
Substitua a composio vinculada dinamicamente com o arquivo renderizado usando o
recurso Renderizar e substituir no Premiere Pro (Clipe > Renderizar e substituir).
Se voc trabalhar normalmente com composies de origem complexa, tente adicionar mais RAM ou um
processador mais rpido.
Observao: Uma composio do After Effects no oferecer suporte ao multiprocessamento Renderizar
vrios quadros simultaneamente. Consulte Melhorar o desempenho otimizando a memria, o
armazenamento em cache e as configuraes de multiprocessamento.
Para o incio
Exportao para o Adobe Media Encoder

Para codificar composies do After Effects, voc deve adicionar o item fila de codificao no Adobe Media
Encoder, em seguida, selecionar as predefinies de codificao ou criar configuraes personalizadas para
renderizao. No After Effects, voc pode adicionar uma composio fila do Media Encoder usando uma
destas opes:
Arquivo > Exportar > Adicionar fila do Media Encoder
Composio > Adicionar fila do Media Encoder
Ao adicionar uma composio ou um projeto fila do Adobe Media Encoder, o After Effects inicia o Adobe
Media Encoder com as composies listadas na fila.
O processo de codificao explicado nestes artigos:
Codificar itens de vdeo ou udio no Adobe Media Encoder
Codificar usando predefinies
Codificar usando configuraes personalizadas

Trabalhar com o Adobe Premiere Pro e o After Effects

28
Referncia de atalhos de teclado

Geral
Projetos
Preferncias
Painis, visualizadores, espaos de trabalho e janelas
Ativar ferramentas
Composies e a rea de trabalho
Navegao de tempo
Visualizaes
Exibies
Gravao
Camadas
Mostrar propriedades e grupos no painel Linha de tempo
Mostrar propriedades no painel Controles do efeito
Modificar propriedades da camada
Camadas 3D
Quadros-chave e editor de grfico
Texto
Mscaras
Ferramentas de pintura
Camadas de forma
Marcadores
Rastreamento de movimento
Salvar, exportar e renderizar
Grficos de atalhos de teclado
Para o incio
Geral
Resultado
Windows
Mac OS
Selecionar tudo
Ctrl+A
Command+A
Desmarcar tudo
F2 ou Ctrl+Shift+A
F2 ou Command+Shift+A
Renomear camada, composio,

pasta, efeito, grupo, ou mscara
selecionados
Enter no teclado
principal
Return
Abrir a camada, composio ou

gravao selecionada
Enter no teclado
numrico
Enter no teclado numrico
Mover camadas selecionadas,

mscaras, efeitos ou itens de
Ctrl+Alt+Seta para
baixo ou
Command+Option+Seta para
baixo ou
29
renderizao para baixo (retroceder)

ou para cima (avanar) na ordem de
empilhamento
Ctrl+Alt+Seta para
cima
cima
Mover camadas selecionadas,

mscaras, efeitos ou itens de
renderizao para baixo (retroceder)
ou para cima (avanar) na ordem de
empilhamento
Ctrl+Alt+Shift+Seta
para baixo ou
Ctrl+Alt+Shift+Seta
para cima
Command+Option+Shift+Seta
para baixo ou
para cima
Estender seleo at o prximo item

no painel Projeto, painel Fila de
renderizao ou painel Controles do
efeito
Shift+Seta para
baixo
Shift+Seta para baixo
Estender seleo para o item

anterior no painel Projeto, painel Fila
de renderizao ou painel Controles
do efeito
Shift+Seta para
cima
Shift+Seta para cima
Duplicar camadas, mscaras, efeitos,

seletores de texto, animadores,
malhas de marionete, formas, itens
renderizados, mdulos de sada ou
composies selecionados
Ctrl+D
Command+D
Sair
Ctrl+Q
Command+Q
Desfazer
Ctrl+Z
Command+Z
Refazer
Ctrl+Shift+Z
Command+Shift+Z
Remover toda a memria
Ctrl+Alt+/ (no
teclado numrico)
Command+Option+/ (no
teclado numrico)
Interrompe a execuo de um script
Esc
Esc
Exibir nome do arquivo

correspondente ao quadro no tempo
atual no painel Informaes
Ctrl+Alt+E
Command + Option + E
Para o incio
Projetos
Resultado
Windows
Mac OS
Novo projeto
Ctrl+Alt+N
Command+Option+N
Abrir projeto
Ctrl+O
Command+O
Abrir o projeto mais

recente
Ctrl+Alt+Shift+P
Command+Option+Shift+P
Nova pasta no
painel Projeto
Ctrl+Alt+Shift+N
Command+Option+Shift+N
Abrir a caixa de
dilogo
Configuraes do
projeto
Ctrl+Alt+Shift+K
Command+Option+Shift+K
30
Localizar no painel
Projeto
Ctrl+F
Command+F
Percorrer as
profundidades de
bits de cor do
projeto
Alt+clique no boto de
profundidade de bits na parte
inferior do painel Projeto
Option+clique no boto de
Abrir a caixa de
dilogo
Configuraes do
projeto
Clicar no boto de
Clicar no boto de profundidade

de bits na parte inferior do painel
Projeto
Para o incio
Preferncias
Resultado
Windows
Mac OS
Abrir a caixa de
dilogo Preferncias
Ctrl+Alt+; (ponto e vrgula)
Command+Option+; (ponto e
vrgula)
Redefinir
configuraes de
preferncias padro
Manter pressionado
Ctrl+Alt+Shift ao iniciar o
After Effects
Manter pressionado
Command+Option+Shift ao iniciar
o After Effects
Para o incio
Painis, visualizadores, espaos de trabalho e janelas

Observao: (Mac OS) Os atalhos que envolvem as teclas de funo F9 a F12 podem entrar em conflito
com os atalhos utilizados pelo sistema operacional. Consulte a Ajuda do Mac OS para obter instrues sobre
a reatribuio dos atalhos Dashboard e Expor.
Resultado
Windows
Mac OS
Abrir ou fechar o painel Projeto
Ctrl+0
Command + 0
Abrir ou fechar o painel Fila de

renderizao
Ctrl+Alt+0
Command+Option+0
Abrir ou fechar o painel Ferramentas
Ctrl+1
Command+1
Abrir ou fechar o painel Informaes
Ctrl+2
Command+2
Abrir ou fechar o painel Visualizao
Ctrl+3
Command+3
Abrir ou fechar o painel udio
Ctrl+4
Command+4
Abrir ou fechar o painel Efeitos e

predefinies
Ctrl+5
Command+5
Abrir ou fechar o painel Caractere
Ctrl+6
Command+6
Abrir ou fechar o painel Pargrafo
Ctrl+7
Command+7
Abrir ou fechar o painel Pintura
Ctrl+8
Command+8
31
Abrir ou fechar o painel Pincis
Ctrl+9
Command+9
Abrir ou fechar o painel Controles do efeito

para a camada selecionada
F3 ou
Ctrl+Shift+T
F3 ou Command+Shift+T
Abrir o painel Fluxograma para ver o

fluxograma de projeto
Ctrl+F11
Command+F11
Alternar para espao de trabalho
10, Shift+F,
Shift+F11 ou
Shift+F12
10, Shift+F, Shift+F11 ou

Shift+F12
Fechar visualizador ou painel ativo (fecha

primeiro o contedo)
Ctrl+W
Command+W
Fechar painel ativo ou todos os

visualizadores do tipo de visualizador ativo
(fecha primeiro o contedo). Por exemplo,
se um painel Linha de tempo estiver ativo,
esse comando fecha todos os painis
Linha de tempo.
Ctrl+Shift+W
Command+Shift+W
Dividir o quadro que contm o visualizador

ativo e criar um novo visualizador com o
estado bloqueado/desbloqueado oposto
Ctrl+Alt+Shift+N Command+Option+Shift+N
Maximizar ou restaurar o painel sob o

ponteiro
` (acento grave)
` (acento grave)
Redimensione a janela do aplicativo ou a

janela flutuante na tela. (Pressione
novamente para redimensionar a janela
para que o contedo preencha a tela.)
Ctrl+\ (barra
invertida)
Command+\ (barra
invertida)
Mova a janela do aplicativo ou a janela

flutuante para o monitor principal;
redimensione a janela na tela. (Pressione
novamente para redimensionar a janela
para que o contedo preencha a tela.)
Ctrl+Alt+\ (barra Command+Option+\ (barra

invertida)
invertida)
Alternar ativao entre o painel

Composio e o painel Linha de tempo
para composio atual
\ (barra
invertida)
\ (barra invertida)
Alternar para o item anterior ou seguinte no Shift+, (vrgula)

visualizador ativo (por exemplo, alternar
ou Shift+.
entre composies abertas)
(ponto)
Shift+, (vrgula) ou Shift+.

(ponto)
Alternar para o painel anterior ou seguinte

no quadro ativo (por exemplo, alternar
entre os painis Linha de tempo abertos)
Alt+Shift+,
(vrgula) ou
Alt+Shift+.
(ponto)
Option+Shift+, (vrgula) ou
Option+Shift+. (ponto)
Ativar uma exibio em um layout de

vrias exibies no painel Composio
sem afetar a seleo da camada
Clicar com o
boto do meio
do mouse
Clicar com o boto do

meio do mouse
Para o incio
Ativar ferramentas
Observao: Voc pode ativar algumas ferramentas apenas sob determinadas circunstncias. Por exemplo,
32
voc pode ativar uma ferramenta de cmera somente quando a composio ativa contm uma camada de
cmera.
Para ativar momentaneamente uma ferramenta com um atalho do teclado de letra nica, pressione a
tecla; solte a tecla para retornar ferramenta ativa anteriormente. Para ativar uma ferramenta e mant-la
ativa, pressione a tecla e libere-a imediatamente.
Resultado
Windows
Mac OS
Alternar entre ferramentas
Alt+clique no
boto da
ferramenta no
painel
Ferramentas
Option+clique no
boto da
ferramenta no
painel
Ferramentas
Ativar a ferramenta Seleo
Ativar a ferramenta Mo
Ativar temporariamente a ferramenta Mo
Mantenha a
barra de
espao ou o
boto do
meio do
mouse
pressionado.
Mantenha a barra
de espao ou o
boto do meio do
mouse
pressionado.
Ativar a ferramenta Ampliar
Ativar a ferramenta Reduzir
Alt (quando a
ferramenta
Ampliar est
ativa)
Option (quando a
ferramenta
Ampliar est
ativa)
Ativar a ferramenta Rotao
Ativar a ferramenta Pincel tipo rotoscpio
Alt+W
Option+W
Ativar ferramenta Refinar borda
Alt+W
Option+W
Ativar e alternar entre ferramentas de Cmera

(Cmera unificada, Cmera orbital, Rastrear cmera
XY e Rastrear cmera Z)
Ativar a ferramenta Deslocar atrs
Ativar e alternar entre as ferramentas de mscara e

forma (Retngulo, Retngulo arredondado, Elipse,
Polgono, Estrela)
Ativar e alternar entre as ferramentas Texto

(Horizontal e vertical)
Ctrl+T
Command+T
Ativar e alternar entre as ferramentas Caneta e

Difuso da mscara. (observao: possvel
desativar esta configurao na caixa de dilogo
Preferncias.)
Ativar temporariamente a ferramenta Seleo quando

a ferramenta Caneta estiver selecionada
Ctrl
Command
Ativar temporariamente a ferramenta Caneta quando

a ferramenta Seleo estiver selecionada e o mouse
Ctrl+Alt
Command+Option
33
estiver sobre um caminho (ferramenta Adicionar

vrtice quando o ponteiro estiver sobre um segmento;
ferramenta Converter vrtice quando o ponteiro
estiver sobre um vrtice)
Ativar e alternar entre as ferramentas Pincel, Carimbo
e Borracha
Ctrl+B
Command+B
Ativar e alternar entre as ferramentas Marionete
Ctrl+P
Command+P
Converter temporariamente a ferramenta Seleo

para a ferramenta Duplicao de forma
Alt (na
camada de
forma)
Option (na
camada de forma)
Converter temporariamente a ferramenta Seleo

para a ferramenta Seleo direta
Ctrl (na
camada de
forma)
Command (na
camada de forma)
Para o incio
Composies e a rea de trabalho
Resultado
Windows
Mac OS
Nova composio
Ctrl+N
Command+N
Abrir a caixa de dilogo Configuraes da

composio para a composio selecionada
Ctrl+K
Command+K
Ajustar o incio ou o fim do espao de trabalho para

o tempo atual
B ou N
B ou N
Definir o espao de trabalho com a durao de

camadas selecionadas ou, se nenhuma camada for
selecionada, definir o espao de trabalho com a
durao da composio
Ctrl+Alt+B
Command+Option+B
Abrir o Minifluxograma da composio para a

composio ativa
Tab
Tab
Ative a composio ativada mais recentemente que

est na mesma hierarquia da composio (rede de
composies aninhadas) como a composio
atualmente ativa
Shift+Esc
Shift+Esc
Aparar composio para rea de trabalho
Ctrl+Shift+X Command+Shift+X
Nova composio da seleo
Alt+\
Option+\
Para o incio
Navegao de tempo
Resultado
Windows
Mac OS
Ir para tempo especfico
Alt+Shift+J
Option+Shift+J
Ir para o incio ou o fim do espao de
Shift+Home ou
Shift+Home ou Shift+End
34
trabalho
Shift+End
Ir para o item visvel anterior ou

seguinte na rgua de tempo (quadrochave, marcador de camada, incio
ou fim do espao de trabalho)
J ou K
J ou K
Ir para o incio da composio,

camada, ou item de gravao
Home ou
Ctrl+Alt+Seta para
a esquerda
Home ou
a esquerda
Ir para o fim da composio, camada

ou item de gravao
End ou
Ctrl+Alt+Seta para
a direita
End ou
a direita
Avanar 1 quadro
Page Down ou
Ctrl+Seta para a
direita
Page Down ou
Command+Seta para a
direita
Avanar 10 quadros
Shift+Page Down
ou Ctrl+Shift+Seta
para a direita
Shift+Page Down ou
Command+Shift+Seta para a
direita
Voltar 1 quadro
Page Up ou
Ctrl+Seta para a
esquerda
Page Up ou Command+Seta
para a esquerda
Voltar 10 quadros
Shift+Page Up ou
Ctrl+Shift+Seta
para a esquerda
Shift+Page Up ou
Command+Shift Seta para a
esquerda
Ir para ponto de entrada da camada
Ir para ponto de sada da camada
Ir para ponto de entrada ou sada

anterior
Ctrl+Alt+Shift+Seta Command+Option+Shift+Seta
para a esquerda
para a esquerda
Ir para o ponto de entrada ou sada

seguinte
Ctrl+Alt+Shift+Seta Command+Option+Shift+Seta
para a direita
para a direita
Ir para o tempo atual no painel Linha

de tempo
(Observao: tambm vai para o

incio, o fim ou o quadro de base da
extenso do Pincel tipo rotoscpio se
visualizar o Pincel tipo rotoscpio no
painel Camadas.)
Para o incio
Visualizaes
Resultado
Iniciar ou interromper
visualizao
Windows
Barra de espao, 0 no
teclado numrico, Shift+0
no teclado numrico
Mac OS
Barra de espao, 0 no
teclado numrico, Shift+0
no teclado numrico
Redefinir configuraes de
35
visualizao para reproduzir

comportamentos de
visualizao de RAM e de
Visualizao padro
Alt-clique Redefinir no
painel Visualizao
Opo-clique em Redefinir
no painel Visualizao
visualizao somente de udio,

a partir do tempo atual
. (ponto decimal) no
teclado numrico*
. (ponto decimal) no teclado

numrico* ou Ctrl+. (ponto)
no teclado principal
Visualizar somente udio, no

espao de trabalho
Alt+. (ponto decimal) no

teclado numrico*
Option+. (ponto decimal) no

teclado numrico* ou
Ctrl+Option+. (ponto) no
teclado principal
Visualizar vdeo manualmente

(arrastar)
Arrastar ou Alt+arrastar
indicador de tempo atual,
dependendo da
configurao de
Atualizao automtica
Arrastar ou Option+arrastar
indicador de tempo atual,
dependendo da
configurao de
Atualizao automtica
Visualizar udio manualmente

(arrastar)
Ctrl+arrastar indicador de
tempo atual
Command+arrastar
indicador de tempo atual
Visualizar o nmero de
quadros especificados pela
preferncia Alternar
visualizao (5 como padro)
Alt+0 no teclado
numrico*
Option+0 no teclado
numrico* ou Ctrl+0 (zero)
no teclado principal
Alternar a visualizao de
vdeo do Transmissor de
Mercrio
/ (a no teclado numrico)
/ (no teclado numrico),

Ctrl+/ no teclado principal
Obter instantneo
Shift+F5, Shift+F6,
Shift+F7 ou Shift+F8
Shift+F5, Shift+F6, Shift+F7

ou Shift+F8
Exibir instantneo no
visualizador ativo
F5, F6, F7 ou F8
F5, F6, F7 ou F8
Limpar instantneo
Ctrl+Shift+F5,
Ctrl+Shift+F6,
Ctrl+Shift+F7 ou
Ctrl+Shift+F8
Command+Shift+F5,
Command+Shift+F6,
Command+Shift+F7 ou
Command+Shift+F8
Visualizaes rpidas >

Desativado
Ctrl+Alt+1
Command+Option+1

Resoluo adaptvel
Ctrl+Alt+2
Command+Option+2

Rascunho
Ctrl+Alt+3
Command+Option+3

Rascunho rpido
Ctrl+Alt+4
Command+Option+4

Wireframe
Ctrl+Alt+5
Command+Option+5
Observao: Alguns atalhos so marcados com um asterisco (*) para lembr-lo de verificar se Num Lock
est ativada quando voc usa o teclado numrico.
Para o incio
Exibies
36
Resultado
Windows
Mac OS
Ativar ou desativar o gerenciamento de cores

de exibio para a exibio ativa
Shift+/ (no
teclado
numrico)
Shift+/ (no teclado

numrico)
Mostrar o canal vermelho, verde, azul ou alfa

em tons de cinza
Alt+1, Alt+2,
Alt+3, Alt+4
Option+1, Option+2,
Option+3, Option+4
Mostrar canal colorido vermelho, verde ou

azul
Alt+Shift+1,
Alt+Shift+2,
Alt+Shift+3
Option+Shift+1,
Option+Shift+2,
Option+Shift+3
Alternar exibio de cor RGB simples
Alt+Shift+4
Option+Shift+4
Mostrar o limite de alfa (contorno entre reas

transparentes e opacas) no painel Camadas
Alt+5
Option+5
Mostrar sobreposio de alfa (sobreposio

de cor em reas transparentes) no painel
Camadas
Alt+6
Option+6
Mostrar Refinar raio X de borda
Alt+X
Option+X
Composio central no painel
Clique duas
vezes na
ferramenta
Mo
Clique duas vezes na

ferramenta Mo
Ampliar no painel Composio, Camada ou

Gravao
. (ponto) no
teclado
principal
. (ponto) no teclado
principal
Reduzir no painel Composio, Camada ou

Gravao
, (vrgula)
, (vrgula)
Aplicar zoom para 100% no painel

Composio, Camada ou Gravao
/ (a no teclado
principal)
/ (a no teclado principal)
Aplicar zoom para ajustar no painel

Shift+/ (no
teclado
principal)
Shift+/ (no teclado

principal)
Zoom at 100% para ajustar ao painel

Alt+/ (no
teclado
principal)
Option+/ (no teclado

principal)
Definir a resoluo para Total, Metade ou

Personalizada no painel Composio
Ctrl+J,
Ctrl+Shift+J,
Ctrl+Alt+J
Command+J,
Command+Shift+J,
Command+Option+J
Abrir a caixa de dilogo Opes de exibio

para o painel Composio ativo
Ctrl+Alt+U
Command+Option+U
Ampliar no tempo
= (sinal de
igual) no
teclado
principal
= (sinal de igual) no
teclado principal
Reduzir no tempo
- (hfen) no
teclado
principal
- (hfen) no teclado
principal
Ampliar no painel Linha de tempo para as

unidades de quadro nico (pressione
; (ponto e
vrgula)
; (ponto e vrgula)
37
novamente para reduzir para mostrar a

durao inteira da composio.)
Reduzir no painel Linha de tempo para
mostrar a durao inteira da composio
(pressione novamente para retroceder no
zoom na durao especificada pelo
Navegador de tempo.)
Shift+; (ponto
e vrgula)
Shift+; (ponto e vrgula)
Como evitar que as imagens sejam aplicadas Caps Lock

s visualizaes nos painis do visualizador
Caps Lock
Mostrar ou ocultar zonas seguras
' (apstrofo)
' (apstrofo)
Como mostrar ou ocultar grade
Ctrl+'
(apstrofo)
Command+' (apstrofo)
Mostrar ou ocultar a grade proporcional
Alt+'
(apstrofo)
Option+' (apstrofo)
Mostrar ou ocultar rguas
Ctrl+R
Command+R
Mostrar ou ocultar guias
Ctrl+; (ponto e
vrgula)
Command+; (ponto e
vrgula)
Ativar ou desativar o encaixe na grade
Ctrl+Shift+'
(apstrofo)
Command+Shift+'
(apstrofo)
Ativar ou desativar o encaixe nas guias
Ctrl+Shift+;
(ponto e
vrgula)
Command+Shift+; (ponto
e vrgula)
Bloquear ou desbloquear guias
Ctrl+Alt+Shift+; Command+Option+Shift+;
(ponto e
(ponto e vrgula)
vrgula)
Mostrar ou ocultar controles de camada

(mscaras, caminhos de movimento,
wireframes de luz e cmera, pontos de
controle do efeito, e os controles de camada)
Ctrl+Shift+H
Command+Shift+H
Para o incio
Gravao
Resultado
Windows
Mac OS
Importar um arquivo ou uma

sequncia de imagem
Ctrl+I
Command+I
Importar vrios arquivos ou

sequncias de imagem
Ctrl+Alt+I
Command+Option+I
Abrir filme no painel Gravao do After Clique duas vezes no

Effects
item de gravao no
painel Projeto
Clique duas vezes no

item de gravao no
painel Projeto
Adicionar itens selecionados

composio ativada mais
recentemente
Command+/ (no teclado

principal)
Ctrl+/ (no teclado

principal)
38
Substituir gravao de origem

selecionada para camadas
selecionadas pelo item de gravao
selecionado no painel Projeto
Ctrl+Alt+/ (no teclado

principal)
Command+Option+/ (no
teclado principal)
Substituir origem de uma camada

selecionada
Alt+arrastar item de
gravao do painel
Projeto para a camada
selecionada
Option+arrastar item de
gravao do painel
Projeto para a camada
selecionada
Excluir um item de gravao sem um

aviso
Ctrl+Backspace
Command+Delete
Abrir a caixa de dilogo Interpretar

gravao para o item de gravao
selecionado
Ctrl+Alt+G
Command+Option+G
Lembrar a interpretao de gravao
Ctrl+Alt+C
Command+Option+C
Editar item de gravao selecionado

no aplicativo com o qual est
associado (Editar original)
Ctrl+E
Command+E
Substituir item de gravao

selecionado
Ctrl+H
Command+H
Recarregar itens de gravao

selecionados
Ctrl+Alt+L
Command+Option+L
Definir proxy para o item de gravao

selecionado
Ctrl+Alt+P
Command+Option+P
Para o incio
Resultado
Windows
Mac OS
Excluir todos os efeitos das camadas

selecionadas
Ctrl+Shift+E
Command+Shift+E
Aplicar efeito aplicado mais recentemente

s camadas selecionadas
Ctrl+Alt+Shift+E Command+Option+Shift+E
Aplicar predefinio de animao aplicada

mais recentemente s camadas
selecionadas
Ctrl+Alt+Shift+F Command+Option+Shift+F
Para o incio
Camadas
Observao: Algumas operaes no afetam as camadas inativas.
Resultado
Nova camada de slido
Windows
Ctrl+Y
Mac OS
Command+Y
39
Nova camada nula
Ctrl+Alt+Shift+Y
Command+Option+Shift+Y
Nova camada de ajuste
Ctrl+Alt+Y
Command+Option+Y
Selecionar camada (1 a 999) com o

nmero (inserir dgitos rapidamente
para nmeros de dois dgitos e
nmeros de trs dgitos)
0 a 9 no teclado
numrico*
0 a 9 no teclado
numrico*
Alternar seleo de camada (1 a 999)

com o nmero (inserir dgitos
rapidamente para nmeros de dois
dgitos e nmeros de trs dgitos)
Shift+ 0 a 9 no
teclado numrico*
Shift+ 0 a 9 no teclado
numrico*
Selecionar a camada a seguir na

ordem de empilhamento
Ctrl+Seta para baixo
Command+Seta para
baixo
Selecionar a camada anterior na

ordem de empilhamento
Ctrl+Seta para cima
Command+Seta para cima
Estender a seleo para a prxima

camada na ordem de empilhamento
Ctrl+Shift+Seta para
baixo
Command+Shift+Seta
para baixo
Estender a seleo para a camada

anterior na ordem de empilhamento
Ctrl+Shift+Seta para
cima
Command+Shift+Seta
para cima
Desmarcar todas as camadas
Ctrl+Shift+A
Command+Shift+A
Rolar a camada selecionada no topo

para a parte superior do painel Linha
de tempo
Mostrar ou ocultar a coluna pai
Shift+F4
Shift+F4
Mostrar ou ocultar as colunas Opes

de camada e Modos
F4
F4
Definir o mtodo de amostra para

camadas selecionadas
(melhor/Bilinear)
Alt+B
Option+B
Definir o mtodo de amostra para

camadas selecionadas (melhor/mdia)
Alt+Shift+B
Option+Shift+B
Desativar todas as outras opes de

isolar
Alt+clique na opo
de isolar
Option+clique na opo
de isolar
Ativar ou desativar a opo Vdeo

(olho) para as camadas selecionadas
Ctrl+Alt+Shift+V
Command+Option+Shift+V
Desativar a opo Vdeo para todas

as outras camadas de vdeo
selecionadas
Ctrl+Shift+V
Command+Shift+V
Abrir a caixa de dilogo de

configuraes para a camada de
slido, de luz, de cmera, nula ou de
ajuste
Ctrl+Shift+Y
Command+Shift+Y
Colar camadas no tempo atual
Ctrl+Alt+V
Command+Option+V
Dividir camadas selecionadas (se no

houver camadas selecionadas, dividir
todas as camadas.)
Ctrl+Shift+D
Command+Shift+D
40
Camadas de pr-composio
selecionadas
Ctrl+Shift+C
Command+Shift+C
Abrir o painel Controles do efeito para

Ctrl+Shift+T
Command+Shift+T
Camada aberta no painel Camadas

(abre a composio de origem para a
camada de pr-composio no painel
Composio)
Clicar duas vezes

em uma camada
Clicar duas vezes em uma

camada
Abrir origem de uma camada no

painel Gravao (abre a camada de
pr-composio no painel Camada)
Alt+clicar duas
vezes em uma
camada
Option+clicar duas vezes

em uma camada
Inverter camadas selecionadas no

tempo
Ctrl+Alt+R
Command+Option+R
Ativar mapeamento de tempo para as

Ctrl+Alt+T
Command+Option+T
Mover camadas selecionadas para

que apontar dentro ou apontar para
fora estejam no tempo atual
[(colchete esquerdo)
ou] (colchete direito)
[(colchete esquerdo) ou]

(colchete direito)
Aparar ponto de entrada ou sada das

camadas selecionadas para o tempo
atual
Alt+[(colchete
esquerdo) ou Alt+]
(colchete direito)
Option+[(colchete
esquerdo) ou Option+]
(colchete direito)
Adicionar ou remover expresso para

uma propriedade
Alt+clique no
cronmetro
Option+clique no
cronmetro
Adicionar um efeito (ou vrios efeitos

selecionados) s camadas
selecionadas
Clicar duas vezes na

seleo do efeito no
painel Efeitos e
Predefinies

seleo do efeito no
painel Efeitos e
Predefinies
Definir ponto de entrada ou ponto de

sada por esticamento do tempo
Ctrl+Shift+, (vrgula)
ou Ctrl+Alt+,
(vrgula)
Command+Shift+, (vrgula)
ou Command+Option+,
(vrgula)

que o de Entrada fique no incio da
composio
Alt+Home
Option+Home

que o de Sada fique no final de
composio
Alt+End
Option+End
Bloquear camadas selecionadas
Ctrl+L
Command+L
Desbloquear todas as camadas
Ctrl+Shift+L
Command+Shift+L
Ajustar qualidade para Melhor,

Rascunho ou Wireframe para
Ctrl+U, Ctrl+Shift+U
ou Ctrl+Alt+Shift+U
Command+U,
Command+Shift+U,
Command+Option+Shift+U
Percorrer para a frente ou para trs

pelos modos de mesclagem das
Shift+ - (hfen) ou
Shift+= (sinal de
igual) no teclado
principal
Shift+ - (hfen) ou Shift+=

(sinal de igual) no teclado
principal
Localizar no painel Linha de tempo
Ctrl+F
Command+F
41
Para o incio
Mostrar propriedades e grupos no painel Linha de tempo

Observao: Esta tabela contm os atalhos de duas letras (por exemplo, LL). Para usar esses atalhos,
pressione as letras em sucesso rpida.
Resultado
Windows
Mac OS
Localizar no painel Linha de tempo
Ctrl+F
Command+F
Alternar a expanso das camadas

selecionadas para mostrar todas as
propriedades
Ctrl+` (acento grave)
Command+` (acento
grave)
Alternar a expanso de grupo de

propriedades e dos grupos de
propriedades filho para mostrar todas
as propriedades
Ctrl+clique no
tringulo esquerda
do nome de grupo da
propriedade
Command+clique no
tringulo esquerda do
nome de grupo da
propriedade
Mostrar apenas a propriedade Ponto

de ancoragem (para luzes e cmeras,
ponto de interesse)
Mostrar apenas a propriedade Nveis

de udio
Mostrar apenas a propriedade Difuso

da mscara
Mostrar apenas a propriedade

Caminho da mscara

Opacidade da mscara
TT
TT

Opacidade (para luzes, intensidade)
Mostrar apenas a propriedade Posio
Mostrar apenas as propriedades

Rotao e Orientao
Mostrar apenas a propriedade Escala
Mostrar apenas propriedade

Remapeamento de tempo
RR
RR
Mostrar apenas instncias de efeitos

ausentes
FF
FF
Mostrar apenas grupo de propriedade

Efeitos
Mostrar apenas grupos de propriedade

Mscara
MM
MM
Mostrar apenas o grupo de
AA
AA
42
propriedades de Opes de material

Mostrar apenas expresses
EE
EE
Mostrar propriedades com quadroschave
Mostrar apenas propriedades

modificadas
UU
UU
Mostrar apenas os traados de tinta,

traados do Pincel tipo rotoscpio e
pinos de Marionete
PP
PP
Mostrar apenas a forma de onda de

udio
JJ
JJ
Mostrar apenas propriedades e grupos

selecionados
SS
SS
Ocultar propriedade ou grupo
Alt+Shift+clique no
nome da propriedade
ou do grupo
Option+Shift+clique no
nome da propriedade ou
do grupo
Adicionar ou remover propriedade ou

grupo do conjunto que mostrado
Shift+atalho de
propriedade ou grupo
Shift+atalho de
propriedade ou grupo
Adicionar ou remover quadro-chave no Alt+Shift+atalho de

tempo atual
propriedade
Option+atalho de
propriedade
Para o incio
Mostrar propriedades no painel Controles do efeito
Resultado
Windows
Mac OS
Alternar expanso de efeitos

selecionados para mostrar todas as
propriedades
Ctrl+` (acento grave)
Command+` (acento
grave)
Alternar a expanso de grupo de

propriedades e dos grupos de
propriedades filho para mostrar todas
as propriedades
Ctrl+clique no
tringulo esquerda
do nome de grupo da
propriedade
Command+clique no
tringulo esquerda do
nome de grupo da
propriedade
Para o incio
Modificar propriedades da camada
Resultado
Windows
Mac OS
Modificar o valor da propriedade em

incrementos padro de
Arrastar o valor
da propriedade
Arrastar o valor da
propriedade
Modificar o valor da propriedade por

incrementos padro 10x
Shift+arrastar o
valor da
propriedade
Shift+arrastar o valor da
propriedade
43
Modificar o valor da propriedade em

incrementos padro de 1/10
Ctrl+arrastar o
valor da
propriedade
Command+arrastar o valor
da propriedade
Abra a caixa de dilogo orientao

automtica das camadas selecionadas
Ctrl+Alt+O
Command+Alt+O
Abrir a caixa de dilogo Opacidade para

as camadas selecionadas
Ctrl+Shift+O
Command+Shift+O
Abrir a caixa de dilogo Rotao para as

Ctrl+Shift+R
Command+Shift+R
Abrir a caixa de dilogo Posio para as

Ctrl+Shift+P
Command+Shift+P
Centralizar as camadas selecionadas na

exibio (modifica a propriedade Posio
para inserir pontos de ancoragem das
camadas selecionadas no centro da
exibio atual)
Ctrl+Home
Command+Home
Ctrl+Alt+Home
Command+Option+Home
Mover as camadas selecionadas 1 pixel

na ampliao atual (Posio)
Tecla de seta
Tecla de seta
Mover as camadas selecionadas 10

pixels na ampliao atual (Posio)
Shift+tecla de
seta
Shift+tecla de seta

quadro anterior ou posterior
Alt+Page Up ou
Alt+Page Down
Option+Page Up ou
Option+Page Down

quadros anterior ou posterior
Alt+Shift+Page
Up ou
Alt+Shift+Page
Down
Option+Shift+Page Up ou
Option+Shift+Page Down
Aumentar ou diminuir a Rotao

(Rotao Z) das camadas selecionadas
em 1
+ (mais) ou (menos) no
teclado numrico
+ (mais) ou - (menos) no
teclado numrico
Aumentar ou diminuir a Rotao

(Rotao Z) das camadas selecionadas
em 10
Shift++ (mais) ou
Shift+- (menos)
no teclado
numrico
Shift++ (mais) ou Shift+(menos) no teclado

numrico
Aumentar ou diminuir a Opacidade (ou a

Intensidade das camadas de luz) das
camadas selecionadas em 1%
Ctrl+Alt++ (mais)
ou Ctrl+Alt+(menos) no
teclado numrico
Ctrl+Option++ (mais) ou
Ctrl+Option+- (menos) no
teclado numrico
Aumentar ou diminuir a Opacidade (ou a

Intensidade das camadas de luz) das
camadas selecionadas em 10%
Ctrl+Alt+Shift++
(mais) ou
Ctrl+Alt+Shift+(menos) no
teclado numrico
Ctrl+Option+Shift++ (mais)
ou Ctrl+Option+Shift+(menos) no teclado
numrico
Aumenta a Escala das camadas

selecionadas em 1%
Ctrl++ (mais) ou
Alt++ (mais) no
teclado numrico
Command++ (mais) ou
Option++ (mais) no
teclado numrico
Diminuir a Escala das camadas

selecionadas em 1%
Ctrl+- (menos) ou
Alt+- (menos) no
Command+- (menos) ou
Option+- (menos) no
Ponto de ancoragem central no

contedo visvel
44
teclado numrico
teclado numrico
Aumenta a Escala das camadas

selecionadas em 10%
Ctrl+Shift++
(mais) ou Alt +
Shift++ (mais) no
teclado numrico
Command+Shift++ (mais)
ou Option+Shift++ (mais)
no teclado numrico
Diminuir a Escala das camadas

selecionadas em 10%
Ctrl+Shift+(menos) ou Alt +
Shift+- (menos)
no teclado
numrico
Command+Shift+- (menos)
ou Option+Shift+- (menos)
no teclado numrico
Modifica a Rotao ou a Orientao em

incrementos de 45
Shift+arrastar
com a ferramenta
Rotao
Shift+arrastar com a
ferramenta Rotao
Modificar a Escala, restrita taxa de

proporo do quadro de gravao
Shift+arrastar a
ala da camada
com a ferramenta
Seleo
Shift+arrastar a ala da
camada com a ferramenta
Seleo
Redefinir a Rotao como 0
Clicar duas vezes

na ferramenta
Rotao

ferramenta Rotao
Redefinir a Escala como 100%
Clicar duas vezes

na ferramenta
Seleo

ferramenta Seleo
Redimensionar e reposicionar camadas

selecionadas para ajustar composio
Ctrl+Alt+F
Command+Option+F

selecionadas para ajustar largura da
composio, preservando a taxa de
proporo da imagem de cada camada
Ctrl+Alt+Shift+H
Command+Option+Shift+H

selecionadas para ajustar altura da
composio, preservando a taxa de
proporo da imagem de cada camada
Ctrl+Alt+Shift+G
Command+Option+Shift+G
Para o incio
Camadas 3D
Resultado
Windows
Mac OS
Alternar para exibio 3D 1 (padro

Frente)
F10
F10

Exibio personalizada 2)
F11
F11

Cmera ativa)
F12
F12
45
Voltar para a exibio anterior
Esc
Esc
Nova luz
Ctrl+Alt+Shift+L
Command+Option+Shift+L
Nova cmera
Ctrl+Alt+Shift+C Command+Option+Shift+C
Mover a cmera e o ponto de interesse

para olhar para camadas 3D selecionadas
Ctrl+Alt+Shift+\
Command+Option+Shift+\
Com uma ferramenta de cmera

selecionada, mover a cmera e o ponto de
interesse para olhar para as camadas 3D
selecionadas
Com uma ferramenta de cmera

selecionada, mover a cmera e o ponto de
interesse para olhar para todas as
camadas 3D
Ctrl+Shift+F
Command+Shift+F
Ativar e desativar a propriedade Projeta

sombras para camadas 3D selecionadas
Alt+Shift+C
Option+Shift+C
Para o incio
Quadros-chave e editor de grfico

Resultado
Windows
Mac OS
Alternar entre os modos de Editor de

grfico e barra de camada
Shift+F3
Shift+F3
Selecionar todos os quadros-chave para

uma propriedade
Clicar no nome
de propriedade
Clicar no nome de
propriedade
Selecionar todos os quadros-chave e

propriedades visveis
Ctrl+Alt+A
Command+Option+A
Desmarcar todos os quadros-chave,

propriedades e grupos de propriedades
Shift+F2 ou
Ctrl+Alt+Shift+A
Shift+F2 ou
Command+Option+Shift+A
Mover quadro-chave 1 quadro para frente

ou para trs
Alt+Seta para a
direita ou
Alt+Seta para a
esquerda
Option+Seta para a direita

ou Option+Seta para a
esquerda
Mover quadro-chave 10 quadros para

frente ou para trs
Alt+Shift+Seta
para a direita
ou Alt+Seta
para a
esquerda
Option+Shift+Seta para a
direita ou Option+Seta
para a esquerda
Definir a interpolao de quadro-chave

selecionada (modo de barra de camada)
Ctrl+Alt+K
Command+Option+K
Definir o mtodo de interpolao do

quadro-chave para reteno ou Bzier
Ctrl+Alt+H
Command+Option+H
46
automtico
quadro-chave para linear ou Bzier
automtico
Ctrl+clique no
modo de barra
da camada
Command+clique no
modo de barra da camada

quadro-chave para linear ou reteno
Ctrl+Alt+clique
no modo de
barra de
camada
Command+Option+clique
no modo de barra de
camada
Atenuao simples de quadros-chave

selecionados
F9
F9
Atenuao simples para dentro de quadros- Shift+F9

chave selecionados
Shift+F9
Atenuao simples para fora de quadroschave selecionados
Ctrl + Shift +
F9
Command+Shift+F9
Ajustar velocidade de quadros-chave

selecionados
Ctrl+Shift+K
Command+Shift+K
Adicionar ou remover quadro-chave no

tempo atual. Para atalhos de propriedades,
consulte Mostrar as propriedades e os
grupos no painel Linha de tempo (atalhos
de teclado).
Alt+Shift+atalho
de propriedade
Option+atalho de
propriedade
Para o incio
Texto
Resultado
Windows
Mac OS
Nova camada de texto
Ctrl+Alt+Shift+T
Command+Option+Shift+T
Alinhar texto selecionado

horizontal esquerda,
centro ou direita
Ctrl+Shift+L, Ctrl+Shift+C
ou Ctrl+Shift+R
Command+Shift+L,
Command+Shift+C ou
Command+Shift+R
Alinhar texto vertical na

parte superior, centro ou
inferior
Ctrl+Shift+L, Ctrl+Shift+C
ou Ctrl+Shift+R
Command+Shift+L,
Command+Shift+C ou
Command+Shift+R
Estender ou reduzir a
seleo em um caractere
para a direita ou esquerda
no texto horizontal
Shift+Seta para a direita

ou Shift+Seta para a
esquerda
Shift+Seta para a direita ou

Shift+Seta para a esquerda
seleo em uma palavra
para a direita ou esquerda
no texto horizontal
Ctrl+Shift+Seta para a
direita ou Ctrl+Shift+Seta
para a esquerda
direita ou
esquerda
seleo em uma linha para
cima ou para baixo no texto
horizontal
Shift+Seta para cima ou


Shift+Seta para a direita
Shift+Seta para a direita ou

47
seleo em uma linha

direita ou esquerda no texto
vertical
ou Shift+Seta para a
esquerda
Shift+Seta para a esquerda
seleo em uma palavra
para cima ou para baixo no
texto vertical
Ctrl+Shift+Seta para cima

ou Ctrl+Shift+Seta para
baixo
Command+Shift+Seta para
cima ou Command+Shift+Seta
para baixo
seleo em um caractere
para cima ou para baixo no
texto vertical


Selecionar texto do ponto

de insero ao incio ou fim
da linha
Mover ponto de insero

para incio ou fim da linha
Home ou End
Home ou End
Selecionar todo o texto em

uma camada

camada de texto
Clicar duas vezes na camada

de texto
Selecionar o texto do ponto

de insero at incio ou fim
do quadro de texto
Ctrl+Shift+Home ou
Ctrl+Shift+End
Command+Shift+Home ou
Command+Shift+End
Selecionar texto do ponto

de insero at o ponteiro
do mouse
Shift+clique
Shift+clique
No texto horizontal, mover o

ponto de insero um
caractere para a esquerda
ou direita; uma linha para
cima ou para baixo; uma
palavra esquerda ou
direita; ou pargrafo para
cima ou para baixo
Seta para a esquerda ou

Seta para a direita; Seta
para cima ou Seta para
Baixo; Ctrl+Seta para a
esquerda ou Ctrl+Seta
para a direita; ou
Ctrl+Seta para cima ou
Ctrl+Seta para Baixo
Seta para a esquerda ou Seta

para a direita; Seta para cima
ou Seta para Baixo;
Command+Seta para a
esquerda ou Command+Seta
para a direita; ou
Command+Seta para cima ou
Command+Seta para Baixo
No texto vertical, mover o

ponto de insero um
caractere para cima ou para
baixo, um esquerda ou
direita; uma palavra para
cima ou para baixo; ou um
pargrafo esquerda ou
direita
Seta para cima ou Seta

para Baixo; Seta para a
esquerda ou Seta para a
direita; Ctrl+Seta para
cima ou Ctrl+Seta para
baixo; ou Ctrl+Seta para a
esquerda ou Ctrl+Seta
para a direita
Seta para cima ou Seta para

Baixo; Seta para a esquerda
ou Seta para a direita;
Command+Seta para cima ou
Command+Seta para baixo;
ou Command+Seta para a
esquerda ou Command+Seta
para a direita
Selecionar palavra, linha,

pargrafo ou todo o quadro
de texto
Clicar duas vezes, clicar

trs vezes, clicar quatro
vezes ou clicar cinco
vezes na ferramenta
Texto
Clicar duas vezes, clicar trs

vezes, clicar quatro vezes ou
clicar cinco vezes na
ferramenta Texto
Ativar ou desativar Todas

em maisculas no texto
selecionado
Ctrl+Shift+K
Command+Shift+K
Ativar ou desativar
Minsculas no texto
selecionado
Ctrl+Alt+Shift+K
Command+Option+Shift+K
Ativar ou desativar
Ctrl+Shift+= (sinal de
Command+Shift+= (sinal de
48
Sobrescrito no texto
selecionado
igual)
igual)
Ativar ou desativar
Sublinhado no texto
selecionado
Ctrl+Alt+Shift+= (sinal de
igual)
Command+Opo+Shift+=
(sinal de igual)
Definir escala horizontal

como 100% no texto
selecionado
Ctrl+Shift+X
Command+Shift+X
Definir escala vertical como

100% no texto selecionado
Ctrl+Alt+Shift+X
Command+Option+Shift+X
Espaamento esquerda
automtico para o texto
selecionado
Ctrl+Alt+Shift+A
Command+Option+Shift+A
Redefinir espaamento
direita como 0 para o texto
selecionado
Ctrl+Shift+Q
Command+Shift+Ctrl+Q
Justificar o pargrafo,
alinhar a ltima linha
esquerda
Ctrl+Shift+J
Command+Shift+J
Justificar o pargrafo;
alinhar a ltima linha
direita
Ctrl+Alt+Shift+J
Command+Option+Shift+J
Justificar o pargrafo; forar

a ltima linha
Ctrl+Shift+F
Command+Shift+F
Diminuir ou aumentar o
tamanho da fonte do texto
selecionado em 2 unidades
Ctrl+Shift+, (vrgula) ou
Ctrl+Shift+. (ponto)
Command+Shift+, (vrgula) ou
Command+Shift+. (ponto)
Diminuir ou aumentar o
tamanho da fonte do texto
selecionado em 10 unidades
Ctrl+Alt+Shift+, (vrgula)
ou Ctrl+Alt+Shift+. (ponto)
Command+Option+Shift+,
(vrgula) ou
Command+Option+Shift+.
(ponto)
Aumentar ou diminuir
espaamento esquerda
em 2 unidades
Alt+Seta para baixo ou

Alt+Seta para cima
Option+Seta para baixo ou

Option+Seta para cima
Aumentar ou diminuir
espaamento esquerda
em 10 unidades
Ctrl+Alt+Seta para baixo

ou Ctrl+Alt+Seta para
cima
baixo ou
cima
Diminuir ou aumentar
deslocamento da linha de
base em 2 unidades
Alt+Shift+Seta para baixo

ou Alt+Shift+Seta para
cima
Option+Shift+Seta para baixo

ou Option+Shift+Seta para
cima
deslocamento da linha de
base em 10 unidades
Ctrl+Alt+Shift+Seta para
baixo ou
Ctrl+Alt+Shift+Seta para
cima
para baixo ou
para cima
kerning ou espaamento em
20 unidades (20/1000
espaos duplos)
Alt+Seta para a esquerda

ou Alt+Seta para a direita
Option+Seta para a esquerda

ou Option+Seta para a direita
49
kerning ou espaamento em
100 unidades (100/1000
espaos duplos)
Ctrl+Alt+Seta para a
esquerda ou Ctrl+Alt+Seta
para a direita
Command+Option+Seta para a
esquerda ou
Command+Option+Seta para a
direita
Alternar compositor de
pargrafo
Ctrl+Alt+Shift+T
Command+Option+Shift+T
Para o incio
Mscaras
Resultado
Windows
Mac OS
Nova mscara
Ctrl+Shift+N
Command+Shift+N
Selecionar todos
os pontos na
mscara
Alt+clique na mscara
Option+clique na mscara
Selecionar
mscara
seguinte ou
anterior
Alt+` (acento grave) ou

Alt+Shift+` (acento grave)
Option+` (acento grave) ou

Option+Shift+` (acento grave)
Acessar o modo
de edio de
mscaras de
transformao
livre
Clicar duas vezes na mscara

com a ferramenta Seleo ou
selecionar mscara no painel
Linha de tempo e pressionar Ctrl
+T
Clicar duas vezes na mscara com

a ferramenta Seleo ou selecionar
a mscara no painel Linha de
tempo e pressionar Command+T
Sair do modo de
edio de
mscaras de
transformao
livre
Esc
Esc
Escala em torno
do ponto central
no modo
Transformao
livre
Ctrl+arrastar
Command+arrastar
Mover pontos de
caminho
selecionados 1
pixel na
ampliao atual
Tecla de seta
Tecla de seta
Mover pontos de
caminho
selecionados 10
pixels na
ampliao atual
Shift+tecla de seta
Shift+tecla de seta
Alternar entre
pontos suaves e
de vrtice
Ctrl+Alt+clique no vrtice
Command+Option+clique no
vrtice
Redesenhar
alas de bzier
Ctrl+Alt+arrastar vrtice
Command+Option+arrastar vrtice
50
Inverter mscara
selecionada
Ctrl+Shift+I
Command+Shift+I
Abrir a caixa de
dilogo Difuso
da mscara da
mscara
selecionada
Ctrl+Shift+F
Command+Shift+F
Abrir a caixa de
dilogo Forma
de mscara da
mscara
selecionada
Ctrl+Shift+M
Command+Shift+M
Para o incio
Ferramentas de pintura
Resultado
Windows
Mac OS
Trocar a cor de fundo de pintura e as

cores de primeiro plano
Definir cor do primeiro plano de pintura

como preto e a cor de fundo como branco
Definir cor do primeiro plano como a cor

atual em qualquer ponteiro da ferramenta
de pintura
Alt+clique
Option+clique
Definir cor do primeiro plano como a cor

mdia de uma rea de 4 pixels x 4 pixels
em qualquer ponteiro da ferramenta de
pintura
Ctrl+Alt+clique
Command+Option+clique
Definir tamanho do pincel para uma

ferramenta de pintura
Ctrl+arrastar
Command+arrastar
Definir dureza do pincel para uma

ferramenta de pintura
Ctrl+arrastar e,
Command+arrastar e,
em seguida, soltar em seguida, soltar
Ctrl ao arrastar
Command ao arrastar
Unir traado de pintura ao traado anterior
Pressionar Shift
enquanto inicia o
traado
Pressionar Shift
enquanto inicia o traado
Definir incio da amostra ponto a ponto

atual abaixo do ponteiro da ferramenta
Carimbo
Alt+clique
Option+clique
Ativar momentaneamente a ferramenta

Borracha com a opo Somente ltimo
traado
Ctrl+Shift
Command+Shift
Mostrar e mover sobreposio (alterar o

valor Deslocamento da ferramenta
Carimbo alinhada ou mudar o valor
Posio de origem da ferramenta Carimbo
desalinhada)
Alt+Shift+arrastar
com ferramenta
Carimbo
Option+Shift+arrastar
com ferramenta Carimbo
51
Ativar uma predefinio da ferramenta

Carimbo especfica
3, 4, 5, 6 ou 7 no
teclado principal
3, 4, 5, 6 ou 7 no teclado
principal
Duplicar uma predefinio da ferramenta

Carimbo no painel Pintura
Alt+clique no
boto para a
predefinio
Option+clique no boto
para a predefinio
Definir a opacidade de uma ferramenta de

pintura
Dgito no teclado
numrico (por
exemplo, 9=90%,
1=10%)*
Dgito no teclado
numrico (por exemplo,
9=90%, 1=10%)*
Definir a opacidade de uma ferramenta de

pintura em 100%
. (decimal) no
teclado numrico*
. (decimal) no teclado
numrico*
Definir fluxo para uma ferramenta de

pintura
Shift+um dgito no
teclado numrico
(por exemplo,
9=90%, 1=10%)*
Shift+um dgito no
teclado numrico (por
exemplo, 9=90%,
1=10%)*
Definir fluxo para uma ferramenta de

pintura em 100%
Shift+. (decimal)
no teclado
numrico*
Shift+. (decimal) no
teclado numrico*
Mover anterior ou posterior pelo nmero

de quadros especificados pela durao do
traado
Ctrl+Page Up ou
Ctrl+Page Down
(ou 1 ou 2 no
teclado principal)
Command+Page Up ou
Ctrl+Page Down (ou 1
ou 2 no teclado principal)
Para o incio
Camadas de forma
Resultado
Windows
Mac OS
Agrupar formas selecionadas
Ctrl+G
Command+G
Desagrupar formas selecionadas
Ctrl+Shift+G
Command+Shift+G
Acessar modo de edio do caminho

de transformao livre
Selecionar
propriedade Caminho
no painel Linha de
tempo e pressionar
Ctrl+T
Selecionar propriedade
Caminho no painel
Linha de tempo e
pressionar Command+T
Aumentar o arredondamento interno da Page Up ao arrastar

estrela
para criar a forma
Page Up ao arrastar
para criar a forma
Diminuir o arredondamento interno da

estrela
Page Down ao
arrastar para criar a
forma
Page Down ao arrastar

para criar a forma
Aumentar o nmero de pontos da

estrela ou polgono; aumentar o
arredondamento para retngulo
arredondado
Seta para cima ao

forma
Seta para cima ao

forma
52
Reduzir o nmero de pontos da estrela Seta para baixo

ou polgono; diminuir o
enquanto arrasta para
arredondamento para retngulo
criar a forma
arredondado
Seta para baixo

criar a forma
Reposicionar a forma durante a

criao
Manter a barra de
espao pressionada
criar a forma
Manter a barra de
espao pressionada
criar a forma
Definir a circularidade do retngulo

arredondado como 0 (arestas vivas);
reduzir o arredondamento externo do
polgono e das estrelas
Seta para a esquerda

ao arrastar para criar
a forma
Seta para a esquerda

ao arrastar para criar a
forma
Definir a circularidade do retngulo

arredondado para o mximo; aumentar
o arredondamento externo do polgono
e das estrelas
Seta para a direita ao

forma
Seta para a direita ao

forma
Restringir retngulos a quadrados;

restringir elipses a crculos; restringir
polgonos e estrelas para rotao zero
Shift ao arrastar para

criar a forma
Shift ao arrastar para

criar a forma
Alterar o raio externo da estrela
Ctrl ao arrastar para

criar a forma
Command ao arrastar
para criar a forma
Para o incio
Marcadores
Resultado
Windows
Mac OS
Definir marcador no tempo atual

(funciona durante a visualizao e a
visualizao de udio apenas)
* (multiplicao)
no teclado
numrico
* (multiplicao) no teclado
numrico ou Ctrl+8 no teclado
principal
Definir marcador no tempo atual e

abrir a caixa de dilogo Marcador
Alt+*
(multiplicao)
no teclado
numrico
Option+* (multiplicao) no
teclado numrico ou
Ctrl+Option+8 no teclado
principal
Definir e numerar um marcador de

composio (0-9) no tempo atual
Shift+0 a 9 no
teclado principal
Shift+0 a 9 no teclado principal
Ir para um marcador de composio

(0 a 9)
0 a 9 no teclado
principal
0 a 9 no teclado principal
Exibir a durao entre dois

marcadores de camada ou quadroschave no painel Informaes
Alt+clique nos
marcadores ou
quadros-chave
Option+clique nos marcadores

ou quadros-chave
Remover marcador
Ctrl+clique no
marcador
Command+clique no marcador
Para o incio
Rastreamento de movimento
53
Resultado
Windows
Mac OS
Mover a regio de recurso, a regio de pesquisa e

anexar pixel de ponto 1 na ampliao atual
Tecla de seta
Tecla de seta
Mover a regio de recurso, a regio de pesquisa e

anexar pixels de 10 pontos na ampliao atual
Shift+tecla de
seta
Shift+tecla de
seta
Mover a regio de recurso e a regio de pesquisa 1

pixel na ampliao atual
Alt+tecla de
seta
Option+tecla de
seta
Mover a regio de recurso e a regio de pesquisa 10

pixels na ampliao atual
Alt+Shift+tecla Option+Shift+tecla
de seta
de seta
Para o incio
Salvar, exportar e renderizar
Resultado
Windows
Mac OS
Salvar projeto
Ctrl+S
Command+S
Incrementar e salvar projeto
Ctrl+Alt+Shift+S
Command+Option+Shift+S
Salvar como
Ctrl+Shift+S
Command+Shift+S
Adicionar a composio ativa ou itens

selecionados fila de renderizao
Ctrl+Shift+/ (no
teclado principal)
Command+Shift+/ (no
teclado principal)
Adicionar o quadro atual fila de

renderizao
Ctrl+Alt+S
Command+Option+S
Duplicar item renderizado com o mesmo

nome do arquivo de sada como original
Ctrl+Shift+D
Command+Shift+D
Ctrl+Alt+M
Cmd+Option+M
Adicionar uma composio fila de

codificao do Adobe Media Encoder
Observao: No Mac OS, alguns comandos de teclado usados para interagir com o sistema operacional
entram em conflito com os comandos de teclado usados para interagir com o After Effects. Selecione Usar
teclas de atalho do sistema nas Preferncias gerais para substituir o comando do teclado do After Effects em
casos onde h conflitos com o comando do teclado do Mac OS.
Para o incio
Grficos de atalhos de teclado

Clique no link abaixo para baixar um PDF de aproximadamente 50 dos atalhos de teclado mais comumente
usados e populares.
AE_KeyboardShortcuts.pdf

54
Trabalhar com o After Effects e outros aplicativos

Trabalhar com o Adobe Bridge e o After Effects
Trabalhar com o Photoshop e o After Effects
Trabalho com o Animate CC e o After Effects
Trabalhar com o Adobe Media Encoder e o After Effects
Editar no Adobe Audition
Para o incio

Use o Adobe Bridge para executar predefinies de animao; execute scripts de automao de fluxo de
trabalho entre produtos; visualize e gerencie arquivos e pastas; organize seus arquivos atribuindo palavraschave, rtulos e classificaes a eles; pesquise por arquivos e pastas, e visualize, edite e adicione
metadados.
Para abrir o Adobe Bridge a partir do Adobe After Effects, escolha Arquivo > Procurar no
Bridge.
Para revelar um arquivo no Adobe Bridge, selecione um arquivo no painel Projeto e
escolha Arquivo > Revelar no Bridge.
Para usar o Adobe Bridge para procurar predefinies de animao, escolha Animao >
Procurar predefinies.
O Adobe Bridge parte do Creative Cloud aplicativos e pode ser baixado e instalado com o Cloud. Consulte
a documentao de ajuda e pgina do produto Adobe Bridge CC para obter mais informaes.
Assista ao vdeo para obter uma viso geral do Adobe Bridge CC.
Para o incio

Se voc usar o Photoshop para criar imagens estticas, possvel usar o After Effects para unir essas
imagens movendo-as e alterando-as. No After Effects, voc pode animar uma imagem inteira do Photoshop
ou qualquer uma de suas camadas. Voc pode at mesmo animar propriedades individuais de imagens do
Photoshop, como as propriedades de um estilo de camada. Se voc usa o After Effects para criar filmes,
poder usar o Photoshop para refinar os quadros individuais desses filmes.
Vantagens comparativas para tarefas especficas

Os pontos fortes do After Effects esto nos recursos de animao e automao. Isso significa que o After
Effects se sobressai em tarefas que podem ser automatizadas de um quadro para outro. Por exemplo, voc
pode usar os recursos de controle de movimento do After Effects para controlar o movimento de uma
expanso de microfone e aplic-los automaticamente ao mesmo movimento para um traado feito com a
ferramenta Carimbo. Desse modo, possvel remover o microfone de cada quadro de uma fotografia, sem
precisar pintar o microfone mo em cada quadro.
55
Em contrapartida, o Photoshop tem ferramentas excelentes para pintar e desenhar.

O aplicativo a ser usado para a pintura depende da tarefa. Os traados de tinta no Photoshop afetam
diretamente os pixels da camada. Os traados de tinta no After Effects so elementos de um efeito, cada um
pode ser ativado ou desativado ou alterado a qualquer momento. Se quiser ter controle completo de cada
traado de tinta depois de aplicado, ou se quiser animar os traados de tinta, use as ferramentas de pintura
do After Effects. Se o objetivo de aplicar um traado de tinta for modificar permanentemente uma imagem
esttica, use as ferramentas de pintura do Photoshop. Se estiver aplicando vrios traados de tinta mo
para eliminar a poeira, considere usar as ferramentas de pintura do Photoshop.
Os recursos de animao e vdeo no Photoshop incluem animaes com base em quadro-chave simples. O
After Effects usa uma interface semelhante, embora a amplitude e a flexibilidade dos recursos de animao
sejam muito maiores.
O After Effects tambm pode criar automaticamente camadas 3D para imitar os planos criados pela
ferramenta Ponto de fuga do Photoshop.
Trocar imagens estticas

O After Effects pode importar e exportar imagens estticas em diversos formatos, mas geralmente vai querer
usar o formato PSD nativo do Photoshop para baixar quadros individuais ou sequncias de imagens
estticas entre o After Effects e o Photoshop.
Ao importar ou exportar um arquivo PSD, o After Effects pode preservar camadas individuais, mscaras,
estilos de camada e a maioria dos outros atributos. Ao importar um arquivo PSD para o After Effects, voc
pode escolher se deseja import-lo como uma imagem nivelada ou como uma composio com camadas
separadas e intactas.
Geralmente uma boa ideia preparar uma imagem esttica no Photoshop antes de import-la para o After
Effects. Exemplos dessa preparao incluem a correo de cores, o dimensionamento e o recorte.
Geralmente melhor para voc faa algo uma vez na imagem de origem no Photoshop do que deixar que o
After Effects realize a mesma operao muitas vezes por segundo medida que renderiza cada quadro para
visualizao ou sada final.
Ao criar o novo documento PSD a partir da caixa de dilogo Novo arquivo do Photoshop com uma
predefinio Filme e Vdeo, voc pode comear com um documento que est configurado corretamente para
um tipo de sada de vdeo especfico. Se voc j estiver trabalhando no After Effects, voc pode criar um
novo documento PSD que corresponda s configuraes da composio e projeto selecionando Arquivo >
Novo > Arquivo do Adobe Photoshop.
Trocar filmes
Tambm possvel trocar arquivos de vdeo, como filmes QuickTime, entre o Photoshop e o After Effects.
Quando voc abre um filme no Photoshop, uma camada de vdeo criada para fazer referncia ao arquivo
de gravao de origem. As camadas de vdeo permitem pintar de forma no destrutiva em quadros do filme,
do mesmo modo que o After Effects trabalha com camadas com filmes como suas origens. Ao salvar um
arquivo PSD com uma camada de vdeo, voc est salvando edies feitas na camada de vdeo e no
edies na prpria gravao de origem.
Voc tambm pode renderizar um filme diretamente a partir do Photoshop. Por exemplo, voc pode criar um
filme QuickTime a partir do Photoshop que pode ser importado para o After Effects.
Cor
O After Effects trabalha internamente com cores em um espao de cores RGB (vermelho, verde, azul).
Embora o After Effects possa converter imagens CMYK para RGB, recomendvel realizar trabalhos de
vdeo e animao no Photoshop em RGB.
Se for relevante para a sada final, melhor garantir que as cores na imagem se tornem seguras para
transmisso no Photoshop antes de importar a imagem para o After Effects. Uma boa maneira de fazer isso
56
atribuir o espao de cores de destino apropriado, por exemplo, SDTV (Rec. 601), ao documento no
Photoshop. O After Effects realiza o gerenciamento de cores de acordo com perfis de cores incorporados em
documentos, incluindo arquivos PSD importados.
Para o incio
Trabalho com o Animate CC e o After Effects

Se o Adobe Animate (antigo Flash Professional) for utilizado para criar um vdeo ou uma animao, voc
poder utilizar o After Effects para editar e refinar o vdeo. Por exemplo, no Adobe Animate, possvel
exportar animaes e aplicativos como filmes do QuickTime, arquivos .mp4 e outros formatos de vdeo
padro. possvel usar o After Effects para editar e refinar o vdeo.
Se o After Effects for usado para editar e compor vdeos, use o Animate para public-los.
O Animate e o After Effects usam termos separados para alguns conceitos que eles tm em comum. A
tabela a seguir lista as diferenas entre os termos usados em dois aplicativos:
After Effects
Animar
Composio
Clipe de filme
Quadro de composio (painel de composio)
Palco
Painel Projeto
Painel Biblioteca
Arquivos de projeto
Arquivos FLA
Renderizar e exportar um filme
Publicar o arquivo SWF
Recursos adicionais
Os seguintes artigos contm informaes adicionais sobre como utilizar o Animate junto com o After Effects:
Richard Harrington e Marcus Geduld forneceram o resumo, Flash Essentials for After
Effects Users, de seu livro After Effects for Flash | Flash for After Effects no site da
Peachpit. Nesse captulo, Richard e Marcus explicam o Animate usando termos familiares
a usurios do After Effects. http://www.peachpit.com/articles/article.aspx?p=1350895
Richard Harrington e Marcus Geduld tambm disponibilizaram After Effects Essentials
for Flash Users, outro resumo de seu livro After Effects for Flash | Flash for After Effects.
Nesse captulo, Richard e Marcus explicam o Animate usando termos familiares a
usurios do After Effects. http://www.peachpit.com/articles/article.aspx?p=1350894
Robert Powers disponibiliza um tutorial em vdeo no site da Slippery Rock NYC
demonstrando as noes bsicas de uso do After Effects da perspectiva de algum que
conhece o Animate.
Exportao de vdeos QuickTime do Animate
Se voc criar animaes ou aplicativos com o Animate, poder export-los como filmes QuickTime usando o
comando Arquivo > Exportar > Exportar filme do Animate. possvel otimizar a sada de vdeo para uma
animao do Animate. Para um aplicativo do Animate, ele renderiza o vdeo do aplicativo durante sua
execuo, permitindo que o usurio o manipule. Isso permite captar os desvios ou estados do aplicativo que
deseja incluir no arquivo de vdeo.
Importao e publicao de vdeos no Animate
57
Ao importar um filme no Animate, voc pode usar vrias tcnicas, como script ou componentes do Animate,
para controlar a interface visual em torno do vdeo. Por exemplo, possvel incluir controles de reproduo
ou outros elementos grficos. Tambm possvel adicionar camadas grficas no filme para obter resultados
compostos.
Elementos grficos, animaes e vdeos compostos
O Animate e o After Effects incluem muitos recursos que permitem a realizao de composies complexas
de vdeos e elementos grficos. O aplicativo escolhido depende de suas preferncias pessoais e do tipo de
sada final que deseja criar.
Dos dois aplicativos, o Animate o mais indicado para a Web devido ao seu pequeno tamanho de arquivo
final. O Animate tambm permite o controle do tempo de execuo da animao. O After Effects indicado
para produo de vdeos e filmes, fornece uma ampla variedade de efeitos visuais e normalmente usado
para criar arquivos de vdeo como sada final.
Os dois aplicativos podem ser usados para criar elementos grficos e animaes originais. Os dois usam
uma linha de tempo e oferecem recursos de script para controlar a animao de modo programtico. O After
Effects inclui um conjunto maior de efeitos.
Os dois aplicativos permitem a colocao de elementos grficos em camadas separadas para composio.
Essas camadas podem ser ativadas e desativadas conforme necessrio. Ambos tambm permitem aplicar
efeitos ao contedo de camadas individuais.
No Animate, as composies no afetam diretamente o contedo do vdeo, afetam apenas a aparncia do
vdeo durante a reproduo no Flash Player. Em contraste, ao fazer composies com vdeos importados no
After Effects, o arquivo de vdeo exportado realmente incorpora os elementos grficos e efeitos compostos.
Como todos os desenhos e pinturas do After Effects so feitos em camadas separadas de qualquer vdeo
importado, nunca sero recuperados. O Animate tem modos de desenho que podem ou no ser
recuperados.
Importao de arquivos SWF para o After Effects
O Animate tem um conjunto exclusivo de ferramentas de arte vetoriais que so teis para uma variedade de
desenhos que no podem ser feitos no After Effects ou no Adobe Illustrator. possvel importar arquivos
SWF no After Effects para fazer sua composio com outros vdeos e renderiz-los como vdeos com efeitos
de criao adicionais. Os contedos interativos e a animao com script no so mantidos. A animao
definida pelos quadros principais mantida.
Cada arquivo SWF importado para o Affter Efects nivelado em uma nica camada rasterizada
continuamente, com seu canal alfa preservado. Rasterizao contnua significa que os elementos grficos
permanecem definidos quando seu tamanho modificado. Esse mtodo de importao permite usar a
camada raiz ou o objeto dos arquivos SWF como um elemento suavemente renderizado no After Effects,
permitindo que os melhores recursos de cada ferramenta trabalhem juntos.
Para o incio

O Adobe Premiere Pro projetado para capturar, importar e editar filmes. O After Effects projetado para
criar grficos de animaes, aplicar efeitos visuais, compor elementos visuais, realizar a correo de cores e
executar outras tarefas de ps produo para filmes.
Voc pode trocar facilmente projetos, composies, sequncias, faixas e camadas entre o After Effects e o
Adobe Premiere Pro:
Voc pode criar composies de modelo de texto no After Effects, nas quais possvel
editar o texto de origem no Premiere Pro. Consulte Modelos de texto dinmico.
Voc pode importar um projeto do Adobe Premiere Pro para o After Effects. Consulte
Importar um projeto do Adobe Premiere Pro.
58
Voc pode exportar um projeto do After Effects como um projeto do Adobe Premiere Pro.
Consulte Exportar um projeto do After Effects como um projeto do Adobe Premiere Pro.
Voc pode copiar e colar camadas e faixas entre o After Effects e o Adobe Premiere Pro.
Consulte Copiar entre o After Effects e o Adobe Premiere Pro.
possvel renderizar e substituir composies do After Effects no Premiere Pro, para
acelerar as composies que demoram a renderizar. (Consulte Renderizao e
substituio de composies do After Effects no Adobe Premiere Pro.)
Caso o Premiere Pro Adobe, voc poder:
Use o Adobe Dynamic Link para trabalhar com composies do After Effects no Adobe
Premiere Pro. Uma composio vinculada dinamicamente aparece como um clipe no
Adobe Premiere Pro.
Use o Adobe Dynamic Link para trabalhar com sequncias do Adobe Premiere Pro no
After Effects. Uma sequncia vinculada dinamicamente aparece como um item de
gravao no After Effects.
Inicie o After Effects a partir do Premiere Pro e crie uma nova composio com as
configuraes correspondentes s configuraes do projeto do Premiere Pro.
Selecione um grupo de clipes no Adobe Premiere Pro e converta-os em uma composio
no After Effects.
Para obter informaes sobre o uso do Dynamic Link com o After Effects e o Premiere Pro, consulte as
sees Dynamic Link e After Effects e Dynamic Link na Ajuda do Adobe Premiere Pro.
Para o incio
Trabalhar com o Adobe Media Encoder e o After Effects

Use o Adobe Media Encoder para exportar vdeo do After Effects. Use o Adobe Media Encoder para
codificar formatos como H.264, MPEG-2 e WMV. Outros formatos esto disponveis no Adobe Media
Encoder, mas no no After Effects. Por exemplo, o formato de DNxHD est disponvel no Adobe Media
Encoder, mas no no After Effects.
Voc pode adicionar arquivos de projeto do After Effects a uma pasta para assistir no Adobe Media Encoder,
e a composio adicionada automaticamente fila da codificao do Adobe Media Encoder. Consulte a
seo Importar arquivos com a Pasta monitorada no Adobe Media Encoder para obter informaes
detalhadas.
Para obter detalhes sobre como usar o Adobe Media Encoder com After Effects, consulte O Adobe Media
Encoder.
Consulte este tutorial para saber mais sobre como usar o Adobe Media Encoder para exportar composies
do After Effects.
Para o incio
Editar no Adobe Audition

Ao trabalhar no After Effects, voc pode usar os recursos de edio de udio mais abrangentes do Adobe
Audition para ajustar o udio. Voc pode usar o comando Editar no Adobe Audition para iniciar o Adobe
Audition do After Effects.
Se voc editar um arquivo de udio apenas (por exemplo, um arquivo WAV) no Adobe Audition, voc altera
o arquivo original. Se voc editar uma camada que contenha udio e vdeo (por exemplo, um arquivo AVI),
voc edita uma cpia do arquivo de udio de origem.
1. Selecione a camada que contenha o udio que deseja editar. O item deve ser do tipo
editvel no Adobe Audition.
2. Escolha Editar > Editar no Adobe Audition para abrir o clipe na exibio Editarno Adobe
59
Audition.
3. Edite o arquivo e siga um de estes procedimentos:
Se estiver editando uma camada de udio apenas, escolha Arquivo > Salvar para
aplicar as edies ao arquivo de udio original. Voc tambm pode escolher Arquivo
> Salvar como para aplicar as edies a uma cpia do arquivo de udio. Se voc
escolher Arquivo > Salvar como, importe a cpia do arquivo para o After Effects.
Se estiver editando uma camada que contenha udio e vdeo, escolha Arquivo >
Salvar como. Depois de salvar o arquivo, importe-o para o After Effects. Em seguida,
adicione-o composio e silencie o udio original no clipe de vdeo-udio para
desmarcar o udio do painel Linha de tempo.
Observao: Os efeitos aplicados ao udio no After Effects no so includos na cpia
que enviada ao Adobe Audition.
Tutoriais e recursos sobre como usar o Adobe Audition para modificar o udio do After Effects podem ser
encontrados nessa publicao do blog After Effects Region of Interest.

Adobe Bridge
Projetos modelo e projetos de exemplo
Viso geral e recursos das predefinies de animao
Preparar e importar arquivos do Photoshop
Camadas de objeto 3D do Photoshop
Viso geral de vdeo e animao
Ponto de Fuga
Links da Web, links de captulo, pontos de sinalizao e marcadores
Importar a partir do Adobe After Effects

60
Adobe Dynamic Link

Criar e vincular ao After Effects composies com o Dynamic Link
Modificar uma composio vinculada dinamicamente no After Effects
Criar uma composio do After Effects a partir de clipes do Premiere Pro
Composies offline e Dynamic Link
Para o incio

Antigamente, compartilhar ativos de mdia entre aplicativos de ps-produo exigia a renderizao e exportao do trabalho do aplicativo antes
de import-lo para outro. Esse fluxo de trabalho era ineficiente e consumia tempo. Se desejasse alterar o ativo original, tinha de renderizar e
exportar o ativo novamente. As vrias verses renderizadas e exportadas de um ativo consomem espao em disco, o que pode resultar em
desafios de gerenciamento de arquivos.
O Dynamic Link oferece uma alternativa para este fluxo de trabalho. possvel criar links dinmicos entre o After Effects e o Premiere Pro. Criar
um Dynamic Link to simples quanto importar qualquer outro tipo de ativo. Os ativos vinculados dinamicamente aparecem com cores de rtulos
e cones exclusivas para ajudar voc a identific-los. Os links dinmicos so salvos em projetos gerados por esses aplicativos.
Para o incio

Um clipe vinculado pode se referir a uma composio de origem complexa. As aes executadas nas composies de origem complexa exigem
mais tempo de processamento. O After Effects leva tempo para aplicar as aes e disponibilizar os dados finais para o Adobe Premiere Pro. Em
alguns casos, o tempo de processamento adicional atrasa a visualizao ou a reproduo.
Para reduzir atrasos de reproduo, siga um destes procedimentos:
peque uma composio vinculada offline

desative um clipe vinculado para interromper temporariamente a referncia a uma composio
renderize a composio e substitua a composio vinculada dinamicamente pelo arquivo renderizado
Se voc trabalhar normalmente com composies de origem complexa, tente adicionar RAM ou um processador mais rpido.
Observao: Uma composio do After Effects vinculada no suportar o processamento de renderizar vrios quadros simultaneamente.
Consulte Melhorar o desempenho otimizando a memria, o cache e as configuraes de multiprocessamento.
Para o incio
Criar e vincular ao After Effects composies com o Dynamic Link

possvel criar composies do After Effects e vincul-las dinamicamente do Adobe Premiere Pro. Tambm possvel vincular dinamicamente a
composies do After Effects existentes do Adobe Premiere Pro.
Criar uma composio de clipes no Adobe Premiere Pro
61
possvel substituir os clipes selecionados no Adobe Premiere Pro por composies do After Effects vinculadas dinamicamente, com base
nesses clipes. A nova composio herda as configuraes de sequncia do Adobe Premiere Pro.
1. Em uma sequncia, selecione os clipes que deseja na composio.
Criar uma composio dinamicamente vinculada do Adobe Premiere Pro

Criar uma nova composio vinculada dinamicamente a partir do Adobe Premiere Pro inicia o After Effects.Em seguida, o After Effects cria um
projeto e uma composio com as dimenses, as propores de pixel, a taxa de quadros e a taxa de amostragem de udio do projeto de origem.
(Se o After Effects j estiver em execuo, ele cria uma composio no projeto atual). O novo nome de composio se baseia no nome do projeto
do Adobe Premiere Pro ou do Encore, seguido por Composio vinculada [x].
1. No Adobe Premiere Pro, escolha Arquivo > Adobe Dynamic Link > Nova composio do After Effects.
2. Se a caixa de dilogo Saval como do After Effects for exibida, insira um nome e local para o projeto do After Effects e clique
em Salvar.
Ao criar uma composio do After Effects vinculada dinamicamente, a durao de composio est definida para 30
segundos. Para alterar a durao, selecione a composio no After Effects, escolha Composio > Configuraes de
composio Clique na guia Bsico e especifique um novo valor para a durao.
Link para uma composio existente

Para obter melhores resultados, faa ajustes de composio (como dimenses, propores de pixel e taxa de quadros) nas configuraes no
projeto do Adobe Premiere Pro.
No Adobe Premiere Pro, selecione Arquivo > Adobe Dynamic Link > Importar composio do After Effects. Escolha um
arquivo de projeto do After Effects (.aep) e escolha uma ou vrias composies.
No Adobe Premiere Pro, escolha um arquivo do projeto do After Effects e clique em Abrir. Em seguida, escolha uma
composio na caixa de dilogo exibida e clique em OK.
Arraste uma ou vrias composies do painel Projeto do After Effects para o painel Projeto do Adobe Premiere Pro ou
painel Projeto do Encore.
Arraste um arquivo de projeto do After Effects para o painel Projeto do Premiere Pro. Se o arquivo de projeto do After
Effects contiver vrias composies, a caixa de dilogo Importar composio ser aberta.
Observao: possvel vincular a uma nica composio do After Effects vrias vezes em um nico projeto do Adobe Premiere Pro.
Composies do After Effects dinamicamente vinculadas
Para o incio

possvel excluir uma composio vinculada do projeto do Adobe Premiere Pro a qualquer momento, mesmo se a composio for usada em um
projeto. Voc tambm pode excluir clipes vinculados da linha do tempo de uma sequncia do Adobe Premiere Pro a qualquer momento.
No Adobe Premiere Pro, selecione a composio ou o clipe vinculado e pressione a tecla Delete.
62
Para o incio
Modificar uma composio vinculada dinamicamente no After Effects

Use o comando Editar original no Adobe Premiere Pro ou no Encore para modificar composies vinculadas do After Effects. Quando a
composio aberta no After Effects, ser possvel alterar a composio sem precisar usar novamente o comando Editar original.
1. Selecione a composio do After Effects no painel Projeto do Adobe Premiere Pro ou selecione um clipe vinculado na Linha
de tempo e selecione Editar > Editar original.
2. Altere a composio no After Effects. Em seguida, volte para o Adobe Premiere Pro para visualizar as alteraes.
As alteraes feitas no After Effects so exibidas no Adobe Premiere Pro. O Adobe Premiere Prointerrompe o uso de arquivos de visualizao
renderizados para o clipe antes das alteraes.
Observao: possvel alterar o nome da composio no After Effects aps criar um Dynamic Link para ele do Adobe Premiere Pro. O Adobe
Premiere Pro no atualiza o nome da composio vinculada no painel Projeto. No entanto, o Adobe Premiere Pro mantm o Dynamic Link.
Para o incio
Criar uma composio do After Effects a partir de clipes do Premiere Pro

possvel substituir uma seleo de clipes em uma sequncia do Premiere Pro por uma composio do After Effects com base nesses clipes. A
composio herda as configuraes de sequncia do Premiere Pro e mantm um Dynamic Link com o After Effects. possvel editar a
composio no Premiere Pro ou no After Effects.
1. Em uma sequncia, selecione os clipes que deseja na composio.
Para o incio
Composies offline e Dynamic Link

O Adobe Premiere Pro exibe composies vinculadas dinamicamente como offline nas seguintes circunstncias:
Se voc tiver renomeado, movido ou excludo o projeto do After Effects que contm a composio.
Voc tiver propositadamente tornado a composio offline.
Voc estiver trabalhando com um projeto aparado pelo Gerente de projetos do Adobe Premiere Pro. O gerente de projeto no
move as composies originais do After Effects para a pasta do projeto aparado. Mova a composio manualmente.
no painel Projeto do Adobe Premiere Pro. Se estiver trabalhando com uma composio
As composies offline aparecem com um cone offline
offline, ser possvel revincul-la composio original do After Effects. Tambm possvel escolher revincular uma composio vinculada a uma
composio diferente de origem.
Tornar uma composio vinculada dinamicamente offline

Se estiver tendo reproduo entrecortada, ser possvel tornar offline uma composio vinculada dinamicamente. Quando voc executa uma
composio offline, voc separa o Dynamic Link com oAfter Effects. A composio vinculada ser substituda no painel Projeto por uma
composio offline.
possvel excluir temporariamente um clipe vinculado no Adobe Premiere Pro selecionando-o e escolhendo Clipe > Ativar. Para revincular o
clipe, selecione Clipe > Ativar novamente (uma marca de seleo ao lado do comando indica que o clipe est ativado).
1. No Premiere Pro, selecione a composio no painel Projeto.
2. Escolha Projeto > Tornar offline.
63
Revincular uma composio vinculada dinamicamente

No Adobe Premiere Pro, clique com o boto direito do mouse na composio e escolha Vincular mdia. Na caixa de dilogo exibida, selecione um
projeto do After Effects. O Adobe Premiere Pro revincula automaticamente a composio.

Avisos legais | Poltica de privacidade on-line
64
Modificar atalhos de teclado

Para modificar os atalhos de teclado no After Effects, faa o seguinte:
1. No After Effects, selecione uma destas opes:
Editar > Preferncias > Geral (Windows)
After Effects > Preferncias > Geral (Mac OS)
2. Na caixa de dilogo Preferncias, clique no boto Revelar preferncias no Explorer
(Windows) ou Revelar preferncias no Finder (Mac OS).
3. O Diretrio de instalao aberto, com o arquivo de Preferncias selecionado.
Dependendo do sistema operacional, abra qualquer um dos seguintes arquivos:
Adobe After Effects <version> Win pt_BR Shortcuts.txt
OU
Adobe After Effects <version> Mac pt_BR Shortcuts.txt
Voc pode modificar os atalhos de teclado neste arquivo de texto.
Observao: Se voc modificar um atalho de teclado para uma combinao j
existente, esta ao resultar em um conflito. Certifique-se de que a nova combinao
inserida ainda no tenha sido usada.
Observao: No Mac OS, alguns comandos do teclado para interagir com o sistema operacional entram em
conflito com comandos do teclado para interagir com o After Effects. Selecione Usar teclas de atalho do
sistema nas preferncias Gerais para substituir o comando do teclado do After Effects em alguns casos que
h um conflito com o comando de teclado do Mac OS.

65
Sincronizar as suas configuraes
Sincronizar configuraes de uma conta diferente
Gerenciando a sincronizao
Ao trabalhar em vrios computadores, o gerenciamento e a sincronizao de preferncias entre os

computadores pode ser uma tarefa demorada, complexa e propensa a erros.
O recurso Sincronizar configuraes no After Effects permite que voc sincronize preferncias e
configuraes pela Creative Cloud. Por exemplo, se voc usar dois computadores, o recurso Sincronizar
configuraes facilitar manter essas configuraes sincronizadas entre os dois computadores.
A sincronizao ocorre atravs de sua conta do Adobe Creative Cloud. As configuraes so carregadas na
sua conta Creative Cloud e depois baixadas e aplicadas no outro computador. Tambm possvel
sincronizar configuraes de outra conta Creative Cloud. O After Effects cria um perfil de usurio no
computador e o usa para sincronizar configuraes para e da conta Creative Cloud associada.
Voc pode iniciar a sincronizao manualmente; ela no ocorre automaticamente e no pode ser agendada.
Para o incio
Sincronizar as suas configuraes

Para iniciar a sincronizao, escolha Editar > [Adobe ID] > Sincronizar configuraes agora (Windows) ou
After Effects > [Adobe ID] > Sincronizar configuraes agora.
Voc tambm pode sincronizar as configuraes na tela inicial. Clique em SINCRONIZAR

CONFIGURAES > Sincronizar agora [sua Adobe ID] na tela para iniciar a sincronizao.
Configuraes de download: sincronize configuraes da Creative Cloud em seu

computador, substitua a verso local pela verso da Creative Cloud de configuraes.
Fazer upload de configuraes: sincronize configuraes desse computador local para a
Creative Cloud.
O progresso e os detalhes sobre a sincronizao so exibidos no painel Informaes (Windows >
Informaes).
Reinicie o After Effects para aplicar as preferncias baixadas aps usar Sincronizar configuraes.
66
Para o incio
Sincronizar configuraes de uma conta diferente

Por padro, a Adobe ID associada licena do produto usada para sincronizar as preferncias. Para usar
uma Adobe ID diferente para sincronizar as configuraes, no menu Editar menu (Windows) ou no menu
After Effects (Mac OS), escolha [Adobe ID] > Usar configuraes de uma conta diferente. Insira a Adobe ID
e a senha.
Como alternativa, na tela inicial, clique em SINCRONIZAR CONFIGURAES > Use as configuraes de
uma conta diferente.
Para o incio
Gerenciando a sincronizao
Limpar configuraes
Selecione Editar > [sua Adobe ID] > Limpar configuraes (Windows) ou After Effects [sua Adobe ID] >
Limpar configuraes (Mac OS), para cancelar todas as configuraes e restaur-las para o estado padro.
Limpar configuraes tambm reinicia o token que usado para exibir as configuraes do usurio que
foram usadas para sincronizar as configuraes.
Clique em Sair para limpar as preferncias atuais e feche o After Effects. Quando o aplicativo iniciado
novamente, as preferncias padro so definidas.
Gerenciar configuraes de sincronizao

Para alterar as configuraes para o recurso Sincronizar configuraes (Windows):
Clique em Editar > [sua Adobe ID] > Gerencia Sincronizar configuraes
Clique em Editar > Preferncias > Sincronizar configuraes
Para alterar as configuraes para o recurso Sincronizar configuraes (Mac OS):
Clique no After Effects > [sua Adobe ID] > gerencia Sincronizar configuraes
Clique no After Effects > Preferncias > Sincronizar configuraes
67
possvel alterar as configuraes na caixa de dilogo de configuraes:
Limpar automaticamente perfil de usurio ao sair do aplicativo Ative essa opo para limpar o perfil do
usurio quando sair do After Effects. Na prxima iniciao, as preferncias sero extradas da Adobe ID
padro usada para licenciar o produto.
Selecione as preferncias a serem sincronizadas.
1. Preferncias sincronizveis
2. Atalhos de teclado
3. Predefinies das configuraes de composio
4. Regras de interpretao
5. Modelos de configuraes de renderizao
6. Modelos de configuraes do mdulo de sada
Observao: As preferncias sincronizveis se referem s preferncias que no dependem das
configuraes do computador nem de hardware.
Observao: Os atalhos de teclado criados para sincronizar o Windows somente com atalhos de teclado do
Windows e Mac OS so sincronizadas somente no Mac OS.
Escolha uma das seguintes opes no menu suspenso para instruir o After Effects quando sincronizar as
configuraes:
Perguntar minha preferncia
Sempre fazer upload das configuraes
Sempre baixar configuraes
Observao: O recurso Sincronizar configuraes no sincroniza arquivos manualmente colocados no local
da pasta de preferncias.

68
Preferncias
As sees a seguir descrevem a caixa de dilogo Preferncias e as diversas tarefas que podem ser
executadas utilizando esse menu.
A caixa de dilogo Preferncias
Para o incio
A caixa de dilogo Preferncias
Para abrir a caixa de dilogo Preferncias, acesse:

Editar > Preferncias > [nome da categoria] (Windows)
After Effects > Preferncias > [nome da categoria] (Mac OS)
Use os seguintes atalhos de teclado para o menu Preferncias > Geral:

Ctrl+Alt+; (ponto-e-vrgula) (Windows)
Command+Option+; (ponto-e-vrgula) (Mac OS)
69
Redefinir preferncias
Para restaurar as configuraes de preferncia padro, pressione e mantenha pressionadas as seguintes
teclas enquanto o aplicativo estiver sendo iniciado.
Ctrl+Alt+Shift (Windows)
Command+Option+Shift (Mac OS)
Para restaurar os atalhos de teclado padro, d Alt + clique (Windows) ou Option + clique (Mac OS) no
boto OK.
Revelar preferncias
As preferncias, incluindo os atalhos de teclado e as reas de trabalho, so armazenadas como arquivos
nos seguintes locais:
(Windows) \Users\[user_name]\AppData\Roaming\Adobe\After Effects\[verso]
(Mac OS) /Users/[user_name]/Library/Preferences/Adobe/After Effects/[verso]
Para revelar as preferncias no After Effects, acesse:
Editar > Preferncias > Geral e clique em Revelar preferncias no boto do Explorer
(Windows)
After Effects > Preferncias > Geral e clique em Revelar preferncias no boto Finder
(Mac OS)
recomendvel no modificar os arquivos nesse diretrio manualmente. Use a caixa de dilogo Preferncias
para modificar as preferncias. Para obter informaes sobre modificao dos atalhos de teclado, consulte
Modificar atalhos de teclado. Para obter informaes sobre o gerenciamento de reas de trabalho, consulte
reas de trabalho e painis.
Observao: A pasta Biblioteca no Mac OS X fica oculta. Consulte o artigo abaixo para saber como
acessar os arquivos do usurio ocultos no Mac OS:
http://helpx.adobe.com/br/x-productkb/global/access-hidden-user-library-files.html
A lista a seguir descreve brevemente as diferentes opes listadas no menu Editar > Preferncias,
especialmente as opes que no so autoexplicativas.
Preferncias gerais
Tamanho do ponto do caminho e da ala: especifica o tamanho das alas de direo e
vrtices de Bzier para mscaras e formas, alas de direo para caminhos de
movimento e outros controles semelhantes.
Mostrar Dicas de ferramentas: Dicas de interface do usurio do After Effects
Criar camadas da hora de incio da composio: Viso geral de camadas
Opes que afetam composies aninhadas: Sobre pr-composio e aninhamento
Interpolao espacial padro para linear: Sobre a interpolao de quadros-chave
temporal e espacial
Preservao de vrtice constante e contagem de ponto de suavizao ao editar
mscaras: Designar um primeiro vrtice para um caminho de bzier
O atalho da ferramenta Caneta alternado entre as ferramentas Suavizao de Caneta e
Mscara: Suavizao de mscara de largura varivel
Tempo de sincronizao de todos os itens relacionados: Configuraes de preferncias e
composio que afetam composies aninhadas
O cone de expresses cria expresses compactas em ingls: Editar uma expresso com
o cone de expresses
70
Criar camadas de diviso acima da camada original: Dividir uma camada

Permitir que scripts gravem arquivos e acessem a rede: Carregar e executar scripts
Ativar depurador de JavaScript: Guia de scripts do After Effects no Centro de
Desenvolvimento do Adobe After Effects no site da Adobe
Use o seletor de cores do sistema: Escolha um seletor de cores
Criar novas camadas com a melhor qualidade: Qualidade de imagem da camada e
posicionamento de subpixel
Use as teclas de atalho do sistema (somente Mac OS): Atalhos de teclado
O Dynamic Link com After Effects usa o nome do arquivo do projeto com o maior
nmero: Sobre o Dynamic Link e o After Effects
Reproduo de som quando o renderizador finaliza: ative ou desative a reproduo de
um som quando o ltimo item na fila de renderizao for processado.
Mostrar faixa de aviso quando o projeto contm erros de expresso: Noes bsicas de
expresso
Mostrar a tela inicial na inicializao: selecione para exibir a tela inicial quando voc
iniciar o After Effects.
Mostrar a tela inicial ao abrir um projeto: selecione se a caixa de dilogo da tela inicial
ser exibida ao abrir um projeto do After Effects (esta opo no fica ativada por
padro). Voc ver uma lista de projetos na tela.
Abertura de camadas com clique duplo (use Opo/Alt para reverter):
Abre na camada de gravao: selecione se o clique duplo em uma camada de
gravao abre o painel Camada ( o padro) ou o item da gravao original.
Abre na camada de composio: selecione se um clique duplo em uma camada de
pr-composio abre a composio de origem da camada (opo padro) ou o painel
Camada.
Abrir o painel Camada ao clicar duas vezes com as ferramentas Pintura, Pincel
tipo rotoscpico e Refinar borda: se estiver selecionada, um clique duplo em uma
camada de pr-composio quando a ferramenta Pintura, Pincel tipo rotoscpico,
ou Refinar borda estiver ativada abre a camada no painel Camada.
Para obter mais informaes, consulte Criao de camadas e Pr-composio, aninhamento e prrenderizao.
Preferncias de visualizao
Limite de resoluo adaptvel: Modos de visualizao e preferncias de visualizao
Consulte tambm Visualizaes rpidas (CS6).
A caixa de dilogo Informaes da GPU est disponvel para verificar a memria de
textura para a sua GPU, e para definir a preferncia de rastreado de raio para a GPU, se
estiver disponvel. O nmero da verso do OptiX est disponvel, bem como o boto
Copiar para copiar as informaes gerais na parte superior da caixa de dilogo para a
rea de transferncia do sistema.
Qualidade do visualizador (Qualidade de zoom e Qualidade do gerenciamento de cores):
Preferncias de Qualidade do visualizador
Mostrar wireframes internos: mostra wireframes de caixa delimitadora para componentes
de pr-composies recolhidas e camadas de texto 3D por caractere.
Silenciar udio quando a visualizao no for em tempo real: escolha se o udio dever
ser reproduzido durante as visualizaes quando a taxa de quadros for menor do que o
tempo real. Quando a taxa de quadros for mais lenta do que o tempo real, o udio
parecer estar gaguejando para manter a sincronia.
Preferncias de exibio
71
Caminho de movimento: Caminhos de movimento

Desativar miniaturas no painel Projeto: Imagens em miniatura da composio
Mostrar progresso da renderizao no painel Informaes e Fluxograma: Visualizar vdeo
e udio
Painis Composio de acelerao por hardware, Camada e Gravao: Melhorar
desempenho
Mostrar cdigo de tempo e quadros no painel Linha do tempo: Alterao de unidades de
tempo
Preferncias de importao
Gravao esttica: Criar camadas de itens de gravao ou alterar a origem da camada
Gravao sequencial: Importar uma imagem esttica ou uma sequncia de imagens
estticas
Recarregamento automtico de gravao: a gravao alterada recarregada
automaticamente ao alternar para outro aplicativo.
Recarregamento automtico: por padro, a gravao diferente da sequncia de
imagens recarregada automaticamente. Voc pode alterar esse comportamento ao
selecionar Todos os tipos de gravao (para incluir gravao de sequncia de
imagens) ou ao selecionar Desativar (para desativar o recarregamento automtico de
gravao).
Interpretar alfa sem identificao como: Interpretao de canal Alfa: pr-multiplicado ou
reto
Arrastar vrios itens de importao como: Importar itens de gravao arrastando
H um menu suspenso para escolher o quadro suspenso ou no suspenso para NTSC
de mdia indeterminado, que se aplica a importaes como as sequncias de imagens
estticas nas quais os valores de timecode no esto presentes ou so desconhecidos.
Preferncias de sada
Segmentar sequncias em, Segmentar arquivos de filme em e Durao de bloqueio de
udio: Configuraes de segmentao
Use o nome de arquivo e pasta padro: Nomear arquivos de sada automaticamente
Preferncias de grades e guias

Zonas de segurana, grades, guias e rguas
Preferncias de rtulo
Identificao de cores para camadas, composies e itens de gravao
Preferncias de cache de disco e mdia

Ativar cache de disco e Tamanho mximo de cache de disco: Caches: cache de RAM,
72
cache de disco e cache de mdia

Cache adaptado de mdia e Limpar banco de dados e cache: Cache de mdia
Criar marcadores de camada de metadados XMP de gravao e Gravar IDs de XMP nos
arquivos ao importar: Metadados XMP no After Effects
Preferncias de visualizao de vdeo

Visualizar em um monitor de vdeo externo
Preferncias de aparncia
Usar cor de tags para os caminhos e as alas de camada e usar a cor da identificao
para guias relacionadas: Identificao de cores para camadas, composies e itens de
gravao
Deslocar cores de mscara: Passar por cores para caminhos de mscara
Usar gradientes: use gradientes na interface do usurio.
Brilho: clareia ou escurece as cores da interface do usurio (UI).
Preferncias de Salvamento automtico

Salvar e fazer backup de projetos no After Effects
Preferncias de memria
Preferncias de memria
Preferncias de Hardware de udio e Mapeamento de sada de udio

Preferncias de hardware de udio
O recurso Configuraes de sincronizao permite sincronizar as preferncias e as configuraes por meio
da Creative Cloud. Para obter informaes detalhadas, leia o artigo Sincronizar configuraes.
Migrar configuraes de verses anteriores

O After Effects solicitar que voc migre as configuraes de uma verso anterior se no encontra uma
pasta de preferncias de uma verso anterior e nenhuma pasta de preferncias para a verso atual. Isso
ocorre quando voc inicia o After Effects pela primeira vez e quando exclui a pasta Preferncias inteira.
Se voc deseja migrar as configuraes da verso anterior do After Effects, consulte a seo Migrando as
configuraes de uma verso menor anterior do After Effects.
73

74

Espaos de trabalho e painis
Personalizar espaos de trabalho
Visualizadores
Para o incio
Espaos de trabalho e painis

Os aplicativos de udio e vdeo da Adobe fornecem uma interface do usurio consistente e personalizvel.
Embora cada aplicativo tenha seu prprio conjunto de painis, voc pode mover e agrupar painis da
mesma forma em cada aplicativo.
A janela principal de um programa a janela do aplicativo. Os painis esto organizados nessa janela em
uma disposio chamada espao de trabalho.
Cada aplicativo inclui vrios espaos de trabalho predefinidas que otimizam o layout dos painis para tarefas
especficas. Voc tambm pode criar e personalizar seus prprios espaos de trabalho organizando painis
no layout que melhor se adequem ao seu estilo de executar tarefas especficas.
Voc pode arrastar painis para novas posies, mover painis dentro ou fora de um grupo, colocar painis
ao lado uns dos outros e desbloquear um painel para que ele flutue em uma nova janela na parte superior
da janela do aplicativo. Enquanto voc reorganiza painis, os outros painis so redimensionados
automaticamente para caber na janela.
Exemplo de espao de trabalho

A. Janela do aplicativo B. Painis agrupados C. Painel individual
Para aumentar o espao disponvel na tela, use vrios monitores. Ao trabalhar com vrios monitores, a
janela do aplicativo aparece no monitor principal e voc coloca as janelas flutuantes no segundo monitor. As
configuraes de monitor so armazenadas no espao de trabalho.
Os espaos de trabalho so armazenadas em arquivos XML na pasta Preferncias. Com algumas
advertncias em relao ao tamanho e o layout do monitor, esses espaos de trabalho podem ser movidas
para outro computador e serem usadas l.
(Windows) [unidade]:\Users\[user_name]\AppData\Roaming\Adobe\After
75
Effects\[verso]\ModifiedWorkspaces
(Mac OS) [unidade]/Users/[user_name]/Library/Preferences/Adobe/After
Effects/[verso]/ModifiedWorkspaces
Consulte este tutorial em vdeo sobre espaos de trabalho por Andrew Devis no site da Creative Cow para
obter mais detalhes.
Layout do painel empilhado

Personalize o espao de trabalho ao agrupar painis da forma desejada. Em um grupo de painis, voc
pode organiz-los de forma empilhada e espaada.
possvel expandir e recolher painis empilhados com um clique do mouse no cabealho do painel. Para
obter mais informaes, consulte Trabalho com painis empilhados.
Para o incio
Personalizar espaos de trabalho
Escolher um espao de trabalho

Voc pode acessar os espaos de trabalho personalizados ou padro com um nico clique na nova barra do
espao de trabalho. A barra do espao de trabalho ocupa o lado direito do painel Ferramentas. Voc pode
personalizar a largura da barra arrastando o divisor vertical entre as barras de ferramenta e de espao de
trabalho.
Os espaos de trabalho que no se ajustam exibio de espao disponvel no menu de divisa (> >) na
barra do espao de trabalho.
Ao mover o painel de Ferramentas de sua posio, o menu Espao de trabalho substitui a barra do espao
de trabalho.
76
Observao: Escolha Janela > Espao de trabalho > Editar espaos de trabalho ou clique no menu de
vigas (>>) na barra do espao de trabalho para exibir a caixa de dilogo Editar espaos de trabalho. Voc
pode selecionar um espao de trabalho e reorden-lo.
Caixa de dilogo Editar espaos de trabalho
77
Escolher um espao de trabalho

Escolha Janela > Espao de trabalho e selecione o espao de trabalho desejado.
Escolha um espao de trabalho no menu Espao de trabalho no painel Ferramentas.
Se o espao de trabalho tiver um atalho de teclado atribudo, pressione Shift+F10,
Shift+F11 ou Shift+F12.
Para atribuir um atalho de teclado ao espao de trabalho atual, escolha Janela > Atribuir atalho a [Nome
do espao de trabalho] Espao de trabalho.
Salvar, redefinir ou excluir espaos de trabalho

Salvar um espao de trabalho personalizado
Ao personalizar um espao de trabalho, o aplicativo acompanha as alteraes, armazenando o layout mais

recente. Para armazenar um layout especfico de forma mais permanente, salve um espao de trabalho
personalizado. Os espaos de trabalho personalizados salvos aparecem no menu Espao de trabalho, para
onde voc pode retornar e redefini-las.
Organize os quadros e painis como desejado e, em seguida, escolha Janela > Espao
de trabalho > Novo espao de trabalho. Digite um nome para o espao de trabalho e
clique em OK.
Observao: (After Effects, Premiere Pro) se um projeto salvo com um espao de trabalho personalizado
for aberto em outro sistema, o aplicativo procurar um espao de trabalho com um nome correspondente. Se
o aplicativo no encontrar uma correspondncia (ou a configurao do monitor no for correspondente), ele
usar o espao de trabalho local atual.
Redefinir um espao de trabalho
Redefina o espao de trabalho atual para retorn-lo ao seu layout de painis original salvo.
Escolha Janela > Espao de trabalho > Redefinir nome do espao de trabalho.
Excluir um espao de trabalho

1. Escolha Janela > Espao de trabalho >Excluir espao de trabalho.
2. Escolha o espao de trabalho que voc deseja excluir e, em seguida, clique em OK.
Observao: No possvel excluir o espao de trabalho ativo atualmente.
Encaixar, agrupar ou flutuar painis

possvel encaixar os painis em conjunto, mov-los para dentro ou fora de grupos e desencaix-los, de
modo que eles flutuem acima da janela do aplicativo. Ao arrastar um painel, as zonas para soltar, reas nas
quais possvel mover o painel, ficam realadas. A zona para soltar escolhida determina onde o painel ser
inserido e se ele ser encaixado ou agrupado com outros painis.
Zonas de encaixe
As zonas de encaixe existem ao longo das bordas de um painel, grupo ou janela. Encaixar um painel coloca-
78
o adjacente ao grupo existente, redimensionando todos os grupos para acomodar o novo painel.
Arrastar o painel (A) sobre a zona de encaixe (B) para encaix-lo (C)
Zonas de agrupamento
As zonas de agrupamento existem no meio de um painel ou grupo, e na rea de guias dos painis. Soltar
um painel em uma zona de agrupamento empilha-o com outros painis.
Arrastar o painel (A) sobre a zona de agrupamento (B) para agrup-lo com os painis existentes (C)
Encaixar ou agrupar painis

1. Se o painel que voc deseja encaixar ou agrupar no estiver visvel, escolha-o no menu
Janela.
2. Siga um destes procedimentos:
Para mover um painel individual, arraste a rea de ala no canto superior esquerdo
da guia de um painel sobre a zona para soltar desejada.
79
Arraste a ala do painel para mover um painel
Para mover um grupo inteiro, arraste a ala do grupo no canto superior direito sobre
a zona para soltar desejada.
Arraste a ala do grupo para mover o grupo inteiro
O aplicativo encaixa ou agrupa o painel, de acordo com o tipo de zona para soltar.
Desencaixar um painel em uma janela flutuante
Ao desencaixar um painel em uma janela flutuante, possvel adicionar painis janela e modific-la de
modo semelhante janela do aplicativo. possvel usar janelas flutuantes para usar um monitor secundrio
ou para criar espaos de trabalho como os espaos de trabalho de verses anteriores dos aplicativos da
Adobe.
Selecione o painel que voc deseja desencaixar (se no estiver visvel, escolha-o no
menu Janela) e, em seguida, siga um destes procedimentos:
Escolha Desencaixar painel ou Desencaixar quadro no menu do painel. Desencaixar
quadro desencaixa o grupo de painis.
Mantenha pressionada a tecla Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) e arraste o
painel ou grupo do local atual. Ao soltar o boto do mouse, o painel ou grupo ser
exibido em uma nova janela flutuante.
Arraste o painel ou grupo para fora da janela do aplicativo. (Se a janela do aplicativo
estiver maximizada, arraste o painel para a barra de tarefas do Windows.)
80
Maximizar ou restaurar grupos de painis

Clique duas vezes na guia do painel ativo ou na rea em branco da roda da guia de um grupo de painis
para maximizar ou restarurar esse grupo de painis. Voc tambm pode pressionar a tecla ` (acento grave)
com o ponteiro do mouse sobre esse grupo de painis para maximizar ou restaurar um grupo de painis.
Redimensionar grupos de painis

Para maximizar rapidamente um painel abaixo do ponteiro, pressione a tecla `(acento grave). (O acento
grave o caractere sem Shift por baixo do til, ~, em teclados padro dos EUA.) Pressione a tecla
novamente para retornar o painel para seu tamanho original.
Quando voc arrasta a divisria entre grupos de painis, todos os grupos que compartilham a divisria so
redimensionados.
Para dimensionar horizontalmente ou verticalmente, posicione o ponteiro entre dois
grupos de painis. O ponteiro se transforma em uma seta dupla
Para redimensionar imediatamente em ambas as direes, posicione o ponteiro na

interseo entre trs ou mais grupos de painis. O ponteiro se transforma em uma
seta de quatro pontas
2. Mantenha o boto do mouse pressionado e arraste para redimensionar os grupos de

painis.
Arraste a divisria entre os grupos de painis para redimension-los horizontalmente

A. Grupo original com ponteiro de redimensionamento B. Grupos redimensionados
Abrir, fechar e mostrar painis e janelas

Se o painel estiver aberto, pode estar oculto, debaixo de outros painis. Ao selecionar um painel no menu
Janela, abre e traz o painel para a frente do grupo.
Quando voc fecha um grupo de painis na janela do aplicativo, os outros grupos so redimensionados para
usar o espao recentemente disponvel. Quando voc fecha uma janela flutuante, os painis dentro dela
tambm fecham.
Para abrir ou fechar um painel, escolha o painel no menu Janela.

Para fechar um painel ou uma janela, clique no boto Fechar . Se fechar
acidentalmente um painel, selecione o painel no menu Janela e o painel ser exibido
81
novamente.
Para abrir ou fechar um painel, use o atalho do teclado.
Se um quadro tiver vrios painis, posicione o ponteiro sobre uma guia e role a roda do
mouse para frente ou para trs para alterar qual painel est ativado.
Se um quadro tiver mais painis agrupados que podem ser exibidos imediatamente,
arraste a barra de rolagem exibida acima das guias.
Role a barra de rolagem para mostrar as guias de outros painis
Para o incio
Visualizadores
Um visualizador um painel que contm vrias composies, camadas ou itens de gravao ou ento vrias
exibies de cada um desses itens. Os painis Composio, Camada, Gravao, Fluxograma e Controles do
efeito so visualizadores.
Bloquear um visualizador impede que o item atualmente exibido seja substitudo quando voc abrir ou
selecionar um novo item. Em vez disso, quando um aplicativo est bloqueado e um novo item aberto ou
selecionado, o After Effects cria um novo painel de visualizador para esse item. Se voc selecionar o item no
menu do visualizador de um visualizador bloqueado, um novo visualizador no ser criado; o visualizador
existente ser usado.
Em vez de alojar vrios itens em um nico visualizador e usar o menu do visualizador para altern-los, voc
pode escolher abrir um visualizador separado para cada composio, camada ou item de gravao abertos.
Quando houver vrios visualizadores abertos, voc pode organiz-los encaixando-os ou agrupando-os, como
quaisquer outros painis.
Por exemplo, voc pode criar um visualizador Composio para visualizaes 3D diferentes (exibies
Superior, Inferior, Traseira, Frente e personalizadas) para poder maximizar todas as exibies com o atalho
do teclado `(acento grave), o que maximiza ou restaura o painel sob o ponteiro.
Para criar um espao de trabalho personalizado com vrios visualizadores, certifique-se de que todos os
visualizadores sejam desbloqueados antes de salvar o espao de trabalho. Os visualizadores bloqueados
so associados a um contexto de projeto especfico e consequentemente no so salvos no arquivo de
preferncias.
Para criar um visualizador novo, escolha Novo no menu do visualizador. (Consulte Abrir
os menus do painel, do visualizador e de contexto.)
Para bloquear ou desbloquear um visualizador, selecione Bloqueado no menu do
visualizador ou clique no boto Alternar bloqueio do visualizador .
Para bloquear o visualizador atual, divida o quadro atual e crie um novo visualizador do
mesmo tipo no quadro novo, pressione Ctrl+Alt+Shift+N (Windows) ou
Command+Option+Shift+N (Mac OS).
Para avanar ou retroceder pelos itens na lista de menus do visualizador ativo, pressione
Shift+ponto (.) ou Shift+vrgula (,).
82
Edite essa configurao, observe esse (ETLAT) e os visualizadores de

composio bloqueados
Se um visualizador de Composio estiver bloqueado, o painel de linha de tempo de outra composio
estiver ativo e o visualizador de Composio da composio ativa no estiver sendo exibido, ento a maioria
dos comandos que afetam as exibies e visualizaes funcionam na composio do visualizador exibido.
Por exemplo, pressionar o 0 do teclado numrico pode iniciar uma visualizao da composio visvel
em um visualizador de Composio bloqueado em vez da composio associada ao painel da linha de
tempo ativado.
Este comportamento facilita uma configurao de trabalho por vezes referida como editar isso, observar
esse ETLAT. O cenrio mais comum em que esse comportamento til o cenrio em que voc faz uma
alterao no painel Linha de tempo para uma composio (a montante) aninhada e voc deseja visualizar o
resultado da alterao em uma composio de contedo (a jusante).
Observao: O comportamento de ETLAT funciona para atalhos de teclado para zoom, ajuste,
visualizao, tirar e visualizar instantneos, mostrar canais, mostrar e ocultar canais e grades e mostrar o
quadro atual em um dispositivo de visualizao de vdeo.
Para impedir esse comportamento, desbloqueie o visualizador Composio ou exiba o visualizador

Composio da composio que deseja exibir ou visualizar.
Consulte este vdeo no site da Video2Brain para saber mais sobre melhorias no fluxo de trabalho de ETLAT
(editar isso, observar esse).

Painis, visualizadores, espaos de trabalho e janelas (atalhos de teclado)
Escolher um visualizador para visualizar sempre
Visualizaes (atalhos de teclado)
Exibies (atalhos de teclado)
Sobre pr-composio e aninhamento
Trabalho com grupos de painis empilhados

83
Use a extenso dos temas do Adobe Color
O servio do Adobe Color ajuda voc a escolher combinaes de cores harmoniosas e atraentes para suas
composies do After Effects. O Adobe Color vem junto com o After Effects como uma extenso que permite
que voc crie, salve e acesse seus temas de cores. Tambm possvel explorar vrios temas de cores
pblicos disponveis no Adobe Color e filtr-los de diversas maneiras: Mais populares, Mais usados,
Aleatrio, temas que voc j publicou ou pelos quais j demonstrou interesse no passado. Quando voc
encontrar um tema interessante, possvel edit-lo e salv-lo em seus temas ou adicion-lo s suas
amostras no After Effects.
Alm do After Effects, a extenso Temas do Adobe Color est disponvel em outros dois aplicativos para
desktop da Creative Cloud: Adobe InDesign e Adobe Photoshop. Os temas salvos nas bibliotecas da
Creative Cloud que esto dentro desses aplicativos de desktop e mveis, como o Capture CC, ou que so
salvos usando o site do Adobe Color podem ser acessados sem nenhum problema no After Effects.
Acesse o painel Temas do Adobe Color

Explore temas de cores
Crie e salve um tema de cores
Acesse temas salvos em suas bibliotecas
Consulte tambm
Para o incio
Acesse o painel Temas do Adobe Color

No After Effects, selecione Janela > Extenses > Temas do Adobe Color.
Para o incio
Explore temas de cores

1. Clique na guia Explorar no painel Temas do Adobe Color. Por
84
padro, a guia Explorar exibe todos os temas de cores pblicos.

2. Se necessrio, filtre os temas de cores por categoria ou perodo.
Use a barra de pesquisa se estiver procurando por um tema
especfico.
Explore temas
Para o incio
Crie e salve um tema de cores

1. Clique na guia Criar no painel Temas do Adobe Color.
2. Selecione a regra de cores na qual voc deseja basear o tema: Anlogo,
Monocromtico, Trade, Complementar, Composto, Sombras ou Personalizado.
Anlogo Usa cores adjacentes no disco de cores. As cores anlogas geralmente se misturam bem
umas com as outras e so harmoniosas e agradveis aos olhos.
Exemplo: regra de cores anlogas
85
Monocromtico Usa variaes na saturao e brilho de uma nica cor. Quando voc usa essa
regra de cor, voc v cinco cores que compartilham o mesmo matiz (exemplo: H:182), mas os
valores de saturao e de brilho so diferentes. As cores monocromticas se misturam bem e
produzem um efeito relaxante.
Exemplo: regra de cores monocromticas
Trade Usa cores separadas de maneira uniforme em trs pontos equidistantes no disco de cores.
Quando voc usa essa regra de cor, voc v duas cores com o mesmo matiz, mas com diferentes
valores de saturao e de brilho no primeiro ponto no disco de cores (por exemplo, HSB: 182, 90,
45 e HSB: 182, 100, 75), dois do segundo ponto no disco de cores (HSB: 51, 90, 55 e
HSB: 51, 95, 45) e uma cor do terceiro ponto (HSB: 321, 90, 79). As cores tridicas
costumam se contrastar (embora o contraste no seja to evidente como em cores
complementares), mas mantm a harmonia quando so usadas juntas.
86
Exemplo: regra de cores tridicas
Complementar Usa as cores opostas umas s outras no disco de cores. Quando voc usa esta
regra de cor, voc v duas cores com o mesmo matiz da cor base (por exemplo, HSB: 182, 100,
45 e HSB: 182, 90, 100), a cor de base em si (HSB: 182, 100, 75) e duas cores com o
mesmo matiz do ponto oposto no disco de cores (HSB: 23, 100, 45 e HSB: 23, 100, 75).
Cores complementares proporcionam alto contraste e costumam destacar-se quando so usadas
juntas.
87
Exemplo: regra de cores complementares
Composto Usa uma mistura de cores complementares e anlogas. Quando voc usa esta regra de
cor, voc v duas cores, com o mesmo matiz, que so adjacentes (anlogas) cor base (por
exemplo, HSB: 214, 90, 95 e HSB: 214, 60, 35), a cor de base em si (HSB: 182, 100,
75) e duas cores opostas cor base (complementares), mas adjacentes umas s outras (HSB: 15,
75, 78 e HSB: 6, 90, 95). Os temas de cores compostas tm o mesmo contraste visual forte
que temas de cores complementares, mas tm menos presso.
88
Exemplo: regra de cores compostas
Sombras Usa cinco cores, todas com o mesmo matiz (exemplo, H: 182) e saturao (S: 100),
mas com valores de brilho diferentes.
Regra de cores de sombras
89
Personalizado Permite selecionar manualmente as cores do disco na sua paleta, sem regras que
controlem as cores.
Regra de cores personalizadas
3. Agora, escolha uma cor base clicando no pequeno tringulo que corresponde a uma cor
no tema que voc est editando. Com base na regra de cor selecionada, um tema de
cores criado automaticamente em torno da cor de base.
Escolha uma cor base
Aps selecionar uma cor, possvel ajust-la usando o disco de cores ou alterando o valor em um dos
seguintes sistemas de cores: CMYK, RGB, LAB, HSB ou HEX.
4. Digite um nome para o novo tema de cores. Clique em Salvar.

5. Escolha em qual biblioteca da Creative Cloud voc deseja salvar o tema.
90
Salve o novo tema em uma biblioteca
6. Clique em Salvar.
Observao: Dependendo de como voc fez o login, (usando a Adobe ID ou suas credenciais da empresa),
possvel que diferentes conjuntos de bibliotecas estejam disponveis para salvar os temas. Selecione Ajuda
> Gerenciar minha conta para verificar as credenciais que voc usou para fazer o login. Se a pgina de
autenticao da sua organizao exibida quando voc seleciona esta opo, voc fez o login usando as
credenciais da empresa.
A mesma ID de email pode estar associada a uma Adobe ID, bem como a uma Enterprise ID.
Para o incio
Acesse temas salvos em suas bibliotecas

1. No painel Temas do Adobe Color, clique na guia Meus temas.
2. Selecione a biblioteca da Creative Cloud na qual voc deseja
acessar o tema de cores.
3. Se necessrio, selecione um parmetro/ordem de classificao
para os temas listados: Por data, Por nome ou Por quantidade,
em ordem crescente ou decrescente.
Acesse seus temas
Para o incio
Consulte tambm
Perguntas frequentes do Adobe Capture CC
Crie temas de cores inspiradores com o Adobe Color CC

91
Projetos e composies
92
Projetos
Sobre projetos
Arquivos de projeto XML
Links do projeto incorporados a QuickTime, vdeo para arquivos do Windows
Criar e abrir projetos
Abrir um projeto modelo
Criar um projeto modelo
Painel Fluxograma
Para o incio
Sobre projetos
Um projeto do After Effects um nico arquivo que armazena composies e referncias a todos os arquivos
de origem usados pelos itens de gravao nesse projeto. As composies so colees de camadas. Muitas
camadas usam itens de gravao (como filmes ou imagens estticas) como a origem, embora algumas
camadas como camadas de forma e texto contenham grficos criados no After Effects.
Um arquivo de projeto tem a extenso de arquivo .aep ou .aepx. Um arquivo de projeto com a extenso de
arquivo .aep um arquivo de projeto binrio. Um arquivo de projeto com a extenso de arquivo .aepx um
arquivo de projeto XML baseado em texto.
O nome do projeto atual aparece na parte superior da janela do aplicativo.
Um arquivo de modelo de projeto tem a extenso de arquivo .aet. (Consulte Projetos modelo e projetos de
exemplo.)
Arquivos de projeto XML

Os arquivos de projeto XML baseados em texto contm as informaes do projeto como dados binrios
codificados hexadecimais, mas muitas dessas informaes so expostas como texto legvel humano nos
elementos de sequncia de caracteres. Voc pode abrir um arquivo de projeto XML em um editor de
texto e editar alguns detalhes do projeto sem abrir o projeto no After Effects. Voc pode inclusive gravar
scripts que modificam as informaes de projeto em arquivos de projeto XML como parte de um fluxo de
trabalho de automao.
Elementos de um projeto que voc pode modificar em um arquivo de projeto XML:
Atributos de marcadores, incluindo comentrios, parmetros de ponto de captulo e

parmetros de ponto de sinalizao
Caminhos de arquivo de itens de gravao de origem, incluindo proxies
Nomes e comentrios de composio, de item de gravao e de pasta
Observao: Os nomes de item de gravao so expostos em elementos de sequncia de caracteres em
arquivos de projeto XML se os nomes tiverem sido personalizados. Os nomes de item de gravao derivados
automaticamente de nomes de arquivos de origem e nomes de cores slidas no so expostos em
elementos de sequncia de caracteres
93
Algumas sequncias de caracteres, como o espao de trabalho e os nomes de exibio, so expostos como
sequncias de caracteres legveis pelo usurio, mas as modificaes feitas nessas sequncias de caracteres
no so respeitadas quando o After Effects abre o arquivo de projeto.
Observao: No use o formato de arquivo de projeto XML como o formato de arquivo principal. O formato
de arquivo de projeto principal no After Effects o formato de arquivo do projeto binrio (.aep). Use o formato
de arquivo de projeto XML para salvar uma cpia de um projeto e como formato intermedirio para fluxos de
trabalho de automao.
Para salvar um arquivo de projeto XML (.aepx) como um arquivo de projeto binrio (.aep), escolha
Arquivo > Salvar como e insira um nome de arquivo com .aep, sem o x. (Consulte Salvar e fazer backup
de projetos no After Effects CS5.)
Links do projeto incorporados a QuickTime, vdeo para arquivos do

Windows
Ao renderizar um filme e o exportar para o formato de continer, voc pode incorporar um link para o projeto
do After Effects no arquivo do continer.
Para importar o projeto, importe o arquivo de continer e selecione Projeto no menu Importar como, na caixa
de dilogo Importar arquivo. Se o arquivo de continer contiver um link para um projeto que foi movido,
possvel navegar para localizar o projeto.
Para o incio
Criar e abrir projetos

Somente um projeto pode ser aberto por vez. Se voc criar ou abrir um arquivo de projeto enquanto tiver um
projeto aberto, o After Effects pede para salvar as alteraes no projeto aberto e fechar. Depois de criar um
projeto, voc pode importar a gravao para o projeto.
Para criar um projeto, escolha Arquivo > Novo > Novo projeto.
Para abrir um projeto, escolha Arquivo > Abrir projeto, localize o projeto e clique em
Abrir.
Voc tambm pode criar e abrir um projeto na tela Iniciar.

Para criar um projeto, clique em Novo projeto.
Para abrir um projeto, clique em Abrir projeto e navegue at o local do projeto.
Jeff Almasol fornece um script em seu site de redefinery que cria e salva um novo projeto para cada
composio selecionada no projeto atual.
Para o incio

Um projeto modelo um arquivo com a extenso de arquivo .aet. Voc pode criar novos modelos com base
nos seus projetos.
Observao: O After Effects CC no instala projetos de modelo.
Quando voc abre um projeto modelo, o After Effects cria um novo projeto sem ttulo baseado no modelo.
Salvar alteraes neste novo projeto no afeta o projeto modelo.
A melhor maneira de verificar como os usurios avanados usam o After Effects abrir um dos projetos
modelo includos no After Effects, abrir uma composio para ativ-la e pressionar U ou UU para revelar
94
somente as propriedades de camada animadas ou modificadas. Ver as propriedades animadas e

modificadas mostra quais alteraes o designer do projeto fez para criar o modelo.
Geralmente, o criador de um projeto modelo bloqueia camadas que no devem ser modificadas e deixa as
camadas que devem ser modificadas desbloqueadas. Essa uma maneira fcil de evitar alteraes
acidentais ou inadequadas.
Para mais fontes de projetos de exemplo e projetos modelo do After Effects, consulte os recursos da
comunidade do After Effects no site da Adobe.
Consulte este tutorial em vdeo de Andrew Devis no site da Creative Cow para obter informaes sobre
onde localizar projetos modelo e expresses de amostra includos no After Effects.
Abrir um projeto modelo

Para abrir um projeto modelo, escolha Arquivo > Abrir projeto. No Windows, escolha
Modelo de projeto do Adobe After Effects no menu Arquivos do tipo.
Criar um projeto modelo

Para converter um projeto em um projeto modelo, altere a extenso de arquivo .aep para
.aet.
Para salvar uma cpia de um projeto como um projeto modelo, escolha Arquivo > Salvar
uma cpia e renomeia essa cpia com a extenso de arquivo .aet.
Para o incio

Para salvar um projeto, escolha Arquivo > Salvar.
Para salvar uma cpia do projeto com um nome novo gerado automaticamente, escolha
Arquivo > Incrementar e salvar , ou pressione Ctrl+Alt+Shift+S(Windows) ou
Command+Option+Shift+S (Mac OS).
Uma cpia do projeto atual salva na mesma pasta do projeto original. O nome da cpia
o nome do documento original seguido de um nmero. Se o nome do documento
original termina com um nmero, esse nmero aumentado em 1.
Para salvar o projeto com outro nome ou em um local diferente, escolha Arquivo > Salvar
como > Salvar como. O projeto aberto usa o nome e local novos; o arquivo original
permanece inalterado.
Para salvar o projeto como uma cpia no formato de arquivo de projeto XML, escolha
Arquivo > Salvar como > Salvar uma cpia como XML. (Consulte Sobre os projetos.)
Para salvar uma cpia do projeto com um nome diferente ou em um local diferente,
escolha Arquivo > Salvar como > Salvar uma cpia. O projeto aberto mantm o nome
original e local e uma cpia criada com as novas configuraes. mas no aberta.
Para salvar uma cpia de um projeto para que possa ser aberto por uma verso anterior,
selecione Arquivo > Salvar como > Salvar uma cpia como <nmero da verso
anterior>. (Para obter mais informaes, consulte este blog.)
Observao: Os novos recursos da verso atual do After Effects usada em um projeto sero ignorados no
projeto foi salvo no formato da verso anterior do After Effects.
Para salvar uma cpia do projeto e cpias dos ativos usados no projeto em uma pasta no disco, use o
comando Coletar arquivos. (Consulte a seo Coletar arquivos em um local para obter mais detalhes).
95
Para o incio
Painel Fluxograma
No fluxograma de cada projeto ou composio, caixas individuais (ou mosaicos) representam cada
composio, item de gravao e camada. As setas direcionais representam as relaes entre componentes.
Observao: O painel Fluxograma mostra somente os relacionamentos existentes. Voc no pode us-lo
para alterar as relaes entre os elementos.
As composies aninhadas e outros elementos que formam a composio aparecem quando voc expandir
um mosaico de composio.
As linhas cinza mdio entre os mosaicos no fluxograma indicam que a opo Vdeo ou udio para esses
itens est desmarcada no painel Linha de tempo. As linhas cinza-escuro ou claro indicam que a opo est
selecionada, dependendo da configurao de Brilho nas preferncias Aparncia.
Para abrir o fluxograma do projeto, pressione Ctrl+F11 (Windows) ou Command+F11

(Mac OS) ou clique no boto Fluxograma do projeto
na parte superior da barra de
rolagem vertical na borda direita do painel Projeto.
Para abrir um fluxograma da composio, selecione a composio e escolha
Composio > Fluxograma da composio ou clique no boto Fluxograma da
composio
na parte inferior do painel Composio.
Para ativar (selecionar) um item, clique no respectivo ttulo no painel Fluxograma.
Quando voc clica em uma composio no fluxograma, ela fica ativa no painel Projeto e
no painel Linha de tempo. Quando voc clica em uma camada, ela fica ativa no painel
Linha de tempo. Quando voc clica em um item de gravao, ele fica ativo no painel
Projeto.
Para personalizar a aparncia do fluxograma, use o menu do painel Fluxograma e os
botes na parte inferior do painel.
Para dicas de ferramenta que identificam os botes no painel Fluxograma, mantenha o ponteiro sobre um
boto at que a dica de ferramenta aparea.
Para excluir elementos, selecione-os e pressione Excluir. Se o elemento selecionado for

um item de gravao ou uma composio, ele excludo do projeto e deixa de ser
exibido nos painis Linha de tempo e Projeto. Se o elemento selecionado for uma
camada, ele ser excludo da composio na qual exibido.
Para acessar o menu de contexto de um elemento selecionado, clique com o boto
direito do mouse (Windows) ou Ctrl+clique (Mac OS) no cone esquerda do nome no
mosaico do elemento. Os cones tm vrias aparncias, dependendo do tipo de
elemento, como camadas
e composies . Por exemplo, voc pode usar o menu de
contexto para uma camada trabalhar com mscaras e efeitos ou para alterar botes,
aplicar transformaes e ajustar a qualidade de imagem da camada.
Observao: Ao alterar as propriedades do elemento no painel Fluxograma, tenha cuidado ao clicar no
menu contextual do cone no mosaico e no no nome do elemento. O menu de contexto associado ao cone
de elemento diferente daquele que abre a partir do nome do elemento.
Rich Young fornece informaes adicionais sobre o painel Fluxograma e o Minifluxograma da composio no
site After Effects Portal.

Automao
Importar um projeto do After Effects
Opes de camada e colunas no painel Linha de tempo
Abrir e navegar em composies aninhadas
96

97
Noes bsicas da composio

Sobre composies
Criar uma composio
Painel Linha de tempo
Imagens em miniatura da composio
Para o incio
Sobre composies
Uma composio a estrutura de um filme. Cada composio tem sua prpria linha de tempo. Uma
composio tpica inclui vrias camadas que representam componentes como itens de udio e vdeo de
gravao, grficos animados de texto ou de vetor, imagens estticas e luzes. Adicione um item de gravao
a uma composio criando uma camada para a qual o item da gravao a origem. Depois, voc organiza
as camadas no espao e no tempo dentro de uma composio e compe usando recursos de transparncia
para determinar quais partes de camadas subjacentes aparecem atravs das camadas empilhadas em cima
delas. (Consulte Camadas e propriedades e Transparncia e composio.)
Uma composio no After Effects semelhante a um clipe de filme no Flash Professional ou uma sequncia
no Premiere Pro.
Voc renderiza uma composio para criar os quadros de um filme de sada final, que codificado e
exportado para vrios formatos. (Consulte Noes bsicas de renderizao e exportao.)
Os projetos simples podem incluir apenas uma composio; os projetos complexos podem incluir centenas
de composies para organizar grandes quantidades de gravao ou vrios efeitos.
Em alguns locais na interface do usurio do After Effects, a composio abreviada como comp.
Cada composio tem uma entrada no painel Projeto. Clique duas vezes em uma entrada de composio no
painel Projeto para abrir a composio em seu prprio painel Linha de tempo. Para selecionar uma
composio no painel Projeto, clique com o boto direito do mouse (Windows) ou Ctrl+clique (Mac OS) no
painel Composio ou painel Linha de tempo da composio e selecione Revelar composio no projeto no
menu de contexto.
Use o painel Composio para visualizar uma composio e modificar manualmente o contedo. O painel
Composio contm o quadro de composio e um espao de trabalho fora do quadro que voc pode usar
para mover camadas para dentro e para fora do quadro da composio. As extenses externas das
camadas (as partes que no esto no quadro de composio) so mostradas como contornos retangulares.
Somente a rea dentro do quadro de composio renderizada para visualizaes e sada final.
O quadro de composio no painel Composio no After Effects semelhante ao Stage no Flash
Professional.
Ao trabalhar com um projeto complexo, pode ser mais fcil organizar o projeto aninhando composies
colocando uma ou mais composies em outra composio. Voc pode criar uma composio de qualquer
nmero de camadas pr-compondo as mesmas. Ao terminar de alterar algumas camadas da composio,
voc pode fazer a pr-composio dessas camadas e depois pr-renderizar a pr-composio, substituindoa por um filme renderizado. (Consulte Pr-composio, aninhamento e pr-renderizao.)
possvel navegar em uma hierarquia de composies aninhadas com o Navegador de composio e o
Minifluxograma da composio. (Consulte Abrir e navegar por composies aninhadas.)
Use o painel Fluxograma para ver a estrutura de uma composio complexa ou rede de composies.
Boto Linha de tempo

Clique nesse boto na parte inferior do painel Composio e ative o painel Linha
de tempo para a composio atual.
98
Pressione a tecla de barra invertida (\) para alternar a ativao entre o painel Composio e o painel
Linha de tempo para a composio atual.
Boto Composio
Clique nesse boto no canto superior direito do painel Linha de tempo e ative o
painel Composio para a composio atual.
Boto Fluxograma
Clique nesse boto na parte inferior do painel Composio e ative o painel
Fluxograma para a composio atual.
Tutorial de aprendizagem
Acesse os seguintes tutoriais para aprender mais sobre composies:

Criar uma composio
Adicionar ativos a uma composio
Adicionar camadas a uma composio
Para o incio
Criar uma composio

Voc pode alterar as configuraes da composio a qualquer momento. No entanto, convm especificar
configuraes como a taxa de proporo do quadro e o tamanho do quadro quando criar a composio,
tendo a sada final em mente. Como o After Effects baseia certos clculos nas configuraes de composio,
alter-los no final do seu fluxo pode afetar a sada final.
Observao: possvel substituir algumas configuraes de composio ao renderizar a sada final. Por
exemplo, voc pode utilizar tamanhos de quadro diferentes para o mesmo filme. Para mais informaes,
consulte Renderizar configuraes e Mdulos de sada e configuraes do mdulo de sada.
Ao criar uma composio sem alterar as configuraes na caixa de dilogo Configuraes da composio, a
nova composio usa as configuraes da ltima vez em que foram definidas.
Observao: As novas composies no herdam as configuraes anteriores da opo Preservar taxa de
quadros quando aninhados ou na fila de renderizao e Preservar resoluo quando aninhados.
Jeff Almasol fornece um script em seu site redefinery que cria e salva um novo projeto para cada
composio selecionada no projeto atual. Se uma pasta estiver selecionada no painel Projeto ao criar uma
nova composio, a nova composio ser colocada na pasta selecionada.
Criar uma composio e configurar manualmente as configuraes da

composio
Escolha Composio > Nova composio ou pressione Ctrl+N (Windows) ou
Command+N (Mac OS).
Criar uma composio a partir de um nico item de gravao

Arraste o item de gravao para o boto Criar uma nova composio
do painel Projeto ou escolha Arquivo > Nova composio da seleo.
na parte inferior
As configuraes de composio, incluindo tamanho do quadro (largura e altura) e taxa

de proporo de pixels, so definidas automaticamente para corresponder s
caractersticas do item de gravao.
99
Criar uma composio nica a partir de vrios itens de gravao

1. Selecione itens de gravao no painel Projeto.
2. Arraste os itens de gravao selecionados para o boto Criar uma nova composio
na parte inferior do painel Projeto, ou escolha Arquivo > Nova composio da seleo.
3. Selecione Composio nica e outras configuraes na caixa de dilogo Nova
composio da seleo:
Usar dimenses de Escolha o item de gravao do qual a nova composio obtm as

configuraes da composio, incluindo tamanho do quadro (largura e altura) e taxa de
proporo de pixels.
Durao esttica A durao das imagens estticas que esto sendo adicionadas.
Adicionar fila de renderizao Adicione a nova composio fila de renderizao.
Camadas de sequncia, Sobreposio, Durao e Transio Organize as camadas

em uma sequncia, sobrepostas opcionalmente no tempo, ajuste a durao das
transies e selecione um tipo de transio.
Criar vrias composies a partir de vrios itens de gravao

1. Selecione itens de gravao no painel Projeto.
2. Arraste os itens de gravao selecionados para o boto Criar uma nova composio
na parte inferior do painel Projeto, ou escolha Arquivo > Nova composio da seleo.
3. Selecione Vrias composies e outras configuraes na caixa de dilogo Nova
composio da seleo:
Durao esttica A durao das composies criadas a partir de imagens estticas.
Adicionar fila de renderizao Adicione as novas composies fila de

renderizao.
Duplicar uma composio

1. Selecione a composio no painel Projeto.
2. Escolha Editar > Duplicar ou pressione Ctrl+D (Windows) ou Command+D (Mac OS).
Para o incio

Cada composio tem seu prprio painel Linha de tempo. Use o painel Linha de tempo para executar vrias
tarefas, como animar propriedades de camada, organizar camadas no tempo e configurar modos de
mesclagem. As camadas na parte inferior da ordem de empilhamento da camada no painel Linha de tempo
so renderizadas primeiro e no caso de camadas de imagem 2D aparecem mais atrs no painel
Composio e no composto final.
Para avanar entre os painis Linha de tempo, pressione Alt+Shift+ponto (.) (Windows) ou
Option+Shift+ponto (.) (Mac OS). Para se deslocar para trs nos painis Linha de tempo, pressione
100
Alt+Shift+vrgula (,) (Windows) ou Option+Shift+vrgula (,) (Mac OS).
O tempo atual de uma composio exibida pelo indicador de tempo atual (CTI), a linha vermelha vertical do
grfico de tempo. O tempo atual de uma composio tambm aparece na exibio do tempo atual no canto
superior esquerdo do painel Linha de tempo. Para mais informaes sobre como mover o indicador de tempo
atual, consulte Mover indicador de tempo atual.
O lado esquerdo do painel Linha de Tempo consiste nas colunas dos controles para camadas. O lado direito
do painel Linha de tempo, o grfico de tempo, contm uma escala de tempo, marcadores, quadros-chave,
expresses, barras de durao de camadas (no modo de barra de camada) e o Editor de grfico (no modo
Editor de grfico).
Pressione a tecla de barra invertida (\) para alternar a ativao entre o painel Composio e o painel
Linha de tempo para a composio atual.
Para o incio
possvel inserir configuraes de composio manualmente ou usar predefinies das configuraes de
composio para ajustar automaticamente o tamanho do quadro (largura e altura), a taxa de proporo de
pixels e a taxa de quadros para diversos formatos de sada comuns. Voc tambm pode criar e salvar suas
prprias predefinies de configuraes personalizadas de composio para uso futuro. As configuraes
Resoluo, Timecode de incio (ou Quadro inicial), Durao e Composio avanada no so salvas com as
predefinies das configuraes de composio.
Observao: O limite de durao da composio trs horas. Voc pode usar os itens de gravao mais
de trs horas, mas o tempo aps trs horas no ser exibido corretamente. O tamanho mximo da
composio sero 30.000 x 30.000 pixels. Uma imagem 30.000x30.000 de 8 bpc exige cerca de 3,5 GB;
seu tamanho mximo de composio pode ser menor, dependendo de seu sistema operacional e RAM
disponvel.
Trabalhar com configuraes da composio

Para abrir a caixa de dilogo Configuraes da composio para alterar as configuraes
da composio, siga um destes procedimentos:
Selecione uma composio no painel Projeto ou ative o painel Linha de tempo ou
Composio de uma composio e escolha Composio > Configuraes da
composio ou pressione Ctrl+K (Windows) ou Command+K (Mac OS).
Clique com o boto direito (Windows) ou Ctrl+clique (Mac OS) em uma composio
no painel Projeto ou no painel Composio (no em uma camada) e selecione
Configuraes da composio no menu de contexto.
Para salvar uma predefinio de configuraes de composio personalizada, ajuste os
valores de Largura, Altura, Taxa de proporo de pixels e Taxa de quadros na caixa de
101
dilogo Configuraes de composio e clique no boto Salvar
Para excluir uma predefinio de configurao de composio, selecione-a no menu

Predefinio na caixa de dilogo Configuraes da composio e clique no boto Excluir
.
Para restaurar as predefinies das configuraes de composio padro, pressione Alt
na
(Windows) ou Option (Mac OS) e clique no boto Excluir , ou no boto Salvar
caixa de dilogo Configuraes de composio.
Observao: No possvel mover predefinies das configuraes de composio personalizadas de um
sistema para outro, porque elas esto incorporadas ao arquivo de preferncias.
Para dimensionar uma composio inteira, escolha Arquivo > Scripts > Scale
Composition.jsx.
Observao: Verifique se todas as camadas esto desbloqueadas na composio selecionada ou o script
falhar.
Jeff Almasol fornece um script em seu site de redefinery para definir a taxa de quadros e a durao da
composio atual e todas as composies aninhadas dentro dela.
Christopher Green fornece um script (Selected_Comps_Changer.jsx) em seu site com o qual voc pode
alterar as configuraes da composio das configuraes selecionadas no painel Projeto.
Configuraes da composio bsicas
Timecode de incio ou Quadro inicial Timecode ou nmero do quadro atribudo ao primeiro quadro da
composio. Este valor no afeta a renderizao; especifica apenas quando iniciar a contagem.
Cor de fundo Use a amostra de cor ou o conta-gotas para selecionar a cor de fundo de uma composio.
(Consulte Selecionar uma cor ou editar um gradiente.)
nota: quando voc adiciona uma composio a outra (aninhamento), a cor de fundo da composio
receptora fica preservada e o fundo da composio aninhada se torna transparente. Para preservar a cor de
fundo da composio aninhada, crie uma camada de cor slida para usar como uma camada de fundo na
composio aninhada.
Para obter informaes sobre as configuraes da composio bsicas especficas no listadas aqui,
consulte as sees afins:
Taxa de proporo de pixels e taxa de proporo do quadro

Taxa de quadros
Resoluo
Configuraes da composio avanadas

O After Effects inclui uma seo avanada atualizada para ativar opes de renderizao com rastreado de
raio 3D. O plug-in de renderizao 3D foi renomeada como Renderizador para essas opes porque voc
est escolhendo um ou outro renderizador para uma composio.
Para selecionar um tipo de composio, escolha uma destas opes no menu de renderizao:
3D Clssico
Rastreado de raio 3D
Clique no boto Opes para abrir a caixa de dilogo Opes do renderizador com rastreado de raio 3D.
Voc tambm pode pressionar Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) e clicar no boto Indicador do
renderizador atual no canto superior direito do painel Composio para abrir a caixa de dilogo.
102
Aqui possvel escolher:

Qualidade de rastreamento de raio: clique na configurao de qualidade de
rastreamento de raio para alter-la de acordo com o fluxo de trabalho.
Os valores mais altos de qualidade de rastreamento de raio reduzem o rudo, mas
aumentam o tempo de renderizao.
A qualidade do rastreamento de raio controla o nmero de raios disparados por pixel
(por exemplo, um valor de 4 dispara 16 ou 4x4 raios e 8 dispara 64 raios).
Um nmero maior produz um pixel mais preciso, mas aumenta o tempo de
processamento.
Um valor de 1 fornecer um melhor desempenho, mas no haver nenhum desfoque
de reflexo (por exemplo, sempre ntido), sombra suave, profundidade de campo ou
desfoque de movimento.
Aumentar o valor da Qualidade de rastreamento de raio no aumentar a nitidez. Na verdade, isso reduz o
rudo inerente nessa amostragem de ponto. Use o menor valor que produza uma intensidade de rudo
aceitvel ou nenhum rudo.
Filtro de suavizao de borda: controla o mtodo do clculo da mdia dos raios
disparados para um pixel. Nenhum dispara todos os raios dentro dos limites de um pixel,
enquanto os outros propagam a grade de raios disparados parcialmente pelos pixels
adjacentes para produzir uma mdia melhor. Caixa, Barraca e Cbicos (que no
bicbico) so listados em ordem de melhor qualidade.
Nenhum
Caixa
Barraca
Cbico
O filtro de suavizao de borda controla a intensidade do nvel de desfoque. Nenhum d o resultado mais
ntido, mas as bordas do coletor de projeo podem parecer com borda, com desfoque de Caixa, Tringulo e
Cbico a produzirem resultados mais desfocados.
Observao: As camadas com rastreado de raio 3D usam a Qualidade de rastreamento de raio para
controlar a aparncia de desfoque de movimento.
Os clculos da profundidade de campo em rastreado de raio 3D so mais precisos do que em 3D clssico (e
anteriormente em 3D avanado).
ncora Clique em um boto de seta para ancorar camadas em um canto ou uma borda da composio
como redimensionada.
Para informaes sobre as configuraes da composio avanadas especficas no listadas aqui, consulte
as sees relacionadas:
Especificar resoluo a ser usada para renderizar sombras

Preferncias e configuraes da composio que afetam composies aninhadas
Desfoque de movimento
Para o incio
Imagens em miniatura da composio

possvel escolher o quadro de uma composio para mostrar como uma imagem em miniatura (quadro de
pster) para a composio no painel Projeto. Por padro, a imagem em miniatura o primeiro quadro da
composio, com as partes transparentes mostradas em preto.
Para ajustar a imagem em miniatura para uma composio, mova o indicador de tempo
atual para o quadro desejado da composio no painel Linha de tempo e escolha
Composio > Definir hora do pster.
Para adicionar uma grade de transparncia na exibio de miniatura, selecione Grade de
103
transparncia de miniatura no menu do painel Projeto.

Para ocultar imagens em miniatura no painel Projeto, escolha Editar > Preferncias >
Exibio (Windows) ou After Effects > Preferncias > Exibio (Mac OS) e selecione
Desativar miniaturas no painel Projeto.
Criao de camadas
Visualizar vdeo e udio
Painel Fluxograma
Mostrar e ocultar camadas no painel Linha de tempo
O Editor de grfico
Colunas
Atalhos de teclado

104
Pr-composio, aninhamento e pr-renderizao

Pr-renderizar uma composio aninhada
Ordem de renderizao e transformaes recolhidas
Para o incio

Se quiser agrupar algumas camadas que j esto em uma composio, voc pode pr-compor essas
camadas. A pr-composio de camadas coloca-as em uma nova composio, que substitui as camadas na
composio original. A nova composio aninhada se torna a origem de uma nica camada na composio
original. A nova composio nova aparece no painel Projeto e est disponvel para renderizao ou uso em
qualquer outra composio. possvel aninhar composies ao adicionar uma composio existente a outra
composio, exatamente como faria com qualquer outro item de gravao a uma composio. Pr-compor
uma nica camada til para adicionar propriedades de transformao a uma camada e influenciar a ordem
em que os elementos de uma composio so processados.
O aninhamento a incluso de uma composio em outra. A composio aninhada aparece como uma
camada na composio de contedo.
Uma composio aninhada geralmente chamada pr-composio, que ocasionalmente abreviada em uso
casual para precomp ou pr-composio. Quando uma pr-composio usada como o item de gravao
de origem para uma camada, a camada ser chamada de camada de pr-composio.
Durante a renderizao, se pode dizer que os dados da imagem e outras informaes fluem de cada
composio aninhada para a composio que os contm. Por essa razo, as composies aninhadas so s
vezes conhecidas por serem ascendentes das composies que as contm e as composies de contedo
so conhecidas por serem descendentes das composies aninhadas que as contm. Um grupo de
composies conectadas pelo aninhamento chamado de rede de composio. possvel navegar em uma
rede de composio com o Navegador de composio e o Minifluxograma da composio. (Consulte Abrir e
navegar em composies aninhadas.)
As pr-composies no After Effects so semelhantes aos Objetos Inteligentes no Photoshop.
Usos da pr-composio e do aninhamento

A pr-composio e o aninhamento so teis para gerenciar e organizar composies complexas. Ao prcompor e aninhar, voc poder fazer o seguinte:
Aplicar alteraes complexas em uma composio inteira - Voc pode criar uma
composio que contenha vrias camadas, aninhar a composio na composio total e
animar e aplicar efeitos composio aninhada para que todas as camadas sejam
alteradas da mesma forma durante o mesmo perodo.
Reutilizar tudo o que criar - Voc pode criar uma animao em sua prpria composio
e depois arrastar essa composio para outras, quantas vezes desejar.
Atualizar em uma etapa - Quando voc faz alteraes em uma composio aninhada,
essas alteraes afetam todas as composies em que ela usada, assim como as
alteraes feitas em um item de gravao de origem afetam todas as composies em
que ele usado.
105
Alterar a ordem de renderizao padro de uma camada - possvel especificar a

renderizao de uma transformao no After Effects (como uma rotao) antes de
renderizar os efeitos, para que eles sejam aplicados gravao girada.
Adicionar outro conjunto de propriedades de transformao a uma camada - A
camada que representa a composio tem suas propriedades, alm das propriedades
das camadas que ela contm. Isso permite aplicar um conjunto adicional de
transformaes a uma camada ou conjunto de camadas.
Preferncias e configuraes da composio que afetam composies

aninhadas
Como uma pr-composio ela prpria uma camada, voc pode controlar seu comportamento usando
opes de camada e opes no painel Linha de tempo. Voc pode escolher se as alteraes feitas nas
opes nas composies de contedo so propagadas para a composio aninhada. Para impedir que as
opes de camada afetem as composies aninhadas, escolha Editar > Preferncias > Geral (Windows) ou
After Effects > Preferncias > Geral (Mac OS) e desmarque Opes afetam composies aninhadas.
Na guia Avanado da caixa de dilogo Configuraes da composio (Composio > Configuraes da
composio), selecione a definio Preservar resoluo quando aninhado ou Preservar taxa de quadros
quando aninhado ou na fila de renderizao para uma composio para manter sua prpria definio ou taxa
de quadros, e no sejam herdadas as configuraes da composio de contedo. Por exemplo, se voc
usasse deliberadamente uma taxa de quadros em uma composio para criar um resultado irregular,
animado manualmente, voc necessitaria de preservar a taxa de quadros dessa composio quando
estivesse aninhada. Semelhantemente, os resultados de rotoscopia podem parecer errados quando
convertidos em uma taxa de quadros ou com uma resoluo diferente. Use esta configurao em vez do
efeito Posterizar tempo, que menos eficiente.
Jeff Almasol fornece um script em seu side de redefinery que faz alternar a configurao da preferncia
Preservar resoluo quando aninhado ou Preservar taxa de quadros quando aninhado ou na fila de
renderizao mais conveniente.
Alterar a tempo atual em um painel atualiza o tempo atual em outros painis associados composio. Por
padro, o tempo atual tambm ser atualizado para todas as composies relacionadas composio atual
por aninhamento. Para impedir que as composies relacionadas por aninhamento atualizem os tempos
atuais quando voc alterar o tempo atual em uma composio, desmarque a preferncia Sincronizar tempo
de todos os itens relacionados (Editar > Preferncias > Geral (Windows) ou After Effects > Preferncias >
Geral (Mac OS)).
Recursos online sobre pr-composio e aninhamento

Chris e Trish Meyer compartilham dicas sobre como configurar uma hierarquia de composio para facilitar
as alteraes em um projeto neste artigo do site da ProVideo Coalition.
Consulte esta pgina no siteaescripts para o script sem pr-composio, que extrai camadas de umprcomposio,.
Consulte esta pgina no siteaescripts do script Zorro-The Layer Tagger, que permite agrupar camadas na
composio usando tags em vez de pr-composio.
Para o incio
A pr-composio de camadas as colocam em uma nova composio (s vezes chamada de prcomposio), que substitui as camadas na composio original. Pr-compor uma nica camada til para
adicionar propriedades de transformao a uma camada e influenciar a ordem em que os elementos de uma
composio so processados.
1. Selecione as camadas no painel Linha de tempo e escolha Camada > Pr-composio
106
ou pressione Ctrl+Shift+C (Windows) ou Command+Shift+C (Mac OS).

2. Selecione uma das seguintes opes:
Deixar todos os atributos em Deixa as propriedades e os quadros-chave de camada

pr-composta na composio original, aplicado nova camada que representa a prcomposio. O tamanho do quadro da nova composio igual ao tamanho da camada
selecionada. Essa opo no estar disponvel se voc selecionar mais de uma
camada, uma camada de texto ou uma camada de forma.
Mover todos os atributos para a nova composio Move as propriedades e os

quadros-chave das camadas pr-compostas um nvel acima da composio de raiz na
hierarquia da composio. Ao usar essa opo, as alteraes aplicadas s propriedades
das camadas permanecem com as camadas individuais na pr-composio. O tamanho
do quadro da nova composio igual ao tamanho do quadro da composio original.
Para o incio

As composies aninhadas so s vezes conhecidas por serem ascendentes das composies que as
contm e as composies de contedo so conhecidas por serem descendentes das composies aninhadas
que as contm. A composio raiz a mais descendente; a composio mais profundamente aninhada a
mais ascendente. Um caminho de fluxo da composio uma cadeia de composies que esto
relacionadas a outra contendo ou estando aninhadas uma dentro da outra. Uma rede de composio o
conjunto inteiro de composies que esto relacionadas a outra pelo aninhamento.
O After Effects fornece diversas maneiras para abrir uma composio aninhada (pr-composio):
Clique duas vezes na entrada da composio no painel Projeto.

Clique duas vezes em uma camada de pr-composio no painel Linha de tempo.
Alt+clicar duas vezes (Windows) ou Option+clicar duas vezes (Mac OS) para abrir a
camada de pr-composio como uma camada no painel Camada.
Observao: Ao clicar duas vezes em uma camada de pr-composio quando uma ferramenta de pintura
ou a ferramenta Pincel tipo rotoscpio estiver ativa, voc abre a camada no painel Camada.
Para abrir a composio ativada mais recentemente na mesma rede de composio que
a composio ativa, pressione Shift+Esc.
Use o Navegador de composio.
Use o Minifluxograma da composio.
O Navegador de composio
O Navegador de composio uma barra ao longo da borda superior do painel Composio que mostra a
composio ativa em esse visualizador em relao a outras composies na mesma rede de composio. As
composies exibidas so composies mais recentemente ativadas no caminho de fluxo da composio
atualmente ativa.
A. Composio (atual) ativa B. Seta para abrir o Minifluxograma da composio C. Boto do menu Painel D.
Reticncias
As setas entre os nomes de composio indicam a direo em que as informaes de pixels fluem para esse
107
caminho do fluxo. O padro mostrar composies na barra do Navegador de composio com

composies descendentes esquerda e composies ascendentes direita. Este padro indicado pela
opo Fluir da direita para a esquerda no menu do painel Composio. Para mostrar composies na outra
ordem, escolha Fluir da esquerda para a direita. Essa configurao uma preferncia global; ela se aplica a
todas as composies e exibio Minifluxograma da composio.
Os nomes de composies descendentes so esmaecidos para indicar que o contedo no usado ou
mostrado na composio ativa.
Para mostrar ou ocultar a barra do Navegador de composio, escolha Mostrar

navegador de composio no menu do painel Composio.
Para ativar qualquer composio mostrada na barra do Navegador de composio, clique
no nome da composio.
Se o caminho do fluxo longo demais para mostrar no painel Composio, um boto de
aparece na extremidade esquerda ou direita da barra do Navegador de
reticncias
composio. Para mostrar temporariamente todo o caminho do fluxo, clique no boto de
reticncias.
Para navegar por um caminho longo do fluxo, posicione o ponteiro sobre um boto de composio no
Navegador de composio e gire a roda do mouse.
O Minifluxograma da composio
O Minifluxograma da composio um controle temporrio que voc pode usar para navegar rapidamente
em uma rede de composio. Quando voc abre o Minifluxograma da composio, ele mostra as
composies imediatamente ascendentes e descendentes da composio selecionada.
As cores no Minifluxograma da composio se baseiam nas cores de rtulos atribudas s composies no
painel Projeto. Se uma composio for usada vrias vezes em uma composio, as vrias instncias da
composio aninhada aparecem como uma entrada com um nmero entre parnteses indicando o nmero
de instncias.
Para abrir o Minifluxograma da composio, siga um destes procedimentos:
A. Indicador de que a composio no flui em outras composies B. Direo do fluxo C. Composio (atual)
ativa
Pressione a tecla tab enquanto um painel Composio, Camada ou Linha de tempo est
ativo.
Clique na seta direita do nome de uma composio na barra do Navegador de

composio.
Escolha Minifluxograma da composio no menu Composio, no menu do painel
Composio ou no menu do painel Linha de tempo.
Clique no boto Minifluxograma da composio
tempo.
na parte superior do painel Linha de
108
Tal como com o Navegador de composio, voc pode optar por mostrar a direo do fluxo da esquerda
para a direita ou da direita para a esquerda. As setas indicam a direo do fluxo. Se uma composio tiver
ao lado dela em vez de uma seta, ento a composio no tem composies fluindo para ela ou no
flui para nenhuma composio.
As composies ascendentes no Minifluxograma da composio so organizadas de cima para baixo,
alfabeticamente ou pela ordem de camadas. Para alternar essas ordens de classificao, pressione a tecla S
quando o Minifluxograma da composio estiver aberto. Para classificar por ordem de camadas, uma
composio usada vrias vezes classificada de acordo com sua instncia mais alta na ordem de
empilhamento. As composies descendentes so classificadas sempre alfabeticamente.
Para navegar e selecionar composies no Minifluxograma da composio, use as teclas de seta ou clique
em ambos os lados de uma composio. Para ativar a composio selecionada,
na seta ou botes
pressione a barra de espao ou Enter (Windows) ou Return (Mac OS). Para fechar o Minifluxograma da
composio sem fazer nenhuma ao, pressione Esc, toque em Shift ou clique fora do Minifluxograma da
composio.
Rich Young fornece informaes adicionais sobre o painel Fluxograma e o Minifluxograma da composio no
site After Effects Portal.
Para o incio
Pr-renderizar uma composio aninhada

Uma composio aninhada complexa pode demorar muito tempo a renderizar, para visualizaes ou para a
sada final. Se voc tiver uma composio aninhada que no espera trabalhar mais, possvel economizar
tempo durante uma operao de renderizao pr-renderizando a composio aninhada em um filme e
substituindo a composio pelo filme renderizado. Voc ainda pode modificar a composio aninhada
original, pois permanece no painel Projeto. Para fazer uma alterao significativa composio aninhada
original, renderize-a novamente.
Pr-renderizar uma composio aninhada traz benefcios especialmente quando usada vrias vezes em
um projeto.
Observao: Aplique as configuraes da sada final quando voc pr-renderizar a composio aninhada.
1. Selecione a composio no painel Projeto ou Composio.
2. Escolha Composio > Pr-renderizao.
O comando Pr-renderizao adiciona a composio fila de renderizao e define a
ao de ps-renderizao Importar e substituir uso para substituir a composio pelo
filme renderizado.
3. No painel Fila de renderizao, ajuste as configuraes conforme necessrio, e clique no
boto Renderizao para renderizar a composio.
Consulte este tutorial em vdeo no site da Video2Brain sobre como economizar tempo com a prrenderizao e os proxies no After Effects.
Observao: Uma alternativa para substituir a composio pelo filme usar o filme renderizado como um
proxy para composio aninhada.
Para o incio

Uma composio consiste em camadas empilhadas umas sobre as outras no painel Linha de tempo. Quando
a composio renderizada para visualizao ou para sada final a camada da parte inferior
renderizada primeiro. Em cada camada rasterizada (no vetor), os elementos so aplicados nesta ordem:
mscaras, efeitos, transformaes e estilos de camada. Para camadas de vetor rasterizadas continuamente,
a ordem de renderizao padro mscaras, seguidas de transformaes e em seguida efeitos.
As transformaes so alteraes a essas propriedades agrupadas sob a categoria Transformar no painel
Linha de tempo, incluindo Ponto de ancoragem, Posio, Escala, Rotao e Opacidade. O que voc v no
109
painel Camada o resultado da renderizao antes de as transformaes serem executadas.

Observao: Para ter mais controle sobre o momento em que as transformaes so executadas, voc
pode aplicar o efeito Transformar e reorganiz-lo com relao a outros efeitos.
Em um grupo de efeitos ou mscaras, os itens sero processados de cima para baixo. Por exemplo, se voc
aplicar o efeito Crculo e aplicar o efeito Ampliar, o crculo ampliado. No entanto, se voc arrastar o efeito
Ampliar acima (antes) do efeito Crculo no painel Controlos do efeito ou painel Linha de tempo, o crculo ser
desenhado aps a ampliao e no ampliado.
Depois que uma camada renderizada, a renderizao inicia para a prxima camada. A camada renderizada
abaixo pode ser usada como entrada para a renderizao da camada acima por exemplo, para determinar
o resultado de um modo de mesclagem.
Se uma composio contiver outras composies aninhadas dentro dela, a composio aninhada
renderizada antes das outras camadas na composio de contedo.
Observao: Alguns efeitos ignoram mscaras na camada na qual so aplicados. Para que esse efeito
opere em uma camada mascarada, pr-componha a camada com a mscara aplicada e aplique o efeito
camada pr-composta. (Consulte Sobre pr-composio e aninhamento.)
Recolher transformaes
Se a opo Recolher transformaes for selecionada para uma composio aninhada, as transformaes
para a composio aninhada no so executadas at que as sombras e efeitos para composio de
contedo sejam renderizados. Essa ordem de renderizao permite que as transformaes para a
composio aninhada e a composio de contedo sejam combinadas ou recolhidas e executadas em
conjunto. O mesmo se aplica para camadas vetoriais que no so rasterizadas continuamente.
Observao: Em vez de uma opo Recolher transformaes, as camadas vetoriais tm uma opo
Rasterizar continuamente no mesmo local. As camadas vetoriais incluem camadas de forma, camadas de
texto e camadas com arquivos grficos vetoriais como a gravao de origem. As camadas de texto e
camadas de forma sempre sero rasterizadas continuamente.
A opo Recolher transformaes pode, por exemplo, preservar a resoluo quando uma camada reduzida
pela metade em uma composio aninhada e a composio aninhada ajustada acima por um fator de dois
na composies de contedo. Nesse caso, em vez de executar ambas as transformaes e perder dados de
imagem no processo, uma transformao pode ser executada no fazendo nada porque as transformaes
individuais cancelam a outra.
Se as transformaes no estiverem recolhidas, uma composio aninhada que contenha camadas 3D
renderizada como uma imagem 2D da disposio 3D, usando a cmera de composio padro. Essa
renderizao impede que composio aninhada faa interseo com camadas 3D, projete sombras em
camadas 3D e receba sombras de camadas 3D na composio de contedo. A composio aninhada no
controlada tambm pelas cmeras e luzes da composio de contedo.
Se as transformaes estiverem recolhidas, as propriedades 3D das camadas na composio aninhada ficam
expostas composio de contedo. Assim, a composio aninhada pode fazer interseo com camadas
3D, projetar sombras em camadas 3D e receber sombras das camadas 3D na composio de contedo. A
cmera e luzes da composio de contedo tambm podem controlar a composio aninhada.
Basicamente, a opo recolher transformaes de uma composio aninhada indica ao After Effects para
no nivelar e no recortar as camadas na pr-composio. Como uma camada de ajuste funciona na
composio de todas as camadas abaixo dela dentro da mesma composio, uma camada de ajuste dentro
de uma composio aninhada com transformaes recolhidas forar ao nivelamento e ao corte que a opo
Recolher transformaes normalmente impediria.
Quando uma mscara fechada (com o modo de mscara diferente de Nenhum), um estilo de camada ou um
efeito aplicado a uma composio aninhada com transformaes recolhidas, as camadas na composio
aninhada so renderizadas primeiro em sua prpria camada, em seguida, as sombras e os efeitos so
aplicados e o resultado composto na composio principal. Essa ordem de renderizao significa que os
modos de mesclagem das camadas aninhadas no so aplicados a nenhumas camadas subjacentes na
composio principal e as camadas 3D acima e abaixo da camada recolhida no podem fazer interseo ou
projetar sombras uma na outra.
110
Recursos online
Chris e Trish Meyer explicam as transformaes recolhidas e a rasterizao contnua neste artigo no site da
ProVideo Coalition.

Criar camadas de itens de gravao ou alterar a origem da camada
Interaes de camada 3D, ordem de renderizao e transformaes recolhidas
Camadas pai e filho
Aes de ps-renderizao
Espaos reservados e proxies
Alterar a ordem de empilhamento de camadas selecionadas

111

Alterar unidades de exibio de tempo
Opes para unidades de exibio de tempo
Timecode de origem
Recursos online sobre timecode
Muitas quantidades no After Effects so pontos no tempo ou perodos de tempo, incluindo o tempo atual,
pontos de entrada e sada da camada e duraes de camadas, itens de gravao e composies.
Por padro, o After Effects indica o tempo no timecode SMPTE (Society of Motion Picture and Television
Engineers) : horas, minutos, segundos e quadros. Voc pode mudar para outro sistema de exibio de
tempo, como quadros ou ps e molduras de filme 16 mm ou de 35 mm.
Voc pode querer ver os valores de tempo em formato de ps + quadros, por exemplo, se voc estiver
preparando um vdeo para sada eventual para filme; ou em nmeros de quadros simples se pretender uslo em um programa de animao como o Flash. O formato escolhido se aplica somente ao projeto atual.
Observao: Alterar o formato de exibio de tempo no modifica a taxa de quadros dos ativos ou da sada
altera apenas o modo como os quadros so numerados para exibio no After Effects.
As estaes de trabalho de edio de vdeo geralmente usam o timecode SMPTE que gravado em fita
para referncia. Se voc estiver criando vdeo que ser sincronizado com o vdeo que usa timecode SMPTE,
use o estilo de exibio do timecode padro.
No After Effects CS5.5 e posterior, o timecode de arquivos de origem pode ser exibido em vrios formatos de
arquivo. O timecode de origem est localizado em diversas reas da interface incluindo o painel Projeto, a
caixa de dilogo Configuraes do projeto, a caixa de dilogo Configuraes da composio e a caixa de
dilogo Preferncias. Consulte Timecode de origem para obter mais informaes.
Para o incio
Alterar unidades de exibio de tempo

Para percorrer a Base de timecode ou Quadros / Ps + Quadros, (dependendo se tiver a
opo Usar ps + quadros selecionada nas Configuraes do projeto), clique em
Ctrl+clique (Windows) ou Command+clique (Mac OS) na exibio de tempo atual. A
exibio de tempo atual fica no canto superior esquerdo do painel Linha de tempo e na
parte inferior dos painis Camada, Composio e Gravao. (Consulte Painel da linha de
tempo.)
A opo que no est selecionada nas Configuraes do projeto ser exibida como texto
subjacente menor. Para exibir somente a opo selecionada nas Configuraes do
projeto (Timecode ou quadros), faa o seguinte:
1. Abra as preferncias de exibio ao selecionar After Effects > Preferncias >
Exibio (Mac OS) ou Editar > Preferncias > Exibio (Windows).
2. Desmarque Mostrar timecode e quadros na opo Painel de linha do tempo (essa
opo est selecionada por padro).
Para alterar as unidades de exibio de tempo, escolha Arquivo > Configuraes do
projeto e escolha as opes na seo Estilo de exibio de tempo.
Para o incio
112
Opes para unidades de exibio de tempo
Timecode Exibe o tempo como timecode nas rguas de tempo dos painis Linha de tempo, Camada e
Gravao, usando Usar origem de mdia (timecode de origem) ou iniciando em 00:00:00:00. Selecione a
opo Timecode para usar o timecode no lugar de Quadros. Observe que no h nenhuma opo para
escolher a taxa de quadros ou quadro ignorado/quadro no ignorado, porque o timecode de origem
detectado e utilizado.
Observao: Voc pode ter timecode de quadro ignorado e quadro no ignorado em qualquer composio
em um projeto.
Quadros Indica o nmero do quadro em vez do tempo. Use esta configurao por convenincia para
realizar trabalhos que voc est integrando um aplicativo baseado em quadro ou formatos, como Flash ou
SWF. Para usar quadros, selecione Quadros e desmarque Ps + quadros.
Ps + quadros Indica o nmero de ps do filme, mais quadros para ps fracionais para o filme de 16 mm
ou de 35 mm. Para usar Ps + quadros, selecione Quadros e selecione Ps + quadros.
Contagem de quadros Determina o nmero inicial para o estilo de exibio de tempo dos quadros.
Converso de timecode O valor Timecode do item usado para o nmero inicial (se o item tiver o
timecode de origem). Se no houver nenhum valor do timecode, a contagem comea em zero. A
Converso de timecode faz com que o After Effects se comporte como nas verses anteriores, onde
a contagem de quadros e a contagem de timecodes de todos os ativos so matematicamente
equivalentes.
Comear em 0 O nmero de quadros iniciado em zero.
Comear em 1 O nmero de quadros iniciado em um.

Observao: As novas opes de Comear em 0 e Comear em 1 permitem especificar diferentes
esquemas de contagem de quadros entre os Quadros e o Timecode. Por exemplo, voc pode optar por
aceitar o timecode de origem dos itens de gravao, mas contar os quadros que iniciam em zero ou um.
Para o incio
Timecode de origem
Os formatos de arquivo de suporte do timecode de origem do After Effects podem ler e usar o timecode
para incluir a maioria dos formatos: QuickTime, DV, AVI, P2, MPEG-2, MPEG-4, h.264, AVCHD, RED,
XDCAM EX, XDCAM HD, WAV e importadores de sequncia de imagem DPX.
Painel Projeto O timecode de origem exibido nas colunas no painel Projeto: Incio da mdia, Fim da
mdia, Durao da mdia e Nome da fita. Essas colunas se referem ao incio, fim e durao total da origem.
Existem colunas para Entrada, Sada e Durao, que refletem os pontos de Entrada e Sada definidos pelo
usurio no painel Gravao para o item de gravao, ou o espao de trabalho para composies.
Configuraes do projeto A caixa de dilogo Configuraes do projeto contm o conjunto de recursos do

timecode de origem. Para obter mais detalhes, consulte Opes para as unidadesde exibio de tempo.
Caixa de dilogo Configuraes da composio A caixa de dilogo Configuraes da composio

contm um conjunto de recursos do timecode de origem. Para obter detalhes, consulte Taxa de quadros.
Caixa de dilogo Preferncias O painel Importar da caixa de dilogo Preferncias compatvel com os
recursos de timecode de origem. Consulte Preferncias de importao.
113
Para o incio
Recursos online sobre timecode

Trish e Chris Meyer apresentam um artigo no site da ProVideo Coalition em que descrevem a diferena entre
o timecode de quadros ignorados e no ignorados.
Chris Pirazzi fornece detalhes tcnicos sobre timecode em seu site de guia para vdeo do Lurker.

114
Importao de gravao
115
Importao e interpretao dos itens de gravao

Sobre arquivos importados e itens de gravao
Formatos de importao suportados
Interpretar itens de gravao
Interpretao do canal alfa: pr-multiplicado ou simples
Taxa de quadros
Para o incio
Sobre arquivos importados e itens de gravao

Importe arquivos de origem para um projeto como base de itens de gravao e use-os como origens de
camadas. O mesmo arquivo pode ser a origem para vrios itens de gravao, cada um com suas prprias
configuraes de interpretao. Cada item de gravao pode ser usado como origem de uma ou mais
camadas. Trabalhe com conjuntos de camadas em uma composio.
Voc trabalha essencialmente com itens de gravao no painel Projeto. Use o painel Gravao para avaliar
a gravao e executar tarefas de edio simples, como aparo de durao de um item de gravao.
Voc pode importar vrios tipos diferentes de arquivos, colees de arquivos ou componentes de arquivos
como origens para artigos individuais de gravao, incluindo arquivos de imagem de movimento, arquivos de
imagens estticas, sequncias de imagem esttica e arquivos de udio. Pode inclusive criar itens de
gravao voc mesmo no After Effects, como slidos e pr-composies. Voc pode importar itens de
gravao para um projeto a qualquer momento.
Ao importar arquivos, o After Effects no copia os dados da imagem em si para o projeto, mas cria um link
de referncia para a origem do item de gravao, mantendo os arquivos do projeto relativamente pequenos.
Se voc excluir, renomear ou mover um arquivo de origem importado, voc quebra o link de referncia para
esse arquivo. Quando um link desfeito, o nome do arquivo de origem aparece em itlico no painel Projeto e
a coluna Caminho do arquivo lista ele como ausente. Se o item de gravao estiver disponvel, voc poder
restabelecer o link geralmente basta clicar duas vezes no item e selecionar o arquivo novamente.
Voc pode encontrar itens de gravao cujos itens de origem esto ausentes digitando ausente no
campo de pesquisa no painel Projeto. Consulte Pesquisar e filtrar nos painis Linha de tempo, Projeto e
Efeitos e predefinies.
Para reduzir o tempo de renderizao e melhorar o desempenho, muitas vezes melhor preparar a gravao
antes de import-la para o After Effects. Por exemplo, melhor redimensionar ou cortar uma imagem
esttica no Photoshop antes de a colocar no After Effects, em vez de dimensionar e cortar a imagem no After
Effects. melhor executar uma operao uma vez no Photoshop que forar o After Effects a realizar a
mesma ao muitas vezes por segundo uma vez para cada quadro no qual a imagem exibida.
Para economizar tempo e minimizar o tamanho e a complexidade de um projeto, importe um item de origem
como um nico item de gravao e use-o vrias vezes em uma composio. Contudo, ocasionalmente til
duplicar um item de gravao e interpretar de forma diferente. Por exemplo, voc pode usar a mesma
gravao em duas taxas de quadros diferentes.
Se voc usar outro aplicativo para modificar um item de gravao que usado em um projeto, as alteraes
aparecero no After Effects na prxima vez que voc abrir o projeto ou selecionar o item de gravao e
escolher Arquivo > Recarregar gravao.
Para substituir o item de gravao de origem de uma camada por outro item de gravao, sem afetar as
alteraes feitas s propriedades de camada, selecione a camada e clique na tecla Alt (Windows) ou
116
Option (Mac OS) e arraste o novo item de gravao para a camada no painel Linha de tempo.
Para substituir todas as utilizaes dos itens de gravao selecionados por outro item de gravao,
selecione os itens de gravao no painel Projeto e, em seguida, clique com a tecla Alt (Windows) ou
Option (Mac OS) e arraste o novo item de gravao para um item de gravao selecionado no painel
Projeto.
Quando o After Effects importa vdeo e udio em alguns formatos, ele processa e armazena em cache
verses desse itens que pode acessar prontamente ao gerar visualizaes. Esse cache aumenta
consideravelmente o desempenho das visualizaes, porque os itens de vdeo e udio no precisam de ser
reprocessados para cada visualizao. Consulte Cache de mdia.
Para obter mais informaes sobre como importar ativos, consulte este tutorial em vdeo no site da Creative
COW por Andrew Devis.
Codificao e decodificao nativas de arquivos do QuickTime

O After Effects pode decodificar e codificar nativamente arquivos do QuickTime (.mov) com os codecs GoPro
Cineform no Mac OS e no Windows. Isso significa que voc no precisa instalar codecs adicionais para usar
e criar esses arquivos.
Em MOV, o After Effects tem suporte de importao nativo para os seguintes formatos sem compactao:
DV, IMX, MPEG2, XDCAM, h264, JPEG, DNxHD, DNxHR, Apple ProRes, AVCI e GoPro
CineForm
O suporte exportao nativa est disponvel para os seguintes formatos no compactados:
DV e GoPro CineForm
Observao: Porque o After Effects pode importar e exportar nativamente muitos codecs (listados acima), o
QuickTime no necessrio no Windows. Para obter mais detalhes sobre problemas de compatibilidade, leia
a publicao do blog QuickTime no Windows
Para o incio
Formatos de importao suportados

Alguns nomes de extenso de arquivo como, por exemplo, MOV, AVI, MXF, FLV e F4V denotam os
formatos do arquivo do continer em vez de denotar o formato de dados especfico de udio, vdeo ou
imagem. Os arquivos de continer podem conter dados codificados utilizando diversos esquemas de
compactao e codificao. O After Effects pode importar estes arquivos de continer, mas a capacidade de
importar os dados contidos depende de quais codecs (especificamente decodificadores) esto instalados.
Ao instalar codecs adicionais, voc pode ampliar a capacidade do After Effects importar tipos de arquivos
adicionais. Muitos codecs devem ser instalados no sistema operacional (Windows ou Mac OS) e funcionam
como componentes dentro dos formatos QuickTime ou Vdeo para Windows. Entre em contato com o
fabricante do seu hardware ou software para obter mais informaes sobre os codecs que funcionam com os
arquivos criados pelos dispositivos e aplicativos especficos.
Importar e usar alguns arquivos requer a instalao de plug-ins de importao adicionais. (Consulte Plugins.)
O Adobe Premiere Pro pode capturar e importar muitos formatos que o After Effects no pode importar
nativamente. possvel transferir dados do Adobe Premiere Pro para o After Effects de vrias maneiras.
(Consulte Trabalhar com o Adobe Premiere Pro e o After Effects.)
Para guias e atualizaes de fluxo de trabalho para P2, RED, XDCAM, AVCCAM e cmeras e gravaes
DSLR, consulte o site da Adobe.
Formatos de udio
Formatos de imagem esttica
117
Documento de som da Adobe (ASND, arquivos

com diversas faixas importados como uma
faixa nica)
Adobe Illustrator (AI, AI4, AI5, EPS, PS;

rasterizada continuamente)
Advanced Audio Coding (AAC, M4A)
Adobe PDF (PDF; primeira pgina; rasterizada

continuamente)
Audio Interchange File Format (AIF, AIFF)
Adobe Photoshop (PSD)
MP3 (MP3, MPEG, MPG, MPA, MPE)

Vdeo para Windows (AVI; requer o QuickTime
no Mac OS)
Waveform (WAV)
Bitmap (BMP, RLE, DIB)

Camera Raw (TIF, CRW, NEF, RAF, ORF,
MRW, DCR, MOS, RAW, PEF, SRF, DNG, X3F,
CR2, ERF)
Cineon/DPX (CIN, DPX com arquivos DPX 8-,
10-, 12- e 16-bpc, incluindo os com canal alfa e
timecode)
RLA/RPF distinto (RLA, RPF; 16bpc; importa
dados da cmera)
EPS
GIF
JPEG (JPG, JPE)
Dados da cmera Maya (c)
Maya IFF (IFF, TDI; 16bpc)
OpenEXR (EXR, SXR, MXR; 32bpc)
PICT (PCT)
Portable Network Graphics (PNG; 16 bpc)
Radiance HDR (, RGBE, XYZE; 32 bpc)
SGI (SGI, BW, RGB; 16 bpc)
Softimage (PIC)
Observao: Os plug-ins do efeito Canal 3D do software de fnord so includos no After Effects para
fornecer acesso s camadas e aos canais de vrios arquivos OpenEXR. (Consulte Usar canais em arquivos
OpenEXR.)
Observao: O After Effects tambm pode ler arquivos de ZPIC que correspondem aos arquivos PIC
importados. Consulte Importar e usar arquivos 3D de outros aplicativos.)
Targa (TGA, VDA, ICB, VST)

TIFF (TIF)
possvel importar arquivos de qualquer formato de imagem esttica como uma sequncia. Consulte
Preparar e importar imagens estticas.
Formatos de vdeo e animao
GIF Animado (GIF)

Avid DNxHR
HEVC (H.265) MPEG-4
Suporte para arquivos ARRIRAW de cmeras
ARRI ALEXA ou ARRIFLEX D-21
Para obter mais informaes sobre os arquivos
ARRIRAW, consulte as Perguntas frequentes do
ARRIRAW no site do Grupo ARRI.
CinemaDNG
Observao: CinemaDNG um subconjunto de

Camera Raw. Um subconjunto de configuraes de
Formatos de projeto
Adobe Premiere Pro 1.0, 1.5, 2.0, CS3, CS4,

CS5, CS6 e CC (PRPROJ; somente para 1.0,
1.5 e 2.0 Windows) e projetos posteriores
Adobe After Effects 6.0 e projetos binrios
posteriores no After Effects CS5 (AEP, AET)
O After Effects 7 pode abrir projetos do After
Effects 3.0 pelo After Effects 7.
Adobe After Effects CS4 e projetos XML
posteriores (AEPX)
O plug-in Automatic Duck Pro Import AE vem

includo agora com o aplicativo e chamado Pro
118
Camera Raw pode ser acessado em Mais opes

na caixa de dilogo Interpretar gravao. O
gerenciamento de cores para CinemaDNG inclui os
mesmos espaos de cores que o After Effects
CameraRAW existente: Adobe RGB, sRGB
IEC619662.1, ColorMatch RGB e ProPhoto RGB.
DV (em continer MOV ou AVI, ou como

transmisso sem continer DV)
Imagem eltrica (IMG, EI)
FLV, F4V
QuickTime (MOV; 16bpc, somente para codecs

que no tm decodificadores nativos)
Import After Effects. Com ele, possvel importar

arquivos AAF e OMF de um sistema Avid, arquivos
XML do Final Cut Pro 7 ou anterior e arquivos de
projeto do Motion 4 ou anterior. Para obter mais
informaes sobre como usar o Pro Import After
Effects, consulte o guia do usurio, acessvel
escolhendo Arquivo > Importar > Pro Import After
Effects, e clique no boto Ajuda.
Tambm possvel importar projetos do Final
Premiere Pro e trazer os componentes do projeto
para o After Effects.
Neste vdeo de Todd Kopriva e video2brain, voc
aprender como importar projetos usando o Pro
Import After Effects. Demonstramos usando um o
projeto do Final Cut Pro, mas o mesmo
procedimento funciona para outros formatos, como o
XML, AAF e OMF.
Vdeo para Windows (AVI, WAV; requer o

QuickTime no Mac OS)
Arquivo do Windows Media (WMV, WMA, ASF;
somente Windows)
XDCAM HD e XDCAM EX
RED (R3D)
Media eXchange Format (MXF)

MFX o formato do continer. O After Effects
somente pode importar alguns tipos de dados
contidos em arquivos MXF. O After Effects
pode importar a variedade Op-Atom de
arquivos MXF usados por cmeras de vdeo
Panasonic para gravar em mdias Panasonic
P2. O After Effects pode importar vdeo
desses arquivos MXF utilizando os codecs
AVC-Intra 50, AVC-Intra 100, DV, DVCPRO,
DVCPRO50 e DVCPRO HD. O After Effects
tambm pode importar arquivos XDCAM HD
no formato MXF, o formato MXF OP1, que
contm vdeo em MPEG-2 que compatvel
com o formato XDCAM HD.
Formatos MPEG-1, MPEG-2 e MPEG-4: MPEG,
MPE, MPG, M2V, MPA, MP2, M2A, MPV, M2P,
M2T, M2TS (AVCHD), AC3, MP4, M4V, M4A
SWF (rasterizado continuamente)

Observao:
O After Effects tambm pode ler arquivos EIZ que correspondem aos arquivos EI
importados. Consulte Importar e usar arquivos 3D de outros aplicativos.)
Alguns formatos de dados MPEG so armazenados em formato de continer com
extenses de arquivo que no so reconhecidos pelo After Effects; exemplos incluem
.vob e .mod. Em alguns casos, voc pode importar esses arquivos para o After Effects
depois de alterar a extenso de arquivo para uma das extenses de arquivo
reconhecidas. Em funo de variaes na implementao em esses formatos de
continer, a compatibilidade no garantida.
Para obter informaes sobre formatos MPEG, consulte o site MPEG e a pgina MPEG
119
no site da Wikipedia.
Antes de trabalhar com o QuickTime, leia o alerta emitido pelo United States Computer
Emergency Readiness Team em abril de 2016, que recomenda aos usurios do Windows
desinstalar o Apple QuickTime dos computadores.
Os arquivos R3D so interpretados como contendo cores de 32 bpc em espao de cores
HDTV no linear (Rec. 709). As configuraes de cores Configuraes da origem RED
R3D no preservam os valores com brilho demasiado. Os ajustes de cores realizados no
After Effects preservam cores demasiado brilhantes quando voc trabalha em uma cor de
32 bpc (bits por canal). Para evitar o recorte, manipule a exposio no After Effects, em
vez de na fase de interpretao da gravao na caixa de dilogo Configuraes da
origem RED R3D. (Para obter mais informaes sobre o uso de arquivos R3D, consulte o
site RED e o site da Adobe.)
O After Effects pode importar ativos XDCAM HD da Sony se foram gravados em arquivos
MXF. O After Effects no pode importar ativos XDCAM HD no formato IMX. O After
Effects pode importar ativos XDCAM EX da Sony armazenados como arquivos de
essncia com a extenso de arquivo .mp4 em um diretrio BPAV. Para obter
informaes sobre o formato XDCAM, consulte esse documento PDF no site da Sony.
Os arquivos SWF so importados com um canal alfa. O udio no mantido. Os
contedos interativos e a animao com script no so mantidos. A animao definida
por quadros-chave no filme principal de nvel superior mantida.
Para o incio

possvel importar arquivos de mdia para seu projeto usando a caixa de dilogo Importar ou arrastando. Os
itens de gravao importados aparecem no painel Projeto.
Se a caixa de dilogo Interpretar gravao for exibida aps a importao de um item de gravao, ela
contm um canal alfa no rotulado e voc deve selecionar um mtodo de interpretao de canais alfa para
que o After Effects determine como interpretar o canal alfa. (Consulte Interpretao do canal alfa: prmultiplicado ou simples.)
Importar itens de gravao usando a caixa de dilogo Importar

1. Escolha Arquivo > Importar > Arquivo, escolha Arquivo > Importar > Vrios arquivos ou
clique duas vezes em uma rea vazia do painel Projeto.
Se voc selecionar Importar vrios arquivos, possvel executar a prxima etapa mais
de uma vez sem precisar selecionar vrias vezes o comando Importar.
Para exibir somente arquivos de gravao suportados (com exceo dos arquivos de
projeto), selecione Todos os arquivos de gravao no menu Arquivos do tipo
(Windows) ou Ativar (Mac OS).
Selecione um arquivo e clique em Abrir.
Clique com a tecla Ctrl (Windows) ou com a tecla Command (Mac OS) em vrios
arquivos para selecion-los e clique em Abrir.
Clique em um arquivo e clique com a tecla Shift pressionada no outro arquivo para
selecionar um intervalo de arquivos e clique em Abrir.
(somente Windows) Selecione uma pasta inteira e clique em Importar pasta.
Observao: Se a opo Sequncia estiver selecionada, vrios arquivos da pasta
sero importados como uma sequncia de imagens estticas.
Itens de gravao de importao arrastando

120
Se desejar sempre que os arquivos de imagens estticas em camadas que voc arrasta no After Effects
sejam importados como uma composio, escolha Editar > Preferncias > Importar (Windows) ou After
Effects > Preferncias > Importar (Mac OS) e escolha Composio ou Composio Manter tamanho da
camada do menu Arrastar vrios itens de importao como. (Consulte Importar uma sequncia de
imagens estticas como uma composio.)
Para importar um nico arquivo, arraste-o do Windows Explorer (Windows) ou Finder

(Mac OS) para o painel Projeto.
Para importar o contedo de uma pasta como uma sequncia de imagens estticas que
aparecem no painel Projeto como um nico item de gravao, arraste uma pasta do
Windows Explorer (Windows) ou Finder (Mac OS) no painel Projeto.
Para importar o contedo da pasta como itens de gravao individuais que aparecem no
painel Projeto em uma pasta, arrastar com a tecla Alt do Windows Explorer (Windows)
ou Option do Finder (Mac OS) arraste uma pasta para o painel Projeto.
Para importar um arquivo de sada renderizado do painel Fila de renderizao, arraste o
mdulo de sada correspondente do painel Fila de renderizao para o painel Projeto.
Observao: Se voc arrastar um mdulo de sada do painel Fila de renderizao para o painel Projeto
antes da renderizao, o After Effects cria um item de gravao de espao reservado. Referncias ao item
de gravao de espao reservado so substitudas automaticamente quando o mdulo de sada
renderizado; o prprio item de gravao de espao reservado no substitudo.
Para o incio

O After Effects usa um conjunto de regras internas para interpretar cada item de gravao que voc importa
de acordo com a melhor previso para a taxa de proporo de pixels do arquivo de origem, a taxa de
quadros, o perfil de cores e o tipo de canal alfa. Se a previso do After Effects estiver errada, ou se desejar
usar a gravao de forma diferente, voc pode modificar essas regras para todos os itens de gravao de
um determinado tipo editando o arquivo de regras de interpretao (interpretation rules.txt), ou pode modificar
a interpretao de um item de gravao especfico usando a caixa de dilogo Interpretar gravao.
As configuraes de interpretao dizem ao After Effects o seguinte sobre cada item da gravao:
Como interpretar a interao de canais alfa com outros canais (consulte Interpretao do
canal alfa: pr-multiplicado ou simples.)
Qual a taxa de quadros a ser assumida para o item de gravao (consulte Taxa de
quadros.)
Se deve separar campos e, em caso afirmativo, qual a ordem dos campos assumir
(consulte Vdeo entrelaado e campos de separao.)
Se deve remover o pulldown de 3:2 ou 24Pa (consulte Remover o pulldown de 3:2 ou
24Pa do vdeo.)
A taxa de proporo de pixels do item de gravao (consulte Taxa de proporo de
pixels e taxa de proporo do quadro.)
O perfil de cores do item de gravao (consulte Interpretar um item de gravao
atribuindo um perfil de cores de entrada.)
Observao: Em todos os casos, as informaes sero usadas para decidir sobre como interpretar dados
no item de gravao importado para informar o After Effects sobre a gravao de entrada. As
configuraes de interpretao na caixa de dilogo Interpretar gravao devem corresponder s
configuraes usadas para criar o arquivo de gravao de origem. No use as configuraes de
interpretao para tentar especificar configuraes para a sada renderizada final.
Em geral, no necessrio alterar as configuraes de interpretao. Entretanto, se um item de gravao

no de um tipo comum, o After Effects pode precisar de informaes adicionais do para interpretar
corretamente.
Use os controles na seo Gerenciamento de cores da caixa de dilogo Interpretar gravao para informar o
121
After Effects como interpretar as informaes de cor em um item de gravao. Esta etapa geralmente
somente necessria quando o item de gravao no contm um perfil de cores incorporado.
Quando voc visualiza no painel Gravao, voc ver os resultados das operaes de interpretao da
gravao.
Jeff Almasol fornece um script em seu site de redefinery que pode ser usado para fazer a suposio de
pulldown de 3:2, de pulldown de 24Pa, ou a interpretao de canal alfa mais conveniente.
Observao: Selecione Visualizar na caixa de dilogo Interpretar gravao para visualizar os resultados das
configuraes feitas em essa caixa de dilogo antes de aceitar as alteraes.
Interpretar um nico item de gravao usando a caixa de dilogo Interpretar

gravao
Selecione um item de gravao no painel Projeto e siga um destes procedimentos:
Clique no boto
Interpretar gravao na parte inferior do painel Projeto.
Arraste o item de gravao para o boto Interpretar gravao.

Escolha Arquivo > Interpretar gravao > Principal.
Pressione Ctrl+Alt+G (Windows) ou Command+Option+G (Mac OS).
Interpretar um proxy usando a caixa de dilogo Interpretar gravao

Selecione o item de gravao original no painel Projeto e siga um destes procedimentos:
Clique no boto Interpretar gravao
, na parte inferior do painel Projeto,
pressionando Alt (Windows) ou Option (Mac OS).
Arraste com a tecla Alt (Windows) ou arraste com a tecla Option (Mac OS) o item de
gravao para o boto Interpretar gravao.
Escolha Arquivo > Interpretar gravao > Proxy.
Aplicar configuraes Interpretar gravao a vrios itens de gravao

possvel garantir que os itens diferentes de gravao usem as mesmas configuraes copiando as
configuraes de interpretao de um item e aplicando-as aos outros.
1. No painel Projeto, selecione o item com as configuraes de interpretao que deseja
aplicar.
2. Escolha Arquivo > Interpretar gravao > Lembrar interpretao.
3. Selecione um ou mais itens de gravao no painel Projeto.
4. Escolha Arquivo > Interpretar gravao > Aplicar interpretao.
Editar regras de interpretao para todos os itens de um tipo especfico

O arquivo de regras de interpretao contm regras que especificam como o After Effects interpreta itens de
gravao. Na maioria dos casos, voc no precisa personalizar o arquivo de regras de interpretao. Ao
importar um item de gravao, o After Effects procura uma correspondncia no arquivo de regras de
interpretao e determina as configuraes de interpretao da gravao. possvel substituir essas
configuraes aps a importao, usando a caixa de dilogo Interpretar gravao.
Na maioria dos casos, o nome do arquivo de regras de interpretao interpretation rules.txt; contudo,
algumas atualizaes do After Effects instalam um novo arquivo de regras de interpretao com um nome
que indica o nmero da verso atualizada e o aplicativo atualizado usa este novo arquivo. Se tiver feito
122
alteraes no arquivo de regras de interpretao antigo, talvez seja necessrio aplicar as alteraes no
arquivo novo, tambm.
Os locais do arquivo de regras de interpretao na After Effects CC:

(Windows) <drive>\Users\<username>\AppData\Roaming\Adobe\After Effects <13.0>
(Mac OS) <drive>/Users/<username>/Library/Preferences/Adobe/After Effects <13.0>
Os locais do arquivo de regras de interpretao nas verses anteriores da After Effects CC:
(Windows) <drive>\Users\<username>\AppData\Roaming\Adobe\After Effects <12.x>
(Mac OS) <drive>/Users/<username>/Library/Preferences/Adobe/After Effects <12.x>
1. Saia do After Effects.
2. Como precauo, faa uma cpia de backup do arquivo de regras de interpretao. Por
padro, esse arquivo est no mesmo local que o aplicativo After Effects.
3. Abra o arquivo de regras de interpretao em um editor de texto.
4. Modifique as configuraes de acordo com as instrues do arquivo.
Observao: Fornea um cdigo de tipo de arquivo de quatro caracteres para cada tipo
de gravao ou codec. Se voc no souber o cdigo de um arquivo ou codec em um
projeto, pressione Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enquanto seleciona o arquivo no
painel Projeto. O cdigo de tipo de arquivo e cdigo codec (se o arquivo estiver
compactado) exibido na ltima linha da descrio do arquivo na parte superior do
painel Projeto.
5. Salve o arquivo interpretation rules.txt.
Para o incio

Os arquivos de imagem com canais alfa armazenam informaes de transparncia em uma de duas
maneiras: simples ou pr-multiplicado. Embora os canais alfa sejam os mesmos, os canais de cores diferem.
Com canais simples (ou sem fosco) , as informaes de transparncia so armazenadas somente no canal
alfa, e no em nenhum dos canais de cores visveis. Com canais simples, os resultados de transparncia
no so visveis at que a imagem seja exibida em um aplicativo que oferea suporte a canais simples.
Com canais pr-multiplicados (ou fosco), as informaes de transparncia so armazenadas no canal alfa e
tambm em canais visveis RGB, que so multiplicados pela cor de fundo. Os canais pr-multiplicados so
ditos s vezes serem foscos com cor. As cores de reas semitransparentes, como bordas difusas, so
alteradas para a cor de fundo em proporo ao grau de transparncia.
Alguns softwares permitem especificar a cor de fundo com a qual os canais so pr-multiplicados; caso
contrrio, a cor de fundo geralmente preto ou branco.
Os canais simples retm informaes de cor mais precisas que os canais pr-multiplicados. Os canais prmultiplicados so compatveis com uma maior variedade de programas, como o Apple QuickTime.
Geralmente, a opo de usar imagens com canais simples ou pr-multiplicados foi feita antes de receber os
ativos para editar e compor. O Adobe Premiere Pro e o After Effects reconhecem canais simples e prmultiplicados, mas somente o primeiro canal alfa que encontram em um arquivo contm vrios canais alfa.
Definir a interpretao do canal alfa pode evitar problemas ao importar um arquivo, como cores indesejadas
na borda de uma imagem ou uma perda de qualidade da imagem nas bordas do canal alfa. Por exemplo, se
os canais so interpretados como simples quando so realmente pr-multiplicados, as reas
semitransparentes mantm alguma da cor de fundo. Se a impreciso de cor, como um halo, aparece ao
longo das arestas semitransparentes em uma composio, tente alterar o mtodo de interpretao.
123
Um item de gravao com canais pr-multiplicados (parte superior) aparece com um halo preto ao ser
interpretado como Simples Sem fosco (parte inferior esquerda). Quando o item de gravao interpretado
como Pr-multiplicado Fosco com cor e a cor de fundo especificada como preto, o halo no aparece
(parte inferior direita).
Use o efeito Remover cor fosca para remover halos de reas semi-transparentes de uma camada ao no
multiplic-lo.
Aharon Rabinowitz fornece um tutorial em vdeo no site da Creative COW que descreve como e quando usar
o efeito Remover cor fosca.
Definir a interpretao do canal alfa de um item de gravao

1. No painel Projeto, selecione um item de gravao.
2. Escolha Arquivo > Interpretar gravao > Principal.
3. Se voc quiser alternar reas opacas ou transparentes da imagem, selecione Inverter
alfa.
4. Na seo Alfa, selecione um mtodo de interpretao:
Adivinhar Tenta determinar o tipo de canais usados na imagem. Se o After Effects no

puder presumir seguramente, ele emite um som.
Ignorar Ignora as informaes de transparncia contidas no canal alfa.
Simples Sem fosco Interpreta os canais como simples.
Pr-multiplicado Fosqueado com cor Interpreta canais como pr-multiplicados. Use

o conta-gotas ou o seletor de cores para especificar a cor de fundo com a qual os
canais foram pr-multiplicados.
Definir as preferncias do canal alfa padro

1. Escolha Editar > Preferncias > Importar (Windows) ou After Effects > Preferncias >
Importar (Mac OS).
2. Escolha as opes no menu Interpretar alfa no rotulado como. As opes nesse menu
so semelhantes s opes na caixa de dilogo Interpretar gravao. Perguntar ao
usurio especifica que a caixa de dilogo Interpretar gravao abrir cada vez que um
item de gravao com um canal alfa no rotulado importado.
Para o incio
124
Taxa de quadros
A taxa de quadros da composio determina o nmero de quadros exibidos por segundo e como o tempo
dividido em quadros na rgua de tempo e na exibio de tempo. Em outras palavras, a taxa de quadros da
composio especifica quantas vezes por segundo as imagens so amostradas nos itens de gravao de
origem e especifica as divises de tempo em que os quadros-chave podem ser definidos.
Observao: O After Effects contm um menu para o timecode com quadro no ignorado ou com quadro
ignorado na caixa de dilogo Configuraes da composio. Nas verses anteriores, essa opo no era
uma configurao global por projeto.
A taxa de quadros da composio determinada normalmente pelo tipo de sada que voc deseja. O vdeo
NTSC tem uma taxa de quadros de 29,97 quadros por segundo (fps), o vdeo PAL tem uma taxa de quadros
de 25 fps e o clipe de filme geralmente tem uma taxa de quadros de 24 fps. Dependendo do sistema de
transmisso, o vdeo DVD pode ter a mesma taxa de quadros que o vdeo NTSC ou PAL ou uma taxa de
quadros de 23,976. Os desenhos animados destinados a CD-ROM ou Web, em geral, tm uma taxa de
quadros de 10 a 15 fps.
Definir a taxa de quadros da composio para o dobro da taxa do formato de sada faz com que o After
Effects exiba cada campo da gravao de origem entrelaada como seu prprio quadro separado no
painel Composio. Esse processo permite ajustar os quadros-chave e os campos individuais e ganhar
preciso ao animar mscaras.
Ao renderizar um filme para sada final, voc pode escolher usar a taxa de quadros da composio ou outra
taxa de quadros. A capacidade de definir a taxa de quadros para cada mdulo de sada til quando voc
usa a mesma composio para criar a sada para vrias mdias.
Cada item de gravao de movimento em uma composio pode ter sua prpria taxa de quadros. A relao
entre a taxa de quadros do item de gravao e a taxa de quadros da composio determina como a
suavidade da camada reproduzida. Por exemplo, se a taxa de quadros do item de gravao 30 fps e a
taxa de quadros da composio 30 fps, ento sempre que a composio avanar um quadro, o prximo
quadro do item da gravao exibido. Se a taxa de quadros do item de gravao 15 fps e a taxa de
quadros de composio 30 fps, cada quadro do item de gravao aparece em dois quadros sucessivos de
composio. (Esse processo presume, claro, o caso simples em que nenhum esticamento de tempo ou
mesclagem de quadros foi aplicado camada.)
Use, preferencialmente, a gravao de origem que corresponde taxa de quadros da sada final. Assim, o
After Effects renderiza cada quadro, e a sada final no omite, no duplica nem interpola quadros. Se, no
entanto, a gravao de origem tem uma taxa de quadros ligeiramente diferente da que deseja para a sada
final (por exemplo, gravao de 30 fps e sada final de 29,97 fps), possvel fazer com que a taxa de
quadros da gravao corresponda taxa de quadros da composio fazendo sua conformao.
Conformar a taxa de quadros de um item de gravao no modifica o arquivo original, somente a referncia
cruzada que o After Effects usa. Ao fazer a conformao, o After Effects altera a durao interna dos
quadros, mas no o contedo do quadro. Posteriormente, a gravao reproduzida a uma velocidade
diferente. Por exemplo, se voc conforma a taxa de quadros de 15 fps para 30 fps, a gravao reproduz
duas vezes mais rpido. Na maioria dos casos, faa a conformao da taxa de quadros somente quando a
diferena entre a taxa de quadros da gravao e a taxa de quadros da sada for pequena.
Observao: Fazer a conformao pode alterar a sincronizao da gravao visual com uma trilha de
udio, porque alterando a taxa de quadros altera a durao do vdeo, mas deixa o udio inalterado. Se
quiser esticar o udio e vdeo, use o comando Esticar tempo. (Consulte Esticar o tempo de uma camada .)
Os quadros-chave aplicados gravao de origem permanecem em seus locais originais (mantendo a
sincronizao dentro da composio, mas no o contedo visual da camada). Talvez seja necessrio definir
localizaes do quadro-chave aps a conformao de um item de gravao.
Voc pode alterar a taxa de quadros para qualquer filme ou sequncia de imagens estticas. Por exemplo,
possvel importar uma sequncia de dez imagens estticas e especificar uma taxa de quadros para o item de
gravao de 5 quadros por segundo (fps); esta sequncia ter uma durao de dois segundos quando usada
em uma composio.
Observao: Quando voc importa uma sequncia de imagens estticas, assumida a taxa de quadros
especificada pela preferncia Gravao sequencial na categoria Importar. A taxa padro de 30 quadros por
segundo (fps). Voc pode alterar a taxa de quadros aps a importao reinterpretando o item de gravao.
125
(Consulte Interpretar itens de gravao.)
As taxas de quadros mais baixas tendem a dar a impresso de irrealidade, de forma que muitos usurios
preferem trabalhar com uma taxa de quadros inferior como 24 quadros por segundo para fluxos de trabalho
criativos em vez de trabalhar em 29,97 quadros por segundo que o padro para vdeo NTSC.
Observao: Se voc remover o pulldown de 3:2 de gravao de vdeo entrelaado, o After Effects define
automaticamente a taxa de quadros do item de gravao resultante para quatro quintos da taxa de quadros
original. Ao remover o pulldown de 3:2 de vdeo NTSC, a taxa de quadros resultante 24 fps.
A taxa de quadros da composio deve corresponder taxa de quadros do formato da sada final. Na
maioria dos casos, basta escolher uma predefinio das configuraes da composio. Ao contrrio, defina a
taxa de quadros para cada item de gravao para a taxa de quadros da gravao de origem original.
Trish e Chris Meyer oferecem dicas e truques relativos conformao de itens de gravao para uma taxa
de quadros especfica em um artigo (PDF)no site da Artbeats.
Alterar a taxa de quadros de um item de gravao

1. Selecione o item de gravao no painel Projeto.
3. Selecione Conformar com a taxa de quadros, insira uma taxa de quadros nova para
Quadros por segundo e clique em OK.
Em vez de utilizar Interpretar gravao para alterar a taxa de quadros de um item de gravao, voc pode
esticar o tempo de uma camada com base no item de gravao. Por exemplo, esticar o tempo de uma
camada em 100,1% para converter entre 30 fps e 29,97 fps. Esticar o tempo altera a velocidade de udio
e do vdeo. (Consulte Esticar o tempo de uma camada.)
Alterar a taxa de quadros de uma composio

1. Escolha Composio > Configuraes da composio.
Escolha uma predefinio das configuraes da composio no menu Predefinio.
Defina o valor da Taxa de quadros.
Observao: Jeff Almasol fornece um script no site redefinery para definir a taxa de quadros e durao da
composio atual e de todas as composies aninhadas dentro dela.
Para o incio

A Taxa de proporo de pixels (PAR) a relao largura/altura de um pixel em uma imagem. A Taxa de
proporo do quadro (algumas vezes chamada taxa de proporo da imagem ou IAR) a relao
largura/altura do quadro de imagem.
Uma taxa de proporo do quadro de 4:3 (esquerda) e 16:9 panormica (direita)
126
A maioria dos monitores dos computadores usam pixels quadrados, mas muitos formatos de vdeo ITU-Rincluindo ITU-R 601 (D1) e DV usam pixels retangulares no quadrados.
Alguns formatos de sada de vdeo tm a mesma taxa de proporo do quadro, mas usam uma taxa de
proporo de pixels diferente. Por exemplo, alguns digitalizadores NTSC geram uma taxa de proporo do
quadro de 4:3, com pixels quadrados (taxa de proporo de pixels de 1.0), e um quadro com dimenses de
pixel de 640x480. O NTSC D1 gera a mesma taxa de proporo do quadro de 4:3, mas usa pixels no
quadrados (taxa de proporo de pixels de 0,91) e um quadro com dimenses de pixel de 720x486. Os
pixels do D1, que so sempre no quadrados, so orientados verticalmente em sistemas que produzem
vdeo NTSC e horizontalmente em sistemas que produzem vdeo PAL.
Se voc exibir pixels no quadrados em um monitor com pixels quadrados sem alterao, as imagens e
movimento aparecero distorcidos; por exemplo, crculos sero ovais. Entretanto, quando exibidos em um
monitor de vdeo, as imagens esto corretas. Quando voc importa a gravao de origem NTSC D1 ou DV
do After Effects, a imagem parece ligeiramente mais ampla que em um sistema D1 ou DV. (A gravao PAL
D1 parece ligeiramente mais estreita.) O oposto ocorre quando voc importa uma gravao anamrfica
usando panormica NTSC D1/DV ou panormica PAL de D1/DV. Os formatos de vdeo em tela panormica
tm uma taxa de proporo do quadro de 16:9.
Observao: Para visualizar pixels no quadrados em seu monitor, clique no boto Alternar correo da
na parte inferior do painel Composio. A qualidade da correo da taxa de
taxa de proporo de pixels
proporo de pixels das visualizaes afetada pela preferncia Qualidade de zoom na categoria
Visualizaes. (Consulte Preferncias da Qualidade do visualizador.)
Pixels quadrados e no quadrados

A. Pixels quadrados e taxa de proporo do quadro de 4:3 B. Pixels no quadrados e taxa de proporo do
quadro de 4:3 C. Pixels no quadrados exibidos em um monitor de pixel quadrado
Se um item de gravao usar pixels no quadrados, o After Effects indica a taxa de proporo de pixels do
lado da imagem em miniatura do item de gravao no painel Projeto. possvel alterar a interpretao da
taxa de proporo de pixels para itens de gravao individuais na caixa de dilogo Interpretar gravao.
Certificando-se de que os itens de gravao sejam interpretados corretamente, possvel combinar itens de
gravao com taxas de proporo de pixels diferentes na mesma composio.
O After Effects l e grava taxa de proporo de pixels diretamente dos filmes QuickTime. Por exemplo, se
voc importar um vdeo capturado em tela panormica (16:9 DV), o After Effects etiqueta-o automaticamente
e corretamente. De modo semelhante, os arquivos AVI e PSD contm informaes que exibem
explicitamente a taxa de proporo de pixels das imagens.
Se um item de gravao no contm informaes que indicam explicitamente a taxa de proporo de pixels
da imagem, o After Effects utiliza as dimenses em pixels do quadro do item de gravao para fazer uma
estimativa. Ao importar um item de gravao com dimenses em pixels D1 de 720x486 ou dimenses em
pixels DV de 720x480, o After Effects interpreta automaticamente o item de gravao como D1/DV NTSC. Ao
importar um item de gravao com dimenses em pixels D1 ou DV de 720x576, o After Effects interpreta
automaticamente o item de gravao como D1/DV PAL. Contudo, voc pode se certificar de que todos os
arquivos sejam interpretados corretamente olhando no painel Projeto ou na caixa de dilogo Interpretar
gravao.
Observao: Garanta que redefine a taxa de proporo de pixels como Pixels quadrados quando voc
importar um arquivo que acontece ter dimenses em pixels D1 ou DV por exemplo, uma imagem no DV
que acontece ter dimenses em pixels de 720x480.
127
A configurao da taxa de proporo de pixels da composio deve corresponder taxa de proporo de

pixels do formato da sada final. Na maioria dos casos, basta escolher uma predefinio das configuraes
da composio. Ao contrrio, defina a taxa de proporo de pixels para cada item de gravao para a taxa
de proporo de pixels da gravao de origem original.
Trish e Chris Meyer oferecem dicas e truques em relao taxa de proporo de pixels em dois documentos
PDF no site da Artbeats:
Taxa de proporo de pixels, parte 1

Taxa de proporo de pixels, parte 2
Chris Pirazzi fornece detalhes tcnicos sobre taxas de proporo de pixels no seu site Lurker's Guide to
Video.
Atualizar taxas de proporo de pixels para valores corretos

O After Effects CS3 e anterior usam taxas de proporo de pixels para formatos de vdeo de definio
padro que ignoram o conceito abertura total. Por no representar o fato de que a abertura total difere da
abertura de produo no vdeo de definio padro, as taxas de proporo de pixels usadas pelo After
Effects CS3 e anterior eram ligeiramente imprecisas. As taxas de proporo de pixels incorretas fazem com
que certas imagens paream ligeiramente distorcidas.
Observao: A abertura total a parte da imagem que est livre de artefatos e distores que aparecem
nas bordas de uma imagem. A abertura de produo a imagem inteira.
Todd Kopriva resume informaes sobre as taxas de proporo de pixels corrigidas no site da Adobe.
A tabela a seguir fornece detalhes sobre valores das propores de pixel no After Effects:
formato
valor no After Effects CS4 e posterior
valor anterior
D1/DV NTSC
0,91
0,9
D1/DV NTSC Widescreen
1,21
1,2
D1/DV PAL
1,09
1,07
D1/DV PAL Widescreen
1,46
1,42
A discrepncia est limitada a esses formatos de definio padro antigos para os quais a abertura total
difere da abertura de produo. A discrepncia no existe em formatos mais recentes.
Os projetos e composies recentes criados no After Effects CS4 e posterior usam, por padro, os valores
da taxa de proporo de pixels corretos.
Os projetos e composies criados no After Effects CS3 ou anterior esto atualizados para usar as taxas de
proporo de pixels corretas quando esses projetos so abertos no After Effects CS4 e posterior.
Observao: Se voc tiver um arquivo de regras de interpretao personalizado, dever atualiz-lo com os
valores da taxa de proporo de pixels corretos.
Se voc usar itens de gravao de pixels quadrados que so criados para preencher o quadro em uma
composio com pixels no quadrados, voc pode descobrir que a alterao nas taxas de proporo de
pixels causa uma diferena no comportamento. Por exemplo, se voc criou anteriormente itens de gravao
de pixels quadrados 768x576 para usar em uma composio PAL D1/DV, voc dever criar esses itens com
dimenses de pixels quadrados de 788x576.
128
As predefinies das configuraes da composio para equivalentes de pixel quadrado de formatos de

definio padro mudaram como se segue:
formato
dimenses em pixels no After

Effects CS4 e posterior
dimenses
anteriores em
pixels
equivalente a pixel quadrado

NTSC D1
720 x 534
720 x 540

NTSC D1 Widescreen
872 x 486
864 x 486

PAL D1/DV
788 x 576
768 x 576

PAL D1/DV Widescreen
1050 x 576
1024 x 576
Modificar interpretao da taxa de proporo de pixels de um item de

gravao
1. Selecione um item de gravao no painel Projeto.
3. Escolha uma taxa no menu Taxa de proporo de pixels e clique em OK.
Alterar taxa de proporo de pixels de uma composio

1. Escolha Composio > Configuraes da composio.
Escolha uma predefinio das configuraes da composio no menu Predefinio.
Escolha um valor no menu Taxa de proporo de pixels.
Taxas de proporo de pixels comuns
Taxa de
proporo
de pixel
Quando utilizar
Pixels
quadrados
1,0
A gravao tem um tamanho de quadro de 640 x 480 ou

648 x 486, 1920 x 1080 HD (no HDV ou DVCPRO HD),
HD 1280 x 720 ou HDV, ou foi exportada de um
aplicativo que no suporta pixels no-quadrados. Essa
configurao tambm pode ser adequada para gravaes
que foram transferidas de um filme ou para projetos
personalizados.
D1/DV NTSC
0,91
A gravao tem um tamanho de quadro de 720 x 486 ou

720 x 480 e o resultado desejado uma taxa de proporo
de quadro de 4:3. Essa configurao tambm pode ser
adequada para gravaes que foram exportadas do
129
aplicativo que funciona com pixels no quadrados, como

um aplicativo de animao 3D.
D1/DV NTSC
Widescreen
1,21
A gravao tem o tamanho de quadro de 720 x 486 ou 720

x 480 e o resultado desejado uma taxa de proporo de
quadro de 16:9.
D1/DV PAL
1,09
A gravao tem o tamanho de quadro de 720 x 576 e o

resultado desejado uma taxa de proporo de quadro de
4:3.
D1/DV PAL
Widescreen
1,46

16:9.
Anamrfico 2:1 2.0
A gravao foi feita usando uma lente anamrfica de filme,

ou foi anamorficamente transferida de um quadro de filme
com uma taxa de proporo de 2:1.
HDV
1,33
1080/DVCPRO
HD 720, HD
anamrfico
1080
A gravao tem o tamanho de quadro de 1440 x 1080 ou

960 x 720 e o resultado desejado uma taxa de proporo
de quadro de 16:9.
DVCPRO HD
1080
1,5

16:9.

Gravao (atalhos de teclado)
Camera Raw
Formatos de sada suportados
Importar ativos no formato Panasonic P2
Importar ativos de formatos sem fita
Importar arquivos de projeto XML do Final Cut Pro
Importar uma nica imagem esttica ou uma sequncia de imagens estticas
Efeito Remover cor fosca
Converso de filmes

130
Importar e interpretar vdeo e udio

Vdeo entrelaado e campos de separao
Separar campos de vdeo
Determinar a ordem de campos original
Recursos online sobre campos e vdeo entrelaado
Remover o pulldown de 3:2 ou 24Pa do vdeo
Para o incio

O entrelaamento uma tcnica desenvolvida para transmitir sinais de televiso usando largura de banda
limitada. Em um sistema entrelaado, somente a metade do nmero de linhas horizontais para cada quadro
de vdeo transmitida por vez. Devido velocidade de transmisso, ps-luminescncia das visualizaes e
persistncia da viso, o visualizador percebe cada quadro em resoluo total. Todos os padres de televiso
analgica usam o entrelaamento. Os padres de televiso digitais incluem variedades entrelaadas e no
entrelaadas. Geralmente, os sinais entrelaados so gerados de varredura entrelaada, enquanto os sinais
no entrelaadas so gerados de varredura progressiva.
Cada quadro de vdeo entrelaado consiste em dois campos. Cada campo contm metade do nmero de
linhas horizontais no quadro; o campo superior (ou Campo 1) contm todos as linhas numeradas mpares e
o campo inferior (ou Campo 2) contm todas as linhas numeradas pares. Um monitor de vdeo entrelaado
exibe cada quadro iniciando o desenho de todas as linhas em um campo e depois todas as linhas em outro
campo. A ordem de campos especifica qual campo ser desenhado primeiro. No vdeo NTSC, os campos
novos so desenhados na tela aproximadamente 60 vezes por segundo, o que corresponde a uma taxa de
quadros de 30 quadros por segundo.
Os quadros de vdeo no entrelaados no so separados em campos. O monitor de varredura progressiva
exibe um quadro de vdeo no entrelaado desenhando todas as linhas horizontais, de cima para baixo, em
uma nica passagem. Os monitores de computador so praticamente todos monitores de varredura
progressiva e a maior parte dos vdeos exibidos em monitores de computador so no entrelaados.
Os termos progressiva eno entrelaado esto estreitamente relacionados e costumam ser usados
alternadamente, mas a varredura progressiva refere-se a gravao ou desenho das linhas de varredura pela
cmera ou um monitor, enquanto no entrelaado refere-se ao fato de que os dados de vdeo em si no so
separados em campos.
A varredura entrelaada de campos de vdeo entrelaado comparada com a varredura progressiva de um

quadro de vdeo no entrelaado.
131
A. Para vdeo entrelaado, o campo superior inteiro (linhas numeradas mpares) desenhado na tela
primeiro, de cima para baixo, em uma nica passagem. B. Em seguida, o campo inferior inteiro (linhas pares
numeradas) desenhado na tela primeiro, de cima para baixo, em uma nica passagem. C. Para vdeo no
entrelaado, o quadro inteiro (todas as linhas na ordem de contagem) desenhado na tela, de cima para
baixo, em uma nica passagem.
Separar campos de vdeo

Se quiser usar gravao entrelaada ou renderizada para campos (como vdeo NTSC) em um projeto do
After Effects, voc obtm resultados melhores se separar os campos de vdeo quando voc importa a
gravao. O After Effects separa os campos de vdeo criando um quadro completo de cada campo,
preservando todos os dados da gravao original.
Separar campos essencial se desejar fazer alteraes significativas na imagem. Quando voc dimensiona,
gira ou aplica efeitos ao vdeo entrelaado, artefatos indesejados, como campos cruzados, so inseridos
com frequncia. Ao separar os campos, o After Effects converte exatamente os dois quadros entrelaados no
vdeo em quadros no entrelaados, preservando a quantidade mxima de qualidade da imagem. Usar
quadros no entrelaados permite que o After Effects aplique edies e efeitos consistentemente e com a
qualidade mais alta.
O After Effects cria uma gravao separada para campos de um nico quadro entrelaado anteriormente
dividindo-a em dois quadros independentes. Cada novo quadro tem apenas metade das informaes do
documento, pois alguns quadros podem parecer ter uma resoluo menor que os outros quando visualizados
na qualidade Rascunho. Ao renderizar a composio final, o After Effects reproduz quadros entrelaados de
alta qualidade para a sada. Ao renderizar um filme com a Melhor qualidade, o After Effects interpola entre as
linhas de varredura de um campo para obter a qualidade mxima de imagem.
Se a sada no for entrelaada, melhor usar gravao de origem no entrelaada, para evitar a
necessidade de separar campos. Contudo, se uma verso no entrelaada da gravao de origem no
estiver disponvel, a gravao entrelaada funcionar perfeitamente.
Separe sempre os campos para gravao entrelaada. Nunca separe campos para itens de gravao no
entrelaados.
Voc s pode remover o pull-down depois de ter campos separados.
Quando voc renderiza uma composio contendo gravao separada para campos, defina a opo
Renderizao do campo na mesma ordem de campo que seu equipamento de vdeo. Se voc no
renderizar campos da composio, ou se renderizar campos com as configuraes incorretas, o filme final
pode parecer muito suave, irregular ou distorcido.
Para dar mais rapidamente gravao de vdeo uma aparncia mais de filme, importe a gravao duas
vezes e interprete cada item de gravao com uma ordem de campo diferente. Em seguida adicione
ambos mesma composio e misture-os juntos. A camada interpretada incorretamente adiciona algum
desfoque tipo filme.
O After Effects separa automaticamente campos de itens de gravao de vdeo D1 e DV. Voc pode separar
manualmente campos para todos os outros tipos de gravao de vdeo na caixa de dilogo Interpretar
gravao.
1. Selecione o item de gravao no painel Projeto.
3. Escolha uma opo no menu Separar campos.
4. Clique em Preservar bordas (somente Melhor qualidade) para aumentar a qualidade da
imagem em reas sem movimento quando a imagem renderizada na Melhor qualidade.
Em seguida, clique em OK.
Observao: Se as configuraes de campo na caixa de dilogo Interpretar gravao estiverem corretas
para a gravao de entrada e as configuraes de campo na caixa de dilogo Configuraes de
renderizao estiverem corretas para o dispositivo de sada, voc pode misturar itens de gravao de ordens
de campos diferentes em uma composio. Se qualquer uma dessas configuraes estiver incorreta,
contudo, os quadros ficaro na ordem correta, mas a ordem de campo pode ser revertida, resultando em
132
imagens irregulares e inaceitveis.
Determinar a ordem de campos original

A ordem de campos de uma gravao de vdeo entrelaado determina a ordem em que os dois campos de
vdeo (parte superior e inferior) so exibidos. Um sistema que desenha linhas superiores antes das linhas
inferiores chamado campo superior primeiro; um que desenha as linhas inferiores antes das linhas
superiores chamado campo inferior primeiro. Muitos formatos de definio padro (como DV NTSC) so
campo inferior primeiro, enquanto vrios formatos de alta definio (como 1080i DVCPRO HD) so campo
superior primeiro.
A ordem em que os campos so exibidos importante, especialmente quando os campos contm
movimento. Se voc separar os campos de vdeo usando a ordem de campo incorreta, o movimento no
parece suave.
Alguns programas, incluindo o After Effects, rotulam a ordem de campos ao renderizar arquivos de vdeo
entrelaado. Ao importar um arquivo de vdeo rotulado, o After Effects aplica um rtulo de ordem de campo
automaticamente. possvel suprimir essa ordem de campo ao aplicar diferentes configuraes de
interpretao de gravao.
Se o arquivo no incluir um rtulo de ordem de campos, possvel fazer corresponder a ordem de campos
original da gravao. Se voc no souber em qual ordem de campo foi usada para entrelaar um item de
gravao, use esse procedimento para saber.
1. Selecione o item no painel Projeto.
3. Na caixa de dilogo Interpretar gravao, selecione o primeiro Campo superior primeiro
do menu Separar campos e clique em OK.
4. No painel Projeto, pressione Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enquanto clica duas
vezes na gravao para abrir o painel Gravao.
5. Se o painel Visualizar no estiver visvel, escolha Janela > Visualizar.
6. No painel Gravao, localize um segmento que contenha uma ou mais reas em
movimento.
no painel Visualizar, avance pelo menos cinco
7. Usando o boto Prximo quadro
quadros no painel Gravao. As reas em movimento devem mover de forma uniforme
em uma direo. Se as reas em movimento moverem para trs qualquer outro quadro,
a opo separao de campo incorreta foi aplicada gravao.
Recursos online sobre campos e vdeo entrelaado

Chris Pirazzi fornece detalhes tcnicos sobre campos e entrelaamento no site Lurker's Guide to Video.
Trish e Chris Meyer oferecem vrios materiais sobre entrelaamento, ordem de campo, dominncia de
campo, renderizao do campo e separao de campos:
artigoque introduz o entrelaamento e a ordem de campo no site da ProVideo Coalition
Para o incio
Remover o pulldown de 3:2 ou 24Pa do vdeo

Quando transferir um filme de 24 fps para vdeo de 29,97 fps, usa um processo chamado pulldown de 3:2,
no qual os quadros do filme so distribudos pelos campos de vdeo em um padro 3:2 de repetio. O
primeiro quadro de filme copiado para os campos 1 e 2 do primeiro quadro do vdeo e tambm para o
campo 1 no segundo quadro de vdeo. O segundo quadro de filme espalhado entre os dois campos de
133
vdeo seguintes campo 2 do segundo quadro de vdeo e campo 1 do terceiro quadro de vdeo. Este padro
3:2 repetido at quatro quadros de filme que so espalhados em cinco quadros de vdeo e o padro
repetido.
O processo de pulldown de 3:2 resulta em quadros inteiros (representados por um W) e os quadros de
campo de separao (representados por um S). Os trs quadros de vdeo no contm dois campos do
mesmo quadro de filme. Os dois quadros de campo de separao restantes contm um quadro de vdeo de
dois quadros de filme diferentes. Os dois quadros de campo de separao so sempre adjacentes entre si. A
fase de pulldown de 3:2 refere-se ao ponto em que dois quadros de campo de separao esto nos
primeiros cinco quadros da gravao.
A fase ocorre como resultado de duas converses que ocorrem durante o pulldown de 3:2: o filme de 24 fps
redistribudo atravs de vdeo de 30 fps, portanto cada um dos quatro quadros do filme de 24 fps
espalhado pelos cinco quadros do vdeo de 30(29,97) fps. Primeiro, o filme reduzido a 0,1% para
corresponder diferena de velocidade entre 29,97 fps ou 30 fps. Em seguida, cada quadro de filme
repetido em um padro especial e acoplado aos campos de vdeo.
Quando voc aplica o pulldown de 3:2 gravao, um quadro do filme (A) dividido em dois ou trs campos
de vdeo entrelaado (B) que so agrupados em quadros de vdeo contendo dois campos cada um.
Ao importar vdeo entrelaado que foi transferido originalmente de filme, possvel remover o pulldown de
3:2 que foi aplicado durante a transferncia de filme para vdeo enquanto separa campos para que os efeitos
aplicadas no After Effects no apaream distorcidos.
importante remover o pulldown de 3:2 de gravao de vdeo que era originalmente filme para que os
efeitos adicionados no After Effects sincronizem perfeitamente com a taxa de quadros original do filme.
Remover o pulldown de 3:2 reduz a taxa de quadros em 1/5 de 30 para 24 fps ou de 29,97 para 23,976
fps, o que tambm reduz o nmero de quadros que voc tem de alterar. Para remover o pulldown de 3:2,
voc tambm deve indicar a fase de pulldown de 3:2.
O After Effects tambm suporta o pulldown da Panasonic DVX100 24p DV, chamado 24P Advance (24Pa).
Algumas cmeras usam esse formato para capturar um acervo de imagens de varredura progressiva de
23,976 com fitas padro DV.
Antes de remover o pulldown de 3:2, separe os campos como campo superior ou campo inferior. Depois que
os campos so separados, o After Effects pode analisar a gravao e determinar a ordem correta do campo
e fase de pulldown de 3:2. Se voc souber a ordem de campos e fase, selecione-os nos menus Separar
campos e Remover na caixa de dilogo Interpretar gravao.
1. No painel Projeto, selecione o item de gravao do qual pretende remover o pulldown de
3:2.
3. Na seo Campos e pulldown, selecione Campo superior primeiro ou Campo inferior
primeiro no menu Separar campos.
4. Siga um destes procedimentos e clique em OK:
Se voc souber a fase de pulldown de 3:2 ou de 24Pa, selecione-a no menu
Remover.
Para que o After Effects determine as configuraes corretas, clique em Estimar
pulldown de 3:2 ou Estimar pulldown de 24Pa.
Observao: Se o arquivo de gravao contiver quadros de vrias origens, a fase pode
no consistente. Se a fase for inconsistente, importe os tempos mltiplos de gravao,
134
um para cada fase e interprete cada item de gravao com uma configurao diferente.
Em seguida, adicione cada item de gravao sua composio e apare cada camada
para utilizar somente os quadros apropriados. Em outras palavras, se voc tiver um ativo
com vrias fases de pulldown, voc precisa cortar o ativo em partes e remover o
pulldown separadamente para cada uma das partes. Isso pode ocorrer se o ativo for um
filme que foi editado junto de vrias origens em um NLE.
Para o incio

Um carto P2 um dispositivo de memria de estado slido que conecta no slot PCMCIA de uma cmera
de vdeo Panasonic P2. Os dados de udio e vdeo digital da cmera de vdeo so registrados no carto em
um formato estruturado, independentemente codec, conhecido como MXF (Media eXchange Format).
Especificamente, o Adobe Premiere Pro e o After Effects suportam a variante Op-Atom Panasonic de MXF,
com vdeo em formatos AVC-Intra 50, AVC-Intra 100, DV, DVCPRO, DVCPRO50 e DVCPRO HD. Um clipe
dito estar no formato P2 se o udio e vdeo estiverem contidos em arquivos Panasonic Op-Atom MXF e
esses arquivos estiverem localizados em uma estrutura de pastas especfica.
A raiz de uma estrutura de pastas P2 uma pasta CONTENTS. Cada item de essncia (um item de vdeo
ou de udio) est contido em um arquivo wrapper MXF separado; os arquivos MXF de vdeo esto na pasta
VIDEO e os arquivos MXF de udio na subpasta AUDIO. Os relacionamentos entre arquivos de essncia e
os metadados associados a eles so acompanhados por arquivos XML na subpasta de CLIP.
Observao: O Adobe Premiere Pro e o After Effects no oferecem suporte para proxies gravados por
cmeras Panasonic P2 em pastas PROXY de carto P2.
O vdeo e udio em um carto P2 j esto em um formato digital, como se o carto P2 fosse um disco
rgido, portanto nenhuma etapa de captura est implicada na importao de mdia de um carto P2. O
processo de leitura de dados do carto e convert-los em um formato que pode ser usado em um projeto
algumas vezes referido como assimilar.
Para que o computador leia os cartes P2, instale o driver adequado, que pode ser baixado do site da
Panasonic. A Panasonic tambm fornece o aplicativo P2 Viewer, com o qual voc pode navegar e reproduzir
mdia armazenada em um carto P2.
Como os cartes Panasonic P2 usam o sistema de arquivos FAT32, cada arquivo est limitado ao tamanho
de 4 GB. Quando uma tomada que gravada requer mais de 4 GB, uma cmera P2 cria outro arquivo e
continua a registrar a tomada para o novo arquivo sem interrupo. Isso conhecido como o extenso de
clipe, pois a tomada cobre mais de um arquivo ou clipe. De modo semelhante, uma cmera pode estender
uma tomada em arquivos em cartes P2 diferentes: se a cmera tiver mais de um carto P2 carregado, ela
grava a tomada at ficar sem espao no primeiro carto P2, cria um novo arquivo no carto P2 seguinte com
o espao disponvel e continua a gravar a tomada. Embora uma nica tomada possa ser gravada em um
grupo de vrios clipes estendidos, a captura de vrios arquivos foi desenvolvida para ser tratada como um
nico clipe ou item de gravao em um aplicativo de edio de vdeo. Para o After Effects importar
automaticamente um grupo de clipes estendidos simultaneamente e mont-los em um nico item de
gravao, eles devem ter sido todos gravados no mesmo carto P2 e nenhum dos arquivos podem estar
ausentes, incluindo o arquivo de metadados XML associado.
1. (Opcional) Copie os contedos do carto P2 para um disco rgido.
Embora seja possvel importar ativos para o Adobe Premiere Pro ou After Effects
diretamente de um carto P2, costuma ser mais eficiente copiar o contedo do carto P2
para um disco rgido antes da importao.
2. Escolha Arquivo > Importar.
3. Navegue at a pasta CONTENTS.
4. Selecione um ou mais arquivos MXF:
Para importar um item de essncia de vdeo e os itens de essncia de udio
associados, selecione os arquivos MXF da pasta VIDEO.
Para importar apenas os itens de essncia de udio, selecione os arquivos MXF da
pasta AUDIO.
135
Para importar um grupo de clipes estendidos para uma tomada que foram gravados
no mesmo carto P2, selecione apenas um dos arquivos MXF no grupo da pasta
VIDEO. O grupo importado como um nico item de gravao com uma durao
igual durao total de todos os clipes estendidos que ele inclui. Se voc selecionar
mais de um desses clipes estendidos, voc importa duplicados do grupo inteiro de
clipes estendidos, como itens de gravao duplicados no painel Projeto.
Voc no pode importar clipes estendidos de uma tomada que abrange dois cartes
diferentes como um nico item de gravao. Em vez disso, voc deve selecionar um
nico arquivo MXF que pertence tomada de cada carto para criar um artigo de
gravao separado para a parte da tomada gravada em cada carto. Por exemplo, se
um grupo de clipes estendidos para uma nica tomada prpria inclui dois cartes,
selecione um clipe estendido do grupo no carto 1 e outro do grupo no carto 2. Isso
importa o contedo da tomada em dois itens de gravao no painel Projeto.
A coluna Data no painel Projeto mostra quando cada clipe de origem foi adquirido. Depois de importar clipes
estendidos, voc pode usar o valor Data para determinar a ordem cronolgica correta na tomada.
Observao: O After Effects no pode exportar diretamente para o formato P2. Para renderizar e exportar
para o formato P2, use o Adobe Media Encoder ou Premiere Pro.
Para obter informaes adicionais sobre o formato e fluxos de trabalho Panasonic P2 com software de vdeo
digital da Adobe, consulte o site da Adobe:
Guias de fluxo de trabalho da Adobe para cmeras e gravao P2, RED, XDCAM,
AVCCAM e DSLR
Guias de fluxo de trabalho do P2 para produtos de vdeo digital da Adobe
Introduo ao vdeo para fluxo de trabalho do P2 no After Effects de Dave Helmly

Introduo ao pulldown 3:2
Importar ativos de formatos sem fita
Exportar para formato Panasonic P2
Formatos de arquivo suportados para exportao

136
Preparao e importao de arquivos de imagem 3D

Importar imagens 3D do Photoshop e Illustrator
Importar e usar arquivos 3D de outros aplicativos
Importar dados RLA ou RPF para uma camada de cmera
Fazer backup e importar dados do Maya
Trabalho com o Cinema 4D e o Cineware
Para o incio
Importar imagens 3D do Photoshop e Illustrator

Camadas de objeto 3D em arquivos PSD
O Adobe Photoshop pode importar e manipular modelos 3D (objetos 3D) em vrios formatos populares. O
Photoshop tambm pode criar objetos 3D em formas bsicas e primitivas.
O After Effects no pode importar objetos 3D de arquivos PSD.
Consulte o vdeo trabalhando com camadas 3D quando a pgina de Tutoriais de aprendizagem.
Intercmbio de ponto de fuga
Quando voc usa o recurso Ponto de fuga no Photoshop Extended, possvel usar o comando Arquivo >
Exportar para o After Effects (.vpe) para salvar os resultados como uma coleo de arquivos PNG, um para
cada plano, e um arquivo .vpe que descreve a geometria da cena. Em seguida, ser possvel importar o
arquivo .vpe para o After Effects. O After Effects usa as informaes no arquivo .vpe para recriar a cena
como uma composio que contm uma camada de cmera e uma camada 3D corrigida em perspectiva
para cada arquivo PNG.
A cmera est no eixo z negativo, em (x, y)=(0,0). O ponto de interesse da cmera ser o centro da
composio. O zoom da cmera definido de acordo com o campo de exibio na cena Ponto de Fuga.
As camadas 3D para os planos na cena tm uma camada pai com seu ponto de ancoragem no centro da
composio, para que a cena inteira possa ser transformada junta.
O intercmbio de ponto de fuga s funciona bem com imagens que contm pixels quadrados no Photoshop.
Bob Donlon fornece um tutorial no blogue no seu blogue que mostra como usar o Intercmbio do ponto de
fuga.
Lester Banks fornece um tutorial em vdeo no seu site que demonstra como usar o Ponto de fuga no
Photoshop Extended e depois trazer a cena 3D para o After Effects como um arquivo .vpe ou trazer a cena
3D como uma camada de objeto 3D em um arquivo PSD.
Andrew Kramer fornece um tutorial em vdeo no seu site da Video Copilot que mostra como usar o
Intercmbio do ponto de fuga.
Importar arquivos PSD como cenas 3D
Paul Tuersley fornece um script no site da AE Enhancers que torna um arquivo PSD em camadas em uma
cena 3D no After Effects. O script cria uma composio e adiciona expresses s camadas do arquivo PSD.
Quando voc move as camadas no eixo z, a cena parece exatamente como o trabalho artstico original com
137
a exibio Cmera ativa. Voc pode animar a cmera em redor da cena para ver que as camadas esto em
diferentes profundidades no espao 3D.
Efeitos do Illustrator 3D
Os efeitos na categoria 3D no Ilustrador Extruso e chanfro, Revolver e Girar do uma aparncia

tridimensional a qualquer objeto grfico vetorial, incluindo texto e desenhos. Para adicionar profundidade ao
texto e arte vetorial, considere cri-lo no Illustrator, usando os efeitos 3D e depois importar os resultados
para o After Effects.
Para o incio

O After Effects pode importar arquivos de imagem 3D salvos no formato Softimage PIC, RLA, RPF,
OpenEXR e Electric Image EI. Esses arquivos de imagem 3D contm canais de vermelho, verde, azul e alfa
(RGBA), bem como canais auxiliares com informaes opcionais, como profundidade z, IDs de objetos,
coordenadas de textura, etc.
Embora seja possvel importar arquivos compostos com informaes 3D para o After Effects, no possvel
modificar ou criar modelos 3D diretamente com o After Effects.
O After Effects trata cada arquivo 3D composto de outro aplicativo como uma nica camada 2D. A camada,
em geral, pode dar atributos 3D e ser tratado como uma camada 3D do After Effects, mas os objetos
contidos nesse arquivo 3D no podem ser manipulados individualmente no espao 3D. Para acessar as
informaes de profundidade 3D e outras informaes auxiliares de canais em arquivos de imagem 3D, use
os efeitos de Canal 3D. (Consulte Efeitos de Canal 3D.)
Os plug-ins do efeito Canal 3D do software de fnord so includos no After Effects para fornecer acesso s
camadas e aos canais de vrios arquivos OpenEXR. (Consulte Usar canais em arquivos OpenEXR.)
O After Effects tambm pode importar dados da cmera armazenados, incluindo distncia focal, tamanho do
filme e dados de transformao, de arquivos de projeto Maya como uma nica composio ou duas
composies. (Consulte Consolidar e importar dados do Maya.)
O After Effects importa dados da cmera salvos com arquivos de sequncia RLA ou RPF. (Consulte Importar
dados RLA ou RPF em uma camada de cmera.)
Os arquivos PIC do Softimage possuem um arquivo ZPIC correspondente que contm informaes de canal
de profundidade z. Embora no seja possvel importar um arquivo ZPIC, voc pode acessar informaes de
canais adicionais desde que o arquivo ZPIC seja armazenado na mesma pasta que o arquivo PIC importado.
Semelhantemente, os arquivos Electric Image (EI) podem ter os arquivos EIZ associados com dados de
canal de profundidade z. Como com os arquivos ZPIC, no ser possvel importar arquivos EIZ para o After
Effects; em vez disso, voc apenas os armazena na mesma pasta que os arquivos EI. Para obter
informaes sobre como criar arquivos EIZ, consulte a documentao do Electric Image.
Uma tcnica comum ao trabalhar em um aplicativo de modelagem 3D inserir objetos nulos, como luzes
nulas ou ns de localizador nulos onde deseja para compor em uma imagem no After Effects. Depois de
importar o arquivo 3D para o After Effects, voc pode usar esses objetos nulos como referncia para as
disposies de outros elementos visuais.
Recursos online sobre importao e uso de arquivos 3D de outros

aplicativos
Lutz Albrecht fornece um documento de duas partes no site da Adobe sobre a integrao de aplicativos 3D
ao After Effects. Esses artigos abrangem a criao de mapas UV, foscos e canais UV de vrios aplicativos
3D, incluindo o modo Maxon Cinema 4D, NewTek Lightwave e Luxology. Depois, os artigos mostram como
usar os plug-ins RE:Vision Effects RE:Map e fnord ProEXR para usar esses dados no After Effects.
Tyson Ibele oferece tutoriais no seu site que mostram como usar a sada de 3ds Max (3D Studio MAX) no
After Effects.
138
Dave Scotland fornece um conjunto de tutoriais no site CG Swot nos quais demonstra como criar arquivos
RPF em um aplicativo 3D e como usar arquivos RPF no After Effects. A primeira parte explica o formato RPF
e como criar arquivos RPF no 3DS Max. A segunda parte mostra como usar as informaes de profundidade
de ID do o Objeto e Z em um arquivo RPF no After Effects, usando os efeitos Fosco de ID, Profundidade de
campo, Fosco de profundidade e Nevoeiro 3D.
A utilizao do controlador de movimentos da cmera 3D permite que composio de elementos adicionais
na cena, de domo que os movimentos da cmera sejam imitados. O efeito Controlador de cmera 3D
analisa as sequncias de vdeo para extrair o movimento da cmera e os dados de cena 3D. O movimento
da cmera 3D permite que voc componha corretamente os elementos 3D pela gravao 2D. Para obter
detalhes sobre a utilizao do efeito controlador de cmera 3D, assista este tutorial em vdeo de Angie
Taylor, da Learn by Video. Para saber mais sobre o recurso controlador de cmera 3D, consulte Controle de
movimento da cmera 3D.
Bartek Skorupa oferece um tutorial em seu site sobre como usar o Blender e exportar a animao para o
After Effects. Voc tambm pode assistir ao acompanhamento de cmera no tutorial do Blender mostrando o
foco em problemas de distoro da lente.
Harrison Ambs oferece um tutorial em vdeo de duas partes no site de CGTUTS+ que demonstra como
importar dados do Cinema 4D no After Effects:
Vdeo Parte 1
Vdeo Parte 2
O tutorial Utilizao do Cinema 4D Lite com cmeras e luzes do After Effects explica como criar uma
composio do After Effects com cmeras, luzes e camadas slidas, e tambm mostra como abrir essa
composio no Cinema 4D Lite para adicionar objetos 3D.
Para o incio
Importar dados RLA ou RPF para uma camada de cmera

O After Effects importa dados da cmera salvos com arquivos de sequncia RLA ou RPF. Os dados so
inseridos em camadas cmera um para cada cmera na sequncia que o After Effects cria no painel
Linha de tempo. Voc pode acessar os dados da cmera de uma sequncia RLA ou RPF importada e criar
uma camada de cmera que contm os dados.
1. Adicione a sequncia a uma composio e selecione a respectiva camada no painel
Linha de tempo.
2. Escolha Animao > Assistente de quadro-chave > Importao de cmera RPF.
Observao: Para criar um arquivo RLA ou RPF com dados da cmera no 3D Studio
Max, salve a renderizao em formato RPF com Cobertura, Profundidade z e Canais alfa
ativados.
Para o incio
Fazer backup e importar dados do Maya

O After Effects importa dados da cmera de arquivos de projeto do Maya. Antes de importar informaes de
cmera do Maya, necessrio process-las. A consolidao de dados da cmera facilita animar com
quadros-chave posteriormente no projeto. O processamento insere um quadro-chave em cada quadro da
animao. Voc pode ter 0, 1 ou um nmero fixo de quadros-chave para cada propriedade de cmera ou
transformao. Por exemplo, se uma propriedade no for animada no Maya, ou nenhum quadro-chave est
definido para essa propriedade ou um quadro-chave est definido no incio da animao. Se uma
propriedade tiver mais de um quadro-chave, voc tem de ter o mesmo nmero que todas as outras
propriedades de animao com mais de um quadro-chave.
Reduza o tempo de importao criando ou salvando o arquivo mais simples possvel do Maya. No Maya,
reduza quadros-chave ou exclua canais estticos antes de processar e salve uma verso do projeto do
Maya que contm somente a animao da cmera.
139
Observao: Os seguintes sinalizadores de transformao no so suportados: consulta, relativos, euler,

objectSpace, worldSpace, worldSpaceDistance, preservar, cisalhamento, scaleTranslation, rotatePivot,
rotateOrder, rotateTranslation, matriz, boundingBox, boundingBoxInvisible, pivs, CenterPivots e
zeroTransformPivots. O After Effects ignora esses sinalizadores no suportados e nenhum aviso ou
mensagem de erro ser exibido.
Por padro, o After Effects trata as unidades lineares especificadas no arquivo do Maya como pixels.
Voc pode importar os dados da cmera de arquivos de projeto do Maya (.ma) e trabalhar com os dados
como uma nica composio ou duas composies.
Para cada arquivo do Maya importado, o After Effects cria uma ou duas composies:
Se o projeto do Maya tiver uma taxa de proporo de pixels quadrados, o After Effects
cria uma nica composio de pixels quadrados contendo os dados e transformaes da
cmera.
Se o projeto do Maya tiver uma taxa de proporo de pixels no quadrados, o After
Effects cria duas composies. A primeira composio, com um nome de arquivo
prefixado em Quadrado, uma composio de pixels quadrados que contm os dados
da cmera. A segunda composio, ou pai, uma composio de pixels no quadrados
que preserva as dimenses do arquivo original e contm a composio de pixels
quadrados. Ao trabalhar com dados importados de uma cmera, use camadas 3D e
gravao de pixels quadrados na composio de pixels quadrados e use toda gravao
de pixels no quadrados na composio de contedo.
Ao importar um arquivo do Maya com uma cmera de 1 n, o After Effects cria uma cmera na composio
de pixels quadrados que hospeda a distncia focal, o tamanho do filme e os dados de transformao da
cmera.
Ao importar um arquivo do Maya com uma cmera de destino ou de 2 ns, o After Effects cria uma cmera e
um n pai adicional na composio de pixels quadrados. O n pai contm apenas os dados de
transformao da cmera. O After Effects importa cmeras de 2 ns automaticamente com o n localizador
como ponto de interesse, com a opo Orientao automtica da cmera definida para Orientar ao ponto de
interesse.
O After Effects no l cmeras do 3 ns.
Observao: O After Effects l apenas as cmeras de renderizao nos arquivos do Maya e ignora as
cmeras ortogrficas e de perspectiva. Consequentemente, crie sempre uma cmera de renderizao do
Maya, mesmo que seja igual cmera de perspectiva. Se voc aplicar a definio de cmera FilmFit,
verifique se usar FilmFit horizontal ou vertical, no preenchimento.
O After Effects pode ler os ns do localizador do Maya, que lhe permitem rastrear objetos da cena do Maya
quando so traduzidos no After Effects. O After Effects cria uma camada nula e a aplica s transformaes
relevantes se o nome de um n do localizador do Maya contm a palavra Nulo,NULO ou nulo. Evite criar
uma relao de pai nos ns do localizador entre si no Maya; em vez disso, crie uma relao de pai nos ns
do localizador para geometria.
Observao: O After Effects no l coordenadas World ou Underworld no LocatorShape. Use um n de
transformao para posicion-los.
Para o incio
Trabalho com o Cinema 4D e o Cineware

Para obter mais informaes sobre como trabalhar com arquivos MAXON Cinema 4D e Cineware (uma
integrao completa de fluxo de trabalho entre o Adobe After Effects CC e o Cinema 4D), consulte CINEMA
4D e Cineware.

Camadas 3D
140

141

Organizar, visualizar, gerenciar e aparar itens de gravao
Editar gravao em seu aplicativo original
Remover itens de um projeto
Executar um item de gravao em loop
Para o incio
Organizar, visualizar, gerenciar e aparar itens de gravao

As composies e itens de gravao so listados no painel Projeto. Diferentemente dos itens no painel Linha
de tempo ou no painel Controles do efeito, a ordem dos itens no painel Projeto no tem influncia na
aparncia dos filmes criados. possvel organizar itens de gravao e composies como desejar, incluindo
organiz-los usando pastas. Os itens de gravao de cor slida so inseridos automaticamente na pasta
Slidos.
As pastas que voc cria no painel Projeto s existem no painel Projeto. possvel expandir uma pasta para
revelar o respectivo contedo e colocar pastas dentro de outras pastas. Para mover um arquivo ou pasta
para o nvel superior do painel Projeto, arraste-o para a rea cinza de informaes na parte superior do
painel.
Voc pode usar o campo de pesquisa no painel Projeto para localizar os itens de gravao que atendem
vrios critrios, como aqueles com arquivos de origem ausentes. Consulte Pesquisar e filtrar nos painis
Linha de tempo, Projeto e Efeitos e predefinies.
Para assistir a um tutorial em vdeo til sobre organizar ativos no painel Projeto, veja esse tutorial em vdeo
de Jeff Sengstack e Infinite Skills.
Scripts de gerenciar itens de gravao

Jeff Almasol fornece um script em seu site de redefinery que grava automaticamente informaes
especificadas sobre os itens de gravao ou camadas nos campos Comentrio para os respectivos itens no
painel Projeto ou Linha de tempo.
Christopher Green fornece um script (Project_Items_Renamer.jsx) no seu site com o qual voc pode
renomear composies e itens de gravao selecionados no painel Projeto. Voc pode pesquisar e substituir
texto nos nomes, adicionar caracteres no incio ou fim dos nomes ou aparar um determinado nmero de
caracteres no incio ou fim dos nomes.
Lloyd Alvarez fornece um script no site After Effects Scripts com o qual voc pode pesquisar um projeto do
After Effects e substituir os caminhos de arquivo para as origens dos itens de gravao. Isso conveniente
para alternar arquivos de origem, atualizar um projeto aps a mover origens ou atualizar um projeto depois
de mover para um sistema de computador diferente.
Mostrar informaes de itens

Para exibir informaes sobre um item de gravao ou composio, selecione-o no
painel Projeto. As informaes so exibidas na parte superior do painel Projeto ao lado
da imagem em miniatura.
142
Para mostrar a ID do criador do arquivo de um item de gravao, clique com a tecla Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) no mesmo no painel Projeto.
Criar uma pasta

Escolha Arquivo > Novo > Nova pasta ou clique no cone Criar uma nova pasta
parte inferior do painel Projeto.
na
Renomear e classificar itens

Para renomear uma composio, item de gravao ou pasta, siga um destes
procedimentos:
Selecione o item no painel Projeto, pressione Enter (Windows) ou Return (Mac OS) e
digite o novo nome.
Clique com o boto direito (Windows) ou Control (Mac OS) no item, escolha
Renomear e digite o novo nome.
Para renomear a coluna Comentrio, clique com o boto direito (Windows) ou Control
(Mac OS) no cabealho da coluna e escolha Renomear isto.
Voc pode usar a coluna Comentrio para criar uma opo de classificao personalizada. Renomeie a
coluna, digite as informaes correspondentes para cada item (por exemplo, nmero da cmera) e
classifique-a seguida em essa coluna.
Para classificar os itens em entradas de qualquer coluna, clique no nome da coluna no

painel Projeto.
Copiar itens
Para duplicar ou copiar um item no painel Projeto, selecione-o e escolha Editar >
Duplicar ou Editar > Copiar.
Para copiar um item de gravao no Windows Explorer (Windows) ou no Finder (Mac
OS), arraste o item de gravao do painel Projeto para a rea de trabalho.
Revelar itens de gravao

Para revelar onde um item de gravao foi usado em uma composio, clique com o
boto direito (Windows) ou Control (Mac OS) no item de vdeo no painel Projeto e
escolha Revelar na composio; depois selecione a instncia especfica que deseja
revelar (nome da composio, nome da camada).
Para exibir o item de gravao de origem de uma camada no painel Projeto, clique com o
boto direito (Windows) ou Control (Mac OS) na camada do painel Linha de tempo e
escolha Revelar origem da camada no projeto.
Para exibir o local de um item de gravao no Adobe Bridge, Windows Explorer ou
Finder, clique com o boto direito (Windows) ou clique na tecla Control (Mac OS) no item
de vdeo no painel Projeto e escolha Revelar no Bridge, Revelar no Windows Explorer ou
Revelar no Finder.
Atualizar itens de gravao

Para atualizar os itens de gravao selecionados no painel Projeto para usar as verses
143
atuais dos arquivos de itens de gravao, escolha Arquivo > Recarregar gravao.
Ver item de gravao no painel Gravao ou media player atribudo pelo

sistema operacional
Quando os itens so visualizados no painel Gravao, eles mostram os resultados das operaes de
interpretao da gravao. (Consulte Interpretar itens de gravao.)
Para abrir um item de gravao em um painel Gravao, clique duas vezes no item de
gravao no painel Projeto.
Para abrir itens de gravao selecionados no painel Gravao, pressione Enter no
teclado numrico quando o painel Projeto estiver ativo.
Observao: Para abrir a origem de um item de gravao usando o aplicativo de player associado a esse
tipo de arquivo, clique duas vezes com a tecla Alt pressionada (Windows) ou clique duas vezes com a tecla
Option pressionada (Mac OS) no item de gravao no painel Projeto. Consulte a documentao do sistema
operacional para obter instrues sobre como alterar as associaes entre aplicativos e tipos de arquivos.
Aparar itens de gravao no painel Gravao

possvel usar os controles Definir ponto de entrada , Definir ponto de sada , Edio de insero da
ondulao
e Sobrepor edio
no painel Gravao para aparar um item de gravao e inseri-lo em
uma composio. Aparar no painel Gravao pode ser mais conveniente que adicionar o item de gravao a
uma composio e depois aparar sua camada no painel Linha de tempo.
Para o incio
Editar gravao em seu aplicativo original

Voc pode abrir e editar um item de gravao no aplicativo no qual foi criado, diretamente a partir de um
projeto do After Effects. O aplicativo original deve estar instalado no computador que est usando, que tenha
memria RAM suficiente disponvel para processar. Ao editar e salvar alteraes da gravao no aplicativo
original, as alteraes so aplicadas a todas as instncias da gravao quando o After Effects se torna o
aplicativo ativo.
Observao: Se voc estiver editando a gravao com um canal alfa, verifique se voc est exibindo e
editando todos os canais, incluindo o canal alfa, no outro aplicativo. Caso contrrio, as alteraes feitas no
podem ser aplicadas ao canal alfa e pode ficar desalinhadas com os canais de cor.
Quando voc edita uma sequncia de imagens estticas selecionadas do painel Linha de tempo ou
Composio, a imagem individual exibida atualmente aberta. Quando voc edita uma sequncia de
imagens estticas selecionadas no painel Projeto, a primeira imagem na sequncia aberta.
1. No painel Projeto, painel Composio ou painel Linha de tempo, selecione o item de
gravao ou camada que usa o item de gravao como sua origem. Se voc selecionou
uma sequncia de imagens estticas do painel Composio ou na Linha de tempo,
mova o indicador do tempo atual para o quadro que exibe a imagem esttica que deseja
editar.
2. Escolha Editar > Editar original.
3. Edite a gravao no aplicativo original e salve as alteraes.
Para o incio
Remover itens de um projeto

144
Antes de reduzir seu projeto, removendo gravao no usada, ou consolidando gravao, considere fazer
um backup incrementando e salvando seu projeto antes. (Consulte Salvar e fazer backup de projetos no
After Effects.)
Carl Larsen demonstra o uso do comando Coletar arquivos e o comando Consolidar toda gravao em um
tutorial em vdeo no site da Creative COW que mostra como organizar, consolidar e arquivar arquivos de
projeto e gravao.
Para remover um item de um projeto, selecione o item no painel Projeto e pressione

Excluir.
Para remover todos os itens de gravao no usados de um projeto, escolha Arquivo >
Remover gravao no utilizada.
Para remover todos os itens de gravao duplicados de um projeto, escolha Arquivo >
Consolidar toda gravao. O After Effects considera que os itens de gravao devem ser
duplicados somente se usarem as mesmas configuraes Interpretar gravao.
Quando um item duplicado removido, as camadas que fazem referncia ao item
duplicado sero atualizadas para fazer referncia cpia restante.
Para remover composies no selecionadas e itens de gravao no usados das
composies selecionadas no painel projeto, escolha Arquivo > Reduzir projeto. Esse
comando est disponvel somente quando o painel Projeto est ativo.
Esse comando remove os itens de gravao no usados e todas outras composies
no includos na composio selecionada como composies aninhadas (subordinadas).
Se a composio selecionada incluir itens que esto desativados (ou seja, a opo Vdeo
ou udio desmarcada no painel Linha de tempo), o comando Reduzir projeto no remove
esses itens.
Se uma expresso em uma composio selecionada se refere a um elemento em uma
composio no subordinada, Reduzir projeto remove a composio no subordinada e a
expresso aplicada. Uma mensagem exibida aps escolher Reduzir projeto para
lembr-lo dessa possibilidade, para que voc possa desfazer o comando se necessrio.
Para evitar remover as expresses de uma composio no subordinada, arraste a
composio no subordinada para a composies a que se refere. Desmarque as
opes udio e Vdeo da composio adicionada.
O script SaveCompAsProject de Sebastian Perier no site da AEScripts salva as composies selecionadas

como projetos individuais.
Para o incio

Quando voc desejar usar temporariamente um substituto de um item de gravao, use um espao
reservado ou um proxy.
Espao reservado Uma imagem esttica de barras de cores usada para ocupar temporariamente o local de
um item de gravao ausente. Use um espao reservado quando estiver criando uma composio e quer
experimentar ideias de um item de gravao que no est mais disponvel. O After Effects gera
automaticamente espaos reservados, portanto no precisa fornecer um item de gravao de espao
reservado.
Proxy Um arquivo usado para substituir temporariamente um item de gravao, mas mais frequentemente
uma resoluo mais baixa ou ainda uma verso de um item de gravao existente usado para substituir o
documento. Em geral, as imagens de storyboard so usadas como proxy. Voc pode usar um proxy antes
de ter a gravao final ou quando tiver o item de gravao atual, mas voc quer acelerar a visualizao ou
renderizao de filmes de teste. preciso ter um arquivo disponvel para usar como proxy.
Todas as mscaras, atributos, expresses, efeitos e quadros-chave que voc aplicar camada so
preservados quando voc substituiu o respetivo espao reservado ou proxy pelo item de gravao final.
145
No painel Projeto, o After Effects marca o nome da gravao para indicar se o item de gravao ou o proxy
est em uso:
Uma caixa preenchida indica que um item de proxy est em uso em todo o projeto. O
nome do proxy aparece em negrito na parte superior do painel Projeto quando o item de
gravao est selecionada.
Uma caixa vazia indica que o item de gravao est sendo usado em todo o projeto,
embora um proxy tenha sido atribudo.
Nenhuma caixa indica que nenhum proxy est atribudo ao item de gravao.
Trabalhar com espaos reservados e itens de gravao ausentes

Para obter melhores resultados, defina o espao reservado para o mesmo tamanho, durao e taxa de
quadros que a gravao real.
Se o After Effects no conseguir localizar a gravao de origem ao abrir um projeto, o item de gravao
aparece no painel Projeto marcado Ausente e o nome da gravao ausente aparece em itlico. Qualquer
composio que usa esse item o substitui por um espao reservado. Voc ainda pode trabalhar com o item
ausente no projeto e quaisquer efeitos que voc aplicou a gravao original permanecem inalterados.
Quando voc substitui o espao reservado pela gravao de origem, o After Effects coloca a gravao na
posio correta em todas as composies que a usam.
Voc pode encontrar itens de gravao cujos itens de origem esto ausentes digitando ausente no
campo de pesquisa no painel Projeto. Consulte Pesquisar e filtrar nos painis Linha de tempo, Projeto e
Efeitos e predefinies.
Para usar um espao reservado, escolha Arquivo > Importar > Espao reservado.
Para substituir o item de gravao selecionado por um espao reservado, escolha
Arquivo > Substituir gravao > Espao reservado.
Para substituir um espao reservado pelo item de gravao real, selecione o espao
reservado a ser substitudo no painel Projeto, escolha Arquivo > Substituir gravao >
Arquivo e localize a gravao real.
Trabalhar com proxies de itens de gravao

Quando voc usa um proxy, o After Effects substitui a gravao real pelo proxy em todas as composies
que usam o item de gravao real. Quando terminar de trabalhar, voc pode voltar novamente ao item de
gravao real na lista de projetos. O After Effects substitui ento o proxy pelo item de gravao real em
qualquer composio.
Ao renderizar a composio como um filme, pode escolher usar todos os itens de gravao de alta resoluo
reais ou os respectivos proxies. Voc pode usar os proxies para um filme renderizado se, por exemplo, voc
simplesmente quiser testar o movimento usando um filme no processado que renderiza rapidamente.
Para obter melhores resultados, defina um proxy de modo que tenha a mesma Taxa de proporo do quadro
do item de gravao real. Por exemplo, se o item de gravao real um filme de 640x480 pixels, crie e use
um proxy de 160x120 pixels. Quando um item de proxy importado, o After Effects redimensiona o item
para o mesmo tamanho e durao da gravao real. Se voc criar um proxy com uma taxa de proporo do
quadro diferente da taxa de proporo do quadro do item de gravao real, o dimensionamento demora mais
tempo.
No painel Projeto, siga qualquer um destes procedimentos:
Para localizar e usar um proxy, selecione um item de gravao, escolha Arquivo >
Definir proxy > Arquivo e localize e selecione o arquivo que deseja usar como proxy
e clique em Abrir.
Para alternar entre o uso da gravao original e do proxy, clique no indicador de
proxy esquerda do nome da gravao.
146
Para parar de usar um proxy, selecione o item de gravao original e escolha

Arquivo > Definir proxy > Nenhum.
Criar um proxy
Use o comando Criar proxy para criar um proxy de gravaes ou composies selecionadas no painel
Projeto ou painel Linha de tempo. Esse comando adiciona a gravao selecionada ao painel Fila de
renderizao e define a opo Ao de ps-renderizao para Definir Proxy.
1. Abra um item de gravao ou uma composio no painel Projeto ou na Linha de tempo.
2. Mova o indicador do tempo atual no painel Gravao para o quadro que deseja usar
como item esttico de proxy ou para o quadro de pster para o item de gravao de
filme.
3. Escolha um dos comandos a seguir:
Arquivo > Criar proxy > Esttico para criar um proxy de imagem esttica.
Arquivo > Criar proxy > Filme para criar um proxy de imagem em movimento.
4. Especifique um nome e destino de sada para o proxy.
5. No painel Fila de renderizao, especifique as configuraes de renderizao e clique
em Renderizar.
Criar espaos reservados para sada

Voc pode criar arquivos de espao reservado que podem ser usados em diferentes composies. Por
exemplo, voc pode criar um espao reservado para um item na fila de renderizao que ir criar um filme
de 24 fps e arrastar esse espao reservado para uma composio de 30 fps. Em seguida, ao renderizar a
composio de 30 fps, o After Effects renderiza primeiro o espao reservado em 24 fps ou usa essa verso
renderizada enquanto renderiza a composio de 30 fps.
Arraste o ttulo Mdulo de sada de um item na fila do painel Fila de renderizao para o
painel Projeto. O After Effects cria um espao reservado para sada no painel Projeto e
define a opo Ao de ps-renderizao para o item Importar e substituir uso.
Recursos adicionais para trabalhar com espaos reservados e proxies

Andrew Kramer apresenta um tutorial em vdeo com dicas para trabalhar com proxies, mdulos de sada e
modelos de mdulo de sada no site da Video Copilot.
Jeff Almasol fornece um script no seu site de redefinery que cria, define e desativa proxies e espaos
reservados.
Charles Bordenave (nab) fornece um script no site After Effects Scripts com o qual voc pode criar proxies
para vrios itens selecionados.
Consulte este tutorial em vdeo no site da Video2Brain de Todd Kopriva para obter informaes sobre
economizar tempo ao pr-renderizar e usar proxies do After Effects.
Para o incio
Executar um item de gravao em loop

Se voc quiser executar continuamente um item de gravao visual em loop em seu projeto, voc s precisa
criar um ciclo do item de gravao no After Effects.
147
1. No painel Projeto, selecione o item de gravao a ser executado em loop.

3. Digite um valor inteiro para Loop e clique em OK.
Lloyd Alvarez fornece um script no site After Effects Scripts que executa automaticamente um item de
gravao, uma composio ou camada em loop.

Coletar arquivos em um local
Rtulos de cor para camadas, composies e itens de gravao
Projetos (atalhos de teclado)
Aparar, estender ou realizar edio com deslocamento de uma camada

148
Cinema 4D e Cineware
Viso geral
Maxon Cinema 4D Lite
Trabalhar com arquivos do Cinema 4D
Efeito Cineware
Tutorial de aprendizagem: Como inserir objetos 3D
Cinema 4D uma ferramenta de modelagem e animao 3D da Maxon (www.maxon.net).

A integrao mais prxima com o Cinema 4D permite que voc use o Adobe After Effects e o Maxon Cinema
4D juntos. possvel criar um arquivo Cinema 4D (.c4d) no After Effects e voc pode trabalhar com
elementos 3D, cenas e animaes complexas.
Para ativar a interoperabilidade, o CineRender, o mecanismo de renderizao do Maxon Cinema 4D,
integrado ao Adobe After Effects. O After Effects pode renderizar arquivos do Cinema 4D e voc pode
controlar alguns aspectos da renderizao, da cmera e do contedo da cena por camada. Esse fluxo de
trabalho dinamizado necessrio para criar uma passagem intermediria ou arquivos sequncia de imagem.
Para o incio
Maxon Cinema 4D Lite

O aplicativo Maxon Cinema 4D Lite instalado com o After Effects.
Voc pode criar, importar e editar arquivos do Cinema 4D. Entretanto,
se tiver outra edio do Cinema 4D, como Cinema 4D Prime,
possvel us-la. O aplicativo Cinema 4D Lite oferece a capacidade de
editar, criar e trabalhar com arquivos originais do Cinema 4D. Os
recursos da verso Lite so semelhantes ao Cinema 4D Prime.
O comportamento padro usa a verso mais recente do aplicativo
instalada de cinema 4D.
Consulte este tutorial para saber como usar o Cinema 4D Lite com as
cmeras e luzes do After Effects.
Assista a este vdeo Viso geral do Cinema 4D Lite de Chris Meyer.
149
Para o incio
Trabalhar com arquivos do Cinema 4D

H vrias opes disponveis para criar, importar e editar arquivos do Cinema 4D a partir do After Effects.
Importar arquivos do Cinema 4D

Para importar arquivos do Cinema 4D para o After Effects, faa o seguinte:
1. Selecione Arquivo > Importar > Arquivo.
2. Selecione o arquivo de cinema 4D e clique em Importar. O arquivo colocado no painel
Projeto como um item de gravao. Voc pode inserir o item de gravao em uma
composio existente ou criar uma composio correspondente.
Observao: Ao colocar a gravao em uma nova composio usando o cone de nova composio no
painel do projeto, criada uma composio que coincide com as configuraes do arquivo do Cinema 4D e
uma camada Cinema 4D criada e a cena 3D posicionada nela. Se soltar a gravao em uma composio
existente, a gravao assumir o tamanho/aspecto de composio.
Observao: Antes de importar, ative Salvar polgonos para mesclagem e Salvar animao para
preferncias de mesclagem nas preferncias do Cinema 4D. Essas configuraes so especialmente teis
nos casos em que quadros de Cinema 4D dependem de quadros anteriores.
Editar arquivos do Cinema 4D

Voc pode editar arquivos do Cinema 4D colocados em composies ou itens de origem do Cinema 4D na
janela Projeto. Os arquivos so abertos no aplicativo Cinema 4D Lite. Caso tenha uma verso diferente do
Cinema 4D instalada, ela ser usada para editar o arquivo. Consulte Editar gravao em seu aplicativo
original.
Voc pode escolher a verso do Cinema 4D que deseja utilizar com Edit original. Consulte Trabalho com
diferentes instncias do Cinema 4D no efeito Cineware.
Para obter mais informaes, consulte vdeo de Jeff Sengstack em Importar e editar arquivos do Cinema 4D.
Criar arquivos do Cinema 4D

Voc pode criar um arquivo do Cinema 4D dentro do After Effects.
1. Selecione Arquivo > Novo > Arquivo Maxon Cinema 4D ou Camada > Novo > Arquivo
Maxon Cinema 4D.
2. Especifique um nome e um local para o arquivo.
3. O aplicativo Cinema 4D abre.
4. Crie uma cena C4D e escolha Arquivo > Salvar para salvar o arquivo.
Para obter mais informaes, consulte este vdeo de Jeff Sengstack sobre a Criao de arquivos Cinema
4D.
Exportar para o Maxon Cinema 4D e fazer edies completas

Voc pode exportar suas composies com camadas de texto e formas animadas 3D para o Maxon Cinema
4D usando o pipeline 3D do After Effects para o fluxo de trabalho 3D completo.
150
As camadas de Forma 3D so exportadas como objetos de spline com extruso e incluem a animao de
propriedades da camada de forma.
A opo Extruso do texto como formas exporta camadas de texto 3D como objetos de spline com extruso
no arquivo .c4d. Esta opo mantm a fidelidade da camada: formatao de caracteres e pargrafos e
animao de propriedades da camada de texto. No possvel modificar a fonte e o contedo do texto no
Cinema 4D.
A opo Preservar texto editvel exporta camadas de texto 3D como objetos de texto com extruso no
arquivo .c4d. Nesta opo, voc pode modificar a fonte e o texto no Cinema 4D. No entanto, essa opo tem
suporte limitado formatao de caracteres e pargrafos, bem como animao das propriedades da
camada de texto. Os recursos de animao de texto que no tm suporte incluem: animadores de texto,
kerning, acompanhamento, texto vertical, texto de pargrafo e texto no caminho.
Os traados so exportados para as camadas de texto e forma 3D no arquivo .c4d. Quando o renderizador
com rastreado de raio 3D no After Effects no renderizar traados para camadas de texto 3D, os traados
ainda sero exportados quando ativados. Para ver traados da camada de texto 3D antes de exportar,
certifique-se de que o renderizador de composio esteja definido como 3D clssico.
Para exportar para o Maxon Cinema 4D
Para exportar para o Maxon Cinema 4D:

1. Selecione Arquivo > Exportar > Exportador Maxon Cinema 4D e salve o arquivo C4D.
2. Na caixa de dilogo Exportar para Maxon Cinema 4D, selecione uma das seguintes
opes:
Extruso do texto como formas: cria um arquivo .c4d com a extruso bsica.
Preservar texto editvel: exporta camadas de texto 3D como objetos de texto com
extruso no arquivo.c4d, o que permite que voc modifique a fonte e o texto no Cinema
4D.
Observao:
Se no pretender alterar o texto aps a exportao, recomenda-se selecionar a opo
Cinema 4D: Extruso do texto como formas na caixa de dilogo Exportao de texto.
Quando voc exporta, as coordenadas da cena do objeto nulo pai alternada para que o
centro de uma composio do After Effects corresponda ao centro do Cinema 4D em
0,0,0.
Os arquivos .c4d exportados so salvos no Cinema 4D verso 17.0.
Importar o arquivo .c4d e edit-lo no Maxon Cinema 4D
Voc pode importar o arquivo .c4d que criou em sua composio do After Effects para edio. Escolha Editar
> Editar original para editar o arquivo .c4d no Cinema 4D.
Ao importar e adicionar um arquivo .c4d criado pelo Cineware verso 3.1 do Exportador para a sua
composio, voc pode exibir a cena pela cmera do After Effects adicionando primeiro uma cmera e,
ento, definindo sua configurao no efeito Cineware como Cmara de composio centralizada.
Quaisquer camadas 3D do After Effects que voc adicionar composio se alinharo com a camada de
cena do Cinema 4D aps a exportao. Os dados extrados de Cena 3D do arquivo .c4d, como nulos,
cmeras e luzes tambm so alinhados, desde que todos os novos objetos adicionados ao arquivo .c4d
sejam agrupados no mesmo objeto nulo pai que foi criado no arquivo .c4d exportado.
Para abrir o arquivo do Cinema 4D exportado no After Effects e no Cinema 4D para edies 3D avanadas:
1. Selecione Arquivo > Importar e selecione o arquivo .c4d a ser importado para sua
composio.
2. Para personalizar os elementos 3D usando o Cinema 4D, selecione a camada Cineware
e escolha Editar > Editar original (ou pressione o atalho no teclado Command + E no
Mac OS ou Ctrl + E no Windows). O arquivo C4D aberto no Cinema 4D, que est
includo no After Effects CC.
3. Faa alteraes e salve o arquivo. A composio do After Effects atualizada
151
automaticamente com todas as alteraes.
Para o incio
Efeito Cineware
A integrao do CineRender, com base no mecanismo de renderizao do Cinema 4D, permite a
renderizao de camadas com base nos arquivos Cinema 4D diretamente no After Effects. O efeito Cineware
permite controlar as configuraes de renderizao e oferece um controle sobre a compensao de
qualidade e velocidade de renderizao. Voc tambm pode especificar cmeras, passagens ou camadas
C4D usadas para a renderizao. O efeito Cineware aplicado automaticamente ao criar uma camada com
base em uma gravao C4D na composio. Cada camada do Cinema 4D tem suas prprias configuraes
de renderizao e exibio.
Para obter mais informaes, consulte Compreender o efeito Cineware e o mecanismo de renderizao.
Camada de sincronizao
Ao adicionar mltiplas instncias de uma camada de cena do Cinema 4D a uma composio, incluindo a
adio de camadas Multipassagem, voc pode selecionar as camadas do Cinema 4D a serem sincronizadas
com as demais camadas na composio.
Ao marcar a opo Sincronizar camada AE na parte superior do painel Controles de efeitos, as
Configuraes de renderizao e as opes de cmera em todas as instncias da camada so sincronizadas
automaticamente, mas as camadas do Cinema 4D podem ser ajustadas de modo independente. Se esta
caixa de seleo estiver desmarcada para uma camada de cena Cinema 4D especfica, nenhuma das
configuraes dessa camada sero sincronizadas com o restante das camadas na composio.
Live Link
O Live Link sincroniza as linhas de tempo do Cinema 4D e do After Effects.
Para trabalhar com Live Link, clique no boto Ativar do Live Link. A verso especificada do Cinema 4D abre
o arquivo atual. Para ativar o Live Link no Cinema 4D, escolha Editar > Preferncias > Comunicao > Live
Link e, em seguida, selecione Live Link ativado no incio. As linhas de tempo so sincronizadas enquanto
voc alterna entre o After Effects e o Cinema 4D. Ao selecionar uma camada C4D diferente no After Effects,
pressione Ativar para sincroniz-la.
Nota: para usar o Live Link, certifique-se de que os caminhos do Cinema 4D na caixa de dilogo de opes
do CINEWARE estejam configurados para uma verso do Cinema 4D compatvel com o Live Link (Cinema
4D R17.048 ou posterior).
As configuraes de renderizao do Cineware determinam como renderizar a cena no After Effects. Elas
podem ajudar a acelerar o processo de renderizao enquanto trabalha.
Renderizador Determina o renderizador a usar. As seguintes opes esto disponveis:

Padro (Final): usa o renderizador Padro conforme especificado no arquivo C4D. Use o
aplicativo Cinema 4D para editar essas configuraes.
Padro (Rascunho): usa o renderizador Padro, mas desativa as configuraes mais
lentas, como a suavizao de borda, para aumentar a interatividade.
Software: usa as configuraes para fornecer a mxima velocidade da renderizao,
permitindo que voc escolha Exibir configuraes. Os sombreadores e as
multipassagens no so exibidos. Use o renderizador Software para visualizar enquanto
152
continua trabalhando na composio.

OpenGL: renderizao acelerada por hardware para proporcionar melhor qualidade e
velocidade superior em comparao opo de renderizao do software.O renderizador
OpenGL no CINEWARE oferece suporte no mesmo nvel de qualidade aprimorada do
OpenGL do Cinema 4D para as propriedades Transparncia, Sombras Ps-efeitos e
Rudos.
Observao: Quando voc salvar seu arquivo .c4d em uma verso de varejo completa do Cinema 4D (no
Cinema 4D Lite, que vem no pacote do After Effects) com as Configuraes de renderizao definidas como
renderizador Fsico ou por Hardware, seu arquivo ser renderizado com essas configuraes quando o
renderizador CINEWARE estiver definido como Padro (Final) ou Padro (Rascunho).
Exibir Essa opo ativada somente quando voc escolhe o renderizador Software. As opes disponveis
so Sombreamento atual, Wireframe e Caixa. Os modos de wireframe e caixa fornecem uma representao
simplificada da cena.
Sem texturas/sombreador Marque essa opo para acelerar a renderizao, mas no renderizar texturas e
sombreadores.
Sem pr-clculo Marque esta opo para acelerar a renderizao desativando pr-clculos para calcular a
dinmica do movimento ou simulaes de partculas. No marque essa opo para a renderizao final.
Manter texturas em RAM Marque esta opo para armazenar em cache as texturas em RAM para que
elas no sejam recarregadas do disco e possam ser acessadas mais rapidamente. Entretanto, se armazenar
em cache texturas grandes, isso pode levar reduo de RAM disponvel.
Servidor de renderizao
Limpar memria: apaga a memria do servidor de renderizao. Durante um perodo, a resposta do
servidor de renderizao pode degradar medida que continua a armazenar cenas em
processamento. Limpar a memria ascendente que o servidor de renderizao usa para os caches
internos pode ajudar o After Effects a estender a durao das visualizaes de cenas complexas.
As seguintes configuraes de projeto esto disponveis no efeito Cineware:
Cmera
Camadas do Cinema 4D
Multipassagem (Fluxo de trabalho linear)
Comandos
Cmera Escolha a cmera a ser usada para renderizao.

Cmera Cinema 4D: usa a cmera que definida como a cmera de exibio de renderizao no
Cinema 4D, ou a cmera padro se nenhuma tiver sido definida.
Selecionar cmera Cinema 4D: use essa opo para escolher uma cmera. Quando esta opo
estiver ativada, clique em Definir cmera.
Cmera de composio centralizada: use essa opo para utilizar a cmera do After Effects e
recalcular as coordenadas doCinema 4Dpara se adaptar s coordenadas do After Effects. Ao importar
um arquivo C4D existente (normalmente modelado em torno de 0,0,0) para ser renderizado com uma
nova cmera do After Effects (que est centralizada na composio), use essa opo para renderizar
o modelo C4D no centro do After Effects.Do contrrio,o modelo pode ser inesperadamente deslocado
devido diferena de origem.
Cmera de composio: Use essa opo para usar a cmera ativa do After Effects. Para que essa
opo funcione, voc deve ter adicionado uma cmera do After Effects. Por exemplo, use esta opo
153
para uma cmera que foi adicionada pela extrao de um projeto de cinema 4D (pois essas cmeras
fazem referncia ao sistema de coordenadas do Cinema 4D com 0,0,0 no centro da viewport do
Cinema 4D). Esta opo adequada a cmeras adicionadas ao After Effects usando o comando
Camada > Nova > Cmera.
Definir cmera: se uma cena do Cinema 4D contiver cmeras diferentes da cmera padro, clique
neste boto e selecione a cmera.
Definir tomada: esta opo ativada se seu arquivo c4d contiver tomadas. Voc pode criar vrias
tomadas de sua cena e fazer alteraes a qualquer parmetro em uma tomada. Se o renderizador
atual no oferecer suporte seleo de tomadas, a tomada principal ser usada.
Camadas do Cinema 4D Ative e selecione as camadas do Cinema 4D para renderizar.
Definir camadas Clique para escolher camadas. Clique no boto Definir camadas para escolher
uma ou mais camadas. No Cinema 4D, as camadas permitem organizar vrios elementos. possvel
usar camadas de Cinema 4D para compor entre elementos na composio do After Effects.
Multipassagem (Fluxo de trabalho linear) Use a opo Multipassagem do Cinema 4D para especificar
qual passagem renderizar. Os recursos de multipassagem s ficam disponveis quando se utiliza o
renderizador Padro.
A multipassagem oferece a capacidade de fazer rapidamente ajustes finos em uma cena C4D pela
composio de diferentes tipos de passagens no After Effects, como ajustar apenas as sombras ou os
reflexos na cena. Para que os resultados correspondam configurao padro do projeto de Fluxo de
trabalho linear do Cinema 4D, voc deveemum projeto no qual as cores so mescladas na iluminao linear
(em uma rea de trabalho linear ou com Mesclar cores usando gama 1.0 definido na caixa de dilogo
Configuraes do projeto).
Definir multipassagem Clique para selecionar passagens a renderizar nessa camada. Essa opo
est disponvel somente se a opo Multipassagem do Cinema 4D estiver ativada.
Multipassagens definidas Quando ativado, adiciona os passes explicitamente adicionados no

arquivo .c4d. Isso pode incluir passes diferentes das Camadas de imagem.
Adicionar camadas de imagem Use essa opo para criar vrias camadas de passe com modos
de mesclagem adequados, dependendo da configurao de Multipasses definidos. Quando a opo
Multipasses definidos ativada, Adicionar camadas de imagem restringe a apenas adicionar os
passes definidos nas configuraes de renderizao do Cinema 4D, em vez de adicionar todos os
tipos suportados.
Observao: Quando adicionar camadas de imagem, a camada que foi escolhido originalmente ser
colocada na parte inferior da Linha de tempo e renomeada com a Imagem RGBA adicionada ao nome da
camada para refletir o tipo de multipassagem.
Comandos Use os comandos a seguir.
Cmera de composio no Cinema 4D Clique em Mesclar para adicionar a cmera atual do After
Effects como uma cmera C4D no arquivo C4D. Isso altera o arquivo C4D. Use Arquivo > Reverter
para salvo no C4D para ver a cmera recentemente adicionada do After Effects. Este comando
especialmente til para transferir dados da cmera criados pelo efeito Controlador de cmera 3D. O
AE adicionado como prefixo ao nome da cmera.
Nota: se voc mesclar novamente, a cmera anterior no ser atualizada. Em vez disso, uma nova
cpia criada.
Dados de cena do Cinema 4D Clique em Extrair para criar dados 3D como cmeras, luzes, slidos
ou nulos para objetos com uma tag de Composio externa aplicada no projeto do Cinema 4D.
Deixe as opes Salvar polgonos para Melange e Salvar animao para Melange ativadas nas
preferncias do Cinema 4D para evitar problemas com a extrao de dados da cena no After Effects.
154
Observao: Dependendo das configuraes de segurana do computador, possvel visualizar avisos

sobre a comunicao TCP. Isso ocorre porque o After Effects e o renderizador do Cinema 4Dcomunicamseem segundo plano usando TCP, que alguns softwares de segurana podem interpretar como comunicao
perigosa de malware. Por exemplo, o Mac OS pode exigir que voc confirme se voc deseja executar este
software baixado da Internet. Confirme que deseja executar esse software.
Se voc for capaz de importar um arquivo .c4d, mas no conseguir renderizar, verifique se o protetor do
Mac OS ou o firewall impediu que o renderizador de plano de fundo do Cinema 4D funcionasse e se
comunicasse com o After Effects. Para os usurios Mac, defina Permitir aplicativos baixados de (abaixo da
guia Geral de preferncias do sistema Segurana e privacidade) como Em qualquer lugar.
A porta TCP usada definida nas Opes no efeito Cineware e esse valor armazenado no arquivo de
preferncias do After Effects.
Trabalho com instncias diferentes do Cinema 4D no efeito Cineware

possvel especificar a instncia do Cinema 4D que voc deseja usar no efeito Cineware.
Caminho de renderizao e executvel do Cinema

4D
Configuraes do Cinema 4D
Clique em efeito Cineware > Opes e escolha as seguintes configuraes:

Caminho de renderizao do Cinema 4D - Selecione a verso do Cinema 4D (R14 ou
posterior) para renderizao no After Effects. Por exemplo, possvel optar por usar o
Cinema 4D Studio, Broadcast, Prime ou Visualizar, se tiver instalado.
Caminho executvel do Cinema 4D Escolha a verso do Cinema 4D para usar
quando abrir um arquivo .c4d com Editar original, ou quando criar um novo arquivo do
Cinema 4D no After Effects. O aplicativo CINEMA 4D Lite padro pode ser encontrado
em:
C:\Program Files\Adobe\Adobe After Effects CC\Support
Files\Plug-Ins\MAXON CINEWARE AE\(CINEWARE Support)\lite\CINEMA
4D Lite.exe (Windows)
/Applications/Adobe After Effects CC/Plug-ins/MAXON CINEWARE
AE/(CINEWARE Support)/Lite/CINEMA 4D Lite.app (Mac OS).
Se voc desejar retornar para o renderizador padro Cineware aps utilizar a verso completa do
CINEMA 4D como renderizador, clique no boto Padres na caixa de dilogo Configuraes do
Cineware.
Opo caminhos de renderizao
155
Siga as etapas abaixo para alternar os caminhos de renderizao (como alterar a aplicao da renderizao
do Cinema 4D):
1. Opes > Navegar para definir o caminho de renderizao
2. Selecione o novo aplicativo
3. Sair do After Effects
4. Abrir o After Effects
5. Clique em Editar > Limpar > Toda a memria e cache de disco para que as novas
configuraes entrem em vigor.
Em caso de falha da conexo aps alternar o renderizador, saia do After Effects, aguarde por 20 a 30
segundos e, em seguida, reinicie o aplicativo novamente.
Renderizao de recursos
Ao selecionar o Cinema 4D verso R14 e superior como o renderizador, possvel usar diversos recursos
de renderizao no plug-in After Effects Cineware alm do renderizador padro, como renderizador Fsico e
Croqui e animao.
Para utilizar o renderizador Fsico, faa o seguinte:
1. Escolha o renderizador Fsico de Cinema 4D na caixa de dilogo Configuraes.
2.
a. No menu Renderizar, escolha Renderizar > Editar configuraes de renderizao.

b. Na caixa de dilogo Configuraes de renderizao, defina o menu pop-up como
Renderizador: Fsico1.
c. Clique em Fsico e defina as outras configuraes, como as opes Profundidade
de campo ou Desfoque de movimento.
3. Salve o arquivo .c4dcom as configuraes do renderizador.

4. O renderizador especificado no Cinema 4D o que ser utilizado pelo efeito Cineware
quando a opo Configuraes do renderizador no efeito definida como Padro (final)
e Padro (rascunho).
Para renderizar o Croqui e animao, faa o seguinte:
1. No menu Criar no aplicativo Cinema 4D, escolha Criar > Material > Material de croqui.
a. Na caixa de dilogo Configuraes de renderizao defina o menu pop-up como
Renderizador: Padro.
b. Na caixa de dilogo Configuraes de renderizao, garanta que os ps-efeitos
Croqui e animao estejam adicionados e verificados.
2. Salve o arquivo .c4d com Croqui e animao ativado.
3. Croqui e animao sero renderizados pelo efeito Cineware quando as configuraes do
renderizador no efeito forem definidas como Padro (Final).
Observao: voc pode controlar Croqui e animao para objetos individuais no gerenciador de Objetos ao
adicionar Identificadores > identificadores de croqui > Estilo de croqui (consulte a documentao de Ajuda do
Cinema 4D da Maxon para obter mais informaes sobre Croqui e animao).
Observao: As seguintes verses do Cinema 4D so compatveis com o Cineware:
R14.042 ou superior. Use o atualizador online de Cinema 4D para instalar a verso atual.
R15.037 ou superior
R16
R17
Para o incio
Tutorial de aprendizagem: Como inserir objetos 3D

Saiba como criar contedo visual realista inserindo objetos 3D diretamente em
156
composies do After Effects, usando o pipeline 3D com o j includo Maxon Cinema

4D Lite.
Tutorial: inserir objetos 3D

157

Importar um projeto do Adobe Premiere Pro
Copiar entre o After Effects e o Adobe Premiere Pro
Copiar do After Effects para o Adobe Premiere Pro
Resultados de colar no Adobe Premiere Pro
Copie do Adobe Premiere Pro para o After Effects
Resultados de colagem no After Effects
Para o incio

possvel importar um projeto do After Effects para outro. Tudo que faz parte do projeto importado
incluindo itens de gravao, composies e pastas aparecem em uma nova pasta no painel Projeto atual.
possvel importar um projeto do After Effects de um sistema operacional diferente, desde que voc
mantenha os nomes de arquivos, nomes de pastas e caminhos completos ou relativos (locais de pasta) de
todos os arquivos no projeto. Para manter caminhos relativos, os arquivos de gravao de origem devem
estar no mesmo volume que o arquivo de projeto. Use o comando Arquivo > Coletar arquivos para coletar
cpias de todos os arquivos em um projeto ou uma composio para um nico local. (Consulte
Consideraes de projetos entre plataformas.)
1. Escolha Arquivo > Importar > Arquivo.
2. Selecione o projeto do After Effects para importar e clique em Abrir.
Se o sistema operacional usado no oferecer suporte para um formato de arquivo, se o arquivo estiver
ausente ou se o link de referncia estiver quebrado, o After Effects substitui um item de espao reservado
que contm barras de cores. Voc pode reconectar o espao reservado para o arquivo correto clicando duas
vezes na entrada no painel Projeto e navegando at o arquivo de origem. Na maioria dos casos, ser
necessrio voltar a vincular apenas um arquivo de gravao. O After Effects localiza outros itens ausentes se
estiverem no mesmo local.
Observao: Ao renderizar um filme e o exportar para o QuickTime (MOV), formato de vdeo para Windows
(AVI), voc pode incorporar um link para o projeto no arquivo do continer. Para importar o projeto, importe o
arquivo MOV ou AVI, escolha Projeto no menu Importar como na caixa de dilogo Importar arquivo. Se o
arquivo contm um link para um projeto que foi movido, possvel navegar para localizar o projeto..
Para o incio
Importar um projeto do Adobe Premiere Pro

Observao: A importao de um projeto do Adobe Premiere Pro para o After Effects no usa Dynamic
Link. O After Effects no pode importar um projeto do Premiere Pro se uma ou vrias sequncias nele j
estiverem vinculadas dinamicamente para o After Effects. (Consulte Trabalhar com o Adobe Premiere Pro e o
After Effects.)
Ao importar um projeto do Adobe Premiere Pro, o After Effects importa-o para o painel Projeto como uma
nova composio contendo cada clipe do Premiere Pro como uma camada e como uma pasta contendo
158
cada clipe como um item de gravao. Se o seu projeto do Adobe Premiere Pro contm compartimentos, o
After Effects converte-os em pastas na pasta de projeto do Adobe Premiere Pro. O After Effects converte
sequncias aninhadas em composies aninhadas.
Nem todos os recursos de um projeto do Adobe Premiere Pro so preservados quando o projeto importado
para o After Effects. Os mesmos recursos sero preservados quando voc importa um projeto do Premiere
Pro para o After Effects como quando voc copia e cola entre o Premiere Pro e o After Effects. (Consulte
Importar do After Effects e do Adobe Premiere Pro.)
O After Effects preserva a ordem de clipes na linha de tempo, a durao da gravao (incluindo toso os
pontos de entrada e sada aparados) e locais de marcador e transio. O After Effects baseia a disposio
das camadas no painel Linha de Tempo na disposio de clipes no painel Linha de tempo do Adobe
Premiere Pro. O After Effects adiciona clipes do Adobe Premiere Pro ao painel Linha de tempo como
camadas na ordem em que eles apareceram de baixo para cima e da esquerda para a direita -no painel
Linha de tempo do Adobe Premiere Pro. O After Effects preserva as alteraes feitas na velocidade de um
clipe, por exemplo, com o comando Clipe > Velocidade e essas alteraes aparecem como um valor na
coluna Esticar no painel Linha de tempo do After Effects.
O After Effects importa os efeitos comuns ao Adobe Premiere Pro e After Effects e preserva os quadroschave desses efeitos.
As transies e ttulos (exceto para dissolues) includos no projeto do Adobe Premiere Pro so exibidos
em uma composio do After Effects como camadas slidas com o local e a durao originais.
Os quadros-chave de nvel de udio so preservados.
1. Escolha Arquivo > Importar > Arquivo ou Arquivo > Importar > Projeto do Adobe
Premiere Pro.
Se voc escolher Importar > Projeto do Adobe Premiere Pro, so mostrados apenas
projetos do Adobe Premiere Pro.
2. Selecione um projeto e clique em OK.
Para importar somente uma sequncia, escolha uma sequncia no menu.
Para importar udio, selecione Importar udio.
Para adicionar um nico item de uma faixa em um projeto do Adobe Premiere Pro,
copie o item no Adobe Premiere Pro e escolha Editar > Colar no After Effects.
Para o incio
Copiar entre o After Effects e o Adobe Premiere Pro

No painel Linha de tempo do After Effects, possvel copiar camadas com base em itens
de gravaes de udio ou vdeo (incluindo slidos) e col-los no painel Linha de tempo
do Adobe Premiere Pro.
No painel Linha de tempo do Adobe Premiere Pro possvel copiar ativos (qualquer item
em uma faixa) e col-los no painel Linha de tempo do After Effects.
No After Effects ou no Adobe Premiere Pro, possvel copiar e colar itens de gravao
para o painel Projeto de outros.
Observao: No entanto, no possvel colar itens de gravao do painel Projeto do After Effects no painel
Linha de tempo do Adobe Premiere Pro.
Se desejar trabalhar com todos os clipes ou apenas uma sequncia a partir de um projeto Adobe Premiere
Pro use o comando Importar em vez de importar o projeto para o After Effects.
Use o Adobe Dynamic Link para criar links dinmicos, sem renderizao, entre composies novas ou
existentes no After Effects e no Adobe Premiere Pro. (Consulte Sobre o Dynamic Link.)
159
Copiar do After Effects para o Adobe Premiere Pro

possvel copiar uma camada baseada em um item de gravao de uma composio do After Effects e
col-la em uma sequncia do Adobe Premiere Pro. O Adobe Premiere Pro converte essas camadas em
clipes em sequncia e copia o item de gravao de origem no painel Projeto. Se a camada contiver um
efeito que usado tambm pelo Adobe Premiere Pro, o Adobe Premiere Pro converter o efeito e todas as
configuraes e quadros-chave.
Tambm possvel copiar composies aninhadas, camadas do Photoshop, camadas de cores slidas e
camadas de udio. O Adobe Premiere Pro converte composies aninhadas em sequncias aninhadas e
camadas de cores slidas em cores foscas. No possvel copiar forma, texto, cmera, iluminao ou
camadas de ajuste ao Adobe Premiere Pro.
1. Iniciar o Adobe Premiere Pro ( necessrio iniciar o Adobe Premiere Pro antes de copiar
a camada no After Effects).
2. Selecione uma camada (ou camadas) do painel Linha de tempo doAfter Effects.
Observao: Se voc selecionar vrias camadas e as camadas no se sobrepuserem
no After Effects elas sero colocadas na mesma faixa do Adobe Premiere Pro.
Entretanto, se as camadas se sobrepuserem no After Effects, a ordem em que voc
selecion-las determinar a ordem da colocao na faixa Adobe Premiere Pro. Cada
camada inserida em uma faixa separada, e a ltima camada selecionada exibida na
faixa 1. Por exemplo, se voc selecionar camadas de cima para baixo, as camadas
sero exibidas em ordem inversa no Adobe Premiere Pro, com a camada inferior na
faixa 1.
3. Escolha Editar > Copiar.
4. No Adobe Premiere Pro, abra uma sequncia no painel Linha de tempo.
5. Mova o indicador de tempo atual para o local desejado e selecione Editar > Colar ou
Editar > Colar insero.
Resultados de colar no Adobe Premiere Pro

Ao colar uma camada em uma sequncia do Adobe Premiere Pro os quadros-chave, efeitos e outras
propriedades da camada copiada sero convertidos como segue:
Item do After
Effects
Convertido em
Adobe Premiere
Pro
Propriedade do
volume do
udio
Filtro Volume do
canal
Modos de
mesclagem
Os modos de
mesclagem
suportados pelo
Adobe Premiere Pro
so convertidos
Propriedades e
quadros-chave
de efeito
Propriedades e
quadros-chave de
efeito, se o efeito
tambm existir no
Adobe Premiere Pro
Expresses
No convertido
Observaes
O Adobe Premiere Pro lista efeitos no

suportados offline pelo painel Controle do efeito.
Alguns efeitos do After Effects tm os mesmos
nomes no Adobe Premiere Pro, mas j que eles
so efeitos realmente diferentes, eles no so
convertidos.
160
Marcadores de
camada
Marcadores de clipe
Mscaras e
foscos
No convertido
Efeito Mixer
estreo
Filtro Volume do
canal
Propriedade
Efeito
Remapeamento Remapeamento de
de tempo
tempo
Propriedade
Ampliao do
tempo
Propriedade
Velocidade
Ampliar tempo e velocidade tm um

relacionamento inverso. Por exemplo, ampliar
200% no After Effects converter para 50% de
velocidade no Adobe Premiere Pro.
Transformar
valores de
propriedade e
quadros-chave
Valores de
movimento ou
opacidade e
quadros-chave
O tipo de quadro-chave Bzier, Bzier

automtico, Bzier contnuo ou do quadro-chave,
auto Bzier, Bzier contnuo ou Reteno so
mantidos.
Configuraes
de origem de
arquivos de
origem R3D
Configuraes de
origem de arquivos
de origem R3D
Copie do Adobe Premiere Pro para o After Effects

possvel copiar um ativo de vdeo ou udio de uma sequncia do Adobe Premiere Pro e col-lo em uma
composio do After Effects. O After Effects converte ativos em camadas e copia os itens de gravao de
origem no painel Projeto. Se o ativo contiver um efeito que usado tambm pelo After Effects, o After
Effects converter o efeito e todas as configuraes e quadros-chave.
possvel copiar fosco de cores, imagens, sequncias aninhadas e arquivos offline tambm. O After Effects
converte camadas de fosco de cores em cores slidas e converte sequncias aninhadas em composies
aninhadas. Ao copiar uma imagem do Photoshop no After Effects, o After Effects ir manter as informaes
de camadas do Photoshop. No possvel colar ttulos do Adobe Premiere Pro no After Effects, mas
possvel colar texto com atributos do Adobe Premiere Titler no After Effects.
1. Selecione um ativo do painel Linha de tempo do Adobe Premiere Pro.
3. No After Effects, abra uma composio no painel Linha de tempo.
4. Com o painel Linha de tempo ativo, escolha Editar > Colar. O ativo aparecer na
camada superior do painel Linha de tempo.
Observao: Para colar o ativo no indicador de tempo atual, coloque o indicador de
tempo atual e pressione Ctrl+Alt+V (Windows) ou Command+Option+V (Mac OS).
Resultados de colagem no After Effects

Ao colar um ativo em uma composio do After Effects, os quadros-chave, efeitos e outras propriedades em
um ativo copiado sero convertidos como a seguir:
161
Ativo do
Adobe
Premiere Pro
Convertido para o
After Effects
Faixa de udio
Camadas de udio
Barras e tom
No convertido
Modos de
mesclagem
Convertido
Marcador de
clipe
Marcador de
camada
Cores foscas
Camadas de cores
slidas
Filtro de corte
Camada de mscara
Congelamento
de quadro
Propriedade
Remapeamento de
tempo
Observaes
As faixas de udio que so surround 5.1 ou

superior de 16 bits no so suportadas. As faixas
de udio mono e estreo so importadas como
uma ou duas camadas.
Mscara
Convertido
Todas as propriedades de mscara do Premiere

Pro, por exemplo, suavizao, opacidade,
expanso etc., so copiadas no After Effects ao
copiar a mscara em uma composio do After
Effects.
Valores de
movimento ou
opacidade e
quadros-chave
Transformar valores
de propriedade e
quadros-chave
Tipo de quadro-chave Bzier, Bzier

automtico, Bzier contnuo ou Reteno
mantido.
Marcador de
sequncia
Marcadores em uma
nova camada de cor
slida
Para copiar os marcadores de sequncia,

necessrio copiar a prpria sequncia ou
importar o projeto Adobe Premiere Pro inteiro
como uma composio.
Propriedade
Velocidade
Propriedade
Ampliao do tempo
Ampliar tempo e velocidade tm um

relacionamento inverso. Por exemplo, a
velocidade de 50% no Adobe Premiere Pro foi
convertido para ampliar 200% no After Effects.
Efeito
Propriedade
Remapeamento Remapeamento de
de tempo
tempo
Ttulos
No convertido
Lder de
contagem
universal
No convertido
Transies de
vdeo e udio
Quadros-chave de
opacidade
(dissoluo cruzada
apenas) ou
camadas de cor
slida
Propriedades e
Propriedades e
O After Effects no exibe efeitos no compatveis

162
quadros-chave
de efeito de
vdeo
quadros-chave de
efeito, se o efeito
tambm existir no
After Effects
no painel Controles do efeito.
Filtros de udio
de Volume e
Volume do
canal
Efeito Mixer estreo
Outros filtros de udio no so convertidos.
Configuraes
de origem de
arquivos de
origem R3D
Configuraes de
origem de arquivos
de origem R3D
Observao: Ao importar um projeto do Premiere Pro para o After Effects, os recursos so convertidos na
mesma forma como eles so convertidos ao copiar do Premiere Pro para o After Effects.


163
Preparao e importao de imagens estticas

Preparar arquivos de imagens estticas para importar
Importar uma nica imagem esttica ou uma sequncia de imagens estticas
Preparar e importar arquivos do Illustrator
Importar arquivos camera raw com Camera Raw
Itens de gravao Cineon e DPX
Para o incio
Preparar arquivos de imagens estticas para importar

Voc pode importar imagens estticas individuais para o After Effects ou importar uma srie de imagens
estticas como uma sequncia. Para obter informaes sobre formatos de imagem esttica que o After
Effects importa, consulte Formatos de importao suportados.
O After Effects trabalha internamente em um espao de cores RGB, mas ele pode importar e converter
imagens CMYK. Contudo, quando possvel, voc deve trabalhar em um espao de cores RGB em aplicativos
como o Illustrator e o Photoshop ao criar imagens para vdeo, filme e outra mdia de no impresso.
Trabalhar em RGB oferece uma gama de cores maior que reflete mais fielmente a sada final.
Antes de importar uma imagem esttica para o After Effects, prepare-a o mais completamente possvel para
reduzir o tempo de renderizao. geralmente mais fcil e mais rpido preparar uma imagem esttica no
aplicativo original do que modific-la no After Effects. Considere fazer o seguinte em uma imagem antes de
import-la para o After Effects:
Verifique se o formato de arquivo compatvel com o sistema operacional que voc

planeja usar.
Corte as partes da imagem que no deseja que sejam visveis no After Effects.
Observao: Os arquivos do Illustrator podem ter dimenses fracionrias (por exemplo, 216,5x275,5 pixels).
Ao importar esses arquivos, o After Effects compensa as dimenses fracionais arredondando at o nmero
completo prximo de pixels (por exemplo, 217x278 pixels). Esse arredondamento resulta em uma linha preta
na borda direita (largura) ou inferior (altura) da imagem importada. Ao cortar no Illustrator, certifique-se de
que as dimenses da rea cortada so nmeros inteiros de pixels.
Se voc deseja designar como reas transparentes, crie um canal alfa ou use as
ferramentas de transparncia em aplicativos como o Photoshop ou o Illustrator.
Se a sada final apresentar vdeo de transmisso, evite usar essas linhas horizontais
finas (como linhas de 1 pixel) para imagens ou texto porque podem oscilar em
consequncia do entrelaamento. Caso use linhas finas, adicione um pouco de desfoque
para que a imagem ou texto aparea nos dois campos de vdeo em vez de cintilar entre
eles. (Consulte Vdeo entrelaado e campos separadores e Prticas recomendadas para
a criao de texto e grficos vetoriais para vdeo.)
Se a sada final for vdeo de transmisso, certifique-se de que as partes importantes da
imagem esto dentro das margens seguras para ao ou margens seguras para ttulo.
Ao criar um documento no Illustrator ou Photoshop usando uma predefinio para filme e
vdeo, as zonas protegidas sero exibidas como linhas de guia. (Consulte Zonas
seguras, grades, guias e rguas.)
Se a sada final for vdeo de transmisso, mantenha as cores nos intervalos seguros
para transmisso. (Consulte Cores seguras para transmisso.)
164
Salve o arquivo usando a conveno de nomenclatura correta. Por exemplo, se voc

planeja importar o arquivo para o After Effects no Windows, use uma extenso de nome
de arquivos de trs caracteres.
Defina as dimenses de pixels para a resoluo e taxa de proporo do quadro que ir
usar no After Effects. Se voc planeja dimensionar a imagem ao longo do tempo, defina
as dimenses da imagem que fornecem detalhes suficientes em tamanho maior que a
imagem tem no projeto. O After Effects suporta um tamanho mximo da imagem de
30.000x30.000 pixels para importar e renderizar arquivos. O tamanho da imagem que
voc pode importar ou exportar influenciado pela quantidade de RAM fsica disponvel
para o After Effects. As dimenses mximas da composio tambm so 30.000x30.000
pixels.
Observao: A configurao do tamanho da imagem ou das dimenses em pixels no Photoshop (ou em
outro aplicativo de edio) relevante para a preparao dos dados da imagem para importar para o After
Effects e no as configuraes de dpi (pontos por polegada) ou ppi (pixels por polegada). O tamanho da
imagem determina quantos pixels de largura e altura uma imagem tem, se os pixels sero minsculos em
um dispositivo mvel ou grandes em um quadro de avisos de movimento. As configuraes de dpi ou ppi
so relevantes para imprimir uma imagem e a escala de caminhos copiados e colados.
Para o incio
Importar uma nica imagem esttica ou uma sequncia de imagens

estticas
possvel importar arquivos de imagens estticas como itens individuais de gravao, ou importar uma srie
de arquivos de imagens estticas como uma sequncia de imagens estticas, que um nico item de
gravao no qual cada imagem esttica usada como um nico quadro.
Para importar vrios arquivos de imagens como uma nica sequncia de imagens estticas, os arquivos
devem estar na mesma pasta e usar o mesmo padro de nome de arquivo numrico ou alfabtico (como
Seq1, Seq2, Seq3).
Ao importar um arquivo que parece ser para o After um arquivo em uma sequncia de imagens estticas, o
After Effects importa por padro todos os outros arquivos na mesma pasta que parecem estar na mesma
sequncia. Igualmente, quando voc seleciona vrios arquivos que parecem estar em uma sequncia, o
After Effects importa-os por padro como uma sequncia. possvel ver o que o After Effects est prestes a
importar observando a parte inferior da caixa de dilogo Importar. Tambm possvel importar imagens e
sequncias arrastando arquivos e pastas para o painel Projeto.
Para evitar que o After Effects importe arquivos indesejados quando voc deseja importar apenas um
nico arquivo ou impedir que o After Effects interprete vrios arquivos como uma sequncia, desmarque a
opo Sequncia na caixa de dilogo Importar. O After Effects memoriza essa configurao e
posteriormente a usa como padro.
Voc pode importar vrias sequncias da mesma pasta simultaneamente selecionando arquivos de
sequncias diferentes e selecionando Vrias sequncias na parte inferior da caixa de dilogo Importar.
Ao importar uma sequncia de imagens estticas, use a opo Forar ordem alfabtica na caixa de dilogo
Importar para importar uma sequncia com lacunas na numerao (por exemplo, Seq1, Seq2, Seq3, Seq5).
Se voc importar uma sequncia com falhas na numerao sem selecionar essa opo, o After Effects avisa
sobre os quadros faltando e os substitui por placeholders (se a opo Reportar quadros faltando estiver
marcada em Editar > Preferncias > Importar).
O After Effects usa configuraes da primeira imagem na sequncia para determinar como interpretar as
imagens na sequncia.
Se os arquivos de imagem em uma sequncia so de um tipo de arquivo em camadas como documentos
do Adobe Photoshop ou Adobe Illustrator voc pode optar por importar a sequncia como um item de
gravao padro ou como uma composio na qual cada camada em cada arquivo importada como uma
sequncia separada e aparece como uma camada separada no painel Linha de tempo.
Observao: Quando voc cria uma composio que contm uma sequncia numerada, o mdulo de sada
usa o nmero de quadros inicial como o primeiro nmero de quadro. Por exemplo, se voc comea a
renderizar no quadro 25, o nome do arquivo 00025.
165
Uma sequncia de arquivos de imagens estticas (esquerda) se torna uma sequncia de imagem quando
importada para o After Effects (direita).
Verificar arquivos individuais de sequncia de imagens

Quando voc importa arquivos de sequncia de imagens no After Effects CC 2015.3 e em verses
posteriores, ele no verifica cada arquivo na sequncia individualmente. Isso acelera o processo de
importao de sequncia de imagens, especialmente ao importar do armazenamento da rede. Entretanto, se
a sequncia incluir arquivos que sejam aliases ou atalhos que no se resolvam, por exemplo se a unidade de
disco estiver offline, o After Effects no informar a ausncia desses arquivos.
Se voc encontrar quadros ausentes inesperados ao importar uma sequncia de imagens, poder habilitar a
opo Verificar arquivos individuais, que comparativamente mais lenta, mas verifica todos os arquivos na
sequncia (Editar > Preferncias > Importar e ativar a gravao sequencial: Verificar arquivos individuais).
Importar uma sequncia de imagens estticas como um nico item de

gravao
2. Selecione qualquer arquivo na sequncia. Para importar um subconjunto de arquivos em
uma sequncia, selecione o primeiro arquivo, mantenha a tecla Shift pressionada e
selecione o ltimo arquivo a ser importado.
3. Escolha Gravao no menu Importar como.
4. Clique em Abrir (Windows) ou Importar (Mac OS).
5. Clique em OK.
Se a qualquer momento voc decidir que deseja acessar os componentes individuais do item de gravao,
poder convert-lo em uma composio. Consulte Converter um item de gravao mesclada em uma
composio.
Importar uma sequncia de imagens estticas como uma composio

Ao importar um arquivo do Photoshop ou do Illustrator como uma composio, voc tem acesso a camadas
individuais, modos de mesclagem, camadas de ajuste, estilos de camada, mscaras, guias e outros recursos
criados no Photoshop ou no Illustrator. A composio importada e uma pasta contendo cada uma de suas
camadas como itens de gravao aparece no painel Projeto.
166
2. Selecione qualquer arquivo na sequncia. Para importar um subconjunto de arquivos em

uma sequncia, selecione o primeiro arquivo, mantenha a tecla Shift pressionada e
selecione o ltimo arquivo a ser importado.
3. Escolha uma das seguintes opes no menu Importar como:
Composio Manter tamanho da camada Importe as camadas, com suas

dimenses originais.
Um motivo para importar como uma composio com camadas em suas dimenses
originais (em vez de importar cada camada no tamanho do quadro da composio) o
fato de cada camada ter seu ponto de ancoragem definido no centro do objeto grfico
cortado, em vez de no centro do quadro da composio. Isso faz com que, mais
frequentemente, as transformaes funcionem mais conforme o esperado ao animar
camadas individuais de um item grfico importado. Por exemplo, se houver um carrinho
em uma camada separada para cada roda, ao importar como uma composio com
camadas em suas dimenses originais coloca o ponto de ancoragem de cada roda no
centro da roda, que faz com que a rotao das rodas funcione como esperado.
Composio Importe camadas e faa as dimenses de cada uma corresponder com as

dimenses do quadro da composio.
4. Clique em Abrir (Windows) ou Importar (Mac OS).
Converter um item de gravao mesclado em uma composio

Ao importar um arquivo em camadas, como um arquivo do Photoshop ou do Illustrator, como gravao,
todas as camadas so mescladas em conjunto. Se a qualquer momento voc decidir que deseja acessar os
componentes individuais do item de gravao, poder convert-lo em uma composio.
Para converter todas as instncias de um item de gravao, selecione-o no painel

Projeto e escolha Arquivo > Substituir gravao > Com composio em camadas.
Para converter apenas uma instncia do item de gravao, selecione a camada no painel
Linha de tempo e escolha Camada > Converter em composio em camadas.
Observao: Pode levar alguns instantes para converter um item de gravao mesclado em uma
composio em camadas.
Alterar a taxa de quadros de uma sequncia

Quando voc importa uma sequncia de imagens estticas, assumida a taxa de quadros especificada pela
preferncia Gravao sequencial na categoria Importar. A taxa padro de 30 quadros por segundo (fps).
Voc pode alterar a taxa de quadros aps a importao reinterpretando o item de gravao:
Selecione a sequncia no painel Projeto, escolha Arquivo > Interpretar gravao >
Principal, e insira um novo valor para Assumir essa taxa de quadros.
Para obter mais informaes, consulte Taxa de quadros.
Para o incio

Observao: Para informaes e instrues que se aplicam a todos os tipos de arquivos de imagem
esttica, consulte Preparar arquivos de imagem esttica para a importao e Importar uma imagem esttica
ou uma sequncia de imagem esttica.
167
Como o After Effects inclui o mecanismo de renderizao do Photoshop, o After Effects importa todos os
atributos de arquivos do Photoshop, incluindo posio, modos de mistura, opacidade, visibilidade,
transparncia (canal alfa), mscaras de camada, grupos de camada (importados como composies
aninhadas), camadas de ajuste, estilos de camada, caminhos de recorte de camadas, mscaras de vetor,
guias de imagens e grupos de recorte.
Antes de importar um arquivo em camadas do Photoshop para o After Effects, prepare-o completamente
para reduzir o tempo de visualizao e renderizao. Evite problemas de importao e atualizao de
camadas do Photoshop fazendo o seguinte:
Organize e nomeie as camadas. Se voc alterar o nome de uma camada em um arquivo

do Photoshop depois de o importar para o After Effects, o After Effects preserva o vnculo
para a camada original. Contudo, se voc excluir uma camada, o After Effects incapaz
de encontrar a camada original e lista-a como Ausente no painel Projeto.
Verifique se cada camada tem um nome exclusivo. Esta no uma exigncia de
software, mas ajuda para que no se confunda.
Se voc achar que precisar adicionar camadas ao arquivo do Photoshop no Photoshop
depois de o importar para o After Effects, avance e adicione um pequeno nmero de
camadas de espao reservado antes de importar o arquivo para o After Effects. Quando
voc atualizar o arquivo no After Effects, no pegar as camadas que foram adicionadas
desde que o arquivo foi importado.
Desbloqueie camadas no Photoshop antes de importar para o After Effects. Isso no
necessrio para a maioria dos tipos de camadas, mas exigido para alguns tipos de
camadas. Por exemplo, as camadas de fundo que devem ser convertidas em RGB
podem no ser importadas corretamente se estiverem bloqueadas.
Um comando conveniente no After Effects Camada > Nova > Arquivo do Adobe Photoshop, que adiciona
uma camada a uma composio e abre a origem dessa camada no Photoshop para comear a criar um
elemento visual, como uma camada de plano de fundo para o filme. A camada no Photoshop criada com
as configuraes corretas para sua composio do After Effects. Como com muitos aplicativos do Creative
Suite, voc pode usar o comando Editar original no After Effects para abrir um arquivo PSD no Photoshop,
criar e salvar alteraes e fazer com que essas alteraes apaream imediatamente no filme que faz
referncia ao arquivo de origem PSD. Se voc no usar Editar original, use o comando Recarregar gravao
para que o After Effects atualize as camadas para usar a verso atual do arquivo PSD. (Consulte Crie uma
camada e novo item de gravao Photoshop e Editar gravao em seu aplicativo original.)
Observao: Uma boa maneira de evitar entrelaar a cintilao de essas linhas finas horizontais em
imagens estticas executar a ao Remoo de cintilao de entrelaamento no Photoshop antes de
colocar as imagens estticas no After Effects. O Photoshop inclui vrias aes de vdeo para fins de utilitrio
como esta.
Recursos online sobre a preparao e importao de arquivos do Photoshop
Richard Harrington e Ian Robinson fornecem um captulo de amostra grtis do seu livro Motion Graphics
with Adobe Creative Suite 5 Studio Techniques no site da Peachpit Press. Este captulo mostra como
preparar arquivos do Illustrator e do Photoshop.
Consulte este tutorial em vdeo de Andrew Devis no site da Creative Cow sobre importao e o uso de
arquivos PSD do Photoshop no After Effects.
Modos de cores
Os arquivos em camadas do Photoshop (PSD) precisam ser salvos em RGB e no modo de tons de cinza
para que o After Effects os importe como uma composio e separe as camadas. Os modos de cores
CMYK, LAB, Duotnico, Monotnico e Tritnico no so suportado para arquivos em camadas; o After
Effects importar um arquivo que use um dos modos de cores como uma nica imagem nivelada. (Com
relao aos outros modos de cores disponveis no Photoshop como Bitmap e Indexado: o Photoshop no
oferece suporte para camadas em esses modos de cores.)
168
Para definir ou alterar o modo de cores de um documento no Photoshop, escolha Imagem > Modo. (O
modo de cores tambm exibido na barra de ttulo da janela do documento.)
Mscaras e canais alfa
O Adobe Photoshop oferece uma rea transparente e uma mscara opcional de camada (canal alfa) para
cada camada em um arquivo. Voc pode usar essas mscaras de camada para especificar como as
diferentes reas em uma camada so ocultas ou reveladas. Se voc importar uma camada, o After Effects
combina a mscara de camada (se houver) com a rea transparente e importa a mscara de camada como
um canal alfa simples.
Se voc importar um arquivo em camadas do Photoshop como um arquivo mesclado, o After Effects mescla
as reas transparentes e as mscaras de camada de todas as camadas em um canal alfa que prmultiplicado com branco.
Ao importar um arquivo do Photoshop como uma composio, as mscaras de vetor so convertidas em
mscaras do After Effects. Voc pode modificar e animar essas mscaras no After Effects.
Grupos de recorte, grupos de camada e Objetos Inteligentes do Photoshop
Se o arquivo em camadas do Photoshop tiver grupos de recorte, o After Effects importa cada grupo de
recorte como um pr-composio aninhada na composio principal. O After Effects aplica automaticamente
a opo Preservar transparncia subjacente a cada camada na composio do grupo de recorte, mantendo
as configuraes da transparncia. Essas pr-composies aninhadas tm as mesmas dimenses que a
composio principal.
Paul Tuersley fornece um script no frum AE Enhancers que corta as pr-composies para o tamanho
de seus contedos, enquanto mantm a sua posio correta na composio principal.
Os grupos de camada do Photoshop so importados como composies especficas.

Geralmente importante agrupar camadas em Objetos inteligentes no Photoshop para poder importar
colees significativas de camadas do Photoshop como camadas individuais no After Effects. Por exemplo,
se voc tiver 20 camadas para criar o objeto de primeiro plano e 30 camadas para criar o objeto de fundo no
Photoshop, provavelmente no precisar importar todas as camadas individuais para o After Effects se tudo
o que deseja fazer animar o voo do objeto na frente do objeto do primeiro plano; considere agrup-los em
um nico Objeto Inteligente de primeiro plano e um nico Objeto Inteligente de fundo em vez de fundo antes
de importar o arquivo PSD no After Effects.
Estilos de camada do Photoshop e modos de mesclagem
O After Effects tambm suporta modos de mesclagem e estilos de camadas aplicados ao arquivo. Ao
importar um arquivo do Photoshop com estilos de camada, possvel escolher a opo Estilos de camada
editveis ou a opo Mesclar estilos de camada na gravao:
Estilos de camada editveis Faz corresponder a aparncia no Photoshop e preserva as propriedades de

estilo de camada como editveis.
Observao: Uma camada com um estilo de camada interfere na interseo das camadas 3D e na projeo
de sombras.
Mesclar estilos de camadas na gravao Os estilos de camada so mesclados na camada para uma
renderizao mais rpida, mas a aparncia no pode no corresponder aparncia da imagem no
Photoshop. Essa opo no interfere com a interseo de camadas 3D ou projeo de sombras.
Camadas de vdeo do Photoshop
Os arquivos do Photoshop podem conter camadas de vdeo e de animao. O After Effects pode importar
169
esses arquivos como quaisquer outros arquivos do Photoshop, como um item de gravao com todas as
camadas mescladas juntas ou como uma composio com cada camada do Photoshop separada e editvel
no After Effects. (Trabalhar com camadas de vdeo do Photoshop requer o QuickTime 7.1 ou posterior.)
Observao: O After Effects no pode importar uma camada de vdeo do Photoshop que usa uma
sequncia de imagens como sua origem.
No After Effects CS6 e posterior, o suporte da camada de vdeo em documentos .psd do Photoshop foi
removido. As camadas ainda tero uma durao, mas no so reproduzidas. As camadas de animao com
propriedades disponveis na linha de tempo do Photoshop (como Posio e Opacidade) so suportadas.
Para o incio

Observao: Para informaes e instrues que se aplicam a todos os tipos de arquivos de imagem
esttica, consulte Preparar arquivos de imagem esttica para a importao e Importar uma imagem esttica
ou uma sequncia de imagem esttica.
Antes de salvar um arquivo do Illustrator para import-lo para o After Effects, considere fazer o seguinte:
Crie seu documento no Illustrator usando um dos perfis de documento Vdeo e filme.
Alm da criao de um documento em tamanho apropriado para o trabalho de vdeo ou
de filme, isso cria um documento com duas pranchetas: uma no tamanho de quadro
adequado e uma muito maior. Quando voc traz um desses documentos para o After
Effects, a rea fora da prancheta menor no cortada e no perdida; mantida fora do
quadro da composio. Isso funciona apenas para um documento do Illustrator com
vrias camadas importadas como uma composio.
Para garantir que os arquivos do Illustrator apaream corretamente no After Effects,
selecione Criar arquivo compatvel com PDF na caixa de dilogo Opes do Illustrator.
Para copiar caminhos entre o Illustrator e o After Effects, verifique se a opo Preservar
caminhos est selecionada na seo Arquivos e na rea de transferncia da caixa de
dilogo Preferncias do Illustrator.
Para garantir que os arquivos rasterizem mais fielmente no After Effects, salve o arquivo
no formato Al em vez do formato Illustrator 8.x ou 9.x EPS.
Para separar os objetos em um arquivo do Illustrator em camadas separadas, use o
comando Soltar para camadas no Illustrator. Em seguida, voc pode importar o arquivo
em camadas para o After Effects e animar as camadas separadamente.
Se estiver trabalhando com Editar original para mover objetos e camadas no Illustrator,
importe o documento do Illustrator para o After Effects como uma composio com
camadas com tamanho de documento (e no usando a opo Manter tamanho da
camada).
Ao importar um arquivo do Illustrator, o After Effects torna todas as reas vazias transparentes, convertendoas em um canal alfa.
Observao: Ao importar um arquivo do Illustrator, possvel especificar se a suavizao de borda dever
ser executada a uma velocidade maior ou qualidade superior. Selecione o item de gravao no painel
Projeto e escolha Arquivo > Interpretar gravao > Principal e clique no boto Mais opes na parte inferior
da caixa de dilogo.
O After Effects no l perfis de cores incorporados de arquivos do Illustrator. Para garantir a fidelidade de
cores, atribua um perfil de cores de entrada ao item de gravao do Illustrator que corresponda ao perfil de
cores com que o arquivo do Illustrator foi criado.
O After Effects no pode ler modos de mesclagem de documentos AI salvos como uma verso mais
recente do Illustrator CS2. Se for necessrio manter informaes do modo de mesclagem ao importar um
arquivo para o After Effects a partir do Illustrator, salve o documento como um documento do Illustrator
CS2.
170
Para obter informaes sobre como preservar a nitidez de grficos de vetoriais (evitando a pixelao),
consulte Rasterizar continuamente uma camada quem contm grficos vetoriais.
Recursos online sobre a preparao e importao de arquivos do Photoshop

Eran Stern apresenta um tutorial em vdeo no site da Creative COW que mostra como criar texto no
Illustrator para usar no After Effects.
Dave Nagel fornece instrues no site da DMN para importar um documento para o After Effects com os
objetos do Illustrator em camadas separadas no After Effects.
Em um tpico do frum usurio para usurio do After Effects, JETalmage fornece um script que converte
sub-camadas no Illustrator em camadas de nvel superior. Esta uma etapa necessria na preparao de
um arquivo do Illustrator para importar para o After Effects se desejar animar esses itens
independentemente.
Steve Holmes fornece um tutorial no site da Layers Magazine que mostra como criar e preparar videiras,
redemoinhos e florescimento no Illustrator e depois import-los, revel-los e anim-los no After Effects
usando o efeito Traado.
Richard Harrington e Ian Robinson fornecem um captulo de amostra grtis do seu livro Motion Graphics
with Adobe Creative Suite 5 Studio Techniques no site da Peachpit Press. Este captulo mostra como
preparar arquivos do Illustrator e do Photoshop.
Para o incio
Importar arquivos camera raw com Camera Raw

Voc pode importar sequncias de arquivos camera raw, bem como importar sequncias de outros tipos de
arquivos de imagens estticas.
O After Effects aplica as configuraes da primeira imagem Camera Raw na sequncia a todas as imagens
na sequncia que no tm o seus prprios arquivos auxiliares XMP. O After Effects no verifica o banco de
dados Camera Raw para verificar configuraes de imagem.
Observao: Os arquivos Camera Raw so descompactados. Seu tamanho maior pode aumentar o tempo
de renderizao.
Escolha Arquivo > Importar > Arquivo.

Selecione o arquivo Camera Raw e clique em Abrir.
Faa qualquer ajuste necessrio na caixa de dilogo Camera Raw e clique em OK.
Voc pode definir uma imagem Camera Raw aps import-la. Para abrir a imagem na caixa de dilogo
Camera Raw, selecione o item de gravao no painel Projeto, escolha Arquivo > Interpretar gravao >
Principal e clique em Mais opes.
Observao: Voc no pode atribuir um perfil de cores de entrada a uma imagem Camera Raw para usar
em um projeto com gerenciamento de cores. Para obter informaes sobre como as cores so interpretadas
automaticamente, consulte Interpretar um item de gravao atribuindo um perfil de cores de entrada.
Consulte esta postagem de blog para obter links para trechos gratuitos de livros sobre Camera Raw de
Conrad Chavez, Bruce Fraser, Jeff Schewe, Ben Willmore e Dan Ablan.
Para o incio
Itens de gravao Cineon e DPX

Uma parte comum de fluxo de trabalho de produo de filme cinematogrfico digitalizar o filme e codificar
171
os quadros no formato de arquivo Cineon ou DPX. O formato DPX (Digital Picture Exchange) um formato
padro estreitamente relacionado ao formato Cineon.
Voc pode importar arquivos Cineon 4.5 ou DPX (Digital Picture Exchange) diretamente para um projeto do
After Effects como quadros individuais ou como uma sequncia de estticos numerados. Aps importar um
arquivo Cineon ou DPX, voc pode us-lo em uma composio e renderizar a composio como uma
sequncia de imagens.
Para preservar o intervalo dinmico completo de filme cinematogrfico, os arquivos Cineon so armazenados
usando uma cor logartmica de 10 bpc. Contudo, o After Effects usa internamente cor a 8 bpc, 16 bpc ou 32
bpc, dependendo da profundidade de bits de cor do projeto. Trabalhar com arquivos Cineon em um projeto
de 16 ou 32 bpc, por padro, o After Effects estica os valores logartmicos para o intervalo completo de
valores disponveis.
Os dados Cineon tm um ponto branco de 10 bits de 685 e um ponto preto de 10 bits de 95. Os valores
acima de 685 so mantidos, mas tratados como realces. Em vez de cortar abruptamente os realces para
branco, o After Effects interpreta os realces usando uma rampa gradual definida pelo valor Corte de realce.
Voc pode modificar os nveis de entrada do ponto branco de 10 bits e do ponto preto de 10 bits e os nveis
de sada (convertidos) do ponto branco e do ponto preto para corresponderem aos itens de gravao
especficos ou necessidades criativas.
Use uma intensidade de cor de projeto de 32 bpc ao trabalhar com itens de gravao Cineon para que os
realces sejam preservados, caso voc no precise cortar os realces.
Quando voc escolhe a Sequncia de DPX/Cineon no menu Formato na caixa de dilogo Configuraes do
mdulo de sada, ento ser possvel abrir a caixa de dilogo Configuraes de Cineon para definir opes
de sada. Escolha se quer gerar a sada dos arquivos DPX (.dpx) ou FIDO/Cineon 4.5 (.cin) na seo
Formato de arquivo da caixa de dilogo Configuraes de Cineon.
O After Effects fornece trs maneiras bsicas de trabalhar com as cores em itens de gravao Cineon:
A maneira mais fcil, e recomendada, ativar o gerenciamento de cores e atribuir um

perfil de cores de entrada a um item de gravao Cineon na guia Gerenciamento de
cores da caixa de dilogo Interpretar gravao, correspondendo ao tipo de filme em que
a gravao foi feita. Se estiver criando a sada do filme, use o mesmo perfil do perfil de
cores de sada de modo que o arquivo de sada corresponda ao tipo de filme. Uma
vantagem de usar recursos de gerenciamento de cores para trabalhar com itens de
gravao Cineon a composio com imagens de outros tipos de gravao ser mais
fcil. Consulte Interpretar um item de gravao atribuindo um perfil de cores de entrada.
Se voc precisar que as configuraes para a interpretao do item de gravao Cineon
mudem ao longo do tempo, voc pode aplicar o efeito Conversor de Cineon a uma
camada que usa a gravao Cineon como sua origem. Consulte Efeito Conversor de
Cineon.
Se voc precisar alterar manualmente as configuraes de um item de gravao Cineon,
ou se no desejar usar o gerenciamento de cores, utilize a caixa de dilogo
Configuraes de Cineon. Para abrir essa caixa de dilogo, clique no boto
Configuraes de Cineon na guia Gerenciamento de cores da caixa de dilogo
Interpretar gravao.
Configuraes manuais na caixa de dilogo Configuraes de Cineon:
Ponto preto convertido Especifica o ponto preto usado para a camada no After Effects.
Ponto branco convertido Especifica o ponto branco usado para a camada no After Effects.
Ponto preto de 10 bits Especifica o nvel de preto (densidade mnima) para converter a camada Cineon de
10 bits.
Ponto branco de 10 bits Especifica o nvel de branco (densidade mxima) para converter a camada Cineon
de 10 bits.
Gama atual Especifica o valor de gama de destino.

172
Corte de realce Especifica o valor de corte usado para corrigir realces brilhantes. Para recuperar os valores
de intervalo ao trabalhar em 32 bpc, defina o valor como 0.
Converso logartmica Converte a sequncia Cineon do espao de cores de registro para a gama de
destino especificada pela configurao Gama atual. Quando estiver pronto para produzir a sada do arquivo
Cineon, importante que voc inverta a converso. (Para converter de logartmico para linear, defina a
Gama atual para 1).
Unidades Especifica as unidades que o After Effects usa para exibir valores de caixa de dilogo.

Copiar um caminho do Illustrator, Photoshop ou Fireworks
Estilos de camada
Interpretao de um item de gravao atribuindo um perfil de cores de entrada
Camera Raw

173
Camadas e propriedades
174
Criao de camadas
Viso geral das camadas
Camadas de cor slida e itens de gravao de cor slida
Camadas de ajuste
Criar uma camada e um novo item de gravao do Photoshop
Para o incio
Viso geral das camadas

Camadas so os elementos que compem uma composio. Sem camadas, uma composio apenas um
quadro vazio. Use quantas camadas conforme necessrio para criar sua composio. Algumas composies
contm milhares de camadas, enquanto algumas composies contm apenas uma camada.
As camadas no After Effects so semelhantes s faixas no Adobe Premiere Pro. A principal diferena que
cada camada do After Effects no pode ter mais que um item de gravao como sua origem, enquanto uma
faixa do Premiere Pro normalmente contm vrios clipes. As camadas no After Effects tambm so
semelhantes s camadas no Photoshop, embora a interface para trabalhar com camadas seja diferente.
Trabalhar com camadas no painel Linha de tempo no After Effects semelhante a trabalhar com camadas
no painel Camadas no Photoshop.
Voc pode criar vrios tipos de camadas:
Camadas de vdeo e udio baseadas em itens da gravao que voc importa, como
imagens estticas, filmes e trilhas de udio
Camadas que voc cria no After Effects para executar funes especiais, como cmeras,
luzes, camadas de ajuste e objetos nulos
Camadas de cor slida baseadas em itens de gravao de cor slida que voc cria com
o After Effects
Camadas sintticas que mantm os elementos visuais que voc cria no After Effects,
como camadas de forma e camadas de texto
Camadas de pr-composio, que usam composies como seus itens de gravao de
origem
Quando voc modifica uma camada, voc no afeta o item de gravao de origem. Voc pode usar o
mesmo item de gravao de origem para mais de uma camada e usar a gravao de modo diferente em
cada ocorrncia. (Consulte Importar e interpretar itens de gravao.)
As alteraes feitas em uma camada no afetam outras camadas, a menos que voc vincule
especificamente as camadas. Por exemplo, voc pode mover, girar e desenhar mscaras para uma camada
sem perturbar as outras camadas na composio.
O After Effects numera automaticamente todas as camadas em uma composio. Por padro, os nmeros
so visveis no painel Linha de tempo prximo ao nome da camada. O nmero corresponde posio dessa
camada na ordem de empilhamento. Quando a ordem de empilhamento muda, o After Effects altera os
nmeros em conformidade. A ordem de empilhamento de camadas afeta a ordem de renderizao e,
consequentemente, afeta o modo como a composio renderizada para visualizaes e sada final.
(Consulte Renderizar ordem e recolher transformaes.)
175
Camadas na camada, painis Composio e Linha de tempo

Aps adicionar uma camada a uma composio, voc pode reposicionar a camada no painel Composio.
No painel Linha de tempo, voc pode alterar a durao, a hora inicial e o local de uma camada na ordem de
empilhamento. Tambm possvel alterar as propriedades de uma camada do painel Linha de tempo.
(Consulte Propriedades de camadas no painel Linha de tempo.)
Voc pode executar vrias tarefas como desenhar mscaras no painel Composio ou no painel
Camada. Contudo, outras tarefas, como controlar movimento e usar ferramentas de pintura, devem ser
executadas no painel Camada.
O painel Camada mostra uma camada antes que qualquer transformao seja aplicada camada. Por
exemplo, o painel Camada no mostra o resultado da modificao da propriedade Escala de uma camada.
Para exibir uma camada no contexto com outras camadas e com os resultados de transformadores, use o
painel Composio.
As camadas que no so baseadas em um item de gravao de origem so camadas sintticas. As
camadas sintticas incluem camadas de texto e camadas de forma. No possvel abrir uma camada
sinttica no painel Camada. Voc pode, contudo, pr-compor uma camada sinttica e abrir a prcomposio no painel Camada.
Para visualizar alteraes em uma camada (como mscaras ou efeitos) no painel Camada, selecione
Renderizar no painel Camada. Desmarque Renderizar para exibir a camada original, inalterada.
Abrir camadas e origens de camada

Para abrir uma camada diferente de uma camada de pr-composio no painel Camada,
clique duas vezes na camada, ou selecione a camada e escolha Camada > Abrir
camada.
Para abrir a composio de origem de uma camada de pr-composio no painel
Composio, clique duas vezes na camada ou selecione a camada e escolha Camada >
Abrir composio.
Para abrir o item de gravao de origem de uma camada, pressione a tecla Alt e clique
duas vezes (Windows) ou a tecla Option e clique duas vezes (Mac OS) na camada, ou
selecione a camada e escolha Camada > Abrir origem da camada.
Se voc clicar duas vezes com o boto direito do mouse (Windows) ou clicar Control (Mac OS) em uma
camada, possvel escolher Abrir gravao ou Abrir composio para abrir o item de origem da camada.
Para abrir uma camada de pr-composio no painel Camada, pressione a tecla Alt e
clique duas vezes (Windows) ou Option e clique duas vezes (Mac OS) na camada, ou
selecione a camada e escolha Camada > Abrir camada.
Para o incio

Voc pode criar uma camada de qualquer item de gravao no painel Projeto, incluindo outra composio.
Depois de adicionar um item de gravao uma composio, voc pode modificar e animar a camada
resultante.
Ao adicionar uma composio a outra composio, voc cria uma camada que usa a composio adicionada
como a origem. (Consulte Pr-composio, aninhamento e pr-renderizao.)
A configurao da preferncia Gravao esttica (Preferncias > Importar) controla a durao padro das
camadas que usam itens de gravao esttica como suas origens. Por padro, quando voc cria uma
camada com uma imagem esttica como sua origem, a durao da camada a durao da composio.
Voc pode alterar a durao da camada depois de criada cortando a camada.
Observao: Por padro, as novas camadas comeam no incio da durao da composio. Em vez disso,
voc pode escolher que as novas camadas tenham incio no tempo atual desmarcando a preferncia Criar
camadas na hora de incio da composio (Editar > Preferncias > Geral (Windows) ou After Effects
176
> Preferncias > Geral (Mac OS).
Em geral, a prxima etapa depois de adicionar uma camada a uma composio dimensionar e posicionar a
camada para a ajustar no quadro. (Consulte Dimensionar ou inverter uma camada.)
Criar camadas de um ou mais itens de gravao

Ao criar camadas de vrios itens de gravao, as camadas so exibidas na ordem de empilhamento de
camadas no painel Linha de tempo na ordem em que foram selecionadas no painel Projeto.
1. Selecione um ou mais itens e pastas de gravao no painel Projeto.
Arraste os itens de gravao selecionados para o painel Composio.
Mantenha a tecla Shift pressionada enquanto arrasta para encaixar a camada ao
centro ou nas bordas da composio.
Arraste os itens de gravao selecionados para o painel Linha de tempo. Quando
voc arrasta o item para o contorno da camada, uma barra destacada indica onde
ela ser exibida quando voc soltar o boto do mouse. Se voc arrastar o item
sobre a rea do grfico de tempo, um marcador de tempo indica onde o ponto de
entrada da camada ficar quando voc soltar o boto do mouse.
Mantenha a tecla Shift pressionada enquanto arrasta para encaixar o ponto de
entrada para o indicador do tempo atual.
Arraste os itens selecionados da gravao para o nome ou o cone de composio
no painel Projeto, ou pressione Ctrl+/(Windows) ou Command / (Mac OS). As novas
camadas so criadas imediatamente acima da camada selecionada e no centro da
composio. Se nenhuma camada estiver selecionada, ento as novas camadas
sero criadas no topo da pilha de camada.
Criar uma camada de um item de gravao aparado

Voc pode aparar um item de gravao mvel no painel Gravao antes de inserir uma camada baseada no
item de gravao em uma composio.
1. Clique duas vezes em um item de gravao no painel Projeto para abri-lo no painel
Gravao. (Consulte Ver itens de gravao no painel Gravao.)
2. Mova o indicador de tempo atual no painel Gravao para o quadro que deseja usar
como ponto de entrada da camada e clique no boto Definir ponto de entrada na parte
inferior do painel Gravao.
3. Mova o indicador de tempo atual no painel Gravao para o quadro que deseja usar
como ponto de sada da camada e clique no boto Definir ponto de sada na parte
inferior do painel Gravao.
4. Para criar uma camada baseada neste item de gravao aparado, clique no boto Editar
na parte inferior do painel Gravao:
Edio de sobreposio
Cria a nova camada no topo da ordem de empilhamento de camadas, com o ponto de
entrada definido no tempo atual do painel Linha de tempo.
Edio de insero da ondulao
177
Cria tambm a nova camada no topo da ordem de empilhamento de camadas, com o

ponto de entrada definido no tempo atual no painel Linha de tempo, mas divide todas as
outras camadas. As camadas recm-criadas sero movidas posteriormente no tempo,
de forma que seus pontos de entrada sejam ao mesmo tempo como o ponto de sada
da camada inserida.
Substituir origens da camada por referncias a outro item de gravao

1. Selecionar uma ou mais camadas no painel Linha de tempo
2. Arraste com a tecla Alt (Windows) ou arraste com a tecla Option (Mac OS) um item de
gravao do painel Projeto para uma camada selecionada do painel Linha de tempo.
Para o incio
Camadas de cor slida e itens de gravao de cor slida

possvel criar camadas de qualquer cor slida e de qualquer tamanho (at 30.000x30.000 pixels). As
camadas de cor slida tm itens de gravao de cor slida como origem. As camadas de cor slida e itens
de gravao de cor slida so ambos normalmente chamados de slidos.
Os slidos funcionam como qualquer outro item de gravao: Voc pode adicionar mscaras, modificar
propriedades de transformao e aplicar efeitos a uma camada com uma cor slida como seu item de
gravao de origem. Use slidos para colorir um fundo, como base de uma camada de controle para um
efeito composto ou para criar imagens grficas simples.
Os itens de gravao de cor slida so armazenados automaticamente na pasta Slidos no painel Projeto.
Jeff Almasol fornece um script no seu site de redefinery com o qual voc pode renomear os itens de
gravao slidos selecionados no painel Projeto. Voc pode usar esse script para, por exemplo, incluir as
dimenses do pixel, a taxa de proporo e os valores de cor RGB no nome.
Observao: No After Effects CS6 e posteriores, as novas camadas de slido so 17% cinza (45/255), para
que elas possam fazer contraste com o brilho mais escuro da nova interface do usurio padro
Criar uma camada de cor slida ou item de gravao de cor slida

Para criar um item de gravao slida, mas no criar uma camada para ele em uma
composio, escolha Arquivo > Importar > Slido.
Para criar um item de gravao slido e criar uma camada para ele na composio atual,
escolha Camada > Nova > Slido ou pressione Ctrl+Y (Windows) ou Command+Y (Mac
OS).
Para criar uma camada que se ajuste composio ao criar uma camada de cor slida,
escolha Criar tamanho da composio.
Modificar configuraes para camadas de cor slida e itens de gravao de

cor slida
Para modificar as configuraes para a camada de cor slida ou o item de gravao
selecionados, escolha Camada > Configuraes de slido.
Para aplicar as alteraes em todas as camadas de cor slida usando o item de
gravao, selecione Afetar todas as camadas que usam este slido. Se voc no
selecionar essa opo, poder criar um novo item de gravao, que se torna a origem da
camada selecionada.
Para o incio
178
Camadas de ajuste
Quando voc aplica um efeito a uma camada, o efeito ser aplicado apenas a essa camada e no a outras.
Contudo, um efeito pode existir independentemente se voc criar uma camada de ajuste para ele. Os efeitos
aplicados a uma camada de ajuste afetam todas as camadas abaixo dela na ordem de empilhamento de
camadas. Uma camada de ajuste na parte inferior da ordem de empilhamento de camadas no tem nenhum
resultado visvel.
Como os efeitos em camadas de ajuste se aplicam a todas as camadas abaixo delas, eles so teis para
aplicar efeitos a vrias camadas simultaneamente. Em outros aspectos, uma camada de ajuste se comporta
como outras camadas; por exemplo, voc pode usar quadros-chave ou expresses com qualquer
propriedade de camada de ajuste.
Observao: Uma descrio mais precisa ser a camada de ajuste aplica o efeito ao composto criado de
todas as camadas abaixo da camada de ajuste na ordem de empilhamento de camadas. Por esse motivo,
aplicar um efeito a uma camada de ajuste melhora o desempenho da renderizao comparado com a
aplicao do mesmo efeito em separado para cada uma das camadas subjacentes.
Para aplicar um efeito ou uma transformao a uma coleo de camadas, voc pode pr-compor as
camadas e aplicar o efeito ou uma transformao camada de pr-composio. (Consulte Camadas de
pr-composio.)
Use mscaras em uma camada de ajuste para aplicar um efeito apenas a partes das camadas subjacentes.
Voc pode animar mscaras para seguir tpicos mveis nas camadas subjacentes.
Para criar uma camada de ajuste, escolha Camada > Nova > Camada de ajuste, ou
pressione Ctrl+Alt+Y (Windows) ou Command+Option+Y (Mac OS).
Para converter as camadas selecionadas em camadas de ajuste, selecione a opo de
Camada de ajuste
para as camadas no painel Linha de tempo ou escolha Camada >
Opes > Camada de ajuste.
Observao: Voc pode desmarcar a opo Camada de ajuste para uma camada para convert-la em uma
camada normal.
Recursos online sobre camadas de ajuste

Andrew Kramer fornece um tutorial em vdeo em seu site Video Copilot em que mostra como usar uma
camada de ajuste para aplicar um efeito somente a filmes de curta durao e partes especficas de um filme.
Eran Stern oferece um tutorial em vdeo no site da Creative COW que demonstra o uso de luzes como
camadas de ajuste para controlar com preciso que camadas so afetadas por quais luzes.
Lloyd Alvarez fornece um script no site After Effects Scripts que cria uma camada de ajuste acima de cada
camada selecionada, com cada nova camada de ajuste aparada durao da camada selecionada.
Para o incio
Criar uma camada e um novo item de gravao do Photoshop

Quando voc cria um arquivo do Adobe Photoshop no After Effects, o Photoshop iniciado e cria um novo
arquivo PSD. Esse arquivo PSD consiste em uma camada do Photoshop em branco com as mesmas
dimenses que a sua composio, com guias apropriadas de margem segura para ttulo e margem segura
para ao. A profundidade de bits de cor do arquivo PSD igual profundidade de bits de cor do projeto do
After Effects.
O arquivo recm-criado PSD importado automaticamente para o After Effects como um item de gravao.
Todas as alteraes feitas no Photoshop aparecem no item de gravao no After Effects.
Para criar um item de gravao do Photoshop e us-lo como a origem para uma nova
camada na composio atual, escolha Camada > Nova > Arquivo Adobe Photoshop. A
179
camada do Photoshop adicionada camada superior na composio.

Para criar um item de gravao do Photoshop com as configuraes da composio
aberta, sem adicion-lo a uma composio, escolha Arquivo > Novo > Arquivo do Adobe
Photoshop.
Camadas (atalhos de teclado)
Camadas 3D
Sobre formas e camadas de forma
Camadas de objetos nulos
Aplicar um efeito ou uma predefinio de animao
Criar mscaras

180

Seleo de camadas
Sistemas de coordenadas: espao de composio e espao de camada
Mover camadas no espao
Mover camadas arrastando no painel Composio
Mover camadas modificando diretamente a propriedade Posio
Mover camadas com teclas de seta
Separar dimenses de Posio para animar componentes individualmente
Alinhar ou distribuir camadas em um espao 2D
Recursos online para aparar, estender e editar camadas
Aparar ou estender camadas no painel Linha de tempo
Aparar ou estender uma camada no painel Camada
Editar uma camada com deslocamento
Remover parte da durao de uma camada
Inserir ou mover uma camada no tempo
Organizar camadas no tempo sequencialmente
Copiar ou duplicar uma camada
Dividir uma camada
Opes de Orientao automtica
Recursos adicionais para selecionar e organizar camadas
Para o incio
Seleo de camadas
As camadas selecionadas que tambm tm propriedades selecionadas so exibidas com um realce vazio no
painel Linha de tempo. Uma camada selecionada que no tem nenhuma propriedade selecionada exibida
com um destaque slido.
Camada superior selecionada, mas nenhuma propriedade selecionada; camada inferior selecionada com
propriedades selecionadas.
Para percorrer a camada selecionada mais acima no topo do painel Linha de tempo, pressione X.
Para selecionar uma camada, clique na camada no painel Composio, clique em seu
nome ou barra de durao no painel Linha de tempo ou clique em seu nome no painel
Fluxograma.
181
Para selecionar uma camada que est obscurecida no painel Composio, clique com o
boto direito do mouse (Windows) ou com a tela Control (Mac OS) pressionada na
camada no painel Composio e escolha Selecionar > [nome da camada].
Para selecionar uma camada se ela estiver aberta em seu prprio painel Camada,
escolha o nome da camada no menu Janela ou no menu do visualizador do painel
Camada.
Para selecionar uma camada pelo nmero de posio, digite o nmero da camada no
teclado numrico. Se o nmero da camada tiver mais de um dgito, digite os dgitos
rapidamente para que o After Effects possa reconhec-los como um nmero.
Para selecionar a prxima camada na ordem de empilhamento, pressione a Ctrl+Seta
para baixo (Windows) ou Command+Seta para baixo (Mac OS). Para selecionar a
camada anterior, pressione Ctrl+Seta para cima (Windows) ou Command+Seta para cima
(Mac OS).
Para aumentar a seleo para a prxima camada na ordem de empilhamento, pressione
Ctrl+Shift+Seta para baixo (Windows) ou Command+Shift+Seta para baixo (Mac OS).
Para aumentar a seleo para a camada anterior na ordem de empilhamento, pressione
Ctrl+Shift+Seta para cima (Windows) ou Command+Shift+Seta para cima (Mac OS).
Para selecionar todas as camadas, escolha Editar > Selecionar tudo quando o painel
Linha de tempo ou Composio estiver ativo. Para desmarcar todas as camadas, escolha
Editar > Desmarcar tudo. Se a opo Ocular camadas inativas estiver selecionada,
usando Selecionar tudo quando o painel Linha de tempo estiver ativo no seleciona
camadas inativas. (Consulte Mostrar e ocultar camadas no painel Linha de tempo.)
Para desmarcar qualquer camada atualmente selecionada e selecionar todas as outras
camadas; com pelo menos uma camada selecionada, escolha Inverter seleo no menu
de contexto no painel Composio ou Linha de tempo.
Para selecionar todas as camadas que usam o mesmo rtulo de cor, clique no rtulo de
cor no painel Linha de tempo e escolha Selecionar grupo de rtulos ou selecione uma
camada com esse rtulo de cor e escolha Editar > Rtulo > Selecionar grupo de rtulos.
Para selecionar todas as camadas filho atribudas a uma camada pai, selecione a
camada pai e escolha Selecionar filhos no menu de contexto no painel Composio ou
Linha de tempo. As camadas filho so adicionadas seleo existente.
possvel selecionar vrias camadas no painel Composio. Arraste com a ferramenta
Seleo para criar uma caixa de seleo (seleo) em torno das camadas para
selecion-las. Mantenha a tecla Shift pressionada ao clicar ou arrastar para selecionar
outras camadas ou desmarcar camadas.
Lloyd Alvarez oferece um script em seu site After Effects Scripts com o qual voc pode rotular camadas e,
ento, selecionar, desativar e isolar camadas de acordo com seus rtulos. Os rtulos so adicionados aos
comentrios no campo Comentrios do painel Linha de tempo.
Para o incio

A organizao vertical de camadas no painel Linha de tempo a ordem de empilhamento de camadas que
est diretamente relacionada com a ordem de renderizao. possvel alterar a ordem em que as camadas
so compostas umas com as outras alterando a ordem de empilhamento de camadas.
Observao: Devido s propriedades de profundidade, a ordem de empilhamento de camadas 3D no painel
Linha de tempo no indica necessariamente sua posio espacial na composio.
No painel Linha de tempo, arraste os nomes de camadas para uma nova posio na
ordem de empilhamento de camadas.
Para mover as camadas selecionadas um nvel acima na ordem de empilhamento de
camadas, pressione Ctrl+Alt+Seta para cima (Windows) ou Command+Option+Seta para
cima (Mac OS); para mover as camadas selecionadas um nvel abaixo, pressione
Ctrl+Alt+Seta para baixo (Windows) ou Command+Option+Seta para baixo (Mac OS).
Para mover as camadas selecionadas para o incio da ordem de empilhamento de
182
camadas, pressione Ctrl+Alt+Shift+Seta para cima (Windows) ou

Command+Option+Shift+Seta para cima (Mac OS); para mover as camadas
selecionadas para o fim, pressione Ctrl+Alt+Shift+Seta para baixo (Windows) ou
Command+Option+Shift+Seta para baixo (Mac OS).
Escolha Camada > Organizar e selecione Trazer camada para frente, Enviar camada
para trs, Trazer camada para o primeiro plano ou Enviar camada para o plano de fundo.
Ao copiar (ou recortar) e colar camadas, elas sero coladas para que apaream de cima para baixo no
painel Linha de tempo na mesma ordem em que foram selecionadas antes da operao de cpia (ou
recorte). possvel clicar com a tecla Ctrl pressionada (Windows) ou clicar com a tecla Command (Mac
OS) em camadas para selecion-las em qualquer ordem arbitrria, recort-las e col-las imediatamente
para reorganizar as camadas na ordem em que foram selecionadas.
Jeff Almasol fornece um script em seu site de redefinery com o qual voc pode alterar a ordem de
empilhamento de camadas em uma composio, classificando de acordo com o ponto de entrada, ponto de
sada, ordem de seleo, nome de camada ou ordem aleatria.
Para o incio
Sistemas de coordenadas: espao de composio e espao de

camada
O sistema de coordenadas para cada camada seu espao de camada. O sistema de coordenadas para
cada composio seu espao de composio. Os valores de propriedades para os itens que existem em
uma camada como pontos de controle de efeito e pontos de ancoragem existem no espao de camada e
so medidos a partir da origem no espao de camada dessa camada. A propriedade Posio de uma
camada, contudo, descreve onde a camada est em uma composio e medida consequentemente no
espao de composio dessa composio.
Conforme voc move o ponteiro sobre o quadro da camada no painel Camada, o painel Informaes exibe
as coordenadas do pixel sob o ponteiro no espao de camada. A coordenada X representa a posio no eixo
horizontal e a coordenada Y representa a posio no eixo vertical. Os valores das coordenadas esto em
pixels. As coordenadas X e Y so relativas origem (0,0), que fixa no canto superior esquerdo da camada.
Voc pode modificar o ponto zero das rguas, mas no possvel alterar a origem do espao de camada.
Se o ponto zero difere da origem, as coordenadas X e Y so exibidas no painel Informaes abaixo das
coordenadas X e Y, indicando as coordenadas com base no ponto zero das rguas.
Quando voc move o ponteiro sobre o quadro de composio no painel Composio, o painel Informaes
exibe coordenadas no espao de composio. Conforme voc arrasta uma camada, a parte inferior do painel
Informaes exibir as coordenadas do ponto de ancoragem da camada.
Para o incio
Mover camadas no espao

Ao mover uma camada no espao, voc modifica sua propriedade Posio.
possvel separar os componentes de uma propriedade Posio em propriedades individuais Posio X,
Posio Y e (para camadas 3D) Posio Z para que voc possa modificar ou animar cada
independentemente. (Consulte Separar dimenses de Posio para animar componentes individualmente.)
Jeff Almasol fornece um script em seu site de redefinery que coloca uma camada nula na linha entre os
pontos de ancoragem de duas camadas selecionadas; use um controle deslizante na camada nula para
reposicionar a camada nula ao longo da linha.
Para mover as camadas selecionadas para que os pontos de ancoragem estejam no centro na exibio
atual, escolha Camada > Transformar > Centralizar na exibio ou pressione Ctrl+Home (Windows) ou
Command+Home (Mac OS).
Para mover uma camada de forma que o ponto de ancoragem esteja no centro da composio, clique
com o boto direito do mouse (Windows) ou com a tecla Control (Mac OS) na propriedade Posio,
escolha Editar valor, escolha a % da composio no menu Unidades e digite 50 para cada um dos
componentes da propriedade Posio.
183
Para evitar a suavizao de uma imagem que no est em movimento, verifique se os valores Posio de
uma camada no so fracionais. Isso evita a reamostragem que usada quando uma camada com
qualidade da imagem definida para Melhor seja inserida em subpixels.
Mover camadas arrastando no painel Composio

Para ajustar as bordas de uma camada s grades ou guias enquanto arrasta, escolha Exibir > Encaixar
na grade ou Exibir > Encaixar nas guias.
Selecione uma ou mais camadas e arraste uma camada selecionada usando a

ferramenta Seleo .
Quando voc mover uma camada arrastando-a no painel Composio, o painel
Informaes mostra a alterao na propriedade Posio enquanto arrasta.
Mover camadas modificando diretamente a propriedade Posio

1. Selecione uma ou mais camadas.
2. Pressione P para mostrar a propriedade Posio no painel Linha de tempo.
3. Modifique a propriedade Posio no painel Linha de tempo.
Mover camadas com teclas de seta

2. Para mover as camadas selecionadas um pixel para a esquerda, direita, para cima ou
para baixo, pressione uma tecla de seta. Para mover 10 pixels, mantenha a tecla Shift
pressionada enquanto pressiona a tecla de seta.
As teclas de seta movem a camada um pixel na ampliao atual. Para mover uma
camada com mais preciso com as teclas de seta, amplie o painel Composio.
(Consulte Aplicar zoom a uma imagem para visualizao.)
Para o incio
Separar dimenses de Posio para animar componentes

individualmente
Por padro, cada propriedade Posio tem dois ou trs componentes, cada um mantendo o valor para uma
das dimenses espaciais (eixos). possvel separar os componentes de uma propriedade Posio em
propriedades individuais Posio X, Posio Y e (para camadas 3D) Posio Z. A separao de dimenses
permite modificar ou animar a posio de uma camada ao longo do eixo x, eixo y e eixo z
independentemente.
Para decompor as propriedades Posio selecionadas em propriedades Posio X, Posio Y e (para
camadas 3D)Posio Z individuais, siga um destes procedimentos:
Escolha Animao > Dimenses separadas.

Clique com o boto direito do mouse (Windows) ou clique em Control (Mac OS) em uma
propriedade Posio e escolha Dimenses separadas no menu de contexto.
Clique no boto Dimenses separadas
na parte inferior do Editor de grfico.
Para recompor um conjunto de propriedades individuais Posio em uma nica propriedade Posio com
vrios componentes, use os mesmos comandos utilizados para separar dimenses.
184
Observao: Ao recompor propriedades Posio separadas em uma nica propriedade Posio, algumas
informaes sobre o caminho de movimento e a velocidade so perdidas, porque as vrias curvas de Bzier
usadas para representar os componentes individuais so recolhidas em uma nica curva de Bzier em cada
quadro-chave. Ao separar dimenses, algumas informaes sobre a velocidade so perdidas, mas o
caminho de movimento no alterado. Voc deve trabalhar com dimenses separadas ou sem dimenses
separadas para cada propriedade de um projeto inteiro, em vez de alternar para a frente e para trs.
A deciso de trabalhar com dimenses separadas depende do que voc est tentando executar. Usar uma
propriedade de posio tem a vantagem de fornecer um movimento mais suave com mais facilidade. Alm
disso, usar uma nica propriedade de posio permite o uso de quadros-chave itinerantes, fornecendo uma
velocidade uniforme. Trabalhar com dimenses separadas de posio sacrifica alguma dessa suavizao
automtica para obter maior controle de animao espacial. Trabalhar com dimenses separadas tambm
facilita algumas simulaes, especialmente nos casos em que as foras simuladas que atuam em uma
camada so ortogonais (perpendiculares) entre si.
Por exemplo, se estiver animando uma bola caindo horizontalmente e quicando verticalmente, possvel
fazer isso mais facilmente separando dimenses. A propriedade Posio X pode ser animada com dois
quadros-chave, uma para a posio inicial e outra para a posio final. Essa animao horizontal representa
a velocidade do lanamento. A propriedade Posio Y pode ser animada com uma nica expresso que
simula a acelerao devido gravidade e o salto vertical do piso. Um exemplo semelhante um barco que
flutua em um rio com um vento cruzado variante.
Observao: O After Effects CS3 inclua uma predefinio de animao Separar posio XYZ que
conseguia algo semelhante ao recurso Dimenses separadas, embora a predefinio de animao no seja
to robusta.
Para o incio
Alinhar ou distribuir camadas em um espao 2D

Use o painel Alinhar para alinhar ou espaar uniformemente as camadas selecionadas. possvel alinhar ou
distribuir camadas verticalmente ou horizontalmente.
1. Selecione as camadas para alinhar ou distribuir.
2. Escolha Seleo ou Composio no menu Alinhar camadas a.
Seleo Alinha camadas selecionadas de acordo com os limites de camada das

camadas selecionadas.
Composio Alinha camadas selecionadas de acordo com os limites do quadro de

composio.
3. No painel Alinhar, clique no boto que representa o tipo desejado de alinhamento ou
distribuio.
Para distribuir, tem de selecionar trs ou mais camadas. Quando a opo Seleo est
selecionada no menu Alinhar camadas a, tem de selecionar duas ou mais camadas a
serem alinhadas. Quando a opo Composio est selecionada no menu Alinhar
camadas a, tem de selecionar uma ou mais camadas a serem alinhadas.
Quando a opo Seleo est selecionada no menu Alinhar camadas a, cada opo de
alinhamento alinha camadas selecionadas para a camada que mais aproximadamente
representa o novo alinhamento. Por exemplo, para alinhamento da borda direita, todas
as camadas se alinham camada selecionada com a borda que mais distante direita.
Uma opo de distribuio espaa uniformemente as camadas selecionadas entre as
duas camadas mais extremas. Por exemplo, para uma opo de distribuio vertical, as
camadas selecionadas so distribudas entre as camadas selecionadas na extremidade
superior e a inferior.
Ao distribuir camadas de tamanhos diferentes, os espaos entre camadas no podem ser
185
uniformes. Por exemplo, distribuir camadas pelos seus centros cria um espao igual entre
os centros mas as camadas de tamanho diferente se estendem por diferentes quantias
de espao entre camadas.
As opes de alinhamento ou distribuio no podem mover camadas bloqueadas.
O painel Alinhar no afeta o alinhamento de caracteres em uma camada de texto.
Para mover as camadas selecionadas para que os pontos de ancoragem estejam no centro na exibio
atual, escolha Camada > Transformar > Centralizar na exibio ou pressione Ctrl+Home (Windows) ou
Command+Home (Mac OS).
Charles Bordenave (nab) fornece um script no site After Effects Scripts, com o qual voc pode distribuir
camadas em um espao 3D.
Para o incio
Aparar, estender ou realizar edio com deslocamento de uma

camada
O incio da durao de uma camada seu Ponto de entrada e o final seu Ponto de sada. A durao o
intervalo entre o Ponto de entrada e o Ponto de sada e a barra que se estende do Ponto de entrada ao
Ponto de sada a barra de durao da camada.
Aparar uma camada modificar seu Ponto de entrada ou Ponto de sada para que a camada tenha uma
durao diferente. Quando voc apara uma camada baseada em gravao de origem mvel, voc afeta os
quadros do item de gravao de origem que so mostrados na camada; o primeiro quadro exibido est no
Ponto de entrada e o ltimo quadro exibido est no Ponto de sada. Aparar uma camada no corta os
quadros do item de gravao; afeta somente os quadros reproduzidos para a camada.
Aparar camadas no painel Linha de tempo

A. Ponto de entrada original B. Indicador do tempo da camada negativa para camada de imagem esttica C.
Ponto de entrada original D. Barra de edio com deslocamento, representando quadros excludos da
camada de gravao de movimento E. Novos pontos de entrada
Quando voc usar um item de gravao como uma origem para diferentes camadas, voc pode aparar cada
camada de um modo diferente para exibir partes diferentes da origem. Aparar uma camada no altera o item
de gravao ou o arquivo de origem original.
possvel aparar uma camada alterando os Pontos de entrada e de sada no painel Camada ou no painel
Linha de tempo. (Voc tambm pode aparar um item de gravao antes de us-lo para criar uma camada.
Consulte Criar camadas dos itens de gravao ou alterar a origem da camada.)
O Ponto de entrada , Ponto de sada e os valores de durao de uma camada so exibidos na parte
inferior do painel Camada. Para exibir estas informaes para todas as camadas no painel Linha de tempo,
no canto inferior esquerdo do painel Linha de tempo. A
clique no boto Entrada/Sada/Durao/Esticar
durao, o Ponto de entrada e o Ponto de sada da camada selecionada tambm so exibidos no painel
Informaes.
No painel Camada, os Pontos de entrada e de sada so expressos em tempo de camada. No painel Linha
de tempo, os Pontos de entrada e de sada so expressos em tempo de composio. A durao a mesma
em ambos os casos (a menos que o remapeamento de tempo ou prolongamento de tempo esteja ativado
para a camada).
Voc pode estender muitos tipos de camadas para qualquer durao, aumentando seus Pontos de entrada e
Pontos de sada passando seus tempos originais. Esse recurso se aplica s camadas remapeadas no tempo,
camadas de forma, camadas baseadas em itens de gravao de imagem esttica, camadas da cmera,
186
camadas de luz e camadas de texto. Se voc estender uma camada de volta no tempo, para que a camada
se estenda para um tempo de camada negativo (tempo de camada passada zero), uma srie de insgnias na
parte inferior da barra da camada indica as partes da camada que esto em tempo de camada negativo. Esta
indicao til se voc tiver aplicado efeitos camada como Animao de partculas ou Romper que
usam o tempo de camada para calcular os resultados.
Recursos online para aparar, estender e editar camadas

Jeff Almasol fornece um script em seu site de redefinery que cria um painel com controles para mover vrias
combinaes de itens no tempo: Ponto de entrada da camada, Ponto de sada da camada, quadros de
origem da camada, quadros-chave e marcadores.
Aparar ou estender camadas no painel Linha de tempo
Arrastar o Ponto de sada de uma barra de durao da camada.
1. Selecione uma ou mais camadas no painel Linha de tempo.

Arraste uma das extremidades de uma barra de durao da camada.
Mova o indicador do tempo atual para o tempo em que deseja definir o Ponto de
entrada ou de sada. Para definir o Ponto de entrada para a tempo atual, pressione
Alt+[(Windows) ou Option+[(Mac OS). Para definir o Ponto de sada para o tempo
atual, pressione Alt+] (Windows) ou Option+] (Mac OS).
Aparar ou estender uma camada no painel Camada

Abra a camada no painel Camada e arraste uma das extremidades da barra de durao
da camada.
Mova o indicador de tempo atual no painel Camada para o tempo em que deseja iniciar
ou terminar a gravao, em seguida, clique no boto Entrada ou Sada para definir o
Ponto de entrada ou de sada para o tempo atual.
Editar uma camada com deslocamento

Depois que voc tiver aparado uma camada baseada em gravao mvel, uma barra de edio com
deslocamento plida representa os quadros do item gravao que voc est excluindo da composio. Esse
retngulo plido no aparece para uma camada aparada baseada em um item de gravao esttica. Voc
pode escolher quais quadros so reproduzidos em uma durao aparada arrastando a barra de edio com
deslocamento. Os Pontos de entrada e de sada da camada no so afetados.
Mover apenas o Ponto de entrada ou de sada de uma camada no move quadros-chave. Arrastar a barra
de durao da camada movimenta todos os quadros-chave. Arrastar a barra de edio com deslocamento
move os quadros-chave selecionados, mas no move quadros desmarcados.
Ao executar uma edio com deslocamento, provvel que deseje mover alguns quadros-chave com a
gravao de origem como quadros-chave de mscara. Outros quadros-chave devem ficar onde esto
no tempo. Pressione Shift+F2 para desmarcar quadros-chave e manter a camada selecionada.
187
Arraste a barra de edio com deslocamento para a esquerda ou direita.

Arraste a camada para a esquerda ou direita com a ferramenta Deslocar atrs (Ponto de
ancoragem).
Para o incio
Remover parte da durao de uma camada

1. No painel Linha de tempo, defina o espao de trabalho para incluir somente a parte de
durao das camadas a serem removidas: Mova o indicador do tempo atual para o
tempo que o espao de trabalho deve comear e pressione a tecla B. Mova o indicador
do tempo atual para o tempo em que o espao de trabalho deve terminar e pressione N.
Selecione as camadas das quais deseja remover uma seo.
Selecione a opo Bloquear
para camadas que voc no deseja que sejam
afetadas pela extrao. Pressione F2 para desmarcar todas as camadas.
Observao: Se nenhuma camada estiver selecionada, a prxima etapa remove a
seo de todas as camadas desbloqueadas.
Para remover a seo e deixar um espao da mesma durao da seo removida,
escolha Editar >Levantar espao de trabalho.
Para remover a seo, escolha Editar > Extrair espao de trabalho. A lacuna
fechada por excluso de ondulao.
Para o incio
Inserir ou mover uma camada no tempo

A barra de durao da camada representa a durao da camada visualmente. As colunas Entrada, Sada e
Durao no painel Linha de tempo representam a durao da camada numericamente.
Observao: Para selecionar quais colunas esto visveis no painel Linha de tempo, escolha Colunas no
menu do painel ou clique com a boto direito do mouse (Windows) ou clique com a tecla Control
pressionada em (Mac OS) em um cabealho da coluna.
Esses procedimentos movem toda a camada no tempo.
Para definir o Ponto de entrada ou de sada numericamente, clique no nmero na coluna

Entrada ou Sada para a camada no painel Linha de tempo.
Para mover o Ponto de entrada e de sada para o tempo atual, clique com a tecla Alt
pressionada (Windows) ou clique com a Opo (Mac OS) pressionada e digite o nmero
na coluna Entrada ou Sada para a camada no painel Linha de tempo.
Para mover os Pontos de entrada de camadas selecionadas para o incio da composio,
pressione Alt+Home (Windows) ou Option+Home (Mac OS).
Para mover os Pontos de sada das camadas selecionadas para o final da composio,
pressione Alt+End (Windows) ou Option+End (Mac OS).
Para mover as camadas selecionadas um quadro posterior, pressione Alt+Page Down
(Windows) ou Option +Page Down (Mac OS). Para mover camadas selecionadas 10
quadros posteriormente, pressione Alt+Shift+Page Down (Windows) ou
Option+Shift+Page Down (Mac OS).
Para mover as camadas selecionadas um quadro anterior, pressione Alt+Page Up
(Windows) ou Option+Page Up (Mac OS). Para mover as camadas selecionadas 10
quadros anteriormente, pressione Alt+Shift+Page Up (Windows) ou Option+Shift+Page
188
Up (Mac OS).
Para mover toda a camada no tempo arrastando, arraste a barra de durao da camada
para a esquerda ou direita. Para ajustar a barra da durao da camada para pontos
significativos no tempo (como marcadores, ou o incio ou o fim da composio), arraste
com a tecla Shift pressionada na barra de durao da camada.
Observao: Quando voc arrasta uma camada no painel Linha de tempo, o painel Informaes exibe o
nome, durao, alterao no tempo, e Pontos de entrada e de Sada da camada.
Antes e depois de arrastar a barra de durao
Jeff Almasol fornece um script em seu site de redefinery com o qual voc pode mover camadas selecionadas
como um grupo, alinhando o grupo para um tempo especfico na composio.
Para o incio
Organizar camadas no tempo sequencialmente

Use o assistente de quadro-chave Camadas de sequncia para organizar automaticamente camadas em
uma sequncia. Quando voc aplica o assistente de quadro-chave, a primeira camada selecionada
permanecer em seu tempo inicial, e as outras camadas selecionadas se movem para os novos tempos no
painel Linha de tempo com base na ordem na qual voc as selecionou.
As camadas selecionadas no painel Linha de tempo (parte superior), e as camadas organizadas em

sequncia aplicando o Assistente de quadro-chave Camadas de sequncia (inferior)
A sobreposio de camadas pode ter quadros-chave de opacidade definidos automaticamente para criar
uma dissoluo cruzada.
Para que uma camada seja colocada em sequncia, a durao deve ser menor que o comprimento da
composio para deixar tempo para outras camadas. (Consulte Aparar, estender ou realizar edio com
189
deslocamento de uma camada.)

1. No painel Linha de tempo, mantenha a tecla Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS)
pressionadas e selecione camadas em ordem sequencial, comeando com a camada
que aparece primeiro.
2. Escolha Animao > Assistente de quadro-chave > Camadas de sequncia.
3. Na caixa de dilogo Camadas de sequncia, siga um destes procedimentos:
Para organizar as camadas ponta a ponta, deixe a opo Sobreposio desmarcada.
Para sobrepor camadas, selecione Sobreposio, insira um valor de durao da
sobreposio e selecione uma transio. Selecione Dissoluo cruzada de camadas
frontais e traseiras para usar a transparncia das camadas selecionadas; caso
contrrio, escolha Dissolver camada da frente.
Para deixar lacunas entre as camadas, selecione Sobreposio e digite um valor
negativo de durao.
Para o incio
Copiar ou duplicar uma camada

Ao copiar uma camada, voc copia todas as propriedades, inclusive efeitos, quadros-chave, expresses e
mscaras.
Duplicar uma camada um atalho com que voc copia e cola a camada com um comando. Duplicar uma
camada com um fosco de controle preserva a ordem relativa da camada e seu fosco de controle.
Ao colar camadas, elas so colocadas na ordem em que as selecionou antes de copiar. A primeira camada
selecionada ltima a ser inserida, o que acaba no topo na ordem de empilhamento de camadas. Se voc
selecionar camadas primeiro do topo, elas acabam na mesma ordem de empilhamento quando coladas.
Se voc tiver um componente de um camada como uma mscara ou quadro-chave selecionado ao
copiar, voc copia somente o componente. Antes de copiar, pressione Shift+F2 para desmarcar todos os
componentes de uma camada e manter a prpria camada selecionada.
Para copiar camadas selecionadas e inserir Pontos de entrada das cpias no tempo
atual, escolha Editar > Copiar e, em seguida, pressione Ctrl+Alt+V (Windows) ou
Command+Option+V (Mac OS).
Para copiar camadas selecionadas e inserir as cpias nos mesmos tempos dos originais,
escolha Editar > Copiar e, em seguida, escolha Editar > Colar.
Para colocar cpias no topo da pilha de camadas do painel Linha de tempo em vez de imediatamente
acima das originais, pressione F2 para desmarcar os originais antes de colar.
Para duplicar as camadas selecionadas, escolha Editar > Duplicar ou pressione Ctrl+D
(Windows) ou Command+D (Mac OS).
Para o incio
Dividir uma camada

No painel Linha de tempo, voc pode dividir uma camada a qualquer momento, criando duas camadas
independentes. Dividir uma camada uma alternativa para economizar tempo para duplicar e aparar a
camada algo que voc pode fazer quando quiser alterar a posio da ordem de empilhamento da camada
no meio da composio.
Observao: Para fazer com que camadas novas divididas apaream acima da camada original no painel
Linha de tempo, selecione Criar camadas divididas acima da camada original (Editar > Preferncias > Geral
(Windows) ou After Effects > Preferncias > Geral (Mac OS)). Desmarque essa opo para fazer com que
as camadas apaream abaixo da camada original.
190

2. Mova o indicador do tempo atual para o tempo no qual pretende dividir as camadas.
3. Escolha Editar > Dividir camada.
Ao dividir uma camada, as camadas resultantes contm todos os quadros-chave que estavam na camada
original em suas posies originais. Todas os foscos de controle mantero sua ordem, no topo da camada.
Depois de dividir uma camada, a durao da camada original termina no ponto da diviso e a nova camada
comea nesse ponto no tempo.
Se nenhuma camada estiver selecionada ao escolher Editar > Dividir camada, todas as camadas so
divididas no tempo atual.
Paul Tuersley fornece um script no frum AE Enhancers para dividir camadas em marcadores de camada.
Lloyd Alvarez fornece um script em seu site After Effects Scripts que detecta automaticamente edies em
uma camada de gravao e a divide em uma camada separada para cada edio (ou coloca um marcador
de camada em cada edio).
Para o incio

As opes de orientao automtica (Camada > Transformar > Orientao automtica) de cada camada
especificam como sua orientao depende de caminhos de movimento, pontos de interesse e cmeras.
Desativado A camada gira livremente, independentemente do caminho de movimento, ponto de interesse

ou outras camadas.
Orientar para o caminho A camada aponta para a direo do caminho de movimento. Por exemplo, use
esta opo para uma cmera descrever a perspectiva de um motorista que est olhando para frente na
estrada ao dirigir.
Orientar para a cmera A camada orientada sempre que apontar para a cmera ativa. Essa opo est
disponvel para camadas 3D; esta opo no est disponvel em camadas 2D, cmeras ou luzes. As
camadas de texto 3D tm uma opo adicional, Orientar cada caractere independentemente, que orientam
cada caractere em um ponto de ancoragem individual. Selecionar a opo Orientar cada caractere
independentemente ativa as propriedades 3D por caractere para a camada de texto se ainda no estiverem
ainda ativadas. (Consulte Propriedades de texto 3D por caractere.)
Orientar ao ponto de interesse A cmera ou a luz sempre aponta para seu ponto de interesse. Essa
opo no est disponvel para camadas que no sejam cmeras e luzes. (Consulte Cmeras, luzes e
pontos de interesse.)
Observao: Se voc especificar uma opo de orientao automtica de uma camada, e alterar sua
orientao ou propriedades de rotao X, Y, Z, a orientao da camada deslocada pelos novos valores.
Por exemplo, voc pode definir uma cmera com Orientar para o caminho e girar a cmera 90 graus para a
direita para descrever a perspectiva de um passageiro olhando para fora da janela lateral de um carro que
se move.
A orientao automtica para apontar para o ponto de interesse ocorre antes que transformaes de
Rotao e Orientao sejam aplicadas. Para animar uma cmera ou luz com a opo Orientar ao ponto de
interesse para olhar temporariamente longe do ponto de interesse, animar as propriedades de transformao
Rotao e Orientao.
Dan Ebberts fornece uma expresso em seu site MotionScript que orienta automaticamente uma camada ao
longo de um eixo somente. Isso til, por exemplo, para que os caracteres girem de um lado ao outro para
seguir a cmera enquanto permanece na posio vertical.
191
Para o incio
Recursos adicionais para selecionar e organizar camadas

Jeff Almasol fornece um script em seu site de redefinery que cria um painel com controles para mover vrias
combinaes de itens no tempo: Ponto de entrada da camada, Ponto de sada da camada, quadros de

Camadas pai e filho
Pesquisar e filtrar nos painis Linha de tempo, Projeto e Predefinies de efeitos
Zonas protegidas, grades, guias e rguas
Pontos de ancoragem da camada
Modificar propriedades da camada (atalhos de teclado)
Zonas protegidas, grades, guias e rguas
Alinhar ou justificar texto
rea de trabalho
Copiar e colar quadros-chave
Camadas 3D
Caminhos de movimento

192
Gerenciar camadas
Visualizar e alterar informaes de camada
Alternar visibilidade ou influncia de uma camada ou grupo de propriedades
Isolar uma camada
Qualidade da imagem da camada e posicionamento de subpixels
Rasterizar continuamente uma camada contendo grficos vetoriais
Jeff Almasol fornece um script em seu site de redefinery que renderiza e exporta cada uma das camadas
separadamente. Por exemplo, use esse script se as camadas representam diferentes verses de um efeito
ou diferentes partes de um efeito que deseja renderizar como passagens separadas para flexibilidade em
como so compostos.
Para o incio
Visualizar e alterar informaes de camada

Para renomear uma camada ou grupo de propriedades, siga um destes procedimentos:
Selecione o item no painel Linha de tempo, pressione Enter (Windows) ou Return
(Mac OS) e digite o novo nome.
Clique com o boto direito do mouse (Windows) ou com a tecla Control pressionada
(Mac OS) no item do painel Linha de tempo, escolha Renomear e digite o novo
nome.
Para alternar entre a exibio dos nomes dos itens da gravao de origem e os nomes
de camadas o painel Linha de tempo, clique no cabealho da coluna Nome da
camada/Nome de origem no painel Linha de tempo.
Observao: Quando o nome da camada e o nome da gravao de origem forem iguais, os colchetes
exibidos no nome de camada no nome da camada, como este: [nome da camada]
Para mostrar o nome do arquivo de gravao de origem para uma camada selecionada
no painel Informaes, pressione Ctrl+Alt+E (Windows) ou Command+Option+E (Mac
OS).
Para ver qual item da gravao a origem para uma camada, clique com o boto direito
do mouse (Windows) ou com a tecla Control pressionada (Mac OS) na camada do painel
Linha de tempo e escolha Revelar origem da camada no projeto.
O item de gravao de origem selecionado no painel Projeto.
possvel filtrar camadas no painel Linha de tempo para mostrar apenas camadas com propriedades
correspondentes a uma sequncia de pesquisa ou outros recursos. Consulte Pesquisar e filtrar nos painis
Linha do tempo, Projeto e Efeitos e definies e Mostrar propriedades e grupos no painel Linha do tempo
(atalhos de teclado).
Jeff Almasol fornece um script em seu site de redefinery que grava automaticamente informaes
especificadas sobre os itens de gravao ou camadas nos campos Comentrio para os respectivos itens no
193
painel Projeto ou Linha de tempo.

Christopher Green fornece um script (Selected_Layers_Renamer.jsx) em seu site com o qual voc pode
renomear mltiplas camadas selecionadas no painel Linha de tempo. Voc pode pesquisar e substituir texto
em nomes, adicionar caracteres a o comeo ou final de nomes, aparar um determinado nmero de
caracteres no incio ou fim do nome ou substituir os nomes por nmeros em uma srie.
Para o incio

Muitas das caractersticas de uma camada so determinadas pelas opes de camada, que so organizadas
no painel Linha de tempo em colunas. Por padro, a coluna Recursos de A/V aparece esquerda do nome
da camada, e as colunas Opes e Modos (controles de transferncia) aparecem direita, mas possvel
ordenar colunas em uma ordem diferente. (Consulte Colunas.)
Para mostrar ou ocultar colunas no painel Linha do tempo, clique nas Opes de camada , Controles de
transferncia
ou no boto Entrada/Sada/Durao/Esticar no canto inferior esquerdo do painel Linha do
tempo. Pressione Shift+F4 para mostrar ou ocultar a coluna pai. Pressione F4 para alternar as colunas
Opes e Modos.
Os resultados de algumas configuraes de opes de camada dependem das configuraes de opes de
composio, no canto superior direito do contorno da camada no painel Linha de tempo.
Altere rapidamente o estado de uma opo para vrias camadas clicando na opo para uma camada e
arrastando para cima ou para baixo essa coluna para as camadas adjacentes.
Jeff Almasol fornece um script em seu site de redefinery que cria um painel com o qual voc pode salvar e
restaurar as configuraes de opo de camada para todas as camadas em uma composio.
Opes na coluna Recursos de A/V
Vdeo
Ativa ou desativa os elementos visuais da camada. (Consulte Alternar a visibilidade ou a influncia de uma
camada ou a grupo de propriedades.)
udio
Ativa ou desativa os sons da camada.
Isolar
Inclui a camada atual em exibies e renderiza, ignorando as camadas sem este conjunto de opes.
(Consulte Isolar uma camada.)
Bloquear
Bloqueia contedo da camada, evitando alteraes. (Consulte Bloquear ou desbloquear uma camada.)
Opes na coluna Opes
Recuar
Oculta a camada atual quando a opo de composio Ocultar camadas inativas
(Consulte Mostrar e ocultar camadas no painel Linha de tempo.)
est selecionada.
Recolher transformaes/Rasterizar continuamente

Recolhe as transformaes se a camada for uma pr-composio; rasteriza continuamente se a camada for
uma camada de forma, camada de texto ou camada com um arquivo de grficos vetoriais (como um arquivo
do Adobe Illustrator) como a gravao de origem. Selecionar essa opo para uma camada de vetor faz com
que o After Effects rasterize a camada para cada quadro, que melhora a qualidade da imagem, mas tambm
194
aumenta o tempo necessrio para visualizar e renderizar. (Consulte Ordem de renderizao e recolher
transformaes e Rasterizar continuamente uma camada que contenha grficos vetoriais.)
Qualidade
Alterna entre opes Melhor e Rascunho para qualidade da camada para renderizao, incluindo
renderizao para a tela para exibies. (Consulte Qualidade de imagem da camada e do posicionamento de
subpixel.)
Efeito
Selecione para renderizar a camada com efeitos. A opo no afeta a configurao para efeitos individuais
na camada. (Consulte Excluir ou desativar predefinies de efeitos e animao.)
Mesclagem de quadros
Define a mescla de quadros a um destes trs estados: Mistura de quadros , Movimento de pixel
ou
desativado. Se a opo de composio Ativar mesclagem de quadros

no for selecionada, a
configurao de mesclagem de quadros da camada irrelevante. (Consulte Mesclagem de quadros.)
Ativa ou desativa o desfoque de movimento para a camada. Se a opo de composio Ativar desfoque de
movimento
no estiver selecionada, a configurao de desfoque de movimento da camada irrelevante.
(Consulte Desfoque de movimento.)
Camada de ajuste
Identifica a camada como uma camada de ajuste. (Consulte Camadas de ajuste.)
Camada 3D
Identifica a camada como uma camada 3D. Se a camada uma camada 3D com subcamadas 3D, como o
caso para uma camada de texto com propriedades 3D por caractere, a opo usa este cone: . (Consulte
Viso geral e recursos de camadas 3D.)
Para o incio
Alternar visibilidade ou influncia de uma camada ou grupo de

propriedades
A opo Vdeo para uma camada controla se as informaes visuais de camada so renderizadas para
visualizaes ou para o resultado final. Se a camada uma camada de ajuste, a opo Vdeo controla se os
efeitos na camada so aplicados ao composto das camadas abaixo dela. Se a camada for uma cmera ou
luz, a opo Vdeo controla se a camada est ativada ou desativada.
Vrios componentes de camadas como traados de tinta, operaes de caminhos em camadas de forma e
animadores de texto em camadas de texto cada uma tem suas prprias opes de vdeo. Voc pode usar
a opo Vdeo para alternar a visibilidade e influenciar esses itens individualmente.
Para desativar a visibilidade de uma camada desmarque a opo Vdeo para camada.
Para selecionar a opo Vdeo para todas as camadas, escolha Camada >Opes >
Mostrar todo o vdeo.
Para desmarcar a opo Vdeo para todas as camadas exceto as camadas selecionadas,
escolha Camada >Opes > Ocultar outro vdeo.
Para o incio
Isolar uma camada

Voc pode isolar uma ou mais camadas para animao, exibio ou sada final isolando . Isolar exclui todas
195
as outras camadas do mesmo tipo sendo renderizadas para exibies no painel Composio e para a
sada final. Por exemplo, se voc isolar uma camada de vdeo, quaisquer camadas de vdeo ou udio no
so afetadas, ento elas aparecem quando voc exibe ou renderiza a composio. Contudo, as outras
camadas de vdeo no sero exibidas.
Para isolar uma ou mais camadas, selecione as camadas no painel Linha de tempo e
clique no cone Isolar esquerda dos nomes da camada.
Para isolar uma camada e no isolar todas as outras camadas, clique com a tecla Alt
pressionada (Windows) ou clique com Option (Mac OS) no cone Isolar esquerda do
nome da camada.
A opo Vdeo fica esmaecida para outras camadas quando uma camada solada, indicando que as
outras camadas no esto visveis.
ento, selecionar, desativar e isolar camadas de acordo com seus rtulos. As tags so adicionadas aos
comentrios na coluna Comentrios do painel Linha de tempo.
Para o incio

A opo Bloquear evita que as camadas sejam editadas por engano. Quando uma camada est bloqueada,
voc no pode selecion-la nos painis Composio ou Linha de tempo. Se voc tentar selecionar ou
modificar uma camada bloqueada, a camada pisca no painel Linha de tempo.
aparece na coluna Recursos de A/V, que aparece
Quando uma camada bloqueada, o cone Bloquear
por padro esquerda do nome da camada no painel Linha de tempo.
Para bloquear ou desbloquear uma camada, clique na opo Bloquear para a camada no
painel Linha de tempo.
Para desbloquear todas as camadas na composio ativa, escolha Camada > Opes >
Desbloquear todas as camadas.
Para o incio

Voc pode usar rtulos (caixas coloridas na coluna Rtulo) no painel Projeto e no painel Linha de tempo
para organizar e gerenciar composies, itens de gravao e camadas. Por padro, diferentes cores de
rtulos indicam diferentes tipos de itens de gravao, mas voc pode atribuir cores de rtulos para indicar
qualquer categoria que voc escolher.
Renomeie grupos de rtulos para ajud-lo a organizar e categorizar camadas e itens de gravao. Para
ver os nomes de rtulos na coluna Rtulo, alargue a coluna maior que a largura padro.
Para selecionar todas as camadas com a mesma cor do rtulo, selecione uma camada
com a cor do rtulo e escolha Editar > Rtulo > Selecionar grupo de rtulos.
Para alterar a cor do rtulo de uma camada, clique no rtulo no painel Linha de tempo e
escolha uma cor.
Para alterar a cor do rtulo de todas as camadas com a cor do rtulo, selecione uma das
camadas que pertence ao grupo de rtulos, escolha Editar > Rtulo > Selecionar grupo
de rtulos e escolha Editar > Rtulo > [nome da cor].
Para alterar os nomes e cores padro para rtulos, escolha Editar > Preferncias
>Rtulos (Windows) ou After Effects > Preferncias > Rtulos (Mac OS).
Para alterar as associaes padro de cores de rtulo com tipos de fontes, escolha
Editar > Preferncias > Rtulos (Windows) ou After Effects > Preferncias > Rtulos
196
(Mac OS).
Para desativar o uso da cor do rtulo de uma camada para as alas de camada e
caminhos de movimento, escolha Editar > Preferncias > Aparncia (Windows) ou After
Effects > Preferncias > Aparncia (Mac OS), e desmarque Usar cores de rtulo para
alas e caminhos de camada.
Para desativar o uso da cor do rtulo de uma camada, item de gravao ou composio
nas guias de painis correspondentes, escolha Editar > Preferncias > Aparncia
(Windows) ou After Effects > Preferncias > Aparncia (Mac OS) e desmarque Usar
cores de rtulo para guias relacionadas.
Observao: Por padro, as cores do rtulo do painel no respondem ao controle Brilho nas preferncias
Aparncia. Para fazer com que o controle Brilho afete as cores de rtulos do painel, selecione a opo Afeta
cores de rtulos nas preferncias Aparncia.
Para o incio

Voc pode marcar uma camada como inativa e, ento, usar a opo de composio Ocultar camadas
no topo do painel Linha de tempo para ocultar todas as camadas inativas no contorno da
inativas
camada do painel Linha de tempo. Tornar camadas inativas til para liberar espao no painel Linha de
tempo e exibir as camadas e as propriedades da camada que voc deseja ajustar.
O cone na coluna Opes indica se uma camada inativa
ou no inativa
As camadas inativas continuam sendo renderizadas, para exibies e para a sada final. Para excluir
camadas de exibies ou sada final, use a opo Vdeo ou faa a camada uma camada de guia.
Para alternar uma camada entre inativa e no inativa, clique na opo Recuar para a
camada, ou selecione a camada no painel Linha de tempo e escolha Camada > Opes
> Recuar.
Para alternar entre ocultar e mostrar todas as camadas esmaecidas, marque ou
desmarque a opo de composio Ocultar camadas esmaecidas
na parte superior
do painel Linha do tempo, ou escolha Ocultar camadas esmaecidas no menu Linha de
tempo.
Tambm possvel filtrar camadas no painel Linha de tempo para mostrar apenas camadas com
propriedades correspondentes a uma sequncia de pesquisa ou determinadas outras caractersticas.
Consulte Pesquisar e filtrar nos painis da Linha do tempo, Projeto e Efeitos e definies e Mostrar
propriedades e grupos no painel Linha do tempo (atalhos de teclado).
ento, selecionar, desativar e isolar camadas de acordo com seus rtulos. Os rtulos so adicionados aos
comentrios no campo Comentrios do painel Linha de tempo.
Para o incio
Qualidade da imagem da camada e posicionamento de subpixels

A configurao da qualidade de uma camada determina com que preciso renderizada, bem como
influencia a preciso de outros clculos que envolvem a camada, como o controle de movimento e uso da
camada como uma camada de controle para um efeito composto.
Camadas duplicadas ou divididas mantm a configurao da qualidade da camada original.
Voc pode escolher entre trs opes de qualidade: Melhor, Rascunho e Wireframe. Ao selecionar a opo
Melhor, possvel selecionar entre amostragem bilinear e bicbica, que so descritas na prxima seo.
Para alternar entre as qualidades Melhor (amostragem bilinear), Rascunho e Melhor (amostragem bicbica)
das camadas selecionadas, clique no boto Qualidade no painel Linha do tempo. Para escolher dentre essas
opes, alm de Wireframe, selecione Camada > Qualidade:
197
Melhor Exibe e renderiza uma camada usando o posicionamento de subpixels, suavizao de borda,
sombreamento em 3D e o clculo total de todos os efeitos aplicados. Requer mais tempo para renderizao
para exibies e para a sada final.
Rascunho Exibe uma camada para poder v-la, mas apenas com qualidade precria. A qualidade
Rascunho exibe e renderiza uma camada sem suavizao de bordo e posicionamento de subpixels, e alguns
efeitos no so calculados com preciso.
Wireframe Exibe uma camada como uma caixa, sem o contedo da camada. Os wireframes de camada
so exibidos e renderizados mais rapidamente que as camadas renderizadas com as configuraes de
qualidade melhor ou de rascunho.
Amostragem bilinear e bicbica

Para as camadas com qualidade definida como Melhor, possvel selecionar entre amostragem bicbica e
bilinear. Essa configurao por camada determina como ocorre a amostragem dos pixels para
transformaes, como dimensionamento.
Os atalhos padro do teclado para a configurao do mtodo de amostragem das camadas selecionadas
so Alt+B (Windows) e Opo+B (Mac OS) para Melhor/Bilinear, e Alt+Shift+B (Windows) e Opo+Shift+B
(Mac OS) para Melhor/Bicbico.
A amostragem bicbica exige mais do processador do que a bilinear, alm de no ser a opo de maior
qualidade em todos os casos. fcil exibir os artefatos com a amostragem bicbica em alguns casos, como
ringing e overshoots em uma transio de uma cor para outra. A amostragem bicbica tende a ser a melhor
opo nos casos em que as transies de uma cor para outra so mais graduais, como ocorre em
praticamente todas as imagens fotogrficas reais, mas no necessariamente para grficos de bordas slidas.
A amostragem bicbica ajuda mais ao ampliar do que para reduzir.
Observao: As texturas no renderizador 3D traado no usam amostragem bicbica; elas sempre usam
amostragem bilinear. As transformaes nos efeitos tambm usam amostragem bilinear, exceto quando o
efeito implementa especificamente outro mtodo (assim como um plug-in de dimensionamento ou efeito de
distoro dedicado).
Posicionamento de subpixels
Os valores Propriedade (como Posio e Ponto de ancoragem) no After Effects no so restringidos a
valores inteiros; podem ter valores fracionrios, tambm. Isso permite a animao suave, como um valor
interpolado de um quadro-chave para outro. Por exemplo, se um valor de posio for de [0,0,0] em um
quadro-chave na hora 0 em um valor [0,0,80] na hora 1 em uma composio de 25 quadros por segundo, o
valor no quadro 1 [0,0,3.2].
O After Effects calcula os valores espaciais, como Posio e pontos de controle de efeito para uma preciso
de 1/65,536 de um pixel. Isso chamado de preciso de subpixel.
Se os pixels de uma camada no forem posicionados diretamente nos limites de pixel da composio, uma
pequena quantidade de desfoque ocorre muito parecido com suavizao de borda. Esse desfoque no
um problema para um objeto em movimento, como os objetos em movimento tm desfoque de movimento,
mas pode suavizar pequenos detalhes em uma imagem esttica. Alm disso, se uma imagem estiver se
movendo lentamente ou apenas na velocidade incorreta, a imagem pode parecer oscilar entre a nitidez e
borres.
Como o ponto de ancoragem padro para uma camada ser o centro de um objeto, os objetos impares
dimensionados tm pontos de ancoragem no inteiros e aparecero suaves quando posicionados em
valores inteiros. Para minimizar nveis de desfoque e zoom no resultado de foco, siga estas instrues:
Crie grficos com dimenses pares ou mpares, com base nas dimenses da
composio. Por exemplo, se a composio for 640x480 pixels, crie grficos com as
dimenses pares (como os pixels 100x100); se a composio for 99x99 pixels, crie
grficos com dimenses mpares (como os pixels 75x53).
198
Defina informaes de posio para grficos (incluindo os quadros-chave de propriedade

e posio final) para nmeros inteiros e nmeros no fracionrios.
Para o incio

Quando voc importa grficos vetoriais, o After Effects os rasteriza automaticamente. Contudo, se quiser
dimensionar uma camada que contenha grficos vetoriais acima de 100%, voc precisa rasterizar
continuamente a camada para manter a qualidade da imagem. possvel rasterizar continuamente grficos
vetoriais em camadas baseadas em arquivos do Illustrator, SWF, EPS e PDF. A rasterizao contnua faz
com After Effects rasterize o arquivo conforme necessrio com base na transformao para cada quadro.
Uma camada rasterizada continuamente geralmente produz resultados de maior qualidade, mas pode
renderizar mais lentamente.
As camadas de forma e camadas de texto sempre sero rasterizadas continuamente.
Quando voc aplica um efeito a uma camada rasterizada continuamente, os resultados podem variar dos
resultados de aplicar o efeito a uma camada sem rasterizao contnua. Essa diferena nos resultados devese ordem de renderizao padro para as mudanas da camada. A ordem de renderizao padro para
uma camada sem rasterizao contnua mscaras, seguida de efeitos e transformaes; enquanto a ordem
de renderizao padro para uma camada rasterizada continuamente mscaras, seguida de
transformaes e efeitos.
Mesmo que voc rasterize ou no continuamente, se voc exibir e renderizar uma composio usando
Melhor qualidade, o After Effectssuaviza os grficos vetoriais.
No possvel abrir ou interagir com uma camada rasterizada continuamente em um painel Camada. O
resultado dessa limitao que voc no pode pintar diretamente em uma camada rasterizada
continuamente. No entanto, voc pode copiar e colar traados de tinta das outras camadas.
Imagem de arquivo importado do Illustrator

A. Original B. Ampliada com a opo Rasterizar continuamente desativada C. Ampliada com a opo
Rasterizar continuamente ativada
No painel Linha de tempo, clique na opo da camada Rasterizar continuamente , que

semelhante opo Recolher transformaes para camadas de pr-composio.

Seleo de camadas
Selecionar uma cor ou editar um gradiente
Preferncias dos Modos de visualizao e Qualidade do visualizador
Sobre grficos vetoriais e imagens rasterizadas
199

200
Propriedades da camada no painel Linha de tempo
Definir um valor de propriedade
Dimensionar ou inverter uma camada
Girar uma camada 2D
Definir nveis do volume de udio
Camadas pai e filho
Camadas de guia
Para o incio

Cada camada tem propriedades, muitas que voc pode modificar e animar. O grupo bsico de propriedades
que cada uma tem o grupo de transformaes, incluindo as propriedades Posio e Opacidade. Ao
adicionar determinados recursos a uma camada por exemplo, adicionando mscaras ou efeitos ou
convertendo a camada em uma camada 3D a propriedades ganha propriedades adicionais, coletadas em
grupos de propriedades.
Todas as propriedades de camada so temporais podem alterar a camada ao longo do tempo. Algumas
propriedades de camada, como Opacidade, tm apenas um componente temporal. Algumas propriedades de
camada, como Posio, tambm so espaciais podem mover a camada ou os pixels na rea da
composio.
possvel expandir o contorno da camada para exibir as propriedades da camada e alterar os valores de
propriedades.
A maioria das propriedades tm um cronmetro . Qualquer propriedade com um cronmetro pode ser
animada ou seja, alterada ao longo do tempo. (Consulte Sobre animao, quadros-chave e expresses.)
Grupo de propriedades recolhido no contorno da

camada
Grupo de propriedades expandido no contorno da
camada
As propriedades no grupo de propriedades Efeitos (propriedades de efeitos ) tambm so propriedades da

camada. Vrias propriedades do efeito tambm podem ser modificadas no painel Controles do efeito.
Mostrar ou ocultar propriedades no painel Linha de tempo
201
Para expandir ou recolher um grupo de propriedades, clique no tringulo esquerda do

nome da camada ou nome do grupo de propriedades.
Para expandir ou recolher um grupo de propriedades e todos os seus filhos, d
CTRL+clique (Windows) ou Command+clique (Mac OS) no tringulo.
Para expandir ou recolher todos os grupos das camadas selecionadas, pressione Ctrl+`
(acento grave) (Windows) ou Command+` (acento grave) (Mac OS).
Para revelar uma propriedade de efeito do painel Linha de tempo, clique duas vezes no
nome da propriedade no painel Controles do efeito.
Para ocultar uma propriedade ou um grupo de propriedades, clique com as teclas
Alt+Shift pressionadas (Windows) ou Option+Shift (Mac OS) no nome do painel Linha de
tempo.
Para exibir apenas as propriedades ou os grupos de propriedades selecionados no painel
Linha de tempo, pressione SS.
O atalho SS especialmente til para trabalhar com traados de tinta. Selecione o traado de tinta no
painel Camada e pressione SS para abrir o conjunto de propriedades do traado no painel Linha de
tempo.
Para mostrar apenas uma propriedade ou grupo de propriedades especficos, pressione

as teclas de atalho ou teclas. (Consulte Mostrar propriedades e grupos no painel Linha
de tempo (atalhos de teclado).)
Para adicionar uma propriedade ou um grupo de propriedades exibidas no painel Linha
de tempo, mantenha pressionada a tecla Shift enquanto pressiona a tecla de atalho para
a propriedade ou o grupo de propriedades.
Para mostrar apenas as propriedades que foram modificadas dos valores padro,
pressione UU ou escolha Animao > Revelar propriedades modificadas.
Para exibir somente as propriedades com quadros-chave ou expresses, pressione U ou
escolha Animao > Revelar propriedades de animao.
Os comandos U e os comandos UU so especialmente teis para saber como predefinies de
animao, projetos modelo ou outros itens animados funcionam, porque isolam as propriedades que
foram modificadas pelo designer desses itens.
Tambm possvel filtrar camadas no painel Linha de tempo para mostrar apenas camadas com
propriedades correspondentes sequncia de pesquisas. Consulte Pesquisar e filtrar nos painis Linha de
tempo, Projeto e Efeitos e predefinies.
Selecionar uma propriedade ou um grupo de propriedades no painel Linha

de tempo
Para selecionar uma propriedade ou um grupo de propriedades, incluindo todos os

valores, quadros-chave e expresses, clique no nome do contorno da camada no painel
202
Linha de tempo.
Copiar ou duplicar uma propriedade ou um grupo de propriedades no painel

Linha de tempo
Para copiar propriedades de uma camada ou grupo de propriedades para outro,
selecione a camada, propriedades ou grupo de propriedades, pressione Ctrl+C
(Windows) ou Command+C (Mac OS), selecione a camada de destino, propriedade ou
grupo de propriedades e pressione Ctrl+V (Windows) ou Command+V (Mac OS).
Para duplicar um grupo de propriedades, selecione o grupo de propriedades e pressione
Ctrl+D (Windows) ou Command+D (Mac OS).
Apenas possvel duplicar alguns grupos de propriedades, incluindo formas, mscaras e
efeitos. Contudo, no possvel duplicar grupos de propriedades de nvel superior como
Contedo, Mscaras, Efeitos e Transformaes. Se voc tentar duplicar um grupo de
propriedades de nvel superior, a camada inteira ser duplicada.
Copiar um valor de uma propriedade de camada que no contenha quadroschave

possvel copiar o valor atual de um propriedade de camada para outra camada, mesmo quando a camada
original no contenha quadros-chave.
1. No painel Linha de tempo, mostre a propriedade da camada contendo o valor que voc
deseja copiar.
2. Clique no nome da propriedade de camada para selecion-la.
4. Selecione a camada em que deseja colar o valor.
5. Se a camada de destino contiver quadros-chave, mova o indicador do tempo atual para
o tempo onde voc deseja colar o valor. Se a camada de destino no contiver quadroschave, o novo valor se aplica a toda durao da camada.
6. Escolha Editar > Colar.
Para o incio

Se vrias camadas estiverem selecionadas e voc alterar uma propriedade de uma camada, a propriedade
alterada para todas as camadas selecionadas. Os controles deslizantes, controles de ngulo e alguns outros
controles de propriedades esto disponveis somente no painel Controles do efeito.
Para alterar as unidades de uma propriedade, clique com o boto direito do mouse (Windows) ou clique
com a tecla Control (Mac OS) no valor sublinhado, escolha Editar valor e escolha no menu Unidades. As
unidades disponveis so diferentes para tipos de propriedade diferentes. Voc no pode alterar as
unidades de algumas propriedades.
Posicione o ponteiro sobre o valor sublinhado e arraste-o para a esquerda ou direita.

Clique no valor sublinhado, digite um novo valor e pressione Enter (Windows) ou Return
(Mac OS).
Observao: Voc pode digitar expresses aritmticas simples de valores de propriedade e outras entradas
de nmero. Por exemplo, voc pode inserir 2*3 em vez de 6, 4/2 em vez de 2 e 2e2 em vez de 200. Essas
entradas podem ser muito teis para aumentar o valor de uma quantidade especfica do valor original.
203
Clique com o boto direito do mouse (Windows) ou Control (Mac OS) no valor
sublinhado e escolha Editar valor.
Arraste o controle deslizante para a esquerda ou direita.
Clique em um ponto no controle de ngulo ou arraste a linha de controle do ngulo.
Observao: Depois de clicar no controle de ngulo, arraste-o para fora dele para mais preciso.
Para aumentar ou diminuir o valor da propriedade em 1 unidade, clique no valor

sublinhado e pressione a tecla de seta para cima ou para baixo. Para aumentar ou
diminuir em 10 unidades, mantenha pressionada a tecla Shift enquanto pressiona as
teclas de seta para cima ou para baixo. Para aumentar ou diminuir em 0,1 unidades,
mantenha pressionada a tecla Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) enquanto
pressiona as teclas de seta para cima ou para baixo.
Para restaurar as propriedades de um grupo de propriedades para seus valores padro,
clique em Redefinir ao lado do nome de grupo de propriedades. Para redefinir uma
propriedade individual, clique com o boto direito do mouse (Windows) ou Control (Mac
OS) no nome da propriedade (no o valor) e escolha Redefinir no menu de contexto.
Se a propriedade contiver quadros-chave, um quadro-chave ser adicionado ao tempo
atual com o valor padro.
Alan Shisko fornece um tutorial em vdeo em seu blogue Motion Graphics 'n Such que mostra como usar
cores de rtulos e vrios selees para alterar rapidamente propriedades para vrias camadas
simultaneamente.
Charles Bordenave (nab) fornece um script no site After Effects Scripts que define as propriedades no grupo
Transformar para camadas selecionadas para valores aleatrios dentro das restries que voc definiu.
O script LockProperties, disponvel do site After Effects Scripts, bloqueia somente propriedades especficas
para que voc possa evitar alteraes acidentais.
Para o incio

As transformaes, como rotao e escala, ocorrem ao redor do ponto de ancoragem (s vezes chamado
para
ponto de transformao ou centro de transformao) da camada. Por padro, o ponto de ancoragem
a maioria dos tipos de camada est no centro da camada.
Embora haja vezes quando voc deseja animar o ponto de ancoragem, mais comum definir o ponto de
ancoragem para uma camada antes de comear a animao. Por exemplo, se estiver animando uma
imagem de uma pessoa composta de uma camada para cada parte do corpo, voc provavelmente deseja
mudar o ponto de ancoragem de cada mo para a rea do pulso para que a mo gire em torno do ponto
para a animao inteira.
A maneira mais fcil de deslocar e digitalizar sobre uma grande imagem animar as propriedades Ponto
de ancoragem e Escala.
Alan Shisko fornece um tutorial em vdeo detalhado em seu site, demonstrando como criar um ambiente 3D
complexo de camadas 3D, comeando com ativos 2D simples. Manipular pontos de ancoragem de camada
parte fundamental desse tutorial.
O ponto de ancoragem no centro da camada de texto (esquerda) e o ponto de ancoragem movido para o
final da camada de texto (direita)
204
Ao usar a ferramenta Deslocar atrs (Ponto de ancoragem)para mover o ponto de ancoragem no painel
Composio (esquerda), o After Effects compensa automaticamente o movimento de forma que a camada
mantenha as posies relativas ao quadro de composio (direita).
Observao: Se voc no ver o ponto de ancoragem no painel Camada, selecione Caminho do ponto de
ancoragem no menu Exibir na rea inferior direita do painel Camada.
Mover um ponto de ancoragem de camada

Arraste o ponto de ancoragem usando a ferramenta Seleo no painel Camada
Observao: As camadas de alguns tipos, como camadas de texto e camadas de forma, no podem ser
abertos no painel Camada.
Para mover um ponto de ancoragem de camada 1 pixel, escolha Caminho do ponto de

ancoragem no menu Exibir na rea inferior direita do painel Camada e pressione uma
tecla de seta. Para mover 10 pixels, mantenha a tecla Shift pressionada enquanto
pressiona uma tecla de seta. As medidas em pixels esto na ampliao atual no painel
Camada.
Para mover um ponto de ancoragem de camada no painel Composio sem mover a
camada, selecione a camada e use a ferramenta Deslocar atrs (Ponto de ancoragem)
para arrastar o ponto de ancoragem.
Observao: Mover um ponto de ancoragem com a ferramenta Deslocar atrs (Ponto de ancoragem) altera
os valores Posio e Ponto de ancoragem para que a camada permanea onde estava na composio antes
de voc mover o ponto de ancoragem. Para alterar apenas o valor Ponto de ancoragem, arraste com a tecla
Alt (Windows) ou Option (Mac OS) com a ferramenta Deslocar atrs (Ponto de ancoragem).
Charles Bordenave (nab) fornece um script no site After Effects Scripts que move os pontos de ancoragem
de camadas selecionadas sem mover as camadas no quadro de composio.
Redefinir um ponto de ancoragem de camada

Para redefinir o ponto de ancoragem para seu local padro da camada, clique duas
vezes no boto
Ferramentas.
da ferramenta Deslocar atrs (Ponto de ancoragem), no painel
Para redefinir o ponto de ancoragem at o local padro da camada, com a tecla Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) clique duas vezes no boto da ferramenta Deslocar atrs
(Ponto de ancoragem). A camada se move para o centro da composio
Definir ponto de ancoragem da camada no centro do contedo

Voc pode definir o ponto de ancoragem no centro do contedo da camada em qualquer uma destas
maneiras:
205
Selecione Camada > Transformar > Ponto de ancoragem central em contedo de

camada
Use o atalho de teclado Ctrl+Alt+Home (Windows) ou Command+Option+Home (Mac
OS)
Ctrl+clique duplo (Windows) ou Command+clique duplo (Mac OS) na ferramenta
Panormico atrs (ponto de ancoragem)
Alguns usos desse comando:

definir o ponto de ancoragem de uma camada de forma para o centro de uma nica
forma, ou para o centro de um grupo de formas em uma camada de formas
definir o ponto de ancoragem de uma camada de texto no centro do contedo de texto
definir o ponto de ancoragem de uma camada no centro da rea visvel em uma regio
com mscara
Para o incio

Como com outras transformaes, o dimensionamento de uma camada ocorre no ponto de ancoragem da
camada. Se voc mover o ponto de ancoragem para longe do centro da camada, a camada pode ser movida
quando voc a inverte. Algumas camadas como cmera, luz e camadas de udio somente no tm uma
propriedade Escala.
Voc pode dimensionar uma camada alm do quadro de composio.
Para obter informaes sobre o dimensionamento exponencial, como uma lente zoom, consulte Usar
dimensionamento exponencial para alterar a velocidade de dimensionamento.
Para obter informaes sobre o dimensionamento ou redimensionamento entre filmes em vez de camada
nica, consulte Aumentar um filme e Reduzir um filme.
Inverter uma camada multiplicar o componente horizontal ou vertical de seu valor de propriedade Escala
por -1. Uma camada invertida em torno de seu ponto de ancoragem.
Para inverter camadas selecionadas, escolha Camada > Transformar > Inverter na
horizontal ou Camada > Transformar > Inverter na vertical.
Para dimensionar proporcionalmente uma camada no painel Composio, com a tecla
Shift pressionada arraste qualquer ala de camada.
Para dimensionar livremente uma camada no painel Composio, arraste uma ala de
canto da camada.
Para dimensionar uma dimenso no painel Composio, arraste uma ala lateral da
camada.
Para aumentar ou reduzir o dimensionamento de uma camada selecionada em 1%,
pressione Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enquanto pressiona + ou - no teclado
numrico.
Para aumentar ou reduzir o dimensionamento para camadas selecionadas em 10%,
mantenha Alt+Shift (Windows) ou Option+Shift (Mac OS) pressionados enquanto
pressiona + ou - no teclado numrico.
Para dimensionar uma composio inteira, escolha Arquivo > Scripts > Scale
Composition.jsx.
Para dimensionar e centralizar as camadas selecionadas para caber no quadro de
composio, escolha Camada >Ajustar composio.
Para dimensionar e centralizar as camadas selecionadas para ajustar largura ou
altura do quadro de composio, preservando a taxa de proporo da camada, escolha
Camada > Transformar > Ajustar largura da composio, ou Camada > Transformar
>Ajustar altura da composio.
Para dimensionar proporcionalmente uma camada no painel Linha de tempo, selecione a
camada, pressione S para exibir a propriedade de escala, clique no cone Restringir
propores esquerda dos valores de escala e insira um novo valor da escala x, y ou
206
z.
Para ativar o cone Restringir propores e fazer corresponder a altura com a largura, com Alt (Windows)
ou Option (Mac OS) pressionada, clique nela.
Para dimensionar para um conjunto especfico de dimenses em pixels, clique com o

boto direito do mouse (Windows) ou com a tecla Control (Mac OS) no valor da escala
no painel Linha de tempo, escolha Editar valor e mude as unidades para pixels na caixa
de dilogo Escala. Selecione Incluir taxa de proporo de pixels para ver e ajustar
dimenses em termos de proporo taxa de proporo de pixels da composio.
A reduo de uma camada rasterizada (no vetorial), s vezes, cria uma ligeira suavizao ou desfoque da
imagem. O aumento de uma camada rasterizada por um fator grande pode fazer com que a imagem parea
em blocos ou em pixels.

O efeito de ampliao para preservar detalhes capaz de ampliar as imagens em grandes quantidades
enquanto preserva os detalhes na imagem.
Para obter mais informaes, consulte Efeito de dimensionamento para preservao de detalhes.
Amostragem bilinear e bicbica

Voc pode escolher entre amostragem bicbica e bilinear para camadas selecionadas, o que determina
como ocorre a amostragem de pixels para dimensionamento e todas as transformaes aplicadas usando o
efeito Transformar.
Para obter mais informaes, consulte Qualidade da imagem da camada e posicionamento de subpixels.
Outras ferramentas e recursos para dimensionamento

O Adobe Photoshop fornece controle rigoroso sobre os mtodos de reamostragem usados para o
redimensionamento de imagens. Para um controle fino da reamostragem, voc poder exportar quadros
para o Photoshop para alterar o tamanho da imagem e, em seguida, importar os quadros de volta para o
After Effects.
Embora no seja muito adequado para filmes, o recurso de escala sensvel a contedo no Photoshop
muito til para estender e dimensionar imagens estticas. Esse recurso pode ser til ao redestinar imagens
nos formatos de tela plana que foram criados para formatos de definio padro.
Para um script que dimensiona vrias composies simultaneamente, acesse o frum AE Enhancers.
Lloyd Alvarez fornece um script no site After Effects Scripts que dimensiona camadas selecionadas para
ajust-las ao quadro de composio e fornece opes para corte ou caixas de texto.
Aharon Rabinowitz apresenta um tutorial em vdeo no site da Creative COW que demonstra os usos de
alterar e animar a propriedade Escala de uma camada em 3D, incluindo a alterao somente da dimenso z
da Escala.
Para o incio
Girar uma camada 2D

Como com outras transformaes, a rotao de uma camada ocorre no ponto de ancoragem da camada.
Para mostrar o valor da propriedade Rotao para camadas selecionadas no painel Linha de tempo,
207
pressione R.
A primeira parte do valor da propriedade Rotao o nmero de rotaes completas; a segunda parte a
rotao fracional em graus.
Para obter informaes sobre como girar camadas 3D, consulte Girar ou orientar uma camada 3D.
Para girar uma camada arrastando no painel Composio, arraste a camada usando a
ferramenta Rotao . Para restringir a rotao a incrementos de 45, mantenha a tecla
Shift pressionada enquanto arrasta.
Para girar as camadas selecionadas para 1 grau, pressione o smbolo de adio (+) e de
subtrao (-) no teclado numrico.
Para girar as camadas selecionadas em 10 graus, pressione Shift+mais (+) ou
Shift+menos (-) no teclado numrico.
Para o incio
Definir nveis do volume de udio

Ao usar gravao contendo udio, o nvel de udio padro para reproduo de 0 dB, o que significa que o
nvel est desajustado no After Effects. Definir um nvel de decibel positivo aumenta o volume e definir um
nvel de decibel negativo reduz o volume.
Observao: Clicar duas vezes em um quadro-chave Nveis de udio ativa o painel udio.
O medidor VU no painel udio exibe a faixa de volume para o udio como ele reproduzido. Os blocos
vermelhos na parte superior do medidor representam o limite de volume do sistema.
Para definir com mais preciso os nveis de udio pelos controles deslizantes, aumente a altura do painel
udio.
No painel udio, para ajustar o volume, siga um destes procedimentos:
Para definir o nvel dos canais esquerdo e direito, arraste o controle deslizante
central para cima ou para baixo.
Para definir o nvel do canal esquerdo, arraste o controle deslizante esquerdo para
cima ou para baixo ou digite um novo valor na caixa de nveis na parte inferior do
controle deslizante esquerdo.
Para definir o nvel do canal direito, arraste o controle deslizante direito para cima ou
para baixo ou digite um novo valor na caixa de nveis na parte inferior do controle
deslizante direito.
Para o incio
Camadas pai e filho

Para sincronizar alteraes feitas em camadas atribuindo as transformaes de uma camada a outra
camada, use o recurso de pai. Depois que uma camada tornada um pai de outra camada, a outra camada
de camada filho. Quando voc atribui um pai, as propriedades de transformao da camada filho so
relativas camada pai em vez da composio. Por exemplo, se uma camada pai mover 5 pixels direita da
sua posio inicial, a camada filho tambm move 5 pixels direita da sua posio. O recurso Pai
semelhante ao agrupamento; as transformaes feitas a um grupo so relativas ao ponto de ancoragem do
pai.
O recurso Pai afeta todas as propriedades de transformao, exceto Opacidade, Posio, Escala, Rotao e
(para camadas 3D) Orientao.
Observao: Ao aplicar o recurso Pai s camadas, exibido um texto til descrevendo comportamentos do
recurso Pai alternativos na barra de camadas abaixo da posio do mouse e no painel Informaes.
208
Uma camada s pode ter um pai, mas uma camada pode ser um pai para qualquer nmero de camadas na
mesma composio.
Voc pode animar camadas filho independentemente de suas camadas pai. Voc tambm aplicar o recurso
Pai usando objetos nulos, que so camadas ocultas.
No possvel animar o ato de atribuio e remoo da designao de pai ou seja, voc no pode
designar uma camada como um pai para um ponto no tempo e design-la como uma camada normal em um
ponto diferente no tempo.
Quando voc cria uma relao de pai, voc pode escolher se o filho usa os valores de propriedades de
transformao do pai ou manter seus prprios. Se voc escolher que o filho assuma os valores de
propriedades de transformao do pai, a camada filho pule para a posio do pai. Se desejar que o filho
mantenha seus prprios valores de transformao, o filho fica onde est. Em ambos os casos, as alteraes
subsequentes nos valores de propriedade de transformao do pai so aplicadas ao filho. De modo
semelhante, voc pode escolher se o filho pula quando a relao de pai removida.
Observao: Ao aplicar o recurso Pai s camadas, voc pode usar a tecla Shift para mover a camada filho
para o local do pai. Isso pode ser til quando voc deseja anexar uma camada a um nulo, mas fazer com
que a camada mova para o local do pai nulo (por exemplo, anexando uma camada de texto 3D em uma
camada nula criada no Controlador de cmera 3D).
Arraste o cone de seleo no painel Linha de tempo da Camada de forma 1 (camada filho) para designar a
Camada de forma 2 como a camada pai
Observao: Para mostrar ou ocultar a coluna Pai do painel Linha de tempo, escolha Colunas > Pai no
menu do painel Linha de tempo.
Para tornar uma camada em pai, na coluna Pai, arraste o cone de seleo da camada
que deve ser a camada filho para a camada que deve ser a camada pai.
Para tornar uma camada em pai, na coluna Pai, clique no menu da camada a ser usada
como filho e escolha um nome de camada pai no menu.
Para remover um pai de uma camada, na coluna Pai, clique no menu da camada para
remover o pai e selecionar Nenhum.
Para aumentar a seleo para incluir todas as camadas filho de uma camada pai
selecionada, clique com o boto direito do mouse (Windows) ou Control (Mac OS) na
camada no painel Composio ou na Linha de tempo e depois escolha Selecionar filhos.
Para fazer com que uma camada filho pule quando um pai atribudo ou removido,
mantenha a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada quando atribui ou
remove o pai.
Para remover um pai de uma camada (ou seja, definir Pai para Nenhum), clique com a
tecla Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) no cone de seleo Pai da camada filho no
painel Linha de tempo. Clique com as teclas Alt+Ctrl (Windows) ou Option+Command
(Mac OS) no cone de seleo Pai da camada filho para remover o pai e fazer com que a
camada filho pule.
Recursos online sobre camadas pai e filho

Paul Tuersley fornece um script no frum AE Enhancers para duplicar uma camada pai e todos os seus
filhos, preservando a hierarquia parental.
Carl Larsen apresenta um tutorial em vdeo no site da Creative COW que demonstra como usar expresses
209
e relao de pai para relacionar a rotao de um conjunto de rodas com o movimento horizontal de um
veculo.
Robert Powers oferece um tutorial em vdeo no site da Slippery Rock NYC que demonstra o uso de relao
pai e as ferramentas Marionete para animar um caractere.
Para o incio

Para atribuir uma camada pai, mas evitar que a camada seja um elemento visvel em seu projeto, utilize um
objeto nulo. Um objeto nulo uma camada invisvel com todas as propriedades de uma camada visvel para
que possa ser um pai para qualquer camada na composio. Defina e anime um objeto nulo como faria com
qualquer outra camada. Use os mesmos comandos para modificar as configuraes de um objeto nulo
utilizado para uma camada de cores slidas (Camada > Configuraes de slido).
Voc pode aplicar efeitos Controles de expresso a objetos nulos e depois usar o objeto nulo como uma
camada de controle para efeitos e animaes em outras camadas. Por exemplo, ao trabalhar com uma
cmera ou camada de luz, crie uma camada de objeto nulo e use uma expresso para vincular a
propriedade Ponto de interesse da cmera ou luz propriedade Posio da camada nula. Voc pode
depois animar a propriedade Ponto de interesse movendo o objeto nulo. Geralmente mais fcil
selecionar e visualizar um objeto nulo que selecionar e visualizar o ponto de interesse.
Uma composio pode conter qualquer nmero de objetos nulos. Um objeto nulo visvel apenas nos
painis Composio e Camada e aparece no painel Composio como um contorno retangular com alas de
camada. Os efeitos no so visveis em objetos nulos.
Para criar um objeto nulo, selecione o painel Linha de tempo ou Composio e
escolha Camada > Nova > Objeto nulo.
Observao: O ponto de ancoragem de uma nova camada de objetos nulos aparece no canto superior
esquerdo da camada e a camada ancorada no centro da composio em seu ponto de ancoragem. Altere
o ponto de ancoragem como faria com qualquer outra camada.
Se um objeto nulo distrativo visualmente no quadro de composio, considere arrast-lo para fora do
quadro, para o quadro de colagem.
Andrew Kramer fornece um tutorial em vdeo em seu site Video Copilot que demonstra o uso de um objeto
nulo para animar um traado 3D.
Para o incio
Camadas de guia
possvel criar camadas de guia a partir de camadas existentes para usar como referncia no painel
Composio, para ajudar a posicionar e editar elementos. Por exemplo, voc pode usar camadas de guia
para referncia visual, para temporizao de udio, para referncia do timecode ou para armazenar
comentrios para si mesmo.
Um cone de camada da guia
aparece prximo ao nome de uma camada da guia ou da sua origem no
Por padro, as camadas de guia no so renderizadas quando voc cria a sada, mas podem ser
renderizadas quando desejado mudando as configuraes de renderizao para a composio.
Observao: As camadas de guia em composies aninhadas no podem ser visualizadas na composio
de contedo.
Para converter as camadas selecionadas em camadas de guia, escolha Camada >

Camada de guia.
Para renderizar uma composio com suas camadas de guia visveis, clique em
Configuraes de renderizao no painel Fila de renderizao e escolha Configuraes
210
atuais no menu Camadas de guia na caixa de dilogo Configuraes de renderizao.

Para renderizar uma composio sem renderizar camadas de guia, clique em
Configuraes de renderizao no painel Fila de renderizao e escolha Tudo desativado
no menu Camadas de guia na caixa de dilogo Configuraes de renderizao.

Painel Controles do efeito
Modificar propriedades da camada (atalhos de teclado)
Quadros-chave e o Editor de grfico (atalhos de teclado)
Mostrar propriedades e grupos no painel Linha do tempo (atalhos de teclado)
Mostrar ou ocultar controles de camada no painel Composio
Tamanho e resoluo da imagem
Colunas
Efeitos Controles de expresso

211

Trabalhar com modos de mesclagem de camadas
Referncia do modo de mesclagem
Estilos de camada
Excluir canais da mesclagem
Para o incio
Trabalhar com modos de mesclagem de camadas

Os modos de mesclagem de camadas controlam como cada camada mesclada ou interage com as
camadas abaixo dela. Os modos de mesclagem de camadas no After Effects (conhecidos antigamente como
modos de camada e s vezes chamados de modos de transferncia) so idnticos aos modos de
mesclagem no Adobe Photoshop.
A maioria dos modos de mesclagem altera apenas valores de cor da camada de origem, no o canal alfa. O
modo de mesclagem Adio de alfa afeta o canal alfa da camada de origem e os modos de mesclagem de
silhueta e estncil afetam os canais alfa de camadas abaixo delas.
No possvel animar diretamente modos de mesclagem usando quadros-chave. Para alterar um modo de
mesclagem em um determinado momento, divida a camada nesse momento e aplique o novo modo de
mesclagem parte da camada que continua. Voc pode tambm usar o efeito Aritmtica composta, os
resultados dos quais so similares aos resultados dos modos de mesclagem, mas que podem mudar ao
longo do tempo.
Cada camada tem um modo de mesclagem, mesmo se o modo de mesclagem o modo de mesclagem
normal padro.
Observao: Para mesclar cores com um valor de gama de 1, escolha Arquivo > Configurao do projeto e
selecione Mesclar cores usando gama 1,0. Desmarque essa opo para mesclar cores no espao de cores
de trabalho do projeto. (Consulte Linearizar espao de trabalho e ativar mesclagem linear.)
Os modos de mesclagem para vrias mscaras em uma nica camada so chamados de modos de
mscara.
Alguns efeitos incluem suas prprias opes do modo de mesclagem. Para obter detalhes, consulte as
descries dos efeitos individuais.
Para percorrer os modos de mesclagem das camadas selecionadas, mantenha a tecla

Shift pressionada e pressione - (hfen) ou = (sinal de igual) no teclado principal.
Observao: Estes atalhos oferecem uma maneira conveniente de testar a aparncia de vrios modos de
mesclagem.
Para aplicar um modo de mesclagem s camadas selecionadas, escolha um modo de

mesclagem no menu no coluna Modo no painel Linha de tempo ou no menu Camada >
Modo de mesclagem.
Para exibir a coluna Modos do painel Linha de tempo, escolha Colunas > Modos no
menu do painel ou clique no boto Expandir ou recolher os controles de transferncia
no canto inferior esquerdo do painel Linha de tempo.
Trish e Chris Meyer oferecem dicas e truques para usar modos de mesclagem para conseguir uma
212
aparncia de filme neste documento PDF no site da Artbeats.

Trish e Chris Meyer explicam como usar modos de mesclagem, estilos de camadas e o efeito Mapa de
deslocamento para fazer o texto mesclar e parecer ser parte de uma superfcie no artigo PDF Writing on the
Wall no site da Artbeats.
Para o incio

As seguintes descries usam estes termos:
A cor de origem a cor da camada ou do traado de tinta ao qual o modo de mesclagem
aplicado.
A cor subjacente a cor das camadas compostas abaixo da camada de origem ou do
traado de tinta na ordem de empilhamento de camadas no painel Linha de tempo.
A cor resultante o resultado da operao de mesclagem; a cor da composio.
Todos os modos de mesclagem descritos nesta sesso esto disponveis para mesclagem entre camadas.
Algumas de essas opes esto disponveis para traados de tinta, estilos de camada e efeitos.
Para informaes detalhadas sobre conceitos e algoritmos por trs desses modos de mesclagem conforme
implementados em vrios aplicativos Adobe, consulte a sesso 7.2.4 da verso 1.7 da referncia de PDF no
site da Adobe.
O menu do modo de mesclagem est subdividido em oito categorias baseadas nas semelhanas entre os
resultados dos modos de mesclagem. Os nomes das categorias no aparecem na interface; as categorias
so separadas somente por linhas divisrias no menu.
Categoria Normal As opes so Normal, Dissoluo e Dissoluo em dana. A cor resultante de um pixel
no afetada pela cor do pixel subjacente a menos que Opacidade seja inferior a 100% para a camada de
origem. Os modos de mesclagem Dissolver tornam alguns dos pixels da camada de origem transparentes.
Categoria Subtrativa As opes incluem Escurecer, Multiplicar, Superexposio de cor, Superexposio de

cor clssica, Superexposio linear e Cor mais escura. Esses modos de mesclagem tendem a escurecer
cores, algumas por mistura de cores de forma muito semelhante mistura de pigmentos coloridos na pintura.
Categoria Aditiva As opes so Adicionar, Clarear, Tela, Subexposio de cor, Subexposio de cor
clssica, Subexposio linear e Cor mais clara. Esses modos de mesclagem tendem a clarear as cores,
algumas por mistura de cores de forma muito semelhante mistura de luz projetada.
Categoria Complexa As opes incluem Sobreposio, Luz suave, Luz slida, Luz linear, Luz vvida, Luz
de pino e Mistura slida. Esses modos de mesclagem realizam diferentes operaes nas cores de origem e
subjacentes dependendo se uma das cores for mais clara do que 50% de cinza.
Categoria Diferena As opes incluem Diferena, Diferena clssica, Excluso, Subtrao e Diviso.
Esses modos de mesclagem criam cores com base nas diferenas entre os valores da cor de origem e a cor
subjacente.
Categoria HSL As opes incluem Matiz, Saturao, Cor e Luminosidade. Esses modos de mesclagem
transferem um ou mais dos componentes da representao HSL de cor (matiz, saturao, e luminosidade)
da cor subjacente para a cor resultante.
Categoria Fosco As opes incluem Alfa de estncil, Luma de estncil, Alfa de silhueta, Luma de silhueta.
Esses modos de mesclagem convertem essencialmente a camada de origem em um fosco para todas as
camadas subjacentes.
Os modos de mesclagem de estncil e de silhueta usam valores de canal alfa ou de luma de uma camada
para afetar o canal alfa de todas as camadas abaixo dela. O uso desses modos de mesclagem diferente
de usar um fosco de controle, que afeta apenas uma camada. Os modos de estncil cortam atravs de todas
as camadas, de forma a permitir, por exemplo, mostrar vrias camadas no canal alfa da camada de estncil.
213
Os modos de silhueta bloqueiam todas as camadas abaixo dela com o modo de mesclagem aplicado, para
que voc possa fazer um furo atravs de vrias camadas de uma vez. Para evitar que os modos mesclagem
de estncil e de silhueta atravessem ou bloqueiem todas as camadas subjacentes, pr-componha as
camadas que deseja afetar e aninhe-as na composio.
O estncil (esquerda) mostra todas as camadas abaixo da camada de estncil pelo quadro do canal alfa da
camada de estncil; a silhueta (direita) recorta um orifcio por todas as camadas abaixo da camada de
silhueta.
Categoria Utilitrio As opes so Adicionar alfa e Pr-multiplicao de luminescncia. Esses modos de

mesclagem servem funes utilitrias especializadas.
Descries de modo de mesclagem

Observao: Alguns valores de cor nas descries a seguir so dados em termos de escala 0,0-1,0 de
preto a branco.
Normal A cor resultante a cor de origem. Esse modo ignora a cor subjacente. Normal o modo padro.
Dissolver A cor resultante para cada pixel a cor de origem ou a cor subjacente. A probabilidade de a cor
resultante ser a cor de origem depende da opacidade da origem. Se a opacidade da origem for 100%, ento,
a cor resultante a cor de origem. Se a opacidade da origem for 0%, ento, a cor resultante a cor
subjacente. Dissolver e Dissoluo em dana no funcionam em camadas 3D.
Dissoluo em dana O mesmo que Dissolver, exceto que a funo de probabilidade recalculada para
cada quadro, portanto o resultado varia ao longo do tempo.
Escurecer Cada valor do canal de cor resultante mais baixo (mais escuro) que o valor do canal de cor de
origem e o valor do canal de cor subjacente correspondente.
Multiplicar Para cada canal de cor, multiplica o valor do canal de cor de origem pelo valor do canal de cor
subjacente e divide pelo valor mximo de pixels de 8 bpc, 16 bpc ou 32 bpc, dependendo da intensidade de
cor do projeto. A cor resultante nunca mais brilhante que a original. Se qualquer cor de entrada for preto, a
cor resultante ser preto. Se qualquer cor de entrada for branco, a cor resultante ser outra cor de entrada.
Esse modo de mesclagem simula o desenho com vrias canetas marcadoras em papel ou insere vrios gis
na frente de uma luz. Ao mesclar com uma cor que no seja preto ou branco, cada camada ou traado de
tinta com este modo de mesclagem resulta em uma cor mais escura.
Superexposio de cor A cor resultante um escurecimento da cor de origem para refletir a cor da
camada subjacente ao aumentar o contraste. O branco puro na camada original no altera a cor subjacente.
Superexposio de cor clssica O modo Superexposio de cor do After Effects 5.0 e anterior, foi
renomeado para Superexposio de cor clssica. Use-o para preservar a compatibilidade com projetos mais
antigos; caso contrrio, use a Superexposio de cor.
Superexposio linear A cor resultante um escurecimento de cor de origem para refletir a cor
subjacente. O branco puro no produz alteraes.
214
Cor mais escura Cada pixel resultante a cor mais escura do valor da cor de origem e o valor da cor
subjacente correspondente. A Cor mais escura semelhante a Escurecer, mas a Cor mais escura no
funciona nos canais de cor individuais.
Adicionar Cada valor do canal de cor resultante a soma dos valores do canal de cor correspondentes da
origem e da cor subjacente. A cor resultante nunca mais escura que essas cores de entrada.
Clarear Cada valor do canal de cor resultante mais alto (mais claro) que o valor do canal de cor de
origem e o valor do canal de cor subjacente correspondente.
Tela Multiplica os complementos dos valores de canal e, em seguida, usa o complemento do resultado. A
cor resultante nunca mais escura que essas cores de entrada. Usar o modo Tela semelhante a projetar
vrios slides fotogrficos simultaneamente em uma nica tela.
Subexposio de cor A cor resultante uma iluminao da cor de origem para refletir a cor da camada
subjacente ao diminuir o contraste. Se a cor de origem for preto puro, a cor resultante a cor subjacente.
Subexposio de cor clssica O modo Subexposio de cor do After Effects 5.0 e anteriores foi
renomeado para Subexposio de cor clssica. Use-o para preservar a compatibilidade com projetos mais
antigos; caso contrrio, use a Subexposio de cor.
Subexposio linear A cor resultante uma iluminao da cor de origem para refletir a cor subjacente ao
aumentar o brilho. Se a cor de origem for preto puro, a cor resultante a cor subjacente.
Cor mais clara Cada pixel resultante a cor mais clara do valor da cor de origem e o valor da cor
subjacente correspondente. A Cor mais clara semelhante a Clarear, mas a Cor mais clara no funciona
nos canais de cor individuais.
Sobreposio Multiplica ou reticula os valores do canal de cor de entrada, dependendo se a cor subjacente
for mais clara que 50% de cinza. O resultado preserva realces e sombras na camada subjacente.
Luz suave Escurece ou clareia os valores do canal de cor da camada subjacente, dependendo da cor de
origem. O resultado semelhante ao de iluminar a camada subjacente com um refletor de luz difusa. Para
cada valor do canal de cor, se a cor de origem for mais clara que 50% de cinza, a cor resultante mais clara
que a cor subjacente, como se estivesse subexposto. Se a cor de origem for mais escura que 50% de cinza,
a cor resultante mais escura que a cor subjacente, como se queimada. Uma camada com preto ou branco
puro marcadamente mais escura ou mais clara, mas no fica preto ou branco puro.
Luz slida Multiplica ou reticula o valor do canal de cor de entrada, dependendo da cor de origem original.
O resultado semelhante ao de iluminar a camada com um refletor de luz intensa. Para cada valor do canal
de cor, se a cor subjacente for mais clara que 50% de cinza, a camada clareia como se estivesse reticulada.
Se a cor adjacente for mais escura que 50% de cinza, a camada escurece como se estivesse multiplicada.
Esse modo til para criar a aparncia de sombra em uma camada.
Luz linear Superexpe ou subexpe as cores, aumentando ou diminuindo o brilho, dependendo da cor
subjacente. Se a cor subjacente for mais clara que 50% de cinza, a camada ser clareada porque o brilho
aumentado. Se a cor subjacente for mais escura que 50% de cinza, a camada escurecida porque o brilho
reduzido.
Luz vvida Superexpe ou subexpe as cores, aumentando ou diminuindo o contraste, dependendo da cor
subjacente. Se a cor subjacente for mais clara que 50% de cinza, a camada ser clareada porque o
contraste reduzido. Se a cor subjacente for mais escura que 50% de cinza, a camada escurecida porque
o contraste aumentado.
Luz de pino Substitui as cores, dependendo da cor subjacente. Se a cor subjacente for mais clara que 50%
de cinza, os pixels mais escuros que a cor subjacente so substitudos e os pixels mais claros que a cor
215
subjacente no mudam. Se a cor subjacente for mais escura que 50% de cinza, os pixels mais claros que a
cor subjacente so substitudos e os pixels mia escuros que a cor subjacente no mudam.
Mistura slida Aumenta o contraste da camada subjacente visvel abaixo de uma mscara na camada de
origem. O tamanho da mscara determina a rea contrastada; a camada de origem invertida determina o
centro da rea contrastada.
Diferena Para cada canal de cor, subtrai o mais escuro dos valores de entrada do mais claro. Pintar de
branco inverte a cor de fundo; pintar com preto no produz alteraes.
Se voc tiver duas camadas com um elemento visual idntico que deseja alinhar, coloque uma camada
sobre a outra e defina o modo de mesclagem da camada superior para Diferena. Em seguida, voc pode
mover uma camada ou a outra at que os pixels do elemento visual que voc deseja alinhar estejam
todos pretos o que significa que as diferenas entre os pixels so zero e, consequentemente, os
elementos so empilhados exatamente no topo um do outro.
Diferena clssica O modo Diferena do After Effects 5.0 e anterior foi renomeado para Diferena clssica.
Use-o para preservar a compatibilidade com projetos mais antigos; caso contrrio, use Diferena.
Excluso Cria um resultado semelhante, mas inferior em contraste que o modo Diferena. Se a cor de
origem for branco, a cor resultante o complemento da cor subjacente. Se a cor de origem for preto, a cor
resultante a cor subjacente.
Subtrair Subtrai a cor de origem da cor subjacente. Se a cor de origem for preto, a cor resultante a cor
subjacente. Os valores de cor resultante podem ter menos de 0 em projetos de 32 bpc.
Dividir Divide a cor subjacente pela cor de origem. Se a cor de origem for branco, a cor resultante a cor
subjacente. Os valores de cor resultante podem ser maior que 1,0 em projetos de 32 bpc.
Matiz A cor resultante tem a luminosidade e a saturao da cor subjacente, e a matiz da cor de origem.
Saturao A cor resultante tem a luminosidade e a matiz da cor subjacente, e a saturao da cor de
origem.
Cor A cor resultante tem a luminosidade da cor subjacente, e a matiz e a saturao da cor de origem. Esse
modo de mesclagem preserva os nveis de cinza na cor subjacente. Esse modo de mesclagem til para
colorir imagens em tons de cinza e pintar imagens coloridas.
Luminosidade A cor resultante tem a matiz e a saturao da cor subjacente, e a luminosidade da cor de
origem. Esse modo o oposto do modo Cor.
Alfa de estncil Cria um estncil usando o canal alfa da camada.
Luma de estncil Cria um estncil usando valores de luma da camada. Os pixels mais claros da camada
so mais opacos que os pixels mais escuros.
Alfa de silhueta Cria uma silhueta usando o canal alfa da camada.
Luma de silhueta Cria uma silhueta usando os valores de luma da camada. Cria a transparncia em reas
pintadas de camada, permitindo visualizar camadas subjacentes ou de fundo. O valor de luminncia da cor
de mesclagem determina a opacidade na cor resultante. Os pixels mais claros da origem geram mais
transparncia que os pixels mais escuros. Pintar de branco puro cria uma opacidade de 0%. Pintar de preto
puro no produz alteraes.
Adio de alfa Compe camadas normalmente, mas adiciona canais alfa complementares para criar uma
216
rea contnua de transparncia. til para remover as bordas visveis de dois canais alfa que sero invertidos
entre si ou das bordas do canal alfa de duas camadas tocantes que esto sendo animadas.
Observao: s vezes, quando as camadas esto alinhadas borda borda, as junes podem aparecer
entre as camadas. Isto especialmente um problema com camadas 3D que so unidas com outras nas
bordas para criar um objeto 3D. Quando as bordas de uma camada tm as bordas suavizadas, h alguma
transparncia parcial nas bordas. Quando duas reas de 50% de transparncia se sobrepem, o resultado
no 100% de opacidade, mas 75% de opacidade, porque a operao padro a multiplicao. (50% da luz
atravessa uma camada e 50% do restante atravessa a camada seguinte, por isso 25% atravessa o sistema.)
Isso como uma transparncia parcial no mundo real. No entanto, em alguns casos, voc no deseja essa
mesclagem padro. Voc deseja duas reas de 50% de opacidade correspondentes para criar uma juno
contnua, opaca. Deseja que os valores alfa sejam adicionados. Nesses casos, use o modo de mesclagem
Adio de alfa.
Pr-multiplicao de luminescncia Impede o corte de valores de cor que excedem o valor do canal alfa
aps a composio, adicionando-os composio. til para a composio de efeitos renderizados da lente
ou de luz (como flash da lente) da gravao com canais alfa pr-multiplicados. Tambm pode melhorar os
resultados ao compor uma gravao de software de fosco de outros fabricantes. Ao aplicar esse modo,
possvel obter os melhores resultados alterando a interpretao de gravao de origem alfa pr-multiplicado
para alfa simples.
Para o incio
Estilos de camada
O Photoshop fornece uma srie de estilos de camada, como sombras, brilhos e chanfros, que mudam a
aparncia de uma camada. O After Effects pode preservar esses estilos de camada quando importar
camadas do Photoshop. Tambm possvel aplicar estilos de camada no After Effects e animar suas
propriedades.
possvel copiar e colar qualquer estilo de camada no After Effects, inclusive estilos de camadas
importados para o After Effects em arquivos PSD.
Alm dos estilos de camadas que adicionam elementos visuais, como uma sombra projetada ou uma
sobreposio de cores, cada grupo de propriedades de estilos da camada contm um grupo de propriedades
Opes de mesclagem. Voc pode usar as configuraes de Opes de mesclagem para controle poderoso
e flexvel em operaes de mesclagem.
Embora os estilos de camada sejam chamados de efeitos no Photoshop, eles se comportam mais como
modos de mesclagem no After Effects. Os estilos de camada seguem as transformaes na ordem de
renderizao padro, enquanto os efeitos precedem as transformaes. Outra diferena que cada estilo da
camada mesclado diretamente com as camadas subjacentes da composio, enquanto o efeito
renderizado na camada que foi aplicado, sendo que o resultado interage com as camadas subjacentes como
um todo.
Ao importar um arquivo do Photoshop que inclui camadas como uma composio, voc pode manter estilos
de camada editveis ou mesclar estilos de camadas na gravao. Ao importar apenas uma camada que
inclui estilos de camada, voc poder optar por ignorar os estilos de camada ou mesclar estilos de camadas
na gravao. A qualquer momento, converta os estilos de camada mesclados em estilos de camada
editveis para cada camada do After Effects com base em um item de gravao do Photoshop.
O After Effects pode preservar todos os estilos de camada em arquivos importados do Photoshop, mas voc
s pode adicionar e modificar alguns estilos e controles de camada no After Effects.
Observao: Para obter detalhes sobre cada estilo de camada e suas propriedades, consulte Ajuda do
Photoshop.
Estilos de camada que voc pode aplicar e editar no After Effects
Sombra projetada Adiciona uma sombra por trs da camada.
Sombra interna Adiciona uma sombra dentro do contedo da camada, dando camada uma aparncia de
217
reentrncia.
Brilho externo Adiciona um brilho proveniente de fora do contedo da camada.
Brilho interno Adiciona um brilho proveniente de dentro do contedo da camada.
Chanfro e entalhe Adiciona vrias combinaes de realces e sombras.

Use o estilo de camada Chanfro e entalhe em vez do efeito Chanfro alfa se, por exemplo, aplicar
diferentes modos de mesclagem para realces e sombras de um chanfro.
Cetim Aplica um sombreamento interior que cria um acabamento acetinado.
Sobreposio de cores Preenche o contedo da camada com uma cor.
Sobreposio de gradientes Preenche o contedo da camada com um gradiente.
Traado Contorna o contedo da camada.
Adicionar, remover e converter estilos de camada

Para converter estilos de camada mesclados em estilos de camada editveis, selecione
uma ou mais camadas e escolha Camada > Estilos de camada > Converter para estilos
editveis.
Para adicionar um estilo de camada a camadas selecionadas, escolha Camada > Estilos
de camada e escolha um estilo de camada no menu.
Para remover um estilo de camada, selecione-o no painel Linha de tempo e pressione
Excluir.
Para remover todos os estilos de camada, escolha Camadas > Estilos de camada >
Remover tudo.
Quando um estilo de camada aplicado a uma camada de vetor como uma camada de texto, camada de
forma ou uma camada com base em um item de gravao do Illustrator os elementos visuais que se
aplicam s bordas do contedo da camada aplicam-se aos contornos de objetos de vetor, como caracteres
de texto ou formas. Quando um estilo de camada aplicado a uma camada baseada em um item de
gravao no vetor, o estilo de camada se aplica s bordas de limites ou mscaras da camada.
Voc pode aplicar um estilo de camada a uma camada 3D, mas uma camada com um estilo de camada no
pode fazer interseo com outras camadas 3D ou interagir com outras camadas 3D para projetar e receber
sombras. As camadas 3D em ambos os lados de uma camada com um estilo de camada no pode fazer
interseo com outra ou projetar sombras em uma outra.
Quando voc usa o comando Camada > Converter em texto editvel em uma camada de texto de um
arquivo do Photoshop, todos os estilos de camada nessa camada tambm sero convertidos nos estilos de
camada editveis.
Configuraes de estilo de camada

Cada estilo de camada tem sua prpria coleo de propriedades do painel Linha de tempo.
Alinhar com camada Usa a caixa de delimitadora da camada para calcular o preenchimento do gradiente.
Altitude Para o estilo de camada Chanfro e entalhe, especifica a elevao da fonte de luz acima da
218
camada, em graus.
Reduzir Contrai os limites de fosco de uma Sombra interna ou de um Brilho externo antes de desfocar.
Distncia Indica a distncia de deslocamento de um estilo de camada Sombra ou Cetim.
Modo de Realce, Modo de Sombra Especifica o modo de mesclagem do realce ou da sombra de um

chanfro ou entalhe.
Tremulao Varia a aplicao de cores e opacidade de um gradiente, o que reduz bandas.
Camada neutraliza sombra projetada Controla a visibilidade da sombra projetada em uma camada
semitransparente.
Inverter Inverte a orientao de um gradiente.
Escala Redimensiona o gradiente.
Expanso Expande os limites do fosco antes de desfocar.
Usar luz global Defina esta opo para ativado para usar o ngulo da luz global e a altitude da luz global
no grupo de propriedades Opes de mesclagem em vez das configuraes do ngulo e altitude para cada
estilo de camada individual. Essa opo til se voc tiver vrios estilos de camada aplicados mesma
camada e quiser animar a posio de luz para todos eles.
Opes de mesclagem para estilos de camada

Cada estilo de camada tem seu prprio modo de mesclagem, que determina como interage com as camadas
subjacentes. A camada subjacente neste contexto pode ou no incluir a camada qual o estilo de camada
aplicado. Por exemplo, uma sombra projetada no mescla com a camada qual aplicada, porque a
sombra se projeta atrs da camada; enquanto uma sombra interna no mescla com a camada qual foi
aplicada.
Os estilos de camadas podem ser categorizados como estilos de camada internos ou estilos de camada
externos. Os estilos de camada internos afetam os pixels opacos da camada aplicadas. Os estilos de
camada internos incluem Brilho interno, Sombra interna, Sobreposio de cores, Sobreposio de
gradientes, Cetim e Chanfro e entalhe. Os estilos de camada externos no se mesclam com os pixels da
camada qual so aplicados, mas interagem somente com as camadas subjacentes. Os estilos de camada
externas incluem Brilho externo e Sombra projetada.
Se Mesclar estilos internos como grupo estiver definido para Ativado, os estilos de camada internos usam o
modo de mesclagem da camada.
Se voc modificar a propriedade Opacidade de uma camada, a opacidade do contedo da camada e a
opacidade dos estilos de camada so afetadas. Se, no entanto, voc modificar a propriedade Opacidade de
preenchimento no grupo de propriedades Opes de mesclagem, a opacidade dos estilos de camada no
afetada. Por exemplo, se uma camada de texto tiver um estilo de camada Sombra projetada aplicado, ao
diminuir a Opacidade de preenchimento para 0 faz o texto desaparecer, mas a sombra projetada mantm-se
visvel.
Utilize a opo Mesclar intervalos da origem para usar as opes de mesclagem avanadas definidas para o
arquivo do Photoshop que determinam quais operaes de mesclagem devem ser executadas com base em
caractersticas de cor da camada de entrada.
Recursos online sobre estilos de camada
219
Dave Scotland fornece um tutorial em vdeo no site da CG Swot, que demonstra como criar um logotipo
metlico texturizado usando estilos de camada no After Effects.
Para o incio
Excluir canais da mesclagem

possvel excluir um ou mais canais de cor de uma camada das operaes de mesclagem.
O grupo de propriedades Opes de mesclagem de propriedades de opes s includo para uma
camada se a camada tiver um estilo de camada adicionada a ela. Para adicionar um conjunto de
propriedades Opes de mesclagem sem um estilo de camada, adicione um estilo de camada arbitrrio e
o exclua imediatamente; o grupo de propriedades Opes de mesclagem e seu grupo de propriedades
contendo Estilos de camada permanecero.
1. Expanda o grupo de propriedades Opes de mesclagem para a camada no grupo de
propriedades Estilos de camada no painel Linha de tempo.
2. Para excluir um canal de mesclagem, defina Vermelho, Verde ou Azul para Desativado
no grupo de propriedades Mesclagem avanada.
Voc pode animar essas propriedades, para que voc possa excluir um canal de
mesclagem em determinadas vezes, mas incluir o canal em outros momentos.

Modos de mscara
Dividir uma camada
Efeitos e estilos de camadas

220
Camadas 3D
Viso geral e recursos de camadas 3D
Converter camadas 3D
Mostrar ou ocultar eixos 3D e controles de camada
Mover uma camada 3D
Girar ou orientar uma camada 3D
Modos de eixo
Observao: O contedo do artigo se aplica em geral ao renderizador 3D clssico. Para obter mais
informaes sobre o renderizador de traado 3D, consulte Extruso de texto e camadas de forma e assista
este tutorial em vdeo.
Para o incio
Viso geral e recursos de camadas 3D

Quando voc converte uma camada em uma camada 3D, a camada em si permanece simples, mas ganha
propriedades adicionais: Posio (z), Ponto de ancoragem (z), Escala (z), Orientao, Rotao X, Rotao
Y, Rotao Z e propriedades das Opes de material. As propriedades Opes de material especificam
como a camada interage com a luz e as sombras. Apenas as camadas 3D interagem com as sombras, luzes
e cmeras.
Camadas 2D ( esquerda) e camadas com propriedades 3D (direita)
Os caracteres individuais nas camadas de texto podem ser opcionalmente subcamadas 3D, com suas
propriedades 3D. Uma camada de texto com a opo Ativar por caractere 3D selecionada se comporta como
umapr-composio,que consiste em uma camada 3D para cada caractere. Todas as camadas da cmera e
de luz tm propriedades 3D.
Por padro, as camadas tm uma profundidade (posio do eixo z) 0. No After Effects, a origem do sistema
de coordenadas est no canto superior esquerdo; x (largura) aumenta da esquerda para a direita, y (altura)
aumenta de cima para baixo e z (profundidade) aumenta de prximo para distante. Alguns aplicativos de
vdeo e 3D usam um sistema de coordenadas que girado em 180 graus ao redor doeixo x; nesses
sistemas, o y aumenta da parte inferior para a superior, e z aumenta de longe para perto.
Voc pode transformar uma camada 3D em relao ao espao de coordenadas da composio, ao espao
de coordenadas da camada ou a um espao personalizado selecionando um modo de eixo.
Voc pode adicionar efeitos e mscaras a camadas 3D, camadas 3D compostas com camadas 2D e criar e
animar camadas de cmera e de luz para exibir ou iluminar camadas 3D a partir de qualquer ngulo. Ao
renderizar para a sada final, as camadas 3D so renderizadas da perspectiva da cmera ativa. (Consulte
Criar uma camada da cmera e alterar as configuraes da cmera.)
Todos os efeitos so 2D, inclusive efeitos que simulam distores 3D. Por exemplo, ver uma camada com o
efeito Salincia de lado no mostra uma protruso.
221
Como ocorre com todas as mscaras, as coordenadas da mscara em uma camada 3D esto no espao de
coordenadas 2D da camada.
Para o incio
Converter camadas 3D
Ao converter uma camada para 3D, o valor de profundidade (z) adicionado sua Posio, ao Ponto de
ancoragem e s propriedades de Escala, e a camada ganha propriedades de Orientao, Rotao Y,
Rotao X e Opes de material. A propriedade Rotao nica foi renomeada para Rotao Z.
Ao converter uma camada 3D novamente em 2D, as propriedades Rotao Y, Rotao X, Orientao e
Opes de material so removidas, incluindo todos os valores, quadros-chave e expresses. (Esses valores
no podem ser restaurados convertendo a camada de volta camada 3D.) As propriedades de Ponto de
ancoragem, Posio e Escala permanecem, juntamente com os quadros-chave e expresses, mas seus
valores z sero ocultos e ignorados.
Converter uma camada em uma camada 3D

Selecione a Opo de camada 3D
para a camada no painel Linha de tempo, ou
selecione a camada e escolha Camada> Camada 3D.
Converter uma camada de texto em uma camada 3D com propriedades 3D

por caractere ativadas
Escolha Animao > Animar texto > Ativar 3D por caractere, ou escolha Ativar 3D por
caractere no menu Animado para a camada do painel Linha de tempo.
Converter uma camada 3D em uma camada 2D

Desmarque a opo Camada 3D para a camada no painel Linha de tempo ou selecione
a camada e escolha Camada > Camada 3D.
Para o incio
Mostrar ou ocultar eixos 3D e controles de camada

Os eixos 3D so setas codificadas por cores: vermelho para x, verde para y e azul para z.
Para mostrar ou ocultar os eixos 3D, cones de wireframe de luz e cmera, alas de
camada e o ponto de interesse, selecione Exibir > Mostrar controles de camada.
Se o eixo que voc deseja manipular for difcil de ver, tente uma configurao diferente no menu
Selecionar layout de exibio na parte inferior do painel Composio.
Para mostrar ou ocultar um conjunto de eixos de referncia 3D persistentes, clique no

na parte inferior do painel Composio e escolha
boto Opes de grade e guias
Eixos de referncia 3D.
Chris e Trish Meyer apresentam um tutorial em vdeo no site da ProVideo Coalition, que demonstra o uso
dos controles da camada do eixo 3D.
Para o incio
222
Mover uma camada 3D

1. Selecione a camada 3D que voc deseja mover.
No painel Composio, use a ferramenta Seleo para arrastar a seta de controle
de camada do eixo 3D correspondente ao eixo ao longo do qual voc deseja mover
a camada. Pressione Shift e arraste para mover mais rapidamente a camada.
No painel Linha de tempo, modifique os valores da propriedade Posio.
Pressione P para mostrar a Posio.
Para mover as camadas selecionadas para que os pontos de ancoragem estejam no
centro na exibio atual, escolha Camada > Transformar > Centralizar na exibio
ou pressione Ctrl+Home (Windows) ou Command+Home (Mac OS).
Para o incio
Girar ou orientar uma camada 3D

possvel girar uma camada 3D alterando os valores Orientao e Rotao. Em ambos os casos, a camada
ir girar em torno de seu ponto de ancoragem. As propriedades Orientao e Rotao diferem no modo
como a camada se move quando voc anima elas.
Quando voc anima a propriedade Orientao de uma camada 3D, a camada gira mais diretamente possvel
para alcanar a orientao especificada. Ao animar qualquer propriedade Rotao X, Y ou Z, a camada gira
ao longo de cada eixo individual especfico de acordo com os valores de propriedades individuais. Em outras
palavras, os valores Orientao especificam um destino angular, enquanto os valores Rotao especificam
uma rota angular. Anime as propriedades Rotao para fazer uma camada girar vrias vezes.
Animar a propriedade Orientao , muitas vezes, melhor para um movimento natural e suave, enquanto
animar as propriedades Rotao fornece um controle mais preciso.
Girar ou orientar uma camada 3D no painel Composio

1. Selecione a camada 3D que voc deseja girar.
2. Selecione a ferramenta Rotao
e selecione Orientao ou Rotao no menu
Configurar para determinar se a ferramenta afetar as propriedades Orientao ou
Rotao.
3. No painel Composio, siga um destes procedimentos:
Arraste a ponta da seta de controle de camada do eixo 3D correspondente ao eixo
em torno do qual voc quer girar a camada.
Arraste uma ala de camada. Arrastar uma ala de vrtice gira a camada ao redor
do eixo z; arrastar uma ala central esquerda ou direita gira a camada ao redor do
eixo y; arrastar uma ala superior ou inferior gira a camada ao redor do eixo x.
Arraste a camada.
Com a tecla Shift pressionada arraste para restringir suas manipulaes para
incrementos de 45 graus.
Girar ou orientar uma camada 3D no painel Linha de tempo

1. Selecione a camada 3D que voc deseja girar.
2. No painel Linha de tempo, modifique os valores da propriedade Rotao ou Orientao.
Pressione R para mostrar as propriedades Rotao e Orientao.
223
Recursos online sobre a rotao e a orientao de camadas 3D

Donat Van Bellinghen oferece algumas expresses no frum AE Enhancers para colocao e orientao de
uma camada 3D no plano definido por trs pontos.
Para o incio
Modos de eixo
Os modos de eixo especificam em qual conjunto de eixos uma camada 3D transformada. Escolha um
modo no painel Ferramentas.
Modo de eixo local
Alinha os eixos superfcie de uma camada 3D.
Alinha os eixos s coordenadas absolutas da composio. Independentemente

Modo de eixo mundial
das rotaes executadas em uma camada, os eixos sempre representam o espao 3D em relao ao globo
3D.
Modo de eixo de exibio

Alinha os eixos exibio selecionada. Por exemplo, suponha que uma
camada tenha sido girada e a exibio mudou para uma exibio personalizada; qualquer transformao
subsequente feita nessa camada enquanto estiver no modo de eixo de exibio acontece ao longo dos eixos
correspondentes direo da qual voc est olhando para a camada.
As diferenas entre os modos de eixo s so relevantes se voc tiver uma cmera 3D em uma composio.
Observao: As ferramentas Cmera ajustam sempre ao longo dos eixos locais da exibio, para que a
ao das ferramentas Cmera no seja afetada pelos modos de eixo.
Angie Taylor explica os modos de eixo 3D neste tutorial.
Para o incio
Interaes de camada 3D, ordem de renderizao e transformaes

recolhidas
As posies de alguns tipos de camadas na ordem de empilhamento da camadas no painel Linha de tempo
impede que os grupos de camadas 3D sejam processados em conjunto para determinar as intersees e
sombras.
Uma sombra projetada por uma camada 3D no afeta uma camada 2D ou qualquer camada que esteja no
outro lado da camada 2D na camada de empilhamento de camadas. Da mesma forma, uma camada 3D no
faz interseo com uma camada 2D ou qualquer outra camada que esteja no outro lado da camada 2D na
ordem de empilhamento de camadas. No existe nenhuma restrio para luzes.
224
Interseco de camadas 3D ( esquerda) e camadas 3D impedidas de fazer interseo pela camada 2D

interposta (direita)
Assim como as camadas 2D, outros tipos de camadas tambm evitam que as camadas 3D em cada lado de
fazer interseo ou projetarem sombras entre si:
Uma camada de ajuste

Uma camada 3D com um estilo de camada aplicado
Uma camada de pr-composio 3D a qual um efeito, uma mscara fechada (com um
modo de mscara diferente de Nenhum) ou fosco de controle foram aplicados
Uma camada de pr-composio 3D sem transformaes recolhidas
Uma pr-composio com transformaes recolhidas (boto Recolher Transformaes selecionado) no

interfere na interao de camadas 3D de nenhum lado, contanto que todas as camadas da pr-composio
sejam camadas 3D. Recolher transformaes expe as propriedades 3D das camadas que compem prcomposio. Basicamente, recolher transformaes neste caso, permite que cada camada 3D seja composta
na composio principal individualmente, em vez de criar um composto 2D nico para a camada de prcomposio e composio dentro da composio principal. A desvantagem que essa configurao remove
sua capacidade de especificar determinadas configuraes de camada para a pr-composio como um
todo, como o modo de mesclagem, a qualidade e o desfoque de movimento.
As sombras projetadas pela rasterizao continuada de camadas 3D (incluindo camadas de texto) no so
afetadas por efeitos aplicados a essa camada. Se voc desejar que a sombra mostre os resultados do efeito,
pr-componha a camada com o efeito.
Para garantir que a sombra permanea onde esperado em uma camada 3D com um fosco de controle,
pr-componha a camada 3D e a camada de fosco de controle juntos (mas no recolha transformaes) e
aplique a sombra pr-composio.
Os efeitos de camada de vetor rasterizado continuamente com propriedades 3D so renderizados em 2D e,

em seguida, projetados na camada 3D. A projeo no ocorre para composies com transformaes
recolhidas.
Propriedades de texto 3D por caractere
Camadas 3D (atalhos de teclado)
Atributos e mtodos de camada 3D
Sistemas de coordenadas: espao de composio e espao de camada
Efeitos com um atributo Cmera de composio

225

Criar uma camada de cmera e alterar as configuraes da cmera
Criar uma luz e alterar configuraes de luz
Ajustar uma exibio 3D ou mover uma cmera, luz ou ponto de interesse
Propriedades Opes de material
Especificar resoluo a usar para renderizar sombras
3D estereoscpico
Para o incio

possvel exibir as camadas 3D a partir de qualquer ngulo e distncia usando camadas de cmera. Assim
como mais fcil no mundo real mover cmeras ao longo e em torno de uma cena do que mover e girar a
cena em si, geralmente mais fcil obter exibies diferentes de uma composio configurando uma
camada de cmera e movendo-a em torno de uma composio.
Voc pode modificar e animar as configuraes da cmera para configurar a cmera para corresponder
cmera real e s configuraes usadas para fazer a gravao com a qual voc est compondo. Tambm
possvel usar configuraes da cmera para adicionar comportamentos idnticos ao da cmera desde
desfoque de profundidade de campo a deslocamentos e disparos para efeitos e animaes sintticos.
As cmeras afetam apenas camadas 3D e as camadas 2D com um efeito com um atributo Cmera de
composio. Com efeitos que possuem um atributo Cmera de composio, voc pode usar a cmera ou as
luzes para exibir ou clarear um efeito de vrios ngulos e simular efeitos 3D mais sofisticados.
possvel optar por exibir uma composio com a cmera ativa ou por uma cmera personalizada
nomeada. A cmera ativa a cmera na extremidade superior do painel Linha de tempo atual, para a qual a
opo Vdeo est selecionada. A exibio da cmera ativa o ponto de exibio usado para criar o
resultado final e aninhar composies. Se voc no criou uma cmera personalizada, ento a cmera ativa
a mesma da exibio da composio padro.
Todas as cmeras so listadas no menu Exibio 3D na parte inferior do painel Composio, onde voc
pode acess-las a qualquer momento.
Geralmente mais fcil ajustar a cmera usando uma das exibies 3D personalizadas. No possvel, com
certeza, ver a cmera para manipul-la quando voc estiver olhando atravs da cmera em si.
Exemplo de uma cmera

A. Ponto de interesse B. Quadro C. Cmera
226
Criar uma camada de cmera

Escolha Camada > Nova > Cmera ou pressione Ctrl+Alt+Shift+C (Windows) ou
Command+Option+Shift+C (Mac OS).
Observao: Por padro, as novas camadas comeam no incio da durao da
composio. Em vez disso, voc pode escolher que as novas camadas tenham incio no
tempo atual desmarcando a preferncia Criar camadas na hora de incio da composio
(Editar > Preferncias > Geral (Windows) ou After Effects > Preferncias > Geral (Mac
OS).
Alterar configuraes da cmera

Voc pode alterar as configuraes da cmera a qualquer momento.
Clique duas vezes na camada no painel Linha de tempo, ou selecione a camada e
escolha Camada > Configuraes da cmera.
Observao: Por padro, a opo Visualizar na caixa de dilogo Configuraes da cmera est
selecionada. Essa opo mostra as alteraes na composio conforme voc as faz na caixa de dilogo
Configuraes da cmera.
Configuraes da cmera
Voc pode alterar as configuraes da cmera a qualquer momento clicando duas vezes na camada no
painel Linha de tempo ou selecionando a camada e escolhendo Camada > Configuraes da cmera.
Selecione Visualizar na caixa de dilogo Configuraes da cmera para mostrar os resultados no painel
Composio conforme voc modifica as configuraes na caixa de dilogo.
Observao: As trs coisas que afetam a profundidade de campo so distncia focal, abertura e distncia
do foco. A profundidade de campo rasa (pequena) um resultado da distncia focal longa, distncia do foco
curta e uma abertura maior (menor Parada F). Uma profundidade de campo mais rasa significa um resultado
de um desfoque da profundidade de campo maior. O oposto de uma profundidade de campo rasa o foco
profundo o que significa um desfoque de profundidade de campo menor porque est mais em foco.
As propriedades da cmera em relao ao desfoque e a forma de objetivos incluem a forma da ris, rotao
da ris, arredondamento da ris, a proporo da ris, margem de difrao Iris, o ganho de realce, o limite de
realce, e a saturao de realce.
Tipo Cmera de um n ou Cmera de dois ns. Uma cmera de um n orientada em torno de si,
enquanto uma cmera de dois ns tem um ponto de interesse e orientada ao redor desse ponto. Tornar
uma cmera em uma cmera de dois ns equivale a definir a opo de orientao automtica de uma
cmera (Camada > Transformar > Orientao automtica) para Orientar ao ponto de interesse. (Consulte
Opes de orientao automtica.)
Nome O nome da cmera. Por padro, a Cmera 1 o nome da primeira cmera criada em uma
composio e todas as cmeras subsequentes so numeradas em ordem crescente. Escolha nomes
distintivos de vrias cmeras para ser mais fcil distingui-las.
Predefinio O tipo de configuraes da cmera que voc deseja usar. As predefinies so nomeadas de
acordo com as distncias focais. Cada predefinio dever representar o comportamento de uma cmera de
35 mm com uma lente de uma determinada distncia focal. Consequentemente, a predefinio tambm
define os valores ngulo de viso, Zoom, Distncia do foco, Distncia focal e Abertura. A predefinio
padro 50 mm. Voc tambm pode criar uma cmera personalizada especificando novos valores para
qualquer das configuraes.
227
Aplicar zoom Distncia da lente ao plano da imagem. Em outras palavras, uma camada que est afastada
da distncia de Zoom exibida no tamanho total, uma camada que est afastada duas vezes da distncia
de Zoom exibida com metade da altura e largura, e assim por diante.
ngulo de viso A largura de cena capturada na imagem. Os valores Distncia focal, Tamanho do filme e
Zoom determinam o ngulo de viso. Um ngulo de viso mais amplo cria o mesmo resultado de uma lente
com grande abertura angular.
Profundidade de campo Aplica variveis personalizadas s configuraes Distncia do foco, Abertura,

Parada F e Nvel de desfoque. Usando essas variveis, possvel manipular a profundidade de campo para
criar efeitos de foco de cmera mais realistas. (A profundidade de campo o intervalo de distncia em que a
imagem est em foco. As imagens fora do intervalo de distncia so desfocadas.)
Distncia do foco A distncia da cmera ao plano que est em foco perfeito.

Adicione esta expresso propriedade Distncia do foco para bloquear o plano focal ao ponto de cmera
de interesse da cmera, de modo que o ponto de interesse esteja em foco: distncia(posio,
pontoDeInteresse)
Bloquear para zoom Faz com que o valor Distncia do foco corresponda ao valor Zoom.
Observao: Se voc alterar as configuraes das opes Zoom ou Distncia do foco no painel Linha de
tempo, o valor Distncia do foco ser desbloqueado a partir do valor Zoom. Se for necessrio alterar valores
e desejar que os valores continuem bloqueados, ento use a caixa de dilogo Configuraes da cmera em
vez do painel Linha de tempo. Alternativamente, possvel adicionar uma expresso propriedade Distncia
do foco no painel Linha de tempo: selecione a propriedade Distncia do foco, e escolha Animao >
Adicionar expresso, e arraste o cone de expresso para a propriedade Zoom. (Consulte Noes bsicas de
expresses.)
Abertura O tamanho da abertura da lente. A configurao de abertura tambm afeta a profundidade de

campo ao aumentar a abertura aumenta o desfoque da profundidade de campo. Quando voc modifica a
Abertura, os valores Parada F mudam em conformidade.
Observao: Em uma cmera real, aumentar a abertura tambm permite mais luz, o que afeta a exposio.
Como a maioria dos aplicativos de composio e animao 3D, o After Effects ignora esse resultado da
mudana nos valores de abertura
Parada F Representa a taxa da distncia focal para a abertura. A maioria parte das cmeras especificam o
tamanho da abertura usando a medio de parada F; assim, muitos fotgrafos preferem definir o tamanho de
abertura em unidades de parada f. Quando voc modifica a parada F, a abertura muda em conformidade.
Nvel de desfoque A quantidade de desfoque do campo de profundidade em uma imagem. Uma

configurao de 100% cria um desfoque natural conforme ditado pelas configuraes da cmera. Valores
menores reduzem o desfoque.
Tamanho do filme O tamanho da rea filme exposta, que est diretamente relacionado com o tamanho da
composio. Quando voc altera o Tamanho do filme, o valor de Zoom muda para corresponder
perspectiva de uma cmera real.
Distncia focal Distncia do plano de filme lente da cmera. No After Effects, a posio da cmera
representa o centro da lente. Quando voc modifica a Distncia focal, o valor de Zoom muda para
corresponder perspectiva de uma cmera real. Alm disso, os valores Predefinio, ngulo de viso e
Abertura mudam consequentemente.
Unidades As unidades de medida em que os valores de configurao de cmera so expressos.
Medir tamanho do filme As dimenses usadas para descrever o tamanho do filme.

228
Observao: Para obter melhores resultados, trabalhe em 32 bpc com Linearizar espao de trabalho
selecionado nas configuraes do projeto.
Comandos da cmera
O After Effects tem comandos de cmera que podem ser usados separadamente ou com a funo Criar
equipamento 3D estreo. Para usar os comandos da cmera, selecione uma camada de cmera e escolha
Camada > Cmera.
Vincular distncia do foco at o ponto de interesse Cria uma expresso na propriedade de distncia do
foco da camada selecionada da cmera, definindo o valor da propriedade para a distncia entre a cmera e
o ponto de interesse.
Vincular distncia do foco at a camada Cria uma expresso na propriedade de distncia do foco da
camada selecionada da cmera para a distncia entre a posio da cmera e a outra camada. Este mtodo
permite que o foco siga a outra camada automaticamente.
Definir distncia do foco at a camada Define o valor da propriedade Distncia do foco no tempo atual
para a distncia no tempo atual entre a cmera e a camada selecionada.
Recursos online sobre cmeras

Para assistir a um tutorial em vdeo que mostra como criar e modificar uma cmera e usar as ferramentas
Cmera, consulte o site da Adobe.
Dale Bradshaw oferece um script e projeto de amostra para automatizar a ajustagem de uma cmera no site
da Creative Workflow Hacks.
Mark Christiansen fornece dicas e tcnicas detalhadas para trabalhar com cmeras no captulo Virtual
Cinematography in After Effects em After Effects Studio Techniques no site da Peachpit Press. Este captulo
inclui informaes sobre combinao de distoro de lentes, execuo de movimentos da cmera, execuo
de projeo da cmera (mapeamento da cmera), uso do foco de rack, criao do desfoque de boke, uso de
granulao e seleo de uma taxa de quadros para combinar com seu conto de histrias.
Trish e Chris Meyer oferecem um tutorial para o uso de camadas 3D, luzes e cmeras em um trecho em
PDF de seu livro After Effects Apprentice no site da Focal Press.
Richard Harrington apresenta um tutorial em vdeo no site da Creative COW que mostra como usar as
ferramentas Cmera e as exibies de cmera no After Effects para criar um movimento da cmera com
camadas 3D. (Este tutorial o segundo em uma srie de duas partes. A Parte 1 concentra-se no trabalho
com fotos para isolar e criar o cu no Photoshop para usar no After Effects.)
Andrew Kramer fornece um tutorial em vdeo de duas partes em seu site Video Copilot que demonstra o
mapeamento de cmera e projeo da cmera bsicos. Neste tutorial, ele mostra como projetar uma imagem
em camadas 3D com luzes e propriedades de transmisso de luz.
parte 1
parte 2
Para o incio
Criar uma luz e alterar configuraes de luz

Uma camada de luz pode afetar as cores das camadas 3D em que brilha, dependendo das configuraes da
luz e as propriedades Opes de material das camadas 3D. Cada luz, por padro, aponta para seu ponto de
interesse.
As luzes podem ser usadas para iluminar camadas 3D e projetar sombras. Voc pode usar luzes para
229
atender as condies de iluminao da cena em que voc est compondo ou para criar mais resultados
visuais interessantes. Por exemplo, voc pode usar as camadas de luz para criar a aparncia de fluxo de
transmisso de luz atravs de uma camada de vdeo como se fosse feito de vitral.
Voc pode animar todas as configuraes, exceto para o tipo de luz e a propriedade Projeta sombras.
Tipos de luz: Spot (superior esquerda); Ponto (superior direita); Paralelo (inferior esquerda); Ambiente
(inferior direita)
A. Ponto de interesse B. cone de luz
Voc pode especificar quais camadas 3D uma luz afeta designando a luz como uma camada de ajuste:
coloque a luz no painel Linha de Tempo acima das camadas que deseja que tenha brilho. As camadas que
esto acima da camada de ajuste da luz na ordem de empilhamento de camadas no painel Linha de tempo
no recebem a luz, independentemente das posies das camadas no painel Composio.
Criar uma luz

Escolha Camada > Nova > Luz ou pressione Ctrl+Alt+Shift+L (Windows) ou
Command+Option+Shift+L (Mac OS).
Observao: Por padro, as novas camadas comeam no incio da durao da
composio. Em vez disso, voc pode escolher que as novas camadas tenham incio no
tempo atual desmarcando a preferncia Criar camadas na hora de incio da composio
(Editar > Preferncias > Geral (Windows) ou After Effects > Preferncias > Geral (Mac
OS).
Alterar configuraes de luz

Clique duas vezes em uma camada de luz no painel Linha de tempo ou selecione a
camada e escolha Camada > Configuraes de luz.
Selecione Visualizar na caixa de dilogo Configuraes de luz para mostrar os
resultados no painel Composio conforme voc modifica as configuraes na caixa
de dilogo.
Configuraes de luz
Tipo de luz Paralelo emite luz direcional, sem restrio de uma origem distante infinita, aproximando a luz
de uma fonte como o sol. Spot emite luz de uma fonte que est restringida por um cone, como uma lanterna
230
eltrica ou um projetor usado em produes de palco. Ponto emite luz unidirecional sem restrio, como os
raios de uma lmpada desencapada. Ambiente cria a luz que no tem fonte, mas contribui para o brilho
geral de uma cena e no projeta sombras.
Observao: Como a posio no espao de uma luz Ambiente no afeta a sua influncia sobre outras
camadas, uma luz Ambiente no tem um cone no painel Composio.
Intensidade O brilho da luz. Valores negativos criam ausncia de luz. A ausncia de luz subtrai cor de uma
camada. Por exemplo, se uma camada j est iluminada, criando uma luz direcional com valores negativos
tambm apontando para essa camada escurece uma rea na camada.
Cor A cor da luz.
ngulo do cone O ngulo do cone que envolve a fonte da luz, que determina a largura do feixe a uma
distncia. Esse controle ficar ativo somente se Spot for selecionado para o Tipo de luz. O ngulo do cone
de uma luz Spot ser indicado pela forma do cone de luz no painel Composio.
Observao: No After Effects CS6 ou posterior, um cone da luz Spot selecionado pode ser estendido ao
ponto de interesse.
Difuso de cone A suavidade da borda de uma luz de spot. Esse controle ficar ativo somente se Spot for
selecionado para o Tipo de luz.
Queda O tipo de declnio por um paralelo, um ponto ou um ponto de luz. A queda descreve como a
intensidade da luz diminuda distncia.
Para obter detalhes, tutorias e recursos sobre queda de luz, consulte este artigo on site da Adobe.
Os tipos de queda incluem o seguinte:
Nenhum A iluminao no diminui conforme a distncia entre a camada e a luz aumenta.
Suave Indica uma queda linear suave no raio de Incio da queda e se estendendo ao comprimento
especificado pela Distncia de queda.
Quadrado inverso fixado Indica uma queda fisicamente precisa no raio de Incio da queda e
diminuindo proporcionalmente ao quadrado inverso da distncia.
Raio Especifica o raio da queda de uma luz. Dentro dessa distncia, a luz constante. Fora dessa
distncia, ocorre queda de luz.
Distncia de queda Especifica a distncia a que ocorre uma queda de luz.
Projeta sombras Especifica se a fonte de luz faz com que uma camada projete uma sombra. A opo de
material Aceita sombras deve estar Ativa para uma camada receber uma sombra; esta configurao a
padro. A opo de material Projeta sombras deve estar ativa para uma camada projetar sombras; esta
configurao no padro.
Pressione Alt+Shift+C (Windows) ou Option+Shift+C (Mac OS) para alternar sombras projetadas para
camadas selecionadas. Pressione AA para mostrar as propriedades Opes de material no painel Linha
de tempo.
Escurido da sombra Define a escurido da sombra. Esse controle ficar ativo somente se a opo
Sombras projetadas estiver selecionada.
Difuso de sombra Define a suavidade de uma sombra com base na sua distncia aparente da camada de
sombreamento. Valores maiores criam sombras mais suaves. Este controle ficar ativo somente se a opo
Projeta sombras estiver selecionada.
231
Recursos online sobre luzes

Eran Stern oferece um tutorial em vdeo no site da Creative COW que demonstra o uso de luzes como
camadas de ajuste para controlar com preciso que camadas so afetadas por quais luzes.
Chris e Trish Meyer oferecem algumas dicas sobre sombras e luzes 3D em um artigo do site da ProVideo
Coalition.
Chris e Trish Meyer oferecem um tutorial no site da Artbeats que demonstra como usar luzes e camadas 3D
para criar um vdeo em outras camadas, como em uma parede.
Para o incio
Ajustar uma exibio 3D ou mover uma cmera, luz ou ponto de

interesse
As camadas de cmera e camadas de luz incluem uma propriedade Ponto de interesse, que especifica o
ponto na composio na qual a cmera ou luz aponta. Por padro, o ponto de interesse est no centro da
composio. possvel mover o ponto de interesse a qualquer momento.
Uma cmera de um n ignora o ponto de interesse. (Consulte Configuraes de cmera.)
Para fazer uma luz ignorar seu ponto de interesse, selecione uma opo diferente de Orientar ao ponto de
interesse nas opes Orientao automtica da luz. (Consulte Opes de orientao automtica.)
Observao: Como ocorre com todas as propriedades, possvel tambm modificar uma cmera ou
propriedades da luz diretamente no painel Linha de tempo.
Mover uma cmera, luz ou ponto de interesse com as ferramentas Seleo e

Rotao
1. Selecione uma camada de luz ou cmera.
2. Usando a ferramenta Seleo ou Rotao, siga um destes procedimentos:
Para mover a cmera ou luz e seu ponto de interesse, posicione o ponteiro sobre o
eixo que voc deseja ajustar e arraste.
Para mover a cmera ou a luz ao longo de um nico eixo sem mover o ponto de
interesse, com a tecla Ctrl pressionada (Windows) ou Command (Mac OS), arraste o
eixo.
Para mover a cmera ou a luz livremente sem mover o ponto de interesse, arraste o
cone da cmera
ou o cone da luz.
Para mover o ponto de interesse, arraste o cone de ponto de interesse
Mover ou ajustar uma cmera ou exibio 3D de trabalho com as

ferramentas Cmera
Voc pode definir as propriedades Posio e Ponto de interesse de uma camada de cmera usando as
ferramentas Cmera no painel Composio.
Voc tambm pode usar as ferramentas Cmera para ajustar uma exibio 3D de trabalho, uma exibio 3D
que no esteja associada a uma camada de cmera. Imagine as exibies 3D como sendo cmeras virtuais
em que voc pode exibir e visualizar uma composio. As exibies 3D de trabalho incluem as exibies
personalizadas e exibies ortogrficas fixas (Frente, Esquerda, Cima, Trs, Direita, Baixo). As visualizaes
3D de trabalho so teis para inserir e visualizar elementos em uma cena 3D. Se voc usar uma ferramenta
232
Cmera para ajustar uma exibio 3D de trabalho, nenhum valor da propriedade de camada ser afetado.
Depois que voc modificou uma exibio 3D, voc poder restaur-la escolhendo Exibir > Redefinir exibio
3D.
No possvel usar a ferramenta Cmera orbital em exibies ortogrficas fixas.
Para obter informaes sobre como selecionar e usar visualizaes 3D, consulte Escolher uma visualizao
3D.
1. No menu Exibio 3D na parte inferior do painel Composio, escolha a cmera ou a
exibio 3D a ser ajustada.
2. Ative uma ferramenta Cmera.
Voc pode ativar uma ferramenta Cmera selecionando no painel Ferramentas ou
pressionando C para navegar entre as ferramentas Cmera. A maneira mais fcil para
alternar entre as vrias ferramentas de Cmera selecionar a ferramenta Cmera
unificada
e usar os botes em um mouse de trs botes.
Cmera orbital Gira a exibio 3D ou cmera movendo em torno de um ponto de

interesse. (Para ativar temporariamente a ferramenta Cmera orbital quando a
ferramenta Cmera unificada est selecionada, mantenha o boto esquerdo do mouse
pressionado.)
Ao fazer Shift+arrastar com a ferramenta Cmera unificada selecionada, voc ativa
temporariamente a ferramenta Cmera orbital e restringe a rotao para um eixo.
Rastrear cmera XY Ajusta a exibio 3D ou cmera na horizontal ou na vertical. (Para

ativar temporariamente a ferramenta Rastrear cmera XY quando a ferramenta Cmera
unificada est selecionada, mantenha pressionado o boto do meio do mouse.)
Rastrear cmera Z Ajusta a exibio 3D ou cmera na linha at ao ponto de interesse.

Se voc estiver usando uma exibio ortogrfica, essa ferramenta ajusta a escala da
exibio. (Para ativar temporariamente a ferramenta Rastrear cmera Z quando a
ferramenta Cmera unificada est selecionada, mantenha pressionado o boto direito do
mouse.)
3. Arraste no painel Composio. Voc pode continuar a operao de arrastar para fora do
painel depois que voc tiver comeado a arrastar no painel.
Depois que voc modificou uma exibio 3D, voc poder restaur-la escolhendo Exibir > Redefinir exibio
3D.
Mover ou ajustar uma cmera ou exibio 3D de trabalho para examinar

camadas
Voc tambm pode mover uma cmera ou ajustar uma exibio 3D para examinar camadas selecionadas ou
todas elas. O After Effects altera o ponto de exibio e direo de exibio para incluir as camadas
selecionadas.
Para ajustar uma exibio 3D ou mover uma cmera para examinar camadas
selecionadas, escolha Exibir > Examinar camadas selecionadas.
Para ajustar uma exibio 3D ou mover uma cmera para examinar todas as camadas,
escolha Exibir > Examinar todas as camadas.
Para atalhos de teclado para esses comandos, consulte Camadas 3D (atalhos de teclado).
233
Dicas e recursos online para mover e animar cmaras e luzes

Antes de mover uma cmera, escolha uma exibio diferente da Cmera ativa. Se voc usar a exibio
Cmera ativa, voc est monitorando pela cmera, que torna mais difcil gerenciar.
Por padro, o wireframe de uma cmera visvel somente quando a cmera est selecionada. Para mostrar
sempre o wireframe da cmera, defina as opes de exibio para o painel Composio (Exibir > Opes de
exibio). (Consulte Mostrar ou ocultar controles de camadas no painel Composio.)
Ao trabalhar com uma cmera ou camada de luz, crie uma camada de objeto nulo e use uma expresso
para vincular a propriedade Ponto de interesse da cmera ou luz propriedade Posio da camada nula.
Voc pode depois animar a propriedade Ponto de interesse movendo o objeto nulo. Geralmente mais fcil
selecionar e visualizar um objeto nulo que selecionar e visualizar o ponto de interesse.
No After Effects, h um comando da cmera, Criar rbita nula. Isso cria uma relao de pai entre a camada
de cmera selecionada da cmera e uma nova camada nula. A nova camada nula renomeada, com base
no nome da cmera adicionada com rbita nula
Trish e Chris Meyer mostram como usar o comando da cmera Criar rbita nula neste tutorial em vdeo no
Adobe TV.
Para assistir a um tutorial em vdeo que mostra como criar e modificar uma cmera e usar as ferramentas
Cmera, consulte o site da Adobe.
Mark Christiansen fornece dicas e tcnicas detalhadas para trabalhar com cmeras no captulo Virtual
Cinematography in After Effects em After Effects Studio Techniques no site da Peachpit Press. Este captulo
inclui informaes sobre combinao de distoro de lentes, execuo de movimentos da cmera, execuo
de projeo da cmera (mapeamento da cmera), uso do foco de rack, criao do desfoque de boke, uso de
granulao e seleo de uma taxa de quadros para combinar com seu conto de histrias.
Richard Harrington apresenta um tutorial em vdeo no site da Creative COW que mostra como usar as
ferramentas Cmera e as exibies de cmera no After Effects para criar um movimento da cmera com
camadas 3D. (Este tutorial o segundo em uma srie de duas partes. A Parte 1 concentra-se no trabalho
com fotos para isolar e criar o cu no Photoshop para usar no After Effects.)
Rich Young oferece um conjunto de expresses no site da AE Portal que usa o mtodo toWorld que liga
uma cmera e luz a uma camada com o efeito Esfera do CC.
Andrew Devis da Creative Cow criou uma srie de 3 tutorias sobre Animar uma cmera:
Animar uma cmera 1: Dificuldades de cmera

Animar uma cmera 2: Equipamento simples
Animar uma cmera 3: Controladores e ponto de exibio
Este vdeo de video2brain demonstra o comando para criar uma nova rbita de cmera nula.
Para o incio
Propriedades Opes de material

As camadas 3D tm propriedades de Opes de material, que determinam como uma camada 3D interage
com a luz e a sombra.
Projeta sombras Especifica se uma camada projeta sombras em outras camadas. A direo e o ngulo das
sombras so determinados pela direo e o ngulo de fontes de luz. Defina Projeta sombras para Somente
se voc desejar que a camada seja invisvel, mas ainda projete uma sombra.
Use a configurao Somente e uma configurao de Transmisso de luz no zero para projetar as cores
de uma camada invisvel para outra camada. Steve Holmes oferece um tutorial em vdeo no site da
Artbeats no qual ele demonstra como usar camadas com Sombras projetadas definido para Somente
para projetar sombras de formas especficas em uma cena 3D.
234
Transmisso de luz A porcentagem de luz que brilha atravs de uma camada, projetando as cores da
camada em outras camadas como uma sombra. 0% especifica que nenhuma luz passa pela camada,
projetando uma sombra preta. 100% especifica que valores completos de cores da camada de projeo de
sombra so projetados na camada que aceita a sombra.
Use a transmisso de luz parcial para criar a aparncia de luz passando por uma janela de vitral.
Aceita sombras Especifica se a camada mostra as sombras projetadas nela por outras camadas. H
Somente uma opo em Aceitar sombras para quando quiser renderizar somente uma sombra em uma
camada.
Aceita luzes Especifica se a cor de uma camada afetada pela luz que alcana ela. Essa configurao no
afeta as sombras.
Ambiente Refletividade ambiente (no direcional) da camada. 100% especifica a maioria de refletividade;
0% no especifica nenhuma refletividade ambiente.
Difuso Refletividade difusa (omnidirecional) da camada. Aplicar refletividade difusa a uma camada como
drapejar uma planilha opaca, plstica sobre ela. A luz que cai sobre essa camada reflete igualmente em
todas as direes. 100% especifica a maioria da refletividade; 0% no especifica nenhuma refletividade
difusa.
Especular Refletividade especular (direcional) da camada. A luz especular reflete da camada como se fosse
de um espelho. 100% especifica a maioria da refletividade; 0% no especifica nenhuma refletividade
especular.
Brilho Determina o tamanho do realce especular. Esse valor ativado somente se a configurao
Especular for maior que zero. 100% especifica um reflexo com um realce especular pequeno. 0% especifica
um reflexo com grande realce especular.
Metal A contribuio de cor da camada para a cor do realce especular. 100% especifica que a cor do realce
a cor da camada. Por exemplo, com um valor Metal de 100%, uma imagem de um anel de ouro reflete a
luz dourada. 0% especifica que a cor de realce especular a cor da fonte de luz. Por exemplo, uma camada
com um valor Metal de 0% em uma luz branca tem um realce branco.
Para o incio
Especificar resoluo a usar para renderizar sombras

O plug-in de renderizao 3D avanado usado para renderizar composies que contm camadas 3D de
interseo. Para renderizar sombras, o plug-in usa mapas de sombra, que so imagens renderizadas do
ponto de exibio de cada fonte de luz. Normalmente, a resoluo de sombra calculada automaticamente
com base na resoluo da composio e configuraes de qualidade das camadas. Se a resoluo normal
no criar a qualidade desejada, ou renderizar muito lentamente, voc pode ajustar a resoluo do mapa de
sombra. Por exemplo, se as sombras esto desfocadas e a opo de material Difuso de sombra estiver
definida como 0, aumente a resoluo do mapa de sombra. Ou, se as sombras renderizarem muito
lentamente, diminua a resoluo do mapa de sombra.
Quando uma camada de projeo de sombra faz interseo com outra camada, s vezes uma pequena
lacuna ocorre atrs da interseo que deveria ser sombreada. Para diminuir o tamanho da lacuna, aumente
a resoluo do mapa de sombra.
Para o incio
3D estereoscpico
235
Voc pode usar o Adobe After Effects para criar vdeos estereoscpicos em 3D.
Para obter tutoriais, detalhes e recursos sobre o 3D estereoscpico, consulte este artigo no site da Adobe.
Para obter uma viso geral do fluxo de trabalho 3D estereoscpico no After Effects, consulte Anlise do 3D
estereoscpico no After Effects.
Mark Christiansen mostra a composio de gravaes 3D estereoscpicas (usandoclipesgratuitos da Art
Beats).
Equipamento da cmera 3D estereoscpica

O After Effects possui um comando de menu Criar equipamento 3D estreo, permitindo que voc transforme
uma composio 3D em uma composio 3D estereoscpica. O Equipamento 3D estreo cria todos os
elementos para voc, incluindo o efeito culos 3D.
Crie um equipamento de cmera 3D estereoscpica criando primeiro uma composio com elementos 3D
nela. Uma composio que contenha itens como uma pr-composio recolhida 3D ou elementos 3D na
composio em si funciona bem. Se voc j tiver uma cmera em uso, voc pode selecion-la ao criar o
equipamento de cmera 3D estereoscpica. Se nenhuma cmera estiver selecionada, ento uma nova
cmera (chamada Cmera mestre) criada. Escolha Camada > Cmera > Criar equipamento 3D estreo. O
equipamento funciona somente com cmeras de dois ns.
O equipamento produzido criando uma cmera mestre ou usando a cmera selecionada existente na
composio. H composies olho esquerdo [comparado com Olho esquerdo] e olho direito [comparado com
Olho direito]. Cada composio tem uma cmera vinculada cmera mestre, a composio original
aninhada nelas e uma composio 3D estreo de sada [comparada com 3D estreo]. A composio 3D
estreo de sada aninha as composies de olho e contm uma camada chamada Controles 3D estreo.
Esta camada contm um efeito Controles 3D estreo para controlar o equipamento e um efeito culos 3D
que corresponde s composies de olho esquerdo e direito em uma imagem estreo. (consulte Efeito
culos 3D.)
Observao: O efeito Controles 3D estreo um efeito criado como parte do equipamento 3D estreo e
no reside no painel Efeitos e predefinies.
O efeito Controles 3D estreo tem as seguintes configuraes para a Separao da cmera e Convergncia:
Configurao Centro posiciona a cmera esquerda e direita em ambos os lados da cmera mestre. Heri
esquerda posiciona a cmera esquerda no mesmo ponto que a cmera mestre com a cmera direita
direita. Inversamente, Heri direita posiciona a cmera direita na posio da cmera mestre com a cmera
esquerda esquerda.
Profundidade de cena estreo Controla a separao interaxial entre as cmeras como uma porcentagem
da largura da composio. Desse modo, se a composio for redimensionada, o valor de separao
constante. Essa configurao comea baixa com um valor de 3% para manter o efeito sutil. Idealmente,
esse valor no precisa aumentar mais de 14%-30% para gravaes 3D razoveis. No entanto, pode ser
mais amplo dependendo do contedo da cena (objetos esto muito perto juntos) e do campo de exibio da
cmera, por exemplo.
Observao: a alterao desse valor afeta a profundidade do Stereo 3D ao entrar e sair da cena. Observe
que a elevao muito alta de valores pode causar compresso ocular.
Convergir cmeras Quando desligadas, as cmeras permanecem paralelas cmera mestre, mas
deslocadas para ambos os lados. Quando ligadas, a posio permanece deslocada. Contudo, o Ponto de
interesse das cmeras esquerda e direita junta-se ao local baseado nestas duas propriedades que se
seguem.
Convergir para e Deslocamento de convergncia Z Determina a distncia Z longe da cmera que a tela
parece estar quando olhando atravs dos culos 3D. Todo o restante no espao Z parece ser inserido na
tela, e tudo prximo parece saltar fora da tela. Ao trabalhar sem a caixa de verificao de convergncia das
cmaras ativada, e as cmaras estiverem paralelas, alterando a convergncia de cena tem o mesmo efeito
que alterar o deslocamento Z. Use o modo diferena para definir diferentes elementos na cena para
236
selecionar o espao nesse caso. (consulte Efeito culos 3D.)
Introduo ao 3D estereoscpico
Se estiver trabalhando com 3D estereoscpico, voc no precisa necessariamente de uma televiso 3D. Por
exemplo, voc pode usar os culos 3D anaglifos (vermelho ciano) e exibir gravao estereoscpica 3D no
painel Composio. Contudo, voc pode usar uma televiso 3D para fazer edies em tempo real com uma
televiso 3D e as lentes ativas do obturador, tambm. Para esse fluxo de trabalho, voc precisar de
algumas coisas antes de comear:
Um monitor ou televiso que suporte exibio 3D estereoscpica.

culos para exibio de televiso 3D estereoscpica.
Observao: Para este fluxo de trabalho, use as lentes ativas do obturador que requerem um emissor.
Certifique-se de estar usando as lentes que o fabricante de televiso recomenda.
Gravao estereoscpica ou uma composio 3D.
Aps obter esses itens, faa o seguinte:

1. Conecte a TV 3D no computador com um cabo HDMI (DVI aceitvel se HDMI no
estiver disponvel).
2. Crie uma composio 3D no After Effects. Certifique-se de que o tamanho de
composio corresponde resoluo atual do monitor de sada.
3. Crie um novo painel Composio para a composio 3D estreo. Bloqueie a composio
e arraste-a para o monitor de TV 3D.
4. Verifique se o painel Composio est definido para 100%.
5. Pressione Control + \ (barra invertida) duas vezes para definir a composio para tela
cheia para a TV 3D. Defina as dimenses da composio e TV 3D para serem as
mesmas.
6. Alterne a exibio 3D no efeito culos 3D para um dos seguintes:
Par estreo
Acima e abaixo
Entrelaado
7. Ative o modo 3D na TV 3D e faa corresponder o formato para o que foi definido na
exibio 3D para o efeito culos 3D. (Par estreo e Acima e abaixo so suportados na
maioria das TVs 3D.)
8. Coloque seus culos 3D e edite a composio em 3D estereoscpico verdadeiro.
Dicas sobre 3D estereoscpico
Se voc estiver trabalhando com uma gravao estereoscpica 3D no painel

Composio e no tiver uma televiso 3D, voc pode trabalhar com o formato de
anaglifo. Os culos 3D anaglifos vermelho ciano comuns funcionam melhor para este
fluxo de trabalho estereoscpico 3D.
Aumente ou diminua a Profundidade de cena estreo para alterar a profundidade da
aparncia do ambiente 3D.
Ative Convergir cmeras e altere o Deslocamento de convergncia Z para mover objetos
diferentes atrs de e em frente da tela. Os objetos mais prximos da cmera que o
deslocamento Z aparecem na frente da tela, objetos mais afastados aparecem atrs da
237
tela.
possvel fazer com que a profundidade de campo da composio corresponda
convergncia da cmera estereoscpica seguindo um destes procedimentos:
Ao usar Vincular distncia do foco at o ponto de interesse na cmera mestre e
convergir cmeras para o equipamento, a profundidade de campo e convergncia 3D
estereoscpica correspondem.
Se desejar que a profundidade de campo mude com o tempo, voc pode animar a
distncia do foco da cmera mestre. Em seguida, defina o ponto de convergncia
para convergir da Posio da cmera e defina uma expresso vinculando o
Deslocamento de convergncia Z Distncia do foco da cmera mestre

Escolher um layout de exibio e compartilhar configuraes de exibio
Camadas de ajuste
Escolher uma exibio 3D
Camadas 3D

238
Exibies e visualizaes
239
Visualizar
Usar a Visualizao para reproduzir vdeo e udio
Configurar comportamentos de visualizao
Parar uma visualizao
Configuraes de visualizao padro
Visualizar somente udio
Visualizar manualmente (depurar) vdeo e udio
Opes do painel udio
Dicas e outras opes adicionais de visualizao
Mover o indicador do tempo atual (CTI)
Boto Visualizador principal
Preferncias dos Modos de visualizao e Qualidade do visualizador
Preferncias dos Modos de visualizao e Visualizaes rpidas
Visualizaes rpidas
Atalhos de teclado para Visualizaes rpidas
Tutorial de vdeo para Visualizaes rpidas
Regio de interesse (ROI)
rea de trabalho
Instantneos
Para o incio

Embora seja comum falar de renderizao como se o termo se aplicasse apenas ao resultado final, os
processos de criao de visualizaes para mostrar nos painis Gravao, Camada e Composio tambm
so um tipo de renderizao.
Voc pode visualizar toda ou parte da composio enquanto trabalha, sem renderizar a sada final. Muitos
dos controles para visualizao esto no painel Visualizao.
Usar a Visualizao para reproduzir vdeo e udio

O After Effects distribui RAM para reproduo de vdeo e udio nos painis de Linha de tempo, Camada ou
Gravao em tempo real. O nmero de quadros que podem ser armazenados para reproduo em tempo
real depende da quantidade de RAM disponvel e das configuraes do painel de Visualizao.
O comportamento de visualizao padro configurado para produzir uma visualizao que emula a
reproduo em tempo real. Ao pressionar a barra de espao(o atalho de teclado padro), o After Effects
inicia uma visualizao com udio e armazena os quadros em cache at que a RAM disponvel seja
preenchida.
240
Para iniciar uma visualizao de vdeo e udio, siga um destes procedimentos:

Pressione qualquer atalho de Visualizao no teclado Barra de espao, Shift+barra
de espao, Teclado numrico-0, Shift+Teclado numrico-0, Teclado numrico. or
Option/Alt+Teclado numrico. (ponto). Cada atalho do teclado resulta em um
comportamento diferente da Visualizao, com base nas configuraes de
Visualizao atribudas a cada um deles. possvel configurar o comportamento da
Visualizao de cada atalho de teclado. Basta alterar as configuraes no painel
Visualizao. Para obter mais informaes, consulte Configurar os comportamentos
de visualizao.
Clique no boto (Reproduzir) no painel de Visualizao. Ao clicar no boto
Reproduzir, as configuraes atribudas ao Atalho exibido no painel Visualizao so
usadas.
Selecione Composio > Visualizao > Reproduzir. Ao selecionar a opo
Reproduzir, as configuraes atribudas ao atalho exibido no painel Visualizao so
usadas.
Para o incio
Configurar comportamentos de visualizao

possvel configurar as opes de Visualizao para seu estilo de trabalho. Os controles no painel de
Visualizao permitem configurar comportamentos de visualizao para cada atalho de teclado (Barra de
espao, Shift+barra de espao, Teclado numrico-0, Shift+Teclado numrico-0,
Teclado numrico- ou Option/Alt+Teclado numrico-): udio, loop, armazenamento em cache,
intervalo e controles de camada.
Para ajustar as configuraes de Visualizao, faa o seguinte:
1. O painel de Visualizao est aberto por padro na maioria dos espaos de trabalho no
After Effects. No entanto, se o painel de Visualizao estiver fechado, selecione Janela
> Visualizao para abri-lo.
Painel Visualizao
2. No painel de Visualizao, possvel modificar as seguintes configuraes para

configurar o Comportamento de visualizao:
241
Atalho Escolha um atalho no teclado para reproduzir/parar uma visualizao: Barra de espao,
Shift+barra de espao, Teclado numrico-0, Shift+Teclado numrico-0, Teclado numrico.(ponto) ou
Option/Alt+Teclado numrico. (ponto). O Comportamento de visualizao depende das configuraes
especificadas para a tecla de Atalho selecionada atualmente.
Redefinir Restaurar as configuraes de visualizao padro para todos os Atalhos de

teclado.
Para redefinir as configuraes de visualizao de modo que todos os atalhos de
teclado correspondam aos seus comportamentos em verses anteriores (After Effects
CC 2014 e mais antigos), pressione a tecla Option (sistema operacional Mac) ou Alt
(Windows) e clique no boto Redefinir.
Incluir vdeo: quando ativado, a visualizao reproduz vdeo.
Incluir udio: quando ativado, a visualizao reproduz udio.
Incluir sobreposies e controles de camada: quando ativado, a visualizao mostra
as sobreposies (por exemplo, grades e guias) e os controles de camada das camadas
selecionadas, conforme definido na caixa de dilogo Exibir > Exibir opes . Observe
que isso pode ser ativado, independentemente da opo Incluir vdeo.
As sobreposies do painel de visualizao incluem diretrizes, margens de segurana,
redes e eixos de referncia 3D. Para escolher quais sobreposies exibir na visualizao
atual, abra o menu Escolher rede e Opes de instruo na parte inferior do painel de
visualizao.
Quando uma visualizao est sendo reproduzida, voc pode mostrar ou ocultar
dinamicamente os controles de camada usando: Cmd + Shift +H (sistema
operacional Mac) ou Ctrl + Shift + A (Windows).
Loop: especifique se deseja executar a Visualizao em loop.
Nota: mostrar ou ocultar controles de camada durante uma visualizao no afetam o
estado da opo Controles de camada no painel de Visualizao.
Observao: no possvel desativar simultaneamente todos os trs botes Incluir.
Pelo menos um dos botes deve permanecer ativo. Ao desativar o terceiro boto, um
dos outros botes ativado.
Armazenar em cache antes da reproduo: quando voc ativa esta opo, o After
Effects armazena os quadros em cache antes de iniciar a reproduo. Essa opo no
fica ativada por padro em nenhum dos atalhos de visualizao. Se voc clicar no boto
Restaurar com Option- (Mac OS) ou Alt- (Windows) no painel de visualizao, a opo
Armazenar em cache antes da reproduo ficar disponvel no 0 do teclado numrico.
Intervalo Define o intervalo de quadros que visualizado:

rea de trabalho: somente os quadros dentro da rea de trabalho.
rea de trabalho - Estendida pelo tempo atual: a rea de trabalho estendida
dinamicamente com referncia para a posio do indicador de tempo atual (CTI).
Se o CTI colocado antes da rea de trabalho, o comprimento do intervalo o
tempo atual at a rea de trabalho para o ponto final da rea de trabalho.
Se o CTI colocado aps a rea de trabalho , o comprimento do intervalo o
ponto inicial da rea de trabalho at o tempo atual; a menos que a opo A
partir do tempo atual esteja ativada, neste caso, o comprimento do intervalo o
ponto inicial da rea de trabalho at o ltimo quadro da composio, camada ou
gravao.
Se o CTI colocado na rea de trabalho, o intervalo a rea de trabalho sem
extenso.
Durao completa: todos os quadros da composio, camada ou gravao.
Reproduzir em torno do tempo atual quando voc inicia uma visualizao com
Reproduzir em torno do tempo atual ativado, o valor de pr-rolagem subtrado do
tempo atual, o valor de ps-rolagem adicionado ao tempo atual e os quadros entre
eles so visualizados.
Para definir os valores de pr e ps-rolagem:
242
a. Escolha Intervalo > Reproduzir em torno do tempo atual.

b. Na caixa de dilogo de configuraes de Reproduo em torno do tempo atual,
defina os valores de pr e ps-rolagem em segundos.
c. Clique em OK.
Taxa de quadros Especifique uma Taxa de quadros para visualizao. Escolha se

deseja que a visualizao e as taxas de quadro de composio sejam iguais.
Ignorar Selecione o nmero de quadros que voc deseja saltar durante a visualizao
para melhorar o desempenho da reproduo.
Resoluo Especifique a resoluo da visualizao. O valor especificado no menu

suspenso de Resoluo substitui a configurao de resoluo da composio.
Escolha um ou mais dos seguintes comportamentos para ocorrerem quando voc parar
uma visualizao com o atalho atual ou com o boto Reproduzir:
Se estiver armazenando em cache, reproduza os quadros em cache: quando
essa opo est ativada e voc usa esse atalho para interromper uma visualizao
antes do trmino do armazenamento em cache, apenas o armazenamento
interrompido. A reproduo de quadros em cache ser reiniciada desde o incio do
intervalo. Quando essa opo est desativada, interromper uma visualizao com
esse atalho interrompe o armazenamento e a reproduo.
Tempo do movimento para visualizar a hora: ao ativar essa opo e usar esse
atalho para interromper uma visualizao, a Hora atual ser movida para a posio
de Hora de visualizao.
Para o incio
Parar uma visualizao

Voc pode interromper uma visualizao usando qualquer uma destas opes:
Pressione qualquer dos atalhos de visualizao no teclado: Barra de espao, Shift+barra
de espao, Teclado numrico 0, Shift+Teclado numrico 0, Teclado numrico. (ponto) ou
Option/Alt+Teclado numrico. (ponto)
Clique no boto Reproduzir/Parar no painel de Visualizao.
Selecione Composio > Visualizao > Reproduzir visualizao atual.
Pressione a tecla Esc.
As seguintes aes provocam a interrupo de uma visualizao no After Effects:

Clique no painel de visualizao. Observe que a visualizao no interrompida ao clicar
na guia do painel de visualizao.
Ajuste uma propriedade de tempo, como a barra do Espao de trabalho ou Navegador de
tempo.
Arraste o indicador de tempo atual (CTI) ou clique na rgua de tempo, sem a tecla Opo
(Mac OS) ou Alt (Windows) estar pressionada. Essa ao tambm altera o tempo atual.
Altere as configuraes de composio de uma composio de visualizao.
Oculte o painel de visualizao atrs de outro painel no espao de trabalho. Por
exemplo, clique em um painel diferente no mesmo grupo ou abra um novo painel de
visualizao no mesmo grupo.
Inicie a fila de renderizao.
O boto Reproduzir/Parar no painel Visualizao e Composio > Visualizao > Reproduzir visualizao
atual so vinculados ao atalho exibido no painel de Visualizao. Usar estas aes para parar uma
visualizao tem o mesmo resultado que pressionar a tecla de atalho exibida atualmente.
243
Para o incio
Configuraes de visualizao padro

Veja a seguir as configuraes de visualizao padro para cada um das teclas de atalho de visualizao:
Barra de espao
Shift+Barra de espao
Reproduzir vdeo na
visualizao: ativado
Reproduzir vdeo na
visualizao: ativado
Reproduzir udio na
visualizao: ativado
Reproduzir udio na
visualizao: ativado
Mostrar sobreposies
e controles de
camada: desativado
Mostrar sobreposies
e controles de camada:
desativado
Cache antes da
reproduo: desativado
Cache antes da
Intervalo: espao de
trabalho estendida pelo
tempo atual
Intervalo: espao de
trabalho estendido pelo
tempo atual
Reproduzir a partir de:

tempo atual

tempo atual
Taxa de quadros:
automtica.
Taxa de quadros:
automtica
Saltar: 0
Saltar: 0
Resoluo: automtica
Resoluo: automtica
Tela cheia: desativado
Quando a barra de espao Quando Shift + barra de

usada para parar uma
espao usado para parar
visualizao:
uma visualizao:
Em caso de
armazenamento em
cache, reproduzir
quadros em cache:
ativado
Em caso de
armazenamento em
cache, reproduzir
quadros em cache:
ativado
Mover tempo para

visualizao do
tempo: ativado
Mover tempo para

visualizao do tempo:
desativado
Shift + Teclado numrico0
Teclado numrico .
Reproduzir vdeo na
visualizao: ativado
Reproduzir vdeo na
visualizao:
desativado
Reproduzir udio na
visualizao: ativado
Reproduzir udio na
visualizao: ativado
Mostrar sobreposies
e controles de
camada: desativado
Mostrar sobreposies
desativado
Cache antes da
Cache antes da
Intervalo: espao de
trabalho estendido pelo
tempo atual
Intervalo: rea de
trabalho estendida para
incluir a hora atual
Teclado numrico-0
Reproduzir vdeo na
visualizao: ativado
Reproduzir udio na
visualizao: ativado
Mostrar sobreposies
desativado
Cache antes da
Intervalo: rea de
trabalho
incio do intervalo
Taxa de quadros:
automtica
Saltar: 0
Resoluo: automtica
Quando Teclado numrico
0 usado para parar uma
visualizao:
Em caso de
armazenamento em
cache, reproduzir
quadros em cache:
ativado
Mover tempo para
desativado
Alt + Teclado numrico.

Reproduzir vdeo na
visualizao:
desativado
Reproduzir udio na
visualizao: ativado
Mostrar sobreposies
ativado
Cache antes da
Intervalo: rea de
trabalho
244
incio do intervalo
tempo atual
Taxa de quadros:
automtica
Taxa de quadros:
automtica
Saltar: 1
Saltar: 0
Resoluo: automtica
Resoluo: automtica
Quando Shift + Teclado

numrico-0 for usado para
parar uma visualizao:
Em caso de
armazenamento em
cache, reproduzir
quadros em cache:
ativado
Mover tempo para
visualizao do
tempo: desativado
Quando o teclado
numrico. usado para
interromper uma
visualizao:
incio do intervalo
Taxa de quadros:
automtica
Saltar: 0
Resoluo: automtica
Quando Alt + teclado
numrico. usado para
interromper uma
visualizao:
Em caso de
armazenamento em
cache, reproduzir
quadros em cache:
ativado
Mover tempo para
visualizao do
tempo: desativado
Em caso de
armazenamento em
cache, reproduzir
quadros em cache:
ativado
Mover tempo para
desativado
Visualizar somente udio

Ao visualizar somente udio, ele reproduz imediatamente velocidade em tempo real, a menos que voc
tenha aplicado efeitos de udio diferentes de Mixer estreo; neste caso talvez seja necessrio aguardar que
o udio seja renderizado antes de ser reproduzido.
Defina a taxa de amostragem de udio para o projeto inteiro na caixa de dilogo Configuraes do projeto
(Arquivo > Configuraes do projeto).
As preferncias Hardware de udio e Mapeamento da sada de udio determinam o comportamento de
visualizaes de udio. As configuraes do mdulo de sada determinam a qualidade do udio na sada
final. No painel Hardware de udio da caixa de dilogo Preferncias (Editar > Preferncias > Hardware de
udio), voc pode selecionar a classe de dispositivo, mapear a sada padro, alterar as configuraes e
definir a latncia.
Para o incio
Visualizar manualmente (depurar) vdeo e udio

Para visualizar manualmente (depurar) vdeo no painel Linha de tempo ou para ir para
um quadro especfico, arraste o indicador do tempo atual.
Para depurar udio do painel Linha de tempo, Ctrl+ALt+arrastar (Windows) ou
Command+Option-arrastar (Mac OS) no indicador do tempo atual (CTI).
Para depurar udio e vdeo no painel Linha de tempo, Ctrl+arrastar (Windows) ou
Command+arrastar (Mac OS) no indicador do tempo atual (CTI).
Se voc parar de movimentar o indicador de tempo atual (CTI) com o boto do mouse pressionado enquanto
mexe com o udio, uma curta parte do udio ser repetida.
Para visualizar manualmente (depurar) somente os quadros que j esto renderizados e armazenados em
cache no cache de RAM, pressione a tecla Caps Lock antes de arrastar o indicador do tempo atual (CTI).
Isso evita que o After Effects tente renderizar outros quadros ao arrast-los ou col-los. Essa tcnica
til quando voc deseja visualizar manualmente alguns quadros que renderizou usando as configuraes
de visualizao de que usavam uma opo para ignorar todos os outros quadros.
Para o incio
245
Opes do painel udio

Durante as visualizaes, o medidor da unidade de volume (UV) do painel udio exibe nveis de volume de
udio. Na parte superior do medidor da UV, os sinais indicam quando o udio est distorcido isto ocorre
quando o sinal de udio excede o nvel mximo permitido pelo dispositivo de udio.
Para exibir o medidor da UV e os controles de nveis com mais detalhe, aumente a altura do painel udio.
Escolher opes no painel udio
Escolha Opes no menu do painel udio para especificar as seguintes opes:
Unidades Escolha se deseja exibir os nveis de udio em decibis ou em porcentagens. 100% igual a 0
decibis (0 dB).
Controle deslizante mnimo O nvel de udio mnimo para visualizar no painel udio.
Dicas e outras opes adicionais de visualizao

Com todos os mtodos de visualizao como com a renderizao para a sada final
uma camada visvel em visualizaes renderizadas se o respectivo boto da camada
Vdeo estiver selecionado.
Estes so alguns de fatores que influenciam a velocidade com que as visualizaes so
aplicadas:
opes de camada
Configuraes de Visualizaes
configuraes de preferncias
configuraes de composio
Use o menu de configuraes Fator de amostra de resoluo/para baixo que um dos mais simples e que
mais influencia nos controles de ajustes de visualizao. Escolha um valor diferente de Completa nesse
menu para ver todas as visualizaes em uma resoluo menor.
246
Configurao de resoluo para visualizao
Para ativar ou desativar a correo da taxa de proporo de pixels para as visualizaes, clique no boto
na parte inferior do painel. A qualidade da correo
Alternar correo da taxa de proporo de pixels
da taxa de proporo de pixels determinada pela preferncia Qualidade do zoom. (Consulte
Preferncias de Qualidade do visualizador.)
Quando possvel, visualize no mesmo tipo de dispositivo que o pblico-alvo usar para
exibir a sada final. Por exemplo, voc pode visualizar em um monitor de vdeo externo.
Se o gerenciamento de cores estiver ativado, voc pode visualizar uma composio,
camada ou item de gravao da forma como aparecer no espao de cores de sada.
(Consulte Simular como as cores sero exibidas em um dispositivo de sada diferente.)
Observao: Selecione Mostrar progresso de renderizao no painel Informaes e no fluxograma (Editar >
Preferncias > Exibio (Windows) ou After Effects > Preferncias > Exibio (Mac OS)) para obter
informaes adicionais no painel Informaes ou no painel Fluxograma do projeto durante a renderizao,
para visualizaes ou para a sada final.
Para o incio
CTI na janela de camada
A maneira mais simples de visualizar quadros visualizar manualmente movendo ou arrastando o indicador
do tempo atual (CTI).
A rgua de tempo representa visualmente as dimenses de uma composio, de uma camada, ou um item
de gravao. No painel Camada ou Gravao, a rgua de tempo aparece prximo da parte inferior do painel.
Em um painel Composio, a rgua de tempo aparece no painel Linha de tempo correspondente. As rguas
de tempo nos diferentes painis representam duraes diferentes. A rgua de tempo no painel Camada ou
Gravao representa a durao de contedo do painel; a rgua de tempo no painel Linha de tempo
representa a durao da composio inteira.
Em uma rgua de tempo, o indicador do tempo atual exibe o quadro que voc est visualizando ou
modificando.
247
CTI no painel Linha de tempo
Para avanar ou retroceder um quadro, clique no boto Quadro seguinte

ou Quadro
no painel Visualizao ou pressione a tecla Page Down ou Page Up.
anterior
Para avanar ou retroceder dez quadros, pressione Shift+clique no boto Quadro
seguinte ou Quadro anterior ou pressione Shift+Page Down ou Shift+Page Up.
Para avanar um perodo de tempo especfico ou nmero de quadros, clique na exibio
de tempo atual e depois digite o sinal de adio (+) seguido pelo timecode ou nmero de
quadros para avanar. Por exemplo, digite +20 para avanar 20 quadros ou 1:00 para
avanar um segundo. Preceda o valor pelo sinal de menos (-) para retroceder. Por
exemplo, digite +-20 para retroceder 20 quadros ou +-1:00 para avanar um segundo.
Para ir at o primeiro ou o ltimo quadro, clique no boto Primeiro quadro
no painel Visualizao ou pressione Home ou End.
quadro
ou ltimo
Para ir at o primeiro ou o ltimo quadro do espao de trabalho, pressione Shift+Home

ou Shift+End.
Para ir at um quadro especfico, clique na rgua de tempo; clique na exibio de tempo
atual no painel Gravao, Camada, Composio, ou no painel Linha de tempo; ou
pressione Alt+Shift+J (Windows) ou Option+Shift+J (Mac OS). Voc tambm pode
arrastar a exibio de tempo atual no painel Linha de tempo para alterar o valor.
Pressione Shift+arraste o indicador do tempo atual para encaixar em quadros-chave,
marcadores, pontos de entrada e sada, o incio ou fim da composio ou o incio ou o
fim do espao de trabalho.
Se voc depurar o CTI durante a reproduo de uma visualizao, ela ser interrompida. Para depurar o
CTI sem interromper uma visualizao, pressione Opo/Alt ao depurar.
Para o incio

No painel Linha de tempo, clique no boto Ampliar
o controle deslizante entre os botes.
ou no boto Reduzir
ou arraste
No teclado principal, pressione a tecla = (sinal de igual) para ampliar ou pressione a tecla
- (hfen) para reduzir em tempo.
Arraste os marcadores Incio do navegador de tempo ou Fim do navegador de tempo
para ampliar ou reduzir em uma seo da rgua de tempo da composio.
Observao: Ao clicar no Navegador de tempo no painel Linha de tempo, o painel Informaes mostra os
perodos de incio e fim da durao do Navegador de tempo.
Para reduzir e mostrar a durao inteira da composio, pressione Shift+; (ponto e vrgula) com o
painel Composio ou painel Linha de tempo ativo. Pressione Shift+; novamente para voltar atrs no
248
zoom para a durao especificada pelo Navegador de tempo.

Para reduzir e mostrar a durao inteira da composio, pressione Shift+clique duas vezes no
Navegador de tempo. Pressione Shift+clique duas vezes novamente para voltar atrs no zoom para a
durao especificada pelo Navegador de tempo.
Para ampliar e mostrar quadros individuais na rgua de tempo, clique duas vezes no Navegador de
tempo. Clique duas vezes no Navegador de tempo novamente para reduzir e mostrar a durao inteira
da composio.
Para ampliar os painis Composio, Camada, Gravao e Linha de tempo usando gestos de vrios
toques com dois dedos, mova os dedos na direo um do outro para reduzir e mova-os para longe um
do outro para ampliar a imagem.
Para formas adicionais de aplicar zoom e rolar no tempo usando a roda do mouse, consulte Rolar ou aplicar
zoom com a roda do mouse.
Quando aplicar zoom tempo, pressione D para centralizar o grfico de tempo no tempo atual.
Para o incio

Designar um visualizador como o painel padro para visualizao especialmente til quando voc tem um
visualizador Composio que representa a sada final e voc desejar sempre visualizar esse visualizador,
mesmo se voc estiver alterando as configuraes em outros painis.
O painel que est sempre definido para visualizao aparece mais frente na durao da visualizao.
Clique no boto Sempre visualizar esta exibio
no canto inferior esquerdo do painel.
OU
Clique no boto Visualizador principal
no canto inferior esquerdo do painel.
Boto Visualizador principal

O boto do Visualizador principal est localizado ao lado do boto Sempre visualizar esta exibio no
canto inferior esquerdo dos painis de visualizao Composio, Camada e Gravao.
As funes do Visualizador principal so parecidas com as da opo Sempre visualizar esta exibio,
porm o Visualizador principal define apenas qual visualizador ou visualizao ser usado para a exibio
de udio e vdeo externo.
Somente uma exibio pode ser definida como o Visualizador principal. Ativ-la como
um visualizador ou exibio desativa qualquer outro visualizador ou exibio que tenha
sido ativado anteriormente.
Quando o visualizador principal desativado, o visualizador ou exibio mais recente
usado para visualizao de udio e vdeo externo.
Quando voc alternar para um visualizador ou exibio diferente, este controlar a
visualizao de udio ou vdeo externo.
Observao: Quando vrias exibies esto abertas, as visualizaes usam a exibio da composio mais
frente para composies 2D e a exibio Cmera ativa para composies 3D. Para desativar a Cmera
ativa, desmarque Visualizaes favorecem a cmera ativa no menu do painel Visualizao.
Para o incio
Preferncias dos Modos de visualizao e Qualidade do

visualizador
249
O After Effects fornece vrias opes de visualizao que fornecem muitas compensaes entre velocidade
e fidelidade.
Preferncias dos Modos de visualizao e Visualizaes rpidas

Cada modo de visualizao fornece um equilbrio diferente entre a qualidade e a velocidade de reproduo e
a atualizao de imagens durante interaes, como quando voc arrasta uma camada no painel Composio
ou modifica um valor de propriedade no painel Linha de tempo.
Os modos Rascunho em 3D Atualizao automtica se aplicam a todas as visualizaes de uma
composio.
Rascunho em 3D Desativa luzes, sombras e desfoque de profundidade de campo das cmeras. Para ativar
na parte superior do painel
ou desativar o modo Rascunho em 3D, clique no boto Rascunho em 3D
Linha de tempo.
Atualizao automtica Atualiza imagens no painel Composio ou Camada durante interaes. Quando a
Atualizao automtica desmarcada, o After Effects exibe representaes de wireframe durante interaes.
Para alternar temporariamente o modo Atualizao automtica, mantenha a tecla Alt (Windows) ou Option
(Mac OS) ao arrastar para mover uma camada, modificar um valor de propriedade ou mover o indicador
do tempo atual (CTI).
Para evitar que o After Effects atualize as imagens nos painis Gravao, Camada e Composio,
pressione Caps Lock. Quando voc faz uma alterao que poderia aparecer de outra forma em um
painel, o After Effects adiciona uma barra vermelha na parte inferior do painel com um lembrete de texto
indicando que a atualizao de imagens est desativada. O After Effects continua a atualizar controles de
painel como caminhos de movimento, pontos de ancoragem e contornos de mscara enquanto voc os
move. Para retomar as atualizaes de painel e exibir todas as alteraes, pressione Caps Lock
novamente. Pressionar Caps Lock uma boa maneira de evitar que as visualizaes sejam atualizadas
para cada quadro durante a renderizao para a sada final.
Observao: Se estiver usando o OpenGL para renderizar visualizaes e estiver visualizando em um
monitor de vdeo, a visualizao mostrada no monitor de vdeo no atualizada enquanto interage com
elementos da composio at que solte o mouse no fim de uma interao. (Consulte Visualizar em um
monitor de vdeo externo.)
Para o incio
Visualizaes rpidas
As opes de Visualizaes rpidas vo de alta qualidade com desempenho lento (Off) a baixa qualidade
com desempenho alto (Wireframe).
Desativado (qualidade final) Visualizaes rpidas est desativada. Use este modo ao visualizar a
qualidade final da composio.
Resoluo adaptvel Tenta reduzir a gravao enquanto arrasta uma camada ou depura um valor
de propriedade. Para as composies de rastreado de raio 3D, a Resoluo adaptvel reduzir a
qualidade de rastreado de raio com base na resoluo adaptativa atual:
Em 1/2, o valor da qualidade de rastreado de raio cortado pela metade.
em 1/4, reduzido at 4.
em 1/8 ou em 1/16, reduzido at 2.
Voc pode alterar o limite de resoluo adaptvel em Editar > Preferncias > Visualizaes
(Windows) ou Premiere Pro > Preferncias > Visualizaes (Mac OS).
250
Rascunho Disponvel apenas em composies de rastreado de raio 3D. Essa opo reduz a
qualidade de traado de raio (nmero de smbolos disparados pelo traamento de raio) a 1.
Rascunho rpido Ao projetar uma cena complexa ou trabalhar em uma composio de rastreado
de raio 3D, possvel usar o modo Rascunho rpido para visualizar. Em composies de rastreado
de raio 3D, o modo Rascunho rpido renderiza as camadas com chanfro, extruso e 3D curvadas.
Ao visualizar, a cena ser reduzida para acelerar o carregamento das texturas para a GPU.
EntradaRpidoNo modo Rascunho, cada quadro de vdeo lido no renderizador conforme
necessrio. O fatorde reduoest definido em resoluo de 1/4, e os efeitos e os tons foscos de
controle sero ativados.
Wireframe til para configurar e visualizar composies complexas.

Nos modos Rascunho, Rascunho rpido e Wireframe, o relmpago do boto do menu
Renderizador atual exibido em laranja. Em resoluo Adaptvel, exibido em laranja
quando a composio reduzida. Nesses modos, o nome do modo aparece no canto
superior direito da vista Composio.
Se a definio de uma propriedade ou a depurao atravs da Linha de tempo demorar
muito nos modos Qualidade final, Resoluo adaptvel ou Rascunho, a cena alternar
temporariamente para mostrar wireframes. O quadro finaliza a renderizao quando voc
para de mover o mouse.
Se estiver em uma composio com rastreado de raio 3D em modo Rascunho, e ento
alternar a uma composio 3D clssica, o modo de visualizao rpida alternar
automaticamente a Resoluo adaptvel.
Se desejar atualizar mais de uma exibio ativa ao depurar pressionando a tecla Ctrl
(Windows) ou Command (Mac OS), ative a opo Compartilhar opes de exibio no
menu pop-up Selecionar layout de exibio.
Clique no boto de menu Renderizador atual no canto superior direito do painel
Composio para abrir rapidamente as configuraes do renderizador atual na caixa de
dilogo Configuraes de composio. Este mtodo aplicvel a uma camada 3D,
cmera ou luz na composio.
importante alterar o modo Visualizaes rpidas para corresponder ao fluxo de trabalho, especialmente
ao trabalhar com composies de reconhecimento de raio 3D.
Atalhos de teclado para Visualizaes rpidas
Nome de qualidade
Atalho
Desativado (qualidade final)
Ctrl+Alt+1 (Windows) / Cmd+Option+1 (Mac OS)
Resoluo adaptvel
Rascunho
Rascunho rpido
Wireframe
Tutorial de vdeo para Visualizaes rpidas

Na categoria de preferncias Visualizaes, possvel escolher a qualidade e velocidade de operaes de
gerenciamento de cores e zoom usadas nas visualizaes.
251
No menu Qualidade do zoom ou Qualidade do gerenciamento de cores, selecione um dos seguintes:

Mais rpido
Mais preciso, exceto para visualizaes em cache
Mais preciso
A preferncia Qualidade de zoom afeta a qualidade de dimensionamento realizada na correo da taxa de
proporo de pixels nos painis Composio e Camada.
Observao: Quando o menu Mostrar canal est definido como uma opo que mostra cores simples (RGB
simples, Sobreposio de alfa ou Limite de alfa), a preferncia Qualidade do zoom ignorada e a
visualizao criada como se as configuraes da Qualidade do visualizador fossem Mais rpido.
Para o incio
Regio de interesse (ROI)

A regio de interesse (ROI) a rea da composio, camada ou item de gravao que renderizada nas
visualizaes. Crie uma regio de interesse menor para usar menos potncia de processamento e memria
quando visualizar. Isso melhora a velocidade de interao e aumenta a durao da visualizao de
Por padro, a alterao da regio de interesse no afeta a sada do arquivo. Voc pode alterar o tamanho da
composio e selecionar a parte renderizada cortando na regio de interesse.
Observao: Quando a regio de interesse selecionada, o painel Informaes exibe as distncias

horizontal e vertical da borda superior (T), esquerda (L), inferior (B) e direita (R) da regio do canto superior
esquerdo da composio.
Para desenhar uma regio de interesse, clique no boto Regio de interesse

na parte
inferior do painel Composio, Camada ou Gravao e arraste para selecionar uma rea
visvel do painel.
Para recomear com a ferramenta Letreiro, mantenha pressionado Alt (Windows) ou Option (Mac OS) e
clique no boto Regio de interesse.
Para alternar entre o uso da regio de interesse e o uso do quadro inteiro da

composio, camada ou gravao, clique no boto Regio de interesse.
Para mover ou redimensionar a regio de interesse, arraste as bordas ou alas.
Pressione Shift+arraste uma ala de canto para dimensionar enquanto preserva a taxa
de proporo.
Para cortar a composio na regio de interesse, escolha Composio > Composio de
corte na regio de interesse.
Para cortar a sada na regio de interesse, escolha Usar regio de interesse na seo
Cortar da caixa de dilogo Configuraes do mdulo de sada. (Consulte Configuraes
do mdulo de sada.)
Para criar o equivalente de uma regio de interesse para uma nica camada, voc pode desenhar uma
mscara temporria em torno da parte da camada em questo. A rea fora da mscara no ser
renderizada. Isso pode ser feito trabalhando com uma pequena parte de uma camada grande mais
rpida. Tenha cautela, contudo, pois no renderizar os pixels fora da mscara pode alterar
significativamente a aparncia da composio. (Consulte Criar mscaras.)
Para o incio
rea de trabalho
O espao de trabalho a parte da durao de uma composio que renderizada para visualizaes ou
sada final. No painel Linha de tempo, o espao de trabalho aparece em uma sombra mais clara de cinza.
252
Para definir a hora de incio ou hora de fim do espao de trabalho para o tempo atual,
pressione B (incio) ou N (fim), respectivamente.
Para definir o espao de trabalho, mova os marcadores de incio e fim do espao de
trabalho na rgua de tempo.
Os marcadores do espao de trabalho indicam a durao da composio renderizada para visualizaes ou

sada final.
Para mover o espao de trabalho, arraste o centro da barra do espao de trabalho para a
esquerda ou direita.
Para expandir o espao de trabalho para o tamanho da composio, clique duas vezes
no centro da barra do espao de trabalho.
Para mostrar a durao do trabalho e os tempos de incio e fim respectivos no painel
Informaes, clique na barra do espao de trabalho.
Para o incio
Instantneos
Quando quiser comparar uma exibio com outra em um painel Composio, Camada ou Gravao, tire um
instantneo. Por exemplo, voc pode comparar dois quadros em momentos diferentes em um filme.
Os instantneos tirados em um tipo de painel podem ser exibidos em outro tipo. Por exemplo, voc pode
tirar um instantneo de um painel Camada e exibir o instantneo em um painel Composio ou Gravao. A
exibio de um instantneo no substitui o contedo do painel. Se o instantneo tiver um tamanho ou uma
taxa de proporo diferentes do painel em que ele for exibido, o instantneo redimensionado para ajustarse exibio atual.
Os instantneos so apenas para referncia e no fazem parte da camada, composio ou filme
renderizado.
Um som gerado ao tirar um instantneo.
Para tirar um instantneo, clique no boto Obter instantneo

painel ou pressione Shift+F5, Shift+F6, Shift+F7 ou Shift+F8.
na parte inferior do
Para exibir o instantneo tirado mais recentemente com o boto Obter instantneo ou
Shift+F5, clique e mantenha pressionado o boto Mostrar instantneo na parte inferior
do painel.
Para exibir um instantneo especfico, pressione e mantenha pressionado F5, F6, F7 ou
F8.
Para limpar um instantneo, mantenha pressionado Ctrl+Shift (Windows) ou
Command+Shift (Mac OS) e pressione F5, F6, F7 ou F8.
Para liberar toda a memria usada para armazenar instantneos, escolha Editar > Limpar
> Instantneo.
Para o incio

253
Voc pode visualizar o contedo do painel Camada, Gravao ou Composio em um monitor de vdeo
externo. A visualizao em um monitor de vdeo requer hardware adicional, como uma placa de captura de
vdeo ou uma porta FireWire.
As visualizaes podem ser exibidas em um segundo monitor conectado placade vdeo, como atravs de
DVI, DisplayPort ou HDMI. Se voc estiver usando uma placa captura de vdeo para conectar um monitor de
vdeo externo, instale os drivers necessrios e conecte o monitor para exibir as visualizaes. Se voc
estiver usando uma porta FireWire, conecte primeiro uma cmera digital ou um dispositivo semelhante
porta; em seguida, conecte o monitor de vdeo ao dispositivo. Para obter mais informaes sobre como
configurar visualizaes de FireWire, consulte a documentao da cmera digital, do VCR ou de outros
dispositivos.
1. Escolha Editar > Preferncias >Visualizao de vdeo (Windows) ou After Effects >
Preferncias > Visualizao de vdeo (Mac OS).
2. Para ativar a sada de vdeo para um Dispositivo externo, escolha uma de estas opes:
Adobe DV: Esta a opo FireWire.
Moderador Adobe x: Esses so os monitores anexados do computador que podem
receber dados da visualizao de vdeo na placa grfica.
Um hardware de vdeo de terceiros: Essas entradas diferentes dependendo do
hardware de terceiros se conectar. AJA Kona 3G, a reproduo de Blackmagic e o
player de Matrox so exemplos tpicos.
3. Escolha Desativar sada de vdeo quando no plano de fundo para evitar que os quadros
de vdeo sejam enviados para o monitor externo quando o After Effects no o
aplicativo de primeiro plano.
4. Escolha Visualizao de vdeo durante a opo de sada da fila de renderizao para
enviar quadros de vdeo para um monitor externo quando o After Effects estiver
renderizando quadros na fila de processamento.
A visualizao de vdeo enviada a um monitor externo usando o Mercury Transmit passa por gerenciamento
de cores (tratando o monitor de visualizao de vdeo externo como um dispositivo HDTV Rec. 709). Para
obter mais informaes, consulte o artigo Visualizao de vdeo usando o Mercury Transmit.
Observao: O modo de visualizao Wireframe no visualiza todos os monitores de visualizao de vdeo.
(Consulte modos de Visualizao e Escolher um espao de cor de trabalho e ativar o gerenciamento de
cores.)
Preferncias de Memria e multiprocessamento
Navegao de tempo (atalhos de teclado)
Preferncias
Renderizar com OpenGL

254
Visualizao de vdeo com o Mercury Transmit

A visualizao de vdeo usando Mercury Transmitir- dependendo do sistema
Para o incio
A visualizao de vdeo usando Mercury Transmitir- dependendo

do sistema
O que Mercury Transmit?

Mercury Transmit uma interface de software que os aplicativos da Adobe usam para enviar quadros de
vdeo paraum dispositivode vdeo externo. Os fabricantesde dispositivosde vdeo como AJA, BlackMagic
Design, Bluefish444 e Matrox fornecem plug-ins que transmitem os quadros de vdeo do Mercury Transmit
para o hardware deles.
A visualizao de vdeo usando Mercrio transmite envia o contedo do painel de composio, de camada,
ou de gravao em um monitor externo. O monitor externo pode ser um dos seguintes:
O moderador de vdeo conectado pelo hardware de vdeo de terceiros como dispositivos
de AJA, de I/O de Blackmagic, ou de Matrox
Um dispositivo DV conectada via FireWire
Um monitor de computador conectado placa de vdeo como HDMI, DVI, VGA, ou
DisplayPort
A configurao do menu Resoluo no painel Composio determina a resoluo da visualizao de vdeo

externo.
Observao: O Mercury Transmit no envia sobreposies como controles da interface do usurio, guias,
avisos ou outros itens da OpenGL para o monitor externo. Isso significa que os modos de visualizao
Rascunho rpido e Wireframe no enviam dados de imagem no monitor externo.
Preferncias de visualizao de vdeo

Voc pode definir as seguintes preferncias de visualizao de vdeo ao selecionar Preferncias >
Visualizao de vdeo:
Ativar o Mercury Transmit: alterar a visualizao de vdeo com o Mercury Transmit.

Use / no teclado numrico para ativar ou desativar essa opo. Em um computador
Mac sem um teclado numrico, use Control+Shift+/ no teclado principal.
Dispositivo de vdeo: marque a caixa ao lado da opo que aparece aqui para ativar a
sada de vdeo do dispositivo especificado.
Adobe DV: selecione essa opo para dispositivos DV conectados por FireWire.
Monitor Adobe x: exibe a lista de monitores conectados ao computador que podem
receber os dados de visualizao de vdeo da placa.
Hardware de vdeo de terceiros: exibe a lista de hardware de terceiros aos quais
255
voc est conectado, por exemplo, AJA Kona 3G, Blackmagic Playback e Matrox
Player. Clique em Configurao para exibir as opes disponveis para cada
hardware.
Desabilitar sada de vdeo enquanto estiver em segundo plano: selecione essa
opo para impedir o envio de quadros de vdeo para o monitor externo quando o After
Effects no for o primeiro plano.
Visualizao de vdeo durante a sada da fila de renderizao: selecione essa opo
para enviar os quadros do vdeo a ser monitorado externamente quando o After Effects
estiver renderizando quadros na fila de processamento.
Se voc estiver visualizando uma imagem que no corresponde exatamente s dimenses de pixels da
visualizao do monitor, o dispositivo de E/S de terceiros dimensionar a imagem. O modo de
dimensionamento diferente em relao a dispositivos e em alguns casos possvel controlar com as
opes de Configurao do dispositivo. A configurao do menu Resoluo no painel Composio determina
a resoluo da visualizao de vdeo externo.
Se tiver taxas de quadros de visualizao de RAM lentas quando o Mercury Transmit estiver ativado,
tente um ou mais destes procedimentos:
Reduza a resoluo no painel Composio ou Visualizao
Reduzir a taxa de quadros da visualizao de RAM no painel Visualizao
Reduza a intensidade de cor do projeto para 16 bpc ou 8 bpc
Desativar o gerenciamento de cores (defina o espao de trabalho do projeto como
Nenhum).
O blog de Tim Kurkoski contm mais informaes sobre o Mercury Transmit.

Visualizar

256
Modificar e usar exibies

Resoluo
Exibir um canal de cor ou canal alfa
Ajustar exposio para visualizaes
Zonas seguras, grades, guias e rguas
Recursos adicionais para exibir e visualizar
Para o incio
Escolher um layout de exibio e compartilhar configuraes de

exibio
O painel Composio pode mostrar uma, duas ou quatro exibies de cada vez. Por padro, as opes do
visualizador (como grades e rguas) afetam somente a exibio atualmente ativa.
Para escolher um layout de visualizao, escolha uma opo no menu Selecionar layout
de exibio na parte inferior do painel Composio.
Para percorrer os layouts de exibio, posicione o ponteiro sobre o menu Selecionar
layout de exibio e role a roda do mouse.
Para aplicar configuraes de exibio a todas as visualizaes no layout atual,
selecione Compartilhar opes de exibio no menu Selecionar layout de exibio.
Pressione Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) para reverter temporariamente este
comportamento.
Para ativar uma exibio sem afetar a seleo das camadas em uma composio, use o boto do meio
do mouse para clicar dentro do painel Visualizao no painel Composio.
Para o incio

Voc pode ver suas camadas 3D de vrios ngulos, usando visualizaes ortogrficas, visualizaes
personalizadas que utilizam perspectiva, ou exibies da cmera.
As exibies 3D de trabalho incluem as exibies personalizadas e as exibies ortogrficas fixas (Frente,
Esquerda, Superior, Trs, Direita ou Inferior). As exibies ortogrficas mostram as posies da camada na
composio, mas no mostram a perspectiva. As exibies 3D de trabalho no so associadas a uma
camada da cmera. As visualizaes 3D de trabalho so teis para inserir e visualizar elementos em uma
cena 3D. As camadas 3D aparecem em exibies 3D de trabalho; as camadas 2D no so exibidas em
exibies 3D de trabalho.
Observao: O painel Composio exibe um rtulo em cada exibio (como Superior ou Direita) para
indicar qual exibio est associada perspectiva da cmera. Para ocultar esses rtulos, escolha Mostrar
rtulos 3D no menu do painel Composio.
257
Voc pode ajustar o ponto de exibio e a direo de exibio para as exibies personalizadas com as
ferramentas Cmera ou voc pode analisar camadas selecionadas ou todas elas. (Consulte Ajuste uma
visualizao em 3D ou mover uma cmera, uma luz ou um ponto de interesse.)
Escolha uma exibio no menu Exibio 3D na parte inferior do painel Composio.

Escolha Exibir > Alternar exibio 3D e escolha uma exibio no menu.
Escolha Exibir > Alternar para ltima exibio 3D.
Para alternar para a exibio 3D anterior, pressione Esc.
Para escolher uma das exibies 3D com atalhos do teclado, pressione F10, F11 ou
F12.
Para alterar qual exibio 3D atribuda a um atalho do teclado, mude para uma exibio e pressione
Shift e a tecla de atalho. Por exemplo, para tornar F12 o atalho da exibio Superior, mude a exibio
Superior e depois pressione Shift+F12. Tambm possvel usar o comando do menu Vista > Atribuir
atalho a para essa finalidade.
Para o incio

Voc pode atribuir diferentes opes para cada exibio no painel Composio, para que voc possa
visualizar combinaes de wireframes da cmera e de luz, alas da camada, caminhos de mscara e forma,
pontos de controle do efeito e controles de caminho de movimento.
Para escolher quais controles de camada mostrar em uma exibio, escolha Exibir >
Opes de exibio ou pressione Ctrl+Alt U (Windows) ou Command+Option+U (Mac
OS).
Para mostrar ou ocultar controles de camada em uma exibio, escolha Exibir > Mostrar
controles de camada ou pressione Ctrl+Shift+H (Windows) ou Command+Shift+H (Mac
OS). Esse comando tambm mostra ou oculta os eixos de referncia 3D.
Para exibir ou ocultar caminhos de mscara e caminhos de forma em uma exibio,
clique no boto Alternar visibilidade do caminho da mscara e da forma
na parte
inferior do painel Composio.
Para o incio

Observao: Para obter informaes sobre como dimensionar uma camada, no apenas aumentar ou
diminuir o zoom da imagem da vista Dimensionar ou inverter uma camada.
A controle Proporo de ampliao no canto inferior esquerdo de um painel Composio, Camada ou

Gravao mostra e controla a ampliao atual. Por padro, a ampliao est definida para ajustar o tamanho
atual do painel. Ao alterar a ampliao, voc muda a aparncia da visualizao no painel que est
visualizando e no a resoluo e os pixels reais da composio.
A qualidade do zoom para visualizaes pode ser ajustada com preferncia Qualidade do zoom. (Consulte
Preferncias da Qualidade do visualizador.)
Observao: O After Effects renderiza objetos de vetor antes de aplicar zoom (dimensionar para visualizar),
pois alguns objetos de vetor podem aparecer irregulares quando voc aplica mais zoom em eles. Essa
pixelao aparente dos zooms no afeta o dimensionamento das camadas ou a renderizao na sada final.
Para aplicar mais ou menos zoom a partir do centro da exibio ativa, pressione a tecla
ponto (.) ou a tecla vrgula (,). Cada tecla pressionada aumenta ou diminui a ampliao.
Para aplicar mais ou menos zoom a partir do centro da exibio usando a roda do
mouse, posicione o ponteiro sobre o painel e mova a roda de rolagem.
Para aplicar mais ou menos zoom a partir de um ponto especfico usando a roda do
258
mouse, posicione o ponteiro sobre o painel e mantenha pressione Alt (Windows) ou

Option (Mac OS) enquanto move a roda de rolagem.
Para aumentar o zoom em um ponto especfico usando a ferramenta Zoom
, clique na
rea do painel que deseja ampliar. Cada clique amplia adicionalmente a imagem,
centralizando a exibio no ponto clicado. Voc tambm pode arrastar a ferramenta para
ampliar uma rea especfica.
Para diminuir o zoom em um ponto especfico usando a ferramenta Zoom, clique em Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) no ponto desejado a ser o centro da exibio reduzida.
Cada clique reduz adicionalmente a ampliao da imagem, centralizando a exibio no
ponto clicado.
Para ampliar a exibio ativa para 100%, clique duas vezes no boto da ferramenta
Zoom no painel Ferramentas.
Para aplicar zoom para ajustar ou para aplicar zoom a uma ampliao predefinida,
escolha um nvel de zoom no menu Proporo de ampliao. Para alterar a ampliao de
todas as exibies em um painel Composio, mantenha Ctrl (Windows) ou Command
(Mac OS) pressionado enquanto escolhe um nvel de zoom no menu. Escolha Ajustar
para ajustar a imagem no painel Composio; escolha Ajustar at 100% para limitar o
nvel de zoom a 100%.
Para se deslocar no painel Composio, Camada ou Gravao enquanto aplica mais zoom, arraste com a
ferramenta Mo, que voc pode ativar mantendo a barra de espao, a tecla H ou o boto do meio
pressionado. Mantenha a tecla Shift tambm pressionada para se deslocar mais rapidamente.
Para ver outras formas de aumenta o zoom e rolar usando o boto de rolagem do mouse, consulte Rolar ou
aumentar o zoom com o boto de rolagem do mouse.
Para o incio
Resoluo
No contexto de impresso e outros mdia com dimenses fixas lineares, a resoluo refere-se densidade
linear de pixel: o nmero de pixels ou pontos em um determinado perodo, expressa em termos como ppi
(pixels por polegada) e ppp (pontos por polegada).
Em contextos de vdeo, filme e grficos de computador, as medidas lineares das imagens so variveis,
portanto no faz sentido referir o nmero de pixels por polegada ou qualquer outra medida linear. Considere,
por exemplo, que o mesmo filme 640x480 pode ser exibido na tela minscula de um dispositivo mvel, no
monitor de um computador de mesa e num enorme quadro de avisos de movimento. Nmero de pixels por
polegada diferente para cada um desses dispositivos de apresentao, mesmo que o nmero de pixels
possa ser igual.
Neste contexto, o termo resoluo refere-se a uma quantidade relativa: uma proporo do nmero de pixels
que so renderizados para o nmero de pixels em uma imagem de origem. Para cada exibio, h duas
dessas propores uma para a dimenso horizontal e outra para a dimenso vertical.
Cada composio tem sua prpria configurao de resoluo, o que afeta a qualidade da imagem da
composio quando renderizada para visualizaes e sada final. O tempo e a memria de renderizao de
cada quadro so aproximadamente proporcionais ao nmero de pixels que esto sendo renderizados.
Quando voc renderiza uma composio para sada final, voc pode usar as configuraes de resoluo
atuais para a composio ou definir um valor de resoluo na caixa de dilogo Configuraes de
renderizao que substitui as configuraes da composio. (Consulte Configuraes de renderizao.)
Voc pode escolher uma das seguintes configuraes de resoluo na caixa de dilogo Configuraes da
composio (Composio > Configuraes da composio) ou no menu Fator de resoluo/reduo na parte
inferior do painel Composio:
Automtico (disponvel apenas para visualizaes) Adapta a resoluo da exibio no painel Composio
para renderizar apenas os pixels necessrios para visualizar a composio no nvel de zoom atual. Por
exemplo, se a exibio for reduzida para 25%, ento a resoluo se adapta automaticamente a um valor de
1/4 mostrado como (Quarto) como se tivesse escolhido manualmente Quarto. Se um painel contiver
vrias exibies, a resoluo se adapta exibio no nvel mais alto de zoom. Essa definio fornece a
melhor qualidade da imagem e tambm evita a renderizao de pixels desnecessrios para o nvel de zoom
259
atual.
Observao: A configurao Automtico ignorada para composies nas quais a configurao de
composio Avanada ou Preservar resoluo quando aninhado estiver selecionada.
Total Renderiza cada pixel em uma composio. Essa configurao fornece a melhor qualidade da imagem,
mas leva mais tempo para renderizar.
Metade Renderiza um quarto de pixels contidos na imagem de resoluo total metade das colunas e
metade das linhas.
Terceiro Processa um nono dos pixels contidos na imagem de resoluo total.
Quarto Processa um dcimo sexto dos pixels contidos na imagem de resoluo total.
Personalizar Renderiza a imagem nas resolues horizontal e vertical especificadas.

Observao: A resoluo (fator de reduo da resoluo) de um visualizador de camada est vinculada
resoluo do Visualizador de composio para composio na qual a camada est contida.
Para o incio
Exibir um canal de cor ou canal alfa

Voc pode visualizar canais de vermelho, verde, azul e alfa (juntos ou separados) em um painel Gravao,
na parte inferior do painel e escolhendo uma
camada ou Composio clicando no boto Mostrar canal
opo no menu. Ao exibir um nico canal de cor, a imagem aparece como uma imagem em tons de cinza,
com o valor de cor de cada pixel mapeado para uma escala de preto (valor 0 da cor) a branco (valor mximo
da cor).
Para ver os valores de cor exibidos na cor do prprio canal em vez de branco, selecione Colorir no menu
Mostrar canal.
Quando voc visualiza o canal alfa, a imagem aparece como uma imagem em tons de cinza, com o valor de
transparncia de cada pixel mapeado para uma escala de preto (totalmente transparente) a branco
(totalmente opaco).
Observao: Quando voc escolhe RGB simples, que mostram valores RGB simples antes de serem
fosqueados (pr-multiplicados) com o canal alfa, os pixels com transparncia total so indefinidos e podem
conter consequentemente cores inesperadas.
Voc pode exibir outros valores de canal, como a saturao e matiz, aplicando o efeito Combinador de canal
e escolher Luminosidade no menu Para.
Para alternar entre exibir o canal alfa e mostrar todos os canais RGB, pressione Alt+clique (Windows) ou
Option+clique (Mac OS) no boto Mostrar canal.
Os modos de exibio Limite de alfa e Sobreposio de alfa esto disponveis somente no painel Camada e
destinam-se para uso com o efeito Pincel tipo rotoscpio. Para obter informaes sobre esses modos,
consulte Opes de visualizao do painel Camada.
Para o incio

Voc pode ajustar a exposio (em unidades de parada f) de visualizaes com o controle Ajustar
na parte inferior de um painel Composio,
exposio, localizado direita do boto Redefinir exposio
260
Camada ou Gravao. Cada visualizador pode ter sua prpria configurao Ajustar exposio.
Quando o controle Ajustar exposio estiver definido como um valor diferente de zero, o boto Redefinir
exposio azul.
O controle Ajustar exposio no afeta a sada final, apenas como o vdeo exibido durante as
visualizaes. Para realizar ajustes tonais em uma camada que exibida na sada final, use o efeito
Exposio.
O controle Ajustar exposio til para encontrar o ponto preto ou ponto branco em uma imagem. Por
exemplo, arraste o controle de valor para a direita (valores positivos) at que a imagem inteira esteja
branca com exceo de uma rea, essa rea ser a rea mais escura na imagem.
Para verificar a qualidade de um composto, arraste o controle Ajustar exposio o mais esquerda e o
mais direita possvel e procure os locais onde os elementos compostos diferem demasiado em cor ou
luminncia. Essa tcnica s vezes chamada de slamming de gama til para garantir que um
composto esteja bem e seja de forma convincente em diferentes contextos daquele em que voc est
trabalhando. Por exemplo, um composto que adequado em uma cena escura pode ser menos
convincente quando a cena cor corrigida para clarear a cena.
Para ajustar a exibio de um visualizador, arraste o controle Ajustar exposio para a

esquerda ou direita ou clique no controle e digite um valor na caixa.
Para redefinir a exposio, clique no boto Redefinir exposio. Para retornar
configurao mais recente, clique no boto novamente.
Para o incio
Zonas seguras, grades, guias e rguas

Nos painis Gravao, Camada e Composio, voc pode exibir margens seguras, grades, rguas e linhas
de guia para alinhar e organizar elementos visuais. O After Effects preserva guias ao importar arquivos
Photoshop salvos com guias.
As margens seguras, as grades e as guias no so renderizadas, seja para as opes de exibio ou para a
sada final.
O tamanho das grades proporcionais aumenta ou diminui quando o tamanho da composio alterado; o
tamanho dos quadrados de grade padro permanece o mesmo independentemente do tamanho da
composio.
Para alterar as configuraes de margens seguras, grades e guias, escolha Editar >
Preferncias > Grades e guias (Windows) ou After Effects > Preferncias > Grades e
guias (Mac OS).
Para exibir ou ocultar zonas seguras, grades, guias ou rguas, clique no boto Opes
e escolha o item apropriado ou use um comando ou um atalho de
de grade e guias
teclado de menu no menu Exibir.
Para alternar entre mostrar e ocultar as zonas, clique mantendo a tecla Alt pressionada
(Windows) ou clique mantendo a tecla Option pressionada (Mac OS) no boto Opes
de grade e guia.
Para fazer com que as bordas de camada e as bordas de mscara se encaixem nas
grades ou guias, escolha Exibir > Encaixar na grade ou Exibir > Encaixar nas guias.
Para criar uma linha de guia, arraste a partir de qualquer rgua.
Para excluir uma linha de guia, arraste-a para uma rgua usando a ferramenta Seleo.
Para excluir todas as linhas de guia, escolha Exibir > Limpar guias.
Para mover uma linha de guia, arraste-a usando a ferramenta Seleo.
Para bloquear ou desbloquear guias, escolha Exibir > Bloquear guias. Bloquear uma
guia impede que ela seja movida acidentalmente.
Para definir o ponto zero (origem) das rguas, arraste o cursor de mira a partir da
interseo das duas rguas (no canto superior esquerdo) na rea da imagem. Redefina o
ponto zero clicando duas vezes na interseo das rguas. A posio do ponteiro medido
261
do novo ponto zero exibida no painel Informaes como coordenadas X e Y.
Arrastar o cursor de mira do ponto zero
Sobre as margens seguras para ttulo e para ao

Os aparelhos de televiso ampliam uma imagem de vdeo e permitem que qualquer parte das bordas
externas seja cortada pela borda da tela. Esse tipo de corte conhecido como overscan. A quantidade de
overscan no compatvel entre os aparelhos de televiso, por isso voc deve manter partes importantes de
uma imagem de vdeo dentro de determinadas margens, em reas conhecidas como zonas seguras. As
margens de zona segura representam o percentual das dimenses da imagem no includo na zona segura.
Voc sempre deve projetar a partir de uma borda do quadro para outro, porque os monitores de computador
e alguns aparelhos de televiso podem mostrar o quadro inteiro.
A margem segura para ao convencional tem 90% de largura e a altura do quadro, que corresponde a uma
margem de 5% em cada lado. Mantenha elementos visuais importantes nessa zona.
A margem segura para ttulo convencional tem 80% de largura e a altura do quadro, que corresponde a uma
margem de 10% em cada lado. Mantenha o texto desejado para que audincia leia nessa zona.
As composies com uma taxa de proporo do quadro igual ou prximo a 16:9 tm dois indicadores
adicionais de zona segura para corte central. Os indicadores de corte central mostram as partes de uma
composio de 16:9 que podem cortadas quando a imagem exibida em uma tela de 4:3. Esse corte uma
preocupao ao criar imagens para exibies de alta definio que tambm podem ser exibidas nos
aparelhos de televiso de definio padro. Por padro, a margem segura para ao do corte central
32,5% (16,25% em cada lado) e a margem segura para ttulo do corte central 40% (20% em cada lado).
Observao: As margens de zona segura para corte central so exibidas somente se a taxa de proporo
do quadro para a composio for igual ou prxima a 16:9.
Zonas seguras e grades no painel Composio

A. Grade B. Margem segura para ttulo do corte central C. Margem segura para ao do corte central D.
Margem segura para ttulo E. Margem segura para ao
Aharon Rabinowitz apresenta um tutorial em vdeo nas sries Multimedia 101 no site da Creative COW que
explica as zonas seguras.
Para o incio
Recursos adicionais para exibir e visualizar
262
Quando voc desejar exibir certos quadros cruciais em uma composio como quando exibidas para um
cliente para aprovao provisria poder desejar criar uma folha de contatos. Jeff Almasol fornece um
script que cria uma folha de contatos que consiste em uma grade de quadros individuais especficos de uma
composio. Voc especifica quais quadros pretende mostrar definindo marcadores de camada. Para obter
mais informaes, acesse o site de redefinery de Jeff Almasol.

Visualizadores
Camadas 3D
Sobre canais alfa e foscos

263
Animaes e quadros-chave
264
Noes bsicas de animao

Sobre animao, quadros-chave e expresses
Quadros-chave
Expresses
Recursos online de animao
O Editor de grfico
Recursos online sobre o Editor de grfico
Especificar quais propriedades so mostradas no Editor de grfico
Opes de grfico no Editor de grfico
Deslocar e ampliar o Editor de grfico
Definir Altura do zoom automtico e ajustar
Para o incio

A animao alterada com o tempo. Voc anima uma camada ou um efeito em uma camada fazendo com
que uma ou mais de suas propriedades mude com o tempo. Por exemplo, possvel animar a propriedade
Opacidade de uma camada de 0% no tempo zero para 100% no tempo 1 segundo para tornar a camada
esmaecida. Qualquer propriedade com um boto de cronmetro esquerda de seu nome no painel Linha
de tempo ou no painel Controles do efeito pode ser animada.
cones de cronmetro
A. Cronmetro ativo B. Cronmetro inativo
Para animar propriedades de camada com quadros-chave, expresses ou ambos.

Muitas predefinies de animao incluem quadros-chave e expresses para poder simplesmente aplicar a
predefinio de animao camada para obter um resultado animado complexo.
Trabalhe com quadros-chave e expresses no After Effects em um dos dois modos: modo de barra de
camadas ou modo Editor de grfico. O modo de barra de camadas o padro, que mostra camadas como
barras de durao, com quadros-chave e expresses alinhados verticalmente com suas propriedades no
painel Linha de tempo. O modo Editor de grfico no mostra barras e mostra quadros-chave e resultados de
expresso nos grficos de valor ou grficos de velocidade. (Consulte O Editor de grfico.)
Quadros-chave
Os quadros-chave so usados para definir parmetros para movimento, efeitos, udio e muitas outras
265
propriedades, normalmente as alterando ao longo do tempo. Um quadro-chave marcar o ponto em que

voc especifica um valor para uma propriedade de camada, como posio espacial, opacidade ou volume de
udio. Os valores entre quadros-chave so interpolados. Quando voc usa quadros-chave para criar uma
mudana com o passar do tempo, voc normalmente usa pelo menos dois quadros-chave um para o
estado no incio da mudana e um para o novo estado no final da mudana. (Consulte Definir ou adicionar
quadros-chave.)
Quando o cronmetro est ativado para uma propriedade especfica, o After Effects define ou muda
automaticamente um quadro-chave para a propriedade no tempo atual sempre que voc altera o valor da
propriedade. Quando o cronmetro est desativado para uma propriedade, a propriedade no possui
quadros-chave. Se voc alterar o valor de uma propriedade da camada enquanto o cronmetro est inativo,
esse valor permanece o mesmo para a durao da camada.
Observao: Quando o modo Quadro-chave automtico estiver ativado, o cronmetro ativado
automaticamente para uma propriedade quando modificada. (Consulte Modo quadro-chave automtico.)
Se voc desativar o cronmetro, todos os quadros-chave para essa propriedade de camada so excludos, e
o valor constante para a propriedade se torna o valor atual. No desative o cronmetro a menos que tenha
certeza de que deseja excluir permanentemente todos os quadros-chave para essa propriedade.
Altere os cones do quadro-chave no modo de barra de camadas para nmeros escolhendo Utilizar
ndices do quadro-chave no menu do painel Linha de tempo.
Quadros-chave como cones comparados com quadros-chave como nmeros
Observao: Quando uma propriedade de camada que contm quadros-chave recolhida, os pontos cinza
(indicadores de quadro-chave resumidos) para o grupo de propriedades mostram que existem quadroschave contidos nela.
Algumas ferramentas, como Desenho de trajetria e Marionete, definem automaticamente quadros-chave

para voc combinar o movimento que voc esboou.
Expresses
As expresses usam uma linguagem de script com base em JavaScript para especificar os valores de uma
propriedade e para relacionar propriedade a uma outra. Voc pode criar expresses simples conectando
propriedades com o cone de seleo. (Consulte Sobre expresses.)
Recursos online de animao

Consulte o tutorial em vdeo, Animating Transform Properties With Keyframes, de Jeff Sengstack e Infinite
Skills.
Aharon Rabinowitz oferece alguns tutoriais em vdeo que apresentam animao como parte da Multimedia
101 , incluindo Como funciona a animao de computador? e O que a interpolao?
Para um tutorial passo a passo que demonstra a animao de camadas individuais de um arquivo do
Photoshop (PSD), consulte o captulo Animar camadas no After Effects do After Effects Classroom in a
Book no site da Peachpit Press.
Para o incio
O Editor de grfico
266
O Editor de grfico representa valores de propriedade usando um grfico bidimensional, com tempo de
composio representado horizontalmente (da esquerda para a direita). No modo da barra de camadas, por
outro lado, o grfico de tempo representa apenas o elemento de tempo horizontal, sem mostrar uma
representao grfica, vertical de valores de alterao.
Para alternar entre o modo de barra de camada e o modo de Editor de grfico, clique no boto Editor de
grfico
no painel Linha de tempo ou pressione Shift+F3.
Duas propriedades animadas (Posio e Escala) exibidas no Editor de grfico
Esto disponveis dois tipos de grfico no Editor de grfico: grficos de valor, que exibem valores de
propriedade; e grficos de velocidade, que mostram as taxas de alterao dos valores de propriedade. Para
propriedades temporais, como Opacidade, o grfico de valor a predefinio do Editor de grfico. Para
propriedades espaciais, como Posio, o grfico de velocidade a predefinio do Editor de grfico. Para
obter informaes sobre a visualizao e edio de valores de quadros-chave, consulte Ver ou editar um
valor de quadro-chave.
No Editor de grfico, cada propriedade representada por sua prpria curva. Voc pode exibir e trabalhar
em uma propriedade por vez ou pode exibir vrias propriedades simultaneamente. Quando mais de uma
propriedade visvel no Editor de grfico, cada curva da propriedade tem a mesma cor que o valor de
propriedade no contorno da camada.
Quando voc arrasta um quadro-chave no Editor de grfico com o boto Encaixar selecionado, o quadrochave se encaixa nos valores de quadro-chave, tempos de quadro-chave, tempo atual, pontos de entrada e
de sada, marcadores, incio e fim do espao de trabalho e incio e fim de composio. Quando o quadrochave se encaixa em um desses itens, uma linha laranja aparece no Editor de grfico para indicar o objeto
no qual voc est encaixando. Mantenha a tecla Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) pressionada depois
de comear a arrastar para alternar temporariamente o comportamento de encaixe.
Os quadros-chave no modo Editor de grfico pode ter as alas de direo conectadas a um ou ambos os
lados. As alas de direo so usadas para controlar a interpolao de Bzier.
na parte inferior do Editor de grfico para separar os
Voc pode usar o boto Dimenses separadas
componentes de uma propriedade Posio em propriedades individuais Posio X, Posio Y e (para
camadas 3D) Posio Z de forma que voc possa modificar ou animar cada uma individualmente.
(Consulte Separar dimenses de Posio para animar componentes individualmente.)
Quadros-chave no Editor de grfico com alas de direo
267
Recursos online sobre o Editor de grfico

Antony Bolante oferece informaes, dicas, ilustraes sobre o uso do Editor de grfico em um artigo no site
da Peachpit Press.
Especificar quais propriedades so mostradas no Editor de grfico

Clique no boto Mostrar propriedades
uma destas opes:
na parte inferior do Editor de grfico e selecione
Mostrar propriedades selecionadas Exibe as propriedades selecionadas no Editor de

grfico.
Mostrar propriedades animadas Exibe propriedades animadas de camadas

selecionadas no Editor de grfico.
Mostrar conjunto do editor de grfico Exibe as propriedades que tem a opo Editor
selecionada. Essa opo est ao lado do cronmetro, esquerda do
de grfico
nome de propriedade, quando o cronmetro est ativo ou seja, quando a propriedade
tem quadros-chave ou expresses.
Observao: Aharon Rabinowitz fornece dicas para usar esse controle e mostrar a
forma de onda de udio para uma camada desmarcada no site da Creative COW.
Opes de grfico no Editor de grfico

Clique no boto Tipo e opes de grfico
seguintes opes:
na parte inferior do Editor de grfico para selecionar as
Selecionar tipo de grfico automaticamente Seleciona automaticamente o tipo apropriado de grfico para
uma propriedade: grficos de velocidade para propriedades espaciais (como Posio) e grficos de valor
para outras propriedades.
Editar grfico de valores Exibe o grfico de valores para todas as propriedades.
Editar grfico de velocidade Exibe o grfico de velocidade para todas as propriedades.
Mostrar grfico de referncia Exibe o tipo de grfico no selecionado no plano de fundo somente para
exibio. (Os nmeros cinza direita do Editor de grfico exibe os valores do grfico de referncia.)
Mostrar formas de onda de udio Indica a forma de onda de udio para uma camada com pelo menos
uma propriedade no Editor de grfico.
Mostrar pontos de E/S da camada Exibe pontos de entrada e de sada de todas as camadas que contm
uma propriedade no Editor de grfico. Os pontos de entrada e de sada so exibidos como chaves.
Mostrar marcadores de camada Exibe marcadores de camada no Editor de grfico, se existirem, para
qualquer camada que tenha pelo menos uma propriedade no Editor de grfico. Os marcadores de camada
aparecem como pequenos tringulos.
268
Mostrar dicas de ferramenta de grfico Ativa e desativa as dicas da ferramenta de grfico.
Mostrar editor de expresso Mostra ou oculta o campo do editor de expresso.
Permitir quadros-chave entre quadros Permite a disposio de quadros-chave entre quadros para
animao otimizada.
Deslocar e ampliar o Editor de grfico
Para deslocar vertical ou horizontalmente, arraste a ferramenta Mo

Para momentaneamente ativar a ferramenta Mo durante o uso de outra ferramenta, pressione e
mantenha pressionada a barra de espao ou o boto do meio do mouse.
Para deslocar verticalmente, role a roda do mouse.

Para deslocar horizontalmente, pressione a tecla Shift ao usar a roda do mouse.
Para ampliar, clique na ferramenta Zoom.
Para reduzir, com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada clique com a
ferramenta Zoom.
Para aplicar zoom com a roda do mouse, pressione Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
ao rolar para aplicar zoom horizontalmente. Pressione Ctrl (Windows) ou Command (Mac
OS) para aplicar zoom verticalmente.
Para aplicar zoom horizontalmente, com a tecla Alt pressionada (Windows) ou Option
(Mac OS), arraste para a esquerda na ferramenta Zoom para reduzir ou para a direita
para ampliar.
Para aplicar zoom verticalmente com a tecla Alt pressionada (Windows) ou Option (Mac
OS) arraste para cima com a ferramenta Zoom para ampliar ou para baixo para reduzir.
Observao: No possvel deslocar ou ampliar verticalmente quando Altura do zoom automtico
estiver selecionada.
Definir Altura do zoom automtico e ajustar
Altura do zoom automtico

Alterna o modo Altura do zoom automtico que dimensiona automaticamente a altura do grfico para se
ajustar altura do Editor de grfico. O zoom horizontal ainda precisa ser ajustado manualmente.
Ajustar seleo
Ajusta o valor (vertical) e tempo (vertical) e escala do grfico para ajustar os quadros-chave selecionados no
Editor de grfico.
Ajustar tudo
Ajusta a escala de valor (vertical) e tempo (horizontal) do grfico para ajustar todos os grficos no Editor de
grfico.

Mostrar propriedades e grupos no painel Linha de tempo (atalhos de teclado)
Sobre o grfico de velocidade
269

270
Ferramentas de animao diversas

Suavizar o movimento e a velocidade removendo quadros-chave extras
Adicionar a aleatoriedade a uma propriedade com o Chocalhador
Converter udio em quadros-chave
Para o incio
Ao animar propriedades espaciais inclusive as propriedades Posio, Ponto de ancoragem e ponto de
controle de efeito o movimento mostrado como um caminho de movimento. Um caminho de movimento
aparece como uma sequncia de pontos, onde cada ponto marca a posio da camada em cada quadro.
Uma caixa no caminho marca a posio de um quadro-chave.
Os caminhos de movimento so simplesmente uma maneira visual, espacial de exibir e trabalhar com
propriedades espaciais e seus quadros-chave, alm das formas que voc trabalha com propriedades do
painel Linha de tempo. Voc pode alterar um caminho de movimento modificando um quadro-chave
existente ou adicionando um novo quadro-chave. Voc pode alterar a forma de um caminho de movimento
modificando os mtodos de interpolao espacial para seus quadros-chave. (Consulte Sobre a interpolao
de quadros-chave temporal e espacial.)
A densidade de pontos entre as caixas em um caminho de movimento indica a velocidade relativa da
camada ou do ponto de controle de efeito. Os pontos prximos indicam uma velocidade menor; pontos
distantes indicam uma velocidade maior.
Observao: Clique com o boto direito (Windows) ou Command (Mac OS) em um quadro-chave para abrir
o menu de contexto.
Usar a ferramenta Caneta ou Seleo para editar quadros-chave de propriedade espacial no painel
Composio ou Camada como modificar um caminho de Bzier para uma mscara ou para uma forma em
uma camada de forma. (Consulte Sobre caminhos.)
Um caminho de movimento menos complexo e geralmente mais fcil para modificar quando voc usa
menos quadros-chave para descrever o caminho. possvel usar o Suavizador para remover os quadroschave irrelevantes de um caminho de movimento.
Mostrar controles de caminho de movimento

Os caminhos de movimento Posio aparecem no painel Composio. O ponto de ancoragem e os caminhos
de movimento do ponto de controle do efeito aparecem no painel Camada.
Para mostrar controles de caminho de movimento no painel Composio, escolha Exibir

> Opes de exibio e selecione Controles do efeito, Quadros-chave, Caminhos de
movimento e Alas de movimento. Para ver um caminho de movimento Posio no painel
Composio, a propriedade Posio deve estar selecionada.
Para mostrar os controles de caminho de movimento no painel Camada, selecione a
propriedade ou o efeito no menu Exibir na parte inferior do painel Camada.
Para especificar quantos quadros-chave a mostrar para um caminho de movimento,
271
escolha Editar > Preferncias > Exibir (Windows) ou After Effects > Preferncias > Exibir
(Mac OS) e selecione uma opo na seo Caminho do movimento.
Para especificar o tamanho das alas de direo de Bzier para caminhos de movimento,
escolha Editar > Preferncias > Geral (Windows) ou After Effects > Preferncias > Geral
(Mac OS) e edite o valor Tamanho do ponto de caminho.
Mover quadros-chave do caminho de movimento

1. No painel Linha de tempo, selecione a camada para o qual modificar o caminho de
movimento.
2. Caso no puder visualizar o quadro-chave que deseja modificar no painel Composio
ou no painel Camada, mova o indicador do tempo atual para o quadro-chave.
3. No painel Composio ou no painel Camada, use a ferramenta Seleo para arrastar um
quadro-chave ou suas alas.
Observao: O indicador do tempo atual no precisa estar localizado em um quadrochave antes de o arrastar.
Arraste um quadro-chave no painel Composio para mover um quadro-chave Posio.
Voc pode mover vrios quadros-chave simultaneamente selecionando-os no painel

Linha de tempo antes de arrast-los no painel Composio ou no painel Camada. Para
mover todo o caminho de movimento, selecione todos os quadros-chave clicando no
nome da propriedade no painel Linha de tempo antes de arrastar um quadro-chave no
painel Composio.
Arrastar todos os quadros-chave em um caminho de movimento por meio de um quadrochave
272
Adicionar um quadro-chave a um caminho de movimento com a ferramenta

Caneta
1. Exiba o caminho de movimento que deseja modificar no painel Composio ou no painel
Camada.
2. Selecione a ferramenta Caneta
Ferramentas.
ou a ferramenta Adicionar vrtice
no painel
3. No painel Composio, posicione a ferramenta Caneta sobre o caminho de movimento

onde deseja adicionar o novo quadro-chave e clique para adicionar o quadro-chave.
Um novo quadro-chave aparecer no quadro em que voc clicou, no caminho de
movimento e no painel Linha de tempo. Para mover o quadro-chave, use a ferramenta
Seleo.
Observao: Embora os resultados sejam diferentes, as tcnicas para manipular as
curvas do caminho de movimento com a ferramenta Caneta funcionam de forma
semelhante s tcnicas usadas para criar e modificar outros caminhos de Bzier, como
caminhos de forma e mscara.
Esboar um caminho de movimento com Desenho de trajetria

possvel desenhar um caminho de movimento de uma camada selecionada usando o Desenho de
trajetria, que registra a posio da camada e a velocidade em que voc desenhar. medida que voc
desenha, um quadro-chave Posio criado em cada quadro.
O Desenho de trajetria no afeta os quadros-chave que voc definiu para outras propriedades. Por
exemplo, caso voc defina quadros-chave Rotao para uma imagem de uma bola, use o Desenho de
trajetria para criar quadros-chave Posio, para que a bola role no caminho criado.
John Dickinson fornece uma demonstrao do Desenho de trajetria em um tutorial em vdeo no site da
Motionworks.
1. No painel Composio ou Linha de tempo, selecione a camada para a qual deseja
esboar um caminho de movimento.
2. No painel Linha de tempo, defina os marcadores do espao de trabalho para a durao
em que deseja esboar o movimento.
3. Se voc deseja ouvir udio na composio que voc esboa, certifique-se de que o
boto Silenciar udio no esteja selecionado no painel Visualizao.
4. Escolha Janela > Desenho de trajetria.
5. Selecione as opes Desenho de trajetria apropriadas:
Mostrar wireframe Exibe uma exibio do wireframe de camada medida que voc
esboa o caminho de movimento.
Mostrar fundo Exibe o contedo esttico do quadro em que voc comeou a esboar
no painel Composio enquanto voc faz o esboo. Essa opo til se voc deseja
esboar o movimento em relao a outras imagens na sua composio.
Suavizao Elimina quadros-chave desnecessrios do caminho de movimento. Essa

configurao tem o mesmo resultado usando a configurao Tolerncia com o
Suavizador. Valores maiores produzem curvas mais suaves, mas um valor muito alto
pode no preservar a forma da curva desenhada.
Observao: possvel suavizar um caminho de movimento que foi criado usando
Suavizar expresso ou o Suavizador.
273
Velocidade da captura em A taxa de velocidade do movimento gravado para a

velocidade de reproduo. Se Velocidade da captura em for 100%, o movimento
reproduzido na velocidade em que foi registrado. Se Velocidade da captura em for maior
que 100%, o movimento reproduzido mais lentamente do que foi registrado.
6. Clique em Iniciar captura e arraste no painel Composio para criar um caminho de
movimento. Solte o boto do mouse para interromper a captura.
Observao: O After Effects termina automaticamente a captura quando o tempo de
captura atinge o final do espao de trabalho (que, por padro, a durao da
composio).
Criar um caminho de movimento a partir de um caminho de mscara, forma

ou pintura
possvel criar um caminho de movimento a partir de qualquer um dentre vrios tipos de caminho:
Uma propriedade Caminho da mscara

Uma propriedade Caminho de forma em uma camada de forma
Uma propriedade de caminho para um traado de tinta
Um caminho copiado do Illustrator ou do Photoshop
possvel colar qualquer um desses caminhos na propriedade Posio ou Ponto de ancoragem para uma
camada ou na propriedade da posio de um ponto de controle do efeito. Os quadros-chave colados so
definidos para deslocamento no tempo, exceto o primeiro e o ltimo, para criar uma velocidade constante do
caminho.
Por padro, a durao de caminho de movimento colado de 2 segundos. Voc pode ajustar a durao
arrastando o primeiro ou ltimo quadro-chave no painel Linha de tempo.
1. Copiar um caminho para a rea de transferncia:
Selecione uma propriedade Caminho no painel Linha de tempo e escolha Editar >
Copiar.
Selecione um caminho no Illustrator ou no Photoshop e escolha Editar > Copiar.
2. No painel Linha de tempo, selecione a propriedade na qual colar o caminho.
3. Coloque o indicador do tempo atual no tempo para o primeiro quadro-chave do caminho
de movimento.
Andrew Devis mostra como usar caminhos do Illustrator como caminhos de movimento no After Effects em
este vdeo no site da Creative COW.
Para o incio
Ao exibir um quadro de vdeo ou filme cinematogrfico que contenha um objeto animado, a imagem
frequentemente desfocada, porque um quadro representa uma amostra de tempo (no filme, um quadro
1/24 de segundo de durao). Nesse tempo, um objeto em movimento ocupa mais de uma posio
enquanto viaja pelo quadro, por isso no aparece como uma objeto ntido e esttico. Quanto mais rpido o
objeto se movimenta, mais ele fica desfocado. O ngulo do obturador da cmera e a fase do obturador
tambm afetam a aparncia do desfoque, determinando quanto tempo permanece aberto e quando o
obturador abre em relao ao incio do quadro.
274
Ao contrrio, em um nico quadro de uma animao computadorizada, talvez voc no consiga ver quais
objetos esto se movendo porque todos os objetos em movimento podem parecer to ntidos e claros como
objetos estticos. Sem desfoque de movimento, a animao de camada produz um efeito como
estroboscpio de etapas distintas em vez de uma aparncia de mudana contnua. A adio de desfoque de
movimento a camadas que voc anima no After Effects faz com que o movimento parea mais suave e mais
natural.
Voc ativa o desfoque de movimento para cada uma camada individualmente e voc tambm determina se o
desfoque de movimento renderizado para visualizaes e a sada final. Use a opo de composio Ativar
na parte superior do painel Linha de tempo para ativar ou desativar a
desfoque de movimento
renderizao de desfoque de movimento para visualizaes. Modifique as configuraes de renderizao no
painel Fila de renderizao para ativar ou desativar a renderizao de desfoque de movimento para sada
final. Se a preferncia Opes afetam composies aninhadas na categoria de preferncias Geral estiver
ativada, ento as composies aninhadas obedecem a configurao para as composies em que esto
contidas. (Consulte Sobre pr-composio e aninhamento.)
O desfoque de movimento torna a renderizao mais lenta, por isso talvez voc queira desativar a opo de
composio enquanto trabalha, e a ativar somente quando precisar exibir o resultado final.
Para ativar o desfoque de movimento de uma camada, siga um de estes procedimentos:
Clique no boto da camada Desfoque de movimento

do tempo.
para a camada no painel Linha
Selecione a camada e escolha Camada >Opes > Desfoque de movimento.
O nmero de amostras que o After Effects utiliza para calcular o desfoque de movimento se adapta a cada
camada, dependendo do movimento dessa camada. Esta adaptao oferece desfoque de movimento de alta
qualidade sem desnecessariamente mostrar o movimento de uma camada de movimento lento to
frequentemente quanto o movimento de uma camada de movimento rpido. As taxas de amostragem altas
diminuem o desempenho de renderizao.
Quando o desfoque de movimento est ativado para uma composio e o painel Linha de tempo ampliado
para que voc possa visualizar quadros individuais, uma rea de luz cinza em torno do indicador do tempo
atual indica a fase do obturador e ngulo do obturador. A largura da coluna mostra o ngulo do obturador e o
deslocamento da coluna mostra a fase do obturador. Essa exibio visual mostra como quadros individuais
so amostrados para calcular o desfoque de movimento nessa composio.
Voc pode usar o desfoque de movimento quando voc anima uma camada por exemplo, movendo uma
camada de texto na tela. Voc no pode adicionar desfoque de movimento ao movimento que j existe em
uma camada por meio da opo da camada Desfoque de movimento e a opo de composio Ativar
desfoque de movimento.
Se deseja suavizar o vdeo de ao ao vivo ao qual voc atribuiu uma taxa de quadros muito menor ou
maior que o original, use a mesclagem de quadros, no o desfoque de movimento.
Para criar um desfoque de movimento falso, consulte Aplicar desfoque de movimento.
Configuraes de desfoque de movimento na guia Avanado das

configuraes da composio
Amostras por quadro O nmero mnimo de amostras. Esse mnimo o nmero de amostras usadas nos
quadros para os quais o After Effects no pode determinar a taxa de amostragem adaptvel com base em
movimento da camada. Esta taxa de amostragem usada para camadas 3D e camadas de forma.
Limite de amostra adaptvel O nmero mximo de amostras.
ngulo do obturador O ngulo do obturador medido em graus, simulando a exposio permitida por um
obturador de rotao. O ngulo do obturador usa a taxa de quadros de gravao para determinar a
exposio simulada, que afeta a quantidade de desfoque de movimento. Por exemplo, inserir 90 (25% de
360) para uma gravao de 24 fps cria uma exposio efetiva de 1/96 de segundo (25% de 1/24 de
segundo). Ao inserir 1 quase no aplica desfoque de movimento e ao inserir 720 aplica uma grande
quantidade de desfoque.
275
Fase do obturador A fase do obturador medida tambm em graus. Define um deslocamento que
determina quando o obturador abre em relao ao incio de um quadro. Ajustar esse valor pode ajudar se um
objeto com desfoque de movimento aplicado parece no acompanhar a posio do objeto sem desfoque de
movimento aplicado.
Um valor de Fase do obturador que -1/2 do valor de ngulo do obturador melhor para uma camada
composta no topo de outra usando dados de controle de movimento. (Por exemplo, Fase do obturador = 90, ngulo do obturador = 180). Esta combinao de configuraes causa um desfoque centralizado no
objeto original.
Aplicar desfoque de movimento a uma mscara

O desfoque de movimento cria um desfoque baseado no movimento de uma mscara na composio. Voc
pode aplicar desfoque de movimento a mscaras individuais. Em cada composio, a opo de composio
Ativar desfoque de movimento deve ser selecionada para qualquer camada ou qualquer mscara em uma
camada para exibir desfoque de movimento.
1. Selecione uma ou mais mscaras.
2. Escolha Camada > Mscaras > Desfoque de movimento e escolha uma de estas
opes:
Igual camada A mscara ter desfoque de movimento apenas se a opo Desfoque

de movimento estiver selecionada na camada.
Ligado A mscara ter desfoque de movimento independentemente da configurao da

opo Desfoque de movimento da camada.
Desativado A mscara no ter desfoque de movimento.
Recursos adicionais sobre desfoque de movimento

Ao filmar um objeto que se move rpido, ocorrem desfoques de movimento ao renderiz-lo. Alm disso, se
voc filmar objetos em movimento com uma velocidade do obturador alta, eles podem parecer saltar entre os
quadros resultando em movimento estroboscpico.
O efeito Desfoque de movimento de pixel no After Effects CC controla o movimento dos pixels entre os
quadros. O efeito analisa um clipe para determinar quais partes esto em movimento, cria um conjunto de
vetores de movimento, em seguida, usa essas informaes para adicionar desfoque de movimentonoquadro.
Se o objeto se mover muito rpido, aumente o valor de Amostras do obturador para criar mais quadros
intermedirios. Aumente o valor de Detalhes do vetor para minimizar a possibilidade de erros quando os
grupos de pixels so analisados entre os quadros.
Chris e Trish Meyer forneceram um tutorial em vdeo para o efeito de Desfoque de movimento de pixel no
site da ProVideo Coalition.
Todd Kopriva escreveu sobre o efeito no Blog oficial do After Effects.
Para obter mais informaes sobre outros efeitos de tempo no After Effects, consulte Efeitos de tempo.
Mark Christiansen explica alguns conceitos sobre o desfoque de movimento, a velocidade e o ngulo do
obturador no site da ProVideo Coalition.
Andrew Kramer oferece um tutorial em vdeo em seu site Video Copilot no qual ele demonstra as vantagens
do uso da cor de 32 bpc com desfoque de movimento. (Consulte Intensidade de cor e cor do intervalo
dinmico alto.)
276
Para o incio
Suavizar o movimento e a velocidade removendo quadros-chave

extras
Suavize os caminhos de movimento, curvas de valor e curvas de velocidade para eliminar o relevo ou
excesso de quadros-chave usando o Suavizador, que adiciona ou remove quadros-chave desnecessrios.
Tambm possvel usar o mtodo de expresso suave para essa finalidade, sem remover quadroschave. (Consulte Atributos e mtodos da Propriedade (referncia de expresso).)
Embora voc possa suavizar uma curva para qualquer propriedade, o Suavizador mais til quando
aplicado a curvas que foram automaticamente geradas pelo Desenho de trajetria, onde voc pode ter
quadros-chave em excesso. Aplicar o Suavizador a quadros-chave que foram definidos manualmente pode
resultar em mudanas inesperadas curva.
Observao: Para evitar a necessidade de usar o Suavizador em um caminho gerado pelo Desenho de
trajetria, defina a opo Suavizao no painel Desenho de trajetria antes de esboar o caminho de
movimento.
Quando aplicar o Suavizador a propriedades que mudam espacialmente (como Posio), voc pode suavizar
apenas a curva espacial (a curva definida pelo movimento). Quando voc aplicar o Suavizador a
propriedades que mudam apenas no tempo (como Opacidade), voc pode suavizar somente as curvas de
valor e de velocidade (a curva definida pelo valor ou pela velocidade).
Alm da adio de quadros-chave ou a eliminao de quadros-chave desnecessrios, o Suavizador tambm
aplica a interpolao de Bzier em cada quadro-chave ao suavizar a curva temporal. (Consulte Mtodos de
interpolao de quadros-chave.)
1. No painel Linha de tempo, selecione todos os quadros-chave de uma propriedade para
suavizar a curva inteira ou selecione pelo menos trs quadros-chave para suavizar
apenas uma parte de uma curva.
2. Escolha Janela > Suavizador. No menu Aplica a, o Suavizador seleciona
automaticamente o Caminho espacial ou Grfico temporal, dependendo do tipo de
propriedade para a qual voc selecionou os quadros-chave na etapa 1.
3. Defina um valor para Tolerncia. As unidades de Tolerncia correspondem s unidades
da propriedade que voc est suavizando. Os novos valores de quadro-chave variam
no mais que o valor especificado da curva original. Valores maiores produzem curvas
mais suaves, mas um valor muito alto pode no preservar a forma original da curva.
4. Clique em Aplicar e visualize os resultados.
5. Se necessrio, escolha Editar > Desfazer suavizador para restaurar os quadros-chave,
ajustar o valor de Tolerncia e reaplicar o Suavizador.
Para o incio
Adicionar a aleatoriedade a uma propriedade com o Chocalhador

Voc pode adicionar a aleatoriedade a qualquer propriedade que varia ao longo do tempo usando o
Chocalhador.
Voc tambm pode usar o mtodo de expresso chocalho para esta finalidade. Na maioria dos casos,
mais fcil usar a expresso que usar o Chocalhador. (Consulte Atributos e mtodos da Propriedade
(referncia de expresso).)
Dependendo da propriedade e das opes especificadas, o Chocalhador adiciona um determinado nmero

de desvios para uma propriedade adicionando quadros-chave e randomizando interpolaes entrando ou
saindo dos quadros-chave existentes. necessrio ter pelo menos dois quadros-chave para usar o
Chocalhador.
277
Usando o Chocalhador, voc pode simular mais estreitamente o movimento natural nos limites especificados.
Por exemplo, adicione aleatoriedade a uma borboleta animada para gerar o batimento das asas. Adicione-a
ao brilho ou opacidade para simular a cintilao de projetor antigo.
1. Selecione uma faixa de quadros-chave para a propriedade.
2. Escolha Janela > Chocalhador.
3. Para Aplicar a, selecione o tipo de curva que voc deseje que o Chocalhador altere. Se
voc selecionou quadros-chave para uma propriedade que varia espacialmente,
selecione o caminho espacial para adicionar desvios ao movimento ou Grfico temporal
para adicionar desvios velocidade. Se voc selecionou quadros-chave de uma
propriedade que no varia espacialmente, voc pode selecionar somente Grfico
temporal.
4. Selecione uma opo Tipo de rudo para especificar o tipo de desvio devido a valores de
pixel distribudos aleatoriamente (rudo):
Rudo suave Produz desvios que ocorrem mais gradualmente, sem alteraes bruscas.
Rudo irregular Produz alteraes bruscas.

5. Selecione as dimenses das propriedades a serem modificadas:
X, Y ou Z Adiciona desvios a somente uma dimenso da propriedade selecionada.

Escolha a dimenso do menu.
Todos independentemente Adiciona independentemente um conjunto diferente de

desvios a cada dimenso.
Todos os mesmos Adiciona o mesmo conjunto de desvios a todas as dimenses.

6. Defina Frequncia para especificar quantos desvios por segundo (quadros-chave) o
After Effects adiciona aos quadros-chave selecionados. Um valor baixo produz s
desvios ocasionais, enquanto um valor alto produz resultados mais errticos. Um valor
menor que 1 cria quadros-chave em intervalos de menos de um por segundo. Por
exemplo, um valor de 0,5 cria um quadro-chave a cada 2 segundos.
7. Defina Magnitude para especificar o tamanho mximo dos desvios. O After Effects
define a magnitude especificada para as unidades da propriedade selecionada, ento, o
valor para uma propriedade pode produzir resultados muito diferentes em outra
propriedade.
8. Clique em Aplicar e visualize os resultados.
9. Se necessrio, escolha Editar > Desfazer chocalhador para restaurar os quadros-chave,
ajustar os valores para Frequncia e Magnitude e, ento, reaplique o Chocalhador.
Para o incio
Converter udio em quadros-chave

O assistente de quadro-chave Converter udio em quadros-chave analisa a amplitude de udio no espao
de trabalho e cria quadros-chave para amplitude de udio.
Com a composio ativa no painel Composio ou painel Linha de tempo, escolha
Animao > Assistente de quadro-chave > Converter udio em quadros-chave.
Esse assistente de quadro-chave cria uma camada de Amplitude de udio representando todas as fontes de
udio na composio, com trs efeitos Controles de expresso com as propriedades Controle deslizante que
278
contm os quadros-chave: Canal esquerdo, canal direito e ambos os canais.

Para usar os quadros-chave criados por este assistente de quadro-chave, vincule as alteraes na amplitude
de udio a outras propriedades da camada. Por exemplo, use uma expresso para vincular os quadroschave da propriedade Escala de uma camada para faz-la crescer e encolher medida que a amplitude
aumenta e diminui.
Recursos online para converter udio em quadros-chave

Aharon Rabinowitz fornece um tutorial em vdeo no site da Creative COW, que mostra como vincular os
quadros-chave de amplitude de udio a outras propriedades, nessecaso,as propriedades do efeito Distoro
de onda, para sincronizar a animao com o som.
Nathan Gambles oferece uma expresso no site da Video Copilot que baixa (reduz o volume de) udio em
uma camada quando o volume de udio em uma outra camada aumenta. Essa tcnica til, por exemplo,
para diminuir automaticamente o volume de uma trilha sonora quando ocorre o dilogo. Esta expresso para
o efeito Mixer estreo depende do assistente de quadro-chave Converter udio em quadros-chave tendo
sido aplicado outra camada de udio.
Lloyd Alvarez oferece um script em seu site After Effects Scripts que adiciona marcadores, divide uma
camada ou adiciona uma nova camada de texto com nmeros incrementais baseados na intensidade de
udio.
Andrew Devis fornece dois tutoriais em vdeo no site da Creative COWmostrandoem detalhes como usar o
mtodo de expresso linear com o comando Converter udio em quadros-chave.

Sobre a animao, quadros-chave e expresses
Modificar um caminho de mscara ou de forma de Bzier
rea de trabalho
Sobre caminhos
Viso geral e recursos de efeitos
Selecionar quadros-chave

279
Definir, selecionar e excluir quadros-chave

Quais so os quadros-chave?
Definir ou adicionar quadros-chave
Mover o indicador do tempo atual (CTI) para um quadro-chave
Comandos do menu de quadro-chave
Excluir ou desativar quadros-chave
Para o incio
Quais so os quadros-chave?
Os quadros-chave so usados para definir parmetros para movimento, efeitos, udio e muitas outras
propriedades, normalmente as alterando ao longo do tempo. Um quadro-chave marcar o ponto em que
voc especifica um valor para uma propriedade de camada, como posio espacial, opacidade ou volume de
udio. Os valores entre quadros-chave so interpolados. Quando voc usa quadros-chave para criar uma
mudana com o passar do tempo, voc normalmente usa pelo menos dois quadros-chave um para o
estado no incio da mudana e um para o novo estado no final da mudana.
Quando o cronmetro est ativado para uma propriedade especfica, o After Effects define ou muda
automaticamente um quadro-chave para a propriedade no tempo atual sempre que voc altera o valor da
propriedade. Quando o cronmetro est desativado para uma propriedade, a propriedade no possui
quadros-chave. Se voc alterar o valor de uma propriedade da camada enquanto o cronmetro est inativo,
esse valor permanece o mesmo para a durao da camada.
Para o incio

Quando o cronmetro est ativado para uma propriedade especfica, o After Effects adiciona ou muda
automaticamente um quadro-chave no tempo atual sempre que voc altera o valor da propriedade.
Para ativar o cronmetro e ativar o enquadramento-chave, siga um desses procedimentos
Clique no cone Cronmetro ao lado do nome da propriedade para ativ-lo. O After

Effects cria um quadro-chave no tempo atual para esse valor da propriedade.
Escolha Animao > Adicionar [x] Quadro-chave, onde [x] o nome da propriedade que
voc est animando.
Adicionar um quadro-chave sem alterar um valor

Clique no boto do navegador de quadros-chave
para a propriedade de camada.
Escolha Animao > Adicionar [x] Quadro-chave, onde [x] o nome da propriedade
que voc est animando.
Clique em um segmento do grfico de propriedade da camada no Editor de grfico
com a ferramenta Caneta
280
Modo Quadro-chave automtico

Para ativar o modo automtico de quadros-chave, selecione Ativar quadros-chave automticos no menu do
painel Linha do tempo. Quando o modo Quadro-chave automtico estiver ativado, a modificao de uma
propriedade automaticamente ativa o cronmetro e adiciona um quadro-chave no tempo atual.
Observao: O modo Quadro-chave automtico no ativa automaticamente o cronmetro de propriedades
que no so interpoladas, como menus, caixas de seleo e a propriedade Texto de origem.
O modo Quadro-chave automtico est desativado por padro. Quando o modo Quadro-chave automtico
estiver desativado, as propriedades de modificao e a animao com quadros-chave tm um
comportamento semelhante em verses anteriores do After Effects.
Para o incio
Mover o indicador do tempo atual (CTI) para um quadro-chave

Depois de definir o quadro-chave inicial para uma propriedade, o After Effects exibe o navegador de
quadros-chave. Voc pode usar o navegador de quadros-chave para mover-se de um quadro-chave para
outro ou para definir ou remover quadros-chave. Quando a caixa do navegador de quadros-chave estiver
preenchida com um diamante, o indicador do tempo atual reside precisamente em um quadro-chave dessa
,o
propriedade de camada. Quando a caixa do navegador de quadros-chave no est preenchida
indicador do tempo atual reside entre quadros-chave.
Para destacar o navegador de quadros-chave da coluna Recursos de A/V para funcionar como sua
prpria coluna, escolha Coluna > Teclas Menu no menu do painel Linha de tempo.
Navegador de quadros-chave no painel Linha de tempo

A. Quadro-chave no tempo atual B. Nenhum quadro-chave no tempo atual C. Nenhum quadro-chave para
propriedade de camada
Para mover para o quadro-chave seguinte ou anterior, clique em uma seta do navegador
de quadros-chave.
Para ajustar a um quadro-chave ou um marcador, com a tecla Shift pressionada arraste
o indicador do tempo atual.
Para mover para o item visvel anterior ou seguinte na rgua de tempo (quadro-chave,
marcador ou fim do espao de trabalho), pressione K ou J.
Para instrues para mover o indicador do tempo atual para outros s elementos e tempos, consulte Mover o
indicador do tempo atual (CTI).
Para o incio
281
No modo da barra de camadas, os quadros-chave selecionados so azuis. Os quadros-chave no

selecionados so esmaecidos.
No Editor de grfico, a aparncia do cone do quadro-chave depende do quadro-chave estar selecionado,
no selecionado ou semi-selecionado (outro quadro-chave na mesma propriedade est selecionado). Os
quadros-chave selecionados so amarelo slido. Os quadros-chave no selecionados mantero a cor do
grfico correspondente. Os quadros-chave semi-selecionados so representados por uma caixa amarela
vazia.
Para selecionar um quadro-chave, clique no cone do quadro-chave.

Para selecionar vrios quadros-chave, com a tecla Shift pressionada clique nos quadroschave ou arraste um letreiro (caixa de seleo) em torno dos quadros-chave. Se um
quadro-chave estiver selecionado, com a tecla Shift pressionada, clicando nele o
desmarca; com a tecla Shift pressionada arrastando para desenhar um letreiro em torno
dos quadros-chave selecionados desmarca-os.
Observao: Para alternar a exibio da caixa delimitadora de transformao livre no Editor de grfico,
clique no boto Mostrar caixa Transformar
na parte inferior do Editor de grfico.
Para selecionar todos os quadros-chave de uma propriedade de camada, com a tecla Alt
(Windows) ou Opo (Mac OS) pressionada clique em um segmento entre dois quadroschave no Editor de grfico ou clique no nome da propriedade de camada no contorno da
camada.
Para selecionar todos os quadros-chave de uma propriedade com o mesmo valor, clique
com o boto direito (Windows) ou com a tecla Control (Mac OS) em um quadro-chave e
escolha Selecionar quadros-chave iguais.
Para selecionar todos os quadros-chave que seguem ou precedem um quadro-chave
selecionado, clique com o boto direito (Windows) ou com a tecla Control (Mac OS) em
um quadro-chave e escolha Selecionar quadros-chave anteriores ou Selecionar quadroschave seguintes.
Observao: Os comandos Selecionar quadros-chave anteriores/seguintes no esto disponveis se mais
de um quadro-chave estiver selecionado.
Para o incio

Ao selecionar um ou mais quadros-chave, o menu de quadro-chave
Editor de grfico.
disponibilizado na parte inferior do
Para abrir o menu de quadro-chave, clique com o boto direito (Windows) ou com a tecla Control (Mac
OS) em um quadro-chave.
Valor Indica o valor do quadro-chave selecionado. Se mais de um quadro-chave estiver selecionado, o

comando Valor de exibio est disponvel, que exibe o valor do quadro-chave destacado na seleo.
Editar valor Abre uma caixa de dilogo na qual possvel editar o valor do quadro-chave.
Selecionar quadros-chave iguais Seleciona todos os quadros-chave de uma propriedade com o mesmo
valor.
Selecionar quadros-chave anteriores Seleciona todos os quadros-chave que antecedem o quadro-chave

selecionado.
Selecionar quadros-chave seguintes Seleciona todos os quadros-chave que acompanham o quadrochave atualmente selecionado.
282
Alternar quadro-chave de reteno Contm o valor da propriedade no valor do quadro-chave atual at o

prximo quadro-chave.
Interpolao do quadro-chave Abre a caixa de dilogo Interpolao do quadro-chave.
Deslocar no tempo Alterna Deslocar no tempo para propriedades espaciais.
Velocidade do quadro-chave Abre a caixa de dilogo Velocidade do quadro-chave.
Assistente de quadro-chave Abre um submenu com as seguintes opes:
Converter udio em quadros-chave Analisa a amplitude do espao de trabalho de composio e

cria quadros-chave para representar o udio.
Converter expresso em quadros-chave Analisa a expresso atual e cria quadros-chave para

representar valores de propriedade que ela descreve.
Atenuao simples Ajusta automaticamente a influncia dentro e fora de um quadro-chave para

suavizar alteraes rpidas.
Atenuao simples para dentro Ajusta automaticamente a influncia para dentro de um quadrochave.
Atenuao simples para fora Ajusta automaticamente a influncia para fora de um quadro-chave.
Escala exponencial Converte a taxa de mudana em escala de linear para exponencial.
Importao de cmera RPF Importa dados da cmera RPF de aplicativos de modelagem 3D de

terceiros.
Camadas de sequncia Abre o assistente de camadas de sequncia.
Quadros-chave com inverso da linha de tempo Inverte os quadros-chave selecionados no

tempo.
Para o incio
Excluir ou desativar quadros-chave

Para excluir qualquer nmero de quadros-chave, os selecione e pressione a tecla Delete.
Para excluir um quadro-chave no Editor de grfico, clique com a tecla Ctrl (Windows) ou
Command (Mac OS) em um quadro-chave com a ferramenta Seleo.
Para excluir todos os quadros-chave de uma propriedade de camada, clique no boto
cronmetro esquerda do nome da propriedade de camada para desativ-lo.
Quando voc clica no boto cronmetro para desativ-lo, os quadros-chave para essa
propriedade sero removidos permanentemente e o valor dessa propriedade se
transforma no tempo atual. No possvel restaurar quadros-chave excludos clicando
no boto cronmetro novamente. Excluir todos os quadros-chave no exclui ou no
desativa expresses.
Para desativar temporariamente quadros-chave de uma propriedade, adicione uma
expresso que defina a propriedade como um valor constante. Por exemplo, adicione
esta expresso muito simples propriedade Opacidade para defini-la como 100%:100.
283
Clique no boto Ativar expresso para ativar ou desativar a expresso, que ativa e desativa os quadroschave como um efeito colateral.
Se excluir quadros-chave acidentalmente, escolha Editar > Desfazer.

Jeff Almasol oferece um script de seu site de redefinery que remove automaticamente quadros-chave
baseados em critrios especificados por exemplo, todos os quadros-chave no espao de trabalho, todos os
quadros-chave numerados com nmeros mpares.

O Editor de grfico
O Editor de grfico

284
Editar, mover e copiar quadros-chave

Exibir ou editar um valor do quadro-chave
Editar valores de quadro-chave usando um editor de planilha ou de texto
Mover quadros-chave no tempo
Mover uma barra de durao da camada, mas no seus quadros-chave
Alterar vrios valores de quadro-chave imediatamente
Mover ou alterar quadros-chave no Editor de grfico
Para o incio
Exibir ou editar um valor do quadro-chave

Antes de alterar um quadro-chave, certifique-se de que o indicador do tempo atual est localizado em um
quadro-chave existente. Se voc alterar um valor de propriedade quando o indicador do tempo atual no
estiver em um quadro-chave, o After Effects adiciona um novo quadro-chave. Contudo, se voc clicar duas
vezes em um quadro-chave para o modificar, o local do indicador do tempo atual no importante, nem
relevante quando voc altera o mtodo de interpolao de um quadro-chave.
Mova o indicador do tempo atual para a durao do quadro-chave. O valor da

propriedade aparece ao lado do nome de propriedade, onde voc pode edit-lo.
Clique com o boto direito (Windows) ou Control (Mac OS) no quadro-chave. O valor do
quadro-chave aparecer no menu de contexto exibido. Escolha Editar valor para editar o
valor, se desejar.
Posicione o ponteiro sobre um quadro-chave no modo de barra de camadas para
visualizar o tempo e o valor do quadro-chave.
Posicione o ponteiro sobre um quadro-chave no modo Editor de grfico para exibir o
nome da camada, nome da propriedade, tempo e o valor do quadro-chave. Posicione o
ponteiro sobre um segmento entre quadros-chave para exibir as informaes
correspondentes a qualquer momento.
Clique em um quadro-chave no modo de barra de camadas para exibir o tempo do
quadro-chave e o mtodo de interpolao no painel Informaes.
Clique em um quadro-chave ou segmento entre quadros-chave no modo Editor de
grfico para exibir valores mnimos e mximos da propriedade e a velocidade no painel
Informaes.
Com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada clique nos dois quadroschave no modo de barra de camadas para exibir a durao entre eles no painel
Informaes.
Jeff Almasol oferece um script em seu site de redefinery que cria novos marcadores de camada (na camada
selecionada ou em uma nova camada nula) com comentrios que oferecem informaes sobre quadroschave nos mesmos tempos.
Para o incio
285
possvel copiar quadros-chave a partir de apenas uma camada por vez. Quando voc cola quadros-chave
em outra camada, eles aparecem na propriedade correspondente na camada de destino. O primeiro quadrochave aparece no tempo atual e os outros quadros-chave seguem em uma ordem relativa. Os quadroschave permanecem selecionados aps a colagem, para que voc possa mov-los imediatamente na camada
destino.
Voc pode copiar quadros-chave entre camadas para a mesma propriedade (como Posio) ou entre
diferentes propriedades que usam o mesmo tipo de dados (como entre a Posio e o Ponto de ancoragem).
Observao: Ao copiar e colar entre as mesmas propriedades, voc pode copiar de mais de uma
propriedade para mais de uma propriedade por vez. No entanto, ao copiar e colar de propriedades
diferentes, ser possvel copiar apenas uma propriedade para uma propriedade por vez.
1. No painel Linha de tempo, exiba a propriedade da camada contendo os quadros-chave
que voc deseja copiar.
2. Selecione um ou mais quadros-chave.
4. No painel Linha de tempo contendo a camada de destino, mova o indicador do tempo
atual para o ponto no tempo onde voc deseja que o quadro-chave seja mostrado.
Para colar para a mesma propriedade dos quadros-chave copiados, selecione a
camada de destino.
Para colar para uma propriedade diferente, selecione a propriedade de destino.
Para o incio
Editar valores de quadro-chave usando um editor de planilha ou de

texto
possvel copiar e colar dados de quadro-chave como texto delimitado por tabulaes para ser usado em
um programa de planilha (como o Microsoft Excel) ou em outro programa de edio de texto. Voc pode usar
um programa de planilha para executar anlises numricas sobre os dados do quadro-chave ou criar ou
editar valores do quadro-chave.
possvel copiar e colar a maioria das propriedades, inclusive propriedades Transformao (como a Posio
e a Opacidade), propriedades Opes de material e controladores de movimento.
Use as ferramentas de controle de movimento para controlar o movimento de um objeto em uma camada
e depois cole os dados do controlador em uma planilha para executar a anlise numrica sobre os
dados.
Alguns aplicativos de utilitrios, como o mocha de sistemas de Imagineer para After Effects (mocha-AE),
copiam dados do quadro-chave para a rea de transferncia para que voc possa col-los na camada
apropriada no After Effects.
possvel copiar quadros-chave somente de uma camada por vez como texto delimitado por tabulaes.
1. No painel Linha de tempo, selecione quadros-chave de uma ou mais propriedades na
mesma camada. Para selecionar todos os quadros-chave de uma propriedade, clique no
nome da propriedade.
2. Mova o indicador do tempo atual para o primeiro quadro-chave selecionado.
Coloque um marcador de composio no primeiro quadro-chave selecionado para
que voc saiba onde colar os quadros-chave modificados na ltima etapa. (Consulte
Marcadores de camada e de composio.)
3. Com os quadros-chave selecionados, escolha Editar > Copiar.
4. Cole os dados de quadros-chave na planilha. Suponha que a primeira coluna na planilha
286
est marcada A e a primeira linha rotulada 1, preciso col-la na clula A1. Os

nmeros dos quadros aparecero na coluna B. Os valores da propriedade nas colunas
C, D e E sero exibidas, dependendo das dimenses da propriedade. (A posio em
uma camada 3D tem valores nas trs colunas; A opacidade tem apenas um valor na
coluna C.)
5. Edite as informaes numricas para os quadros-chave. No altere qualquer texto que
no seja nmeros de quadro e valores de propriedades.
6. Selecione as clulas que contm os dados. A clula superior esquerda na seleo deve
ser A1. A linha base de sua seleo deve ser a linha que contm o final do texto Fim
dos dados do quadro-chave.
7. Copie os dados da planilha.
8. No After Effects, mova o indicador do tempo atual para o tempo no qual deseja colar os
novos dados do quadro-chave. Esse tempo geralmente o tempo do primeiro quadrochave que voc selecionou e copiou no comeo desse procedimento.
9. Escolha Editar > colar.
Para o incio
Mover quadros-chave no tempo

Voc pode mover quadros-chave no tempo, individualmente ou como um grupo.
Jeff Almasol oferece um script verstil em seu site de redefinery que cria um painel com controles para
mover vrias combinaes de itens no tempo Ponto de entrada da camada, ponto de sada da camada,
quadros de origem da camada, quadros-chave e marcadores.
Mover quadros-chave para outro tempo

Com vrios quadros-chave selecionados, voc pode copi-los ou exclu-los simultaneamente ou mover
quadros-chave em conjunto sem alterar suas posies relativas entre si.
1. Selecione um ou mais quadros-chave.
2. Arraste qualquer um dos cones do quadro-chave selecionados para o tempo desejado.
Se voc selecionou vrios quadros, todos os quadros-chave selecionados mantero sua
distncia relativa do quadros-chave que voc arrasta.
Voc tambm pode mover quadros-chave selecionados no tempo (um quadro anterior ou posterior)
pressionando a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) com a seta para a esquerda ou a seta para a
direita.
Mover um quadro-chave para um tempo especfico

1. Mova o indicador do tempo atual para o tempo desejado.
No modo de barra de camadas, pressione Shift depois de comear a arrastar um
cone do quadro-chave para o indicador do tempo atual.
No modo Editor de grfico, arraste um quadro-chave para o indicador do tempo
atual.
Ao arrastar sobre o indicador do tempo atual, o quadro-chave encaixa no indicador do
tempo atual.
287
Expandir ou contrair um grupo de quadros-chave no modo de barra de

camadas
1. Selecione pelo menos trs quadros-chave.
2. Pressione Alt (Windows) ou Option (Mac OS) e arraste o primeiro ou ltimo quadrochave selecionado para o tempo desejado.
Para o incio
Mover uma barra de durao da camada, mas no seus quadroschave

1. Coloque um marcador de composio no tempo em que o primeiro quadro-chave
aparece. (Consulte Marcadores de composio.)
2. No contorno da camada, clique no nome de uma ou mais propriedades da camada
contendo os quadros-chave que deseja manter nos mesmos tempos.
3. Escolha Editar > Recortar.
4. Mova ou estique a barra de durao da camada para os novos pontos de Entrada e de
Sada.
5. Mova o indicador do tempo atual para o marcador de composio no tempo em que o
primeiro quadro-chave foi exibido antes que voc recortou os quadros-chave.
Para o incio
Alterar vrios valores de quadro-chave imediatamente

possvel alterar os valores de vrios quadros-chave em vrias camadas simultaneamente; contudo, os
quadros-chave selecionados devero pertencer mesma propriedade de camada. A forma que os valores
selecionados so alterados depende do mtodo que voc usa para realizar a alterao:
Se um valor alterado numericamente, todos os quadros-chave selecionados usam

exatamente o novo valor. Em outras palavras, voc faz uma alterao absoluta. Por
exemplo, se voc selecionar vrios quadros-chave Posio em um caminho de
movimento e especificar numericamente um valor Posio para um deles, todos os
quadros-chave selecionados mudam para o mesmo valor de posio.
Se alterar um valor arrastando o valor sublinhado, todos os quadros-chave selecionados
so alterados para o mesmo valor. Em outras palavras, voc faz uma alterao relativa.
Por exemplo, se voc selecionar vrios quadros-chave Posio em um caminho de
movimento e arrastar o valor sublinhado para um deles, todos os valores de quadrochave selecionados so alterados para o mesmo valor.
Se um valor for alterado graficamente no painel Composio ou Camada, todos os
quadros-chave selecionados so alterados usando a diferena entre os valores antigos e
novos, no os prprios valores. Em outras palavras, voc faz uma alterao relativa. Por
exemplo, se voc selecionar vrios quadros-chave Posio em um caminho de
movimento e arrastar um deles 10 pixels para a esquerda, eles todos movem 10 pixels
para a esquerda de suas posies originais.
Tambm possvel alterar o valor de vrias camadas de uma vez no modo de barra de camadas criando
uma relao pai deles.
Mathias Mhl oferece o script KeyTweak (disponvel na pgina Extenses do After Effects), com o qual voc
pode modificar muitos quadros-chave em uma propriedade ao mesmo tempo. Com o KeyTweak, voc pode
modificar alguns quadros-chave manualmente, e o script modifica os quadros-chave restantes nesse meio,
conforme necessrio. O KeyTweak especialmente til para quadros-chave Caminho da mscara em um
fluxo de trabalho de rotoscpio. (Consulte Introduo e recursos do rotoscpio.)
288
Para o incio
Mover ou alterar quadros-chave no Editor de grfico

Um grfico de valor no Editor de grfico exibe os valores para cada quadro-chave e valores interpolados
entre quadros-chave. Quando o grfico de valor de uma propriedade de camada nvel, o valor da
propriedade inalterado entre quadros-chave. Quando o grfico de valor vai para cima ou para baixo, o
valor de uma propriedade de camada aumenta ou diminui entre quadros-chave.
Grfico de valor
A. Quadro-chave. B. Um grfico de valor de nvel indica valores constantes. C. Um grfico ascendente indica
valores crescentes. D. Um grfico descendente indica valores decrescentes.
Voc pode alterar os valores de propriedade da camada movendo os pontos (quadros-chave) no grfico de
valor para cima ou para baixo. Por exemplo, possvel aumentar o valor de um quadro-chave Rotao
arrastando o marcador de quadro-chave no grfico de valor da propriedade Rotao superior no grfico.
Observao: Os valores das propriedades Ponto de ancoragem, Caminho da mscara, pontos de controle
do efeito, Orientao 3D e Posio so espaciais, de forma que usam grficos de velocidade por padro em
vez de grficos de valor.
Modificar um nico quadro-chave no Editor de grfico

1. No painel Linha de tempo, mostre uma propriedade temporal de uma camada.
2. Se necessrio, clique no boto Editor de grfico ou pressione Shift+F3 para entrar no
modo Editor de grfico.
3. Se necessrio, adicione um quadro-chave no ponto no tempo que a alterao deve
ocorrer.
4. Arraste o quadro-chave para cima ou para baixo para definir um novo valor da
propriedade de camada.
Modificar vrios quadros-chave no Editor de grfico

possvel editar e mover os vrios quadros-chave simultaneamente usando o Editor de grfico. Quando
voc seleciona vrios quadros-chave com o boto Mostrar caixa Transformar selecionado, uma caixa
delimitadora de transformao livre envolve os quadros-chave selecionados, e um ponto de ancoragem
aparece no centro da caixa delimitadora para marcar o ponto central para a transformao. possvel mover
os quadros-chave selecionados no tempo ou valor arrastando a caixa delimitadora ou suas alas. Voc
tambm pode alterar a posio do ponto de ancoragem.
Ajustar uma caixa delimitadora de transformao livre em um grfico de valor move os quadros-chave
selecionados no tempo e valor. Ajustar uma caixa delimitadora de transformao livre em um grfico de
velocidade move os quadros-chave selecionados somente no tempo.
289
Ao selecionar vrios quadros-chave no Editor de grfico, uma caixa delimitadora de transformao livre
exibida.
1. Alterne para a exibio Editor de grfico e exiba os quadros-chave que deseja ajustar.
2. Usando a ferramenta Seleo, siga um desses procedimentos:
Para selecionar quadros-chave, clique com a tecla Shift pressionada nos quadroschave ou arraste para desenhar um letreiro em torno dos quadros-chave.
Para selecionar todos os quadros-chave de uma propriedade, com a tecla Alt
pressionada (Windows) ou Option (Mac OS) clique em um segmento entre dois
quadros-chave.
Para mover quadros-chave no tempo ou valor, posicione o ponteiro dentro da caixa
delimitadora e arraste. Com a tecla Shift pressionada arraste para contrair o
movimento horizontal ou verticalmente.
Para mover quadros-chave no tempo ou valor dimensionando a caixa delimitadora,
posicione o ponteiro sobre a ala da caixa delimitadora. Quando o ponteiro se
, arraste a caixa delimitadora para um
transformar em uma seta de dupla face
novo tamanho. Com a tecla Shift pressionada arraste para contrair a proporo da
largura pela altura. Com a tecla Ctrl pressionada (Windows) ou Command (Mac OS)
arraste para dimensionar em torno do ponto de ancoragem da caixa delimitadora. Ao
arrastar uma ala de canto, com a tecla Alt pressionada (Windows) ou Option (Mac
OS) arraste para mover apenas essa ala.
Redimensione em quantidades negativas para inverter os quadros-chave no tempo.
Para afilar verticalmente valores de quadro-chave, com as teclas Ctrl+Alt
(Windows) ou Command+Option (Mac OS) pressionadas, arraste. Afilar valores de
quadro-chave permite reduzir ou expandir a amplitude de uma animao repetida.
Para mover para cima ou para baixo um lado da caixa delimitadora, com as teclas
Ctrl+Alt+Shift (Windows) ou Command+Option+Shift (Mac OS) pressionadas,
arraste.
Para mover o ponto de ancoragem da caixa delimitadora, posicione a ferramenta
Seleo no ponto de ancoragem at que a ferramenta mude para Mover ponto de
ancoragem , e arraste.

O Editor de grfico
Camadas pai e filho

290
Sobre a interpolao do quadro-chave espacial e temporal
Mtodos de interpolao do quadro-chave
Aplicar e alterar mtodos de interpolao do quadro-chave
Modificar as alas de direo de Bzier no Editor de grfico
Para o incio
Sobre a interpolao do quadro-chave espacial e temporal

A interpolao o processo de preenchimento de dados desconhecidos entre dois valores conhecidos.
Defina quadros-chave para especificar valores de propriedades em determinados tempos chave. After Effects
interpola os valores para a propriedade para todos os tempos entre quadros-chave.
Uma vez que uma interpolao gera valores de propriedade entre quadros-chave, a interpolao , s
vezes, chamada tweening. A interpolao entre quadros-chave pode ser usada para animar movimento,
efeitos, nveis de udio, ajustes de imagem, transparncia, alteraes de cor e muitos outros elementos
visuais e udio.
Depois de criar quadros-chave e caminhos de movimento para alterar valores ao longo do tempo, voc pode
querer realizar ajustes mais precisos forma como essa alterao ocorre. O After Effects oferece vrios
mtodos de interpolao que afetam como os valores intermedirios so calculados.
A interpolao temporal a interpolao de valores no tempo; a interpolao espacial a interpolao de
valores no espao. Algumas propriedades como Opacidade tm apenas um componente temporal.
Outras propriedades como Posio tambm tm componentes espaciais.
Interpolao temporal e o grfico de valor

Usando o grfico de valor no Editor de grfico, possvel fazer ajustes precisos em quadros-chave de
propriedade temporal que voc criou para sua animao. O grfico de valor exibe valores x como vermelho,
y como verde e valor z (somente 3D) como azul. O grfico de valor oferece informaes completas sobre o
valor de quadros-chave em qualquer ponto no tempo em uma composio e permite control-lo. Alm disso,
o painel Informaes exibe o mtodo de interpolao temporal de um quadro-chave selecionado.
Interpolao espacial e o caminho de movimento

Quando voc aplica ou altera a interpolao espacial de uma propriedade como Posio, voc ajusta o
caminho de movimento no painel Composio. Os diferentes quadros-chave no caminho de movimento
oferecem informaes sobre o tipo de interpolao em qualquer ponto no tempo. O painel Informaes exibe
o mtodo de interpolao espacial de um quadro-chave selecionado.
Ao criar alteraes espaciais em uma camada, o After Effects usa o Bzier automtico como interpolao
espacial padro.
Para alterar o padro para interpolao linear, escolha Editar > Preferncias > Geral (Windows) ou After
Effects > Preferncias > Geral (Mac OS) e selecione Interpolao espacial padro para linear. Alterar a
configurao de preferncia no afeta os quadros-chave que j existem ou os novos quadros-chave em
propriedades para as quais os quadros-chave j existem.
291
Interpolao do caminho de movimento

A. Linear B. Bzier automtico C. Bzier contnuo D. Bzier E. Reteno
Em alguns casos, a interpolao espacial Bzier automtico para quadros-chave Posio pode causar
movimento para trs e para frente indesejado (bumerangue) entre dois quadros-chave com valores iguais.
Nesse caso, voc pode alterar o quadro-chave anterior para usar a interpolao de reteno ou alterar os
dois quadros-chave para usar interpolao linear.
Recursos online sobre a interpolao do quadro-chave

Aharon Rabinowitz oferece alguns tutoriais em vdeo incluindo Como funciona o trabalho de animao? e
O que a interpolao? que introduz animao como parte da srie Multimedia 101.
Aharon Rabinowitz oferece um conjunto de tutoriais em vdeo no site da Creative COW que descrevem a
edio e a soluo do problema do movimento bumerangue que se origina de ter intencionalmente a
interpolao espacial de Bzier automtico definida para quadros-chave de valor igual:
Parte 1
Parte 2
Antony Bolante oferece informaes e ilustraes sobre interpolao do quadro-chave em um artigo no site
da Peachpit Press.
Para o incio
Mtodos de interpolao do quadro-chave

No modo de barra de camadas, a aparncia de um cone de quadro-chave depende do mtodo de
interpolao que voc escolhe para o intervalo entre quadros-chave. Quando metade do cone cinzaescuro , a metade escura indica que nenhum quadro-chave est adjacente a este lado ou que a
interpolao substituda pela interpolao de reteno aplicada ao quadro-chave anterior.
Por padro, um quadro-chave usa um mtodo de interpolao, mas voc pode aplicar dois mtodos: o
mtodo de entrada se aplica ao valor da propriedade medida que o tempo atual se aproxima de um
quadro-chave e o mtodo de sada se aplica ao valor da propriedade medida que o tempo atual deixa um
quadro-chave. Quando voc define diferentes mtodos de interpolao de entrada e de sada, o cone do
quadro-chave no modo de barra de camadas muda em conformidade. Ele exibe a metade esquerda do
cone de interpolao de entrada e a metade direita do cone de interpolao de sada.
Para alternar entre cones do quadro-chave e de nmeros de quadro-chave, selecione Usar cones do
quadro-chave ou Usar ndices do quadro-chave no painel Linha de tempo.
292
Exemplos de cones do quadro-chave no painel Linha de tempo no modo de barra de camadas

A. Linear B. Linear de entrada, Reteno de sada C. Bzier automtico D. Bzier contnuo ou Bzier E.
Linear de entrada, Bzier de sada
Todos os mtodos de interpolao usados pelo After Effects so baseados no mtodo de interpolao Bzier
, que fornece alas de direo de forma que voc possa controlar as transies entre os quadros-chave. Os
mtodos de interpolao que no usam alas de direo so verses restringidas de interpolao de Bzier
e so convenientes para determinadas tarefas.
Para saber mais sobre como os diversos mtodos de interpolao afetam as propriedades temporais,
experimente configurar pelo menos trs quadros-chave com valores diferentes para uma propriedade de
camada temporal como Opacidade e alterar os mtodos de interpolao como voc visualiza o grfico de
valor no modo Editor de grfico no painel Linha de tempo.
Para saber mais sobre como os diversos mtodos de interpolao afetam um caminho de movimento,
experimente configurar pelo menos trs quadros-chave para uma propriedade espacial como Posio
com diferentes valores em um caminho de movimento e alterar os mtodos de interpolao ao visualizar o
movimento no painel Composio.
Observao: Para alterar os mtodos de interpolao, clique com o boto direito do mouse em um quadrochave, selecione Interpolao do quadro-chave no menu exibido e escolha uma opo no menu
Interpolao temporal.
Para clarificar os exemplos nas descries a seguir dos mtodos de interpolao, o resultado de cada
mtodo descrito como se voc o tivesse aplicado a todos os quadros-chave de uma propriedade de
camada. Na prtica, possvel aplicar quaisquer mtodos de interpolao disponveis a qualquer quadrochave.
Nenhuma interpolao
Nenhuma interpolao o estado em que uma propriedade no tem nenhum quadro-chave quando o
cronmetro est desativado e o cone de feixe I aparece no painel Linha de tempo sob o indicador do
tempo atual. Neste estado, quando voc define o valor de uma propriedade, mantm esse valor para a
durao da camada, a menos que substitudo por uma expresso. Por padro, nenhuma interpolao
aplicada a uma propriedade de camada. Se qualquer quadro-chave estiver presente para uma propriedade
de camada, algum tipo de interpolao est em uso.
Interpolao linear
A interpolao linear cria uma taxa de modificao uniforme entre quadros-chave, que pode adicionar uma
aparncia mecnica s animaes. After Effects interpola os valores entre dois quadros adjacentes o mais
diretamente possvel sem contar com os valores de outros quadros-chave.
Se voc aplicar interpolao linear a todos os quadros-chave de uma propriedade de camada temporal, a
alterao comear imediatamente no primeiro quadro-chave e continua at o prximo quadro-chave em
uma velocidade constante. No segundo quadro-chave, a taxa de alterao muda instantaneamente para a
taxa entre ele e o terceiro quadros-chave. Quando a camada atinge o valor final de um quadro-chave, a
alterao para imediatamente. No grfico de valor, o segmento que conecta dois quadros-chave na
interpolao linear aparece como uma linha reta.
Interpolao de Bzier
A interpolao de Bzier oferece o controle mais preciso porque voc ajusta manualmente a forma de grfico
de valor ou segmentos de caminho de movimento em ambos os lados do quadro-chave. Diferentemente de
Bzier automtico ou Bzier contnuo, as duas alas de direo em um quadro-chave de Bzier funcionam
293
independentemente tanto no grfico de valor e caminho de movimento.

Se voc aplicar interpolao de Bzier a todos os quadros-chave de uma propriedade de camada, o After
Effects cria uma transio suave entre os quadros-chave. A posio inicial das alas de direo calculada
usando o mesmo mtodo utilizado na interpolao Bzier automtico. O After Effects mantm posies das
alas de direo existentes medida que voc muda um valor de quadro-chave de Bzier.
Ao contrrio dos outros mtodos de interpolao, a interpolao de Bzier permite criar qualquer combinao
de curvas e linhas retas no caminho de movimento. Como as duas alas de direo de Bzier funcionam de
maneira independente, um caminho de movimento de curva pode de repente se transformar em um canto
agudo em um quadro-chave de Bzier. A interpolao espacial de Bzier ideal para desenhar um caminho
de movimento que segue uma forma complexa, como uma rota de mapa ou o contorno de um logotipo.
As posies de alas de direo existentes permanecem conforme voc move um quadro-chave de caminho
de movimento. A interpolao temporal aplicada em cada quadro-chave controla a velocidade de movimento
ao longo do caminho.
Interpolao Bzier automtico

A interpolao Bzier automtico cria uma taxa de suavizao de modificao atravs de um quadro-chave.
Voc pode usar a interpolao espacial de Bzier para criar o caminho de um carro que vira em um uma
curva de estrada.
Quando voc altera um valor de quadro-chave de Bzier automtico as posies das alas de direo de
Bzier automtico mudam automaticamente para manter uma transio suave entre quadros-chave. Os
ajustes automticos alteram a forma do grfico de valor ou os segmentos de caminho de movimento em
qualquer um dos lados do quadro-chave. Se o quadro-chave anterior e os subsequentes tambm usarem a
interpolao Bzier automtico, a forma dos segmentos no lado oposto dos quadros-chave anteriores ou
seguintes tambm mudam. Se voc ajustar uma ala de direo de Bzier automtico manualmente, o
quadro-chave ser convertido para Bzier contnuo .
Bzier automtico a interpolao espacial padro.
interpolao Bzier contnuo

Como a interpolao Bzier automtico, a interpolao Bzier contnuo cria uma taxa suave de modificao
atravs de um quadro-chave. Contudo, voc define as posies das alas de direo de Bzier contnuo
manualmente. Os ajustes que voc faz mudam a forma do grfico de valor ou segmentos de caminho de
movimento em qualquer um dos lados do quadro-chave.
Se voc aplicar interpolao Bzier contnuo a todos os quadros-chave de uma propriedade, o After Effects
ajusta os valores de cada quadro-chave para criar transies suaves. O After Effects mantm essas
transies suaves conforme voc move um quadro-chave de Bzier contnuo em qualquer um dos
caminhos de movimento ou grfico de valor.
Interpolao de reteno
A interpolao de reteno est disponvel somente como um mtodo de interpolao temporal. Use-a para
alterar o valor de uma propriedade de camada ao longo do tempo, mas sem uma transio gradual. Este
mtodo til para efeitos de estroboscpio ou quando voc deseja que camadas apaream ou desapaream
de repente.
Se voc aplicar interpolao temporal de reteno a todos os quadros-chave de uma propriedade de
camada, o valor do primeiro quadro-chave permanece constante at o prximo quadro-chave, quando os
valores mudam imediatamente. No grfico de valor, o segmento de grfico aps um quadro-chave de
reteno aparece como uma linha reta horizontal.
Embora a interpolao de reteno esteja disponvel somente como um mtodo de interpolao temporal, os
quadros-chave no caminho de movimento so visveis, mas eles no so conectados pelos pontos de
posio e camada. Por exemplo, se voc animar a propriedade Posio de uma camada usando Interpolao
de reteno, a camada retida no valor da posio do quadro-chave anterior at que o indicador do tempo
atual atinja o prximo quadro-chave, em cujo ponto a camada desaparece e aparece na nova posio.
294
fcil congelar o quadro atual na durao da camada usando o comando Congelar quadro. Para congelar
um quadro, posicione o indicador do tempo atual no quadro que deseja congelar. Certifique-se de que a
camada esteja selecionada e depois escolha Camada > Tempo > Congelar quadro. O remapeamento de
tempo ativado e um Quadro-chave de reteno colocado na posio do indicador do tempo atual para
congelar o quadro.
Observao: Se voc tiver ativado o remapeamento de tempo anteriormente, qualquer quadro-chave criado
excludo ao aplicar o comando Congelar quadro.
Voc pode usar interpolao de reteno somente para interpolao temporal de sada (para quadros
seguindo um quadro-chave). Se voc criar um quadro-chave seguindo uma quadro-chave de reteno, o
novo quadro-chave usa a interpolao de reteno de entrada.
Para aplicar ou remover a interpolao de reteno como interpolao de sada para um quadro-chave,
selecione o quadro-chave no painel Linha de tempo e escolha Animao > Alternar quadro-chave de
reteno.
Para o incio
Aplicar e alterar mtodos de interpolao do quadro-chave

Voc pode aplicar e alterar o mtodo de interpolao para qualquer quadro-chave. Voc pode aplicar
alteraes na caixa de dilogo Interpolao do quadro-chave ou pode aplic-las diretamente em um quadrochave no modo da barra de camadas, em um caminho de movimento ou no Editor de grfico. Voc tambm
pode alterar a interpolao padro que o After Effects usa para propriedades espaciais.
Para obter informaes sobre como usar controles Simples de atenuao para atenuar automaticamente a
velocidade entre quadros-chave, consulte Controlar a velocidade entre quadros-chave.
Alterar mtodo de interpolao com a caixa de dilogo Interpolao do

quadro-chave
A caixa de dilogo Interpolao do quadro-chave oferece opes para definir a interpolao temporal e
espacial e para propriedades espaciais somente configuraes itinerantes.
1. No modo da barra de camadas ou no Editor de grfico, selecione os quadros-chave que
deseja alterar.
2. Escolha Animao > Interpolao do quadro-chave.
3. Para Interpolao temporal, escolha uma das seguintes opes:
Configuraes atuais Preserva os valores de interpolao j aplicados aos quadroschave selecionados. Escolha essa opo quando vrios quadros-chave ou quadroschave ajustados manualmente so selecionados e voc no quiser alterar as
configuraes existentes.
Linear, Bzier, Bzier contnuo, Bzier automtico e Reteno Aplique um mtodo

de interpolao temporal usando valores padro.
4. Se voc selecionou quadros-chave de uma propriedade de camada espacial, escolha
uma das seguintes opes de Interpolao espacial:
Configuraes atuais Preserva as configuraes de interpolao j aplicadas aos

quadros-chave selecionados.
Linear, Bzier, Bzier contnuo e Bzier automtico Aplique um mtodo de

interpolao espacial usando valores padro.
295
5. Se voc selecionou quadros-chave de uma propriedade de camada espacial, use o

menu Itinerante para escolher como um quadro-chave determina sua posio no tempo
e clique em OK:
Configuraes atuais Preserva o mtodo atualmente aplicado de posicionar os

quadros-chave selecionados no tempo.
Deslocar no tempo Suaviza a taxa de modificao atravs dos quadros-chave

selecionados automaticamente variando sua posio no tempo, com base nas posies
dos quadros-chave imediatamente antes e aps a seleo.
Bloquear no tempo Mantm os quadros-chave selecionados na sua posio atual no

tempo. Ficam no lugar a menos que voc os mova manualmente.
Para mais informaes sobre a suavizao da taxa de mudana atravs de quadroschave selecionados, consulte Movimento suave com quadros-chave melhorados.
Alterar o mtodo de interpolao com a ferramenta Seleo no modo da

barra de camadas
Usando a ferramenta Seleo, siga um desses procedimentos:
Se o quadro-chave usa interpolao Linear, com a tecla Ctrl (Windows) ou Command
(Mac OS) pressionada, clique no quadro-chave para alter-lo para Bzier automtico
.
Se o quadro-chave usa interpolao Bzier, Bzier contnuo ou Bzier automtico
com a tecla ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) pressionada, clique no quadrochave para arrast-lo para Linear.
Alterar o mtodo de interpolao no Editor de grfico
Clique no quadro-chave com a ferramenta Converter vrtice

interpolao Linear e Bzier automtico.
para alternar entre a
Selecione um ou mais quadros-chave e, em seguida, clique no boto Reteno, Linear

ou Bzier automtico da tela para mudar o mtodo de interpolao.
Botes de interpolao no Editor de grfico

296
A. Converter quadros-chave selecionados em Reteno B. Converter quadros-chave selecionados em

Linear C. Converter quadros-chave selecionados em Bzier automtico
Para o incio

No Editor de grfico, os quadros-chave que usam interpolao de Bzier tm alas de direo anexados a
eles. possvel retrair, estender ou girar as alas de direo para ajustar a curva de interpolao de Bzier
em um grfico de valor. possvel retrair ou estender as alas de direo para ajustar a curva em um
grfico de velocidade.
Por padro, quando voc retrai ou estende uma ala de direo, a ala oposta no quadro-chave se move
com ele. As alas de direo de diviso tornam as duas alas de direo anexadas ao quadro-chave se
comportarem independentemente.
Para retrair ou estender as alas de direo, arraste a ala de direo para prximo ou
longe do centro de seu quadro-chave com a ferramenta Seleo.
Para dividir as alas de direo, com a tecla Alt (Windows) ou o Option (Mac OS)
pressionada, clique em um quadro-chave com a ferramenta Seleo. Voc tambm pode
arrastar com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada fora de uma quadrochave para desenhar novas alas, se as alas j existam ou no.
Para manipular as alas de direo de dois quadros-chave vizinhos simultaneamente,
arraste o segmento de grfico de valor entre os quadros-chave.
Estender uma ala de direo Bzier no grfico de velocidade

Controlar a velocidade entre quadros-chave
O Editor de grfico

297
Animao com ferramentas Marionete

Viso geral e recursos de ferramentas Marionete
Animar manualmente uma imagem com as ferramentas Marionete
Gravar a animao esboando o movimento com a ferramenta Pino da marionete
Como o efeito Marionete cria contornos
Trabalhar com Pinos da marionete e a malha de distoro
Controles de Sobreposio da marionete
Controles de Rigidez da marionete
Para o incio
Viso geral e recursos de ferramentas Marionete

Use as ferramentas Marionete para adicionar rapidamente movimentos naturais a imagens rasterizadas e
grficos vetoriais, incluindo imagens estticas, formas e caracteres de texto.
Observao: Embora as ferramentas Marionete funcionem em um efeito (o efeito Marionete), voc no
aplica o efeito usando o menu Efeito ou o painel Efeitos e predefinies. Use as ferramentas Marionete no
painel Ferramentas para aplicar e trabalhar diretamente com o efeito no painel Camada ou no painel
Composio.
O efeito Marionete funciona deformando parte de uma imagem de acordo com as posies dos pinos
inseridos e movidos. Os pinos definem quais partes da imagem devem mover, que partes devem
permanecer rgidas e que partes devem estar na frente quando as partes so sobrepostas.
Cada ferramenta Marionete usada para inserir e modificar um tipo especfico de pino:
Ferramenta Pino da marionete

Use essa ferramenta para inserir e mover Deformar pinos.
Ferramenta Sobreposio da marionete

Use essa ferramenta para inserir pinos de sobreposio, indicando que partes de uma imagem devem
aparecer na frente de outras quando a distoro faz com que as partes da imagem fiquem sobrepostas.
Ferramenta Rigidez da marionete

Use essa ferramenta para inserir pinos de rigidez, que endurecem partes da imagem para que fiquem
menos distorcidas.
A malha criada colocando-se pinos de deformao ( esquerda) e o resultado de arrastar um pino de

deformao
298
Ao inserir o primeiro pino, a rea dentro de um contorno dividida automaticamente em uma malha de
tringulos. Um contorno visvel somente quando o efeito Marionete foi aplicado e o ponteiro da ferramenta
Marionete estiver sobre a rea que o contorno define. (Consulte Criao de contornos com o efeito
Marionete). Cada parte de malha tambm associada aos pixels da imagem, por isso os pixels movem-se
com a malha.
Observao: Para mostrar a malha, selecione Mostrar no painel Ferramentas.
Ao mover um ou mais pinos de deformao, a malha muda a forma para acomodar esse movimento,
mantendo a malha total o mais rgida possvel. O resultado que um movimento em uma parte da imagem
causa movimento natural, tipo vida em outras partes da imagem.
Por exemplo, se voc inserir pinos de deformao nos ps e mos de uma pessoa e, ento, mover uma das
mos para faz-la acenar, esse movimento no brao anexado grande, mas o movimento na cintura
pequeno, exatamente como no mundo real.
Se um nico pino de deformao animado for selecionado, seus quadros-chave Posio so visveis no
painel Composio e no painel Camada como um caminho de movimento. Voc pode trabalhar com esses
caminhos de movimento como trabalha com outros caminhos de movimento, incluindo configurar quadroschave para deslocar no tempo. (Consulte Movimento suave com quadros-chave melhorados.)
Voc pode ter vrias malhas em uma camada. Ter vrias malhas em uma camada til para deformar
vrias partes de uma imagem individualmente como caracteres de texto bem como para deformar vrias
instncias da mesma parte de uma imagem, cada uma com deformao diferentes.
A malha original, sem distoro calculada no quadro atual no tempo em que voc aplica o efeito. A malha
no muda para acomodar o movimento em uma camada com base em gravao de movimento, nem a
malha atualizada se voc substituir um item de gravao de origem da camada.
Observao: No anime a posio ou a escala de uma camada rasterizada continuamente com
transformaes de camada se voc tambm estiver animando a camada com as ferramentas Marionete. A
ordem de renderizao para camadas rasterizadas continuamente como camadas de forma e camadas de
texto diferente da ordem de renderizao para camadas rasterizadas. Voc pode pr-compor a camada
de forma e usar as ferramentas Marionete na camada de pr-composio ou voc pode usar as ferramentas
Marionete para transformar as formas na camada. (Consulte Renderizar ordem e recolher transformaes e
Rasterizar continuamente uma camada que contenha grficos vetoriais.)
O movimento criado pelas ferramenta Marionete amostrado pelo desfoque de movimento se o desfoque de
movimento estiver ativado para a camada e a composio, embora o nmero de amostras usadas seja
metade do valor especificado pelo valor Amostras por quadro. (Consulte Desfoque de movimento.)
Voc pode usar expresses para vincular as posies dos pinos de deformao para dados de controle
de movimento, quadros-chave de amplitude de udio ou quaisquer outras propriedades.
Recursos online para as ferramentas Marionete

Aharon Rabinowitz oferece um tutorial no site da Creative COW que mostra uma forma criativa de usar as
ferramentas Marionete com um gerador de partculas para simular fluxo de ar sobre um carro.
Eran Stern oferece um tutorial em vdeo no site da Creative COW que mostra como duplicar um objeto
usando a ferramenta Pino da marionete.
Robert Powers oferece um tutorial em vdeo no site da Slippery Rock NYC que demonstra o uso de relao
pai e as ferramentas Marionete para animar um caractere.
Dave Scotland oferece um tutorial em vdeo no site da CG Swot que demonstra como criar uma animao
de caracteres em loop usando a ferramenta Marionete.
Kert Gartner oferece um tutorial em vdeo no site da VFX Haiku que mostra como adicionar movimento
orgnico a imagens usando o mtodo de expresso chocalho nos pinos Marionete.
Daniel Gies oferece uma srie detalhada de tutoriais em vdeo em que demonstra o uso de cinemtica
invertida e as ferramentas Marionete para equipar e animar um caractere.
299
Para o incio
Animar manualmente uma imagem com as ferramentas Marionete

A opo cronmetro automaticamente definida para a propriedade Posio de um pino de deformao
assim que o pino criado. Consequentemente, um quadro-chave definido ou modificado sempre que voc
altera a posio de um pino de deformao. Esse comando de enquadramento-chave automtico diferente
da maioria das propriedades no After Effects, para o qual voc deve explicitamente definir a opo de
cronmetro adicionando um quadro-chave ou uma expresso para animar cada propriedade. A animao
automtica de pinos de deformao torna fcil adicion-los e anim-los no painel Composio ou no painel
Camada, sem manipular as propriedades do painel Linha de tempo.
1. Selecione a camada que contm a imagem para animar.
2. Ao usar a ferramenta Pino da marionete
Composio ou no painel Camada:
, siga um desses procedimentos no painel
Clique em qualquer pixel no transparente de uma camada rasterizada para aplicar

o efeito Marionete e criar uma malha para o contorno criado por traado automtico
do canal alfa de uma camada.
Clique em um caminho fechado em uma camada de vetor para aplicar o efeito
Marionete e criar uma malha para o contorno definido por esse caminho.
Clique dentro de uma mscara fechada, desbloqueada para aplicar o efeito
Marionete e criar uma malha para o contorno definido pelo caminho de mscara.
Clique fora de todos os caminhos fechados em uma camada de vetor para aplicar o
efeito Marionete sem criar uma malha. Os contornos so criados para caminhos na
camada, embora um contorno seja visvel somente quando o ponteiro da ferramenta
Marionete estiver sobre a rea que o contorno define. Posicione o ponteiro sobre a
rea delimitada por um caminho para ver o contorno em que uma malha ser criada
quando se clica nesse ponto. (Consulte Como o efeito Marionete cria contornos.)
Clique em um contorno para criar uma malha.
Um pino de deformao colocado onde voc clicou para criar a malha.
Observao: Se uma imagem for muito complexa para o efeito Marionete gerar uma
malha com o valor atual de tringulo, uma mensagem Falha na gerao de malha
aparece no painel Informaes. Aumente o valor Tringulo no painel Ferramentas e
tente novamente.
3. Clique em um ou mais locais no contorno para adicionar mais pinos de deformao.
Use o mnimo possvel de pinos para atingir seu resultado desejado. A deformao
natural fornecida pelo efeito Marionete pode ser perdida se voc sobrerrestringir a
imagem. Apenas adicione pinos a partes da figura em que deseja controlar. Por
exemplo, ao animar uma pessoa acenando, adicione um pino a cada p para mant-los
no solo e adicione um pino mo acenando.
4. V para outro tempo na composio e mova a posio de um ou mais dos pinos de
deformao arrastando-os no painel Composio ou Camada com a ferramenta Pino da
marionete. Repita essa etapa at terminar a animao.
possvel modificar os caminhos de movimento dos pinos de deformao usando as mesmas tcnicas que
voc usa para modificar quaisquer outros caminhos de movimento.
Observao: O After Effects no desenha mais o preenchimento matizado para a rea de camada original
ao deslocar usando a ferramenta Pino da marionete.
Para o incio
Gravar a animao esboando o movimento com a ferramenta Pino

da marionete
300
Voc pode esboar o caminho de movimento de um ou mais pinos de deformao em tempo real ou a uma
velocidade que voc especificar- o mximo que voc pode esboar de um caminho de movimento de uma
camada usando o Desenho de trajetria.
Se a composio contiver udio, voc poder esboar o movimento no tempo com o udio.
Antes de comear a gravar o movimento, talvez voc deseje configurar os parmetros para gravao. Para
abrir a caixa de dilogo Opes de gravao de marionete, clique em Opes de gravao no painel
Ferramentas.
Velocidade A taxa da velocidade do movimento gravado para especificar para a velocidade de reproduo.
Se a velocidade for 100%, o movimento reproduzido na velocidade em que foi gravado. Se a velocidade for
maior que 100%, o movimento reproduzido mais lento que foi gravado.
Suavizao Configure este valor maior para remover mais quadros-chave no relacionados do caminho de
movimento medida que desenhado. A criao de menos quadros-chave torna o movimento mais suave.
Usar deformao de rascunho O contorno distorcido mostrado durante a gravao no considera pinos de
rigidez. Essa opo pode melhorar o desempenho de uma malha complexa.
Observao: Esse procedimento pressupe que voc j tenha inserido pinos de deformao no objeto para
animar. Para obter informaes sobre a colocao de pinos Deformar, consulte Animar manualmente uma
imagem com as ferramentas Marionete.
1. Selecione um ou mais pinos de deformao.
2. V para o tempo em que comea a registrar movimento.
3. No painel Composio ou no painel Camada, mantenha a tecla Ctrl (Windows) ou
Command (Mac OS) pressionada para ativar a ferramenta Desenho de marionete. Com
a tecla Ctrl pressionada (Windows) ou Command (Mac OS) pressionada, arraste os
pinos para animar.
A gravao de movimento comea quando voc clica para comear a arrastar. A
gravao termina quando voc solta o boto do mouse.
A cor do contorno da malha para que o movimento sendo contornado seja igual cor do
boto do pino (amarelo). Os contornos de referncia para outras malhas na mesma
camada, correspondem cor do etiqueta da camada.
O indicador do tempo atual retorna ao tempo em que a gravao comeou, para que
voc possa repetir a operao de gravao com mais pinos de deformao ou refazer a
operao de gravao com os mesmos pinos.
possvel modificar os caminhos de movimento dos pinos de deformao usando as mesmas tcnicas que
voc usa para modificar quaisquer outros caminhos de movimento. O caminho de movimento para um pino
mostrado somente se for o nico pino selecionado.
Tente criar vrias malhas duplicadas e delinear o movimento de cada malha. Quando tiver vrias malhas
na mesma instncia do efeito Marionete, voc poder esboar o movimento de uma malha enquanto
exibe os contornos de referncia das outras, permitindo seguir seus movimentos, ligeiramente ou com
preciso.
Para o incio
Como o efeito Marionete cria contornos

Quando uma malha de marionete criada, os seus limites so determinados por um contorno, que pode ser
definido por qualquer um dos seguintes tipos de caminhos fechados:
Um caminho da mscara desbloqueado

Um caminho de forma em uma camada de forma
301
Um contorno do caractere de texto
Se uma camada no tiver mscaras, formas ou caracteres de texto desbloqueados nela quando voc aplica
o efeito Marionete, ela usa o Traado automtico para criar caminhos do canal alfa. Esses caminhos so
utilizados apenas pelo efeito Marionete na determinao dos contornos e no aparecem como mscaras na
camada. Se a camada for uma camada rasterizada sem canal alfa, o resultado um nico caminho
retangular em torno dos limites da camada. Para imagens complexas ou para definir as configuraes de
Traado automtico, use o Traado automtico antes de usar as ferramentas Marionete. (Consulte Criar uma
mscara de valores do canal com o Trao automtico.)
Um caractere de texto que consiste em vrios caminhos fechados deslocados (como a letra i) tratado como
vrios caminhos separados.
O traado de um caractere de forma ou de texto no usado na determinao dos contornos; somente o
caminho usado. Para incluir um traado em uma malha criada desses itens, aumente o valor Expanso. O
valor padro de 3 pixels para a Expanso inclui um traado que se estende por 3 pixels ou menos de seu
caminho.
Aplique traados de tinta a uma camada usando a ferramenta Pincel com a opo Pintura em
transparente. Pintar com esta opo selecionada cria uma camada rasterizada com e apenas os traados
de tinta definidos por um canal alfa. Voc pode usar a ferramenta Marionete para animar os traados de
tinta. No use uma mscara na camada.
Se mscaras, formas ou caracteres forem sobrepostos na mesma camada, um contorno criado da unio
de formas de sobreposio, caracteres de sobreposio ou mscaras de sobreposio. Se uma mscara
sobrepor um caractere de texto ou forma, os contornos so criados para o caractere inteiro ou forma, para a
parte do caractere ou forma que esteja dentro de mscara e a mscara propriamente dita.
Para distorcer vrios caracteres ou formas de deslocamento como um objeto, contorne os objetos
individuais com uma mscara (com modo de mscara definido para Nenhum) e use o caminho da
mscara como contorno com o qual criar a malha. possvel excluir a mscara depois de criar a malha.
Se o efeito Marionete j foi aplicado a uma camada, os contornos aparecem com um destaque amarelo
medida que voc move um ponteiro da ferramenta Marionete sobre eles. Escolha o contorno onde colocar
um pino inicial para criar uma malha. Uma malha criada cada vez que voc clica em um contorno com
uma ferramenta Marionete.
Se o efeito Marionete ainda no foi aplicado a uma camada, os contornos dessa camada ainda no foram
calculados. Ao clicar, o efeito Marionete calcula os contornos e determina se voc clicou em um contorno.
Nesse caso, cria uma malha definida pelo contorno em que voc clicou. Caso contrrio, voc pode mover o
ponteiro em torno da camada para selecionar o contorno onde colocar um pino e criar uma malha. Movendo
o ponteiro em torno da camada til para visualizar os contornos de vrios objetos e escolher quais
contornos usar para criar uma malha.
Contorno de uma unio de dois caminhos de forma, indicado pelo realce amarelo, visvel porque o ponteiro
da ferramenta Marionete est na rea definida pelo contorno
Para o incio
Trabalhar com Pinos da marionete e a malha de distoro

Para mostrar a malha para o efeito Marionete, selecione Mostrar na seo Opes do
painel Ferramentas.
Para selecionar ou mover um pino, clique ou arraste com a ferramenta Mover
302
. Para
ativar a ferramenta Mover, posicione o ponteiro em um pino enquanto a ferramenta

Seleo
ou a ferramenta Marionete correspondente est ativa.
Para selecionar vrios pinos, com a tecla Shift pressionada ou use a ferramenta de
seleo de letreiro
para arrastar uma caixa de seleo de letreiro em torno deles. Para
ativar a ferramenta de seleo de letreiro, coloque o ponteiro de uma ferramenta
Marionete fora de todas as malhas e contornos ou mantenha pressionada a tecla Alt
(Windows) ou Option (Mac OS).
Para selecionar todos os pinos de um tipo (deformar, rigidez ou sobreposio), selecione
um pino desse tipo e pressione a tecla Ctrl+A (Windows) ou Command+A (Mac OS).
Para excluir pinos selecionados, pressione a tecla Delete. Se o pino tiver vrios quadroschave e somente o quadro-chave no tempo atual estiver selecionado, pressionando
Delete apaga somente esse quadro-chave; pressionando Delete novamente exclui o
pino.
Para restaurar Deformar pinos para seus locais originais no tempo atual, clique em
Redefinir para o efeito Marionete no painel Linha de tempo ou no painel Controles do
efeito. Para remover todos os pinos e malhas de uma instncia do efeito Marionete,
clique em Redefinir novamente.
s vezes, voc deseja animar uma imagem de uma posio inicial, atravs de uma posio intermediria
e retornar posio inicial. Em vez de arrastar manualmente os pinos de volta s posies iniciais no
final da animao, coloque o indicador do tempo atual no tempo final e clique em Redefinir. Somente os
quadros-chave no tempo atual so redefinidos.
Para aumentar ou reduzir o nmero de tringulos usados em uma malha, modifique o

valor Tringulo na seo de opes do painel Ferramentas ou no painel Linha de tempo.
Modificar o valor Tringulo define o valor de uma malha selecionada ou, se nenhuma
malha estiver selecionada, define o valor de malhas criadas mais tarde.
Um nmero maior de tringulos fornece resultados mais suaves, mas leva mais tempo para renderizar.
Os objetos pequenos, como caracteres de texto, geralmente distorcem bem com apenas 50 tringulos,
enquanto uma figura grande pode exigir 500. O nmero de tringulos usados podem no corresponder
ao valor Tringulo exatamente; este valor somente um destino.
Para expandir a malha alm do contorno original, aumente a propriedade Expanso na
seo de opes do painel Ferramentas ou no painel Linha de tempo. Modificar a
propriedade Expanso define o valor de uma malha selecionada ou, se nenhuma malha
for selecionada, define o valor de malhas criadas mais tarde. Expandir a malha til
para incluir um traado.
Para duplicar um objeto com a ferramenta Pino da marionete, clique no contorno original.
Clicar no contorno original cria uma nova malha, com sua prpria cpia de pixels no
contorno original. Tambm possvel duplicar um conjunto Malha no painel Linha de
tempo para obter o mesmo resultado, que s vezes mais fcil que clicar no contorno
original sem clicar na malha para criar um pino.
Para o incio
Controles de Sobreposio da marionete

Quando estiver distorcendo uma parte de uma imagem, voc pode querer controlar quais partes da imagem
aparecem na frente de outras partes. Por exemplo, voc pode desejar manter um brao na frente de rosto ao
fazer acenar o brao. Use a ferramenta Sobreposio da marionete para aplicar Pinos de sobreposio s
partes de um objeto para os quais voc deseja controlar a profundidade aparente.
Voc aplica pinos de Sobreposio da marionete ao contorno original, no imagem deformada.
303
Pino de sobreposio com o valor Na frente negativo (acima) e, ao pino de sobreposio com o valor Na
frente positivo (inferior)
Cada pino de sobreposio tem as seguintes propriedades:
Na frente A proximidade visvel ao usurio. A influncia dos pinos de sobreposio cumulativa,

significando que os valores Na frente so adicionados juntos para lugares na malha onde extenses se
sobrepem. Voc pode usar valores Na frente negativos para cancelar a influncia de outro pino de
sobreposio em um local especfico.
Uma rea da malha que no influenciada pelos pinos de sobreposio tem um valor Na frente implcito de
0. O valor padro para um novo pino de sobreposio 50.
Ao animar o valor Na frente, voc deve normalmente usar os quadros-chave Reteno. Voc
normalmente no deseja interpolar gradualmente de um elemento estando em frente de um elemento
estando atrs.
Extenso At onde o pino de sobreposio estende sua influncia. A influncia termina abruptamente; no
diminui gradualmente com a distncia do pino. A extenso indicada visualmente por um preenchimento nas
partes afetadas da malha. O preenchimento escuro se Na frente for negativo; o preenchimento claro se
Na frente for positivo.
Para o incio
Controles de Rigidez da marionete

Quando estiver distorcendo uma parte de uma imagem, voc pode impedir que outras partes sejam
distorcidas. Por exemplo, talvez voc queira preservar a rigidez de um brao quando voc move uma mo
para acenar. Use a ferramenta Rigidez da marionete para aplicar pinos de rigidez na parte de um objeto que
voc deseja manter rgido.
Voc aplica pinos de Rigidez da marionete ao contorno original, no imagem deformada.
304
A distoro indesejada na figura (esquerda superior) impedida pelo pino de Rigidez ( direita superior e
esquerda superior)
Cada pino de Rigidez tem as seguintes propriedades:
Valor A intensidade do agente de endurecimento. A influncia dos pinos de rigidez cumulativa,

significando que os valores da opo Valor so adicionados juntos para locais na malha onde extenses se
sobrepem. Voc pode usar valores de quantidade negativa para cancelar a influncia de outro pino de
rigidez em um local especfico.
Se voc observar movimento rpido de imagem prximo de um pino de deformao, use um pino de
rigidez com um valor muito pequeno (menos de 0,1) prximo do pino de deformao. Valores pequenos
so bons para manter a integridade da imagem sem inserir muita rigidez.
Extenso At onde o pino de rigidez estende sua influncia. A influncia termina abruptamente; no diminui
gradualmente com a distncia do pino. A extenso indicada visualmente por um preenchimento plido nas
partes afetadas da malha.
Alm da animao de imagens estticas, use o efeito Marionete em uma camada com gravao de
movimento como sua origem. Por exemplo, voc poderia distorcer o contedo do quadro inteiro de
composio para corresponder ao movimento de um objeto no quadro. Nesse caso, considere criar uma
malha para toda a camada, usando os limites da camada como contorno e usando a ferramenta Rigidez da
marionete em torno das bordas para evitar que as bordas da camada sejam distorcidas.

Criao de uma animao de marionetes

305
Controlar e estabilizar movimento

Viso geral e recursos de controle de movimento
Recursos do mocha para o After Effects (mocha AE)
Fluxos de trabalho de controle de movimento
Dicas de uso do controlador de ponto
Controlar ou estabilizar o movimento com o controlador de ponto
Ajustar o ponto de controle
Aplicar dados de rastreamento a um novo destino
Corrigir um controle de movimento
Estabilizar o movimento com o efeito Estabilizador de distoro VFX
Para o incio
Viso geral e recursos de controle de movimento

Com o controle de movimento, voc pode rastrear o movimento de um objeto e aplicar os dados desse
movimento a um outro objeto como outra camada ou um ponto de controle de efeito para criar
composies na qual imagens e efeitos seguem o movimento. Voc tambm pode estabilizar movimento,
caso em que os dados de controle so usados para animar a camada controlada para compensar o
movimento de um objeto na camada. possvel vincular propriedades aos dados de rastreamento usando
expresses, o que oferece uma grande variedade de usos.
O After Effects controla o movimento, combinando dados de imagem de uma rea selecionada em um
quadro aos dados de imagem em cada quadro seguinte. possvel aplicar os mesmos dados de
rastreamento a diferentes camadas ou efeitos. Voc tambm pode rastrear vrios objetos na mesma
camada.
Observao: No After Effects , voc pode controlar o movimento da cmera e colocar objetos 3D em
gravao 2D com muito mais facilidade usando o controlador de cmera 3D. Para obter mais informaes,
consulte Controlar movimento de cmera 3D.
Observao: possvel estabilizar a gravao trmula de forma muito mais fcil usando o Estabilizador de
distoro. Para obter mais informaes, consulte Estabilizar o movimento com o efeito Estabilizador de
distoro.
Usos do controle e estabilizao de movimento

O controle de movimento tem muitos usos. Aqui esto alguns exemplos:
Combinao de elementos filmados separadamente, como a adio de vdeo ao lado de

um nibus em movimento ou uma estrela no final de uma forma arrebatadora.
Animar uma imagem esttica para coincidir com o movimento de gravao de ao,
como fazer uma abelha em desenho animado sentar-se em uma flor ao vento.
Efeitos de animao para seguir um elemento mvel, como a criao de um brilho em
movimento da bola.
Vinculao da posio de um objeto rastreado com outras propriedades, como criar
panoramizao de udio estreo da esquerda para a direita como corridas de carros na
tela.
306
Estabilizar gravao para manter um objeto em movimento estacionrio no quadro para

examinar como um objeto em movimento muda ao longo do tempo, o que pode ser til
no trabalho de imagens cientficas.
Estabilizar gravao para remover a tremedeira (vibrao da cmera) de uma cmera de
mo.
Dependendo do codificador que voc usar, ser possvel reduzir o tamanho de seu arquivo de sada final
estabilizando uma gravao de movimento. O movimento aleatrio, como de solavanco de uma cmera
porttil, pode dificultar para vrios algoritmos de compactao comprimir seu vdeo.
Viso geral da interface do usurio de controle de movimento e terminologia

Configure, inicie e aplique controle de movimento com o painel Controlador.
Como ocorre com todas as propriedades, voc pode modificar, animar, gerenciar e ligar as propriedades de
rastreamento no painel Linha de tempo.
Especifique as reas para rastrear configurando pontos de rastreamento no painel Camada. Cada ponto de
controle contm uma regio do recurso, uma regio de pesquisa e um anexar ponto. Um conjunto de pontos
controle um controlador.
Painel de camada com ponto de controle

A. Regio de pesquisa B. Regio de recurso C. Anexar ponto
Regio de recurso A regio de recurso define o elemento na camada a ser rastreado. A regio de recurso
deve delimitar um elemento visual diferente, preferencialmente um objeto no mundo real. O After Effects
deve poder identificar claramente o recurso rastreado ao longo da durao da faixa, independentemente de
alteraes na luz, em segundo plano e ngulo.
Regio de pesquisa A regio de pesquisa define a rea que o After Effects procurar para localizar o
recurso rastreado. O recurso rastreado precisa ser distinto somente na regio de pesquisa, no no quadro
inteiro. Confinar a pesquisa a uma pequena regio de pesquisa economiza tempo de pesquisa e facilita o
processo de pesquisa, mas corre o risco do recurso rastreado deixar a regio de pesquisa totalmente entre
quadros.
307
Anexar ponto Anexar ponto designa o local de anexao para o destino a camada ou ponto de controle
de efeito para sincronizar com o recurso de movimento na camada rastreada.
Observao: Quando voc comear a controlar, o After Effects ajusta a qualidade da camada de origem do
movimento para Melhor e a resoluo para Total nos painis Composio e Camada, o que facilita localizar
o recurso controlado e permite o processamento e o posicionamento de subpixels.
O After Effects usa um ponto de controle para controlar a posio, dois pontos de controle para controlar a
escala e a rotao, e quatro pontos para executar o controle usando o posicionamento de bordas.
Recursos online para controle e estabilizao de movimento

Curtis Sponsler fornece instrues e explicaes detalhadas de acompanhamento e estabilizao de
movimento em um trecho do PDF do livro The Focal Easy Guide to After Effects.
Chris e Trish Meyer oferece um tutorial em vdeo no site da ProVideo Coalition que demonstra e explica as
noes bsicas do controle de movimento.
Este vdeo da srie After Effects CS5: Learn By Video mostra como combinar controle de movimento e a
ferramenta Carimbo para remover um objeto de uma cena.
Angie Taylor oferece um tutorial no site da Digital Arts que mostra como usar dados de rastreamento e
ferramenta Carimbo para aplicar cpias de um objeto em uma cena enquanto combina um movimento da
cmera.
Eran Stern oferece um tutorial em vdeo no site da Artbeats que demonstra o uso de software de controle
3D, que resolve o movimento da cmera para que mais elementos possam ser compostos na cena e
paream fazer parte do mesmo movimento da cmera. Este tutorial em vdeo usa o Pixel Farm PFHoe, mas
as tcnicas podem ser aplicadas a quase todos os softwares de combinao de movimentos.
Esta publicao no frum AE Enhancers descreve e liga para uma predefinio de animao de Donat van
Bellinghen para escalar um conjunto de pontos do efeito Posicionar borda.
Esta publicao no frum AE Enhancers descreve e liga para um script de Paul Tuersley que pega uma
cmera estabilizada, a comprime e, em seguida, adiciona expresses que calculam a estabilizao.
Esta publicao no frum AE Enhancers descreve e liga par um script de Paul Tuersley que pode tornar um
rastreamento difcil mais fcil fazendo uma mdia de vrios conjuntos de dados de rastreamento.
Jeff Almasol oferece um script em seu site de redefinery que cria uma camada nula com uma expresso que
define a propriedade Posio para ser a mdia dos valores de pontos de rastreamento para a camada
selecionada.
Jrgen Persson oferece um script em seu site After Effects Scripts com o qual voc pode importar dados
rastreados de Apple Shake para o After Effects.
Mathias Mhl oferece scripts teis para controle de movimento, incluindo MochaImport, KeyTweak e
Tracker2Mask, em seu site. Mathias tambm fornece tutoriais em vdeo que explicam o uso de scripts.
Para o incio
Recursos do mocha para o After Effects (mocha AE)

O After Effects inclui mocha do Imagineer Systems para o After Effects (mocha-AE), um aplicativo de
controle planar independente que pode exportar dados de controle para uso em composies no After
Effects. Para vrias tarefas de rastreamento, o mocha AE oferece resultados superiores com maior
convenincia que os recursos de rastreamento nativos do After Effects. Para obter mais informaes,
consulte a documentao do mocha AE, disponvel no menu Ajuda no aplicativo mocha AE.
Para iniciar o mocha AE do After Effects, siga um dos seguintes procedimentos:
Animao > Rastrear no mocha AE
Editar > Colar mscara de mocha
O site da Imagineer oferece vrios tutoriais em vdeo e outros recursos para aprender a usar o mocha AE
308
com o After Effects.

Chris e Trish Meyer oferecem um tutorial em vdeo que apresenta o mocha para o After Effects no site
Lynda.com.
Chris e Trish Meyer fornecem dicas sobre o mocha-AE e a forma mocha, incluindo dicas sobredifusode
largura varivel, em um artigo no site da ProVideo Coalition.
David Torno fornece tutoriais em vdeo completos mostrando como usar o mocha-AE como parte de um
fluxo de trabalho para substituir uma face por outra em um filme. Todd Kopriva fornece links e detalhes em
seu blog Regio de interesse do After Effects.
Mathias Mhl fornece o script MochaImport e um conjunto de tutoriais relacionados em seu site.
MochaImport automatiza partes comuns do fluxo de trabalho para uso do mocha-AE com o After Effects.
Jeff Foster oferece um tutorial no site da ProVideo Coalition que demonstra o uso de mocha para o After
Effects para substituir um sinal no lado de um vago se movendo em um clique de vdeo trmulo.
Observao: O After Effects tambm inclui o plug-in de forma de mocha para o After Effects, que converte
os caminhos de mocha AE em foscos no After Effects. (Consulte Recursos da forma mocha da Imagineer
para o After Effects (forma de mocha AE).)
Para o incio
Fluxos de trabalho de controle de movimento

Existem diversas formas de fazer o controle de movimento no After Effects, e o mtodo e o fluxo de trabalho
seguido dependem da natureza do clipe, bem como do que voc deseja controlar.
Controlador de mscaras
Use o controlador de mscaras para desenhar mscaras ao redor do objeto para controlar somente alguns
deles na cena.
Para obter informaes detalhadas sobre o controlador de mscaras, consulte Controlador de mscaras.
O rastreamento de mscara simples permite que voc aplique efeitos apenas nas faces, como a correo de
cores seletiva ou o desfoque na face de uma pessoa, e muito mais.
No entanto, com o Reconhecimento facial, possvel reconhecer partes especficas do rosto, como pupilas,
boca e nariz, o que permite isolar e trabalhar estas caractersticas faciais com maior detalhe. Por exemplo,
altere as cores dos olhos ou exagere os movimentos da boca sem ajustes quadro a quadro.
Para obter instrues sobre como usar o reconhecimento facial, consulte Reconhecimento facial.
Controlador de cmera 3D
Use o efeito de cmera 3D para analisar sequncias de vdeo a fim de extrair o movimento da cmera e os
dados da cena 3D. Em seguida, possvel compor elementos 3D sobre as imagens 2D.
Para obter instrues detalhadas sobre como usar o controlador de cmera 3D, consulte Controle de
movimento da cmera 3D.
Controlador de ponto
309
Voc pode controlar um ou diversos recursos de referncia em um clipe:

Controle de um ponto: controle um nico padro de referncia (uma pequena rea de
pixels) em um clipe de filme para registrar dados de posio.
Controle de dois pontos: controle dois padres de referncia em um clipe de filme e
use a relao entre os dois para registrar os dados de posio, escala e rotao.
Controle de quatro pontos ou de posicionamento de borda: controle quatro padres
de referncia em um clipe de filme para registrar a posio, a escala e os dados da
rotao. Os quatro controladores analisam a relao entre quatro padres de referncia,
como os cantos de um quadro de imagem ou um monitor de televiso. Esses dados so
aplicados a cada canto de uma imagem ou de um clipe para fixar o clipe, de modo que
apaream como bloqueados no quadro de imagem ou no monitor de televiso.
Controle de mltiplos pontos: controle a quantidade desejada de padres de referncia
em um clipe. Voc pode adicionar controladores manualmente nos comportamentos
Analisar movimento e Estabilizar. Ao aplicar um comportamento de Controle de pontos
na subcategoria de comportamentos Forma para uma forma ou mscara, um controlador
atribudo automaticamente a cada ponto de controle de forma.
Para obter instrues detalhadas sobre como usar o controlador de pontos, consulte Dicas sobre como usar
o controlador de pontos.
Estabilizador de distoro VFX

possvel estabilizar movimento com o efeito Estabilizador de distoro. Ele remove a tremulao causada
pelo movimento da cmera, possibilitando transformar a gravao trmula do dispositivo porttil em tomadas
constantes e suaves.
Para obter mais informaes, consulte Estabilizar movimento com o efeito Estabilizador de distoro VFX.
Consulte Controle e estabilizao de movimento para obter mais informaes sobre como usar o controlador
de ponto para estabilizar o movimento.
Para obter tutoriais em vdeo, detalhes e recursos do efeito Estabilizador de distoro, consulte este artigo
no site da Adobe.
Para o incio
Dicas de uso do controlador de ponto

Configurar a captura
Para que um controle de movimento seja suave, voc deve ter um bom recurso para controlar,
preferencialmente um objeto ou regio distinta.
Para obter melhores resultados, prepare o objeto ou a regio que voc est rastreando antes de iniciar a
gravao. Como o After Effects compara dados de imagem de um quadro com o seguinte, para produzir uma
faixa exata, anexando marcadores de alto contraste ao objeto ou a regio deixa o After Effects seguir o
movimento de quadro a quadro mais facilmente. Bolas leves, brilhantemente coloridas (como bolas de tnis
de mesa) colocadas no recurso funcionam bem, em parte porque sua aparncia a mesma de todos os
ngulos. O nmero de marcadores que voc usa corresponde ao nmero de pontos que voc est
rastreando. Por exemplo, se estiver controlando quatro pontos com a opo Posicionar bordas em
perspectiva, voc vai controlar quatro recursos, para corresponder aos quatro cantos da camada a ser
conectados. Quanto mais marcadores voc adicionar a seu objeto antes de filmar, mais recursos ter para
rastrear porm mais itens voc poder ter para remover posteriormente da imagem com a ferramenta
Carimbo. Voc no precisa adicionar um marcador a cada recurso se um objeto ou regio caracterstica j
estiver no local apropriado.
310
Se voc estiver controlando um objeto grande ou o conjunto em si, como em uma combinao de
movimentos, possvel obter bons resultados usando uma grade de tringulos espaados de modo uniforme
como marcadores de controle.
Adicionar o nmero correto de pontos de controle
Ao escolher um modo no menu Tipo de rastreamento no painel Controlador, After Effects insere o nmero
correto de pontos de controle no painel Camada para esse modo. possvel adicionar mais pontos de
controle para rastrear recursos com um controlador.
Selecionar recursos para rastrear e inserir regies de recurso
Antes de comear o rastreamento, veja a durao total da captura para determinar os melhores recursos de
rastreamento. O que claramente identificvel no primeiro quadro pode posteriormente mesclar no plano de
fundo porque o ngulo, iluminao ou elementos adjacentes foram mudados. Um recurso rastreado pode
desaparecer da borda do quadro ou ser coberto por outro elemento em uma determinada altura na cena.
Embora o After Effects possa extrapolar o movimento de um recurso, suas possibilidades para rastreamento
so mais altas se voc avanar atravs da captura inteira para selecionar os melhores candidatos para
rastrear.
Um bom recurso rastreado tem as seguintes caractersticas:
Visibilidade da captura inteira

Uma cor contrastante de rea adjacente na regio de pesquisa
Uma forma distinta na regio de pesquisa
Uma forma e cor uniforme durante a captura
Definir Anexar deslocamento de ponto
Anexar ponto o local onde o ponto de controle do efeito ou camada de destino ser colocado. A posio
padro do ponto de conexo fica no centro da regio do recurso. possvel mover o ponto de anexao
para deslocar a posio de destino em relao posio do recurso rastreado arrastando o ponto anexo no
painel Camada antes de rastreamento.
Por exemplo, para animar uma nuvem acima da cabea de uma pessoa, posicione a regio de recurso na
cabea e mova o ponto de anexao acima da cabea. Se voc deixou o ponto de anexao centralizado na
regio de recurso, a nuvem seria anexada a esse ponto e obscureceria a cabea.
Ponto de anexao centralizado na regio de recurso
311
Deslocamento do ponto de anexao da regio de recurso
Ajustar a regio de recurso, a regio de pesquisa e as opes de rastreamento
Insira cada controle de regio de recurso firmemente ao redor de seu recurso rastreado, mas incluindo o
mnimo possvel da imagem adjacente.
O tamanho e a posio da regio de pesquisa dependem do movimento do recurso que deseja rastrear. A
regio de pesquisa deve acomodar o movimento do recurso rastreado, mas somente o movimento quadro a
quadro, no o movimento durante a captura. Como o After Effects localiza o recurso rastreado em um
quadro, a regio de recurso e a regio de pesquisa se movem para o novo local. Consequentemente, se o
movimento quadro a quadro do recurso rastreado for gradual, ento a regio de pesquisa precisa ser
somente ligeiramente maior que a regio de recurso. Se o recurso mudar a posio e direo rapidamente,
ento a regio de pesquisa precisa ser grande o suficiente para incluir a maior alterao de posio e de
direo em qualquer par de quadros.
Tambm possvel definir as opes de rastreamento que determinam tais coisas como que canais de
cores so comparados para localizar uma correspondncia com a regio de recurso.
Analisar
Execute a etapa de controle de movimento real clicando em um dos botes Analisar no painel Controlador.
Ao rastrear um conjunto de recursos complexo, talvez voc queira analisar um quadro por vez.
Repetir conforme necessrio
Devido natureza mutvel de uma imagem em movimento, o rastreamento automtico raramente perfeito.
Em gravao em movimento, a forma de um recurso alterado, juntamente com iluminao e os objetos
prximos. Mesmo com cuidadosa preparao, um recurso normalmente muda durante a captura e em algum
ponto no mais corresponde ao recurso original. Se a alterao for muito grande, o After Effects talvez no
possa rastrear o recurso e o ponto de controle vaguear ou ficar deriva.
Quando a anlise comear a falhar, volte para o quadro em que o controle ainda era preciso e repita as
etapas de ajuste e anlise.
Aplicar dados de rastreamento
Se voc estiver usando qualquer configurao Tipo de controle diferente de Raw, aplique dados de
rastreamento clicando em Aplicar, depois de certificar-se de que o destino correto mostrado para Destino
do movimento. Voc aplica dados de rastreamento de uma operao de rastreamento Raw copiando
quadros-chave de controladores para outras propriedades ou vinculando propriedades com as expresses.
Tambm possvel ajustar a propriedade Anexar ponto ou Anexar deslocamento de ponto aps o controle
no painel Linha de tempo, o que pode ser til ao aplicar os mesmos dados de controle a vrios destinos que
pretende distribuir em torno do recurso controlado.
Observao: Se a camada que estiver anexando tiver desfoque de movimento ativado, verifique se o valor
de fase do obturador est definido para -1/2 vezes o valor ngulo do obturador. Essa combinao de
configuraes centraliza o desfoque de movimento no ponto de anexao. Caso contrrio, o objeto anexado
pode parecer adiantar ou retardar o objeto para o qual est anexado.
possvel aplicar os dados de controle a uma camada de objeto nulo e liderar a camada que deseja
animar para a camada de objeto nulo.
Para o incio
Controlar ou estabilizar o movimento com o controlador de ponto
312
Controlar o movimento e estabilizar o movimento basicamente o mesmo processo, apenas com um destino
e um resultado diferentes. Use Controlar movimento para controlar movimento e aplicar os resultados a um
ponto de controle de efeito ou camada diferente. Use Estabilizar movimento para controlar movimento e
aplicar os resultados camada controlada para compensar pelo movimento (por exemplo, para remover a
vibrao da cmera).
Para estabilizar uma camada, o After Effects controla o movimento de um recurso na camada que deve ser
estacionrio no quadro e usa os dados de controle para definir quadros-chave para executar o movimento
oposto. possvel estabilizar para remover qualquer combinao de alteraes na posio, rotao e
escala, deixando o movimento desejado inalterado. Por exemplo, se a cmera estiver fazendo um panorama,
desmarque Posio e selecione Escala e Rotao como as propriedades para estabilizar.
Quando voc seleciona Rotao ou Escala no painel Controlador, defina dois pontos no painel Camada.
Uma linha conecta os pontos de anexao; uma seta aponta do primeiro ponto de anexao (a base) ao
segundo. Se possvel, coloque as regies do recurso nos lados opostos do mesmo objeto ou pelo menos em
objetos que esto mesma distncia da cmera. Quando mais separadas forem as regies, mais precisos
sero os clculos e melhor o resultado.
O After Effects calcula a rotao medindo a alterao de ngulo da linha entre os pontos de anexao. Ao
aplicar os dados de rastreamento ao destino, o After Effects cria quadros-chave para a propriedade Rotao.
O After Effects calcula a escala comparando a distncia entre pontos de anexao em cada quadro com a
distncia entre os pontos de anexao no quadro inicial. Ao aplicar os dados de rastreamento ao destino, o
After Effects cria quadros-chave para a propriedade Escala.
Ao controlar o movimento usando o posicionamento de bordas em perspectiva ou paralela, o After Effects
aplica quadros-chave para o efeito Fixao de canto camada para dimensionar e inclinar a camada de
destino conforme necessrio para caber na rea de quatro lados definida pelas regies de recurso. As
regies de recurso devem residir em um nico plano no mundo real por exemplo, no lado de um nibus,
na mesma parede ou no cho. Os pontos de anexao tambm devem todos residir em um nico plano,
mas no necessariamente no mesmo plano que as regies de recurso.
Observao: Somente para posicionar bordas paralelas: para alterar o ponto que est inativo, pressione Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) e clique na regio de recurso do ponto para desativar. (Um ponto deve
permanecer inativo para manter as linhas paralelas.)
1. Selecione a camada para rastrear no painel Linha de tempo.
Clique em Controlar movimento no painel Controlador (ou escolha Animao >
Controlar movimento), clique em Editar destino e escolha o destino a serem
aplicados os dados de rastreamento.
Clique em Estabilizar movimento no painel Controlador (ou escolha Animao >
Estabilizar movimento). A camada de destino a camada rastreada (origem).
3. Selecione a Posio, Rotao e/ou Escala para especificar quais tipos de quadroschave gerar para o destino.
4. Mova o indicador de tempo atual para o quadro do qual iniciar o controle.
5. Usando a ferramenta Seleo, ajuste a regio do recurso, a regio de pesquisa e o
ponto de conexo para cada ponto de controle.
6. No painel Controlador, clique no boto Analisar para frente ou Analisar para trs para
comear a controlar.
Se o controle deixar de ser preciso, clique no boto Parar , corrija o problema como
descrito em Corrigir um controle de movimento e retome a anlise.
7. Quando estiver satisfeito com a posio da regio de recurso e ponto de anexao na
faixa, clique no boto Aplicar para aplicar movimento ao destino especificado.
O After Effects cria quadros-chave para a camada de destino.
Ao rastrear a posio e ao aplicar esses dados de posio a um destino, voc pode
optar por aplicar somente o componente x (horizontal) ou y (vertical) de movimento. Por
exemplo, possvel aplicar os dados de controle ao eixo x para fazer um balo de
conversa (o destino do movimento) ficar na parte superior do quadro mesmo quando o
ator (a origem do movimento) se mover para baixo.
313
X e Y (padro) permitem o movimento ao longo dos eixos.

Somente X restringe o destino do movimento para movimento horizontal.
Somente Y restringe o destino do movimento para movimento vertical.
Para ignorar a caixa de dilogo Opes de aplicao do controlador de movimento e
usar a configurao anterior, mantenha a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
pressionada ao clicar em Aplicar.
Observao: Voc pode alterar a ordem das etapas 1-3 primeiro selecionando a propriedade qual aplicar
os dados de controle (Escala, Posio ou Rotao) e depois selecionando Animao > Controlar esta
propriedade. O After Effects pede para voc escolher a camada para usar como origem do movimento.
Quando voc estabiliza uma camada, o movimento de compensao pode fazer com que a camada se mova
muito em uma direo, expondo o fundo da composio ou movendo a ao para fora da margem segura
para ao. Voc pode corrigir isso com uma pequena modificao na escala da camada. Localize o quadro
onde o problema mais grave e, ento aumente ou diminua a escala da camada at que o problema seja
resolvido. Essa tcnica ajusta a escala para a durao da camada; tambm possvel animar a escala para
corrigir este problema ao ampliar e reduzir em tempos diferentes.
Controles de controle de movimento

Configure, inicie e aplique controle de movimento com o painel Controlador.
Origem do movimento A camada que contm o movimento a ser rastreado.

Observao: As camadas esto disponveis no menu Origem do movimento se tiverem os itens de
gravao de origem que podem conter movimento ou se estiverem em camadas de composio. Voc pode
pr-compor uma camada para disponibiliz-la no menu Origem do movimento.
Faixa atual O controlador ativo. possvel modificar as configuraes de um controlador a qualquer

momento selecionando o controlador nesse menu.
Tipo de faixa O modo de rastreamento para usar. O controle de movimento em si o mesmo para cada um
desses modos; eles diferem no nmero de pontos de controle e como os dados de controle so aplicados ao
destino:
Estabilize a posio de controles, rotao e/ou escala para compensar o movimento da
camada rastreada (origem). Ao rastrear a posio, esse modo cria um ponto de controle
e gera quadros-chave Ponto de ancoragem para a camada de origem. Ao rastrear a
rotao, esse modo cria dois pontos de controle e produz quadros-chave Rotao para a
camada de origem. Ao rastrear a escala, esse modo cria dois pontos de controle e
produz quadros-chave Escala para a camada de origem.
Transformar rastreia a posio, rotao e/ou escala para aplicar a outra camada. Ao
rastrear a posio, esse modo cria um ponto de controle na camada rastreada e define
quadros-chave Posio para o destino. Ao rastrear a rotao, esse modo cria dois
pontos de controle na camada rastreada e define quadros-chave Rotao para o destino.
Ao rastrear a escala, esse modo cria dois pontos de controle e produz quadros-chave
Escala para o destino.
Posicionar bordas paralelas controla a inclinao e rotao, mas no a perspectiva; as
linhas paralelas permanecem paralelas e as distncias relativas so preservadas. Esse
modo usa trs pontos de controle no painel Camada e calcula a posio do quarto e
define quadros-chave para os quatro pontos de canto em um grupo de propriedade do
efeito Posicionar borda que adicionado ao destino. Os quatro pontos de anexao
marcam o posicionamento dos quatro pontos de cantos.
Posicionar bordas em perspectiva controla as mudanas na inclinao, na rotao e na
perspectiva na camada controlada. Este modo usa quatro pontos de controle no painel
Camada e define quadros-chave de quatro pontos de canto em um grupo de
propriedades do efeito Posicionar borda, que adicionado ao destino. Os quatro pontos
314
de anexao marcam o posicionamento dos quatro pontos de cantos. Essa opo til
para anexar uma imagem a uma porta aberta ou o lado de um nibus que est fazendo
uma curva.
Somente posio de faixas Raw. Use Raw para gerar dados de rastreamento que voc
no aplicar usando o boto Aplicar. Por exemplo, voc pode copiar e colar os quadroschave da propriedade Anexar ponto propriedade Posio para um traado de tinta; ou
voc pode vincular propriedades de efeito para o efeito Mixer estreo coordenada x da
propriedade Anexar ponto usando expresses. Os dados de rastreamento so
armazenados na camada rastreada. O boto Editar destino e o boto Aplicar no esto
disponveis com esta opo de rastreamento. Voc pode adicionar pontos de controle a
um controlador escolhendo Novo ponto de controle no menu do painel Controlador.
Destino do movimento O ponto de controle de camada ou efeito ao qual os dados de rastreamento so

aplicados. O After Effects adiciona propriedades e quadros-chave ao destino para mov-lo ou estabiliz-lo.
Altere o destino clicando em Editar destino. Nenhum destino associado ao Controlador se Raw estiver
selecionado para Tipo de controle.
Botes Analisar Inicia a anlise quadro a quadro do ponto de controle na gravao de origem:
Analisar 1 quadro para trs
: analise o quadro atual recuando para o quadro anterior.
Analisar para trs : analise do indicador de tempo atual para trs para o comeo da
durao da camada aparada.
Analisar para frente
camada aparada.
: analise do indicador de tempo atual para o final da durao da
Analisar 1 quadro para frente

quadro.
: analisar o quadro atual avanando para o prximo
Observao: Enquanto a anlise estiver em progresso, os botes Analisar para trs e Analisar para frente
mudam para um boto Parar, com o qual voc pode parar a anlise quando o controle se desviar ou falhar
de outra forma.
Redefinir Redefine a regio de recurso, regio de pesquisa e o ponto de anexao para as suas
predefinies padro e exclui os dados de rastreamento da faixa atualmente selecionada. As configuraes e
os quadros-chave do Controlador j aplicados camada de destino permanecem inalterados.
Aplicar Envia os dados de rastreamento (na forma de quadros-chave) para a camada de destino ou ponto
de controle do efeito.
Opes de controle de movimento

Elas se aplicam a um controlador, um grupo de pontos de controle que gerado em uma sesso de
rastreamento. possvel modificar essas configuraes clicando em Opes no painel Controlador.
Nome do controle O nome de um controlador. Tambm possvel renomear um controlador selecionandoo no painel Linha de tempo e pressionando Enter no teclado principal (Windows) ou Return (Mac OS).
Plug-in do controlador Plug-in usado para executar um controle de movimento para o controlador. Por
padro, essa opo exibe Incorporado, o nico plug-in de controle includo com o After Effects.
Canal Os componentes dos dados de imagem a serem usados para comparao ao pesquisar uma
correspondncia para a regio de recurso. Selecione RGB se o recurso rastreado for uma cor distinta.
Selecione Luminncia se o recurso rastreado tiver um brilho diferente que a imagem adjacente (como uma
vela queimando transportada pela sala). Selecione Saturao se o recurso rastreado tiver uma alta
concentrao de cores, cercadas por variaes da mesma cor (como um leno vermelho brilhante em uma
parede de tijolos).
315
Processar antes de corresponder Desfoca temporariamente ou deixa uma imagem mais ntida para
melhorar o rastreamento. O desfoque reduz o rudo na gravao. Geralmente um valor de 2 a 3 pixels
suficiente para produzir melhores faixas na gravao granulada ou barulhenta. Aprimorar exagera ou refina
as bordas de uma imagem e as torna mais fceis de controlar.
Observao: O After Effects desfoca ou aprimora a camada apenas para rastreamento. Esse desfoque no
afeta a camada de origem do movimento.
Controlar campos Dobra temporariamente a taxa de quadros da composio e interpola cada campo para
um quadro total para controlar o movimento em ambos os campos de vdeo entrelaado.
Posicionamento de subpixels Quando selecionado, os quadros-chave so gerados para uma preciso de

uma frao de um pixel. Quando desmarcado, o controlador arredonda os valores para o pixel mais prximo
dos quadros-chave gerados.
Adaptar objeto em todos os quadros Faz com que o After Effects adapte o recurso rastreado para cada
quadro. Os dados de imagem que sero pesquisados na regio de pesquisa so os dados de imagem que
estavam na regio de recurso do quadro anterior, em vez dos dados de imagem que estavam na regio no
comeo da anlise.
Se a confiana estiver abaixo de Especifica a ao a ser executada quando o valor da propriedade

Confiana estiver abaixo da porcentagem especificada.
Observao: Para determinar um limite de confiana aceitvel, controle o movimento e, em seguida,
examine os valores de Confiana para o ponto de controle no painel Linha de tempo para quadros
problemticos. Especifique um valor de confiana levemente maior que o maior valor de confiana dos
quadros problemticos.
Selecione Continuar rastreamento para ignorar o valor de Confiana. Esse

comportamento o comportamento padro.
Selecione Parar de rastrear para parar o controle de movimento.
Selecione Extrapolar movimento para calcular a posio da regio do recurso. Os
quadros-chave de ponto de conexo no so criados para quadros de confiana baixa e
os quadros-chave de ponto de conexo para os quadros de confiana baixa de controles
anteriores so excludos.
Selecione Adaptar objeto para usar o recurso controlado original at que o nvel de
confiana seja reduzido para abaixo do limite especificado. Nesse ponto, o After Effects
adapta o recurso controlado para ser o contedo da regio do recurso do quadro
precedente que tem baixa confiana e continua controlando. Essa opo no estar
disponvel se a opo Adaptar objeto em todos os quadros estiver selecionada na caixa
de dilogo Opes do controlador de movimento; ativar a adaptatividade do recurso faz o
After Effects adaptar a regio do recurso com cada quadro independentemente do nvel
de confiana.
Opes Abre a caixa de dilogo Opes do plug-in do controlador, que inclui opes para o Controlador
integrado original do AE. Esse comando est disponvel somente se voc optar por utilizar o plug-in mais
antigo do controlador do After Effects.
Observao: Para mostrar ou ocultar caminhos de movimento no painel Camada, marque ou desmarque a
opo Exibir caminhos de movimento no menu do painel Controlador. (O menu de painel o menu que voc
acessa clicando no cone no canto superior direito de um painel.) Voc tambm pode usar comandos desse
menu para adicionar um novo ponto de controle, revelar o rastreamento atual do painel Linha de tempo e
alternar se a ampliao da regio de recurso estiver ativada.
Propriedades de controle de movimento do painel Linha de tempo

Sempre que voc clicar em Controlar movimento ou Estabilizar movimento no painel Controlador (ou
316
escolher Animao > Controlar movimento ou Animao> Estabilizar movimento), o After Effects cria um
novo controlador para a camada no painel Linha de tempo. Cada controlador contm os pontos de controle,
que so grupos de propriedades que armazenam os dados de rastreamento depois que o rastreamento tiver
sido executado. O After Effects agrupa os controladores no grupo de propriedades Controladores de
movimento para cada camada no painel Linha de tempo.
Para mostrar um controlador no painel Linha de tempo, selecione o controlador do menu Faixa atual no
painel Controlador e pressione SS.
Voc pode renomear controladores e pontos de controle e modificar e animar seus valores de propriedade no
painel Linha de tempo como voc faz para outras propriedades de camada e grupos de propriedade. Voc
deve clicar em Aplicar no painel Controlador para aplicar alteraes de propriedade no destino.
Centro do recurso Posio do centro da regio de recurso.
Tamanho do recurso Largura e altura da regio de recurso.
Deslocamento de pesquisa Posio do centro da regio de pesquisa em relao ao centro da regio de

recurso.
Tamanho da pesquisa Largura e altura da regio de pesquisa.
Confiana Propriedade em que o After Effects reporta a porcentagem de certeza referente

correspondncia feita para cada quadro. Em geral, a Confiana no uma propriedade que voc altera.
Anexar ponto Posio atribuda camada de destino ou ponto de controle de efeito.
Anexar deslocamento de ponto Posio de ponto de anexao em relao ao centro da regio de recurso.
Para o incio
Ajustar o ponto de controle

Quando voc configura o controle de movimento, geralmente necessrio refinar seu ponto de controle na
regio do recurso, na regio de pesquisa e no ponto de conexo. Voc pode redimensionar ou mover esses
itens independentemente ou em grupos arrastando usando a ferramenta Seleo. Para ajudar a definir a
rea a ser rastreada, a rea da imagem na regio de recurso aumentada para 400% quando voc move a
regio.
317
Componentes do ponto de controle e cones de ponteiro da ferramenta Seleo

A. Regio de pesquisa B. Regio de recurso C. Marcador de quadro-chave D. Anexar ponto E. Move regio
de recurso F. Move as duas regies G. Move o ponto de controle completo H. Move anexar ponto I. Move o
ponto de controle completo J. Redimensiona a regio
Para ativar ou desativar o recurso de ampliao de regio, escolha Ampliar recurso ao

arrastar no menu do painel Controlador.
Para mover a regio de recurso, regio de pesquisa e ponto de anexao, arraste a rea
do ponto de controle (evitando as bordas da regio e o ponto de anexao) ou pressione
a tecla de seta para cima, para baixo, para a esquerda ou para a direita. Mantenha a
tecla Shift pressionada enquanto pressiona uma tecla de seta para mover um incremento
10 vezes mais.
Para mover apenas as regies de recurso e pesquisa, arraste a borda da regio de
recurso ou com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada arraste com a
ferramenta Seleo para a regio de recurso ou de pesquisa. Voc tambm pode manter
pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enquanto pressiona a tecla de
seta para cima, para baixo, para a esquerda ou direita. Mantenha a tecla Alt+Shift
(Windows) ou Option+Shift (Mac OS) pressionada enquanto pressiona uma tecla de seta
para mover um incremento de 10 vezes mais.
Para mover apenas a regio de pesquisa, arraste a borda da regio de pesquisa.
Desloque o centro da regio de pesquisa do centro da regio de recurso na direo na qual o recurso
rastreado est se deslocando.
Para mover apenas o ponto de anexao, arraste o ponto de anexao.

Para redimensionar a regio de recurso ou pesquisa, arraste uma ala de canto.
Para fazer com que todos os lados da regio correspondam ao comprimento do lado
mais longo, e para redimensionar a regio em relao ao ponto central da regio, com a
tecla Shift pressionada, arraste uma ala de canto.
Para fazer com que todos os lados da regio correspondam ao comprimento do lado
mais comprido, e para redimensionar a regio em relao a uma ala de canto em
particular, com Ctrl+Shift (Windows) ou Command+Shift (Mac OS) pressionada arraste a
ala do canto oposto.
Para restringir o movimento do ponto de controle ao eixo x (horizontal) ou y (vertical) durante o
rastreamento, redimensione a altura ou a largura da regio de pesquisa para corresponder altura ou
318
largura da regio de recurso.
Para o incio
Aplicar dados de rastreamento a um novo destino

Depois que voc tiver controlado uma camada de origem do movimento, possvel aplicar os dados de
controle armazenados nessa camada em vrias outras camada de destino e pontos de controle do efeito.
Por exemplo, voc pode aplicar o controle posio de uma lmpada e o ponto de controle de efeito ao
efeito Flash de lente.
1. No painel Controlador, escolha a camada rastreada no menu Origem do movimento.
2. Escolha a faixa que contm os dados de rastreamento desejados no menu Faixa atual.
3. Clique em Editar destino e escolha o destino.
4. No painel Controlador, clique no boto Aplicar.
Para o incio
Corrigir um controle de movimento

Quando uma imagem movida em uma tomada, a iluminao, os objetos circundantes e o ngulo do objeto
podero mudar, tornando o recurso que era distinto no identificvel no nvel de subpixels. Alm disso, se a
regio de pesquisa for muito pequena, o recurso rastreado pode deixar os seus limites de um quadro para o
outro.
Aprender a escolher um recurso rastrevel leva tempo. Mesmo com planejamento cuidadoso e prtica, a
regio de recurso pode se distanciar do recurso desejado. Reajustar as regies de recurso e de pesquisa,
alterando as configuraes de rastreamento e tentando novamente uma parte padro de rastreamento
automtico. No necessrio obter uma nica boa faixa em uma tentativa. Talvez seja necessrio rastrear a
tomada nas sees, redefinindo a regio de recurso em locais onde o recurso muda e a regio desviada.
Voc pode at mesmo precisar selecionar um recurso diferente para controlar, um com movimento que
corresponda ao recurso a controlar e usar Anexar deslocamento de ponto para posicionar o destino.
Aps controlar o movimento, cada ponto de controle tem um caminho do movimento no painel Camada que
mostra a posio central da regio do recurso. Voc pode ajustar os quadros-chave de caminho do
movimento no painel Camada como qualquer outro caminho do movimento. Modificar o caminho do
movimento mais til quando voc deseja alterar manualmente os dados de controle de movimento antes de
aplic-los a um destino. Em alguns casos, talvez seja mais fcil alterar manualmente o caminho do
movimento criado pelo controlador de movimento do que obter um controle perfeito.
Origem do movimento e o caminho do movimento

A. Mover as regies de recurso e de pesquisa B. Marcador de quadro-chave
319
Corrigir o desvio ajustando as regies de recurso e pesquisa

1. Mova o indicador de tempo atual para o prximo quadro bem rastreado.
2. Com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada arraste somente as regies
de recurso e de pesquisa (no o ponto de anexao) at o local correto.
3. Se estiver corrigindo o rastreamento para um quadro, v para o passo 4. Se estiver
corrigindo o controle para vrios quadros contguos, ajuste a regio do recurso e de
pesquisa se necessrio e clique em Analisar. Observe o rastreamento para certificar-se
de que esteja correto. Se o controle no estiver correto, clique no boto novamente para
parar de rastrear, ajuste a regio do recurso e comece novamente.
4. Quando estiver satisfeito com o rastreamento, clique em Aplicar para aplicar quadroschave camada de destino ou ponto de controle de efeito.
Corrigir o desvio modificando as configuraes de rastreamento

1. Mova o indicador de tempo atual para o prximo quadro bem rastreado.
2. No painel Controlador, clique em Opes.
3. Altere as configuraes na caixa de dilogo Controlador de movimento conforme
apropriado. (Consulte Opes de controle de movimento.)
4. No painel Controlador, clique no boto em Analisar para frente ou Analisar para trs.
5. Observe o rastreamento para certificar-se de que esteja correto. Se o controle no
estiver correto, clique no boto novamente para parar de rastrear, ajuste as
configuraes e comece novamente.
6. Quando estiver satisfeito com o rastreamento, clique em Aplicar para aplicar quadroschave camada de destino ou ponto de controle de efeito.
Para o incio
Estabilizar o movimento com o efeito Estabilizador de distoro

VFX
possvel estabilizar movimento com o efeito Estabilizador de distoro. Ele remove a tremulao causada
pelo movimento da cmera, possibilitando transformar a gravao trmula do dispositivo porttil em tomadas
constantes e suaves. Consulte Controlar e estabilizar movimento para obter mais informaes sobre como
usar o controlador de pontos para estabilizar movimento.
Para tutoriais em vdeo e recursos sobre o efeito Estabilizador de distoro, consulte este artigo no site da
Adobe.
Estabilizar com o efeito Estabilizador de distoro

Para estabilizar movimento com o efeito Estabilizador de distoro, faa o seguinte:
1. Selecione a camada que deseja estabilizar.
No After Effects CC:
V para o painel Efeitos e predefinies > Distorcer e aplicar o Estabilizador de
distoro VFX camada.
Clique com o boto direito do mouse no item de gravao no painel Linha de tempo
320
e escolha Estabilizador de distoro VFX.

Depois que o efeito adicionado camada, a anlise da gravao comea
imediatamente em segundo plano. A anlise iniciada, o primeiro de dois banners
exibido no painel Composio indicando que a anlise est ocorrendo. Quando a anlise
concluda, o segundo banner exibe uma mensagem que a estabilizao est
ocorrendo.
Voc poder trabalhar com a gravao ou em outras partes do projeto enquanto essas
etapas estiverem ocorrendo.
Estabilizador de distoro VFX/configuraes

Analisar
No necessrio pressionar esse boto ao aplicar o Estabilizador de distoro pela primeira vez, ele
pressionado automaticamente. O boto Analisar permanece desativado at que ocorra alguma mudana. Por
exemplo, se voc definir pontos de entrada e de sada da camada ou ocorrer uma alterao ascendente na
origem da camada. Clique no boto para reanalisar a gravao.
Observao: A anlise no considera nenhuma mscara ou efeito aplicados diretamente mesma camada.
Faa a pr-composio e coloque-os na composio de avano se desejar que eles sejam analisados.
Cancelar
Cancela uma anlise em progresso. Durante a anlise, informaes de status aparecem ao lado do boto
Cancelar.
Estabilizao
As configuraes de estabilizao permitem definir o processo de estabilizao.
Resultado Controla o resultado desejado para a gravao (Movimento suave ou Nenhum movimento).
Movimento suave (padro): mantm o movimento original da cmera e o torna mais
suave. Quando selecionado, a Suavidade est ativada para controlar como o quo suave
o movimento se torna.
Nenhum movimento: Tenta remover todo o movimento da tomada. Quando selecionado,
a funo Cortar menos <-> Suavizar mais desativada na seo Avanado. Esta
configurao usada para gravao onde pelo menos uma parte do objeto principal
permanece dentro do quadro para a faixa sendo analisada.
Suavidade Escolhe quanto do movimento original da cmera ser estabilizado. Valores mais baixos so
mais prximos do movimento original da cmera enquanto valores mais altos so mais suaves. Valores
acima de 100 exigem mais corte da imagem. Ativada quando o Resultado for definido para Movimento
suave.
Mtodo Especifica a operao mais complexa que o Estabilizador de distoro executa na gravao para
estabiliz-lo:
Posicionar: o controle baseado somente nos dados de posio e a maneira mais
bsica de estabilizao de gravao.
Posio, Escala e Rotao A estabilizao baseada nos dados de posio, escala e
rotao. Se no h reas suficientes para rastrear, o Estabilizador de distoro escolhe o
tipo anterior (Posio).
Perspectiva: Usa um tipo de estabilizao no qual todo o quadro efetivamente fixado
no canto. Se no h reas suficientes a rastrear, o Estabilizador de distoro escolhe o
321
tipo anterior (Posio, Escala, Rotao).

Estabilizador de distoro (padro): Tenta distorcer dirias partes do quadro
diferentemente para estabilizar todo o quadro. Se no h reas suficientes para rastrear,
o Estabilizador de distoro escolhe o tipo anterior (Perspectiva).
O mtodo em uso em um determinado quadro pode alterar no curso de um clipe com
base na preciso do controle.
Observao: em alguns casos, a Distoro do subespao pode inserir distores
indesejadas e a Perspectiva pode inserir keystoning indesejado. Voc pode impedir
anomalias escolhendo um mtodo mais simples.
Preservar a escala (After Effects ) Quando ativada, impede que o Estabilizador de distoro tente ajustar os
movimentos de avano e retrocesso da cmera com ajustes de escala.
Bordas
As configuraes de bordas ajustam como as bordas (as bordas em movimento) so tratadas para gravao
estabilizada.
Enquadramento Controla como as bordas aparecem no resultado de estabilizao. O Enquadramento pode

ser definido para:
Estabilizar apenas: Exibe todo o quadro, incluindo as bordas mveis. Estabilizar apenas
mostra quanto trabalho est sendo feito para estabilizar a imagem. Usar Estabilizar
apenas permite cortar a gravao usando outros mtodos. Quando selecionado, a seo
Autoescala e a propriedade Cortar menos <-> Suavizar mais so desativadas.
Estabilizar, cortar: corta as bordas em movimento sem dimensionamento. Estabilizar,
Cortar idntico a usar Estabilizar, Cortar, Autoescala e configurao Escala mxima
para 100%. Com essa opo ativada, a seo Autoescala desabilitada, mas a
propriedade Cortar menos <-> Suavizar mais ativada.
Estabilizar, Cortar, Autoescala (padro): Corta as bordas mveis e amplia a imagem
para preencher novamente o quadro. O dimensionamento automtico controlado por
vrias propriedades na seo Autoescala.
Estabilizar, Sintetizar bordas: Preenche o espao vazio criado por bordas mveis com
o contedo dos quadros anteriores e posteriores no tempo (controlado por Sintetizar faixa
de entrada na seo Avanado). Com essa opo, a seo Autoescala e Cortar menos
<-> Suavizar mais so desativadas.
Observao: possvel que artefatos apaream quando h movimento na borda do quadro no relativo ao
movimento da cmera.
Autoescala Indica a quantidade atual de autoescala atual e permite definir limites sobre a quantidade de
autoescala. Ative Autoescala definindo o enquadramento para Estabilizar, Cortar, Autoescala.
Escala mxima: limita a quantidade mxima de ampliao de um clipe para
estabilizao.
Margem segura para ao: quando no-zero, especifica um contorno em torno da borda
da imagem que voc no espera estar visvel. Assim, a autoescala no tenta preenchla.
Escala adicional Escala o clipe com o mesmo resultado de redimensionamento usando a propriedade
Escala em Transformao, mas evita uma nova amostragem da imagem.
Avanado
Anlise detalhada Quando definida como ativado, faz a prxima fase Anlise fazer trabalho extra para
encontrar elementos para rastrear. Os dados resultantes (armazenados no projeto como parte do efeito) so
muito maiores e mais lentos com essa opo ativada.
322
Ondulao do efeito rolling shutter O estabilizador remove automaticamente a ondulao associada

gravao do efeito rolling shutter. Reduo automtica o padro. Use Reduo avanada se a gravao
contiver ondulaes maiores. Para usar um ou outro mtodo, defina o mtodo Distoro de subespao ou
Perspectiva.
Cortar menos <-> Suavizar mais Ao cortar, controla a compensao entre a suavidade e o
dimensionamento do retngulo de corte medida que se move sobre a imagem estabilizada. Valores mais
baixos so suaves, porm, mais da imagem exibida. A 100%, o resultado o mesmo que a opo
Estabilizar apenas.
Intervalo de entrada de sntese (segundos) Usado pelo enquadramento Estabilizar, Sintetizar bordas,
controla a distncia para trs e para frente no tempo que o processo de sntese leva para preencher
quaisquer pixels faltantes.
Difuso de borda de sntese Seleciona a intensidade de difuso das partes sintetizadas. permitida
somente ao usar o enquadramento Estabilizar, Sintetizar bordas. Use o controle de difuso para suavizar as
bordas em que os pixels sintetizados se unem ao quadro original.
Recorte de borda de sntese Corta as bordas de cada quadro antes que seja usado para combinar com
outros quadros ao usar a opo de enquadramento Estabilizar, Sintetizar bordas. Use os controles de corte
para aparar bordas ruins comuns na captura de vdeo analgico ou no sistema tico de baixa qualidade. Por
padro, todas as bordas so definidas como zero pixels.
Objetivo Determina o objetivo do efeito: para estabilizar, para que a estabilizao temporria para execuo
de efeitos visuais funcione ou para compor uma camada em uma cena trmula. Escolha um objetivo:
Estabilizar a opo padro para a estabilizao normal
Estabilizao reversvel e Estabilizao inversa Use essas opes para aplicar um
efeito a uma regio. Use duas instncias do efeito Estabilizador de distoro VFX, um
com a Estabilizao reversvel, para firmar um objeto trmulo, e uma instncia duplicada
com Estabilizao inversa, para inserir a tremulao novamente, para que quaisquer
efeitos aplicados aps estabilizao reversvel apaream dentro da cena original.
Aplicar movimento ao destino e Aplicar movimento ao destino sobre o original Use
essas opes para compor uma camada em uma cena trmula para aplicar o movimento
estabilizado em uma camada diferente.
Camada de destino Selecione uma camada qual o movimento estabilizado ser aplicado usando as
opes Aplicar movimento ao destino ou Aplicar movimento ao destino sobre o original.
Mostrar pontos de controle Determina se os pontos de controle so exibidos.
Tamanho do ponto de controle Determina o tamanho dos pontos de controle exibidos
Excluir pontos automaticamente ao longo do tempo Ao excluir pontos de controle em um painel de

composio, os pontos de controle correspondentes no mesmo objeto so excludos em outros momentos na
camada. Voc no precisa excluir manualmente os pontos de controle quadro por quadro.
Ocultar banner de aviso Use quando voc no deseja reanalisar gravao embora haja um banner de
aviso indicando que deve ser reanalisada.
Dicas do fluxo de trabalho do Estabilizador de distoro

1. Aplicar Estabilizador de distoro VFX.
2. Quando o efeito Estabilizador de distoro analisa sua gravao, voc pode ajustar as
configuraes ou trabalhar em outra parte do projeto.
323
3. Escolha Estabilizao > Resultado > Nenhum movimento se deseja remover

completamente todo o movimento da cmera. Escolha Estabilizao > Resultado >
Movimento suave se desejar incluir algum movimento da cmera original na tomada.
4. Se o resultado for bom, a estabilizao est concluda. Se no for, escolha um ou mais
dos seguintes itens:
Se a gravao estiver muito distorcida, mude o Mtodo para Posio, Escala,
Rotao.
Se houver distores de ondulao ocasionais e a gravao no tiver sido feita com
uma cmera de rolling shutter, defina Avanado > Ondulao do efeito rolling shutter
para Reduo avanada.
Tente verificar Avanado > Anlise detalhada.
5. Se o resultado estiver cortado demais, reduza Suavidade ou Cortar menos <-> Suavizar
mais. Cortar menos <-> Suavizar mais muito mais responsivo, pois no exige uma
fase de restabilizao.
6. Se desejar saber quanto trabalho o estabilizador est fazendo na verdade, ajuste o
Enquadramento para Apenas estabilizar.
Quando o Enquadramento for definido como uma das opes de corte e o corte se tornar extremo, um
banner vermelho aparecer com a informao Para evitar corte extremo, defina o Enquadramento para
Apenas estabilizar ou ajuste outros parmetros. Nessa situao, voc pode definir o Enquadramento para
Estabilizar apenas ou Estabilizar, Sintetizar bordas. Outras opes incluem reduo do valor Cortar menos
<-> Suavizar mais ou reduo de Suavidade. Ou, se estiver satisfeito com os resultados, ative a opo
Ocultar banner de aviso.
rea de trabalho
Controlar movimento de cmera 3D | CC, CS6

324
Controlar movimento de cmera 3D

Efeito Controlador de cmera 3D
Plano do solo e origem no efeito Controlador de cmera 3D
Excluir pontos automaticamente ao longo do tempo
Exportar dados do controlador de cmera 3D para aplicativos 3D
Para o incio
Efeito Controlador de cmera 3D

O efeito Controlador de cmera 3D analisa as sequncias de vdeo para extrair o movimento da cmera e os
dados de cena 3D. O movimento da cmera 3D permite que voc componha corretamente os elementos 3D
pela gravao 2D.
Assim como Estabilizador de distoro, o efeito Controlador de cmera 3D executa a anlise usando um
processo de segundo plano. Sinta-se livre para ajustar configuraes ou trabalhar em outra parte do
projeto enquanto a anlise ocorre.
Para obter detalhes sobre como usar o efeito Controlador de cmera 3D, consulte esse tutorial em vdeo de
Angie Taylor da Learn by Video.
Analisar gravao e extrair movimentos da cmera

1. Com uma camada de gravao selecionada, siga um destes procedimentos:
a. Escolha Animao > Controlar cmera ou Controlar cmera do menu de contexto da
camada.
b. Escolha Efeito > Perspectiva > Controlador de cmera 3D.
c. No painel Controlador, clique no boto Controlar cmera.
O efeito Controlador de cmera 3D aplicado. As fases de anlise e de resoluo
ocorrem em segundo plano, com o status aparecendo como um banner na gravao
e ao lado do boto Cancelar.
2. Ajuste as configuraes, conforme necessrio.
Os pontos de controle solucionados 3D aparecem como pequenos x coloridos. Voc pode usar esses pontos
de controle para posicionar o contedo na cena.
Voc pode selecionar mais de uma camada por vez para controlar a cmera usando o efeito Controlador
de cmera 3D.
Anexar contedo cena que contm uma cmera solucionada

1. Com o efeito selecionado, selecione o ponto de controle ou vrios pontos de controle
(definindo um plano de melhor ajuste) para usar como ponto de conexo.
a. Passe o mouse entre trs pontos de controle vizinhos no selecionados que
325
possam definir um plano e um tringulo semitransparente aparecer entre os

pontos. Um destino vermelho ser exibido, mostrando a orientao do plano no
espao 3D.
b. Desenhe uma caixa de seleo em torno de vrios pontos de controle para
selecion-los.
2. Clique com o boto direito do mouse sobre a seleo ou o destino e escolha o tipo de
contedo a ser criado. Os tipos a seguir podem ser criados:
Texto
Slido
Camada nula para o centro de destino
Camada de texto, de slido ou nula para cada ponto selecionado
A camada Coletor de sombra (um slido que s aceita sombras) para o contedo
criado usando o comando Criar coletor de sombra no menu de contexto.
Observao: Uma camada de coletor de sombra tambm cria uma luz se no houver.
Se estiver criando vrias camadas, cada uma ter um nome exclusivo numerado. Se estiver criando
vrias camadas de texto, os pontos de entrada e sada sero aparados para corresponder s duraes
do ponto.
Mover o destino para anexar contedo a um local diferente

Para mover o destino de modo que voc possa anexar o contedo a um local diferente, faa o seguinte:
1. Quando estiver acima do centro do destino, o cursor de movimento aparece
reposicionando o destino.
2. Arraste o centro do destino para o local desejado.
Quando estiver no local desejado, voc pode anexar o contedo usando os comandos no menu de contexto.
Se o tamanho dos destinos for muito pequeno ou muito grande para ver, voc pode redimension-los
para visualizar os planos. O tamanho do destino tambm controla o tamanho padro do texto e das
camadas de slido adjacentes criadas usando os comandos do menu de contexto.
Redimensionar um destino
Para redimensionar um destino, siga um destes procedimentos:
Ajustar a propriedade Tamanho do destino.
Pressione Alt (Windows) ou Option (Mac OS) e clique enquanto arrasta do centro do
destino. Quando estiver acima do centro do destino, o cursor com setas horizontais
permite que voc redimensione o destino.
Selecionar e desmarcar pontos de controle

Para selecionar pontos de controle, siga um destes procedimentos:
Clique em um ponto de controle.
Clique entre trs pontos de controle adjacentes.
Desenhe uma caixa de seleo em torno de vrios pontos.
Pressione Shift e clique ou desenhe uma caixa de seleo em torno dos pontos de
controle para adicionar vrios pontos de controle seleo atual.
Para desmarcar pontos de controle, siga um destes procedimentos:
Pressione Alt (Windows) ou Option (Mac OS) e clique nos pontos de controle
selecionados.
326
Clique fora de um ponto de controle.

Os objetos em movimento podem confundir o efeito do controlador de cmera 3D. Ele pode interpretar
pontos para objetos estacionrios perto da cmera ao mover devido ao paralaxe. Para ajudar a resolver a
cmera, exclua os pontos invlidos ou indesejveis.
Excluir pontos de controle indesejados

Para excluir pontos de controle indesejados, faa o seguinte:
1. Selecione os pontos de controle.
2. Pressione Delete ou escolha Excluir pontos selecionados no menu de contexto.
Depois de excluir os pontos de controle indesejados, a cmera resolvida. Voc pode excluir pontos
adicionais enquanto a soluo ocorre em segundo plano. A excluso de pontos 3D exclui os pontos 2D
correspondentes tambm.
Criar uma camada de coletor de sombra

Voc pode criar rapidamente uma camada de coletor de sombra, usada para criar sombras realistas para o
efeito. Uma camada de coletor de sombra em branco slido, do mesmo tamanho que a gravao, mas
definida para aceitar somente sombras.
Para criar uma camada de coletor de sombra, use os comandos Criar coletor de sombra, cmera e luz no
menu de contexto.
Se necessrio, ajuste a posio e a escala da camada de coletor de sombra para que a sombra projetada
aparea conforme desejado. Esse comando tambm cria uma luz de projeo de sombra (uma luz que
ligada e projeta sombras) se no houver uma na composio.
Controles de efeitos do controlador de cmera 3D

O efeito tem os seguintes controles e configuraes:
Analisar/Cancelar Inicia ou interrompe a anlise de segundo plano da gravao. Durante a anlise, o status
aparece como um banner na gravao e ao lado do boto Cancelar.
Tipo de tomada Especifica se a gravao foi capturada com um ngulo horizontal fixo de exibio, zoom
varivel ou um ngulo de viso horizontal especfico. Alterar essa configurao requer uma resoluo.
ngulo de viso horizontal Especifica o ngulo de viso horizontal que o solucionador usa. Ativar somente
quando Tipo de tomada for definido como Especificar ngulo de viso.
Mostrar pontos de controle Identifica recursos detectados como pontos 3D com referncia de perspectiva
(3D resolvido) ou pontos 2D capturados pelo controle do recurso (2D de origem).
Pontos de controle de renderizao Controla se os pontos de controle so renderizados como parte do

efeito.
Observao: Quando o efeito selecionado, os pontos de controle so sempre exibidos, mesmo se Pontos
de controle de renderizao no estiver selecionado. Quando ativados, os pontos so exibidos na imagem, o
que permite sejam vistos durante a visualizao.
Tamanho do ponto de controle Altera o tamanho exibido dos pontos de controle.
327
Criar cmera Cria a cmera 3D. Uma cmera adicionada automaticamente quando voc cria uma camada
de texto, slido ou nulo no menu de contexto.
Controles avanados Controles avanados para o efeito do controlador de cmera 3D:

Mtodo de soluo: fornece dicas sobre a cena para ajudar a resolver a cmera.
Resolva a cmera tentando o seguinte:
Deteco automtica: detecta automaticamente o tipo de cena.
Tpica: especifica a cena como no sendo meramente rotacional, ou na maior parte
horizontal.
Cena predominantemente plana: Especifica a cena como predominantemente
plana, ou planar.
Deslocamento de trip: especifica a cena como puramente rotacional.
Mtodo usado: quando o Mtodo de soluo for definido como Deteco automtica,
ele indica o mtodo real utilizado.
Erro mdio: mostra a distncia mdia (em pixels) entre os pontos originais de 2D de
origem e uma reprojeo dos pontos de 3D resolvido no plano 2D da gravao de
origem. Se um controle/soluo fosse perfeito, esse erro seria 0 e no haveria nenhuma
diferena visvel se voc alternasse entre os pontos de controle 2D de origem e 3D
resolvido. Voc pode usar esse valor para saber se deve excluir pontos, mudar o mtodo
de soluo ou fazer outras alteraes para reduzir esse valor, e, assim, melhorar o
controle.
Anlise detalhada: quando marcada, faz com que a prxima fase de anlise trabalhe
mais para descobrir os elementos a controlar. Os dados resultantes (armazenados no
projeto como parte do efeito) so muito maiores e mais lentos com essa opo ativada.
Excluir pontos automaticamente ao longo do tempo: Com a nova opo Excluir
pontos automaticamente ao longo do tempo, quando voc excluir os pontos de controle
no painel Composio, os pontos de controle correspondentes (isto , os pontos de
controle do mesmo recurso/objeto) so excludos em outros momentos na camada. Voc
no precisa excluir os pontos de controle quadro a quadro para melhorar a qualidade do
controle. Por exemplo, voc pode excluir os pontos de controle em uma pessoa que est
correndo na cena, cujo movimento no deve ser considerado para a determinao de
como a cmera estava se movendo na tomada.
Ocultar banner de aviso: use quando no desejar reanalisar a gravao, embora haja
um banner de aviso indicando que ela ser reanalisada.
Para o incio
Plano do solo e origem no efeito Controlador de cmera 3D

Voc pode definir um plano do solo (plano de referncia) e a origem, por exemplo, o ponto (0,0,0) do sistema
de coordenadas no efeito Controlador de cmera 3D.
1. Analisar a cena usando o efeito Controlador de cmera 3D
2. Selecione o conjunto de pontos de controle. Essa ao faz com que o destino principal
aparea, mostrando o plano definido pelos pontos de controle selecionados.
3. Opcionalmente, arraste o destino pelo seu centro para reposicion-lo ao longo do plano
e coloque o centro onde voc deseja que a origem esteja.
4. Clique com o boto direito do mouse (Windows) ou pressione Control e clique (Mac OS)
no destino e escolha Definir origem e plano horizontal.
Essa ao no tem nenhum resultado visvel, mas o plano de referncia e a origem do sistema de
coordenadas so salvos para essa cena. Qualquer item criado a partir dessa ocorrncia do efeito
Controlador de cmera 3D criado usando esse plano e essa origem.
Observao: Se voc escolher Definir origem e plano horizontal novamente, um aviso informar que os
objetos j criados com um plano do solo e uma origem diferentes no podem ser atualizados usando os
novos plano de solo e origem.
328
Para o incio
Excluir pontos automaticamente ao longo do tempo

Na seo Avanada das propriedades de efeito, h uma nova opo: Excluir pontos automaticamente ao
longo do tempo.
Se essa opo estiver ativada, quando voc excluir pontos de controle no painel Composio, os pontos de
controle correspondentes (por exemplo, pontos de controle do mesmo recurso ou objeto) so excludos em
outros momentos da camada, de modo que necessrio excluir os pontos de controle quadro a quadro para
melhorar a qualidade do controle. Por exemplo, voc pode excluir os pontos de controle em uma pessoa que
est correndo na cena, cujo movimento no deve ser considerado para a determinao de como a cmera
estava se movendo na tomada. Esse mtodo funciona com os dados 2D de origem e pontos de controle 3D
resolvidos.
Voc pode excluir os pontos de controle selecionados com a tecla Delete ou ao clicar no contexto e escolher
Excluir pontos selecionados.
Observao: Mesmo com o novo recurso Excluir pontos automaticamente ao longo do tempo, pode
alternativamente ou adicionalmente definir um canal alfa para a camada para evitar que o efeito Controlador
de cmera 3D considere uma parte especfica da imagem para determinar a cmera.
Para o incio
Exportar dados do controlador de cmera 3D para aplicativos 3D

possvel exportar dados do Controlador de cmera 3D para aplicativos 3D como MAXON CINEMA 4D.
Faa o seguinte:
1. Selecione Arquivo > Exportar > Exportador do MAXON Cinema 4D.
2. Na caixa de dilogo Exportao de texto que abre, selecione a opo Extruso ou Texto.
Exportao para o exportador do MAXON Cinema 4D
3. Nomeie o arquivo e clique em Salvar.

4. Abra o arquivo no aplicativo 3D.

329
Velocidade
Controlar a velocidade entre quadros-chave sem usar o grfico de velocidade
Controlar a velocidade com o grfico de velocidade
Criar um salto ou um pico
Iniciar ou parar a alterao gradualmente
Ajustar a influncia de uma ala de direo em um quadro-chave adjacente
Alterar a velocidade numericamente
Atenuar velocidade automaticamente
Criar movimentos suaves com quadros-chave itinerantes
Reverter um quadro-chave no itinerante
Usar Escala exponencial para alterar a velocidade de dimensionamento
Para o incio

Ao animar uma propriedade no Editor de grfico, voc pode visualizar e definir a taxa de alterao
(velocidade) da propriedade no grfico de velocidade. Tambm possvel ajustar a velocidade de
propriedades espaciais no caminho de movimento no painel Composio ou Camada.
No painel Composio ou Camada, o espaamento entre pontos em um caminho de movimento indica
velocidade. Cada ponto representa um quadro, com base na taxa de quadros da composio. O
espaamento uniforme indica uma velocidade constante e o espaamento mais amplo indica uma velocidade
maior. Os quadros-chave que usam interpolao de Reteno no exibem pontos porque no h uma
transio intermediria entre valores de quadro-chave; a camada aparece somente na posio especificada
pelo quadro-chave seguinte. (Consulte Caminhos de movimento.)
Caminhos de movimento no painel Composio (acima) em comparao ao grfico de velocidade no Editor

de grfico (inferior)
A. Os pontos so aproximados, indicando menor velocidade (superior); velocidade constante (inferior). B. Os
pontos so afastadas, indicando maior velocidade (superior); velocidade constante (inferior). C. O
330
espaamento inconsistente de pontos indica alterao na velocidade (superior); a velocidade diminui e

depois aumenta (inferior).
Para obter informaes sobre a interpolao de quadros-chave, consulte Interpolao do quadro-chave.

Os seguintes fatores afetam a velocidade em que o valor da propriedade alterado:
A diferena de tempo entre quadros-chave no painel Linha de tempo. Quanto menor o

intervalo de tempo entre os quadros-chave, mais rapidamente a camada precisa alterar
para atingir o valor do prximo quadro-chave. Se o intervalo for maior, a camada muda
mais lentamente, pois deve fazer a alterao em um tempo maior. Voc pode definir a
taxa de alterao movendo os quadros-chave para frente ou para trs na linha de tempo.
A diferena entre os valores de quadros-chave adjacentes. Uma grande diferena entre
os valores de quadros-chave, como a diferena entre a opacidade de 75% e 20%, cria
uma taxa de alterao mais rpida que uma diferena menor, como a diferena entre a
opacidade de 30% e 20%. Voc pode definir a taxa de alterao aumentando ou
diminuindo o valor de uma propriedade de camada em um quadro-chave.
O tipo de interpolao aplicado a um quadro-chave. Por exemplo, difcil pode fazer
uma alterao do valor suavemente com um quadro-chave quando o quadro-chave est
definido para interpolao Linear, mas voc pode alternar para interpolao Bzier a
qualquer momento, o que oferece uma alterao suave atravs de um quadro-chave. Se
voc usar interpolao de Bzier, voc pode definir a taxa de alterao ainda mais
precisamente usando alas de direo.
A interpolao linear (superior) causa alteraes drsticas; a interpolao de Bzier (inferior) cria alteraes
mais suaves.
Controlar a velocidade entre quadros-chave sem usar o grfico de

velocidade
No painel Composio ou Camada, ajuste a distncia espacial entre dois quadros-chave
no caminho de movimento. Aumente a velocidade movendo um quadro-chave para longe
do outro ou diminua a velocidade movendo uma posio de quadro-chave mais prxima
do outro.
331
Uma distncia espacial maior entre os quadros-chave aumenta a velocidade da camada.
No modo da barra de camadas no Editor de grfico, ajuste a diferena de tempo entre

dois quadros-chave. Diminua a velocidade movendo um quadro-chave para mais longe
do outro ou aumente a velocidade movendo um quadro-chave mais prximo do outro.
Uma distncia temporal menor entre quadros-chave aumenta a velocidade da camada.
Aplique o assistente de quadro-chave Atenuao simples que ajusta automaticamente a

velocidade da alterao medida que o movimento avana e recua de um quadro-chave.

possvel otimizar as alteraes ao longo do tempo usando o grfico de velocidade no Editor de grfico. O
grfico de velocidade oferece informaes sobre o controle do valor e taxa de alterao de todos os valores
espaciais e temporais em qualquer quadro em uma composio.
332
No grfico de velocidade, as alteraes na altura indicam alteraes na velocidade. Os valores de nvel

indicam velocidade constante; valores maiores indicam aumento de velocidade.
Para exibir o grfico de velocidade, escolha Editar grfico de velocidade no menu Selecionar tipo de grfico
.
Controles de grfico de velocidade

A. Valor no indicador do tempo atual B. Grfico de velocidade C. Ala de direo (controla a velocidade)
Ajustando o aumento e queda do grfico de velocidade, voc pode controlar o quanto um valor muda
rapidamente ou lentamente de um quadro-chave para outro. Voc pode controlar os valores que se
aproximam e deixam um quadro-chave juntos ou pode controlar cada valor separadamente. A ala de
entrada aumenta a velocidade quando voc a arrasta para cima e diminui a velocidade quando voc a
arrasta para baixo. A ala de sada influencia o prximo quadro-chave da mesma forma. Voc tambm pode
controlar a influncia sobre a velocidade arrastando as alas para esquerda ou para a direita.
Alas de direo em grficos de velocidade

A. Ala de direo de entrada B. Controle de velocidade C. Ala de direo de sada
Observao: Se quiser que uma ala tenha influncia sobre mais de um quadro-chave, use quadros-chave
itinerantes.
Controlar a velocidade com o grfico de velocidade

1. No painel Linha de tempo, expanda o contorno do quadro-chave que deseja ajustar.
2. Clique no boto Editor de grfico e selecione Editar grfico de velocidade no menu Tipo
e opes de grfico .
3. Usando a ferramenta Seleo, clique no quadro-chave que deseja ajustar.
4. (Opcional) Siga um destes procedimentos:
Para dividir as alas de direo de entrada e de sada, com a tecla Alt (Windows) ou
Option (Mac OS) pressionada, arraste uma ala de direo.
Para unir as alas de direo, com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
pressionada, arraste uma ala de direo dividida para cima ou para baixo at que
ela encontre a outra ala.
Arraste um quadro-chave com alas de direo ligadas para cima para acelerar ou
para baixo para desacelerar a entrada e sada do quadro-chave.
333
Arraste uma ala de direo dividida para cima para acelerar ou para baixo para
desacelerar a velocidade de entrada ou sada de um quadro-chave.
Para aumentar a influncia do quadro-chave, arraste a ala de direo para longe do
centro de um quadro-chave. Para diminuir a influncia, arraste a ala de direo
para o centro do quadro-chave.
Observao: Quando voc arrasta uma ala de direo alm da parte superior ou
ativado, o
inferior do Editor de grfico com Zoom automtico na altura do grfico
After Effects calcula o novo valor mnimo ou mximo com base na distncia em que
voc arrastou o grfico para fora, e ele redefine o grfico para que todos os valores que
voc especificou para essa propriedade de camada fiquem visveis no grfico por
padro.
Criar um salto ou um pico

Use as alas de direo para simular o tipo de acelerao exibido em uma bola saltando. Ao criar esse tipo
de resultado, o grfico de velocidade parece subir rapidamente e repicar.
2. Clique no boto Editor de grfico e exiba o grfico de velocidade da propriedade.
3. Verifique se o mtodo de interpolao do quadro-chave que deseja repicar est definido
para Bzier contnuo ou Bzier.
4. Arraste o quadro-chave desejado (com alas de direo ligadas) para cima at que
esteja prximo do topo do grfico.
5. Arraste as alas de direo em ambos os lados do quadro-chave para o centro do
quadro-chave.
Arrastar a ala de direo para criar um pico
Iniciar ou parar a alterao gradualmente

As alas de direo podem criar incios e paradas graduais, como um barco prestes a parar e depois
recomea de novo. Ao usar essa tcnica, o grfico de velocidade semelhante a uma forma suave em
forma de U.
3. Verifique se o mtodo de interpolao do quadro-chave que voc deseja ajustar est
definido para Bzier contnuo ou Bzier.
4. No quadro-chave desejado, arraste a ala de direo para baixo at que esteja perto da
334
parte inferior do grfico.

5. Arraste as alas de direo em ambos os lados do quadro-chave para longe do centro
do quadro-chave.
Arrastar a ala de direo para fazer uma alterao gradual
Ajustar a influncia de uma ala de direo em um quadro-chave adjacente

Juntamente com o controle de nvel de acelerao e desacelerao, voc tambm pode estender a influncia
de um quadro-chave para fora ou para dentro com relao a um quadro-chave adjacente. A influncia
determina o quo rapidamente o grfico de velocidade atinge o valor definido no quadro-chave, dando a
voc um grau adicional de controle sobre a forma do grfico. A ala de direo aumenta a influncia de um
valor de quadro-chave com relao ao quadro-chave vizinho ao arrast-lo para o quadro-chave vizinho, e
diminui a influncia no quadro-chave vizinho quando voc o arrasta para o centro de seu prprio quadrochave.
3. Usando a ferramenta Seleo, clique em um quadro-chave e arraste a ala de direo
para a esquerda ou direita.
Alterar a velocidade numericamente

Talvez voc deseje especificar mais precisamente a velocidade do que voc pode arrastando quadros-chave
no grfico de velocidade. Nesses casos, especifique a velocidade numericamente na caixa de dilogo
Velocidade do quadro-chave.
As opes e as unidades na caixa de dilogo variam dependendo da propriedade de camada que voc est
editando e tambm pode variar para plug-ins.
1. Exiba o grfico de velocidade do quadro-chave que deseja ajustar.
2. Selecione o quadro-chave que deseja editar e escolha Animao > Velocidade do
quadro-chave.
3. Insira valores para Velocidade de entrada e Velocidade de sada.
4. Digite um valor para Influncia para especificar a quantia de influncia para o quadrochave anterior (para interpolao de entrada) ou o prximo quadro-chave (para
interpolao de sada).
5. Para criar uma transio suave mantendo a velocidade de entrada e de sada iguais,
selecione Contnuo.
335
Observao: Por padro, as propores dos valores Escala ou Difuso da mscara so preservados
durante a edio dos valores. Se no quiser preservar as propores, clique no cone de vnculo junto aos
valores de propriedade no painel Linha de tempo para remover o cone.

Embora voc possa ajustar manualmente a velocidade de um quadro-chave arrastando as alas de direo,
usando a Atenuao simples automatiza o trabalho.
Aps aplicar Atenuao simples, cada quadro-chave tem uma velocidade de 0 com uma influncia de
33,33% em cada lado. Quando reduz a velocidade de um objeto, por exemplo, o objeto diminui a velocidade
medida que se aproxima de um quadro-chave e gradualmente acelera conforme sai. Voc pode atenuar a
velocidade ao entrar ou sair de um quadro-chave ou ambos.
1. No Editor de grfico ou no modo de barra de camadas, selecione um intervalo de
quadros-chave.
Escolha Animao > Assistente de quadro-chave > Atenuao simples (para atenuar
a velocidade saindo e entrando dos quadros-chave selecionados), Atenuao
simples para dentro (para atenuar a velocidade entrando nos quadros-chave
selecionados) ou Atenuao simples para fora (para atenuar a velocidade saindo dos
quadros-chave selecionados).
Clique no boto Atenuao simples
, Atenuao simples para dentro ou
localizado na parte inferior do Editor de grfico.
Atenuao simples para fora
Para o incio
Criar movimentos suaves com quadros-chave itinerantes

Usando quadros-chave itinerantes, fcil criar um movimento suave atravs de vrios quadros-chave
imediatamente. Os quadros-chave itinerantes so quadros-chave que no esto vinculados a um tempo
especfico; sua velocidade e temporizao so determinados pelos quadros-chave adjacentes. Quando voc
altera a posio de um quadro-chave adjacente para um quadro-chave itinerante em um caminho de
movimento, a temporizao de um quadro-chave itinerante pode ser alterado.
Os quadros-chave itinerantes s esto disponveis para as propriedades de camada espaciais, como
Posio, Ponto de ancoragem e os pontos de controle do efeito. Alm disso, um quadro-chave pode moverse somente se no for o primeiro ou o ltimo quadro-chave em uma camada, porque um quadro-chave
itinerante deve interpolar sua velocidade dos quadros-chave anteriores ou subsequentes.
O caminho de movimento original (acima) mostra diferentes velocidades entre quadros-chave. Depois que os
quadros so definidos para deslocamento (parte inferior), o caminho de movimento mostra a velocidade
uniforme no intervalo de quadros-chave.
1. No modo de barra de camadas ou no Editor de grfico, defina os quadros-chave para o

336
movimento que voc deseja suavizar.

2. Determine os quadros-chave iniciais e finais para o intervalo que voc deseja suavizar.
Para cada quadro-chave no intervalo (exceto os quadros inicial e final), selecione
Deslocar no tempo no menu do quadro-chave .
Selecione os quadros-chave que deseja deslocar e escolha Animao > Interpolao
do quadro-chave. Em seguida, escolha Deslocar no tempo no menu Itinerante.
Os quadros-chave intermedirios ajustam suas posies na linha de tempo para suavizar a curva de
velocidade entre os quadros-chave iniciais e finais.
Reverter um quadro-chave no itinerante

Selecione a opo de quadro-chave itinerante no menu do quadro-chave ou arraste o
quadro-chave itinerante para a esquerda ou direita.
Selecione os quadros-chave que deseja alterar e escolha Animao > Interpolao do
quadro-chave. Em seguida, escolha Bloquear no tempo no menu Itinerante.
Para o incio
Usar Escala exponencial para alterar a velocidade de

dimensionamento
possvel simular uma acelerao realista da lente do zoom ao trabalhar com camadas 2D usando Escala
exponencial que abrange a escala linear de uma camada escala exponencial. A Escala exponencial til
para criar um zoom csmico, por exemplo. Aplicar zoom oticamente com uma lente no linear a taxa de
alterao da escala aumenta ao ampliar.
1. No modo no modo de barra de camadas ou no Editor de grfico, mantenha a tecla Shift
pressionada e selecione os quadros-chave iniciais e finais da propriedade de escala.
2. Escolha Animao > Assistente de quadro-chave > Escala exponencial.
Observao: A Escala exponencial substitui quaisquer quadro-chave existentes entre os quadros-chave
iniciais e finais selecionados.

O Editor de grfico

337
Esticamento de tempo e remapeamento de tempo

Esticar o tempo de uma camada
Inverter a direo de reproduo de uma camada
Inverter quadros-chave sem inverter a reproduo da camada
O esticamento de tempo, remapeamento de tempo e o efeito Distoro de tempo so todos teis para criar
movimento lento, movimento rpido ou outros resultados de reprogramao.
Para obter informaes sobre o efeito Distoro de tempo, consulte Efeito Distoro de tempo.
Andrew Kramer oferece um tutorial em vdeo em seu site Video Copilot que demonstra o esticamento tempo,
remapeamento de tempo e mesclagem de quadros.
Para o incio
Esticar o tempo de uma camada

Acelerar ou reduzir uma camada inteira pelo mesmo fator totalmente conhecido como esticamento de
tempo. Quando voc estica o tempo de uma camada, o udio e os quadros originais na gravao (e todos os
quadros-chave que pertencem camada) so redistribudos na nova durao. Use esse comando apenas
quando voc desejar que a camada e todos os quadros-chave de camada mudem para a nova durao.
O esticamento de tempo de uma camada redistribui quadros-chave na nova durao.
Se voc esticar o tempo de uma camada, ento, a taxa de quadros resultante muito diferente da taxa de
quadros original, a qualidade do movimento dentro da camada pode perecer. Para obter melhores resultados
ao remapear o tempo de uma camada, use o efeito Distoro de tempo.
Esticar o tempo de uma camada a partir de um tempo especfico

1. No painel Linha de tempo ou Composio, selecione a camada.
2. Escolha Camada > Tempo > Esticar tempo.
3. Digite uma nova durao da camada ou digite um Fator de extenso.
338
4. Para especificar o tempo a partir do qual a camada ser esticada no tempo, clique em
uma das opes Manter no local e, em seguida, clique em OK.
Ponto de entrada da camada Mantm o tempo inicial da camada no valor atual e

estica o tempo da camada movendo seu Ponto de sada.
Quadro atual Mantm a camada na posio do indicador do tempo atual (tambm o

quadro exibido no painel Composio) e estica o tempo da camada movendo os Pontos
de entrada e sada.
Ponto de sada da camada Mantm o tempo final da camada no valor atual e o estica
o tempo da camada movendo seu Ponto de entrada.
Esticar o tempo de uma camada para um tempo especfico

1. No painel Linha de tempo, mova o indicador do tempo atual para o quadro onde deseja
que a camada inicie ou termine.
2. Exiba as colunas Entrada e Sada escolhendo Colunas > Entrada e Colunas > Sada no
menu do painel Linha de tempo.
Para esticar o Ponto de entrada para o tempo atual, pressione Ctrl (Windows) ou
Command (Mac OS) enquanto clica no tempo de entrada da camada na coluna de
entrada.
Para esticar o Ponto de sada para o tempo atual, pressione Ctrl (Windows) ou
Command (Mac OS) enquanto clica no tempo da sada da camada na coluna de
sada.
Esticar o tempo de uma camada, mas no seus quadros-chave

Quando voc estica o tempo de uma camada, as posies de seus quadros-chave esticam com ela por
padro. Voc poder contornar esse comportamento recortando e colando quadros-chave.
1. Anote o tempo em que o primeiro quadro-chave aparece. (O posicionamento de um
marcador de composio uma boa maneira de marcar o tempo).
2. No painel Linha de tempo, clique no nome de uma ou mais propriedades de camada
contendo os quadros-chave que deseja manter nos mesmos tempos.
3. Escolha Editar > Recortar.
4. Mova ou estique a camada para seus novos Pontos de entrada e de sada.
5. Mova o indicador do tempo atual para o tempo em que o primeiro quadro-chave
aparecia antes de cortar os quadros-chaves.
Para o incio

Ao inverter a direo em que uma camada reproduzida, todos os quadros-chave de todas as propriedades
na camada selecionada tambm invertem a ordem. A prpria camada mantm seus Pontos de entrada e
sada originais em relao composio.
339
Observao: Para obter melhores resultados, pr-componha a camada e, em seguida, inverta a camada na
pr-composio. Para obter mais informaes sobre esse processo, consulte Sobre pr-composio e
aninhamento.
1. No painel Linha de tempo, selecione a camada a ser invertida.
2. Escolha Camada > Tempo > Camada com inverso da linha de tempo ou pressione
Ctrl+Alt+R (Windows) ou Command+Option+R (Mac OS).
Para o incio
Inverter quadros-chave sem inverter a reproduo da camada

possvel selecionar e inverter quadros-chave em vrias camadas e propriedades, mas cada conjunto de
quadros-chave de uma propriedade invertido somente em seu intervalo de tempo original e no em
qualquer outra propriedade selecionada. Os marcadores do painel Linha de tempo no sero invertidos,
ento voc poder precisar mover os marcadores depois de inverter os quadros-chave.
1. No painel Linha de tempo, selecione um intervalo de quadros-chave que deseja inverter.
2. Escolha Animao > Assistente de quadro-chave > Quadros-chave com inverso da
linha de tempo.
Para o incio
Viso geral do remapeamento de tempo

possvel expandir, comprimir, reproduzir ou congelar uma parte da durao de uma camada usando um
processo conhecido como remapeamento de tempo. Por exemplo, se estiver usando gravao de uma
pessoa andando, voc pode reproduzir gravaes da pessoa que se move para a frente, e depois executa
alguns quadros para trs para fazer uma pessoa retrair e, depois, reproduza em avanar novamente para
fazer com que a pessoa comece a caminhar novamente. O remapeamento de tempo ideal para
combinaes de movimento lento, movimento rpido e movimento inverso.
O efeito Distoro de tempo oferece recursos semelhantes com mais controle sobre alguns aspectos de
mesclagem de quadros, mas com limitaes adicionais como resultado de ser aplicado como um efeito.
Os quadros de gravao sem remapeamento de tempo so exibidos em uma velocidade constante em uma
direo.
340
O remapeamento de tempo distorce a hora para um intervalo de quadros em uma camada.
Quando voc aplica remapeamento de tempo a uma camada contendo udio e vdeo, o udio e o vdeo
permanecem sincronizados. possvel remapear os arquivos de udio para aumentar ou diminuir
gradualmente o pitch, reproduzir udio ou criar um som chilreado ou arranhado. As camadas de imagens
estticas no podem ser remapeadas no tempo.
possvel remapear o tempo no painel Camada ou no Editor de grfico. O remapeamento de vdeo em um
painel exibe os resultados em ambos. Cada um oferece uma exibio diferente de durao da camada:
O painel Camada oferece uma referncia visual dos quadros alterados, bem como o
nmero do quadro. O painel exibe o indicador do tempo atual e um marcador de
remapeamento de tempo que voc pode mover para selecionar o quadro que deseja
reproduzir no tempo atual.
Painel Camada para remapeamento de tempo
O Editor de grfico oferece uma exibio de alteraes que voc especifica ao longo do
tempo fazendo suas alteraes com quadros-chave e um grfico como aquele exibido
para outras propriedades da camada.
Grfico de remapeamento de tempo
Ao remapear o tempo no Editor de grfico, use os valores representados no grfico de remapeamento de

tempo para determinar e controlar que quadro do filme reproduz em que ponto no tempo. Sempre que o
quadro de remapeamento de tempo tem um valor de tempo associado que corresponde a um quadro
especfico na camada; este valor representado verticalmente no grfico de valor de Remapeamento de
341
tempo. Quando voc ativa o remapeando de tempo para uma camada, o After Effects adiciona um quadrochave Remapeamento de tempo nos pontos iniciais e finais da camada. Esses quadros-chave de
remapeamento de Remapeamento de tempo tm valores de tempo verticais iguais posio horizontal da
linha de tempo.
Definindo quadros-chave adicionais de Remapeamento de tempo, voc pode criar resultados de movimento
complexos. Toda vez que voc adiciona um quadro-chave de Remapeamento de tempo, voc cria um outro
ponto que pode mudar a velocidade ou direo da reproduo. Ao mover o quadro-chave para cima ou para
baixo no grfico de valor, voc ajusta que quadro do vdeo est definido para reproduo no tempo atual. O
After Effects, ento interpola os quadros intermedirios e reproduz a gravao para a frente ou para trs
desse ponto para o prximo quadro-chave de Remapeamento de tempo. No grfico de valor, lendo da
esquerda para a direita, um ngulo para acima indica reproduo para a frente, enquanto um ngulo para
baixo indica reproduo invertida. O valor do ngulo ascendente ou descendente corresponde velocidade
de reproduo.
Similarmente, o valor exibido ao lado do nome da propriedade Remapeamento de tempo indica que quadro
reproduzir no tempo atual. Quando voc arrasta um marcador de grfico de valor para cima ou para baixo,
as alteraes desse valor e um quadro-chave de Remapeamento de tempo definido, se necessrio. Voc
pode clicar nesse valor e inserir um novo ou arrastar o valor para ajust-lo.
A durao original da gravao de origem pode no mais ser vlida ao remapear o tempo, pois as partes da
camada no mais reproduzem taxa original. Se necessrio, defina uma nova durao da camada antes de
remapear o tempo.
Como com outras propriedades de camada, voc pode exibir os valores do grfico Remapeamento de tempo
como um grfico de valor ou uma grfico de velocidade.
Se voc remapear o tempo e a taxa de quadros resultante for muito diferente do original, a qualidade do
movimento na camada pode perecer. Aplique a mesclagem de quadros para melhorar o remapeamento de
tempo para movimento lento ou movimento rpido.
Observao: Use a informao exibida no painel Informaes para orient-lo durante o trabalho com o
remapeamento de tempo. A taxa dada nas unidades de segundos/s indica a velocidade atual de reproduo
o nmero de segundos da camada original sendo reproduzida para cada segundo aps o remapeamento
de tempo.
Remapear o tempo de uma camada

Voc pode remapear o tempo de toda ou parte de uma camada para criar muitos resultados diferentes,
como congelar quadro ou mostrar resultados de movimento lento. (Consulte Remapeamento de tempo.)
Congelar o quadro atual para a durao da camada

1. No painel Composio ou Linha de tempo, selecione a camada.
2. Coloque o indicador do tempo atual no quadro que deseja congelar.
3. Escolha Camada > Tempo > Congelar quadro.
O remapeamento de tempo est ativado e o After Effects coloca um quadro-chave de reteno na posio
do indicador de tempo atual para congelar o quadro. Se voc tiver ativado o remapeamento de tempo
anteriormente, qualquer quadro-chave criado excludo ao aplicar o comando Congelar quadro.
Congelar o primeiro quadro sem alterar a velocidade

1. No painel Composio ou Linha de tempo, selecione a camada que deseja remapear.
2. Escolha Camada > Tempo > Ativar remapeamento de tempo.
Esse comando adiciona dois quadros-chave Remapeamento de tempo por padro, um
no comeo da camada e um outro no final.
3. Mova o indicador do tempo atual para onde deseja que o filme comece.
342
4. Clique no nome da propriedade Remapeamento de tempo para selecionar os quadroschave iniciais e finais.
5. Arraste o primeiro quadro-chave para o indicador do tempo atual, que move os quadroschave iniciais e finais. (Se estiver trabalhando no Editor de grfico, arraste a caixa
delimitadora no o quadro-chave ou uma ala de forma que ambos os quadroschave se movam.)
Congelar um quadro no meio da durao de uma camada

Esse comando adiciona dois quadros-chave Remapeamento de tempo por padro, um
no comeo da camada e um outro no final.
3. Mova o indicador do tempo atual para o quadro que deseja congelar e defina um
quadro-chave Remapeamento de tempo no tempo atual clicando no diamante do
navegador do quadro-chave para a propriedade Remapeamento de tempo.
4. Selecione os dois ltimos quadro-chave Remapeamento de tempo (o segundo e o
terceiro quadro) e os arraste para a direita.
5. Pressione F2 para desmarcar os quadros-chave e, em seguida, clique no segundo
(mdio) quadro-chave para selecion-lo.
6. Pressione Ctrl+C (Windows) ou Command+C (Mac OS) para copiar o quadro-chave.
7. Pressione Ctrl+V (Windows) ou Command+V (Mac OS) para colar o quadro-chave no
tempo atual. Voc no deve ter movido o indicador do tempo atual desde a etapa 3.
8. (Opcional) Para estender a camada de forma que sua durao seja aumentada para
acomodar o tempo adicionado pela operao de congelamento de quadro, pressione a
tecla K duas vezes para mover o indicador do tempo atual para o ltimo quadro-chave
Remapeamento de tempo e pressione Alt+] (Windows) ou Option+] (Mac OS).
A parte da camada entre o primeiro e o segundo quadros-chave reproduzida a uma taxa inalterada (a
mesma da camada sem remapeamento de tempo), tal como a parte da camada entre o terceiro e quarto
quadros-chave. O segundo e terceiro quadros-chave so idnticos, ento, um nico quadro congelado
reproduzido durante o tempo entre esses dois quadros-chave.
Remapear o tempo usando o Editor de grfico

Para alternar entre o modo Editor de grfico e o modo de barra de camadas, pressione Shift+F3.
2. Escolha Camada > tempo > Ativar remapeamento de tempo.
3. No painel Linha de tempo, clique no nome da propriedade Remapeamento de tempo
para selecion-la.
4. Mova o indicador do tempo atual para o tempo ao qual adicionar um quadro-chave e
clique no boto de quadro-chave no navegador de quadro-chave para adicionar um
quadro-chave.
5. No Editor de grfico, arraste o marcador de quadro-chave para cima ou para baixo,
observando o valor Remapeamento de tempo medida que voc arrasta. Para ajustar a
outros quadros-chave, arraste com a tecla Shift pressionada.
343
Arrastar o quadro-chave para baixo torna a camada mais lenta.
Para tornar a camada mais lenta, arraste o quadro-chave para baixo. (Se a camada
estiver sendo reproduzida ao contrrio, arraste para cima).
Para tornar a camada mais rpida, arraste o quadro-chave para cima. (Se a camada
estiver sendo reproduzida ao contrrio, arraste para baixo).
Para reproduzir quadros para trs, arraste o quadro-chave para baixo at um valor
abaixo do valor do quadro-chave anterior.
Para reproduzir quadros para a frente, arraste o quadro-chave para cima para um
valor acima do valor do quadro-chave anterior.
Para congelar o quadro-chave anterior, arraste o marcador do quadro-chave atual
para um valor igual ao valor do quadro-chave anterior para que a linha de grfico
seja uniforme. Outro mtodo selecionar o quadro-chave e escolher Animao
>Alternar quadro-chave de reteno e, em seguida, adicione um outro quadro-chave
onde voc deseja que o movimento comece novamente.
Antes de mover um quadro-chave de remapeamento de tempo, uma boa ideia selecionar todos os
quadros-chave de remapeamento de tempo subsequentes na primeira camada. Essa seleo preservar
a temporizao do resto da camada quando voc remapear o tempo do quadro-chave atual.
Remapear o tempo no painel Camada

1. Abra o painel Camada para a camada que deseja remapear.
2. Escolha Camada > Tempo > Ativar remapeamento de tempo. Uma segunda rgua de
tempo aparece no painel Camada acima da rgua de tempo padro e da barra do
navegador.
3. Na rgua de tempo inferior, mova o indicador do tempo atual para o primeiro quadro
onde voc deseja que ocorra a mudana.
4. Na rgua de tempo superior, o marcador de remapeamento de tempo indica o quadro
atualmente mapeado para o tempo indicado na rgua de tempo inferior. Para exibir um
quadro diferente no tempo indicado na rgua de tempo inferior, mova o marcador de
remapeamento de tempo de acordo.
Arraste o marcador de remapeamento de tempo para substituir o quadro no marcador

344
de tempo atual.
5. Mova o indicador do tempo atual na rgua de tempo inferior para o ltimo quadro onde
voc deseja que ocorra a mudana.
6. Mova o marcador de remapeamento de tempo na rgua de tempo superior para o
quadro que voc deseja exibir no tempo indicado na rgua de tempo inferior:
Para mover a parte precedente da camada para a frente, defina o marcador de
remapeamento de tempo para um tempo posterior que o indicador do tempo atual.
Para mover a parte precedente da camada para trs, defina o marcador de
remapeamento de tempo para um tempo anterior que o indicador do tempo atual.
Para congelar um quadro, defina o marcador de remapeamento de tempo para o
quadro que deseja congelar. Em seguida, mova o indicador do tempo atual (rgua
inferior) para o ltimo ponto no tempo onde o quadro ir aparecer congelado e mova
o marcador de remapeamento de tempo novamente para o quadro que deseja
congelar.
Pitch de udio de remapeamento de tempo

O grfico de velocidade da propriedade Remapeamento de tempo est diretamente relacionado com o pitch
de um arquivo de udio. Ao fazer alteraes sutis no grfico de velocidade, possvel criar uma srie de
efeitos interessantes. Para evitar udio agudo, convm manter o valor de velocidade abaixo de 200%.
Quando a velocidade muito alta, use os controles de Nveis, localizados sob a propriedade udio, para
controlar o volume.
Voc pode ouvir cliques no incio e no final de uma camada de udio (ou um udio e vdeo) depois de definir
novos Pontos de entrada e de sada no grfico Remapeamento de tempo. Use os controles de Nveis para
remover esses cliques.
Alterar o pitch de uma camada de udio

3. Clique no boto Editor de grfico no painel Linha de tempo para mostrar o Editor de
grfico, se necessrio.
4. Clique no boto Escolher tipo e opes de grfico na parte inferior do Editor de grfico e
escolha Editar grfico de velocidade.
5. Mova o indicador do tempo atual para o quadro onde deseja que a alterao inicie e
clique no boto Adicionar um quadro-chave.
6. No grfico de velocidade abaixo do quadro-chave, arraste um marcador, observando o
valor de velocidade medida que voc arrasta.
Para diminuir o pitch, arraste o marcador de grfico de velocidade para baixo.
Para aumentar o pitch, arraste o marcador de grfico de velocidade para acima.
Remover os cliques de novos Pontos de entrada e de sada

1. Se necessrio, escolha Painel > udio.
2. No painel Linha de tempo, selecione a camada de udio (ou udio e vdeo) aos quais foi
aplicado remapeamento de tempo.
3. Expanda o contorno da camada para exibir a propriedade udio e a propriedade Nveis
345
de udio.
4. Mova o indicador do tempo atual para o novo Ponto de entrada e escolha Animao >
Adicionar quadro-chave de nveis de udio.
5. No painel udio, altere o valor de decibel para 0,0.
6. Pressione a tecla Page Up no teclado para mover o indicador do tempo atual para o
quadro anterior.
7. No painel udio, altere o nvel de decibel para -96,0.
8. Mova o tempo atual para o novo Ponto de sada e defina o novo ponto de sada para 0.
9. Pressione a tecla Page Down para mover o indicador do tempo atual para o quadro
seguinte.
10. No painel udio, altere o nvel de decibel para -96,0.
Voc pode alterar o valor de decibel Controle deslizante mnimo na caixa de dilogo
Opes de udio, que est disponvel no menu do painel udio.
Recursos recomendados para remapeamento de tempo

Aharon Rabinowitz oferece um tutorial no site da Creative COW que mostra como usar o remapeamento de
tempo para fazer playback. Esse mesmo conceito bsico pode ser usado para vrios tipos de animao de
caracteres.
Robert Powers oferece um tutorial em vdeo no site Slippery Rock NYC que demonstra como usar o
remapeamento de tempo para animar um caractere para sincronizar o movimento da boca com o udio
(fazer playback).
Charles Bordenave disponibiliza um script no site After Effects Scripts que modula automaticamente o
remapeamento de tempo em uma camada de acordo com a amplitude de udio.
Sam Morris oferece um tutorial que apresenta o remapeamento de tempo em seu site.
Andrew Kramer oferece um tutorial em vdeo em seu site Video Copilot que demonstra o esticamento tempo,
remapeamento de tempo e mesclagem de quadros.
Para o incio
Quando voc estica o tempo ou remapeia o tempo de uma camada para uma taxa de quadros mais lenta ou
uma taxa inferior taxa de quadros da sua composio, o movimento pode aparecer espasmdico. A
aparncia espasmdica devida ao fato de a camada agora ter menos quadros por segundo que a
composio. Da mesma forma, a mesma aparncia espasmdica pode ocorrer quando voc estica o tempo
ou remapeia o tempo de uma camada para uma taxa de quadros que mais rpida que a taxa de quadros
da sua composio. Para criar um movimento mais suave quando voc diminui ou aumenta a velocidade de
uma camada, use a mesclagem de quadros. No aplique a mesclagem de quadros a menos que o vdeo de
uma camada tenha sido retemporizado, ou seja, o vdeo est sendo reproduzido a uma taxa de quadros
diferente da taxa de quadros do vdeo de origem.
O After Effects oferece dois tipos de mesclagem de quadros: Mesclagem de quadros e Movimento de pixels.
A Mesclagem de quadros leva menos tempo para renderizar, mas o Movimento de pixels oferece resultados
muito melhores, especialmente para gravao que tem tido sua velocidade drasticamente reduzida.
A configurao da Qualidade que voc selecionou afeta a mesclagem de quadros. Quando a camada
definida para Melhor qualidade, a mesclagem de quadros resulta em um movimento mais suave, mas pode
levar mais tempo para renderizar que quando definido para a qualidade de rascunho.
Observao: Ao trabalhar com uma camada de quadro mesclado no modo Rascunho, o After Effects
sempre usa a interpolao Mesclagem de quadros para aumentar a velocidade de renderizao.
346
Tambm possvel ativar a mesclagem de quadros para todas as composies quando voc renderizar um
filme.
Use a mesclagem de quadros para aprimorar a qualidade de movimento alterado pelo tempo em uma
camada que contm gravao de ao ao vivo vdeo, por exemplo. Voc pode aplicar a mesclagem de
quadros a uma sequncia de imagens estticas, mas no a uma nica imagem esttica. Se estiver
animando uma camada por exemplo, movendo uma camada de texto na tela use desfoque de
movimento.
Observao: No possvel aplicar a mesclagem de quadros a uma camada de pr-composio (uma
camada que usa uma composio aninhada como seu item de gravao de origem). Voc pode, contudo,
aplicar a mesclagem de quadros s camadas na composio aninhada se as camadas em si forem baseadas
em itens de gravao de movimento, como vdeo ou sequncias de imagens.
1. Selecione a camada no painel Linha de tempo.
Escolha Camada > Mesclagem de quadros > Mesclagem de quadros.
Escolha Camada > Mesclagem de quadros > Movimento de pixels.
Uma marca de seleo ao lado do comando Mesclagem de quadros adequado (Mesclagem de quadros ou
Movimento de pixels) indica que aplicado camada selecionada. Alm disso, a opo Mesclagem de
quadros aparece na coluna Opes da camada no painel Linha de tempo. Remova a mesclagem de
quadros clicando na opo Mesclagem de quadros ou escolhendo novamente o comando Mesclagem de
quadros adequado.
Independentemente do estado das opes de camada, se a mesclagem de quadros estiver desativada para
a composio, est desativada para todas as camadas na composio. Defina a mesclagem de quadros
para a composio escolhendo Ativar mesclagem de quadros no menu do painel Linha de tempo ou clicando
no boto Ativar mesclagem de quadros
na parte superior do painel Linha de tempo.
O desfoque de movimento pode tornar mais difcil para que o Movimento de pixels encontre objetos
discretos em cada quadro, o que torna o clculo de vetores de movimento menos confivel. Para obter
melhores resultados ao usar o Movimento de pixels para criar movimento mais lento, use gravao com
menos desfoque de movimento.

O Editor de grfico
Qualidade da imagem da camada e posicionamento de subpixel

347
Viso geral do reconhecimento facial
Rastreamento do contorno de uma face
Como reconhecer caractersticas detalhadas e extrair as medidas faciais
Referncia dos dados do reconhecimento facial
Para o incio

O reconhecimento facial permite detectar e reconhecer com preciso as faces das pessoas. O rastreamento
de mscara simples permite que voc aplique efeitos apenas nas faces, como a correo de cores seletiva
ou o desfoque na face de uma pessoa, e muito mais.
O After Effects tambm permite medir as caractersticas faciais. O reconhecimento de medidas faciais
fornece detalhes sobre como abrir a boca ou um olho. Com cada ponto de dados isolado, possvel
refinar imensamente o contedo. Alm disso, voc tambm pode exportar dados de reconhecimento
detalhados para o Adobe Character Animator para melhorar a animao de personagem com base em
desempenho.
O controlador de face funciona em grande parte automaticamente, mas voc pode obter melhores resultados
ao iniciar a anlise em um quadro que mostra uma visualizao frontal e vertical da face. A iluminao
adequada no rosto pode melhorar a preciso da deteco da face.
No painel Controlador, existem duas opes de rastreamento de face:
Rastreamento de face (Somente o contorno): utilize essa opo se voc deseja
apenas rastrear o contorno da face.
Reconhecimento facial (Recursos detalhados): use esta opo se deseja detectar os
olhos (incluindo a sobrancelha e pupila), o nariz e a boca e, opcionalmente, extrair as
medies de diversas caractersticas. Esta opo necessria se voc deseja utilizar os
dados de reconhecimento no Character Animator.
Caso esteja usando a opo Caractersticas detalhadas, um efeito de Pontos de
reconhecimento facial ser aplicado camada. O efeito contm vrios pontos de controle
de efeito 2D com quadros-chave, cada um anexado aos traos faciais detectados (por
exemplo, os cantos dos olhos e da boca, a localizao das pupilas, a ponta do nariz).
Para o incio

1. No After Effects, selecione Arquivo > Importar > Arquivo. Navegue at o local da
gravao e adicione-a ao projeto.
348
2. Arraste a gravao do painel Projeto at uma Composio para adicionar uma nova
camada.
3. Posicione o indicador de tempo atual (CTI) em um quadro que exibe a visualizao

frontal e vertical da face que deseja reconhecer.
A deteco de face aprimorada se o quadro inicial que ser rastreado tiver uma
face frontal orientada verticalmente.
4. Desenhe uma mscara fechada livremente em torno da face, incluindo os olhos e a

boca. A mscara define a regio de pesquisa para detectar traos faciais. Se vrias
mscaras estiverem selecionadas, a mscara superior utilizada.
349
5. Com a mscara escolhida, selecione Janela > Rastreador para abrir o painel do
Rastreador. Defina o Mtodo de rastreamento como Rastreamento de face (Somente
contorno).
6. No painel Controlador, possvel controlar um quadro por vez para garantir que o
boto para
reconhecimento esteja funcionando corretamente e, em seguida, clicar no
iniciar a anlise de todos os quadros.
7. Uma vez que a anlise concluda, os dados de reconhecimento facial tornam-se
disponveis na composio.
Para o incio
Como reconhecer caractersticas detalhadas e extrair as medidas

faciais
camada.
3. Posicione o Indicador de tempo atual em um quadro que exibe a visualizao frontal e

vertical da face que voc deseja rastrear.
350

Rastreador. Defina o Mtodo de rastreamento como Rastreamento de face (Traos
detalhados).
boto para
7. Uma vez que a anlise concluda, os dados de reconhecimento tornam-se disponveis
com um novo efeito, chamado Pontos de reconhecimento facial. Voc pode optar por
acessar os dados de reconhecimento facial na composio ou no painel Efeitos (Janela
> Controles do efeito).
8. Mova o indicador de tempo atual para um quadro que mostra uma expresso neutra na
face (a pose de descanso). As medidas da face em outros quadros so relativas ao
quadro de pose de descanso. No painel Controlador, clique em Definir pose de
descanso.
9. No painel Controlador, clique em Extrair e copiar as medidas faciais. Um efeito
Medidas de face adicionado camada, e os quadros-chave so criados com base em
clculos dos dados de quadro-chave dos Pontos de rastreamento de face. Os dados do
quadro-chave das Medidas de face so copiados para a rea de transferncia com a
finalidade de utilizar o Character Animator.
Observao: Os quadros-chave para as Medidas de face so gerados com base nos
dados do quadro-chave dos Pontos de reconhecimento facial em relao Pose de
descanso (consulte a Etapa 8).
351
Para o incio
Pontos de reconhecimento facial

O efeito Controlador facial cria pontos de controle de efeitos para diversas caractersticas faciais, que voc
pode exibir no painel Linha do tempo.
Medidas da face
Caso tenha usado a opo Caractersticas detalhadas, possvel extrair ainda mais informaes sob a
forma de medidas paramtricas das caractersticas faciais, conhecidas como Medidas de face. Todas as
medidas mostradas para a face reconhecida so relacionadas ao quadro de Pose de descanso.
Deslocamento de face Indica a posio da face, deslocando para 0% em um quadro de Pose de

descanso. Os seguintes pontos de dados so disponibilizados, indicando os valores de deslocamento nos
eixos x, y e z:
Deslocamento X
Deslocamento Y
352
Deslocamento Z
Orientao de face Indica as orientaes tridimensionais de face. A orientao medida usando os

seguintes pontos de dados, indicativo dos eixos x, y e z:
Orientao X
Orientao Y
Orientao Z
Olho esquerdo Indica diversos pontos de medio para o olho esquerdo e inclui os seguintes pontos de
dados:
Distncia da sobrancelha esquerda
Abertura de plpebra esquerda
Olhar esquerdo X
Olhar esquerdo Y
Olho direito Indica diversos pontos de medio para o olho direito e inclui os seguintes pontos de dados:
Distncia da sobrancelha direita
Abertura da plpebra direita
Olhar direito X
Olhar direito Y
Boca Indica diversos pontos de medio para a boca e inclui os seguintes pontos de dados:
Deslocamento X da boca
Deslocamento Y da boca
Dimensionar largura da boca
Dimensionar altura da boca

353
Cor
354

Intensidade de cor e cor do HDR
Definir a intensidade de cor e alterar configuraes de exibio de cores
Vantagens comparativas de cada intensidade de cor
Consideraes especiais para trabalhar com cores de intervalo dinmico alto
Recursos adicionais sobre a cor do intervalo dinmico alto
Escolher um seletor de cores
Selecionar uma cor com a ferramenta Conta-gotas
Selecionar uma cor com o Seletor de cores da Adobe
Editar um gradiente
Correo de cores, classificao de cores e ajuste de cores
Recursos adicionais da correo e ajuste de cores
Usar histogramas para ajustar a cor
Recursos do plug-in Synthetic Aperture Color Finesse
Modelos de cores e espaos de cores
Gama e resposta de tons
Resposta de tons linear: quando gama igual a 1
Gama do sistema, gama do dispositivo e a diferena entre cena e ambiente de
exibio
QuickTime e gama em projetos sem gerenciamento de cores
Para o incio

A Intensidade de cor (ou Profundidade de bits) o nmero de bits por canal (bpc) usado para representar a
cor de um pixel. Quantos mais bits tiver cada canal RGB (vermelho, verde e azul), mais cores cada pixel
pode representar.
No After Effects, voc pode trabalhar em cor de 8 bpc, 16 bpc ou 32 bpc.
Alm da profundidade de bits de cor, uma caracterstica separada de nmeros usada para representar
valores de pixels ocorre quando os nmeros so inteiros ou nmeros de ponto flutuante. Os nmeros de
pontos flutuantes podem representar uma gama muito maior de nmeros com o mesmo nmero de bits. No
After Effects, os valores de pixel de 32 bpc so valores de ponto flutuante.
Os pixels de 8 bpc podem ter valores para cada canal de cor de 0 (preto) a 255 (cor pura, saturada). Os
pixels de 16 bpc podem ter valores para cada canal de cor de 0 (preto) a 32.768 (cor pura, saturada). Se
todos os trs canais de cor tiverem o valor de cor pura mximo, o resultado ser branco. Os pixels 32 bpc
podem ter valores de 0,0 e valores acima de 1,0 (cor pura, saturada), portanto a cor de 32 bpc no After
Effects tambm cor de intervalo dinmico alto (HDR). Os valores HDR podem ser mais brilhantes que o
branco.
Definir a intensidade de cor e alterar configuraes de exibio de cores

A configurao da intensidade de cor de um projeto determina a profundidade de bits dos valores de cor em
todo o projeto.
355
Para ajustar a intensidade de cor de um projeto, siga um destes procedimentos:
No painel Projeto, com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada, clique no
boto Configuraes do projeto.
Escolha Arquivo > Configuraes do projeto ou clique no boto Configuraes do projeto
no painel Projeto e selecione uma intensidade de cor no menu Profundidade.
possvel especificar uma intensidade de cor para cada item renderizado, que substitui a intensidade de cor
do projeto na renderizao da sada final. Voc tambm pode especificar a intensidade de cor para cada
item de sada nas configuraes do mdulo de sada. (Consulte Configuraes de renderizao e Mdulos
de sada e configuraes do mdulo de sada.)
Para alterar o formato em que os valores de cor so exibidos no painel Informaes e em alguns
controles do efeito, escolha uma opo como Porcentagem ou Web no menu do painel Informaes. Ao
selecionar Exibio de cor automtica muda automaticamente entre 8 bpc, 16 bpc e 32 bpc, dependendo
da intensidade de cor do projeto.
Embora muitos efeitos possam funcionar com todas as intensidades de cor, alguns efeitos s funcionam com
intensidades de cor mais baixa. Voc pode definir o painel Efeitos e predefinies para mostrar apenas os
efeitos que funcionam com a intensidade de cor do projeto atual. (Consulte Painel Efeitos e predefinies.)
Vantagens comparativas de cada intensidade de cor

O intervalo dinmico (proporo entre regies claras e escuras) no mundo fsico supera facilmente o intervalo
de viso humana e de imagens impressas em papel ou exibidas em um monitor. Os valores de cor de 8 bpc
e 16 bpc de intervalo dinmico baixo podem representar somente nveis RGB do preto ao branco, que
apenas um pequeno segmento do intervalo dinmico no mundo real.
Os valores de cor de ponto flutuante de 32 bpc do intervalo dinmico alto (HDR) podem representar nveis
de brilho maiores que o branco, incluindo objetos to brilhantes como uma chama ou o Sol.
O efeito Brilho e o efeito Desfoque gaussiano aplicados imagem em um projeto de 32 bpc (esquerda) e um
projeto de 16 bpc (direita)
Defina a intensidade de cor do projeto como 32 bpc para trabalhar com gravaes HDR ou para trabalhar
com valores de acima do intervalo valores acima de 1.0 (branco) que no so suportados no modo 8 bpc
ou 16 bpc. Os valores acima do intervalo preservam a intensidade de realces, que muito til para efeitos
sintticos como luzes, desfoques e brilhos como se trabalhassem com gravaes HDR. O espao fornecido
ao trabalhar em 32 bpc evita muitos tipos de perda de dados durante operaes como correo de cores e
converso de perfil de cores.
Mesmo se estiver usando a gravao de 8 bpc e estiver criando filmes em formato de 8 bpc, voc pode obter
melhores resultados tendo a intensidade de cor do projeto definida como 16 bpc ou 32 bpc. Trabalhar em
uma profundidade de bits maior fornece uma preciso mais alta para clculos e reduz bastante artefatos de
quantificao, como faixas em gradientes.
Observao: O simples aumento da intensidade de cor em um projeto no eliminar os gradientes se o
formato de sada tiver uma profundidade de bits baixa. Para reduzir as faixas, o After Effects insere o
pontilhamento das cores quando as cores so convertidas para cor a 8 bpc, incluindo ao renderizar e
356
exportar para um formato de 8 bpc. Este pontilhamento no ser inserido para visualizaes. Para forar o
pontilhamento para visualizaes, aplique um efeito de 8 bpc que no faz nada como o efeito Aritmtica
com os valores padro a uma camada de ajuste.
Como os quadros de 16 bpc usam metade da memria dos quadros de 32 bpc, renderizar visualizaes em
um projeto de 16 bpc mais rpido, e as visualizaes podem ser mais longas do que em um projeto de 32
bpc. Os quadros de 8 bpc usam ainda menos memria, mas a troca entre a qualidade e o desempenho pode
ser bvia em algumas imagens com um intensidade de cor de projeto de 8 bpc.
Consideraes especiais para trabalhar com cores de intervalo dinmico alto

possvel usar o efeito Compresso-expanso de HDR para compactar o intervalo dinmico de uma
camada com um item de gravao HDR como sua origem. De essa forma, voc pode usar as ferramentas
que no tm suporte a cores HDR, como efeitos de 8 bpc e 16 bits. Quando terminar, use a Compressoexpanso de HDR para desfazer a compactao de intervalo dinmico. O efeito Compactao de realce
HDR permite compactar os valores de realce em uma imagem HDR para que fiquem dentro do intervalo de
valor de uma imagem de intervalo dinmico baixo.
Como podemos exibir apenas um subconjunto de valores de luminncia em uma cena do mundo real em
uma imagem HDR em um monitor, s vezes necessrio ajustar a exposio a quantidade de luz
capturada em uma imagem ao trabalhar com uma imagem HDR. Ajustar a exibio de uma imagem HDR
como ajustar a exposio quando se fotografa uma cena no mundo real, permitindo destacar detalhes de
reas muito escuras ou de reas muito claras. Use o efeito Exposio para alterar os valores de cor de uma
camada para sada final, ou pode simplesmente definir a exposio em um visualizador especfico para fins
de visualizao.
Observao: Porque algumas operaes incluindo brilhos, desfoques e alguns modos de mesclagem se
comportam de forma diferente no modo de 32 bpc em comparao ao modo de 8 bpc ou de 16 bpc, a
composio pode parecer significativamente diferente quando voc alterna entre as configuraes do projeto
do intervalo dinmico alto e intervalo dinmico baixo.
Recursos adicionais sobre a cor do intervalo dinmico alto

Chris Meyer explica qual cor HDR de 32 bpc de ponto flutuante funciona bem em uma viso geral em vdeo
no site Lynda.com.
Kert Gartner fornece alguns exemplos visuais e uma breve explicao em seu site VFX Haiku que demonstra
as vantagens de trabalhar com a cor de 32 bpc.
Andrew Kramer oferece um tutorial em vdeo em seu site Video Copilot no qual ele demonstra as vantagens
do uso da cor de 32 bpc com desfoque de movimento.
Em seu site fnord, Brendan Bolles explica como usar o efeito Conversor de perfil de cores e os perfis de cor
para ajustar cores e realizar mapeamento de tons para fazer uma imagem HDR aparecer como se fosse
filmada em pelcula de cinema.
Para o incio

Em muitos contextos, voc pode clicar em boto de conta-gotas
para ativar a ferramenta Conta-gotas,
ou voc pode clicar em uma amostra de cor para abrir um seletor de cores. Se voc usar o Seletor de cores
da Adobe, voc tambm pode ativar o conta-gotas na caixa de dilogo Seletor de cores da Adobe.
Se voc clicar em uma amostra de gradiente (Gradiente linear ou Gradiente de preenchimento) para traar
ou preencher uma camada de forma, o Adobe Color Picker ser aberto como o Editor de gradiente, com
controles adicionais para editar gradientes includos na parte superior da caixa de dilogo. Voc tambm
pode clicar no boto Editar gradiente no painel Linha de tempo para abrir o Editor de gradiente.
Andrew Devis mostra como modificar preenchimentos e traados de gradiente para camadas de forma, alm
de outras opes, em um vdeo no site da Creative COW.
357
Observao: O mtodo de expresso sampleImage outra maneira de obter uma amostra dos valores de
cor. Use esse mtodo para utilizar valores de cor de pixels especficos como entrada em uma expresso.
(Consulte Atributos e mtodos da Camada geral (referncia de expresso).)
A. Interrupo de opacidade B. Interrupo de cor C. Ponto mdio de opacidade D. Conta-gotas E. Novo

retngulo de cor F. Retngulo de cor original
Escolher um seletor de cores

Para escolher a cor do sistema, selecione Editar > Preferncias > Geral (Windows) ou
After Effects > Preferncias > Geral (Mac OS) e marque a caixa Usar Seletor de cores do
sistema.
Para usar o Seletor de cores da Adobe, deixe a caixa Usar seletor de cores do sistema
desmarcada e selecione Janela > Extenses > Temas de cores da Adobe.
Jeff Almasol fornece o script de PickerSwitcher no seu site de redefinery que alterna a configurao Usar
seletor de cores do sistema. Use este script quando preferir usar o Seletor de cores da Adobe para
determinadas tarefas e o seletor de cores do sistema operacional para outras, e deseja uma maneira
rpida para alterar esta configurao.
Selecionar uma cor com a ferramenta Conta-gotas

1. Clique no boto Conta-gotas e mova o ponteiro para o pixel que quer usar como
amostra. A amostra de cor junto do boto Conta-gotas altera dinamicamente a cor no
conta-gotas.
Para selecionar a cor de um nico pixel, clique no pixel.
Para obter a mdia de cor de uma rea de 5 pixels por 5 pixels, clique com a tecla
Ctrl pressionada (Windows) ou clique com a tecla Command pressionada (Mac OS)
na rea.
Observao: Ao obter a amostra do quadro de composio no painel Composio, o
conta-gotas ignora por padro a cor do fundo da composio e obtm a amostra apenas
de canais de cor simples. Para obter a amostra de os canais de cor pr-multiplicados
com a cor de fundo da composio, pressione Shift enquanto clica no conta-gotas.
Pressionado a tecla Shift e clicando no conta-gotas obtm a amostra de cores como
elas aparecem no quadro da composio no painel Composio.
358
Pressione a tecla Escape para desativar o conta-gotas.
Selecionar uma cor com o Seletor de cores da Adobe

No Seletor de cores da Adobe, voc pode escolher cores usando um dos modelos de cores, ou use o
controle deslizante de cores e o campo de cores para escolher a cor.
Os seguintes modelos de cores disponveis:
HSB
RGB
Lab
CMYK
Hexadecimal
Use o controle deslizante de cores para escolher uma cor:
Arraste os tringulos no controle deslizante de cores ou clique dentro do controle

deslizante de cores para ajustar as cores exibidas no espectro de cores.
Clique ou arraste dentro do grande espectro de cores quadrado para selecionar uma cor.
Um marcador circular indica a localizao da cor no espectro de cores.
1. Clique em Windows > Extenses > Temas de cor da Adobe para exibir o Seletor de
cores da Adobe.
2. (Opcional) Para evitar que os painis atualizem os resultados da seleo de cor at voc
aceitar a cor clicando em OK, desmarque Visualizao na caixa de dilogo Seletor de
cores. A opo Visualizao no est disponvel em todos os contextos.
Observao: Selecionar a opo Visualizao conveniente para visualizar os
resultados das selees de cores antes que sejam confirmadas, mas tambm pode
reduzir o desempenho, porque as novas imagens so renderizadas para a visualizao
no painel Composio ou no painel Camada.
3. Digite os valores do componente nas caixas de texto. Selecione o componente que
deseja usar para exibir o espectro de cores:
HSB
Para HSB, especifique a matiz (H) como um ngulo, de 0 a 360, que corresponde a
um local no disco de cores. Especifique a saturao (S) e o brilho (B) como
porcentagens (0 a 100).
H Exibe todas as matizes no controle deslizante de cores. Selecionar uma tonalidade

no controle deslizante de cores exibe o intervalo de saturao e brilho da matiz
selecionada no espectro de cores, com a saturao aumentando da esquerda para a
direita e o brilho aumentando de baixo para cima.
S Exibe todas as matizes no espectro de cores com o seu brilho mximo na parte
superior do espectro de cores, diminuindo para seu brilho mnimo na parte inferior. O
controle deslizante de cores exibe a cor selecionada no espectro de cores com sua
saturao mxima na parte superior do controle deslizante e sua saturao mnima na
parte inferior.
B Exibe todas as matizes no espectro de cores com sua saturao mxima na parte
superior do espectro de cores, diminuindo para sua saturao mnima na parte inferior.
O controle deslizante de cores exibe a cor selecionada no espectro de cores com seu
brilho mximo na parte superior do controle deslizante e seu brilho mnimo na parte
inferior.
359
RGB
Para RGB, especifique valores de componentes. possvel definir cores para valores
abaixo do intervalo e acima do intervalo (fora do intervalo 0,0 a 1,0) em um projeto HDR.
R Exibe o componente de cor vermelha no controle deslizante de cores com seu brilho
mximo na parte superior do controle deslizante e seu brilho mnimo na parte inferior.
Quando o seletor de cores definido para o brilho mnimo, o espectro de cores exibe
cores criadas pelos componentes de cor verde e azul. Usar o controle deslizante de
cores para aumentar o brilho vermelho mistura mais vermelho nas cores exibidas no
espectro de cores.
G Exibe o componente de cor verde no controle deslizante de cores com seu brilho
Quando o controle deslizante de cores definido para o brilho mnimo, o espectro de
cores exibe cores criadas pelos componentes de cor vermelha e azul. Usar o controle
deslizante de cores para aumentar o brilho verde mistura mais verde nas cores exibidas
no espectro de cores.
B Exibe o componente de cor azul no controle deslizante de cores com seu brilho
Quando o seletor de cores definido para o brilho mnimo, o espectro de cores exibe
cores criadas pelos componentes de cor verde e vermelho. Usar o controle deslizante
de cores para aumentar o brilho azul mistura mais azul nas cores exibidas no espectro
de cores.
CMYK
Especifique valor de cada componente como uma porcentagem de ciano, magenta,
amarelo e preto no campo de texto para obter uma cor especfica.
Lab
L Indica a luminncia de uma cor (de 0 a 100)
a A extenso de vermelho ou verde em uma cor (de -128 a +127)
b A extenso de azul ou amarelo em uma cor (de -128 a +127)

Hexadecimal
Digite valores em formato hexadecimal. Os nmeros podem variar de #000000 a #ffffff.
Por exemplo, #000000 representa o preto, e o #ffffff representa o branco.
Editar um gradiente
Um gradiente definido por interrupes de cor e interrupes de opacidade. Cada interrupo tem um local
no gradiente e um valor para cor e opacidade. Os valores entre interrupes so interpolados. Por padro, a
interpolao linear, mas possvel arrastar o ponto mdio da opacidade ou ponto mdio da cor entre duas
interrupes para modificar a interpolao.
Para adicionar uma interrupo de cor ou interrupo de opacidade, clique abaixo ou

acima da barra de gradiente na caixa de dilogo Editor de gradiente.
Para remover uma interrupo, arraste-a para fora da barra de gradiente ou selecione a
interrupo e clique em Excluir.
Para editar o valor de uma interrupo, selecione-o e ajuste o valor Opacidade ou use os
controles do Seletor de cores da Adobe abaixo dos controles do editor de gradiente.
Para escolher um tipo de gradiente, clique no boto Gradiente linear ou Gradiente radial
360
no canto superior esquerdo da caixa de dilogo Editor de gradiente.

Observao: Use a propriedade Estilo para escolher um tipo de gradiente para o estilo de camada
Sobreposio de gradientes.
Voc pode criar e salvar temas de cores, explorar e procurar temas existentes e consultar os temas de cores
salvos usando o seu perfil da Adobe Creative Cloud. Consulte este tutorial para aprender a usar as cores da
Adobe no After Effects.
Para o incio

Quando voc monta uma composio, voc precisa ajustar ou corrigir frequentemente as cores de uma ou
mais camadas. Esses ajustes podem dever-se a diversos motivos. Alguns exemplos:
Voc precisa fazer com os vrios itens de gravao paream ter sido filmados nas
mesmas condies para que possam ser compostos ou editados juntos.
Voc precisa ajustar as cores de uma fotografia para que parea ter sido disparada
noite e no durante o dia.
Voc precisa ajustar a exposio de uma imagem para recuperar detalhes dos realces
com excesso de exposio.
Voc precisa melhorar uma cor em uma fotografia porque voc ir compor um elemento
grfico sobre a mesma com essa cor.
Voc precisa restringir as cores para um intervalo especfico, como o intervalo seguro
para transmisso.
Os termos correo de cores e classificao de cores so frequentemente usados alternadamente, embora o

termo classificao de cores seja usado por vezes para referir distintamente os ajustes de cores feitos para
fins criativos, e no a correo de problemas com cores. O termo correo de cores usado no sentido
geral e abrangente no After Effects.
O After Effects inclui muitos efeitos incorporados para a correo de cores, incluindo o efeito Curvas, o efeito
Nveis e outros efeitos na categoria de efeitos Correo de cores. Voc pode usar o efeito Aplicar LUT de
cor para aplicar os mapeamentos de cor na tabela de pesquisa de cores para fins de correo de cores.
(Consulte Efeitos Correo de cor e Efeito Aplicar LUT de cor.)
O plug-in Camera Raw pode ser usado para corrigir e ajustar as imagens estticas em JPEG, TIFF e em
formatos do nvel da cmera.
O plug-in Synthetic Aperture Color Finesse includo no After Effects inclui ferramentas excelentes de correo
de cores. A After Effects CC e o CS6 incluem o Synthetic Aperture Color Finesse 3. (Consulte Recursos do
plug-in Synthetic Aperture Color Finesse.)
Recursos adicionais da correo e ajuste de cores

Este artigo do blog da Adobe rene vrios tutoriais em vdeo, alm de outros recursos de correo e
classificao de cores no After Effects e no Premiere Pro.
John Dickinson fornece auxlios visuais no seu site da Motionworks que ilustram como usar os efeitos Curvas
e Nveis para os ajustes de cor:
Diagrama do efeito Curvas no site da Motionworks
361
Este vdeo da srie After Effects: Learn By Video mostra como combinar controle de movimento e rotoscpio
para isolar e corrigir seletivamente com cor o rosto de um ator.
A predefinio de animao de Rebel CC uma ferramenta simples, de correo de cores de estilo telecine
para colorir ou classificar um filme. Esta predefinio de animao usa expresses para controlar o efeito
Nveis (controles individuais). Para obter mais informaes e baixar a predefinio de animao, consulte o
blogue ProLost de Stu Maschwitz.
Stu Maschwitz oferece uma publicao em seu blogue ProLost que discute a correo de cores para tons de
pele, com links para alguns recursos sobre instalaes de teste que mostram vrios tons de pele em um
vetorscpio.
Mark Christiansen fornece dicas e tcnicas detalhadas para a correo, o ajuste e a correspondncia de
cores no captulo Color Correction in Adobe After Effects do After Effects Studio Techniques no site da
Peachpit Press.
Usar histogramas para ajustar a cor

Um histograma uma representao do nmero de pixels de cada valor de luminncia em uma imagem. Um
histograma com valores diferentes de zero para cada valor de luminncia indica uma imagem que usa a
gama tonal inteira. Um histograma que no usa a gama tonal inteira corresponde a uma imagem sem brilho,
que no apresenta contraste.
Uma tarefa de correo de cores comum ajustar uma imagem para aumentar os valores em pixels de
maneira mais uniforme da esquerda para a direita no histograma, em vez de acumul-los em uma das duas
extremidades. Aplicar o efeito Nveis e ajustar suas propriedades Branco de entrada e Preto de entrada no
histograma uma maneira simples e eficiente de executar essa tarefa para vrias imagens.
Histograma da imagem que no usa a gama tonal inteira
Controles deslizantes de entrada movidos para que a sada use a gama tonal inteira
Histograma mostrando o recorte de realce
362
Histograma mostrando o recorte de sombra
Para o incio
Recursos do plug-in Synthetic Aperture Color Finesse

O plug-in Synthetic Aperture Color Finesse includo no After Effects inclui ferramentas excelentes de correo
de cores. A Synthetic Aperture fornece tutoriais e mais informaes sobre o uso do Color Finesse em seu
site.
O Color Finesse instala a documentao na subpasta de plug-in na pasta Plug-ins. O After Effects inclui o
Synthetic Aperture Color Finesse 3. (Consulte Plug-ins.)
Para o incio

Um modelo de cores uma maneira de descrever a cor usando nmeros para que os computadores possam
trabalhar com elas. O modelo de cor usado no After Effects o modelo de cores RGB, no qual cada cor
descrita em termos de valores de luz vermelha, verde e azul e adicionados juntos para fazer a cor. Outros
modelos de cores incluem CMYK, HSB, YUV e XYZ.
O espao de cores uma variante de um modelo de cores. O espao de cores diferenciado por uma gama
de cores (gama de cores), um grupo de cores primrias (primrios), um ponto branco e uma resposta de
tons. Por exemplo, no modelo de cores RGB esto vrios espaos de cores, incluindo em ordem
decrescente de tamanho de gama de cores ProPhoto RGB, Adobe RGB, sRGB IEC61966-2.1 e Apple
RGB. Embora cada um desses espaos de cores defina a cor usando os mesmos trs eixos (R, G e B), as
respectivas gamas de cores e curvas de resposta de tons so diferentes.
Embora muitos dispositivos usem componentes vermelho, verde e azul para gravar ou expressar a cor, os
componentes tm diferentes caractersticas por exemplo, azul para uma cmera no exatamente o
mesmo azul para outra cmera. Cada dispositivo que grava ou expressa cor tem seu prprio espao de
cores. Quando uma imagem movida de um dispositivo para outro, as cores da imagem podem parecer
diferentes, porque cada dispositivo interpreta os valores RGB de acordo com seu prprio espao da cores.
O gerenciamento de cores utiliza perfis de cores para converter cores de um espao de cores em outro,
para que as cores tenham a mesma aparncia de um dispositivo para outro.
Para o incio

A resposta de tons para um espao de cores o relacionamento da intensidade da luz para com o sinal que
cria ou registra (percebe) a luz.
O sistema visual humano no responde linearmente luz. Em outras palavras, nossa percepo de como
brilha uma luz no duplica quando mais do dobro de ftons tocam em nossos olhos em um momento
especfico. Semelhantemente, os elementos de exibio de um monitor CRT no emitem luz que duas
vezes mais brilhante quando uma tenso duas vezes maior aplicada. A relao da intensidade da luz para
com a intensidade do sinal para um dispositivo de exibio expressa por uma funo de energia. O
expoente desta funo de energia chamado gama. Geralmente, o relacionamento da intensidade da luz
para com a intensidade do sinal para um dispositivo de entrada o inverso do relacionamento para um
dispositivo de sada, embora os valores de gama possam ser diferente dos dispositivos de entrada e sada
363
para acomodar a diferena entre a iluminao de cena e iluminao do ambiente de exibio.

Observao: Mover o controle deslizante de tons mdios (como o controle de Gama do efeito Nveis) em
um histograma de correo de cores tem o mesmo resultado que modificar gama, alterando a curva de
resposta de tons sem mover o ponto branco. Modificar a curva no efeito Curvas tambm modifica a resposta
de tons, mas no necessariamente com uma curva de gama.
Charles Poynton fornece um conjunto excelente de recursos no seu site com relao a gama e outra
tecnologia de cores.
Resposta de tons linear: quando gama igual a 1

Levantar qualquer nmero potncia de 1 indica o nmero original como resultado. Uma gama de 1.0
usada para exprimir o comportamento de iluminao no mundo natural, fora do contexto dos sistemas
perceptuais no lineares. Um sistema com uma gama de 1.0 dito s vezes para operar em luz linear,
enquanto um sistema codificado com uma gama diferente de 1.0 para corresponder ao sistema visual
humano dito para ser perceptual.
Se voc ativou o gerenciamento de cores (especificando um espao de cores de trabalho), possvel
executar todas as operaes de cor em luz linear, linearizando o espao de cores de trabalho. Um espao
de cores linearizado usa os mesmos primrios e ponto branco que a verso no linear; a curva de resposta
de tons feita apenas em uma linha reta.
Muitas operaes de composio, como combinao de cores com modos de mesclagem, beneficiam da
execuo em um espao de cores linear. Para a mesclagem mais natural e mais realista de cores,
trabalhe em um espao de cores linear. Se voc no ativou o gerenciamento de cores, voc ainda pode
realizar operaes de mesclagem usando uma gama de 1.0. (Consulte Linearizar o espao de trabalho e
ativar a mesclagem linear.)
Gama do sistema, gama do dispositivo e a diferena entre cena e ambiente

de exibio
O valor de gama de um sistema inteiro da captura, produo, para mostrar o ambiente de exibio o
produto dos valores de gama usados para cada uma das etapas no sistema. Este produto no sempre
1.0, como seria se as operaes executadas para codificao correspondessem exatamente (invertido) s
operaes executadas para decodificao. Um motivo para a gama do sistema diferente de 1.0 a diferena
que existe geralmente entre as condies de iluminao com que uma cena capturada e as condies de
iluminao com que exibida. (Considere que voc normalmente assiste um filme em um ambiente
esmaecido, mas as cenas no so gravadas normalmente em um ambiente esmaecido.)
Por exemplo, a gama do dispositivo para uma cmera HD aproximadamente 1/1.9 e a gama do dispositivo
para uma exibio HD aproximadamente 2.2. Multiplicar esses valores d uma gama do sistema de
aproximadamente 1.15, que apropriado para condies de exibio de televiso esmaecidas de uma tpica
sala de estar. A gama do sistema para produo de imagens em movimento muito maior
(aproximadamente) 1,5 a 2,5 para acomodar o ambiente mais escuro de exibio de um cinema. A gama
para o negativo do filme aproximadamente 1/1,7 e a gama para o filme de projeo aproximadamente 3
a 4.
Os perfis de cores so ditos serem com referncia em cena se as curvas de resposta de tons forem
baseadas em condies na cena tpica. Os perfis de cores so ditos serem com referncia em sada se as
curvas de resposta de tons forem baseadas no ambiente de exibio tpico.
Por padro ao usar o gerenciamento de cores, o After Effects ajusta automaticamente o contraste de
imagens ao converter entre perfis de cores com referncia em cena e perfis de cores com referncia em
sada. Esta converso automtica (ajuste do estado da imagem) se baseia nos valores de gama
especificados no padro de vdeo HDTV.
Para desativar essa transformao de cor automtica, desmarque Compensar perfis com
referncia em cena na caixa de dilogo Configuraes do projeto (Arquivo >
Configuraes do projeto).
364
O recurso Compensar perfis com referncia em cena tambm existe no Adobe Photoshop CS4 e posterior,
mas esse recurso no existe em outros aplicativos. Para fazer corresponder as cores em outros aplicativos,
incluindo o After Effects CS3 e anterior, desative essa converso automtica. Quando voc abre um projeto
criado no After Effects CS3 ou anterior, a opo Compensar perfis com referncia em cena est
desmarcada.
Cada instncia do efeito Conversor de perfil de cores tambm pode ser definida como: compensar perfis
com referncia em cena, no compensar perfis referidos com referncia em cena ou usar a configurao
indicada pela opo Compensar perfis com referncia em cena do projeto. (Consulte Efeito Conversor de
perfil de cores.)
Para obter informaes adicionais sobre a compensao de perfis com referncia em cena, consulte esta
publicao do blog de Todd Kopriva e Peter Constable no site da Adobe.
QuickTime e gama em projetos sem gerenciamento de cores

O After Effects 7.0 e anterior usava codecs do QuickTime para decodificar vrios tipos de mdia e os ajustes
de gama executados pelo QuickTime no Windows eram diferentes dos ajustes de gama executados no Mac
OS. Os ajustes de gama executados pela After Effects CS3 e posterior diferem dos ajustes de gama
executados por esses codecs do QuickTime. Os ajustes de gama executados pelo After Effects CS3 e
posterior no Windows so idnticos aos ajustes de gama executados pelo After Effects CS3 e posterior no
Mac OS. Alm disso, por no usar os codecs do QuickTime, o After Effects preserva os valores acima do
intervalo em projetos de 32 bcp.
Selecione Corresponder ajustes de Gama de QuickTime do After Effects legados na caixa de dilogo
Configuraes do projeto para:
Evitar alteraes de cores ao trabalhar com projetos criados no After Effects 7.0 ou
anterior
Fazer corresponder as cores em um projeto criado no After Effects 7.0 ou anterior
Certificar-se de que as cores no painel Composio correspondam s cores do
QuickTime
A opo Corresponder ajustes de Gama de QuickTime do After Effects legados est selecionada por padro
para projetos criados no After Effects 7.0 ou anterior. Voc deve criar novos projetos sem esta opo
selecionada.

Efeito Exposio
Cores seguras para transmisso
Uso da extenso dos temas do Adobe Color

365
Gerenciamento de cores e perfis de cores
Calibrar e criar um perfil para o seu monitor
Escolher um espao de cores de trabalho e ativar o gerenciamento de cores
Linearizar o espao de trabalho e ativar a mesclagem linear
Interpretar um item de gravao atribuindo um perfil de cores de entrada
Atribuir um perfil de cores de sada
Ativar ou desativar o gerenciamento de cores de vdeo
Simular como as cores sero exibidas em um dispositivo de sada diferente
O vdeo de gerenciamento de cores do After Effects fornece uma introduo ao gerenciamento de cores,
explicando como ele funciona e como us-lo.
Para o incio
Gerenciamento de cores e perfis de cores
Viso geral do gerenciamento de cores

As informaes de cor so comunicadas usando nmeros. Como os dispositivos diferentes usam mtodos
diferentes para a gravao e exibio de cores, os mesmos nmeros podem ser interpretados de maneira
diferente e aparecem como cores diferentes. Um sistema de gerenciamento de cores mantm o controle de
todas essas formas de interpretar a cor e traduz entre elas para que as imagens paream iguais
independente do dispositivo usado para exibi-las.
Geralmente, um perfil de cores uma descrio de um espao de cores especfico do dispositivo em termos
de transformaes necessrias para converter as informaes de cor em um espao de cores independente
do dispositivo.
No caso especfico de trabalhar no After Effects, os perfis de cores ICC so usados para converter para e do
espao de cores de trabalho no fluxo de trabalho geral a seguir:
1. Um perfil de cores de entrada usado para converter cada item de gravao do seu
espao de cores para o espao de cores de trabalho. Um item de gravao pode conter
um perfil de cores de entrada integrado, ou voc pode atribuir o perfil de cores de
entrada na caixa de dilogo Interpretar gravao ou arquivo de regras de interpretao.
(Consulte Interpretar um item de gravao atribuindo um perfil de cores de entrada.)
2. O After Effects realiza todas as operaes de cores no espao de cores de trabalho.
Atribua um espao de cores de trabalho (espao de trabalho do projeto) na caixa de
dilogo Configuraes do projeto. (Consulte Escolher um espao de cores de trabalho e
ativar o gerenciamento de cores.)
3. As cores so convertidas do espao de cores de trabalho para o espao de cores do
monitor do computador com o perfil do monitor. Esta converso garante que a
composio seja idntica em dois monitores diferentes, se os monitores tiverem sido
perfilados corretamente. Esta converso no altera os dados na composio. Voc pode
escolher converter cores para o monitor usando o comando de menu Exibir > Usar
gerenciamento de cores de vdeo. (Consulte Ativar ou desativar o gerenciamento de
cores de vdeo.)
366
4. Opcionalmente, o After Effects utiliza um perfil de simulao para lhe mostrar em seu
monitor de computador como uma composio ser exibida em seu formulrio de sada
final em um dispositivo diferente. Voc controla a simulao de sada para cada exibio
com o menu Exibir > Simular sada. (Consulte Simular como as cores sero exibidas em
um dispositivo de sada diferente.)
5. Um perfil de cores de sada para cada mdulo de sada usado para converter a
composio renderizada do espao de cores de trabalho para o espao de cores do
mdia de sada. Escolha um perfil de cores de sada na caixa de dilogo Configuraes
do mdulo de sada. (Consulte Atribuir um perfil de cores de sada.)
Por padro ao usar o gerenciamento de cores, o After Effects ajusta automaticamente as cores para
compensar as diferenas na gama entre perfis de cores com referncia em cena e os perfis de cores com
referncia em cena e perfis de cores com referncia em sada. (Consulte Resposta de gama e Tom.)
Observao: Uma abordagem alternativa ao gerenciamento de cores aplicar manualmente
transformaes de cores usando as tabelas de pesquisa de cores (LUTs). (Consulte Efeito Aplicar LUT de
cor.)
Benefcios do gerenciamento de cores

O gerenciamento de cores oferece muitos benefcios, incluindo:
As cores de imagens importadas aparecem como os criadores de imagens imaginaram.

Voc tem mais controle sobre como as cores so mescladas no seu projeto, para tudo
desde o desfoque de movimento suavizao de borda.
Os filmes criados sero exibidas da maneira pretendida quando visualizados em
dispositivos diferentes do monitor do computador.
Se voc no ativar o gerenciamento de cores para seu projeto, as cores na composio dependem das
caractersticas de cor do monitor: as cores visualizadas so as cores que voc v no monitor com base em
nmeros RGB nos itens de gravao. Como os espaos de cores diferentes usam os mesmos nmeros de
RGB para representar cores diferentes, as cores visualizadas e a composio podem no ser as cores que o
criador da gravao planejou. Na verdade, as cores podem estar muito longe das cores desejadas.
Ao definir um espao de cores de trabalho do projeto (que permite o gerenciamento de cores), voc faz duas
coisas:
Voc define um espao de cores comum para a composio e outras operaes de

cores.
Voc controla a aparncia das cores na composio.
Se um item de gravao tem um perfil de cores incorporado (por exemplo, o item de gravao um arquivo
PSD do Photoshop), as cores pretendidas pela pessoa que criou a imagem podem ser reproduzidas, com
preciso, na composio. O perfil de cores contm informaes que determinam como converter nmeros
RGB no arquivo de imagem em um espao de cores independente do dispositivo; o perfil de cores do
monitor pode ser usado para determinar quais nmeros RGB no espao de cores do monitor representam as
cores desejadas para o item de gravao. Esta converso automtica se torna ainda mais importante ao
importar itens de gravao com muitos perfis de cores diferentes, de muitas origens diferentes.
O processo de converso de cores no tem nenhum esforo da sua parte. As cores aparecem simplesmente
no monitor como apareceram quando a imagem foi criada. Seu monitor pode ter uma gama de cores limitada
comparada com o espao de cores escolhido para o espao de trabalho e as cores podem ser cortadas
quando exibidas no monitor. No entanto, voc ainda tem o conjunto completo de dados de cores no seu
projeto e as cores no so cortadas internamente.
Quando voc estiver pronto para exibir sua composio, voc pode usar o gerenciamento de cores para
transformar as cores no espao adequado para sua mdia de sada. Nesta etapa, possvel preservar a
aparncia das cores como voc deseja que paream.
367
Perfis de cores
O formato de arquivo para perfis de cor padronizado pelo ICC (International Color Consortium) e os
arquivos que os contm terminam geralmente com a extenso de arquivo .icc. O After Effects vem com
muitos perfis de cores para espaos de cores para tipos de entrada e sada comuns (e alguns no muito
comuns).
O After Effects carrega perfis de cores de diversos locais, incluindo:
Mac OS: Library/ColorSync/Profiles

Mac OS: Library/Application Support/Adobe/Color/Profiles
Windows: WINDOWS\system32\spool\drivers\color
Windows: Arquivos de programas\Arquivos comuns\Adobe\Cor\perfis
Voc pode criar um perfil ICC personalizado usando o Adobe Photoshop. No Photoshop, escolha Editar >
Configuraes de cores. Os menus RGB e CMYK na rea de espaos de trabalho da caixa de dilogo
Configuraes de cores do Photoshop incluem opes para salvar e carregar perfis ICC e definir perfis
personalizados.
Todos os perfis de cores usadas em um projeto so salvos no projeto, voc no precisa transferir
manualmente perfis de cores de um sistema para outro para abrir o projeto em outro sistema.
Observao: O perfil de cores NTSC (1953) corresponde a equipamento de televiso obsoleto e no deve
ser usado. Para televiso NTSC de definio padro, use um dos perfis de cor SDTV NTSC.
Ao escolher um perfil para entrada, sada ou simulao os perfis de filme cinematogrfico no sero
exibidos a menos que a gravao seja gravao Cineon ou selecione Mostrar todos os perfis disponveis. Se
a gravao for gravao Cineon, somente os perfis de filme cinematogrfico so exibidos, a menos que voc
selecione Mostrar todos os perfis disponveis.
Dicas de gerenciamento de cores

Leia o texto til nas caixas de dilogo Interpretar gravao, Configuraes do projeto e Configuraes do
mdulo de sada. O texto ajuda voc a entender as converses de cor que sero feitas ao interpretar a
gravao, composio e filmes renderizados de sada.
Verifique se o seu ambiente de trabalho fornece um nvel de luz e temperatura de cor uniformes. Por
exemplo, as caractersticas de cores da luz do sol mudam ao longo do dia que podem alterar a maneira
como as cores so exibidas na tela. Por isso, mantenha as cortinas fechadas ou trabalhe em uma sala sem
janelas.
Recursos online sobre gerenciamento de cores

Trish e Chris Meyer oferecem uma viso geral de gerenciamento de cores em um artigo no site da Artbeats.
Johan Steen oferece um artigo detalhado no seu site que explica o gerenciamento de cores no After Effects.
O artigo tambm descreve como calibrar e criar um perfil de um monitor, como usar o gerenciamento de
cores no Photoshop e como trabalhar em um espao de cores linear.
Para obter informaes sobre perfis de cores, consulte o site do International Color Consortium.
Para o incio
Calibrar e criar um perfil para o seu monitor

368
Ao calibrar o seu monitor, o utilitrio de criao de perfil permite que voc salve um perfil de cores que
descreve o comportamento de cores do monitor. Este perfil contm informaes sobre as cores que podem
ser reproduzidas no monitor e como os valores de cor em uma imagem devem ser convertidos de forma que
as cores sejam exibidas corretamente. O After Effects e o sistema operacional podem usar essas
informaes para garantir que as cores visualizadas no monitor paream com as cores em filmes de sada
que voc criar.
Observao: O desempenho do monitor muda e declina com o tempo; recalibre o monitor e refaa seu perfil
aproximadamente uma vez por ms. Se voc achar difcil ou impossvel calibrar o seu monitor em relao a
um padro, pode ser pelo fato dele estar muito velho e com as cores desbotadas.
1. Certifique-se de que o monitor esteja ativado para no mnimo meia hora, fornecendo o
tempo suficiente para aquecer e produzir uma sada mais uniforme.
2. Verifique se o seu monitor est exibindo milhes de cores (24 bits por pixel) ou superior.
3. Se voc no tiver software de criao de perfis que use um dispositivo de medio de
hardware, remova os padres de fundo coloridos da rea de trabalho do monitor e da
rea de trabalho para exibir cinzas neutros. Padres muito detalhados ou brilhantes em
torno de um documento interferem na percepo precisa das cores.
4. Siga um dos procedimentos abaixo para calibrar o monitor e criar um perfil para ele:
Para obter os melhores resultados, use softwares de terceiros e dispositivos de
medio. Em geral, o uso de um dispositivo de medio, como um colormetro,
juntamente com o software pode criar perfis mais precisos porque um instrumento
pode medir as cores exibidas em um monitor com muito mais preciso do que o olho
humano.
A maioria dos softwares de criao de perfis atribui automaticamente o novo perfil
como o perfil de monitor padro. Para obter instrues sobre como atribuir
manualmente o perfil do monitor, consulte a documentao de seu sistema
operacional.
No Mac OS, use o utilitrio Calibrar, localizado na guia Preferncias do sistema >
Monitores > Cor.
Para o incio
Escolher um espao de cores de trabalho e ativar o gerenciamento

de cores
Voc ativa o gerenciamento de cores para um projeto em um espao de cores de trabalho (espao de
trabalho) para o projeto na caixa de dilogo Configuraes do projeto. Voc controla o gerenciamento de
cores para cada item de gravao com a caixa de dilogo Interpretar gravao ou arquivo de regras de
interpretao. Voc controla o gerenciamento de cores para cada item de sada na caixa de dilogo
Configuraes do mdulo de sada.
Se Espao de trabalho estiver definido como Nenhum na caixa de dilogo Configuraes do projeto, o
gerenciamento de cores est desativado para o projeto.
Escolher um espao de cores de trabalho uma etapa essencial para gerenciar cores em um projeto. As
cores de itens de gravao so convertidas para o espao de cores de trabalho como um espao de cores
comum para a composio.
Para obter melhores resultados, ao trabalhar com cor a 8 bpc; faa corresponder o espao de cores de
trabalho ao espao de cores de sada. Se estiver renderizando para mais de um espao de cores de sada,
defina a profundidade de cor do projeto para 16 bpc ou 32 bpc, no mnimo para renderizar para a sada final.
O espao de cores de trabalho deve corresponder ao espao de cores de sada com a gama de cores
maior. Por exemplo, se voc planeja enviar para Adobe RGB ou sRGB, em seguida use o Adobe RGB como
o espao de cores de trabalho, uma vez que o Adobe RGB tem uma gama maior e consequentemente pode
representar as cores mais saturadas. Para preservar valores acima do intervalo, trabalhe em uma cor de 32
bpc para o intervalo dinmico alto.
Dicas para a escolha de espao de cores de trabalho:
369
SDTV NTSC ou SDTV PAL so boas opes se voc estiver fazendo um filme para
televiso de transmisso de resoluo padro, incluindo DVD de definio padro.
HDTV (Rec. 709) uma boa opo se voc estiver fazendo um filme para televiso de
alta resoluo. Esse espao de cores usa os mesmos primrios como sRGB, mas com
uma gama de cores maior, o que torna um bom espao de trabalho para muitos tipos de
tarefas.
ProPhoto RGB com uma curva de resposta de tons linear (gama de 1.0) uma boa
opo para trabalho de cinema digital.
sRGB IEC61966-2.1 uma boa opo se voc estiver fazendo um filme para a Web,
especialmente quadrinhos.
Os espaos de cor disponveis no After Effects variam com base nos perfis de cores instalados no
computador. (Consulte Perfis de cores.)
1. Escolha Arquivo> Configuraes do projeto.
2. Escolha um espao de cores de trabalho no menu Espao de trabalho.
Gerenciamento de cores e Mercury Transmit
Os valores de cor enviados para o monitor de vdeo so do espao de cores de trabalho do projeto. Para
visualizar as cores de vdeo, selecione um valor para o Espao de trabalho na caixa de dilogo
Configuraes do projeto que corresponde ao espao de cores do dispositivo de exibio.
As visualizaes de vdeo enviadas para um monitor externo usando Mercury Transmit so gerenciadas
pelas cores. Consulte a seo Visualizar em um monitor de vdeo externo para obter detalhes.
Para gerenciar as cores em uma composio dinamicamente vinculada ou para as visualizaes de
vdeo, crie uma nova composio e aninhe a composio dentro de ela; aplique o efeito Conversor de
perfil de cores composio aninhada, com o Perfil de entrada definido para o Espao de trabalho do
projeto. Para as visualizaes de vdeo, defina o Perfil de sada para corresponder ao espao de cores
do dispositivo de visualizao de vdeo. (Consulte Efeito Conversor de perfil de cores.)
Gerenciamento de cores e Dynamic Link
Quando o gerenciamento de cores ativado para um projeto do After Effects, as composies exibidas no
Dynamic Link so transformadas utilizando o perfil de cor Rec. 709. Isto impede mudanas de cor ou gama
na aparncia dessas composies no Premiere Pro e Adobe Media Encoder.
O Dynamic Link sempre considera que todos os quadros de entrada esto em Rec. 709. Uma transformao
de cor aplicada composio como uma ltima etapa antes que as imagens sejam passadas pelo
Dynamic Link para uso no Adobe Premiere Pro ou no Adobe Media Encoder. Isso corrige a imagem da
composio para o espao da cor usado pelo Dynamic Link, semelhante ao modo como a opo Exibir >
Ativar gerenciamento de cores de vdeo no After Effects corrige a imagem do seu monitor.
Para o incio
Linearizar o espao de trabalho e ativar a mesclagem linear

Se voc ativou o gerenciamento de cores (especificando um espao de cores de trabalho), possvel
executar todas as operaes de cor em luz linear, linearizando o espao de cores de trabalho. Um espao
de cores linearizado usa os mesmos primrios e ponto branco que a verso no linear; a curva de resposta
de tons para o espao de cores linearizado apenas uma linha reta. (Consulte Resposta de gama e Tom.)
Se voc no ativou o gerenciamento de cores, voc ainda pode realizar operaes de mesclagem usando
uma gama de 1.0.
Ao realizar operaes em um espao de cores linear, possvel impedir certos artefatos na borda e halo,
como disperso que aparece quando contraste alto, cores saturadas so misturados. Muitas operaes de
370
cor beneficiam do trabalho em um espao de cores linear, incluindo essas operaes que envolvem a
redefinio da resoluo da imagem, a mesclagem entre camadas com modos de mistura, desfoque de
movimento e suavizao de borda.
Se quiser usar um espao de cores de trabalho linearizado, faa-o ao configurar o projeto, em vez de alterar
mais tarde. Caso contrrio, as cores escolhidas no seletor de cores muda quando voc mudar para um
espao de cores de trabalho linear, porque as cores no After Effects so interpretadas como estando no
espao de cores de trabalho.
Observao: Um espao de cores de trabalho linearizado funciona melhor com intensidades de cor mais
altas 16 bpc e 32 bpc e no recomendado para uma cor de 8 bpc.
Escolha Arquivo > Configuraes do projeto e siga um destes procedimentos:
Para linearizar um espao de cores de trabalho, escolha Linearizar espao de
trabalho.
Para mesclar cores em um espao de cores linear, escolha Mesclar cores usando
gama 1,0. Essa opo afeta apenas a mesclagem entre camadas. O resultado que
transparncias de opacidade, desfoque de movimento e outros recursos que
dependem de modos de mesclagem sero afetados.
Recursos adicionais sobre espaos de cores linear e mesclagem linear

O blogue ProLost de Stu Maschwitz tem vrias publicaes teis para aprender como, quando e por que
trabalhar em um espao de cores linear versus espao de cores no linear. Nesta publicao, Stu resume
os motivos e tcnicas para trabalhar em um espao de cores linear e usar a mesclagem linear.
Para o incio
Interpretar um item de gravao atribuindo um perfil de cores de

entrada
Voc pode controlar o gerenciamento de cores para cada item de gravao usando a caixa de dilogo
Interpretar gravao.
O perfil de cores de entrada determina quais clculos so realizados ao converter as cores de um item de
gravao para o espao de cores de trabalho do projeto. Se um espao de trabalho no foi definido ou
seja, se o gerenciamento de cores no est ativado para o projeto ento voc no pode atribuir um perfil
de cores de entrada.
Em alguns casos, os arquivos importados tm perfis ICC incorporados neles. Quando voc importar esses
arquivos, poder estar confiante que as cores visualizadas so como o produtor de gravao tinha
imaginado originalmente. O After Effects pode ler e gravar perfis de cores incorporados para arquivos do
Photoshop (PSD), TIFF, PNG e JPEG.
Se um item de gravao no tem um perfil de cores incorporado, voc pode atribuir um perfil de cores de
entrada usando a caixa de dilogo Interpretar gravao ou adicionar ou alterar uma regra no arquivo de
regras de interpretao (interpretation rules.txt). O After Effects interpreta o item de gravao como se a
gravao de origem fosse criada usando este perfil de cores, portanto garanta que atribui um perfil que
corresponda (ou pelo menos se aproxima) ao usado para criar a gravao de origem.
Observao: Se um item de gravao de origem foi criado por um aplicativo que no utiliza o
gerenciamento de cores tal como um filme renderizado de um aplicativo 3D o perfil de cores de entrada
basicamente o perfil do monitor do sistema em que a imagem foi projetada e criada.
1. Selecione um item de gravao no painel Projeto.
3. Na guia Gerenciamento de cores da caixa de dilogo Interpretar gravao, escolha um
valor no menu Atribuir perfil.
Se voc no vir o perfil desejado no menu Atribuir perfil, selecione Mostrar todos os
perfis disponveis.
371
4. Leia as informaes na rea Descrio da caixa de dilogo para confirmar que a

converso aquela que deseja e clique em OK.
Aos itens de gravao no RGB (como CMYK, Y'CbCr e imagens camera raw) no se pode atribuir um perfil
de entrada. Seu espao de cores nativo exibido na caixa de dilogo Interpretar gravao. A converso de
valores de cor no RGB para valores de cores RGB processada automaticamente para cada formato.
Se voc no atribuir um perfil de cores de entrada e o After Effects no tiver uma regra no arquivo de regras
de interpretao com a qual fazer uma interpretao, as cores do item de gravao devem estar no espao
de cores de trabalho do projeto.
Quando o gerenciamento de cores est ativado, o perfil de cores de um item de gravao exibido na rea
de informaes na parte superior do painel Projeto.
A opo Interpretar como a Luz linear determina se o perfil de cores de entrada atribudo ser interpretado
como sendo linear (gama equivale a 1,0). Essa opo tambm funciona quando o gerenciamento de cores
est desativado para o projeto. (Consulte Resposta de gama e Tom.)
Voc pode impedir a converso de cores para o espao de cores de trabalho de um nico item de gravao
selecionando Preservar RGB na guia Gerenciamento de cores da caixa de dilogo Interpretar gravao.
Essa opo preserva os nmeros RGB; a aparncia da cor no preservada. Desativar o gerenciamento de
cores de um item de gravao especfico til quando a gravao no se destina para exibio visual, mas
destinada para uso como uma camada de controle por exemplo, um mapa de deslocamento.
Para o incio
Atribuir um perfil de cores de sada

Voc controla o gerenciamento de cores para cada item de sada usando a caixa de dilogo Configuraes
do mdulo de sada.
Observao: Ao exportar para o formato SWF, use o menu Exportar e no o painel Fila de renderizao,
assim as configuraes do mdulo de sada no esto disponveis para esse tipo de sada. Se o
gerenciamento de cores estiver ativado para o projeto, o After Effects converte automaticamente as cores no
espao de cores de trabalho do projeto para o espao de cores sRGB IEC61966-2.1 ao exportar para SWF.
O perfil de cores de sada de um item de renderizao determina quais clculos so realizados para
converter as cores de uma composio renderizada do espao de cores de trabalho do projeto para o
espao de cores para a mdia de sada. Se um espao de trabalho do projeto no foi definido ou seja, se o
gerenciamento de cores no est ativado para o projeto ento voc no pode atribuir um perfil de cores de
sada.
Por exemplo, aps criar um filme em um espao de cores de trabalho HDTV (Rec. 709) para sada do filme,
voc provavelmente deseja sair para um espao de cores de registro codificado Cineon/DPX usando um
perfil de cores de sada de filme. Se, por outro lado, voc estiver criando um filme para televiso de alta
definio, escolha um perfil de sada HDTV (Rec. 709).
O perfil de cores de sada de um item de renderizao faz parte de um mdulo de sada e exibido no grupo
do mdulo de sada no painel Fila de renderizao. Voc pode atribuir vrios mdulos de sada a um item de
renderizao, cada um com seu prprio perfil de cores de sada, permitindo que voc crie filmes de sada
para vrias mdias de um filme renderizado.
A opo Converter em luz linear determina se as cores so de sada para o perfil de cores linear (gama
equivale a 1,0). Raramente uma boa ideia para a sada de luz linear de cor 8 de bpc ou cor de 16 bpc,
ento a configurao padro para Converter em luz linear est ativada para 32 bpc. (Consulte Resposta de
gama e Tom.)
Alguns arquivos do formato como o Photoshop (PSD), PNG, TIFF e JPEG- permitem a incorporao de um
perfil de cores. Se incorporar um perfil de cores em um arquivo de sada, voc pode ter certeza que os
programas que usam o arquivo interpretaro corretamente suas informaes de cores.
O After Effects escolhe um propsito de renderizao com base no perfil de cores de sada selecionada.
Para a maioria dos tipos de sada, o propsito de sada colorimtrico relativo (com compensao de ponto
preto); para sada do negativo do filme, o propsito de sada colorimtrico absoluto.
Voc pode impedir a converso de cores do espao de cores de trabalho de um nico item de sada
selecionando Preservar RGB na guia Gerenciamento de cores da caixa de dilogo Configuraes do mdulo
de sada. Essa opo preserva os nmeros RGB; a aparncia da cor no preservada. Desativar o
372
gerenciamento de cores de um item de gravao especfico til quando a gravao no se destina para
exibio visual, mas destinada para uso como uma camada de controle por exemplo, um mapa de
deslocamento.
1. Clique no texto sublinhado junto do cabealho Mdulo de sada para o item de
renderizao no painel Fila de renderizao.
2. Na guia Gerenciamento de cores da caixa de dilogo Configuraes do mdulo de
sada, escolha um valor no menu Perfil de sada.
Se voc no vir o perfil desejado no menu Perfil de sada, selecione Mostrar todos os
perfis disponveis. Essa opo mostra os perfis de cores de filme cinematogrfico.
3. Leia as informaes na rea Descrio da caixa de dilogo para confirmar que a
converso aquela que deseja e clique em OK.
Para o incio
Ativar ou desativar o gerenciamento de cores de vdeo

Quando o gerenciamento de cores est ativado, o comportamento padro os valores de pixel RGB serem
convertidos para o espao de cores do monitor do computador do espao de cores de trabalho do projeto. A
aparncia da cor preservada; os nmeros RGB no so preservados. Esse comportamento adequado
para a maioria dos usos, mas voc precisa s vezes ver como as cores ficam realmente quando visualizadas
em um sistema que no use o gerenciamento de cores. Por exemplo, voc pode precisar ver como as cores
sero exibidas quando vistas em um navegador.
Quando o gerenciamento de cores de vdeo est desativado, os valores de cores RGB so enviados
diretamente para o monitor, sem converso pelo perfil do monitor. Os nmeros RGB so preservados; a
aparncia da cor no preservada.
Quando o gerenciamento de cores de vdeo est ativado para um visualizador, um sinal de mais amarelo
parte inferior do
aparece no boto Mostrar configuraes de gerenciamento de cores e canais na
visualizador.
Para cada visualizador (painel Composio, Camada ou Gravao), escolha se pretende gerenciar cores de
vdeo, que envolve converso de cores do espao de cores de trabalho no espao de cores do monitor.
1. Ative um painel Composio, Camada ou Gravao.
2. Siga um destes procedimentos para alternar entre a ativao e desativao do
gerenciamento de cores de vdeo:
Clique no boto Mostrar configuraes de gerenciamento de cores e canais
na
parte inferior do visualizador e escolha Usar gerenciamento de cores de vdeo.
Escolha Exibir > Usar gerenciamento de cores de vdeo.
Pressione Shift+/(no teclado numrico).
As configuraes de simulao de sada (exceto Nenhuma simulao de sada) so usadas.
Para o incio
Simular como as cores sero exibidas em um dispositivo de sada

diferente
Frequentemente, necessrio visualizar como o filme ser exibido em um dispositivo diferente do monitor do
computador. A finalidade do gerenciamento de cores garantir que as configuraes de cor tenham a
mesma aparncia em todos os dispositivos, mas o gerenciamento de cores no After Effects no pode
superar os cenrios como os que se seguem:
Um dispositivo de sada para o qual voc est criando seu filme tem uma gama de cores
menor que o espao de cores de trabalho do projeto, por isso o dispositivo no consegue
373
representar algumas cores.

As cores no filme so exibidas em um dispositivo ou um software que no usa o
gerenciamento de cores para converter cores.
Por exemplo, quando voc cria um filme usando um monitor de computador e um monitor de vdeo de alta
definio, voc talvez precise saber como o filme ficar quando transferido para um tipo de filme especfico e
projetado em condies padro de visualizao de cinema.
Nesses casos, convm visualizar como as cores sero exibidas quando forem exibidas em um dispositivo
diferente do monitor do computador. A simulao de sada requer o gerenciamento de cores de vdeo.
Durante a simulao de sada, as cores so convertidas do espao de cores de trabalho do projeto para o
espao de cores do monitor com o seguinte fluxo:
1. As cores so convertidas do espao de cores de trabalho do projeto para o espao de cores de

sada.
As cores so convertidas do espao de cores de trabalho para o espao de cores do tipo de sada usando o
perfil de cores de sada (o mesmo perfil usado para a sada final).
2. As cores so convertidas do espao de cores de sada para o espao de cores do dispositivo de

reproduo simulado.
Se Preservar RGB no estiver selecionada, as cores so convertidas do espao de cores de sada para o
espao de cores do mdia de apresentao usando o perfil de simulao. Essa configurao presume que o
dispositivo simulado tambm implemente o gerenciamento de cores e converta cores para exibio. A
aparncia da cor preservada; os nmeros RGB no so preservados.
Se Preservar RGB for selecionado, os valores de cores no sero convertidos nessa etapa. Em vez disso,
os valores numricos de cores RGB so preservados e reinterpretados para estar no espao de cores do
dispositivo simulado. Um uso dessa simulao considerar como um filme ficar quando reproduzido em um
dispositivo diferente daquele que estava destinado ou um dispositivo que no tem gerenciamento de cores.
Observao: Use Preservar RGB para simular a combinao de um tipo de filme de captura e um tipo de
filme de impresso.
3. As cores so convertidas do espao de cores do dispositivo de reproduo simulado para o

espao de cores do monitor.
As cores so convertidas do espao de cores do dispositivo de apresentao para o espao de cores do
monitor do computador usando o perfil do monitor.
Ao criar uma predefinio de simulao de sada, escolha um perfil para usar para cada uma das etapas.
Mesmo que voc esteja usando uma predefinio em uma simulao, escolha a opo Personalizar no
menu Exibir > Simular sada aps selecionar a predefinio para ver uma representao de quais
converses e as reinterpretaes de cores esto ocorrendo para esse tipo de simulao.
A simulao de sada somente se aplica a um visualizador especfico (painel Composio, Camada ou

Gravao) e funciona somente para visualizaes. As converses de cores para simulao de sada so
executadas quando os valores forem enviados para a exibio. Os nmeros de cores reais no projeto no
so alterados.
Como ocorre com todas as converses de espao de cores, a simulao da sada reduz o desempenho um
pouco, por isso voc no poder simular a sada ao executar tarefas que exigem interao em tempo real.
Observao: A mera aplicao dos perfis corretos no pode compensar gamas de cores diferentes para
dispositivos diferentes. Por exemplo, os monitores LCD comuns de computadores pessoais no tm a gama
de cores necessria para simular totalmente a sada HDTV.
Voc pode pressionar Shift+/(no teclado numrico) para ativar ou desativar o gerenciamento de cores de
vdeo. A desativao de gerenciamento de cores de vdeo tambm desativa a simulao de sada. As
configuraes de simulao (incluindo Nenhuma simulao de sada) so usadas quando o gerenciamento
de cores de vdeo est desativado.
374
Simular sada para visualizaes

1. Ative um painel Composio, Camada ou Gravao.
2. Escolha Exibir > Simular sada e escolha um tipo de sada para simular.
Observao: A simulao de sada depende do gerenciamento de cores de vdeo, que
est ativado por padro. Se o gerenciamento de cores de vdeo estiver desativado,
escolha Exibir > Usar gerenciamento de cores de vdeo.
Nenhuma simulao de sada O gerenciamento de cores de vdeo est ativado, mas

nenhuma converso executada para simular um tipo de sada.
RGB do Macintosh herdado (gama 1,8) Mostrar como as cores sero exibidas em um
aplicativo sem gerenciamento de cores em um computador Macintosh com uma gama
de 1,8 o valor usado pelo Mac OS anterior ao Mac OS X 10.6. Essa opo no estar
disponvel se Linearizar espao de trabalho estiver selecionado.
RGB padro da Internet (sRGB) Mostrar como as cores sero exibidas em um

aplicativo sem gerenciamento de cores com uma gama de 2.2. Essa opo no estar
disponvel se Linearizar espao de trabalho estiver selecionado.
Kodak 5218 para Kodak 2383 Mostrar como as cores sero exibidas na sada para o
tipo de filme negativo Kodak 5218 e depois projetadas do tipo de filme positivo Kodak
2383 em um ambiente de cinema.
Observao: Os perfis DPX Theater Preview e DPX Standard Camera fornecidos pelo
After Effects 7.0 para uso com o comando Prova de cores foram substitudos pelos
perfis Kodak 2383 e Kodak 5218 utilizados com o comando Simular sada.
Personalizar Se voc no vir uma entrada para o tipo de sada que voc deseja
simular, voc pode criar sua prpria predefinio de simulao de sada escolhendo
Personalizar. Voc pode especificar um perfil para cada uma das etapas de converso e
de reinterpretao.
Para visualizar como filme ter de exportar o filme em um dispositivo e o exibir no
dispositivo, use o mesmo valor para o perfil de sada e o perfil de simulao.
Para visualizar como o filme ter de exportar o filme para um dispositivo e o exibir
em outro dispositivo com gerenciamento de cores, use valores diferentes para o
Perfil de sada e o Perfil de simulao e desmarque a opo Preservar RGB.
Para visualizar como o filme ser de exportar o filme para um dispositivo e o exibir
em outro dispositivo, use valores diferentes para o Perfil de sada e o Perfil de
simulao e selecione Preservar RGB.
possvel escolher uma predefinio de simulao de sada para cada visualizao. As configuraes de
simulao de sada personalizadas so compartilhadas entre todas as visualizaes.
Para alternar entre nenhuma simulao de sada e voltar simulao de sada usada recentemente,
na parte inferior do
clique no boto Mostrar configuraes de gerenciamento de cores e canais
visualizador e escolha Simular sada.
Simular um tipo de sada em um filme renderizado para sada final

O gerenciamento de cores para simulao de sada somente para visualizaes, mas possvel renderizar
um filme com uma aparncia que simula um determinado tipo de sada. Por exemplo, possvel renderizar
um filme para HDTV que simula a aparncia de filme, que especialmente til para criar dirios para
realizar trabalhos de filme.
375
1. Escolha Camada > Novo > Camada de ajuste para criar uma nova camada de ajuste na
parte superior da composio.
2. Escolha Efeito > Utilitrio > Conversor de perfil de cores para aplicar o Conversor de
perfil de cores para a camada de ajuste.
3. Escolha Editar > Duplicar para duplicar o efeito.
4. No painel Controles do efeito, defina as seguintes opes para a primeira instncia do
efeito:
Perfil de entrada Espao de trabalho do projeto
Perfil de sada O tipo de sada para simular; por exemplo, um perfil de densidade para
impresso de filme, como densidade para impresso Kodak 5218/7218
Propsito Colorimtrico absoluto

5. No painel Controles do efeito, defina as seguintes opes para a segunda instncia do
efeito:
Perfil de entrada O tipo de reproduo para simular; por exemplo, um perfil de

visualizao de cinema
Perfil de sada O espao de cores do mdia de sada; por exemplo HDTV (Rec. 709)
Propsito Colorimtrico relativo
Para ativar ou desativar esse tipo de simulao de sada, possvel ativar e desativar a camada de ajuste
selecionando ou desmarcando a opo Vdeo no painel Linha de tempo.
Para o incio

A amplitude do sinal de vdeo analgico expressa em unidades de IRE (ou em volts no vdeo PAL). Os
valores entre 7,5 e 100 unidades de IRE so considerados seguros para transmisso; as cores em esse
intervalo no geram artefatos indesejados como rudo de udio e manchas de cor. (Na prtica, quaisquer
pontos no 100 IRE so permitidos, mas o 100 IRE considerado para simplificar o mximo permitido aqui.)
Esse intervalo de IRE 7.5-100 equivale a uma escala de preto ao branco de 64-940 em 10 valores de bpc
para Y em Y'CbCr, que corresponde a 16-235 em valores de 8 bpc. Consequentemente, vrios dispositivos
e sistemas de softwares comuns de vdeo interpretam 16 como preto e 235 como branco, em vez de 0 e
255. Esses nmeros no correspondem diretamente aos valores RGB.
Caso perceba que as cores de gravao importadas parecem erradas pretos no parecem com preto e
brancos no parecem com branco certifique-se de ter atribudo o perfil de cores de entrada correto. Os
perfis de cor de vdeo comuns includos no After Effects incluem as variaes que so esses intervalos
limitados, como o perfil de cores HDTV (Rec. 709) 16-235, que interpreta 16 como preto e 235 como branco.
Observao: Algumas placas e codificadores de vdeo assumem que o resultado est no intervalo 0-255,
portanto confinar as cores na sua composio ou filme renderizado pode ser redundante e gerar uma
compactao indesejada da gama de cores. Se as cores do filme de sada parecem opacas, tente atribuir
um perfil de cores de sada que use o intervalo completo de cores.
Se as cores parecem esmaecidas, aplique o efeito Nveis e verifique o histograma para ver se os valores
de cor mais baixa e mais alta esto em ou prximo de 16 e 235. Nesse caso, ento esta gravao deve
ser interpretada por um dos perfis de entrada de cores 16 a 235.
376
Use o efeito Cores de transmisso para reduzir a luminncia ou a saturao para um nvel seguro, mas a
melhor maneira de confinar as cores de sada no intervalo seguro para transmisso ser criar a composio
para no usar cores fora de esse intervalo. (Consulte Efeito Cores de transmisso.)
Lembre-se destas orientaes:
Evite valores em branco e preto puro.

Evite usar cores altamente saturadas.
Renderize um filme de teste e reproduza-o em um monitor de vdeo para garantir que as
cores sejam representadas com preciso.
Em vez de usar o efeito Cores de transmisso para reduzir a luminncia e a saturao de cores, voc
pode usar esse efeito com a opo Remover no seguro ou Remover seguro. Aplique o efeito a uma
camada de ajuste no topo da pilha de camadas para mostrar as partes da imagem que esto fora do
intervalo seguro para transmisso.
O plug-in de Fineza de cores includo com o After Effects inclui ferramentas excelentes que podem ajud-lo a
manter as cores na faixa transmisso segura. Para obter mais informaes, consulte a documentao do
Color Finesse na pasta que contm o plug-in Color Finesse. (Consulte Correo de cores, classificao de
cores e ajuste de cores.)
Observao: O After Effects 7.0 tinha uma opo Expandir Nveis Luma ITU-R 601 na caixa de dilogo
Interpretar gravao. Quando abertos no After Effects CS3 ou posterior, os itens de gravao em projetos
criados com essa opo recebem um perfil correspondente.

Mdulos de sada e configuraes de mdulo de sada
Renderizar e exportar um filme utilizando a fila de renderizao
Visualizadores
Visualizar

377
Bibliotecas da Creative Cloud no After Effects

Sobre as Bibliotecas da Creative Cloud
Como usar as Bibliotecas da Creative Cloud
Adicionar uma biblioteca do Creative Cloud
Usar os ativos de uma biblioteca
Adicionar ativos do Adobe Stock
Compartilhar Bibliotecas com usurios da Creative Cloud
Para o incio
Sobre as Bibliotecas da Creative Cloud

As Bibliotecas da Creative Cloud disponibilizam seus ativos em qualquer lugar. Crie imagens, cores, estilos
de texto, looks com cores e muito mais no Photoshop, Illustrator e em aplicativos mveis, como o Adobe
Shape CC ou Adobe Capture CC, em seguida, acesse-os facilmente em outros aplicativos para desktop e
mveis a fim de obter um fluxo de trabalho criativo.
Para saber mais, consulte Bibliotecas da Creative Cloud.
Para o incio
Como usar as Bibliotecas da Creative Cloud

No After Effects, as Bibliotecas da Creative Cloud esto disponveis no painel Bibliotecas e na tela Iniciar. O painel de
Bibliotecas est aberto no espao de trabalho padro, em Padro e tambm no espao de trabalho Todos os painis. Possui
entrada no lado direito desses espaos de trabalho.
Para abrir o painel Bibliotecas, selecione:
Janela > Espao de trabalho > Bibliotecas
Arquivo > Importar >
OR
Janela > Bibliotecas
Na tela Iniciar, clique em BIBLIOTECAS para acessar sua biblioteca de ativos criativos.
possvel usar os ativos criativos no After Effects de muitas maneiras diferentes:

Voc pode arrastar os ativos grficos do painel Bibliotecas para o painel Projeto e
import-los para o seu projeto.
Os ativos de vetor na sua biblioteca, criados com aplicativos mveis como o Capture CC,
podem ser importados para o After Effects e convertidos em camadas de forma para
animaes de vetor de alta qualidade.
Os grficos de camada de texto do Photoshop adicionados sua biblioteca podem ser
importados para o After Effects e convertidos em camadas de texto editveis com estilos
de camada ativos.
Observao: Os tipos de ativos no grficos que esto na sua biblioteca no podem ser aplicados
diretamente, mas podem ser exibidos e gerenciados no painel Bibliotecas. Tambm possvel usar a
378
ferramenta Conta-gotas no After Effects para escolher a partir das suas cores da biblioteca, de maneira
semelhante ao painel Adobe Color Themes.
Localizao dos ativos da Biblioteca

Os ativos da biblioteca importados para o After Effects so copiados para a pasta de usurio nos seguintes
locais:
Mac OS X: Users/<user_name>/Documents/Adobe/After Effects CC 2015/User Libraries/
Windows: C:\Users\<user_name>\Documents\Adobe\After Effects CC 2015\User
Libraries\
Como acessar as Bibliotecas da Creative Cloud

possvel acessar as bibliotecas das seguintes maneiras:
Em projetos Tudo o que for salvo no painel Bibliotecas fica disponvel para uso nos projetos do After
Effects em que voc est trabalhando.
Em computadores As bibliotecas so sincronizadas com o Creative Cloud. Sua Biblioteca torna-se

disponvel em todos os computadores que voc acessou com a sua conta da Creative Cloud e a sua Adobe
ID.
Em aplicativos Tudo o que salvo no painel Bibliotecas fica disponvel automaticamente nos aplicativos
mveis e em computadores compatveis com as Bibliotecas da Creative Cloud.
Por exemplo, voc pode acessar as Bibliotecas em aplicativos de desktop, como Adobe Premiere Pro CC ou
Photoshop CC, e tambm em aplicativos mveis, como o Adobe Capture e Premiere Clip.
Para o incio
Adicionar uma biblioteca do Creative Cloud

Voc pode criar quantas bibliotecas quiser para organizar seus ativos. As bibliotecas criadas so exibidas no
painel Bibliotecas do After Effects.
Para criar uma biblioteca, faa o seguinte:
1. Clique no menu suspenso no painel de Bibliotecas e selecione Criar nova biblioteca.
2. Digite um nome para a biblioteca e clique em Criar.
Para o incio
Usar os ativos de uma biblioteca
Ativos grficos
Os ativos grficos podem ser importados para o projeto do After Effects, como qualquer outro ativo
importado dos discos locais. Para importar ativos de grficos para o projeto, siga qualquer um destes
procedimentos:
Clique com o boto direito em um ativo grfico e escolha Importar.
OU
Selecione um ativo grfico no painel de Bibliotecas e arraste-o para o painel do Projeto.
379
Os grficos vetoriais da sua biblioteca que foram criados com o Illustrator ou Shape podem ser importados
para o After Effects. Aps adicion-los a uma composio, esses grficos podem ser convertidos em
camadas de formas para animaes vetoriais de alta qualidade.
Grficos de camada de texto do Photoshop adicionados biblioteca podem ser importados para o After
Effects, e tambm podem ser convertidos em camadas de texto editvel com estilos de camada ativos.
Alterar a configurao Arrastar e importar vrios itens como em Preferncias > Importar afeta a maneira
como os ativos PSD e AI so importados de uma biblioteca.
Looks
Aparncias so predefinies de cores criadas e adicionadas biblioteca da Creative Cloud usando o Adobe
Capture CC ou o Adobe Premiere Pro (CC 2015 e verses posteriores). As aparncias combinam
informaes de cor e luz de uma imagem ao vivo capturada pela cmera de seu dispositivo mvel ou de
uma fotografia em seu dispositivo.
Os visuais armazenados em arquivos .look podem ser aplicados a uma camada no After Effects. Os Visuais
so um modo fcil de aprimorar seu projeto, pois permitem modificar a cor da imagem ou aplicar a correo
de cores, normalmente usando outro aplicativo como SpeedGrade ou o painel de cores do Premiere Pro
para isso.
Os Looks do painel de Bibliotecas so lidos usando o efeito Aplicar Cor LUT, assim como arquivos LUT de
outras origens.
Para aplicar um Look do painel de Bibliotecas, siga um destes procedimentos:
Selecione uma camada na composio, clique com o boto direito em um Look no painel
de Bibliotecas e escolha Aplicar Look.
Arraste um Look do painel de Bibliotecas para uma camada nos painis Composio,
Camada, Controles de efeito ou Linha de tempo.
Arraste um Look do painel de Bibliotecas para a linha de ttulo de um efeito Aplicar Cor
LUT existente em uma camada nos painis Linha de tempo ou Controles de efeito.
O After Effects adicionar o efeito Aplicar Cor LUT na camada de destino e aplicar o
Look.
Se o efeito Aplicar Cor LUT j estiver presente em uma camada, a aplicao de um Look
do painel de Bibliotecas reutilizar uma instncia existente do efeito. possvel usar esta
abordagem para testar diferentes Looks na mesma camada.
Para o incio
Adicionar ativos do Adobe Stock

O Adobe Stock um servio que vende milhes de fotos, ilustraes e vdeos de alta qualidade e sem
royalties (incluindo vdeos em HD e 4K).
possvel iniciar uma pesquisa de ativos do Adobe Stock dentro do After Effects:
1. Selecione Janela > Biblioteca para abrir o painel Biblioteca no After Effects.
2. Clique no boto Pesquisar no Adobe Stock na parte inferior do painel Bibliotecas.
3. Na pgina exibida, pesquise na biblioteca Stock o ativo que deseja usar.
Os resultados de pesquisa para ativos de vdeo exibem informaes de status de licenciamento, durao e
formato. Voc pode filtrar os resultados de pesquisa e visualizar os ativos.Clique em Resultados do Adobe
Stock para limitar os resultados da pesquisa a fotos, ilustraes, vetores ou vdeos. Voc pode escolher
verses 4k ou HD ao comprar ou testar uma visualizao de vdeo 4k no painel Bibliotecas.
Aps localizar um ativo que deseja usar, voc pode comprar uma licena imediatamente e adicionar o ativo
sua Biblioteca, que ser exibida no painel Bibliotecas dentro do After Effects. Ou, voc pode adicionar uma
verso de visualizao sem licena (marca d'gua) do ativo em sua Biblioteca. Para licenciar um ativo do
Stock no painel Projeto, selecione um ativo de visualizao com marca d'gua no painel Projeto e escolha
380
Arquivo > Licena ou clique no boto do carrinho de compras esquerda de um item de gravao no
licenciado.
Se voc adicionar uma verso de visualizao de um ativo na Biblioteca, possvel licenci-lo mais tarde.
Para licenciar o ativo, clique/clique com o boto direito do mouse e, no menu de Contexto, selecione
Licenciar esta imagem.
Os ativos de visualizao de imagens estticas do Adobe Stock so substitudos automaticamente pela

verso de resoluo completa e sem marcas d'gua quando voc adquire uma licena.
Para o incio
Compartilhar Bibliotecas com usurios da Creative Cloud

possvel compartilhar suas bibliotecas com outros usurios da Creative Cloud para exibir, editar ou usar o
contedo de uma biblioteca compartilhada. Os usurios dos ativos da biblioteca so informados sempre que
um ativo somente leitura alterado na biblioteca.
Se um assinante da Creative Cloud compartilhar uma biblioteca com voc, possvel compartilh-la com
outros usurios da Creative Cloud.
Compartilhe uma biblioteca

1. No painel Bibliotecas, clique no menu pop-up na guia do painel e selecione Colaborar.
2. Na pgina do navegador, fornea um endereo de email e uma mensagem opcional
pessoa com quem voc gostaria de compartilhar a biblioteca.
Participar de uma biblioteca compartilhada
1. Inicie o aplicativo Adobe Creative Cloud para computadores e faa logon com suas
credenciais da Adobe ID.
2. Se uma biblioteca foi compartilhada com voc, voc ver uma notificao no painel
Incio.
3. Clique no boto Aceitar disponvel para cada convite de colaborao da biblioteca.

381
Desenho, pintura e caminhos
382
Ferramentas de pintura: Pincel, Carimbo e Borracha

Ferramentas de pintura e traados de tinta
Pincis e o painel Pincis
Pintar com a ferramenta Pincel
Ferramenta Carimbo
Ferramenta Borracha
Animar e editar traados de tinta
Para o incio
Ferramentas de pintura e traados de tinta

A ferramenta Pincel
, a ferramenta Carimbo
e a ferramenta Borracha
so todas ferramentas de
pintura. Use cada uma no painel Camada para aplicar traados de tinta a uma camada. Cada ferramenta de
pintura aplica as marcas de pincel que alteram a cor ou transparncia de uma rea da camada sem alterar a
origem da camada.
Cada traado de tinta tem sua prpria barra de durao, propriedades Opes de traado e propriedades
Transformar, que voc pode exibir e modificar no painel Linha de tempo. Cada traado de tinta recebe, por
padro, o nome da ferramenta que o criou, com um nmero que indica a ordem em que foi desenhado.
A qualquer momento depois de ter desenhado um traado de tinta, voc pode modificar e animar cada uma
de suas propriedades usando as mesmas tcnicas que voc usa para modificar propriedades e a durao de
uma camada. Voc pode copiar as propriedades do caminho do traado de tinta de/para as propriedades de
caminhos de mscara, caminhos de mscara de forma e caminhos de movimento. Para ainda mais eficincia
e flexibilidade, voc pode vincular essas propriedades usando expresses. (Consulte Criar formas e
mscaras e Adicionar, editar e remover expresses.)
Observao: Para especificar configuraes para um traado de tinta antes de o aplicar, use os painis
Pintura e Pincis. Para alterar e animar propriedades de um traado de tinta depois que ele for aplicado,
trabalhe com as propriedades do traado no painel Linha de tempo.
As marcas de pincel individuais so distribudas ao longo de cada traado de tinta embora as marcas
possam parecer mesclar em conjunto para formar um traado contnuo com as configuraes padro. As
configuraes do pincel para cada traado de tinta no painel Pincis determinam a forma, o espaamento e
outras propriedades das marcas de pincel; tambm possvel modificar essas propriedades Opes de
traado para cada traado no painel Linha de tempo.
No After Effects, os traados de tinta so objetos vetoriais, o que significa que podem ser redimensionados
sem perda de qualidade. Os traados de tinta em alguns aplicativos, como o Photoshop, so objetos
rasterizados. (Consulte Sobre grficos vetoriais e imagens rasterizadas.)
Os grupos de traados de tinta aparecem no painel Linha de tempo como instncias do efeito Pintura. Cada
instncia do efeito Pintura tem uma opo Pintura em transparente. Se selecionar essa opo, a imagem de
origem da camada e todos os efeitos que precedem essa instncia do efeito Pintura na ordem de
empilhamento de camadas so ignorados; os traados de tinta so aplicados em uma camada transparente.
Para algumas tarefas de pintura, desenho, clonagem e retoque, poder tirar proveito das ferramentas
sofisticadas de pintura fornecidas pelo Adobe Photoshop. Consulte Trabalhar com o Photoshop e o After
Effects.
Observao: A ferramenta Pincel tipo rotoscpio compartilha alguns recursos com as ferramentas de
pintura, e voc pode trabalhar com traados de Pincel tipo rotoscpio em muitas das mesmas formas que os
traados de tinta. Para obter informaes sobre a ferramenta Pincel tipo rotoscpio e os traados do Pincel
tipo rotoscpio, consulte Traados do Pincel tipo rotoscpio, intervalos e quadros de base.
383
Chris e Trish Meyer apresentam algumas dicas sobre a utilizao das ferramentas de pintura do After Effects,
incluindo a ferramenta Carimbo, em um artigo no site da ProVideo Coalition.
Operaes comuns para ferramentas e

Para mostrar traados de tinta em camadas selecionadas no painel Linha de tempo,
pressione PP.
Para selecionar traados da tinta no painel Camada, use a ferramenta Seleo em um
traado de tinta ou arraste uma caixa ao redor das partes de vrios traados de tinta.
Para ativar momentaneamente a ferramenta Seleo, mantenha pressionado V.
Para mostrar apenas os traados de tinta no painel Linha de tempo, selecione traados
de tinta e pressione SS.
Para renomear um traado de tinta, selecione o traado de tinta no painel Linha de
tempo e pressione Enter no teclado principal (Windows) ou Return (Mac OS); ou clique
com o boto direito (Windows) ou com a tecla Option (Mac OS) no nome e escolha
Renomear.
Para reordenar traados de tinta em uma instncia do efeito Pintura, arraste um traado
de tinta para um novo local na ordem de empilhamento no painel Linha de tempo.
Para reordenar uma instncia do efeito Pintura para intercal-lo com outros efeitos,
arraste o efeito para um novo local na ordem de empilhamento no painel Linha de tempo.
Para definir uma instncia especfica do efeito de pintura para a adio de novos
traados de tinta, escolha no menu Exibir na parte inferior do painel Camada.
Para ocultar um traado de tinta da exibio (e da sada processada), desmarque a
opo Vdeo do traado de tinta.
Para abrir ou fechar o painel Pintura e o painel Pincis quando uma ferramenta de
pintura est selecionada, clique no boto Alternar os painis Pintura
Configuraes comuns de ferramentas de pintura no painel Pintura

Para usar o painel Pintura, selecione primeiro uma ferramenta de pintura do painel Ferramentas.
Opacidade Para traados Pincel e Clone, o valor mximo de pintura aplicada. Para traados Borracha, o
valor mximo de tinta e cor da camada removidos.
Fluxo Para traados Pincel e Clone, como a pintura aplicada rapidamente. Para traados Borracha, como
a cor de pintura e de camada so removidas rapidamente.
Modo Como os pixels na imagem subjacente so mesclados com os pixels pintados pelo traado Pincel ou
Clone. (Consulte Mesclar referncia de modo.)
Canais Quais canais da camada o traado Pincel ou o traado Clone afetam. Quando voc escolhe Alfa, o
traado afeta apenas a opacidade, por isso as amostras sero em tons de cinza. Pintar o canal alfa com
preto puro tem o mesmo resultado usando a ferramenta Borracha.
Durao A durao do traado de tinta. Constante aplica o traado do quadro atual at o final da durao
da camada. nico quadro aplica o traado somente ao quadro atual. Personalizado aplica o traado ao
nmero especificado de quadros, comeando com o quadro atual. Gravar em aplica o traado do quadro
atual at o final da durao da camada e anima a propriedade Fim do traado para corresponder ao
movimento com o qual o traado foi desenhado..
384
Quando voc tem uma ferramentas de pintura ativada, pressione 1 ou 2 (no teclado principal) para mover
o indicador do tempo atual para a frente ou para trs o nmero de quadros especificados pela
configurao Durao no painel Pintura.
Para o incio
Pincis e o painel Pincis

Para usar o painel Pincis, selecione uma ferramenta de pintura no painel Ferramentas.
Escolher um modo de exibio da galeria de pincis

Escolha um modo de exibio no menu do painel Pincis: Somente Texto, Miniatura
pequena, Miniatura grande, Lista pequena ou Lista grande.
Como criar e gerenciar pincis predefinidos

Para criar um novo pincel predefinido, especifique as configuraes desejadas no painel
Pincis e escolha Novo pincel no menu do painel Pincis ou clique no boto Salvar
configuraes atuais como novo pincel .
Para renomear um pincel predefinido, selecione o pincel e escolha Renomear pincel no
menu do painel.
Para excluir um pincel predefinido, escolha Excluir pincel no menu do painel ou clique no
boto Excluir pincel .
Para restaurar o conjunto padro de pincis predefinidos, escolha Redefinir pontas de
pincel no menu do painel Pincis. Para manter os pincis personalizados que voc criou,
clique em Acrescentar quando a caixa de dilogo solicitar para substituir os pincis atuais
por pincis padro.
Observao: Os pincis de predefinidos so salvos no arquivo de preferncias, por isso mantm-se entre
projetos.
Propriedades de pincel
Arraste com a tecla Ctrl (Windows) ou com a tecla Command (Mac OS) pressionada o pincel no painel
Camada para ajustar o Dimetro; solte a tecla e continue arrastando para ajustar a Dureza.
Dimetro Controla o tamanho do pincel.
Traados com valores de Dimetro baixos (esquerda) e valores de Dimetro altos (direita)
ngulo O ngulo em que o eixo longo de um pincel elptico girado na horizontal.

observao: os ngulos do pincel podem ser expressos em valores positivos e negativos. Por exemplo, um
pincel com ngulo de 45 equivale a um pincel com um ngulo de -135.
385
Os pincis angulares criam traados cinzelados: pincel de 45 graus (esquerda) e pincel de -45 graus
(direita).
Arredondamento A proporo entre os eixos curtos e longos de um pincel. Um valor de 100% indica um
pincel circular, um valor de 0% indica um pincel linear e valores intermedirios indicam pincis elpticos.
Traados de pincel usando o arredondamento 100% (esquerda) e variao de porcentagens (direita)
Dureza Controla a transio de um traado de pincel 100% opaco no centro para 100% nas bordas. Mesmo
com configuraes de Dureza altas, apenas o centro est completamente opaco.
Configuraes de dureza a 100% (esquerda) e 0% (direita)
Espaamento A distncia entre as marcas de pincel em um traado, expressa como uma porcentagem do
dimetro do pincel. Quando essa opo estiver desmarcada, a velocidade em que voc arrasta para criar o
traado determina o espaamento.
Diminuir espaamento para traados slidos (esquerda); aumentar espaamento para traados pontilhados
(direita).
Dinmica do pincel Essas configuraes determinam como os recursos de um tablet sensvel presso
como um tablet com caneta Wacom controla e afetam marcas de pincel. Para cada pincel, voc pode
escolher Presso da caneta, Inclinao da caneta ou Roda da caneta para Tamanho, ngulo,
Arredondamento, Opacidade e Fluxo para indicar quais recursos da caneta voc deseja usar para controlar
as marcas de pincel. Por exemplo, voc pode variar a espessura das marcas de pincel definindo o Tamanho
para Presso da caneta e pressionando mais firme ao desenhar algumas partes do traado. Se o tamanho
no estiver definido como Desativado, o Tamanho mnimo especifica o tamanho da marca de pincel mais
fino.
386
Para o incio

Use a ferramenta Pincel para pintar em uma camada no painel Camada a uma cor do primeiro plano atual.
Selecionar uma cor para a ferramenta Pincel

Siga um destes procedimentos com a ferramenta Pincel ativa:
Para selecionar uma cor de primeiro plano com o Seletor de cores, clique no boto
Definir cor do primeiro plano
no painel Pintura.
Para selecionar uma cor de primeiro plano a partir de qualquer lugar da tela com o contano painel Pintura e clique na cor sob o ponteiro.
gotas, selecione o conta-gotas
Clique com a tecla Ctrl (Windows) ou com a tecla Command (Mac OS) pressionada para
obter a cor mdia de um quadrado de 3 por 3 pixels.
possvel ativar rapidamente o conta-gotas para uso no painel Camada pressionando Alt (Windows) ou
Option (Mac OS) quando o ponteiro estiver no painel Camada.
Para mudar a cor de primeiro plano com a cor de fundo, pressione X ou clique no boto
Alternar cores de primeiro plano e cor de fundo .
Para restaurar a cor de primeiro plano e cor de fundo em preto e branco, pressione D.
Observao: Para alterar ou animar a cor de um traado de pincel aps a pintura, use a propriedade Cor no
grupo Opes de traado no painel Linha de tempo.

1. Selecione a ferramenta Pincel
2. Escolha as configuraes e um pincel no painel Pintura e no painel Pincis.

3. No painel Camada, arraste com a ferramenta Pincel para pintar na camada.
Sempre que voc soltar o boto do mouse, voc para de desenhar um traado. Quando
voc arrasta novamente, voc cria um novo traado. Pressione Shift e arraste para
retomar o desenho do traado anterior.
Pintar em quadros individuais com a ferramenta Pincel

possvel pintar quadros individuais em uma srie de quadros para criar uma animao ou para obscurecer
detalhes indesejados na gravao.
Se a sada for entrelaada, duplique a taxa de quadros da composio antes de pintar em quadros
individuais. (Consulte Taxa de quadros.)
1. Selecione a ferramenta Pincel.
2. No painel Pintura, escolha Personalizar no menu Durao e especifique a durao em
quadros. Para pintar em cada quadro, defina o valor Durao para 1. Defina outras
387
opes no painel Pintura e no painel Pincis conforme desejado.

3. No painel Camada, arraste com a ferramenta Pincel para pintar na camada.
4. Pressione 2 no teclado principal para avanar o nmero de quadros especificados pela
configurao da durao Personalizar e, em seguida, repita a etapa anterior.
Observao: Para mover para trs o nmero de quadros da opo Personalizar,
pressione 1 no teclado principal.
Se voc usar um tablet com caneta, mapeie os atalhos de teclado para botes na
caneta para trabalhar com mais eficincia. Consulte a documentao do tablet com
caneta para obter instrues.
Para o incio
Ferramenta Carimbo
Use a ferramenta Carimbo para copiar valores de pixel de um local e tempo e aplic-los a outro local e
tempo. Por exemplo, possvel usar a ferramenta Carimbo para remover os fios, copiando de um retalho
limpo de cu ou criar um rebanho de vacas de uma vaca na gravao de origem e deslocar cpias no
tempo.
A ferramenta Carimbo faz a amostragem dos pixels de uma camada de origem e aplica os valores de pixel
da amostra a uma camada de destino; a camada de destino pode ser a mesma camada ou uma camada
diferente na mesma composio. Se a camada de origem e a camada de destino forem a mesma, a
ferramenta Carimbo faz a amostragem de traados de tinta e efeitos na camada de origem, alm da imagem
de origem da camada.
Este vdeo da srie After Effects: aprenda com o vdeo mostra como combinar o rastreamento de movimento
e a ferramenta Carimbo para remover um objeto da cena.
Angie Taylor oferece um tutorial no site da Digital Arts que mostra como usar dados de rastreamento e
ferramenta Carimbo para aplicar cpias de um objeto em uma cena enquanto combina um movimento da
cmera.
Eran Stern apresenta um tutorial em vdeo no site da Creative COW que mostra como usar a ferramenta
Carimbo para criar cpias de um objeto e desloc-las umas das outras no espao e no tempo.
Usar a ferramenta Carimbo

Como ocorre com todas as ferramentas de pintura, voc usar a ferramenta Carimbo no painel Camada.
Se a camada de origem e a camada de destino forem camadas diferentes, abra cada camada em um
visualizador diferente. Pressione Ctrl+Alt+Shift+N (Windows) ou Command+Option+Shift+N (Mac OS)
para dividir e bloquear o visualizador atual.
possvel identificar quais resultados um traado ter antes de o fazer usando a sobreposio de origem do
clone, uma imagem semi-transparente da camada de origem.
388
Exibir a sobreposio de origem do clone ao clonar entre duas camadas diferentes

A. Sobreposio de origem do clone B. Ponto de traado atual C. Ponto de amostra atual
Selecione Alinhado no painel Pintura para fazer com que a posio da alterao do ponto de amostra
(Posio do clone) dos traados subsequentes corresponda ao movimento da ferramenta Carimbo no painel
Camada de destino. Em outras palavras, com a opo Alinhado selecionada, possvel usar traados para
pintar uma cpia dos pixels de amostra. Pelo contrrio, desmarcar a opo Alinhado faz com que o ponto de
amostra se mantenha igual entre os traados, significando que voc comea a pintar em pixels do ponto de
amostra original sempre que arrasta novamente para criar um novo traado de clone.
Por exemplo, selecione Alinhado para usar vrios traados de clone para copiar uma vaca inteira que ser
difcil de fazer em um traado contnuo e desmarque Alinhado para copiar uma flor em diversos locais na
camada de destino para fazer um campo das flores, usando um traado de clone por cpia.
Selecione Bloquear tempo de origem para clonar um nico quadro de entrada (no Tempo de origem do
tempo da composio); desmarque Bloquear tempo de origem para clonar quadros subsequentes, com um
deslocamento de tempo (Mudana de horrio da origem) entre o quadro de origem e o quadro de destino. O
tempo de origem do clone cria repeties automaticamente de volta ao ponto de amostra inicial quando o
ponto de amostra atual vai alm do final da durao da camada de origem. Esta repetio especialmente
til quando voc tiver muitos quadros para corrigir na camada de destino, mas h apenas alguns quadros
bons na camada.
1. Abra uma composio que contm a camada de origem e a camada de destino.
2. Abra a camada de origem no painel Camada e mova o indicador do tempo atual para o
quadro do qual deseja iniciar a amostragem.
Observao: Voc pode manipular manualmente o tempo e as coordenadas da
amostra a partir das quais a amostragem iniciada, modificando os valores de
Deslocamento, Mudana de horrio da origem, Posio de origem ou Tempo de origem
no painel Pintura. Voc pode redefini-los para zero com o boto Redefinir .
3. Clique com a tecla Alt (Windows) ou com a tecla Option (Mac OS) pressionada com a
ferramenta Carimbo na camada de origem no painel Camada para definir o ponto de
amostragem.
4. Abra a camada de destino em um painel Camada e mova o indicador do tempo atual
para o quadro onde deseja comear a pintar o traado de clone.
5. Arraste a camada de destino para pintar valores de pixels clonados da camada de
origem. Para ajud-lo a identificar o que a ferramenta Carimbo est amostrando
389
enquanto aplica traados de clone, um cursor de mira identifica o ponto que est sendo
amostrado.
ao lado da opo de Sobreposio de origem
Clique no boto Modo de diferena
do clone no painel Pintura ou modifique a opacidade da sobreposio para ajudar a
alinhar os elementos e ver os resultados dos traados de clone. Para mostrar
temporariamente a sobreposio de origem do clone, pressione Alt+Shift (Windows)
ou Option+Shift (Mac OS). Arraste com a tecla Alt+Shift (Windows) ou com a tecla
Option+Shift (Mac OS) pressionada para alterar a posio da camada de origem.
Cada traado de clone inclui propriedades no painel Linha de tempo que so exclusivos da ferramenta
Carimbo e correspondem s configuraes feitas no painel Pintura antes de o traado de clone ser criado:
Origem do clone A camada amostrada.
Posio do clone O (X, Y) local do ponto de amostra na camada de origem.
Tempo do clone O tempo de composio na camada de origem amostrado. Esta propriedade exibida
somente quando Bloquear tempo de origem est selecionado.
Mudana de horrio do clone O deslocamento de tempo entre o quadro de amostra e o quadro de destino.
Esta propriedade exibida somente quando Bloquear tempo de origem no est selecionado.
Depois que os traados de clone forem criados, suas propriedades no painel Linha de tempo podem ser
modificadas e animadas. Por exemplo, possvel clonar um pssaro voando na tela clonando-o em um
quadro, rastreando o movimento do pssaro e depois vinculando a propriedade Posio do clone
propriedade Anexar ponto do controlador com uma expresso.
possvel definir um modo de mesclagem para traados de clone, tal como para outros traados de tinta.
Por exemplo, considere usar o modo de mesclagem Escurecer para remover os riscos luz coloridos e
usar o modo de mesclagem Clarear para remover marcas e poeira pretos coloridos.
Trabalhar com predefinies de clone

Use predefinies de clone para salvar e reusar configuraes de origem do clone: valores Camada de
origem, Alinhado, Mudana de horrio da origem, Deslocamento do tempo de origem Posio de origem. As
predefinies de clone so salvas no arquivo de preferncias, para que elas possam ser reusadas em outros
projetos. Para trabalhar com predefinies de clone, selecione primeiro a ferramenta Carimbo.
Para selecionar uma predefinio de clone, pressione 3, 4, 5, 6 ou 7 no teclado principal

ou clique em um boto Predefinio de clone
no painel Pintura.
Para modificar uma predefinio de clone, selecione-a e ajuste as configuraes Opes
de clone conforme desejado.
Para copiar as configuraes de um clone para outro, selecione a predefinio de clone
a partir da qual pretende copiar e clique com a tecla Alt (Windows) ou com a tecla Option
(Mac OS) pressionada no boto Predefinio de clone da predefinio de clone para a
qual pretende colar as configuraes.
Para o incio
Ferramenta Borracha
390
Se voc usar a ferramenta Borracha no modo Origem e pintura da camada ou no modo Somente pintura,
cria somente traados Borracha que podem ser modificados e animados. Pelo contrrio, se usar a
ferramenta Borracha no modo Somente ltimo traado, afeta somente o ltimo traado de tinta desenhado e
no cria um traado Borracha.
Para usar temporariamente a ferramenta Borracha no modo Somente ltimo traado, arraste com a tecla
Ctrl+Shift pressionada (Windows) ou arraste com a tecla Command+Shift pressionada (Mac OS).
1. No painel Ferramentas, selecione a ferramenta Borracha.
2. Escolha as configuraes no painel Pintura.
3. Selecione um pincel no painel Pincis e defina opes de pincel.
4. Arraste sobre a rea que deseja apagar no painel Camada.
Observao: Se voc usar um tablet de caneta, ao pressionar o lado de borracha da caneta para o tablet
ativa temporariamente a ferramenta Borracha.
Para o incio
Animar e editar traados de tinta

Voc anima um traado de tinta configurando os quadros-chave ou expresses para suas propriedades. O
After Effects anima as propriedades do traado de tinta, mesmo a propriedade Caminho um traado de tinta,
interpolando valores de todos os quadros entre os quadros-chave.
Ao modificar e animar propriedades Incio e Fim de um traado de tinta, voc pode controlar a quantidade do
traado que mostrada a qualquer momento. Por exemplo, animar automaticamente a propriedade Fim de
0% a 100% com a configurao Gravar em, voc pode criar um traado de tinta que parea ser desenhado
ao longo do tempo.
Como ocorre com todas as propriedades, voc pode vincular propriedades de traado de tinta a outras
propriedades usando expresses. Por exemplo, voc pode fazer com que um traado de tinta siga um
elemento em movimento na gravao rastreando o elemento em movimento e, em seguida, vinculando a
propriedade Posio do traado de tinta propriedade Anexar ponto do controlador.
O rotoscpio um caso especial de pintura ou desenho nos quadros individuais nos quais um item no
quadro est sendo rastreado. Geralmente, rotoscpio refere-se a desenhar mscaras animadas em vez de
traados de tinta. (Consulte Introduo e recursos do rotoscpio.)
Scott Squires fornece um conjunto de filmes no seu site Effects Corner que mostram como usar o rotoscpio,
na pintura e na mscara:
Rotoscpio Parte 1
Rotoscpio Parte 2
Eran Stern apresenta um tutorial em vdeo no de VACA site da Creative COW que mostra como animar um
conjunto de traados de tinta para a interpolao entre vrias imagens de desenho mo livre de forma que
elas se transformem no seguinte.
Animar um traado de tinta contornando com Gravar em

Se escolher Gravar no menu Durao do painel Pintura, a propriedade Fim animada automaticamente para
corresponder ao movimento usado para desenhar o traado.
Observao: O After Effects tambm inclui um efeito Escrever em. (Consulte Efeito Escrever em.)
1. Selecione uma ferramenta de pintura no painel Ferramentas.
391
2. No painel Pintura, escolha Gravar no menu Durao.

3. Arraste no painel Camada para aplicar um traado de tinta camada.
Ao pintar, os movimentos so gravados em tempo real e determinam a taxa na qual o
traado resultante desenhado na tela para sada. A gravao comea quando voc
clica dentro da camada no painel Camada. Quando voc soltar o boto do mouse, o
tempo atual retorna ao tempo no qual comear a pintar; este comportamento igual
quando voc grava mais traados de tinta para reproduo animada comeando a partir
do mesmo tempo.
Voc pode animar a operao Aparar caminhos em um caminho de forma para conseguir um resultado
semelhante animao de um traado de tinta com a opo Gravar em. (Consulte Alter formas com
operaes de caminhos.)
Animar um caminho traado de tinta

1. Selecione uma ferramenta de pintura no painel Ferramentas.
2. No painel Pintura, selecione nico quadro, Constante ou Personalizar no menu Durao.
3. No painel Camada, arraste para criar um traado de tinta.
4. Usando a ferramenta Seleo, selecione o traado de tinta.
Para ativar momentaneamente a ferramenta Seleo, mantenha pressionado V.
5. Pressione SS para mostrar o traado de tinta selecionado no painel Linha de tempo.
6. Clique no tringulo ao lado do nome do traado de tinta para expandir a lista de
propriedades.
7. Clique no cronmetro para a propriedade Caminho para criar um quadro-chave Caminho
inicial.
8. Arraste o indicador do tempo atual para outro tempo.
9. Quando o traado ainda estiver selecionado, arraste no painel Camada usando uma
ferramenta de pintura para criar um traado de tinta. Um segundo quadro-chave
Caminho aparece no painel Linha de tempo.
Criar um traado enquanto um traado est selecionado, voc substitui o traado
selecionado, que algumas vezes referido como destino de traado.
Se voc no estiver satisfeito com a forma que o caminho interpolado, crie o
caminho como uma mscara, usando a Interpolao de mscara inteligente para
refinar a interpolao e, em seguida copie os quadros-chave de propriedade
Caminho para a propriedade Caminho do traado de tinta. (Consulte Animar um
caminho de mscara com Interpolao de mscara inteligente.)
O After Effects interpola um traado de tinta (centro) entre duas formas diferentes
criadas com o mesmo pincel (esquerda e direita).

Ferramentas de pintura (atalhos de teclado)
392
Visualizadores
Adicionar, editar e remover expresses

393
Viso geral de camadas de forma, caminhos e grficos vetoriais

Sobre caminhos
Grupos e ordem de renderizao de formas e atributos de forma
Para o incio

Os grficos vetoriais so compostos por linhas e curvas definidas por objetos matemticos chamados de
vetores, que descrevem uma imagem de acordo com suas caractersticas geomtricas. Exemplos de
elementos grficos vetoriais no After Effects incluem caminhos de mscara, formas em camadas de forma e
texto em camadas de texto.
As imagens rasterizadas (s vezes chamadas de imagens de bitmap) usam uma grade retangular de
elementos de imagem (pixels) para representar imagens. atribudo a cada pixel um local especfico e um
valor de cor. A gravao de vdeo, as sequncias de imagens transferidas de filme e muitos outros tipos de
imagens importadas para o After Effects so imagens rasterizadas.
Os grficos vetoriais mantm bordas ntidas e no perdem nenhum detalhe quando redimensionadas, porque
so independentes da resoluo. Essa independncia em termos de resoluo faz dos grficos vetoriais uma
boa opo para os elementos visuais, como logotipos, que sero usados em diversos tamanhos.
Exemplo de um grfico vetorial em diferentes nveis de ampliao
As imagens rasterizadas consistem em um nmero fixo de pixels e so consequentemente dependentes da

resoluo. As imagens rasterizadas podem perder detalhes e parecerem irregulares (pixeladas) se forem
aumentadas.
Exemplo de uma imagem rasterizada em diferentes nveis de ampliao
Algumas imagens so criadas como grficos vetoriais em outro aplicativo, mas so convertidas em pixels
(rasterizadas) quando so importadas para o After Effects. Se uma camada for rasterizada continuamente, o
After Effects converte novamente os grficos vetoriais em pixels quando a camada redimensionada,
preservando as arestas ntidas. Os grficos vetoriais de arquivos SWF, PDF, EPS e do Illustrator podem ser
394
rasterizados continuamente.
O tutorial em vdeo de Aharon Rabinowitz O que so grficos rasterizados e vetoriais?, que faz parte da
srie Multimedia 101 no site Creative COW, fornece uma introduo geral s imagens rasterizadas e grficos
vetoriais.
Para o incio
Sobre caminhos
Vrios recursos do After Effects incluindo mscaras, formas, traados de tinta e caminhos de movimento
baseiam-se no conceito de um caminho. As ferramentas e tcnicas para criar e editar esses vrios tipos de
caminhos se sobrepem, mas cada tipo de caminho tem seus prprios aspectos nicos.
Um caminho composto por segmentos e vrtices. Os segmentos so as linhas e curvas que conectam
vrtices. Os vrtices definem onde cada segmento de um caminho inicia e termina. Alguns aplicativos da
Adobe usam os termos ponto de ancoragem e ponto de caminho para fazer referncia a um vrtice.
possvel alterar a forma de um caminho arrastando seus vrtices, as alas de direo no final das linhas de
direo (ou tangentes) de cada vrtice, ou o prprio segmento de caminho.
Como em um caminho existe um vrtice, o ngulo e comprimento da linha de direo de sada desse vrtice
determinam o caminho. medida que o caminho se aproxima do prximo vrtice, o caminho menos
influenciado pela linha de direo de sada do vrtice anterior e mais influenciado pela linha de direo de
entrada do prximo vrtice.
Componentes de um caminho
A. Vrtice selecionado B. Vrtice selecionado C. Vrtice no selecionado D. Segmento de caminho
curvado E. Linha de direo (tangente) F. Ala de direo
Os caminhos podem ter dois tipos de vrtices: pontos de vrtice e pontos suaves. Em um ponto suave, os
segmentos do caminho so conectados como uma curva suave; as linhas de direo de entrada e de sada
esto na mesma linha. Em um ponto de vrtice, o caminho muda repentinamente de direo; as linhas de
direo de entrada e de sada esto em linhas diferentes. possvel desenhar um caminho usando qualquer
combinao de pontos de vrtice e pontos suaves. Se voc desenhar o tipo errado de ponto, possvel
alter-lo mais tarde.
Pontos em um caminho
A. Quatro pontos de vrtice B. Quatro pontos suaves C. Combinao de pontos de vrtice e pontos suaves
Quando voc move a linha de direo em um ponto suave, as curvas dos dois lados do ponto se ajustam
simultaneamente. Pelo contrrio, ao mover uma linha de direo em um ponto de vrtice, s ajustada a
curva do mesmo lado do ponto que a linha de direo.
395
Ajuste das linhas de direo em um ponto suave (esquerda) e em um ponto de vrtice (direita)
Um caminho pode ser aberto ou fechado. Um caminho aberto tem um ponto de partida que no igual ao
seu ponto final; por exemplo, uma linha reta um caminho aberto. Um caminho fechado contnuo e no
tem incio ou fim; Por exemplo, um crculo um caminho fechado.
Voc pode desenhar caminhos em formas geomtricas comuns incluindo polgonos, elipses e estrelas
com as ferramentas de forma, ou pode usar a ferramenta Caneta para desenhar um caminho arbitrrio. Os
caminhos desenhados com a ferramenta Caneta so caminhos de Bzier manual ou caminhos de
RotoBzier. A principal diferena entre RotoBzier e caminhos de Bzier manual que as linhas de direo
so calculadas automaticamente para caminhos de RotoBzier, tornando-os mais fcil e mais rpido para
desenhar.
Ao usar as ferramentas de forma (Retngulo, Retngulo arredondado, Elipse, Polgono ou Estrela) para
desenhar um caminho de forma em uma camada de forma, crie um de dois tipos de caminhos: um caminho
de forma paramtrica ou caminho de forma Bzier. (Consulte Sobre formas e camadas de forma.)
possvel vincular caminhos de mscara, caminhos de traado de tinta e caminhos de forma de Bzier
usando expresses. Voc tambm pode copiar e colar entre caminhos de mscara, caminhos de traado de
tinta, caminhos de forma de Bzier, caminhos de movimento e caminhos do Adobe Illustrator, Photoshop e
Adobe Fireworks. (Consulte Criar formas e mscaras.)
Para caminhos de forma, voc pode usar a operao de caminho Mesclar Caminhos (semelhante aos efeitos
do Pathfinder no Adobe Illustrator) para combinar vrios caminhos em um caminho. (Consulte Opes
Mesclar caminhos.)
Quando voc deseja que um texto ou um efeito siga um caminho, o caminho deve ser um caminho da
mscara.
Um caminho propriamente dito no tem aparncia visual de sada renderizada; essencialmente uma
coleo de informaes sobre como inserir ou modificar outros elementos visuais. Para tornar um caminho
visvel, aplique um traado ao mesmo. No caso de um caminho da mscara, aplique o efeito Traado. No
caso de um caminho para um objeto de camada de forma, o padro para que o caminho seja criado com
um grupo de propriedades de traado (atributo) depois do conjunto de propriedades de caminho no painel
Linha de tempo.
Uma cor ou um gradiente aplicado a rea dentro da rea delimitada por um caminho um preenchimento.
Observao: Para especificar o tamanho das alas de direo de Bzier e dos vrtices para mscaras e
formas, escolha Editar > Preferncias > Geral (Windows) ou After Effects > Preferncias > Geral (Mac OS) e
edite o valor Tamanho de ponto do caminho.
Para o incio

As camadas de forma contm objetos grficos vetoriais chamados formas. Por padro, uma forma
composta por um caminho, um traado e um preenchimento. (Consulte Sobre caminhos e Traados e
preenchimentos de formas.)
Voc pode criar camadas de forma desenhando no painel Composio com as ferramentas de forma ou a
ferramenta Caneta. (Consulte Criar formas e mscaras.)
Os caminhos de forma tm duas variedades: caminhos de forma paramtricos e caminhos de forma Bzier.
Os caminhos de forma paramtrica so definidos numericamente, por propriedades que voc pode modificar
e animar aps o desenho, no painel Linha de tempo. Os caminhos de forma Bzier so definidos por um
conjunto de vrtices (pontos de caminho) e segmentos que voc pode modificar no painel Composio.
Trabalhe com caminhos de forma Bzier da mesma forma que trabalha com caminhos de mscara. Todos os
caminhos de mscara so caminhos de Bzier.
396
possvel modificar um caminho da forma aplicando operaes de caminho, como Caminhos de chocalho e
Dobrar e inchar. Voc pode aplicar um traado a um caminho ou preencher a rea definida por um caminho
com cor aplicando operaes de pintura. (Consulte Atributos de forma, operaes de pintura e operaes de
caminho para camadas de forma.)
Os caminhos de forma e as operaes de pintura para formas so coletivamente denominados atributos de
forma. Adicione atributos de forma usando o menu Adicionar no painel Ferramentas ou no painel Linha de
tempo. Cada atributo de forma representado por um grupo de propriedades no painel Linha de tempo, com
propriedades que voc pode animar, assim como faz com qualquer outra propriedade de camada. (Consulte
Sobre animao, quadros-chave e expresses.)
A profundidade de bits de cor de uma camada de forma a mesma que o projeto como um todo: 8, 16 ou 32
bpc. (Consulte Intensidade de cor e cor do intervalo dinmico alto.)
As camadas de forma no so baseadas em itens de gravao. As camadas que no so baseadas em
itens de gravao so s vezes chamadas de camadas sintticas. As camadas de texto tambm so
camadas sintticas e so compostas tambm por objetos grficos vetoriais, por isso muitas das regras e
diretrizes aplicadas a camadas de texto tambm se aplicam s camadas de forma. Por exemplo, voc no
pode abrir uma camada de forma no painel Camada, tal como no pode abrir uma camada de texto em um
painel Camada.
Voc pode salvar suas formas favoritas como predefinies de animao. (Consulte Salvar uma
predefinio de animao.)
Recursos online para camadas de forma

Para assistir a um tutorial em vdeo sobre a criao de camadas de forma Camadas de vetora, visite a
pgina de Tutoriais de.
Trish e Chris Meyer oferecem uma introduo s camadas de forma em um trecho em PDF do captulo
Camadas de forma do seu livro Creating Motion Graphics with After Effects (5 edio).
Chris Zwar fornece uma animao predefinida no seu site que cria um cursor de mira de destino usando
uma nica camada de forma, com uma grande variedade de propriedades personalizadas que tornam o
controle e a modificao de animao do cursor de mira fcil e bvio.
Para o incio

Embora o padro seja para uma forma composta por um nico caminho, um nico traado e um nico
preenchimento organizados de cima para baixo no painel Linha de tempo muito do poder e flexibilidade
das camadas de forma suscita da capacidade de adicionar e reordenar atributos de forma e criar formas
compostas mais complexas.
possvel agrupar as formas ou atributos de forma que estejam no mesmo nvel de agrupamento em uma
nica camada de forma.
Um grupo uma coleo de atributos de forma: caminhos, preenchimentos, traados, operaes de caminho
e outros grupos. Cada grupo tem seu prprio modo de mesclagem e seu prprio conjunto de propriedades de
transformao. Ao montar formas em grupos, possvel trabalhar com vrias formas simultaneamente
como redimensionar todas as formas no grupo pelo mesmo valor ou aplicar o mesmo traado a cada forma.
Voc pode at mesmo colocar formas individuais ou atributos de forma individuais em seus prprios grupos
para isolar transformaes. Por exemplo, voc pode redimensionar um caminho sem redimensionar seu
traado, agrupando o caminho sozinho.
Quando voc adiciona um atributo de forma usando o menu Adicionar no painel Ferramentas ou painel Linha
de tempo, o atributo ser adicionado ao grupo selecionado. Voc pode arrastar grupos e atributos para
reorden-los no painel Linha de tempo. Ao reordenar e agrupar formas e atributos de forma, possvel
alterar a ordem de renderizao com relao a outras formas e atributos da forma.
397
A. Duas formas em um grupo B. Dois caminhos em uma forma composta C. Caminho circular com
Caminhos de chocalho aplicados D. Um traado aplicado a todos os caminhos acima dele E. Caminho de
estrelas em um grupo sozinho F. Um preenchimento aplicado a todos os caminhos acima dele G. Um
caminho com dois traados
Ordem de renderizao de formas em uma camada de forma
As regras para renderizar uma camada de forma so semelhantes s regras para renderizar uma
composio que contm composies aninhadas:
Em um grupo, a forma na parte inferior da ordem de empilhamento do painel Linha de

tempo renderizada primeiro.
Todas as operaes de caminho em um grupo so executadas antes das operaes de
pintura. Isso significa, por exemplo, que o traado segue as distores no caminho feitas
pela operao de caminho Caminhos de chocalho. As operaes de caminho em um
grupo so executadas de cima para baixo. (Consulte Alterar formas com operaes de
caminhos.)
398
As operaes de pintura em um grupo so executadas de baixo para cima na ordem de

empilhamento do painel Linha de tempo. Isso significa, por exemplo, que um traado
renderizado sobre (acima) um traado que aparece depois de ele no painel Linha de
tempo. Para substituir esse comportamento padro para um preenchimento ou traado
especfico, escolha Acima do anterior no mesmo grupo para a propriedade Composta do
preenchimento ou traado no painel Linha de tempo. (Consulte Traados e
preenchimentos de formas.)
As operaes de caminho e operaes de pintura se aplicam a todos os caminhos acima dele no mesmo
grupo.
Propriedades de transformao de grupos de formas e caminhos de forma
Cada grupo tem seus prprios grupos de propriedade Transformar. Este grupo de propriedades Transformar
representado no painel Linha de tempo com um grupo de propriedades chamado Transformao: [nome do
grupo] e no painel Composio como uma caixa tracejada com alas. possvel agrupar um caminho
sozinho e transformar apenas o caminho usando o novo grupo de propriedades Transformar.
Inserir um grupo de propriedades Transformar adicional para um nico caminho til, por exemplo, para
criar movimento complexo como rotao sobre um ponto de ancoragem enquanto gira tambm em uma
rbita. As transformaes de um grupo afetam todos as formas dentro do grupo; este comportamento o
mesmo comportamento de pai de camada. (Consulte Camadas pai e filho.)
Cada caminho de forma tambm tem propriedades intrnsecas que afetam a posio e a forma do caminho.
Para caminhos de forma paramtrica, essas propriedades (como Posio e Tamanho) so parmetros
visveis no painel Linha de tempo. Para caminhos de forma de Bzier, estas propriedades so definidas para
cada vrtice, mas contidos na propriedade Caminho. Quando voc modifica um caminho de Bzier usando a
caixa delimitadora de transformao livre, voc modifica as propriedades intrnsecas para os vrtices que
constituem esse caminho. (Consulte Sobre formas e camadas de forma.)
Agrupar formas ou atributos de forma

Selecione uma ou mais formas ou atributos de formato e siga um destes procedimentos:
Escolha Camada > Agrupar formas.
Pressione Ctrl+G (Windows) ou Command+G (Mac OS).
Ao agrupar formas, o ponto de ancoragem do grupo colocado no centro da caixa delimitadora para o
grupo.
Desagrupar formas ou atributos de forma

Selecione um nico grupo e siga um destes procedimentos:
Escolha Camada > Desagrupar formas.
Pressione Ctrl+Shift+G (Windows) ou Command+Shift+G (Mac OS).
Criar um grupo de forma vazio

Escolha Grupo (vazio) no menu Adicionar no painel Ferramentas ou no painel Linha de
tempo.
Prticas recomendadas para criar grficos de texto e vetoriais para vdeo
Sobre camadas de texto
Sobre mscaras
399

400

Criar mscaras
Criar uma mscara retangular ou elptica numericamente
Criar uma mscara a partir de valores de canal com o Traado automtico
Criar formas e camadas de forma
Converter gravao de imagens de arte vetorial em formas | CC, CS6
Criar uma forma ou mscara arrastando com as ferramentas de forma
Crie uma forma ou uma mscara de Bzier usando a ferramenta Caneta
Criar uma forma ou mscara com o tamanho da camada
Criar formas e mscaras a partir de caracteres de texto
Criar uma mscara ou forma a partir de um caminho de movimento
Duplicar um grupo de formas durante a transformao
Para o incio
Criar mscaras
Voc pode criar uma ou mais mscaras para cada camada em uma composio usando um dos seguintes
mtodos:
Desenhe um caminho usando as ferramentas de forma ou a ferramenta Caneta.

Desenhar um caminho de mscara idntico a desenhar um caminho de forma.
(Consulte Criar uma forma ou mscara arrastando com as ferramentas de forma e Crie
uma forma ou uma mscara de Bzier usando a ferramenta Caneta.)
Especifique as dimenses do caminho de mscara numericamente na caixa de dilogo
Forma de mscara. (Consulte Criar uma mscara retangular ou elptica numericamente.)
Converta um caminho de forma em um caminho de mscara copiando o caminho da
forma para a propriedade Caminho da mscara.
Converta um caminho de movimento em um caminho de mscara. (Consulte Criar uma
mscara ou forma a partir de um caminho de movimento.)
Rastreie os valores de cor ou canal alfa para criar uma mscara usando o comando
Traado automtico. (Consulte Criar uma mscara de um canal com o Traado
automtico.)
Cole um caminho copiado de outra camada ou do Adobe Illustrator, o Photoshop ou
Fireworks. (Consulte Copiar um caminho do Illustrator, Photoshop ou Fireworks.)
Converta uma camada de texto em uma ou mais mscaras editveis em uma camada de
cor slida usando o comando Criar mscaras a partir do texto. (Consulte Criar formas e
mscaras a partir de caracteres de texto.)
Use formas capturadas para criar animaes. (Consulte Usar formas capturadas para
criar animaes.)
Quando voc cria mscaras em uma camada, os nomes de mscara aparecem no contorno do painel Linha
de tempo na ordem em que voc cria as mscaras. Para organizar e controlar as mscaras, dever
renome-las.
Para renomear uma mscara, selecione-o e pressione Enter (Windows) ou Return (Mac OS) ou clique
401
com o boto direito do mouse (Windows) ou com a tecla Control (Mac OS) no nome da mscara e
escolha Renomear.
Para criar mscaras adicionais para uma camada no painel Camada, verifique se o menu Destino no painel
Camada est definido como Nenhum; caso contrrio, voc substitui a mscara de destino em vez de criar
uma nova mscara. Voc tambm pode bloquear uma mscara para evitar alteraes nela.
Selees de menu para especificar uma mscara para direcionar no painel Camada
A. Menu Exibir B. Menu Destino
Ao criar ou editar mscaras, observe o painel Informaes para saber por exemplo o nome da mscara e o
nmero de vrtices na mscara.
Para criar uma mscara que voc possa mover independentemente da camada principal que estiver
mascarando, faa o seguinte:
1. Crie uma mscara em uma camada slida branca separada, e use essa camada
slida como mscara de fosco de faixa para a camada principal.
2. Use o pai para tornar a camada slida um filho da camada principal, para que a
mscara se mova com a camada principal como se fosse aplicada diretamente.
Como a camada slida uma camada filho, tambm possvel anim-la
independentemente de seu pai.
3. Use o controle de movimento para que a camada slida (e consequentemente a
mscara) siga objetos em movimento na camada principal. (Consulte Converter uma
camada em um fosco de controle e Camadas pai e filho.)
Para o incio
Criar uma mscara retangular ou elptica numericamente

1. Selecione uma camada no painel Composio, ou exiba uma camada no painel
Camada.
2. Escolha Camada > Mscara > Nova mscara. Uma nova mscara aparece no painel
Composio ou painel Camada com suas alas nas bordas externas do quadro.
3. Escolha Camada > Mscara > Forma de mscara.
4. Selecione Redefinir para, escolha Retngulo ou Elipse no menu Forma e especifique o
tamanho e a localizao da caixa delimitadora da mscara.
Para o incio
Criar uma mscara a partir de valores de canal com o Traado

automtico
1. Voc pode converter o canal alfa, vermelho, verde, azul ou luminncia de uma camada
em uma ou mais mscaras usando o comando Traado automtico.
2. O Traado automtico cria quantas mscaras de Bzier conforme necessrio para
contornar os valores especificados de canais na camada.
3. Isso cria mscaras com o menor nmero de vrtices possvel em conformidade com as
402
configuraes escolhidas.
4. possvel modificar uma mscara criada com o Traado automtico tal como voc faria
com qualquer outra mscara, e voc pode vincular seu caminho a outros tipos de
caminho, como caminhos de forma em uma camada de forma, usando expresses.
Quando voc aplica o Traado automtico, as camadas afetadas so definidas automaticamente para Melhor
qualidade para assegurar resultados exatos.
Para reduzir o nmero de mscaras criadas pelos Traado automtico, aplique um efeito de mscara
camada para isolar o tema antes de o Traado automtico.
1. No painel Linha de tempo, siga um destes procedimentos:
Para criar quadros-chave de mscara em um nico quadro, arraste o indicador do
tempo atual at ao quadro desejado.
Para criar quadros-chave de mscara em um intervalo de quadros, defina um
espao de trabalho que abranja esse intervalo.
3. Escolha Camada > Traado automtico.
4. Selecione uma das seguintes opes:
Quadro atual Cria quadros-chave de mscara somente no quadro atual.
rea de trabalho Cria quadros-chave de mscara para quadros dentro do espao de

trabalho.
5. Defina uma das seguintes opes:
Inverter Inverte a camada de entrada antes de procurar bordas.
Desfoque Desfoca a imagem original antes de gerar o resultado do traado. Selecione

essa opo para reduzir pequenos artefatos e suavizar bordas irregulares no resultado
do traado. Desmarque essa opo para rastrear rigorosamente os detalhes em uma
imagem de alto contraste. Especifica o raio, em pixels, da rea usada na operao de
desfoque. Valores maiores produzem mais desfoque.
Tolerncia A extenso, em pixels, que permitida ao caminho traado se afastar dos

contornos do canal.
Limite Especifica, como uma porcentagem, o valor que um canal do pixel deve ter para
que esse pixel seja considerado parte de uma borda. Os pixels com valores de canal
acima do limite so mapeados para branco e so opacos; os pixels com valores abaixo
do limite so mapeados para preto e so transparentes.
rea mnima Especifica o menor componente na imagem original que ser traado. Por
exemplo, um valor de 4 remove componentes com menos de 2 pixels de largura por 2
pixels de altura do resultado do traado.
Arredondamento do canto Especifica o arredondamento da curva da mscara nos

vrtices. Digite um valor maior para curvas mais suaves.
Aplicar nova camada Aplica a mscara a um novo slido do mesmo tamanho da

camada selecionada. Este controle selecionado automaticamente para camadas que
tm Contrair transformaes ativada cria uma nova camada com o mesmo tamanho
que a composio que contm a camada.
403
Visualizao Selecione para visualizar os resultados da mscara e os resultados das

diversas opes do comando Traado automtico.
Para o incio
Criar formas e camadas de forma

Crie uma camada de forma desenhando no painel Composio com uma ferramenta de forma ou a
ferramenta Caneta. Voc pode depois adicionar atributos de forma a formas existentes ou criar novas formas
em essa camada de forma. Por padro, se voc desenhar no painel Composio quando uma camada de
forma estiver selecionada, voc cria uma nova forma em essa camada de forma, acima das formas ou grupo
de formas selecionados. Caso desenhe no painel Composio com uma ferramenta de forma ou a
ferramenta Caneta quando uma camada de imagem, no uma camada de forma, estiver selecionada, voc
cria uma mscara.
Pressione F2 para desmarcar todas as camadas antes de desenhar no painel Composio para criar
uma nova camada de forma.
possvel criar formas e camadas de forma usando um dos seguintes mtodos:
Desenhe um caminho usando as ferramentas de forma ou a ferramenta Caneta.

Desenhar um caminho de mscara idntico a desenhar um caminho de forma.
(Consulte Criar uma forma ou mscara arrastando com as ferramentas de forma e Crie
uma forma ou uma mscara de Bzier usando a ferramenta Caneta.)
Converta uma camada de texto em formas em uma camada de forma usando o comando
Criar formas a partir do texto. (Consulte Criar formas e mscaras a partir de caracteres
de texto.)
Converter uma mscara de caminho em um caminho de forma.
Converta um caminho de movimento em um caminho da forma. (Consulte Criar uma
mscara ou forma a partir de um caminho de movimento.)
Cole um caminho copiado de outra camada ou do Adobe Illustrator, o Photoshop ou
Fireworks. (Consulte Copiar um caminho do Illustrator, Photoshop ou Fireworks.)
Crie uma nova camada de forma vazia escolhendo Camada > Nova > Camada de forma.
Na maioria dos casos, uma nova forma tem um preenchimento e um traado que corresponda s
configuraes Preenchimento e Traado no painel Ferramentas no momento em que a forma desenhada.
Voc pode usar os mesmos controles no painel Ferramentas para alterar esses atributos para uma forma
selecionada aps ter sido desenhada. As formas criadas a partir de texto so criadas com preenchimentos e
traados que correspondem aos preenchimentos e traados do texto original.
Observao: Para desenhar uma mscara em uma camada de forma, clique no boto Ferramenta cria
no painel Ferramentas com uma ferramenta de forma ou a ferramenta Caneta ativada. Para
mscara
obter mais informaes sobre como criar mscaras, consulte Criar mscaras.
Aharon Rabinowitz apresenta um tutorial em vdeo no site da Creative COW que mostra como combinar
vrios caminhos em uma nica forma composta usando a Operao de caminho Mesclar Caminhos.
Para o incio
Converter gravao de imagens de arte vetorial em formas | CC,

CS6
Nas verses anteriores do After Effects era possvel importar um arquivo Illustrator (.ai), EPS (.eps) ou PDF
(.pdf), no entanto no era possvel modificar o arquivo. Agora possvel criar uma camada de forma a partir
de uma camada de gravao de arte vetorial e depois modificar a camada de forma.
404
Com a capacidade de bisel e extruso de objetos no After Effects, possvel excluir o trabalho artstico (por
exemplo, logotipos extrudos), tambm. Consulte Extruso de texto e camadas de forma.
Para converter uma camada de gravao de arte vetorial em camada de forma:

Selecione Camada > Criar formas a partir da camada de vetor. Uma camada de forma
correspondente aparecer acima da camada de gravao e a camada de gravao ser
silenciada.
Os seguintes problemas so conhecidos:
Nem todos os recursos de arquivos do Illustrator so preservados no momento. So
exemplos: opacidade, imagens e gradientes.
As formas convertidos ignoram substituies PAR especificados na caixa de dilogo
Interpretar gravao.
Gradientes e tipos no compatveis podem mostrar como formas de cinza de 50%.
Arquivos com milhares de caminhos podem importar muito lentamente sem feedback.
O comando de menu funciona em uma nica camada selecionada por vez.
Se voc importar um arquivo do Illustrator como uma composio (ou seja, vrias
camadas), no ser possvel converter todas as camadas em uma nica passagem.
Entretanto, possvel importar o arquivo como gravao e usar o comando para
converter a camada nica de gravao em formas.
Neste vdeo de Todd Kopriva e video2brain, veja como converter rapidamente os grficos vetoriais do
Illustrator para camadas de forma e animar os caminhos no After Effects CS6. Esse processo mais simples
do que nas verses anteriores do After Effects.
Para o incio
Criar uma forma ou mscara arrastando com as ferramentas de

forma
As ferramentas de forma so as ferramentas Retngulo
e Estrela .
, Retngulo arredondado
, Elipse
, Polgono
Para ativar e percorrer as ferramentas de forma, pressione Q.
Um polgono uma estrela sem uma propriedade Raio interno ou Arredondamento interno, por isso o nome
da forma criada para um polgono ou uma estrela o mesmo: polystar.
Voc pode criar uma mscara arrastando com uma ferramenta de forma em uma camada selecionada no
painel Composio ou no painel Camada. Voc pode criar uma forma arrastando com uma ferramenta de
forma em uma camada de forma selecionada no painel Composio. Se voc arrastar com uma ferramenta
de forma no painel Composio sem nenhuma camada selecionada, voc cria uma forma em uma nova
camada de forma.
Observao: Para desenhar uma mscara em uma camada de forma, clique no boto Ferramenta cria
no painel Ferramentas com uma ferramenta de forma ativada.
mscara
Ao criar uma forma arrastando com uma ferramenta de forma no painel Composio, voc cria um caminho
de forma paramtrica. Para criar um caminho da forma de Bzier, pressione a tecla Alt (Windows) ou Option
(Mac OS) antes de clicar para comear a arrastar. Solte a tecla antes de concluir a operao de arrastar.
Todos os caminhos de mscara so caminhos de Bzier. (Consulte Sobre formas e camadas de forma.)
A operao de arrastar comea quando voc clica no painel Composio ou no painel Camada para
comear a desenhar e termina quando voc solta o boto do mouse. Pressionar teclas modificadoras em
momentos diferentes durante uma operao de arrastar gera resultados diferentes:
Para reposicionar uma forma ou uma mscara enquanto estiver desenhando, mantenha
a barra de espao ou o boto do meio do mouse pressionados ao arrastar.
405
Para redimensionar um crculo, elipse, quadrado, quadrado arredondado, retngulo ou

retngulo arredondado ao redor de seu centro enquanto desenha, mantenha pressionada
a tecla Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) depois de comear a arrastar. No solte a
tecla at voc soltar o boto do mouse para terminar de desenhar.
Para cancelar a operao de desenho, pressione Esc.
Observao: Cada ferramenta de forma mantm as configuraes da operao de desenho mais recente
com essa ferramenta. Por exemplo, se voc desenhar uma estrela e modificar o nmero de pontos para ser
10, ento a prxima estrela que voc desenhar tambm ter 10 pontos. Para redefinir as configuraes de
uma ferramenta e criar uma forma com as configuraes padro, clique duas vezes na ferramenta no painel
Ferramentas. (Consulte Criar uma forma ou mscara com o tamanho da camada.)
Desenhar retngulos, retngulo arredondados, quadrados e quadrados

arredondados
1. Selecione a ferramenta Retngulo
o seguinte:
ou a ferramenta Retngulo arredondado
e faa
Para desenhar um retngulo ou um retngulo arredondado, arraste na diagonal.

Para desenhar um quadrado ou um quadrado arredondado, pressione Shift e arraste
na diagonal.
2. (Opcional) Se desenhar um retngulo arredondado ou quadrado arredondado, faa o
seguinte antes de soltar o boto do mouse:
Para aumentar ou diminuir o arredondamento do canto, pressione a tecla de seta
para cima ou para baixo ou rode a roda do mouse para a frente ou para trs.
Para definir o arredondamento do canto para o mnimo ou o mximo, pressione a
tecla de seta para a esquerda ou para a direita.
3. Solte o boto do mouse para terminar de desenhar. Se desenhar um quadrado ou um
quadrado arredondado, solte a tecla Shift aps soltar o boto do mouse.
Observao: Os quadrados so criados para serem quadrados de acordo com a taxa de proporo de
pixels da composio. Se a taxa de proporo de pixels da composio no for 1, ento os quadrados
estiver
aparecem apenas no painel Composio se o boto Alternar taxa de propores de pixel
selecionado na parte inferior do painel Composio.
Desenhar elipses e crculos

1. Selecione a ferramenta Elipse
e siga um destes procedimentos:
Para desenhar uma elipse, arraste na diagonal.

Para desenhar um crculo, pressione a tecla Shift e arraste na diagonal.
2. Solte o boto do mouse para terminar de desenhar. Se desenhar um crculo, solte a
tecla Shift aps soltar o boto do mouse.
Observao: Os crculos so criados para serem circulares de acordo com a taxa de proporo de pixels
da composio. Se a taxa de proporo de pixels da composio no for 1, ento os crculos aparecero
estiver selecionado na
apenas no painel Composio se o boto Alternar taxa de propores de pixel
parte inferior do painel Composio.
Desenhar polgonos e estrelas

1. Selecione a ferramenta Polgono
ou a ferramenta Estrela
e faa o seguinte:
Arraste para redimensionar e girar o polgono ou estrela enquanto desenha.
406
Pressione a tecla Shift e arraste para dimensionar polgono ou a estrela enquanto

desenha, impedindo a rotao.
2. (Opcional) Faa o seguinte antes de soltar o boto do mouse:
Para adicionar ou remover pontos, pressione a tecla de seta para cima ou para baixo
ou rode a roda do mouse para a frente ou para trs.
Para aumentar ou diminuir o arredondamento externo, pressione a tecla de seta para
a esquerda ou para a direita.
Para manter o raio interno de uma constante em estrela medida que voc move o
mouse para aumentar o raio externo, mantenha pressionada a tecla Ctrl (Windows)
ou Command (Mac OS).
Para aumentar ou diminuir o arredondamento interno de uma estrela, pressione a
tecla Page Up ou Page Down.
3. Solte o boto do mouse para terminar de desenhar. Se arrastar com a tecla Shift
pressionada para impedir a rotao, solte a tecla Shift aps soltar o boto do mouse.
Para o incio
Crie uma forma ou uma mscara de Bzier usando a ferramenta

Caneta
Voc pode criar uma mscara de Bzier usando a ferramenta Caneta em uma camada selecionada no painel
Composio ou no painel Camada. Voc pode criar uma forma com um caminho de Bzier usando a
ferramenta Caneta em uma camada de forma selecionada no painel Composio. Se voc desenhar com a
ferramenta Caneta no painel Composio sem nenhuma camada selecionada, voc cria uma forma em uma
nova camada de forma.
Crie um caminho de RotoBzier semelhante criao de um caminho de Bzier manual. A principal
diferena que as linhas de direo de vrtices e a curvatura de segmentos de caminho so calculadas
automaticamente.
Criar um caminho de Bzier manual usando a ferramenta Caneta

1. Com a ferramenta Caneta selecionada e a opo RotoBzier desmarcada no painel
Ferramentas, clique no painel Composio onde deseja inserir o primeiro vrtice.
2. Clique onde deseja colocar o prximo vrtice. Para criar um segmento curvado, arraste
a ala da linha de direo para criar a curva desejada.
Para reposicionar um vrtice depois que voc clicou para posicion-lo, mas antes
tiver soltado o boto do mouse, mantenha pressionada a barra de espao enquanto
arrasta.
O ltimo vrtice que voc adiciona aparece como um quadrado slido, indicando que ele
est selecionado. Os vrtices adicionados anteriormente tornam-se vazados e
desmarcados, ao adicionar mais vrtices.
3. Repita a etapa 2 at que voc esteja pronto para finalizar o caminho.
4. Finalize o caminho executando um dos seguintes procedimentos:
Para fechar o caminho, posicione o ponteiro sobre o primeiro vrtice e, quando o
cone de crculo fechado aparecer junto ao ponteiro
clique no vrtice.
Observao: Tambm possvel fechar um caminho clicando duas vezes no ltimo

vrtice ou escolher Camada > Caminho da forma e mscara > Fechado.
Para deixar o caminho aberto, ative uma ferramenta diferente, ou pressione F2 para
desmarcar o caminho.
407
Desenhar segmentos de caminho de Bzier manuais retos com a ferramenta

Caneta
O caminho mais simples que voc pode desenhar com a ferramenta Caneta uma linha reta, que feita
clicando com a ferramenta Caneta para criar dois vrtices. Se voc continuar clicando, possvel criar um
caminho composto de segmentos de linha reta conectados por pontos de vrtice.
Clicar com a ferramenta Caneta cria segmentos retos.
1. Posicione a ferramenta Caneta onde deseja que o segmento reto inicie e clique para
posicionar um vrtice. (No arraste.)
2. Clique novamente onde voc deseja que o segmento termine. (Clique com a tecla Shift
pressionada para restringir o ngulo entre segmentos no ponto de vrtice a um mltiplo
inteiro de 45.)
3. Continue clicando para definir vrtices para segmentos retos adicionais.
Desenhar segmentos de caminho de Bzier manuais curvados com a

ferramenta Caneta
Crie um segmento de caminho curvado arrastando as linhas de direo. O comprimento e a direo das
linhas de direo determinam a forma da curva.
Arraste com a tecla Shift pressionada para restringir o ngulo das linhas de direo a mltiplos inteiros de
45. Arraste com a tecla Alt (Windows) ou com a tecla Option (Mac OS) pressionada para modificar
apenas a linha de direo de sada.
1. Posicione a ferramenta Caneta no local onde deseja que a curva inicie e mantenha o
boto do mouse pressionado.
Um vrtice exibido e o ponteiro da ferramenta Caneta muda para uma ponta de seta.
2. Arraste para alterar o comprimento e a direo de ambas as linhas de direo de um
vrtice e depois solte o boto do mouse.
Desenhando o primeiro vrtice em um caminho curvado

A. Posicionando a ferramenta Caneta B. Comeando a arrastar (boto do mouse
pressionado) C. Arrastando para estender as linhas de direo
3. Posicione a ferramenta Caneta no local em que deseja que o segmento curvado termine
e execute um dos procedimentos a seguir:
Para criar uma curva em forma de C, arraste na direo oposta da direo que voc
408
arrastou a linha de direo anterior e depois solte o boto do mouse.
Desenhando o segundo vrtice em um caminho curvado

A. Comeando a arrastar B. Arrastando longe da linha de direo anterior, criando uma
curva C C. Resultado aps soltar o boto do mouse
Para criar uma curva em S, arraste na mesma direo da linha de direo anterior e
depois solte o boto do mouse.
Desenho de uma curva S

A. Comeando a arrastar B. Arrastando na mesma direo da linha de direo anterior,
criando uma curva S C. Resultado aps soltar o boto do mouse
4. Continue arrastando a ferramenta Caneta a partir de locais diferentes para criar uma
srie de curvas suaves.
Para o incio
Criar uma forma ou mscara com o tamanho da camada

1. Selecione o destino da nova mscara ou forma:
Para criar uma forma em uma camada de forma existente, selecione a camada de
forma.
Para criar uma forma em uma nova camada de forma com as dimenses da
composio, desmarque todas as camadas pressionando F2.
Para criar uma mscara, selecione uma camada no painel Linha de tempo, no painel
Camada, ou no painel Composio. Para criar uma mscara em uma camada de
forma, selecione Ferramenta cria mscara
o painel Ferramentas com uma
ferramenta de forma ativada.
Para substituir um caminho de mscara, selecione a mscara do painel Linha de
tempo, no painel Camada ou no painel Composio.
Para substituir um caminho de forma, selecione o caminho da forma (no o grupo)
no painel Composio ou no painel Linha de tempo.
2. No painel Ferramentas, clique duas vezes na ferramenta Retngulo
ou Estrela .
arredondado , Elipse , Polgono
, Retngulo
Para o incio
Criar formas e mscaras a partir de caracteres de texto
409
O comando Criar formas a partir do texto extrai os contornos de cada caractere, cria formas a partir dos
contornos e coloca as formas em uma nova camada de forma. Voc pode usar essas formas como usa
qualquer outra forma.
O comando Criar mscaras a partir de texto extrai os contornos de cada caractere, cria mscaras a partir dos
contornos e coloca as mscaras em uma nova camada de cor slida. Voc pode usar essas mscaras como
usa qualquer outra mscara.
Algumas famlias de fontes, como Webdings, incluem caracteres que so imagens grficas, em vez de
texto. Converter o texto de essas famlias de fontes pode ser uma boa maneira de iniciar com elementos
grficos simples em camadas de forma.
Criar formas a partir de texto

1. Selecione o texto a ser convertido para formas:
Para criar formas para todos os caracteres em uma camada de texto, selecione a
camada de texto no painel Linha de tempo ou no painel Composio.
Para criar formas para caracteres especficos, selecione os caracteres no painel
Composio.
Escolha Camada > Criar formas a partir do texto.
Clique com o boto direito (Windows) ou clique com a tecla Control (Mac OS) na
camada ou texto e escolha Criar formas a partir do texto no menu de contexto.
A opo Vdeo
para a camada de texto est desativada.
A nova camada de forma criada no topo da ordem de empilhamento de camadas. A nova camada
contendo um grupo de formas para cada caractere selecionado, mais as propriedades de preenchimento e
traado que correspondem aos preenchimentos e traados do texto.
Para caracteres que consistem em caminhos composto, como i e e, vrios caminhos so criados e
combinados com a operao de caminho Mesclar caminhos.
Os efeitos, mscaras, estilos de camada e quadros-chave e expresses para propriedades no grupo de
propriedades Transformar da camada de texto so copiados para a nova camada de forma ou camada de
cor slida.
Criar mscaras a partir de texto

1. Selecione o texto a ser convertido para mscaras:
Para criar mscaras para todos os caracteres em uma camada de texto, selecione a
camada de texto no painel Linha de tempo ou no painel Composio.
Para criar mscaras para caracteres especficos, selecione os caracteres no painel
Composio.
Escolha Camada > Criar mscaras a partir de texto.
Clique com o boto direito (Windows) ou clique com a tecla Control (Mac OS) na
camada ou texto e escolha Criar mscaras a partir de texto do menu de contexto.
A opo Vdeo
para a camada de texto est desativada.
A nova camada de cor slida criada no topo da ordem de empilhamento de camadas.

Para caracteres que consistem em caminhos compostos, como i e e, so criadas vrias mscaras e
combinadas com o modo de mscara Subtrair.
410
Para o incio

possvel copiar um caminho do Illustrator, Photoshop ou Fireworks e col-lo no After Effects como um
caminho de mscara ou de forma.
Para disponibilizar dados copiados do Illustrator compatveis com o After Effects, a opo AICB deve estar
selecionada na seo Arquivos e rea de transferncia na caixa de dilogo Preferncias do Adobe Illustrator.
Para um caminho importado do Photoshop ser dimensionado corretamente, o documento do Photoshop deve
ter uma resoluo de 72 dpi. 72 dpi a configurao de resoluo de documentos criados no Photoshop
usando uma predefinio Filme e Vdeo.
Observao: voc tambm pode usar uma caminho copiado do Illustrator, Photoshop ou Fireworks como
caminho de movimento do After Effects. Consulte Criar um caminho de movimento a partir de um caminho de
mscara, forma ou pintura para obter mais informaes.
Caminho desenhado no Adobe Illustrator (esquerda) e colado no After Effects como uma mscara (direita)
1. No Illustrator, Photoshop ou Fireworks, selecione um caminho inteiro e escolha Editar >

Copiar.
2. No After Effects, siga um destes procedimentos para definir um destino para a operao
de colagem:
Para criar uma nova mscara, selecione uma camada.
Para substituir um caminho de mscara ou de forma existente, selecione sua
propriedade Caminho.
Observao: Para colar um caminho como um caminho de forma, selecione a
propriedade Caminho de uma forma existente em uma camada de forma. Essa seleo
indica ao After Effects onde o destino da operao de colagem; caso o destino no
seja especificado dessa maneira, o After Effects supe que o destino seja a camada
inteira e desenha consequentemente uma nova mscara. Se no houver nenhuma
propriedade Caminho talvez porque a camada de forma esteja vazia ento voc
pode desenhar um caminho de espao reservado com a ferramenta Caneta e colar o
caminho do Illustrator no caminho de espao reservado.
Se voc colar vrios caminhos em um caminho de forma, o primeiro caminho vai para o
caminho de forma e os caminhos restantes sero colados em novos caminhos de
mscara. Isso ocorre porque os caminhos diferentes do primeiro no tm um destino
claramente definido, portanto so adicionados camada inteira como mscaras.
Andrew Devis mostra como usar caminhos do Illustrator como caminhos de movimento no After Effects em
este vdeo no site da Creative COW.
Para o incio
Criar uma mscara ou forma a partir de um caminho de movimento

Voc pode copiar quadros-chave de posio, quadros-chave de ponto de ancoragem ou quadros-chave de
ponto de controle do efeito e colar esses quadros-chave em um caminho de mscara ou caminho de forma
411
selecionado. Quando voc cria caminhos de mscara ou caminhos de forma a partir de caminhos de
movimento, certifique-se de que copia quadros-chave de uma nica propriedade Posio somente no
copie os quadros-chave de qualquer outra propriedade.
Desenhe um caminho de movimento com Desenho de trajetria e depois cole o caminho em um caminho
de mscara ou caminho de forma.
O caminho de movimento da nave espacial (acima) copiado na camada de plano de fundo (parte inferior
esquerda) e usado pelo efeito Vegas (parte inferior direita).
Observao: Ao copiar entre um caminho de mscara e um caminho de movimento, lembre-se de que os

valores do caminho de mscara so expressos no sistema de coordenadas da camada (espao de camada),
enquanto os valores do caminho de movimento so expressos no sistema de coordenadas da composio
(espao de composio). Essa diferena pode fazer com que o caminho colado seja deslocado, sendo
necessrio reposicionar o caminho depois de colado. (Consulte Sistemas de coordenadas: espao de
composio e espao de camada.)
Criar um caminho de mscara a partir de um caminho de movimento

1. No painel Linha de tempo, clique no nome da propriedade Posio ou propriedade Ponto
de ancoragem a partir do qual deseja copiar o caminho de movimento. (Isso seleciona
todos os quadros-chave. Para selecionar apenas alguns quadros-chave de um caminho
de movimento, clique neles com a tecla Shift pressionada.)
3. Para criar uma nova mscara, selecione a camada na qual deseja criar a mscara e
escolha Camada > Mscara > Nova mscara.
4. No painel Linha de tempo, clique no nome da propriedade Caminho da mscara da
mscara na qual deseja colar os quadros-chave do caminho de movimento.
Seleo e cpia de quadros-chave Posio (esquerda); e colagem dos mesmos na

propriedade Caminho da mscara selecionado ( direita)
Criar um caminho de forma a partir de um caminho de movimento

1. No painel Linha de tempo, clique no nome da propriedade Posio ou propriedade Ponto
de ancoragem a partir do qual deseja copiar o caminho de movimento. (Isso seleciona
todos os quadros-chave. Para selecionar apenas alguns quadros-chave de um caminho
412
de movimento, clique neles com a tecla Shift pressionada.)

3. Para criar uma nova camada de forma, pressione F2 para desmarcar todas as camadas
e, em seguida, clique no painel Composio com a ferramenta Caneta para criar um
caminho de Bzier de ponto nico.
4. Pressione SS para revelar a propriedade Caminho da forma. Clique no nome da
propriedade Caminho em que deseja colar os quadros-chave do caminho de movimento.
Para o incio
Duplicar um grupo de formas durante a transformao

Quando um grupo de formas selecionado no modo de seleo de grupo, possvel duplicar o grupo
enquanto o move, gira ou redimensiona no painel Composio.
Mantenha a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada enquanto arrasta para
transformar um grupo.
O ponteiro se transforma em um ponteiro de duplicao ( ou ) enquanto pressiona a
tecla e posiciona o ponteiro prximo da caixa de transformao do grupo.
Consulte tambm
Sobre mscaras
Introduzir viso geral e dicas
rea de trabalho
Camadas de forma (atalhos de teclado)
Atalhos de teclado
Desenhar
Selecionar um grupo de formas no modo de seleo de grupo
Usar formas capturadas para criar animaes

413

Introduo e recursos do rotoscpio
Visualizar caminhos e formas de mscara
Selecionar caminhos de forma, formas e grupos de formas
Selecionar mscaras, segmentos e vrtices
Bloquear ou desbloquear mscaras
Mover vrtices no modo de transformao livre
Converte um caminho entre Bzier manual e RotoBzier
Alterar um caminho de mscara numericamente
Designar o primeiro vrtice para um caminho de Bzier
Animar um caminho de mscara com a Interpolao de mscara inteligente
Mover uma mscara ou deslocar uma camada por trs de uma mscara
Reconhecimento facial e controle de mscara
Voc anima os caminhos de mscara e caminhos de forma quase da mesma maneira que anima outras
propriedades: defina os quadros-chave da propriedade Caminho de mscara ou Caminho, defina caminhos
em cada quadro-chave, e o After Effects interpolar entre esses valores especificados.
Para o incio
Introduo e recursos do rotoscpio

Rotoscpio (ou apenas roto em uso eventual) o desenho ou pintura em quadros de um filme, usando
elementos visuais no filme como referncia. Um tipo comum de rotoscpio traar um caminho ao redor de
um objeto em um filme e usar esse caminho como uma mscara para separar o objeto do fundo. Isso
permite que voc trabalhe com o objeto e o plano de fundo em separado e, consequentemente, voc pode
fazer coisas como aplicar efeitos diferentes ao objeto em vez de ao seu fundo ou substituir o fundo.
Observao: O After Effects inclui as ferramentas Pincel tipo rotoscpio e Refinar bordas, que podem ser
usadas para executar muitas das mesmas tarefas que o rotoscpio convencional, mas em muito menos
tempo. Para obter informaes sobre como usar a ferramenta Pincel tipo rotoscpio, consulte Pincel tipo
rotoscpio, Refinar borda e Refinar fosco.
Se um objeto de fundo ou primeiro plano for uma cor uniforme e distinta, voc pode usar a mscara de
cor em vez do rotoscpio para remover o fundo ou objeto. Se a gravao foi filmada com a mscara de
cor em mente, a mscara de cor bem mais fcil que o rostocpio. (Consulte Introduo codificao e
fluxo de trabalho.)
O rotoscpio no After Effects em grande parte uma questo de desenhar mscaras, animar o caminho de
mscara e depois usar essas mscaras para definir um fosco. Muitas ferramentas e tcnicas adicionais
facilitam essa tarefa, como o controle de movimento no objeto antes de comear a desenhar mscaras e
depois usar os dados do controle de movimento para fazer com que a mscara ou fosco sigam
automaticamente o objeto.
Dicas de rotoscpio
414
Imediatamente depois de comear a desenhar uma mscara, pressione Alt+Shift+M

(Windows) ou Option+Shift+M (Mac OS) para ativar os quadros-chave para essa
mscara e definir um quadro-chave. Assim, voc no editar uma mscara quadro a
quadro por vrios minutos (ou mais) e depois se aperceber que perdeu todo seu trabalho
em quadros anteriores porque voc esqueceu de clicar no cronmetro para tornar o
caminho de mscara animado.
Desenhe as mscaras em uma camada slida branca com a opo Vdeo (olho)
desativada, acima da camada (bloqueada) de gravao. Assim, voc no corre nenhum
risco de mover acidentalmente a camada de gravao ao manipular a mscara e tambm
ser muito mais fcil aplicar os dados de rastreamento mscara. (Voc aplica os dados
de rastreamento camada slida invisvel que contm a mscara.) Isso tambm significa
que voc no perder seus quadro de visualizao em cache sempre que manipular a
mscara. (Consulte Alternar entre a visibilidade ou a influncia de um grupo de camadas
ou propriedades e Bloquear ou desbloquear uma camada.)
Ative a preferncia Preservar contagem de vrtice de constante. (Consulte Designar o
primeiro vrtice de um caminho Bezier.)
Quando possvel, transforme (gire, redimensione, mova) a mscara inteira ou um
subconjunto dos vrtices da mscara em vez de mover os vrtices individualmente.
Assim, ganha em eficincia e evita a trepidao proveniente de movimento inconsistente
nos quadros. (Consulte Mover vrtices no modo de transformao livre.)
O controle de movimento manual menos demorado que o rotoscpio manual. Quanto
mais esforo for gasto para obter bons dados de rastreamento para vrias partes da
cena e objeto, menos tempo voc gastar desenhando e refinando mscaras. (Consulte
Rastrear e estabilizar movimento.)
Use o recurso difuso da mscara da largura varivel para obter mais controle ao difundir
objetos.
Recursos online sobre o rotoscpio

Este vdeo da srie After Effects CS5: Aprenda por vdeo mostra como combinar rastreamento de movimento
e rotoscopia para isolar e corrigir a cor do rosto de um ator de maneira seletiva.
Scott Squires fornece um conjunto de filmes no seu site Effects Corner que mostram como usar o rotoscpio,
na pintura e na mscara:
Rotoscpio Parte 1
Rotoscpio Parte 2
Mathias Mhl oferece o roteiro do KeyTweak em seu site, com o qual voc pode modificar muitos quadroschave em uma propriedade ao mesmo tempo. Com o KeyTweak, voc pode modificar alguns quadros-chave
manualmente, e o script modifica os quadros-chave restantes nesse meio, conforme necessrio. O
KeyTweak especialmente til para quadros-chave Caminho da mscara em um fluxo de trabalho de
rotoscpio.
Rich Young fornece vrios recursos de rotoscpio no seu site After Effects Portal.
Para o incio
Visualizar caminhos e formas de mscara

Para ver os caminhos de mscara para as camadas selecionadas no painel Linha de
tempo, pressione M.
Para exibir as mscaras ou forma selecionadas no painel Linha de tempo, pressione SS
(pressione a tecla S duas vezes).
Para ver caminhos de mscara e de forma no painel Composio, clique no boto
Alternar visibilidade do caminho de mscara e de forma
na parte inferior do painel
415
Composio.
Para ver os caminhos de mscara no painel Camada, escolha Mscaras no menu Exibir
do painel Camada.
Para ocultar um caminho de mscara enquanto mostra outros, bloqueie a mscara
selecionando a opo Bloquear no painel Linha do tempo e escolha Camada >
Mscara > Ocultar mscaras bloqueadas.
Para isolar mscaras selecionadas e ocultar outras, escolha Camada > Mscara >
Bloquear outras mscaras e depois escolha Camada > Mscara > Ocultar mscaras
bloqueadas.
Para o incio
Selecionar caminhos de forma, formas e grupos de formas

Voc pode selecionar camadas de forma e seus componentes em qualquer um dos quatro nveis de seleo,
chamados de modos de seleo:
Modo de seleo de camadas A camada de forma inteira selecionada. As transformaes so aplicadas

s propriedades de transformao da camada, no grupo de propriedades Transformar que est no mesmo
nvel do grupo de propriedades Contedo.
Modo de seleo de grupos Um grupo de formas inteiro selecionado. As transformaes so aplicadas

s propriedades de transformao do grupo, no grupo de propriedades Transformar no grupo de formas no
Modo de transformao livre Vrios vrtices em um ou mais caminhos de Bzier so selecionados. Uma
caixa delimitadora de transformao livre exibida ao redor dos vrtices no painel Composio. Ao operar
em essa caixa, possvel mover vrios vrtices com uma nica transformao. As transformaes so
aplicadas aos vrtices propriamente ditos, contidos na propriedade Caminho no painel Linha de tempo.
Modo de edio de caminho Somente os vrtices so selecionados. Nesse modo, possvel executar as
operaes de edio de caminho, como adicionar vrtices a um caminho e mover vrtices individuais.
Quando a ferramenta Caneta estiver ativa, o modo de edio de caminho est ativo. Para permanecer no
modo de edio de caminho, selecione a ferramenta Caneta; pressione V ou Ctrl (Windows) ou
Command (Mac OS) para ativar temporariamente a ferramenta Seleo conforme necessrio.
Modos de seleo para formas em camadas de forma

A. Seleo de camada B. Seleo de grupo C. Transformao livre D. Edio de caminho
Para obter informaes sobre como selecionar mscaras, consulte Selecione mscaras, segmentos e
vrtices.
416
Pressione Ctrl+A (Windows) ou Command+A (Mac OS) com um vrtice de forma selecionado para
selecionar todos os vrtices nesse caminho. Clique novamente para selecionar todas as formas. Clique
novamente para selecionar todas as camadas.
Selecionar uma camada de forma

Clique no nome da camada ou na barra de durao da camada no painel Linha de
tempo.
Usando a ferramenta Seleo, clique dentro dos limites da camada no painel
Composio.
Para desmarcar todas as formas em uma camada, mas manter a camada da forma
selecionada, clique dentro dos limites da camada, mas fora dos caminhos de forma.
Selecionar um grupo de formas no modo de seleo de grupo

Usando a ferramenta Seleo, clique duas vezes em um membro do grupo no painel
Composio. Cada vez que clicar duas vezes, voc desce um outro nvel na hierarquia
de grupo.
Para ativar a ferramenta Seleo direta , pressione e segure Ctrl (Windows) ou
Command (Mac OS) com a ferramenta Seleo selecionada. Clique em uma forma no
painel Composio com a ferramenta Seleo Direta para selecionar diretamente o grupo
dessa forma, independentemente da profundidade de aninhamento da forma na
hierarquia de grupo.
Para selecionar um grupo contido no mesmo grupo que j est selecionado, clique no
grupo para selecionar.
Para adicionar um grupo a uma seleo, clique com a tecla Shift pressionada nele.
possvel combinar a tecla Shift com o duplo clique e com a ferramenta Seleo direta
para adicionar grupos mais profundamente aninhados seleo.
Selecionar caminhos e vrtices no modo de edio de caminho

Para especificar o tamanho das alas de direo de Bzier e dos vrtices para mscaras e formas,
escolha Editar > Preferncias > Geral (Windows) ou After Effects > Preferncias > Geral (Mac OS) e
Para selecionar um vrtice, clique no vrtice com a ferramenta Seleo. Para adicionar
vrtices seleo, clique com a tecla Shift pressionada neles.
Para selecionar um segmento de caminho, clique no segmento com a ferramenta
Seleo. Para adicionar segmentos seleo, clique com a tecla Shift pressionada
neles.
Para selecionar um caminho inteiro, clique com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac
OS) em um segmento ou um vrtice do caminho com a ferramenta Seleo ou selecione
qualquer parte do caminho e pressione Ctrl+A (Windows) ou Command+A (Mac OS).
Para selecionar vrtices com o movimento de arrastar, selecione um caminho ou uma
parte de um caminho para acessar o modo de edio do mesmo e depois arraste com a
ferramenta de seleo de letreiro
para desenhar uma caixa de seleo de letreiro ao
redor dos vrtices a serem selecionados. Para adicionar vrtices seleo, mantenha a
tecla Shift pressionada enquanto desenha caixas de seleo de letreiro adicionais.
Selecionar todos os pontos em um caminho e acessar o modo de

transformao livre
417
Clique duas vezes em um segmento de caminho enquanto estiver no modo de edio de

caminho ou no modo de seleo de grupo de uma nica forma.
Selecione a propriedade Caminho no painel Linha de tempo e pressione Ctrl+T
(Windows) ou Command+T (Mac OS).
Para o incio
Selecionar mscaras, segmentos e vrtices

Diferentemente das camadas, as mscaras podem ter mais de um nvel de seleo. Voc pode selecionar
uma mscara como um caminho inteiro, adequado quando voc deseja mover ou redimensionar uma
mscara. Contudo, se desejar alterar o caminho de uma mscara, selecione um ou mais pontos nele. Os
pontos selecionados aparecem slidos e os pontos no selecionados aparecem vazios.
Para especificar o tamanho das alas de direo de Bzier e dos vrtices para mscaras e formas,
escolha Editar > Preferncias > Geral (Windows) ou After Effects > Preferncias > Geral (Mac OS) e
Selecionar ou desmarcar mscaras no painel Camada ou Composio

Para selecionar um vrtice em uma mscara, clique no vrtice com a ferramenta Seleo
. Para adicionar vrtices seleo, clique com a tecla Shift pressionada neles.
Para selecionar um segmento de mscara, clique no segmento com a ferramenta
Seleo. Para adicionar segmentos seleo, clique com a tecla Shift pressionada
neles.
Para selecionar uma mscara inteira, clique com a tecla Alt (Windows) ou clique com a
tecla Option (Mac OS) em um segmento, vrtice ou ala de uma mscara com a
ferramenta Seleo, ou selecione qualquer parte da mscara e escolha Editar >
Selecionar tudo ou pressione Ctrl+A (Windows) ou Command+A (Mac OS). Para
adicionar mscaras seleo, clique em Alt+Shift (Windows) ou clique em Option+Shift
(Mac OS) nelas.
Para selecionar mscaras arrastando, selecione uma mscara ou parte de uma mscara
para acessar o modo de edio de mscara e depois arraste com a ferramenta Seleo
para desenhar uma caixa de seleo de letreiro completamente ao redor dos vrtices ou
mscaras que deseja selecionar. Para adicionar mscaras ou vrtices seleo,
mantenha a tecla Shift pressionada enquanto desenha caixas de seleo de letreiro
adicionais.
Para selecionar todas as mscaras em uma camada, selecione uma mscara na camada
e escolha Editar > Selecionar tudo ou pressione Ctrl+A (Windows) ou Command+A (Mac
OS).
Para desmarcar todas as mscaras, pressione Ctrl+Shift+A (Windows) ou
Command+Shift+A (Mac OS).
Para selecionar uma mscara adjacente em uma camada, pressione Alt+acento grave (`)
(Windows) ou Option+acento grave (`) (Mac OS) para selecionar a mscara seguinte, ou
Shift+Alt+acento grave (`) (Windows) ou Shift+Option+acento grave (`) (Mac OS) para
selecionar a mscara anterior.
Para desmarcar uma mscara, clique em qualquer local sem ser na mscara.
Para remover um vrtice ou segmento de uma seleo, clique em Shift no vrtice ou
segmento.
Para usar a ferramenta Seleo quando a ferramenta Caneta estiver selecionada, mantenha Ctrl
(Windows) ou Command (Mac OS) pressionado.
Selecionar mscaras no painel Linha de tempo
418
1. Clique na seta da direita ao lado do nome de uma camada para expandi-la.

2. Clique na seta da direita ao lado do ttulo Mscaras para expandi-la, revelando todas as
mscaras nessa camada.
Para selecionar uma mscara, clique em seu nome.
Para selecionar um intervalo contguo de mscaras, clique em Shift nos nomes da
primeira e ltima mscaras no intervalo.
Para selecionar as mscaras no contguas, clique em Ctrl (Windows) ou Command
(Mac OS) nos nomes de quaisquer mscaras que deseja incluir.
Observao: Voc pode selecionar somente mscaras inteiras no painel Linha de tempo. Para selecionar
vrtices individuais em uma mscara, use o painel Composio ou Camada.
Para o incio
Bloquear ou desbloquear mscaras

Bloquear uma mscara evita que voc a selecione nos painis Linha de tempo, Composio e Camada ou
que a defina como destino no painel Camada. Utilize esse recurso para evitar alteraes indesejadas na
mscara.
1. No painel Linha de tempo, expanda o grupo de propriedades Mscaras.
ao lado da
2. Na coluna Recursos de A/V, clique na caixa abaixo do cone de Bloquear
mscara que deseja bloquear ou desbloquear. Uma mscara est bloqueada e no pode
ser selecionada quando a opo Bloquear est selecionada ou seja, quando o cone
Bloquear aparece na caixa.
Observao: Para desbloquear simultaneamente vrias mscaras, selecione uma ou mais camadas e
escolha Camada >Mscara > Desbloquear todas as mscaras.
Para isolar mscaras selecionadas e ocultar outras, escolha Camada > Mscara > Bloquear outras
mscaras e depois escolha Camada > Mscara > Ocultar mscaras bloqueadas.
Para o incio
Mover vrtices no modo de transformao livre

Voc pode redimensionar e girar um caminho de mscara ou de forma inteiro (ou vrtices selecionados em
um ou mais caminhos) usando o comando Pontos de transformao livre. Ao usar esse comando, uma caixa
delimitadora de transformao livre envolve os vrtices selecionados e um ponto de ancoragem aparece no
centro da caixa delimitadora para marcar o ponto de ancoragem para a transformao atual. Voc pode
redimensionar e girar os vrtices selecionados arrastando a caixa delimitadora ou suas alas. Para alterar o
ponto de referncia dos vrtices so girados ou dimensionados mova o ponto de ancoragem da caixa
delimitadora. As alas da caixa delimitadora de transformao livre e o ponto de ancoragem existem
independentemente das alas e do ponto de ancoragem da camada.
Observao: Quando voc anima a rotao usando Pontos de transformao livre, os vrtices da mscara
so interpolados em uma linha reta de quadro-chave para quadro-chave. Por esse motivo, os resultados
podem ser diferentes do esperado.
1. Exiba a camada que contm os caminhos que voc deseja transformar no painel
Composio ou Camada.
2. Usando a ferramenta Seleo, siga um desses procedimentos:
Para transformar qualquer nmero de vrtices, selecione os vrtices que deseja
transformar e escolha Camada > Caminho da forma e mscara > Pontos de
transformao livre.
419
Para transformar um caminho de mscara ou de forma inteiro, selecione-o no painel

Linha de tempo e escolha Camada > Caminho da forma e mscara > Pontos de
transformao livre.
3. Para mover o ponto de ancoragem da caixa delimitadora, posicione a ferramenta
at a ferramenta Seleo
Seleo no ponto de ancoragem da caixa delimitadora
mudar para um cone do ponto de ancoragem de movimento . Arraste para posicionar
o ponto de ancoragem.
4. Siga qualquer combinao desses procedimentos:
Para mover o caminho ou os vrtices selecionados, posicione o ponteiro dentro da
caixa delimitadora e arraste.
Para dimensionar o caminho ou vrtices selecionados, posicione o ponteiro sobre
uma ala da caixa delimitadora e, quando o ponteiro mudar para uma seta reta de
duas pontas , arraste para um novo tamanho. Pressione Shift enquanto arrasta
para restringir o redimensionamento. Mantenha pressionada a tecla Ctrl (Windows)
ou Command (Mac OS) enquanto arrasta para redimensionar ao redor do ponto de
ancoragem da caixa delimitadora.
Para girar o caminho ou os vrtices selecionados, posicione o ponteiro fora da caixa
delimitadora de transformao livre e, quando o ponteiro mudar para uma seta curva
de duas pontas , arraste para girar.
5. Para sair do modo de transformao livre, pressione Esc, Enter (Windows) ou Return
(Mac OS).
Para o incio
Converte um caminho entre Bzier manual e RotoBzier

possvel converter qualquer caminho de mscara de Bzier manual ou caminho de forma de Bzier manual
em um caminho de RotoBzier. Se o caminho de Bzier manual possuir alas de direo que foram
definidas, essa converso muda a forma do caminho, pois o After Effects calcula a curvatura de segmentos
de RotoBzier automaticamente.
A converso de um caminho de RotoBzier em um caminho de Bzier manual no altera a forma do
caminho.
1. Selecione uma mscara no painel Camada, Composio ou Linha de tempo, ou
selecione um caminho de forma no painel Composio ou Linha de tempo.
2. Escolha Camada > Caminho da forma e mscara > RotoBzier.
Para o incio

Voc pode alterar um caminho de mscara de Bzier usando a ferramenta Seleo e as ferramentas de
caneta no painel Camada ou Composio. Voc pode alterar um caminho da forma de Bzier usando a
ferramenta Seleo e as ferramentas de caneta no painel Composio.
As ferramentas de caneta Adicionar vrtice, Excluir vrtice e Converter vrtice esto agrupadas com a
ferramenta Caneta no painel Ferramentas. Para exibir essas ferramentas no painel Ferramentas, clique e
mantenha pressionada a ferramenta Caneta no painel Ferramentas.
Na maioria dos casos, a ferramenta de caneta apropriada ativada quando voc coloca o ponteiro da
ferramenta Caneta em um contexto especfico. Por exemplo, a ferramenta Excluir vrtice fica ativada
quando voc coloca o ponteiro da ferramenta Caneta sobre um vrtice existente e a ferramenta Adicionar
vrtice se torna ativa quando voc coloca o ponteiro da ferramenta Caneta sobre um segmento de
caminho. Para ativar manualmente e percorrer essas ferramentas, pressione G.
Para modificar um caminho, verifique se voc clica somente em vrtices ou segmentos existentes; caso
420
contrrio, voc pode criar um novo marcador em vez disso.
Mover, adicionar ou excluir um vrtice

Para mover um vrtice, arraste-o com a ferramenta Seleo .
Para mudar temporariamente da ferramenta Caneta para a ferramenta Seleo,
pressione V, Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS).
Para adicionar um vrtice a uma mscara, use a ferramenta Adicionar vrtice
clicar no segmento entre dois vrtices existentes.
Para excluir um vrtice de uma mscara, use a ferramenta Excluir vrtices
clicar no vrtice.
para
para
Ajustar um segmento de caminho

Siga um destes procedimentos com a ferramenta Seleo:
Arraste um vrtice.
Arraste as alas de direo que se estendem de um vrtice suave adjacente.
Arraste um segmento curvado.
Arrastar um segmento curvado em uma mscara de RotoBzier tambm move os
vrtices.
Alternar um vrtice entre um ponto suave e um ponto de vrtice

Clique no vrtice com a ferramenta Converter vrtice .
Para ativar a ferramenta Converter vrtice quando a ferramenta Caneta estiver
selecionada, mantenha a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada.
Definir a tenso de uma mscara de RotoBzier

1. Se desejar ajustar a tenso de mais de um vrtice simultaneamente, selecione-os.
2. Ao usar a ferramenta Converter vrtice , arraste um vrtice.
Para ativar a ferramenta Converter vrtice quando a ferramenta Caneta estiver
selecionada, mantenha a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada.
O ponteiro Ajustar tenso
RotoBezier.
aparece quando voc arrasta um vrtice da mscara
Clicar em um vrtice em vez de arrastar define o vrtice para um ponto de vrtice

(tenso de 100%); clicar novamente define o vrtice para um ponto suave (tenso de
33%). Arrastar para cima ou para a direita reduz a tenso da seleo, aumentando a
curva de segmentos de caminho adjacentes; arrastar para baixo ou para a esquerda
aumenta a tenso da seleo, diminuindo a curva de segmentos de caminho adjacentes.
Para exibir a o valor de tenso de um vrtice, examine o painel Informaes
enquanto ajusta a tenso.
Para o incio
Alterar um caminho de mscara numericamente

421
1. Selecione a mscara.
2. No painel Linha de tempo, expanda as propriedades Mscara.
3. Ao lado da propriedade Caminho da mscara, clique na palavra sublinhada, especifique
as alteraes na caixa de dilogo Forma de mscara.
Para o incio
Designar o primeiro vrtice para um caminho de Bzier

Para animar um caminho, o After Effects designa o vrtice na extremidade superior do quadro-chave inicial
como o primeiro vrtice e nmeros de cada vrtice sucessivos em ordem crescente do primeiro vrtice. O
After Effects atribui os mesmos nmeros aos vrtices correspondentes em todos os quadros-chave
sucessivos. O After Effects interpola o movimento de cada vrtice da posio inicial em um quadro-chave
posio do vrtice numerado correspondentemente no quadro-chave seguinte. A qualquer momento durante
uma animao, voc pode designar outro vrtice como o primeiro vrtice; isto faz com que o After Effects
renumere os vrtices do caminho. Renumerar vrtices faz com que a animao do caminho mude, porque o
After Effects mapeia os novos nmeros de vrtice para os nmeros antigos de vrtice correspondentes ainda
salvos em quadros-chave sucessivos.
Ao copiar um caminho fechado para um caminho de movimento, o vrtice designado como o primeiro vrtice
do caminho fechado usado como o incio do caminho de movimento. Todos os caminhos de movimento
so caminhos abertos.
Algumas operaes de caminho de forma, como Aparar caminhos, tambm usam o primeiro vrtice como
entrada para determinar como modificar o caminho.
Observao: Por padro, quando voc adiciona um vrtice a um caminho, o novo vrtice aparece no
caminho em toda a durao do caminho, mas remodela o caminho somente no momento em que foi
adicionado. Quando voc exclui um vrtice de um caminho em um ponto especfico no tempo, o vrtice
excludo do caminho em toda a durao do caminho. Impea o After Effects de adicionar e excluir vrtices
em toda a durao do caminho escolhendo Editar > Preferncias > Geral (Windows) ou After Effects >
Preferncias > Geral (Mac OS) e desmarcando a opo Preservar contagem de vrtice constante ao editar
mscaras.
Observao: Preservar contagem de vrtices constantes ao editar mscaras foi renomeado como Preservar
contagem de suavizao e de vrtice constante ao editar mscaras na After Effects CC e CS6.
1. Crie um caminho animado.
2. No painel Linha de tempo, mova o indicador do tempo atual at o ponto onde deseja
designar o primeiro vrtice novo.
3. Selecione o vrtice para designar como o primeiro vrtice.
4. Escolha Camada > Caminho da forma e mscara > Definir primeiro vrtice.
Observao: O vrtice designado como o primeiro vrtice exibido ligeiramente maior
que outros vrtices no painel Composio.
Para o incio
Animar um caminho de mscara com a Interpolao de mscara

inteligente
A Interpolao de mscara inteligente fornece um alto nvel de controle ao criar quadros-chaves do caminho
de mscara e animaes suaves e realistas. Depois de selecionar os quadros-chave do caminho de mscara
para interpolar, a Interpolao de mscara inteligente cria quadros-chave intermedirios com base em
configuraes que voc fornece. O painel Informaes exibe o progresso da interpolao e o nmero de
quadros-chave criados.
1. Escolha Janela > Interpolao de mscara.
2. Selecione pelo menos dois quadros-chave do caminho de mscara adjacentes.
422
3. Defina as opes no painel Interpolao de mscara e clique em Aplicar.

Observao: Para interromper o processo de interpolao, pressione Esc. O painel
Informaes indica que o processo foi interrompido e relata o nmero de quadros-chave
criados.
Taxa de quadros-chave Especifica o nmero de quadros-chave que a Interpolao de

mscara inteligente cria por segundo entre os quadros-chave selecionados. Por
exemplo, um valor de 10 cria um novo quadro-chave a cada 1/10 de um segundo.
Escolha Automtico para definir a taxa de quadros-chave igual taxa de quadros da
composio, que aparece entre parnteses. Crie mais quadros-chave para uma
animao mais suave; crie menos quadros-chave para reduzir o tempo de renderizao.
Observao: Independentemente da taxa de quadros-chave selecionada, a
Interpolao de mscara inteligente sempre adiciona quadros-chave no quadro
imediatamente aps o primeiro quadro-chave do caminho de mscara e no quadro
imediatamente antes do segundo quadro-chave do caminho de mscara. Por exemplo,
se voc interpolar entre quadros-chave em 0 segundos e 1 segundo em uma
composio de 30 fps com uma taxa de quadros-chave de 10 quadros-chave por
segundo, so adicionados quadros-chave do caminho de mscara nos nmeros de
quadro 1, 3, 6, 9, 12, 15, 18, 21, 24, 27 e 29.
Campos de quadro-chave Dobra a taxa de quadros-chave. Quando essa opo est

selecionada e a Taxa de quadros-chave est definida como a taxa de quadros da
composio, um quadro-chave adicionado em cada campo de vdeo. Selecione essa
opo para mscara animada de vdeo entrelaado. Se essa opo no estiver
selecionada, a mscara pode deslizar do objeto que voc est tentando mascarar. Para
obter mais informaes sobre campos em vdeo entrelaado, consulte, Vdeo
entrelaado e campos separadores.
Usar caminhos de vrtice linear Especifica que os vrtices no primeiro quadro-chave

movem ao longo de um caminho reto para os vrtices correspondentes no segundo
quadro-chave. Deixe essa opo desmarcada se voc deseja que alguns vrtices
interpolem ao longo de caminhos curvos; por exemplo, quando a interpolao desejada
envolve partes em rotao. Se essa opo no estiver selecionada, a Interpolao de
mscara inteligente cria um caminho natural para a mscara.
Resistncia de dobra Especifica o quo suscetvel o caminho de mscara interpolado

est para dobrar em vez de esticar. Um valor de 0 especifica que, medida que o
caminho de mscara animado, ele dobra mais do que estica; um valor de 100
especifica que o caminho de mscara estica mais do que dobra.
Qualidade Especifica o quo restritamente a Interpolao de mscara inteligente faz a

correspondncia dos vrtices de quadro-chave para outro. Um valor de 0 especifica que
um determinado vrtice no primeiro quadro-chave corresponde apenas ao vrtice com a
mesma numerao no segundo quadro-chave. Por exemplo, o dcimo vrtice no
primeiro quadro-chave deve corresponder ao dcimo vrtice no segundo quadro-chave.
Um valor de 100 significa que um vrtice no primeiro quadro-chave pode potencialmente
corresponder a qualquer vrtice no segundo quadro-chave. Valores mais altos
costumam gerar melhores interpolaes; porm, quanto maior o valor, maior o tempo de
processamento.
Adicionar vrtices de caminho de mscara Especifica se a Interpolao de mscara

inteligente adiciona vrtices para facilitar interpolaes de qualidade. Em geral, a
Interpolao de mscara inteligente funciona melhor quando os caminhos de mscara
tm conjuntos densos de vrtices. Alm disso, um vrtice no primeiro caminho de
mscara no pode corresponder ao meio de um segmento de linha reta ou curva no
segundo caminho de mscara, por isso s vezes necessrio adicionar vrtices antes
de fazer a correspondncia para obter o resultado desejado. A Interpolao de mscara
inteligente no modifica os quadros-chave originais. Somente os novos quadros-chave
do caminho de mscara calculados pela Interpolao de mscara inteligente tm
423
vrtices adicionais.
O valor definido especifica a preciso com que os caminhos de mscara de entrada so
subdivididos. Os Pixels entre vrtices especifica a distncia, em pixels, entre vrtices no
caminho de mscara de permetro maior depois da subdiviso. A opo Vrtices totais
especifica o nmero de vrtices nos caminhos de mscara interpolados. A Porcentagem
de contorno especifica que um vrtice adicionado em cada porcentagem indicada do
comprimento do contorno do caminho de mscara. Por exemplo, o valor 5 significa que
um vrtice adicionado em cada segmento sucessivo do contorno que representa 5%
do permetro total. Para usar apenas os vrtices que estavam no caminho no primeiro
quadro, no selecione essa opo.
Observao: A Interpolao de mscara inteligente pode adicionar vrtices em locais
de vrtice existentes se Adicionar vrtices de caminho de mscara no estiver
selecionado. Se dois vrtices em um caminho de mscara corresponderem a um nico
vrtice em um outro, o nico vrtice nico duplicado no mesmo local de forma que o
segmento entre os dois vrtices encolha para esse local.
Mtodo de correspondncia Especifica o algoritmo que a Interpolao de mscara

inteligente usa para corresponder vrtices em um caminho de mscara com os vrtices
no outro. A opo Automtico aplica o algoritmo correspondente para curvas se
qualquer um dos dois quadros-chave selecionados tiverem um segmento curvado; caso
contrrio, aplica o algoritmo de polilinha. A opo Curva aplica o algoritmo para
caminhos de mscara que tm segmentos curvados. A opo Polilinha aplica o algoritmo
para caminhos de mscara que tm apenas segmentos retos.
Observao: Os quadros-chave de caminho de mscara adicionados pela Interpolao
de mscara inteligente so polilinhas quando o Mtodo de correspondncia de Polilinha
estiver selecionado, independentemente de os caminhos de mscara de entrada terem
segmentos curvados.
Use correspondncias de vrtice 1:1 Especifica se a Interpolao de mscara

inteligente cria um vrtice em um caminho de mscara que corresponda ao vrtice com
a mesma numerao em um outro caminho de mscara. Em cada um dos caminhos de
mscara de entrada, a Interpolao de mscara inteligente corresponde aos primeiros
vrtices, aos segundos vrtices, aos terceiros vrtices, etc. Se os dois caminhos tiverem
nmeros distintos de vrtices, essa ao pode produzir resultados indesejveis.
Primeira correspondncia de vrtices Especifica se a Interpolao de mscara

inteligente corresponde aos primeiros vrtices nos dois quadros-chave do caminho de
mscara. Se no for selecionada, a Interpolao de mscara inteligente pesquisa as
melhores correspondncias de primeiro vrtice entre os dois caminhos de mscara de
entrada.
Observao: Para garantir bons resultados, verifique se os primeiros vrtices dos
caminhos de mscara de entrada correspondem e depois selecione Primeira
correspondncia de vrtices.
Para o incio
Mover uma mscara ou deslocar uma camada por trs de uma

mscara
possvel ajustar a rea visvel atravs de uma mscara, movendo a mscara no painel Camada ou
Composio ou deslocando (movendo) a camada por trs da mscara no painel Composio. Quando voc
move uma mscara, os valores da posio da camada de mscara permaneam constantes, e a mscara se
move em relao a outros objetos no painel Composio.
Quando voc usa a ferramenta Deslocar atrs (ponto de ancoragem) para deslocar uma camada para trs
de uma mscara, a posio da mscara permanece constante no painel Composio mas muda no painel
Camada. Os valores Posio da camada mascarada muda em relao composio. Quando voc desloca
para alm das bordas do quadro da camada, os valores Caminho da mscara na camada tambm mudam.
O uso da ferramenta Deslocar atrs (ponto de ancoragem) poupa etapas. Sem ela, voc teria que mudar as
424
propriedades Posio e Caminho da mscara camada mascarada manualmente. Voc pode animar uma
camada deslocando atrs de outra camada configurando quadros-chave para as propriedades Posio e
Caminho da mscara da camada mascarada.
Quando voc usa a ferramenta Deslocar atrs (ponto de ancoragem) no painel Composio, o After Effects
automaticamente faz dois ajustes. No painel Camada, a mscara movida em relao sua camada
(superior) e, no painel Composio, a camada movida em relao composio (inferior).
Mover uma mscara

1. Selecione a mscara ou mscaras que voc deseja mover.
2. No painel Composio, arraste a mscara ou mscaras at um novo local. Para
restringir o movimento da mscara ou mscaras para horizontal ou vertical, pressione
Shift depois de comear a arrastar.
Deslocar uma camada atrs de sua mscara

1. Selecione a ferramenta Deslocar atrs (ponto de ancoragem) no painel Ferramentas.
2. Clique dentro da rea de mscara no painel Composio e arraste a camada para uma
nova posio.
Para o incio
Reconhecimento facial e controle de mscara

Voc pode usar o controle de mscara para transform-la, de forma que siga o movimento de um objeto (ou
objetos) em um filme. Para obter mais informaes, consulte Controlador de mscaras.
Voc tambm pode usar o controlador de mscaras para detectar e acompanhar com preciso os rostos
humanos. Para obter mais informaes, consulte Reconhecimento facial.
Sobre mscaras
Sobre caminhos
Criar mscaras
Controle de mscara
Atalhos de teclado
425

426
Como reconhecer caractersticas detalhadas e extrair as medidas faciais
Para o incio

O reconhecimento facial permite detectar e reconhecer com preciso as faces das pessoas. O rastreamento
de mscara simples permite que voc aplique efeitos apenas nas faces, como a correo de cores seletiva
ou o desfoque na face de uma pessoa, e muito mais.
O After Effects tambm permite medir as caractersticas faciais. O reconhecimento de medidas faciais
fornece detalhes sobre como abrir a boca ou um olho. Com cada ponto de dados isolado, possvel
refinar imensamente o contedo. Alm disso, voc tambm pode exportar dados de reconhecimento
detalhados para o Adobe Character Animator para melhorar a animao de personagem com base em
desempenho.
O controlador de face funciona em grande parte automaticamente, mas voc pode obter melhores resultados
ao iniciar a anlise em um quadro que mostra uma visualizao frontal e vertical da face. A iluminao
adequada no rosto pode melhorar a preciso da deteco da face.
No painel Controlador, existem duas opes de rastreamento de face:
Rastreamento de face (Somente o contorno): utilize essa opo se voc deseja
apenas rastrear o contorno da face.
Reconhecimento facial (Recursos detalhados): use esta opo se deseja detectar os
olhos (incluindo a sobrancelha e pupila), o nariz e a boca e, opcionalmente, extrair as
medies de diversas caractersticas. Esta opo necessria se voc deseja utilizar os
dados de reconhecimento no Character Animator.
Caso esteja usando a opo Caractersticas detalhadas, um efeito de Pontos de
reconhecimento facial ser aplicado camada. O efeito contm vrios pontos de controle
de efeito 2D com quadros-chave, cada um anexado aos traos faciais detectados (por
exemplo, os cantos dos olhos e da boca, a localizao das pupilas, a ponta do nariz).
Para o incio

427
camada.
3. Posicione o indicador de tempo atual (CTI) em um quadro que exibe a visualizao

frontal e vertical da face que deseja reconhecer.

428
Rastreador. Defina o Mtodo de rastreamento como Rastreamento de face (Somente
contorno).
boto para
7. Uma vez que a anlise concluda, os dados de reconhecimento facial tornam-se
disponveis na composio.
Para o incio
Como reconhecer caractersticas detalhadas e extrair as medidas

faciais
camada.
3. Posicione o Indicador de tempo atual em um quadro que exibe a visualizao frontal e

vertical da face que voc deseja rastrear.
429

Rastreador. Defina o Mtodo de rastreamento como Rastreamento de face (Traos
detalhados).
boto para
7. Uma vez que a anlise concluda, os dados de reconhecimento tornam-se disponveis
com um novo efeito, chamado Pontos de reconhecimento facial. Voc pode optar por
acessar os dados de reconhecimento facial na composio ou no painel Efeitos (Janela
> Controles do efeito).
8. Mova o indicador de tempo atual para um quadro que mostra uma expresso neutra na
face (a pose de descanso). As medidas da face em outros quadros so relativas ao
quadro de pose de descanso. No painel Controlador, clique em Definir pose de
descanso.
9. No painel Controlador, clique em Extrair e copiar as medidas faciais. Um efeito
Medidas de face adicionado camada, e os quadros-chave so criados com base em
clculos dos dados de quadro-chave dos Pontos de rastreamento de face. Os dados do
quadro-chave das Medidas de face so copiados para a rea de transferncia com a
finalidade de utilizar o Character Animator.
Observao: Os quadros-chave para as Medidas de face so gerados com base nos
dados do quadro-chave dos Pontos de reconhecimento facial em relao Pose de
descanso (consulte a Etapa 8).
430
Para o incio
Pontos de reconhecimento facial

O efeito Controlador facial cria pontos de controle de efeitos para diversas caractersticas faciais, que voc
pode exibir no painel Linha do tempo.
Medidas da face
Caso tenha usado a opo Caractersticas detalhadas, possvel extrair ainda mais informaes sob a
forma de medidas paramtricas das caractersticas faciais, conhecidas como Medidas de face. Todas as
medidas mostradas para a face reconhecida so relacionadas ao quadro de Pose de descanso.
Deslocamento de face Indica a posio da face, deslocando para 0% em um quadro de Pose de

descanso. Os seguintes pontos de dados so disponibilizados, indicando os valores de deslocamento nos
eixos x, y e z:
Deslocamento X
Deslocamento Y
431
Deslocamento Z
Orientao de face Indica as orientaes tridimensionais de face. A orientao medida usando os

seguintes pontos de dados, indicativo dos eixos x, y e z:
Orientao X
Orientao Y
Orientao Z
Olho esquerdo Indica diversos pontos de medio para o olho esquerdo e inclui os seguintes pontos de
dados:
Distncia da sobrancelha esquerda
Abertura de plpebra esquerda
Olhar esquerdo X
Olhar esquerdo Y
Olho direito Indica diversos pontos de medio para o olho direito e inclui os seguintes pontos de dados:
Distncia da sobrancelha direita
Abertura da plpebra direita
Olhar direito X
Olhar direito Y
Boca Indica diversos pontos de medio para a boca e inclui os seguintes pontos de dados:
Deslocamento X da boca
Deslocamento Y da boca
Dimensionar largura da boca
Dimensionar altura da boca

432
Controle de mscara
O controlador de mscara transforma uma mscara para que ela siga o movimento de um objeto (ou
objetos) em um filme. Voc geralmente cria e usa as mscaras para ocultar clipes de sada final, selecione
uma parte da imagem ou do vdeo para aplicar efeitos, ou combinar clipes de sequncias diferentes.
Para usar o controlador de mscara, selecione uma mscara e clique na configuraoCaminho de mscara
na mscara. Clique com o boto direito na mscara selecionada e selecione Controlar mscara para
comear a controlar uma mscara.
Quando uma mscara selecionada, o painel Controlador alterna para o modo de controle de mscara e
exibe os seguintes controles:
Controla para seguir um quadro por vez ou at o final da camada.
Controla para retroceder um quadro por vez ou at o final da camada.
Mtodos diferentes com os quais voc pode optar por modificar a posio, a escala, a
rotao, a inclinao e a perspectiva da mscara.
Se o painel Controlador no for exibido, selecione uma mscara e v para Animao > Controlar mscara
para exibir o painel. Tambm possvel clicar com o contexto em uma mscara e selecionar Controlar
mscara no menu de contexto.
possvel visualizar o resultado do uso do controlador de mscara no aplicativo de quadros-chave da

propriedade Caminho da mscara; a forma da mscara combina as transformaes controladas na camada,
dependendo do tipo de mtodo escolhido.
Outras consideraes ao usar o controlador de mscara
Para o controle eficiente, o objeto controlado deve manter a mesma forma em todo o
filme, embora a posio, a escala e a perspectiva do objeto controlado possam ser
alteradas.
possvel selecionar vrias mscaras antes de comear a operao de controle, os
quadros-chave so, em seguida, adicionados propriedade Caminho da mscara de
cada mscara selecionada.
A camada que est sendo controlada deve ser um fosco de controle, uma camada de
ajuste ou uma camada com uma origem que contenha movimento. Isso inclui as
camadas baseadas em gravao de vdeo e em pr-composies, mas no as camadas
de cor slida ou imagens estticas.
A anlise de controle de mscara procura contedo dentro da mscara. Use a propriedade Expanso da
433
mscara para expandir ou contrair a rea da mscara.
Para o incio
Como usar o efeito de Controle da mscara (Tutorial de

aprendizado)
Assista este tutorial para saber como usar o efeito
Controlar mscara no After Effects para adicionar e
dar forma a elementos que se movem de forma
precisa pela sua sequncia do Premiere Pro.
Para o incio
Como usar o controlador de mscara (Tutorial)

Consulte este tutorial para saber mais sobre como
usar o controlador de mscaras no After Effects.

434
Atributos de forma, operaes de pintura e operaes de caminho

para camadas de forma
Adicionar atributos a camadas de forma
Traados e preenchimentos de formas
Alterar formas com operaes de caminho
Para o incio
Adicionar atributos a camadas de forma

Depois de uma camada de forma ter sido criada, voc pode adicionar atributos caminhos, operaes de
pintura e operaes de caminho usando o menu Adicionar no painel Ferramentas ou no painel Linha de
tempo.
Por padro, os novos atributos so inseridos no grupo ou grupos de formas selecionados de acordo com as
seguintes regras:
Os novos caminhos so adicionados abaixo dos caminhos e grupos existentes.

As novas operaes de caminho como Zigue-zague e Caminhos de chocalho so
adicionadas abaixo das operaes de caminho existentes. Se nenhuma operao de
caminho estiver presente, as novas operaes de caminho so adicionadas abaixo dos
caminhos existentes.
As novas operaes de pintura traados e preenchimentos so adicionadas abaixo
dos caminhos existentes e acima de traados e preenchimentos existentes.
Para substituir essas regras e inserir um novo atributo no final do grupo, abaixo de todos os atributos,
mantenha a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada enquanto clica para selecionar um item no
menu Adicionar.
A operao Repetidor sempre adicionada ao final do grupo.
Para o incio
Traados e preenchimentos de formas

Andrew Devis mostra como modificar preenchimentos e traados de gradiente para camadas de forma, alm
de outras opes, em um vdeo no site da Creative COW.
Os traados e preenchimentos de formas so operaes de pintura que adicionam pixels coloridos a um
caminho ou rea definida por um caminho. Um traado ou um preenchimento pode consistir em uma cor
slida ou pode usar um gradiente de cores. Os traados podem ser contnuos ou podem consistir em uma
srie peridica de tracejados e espaos. Cada traado e preenchimento possui seu prprio modo de
mesclagem, que determina como interagir com outras operaes de pintura no mesmo grupo.
Por padro, as operaes de pintura em um grupo so executadas de cima para baixo na ordem de
empilhamento do painel Linha de tempo. Isso significa, por exemplo, que um traado renderizado sobre
(acima) um traado que aparece depois de ele no painel Linha de tempo. Para substituir esse
comportamento padro para um preenchimento ou traado especfico, escolha Acima do anterior no mesmo
grupo para a propriedade Composta do preenchimento ou traado no painel Linha de tempo.
Observao: Quando voc adiciona um traado ou preenchimento usando o menu Adicionar no painel
435
Ferramentas ou no painel Linha de tempo, a operao de pintura adicionada abaixo dos caminhos
existentes e acima dos traados e preenchimentos existentes. Para inserir um novo traado no final do
grupo, mantenha a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada enquanto clica para selecionar um
item no menu Adicionar.
As novas formas so criadas com as propriedades de preenchimento e traado descritas pelos botes de
amostra ao lado dos controles de texto sublinhados Preenchimento e Traado no painel Ferramentas.
Tambm possvel alterar as cores de preenchimento, cores de traado, tipo de preenchimento e tipo de
traado para as formas selecionadas usando esses controles. Os controles Preenchimento e Traado esto
visveis apenas no painel Ferramentas quando uma camada de forma selecionada ou uma ferramenta de
desenho est ativa.
Se vrias formas forem selecionadas, com diferentes propriedades de preenchimento ou traado, ento o
boto de amostra ao lado do controle Preenchimento ou Traado contm um ponto de interrogao. Voc
ainda pode modificar as propriedades de preenchimento e traado usando esses controles e as respectivas
propriedades para todas as formas selecionadas so definidas para o mesmo valor.
Os preenchimentos e os traados podem ser de qualquer um dos quatro tipos:
Nenhum Nenhuma operao de pintura executada.
Cor slida O preenchimento ou traado inteiro consiste em uma cor.
Gradiente linear O preenchimento ou traado consiste em cores e valores de opacidade definidos por um
gradiente linear e depois mapeados para a composio ao longo de um nico eixo do Ponto inicial ao Ponto
final.
Gradiente radial O preenchimento ou traado consiste em cores e valores de opacidade definidos por um
gradiente linear, que so mapeados para a composio ao longo de um raio que se estende para fora do
Ponto inicial no centro ao Ponto final na circunferncia de um crculo. Voc pode deslocar o ponto inicial
alterando os valores Comprimento do realce e ngulo de realce.
Voc pode animar e interpolar gradientes adicionando quadros-chave propriedade Cores e usando o
Seletor de cores no modo Editor de gradiente para adicionar, modificar e remover paradas de cor e
interrupes de opacidade. Tambm possvel salvar gradientes como predefinies de animao.
(Consulte Salvar uma predefinio de animao.)
As cores de traados e preenchimentos para camadas de forma no so renderizadas como cores do

intervalo dinmico alto. Os valores de cor abaixo de 0,0 ou superior a 1,0 so cortados para ficarem no
intervalo de 0,0 a 1,0.
Escolher tipo de traado ou preenchimento e opes de mesclagem

Para escolher um tipo de preenchimento ou de traado para novas formas, ou definir o
modo de mesclagem ou a opacidade de um preenchimento ou traado para novas
formas, clique no controle de texto sublinhado Preenchimento ou Traado no painel
Ferramentas. Para percorrer os tipos de preenchimento ou tipos de traado para formas
existentes, selecione as formas antes de usar esses controles.
Para percorrer os tipos de preenchimento ou tipos de traado para novas formas, clique
com a tecla Alt (Windows) ou com a tecla Option (Mac OS) no boto de amostra ao lado
do controle de texto sublinhado Preenchimento ou Traado no painel Ferramentas. Para
escolher um tipo de preenchimento ou tipo de traado para formas existentes, selecione
as formas antes de usar esses controles.
Escolher uma cor slida ou editar um gradiente para um traado ou

preenchimento
436
Para escolher uma cor slida ou gradiente para preenchimentos ou traados para novas
formas, clique no boto de amostra ao lado do controle de texto sublinhado
Preenchimento ou Traado no painel Ferramentas. Para escolher uma cor slida ou
gradiente para preenchimentos ou traados para formas existentes, selecione as formas
antes de usar os controles.
Modificar o mapeamento de cor para um gradiente

Um gradiente uma faixa de valores de cor e de opacidade que voc pode personalizar na caixa de dilogo
Editor de gradiente. Tambm possvel personalizar o modo como essas cores so aplicadas a um traado
ou preenchimento modificando o Ponto inicial e o Ponto final, que determinam a direo e a escala do
gradiente. Por exemplo, voc pode modificar esses pontos para esticar as cores de um gradiente sobre uma
rea maior ou orientar um gradiente linear para que as cores atenuem de cima para baixo em vez da
esquerda para a direita. Para um gradiente radial, defina o centro do gradiente, seu raio e o deslocamento
de um realce.
Por padro, quando voc cria um caminho de forma desenhando com a ferramenta Caneta, os pontos de
controle do gradiente so colocados no centro da camada. Voc pode ajustar esses pontos depois de
concluir o desenho.
Voc pode alterar as propriedades Ponto inicial, Ponto final, ngulo de realce e Comprimento do realce no
painel Linha de tempo. Voc tambm pode modificar essas propriedades diretamente no painel Composio.
Controles para mapear cores de gradiente no painel Composio

A. Ponto de controle de realce B. Ponto inicial C. Ponto final
1. Selecione o grupo em que o gradiente est contido.

2. Com a ferramenta Seleo ativa, arraste os controles Ponto inicial, Ponto final ou Realce
no painel Composio.
A ferramenta Seleo transforma-se em um ponteiro de controle de gradiente
quando colocada sobre um controle de gradiente.
ou em
Definir a largura do traado

Para definir a largura do traado de novas formas em pixels (px), arraste o controle
sublinhado Largura do traado (localizado direita dos controles Traado no painel
Ferramentas), ou clique no controle e insira um valor na caixa. Para definir a largura do
traado de formas existentes, selecione-as antes de usar o controle Largura do traado.
Criar um traado tracejado

Crie um traado tracejado adicionando qualquer nmero de traos e lacunas ao grupo de propriedades
Traos para o traado. Os traos e as lacunas em este grupo de propriedades so repetidos quantas vezes
437
forem necessrias para cobrir o caminho inteiro. A propriedade Deslocamento determina em qual ponto o
traado comea.
Anime a propriedade Deslocamento para criar uma trilha em movimento de traos, como luzes em um
letreiro.
1. Expanda o grupo de propriedades de um traado no painel Linha de tempo.
2. Clique no boto Adicionar um trao ou uma lacuna para adicionar um trao ou uma
lacuna a um ciclo do padro de linha tracejada. possvel adicionar at trs traos a
cada padro de traado.
3. Modifique as propriedades Trao e Lacuna para fazer os traos e as lacunas nos
comprimentos desejados.
Opes de Arremate de linha para traados

A propriedade Arremate de linha para um traado tracejado determina a aparncia das extremidades dos
segmentos do traado (traos).
Arremate limitado O traado termina no final do caminho.
Arremate redondo O traado estende-se alm do fim do caminho para um nmero de pixels iguais
largura do traado em pixels. O arremate um semicrculo.
Arremate de projeo O traado estende-se alm do fim do caminho para um nmero de pixels iguais
largura do traado em pixels. O final quadriculado.
Opes de Juno de linha para traados

A propriedade Juno de linha para um traado determina a aparncia do traado onde o caminho muda
repentinamente de direo (se transforma em um vrtice).
Juno de mitra Uma conexo aguada. O valor Limite de mitra determina em que condies uma juno
chanfrada usada em lugar de uma juno de mitra. Se o limite de mitra for 4, ento quando o comprimento
do ponto atingir quatro vezes a espessura do traado, uma juno chanfrada ser usada. Um limite de mitra
de 1 resulta em uma juno chanfrada.
Juno arredondada Uma conexo arredondada.
Juno chanfrada Uma conexo quadrada.
Regras de preenchimento para formas

Uma operao de preenchimento funciona pintando a cor na rea definida como o interior de um caminho.
Determina o que ser considerado o interior de um caminho fcil quando o caminho for algo simples, como
um crculo. Contudo, quando um caminho faz interseo com ele prprio, ou quando um caminho composto
consiste em caminhos fechados por outros caminhos, determinar o que ser considerado o interior no to
fcil.
O After Effects usa uma de duas regras para determinar o que ser considerado o interior de um caminho
com a finalidade de criar preenchimentos. Ambas as regras contam o nmero de vezes que uma linha reta
desenhada de um ponto intercepta o caminho no seu percurso fora da rea delimitada por um caminho. A
regra de bobinamento diferente de zero considera a direo do caminho; a regra de preenchimento par-mpar
438
no.
O After Effects e o Illustrator usam a regra de bobinamento diferente de zero como padro.
O caminho de autointerseo com Regra de preenchimento definida para Regra de bobinamento diferente de
zero (esquerda) comparada com Regra de preenchimento par-mpar (direita)
Regra de preenchimento par-mpar Se uma linha desenhada em um ponto em qualquer direo

interceptar o caminho um nmero mpar de vezes, o ponto fica dentro; caso contrrio, o ponto est fora.
Regra de bobinamento diferente de zero A contagem de interseo de uma linha o nmero total de
vezes que a linha cruza uma parte da esquerda para a direita do caminho menos o nmero total de vezes
que a linha cruza uma parte da direita para a esquerda do caminho. Se uma linha desenhada em qualquer
direo do ponto tiver uma contagem de interseo de zero, o ponto fica fora; caso contrrio, o ponto est
dentro.
Uma forma mais intuitiva de imaginar uma regra de bobinamento diferente de zero considerar um
caminho como um loop de sequncia de caracteres. Um ponto considerado fora do caminho se voc
poder colocar o dedo em esse ponto e afastar a sequncia de caracteres sem ela ser apanhada, envolta
ao redor de seu dedo.
A regra de bobinamento diferente de zero considera a direo de caminho. A utilizao desta regra de
preenchimento e a inverso da direo de um ou mais caminhos em um caminho composto til para criar
orifcios em caminhos compostos.
Para inverter a direo de um caminho, clique no boto Inverter direo do caminho ativado
caminho no painel Linha de tempo.
do
Para o incio
Alterar formas com operaes de caminho

As operaes de caminho so semelhantes aos efeitos. Essas operaes em tempo real atuam no
destrutivamente em um caminho de forma para criar um caminho modificado que outras operaes de forma
(como preenchimentos e traados) podem aplicar. O caminho original no modificado. Como as operaes
de caminho so em tempo real, voc pode modific-las ou remov-las a qualquer momento. As operaes
de caminho aplicam-se a todos os caminhos acima dele no mesmo grupo; como com todos os atributos de
forma, voc pode reordenar as operaes de caminho arrastando, cortando, copiando e colando no painel
Linha de tempo.
1. No painel Composio ou no painel Linha de tempo, selecione o grupo de formas ao
qual deseja adicionar a operao de caminho.
2. Escolha uma operao de caminho no menu Adicionar no painel Ferramentas ou no
painel Linha de tempo:
Mesclar caminhos Combina caminhos em um caminho composto. (Consulte Opes

Mesclar caminhos.)
Deslocar caminhos Expande ou contrai uma forma deslocando o caminho do caminho

original. Para um caminho fechado, um valor positivo de Quantia expande a forma; um
valor de Quantia negativo contrai-a. A propriedade Juno de linha especifica a
439
aparncia do caminho onde os segmentos de caminho deslocado se juntam. Uma juno

chanfrada uma conexo quadrada. Uma juno de mitra uma conexo aguada. O
limite de mitra determina em que condies uma juno chanfrada usada em lugar de
uma juno de mitra. Se o limite de mitra for 4, ento quando o comprimento do ponto
atingir quatro vezes a espessura do traado, uma juno chanfrada ser usada. Um
limite de mitra de 1 resulta em uma juno chanfrada.
Dobrar e inchar Puxa os vrtices de um caminho para fora enquanto curva os

segmentos para dentro (Dobrar), ou puxa os vrtices para dentro enquanto curva os
segmentos para fora (inchar).
Repetidor Cria vrias cpias de uma forma, aplicando uma transformao especificada
para cada cpia. (Consulte Usar o Repetidor para replicar formas.)
Cantos arredondados Arredonda os cantos de caminhos. Os valores de Raio maiores

geram maior arredondamento.
Aparar caminhos Anime as propriedades Incio, Fim e Deslocamento para aparar um

caminho para criar resultados semelhantes aos resultados obtidos com o efeito Escrever
em e a configurao Gravar em para traados de tinta. Se a operao de caminho
Aparar caminhos estiver abaixo de vrios caminhos em um grupo, possvel escolher
para ter os caminhos aparados simultaneamente ou tratados como um caminho
composto e aparado individualmente.
Aharon Rabinowitz apresenta um tutorial em vdeo no site da Creative COW que mostra
como usar a operao Aparar caminhos para animar uma linha tracejada seguindo um
caminho em um mapa.
Torcer Gira um caminho de maneira mais ntida no centro do que nas bordas. Inserir
um valor positivo torce em sentido horrio, enquanto inserir um valor negativo torce em
sentido anti-horrio.
Caminhos de chocalho Aleatoriza (chocalha) um caminho convertendo-o em uma

srie de picos e vales irregulares de tamanhos variados. A distoro animada
automaticamente, significando que muda com o tempo sem precisar definir todos os
quadros-chave ou adicionar expresses.
Diversas propriedades dessa operao de caminho se comportam como as propriedade
com o mesmo nome do Seletor sinuoso da animao de texto. (Consulte Propriedades
do Seletor sinuoso.) A propriedade Correlao especifica a quantidade de semelhana
entre o movimento de um vrtice e o movimento de seus vizinhos; valores menores
criam mais resultados irregulares, pois a posio de um vrtice depende menos da
posio de seus vizinhos. A propriedade Correlao semelhante Correlao do
Seletor sinuoso, exceto que a verso Caminhos de chocalho especifica a correlao
entre vrtices vizinhos em vez de caracteres vizinhos. Defina o comprimento mximo
para caminhos de segmento usando um tamanho absoluto ou relativo. Defina a
densidade das bordas irregulares (Detalhe) e escolha entre bordas suaves (Suave) ou
bordas ntidas (Canto).
Anime a propriedade Tamanho para atenuar o chocalho para cima ou para baixo.
Para acelerar ou desacelerar o chocalho, defina Chocalhos/segundo para um valor
constante de 0 e anime a propriedade fase temporal.
Transformao de chocalho Aleatoriza (chocalha) qualquer combinao das

transformaes de posio, ponto de ancoragem, escala e rotao de um caminho.
Indique a magnitude desejada do chocalho para cada uma destas transformaes,
definindo um valor no grupo de propriedades Transformar que esteja contido no grupo
de propriedades Transformao de chocalho. As transformaes de chocalho so
animadas automaticamente, significando que mudam com o tempo sem precisar definir
todos os quadros-chave ou adicionar expresses. A operao Transformao de
chocalho particularmente til aps uma operao Repetidor, pois permite aleatorizar as
transformaes de cada forma repetida separadamente. (Consulte Usar o Repetidor para
440
replicar formas.)
Diversas propriedades dessa operao de caminho se comportam como as propriedade
com o mesmo nome do Seletor sinuoso da animao de texto. (Consulte Propriedades
do Seletor sinuoso.) A propriedade Correlao especifica a quantidade de semelhana
entre as transformaes de chocalho de uma forma repetida e seu vizinho em um grupo
de formas repetidas. A correlao s relevante se uma operao Repetidor preceder a
operao Transformao de chocalho. Quando a Correlao de 100%, todos os itens
repetidos so transformados da mesma forma; se a Correlao for de 0%, todos os itens
repetidos so transformados independentemente.
Ao aleatorizar formas repetidas lembre-se do seguinte: se a operao de caminho
Transformao de chocalho preceder (estiver acima) da operao de caminho
Repetidor, todas as formas repetidas sero chocalhadas (dispostas aleatoriamente)
da mesma forma. Se a operao de caminho Repetidor preceder (estiver acima) da
operao de caminho Transformao de chocalho, cada uma das formas repetidas
sero chocalhadas (dispostas aleatoriamente) independentemente.
Chris Meyer apresenta um tutorial em vdeo no site da ProVideo Coalition que mostra
como usar a operao do caminho de Transformao de chocalho. Este tutorial
descreve por que voc deve usar vrias instncias da operao de caminho
Transformao de chocalho se voc desejar chocalhar vrias propriedades
independentemente.
Andrew Devis mostra como usar a operao de caminho Transformao de chocalho
em um vdeo no site da Creative COW.
Ziguezague Converte um caminho em uma srie de picos e vales irregulares de

tamanho uniforme. Defina o comprimento entre picos e vales usando um tamanho
absoluto ou relativo. Defina o nmero de arestas por segmento de caminho e escolha
entre bordas onduladas (Suave) ou bordas irregulares (Canto).
Opes Mesclar caminhos

A operao de caminho Mesclar caminhos usa todos os caminhos acima dele no mesmo grupo como
entrada. O resultado um nico caminho que combina os caminhos de entrada. Os caminhos de entrada
permanecem visveis no painel Linha de tempo, mas so removidos basicamente da renderizao da
camada de forma, por isso no aparecem no painel Composio. Um preenchimento e traado so
adicionados aps o grupo de propriedades Mesclar caminhos no painel Linha de tempo se um
preenchimento e um traado no estiverem j presentes; caso contrrio, o caminho de sada no ser
visvel.
441
Opes Mesclar caminhos

A. Adicionar para todas as formas B. Subtrair para quadrados C. Interseo para quadrados D. Excluir
intersees para quadrados
Aharon Rabinowitz apresenta um tutorial em vdeo no site da Creative COW que mostra como combinar
vrios caminhos em uma nica forma composta usando a Operao de caminho Mesclar Caminhos.
A operao de caminho Mesclar caminhos tem as seguintes opes, cada uma executando clculos
diferentes para determinar o caminho de sada:
Mesclar Mescla todos os caminhos de entrada em um nico caminho composto. Essa a opo padro
usada para formas criadas a partir de caracteres de texto compostas de vrios caminhos, como a letra e, ao
usar o comando Criar formas a partir do texto.
Adicionar Cria um caminho que abrange a unio das reas dos caminhos de entrada.
Subtrair Cria um caminho que abrange apenas as reas definidas pelo caminho do topo, subtraindo a rea
definida por caminhos subjacentes.
Interseo Cria um caminho que abrange apenas as reas definidas por intersees entre todos os
caminhos de entrada.
Excluir intersees Cria um caminho que a unio das reas definidas por todos os caminhos de entrada,
menos as reas definidas por intersees entre todos os caminhos de entrada.
Usar o Repetidor para replicar formas

A operao de caminho Repetidor cria cpias virtuais de todos os caminhos, traados e preenchimentos
acima dele no mesmo grupo. As cpias virtuais no so representadas por entradas separadas do painel
Linha de tempo, mas so renderizadas no painel Composio. Cada cpia transformada de acordo com
sua ordem no grupo de cpias e os valores das propriedades no grupo de propriedades Transformar para a
instncia do Repetidor.
A forma original (superior esquerda), uma instncia da operao Repetidor aplicada (superior direita) e duas
instncias da operao Repetidor aplicadas (inferior direita)
Se a forma original numerada 0, a prxima cpia numerada 1, e assim sucessivamente; ento o

resultado do Repetidor aplicado a cada transformao no grupo de propriedades Transformar n vezes ao
nmero de cpia n.
Considere o exemplo do Repetidor aplicado a uma forma com o valor Cpias definido para 10 e a
propriedade Posio no grupo de propriedades Transformar para o Repetidor definido para (0,0, 8,0). A
442
forma original permanece na sua posio original, (0,0, 0,0). A primeira cpia aparece em (0,0, 8,0), a
segunda cpia aparece em (0,0, 16,0), a terceira cpia aparece em (0,0, 24,0), etc., at a nona cpia em
(0,0, 72,0), totalizando dez formas.
Voc pode aplicar vrias instncias do Repetidor no mesmo grupo. Em outras palavras, voc pode repetir o
Repetidor. Usar vrias instncias do Repetidor uma maneira fcil de criar uma grade de cpias virtuais de
uma nica forma: basta definir a propriedade Posio para uma instncia do Repetidor para modificar os
valores horizontais e outra instncia para modificar os valores verticais.
O valor da propriedade Deslocamento usado para deslocar as transformaes em um nmero especfico
de cpias. Por exemplo, se o valor Cpias for 10 e o valor Deslocamento for 3, a forma original
transformada por 3 vezes o valor especificado no grupo de propriedades Transformar e a ltima cpia
transformada por 12 vezes o valor especificado no grupo de propriedades Transformar.
Animar a propriedade Deslocamento uma boa maneira de criar facilmente resultados interessantes.
A opo Composta determina se as cpias so aplicadas acima (em frente a) ou abaixo (atrs) das cpias
que as precedem.
Use o valor Opacidade inicial para definir a opacidade da forma original e o valor Opacidade final para definir
a opacidade da ltima cpia. Os valores de opacidade das cpias intermedirias so interpolados.
Se voc inserir o Repetidor aps um caminho, acima dos grupos de propriedades de preenchimento e
traado de uma forma, ento o conjunto de cpias virtuais preenchido ou traado como um caminho
composto. Se voc deixar o Repetidor abaixo do preenchimento e traado, cada cpia preenchida e
traada individualmente. A diferena mais visvel com preenchimentos e traados de gradiente.
Adicione uma operao de caminho Transformao de chocalho depois de uma operao Repetidor para
aleatorizar (chocalhar) a posio, escala, ponto de ancoragem ou rotao das cpias repetidas em uma
instncia do Repetidor. Se a operao de caminho Transformao de chocalho preceder (estiver acima)
da operao de caminho Repetidor, todas as formas repetidas sero chocalhadas (aleatorizadas) da
mesma forma. Se a operao de caminho Repetidor preceder (estiver acima) da operao de caminho
Transformao de chocalho, cada uma das formas repetidas sero chocalhadas (dispostas
aleatoriamente) independentemente.
Eran Stern fornece um tutorial em vdeo no site da Creative COW que mostra como usar a operao
Repetidor.
Chris Zwar fornece um projeto de exemplo em seu site que usa o efeito Dana de cartas e um camada de
forma com a operao do Repetidor para simular uma separao de cores de meio-tom para qualquer
imagem ou vdeo.

443
Referncia de mscara
Sobre a referncia de mscara
Crie uma referncia de mscara
Para o incio
Sobre a referncia de mscara

Use a opo nova referncia da mscara para restringir a rea de efeitos aplicado a uma camada. A
propriedade referncia da mscara encontrada nas opes de composio em cada efeito do painel Linha
de tempo.
Para o incio
Crie uma referncia de mscara
Referncia de mscara
Clique no sinal + emOpes de Composio do painel Linha de tempo e escolha uma mscara no
menureferncia da mscara.
Ao criar uma referncia de mscara, lembre-se das seguintes consideraes:
possvel selecionar apenas uma mscara na mesma camada que o efeito.
possvel adicionar tantas referncias a mscara como o desempenho.
possvel criar uma mscara existente.
No possvel criar uma nova mscara de efeito no After Effects.
Quando uma mscara aplicada a uma camada, um fluxo dinmico criado em opes Mscaras que
mostra a lista de mscaras aplicadas a uma camada. Quando uma nova mscara criada, essa lista ser
atualizada automaticamente.
444
Altera a uma mscara que sejam referenciadas por um efeito alterar onde o efeito compostos. Por exemplo,
voc pode usar a mscara ou usar o efeito de por vrtice para alterar a borda de composio do efeito.
Alterar a opacidade alterar a intensidade geral do efeito de cada de mscara.
Voc tambm pode usar modos de mscara e combinar vrios tons para aplicar um efeito apenas a rea de
interseo Mscaras.
Para obter mais informaes, consulte a seo Modos de mscara.
Conjunto mscaras e mscaras de camada

Uma mscara de efeito no pode ser usada para modificar o canal alfa de uma camada. De uma mscara
de efeito no pode ser usada como uma mscara.
Para obter mais informaes sobre mscaras de camada, consulte a seo Mscaras e canais alfa.
Para o incio
Assista a este tutorial para saber como delimitar um
efeito a uma rea especfica utilizando uma
mscara em camada, e alterar propriedades de um
banco por mscara.

445
Texto
446

Prticas recomendadas para criar grficos de texto e vetoriais para vdeo
Scripts e expresses para trabalhar com texto
Inserir texto de ponto
Inserir texto de pargrafo
Selecionar e editar texto em camadas de texto
Redimensionar uma caixa delimitadora de texto
Mover uma camada de texto
Converter texto de ponto ou de pargrafo
Alterar a direo do texto
Converter texto do Photoshop em texto editvel
Para o incio

possvel adicionar texto a uma composio com camadas de texto. As camadas de texto so teis para
vrias finalidades, inclusive ttulos animadas, terceiros mais baixos, rolagens de crdito e tipografia dinmica.
Voc pode animar propriedades de camadas de texto inteiras ou propriedades de caracteres individuais,
como cor, tamanho e a posio. Anime texto usando propriedades e seletores do animador de texto. As
camadas de texto 3D podem conter opcionalmente subcamadas 3D, uma para cada caractere. (Consulte
Animar texto com animadores de texto e Propriedades de texto 3D por caractere.)
As camadas de texto so camadas sintticas, significando que uma camada de texto no usa um item de
gravao como sua origem, mas possvel converter informaes de texto de alguns itens de gravao em
camadas de texto. As camadas de texto tambm so camadas vetoriais. Como com as camadas de forma e
outras camadas vetoriais, as camadas de texto sempre sero rasterizadas continuamente, portanto ao
dimensionar a camada ou redimensionar texto, mantm bordas ntidas, independentes da resoluo. No
possvel abrir uma camada de texto em seu prprio painel Camada, mas voc pode trabalhar com camadas
de texto no painel Composio.
O After Effects usa dois tipos de texto:texto de ponto e texto de pargrafo. O texto de ponto til para inserir
uma nica palavra ou uma linha de caracteres; o texto de pargrafo til para digitar e formatar o texto com
um ou mais pargrafos.
Texto de ponto vertical e horizontal (esquerda) e texto de pargrafo em uma caixa delimitadora ( direita)
Voc pode copiar texto de outros aplicativos como o Adobe Photoshop, Adobe Illustrator, Adobe InDesign,
ou qualquer editor de texto e col-lo em uma camada de texto no After Effects. Como o After Effects tambm
suporta caracteres Unicode, voc pode copiar e colar esses caracteres entre o After Effects e qualquer outro
aplicativo que tambm suporte Unicode (incluindo todos os aplicativos Adobe).
A formatao de texto est includo na propriedade Texto de origem. Use a propriedade Texto de origem
para animar a formatao e alterar os caracteres em si (por exemplo, altere a letra b pela letra c).
447
Os quadros sequenciais no Texto de origem foram animados
Para o incio
Prticas recomendadas para criar grficos de texto e vetoriais para

vdeo
Texto que parece apropriado na tela do computador ao criar pode s vezes parecer incorreto quando
visualizado em um filme de sada final. Essas diferenas podem surgir do dispositivo usado para exibir o
filme ou do esquema de compactao utilizado para codificar o vdeo. O mesmo se aplica em outros grficos
vetoriais, como formas em camadas de forma. Na verdade, os mesmos problemas podem ocorrer em
imagens rasterizadas, mas os detalhes menores e ntidos de grficos vetoriais causam problemas com mais
frequncia.
Considere o seguinte ao criar e animar o texto e dos grficos vetoriais para o vdeo:
Voc deve sempre visualizar o filme no mesmo tipo de dispositivo que seu pblico-alvo
ir usar para visualiz-lo, como um monitor de vdeo NTSC. (Consulte Visualizar em um
monitor de vdeo externo.)
Evite transies de cor ntidas, especialmente de uma cor levemente saturada a sua cor
complementar. As transies de cor ntidas so difceis para muitos esquemas de
compactao como os esquemas de compactao em MPEG e JPEG padro para
codificao. Esses esquemas de compactao podem gerar rudos virtuais em transies
ntidas. Para televiso analgica, as mesmas transies ntidas podem causar picos fora
do intervalo permitido para o sinal, causando tambm rudo.
Quando o texto estiver sobre imagens em movimento, verifique se ele tem uma borda de
contraste (como um brilho ou traado) para que o texto seja ainda legvel quando algo
com a mesma cor de preenchimento passar por trs do texto.
Evite elementos finos horizontais, que desapaream do quadro se acontecer estarem em
uma linha de varredura par em um campo mpar, ou vice-versa. A altura da barra
horizontal em uma letra maiscula H, por exemplo, deve ser trs pixels ou maior.
possvel engrossar elementos horizontais aumentando o tamanho da fonte, usando um
estilo de negrito (ou negrito falso), ou aplicando um traado. (Consulte Formatao de
caracteres com o painel Caracteres).
Ao animar o texto para mover na vertical para crditos de rolagem, por exemplo
mova o texto na vertical em uma taxa em pixels por segundo que um mltiplo par da
taxa de campo para o formato de vdeo entrelaado. Essa taxa de movimento impede
um tipo de twitter que pode acontecer pelo fato de o movimento de texto estar fora da
fase com as linhas de varredura. Para NTSC, os valores ideais incluem 0, 119,88 e
239,76 pixels por segundo; para PAL, os valores ideais incluem 0, 100 e 200 por
segundo pixels.
Aplique Rolagem automtica predefinio da animao vertical na categoria Comportamentos para criar
rapidamente um deslocamento de texto vertical (por exemplo, uma rolagem de crdito).
Para evitar o risco de twitter que acompanha a movimentao vertical, elementos

grficos pequenos e campos, considere apresentar crditos como uma sequncia de
blocos de texto separados por transies, como desaparecimento de opacidade.
Felizmente, muitos problemas com texto em vdeo e formatos de vdeo compactados podem ser resolvidos
com uma tcnica simples: aplicar um desfoque camada de texto. Um pequeno desfoque pode suavizar
transies de cores e fazer com que os elementos finos horizontais se expandam. O efeito Reduzir cintilao
448
de entrelaamento funciona melhor para reduzir o twitter; ele aplica um desfoque direcional vertical, mas no
o desfoca horizontalmente, o que diminui menos a qualidade da imagem que outros desfoques.
Philip Hodgetts fornece dicas no site da Creative COW para obter os melhores resultados ao criar texto ou
grficos vetoriais para vdeo.
Para o incio
Scripts e expresses para trabalhar com texto

Esta seo documenta mtodos de scripts para trabalhar com texto e inclui links para scripts e tutoriais
populares.
Crie uma ou diversas camadas de texto com base no contedo de um arquivo de texto
Christopher Green oferece um script (crg_Text_from_File.jsx) em em seu site que permite a criao de uma
camada de texto a partir de todos os textos, ou voc pode criar uma camada para cada linha no arquivo de
texto. O script tambm fornece opes para espaamento esquerda e outro tipo de espaamento.
Acesso de script s linhas de base do texto
Voc pode ler as localidades da linha de base (x,y) de uma camada de texto usando scripts da atualizao
do After Effects CC 2015 (13.6). O novo atributo sourceText.value.baselineLocs dos objetos TextDocument
retorna uma matriz de flutuaes indicando a posio inicial de cada linha do valor de x e y da linha de base
do texto.
As quebras de linha em uma caixa de texto do pargrafo so tratadas como vrias linhas.
A matriz retorna os valores de flutuao na forma de:
line0.start_x, line0.start_y, line0.end_x, line0.end_y, line1.start_x,
line1.start_y, line1.end_x, line1.end_y lineN-1.start_x, lineN-1.start_y,
lineN-1.end_x, lineN-1.end_y
Observao: Se uma linha no tiver caracteres, os valores de x e y de incio e fim so os valores de
flutuao mximos (3.402823466e+38F).
Melhorias de scripts para camadas de texto
possvel ler as informaes adicionais por meio de scripts sobre a fonte e o estilo usados em uma camada
de texto, incluindo o local do arquivo de fonte no disco.
Os valores a seguir so apenas leitura para o objeto textDocument:
fontLocation: retornar a sequncia com o caminho do arquivo da fonte, fornecendo o
local no disco (sem garantia de retorno para todos os tipos de fontes; o valor de retorno
pode ser uma sequncia vazia para alguns tipos de fontes)
fontStyle: retorna uma sequncia com informaes de estilo, como negrito ou itlico
fontFamily: retorna uma sequncia com o nome da famlia de fonte
O valor retornado para o primeiro caractere na camada de texto no tempo atual.
Editar texto de origem das camadas de texto
Este script exibe uma paleta de edio de camadas de texto em um formulrio sem estilo. Se a camada de
texto usar uma animao complexa, ou se for difcil de acessar ou estiver oculta no momento, til editar o
449
texto quando no est animado ou com estilo.

Baixe esse script do site de Jeff Almasol: Redifinery.
Mapear arquivo de texto de acordo com os marcadores
Este script mapeia linhas de um arquivo de texto como quadros-chave de texto original na camada de texto
selecionada em marcadores sucessivos na camada. Voc pode controlar a linha do texto que ser usada
inserindo um nmero de linha como comentrio do marcador.
Baixe esse script do site de Jeff Almasol: Redifinery.
Uso inteligente
Este script exibe uma paleta com controle para fixao de diversas pontuaes de texto simples nas
representaes tipogrficas inteligentes (por exemplo, (c) coberto pelo smbolo de copyright, ).
Baixe esse script do site de Jeff Almasol: Redefinery.
Outros scripts para trabalhar com texto
Todd Kopriva fornece um script de exemplo no site da Adobe que demonstra os recursos de formatao de
texto disponveis na interface de scripts.
Salahuddin Taha fornece um script no site After Effects Scripts que permite a entrada de texto em rabe (que
flui da direita para a esquerda).
Michael Cardeiro fornece um script no site After Effects Scripts que faz vrias verses das composies com
informaes de uma planilha ou em um banco de dados. O script percorre a planilha linha por linha, fazendo
uma nova verso da composio com camadas de texto na composio que recebe texto da planilha
automaticamente.
O site After Effects Scripts fornece muitos scripts para trabalhar com texto. Paul Tuersley fornece um script
no site After Effects Scripts que permite pesquisar e editar camadas de texto em todo o projeto do After
Effects, criar suas prprias predefinies de estilo de texto, alm de aplic-las a vrias camadas.
Paul Tuersley fornece um script no frum AE Enhancers para importar arquivos Substation Alpha (SSA) de
karaoke e criar automaticamente camadas animadas de texto a partir deles.
Para ver exemplos de expresses para a propriedade Texto original, consulte Criar expresses para o texto
original e Atributos MarkerKey (referncia de expresso).
Para o incio

Quando voc insere texto de ponto, cada linha de texto independente o comprimento de uma linha
aumenta ou diminui conforme o texto for editado, mas no quebra automaticamente linha seguinte.
A pequena linha de ponteiro da ferramenta de texto marca a posio da linha de base do texto. Para o
texto horizontal, a linha de base marca a linha em que o texto inserido; para o texto vertical, a linha de
base marca o eixo central dos caracteres.
Quando voc insere texto de ponto, ele criado usando as propriedades definidas atualmente no painel
Caractere. Voc pode alterar essas propriedades posteriormente selecionando o texto e alterando
configuraes no painel Caractere.
1. Siga um destes procedimentos para criar uma camada de texto:
Escolha Camada > Novo > Texto. Uma nova camada de texto criada e um ponto
de insero para a ferramenta Texto horizontal aparecer no centro do painel
Composio.
450
Clique duas vezes em uma ferramenta Texto. Uma nova camada de texto criada e
um ponto de insero para a ferramenta de texto apropriada aparecer no centro do
painel Composio.
Selecione a ferramenta Tipo horizontal
ou Tipo vertical
e, depois, clique no
painel de Composio para definir um ponto de insero do texto.
Observao: O ponteiro de uma ferramenta de texto muda caso ele esteja sobre uma
camada de texto no painel Composio. Quando o ponteiro no estiver diretamente
sobre uma camada de texto, ele aparecer como um novo ponteiro de texto ; clique
para criar uma nova camada de texto. Shift+clique cria sempre uma nova camada de
texto.
2. Insira caracteres de texto digitando. Pressione Enter no teclado principal (Windows) ou
Return (Mac OS) para iniciar uma nova linha.
Observao: Tambm possvel selecionar Editar > Colar para colar texto copiado de
qualquer aplicativo que usa caracteres Unicode. O texto recebe a formatao do
primeiro caractere na camada de texto para a qual colado.
3. Para sair do modo de edio de texto, pressione Enter no teclado numrico, selecione
outra ferramenta, ou pressione Ctrl+Enter (Windows) ou Command+Return (Mac OS).
Para o incio
Inserir texto de pargrafo

Ao inserir texto de pargrafo, as linhas de texto quebram automaticamente para se ajustarem s dimenses
da caixa delimitadora. possvel inserir vrios pargrafos e aplicar formatao de pargrafo.
Voc pode redimensionar a caixa delimitadora a qualquer momento, o que faz com que o texto flua
novamente dentro do retngulo ajustado.
Quando voc insere texto de pargrafo, ele tem as propriedades definidas nos painis Caractere e
Pargrafo. Voc pode alterar essas propriedades posteriormente selecionando o texto e alterando
configuraes nos painis Caractere e Pargrafo.
1. Selecione a ferramenta Texto horizontal
ou a ferramenta Texto vertical
2. Siga um destes procedimentos no painel Composio para criar uma camada de texto:
Arraste para definir uma caixa delimitadora de um canto.
Alt+arrastar (Windows) ou Option+arrastar (Mac OS) para definir uma caixa
delimitadora em torno de um ponto central.
Observao: O ponteiro de uma ferramenta de texto muda caso ele esteja sobre uma
camada de texto no painel Composio. Quando o ponteiro no estiver diretamente
sobre uma camada de texto, ele aparecer como um novo ponteiro de texto ; arraste
para criar uma nova camada de texto. Shift+arrastar sempre cria uma nova camada de
texto.
3. Insira texto digitando. Pressione Enter no teclado principal (Windows) ou Return (Mac
OS) para iniciar um novo pargrafo. Pressione Shift+Enter no teclado principal
(Windows) ou Shift+Return (Mac OS) para criar um retorno de carro virtual, que inicia
uma nova linha sem iniciar um novo pargrafo. Se voc inserir mais texto do que cabe
em uma caixa delimitadora, o cone de estouro ser exibido na caixa delimitadora.
Observao: Tambm possvel selecionar Editar > Colar para colar texto copiado de
qualquer aplicativo que usa caracteres Unicode. O texto recebe a formatao do
primeiro caractere na camada de texto para a qual colado.
4. Para sair do modo de edio de texto, pressione Enter no teclado numrico, selecione
outra ferramenta, ou pressione Ctrl+Enter (Windows) ou Command+Return (Mac OS).
451
Para o incio
Selecionar e editar texto em camadas de texto

Voc pode editar texto em camadas de texto a qualquer momento. Se voc definir o texto para acompanhar
um caminho, design-lo como uma camada 3D, transform-lo ou anim-lo, ainda ser possvel continuar a
editar. Antes de poder editar o texto, necessrio selecion-lo.
Para desativar o grupo de propriedades Opes de caminho para uma camada de texto, clique na opo
de visibilidade (olho) do grupo de propriedades Opes de caminho. Desativar temporariamente o
grupo de propriedades Opes de caminho pode tornar a edio e a formatao do texto mais fcil.
O ponteiro de uma ferramenta de texto muda, dependendo se estiver sobre uma camada de texto no painel
Composio. Quando o ponteiro de uma ferramenta de texto estiver diretamente sobre a camada de texto,
ele aparecer como o ponteiro de edio de texto ; clique para posicionar o ponto de insero no texto
existente.
Para selecionar texto com uma ferramenta de texto, siga um destes procedimentos:
Para selecionar um intervalo de texto, arraste por cima do texto.
Para selecionar um intervalo de texto, clique, mova o ponteiro e clique com a tecla
Shift pressionada.
Para selecionar uma palavra, clique duas vezes nela. Para selecionar uma linha,
clique trs vezes nela. Para selecionar um pargrafo, clique quatro vezes nele. Para
selecionar todo o texto em uma camada, clique cinco vezes nela.
Para usar as teclas de seta para selecionar texto, mantenha a tecla Shift pressionada
e pressione a Seta para a Direita ou a Seta para a Esquerda. Para usar as teclas de
seta para selecionar palavras, mantenha as teclas Shift+Ctrl (Windows) ou
Shift+Command (Mac OS) pressionadas e pressione a Seta para a Direita ou a Seta
para a Esquerda.
Para selecionar todo o texto em uma camada de texto e ativar a ferramenta de texto usada mais
recentemente, clique duas vezes na camada de texto no painel Linha de tempo.
Recursos online para selecionar e editar texto em camadas de texto

Jeff Almasol fornece um script em seu site de redefinery para editar o texto de origem das camadas de texto.
Jeff Almasol fornece um script em seu site de redefinery que converte vrias pontuaes de texto simples
nas suas representaes tipogrficas inteligentes (por exemplo, (c) convertido no smbolo de direitos
autorais, ).
Jeff Almasol fornece um script em seu site de redefinery que define os quadros-chave da propriedade Texto
de origem de uma camada de texto e define os valores de texto de um arquivo de texto; os quadros-chave
so colocados, s vezes, especificados por marcadores na camada de texto.
Para o incio
Redimensionar uma caixa delimitadora de texto

1. Com uma Ferramenta de texto ativa, selecione a camada de texto no painel Composio
para exibir as alas da caixa delimitadora.
2. Posicione o ponteiro sobre uma ala (o ponteiro se transforma em uma seta dupla
siga um de estes procedimentos:
Arraste para redimensionar em uma direo.
Arraste com a tecla Shift pressionada para manter a proporo da caixa
delimitadora.
452
)e
Arraste com a tecla Ctrl pressionada (Windows) ou arraste com a tecla Command
pressionada (Mac OS) para dimensionar a partir do centro.
Para o incio
Mover uma camada de texto

Voc pode arrastar com o ponteiro de movimento
no painel Composio para mover uma camada de
texto. Para ativar o ponteiro do movimento sem sair do modo de edio de texto, mova a ferramenta de texto
para fora do texto no painel Composio. Quando voc vir o ponteiro do movimento , arraste para mover o
texto. Tambm possvel manter pressionada a tecla Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) para ativar
momentaneamente o ponteiro de movimento.
Para o incio
Converter texto de ponto ou de pargrafo

Observao: Quando voc converte texto de pargrafo em texto de ponto, todos os caracteres fora da
caixa delimitadora so excludos. Para evitar a perda do texto, ajuste a caixa delimitadora para que todo o
texto esteja visvel antes da converso.
1. Ao usar a ferramenta Seleo , selecione a camada de texto.
Observao: No possvel converter a camada de texto se estiver no modo de
edio de texto.
2. Usando uma ferramenta de texto, clique com o boto direito (Windows) ou clique em
Control (Mac OS) em qualquer lugar no painel Composio e escolha Converter em
texto de pargrafo ou Converter em texto de ponto.
Ao converter texto de pargrafo em texto de ponto, um retorno de carro adicionado ao
final de cada linha de texto, exceto na ltima linha.
Para exibir a caixa delimitadora do texto de pargrafo e selecionar automaticamente
uma ferramenta de texto, clique duas vezes na camada de texto no painel Linha de
tempo.
Para o incio
Alterar a direo do texto

O texto horizontal flui da esquerda para a direita; vrias linhas de texto horizontal esto dispostas de cima
para baixo. O texto vertical flui de cima para baixo; vrias linhas de texto esto dispostas da direita para a
esquerda.
A. Texto de ponto horizontal B. Texto de ponto horizontal convertido em vertical C. Texto de pargrafo
horizontal D. Texto de pargrafo horizontal convertido em vertical
453
1. Ao usar a ferramenta Seleo , selecione a camada de texto.

Observao: No possvel converter o texto no modo de edio de texto.
2. Usando uma ferramenta de texto, clique com o boto direito (Windows) ou clique em
Control (Mac OS) em qualquer lugar no painel Composio e escolha Horizontal ou
Vertical.
Para o incio
Converter texto do Photoshop em texto editvel

As camadas de texto do Photoshop mantm o estilo e permanecem editveis no After Effects.
Se voc importou o documento do Photoshop como camadas mescladas, primeiro tem de selecionar a
camada e escolher Camada > Converter em composio em camadas para decompor o documento
importado do Photoshop em suas camadas.
1. Adicionar camada de texto do Photoshop sua composio e selecione-a.
2. Escolha Camada > Converter em texto editvel.
A camada torna-se uma camada de texto do After Effects e j no usa a camada de texto do Photoshop
como seu item de gravao de origem.
Se a camada incluir estilos de camada, os estilos de camada so convertidos em estilos de camada editveis
como se o comando Camada > Estilos de camada > Converter em estilos editveis fosse usado na camada
antes de converter o texto em texto editvel.
Formatar pargrafos com o painel Pargrafo
Estilos de camada

454
Formatao de caracteres e o painel Caractere

Fontes
Espaamento entre caracteres e linhas: espaos incondicionais, kerning, espaamento
direita e espaamento esquerda
Preenchimentos e traados de texto
Redimensionamento de texto e deslocamento de linha de base
Alterar maisculas e minsculas do texto
Formatar texto como sobrescrito ou subscrito
Texto chins, japons e coreano
Aspas inglesas
O After Effects oferece uma ampla gama de opes criativas para formatar e personalizar textos. Use o
painel Caractere para formatar caracteres. Se o texto for selecionado, as alteraes feitas no painel
Caractere afetam apenas o texto selecionado. Se nenhum texto for selecionado, as alteraes feitas no
painel Caractere afetam as camadas de texto selecionadas e os quadros-chave Texto de origem
selecionados da camada de texto, se esse o caso. Se nenhum texto for selecionado e nenhuma camada de
texto estiver selecionada, as alteraes feitas no painel Caractere tornam-se os novos valores padro da
prxima entrada de texto.
Para exibir o painel Caractere, escolha Janela > Caractere; ou, com uma ferramenta de
texto selecionada, clique no boto de painel
no painel Ferramentas.
Para abrir automaticamente os painis Pargrafo e Caractere quando uma ferramenta de texto estiver
ativa, selecione Abrir painis automaticamente no painel Ferramentas.
Para redefinir os valores do painel Caractere para os valores padro, selecione Redefinir
caractere no menu do painel Caractere.
Observao: Abra o menu do painel clicando no boto de menu do painel
painel.
na guia superior direita do
O After Effects no fornece um estilo de caractere para sublinhar o texto, mas possvel sublinhar textos
com vrios outros elementos grficos. As possibilidades incluem usar uma camada de forma que contm
um caminho com um traado, aplicar um traado a uma mscara aberta, usar o efeito Escrever em e usar
uma srie animada de caracteres sublinhados ou com traos com espaamento apertado (kerning). Para
obter uma discusso do porqu sublinhar considerado forma tipogrfica ruim e de como voc pode criar
sublinhados no After Effects, consulte esta publicao no frum da Creative COW After Effects.
Para o incio
Fontes
Uma fonte um conjunto completo de caracteres letras, nmeros e smbolos que compartilham uma
espessura, uma largura e um estilo em comum. Alm das fontes instaladas no sistema no local padro do
sistema operacional, o After Effects usa arquivos de fonte nessa pasta local:
Windows Arquivos de programas\Arquivos comuns\Adobe\Fonts
455
Mac OS Biblioteca/Suporte para aplicativo/Adobe/Fonts

Se voc instalar uma fonte Type 1, TrueType, OpenType ou CID na pasta Fontes local, a fonte ser exibida
apenas nos aplicativos da Adobe.
Se a formatao de um caractere especificar uma fonte que no est disponvel no sistema do computador,
outra fonte ser substituda e o nome da fonte ausente ser exibido entre parnteses. A substituio da fonte
ocorre, s vezes, quando voc abre um projeto no Mac OS que foi criado no Windows, porque o grupo de
fontes padro varia entre os dois sistemas operacionais.
Ao selecionar uma fonte, voc pode selecionar a famlia da fonte e o estilo de fonte independentemente. A
famlia da fonte (ouface de tipos) uma coleo de fontes que compartilham um design geral; por exemplo,
Times. Um estilo de fonte uma verso variante de uma fonte individual na famlia da fonte; por exemplo,
normal, negrito ou itlico. O intervalo de estilos de fonte disponveis depende de cada fonte. Se uma fonte
no tiver o estilo desejado, ser possvel aplicar estilos falsos verses simuladas dos estilos negrito, itlico,
sobrescrito, subscrito, todas em maisculas e em caixa alta. Se houver mais de uma cpia de uma fonte
instalada no computador, uma abreviao ser exibida depois do nome da fonte: (T1) para fontes Type 1,
(TT) para fontes TrueType ou (OT) para fontes OpenType.
O tamanho da fonte determina o tamanho em que o texto exibido na camada. No After Effects, a unidade
de medida para fontes sero pixels. Quando uma camada de texto tem um valor de escala de 100%, os
valores de pixel correspondem aos pixels da composio um a um. Assim que voc aumenta a escala da
camada de texto para 200%, o tamanho da fonte parece duplicar; por exemplo, um tamanho de fonte de 10
pixels na camada parece como 20 pixels na composio. Como o After Effects rasteriza continuamente o
texto, a resoluo permanece alta quando voc aumenta os valores de escala.
Observao: Ao escolher as fontes e os estilos nos menus no painel Caractere, pressione Enter (Windows)
ou Return (Mac OS) para aceitar uma entrada, ou pressione Esc para sair do menu sem aplicar qualquer
alterao.
Para obter informaes sobre quais fontes so instaladas com os aplicativos da Adobe Creative Cloud, e
outros disponveis pelo Adobe Typekit, bem como instal-los, consulte estas pginas no site da Adobe:
Perguntas frequentes das fontes da Creative Cloud

Adicionar fontes do Typekit
Use o Adobe Font Finder no site da Adobe para procurar e localizar fontes por vrios recursos.
Escolher uma famlia da fonte

Clique na caixa de menu Famlia da fonte e comece a digitar o nome. Continue digitando
at aparecer o nome da famlia desejada.
Para selecionar a famlia da fonte anterior ou seguinte no menu, posicione o ponteiro
sobre a caixa de menu Famlia da fonte e use a roda do mouse; ou clique na caixa de
menu Famlia da fonte e pressione a Seta para cima ou Seta para baixo.
Clique na seta direita da caixa do menu Famlia da fonte e pressione a tecla para a
primeira letra de um nome de famlia da fonte. Pressione a tecla novamente para
avanar pelas famlias de fontes com nomes que comeam com essa letra.
Escolher um estilo de fonte

Escolha no menu Estilo de fonte no painel Caractere.
Se a famlia de fontes que voc escolheu no inclui um estilo negrito ou itlico, clique no
boto Negrito falso
ou no boto Itlico falso
no painel Caractere para aplicar um
estilo simulado.
456
Escolher um tamanho de fonte
Digite ou selecione um novo valor para Tamanho
no painel Caractere.
Para o incio
Espaamento entre caracteres e linhas: espaos incondicionais,

kerning, espaamento direita e espaamento esquerda
Espaamento esquerda o espaamento entre linhas de texto. Kerning o processo de adio ou
remoo de espao entre pares de letras especficos. O Espaamento direita o processo de criar uma
quantidade de espaamento igual em um intervalo de letras. Valores positivos de kerning ou espaamento
direita afastam os caracteres (aumentando o espaamento padro); valores negativos aproximam os
caracteres (reduzindo o espaamento padro).
O espaamento direita e o kerning manual so cumulativos, portanto, voc pode primeiro ajustar os pares
de letras individuais e, em seguida, estreitar ou alargar um bloco de texto sem que isso afete o kerning
relativo dos pares de letras.
Observao: Os valores de kerning e espaamento direita afetam o texto em japons, mas normalmente,
essas opes so usadas para ajustar o aki (espaamento) entre caracteres Roman.
Criar um espao incondicional

Se um conjunto de caracteres for definido para espao incondicional, os caracteres so animados em
conjunto como se fossem uma nica palavra.
1. Selecione os caracteres cuja quebra deseja evitar.
2. Escolha Sem Quebra no menu do painel Caractere.
Observao: Para abrir o menu do painel, clique no boto de menu do painel
guia superior direita do painel.
na
Especificar o espaamento esquerda

No painel Caractere, siga um destes procedimentos:
Escolha o espaamento esquerda desejado no menu Espaamento esquerda
Selecione o valor de espaamento esquerda existente e digite um novo valor.

Arraste o valor de espaamento esquerda sublinhado.
Especificar o kerning
Voc pode ajustar o texto de kerning automaticamente, usando o kerning mtrico ou o kerning ptico. O
kerning mtrico usa pares de kerning, includos com a maioria das fontes. Os pares de kerning contm
informaes sobre o espaamento de pares de letras especficos como LA, To, Tr, Ta, Tu, Te, Ty, Wa, WA,
We, Wo, Ya e Yo. O After Effects usa o kerning mtrico por padro para que os pares especficos sejam
ajustados automaticamente durante a importao ou digitao de texto. Algumas fontes incluem
especificaes robustas de pares de kerning.
Para obter fontes para as quais o kerning mtrico fornece resultados inadequados, ou em duas faces ou
tamanhos diferentes em uma linha, possvel usar a opo de kerning ptico. O ajuste do kerning ptico
ajusta o espaamento entre caracteres adjacentes com base em suas formas.
457
Tambm possvel usar kerning manual para ajustar o espao entre duas letras.
Alan Shisko fornece um artigo e um tutorial em vdeo sobre o kerning em seu blogue Motion Graphics 'n
Such.
Para usar as informaes incorporadas de kerning para uma fonte, selecione Mtricas no
menu Kerning
Para ajustar o kerning manualmente, clique entre dois caracteres com uma ferramenta de
texto e defina um valor numrico para Kerning
Observao: Se um intervalo do texto for selecionado, no ser possvel ajustar os caracteres

manualmente. Nesse caso, use o espaamento direita.
Especificar o espaamento direita
Espaamento direita definido para valor padro de 0 (esquerda), Espaamento direita definido como -50
(centro) e Espaamento direita definido como 200 (direita)
Para especificar rastreamento, definir um valor numrico para Rastreamento

Caractere.
no painel
Para o incio
Preenchimentos e traados de texto

Para texto, um preenchimento aplicado rea na forma de um caractere individual; um traado aplicado
no contorno do caractere. O After Effects aplica um traado a um caractere ao centralizar o traado no
caminho do caractere; metade do traado aparece em um lado do caminho e a outra metade do traado
aparece no outro lado do caminho.
O painel Caractere permite aplicar a cor de preenchimento e o traado colorido ao texto, controlar a largura
do traado e controlar a posio de empilhamento do traado e do preenchimento. Voc pode alterar essas
propriedades de caracteres individuais selecionados; quadros-chave Texto de origem selecionados; todo o
texto em uma camada; ou todo o texto nas vrias camadas selecionadas.
Tambm possvel controlar a ordem da composio do preenchimento e traado para uma camada de
texto usando as opes Todos os preenchimentos sobre todos os traados ou Todos os traados sobre
todos os preenchimentos, que substituem as propriedades Preenchimento sobre traado ou Traado sobre
preenchimento de caracteres individuais.
Observao: Para texto que possui propriedades 3D por caractere, no possvel controlar a ordem das
operaes de traado e preenchimento entre caracteres; o menu Preenchimento e traado no grupo de
propriedades Mais opes no painel Linha de tempo no est disponvel e as opes Todos os
preenchimentos sobre todos os traados e Todos os traados sobre todos os preenchimentos no painel
Caractere no fazem nada.
Adicionar um traado (contorno) ao texto

1. Selecione os caracteres aos quais deseja adicionar um traado.
2. Defina o tamanho do traado com a propriedade Largura do traado
Caractere.
458
no painel
3. Defina a cor do traado com o controle Cor do traado no painel Caractere.

4. Escolha uma das seguintes opes no painel Caractere para controlar a posio do
traado:
Traado sobre preenchimento, Preenchimento sobre traado O traado apenas do

texto selecionado aparece sobre ou atrs do preenchimento.
Todos os traados sobre todos os preenchimentos, Todos os preenchimentos

sobre todos os traados
Os traados aparecem sobre ou atrs dos preenchimentos na camada de texto inteira.
Alterar cor de preenchimento ou traado de texto

O texto inserido fica com a cor dos controles Cor de preenchimento e Cor de traado no canto superior
direito do painel Caractere. Selecione o texto para alterar a cor depois do texto j ter sido inserido.
Para definir a cor de preenchimento ou traado usando o Seletor de cores, clique no

controle Cor do preenchimento ou Cor do traado. Para definir o preenchimento ou a cor
do traado usando o conta-gotas, clique no boto de conta-gotas
qualquer lugar da tela para ver uma amostra da cor.
e clique em
Para trocar as cores de preenchimento e do traado, clique no boto Trocar

preenchimento e traado .
Para remover o preenchimento ou traado, clique no boto Sem cor de preenchimento ou
no boto Nenhuma cor do traado. Somente um de estes botes esto disponveis,
dependendo da caixa Cor de preenchimento ou Cor do traado estiver frente.
Para definir o preenchimento ou o traado para preto ou branco, clique no boto Definir
para preto
ou Definir para branco
.
Para trazer a caixa Cor de preenchimento ou Cor do traado para a frente, clique nela.
Alterar juno de linha do traado de texto

O tipo de juno de linha para um traado determina a forma do traado quando dois segmentos de traado
se encontram. Voc define o tipo de juno de linha para um traado de texto com a configurao Juno de
na guia superior
linha no menu do painel Caractere, que voc abre clicando no boto de menu do painel
direita do painel Caractere.
Escolha Mitra, Arredondada ou Chanfro no menu Juno de linha.
Mesclar caracteres sobrepostos em uma camada de texto

459
1. No painel Linha de tempo, expanda a camada de texto e o grupo Mais opes.

2. No menu Mesclagem entre caracteres, escolha um modo de mesclagem.
Observao: Para mesclar uma camada de texto com as camadas abaixo dela, especifique um modo de
mesclagem na coluna Modos no painel Linha de tempo.
A Mesclagem entre caracteres no est disponvel para camadas de texto com propriedades 3D por
caractere.
Para o incio
Redimensionamento de texto e deslocamento de linha de base

A escala horizontal e escala vertical especificam a proporo entre a altura e a largura do texto. Os
caracteres no redimensionados possuem um valor de 100%. Voc pode ajustar a escala para comprimir ou
expandir caracteres selecionados em largura e altura.
O deslocamento da linha de base controla a distncia que o texto exibido da linha de base, empurrando ou
diminuindo o texto selecionado para criar sobrescrito ou subscrito.
Para ajustar a escala, insira uma nova porcentagem para Escala Horizontal
Escala vertical
ou
no painel Caractere, ou arraste o valor sublinhado.
Para especificar o deslocamento da linha de base, defina um valor para Deslocamento

no painel Caractere. Um valor positivo move o texto horizontal para
da linha de base
cima e o texto vertical para a direita da linha de base; um valor negativo move o texto
para baixo ou para a esquerda da linha de base.
Para o incio
Alterar maisculas e minsculas do texto

possvel inserir ou formatar texto como caracteres em maisculas, com todas em maisculas ou em
minsculas. Ao formatar o texto como letras minsculas, o After Effects utiliza letras minsculas criadas
como parte da fonte, se disponveis. Se a fonte no incluir minsculas, o After Effects cria minsculas falsas.
Observao: A formatao Minsculas no altera caracteres que foram digitados originalmente em
maisculas.
Clique no boto Todas em maisculas

Caractere.
ou no boto Minsculas
no painel
Escolha Todas em maisculas ou Minsculas no menu do painel Caractere.

painel.
Para o incio
Formatar texto como sobrescrito ou subscrito

Os caracteres sobrescrito sero reduzidos em tamanho e deslocados acima da linha de base do texto; os
caracteres subscritos sero reduzidos em tamanho e deslocados abaixo da linha de base do texto. Se a
fonte no incluir caracteres sobrescritos ou subscritos, o After Effects criar caracteres sobrescritos ou
subscritos falsos.
Clique no boto Sobrescrito
ou no boto Subscrito
460
Escolha Sobrescrito ou Subscrito no menu do painel Caractere.

painel.
Para o incio
Texto chins, japons e coreano

O After Effects fornece vrias opes para trabalhar com texto chins, japons e coreano (CJK). Os
caracteres em fontes CJK so geralmente referidos como caracteres de byte duplo porque exigem mais de
um byte de informaes para expressar cada caractere.
Para exibir nomes de fontes CJK em ingls, escolha Mostrar nomes de fontes em ingls no menu do
na guia superior
painel Caractere. Para abrir o menu do painel, clique no boto de menu do painel
direita do painel.
Definir Tsume
Tsume reduz o espao em torno de um caractere por um valor de porcentagem especificado. O prprio
caractere no alongado nem comprimido como um resultado. Quando tsume adicionado a um caractere,
o espaamento ao redor de ambos os lados do caractere reduzido por uma porcentagem igual.
1. Selecione os caracteres que deseja ajustar.
. Quanto
2. No painel Caractere, insira ou selecione uma porcentagem para Tsume
maior a porcentagem, maior a compactao entre os caracteres. Em 100% (o valor
mximo), no h espao entre a caixa delimitadora do caractere e sua caixa eme.
Especificar como um espaamento esquerda medido

1. Selecione os pargrafos que deseja ajustar.
2. Escolha Espaamento esquerda superior a superior ou Espaamento esquerda
inferior a inferior no menu do painel Pargrafo. Uma marca de seleo indica qual opo
est selecionada.
na
Usar Tate-chuu-yoko
Tate-chuu-yoko (tambm chamado de kumimoji e renmoji) um bloco de texto horizontal disposto dentro de
uma linha de texto vertical.
A camada original (esquerda) e aps o tate-chuu-yoko ser aplicado (direita)
461
1. Selecione os caracteres que pretende girar.

2. Escolha Tate-Chuu-Yoko no menu do painel Caractere. (Uma marca de seleo indica
que a opo est ativada. Para desativar a opo, escolha Tate-Chuu-Yoko
novamente.)
na
O uso de tate-chuu-yoko no evita que voc edite e formate o texto. possvel editar e
aplicar opes de formatao em caracteres rotacionados da mesma maneira que com
outros caracteres.
Para o incio
Aspas inglesas
As aspas inglesas, ou marcas de aspas da impressora, usam uma aspa esquerda ou direita curva em vez
das aspas normais.
Para usar aspas inglesas, escolha Usar Aspas Inglesas no menu do painel Caractere.
na

Texto (atalhos de teclado)

462

Exemplo: Animar caracteres com propriedades 3D por caractere
Exemplo: Deslocar caracteres
Exemplo: Animar caracteres com o Seletor sinuoso
Exemplo: Animar rastreamento de texto
Exemplo: Usar seletores para animar palavras especficas
Exemplo: Criar uma animao de gravao
Exemplo: Animar texto com vrios seletores
Exemplo: Animar posio de texto com expresses
Exemplo: Animar texto como uma exibio de timecode
O After Effects fornece uma ampla gama de recursos para criar uma animao de texto 2D e 3D eficaz e
criativa. O recurso e os exemplos encontrados aqui fornecem instrues detalhadas sobre como animar
textos no After Effects.
Harry Frank fornece um tutorial sobre animao de texto com animadores de texto no site da Digital Arts
Online.
Na srie After Effects Text Tips dos tutoriais em vdeo no site da Creative COW, Aharon Rabinowitz
demonstra como usar vrios animadores de texto para criar e otimizar animaes de texto complexas.
Steve Holmes fornece um tutorial em vdeo no site da Layers Magazine que usa trs animadores e a
animao de texto 3D por caractere para criar uma animao de texto.
Colin Braley fornece um tutorial e um projeto de exemplo no seu site que mostra como usar uma expresso
na propriedade Texto de origem para animar texto para superar algumas restries do efeito Nmeros.
Eran Stern fornece um conjunto de tutoriais em vdeo no site da Creative COW que mostra como usar os
recursos de animao de texto para criar vrias animaes simples, incluindo alguns que usam pontuao e
outros smbolos no-alfanumricos como elementos de grficos vetoriais simples:
Dicas de texto do After Effects - Parte 1

Dicas de texto do After Effects - Parte 2
Eran Stern fornece um tutorial em vdeo no site da Creative COW que demonstra como usar a animao de
texto 3D por caractere para animar texto em um caminho na forma de um furaco 3D.
Angie Taylor fornece um tutorial em vdeo no site da Digital Arts que mostra como usar a animao de texto
3D por caractere junto com uma alternativa comum para simular o texto com extruso 3D.
Eran Stern fornece um tutorial em vdeo no site da Artbeats que mostra como usar o sistema de animao
de texto do After Effects como um sistema de partculas.
Rich Young coleta vrios recursos e tutoriais para criar texto com extruso 3D no After Effects.
No site da ProVideo Coalition, Chris e Trish Meyer apresentam vrias dicas para animar textos no After
Effects.
Toby Pitman mostra truques para usar camadas de forma para animar texto no site da MacProVideo.
Para o incio
463
Este exemplo ilustra como voc pode animar facilmente caracteres individuais em 3D para que cada
caractere saia da linha e faa uma vnia.
1. Crie uma nova composio.
2. Crie uma nova camada de texto com a palavra ovao.
3. Escolha Animao > Animar texto > Ativar 3D por caractere.
4. Escolha Animao > Animar texto > Posio.
5. Escolha Animao > Animar texto > Rotao.
6. No painel Linha de tempo, no grupo Animador, defina a propriedade Rotao X como 45
e defina o valor Posio como (0,0, 0,0, -100,0).
7. Expanda o Seletor de intervalo 1.
8. Clique no cone de cronmetro para a propriedade Deslocamento para definir um
quadro-chave inicial com o valor em 0 segundos.
9. Defina o valor da propriedade Deslocamento como -15%.
10. Defina o valor da propriedade Fim como 15%.
11. Mova o indicador do tempo atual para 10 segundos e defina o valor Deslocamento como
100%.
12. Pressione a tecla R para mostrar as propriedades Rotao da camada inteira.
13. Defina o valor Rotao Y da camada como -45, girando a camada inteira para que voc
possa visualizar mais facilmente o movimento 3D dos caracteres.
14. Visualize a composio.
Para o incio
Exemplo: Deslocar caracteres

Este exemplo ilustra como voc pode facilmente animar caracteres aleatrios para que formem
gradualmente uma palavra ou frase legvel ao especificar um valor Deslocamento de caracteres e ao animar
o seletor de intervalo.
Animar os valores de deslocamento para os caracteres na palavra Galxia

2. Crie uma nova camada de texto com a palavra Galxia.
464
3. Escolha Animao > Animar texto > Deslocamento de caracteres.

4. No painel Linha de tempo, defina o valor Deslocamento de Caracteres como 5.
5. Expanda o seletor de intervalo 1.
6. Clique no cronmetro Incio para definir um quadro-chave inicial em 0 segundos e defina
o valor como 0%.
7. Mova o indicador do tempo atual para 5 segundos e defina o valor Incio como 100%.
8. Defina o Alinhamento de caracteres como Centro.
Para o incio
Exemplo: Animar caracteres com o Seletor sinuoso

Este exemplo demonstra como fcil animar a posio de caracteres individuais. Tambm mostra como o
Seletor sinuoso pode criar uma alterao dramtica para a animao simplesmente adicionando-a
camada.
Animao da cor da posio dos caracteres na palavra Galxia

2. Crie uma nova camada de texto com a palavra Galxia e defina a cor como azul no
painel Caractere.
3. Escolha Animao > Animar texto > Posio.
4. No painel Linha de tempo, arraste o valor y da propriedade Posio para a esquerda at
que todos os caracteres estejam fora do quadro.
6. Clique no cronmetro Incio e deixe-o em 0% a 0 segundos; mova o indicador do tempo
atual para 5 segundos e defina Incio como 100%.
8. Recolha o grupo Animador 1.
9. Verifique se nada est selecionado a no ser o nome da camada de texto no painel
Linha de tempo e selecione Cor de preenchimento > Matiz no menu Animar. Um novo
grupo de animador, Animador 2, aparece no painel Linha de tempo.
10. Defina Matiz de preenchimento como 1x+0.0.
11. Expanda o Seletor de intervalo 1 do Animador 2.
12. Clique no cronmetro Incio e deixe-o em 0% a 0 segundos; mova o indicador do tempo
atual para 5 segundos e defina Incio como 100%.
13. Visualize a animao. As cores mudam agora como se cassem do alto da tela, mas
todas usam a mesma cor e terminam na mesma, cor original.
14. Com Matiz de preenchimento selecionada, escolha Seletor > Sinuoso no menu
Adicionar.
15. Expanda a propriedade Seletor sinuoso 1 e escolha Adicionar no menu Modo.
465

Observao: Se voc adicionar a propriedade Matiz de preenchimento ao Animador 1 e
adicione o Seletor sinuoso, a posio e as cores chocalham e no apenas as cores.
Para o incio
Exemplo: Animar rastreamento de texto

Este exemplo mostra como fcil isolar caracteres ao rastrear uma linha de texto. Usando as propriedades
do animador Rastreamento e ncora de linha, fcil mover um ou alguns caracteres.
Animar os valores de rastreamento para os caracteres 3579 (esquerda e centro) para que apenas o 7 no
meio permanea (direita)

2. Crie uma nova camada de texto e digite 3579.
3. Com a camada de texto selecionada, clique no boto Centralizar texto no painel
Pargrafo.
4. Escolha Exibir > Mostrar grade.
5. No painel Linha de tempo, selecione a camada de texto e escolha Animao > Animar
texto > Rastreamento.
6. Certifique-se de que Antes e depois est especificado no menu Tipo de rastreamento.
7. Clique no cronmetro Intensidade de espaamento direita e deixe o valor 0 em 0
segundos.
8. Mova o indicador do tempo atual para 5 segundos e arraste o valor Intensidade de
espaamento direita at que todos os caracteres estejam fora da tela.
9. Visualize a animao.
10. Com o indicador do tempo atual em 0, tire um instantneo no painel Composio. Voc
usar este instantneo, e as grades, para determinar o local original do nmero 7 no
final da animao.
11. Mova o indicador do tempo atual para 5 segundos.
12. Clique no boto Mostrar instantneo.
13. No painel Linha de tempo, selecione o Animador 1 e escolha ncora de linha no menu
Adicionar.
14. Arraste o valor ncora de linha at que 7 esteja posicionado aproximadamente em sua
posio original no centro do painel Composio.
15. Clique no boto Mostrar instantneo no painel Composio para ver o local exato do 7
no seu local original. Defina o valor ncora de linha para posicionar o caractere no local
original.
16. Visualize a animao.
Para o incio
466
Exemplo: Usar seletores para animar palavras especficas

Este exemplo mostra como usar seletores para limitar uma animao a uma palavra especfica.
Animar os valores de inclinao nos caracteres na palavra Acelerar

2. Crie uma nova camada de texto com as palavras Acelerar prato.
3. Escolha Animao > Animar texto > Inclinao.
4. No painel Linha de tempo, defina o valor Inclinao como 35.
6. Verifique se o indicador do tempo atual est em 0 segundos e clique no cronmetro Fim.
7. No painel Composio, arraste as duas barras do seletor para o lado esquerdo do A em
Acelerar.
8. Mova o indicador do tempo atual para 2 segundos e arraste a barra do seletor para o
lado direito do r em Acelerar.
Para o incio
Exemplo: Criar uma animao de gravao

fcil criar a aparncia de gravao na tela usando a propriedade de animador Opacidade.
Gravar texto usando a propriedade Opacidade

2. Crie uma nova camada de texto com os caracteres 01234.
3. Escolha Animao > Animar texto > Opacidade.
4. Defina Opacidade como 0%.
5. Expanda o Seletor de intervalo 1 e clique no cone de cronmetro para Incio.
6. No painel Composio, arraste o seletor de incio para a borda esquerda do texto (o
valor estar em 0).
7. Mova o indicador do tempo atual para 5 segundos e arraste o seletor de incio no painel
Composio para a borda direita do texto (o valor ser 5).
467
Observao: Por padro, a propriedade Suavidade est definida como 100%. Para
criar uma aparncia de datilografia, expanda a propriedade Avanado e defina
Suavidade como 0%.
Para o incio
Exemplo: Animar texto com vrios seletores

Este exemplo usa o parmetro selectorValue em um Seletor de expresso com o Seletor sinuoso para
fazer uma sequncia de caracteres Flash de forma aleatria.
2. Crie uma nova camada de texto.
3. No painel Linha de tempo, escolha Opacidade no menu Animar da camada de texto.
4. Expanda a camada de texto e o respectivo animador no painel Linha de tempo.
5. Selecione o Seletor de intervalo e exclua-o.
6. Escolha Adicionar > Seletor > Sinuoso ao lado do grupo de propriedades Animador para
a camada de texto.
7. Escolha Adicionar > Seletor > Expresso. Se o Seletor sinuoso no aparecer antes do
Seletor de expresso, arraste o Seletor sinuoso para cima do Seletor de expresso.
8. Expanda o Seletor de expresso.
9. Expanda a propriedade Valor para revelar a expresso. A seguinte expresso aparece
por padro:
selectorValue * textIndex/textTotal
10. Substituir o texto da expresso padro pela seguinte expresso:
r_val=selectorValue[0];
if(r_val < 50)r_val=0;
if(r_val > 50)r_val=100;
r_val
11. Defina a opacidade como 0% e visualize a composio.
Para o incio
Exemplo: Animar posio de texto com expresses

Este exemplo usa os atributos textIndex e textTotal com a expresso chocalho para animar uma
linha de texto.
2. Crie uma nova camada de texto.
3. Expanda a camada de texto no painel Linha de tempo para exibir as propriedades do
texto. Adicione um grupo do animador de posio no menu Animar.
4. Exclua o Seletor de intervalo padro, Seletor de intervalo 1.
5. Adicione um Seletor de expresso selecionando o menu Adicionar e escolhendo Seletor
> Expresso. Expanda o Seletor de expresso para revelar as respectivas opes.
6. Expanda a propriedade Valor para revelar a expresso. A seguinte expresso aparece
por padro:
selectorValue * textIndex/textTotal
468
7. Substituir a expresso padro pela seguinte expresso:

seedRandom(textIndex);
amount=linear(time, 0, 5, 200*textIndex/textTotal, 0);
wiggle(1, amount);
O mtodo linear usado neste exemplo para reduzir ao mximo o degrad da
intensidade do chocalho ao longo do tempo.
8. Defina o valor da posio vertical. Quanto maior for o valor, mais os caracteres
chocalham.
Para o incio
Exemplo: Animar texto como uma exibio de timecode

Sem camadas selecionadas no painel Linha de tempo, clique duas vezes na predefinio
de animao de Formato de tempo atual no painel Efeitos e predefinies. (Voc pode
encontrar a predefinio de animao digitando seu nome no campo Contm no painel
Efeitos e predefinies.)
Uma nova camada de texto criada, com uma expresso na propriedade Texto de
origem que faz com que o texto mostre o tempo atual no formato de exibio de tempo
definido para o projeto.
Voc pode usar outras expresses na categoria Global para exibir o tempo em outro
formato.
Para exibir as expresses em uma camada, selecione a camada e pressione EE.

Criar uma composio
Seletores de texto
Instantneos
Mtodos de converso de tempo (referncia de expresso)

469
Animar texto
Sobre a animao de texto
Predefinies de animao de texto
Animar texto com animadores de texto
Propriedades do animador de texto
Seletores de texto
Propriedades do ponto de ancoragem de texto
Criar e animar texto em um caminho
Para o incio
Sobre a animao de texto

Animar camadas de texto til para vrias finalidades, inclusive ttulos animadas, terceiros mais baixos,
rolagens de crdito e tipografia dinmica.
Como com outras camadas no After Effects, voc pode animar camadas inteiras de texto. Contudo, as
camadas de texto oferecem recursos de animao adicionais com que voc pode animar o texto nas
camadas. Voc pode animar camadas de texto usando um dos seguintes mtodos:
Anime as propriedades de transformao como faria com qualquer outra camada para
alterar a camada inteira, no o contedo de texto.
Aplique predefinies de animao de texto. (Consulte Predefinies de animao de
texto.)
Anime o texto de origem da camada, de forma que os prprios caracteres sejam
alterados para caracteres diferentes ou usem formatos de caractere ou de pargrafo com
o tempo. (Consulte Selecionar e editar texto em camadas de texto e Gravar expresses
para o texto de origem.)
Use animadores e seletores de texto para animar muitas propriedades de caracteres
individuais ou um intervalo de caracteres. (Consulte Animar texto com animadores de
texto.)
Para suavizar as bordas e o movimento de texto animado, ative o desfoque de movimento para a camada
de texto. Consulte Desfoque de movimento para obter mais informaes.
Para o incio
Predefinies de animao de texto

Procure e aplique predefinies de animao de texto tal como faria com outras predefinies de animao.
Voc pode procurar e aplicar predefinies de animao no After Effects usando o painel Efeitos e
predefinies ou o Adobe Bridge. Para abrir a pasta Predefinies no Adobe Bridge, selecione Procurar
predefinies no menu do painel Efeitos e predefinies ou no menu Animao. (Consulte Aplicar um efeito
ou uma predefinio de animao e Predefinies de animao.)
Uma boa maneira de ver como os usurios avanados utilizam o After Effects aplicar uma predefinio
de animao e pressionar U ou UU para revelar apenas as propriedades de camada animadas e
modificadas. A exibio das propriedades animadas e modificadas mostra quais alteraes o designer da
animao fez para criar a predefinio de animao.
470
Dicas, notas e avisos para predefinies de animao de texto

As predefinies de animao de texto foram criadas em uma composio NTSC DV 720x480, e cada
camada de texto utiliza uma Myriad Pro de 72 pontos. Algumas animaes predefinidas movem o texto em,
fora ou ao longo da composio. Os valores de posio predefinida de animao no podem ser apropriados
para uma composio que muito maior ou menor que 720x480; por exemplo, uma animao que
suposto iniciar fora do quadro pode iniciar dentro do quadro. Se o texto no estiver posicionado como
esperado ou o texto desaparecer inesperadamente, ajuste os valores de posio do animador de texto no
painel Linha de tempo ou no painel Composio.
Aps aplicar uma predefinio de animao de texto 3D, talvez seja necessrio girar a camada ou adicionar
uma cmera para girar em torno da camada para visualizar os resultados de animao 3D.
As predefinies de animao de texto na categoria Caminhos substituem automaticamente o texto de
origem pelo nome da predefinio de animao e alterem a cor da fonte para branco. Essas predefinies
de animao tambm podem alterar outras propriedades de caracteres.
A categoria Preenchimento e traado das predefinies de animao contm predefinies que podem
alterar as propriedades de cor de preenchimento e traado da predefinio aplicada. Se a predefinio de
animao requer uma cor de preenchimento ou traado, a animao apenas funcionar se voc atribuiu uma
ao texto.
Recursos online adicionais das predefinies de animao

Para uma lista de predefinies de animao includas no After Effects, consulte Lista de predefinies de
animao.
Para o incio
Animar texto com animadores de texto

A animao de texto com animadores e seletores consiste em trs etapas bsicas:
Adicionar um animador para especificar quais propriedades animar.

Usar um seletor para especificar o quanto cada caractere afetado pelo animador.
Ajustar as propriedades do animador.
Observao: Para afetar sempre todos os caracteres na camada, exclua o seletor padro. Em esse caso,
animar uma camada de texto no muito diferente de animar qualquer outra camada.
Em geral, voc no precisa definir quadros-chave ou expresses para as propriedades do animador.

comum apenas definir quadros-chave ou expresses para o seletor e especificar somente os valores finais
para as propriedades do animador.
1. Selecione uma camada de texto no painel Linha de tempo, ou selecione os caracteres
especficos que deseja animar no painel Composio.
Escolha Animao > Animar texto e escolha uma propriedade no menu.
Observao: O item de menu Ativar 3D por caractere no adiciona um animador. Ele
adiciona propriedades 3D camada e os caracteres individuais, para que voc possa
adicionar animadores.
Escolha uma propriedade no menu Animar, localizado na coluna Opes/Modo do
471
Menu Animar
3. No painel Linha de tempo, defina os valores de propriedade do animador. Geralmente,

voc define simplesmente a propriedade que deseja animar para o valor final e usa os
seletores para controlar tudo o resto.
4. Expanda o grupo de propriedade Seletor de intervalo e defina os quadros-chave para
propriedades de Incio ou Fim clicando no cronmetro da propriedade e seguindo um
destes procedimentos:
Defina os valores ao Incio e Fim no painel Linha de tempo.
Pode ser mais fcil imaginar em termos de nmeros de caracteres do que
porcentagens nas propriedades Incio e Fim de um seletor de intervalo. Para mostrar
essas propriedades em nmeros de caracteres (incluindo espaos), selecione ndice
para unidades no grupo de propriedades Avanado do seletor de intervalo.
Arraste as barras do seletor no painel Composio. O ponteiro se transforma no
ponteiro de movimento do seletor
seletor.
quando estiver no meio de uma barra do
5. Para refinar a seleo, expanda Avanado e especifique opes e valores conforme

desejado.
Por exemplo, para animar a opacidade gradualmente do primeiro caractere para o ltimo, voc pode
adicionar um animador de Opacidade, definir o valor Opacidade (no grupo de propriedades Animador) como
0 e depois definir quadros-chave para a propriedade Fim do seletor padro como 0% a 0 segundos e 100%,
posteriormente.
472
Animar a opacidade de uma camada de texto usando o animador Opacidade e a propriedade Fim
Voc pode criar animaes elaboradas usando vrios animadores e vrios seletores, adicionando cada um
deles a sua influncia animao de texto.
Para o incio
Propriedades do animador de texto

As propriedades do animador funcionam como outras propriedades de camada, exceto que os valores
influenciam apenas os caracteres selecionados pelos seletores do grupo de animador. Escolha Ativar 3D por
caractere para adicionar propriedades 3D a uma camada de texto; este comando no adiciona propriedades
a um grupo de animador.
Para adicionar um grupo de animador a uma camada de texto, selecione a camada de

texto no painel Linha de tempo e escolha uma propriedade do menu Animao > Animar
texto ou no menu Animar para a camada na coluna Opes/Modos no painel Linha de
tempo. Um novo grupo de animador, junto com um seletor padro e a propriedade do
animador selecionada, aparece no painel Linha de tempo.
Para adicionar uma nova propriedade do animador a um grupo de animador existente,
selecione o grupo de animador no painel Linha de tempo e escolha a propriedade no
menu Animao > Animar texto ou no menu Adicionar para o grupo de animador no
painel Linha de tempo. A nova propriedade do animador aparece no mesmo grupo que a
propriedade do animador existente e compartilha os seletores existentes.
Para excluir uma propriedade do animador ou grupo de animador, selecione-a no painel
Linha de tempo e pressione Excluir.
Para remover animadores de uma camada de texto, selecione a camada de texto no
painel Linha de tempo e escolha Animao > Remover todos os animadores de texto.
473
Para copiar um grupo de animador, selecione-o no painel Linha de tempo e escolha

Editar > Copiar. Para colar o grupo de animador, selecione uma camada e escolha Editar
> Colar.
Para renomear um grupo de animador, verifique se a nica coisa selecionada, e
pressione Enter (Windows) ou Return (Mac OS); ou o clique com o boto direito
(Windows) ou Control (Mac OS) no nome e escolha Renomear.
Para reorganizar um grupo de animador, arraste-o at um novo local na ordem de
empilhamento do painel Linha de tempo.
Propriedades do animador
Ponto de ancoragem Ponto de ancoragem para caracteres: o ponto onde as transformaes, como escala
e rotao, so executadas. (Consulte Propriedades do ponto de ancoragem de texto.)
Posio A posio dos caracteres. Voc pode especificar valores para esta propriedade no painel Linha de
tempo, ou pode modific-la selecionando-a no painel Linha de tempo e arrastando a camada no painel
quando posicionada sobre
Composio com a ferramenta Seleo, que muda para uma ferramenta Mover
caracteres de texto. Arrastar com a ferramenta Mover no afeta o componente z (profundidade) da Posio.
Escala A escala dos caracteres. Como a escala relativa ao ponto de ancoragem, as alteraes no
componente z da Escala no tm nenhum resultado aparente a menos que o texto tambm tenha um
animador Ponto de ancoragem com um valor z diferente de zero.
Inclinao A inclinao dos caracteres. O Eixo de inclinao especifica o eixo ao longo do qual o caractere
est inclinado.
Rotao, Rotao X, Rotao Y, Rotao Z Se as propriedades 3D por caractere estiverem ativadas,

voc pode definir a rotao sobre cada eixo individualmente. Caso contrrio, somente a Rotao (que a
mesma da Rotao Z) est disponvel.
Todas as propriedades de transformao Todas as propriedades de transformao so adicionadas

imediatamente ao grupo de animador.
ncora de linha O alinhamento do rastreamento em cada linha de texto. Um valor de 0% define o

alinhamento esquerda, 50% especifica o alinhamento ao centro e 100% especifica o alinhamento direita.
Espaamento entre linhas O espao entre as linhas de texto em uma camada de texto de vrias linhas.
Deslocamento de caracteres O nmero de valores Unicode para deslocar caracteres selecionados. Por
exemplo, o valor de 5 avana os caracteres nas etapas de cinco palavras alfabeticamente, de modo que o
deslocamento da palavra se torne tkkxjy.
Valor de caractere O novo valor Unicode para caracteres selecionados, que substitui cada caractere por
um caractere representado pelo novo valor. Por exemplo, o valor 65 substitui todos os caracteres em uma
palavra com o 65 caractere Unicode (A), portanto o valor da palavra torna-se AAAAA.
Intervalo de caracteres Especifica os limites no caractere. Essa propriedade aparece sempre que voc
adiciona a propriedade Deslocamento de caracteres ou Valor de caractere a uma camada. Escolha Preservar
formatao de maisculas/minsculas e dgitos para manter os caracteres nos seus respectivos grupos. Os
conjuntos contm romanos maisculos, minsculos, dgitos, smbolos, Japons katakana, etc. Escolha
Unicode completo permitir alteraes ilimitadas de Caractere.
Desfoque O valor do desfoque Gaussiano a ser adicionado aos caracteres. Os valores de desfoque
horizontal e vertical podem ser especificados separadamente.
474
Para o incio
Seletores de texto
Cada grupo de animador inclui um seletor de intervalo padro. Voc pode substituir o seletor padro,
adicionar seletores adicionais a um grupo de animador e remover os seletores de um grupo.
Os seletores so como mscaras: use os seletores para especificar qual parte de um intervalo de texto que
deseja afetar, e quanto. Voc pode usar vrios seletores e especificar uma configurao Modo para cada um
para determinar como ele interage com o texto e com outros seletores no mesmo grupo de animador. Se
voc tiver apenas um seletor, o Modo especifica a interao entre o seletor e o texto Adicionar o
comportamento padro e Subtrair inverte a influncia do seletor.
Se voc excluir todos os seletores de um grupo de Animador, os valores das propriedades do animador
aplicam-se a todos os caracteres na camada. Essa tcnica til porque as propriedades do texto
especificadas pelo painel Caractere no podem ser animadas (exceto usando a prpria propriedade
Manter quadros-chave no texto de origem).
Use um Seletor sinuoso para variar uma seleo em um valor especificado ao longo do tempo. Use
seletores de expresso para usar expresses para especificar dinamicamente o quanto deseja que os
caracteres sejam afetados por uma propriedade do animador.
Para adicionar um seletor usando o painel Linha de tempo, selecione um grupo de

animador no painel Linha de tempo e escolha Seletor no menu Adicionar do grupo do
animador ou escolha Animao > Adicionar seletor de texto. Escolha Intervalo, Sinuoso
ou Expresso no submenu.
Para adicionar um seletor usando o painel Composio, selecione uma faixa de
caracteres no painel Composio, clique com o boto direito (Windows) ou Control (Mac
OS) no texto e escolha Adicionar seletor de texto no menu de contexto. Escolha
Intervalo, Sinuoso ou Expresso no submenu.
Para excluir um seletor, selecione-o no painel Linha de tempo e pressione Excluir.
Para renomear um seletor, verifique se a nica coisa selecionada, e pressione Enter
(Windows) ou Return (Mac OS); ou o clique com o boto direito (Windows) ou Control
(Mac OS) no nome e escolha Renomear.
Para copiar um seletor, selecione-o no painel Linha de tempo e escolha Editar > Copiar.
Para colar o seletor, selecione uma camada e escolha Editar > Colar.
Para reorganizar um seletor, arraste-o at um novo local na ordem de empilhamento do
Adicionar um novo seletor de intervalo a um grupo de animador
475
Propriedades comuns do seletor
Modo Especifica como cada seletor combina com o texto e com o seletor acima dele, semelhante ao modo
como vrias mscaras combinam quando voc aplica um modo de mscara. Por exemplo, para chocalhar
apenas uma palavra especfica, use um seletor de intervalo nessa palavra e adicione um Seletor sinuoso e
configure-o para o modo Interseo.
Valor Especifica quanto o intervalo de caracteres afetado por propriedades do animador. Em 0%, as
propriedades do animador no afetam os caracteres. Em 50%, metade de cada valor da propriedade afeta os
caracteres. Essa opo til para animar o resultado de propriedades do animador ao longo do tempo.
Usando um seletor de expresso, voc pode usar expresses para definir dinamicamente essa opo.
Unidades e Com base em As unidades do Incio, Fim e Deslocamento. Voc pode usar as unidades de
ndice ou porcentagem e basear a seleo em caracteres, em caracteres excluindo espaos, palavras ou
linhas. Se voc selecionar Caracteres, o After Effects conta espaos e pausa efetivamente a animao entre
palavras como anima os espaos entre palavras.
Original ( esquerda) e com VEN selecionado pelos seletores de intervalo, Com base em definido como
Caractere, Forma definido como Tringulo e Escala definido como 40% ( direita)
Propriedades do Seletor de intervalo

Os seletores de intervalo incluem as seguintes propriedades, alm das propriedades comuns a outros
seletores:
Incio e Fim O incio e o fim da seleo. possvel modificar as propriedades Incio e fim arrastando as
barras do seletor no painel Composio quando o seletor selecionado no painel Linha de tempo.
Deslocamento O valor a deslocar a seleo especificada pelas propriedades Incio e Fim. Para definir o
Deslocamento no painel Composio durante a edio dos valores Incio ou Fim, clique com a tecla Shift
pressionada nas barras do seletor Incio ou Fim com a ferramenta Seleo.
Forma Determina como os caracteres so selecionados entre o Incio e o Fim do intervalo. Cada opo
modifica a seleo ao criar transies entre caracteres selecionados usando a forma selecionada. Por
exemplo, para animar valores de Posio y dos caracteres de texto usando Reduzir degrad, os caracteres
se movem gradualmente em um ngulo da parte inferior esquerda para a parte superior direita. Voc pode
especificar Quadrado, Aumentar degrad, Reduzir degrad, Tringulo, Redondo e Suave.
Ao usar opes de Forma diferentes, possvel alterar extremamente a aparncia da animao.
Original ( esquerda) e aps selecionar a palavra inteira, configurao Com base em caracteres, animao
do valor da posio y para que a palavra fique na parte inferior do quadro e a configurao Forma para
Reduzir degrad ( direita)
476
Configurar forma para tringulo
Suavidade Determina o tempo que a animao demora para fazer a transio de um caractere para outro
quando voc usa a forma Quadrado.
Atenuao alta e Atenuao baixa Determina a velocidade de alterao medida que os valores de
seleo mudam de totalmente includo (alto) para completamente excludo (baixo). Por exemplo, quando a
Atenuao alta for 100%, o caractere muda mais gradualmente (facilita a alterao) enquanto estiver
selecionado de totalmente para parcialmente. Quando a Atenuao alta for -100%, o caractere muda
rapidamente enquanto estiver selecionado de totalmente para parcialmente. Quando a Atenuao baixa for
100%, o caractere muda mais gradualmente (facilita a alterao) enquanto estiver selecionado parcialmente
para no selecionado. Quando a Atenuao baixa for -100%, o caractere muda rapidamente enquanto
estiver selecionado parcialmente para no selecionado.
Dispor ordem aleatoriamente Dispe a ordem aleatoriamente na qual ser aplicada aos caracteres
especificados pelo Seletor de intervalo. (Em contraste, ao usar o Seletor sinuoso, o valor da propriedade do
animador aleatrio.)
Distribuio aleatria Calcula a ordem aleatoriamente do seletor de intervalo quando a opo Dispor
ordem aleatoriamente definida como Ativa. Quando a Distribuio aleatria zero, a distribuio baseado
em seu grupo de animador. Se voc pretende duplicar um grupo de animador e manter a mesma ordem
aleatria que no grupo do animador original, defina Distribuio aleatria para um valor diferente de zero.
Propriedades do Seletor sinuoso

O Seletor sinuoso inclui as seguintes propriedades, alm das propriedades comuns a outros seletores:
Valor mximo e Valor mnimo Especifica o valor de variao da seleo.
Chocalhos/segundo Quantas variaes da seleo definida ocorrem por segundo.
Correlao A correlao entre variaes de cada caractere. Em 100%, todos os caracteres chocalham no
mesmo valor ao mesmo tempo e a 0% todos os caracteres chocalham independentemente.
Fase temporal e espacial (revolues + graus) A variao do chocalho, com base na fase da animao
no tempo (temporal) ou por caractere (espacial).
Bloquear dimenses Redimensiona cada uma das dimenses da seleo de chocalho pelo mesmo valor.
Essa opo til ao chocalhar a propriedade Escala.
Distribuio aleatria Consulte Aleatoriedade e distribuies aleatrias.

Jonathan Fowler apresenta um tutorial em vdeo no seu site que mostra como usar o Seletor sinuoso para
animar (deslocar) aleatoriamente caracteres para criar uma sequncia de caracteres flutuante de dgitos
binrios (1s e 0s.)
477
Propriedades do Seletor de expresso

Expanda o grupo da propriedade Seletor de expresso e o grupo da propriedade Valor para revelar o campo
de expresso no painel Linha de tempo. Por padro, a propriedade Valor comea com a expresso
selectorValue * textIndex/textTotal.
Os seletores de expresso permitem expressar os valores de seletor de cada caractere. A expresso
avaliada uma vez por caractere. Sempre que avaliado, o parmetro de entrada textIndex atualizado
para corresponder ao ndice do caractere.
Aplique a predefinio de animao Salto de texto ou Worm de polegadas a uma camada de texto para
ver como os seletores de expresso podem ser usados. Para exibir todas as expresses em uma
camada, selecione a camada e pressione EE.
Alm dos elementos de expresso usados em outros locais, voc pode usar os seguintes atributos para
animar selees de muitas maneiras interessantes:
textIndex Retorna o ndice do caractere, palavra ou linha.
textTotal Retorna o nmero total de caracteres, palavras ou linhas.
selectorValue Retorna o valor do seletor anterior. Pense nesse valor como a entrada do seletor acima do
seletor de expresso na ordem de empilhamento.
Observao: Os atributos textIndex, textTotal e selectorValue podem ser usados apenas no seletor de
expresso. Us-los em outros locais resulta em um erro de sintaxe.
A cor de preenchimento altera aleatoriamente usando o Animador de expresso.
Para o incio
Propriedades do ponto de ancoragem de texto

Os animadores de texto animam as propriedades de posio, rotao e tamanho dos caracteres em relao
ao ponto de ancoragem. Voc pode usar a propriedade de texto, Agrupamento de pontos de ancoragem,
para especificar se o ponto de ancoragem usado para transformaes o de cada caractere, cada palavra,
478
cada linha ou do bloco de texto inteiro. Alm disso, possvel controlar o alinhamento dos pontos de
ancoragem dos caracteres relativo ao ponto de ancoragem do grupo com a propriedade Alinhamento em
grupo.
O texto original, quando rotacionado e com o Alinhamento em grupo definido como Caractere, Palavra e
Linha
1. Expanda a camada de texto no painel Linha de tempo e expanda o grupo de

propriedades Mais opes.
Escolha como agrupar os pontos de ancoragem do caractere no menu Agrupamento
de pontos de ancoragem.
Reduza os valores do Alinhamento em grupo para mover cada ponto de ancoragem
para cima e para a esquerda.
Aumente os valores do Alinhamento em grupo para mover cada ponto de
ancoragem para baixo e para a direita.
Para centralizar o ponto de ancoragem em uma sequncia de caracteres de letras
maisculas, tente um valor de Alinhamento em grupo de 0%, -50%. Para centralizar o
ponto de ancoragem em uma sequncia de caracteres minsculas, ou se voc
estiver usando letras maisculas e minsculas, tente 0%, -25%.
Ao selecionar algumas propriedades no painel Linha de tempo para uma animao de texto, os pontos de
ancoragem so exibidos no painel Composio. Essas propriedades incluem Agrupamento de pontos de
ancoragem, Alinhamento em grupo e as propriedades do animador Ponto de ancoragem, Posio, Escala,
Rotao (incluindo verses 3D por caractere: Rotao X, rotao Y, rotao Z).
Para o incio

possvel mover, dimensionar e girar caracteres individuais em trs dimenses usando propriedades do
animador 3D. Essas propriedades ficam disponveis quando voc ativa as propriedades 3D por caractere
para a camada. A Posio, o Ponto de ancoragem e a Escala ganham uma terceira dimenso; e duas
propriedades Rotao adicionais (Rotao X e Rotao Y) ficam disponveis. A propriedade Rotao nica
para camadas 2D renomeada para Rotao Z.
As camadas de texto 3D tm uma opo de orientao automtica, Orientar cada caractere
479
independentemente, que orienta cada caractere em redor de seu ponto de ancoragem individual em relao
cmera ativa. Selecionar a opo Orientar cada caractere independentemente ativa as propriedades 3D
por caractere para a camada de texto se ainda no estiverem ainda ativadas. (Consulte Opes de
Orientao automtica.)
Ao ativar as propriedades 3D por caractere faz com que cada caractere na camada de texto se comporte
como uma camada 3D individual na camada de texto, que se comporta como uma pr-composio com
transformaes recolhidas. As camadas 3D por caractere fazem interseo com outras camadas 3D
seguindo as regras padro das pr-composies 3D com transformaes recolhidas. (Consulte Como
renderizar camadas de efeito 3D de transformaes recolhidas e ordem.)
Uma camada de texto em si se torna automaticamente uma camada 3D quando voc ativa as propriedades
3D dos respectivos caracteres. Consequentemente, uma camada de texto se torna uma camada 3D quando
uma propriedade de 3D por caractere adicionada camada seja copiando e colando a propriedade
Rotao Y de outra camada ou aplicando uma predefinio de animao Texto 3D.
na coluna Opes.
Uma camada 3D por caractere designada por um cone especial
A mesclagem entre caracteres e as opes Preenchimento e traado no grupo de propriedades Mais opes
no esto disponveis para camadas 3D por caractere.
As camadas 3D por caractere podem reduzir o desempenho da renderizao. Ao converter uma camada de
3D por caractere em 2D, as propriedades e dimenses do animador especficas das camadas 3D por
caractere sero perdidas. Reativar a propriedade 3D por caractere no ir restaurar os valores dessas
propriedades.
Para ativar as propriedades do animador 3D por caractere para uma camada de texto,
selecione a camada e escolha Ativar 3D por caractere no menu Animao > Animar texto
ou no menu Animar para a camada no painel Linha de tempo.
Para desativar as propriedades do animador 3D por caractere para uma camada de texto
e converter a camada em uma camada 2D, clique na opo 3D por caractere para a
camada na coluna Opes no painel Linha de tempo.
Para desativar as propriedades do animador 3D por caractere para uma camada de
texto, mas mant-la como uma camada 3D, selecione Ativar 3D por caractere para
desmarc-la.
Recursos online da animao de texto 3D por caractere

Trish e Chris Meyer apresentam a animao de texto 3D por caractere em um vdeo no site da ProVideo
Coalition.
Eran Stern fornece um tutorial em vdeo no site da Creative COW que demonstra como usar a animao de
texto 3D por caractere para animar texto em um caminho na forma de um furaco 3D.
Angie Taylor fornece um tutorial em vdeo no site da Digital Arts que mostra como usar a animao de texto
3D por caractere junto com uma alternativa comum para simular o texto com extruso 3D.
Para o incio
Criar e animar texto em um caminho

Quando tiver uma mscara em uma camada de texto, possvel fazer o texto seguir a mscara como um
caminho. Voc ento pode animar o texto ao longo do caminho, ou animar o caminho em si. Voc pode usar
mscaras abertas ou fechadas para criar caminhos para o texto. Depois de criar o caminho, pode modific-lo
a qualquer momento. Ao usar uma mscara fechada como um caminho de texto, certifique-se de que define
o modo de mscara como Nenhum.
Para desativar o grupo de propriedades Opes de caminho para uma camada de texto, clique na opo
de visibilidade (olho) do grupo de propriedades Opes de caminho. Desativar temporariamente o
grupo de propriedades Opes de caminho pode tornar a edio e a formatao do texto mais fcil.
480
Posicionar texto em um caminho de mscara

1. Crie uma camada de texto e insira o texto.
2. Com a camada de texto selecionada, use a ferramenta Caneta ou uma ferramenta de
mscara para desenhar uma mscara no painel Composio.
3. No painel Linha de tempo, expanda o grupo de propriedades Opes de caminho para a
camada de texto e selecione a mscara no menu Caminho. O texto utiliza
automaticamente o alinhamento especificado no painel Pargrafo.
4. Para reposicionar texto no caminho, altere as margens de texto usando as propriedades
Primeira margem e ltima margem no painel Composio, ou siga um destes
procedimentos no painel Composio:
Arraste o controle da margem esquerda , o controle da margem do centro
controle da margem direita para mover o texto no caminho.
ou o
Arrastar com a tecla Shift pressionada um controle de margem para ajustar o

controle aos vrtices da mscara.
Observao: Selecione uma propriedade no grupo de propriedades Texto no painel
Linha de tempo para exibir os controles de margem no painel Composio. O
alinhamento do texto determina quais controles esto disponveis.
Alterar a ltima margem no texto de caminho no painel Composio
Propriedades do caminho de texto

Use as propriedades Opes de caminho para especificar um caminho e modificar o modo como os
caracteres individuais aparecem no caminho perpendiculares ao caminho, alinhados esquerda ou direita,
invertidos e assim por diante. Animar as propriedades Opes de caminho uma maneira fcil de animar
texto em um caminho.
Inverter caminho Inverte a direo do caminho.
Perpendicular ao caminho Gira cada caractere de forma a ficar perpendicular ao caminho.
Forar alinhamento Posiciona o primeiro caractere no incio do caminho (ou no local da Primeira margem
especificada), posiciona o ltimo caractere no final do caminho (ou no local da ltima margem especificada)
e espaa uniformemente os demais caracteres entre o primeiro e ltimo caractere.
Primeira margem Especifica a posio do primeiro caractere em pixels, referente ao incio do caminho. A
Primeira margem ignorada quando o texto alinhado direita e Forar alinhamento est desativado.
ltima margem Especifica a posio do ltimo caractere em pixels, referente ao final do caminho. A ltima
margem ignorada quando o texto alinhado esquerda e Forar alinhamento est desativado.
481
Modos de mscara
Criar mscaras
Modos de mscara

482
Extruso de texto e camadas de forma

Sobre o texto com chanfro e extruso e camadas de forma
Tutorial em vdeo: texto e formas com extruso e rastreado de raio parte 1
Renderizador rastreado de raio 3D
Limitaes do renderizador rastreado de raio 3D
Recursos adicionais de uma composio com rastreado de raio 3D
Criar uma composio com rastreado de raio 3D
Visualizao de composies com rastreado de raio 3D
Monitorar e alterar o renderizador de composio
Criar camadas de forma e texto com chanfro e extruso
Trabalho artstico de vetor com chanfro e extruso
Camada de gravao flexvel
Opes de material
Camada de ambiente
Para o incio
Sobre o texto com chanfro e extruso e camadas de forma

Em computao grfica, um objeto com extruso um que parece ser tridimensional. Essa aparncia 3D
mais visvel ao mover o objeto ou mover uma cmera ao redor do objeto. O chanfro o controle sobre as
bordas de um objeto com extruso.
Voc pode criar camadas de texto e forma biseladas e extrudidas trabalhando em uma composio com
traamento de raios 3D. Para obter mais informaes, consulte O renderizador com traamento de raio 3D.
Para trabalhar com texto com chanfro e extruso e camadas de forma, trabalhe em uma composio com
rastreado de raio 3D. Consulte Criar uma composio com traamento de raios 3D.
As composies com rastreado de raio 3D so renderizadas em GPUs NVIDIA qualificados ou todos os
ncleos de CPU instaladosnocomputador. Se voc no tiver uma GPU qualificado, a renderizao de CPU
ocorrer automaticamente. A renderizao pela GPU prefervel, pois o desempenho superior. Consulte
esta pgina no site da Adobe para obter uma lista de GPUs para as quais a acelerao por GPU do
renderizador com rastreado de raio 3D suportada.
Dependendo do hardware e da complexidade da composio, os objetos das composies com rastreado de
raio 3D podem ser difceis de manusear. Se estiver com dificuldades em manipular objetos na composio
com rastreado de raio 3D, use as Visualizaes rpidas. O modo de Visualizaes rpidas ideal para
desbaste e testes com animaes de camadas de forma e texto com extruso. Para obter detalhes, consulte
Visualizaes rpidas.
Se o seu computador suportar renderizao com rastreado de raio 3D na GPU e na CPU, voc pode
forar a renderizao para ocorrer na CPU (por exemplo, se estiver usando um ambiente
descentralizado). Para obter mais informaes, consulte Definir preferncias para OpenGL e GPU.
Para o incio

O renderizador rastreado de raio tambm est disponvel como um renderizador de composio. Ele
separado da composio 3D Avanado existente (agora chamado de 3D Clssico) que era o renderizador
padro nas verses anteriores. O renderizador rastreado de raio 3D um avano radical do renderizador de
483
linha de varredura existente. Ele pode lidar com reflexes, transparncia, ndice de refrao mapas de
ambiente, alm das opes de material existentes.
Os recursos j existentes, como sombras suaves, desfoque de movimento, desfoque de profundidade de
campo, sombreamento intracaracteres, projeo de uma imagem sobre uma superfcie com qualquer tipo de
luz e interseo de camadas so suportados. Os contextos de camada 2D na parte inferior da ordem de
empilhamento so visveis e voc pode olhar atravs de objetos translcidos para v-los.
Neste vdeo de Todd Kopriva e video2brain, saiba como usar o renderizador rastreado de raio 3D para
renderizar camadas de forma e texto com extruso. Ns testamos com um elemento de texto para mostrar
as vantagens e desvantagens de vrias configuraes de qualidade.
Para o incio
Limitaes do renderizador rastreado de raio 3D

Os seguintes recursos no so renderizados pelo Renderizador rastreado de raio 3D:
Modos de mesclagem
Foscos de controle
Estilos de camada
Mscaras e efeitos em camadas continuamente rasterizadas, incluindo texto e camadas
de forma
Mscaras e efeitos em camadas de pr-composio 3D com transformaes contradas
Preservar transparncia subjacente
Para o incio
Recursos adicionais de uma composio com rastreado de raio 3D

Os recursos de uma composio com rastreado de raio 3D tambm incluem:
Dobrar animao e camadas de composio
Opes de materiais adicionais (reflexo, ndice de refrao, transparncia)
Suporte para camada de ambiente
Para o incio
Criar uma composio com rastreado de raio 3D

necessrio trabalhar em uma composio com rastreado de raio 3D para texto e formas com extruso,
camadas flexveis e recursos associados. Voc pode criar uma composio com rastreado de raio 3D ou
transformar uma composio existente em uma composio com rastreado de raio 3D. Para criar uma
composio com rastreado de raio 3D, faa o seguinte:
2. Abra a caixa de dilogo Configuraes de composio para a composio.
3. Clique na guia Avanado, configure o Plug-in de renderizao (agora denominado
Renderizador) para rastreado de raio 3D.
Para transformar uma composio existente em uma composio com rastreado de raio 3D, omita a primeira
etapa.
Sua composio agora uma composio com rastreado de raio 3D que permite texto e formas com
extruso.
Para obter mais informaes sobre as configuraes avanadas de composio, qualidade rastreamento de
raio e filtragem de anti-suavizao, consulte Configuraes avanadas de composio.
Observao: Em uma composio com rastreado de raio 3D, as camadas da cmera no tm mais
propriedades de Extremidade de difrao da ris, Ganho de realce, Limite de realce e Saturao de realce.
484
Para o incio
Visualizao de composies com rastreado de raio 3D

Ao visualizar composies com rastreado de raio 3D, escolha um modo diferente de Visualizaes rpidas
para obter um fluxo mais apropriado. Consulte Visualizaes rpidas.
Para o incio
Monitorar e alterar o renderizador de composio

Para saber qual renderizador de composio (3D clssico ou com rastreado de raio 3D) est em uso no
momento, marque o boto Renderizador no canto superior direito do painel Composio.
Esse boto aparece somente quando h camadas 3D, incluindo cmeras e luzes, na composio.
Para alterar o renderizador de composio: clique no boto para abrir a guia Avanado da caixa de
dilogo Configuraes de composio.
Para alterar as opes do renderizador atual: pressione Ctrl (Windows) ou Cmd (Mac) e clique no boto.
Para o incio
Criar camadas de forma e texto com chanfro e extruso

No renderizador rastreado de raio, as camadas de texto e forma 3D podem ter uma extruso ou um chanfro.
Para uma camada de forma ou texto com chanfro e extruso, faa o seguinte:
1. Crie uma composio com rastreado de raio 3D
2. Crie uma nova camada de texto ou forma.
3. Ative o 3D para a camada.
Para obter mais informaes sobre como ativar o 3D para uma camada, consulte
Converso de camadas 3D.
4. Ajuste os controles de chanfro e extruso
Para controlar a aparncia, use essas propriedades na seo Opes de geometria da camada no painel
Linha de tempo:
Estilo do chanfro: a forma do chanfro. As opes no so Nenhuma (padro), Angular,
Cncava e Convexa.
Profundidade do chanfro: o tamanho em pixels (horizontalmente e verticalmente) do
chanfro.
Profundidade do chanfro do furo: o tamanho do chanfro para partes internas de um
caractere de texto, como o furo em um O. expressa como uma porcentagem da
profundidade do chanfro.
Profundidade da extruso: a espessura de pixel da extruso. A superfcie lateral (com
extruso) perpendicular superfcie frontal.
Esses objetos 3D tm por base a geometria de superfcies de varredura (nas quais uma forma 2D pode se
mover em um caminho especificado), o que uma mudana de textos e formas com base em pixels no
renderizador 3D clssico. Dessa forma, o mascaramento, os efeitos e os foscos de controle no fazem
sentido quando aplicados geometria. As propriedades geomtricas de texto e formas so preservadas e os
estilos de caracteres, como kerning, tamanho da fonte e sublinhado, so suportados.
Os seguintes problemas so conhecidos:
Gradientes de preenchimento ou traado no so suportados em camadas de forma 3D.
O contorno de par/mpar em formas no est funcionando corretamente. Talvez seja
preciso usar um operador Mesclar caminhos como alternativa.
As formas com caminhos de auto-interseo podem no ser preenchidas corretamente.
Alm de isso, os objetos com caminhos compostos que contm vrios furos aninhados
podem no renderizar corretamente.
485
Assista a este vdeo por Brian Maffitt para saber sobre camadas mostradas e expulsas Ray- seguidas de
3D.
Para o incio
Trabalho artstico de vetor com chanfro e extruso

Voc pode criar uma camada de forma a partir de uma camada de gravao de arte vetorial e depois
modificar a camada de forma. Quando uma camada de vetor tiver sido convertida em uma camada de forma,
voc pode aplicar chanfro e extruso a ela.
Para obter mais informaes sobre a criao de camadas de forma de arte vetorial, consulte Converso de
filme para forma de arte vetorial.
Para o incio
Camada de gravao flexvel

No renderizador rastreado de raio, as camadas 3D e de composio aninhadas tm as seguintes opes de
geometria para curv-las em torno de um eixo vertical:
Curvatura: o grau de dobra (em porcentagem). O padro 0% (sem dobra), mas pode
ser entre -100% e 100% para simular as paredes de vdeo ou o bater de asas.
Segmentos: a suavidade ou o nmero de aspectos da dobra, com um nmero menor
produzindo uma aparncia mais grossa com os aspectos mais largos.
As mscaras e efeitos podem ser aplicados, mas no possvel aplicar chanfro ou extruso a esses tipos de
camadas. Alm disso, as mscaras e os efeitos sero ignorados em camadas contradas de composio 3D.
Neste vdeo, Todd Kopriva e video2brain mostram como dobrar e curvar camadas 2D no espao 3D. Voc
pode usar essa tcnica para criar um contexto curvado.
Para o incio
Opes de material
Os materiais so usados para superfcies de objetos 3D e as opes de materiais so as
propriedadesdassuperfcies que determinam como os objetos interagem com a luz. O After Effects tem
diversas opes de propriedadesde material,alm de modos de aplicar materiais em camadas de forma e
texto com extruso.
A seo Opes de materiais de uma camada no painel Linha do tempo contm as seguintes propriedades:
Aparecer nas reflexes: indica se a camada aparece em reflexos de outras camadas
refletivas.
As opes Ativar e Desativar controlam se o reflexo aparece, mas a camada em si
visvel.
A opo nica como a opo Ativar refletida, mas a camada em si fica invisvel.
Intensidade de reflexo: controla o quanto de outros objetos 3D reflexivos e do mapa de
ambiente exibido nesse objeto.
Os reflexos so ligeiramente mais brilhantes e o material torna-se mais parecido com
espelho com base no ngulo de viso, com base no valor da propriedade de Corte
de reflexo. Os reflexos ao exibir uma superfcie em um ngulo de relance sero mais
brilhantes do que a exibio diretamente na superfcie. Os reflexos tambm
conservam mais energia, pois a difuso reduzida automaticamente por pixels
medida que o ngulo de relance diminui (ou seja, mais prximo da exibionana
superfcie do que diretamente nele).
Alm disso, voc pode controlar o brilho do reflexo (de borro a quase como
espelho) configurando a propriedade Brilho especular.
Nitidez do reflexo: controla a nitidez ou o nvel de desfoque dos reflexos.
Valores mais altos produzem reflexos mais ntidos, enquanto valores mais baixos os
486
tornam mais desfocados.

Aumente a Qualidade de rastreamento de raio para, pelo menos, 3 se no conseguir
ver o resultado dessa configurao.
Corte de reflexo: para uma superfcie reflexiva, controla a quantidade de efeitos de
Fresnel (ou seja, a intensidade de reflexos em ngulos de relance).
Transparncia: controla a transparncia do material e separada da configurao
Opacidade da camada (mas a Opacidade considera a transparncia do objeto).
Voc pode ter uma superfcie totalmente transparente mas ainda conseguir a
exibio de reflexos e realces especulares.
Se a opacidade da camada fosse baixada, reduziria a aparncia geral. Alm disso, o
alfa da camada aplicado. Portanto, se o alfa for 0, o raio o ignora completamente.
Corte de transparncia: para uma superfcie transparente, controla a quantidade de
transparncia em relao com o ngulo de visualizao. A transparncia ser o valor
especificado ao visualizar diretamenteemuma superfcie e mais opaca para visualizar em
um ngulo de relance (por exemplo, nas bordas do objeto curvado se olhar diretamente
para ele).
ndice de refrao: controla o modo como a luz se dobra em camadas 3D e como os
objetos atrs de uma camada semitransparente aparecem.
Essas propriedades so aplicadas a todas as superfcies de uma camada de texto 3D ou
de forma 3D, mas possvel substitu-las com animadores de texto ou operadores de
forma.
A Intensidadede materiaise o Brilho foram atualizados e renomeados como Intensidade especular e Brilho
especular, respectivamente. Para obter mais informaes sobre as opes de materiais existentes, consulte
Propriedades das opes de materiais.
Observao: o renderizador de raio rastreado 3D usa umsombreadorcom conservao de energia que
ajusta os componentes de iluminao direta (difusos e ambientais) e a transparncia com base na
intensidade do reflexo e na transparncia, e a intensidade especular com base no cortedo reflexo.
Especificamente:
A Intensidade de reflexo calculada com corte (Corte de reflexo)
A Transparncia calculada com corte (Corte de transparncia)
A Intensidade especular calculada com corte (Corte de reflexo)
Difuso e Ambiente so reduzidas em (100% Intensidade de reflexo) * (100%
Transparncia)
A transparncia reduzida em (100% Intensidade de reflexo)
Por exemplo:
se a intensidade de reflexo for de 50% e a Transparncia de 100%, Difuso ou Ambiente
se tornaro 0% (valor% * (100-50) * (100-100)/100). A Intensidade especular reduzida
pela quantidade de Corte de reflexo. A transparncia vai cair a 50% (100% * (10050)/100).
Se a intensidade de reflexo for 50% e Transparncia 50%, Difuso e Ambiente se
tornaro 25% de seus valores existentes, e a Intensidade especular ser reduzida pela
quantidade de Corte de reflexo. A transparncia vai cair a 25%.
Se a intensidade de reflexo for 100%, Difuso, Ambiente e Transparncia sero 0%. A
Intensidade especular ser reduzida pela quantidade de Corte de reflexo.
Nota: a cor no est includa na definio de material. Uma camada de texto ou forma pega a cor do painel
Caractere (para texto) ou operadores de forma (para formas). Entretanto, voc pode substituir propriedades
de material usando o animador de texto existente e o suporte de operador de forma. Para camadas de texto
3D, a Cor de preenchimento, a Cor de traado e as opes de Largura do traado no menu pop-up Animar
so substitudas pelos submenus Frente, Trs, Chanfro e Lado das opes de material.
Para camadas de forma 3D, os operadores de forma Preenchimento de gradiente e Traado de gradiente
so substitudos pelos submenus Frente, Traseiro, Chanfro e Lado das opes de materialso definidas
automaticamente. No entanto, como o preenchimento ou o traado definem a geometria da camada de
forma, osPreenchimentooperadores de forma do traado permanecem disponveis caso voc deseje
adicion-los.
Nota: os gradientes de preenchimento e traado para camadas de forma so ignorados no momento.
487
Este tutorial em vdeo de Todd Kopriva e video2brain analisa as opes de material novas e modificadas
para camadas 3D com extruso. Manipular a refletividade, o brilho e a transparncia de um objeto de texto,
alm de adicionar animadores.
Neste tutorial em vdeo da Learn by Video, veja como as opes de material de uma camada 3D podem
ajudar a criar uma sensao de profundidade e realismo.
Para segmentar geometrias especficas para alterar propriedades de um objeto com chanfro e extruso, e
obter informaes sobre realces especulares, assista a este tutorial em vdeo de Chris e Trish Meyer e
Lynda.com
Para o incio
Camada de ambiente
No renderizador rastreado de raio, voc pode usar uma gravao 3D ou camada de composio aninhada
como um ambiente mapeado esfericamente ao redor da cena. Esta camada do mapa de ambiente ser vista
em objetos reflexivos.
Para definir uma gravao ou camada de composio aninhada como uma camada de ambiente: escolha
Camada > Camada de ambiente. A camada se transforma em uma camada 3D, um pequeno cone de
globo aparece ao lado do nome e o seguinte conjunto reduzido de propriedades (em Opes) aparece no
painel Linha de tempo:
Orientao e rotao X/Y/Z: gira o ambiente de contexto e o modo como ele aparece
em reflexos, o que pode ser til para ocultar a juno entre as bordas da camada.
Opacidade: controla a opacidade do ambiente como um contexto, mas no nos reflexos.
Aparece em reflexos: controla o modo como o mapa de ambiente usado na cena.
Voc pode fazer o ambiente aparecer em objetos reflexivos, alm de v-lo como
contexto (Ativar), aparecer apenas em objetos de reflexo e no como um contexto
(Somente) ou apenas como contexto e no como reflexos (Desativar).
Embora voc possa definir qualquer gravao ou camada de composio aninhada como uma camada de
ambiente, como cmeras, a camada de ambiente (no silenciado) mais visvel atualmente ser usada. Alm
disso, as camadas de ambiente usadas em reflexos no aparecero no modo Rascunho rpido. Todas as
regies semitransparentes da camada de ambiente mostraro a cor de fundo da composio no contexto,
mas no os reflexos.
Assim como no ajuste de luzes, pode ativar a opo de camada de ajuste para uma camada de
ambiente, para que ela aparea somente em camadas 3D refletivas abaixo da camada na ordem de
empilhamento.
Observao: Se voc liderar uma camada de ambiente em uma camada com escala negativa, a orientao
ser invertida (conforme esperado.)
Este vdeo de Todd Kopriva e video2brain demonstra o uso de camadas de ambiente. Voc vai aprender
como tornar uma camada 2D em uma camada de ambiente a ser usada como contexto e origem de
reflexes em cenas 3D.

488
Formatar pargrafos e o painel Pargrafo

Recuo de pargrafos e espao
Pontuao suspensa para fontes romanas
Mtodos de composio de texto
Um pargrafo qualquer trecho de texto com um retorno de carro no final. Use o painel Pargrafo para
definir as opes que se aplicam a todos os pargrafos, como alinhamento, recuo e espaamento
esquerda (espaamento entre linhas). Para texto de ponto, cada linha um pargrafo separado. Para texto
de pargrafo, cada pargrafo pode ter vrias linhas, dependendo das dimenses da caixa delimitadora.
Se o ponto de insero estiver em um pargrafo ou o texto for selecionado, as alteraes feitas no painel
Pargrafo afetam somente os pargrafos que esto pelo menos parcialmente selecionados. Se nenhum texto
for selecionado, as alteraes feitas no painel Pargrafo afetam as camadas de texto selecionadas e os
quadros-chave Texto de origem selecionados da camada de texto, se esse o caso. Se nenhum texto for
selecionado e nenhuma camada de texto estiver selecionada, as alteraes feitas no painel Pargrafo
tornam-se os novos valores padro da prxima entrada de texto.
Para exibir o painel Pargrafo, escolha Janela > Pargrafo; ou, com uma ferramenta de
texto selecionada, clique no boto de painel
no painel Ferramentas.
Para abrir automaticamente os painis Pargrafo e Caractere quando uma ferramenta de texto estiver
ativa, selecione Abrir painis automaticamente no painel Ferramentas.
Para redefinir os valores no painel Pargrafo para os valores padro, selecione Redefinir
pargrafo no menu do painel Pargrafo.
Opes do alinhamento de pargrafo

painel.
Para o incio

possvel alinhar o texto para uma borda de um pargrafo (esquerda, centro ou direita para texto horizontal;
superior, centro ou inferior para texto vertical) e justificar o texto para ambas as bordas de um pargrafo. As
opes de alinhamento esto disponveis para texto de ponto e texto de pargrafo; as opes de justificao
esto disponveis apenas para texto de pargrafo.
489
Para o incio
Recuo de pargrafos e espao

Recuo especifica a quantidade de espao entre o texto e a caixa delimitadora ou a linha que contm o texto.
O recuo afeta apenas os pargrafos selecionados, permitindo definir facilmente recuos diferentes para os
pargrafos.
Para recuar pargrafos, insira um valor no painel Pargrafo para uma opo de recuo:
Recuar margem esquerda:
Recua o texto a partir da margem esquerda do pargrafo. Para textos verticais, essa
opo controla o recuo a partir da parte superior do pargrafo.
Recuar margem direita:
Recua o texto a partir da margem direita do pargrafo. Para textos verticais, essa opo
controla o recuo a partir da parte inferior do pargrafo.
Recuar primeira linha:
Recua a primeira linha de texto no pargrafo. Para textos horizontais, o recuo da primeira
linha proporcional ao recuo esquerda; para textos verticais, o recuo da primeira linha
proporcional ao recuo superior. Para criar um recuo deslocado da primeira linha, insira
um valor negativo.
Para alterar a rea acima ou abaixo de pargrafos, insira um valor no painel Pargrafo
para Espao anterior e
Espao posterior
Para o incio
Pontuao suspensa para fontes romanas

A pontuao suspensa controla se as marcas de pontuao esto dentro ou fora das margens. Se a
pontuao suspensa estiver ativada para fontes romanas, ento pontos, vrgulas, aspas simples, aspas
duplas, apstrofos, hfens, hfens eme, hfens ene, dois-pontos e pontos e vrgulas aparecem fora das
margens.
Para ativar ou desativar a pontuao suspensa para fontes romanas, selecione
Pontuao suspensa romana no menu do painel Pargrafo.
guia superior direita do mesmo.
na
Observao: Ao usar o comando Pontuao suspensa romana, as marcas de

pontuao de byte duplo disponveis em fontes chinesas, japonesas e coreanas no
intervalo selecionado no aparecem fora das margens.
Para o incio
Mtodos de composio de texto

A aparncia do texto na pgina depende de uma interao complexa entre processos denominada
composio de texto. Ao usar o espaamento entre palavras, espaamento entre letras e as opes de
espaamento entre glifos que selecionou, o After Effects valoriza as possveis quebras de linha e escolhe
aquela que melhor suporta os parmetros especificados.
O After Effects oferece dois mtodos de composio, que voc escolhe no menu do painel Pargrafo.
mesmo.
Adobe Single-line Composer Oferece uma abordagem tradicional composio de texto uma linha de
490
cada vez. Essa opo til se voc prefere ter controle manual sobre a maneira como as linhas so
quebradas. Se o espaamento precisar ser ajustado, o Single-line Composer primeiro tenta a compactao,
em vez de expandir o texto.
Adobe Every-line Composer Considera uma rede de pontos de quebra para um intervalo de linhas e,
desse modo, pode otimizar as primeiras linhas do pargrafo para eliminar quebras indesejveis mais adiante.
Trabalhar com vrias linhas de texto resultar em um espaamento mais uniforme e menos hfens. O Everyline Composer aborda a composio identificando e avaliando possveis pontos de quebra e atribuindo a eles
uma penalidade ponderada, com base nesses princpios:
A importncia mais alta dada a maior uniformidade do espaamento entre letras e
palavras. Os pontos de quebra possveis so verificados e penalizados de acordo com o
quanto se afastam do espaamento ideal.
Depois que os valores de penalizao de pontos de quebra so identificados por um
intervalo de linhas, eles so quadriculados, aumentando os pontos de quebra incorretos.
O compositor utiliza ento os pontos de quebra corretos.

491
Modelos de texto dinmico

Sobre os modelos de texto dinmico
Usar modelos de texto dinmico no After Effects
Para o incio
Sobre os modelos de texto dinmico

possvel criar composies de modelos de texto no After Effects e o texto de origem pode ser editado no
Premiere Pro. Qualquer composio com camadas de texto pode ser usada como modelos de texto e
camadas desbloqueados de texto da composio podem ser editadas no Premiere Pro.
Para o incio
Usar modelos de texto dinmico no After Effects

1. Criar uma composio do After Effects com uma ou mais camadas de texto.
2. Na guia Avanado da caixa de dilogo Configuraes de composio, selecione Modelo
(as camadas de texto desbloqueadas so editveis no Premiere Pro).
3. Anime, adicione efeitos, ou execute qualquer outra ao que voc deseja na camada de
texto.
4. Clique no cone Bloquear para bloquear todas as camadas de texto que no deseja
ser editado no Premiere Pro. A camada de texto bloqueada no editvel no
PremierePro,mas ainda visvel.
5. Abra o Premiere Pro.
6. No Premiere Pro, clique em Arquivo > Importar para importar de uma composio do
After Effects.
7. Carregar composio no Monitor de origem.
8. A nova categoria Texto editvel do After Effects exibida no painel Controles de efeito
no Premiere Pro.
9. Edite os itens de texto de origem no painel Controles de efeito no Premiere Pro e
verifique se ele aparece no contedo do Premiere Pro. As alteraes no afetam o
material original no After Effects.
10. O texto editado ser enviado do Premiere Pro para o After Effects e o texto original no
After Effects substitudo.
11. No After Effects, voc pode modificar aspectos de composio, incluindo propriedades
da camada de texto, como posio e cor.
12. O texto renderizado e enviado para retornar ao Premiere Pro.
Observao: Voc pode alterar o texto de origem no After Effects para uma das camadas de texto quando
o texto for modificado no Premiere Pro. O texto no altera o Premiere Pro.
Consulte a seo Modelos de texto dinmico no Premiere Pro para obter detalhes especficos do Premiere
Pro.
Para o incio
492
Veja este tutorial sobre como criar modelos de texto
dinmico do After Effects que possam ser editveis
no Premiere Pro.

493
Transparncia e composio
494
Viso geral e recursos da composio e transparncia

Viso geral da composio
Recursos online da composio
Compor fogo, exploses e flashes de disparo
Compor nvoa, fumaa e nuvens
Para o incio
Viso geral da composio

Para criar uma composio de vrias imagens, voc pode tornar partes de uma ou de mais imagens
transparentes para que outras imagens possam transparecer. Voc pode tornar partes de uma camada
transparentes usando qualquer um dos diversos recursos no After Effects, incluindo:
Ferramentas Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda no CC (Consulte Pincel tipo

rotoscpio e Refinar borda)
mscaras (Consulte Sobre mscaras e Introduo e recursos do rotoscpio.)
foscos (Consulte Foscos de controle e foscos mveis.)
pintura no canal alfa (Consulte Pintar com a ferramenta Pincel.)
a opo de camada Preservar transparncia subjacente (Consulte Preservar a
transparncia subjacente durante a composio.)
efeitos de mscara (Consulte Mscara.)
Para criar uma camada inteira uniformemente transparente ou semi-transparente, altere a propriedade
Opacidade.
As camadas tambm podem ser compostas em conjunto sem alterar a transparncia das prprias camadas.
Por exemplo, voc pode usar modos de mesclagem ou alguns dos efeitos Canal para mesclar dados de
imagem de vrias camadas em um composto. (Consulte Modos de mesclagem e estilos de camadas e
Efeitos de canal.)
O After Effects tambm inclui o plug-in de forma de mocha para o After Effects, que converte os caminhos de
mocha AE em foscos no After Effects. (Consulte Recursos da forma mocha da Imagineer para o After
Effects.)
O Adobe Photoshop um excelente aplicativo para realizar diversas tarefas de composio, incluindo a
definio de reas de transparncia usando as ferramentas de seleo e pintura. Voc pode usar o Adobe
Photoshop junto com o After Effects para melhor eficincia e melhores resultados ao realizar trabalho de
composio.
Para o incio
Recursos online da composio

Aharon Rabinowitz fornece uma introduo composio O que a Composio? parte da srie
Multimedia 101 no site da Creative COW.
Mark Christiansen fornece uma viso geral detalhada da composio abrangendo mscaras, foscos,
modos de mesclagem e canais alfa em um captulo do seu livro After Effects Studio Techniques publicado
no site da Adobe Press.
495
Chris Trish e Meyer oferecem um tutorial no site da Artbeats que demonstra como criar um envolvimento
ligeiramente, para que um elemento de primeiro plano se mescle de uma forma mais convincente com um
plano de fundo.
Rich Young coleta tutoriais e recursos para a criao de envolvimentos ligeiros no site Portal do After
Effects.
Rich Young coleta recursos e tutoriais para vrios mtodos de criao de vinhetas.
Chris Zwar fornece dicas sobre aplicao de mscara de cor e composio no seu site.
Jeff Foster fornece captulos de amostra grtis do seu livro: The Green Screen Handbook: Real World
Production Techniques. Os captulos de amostra abrangem a composio bsica, aplicao de mscara de
cor, foscos de lixo, foscos de reteno e como evitar problemas comuns com capturas de tela verde. Para
obter mais informaes, visite o bog de Todd Kopriva.
Para o incio
Compor fogo, exploses e flashes de disparo

Mark Christiansen fornece dicas e tcnicas detalhadas para criar e compor fogo, exploses, flashes de
disparo, acertos de balas e rebentamentos de energia no captulo Pyrotechnics: Creating Fire, Explosions,
and Energy Phenomena in After Effects de After Effects Studio Techniques no site da Peachpit Press.
Para o incio
Compor nvoa, fumaa e nuvens

Mark Christiansen oferece dicas e tcnicas detalhadas para criar e compor nvoa, fumaa, neblina, chuva e
neve no captulo Climate: Air, Water, Smoke, Clouds in After Effects de After Effects Studio Techniques no
site da Peachpit Press.
Daniel Broadway oferece dicas para compor nvoa ou neblina em uma cena no seu site.

496
Canais alfa, mscaras e foscos

Sobre mscaras
Recursos online sobre mscaras
Copiar, cortar, salvar, reusar e excluir mscaras
Copiar, cortar, duplicar ou colar uma mscara
Salvar uma mscara
Reusar uma mscara
Excluir mscaras
Controlar cores de caminho da mscara
Alterar a cor de caminho da mscara
Percorrer as cores de caminhos de mscara
Modos de mscara
Expandir ou contrair as bordas de uma mscara
Suavizar (difuso) das bordas de uma mscara
Difuso da mscara de largura varivel
Dicas de difuso da mscara de largura varivel (ferramenta Difuso da mscara)
Foscos de controle e foscos de percurso
Converter uma camada em um fosco de controle
Dicas para trabalhar com foscos de controle
Preservar transparncia subjacente durante a composio
Recursos da forma mocha da Imagineer para o After Effects
Para o incio

As informaes sobre cores no After Effects esto contidas em trs canais: vermelho (R), verde (G) e azul
(B). Alm disso, uma imagem pode incluir um quarto canal invisvel, chamado canal alfa, que contm
informaes sobre transparncia. s vezes, essa imagem referida como uma imagem RGBA, indicando
que contm um canal alfa.
Os canais em um relance
A. Canais de cores separadas B. Canal alfa representado como uma imagem em tons de cinza C. Composto
utilizando os quatro canais com um fundo aparecendo nas reas transparentes
497
Muitos formatos de arquivo podem incluir um canal alfa, incluindo Adobe Photoshop, ElectricImage, FLV,
TGA, TIFF, EPS, PDF e Adobe Illustrator. O AVI e QuickTime (salvo com uma profundidade de bits de
Milhes de Cores+) podem conter canais alfa, dependendo do codec (codificador) usado para gerar as
imagens armazenadas nos contineres. No Adobe Illustrator EPS e em arquivos PDF, o After Effects
converte automaticamente reas vazias em um canal alfa.
Ao especificar a intensidade de cor de uma imagem de sada, o sinal de mais (como em Milhes de Cores+)
indica um canal alfa. Da mesma forma, escolher a sada para 32 bits por pixel implica uma profundidade da
sada de 8 bits por canal para cada um dos quatro canais: RGBA.
Alguns programas podem armazenar vrios canais alfa em uma imagem, mas o After Effects interpreta
apenas o quarto canal como um canal alfa.
Observao: O termo canal alfa refere-se tecnicamente ao quarto (A) canal em um arquivo de imagem
RGBA, independentemente de esse canal ser usado para comunicar informaes sobre transparncia.
Contudo, dado que o quarto canal usado com mais frequncia para transmitir informaes de
transparncia, os termos alfa e transparncia se tornaram quase sinnimos na linguagem comum.
importante lembrar, portanto, que essa conexo essencialmente arbitrria. Alguns formatos podem usar
outros canais para as informaes de transparncia e outros formatos podem usar o quarto canal para
informaes diferentes da transparncia.
O plug-in Knoll Unmult pode ser usado para criar um canal alfa das reas escuras de uma camada. Isso
funciona bem para uma camada com um efeito de iluminao (como um flash de lente ou um disparo) que
voc deseja compor sobre outra camada. Para obter informaes, consulte o site da Red Giant Software.
Ao exibir um canal alfa no painel Composio, o branco indica opacidade completa, o preto indica a
transparncia completa e os tons de cinza indicam uma transparncia parcial.
Um fosco uma camada (ou qualquer de seus canais) que define as reas transparentes dessa camada ou
de outra camada. O branco define reas opacas e o preto define reas transparentes. Um canal alfa
frequentemente usado como um fosco, mas voc pode usar um fosco diferente do canal alfa se voc tiver
um canal ou camada que define a rea desejada de transparncia melhor que o canal alfa faz, ou nos casos
em que a imagem de origem no inclui um canal alfa.
Aharon Rabinowitz fornece uma introduo a canais alfa O que um canal alfa?parte da srie
Multimedia 101 no site da Creative COW.
Para o incio
Sobre mscaras
Uma mscara no After Effects um caminho que usado como um parmetro para modificar atributos,
efeitos e propriedades da camada. O uso mais comum de uma mscara a modificao de um canal alfa de
uma camada, que determina a transparncia de camada em cada pixel. Outro uso comum de uma mscara
a animao de texto ao longo de um caminho. (Consulte Criar e animar texto em um caminho.)
Para obter mais informaes sobre caminhos em geral, consulte Sobre caminhos.
Comportamento padro para uma mscara desenhada (esquerda); a mesma mscara invertida (direita)
As mscaras de caminho fechado podem criar reas transparentes para uma camada. Os caminhos abertos
no podem criar reas transparentes para uma camada, mas so teis como parmetros para um efeito. Os
efeitos que podem usar um caminho da mscara aberto ou fechado como entrada incluem Traado, Texto
de caminho, Forma de onda de udio, Espectro de udio e Vegas. Os efeitos que podem usar mscaras
bloqueadas (mas no mscaras abertas) como entrada incluem Preenchimento, Mancha, Remodelar,
498
Animao de partculas, Chave interna/externa.

Uma mscara pertence a uma camada especfica. Cada camada pode conter vrias mscaras.
Voc pode desenhar mscaras em formas geomtricas comuns incluindo polgonos, elipses e estrelas
com as ferramentas de forma ou usar a ferramenta Caneta para desenhar um caminho arbitrrio.
Na maioria das vezes, desenhar caminhos de mscara equivale a desenhar caminhos de forma em camadas
de forma, embora a edio e a interpolao dos caminhos de mscara tenham alguns recursos adicionais.
Voc pode vincular um caminho da mscara a um caminho de forma usando expresses, o que permite que
voc traga os benefcios de mscaras para as camadas de forma, e vice-versa. Consulte Criar formas e
mscaras e Editar e criar caminhos de formas e mscaras.
A posio da mscara na ordem de empilhamento no painel Linha de tempo afeta o modo como ela interage
com outras mscaras. Voc pode arrastar uma mscara para posies diferentes no grupo de propriedades
Mscaras do painel Linha de tempo.
A propriedade Opacidade da mscara para uma mscara determina a influncia que uma mscara fechada
tem no canal alfa da camada no interior da rea da mscara. Um valor de opacidade da mscara de 100%
corresponde a uma rea interior que completamente opaca. A rea fora da mscara sempre
completamente transparente. Para inverter o que considerado interior e o que considerado exterior de
uma mscara especfica, selecione Inverter prximo ao nome da mscara no painel Linha de tempo.
Recursos online sobre mscaras

Este captulo de amostra do After Effects CS5 Classroom in a Book no site da Peachpit Press mostra como
criar, usar e modificar mscaras.
Para o incio
Copiar, cortar, salvar, reusar e excluir mscaras

possvel reutilizar mscaras em outras camadas e composies, que especialmente til para mscaras
de bzier em que voc j gastou bastante tempo aperfeioando. Os caminhos de mscara so armazenados
em uma composio em um arquivo de projeto.
Mathias Mhl oferece o script CopyMask2Layers, com o qual voc pode copiar mscaras de uma camada
para outras, preservando a posio e a forma das mscaras.
Copiar, cortar, duplicar ou colar uma mscara

Observao: Ao trabalhar com um caminho de mscara em vez da mscara inteira, incluindo suas outras
propriedades selecione a propriedade Caminho da mscara. Isso especialmente importante ao baixar
caminhos de mscara para caminhos de forma, caminhos de movimento, etc.
Para copiar ou cortar mscaras selecionadas para a rea de transferncia, escolha Editar
> Copiar ou Editar > Cortar.
Para duplicar mscaras selecionadas, escolha Editar > Duplicar.
Para colar uma mscara em uma camada, selecione a camada e escolha Editar > Colar.
Se uma mscara estiver selecionada, essa operao substituir a mscara selecionada.
Salvar uma mscara

1. No painel Linha de tempo da composio que contm a camada e a mscara que deseja
salvar, expanda a camada e as propriedades da mscara.
Para salvar uma mscara animada, selecione os quadros-chave da mscara que
deseja salvar.
499
Para salvar uma mscara no animada, selecione a mscara.

3. Copie a mscara ou os quadros-chave e cole a mscara ou quadros-chave em uma
nova camada. A nova camada pode ser um slido simples.
Crie um projeto com composies apenas para armazenar mscaras complexas. Quando voc desejar
usar uma mscara de outro projeto, importe esse projeto para o projeto atual.
Observao: Tambm possvel salvar mscaras como predefinies de animao. (Consulte
Predefinies de animao.)
Reusar uma mscara

1. Abra a composio que contm a mscara que deseja reusar. Se voc salvou a
mscara em outro projeto, importe o projeto e, em seguida, abra a composio que
contm a mscara.
2. No painel Linha de tempo, expanda a camada e as propriedades da mscara para a
mscara.
3. Selecione a mscara ou quadros-chave.
4. Copie a mscara ou quadros-chave, e cole a mscara ou quadros-chave na camada na
qual deseja aplicar a mscara.
Excluir mscaras
Para excluir uma mscara, selecione a mscara no painel Linha de tempo e pressione
Excluir.
Para excluir todas as mscaras, selecione a camada que contm as mscaras que
deseja remover e escolha Camada > Mscaras > Remover todas as mscaras.
Para o incio
Controlar cores de caminho da mscara

Para ajudar a identificar e trabalhar com mscaras, os painis Composio e Camada contornam um
caminho da mscara com cor, e o painel Linha de tempo mostra a mesma cor ao lado do nome da mscara.
Por padro, o After Effects usa amarelo para todas as mscaras. Para distinguir melhor cada mscara, voc
poder alterar manualmente a cor de uma mscara usando o painel Linha de tempo, ou voc pode definir o
After Effects para percorrer as cores de mscara para novas mscaras.
Quando a preferncia Usar cor contrastante para o caminho da mscara (em Preferncias > Aparncia)
estiver ativada, o After Effects analisar as cores prximo ao ponto em que voc comear a desenhar uma
mscara. O After Effects ento escolhe uma cor de rtulo diferente das cores nessa regio. Isso tambm
evita a cor da ltima mscara desenhada.
Alterar a cor de caminho da mscara

1. Selecione a mscara no painel Linha de tempo.
2. Clique na amostra de cores esquerda do nome da mscara, escolha uma nova cor e
clique em OK.
Percorrer as cores de caminhos de mscara

1. Escolha Editar > Preferncias > Aparncia.
500
2. Selecione Cores de mscara do ciclo.
Para o incio
Modos de mscara
Os modos de mesclagem para mscaras (modos de mscara) controlam o modo como as mscaras, em
uma camada, interagem entre si. Por padro, todas as mscaras so definidas para Adicionar, que combina
os valores de transparncia de quaisquer mscaras sobrepostas na mesma camada. Voc pode aplicar um
modo a cada mscara, mas no pode animar o modo de uma mscara ou seja, voc no pode definir
quadros-chave ou expresses para uma propriedade do modo de mscara para mudar com o passar do
tempo.
Escolha um modo de mscara para uma mscara no menu ao lado do nome da mscara no painel Linha de
tempo.
A primeira mscara criada interage com o canal alfa da camada. Se o canal no definir a imagem inteira
como opaca, a mscara vai interagir com o quadro da camada. Cada mscara adicional que voc cria
interage com as mscaras localizadas acima na ordem de empilhamento no painel Linha de tempo. Os
resultados dos modos de mscara variam dependendo dos modos definidos nas mscaras mais altas na
ordem de empilhamento. Os modos de mscara operam apenas entre mscaras na mesma camada.
Usando modos de mscara, voc pode criar mscaras compostas complexas com vrias reas
transparentes. Por exemplo, possvel definir um modo de mscara que combine duas mscaras e defina a
rea opaca das reas onde ocorre a interseo das duas mscaras.
Mscaras compostas que resultam quando modos diferentes so aplicados mscara circular. As mscaras
nesta ilustrao tm valores de Opacidade da mscara diferentes.
A. Mscaras originais B. Nenhum C. Adicionar D. Subtrair E. Interseo F. Clarear G. Escurecer H.
Diferena
Nenhum A mscara no tem influncia direta no canal alfa da camada. Essa opo til quando voc
estiver usando apenas o caminho da mscara para um efeito como Traado ou Preenchimento, se estiver
usando o caminho da mscara como base para um caminho de forma.
501
Adicionar A mscara adicionada s mscaras acima na ordem de empilhamento. A influncia da mscara

cumulativa em relao s mscaras acima.
Subtrair A influncia da mscara subtrada das mscaras acima. Essa opo til quando voc deseja
criar a aparncia de um furo no centro de outra mscara.
Interseo A mscara adicionada s mscaras acima na ordem de empilhamento. Nas reas onde a
mscara se sobrepe s mscaras acima, a influncia da mscara cumulativa em relao s mscaras
acima. Nas reas onde a mscara no se sobrepe s mscaras acima, o resultado ser a opacidade total.
Clarear A mscara adicionada s mscaras acima na ordem de empilhamento. No local de interseo das
vrias mscaras, o valor mais alto de transparncia usado.
Escurecer A mscara adicionada s mscaras acima na ordem de empilhamento. Onde ocorre a

interseo das vrias mscaras, o valor mais baixo de transparncia usado.
Diferena A mscara adicionada s mscaras acima na ordem de empilhamento. Nas reas onde a
mscara no se sobrepe s mscaras acima, a mscara funciona como se estivesse sozinha na camada.
Nas reas onde a mscara se sobrepe s mscaras acima, a influncia da mscara subtrada das
mscaras acima.
Para o incio
Expandir ou contrair as bordas de uma mscara

Para expandir ou contrair a rea influenciada por uma mscara, use a propriedade Expanso da mscara.
A expanso da mscara afeta o canal alfa, mas no o caminho da mscara subjacente; a expanso da
mscara , essencialmente, um deslocamento que determina, em pixels, at onde se estende a influncia da
mscara no canal alfa desde o caminho da mscara.
1. No painel Linha de tempo, expanda as Propriedades da mscara da camada que deseja
ajustar.
2. Arraste o valor sublinhado para a Expanso da mscara.
Todd Kopriva d uma ajuda visual e mais explicaes a respeito de expanso da mscara e por que ela cria
cantos arredondados, em seu blog no site da Adobe.
Para o incio
Suavizar (difuso) das bordas de uma mscara

A difuso suaviza as bordas de uma mscara gradualmente de muito mais transparentes at menos
transparentes em uma distncia definida pelo usurio. Usando a propriedade Difuso da mscara, voc pode
tornar as bordas duras ou suaves (difundidas). Por padro, a largura da difuso atravessa as bordas da
mscara, ficando metade dentro e metade fora dela. Por exemplo, se definir a largura da difuso para 25, a
difuso vai se estender por 12,5 pixels dentro da borda da mscara e 12,5 pixels fora de dela.
502
Resultados para valores diferentes de Difuso da mscara

A. Camada com mscara com difuso de 5 pixels B. Camada com mscara com difuso de 40 pixels C.
Resultado com difuso de 5 pixels D. Resultado com difuso de 40 pixels
Voc tambm pode estender ou contrair as bordas da mscara usando a propriedade Expanso da mscara
para controlar onde a difuso da mscara exibida. (Consulte Expandir ou contrair as bordas de uma
mscara.)
A difuso da mscara ocorre apenas nas dimenses da camada. Consequentemente, o caminho de uma
mscara difusa deve ser sempre ligeiramente menor que a rea da camada e nunca deve avanar para a
prpria borda da camada. Se a difuso da mscara ultrapassar a rea da camada, a borda difusa termina
abruptamente.
1. Para exibir a propriedade Difuso da mscara das camadas selecionadas, pressione F.
2. (Opcional) Para restringir os valores de difuso horizontal e vertical a alterar
proporcionalmente, selecione o boto Restringir Propores ao lado da propriedade
de Difuso da mscara.
3. Modifique a propriedade de Difuso da mscara como faria com qualquer outra
propriedade, arrastando o valor sublinhado ou clicando no valor sublinhado e inserindo
um valor no campo de introduo de texto.
Observao: Como a difuso da mscara faz com que os valores de opacidade variem de acordo com uma
distribuio Gaussiana, a rea influenciada pela difuso se estende para alm do nmero de pixels
especificado. A magnitude da intensidade da influncia da difuso alm do intervalo de difuso especificado
muito pequena. Essa declnio Gaussiano gradual parece mais natural que um declnio linear.
Para o incio
Difuso da mscara de largura varivel

As verses anteriores do After Effects tinham a capacidade de adicionar uma borda difusa a uma mscara
fechada, mas a largura (extenso) da difuso era a mesma em torno da mscara. Uma nova ferramenta
Difuso da mscara (disponvel no mesmo menu de ferramentas que a ferramenta Caneta) foi adicionada
para que voc possa definir os pontos em uma mscara fechada que devem ter larguras variveis.
Este vdeo de Todd Kopriva e da video2brain apresenta o recurso de suavizao de mscara de largura
varivel. Atribua vrios pontos de difuso a um objeto para mostrar como esses pontos interagem para criar
efeitos interessantes.
503
Para criar um ponto de difuso:

Um ponto de difuso selecionado tem um ponto preto menor na ala.
Os pontos difuso definem o limite externo e o limite interno de difuso. Se no houver alas de extenso de
difuso dentro da mscara, o limite de difuso interno ser o caminho da mscara. A difuso da mscara se
estende do limite de difuso interno para o externo.
Para selecionar vrios pontos de difuso:
Usando a ferramenta Seleo ou Difuso da mscara, pressione a tecla Shift e clique nas alas de extenso
de pontos.
Para alternar a seleo de um ponto de difuso:
Pressione a tecla Shift e clique no ponto de difuso.
Para mover um ponto de difuso, siga um destes procedimentos:
Usando a ferramenta Seleo ou Difuso da mscara, arraste a ala de extenso da
difuso.
Voc pode mover vrios pontos de difuso selecionados de uma s vez arrastando um deles e pode
dimensionar vrias extenses de difuso arrastando uma das alas de extenso da difuso.
Voc pode varrer os pontos de difuso em torno de outros pontos de canto em uma mscara.
Com a ferramenta Difuso da mscara ativada, pressione seta para a esquerda ou para
a direita para mover a difuso ao longo do caminho, ou a seta para cima ou para baixo
para aumentar ou diminuir a largura da difuso.
Voc pode mover vrios pontos de difuso selecionados e mover distncias/larguras mais longas mantendo
a tecla Shift pressionada.
Para encaixar um ponto de difuso ao caminho da mscara:
Arraste a ala de extenso da difuso no caminho da mscara. Ela vai parar no caminho da mscara.
Para controlar a queda da difuso:
Escolher Camada > Mscara > Borda esfumada e selecione uma destas opes:
Suave (padro)
Linear
Ajustar a tenso (suavidade ou curvatura) de um limite de difuso por meio de um ponto de difuso:
Mantenha pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enquanto arrasta uma ala de extenso de
difuso para ajustar a tenso. O painel Informaes mostra a tenso atual para uma ala.
Definir Manter interpolao para um ponto de difuso (para um raio de difuso constante at o
prximo ponto de difuso):
Mantenha pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enquanto arrasta uma ala de extenso de
difuso para ajustar a tenso. O painel Informaes mostra a tenso atual para uma ala.
Definir Manter interpolao para um ponto de difuso (para um raio de difuso constante at o
prximo ponto de difuso):
Ative a propriedade Reteno no menu de contexto acima do ponto de difuso. A ala do ponto difuso
muda para apontar na direo de raio constante.
Criar rapidamente uma borda difusa para um segmento de mscara especfico:
Mantenha a tecla Shift pressionada enquanto clica no segmento da mscara (entre vrtices, no acima). O
ponteiro muda para indicar que voc est nesse modo. Arraste do segmento para ajustar a extenso.
Observe o seguinte comportamento:
Se apenas dois vrtices de mscara forem selecionados, a borda difusa ser os
segmentos adjacentes entre eles.
Se os dois vrtices de segmento escolhidos forem selecionados (ou seja, o segmento for
selecionado), a borda difusa ser expandida para incluir segmentos adjacentes
selecionados.
Se todos ou nenhum vrtice de mscara forem selecionados, ou se as primeiras duas
condies no se aplicarem, a borda difusa ser somente o segmento selecionado.
Excluir um ponto de difuso:
Usando a ferramenta Seleo ou Difuso da mscara, selecione uma ala de extenso da difuso e
504
pressione a tecla Delete. Voc pode excluir vrios pontos de difuso selecionados.
Observao: O ponteiro muda para o modo de seleo em vez do modo de excluso de vrtice quando
est sobre um vrtice de mscara.
Tutorial em vdeo: Ferramenta Difuso da mscara

Neste tutorial em vdeo, a reTooled.net
mostra como usar a ferramenta Suavizao
de mscara para controlar a suavizao de
mscara de largura varivel no After Effects
CS6.... Leia mais
http://www.retooled.net/?p=307
por reTooled.net
http://www.retooled.net
A reTooled.net oferece tutoriais em

editorial, composio de design e
ferramentas inovadoras para
maximizar aplicativos padro para
computadores e otimizar tarefas
dirias.
Dicas de difuso da mscara de largura varivel (ferramenta Difuso da

mscara)
Alterne temporariamente entre as ferramentas Caneta e Difuso da mscara mantendo o
atalho G pressionado.
possvel desativar esse comportamento em Editar > Preferncias > Geral (Windows), ou After
Effects > Preferncias > Geral (Mac OS).
Veja informaes sobre o nmero de pontos de difuso em uma mscara, o

comprimento, posio e tenso da extenso da difuso, e a definio de borda esfumada
no painel Informaes.
Oculte os limites da difuso para uma exibio especfica desmarcando a opo Limites
de difuso da mscara na caixa de dilogo Opes de exibio. Voc ainda pode
interagir com os limites (por exemplo, adicionar novos pontos de difuso) onde eles
teriam sido desenhados.
Controle as contagens de pontos de difuso nos quadros-chave do Caminho da mscara

usando a opo Preservar vrtice constante e contagem de difuso ao editar mscaras
em Preferncias gerais.
Altere o valor de tenso, raio e ngulo de canto de um ponto difuso na caixa de dilogo
usando os comandos no menu de contexto de um ponto de difuso.
Mantenha pressionada a tecla Ctrl (Windows) ou Cmd (Mac OS) ao passar o mouse
sobre um vrtice de mscara para mudar para o comportamento da ferramenta Seleo.
Mantenha pressionada a tecla Ctrl (Windows) ou Cmd (Mac OS) ao passar o mouse
sobre uma ala tangente para mudar para a ferramenta Converter vrtice.
Para o incio
Foscos de controle e foscos de percurso

Quando desejar que uma camada seja exibida pelos furos definidos por outra camada, configure um fosco
de controle. Por exemplo, possvel usar uma camada de texto como um fosco de controle para uma
505
camada de vdeo para permitir que o vdeo aparea apenas atravs das formas definidas pelos caracteres
de texto. A camada especificada (a camada de preenchimento) obtm seus valores de transparncia a partir
dos valores de alguns canais na camada de fosco de controle respectivo canal alfa ou a luminncia de
seus pixels.
Definir transparncia de uma camada com base na luminncia dos pixels do fosco de controle til se voc
pretender criar um fosco de controle usando uma camada sem um canal alfa ou uma camada importada o de
um programa que no pode criar um canal alfa. Em ambos os casos usar foscos do canal alfa e usar
foscos da luminncia os pixels com valores mais altos so mais transparentes. Na maioria dos casos, use
um fosco de alto contraste para que as reas sejam completamente transparentes ou completamente
opacas. As sombras intermedirias devem aparecer somente onde deseja transparncia parcial ou gradual,
como ao longo de uma borda suave.
Fosco mvel
A. Camada de fosco de controle: um slido com uma mscara retangular, definido para Fosco de luma. A
mscara animada para percorrer a tela. B. Camada Preenchimento: um slido com um efeito padro. C.
Resultado: o padro visto na forma do fosco de controle. Isso composto sobre uma camada adicional da
imagem.
Um fosco de controle aplica-se apenas camada diretamente abaixo dela. Para aplicar um fosco de controle
a vrias camadas, primeiro, pr-componha vrias camadas e depois aplique o fosco de controle camada
de pr-composio.
O After Effects preserva a ordem de uma camada e seu fosco de controle depois que voc duplicar ou dividir
a camada. Nas camadas duplicadas ou divididas, a camada de fosco de controle permanece em cima da
camada de preenchimento. Por exemplo, se a composio contiver as camadas A e B, onde A o fosco de
controle e B a camada de preenchimento, duplicar ou dividir essas camadas resulta na ordem de camadas
ABAB.
Se animar a posio ou outras transformaes da camada de fosco de controle, ela ser chamada fosco de
percurso. Se desejar animar as camadas de preenchimento e fosco de controle usando as mesmas
configuraes, considere a pr-composio das mesmas.
Converter uma camada em um fosco de controle

O menu Foscos de controle compartilha uma coluna com o menu dos modos de mesclagem. Para mostrar o
menu Foscos de controle, verifique se a coluna Modos est visvel. (Consulte Colunas.)
1. No painel Linha de tempo, arraste a camada a ser usada como fosco de controle
506
diretamente acima da camada a ser usada como camada de preenchimento.

2. Defina a transparncia para o fosco de controle escolhendo uma das seguintes opes
no menu Fosco de controle para a camada de preenchimento:
Nenhum fosco de controle Nenhuma transparncia criada, a prxima camada acima

atua como normal.
Fosco de alfa Opaco quando o valor de pixel do canal alfa 100%.
Fosco invertido de alfa Opaco quando o valor de pixel do canal alfa 0%.
Fosco de luma Opaco quando o valor de luminncia de um pixel 100%.
Fosco invertido de luma Opaco quando o valor de luminncia de um pixel 0%.
Se escolher uma opo diferente de Nenhum fosco de controle, o After Effects converte a prxima camada
acima em um fosco de controle, desativa o vdeo de camada de fosco de controle e acrescenta um cone de
fosco de controle prximo ao nome da camada de fosco de controle no painel Linha de tempo.
Observao: Embora o vdeo esteja desligado na camada de fosco, voc pode selecionar a camada para
reposicion-la, dimension-la ou gir-la. Selecione a camada no painel Linha de tempo e arraste o centro
(indicado por um crculo com um X) da camada no painel Composio.
O uso de fosco de controle semelhante ao uso da opo Preservar transparncia subjacente, que faz com
que uma camada adquira transparncia a partir da transparncia da composio das camadas abaixo dela
na ordem de empilhamento de camadas. (Consulte Preservar transparncia subjacente durante a
composio.)
Dicas para trabalhar com foscos de controle

Use o efeito Nveis para aumentar o contraste entre as partes claras e escuras da
camada de fosco. Isso reduz o problema de ter muitos valores mdios, que se traduzem
em transparncia parcial. (Normalmente, os foscos so mais teis quando eles definem
reas como completamente transparentes ou completamente opacas, exceto nas
bordas.)
Para usar um canal diferente do canal alfa da camada de fosco como um fosco, use um
dos efeitos Canal (como o efeito Alternar canais) para encaminhar o valor do canal
desejado para o canal alfa.
Para animar um fosco de controle para se mover com a camada que ele est tornando
fosca, torne o fosco de controle um filho da camada que est tornando fosca. (Consulte
Camadas pai e filho.)
Para o incio
Preservar transparncia subjacente durante a composio

A opo Preservar transparncia subjacente faz com que uma camada obtenha sua transparncia a partir da
transparncia do composto das camadas abaixo na ordem de empilhamento das camadas. Por outras
palavras, as reas opacas da camada com essa opo selecionada aparecem somente quando posicionadas
por cima de reas opacas em camadas subjacentes. Esse comportamento semelhante ao comportamento
de um fosco de controle, exceto que um fosco de controle apenas pode ser uma nica camada e um fosco
de controle tem de estar acima da camada no empilhamento de camadas. (Consulte Foscos de controle e
foscos de percurso.)
507
Essa opo til para criar resultados como o brilho ou a luz refletindo de uma superfcie polida.
O comportamento de uma camada com a opo Preservar transparncia subjacente selecionada
semelhante ao comportamento de uma mscara de recorte no Adobe Photoshop.
Selecione a opo T na coluna Modos da camada.
Aharon Rabinowitz fornece um tutorial em vdeo curto sobre a opo Preservar transparncia subjacente no
site da Creative COW.
Tim Clapham fornece uma explicao e uma demonstrao no seu site do boto Preservar transparncia
subjacente.
Para o incio
Recursos da forma mocha da Imagineer para o After Effects

O After Effects inclui mocha do Imagineer Systems para o After Effects (mocha-AE), um aplicativo de
controle planar independente que pode exportar dados de controle para uso em composies no After
Effects. (Consulte Recursos do mocha para o After Effects (mocha-AE).)
O After Effects tambm inclui a forma de mocha para o plug-in do After Effects (forma de mocha), que
converte os caminhos de mocha AE em foscos no After Effects.
No possvel aplicar o efeito de forma de mocha diretamente a uma camada. Em vez disso, copie os
dados do caminho para a rea de transferncia no aplicativo do mocha AE e cole-os em uma camada no
After Effects. Os caminhos de mocha AE so convertidos em instncias do efeito de forma de mocha para
criar um fosco.
O site da Imagineer fornece vrios tutoriais em vdeo e outros recursos para aprender a usar o mocha AE e
a forma de mocha com o After Effects.
Chris e Trish Meyer fornecem dicas sobre as formas mocha AE e mocha comum, incluindo dicas sobre a
difuso de mscara de largura varivel, em um artigo no site da ProVideo Coalition.
Dividir uma camada
Efeito Definir fosco

508
Aplicao de mscara
Introduo ao mascaramento e recursos
Sobre a aplicao de mscara: mscaras de cor, mscaras de luminncia e mscaras
de diferena
Efeitos de aplicao de mscara, incluindo Keylight
Filmar e obter a gravao para aplicao de mscara
Dicas para aplicao de mscara com o After Effects
Usar um fosco de lixo
Usar um fosco de reteno
Para o incio

Observao: Quando um fundo no de uma cor uniforme e distinta, no possvel remover o fundo com
efeitos de aplicao de mscara. Nestas condies, talvez seja necessrio usar o rotoscpio o desenho
manual ou a pintura em quadros individuais para isolar um objeto de primeiro plano do respectivo plano de
fundo. (Consulte Introduo e recursos do rotoscpio.)
Sobre a aplicao de mscara: mscaras de cor, mscaras de luminncia e

mscaras de diferena
A aplicao de mscara define a transparncia por meio de um valor de cor ou valor de luminncia
especfico em uma imagem. Quando voc remove um valor, todos os pixels com valores de cores ou valores
de luminncia semelhantes a ele se tornam transparentes.
A aplicao de mscara facilita a substituio de um fundo, o que especialmente til quando voc trabalha
com objetos muito complexos para mascarar facilmente. Quando voc coloca uma camada chaveada por
cima de outra camada, o resultado forma um composto, no qual o fundo visvel em todo o lado que a
camada chaveada for transparente.
Voc ver frequentemente compostos feitos com tcnicas de aplicao de mscara em filmes, por exemplo,
quando um ator parece oscilar de um helicptero ou flutuar no espao. Para criar esse efeito, o ator foi
filmado na posio apropriada contra uma tela de fundo de cor slida. A cor de fundo ento removida e a
cena com o ator composta sobre um novo fundo.
A tcnica de remoo de um fundo de uma cor consistente geralmente denominada tela azul ou tela
verde, embora voc no tenha que usar uma tela azul ou verde; voc pode usar qualquer cor slida de
fundo. As telas vermelhas so frequentemente utilizadas para fotografar objetos no humanos, como
modelos de miniatura de automveis ou naves espaciais. As telas magenta foram utilizadas para chavear
trabalho em alguns filmes ilustres renovados para os efeitos visuais. Outros termos comuns para esse tipo
de aplicao de mscara so mscara de cor e mscara cromtica.
A mscara de diferena funciona de modo diferente da mscara de cor. A mscara de diferena define a
transparncia relativamente a uma imagem de fundo na linha de base especfica. Em vez de remover uma
tela de cor nica, voc pode remover um fundo arbitrrio. Para usar a mscara de diferena, voc deve ter
pelo menos um quadro contendo apenas o fundo; outros quadros so comparados com este quadro,
enquanto os pixels de fundo so tornados transparentes, deixando os objetos de primeiro plano. O rudo, a
granulao e outras variaes sutis podem tornar a mscara de diferena muito difcil de usar na prtica.

509
O After Effects inclui vrios efeitos de aplicao de mscara incorporados, bem como o efeito Keylight,
vencedor de um prmio de academia, que supera a mscara de cor de qualidade profissional. (Consulte
Efeitos de mscara e Efeitos de fosco.)
Para obter informaes sobre o efeito Keylight, consulte a documentao na pasta na qual o plug-in Keylight
est instalado, ou no site da Foundry.
Observao: Embora os efeitos de mascaramento de cor incorporados no After Effects possam ser teis
para alguns casos, convm tentar fazer mascaramento com o Keylight antes de tentar usar esses efeitos de
mascaramento embutidos. Alguns efeitos de aplicao de mscara como o efeito Mscara de cor e o efeito
Chave de luma foram substitudos por efeitos mais atuais como o Keylight.
Os efeitos Limpador de chave e Supressor de espalhamento avanado so mais eficazes quando aplicados
juntos, nessa ordem, aps um efeito de criao de chave, como o Keylight.
Use a predefinio de animao Keylight + Limpador de chave + Supressor de espalhamento avanado
(localizada na pasta de predefinies de utilitrios de imagem) para aplicar todos os trs efeitos. O efeito
Supressor de derramamento avanado desativado por padro a fim de permitir que voc faa uma amostra
da cor chave no efeito Keylight ou se a gravao no tiver espalhamento de cores para remoo. Para obter
mais informaes, consulte Limpador de chave e efeito Supressor de derramamento avanado.
Mark Christiansen fornece dicas e tcnicas sobre como usar o Keylight em um trecho do seu livro After
Effects Studio Techniques: Visual Effects and Compositing no site da Peachpit Press. Em um trecho do
captulo Color Keying in After Effects do livro After Effects Studio Techniques, Mark Christiansen oferece
dicas e tcnicas detalhadas para aplicao de mscara de cor, incluindo conselhos sobre quais os efeitos de
aplicao de mscara a evitar e como superar desafios de aplicao de mscara comuns.
Para assistir a um tutorial passo a passo que demonstra o uso do efeito Mscara de diferena de cor, o
efeito Reduo de fosco, o efeito Supressor de derramamento e mscaras de lixo, consulte o captulo
Keying in After Effects do livro After Effects Classroom in a Book no site da Peachpit Press.
obter mais informaes, consulte o site da Adobe.
Rich Young coleta mais dicas e recursos da aplicao de mscara no seu site do Portal do After Effects.
Dicas sobre aplicao de mscara de cor e composio do compositor experiente Chris Zwar.
Observao: Tenha em mente que gerar uma aplicao de mscara de alta qualidade pode exigir a
aplicao de vrios efeitos de mscara e a modificao cuidadosa de suas propriedades, especialmente se a
gravao foi filmada sem considerar os requisitos do compositor.

Para dicas sobre a obteno da gravao para que a aplicao da mscara de cor seja mais fcil e mais
bem sucedida, consulte o site da General Specialist de Jonas Hummelstrand.
Ilumine a tela de cor uniformemente, mantendo-a sem dobras.

Comece com os materiais de melhor qualidade que voc pode coletar, como filme que
voc digitaliza.
Use gravao descompactada (ou, no mnimo, os arquivos com menor quantidade
possvel de compactao). Muitos algoritmos de compactao, especialmente os
algoritmos usados para DV, HDV e JPEG de movimento, ignoram as variaes sutis em
azul, o que pode ser necessrio para criar uma boa aplicao de mscara de uma tela
azul. Use gravao com a menor subamostragem de cores possvel por exemplo, 4:2:2
em vez de 4:2:0 ou 4:1:1. (Para obter informaes sobre a subamostragem de cores,
consulte o site da Wikipdia e o site da Adobe.)
Robbie Carman e Richard Harrington fornecem um trecho no site da Peachpit do seu livro Video Made On A
510
Mac que demonstra como planejar, gravar, aplicar mscara e compor uma captura de tela verde.

Use um fosco de lixo para delinear grosseiramente o tema para que voc no tenha que
perder tempo removendo partes do fundo distantes do objeto de primeiro plano.
(Consulte Usar um fosco de lixo.)
Use um fosco de reteno para proteger grosseiramente as reas que no so de uma
cor semelhante ao fundo de serem removidas. (Consulte Usar um fosco de reteno.)
Para ajud-lo a visualizar a transparncia, altere temporariamente a cor de fundo da
composio ou inclua uma camada de fundo por trs da camada est aplicando a
mscara. Ao aplicar o efeito de mscara camada de primeiro plano, o plano de fundo
da composio (ou uma camada de fundo) aparece, facilitando a visualizao das reas
transparentes. (Consulte Configuraes de composio.)
Para iluminar uniformemente a gravao, ajuste os controles de aplicao de mscara
em apenas um quadro. Escolha o quadro mais complexo da cena, um envolvendo
pequenos detalhes como cabelo e objetos transparentes ou semitransparentes, como
fumaa ou vidro. Se a iluminao for constante, as mesmas configuraes aplicadas ao
primeiro quadro sero aplicadas a todos os quadros subsequentes. Se a iluminao
mudar, voc precisa ajustar os controles de aplicao de mscara para outros quadros.
Coloque os quadros-chave para o primeiro conjunto de propriedades de aplicao de
mscara no incio da cena. Se voc estiver configurando quadros-chave somente para
uma propriedade, use a Interpolao linear. Para gravaes que requerem quadroschave de vrias propriedades de interao, use Interpolao de reteno. Caso voc
defina os quadros-chave para propriedades de mscara, poder querer verificar os
resultados quadro por quadro. Os valores de mscara intermedirios podem aparecer,
produzindo resultados inesperados.
Para aplicar uma mscara a uma captura de gravao bem iluminada contra uma tela
colorida, comece com a Mscara de diferena de cor. Adicione o efeito Supressor de
espalhamento avanado para remover traos de cores de mscaras e use um ou mais
dos efeitos Fosco, se necessrio. Se voc no estiver satisfeito com os resultados, tente
iniciar novamente com a Mscara de cor linear.
Para aplicar uma mscara a uma captura de gravao bem iluminada contra vrias cores
ou a captura de gravao desigualmente iluminada contra uma tela azul ou verde,
comece com a Mscara de gama de cores. Adicione o Supressor de espalhamento
avanado e outros efeitos para refinar o tom fosco. Se voc no estiver totalmente
satisfeito com os resultados, tente comear com ou adicionar a Mscara de cor linear.
O uso dos efeitos Limpador de chave e Supressor de derramamento avanado na
sequncia a melhor forma de aplicar efeitos de mascaramento. Voc pode usar o
efeito Keylight juntamente com os efeitos Limpador chave e Supressor de derramamento
avanado nessa ordem em uma camada usando a predefinio de animao
Keylight+Limpador de chave+Supressor de derramamento avanado na pasta Utilitrios
de imagem em Predefinies de animao. O efeito Supressor de derramamento
avanado desativado por padro a fim de permitir que voc faa uma amostra da cor
chave no efeito Keylight ou se a gravao no tiver espalhamento de cores para
remoo. Para obter mais informaes, consulte Limpador de chave e efeito Supressor
de derramamento avanado.
Para aplicar uma mscara a reas escuras ou sombras, use Mscara de extrao no
canal Luminncia.
Para tornar uma cena esttica de fundo transparente, use a Chave de fosco de
diferena. Adicione a Reduo simples e outros efeitos conforme necessrio para refinar
o fosco.
Aps usar uma mscara paracriaruma transparncia, use os efeitos de Fosco para
remover traos de cor de mscara e criar bordas claras.
Desfocar o canal alfa aps aplicar uma mscara pode suavizar as bordas do fosco, o
que pode melhorar os resultados da composio.
511
Para o incio

Um fosco de lixo (ou fosco de lixeira) remove partes desnecessrias de cena, resultando em uma rea
irregular contendo apenas o tema que deseja manter. Ao trabalhar com uma tela com fraca iluminao ou
cor desigual (por exemplo, uma tela azul ou uma tela verde), desenhar um fosco de lixo em torno do tema
pode reduzir significativamente a quantidade de trabalho que voc tem que fazer na remoo do fundo.
Contudo, se voc passar muito tempo fazendo um fosco de lixo perfeito que delineie exatamente o tema
essencialmente rotoscpico voc perde a vantagem da economia de tempo que a aplicao da mscara
oferece.
1. Crie uma mscara para delinear grosseiramente um tema.
2. Aplique um ou mais efeitos de mscara para mascarar o restante do fundo.
3. Aplique efeitos de Fosco conforme necessrio para ajustar o fosco.
Aharon Rabinowitz apresenta um tutorial em vdeo no site da Creative COW que mostra como criar um
fosco de lixo a mscara de lixeira super justo usando o Traado automtico.
Para o incio

Use um fosco de reteno (tambm conhecido como um fosco de conteno) para corrigir uma cena qual
um efeito de mscara tenha sido aplicado.
Um fosco de reteno uma parte mascarada de um duplicado de uma camada qual voc aplicou uma
mscara. O duplicado mascarado para incluir apenas a rea da imagem que contm a cor da mscara que
voc quer preservar como opaca. O fosco de reteno ento colocado diretamente por cima da camada
qual voc aplicou uma mscara.
Exemplo de uso de um fosco de reteno

A. Imagem da tela azul original. O fundo do nmero tambm azul. B. Depois de aplicar a mscara, o fundo
do nmero tambm transparente. C. Fosco de reteno que contm a parte da imagem que voc deseja
manter opaca D. Quando o fosco de reteno colocado por cima da imagem qual aplicou uma mscara,
o fundo do nmero fica opaco.
1. Duplique a camada que contm a tela colorida.

2. Aplique efeitos de mscara e efeitos de Fosco camada original para criar
transparncia.
3. Na camada duplicada, crie mscaras para mascarar tudo na imagem exceto a rea que
deseja preservar.
512
4. Verifique se a cpia (o fosco de reteno) est posicionada diretamente por cima da

camada qual aplicou a mscara.
Observao: No altere as propriedades de Transformao apenas de uma camada
aps fazer o duplicado; mantenha as camadas se movendo juntas. Considere fazer a
parentalidade uma outra. (Consulte Camadas pai e filho.)

Efeitos de mscara
Efeitos de fosco

513
Efeitos Pincel tipo rotoscpio, Refinar borda e Refinar fosco | CC

Ferramentas Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda
Fluxo de tralho de Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda
Congelar (armazenar em cache, bloquear e salvar) segmentao do Pincel tipo
rotoscpio
Opes de exibio do painel Camada
Efeitos Refinar fosco slido e Refinar fosco suave
Referncia do efeito Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda, Refinar fosco slido e
Refinar fosco suave
Separar um objeto do primeiro plano, como um ator, de um fundo uma etapa fundamental de vrios efeitos
visuais e fluxos de trabalho de composio. Ao criar um fosco que isola um objeto, voc pode substituir o
fundo, aplicar de modo seletivo os efeitos ao primeiro plano, e muito mais.
Para o incio
Ferramentas Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda

A ferramenta Pincel tipo rotoscpio e a ferramenta Refinar borda oferecem fluxos alternativos, fluxo de
trabalho mais rpido para segmentao e criao de um fosco.
A. Pincel tipo rotoscpio B. Refinar borda
Pincel tipo rotoscpio

Use essa ferramenta para criar o fosco inicial para separar um objeto do seu fundo. Com a ferramenta Pincel
tipo rotoscpio, voc desenha traados nas reas representativas do fundo e do primeiro plano. Depois, o
After Effects usa essas informaes para criar um limite de segmentao entre os elementos do primeiro
plano e do fundo. Os traados feitos em uma rea ajudam o After Effects a diferenciar entre o primeiro plano
e o plano de fundo em quadros adjacentes. Vrias tcnicas so usadas para controlar as regies com o
tempo e essas informaes sero usadas para propagar a segmentao para frente e para trs no tempo.
Cada traado feito usado para melhorar os resultados em quadros prximos. Mesmo que um objeto se
mova ou mude de forma de um quadro para o quadro seguinte, o limite de segmentao se adapta para
combinar com o objeto.
514
Ferramenta Refinar borda

Use a ferramenta Refinar borda para melhorar o fosco existente criando uma transparncia parcial nas reas
que contm detalhes finos, como cabelo ou pele.
Efeito Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda

Esse efeito aplicado automaticamente quando o primeiro traado do Pincel tipo rotoscpio ou Refinar
borda desenhado no painel Camada. Use esse efeito para gerenciar as configuraes para as ferramentas
Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda. Depois de criar um limite de segmentao e as bordas do limite que
precisam de refinamento, use as propriedades Fosco do pincel tipo rotoscpio e Fosco de refinar borda para
melhorar o fosco.
Traados, extenses e quadros de base

Dicas para trabalhar com as ferramentas Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda
Para o incio
Fluxo de tralho de Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda

1. Mude para a ferramenta Pincel tipo rotoscpio ou Refinar borda pressionando Alt+W
(Windows) ou Option+W (Mac OS).
Nota: depois de selecionado, pressione Alt+W (Windows) ou Option+W (Mac OS) para
alternar entre essas ferramentas.
2. Abra a camada no painel Camadas.
Observao: Quando a ferramenta Pincel tipo rotoscpio ou Refinar borda est ativa,
um clique duplo em uma camada no painel Linha do tempo ou Composio abre a
camada no painel Camada por padro. Desmarque o painel Abrir camada clicando duas
vezes com a opo de ferramentas Pintar, Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda em
Preferncias gerais.
3. Visualize o filme no painel Camada para localizar um quadro em que a maior quantidade
do objeto de primeiro plano est no quadro e no qual a separao entre o primeiro plano
e o fundo seja a mais clara possvel.
O quadro em que voc desenhar o primeiro traado um quadro de base. (Consulte
Traados do Pincel tipo rotoscpio, perodos e quadros base.)
4. Arraste para o painel Camada para desenhar um traado de primeiro plano no objeto
que voc deseja isolar do fundo. Quando estiver desenhando um traado do primeiro
plano, o ponteiro da ferramenta Pincel tipo rotoscpio um crculo verde com um sinal
de adio no meio.
Observao: Desenhe o traado ao centro do objeto, no ao longo da borda. (Consulte
Dicas para trabalhar com a ferramenta Pincel tipo rotoscpio.)
515
Desenhe um traado para selecionar o primeiro plano
O contorno magenta exibido em volta do objeto de primeiro plano no modo de exibio

Limite de alfa o limite de segmentao, a linha irregular que separa o primeiro plano
do fundo. Voc tambm pode ver a segmentao com outros modos de exibio.
(Consulte Opes de exibio do painel Camada.)
5. Pressione Alt (Windows) ou Option (Mac OS) e arraste para desenhar um traado de
fundo na rea que deseja definir como fundo. Quando estiver desenhando um traado
de fundo, o ponteiro da ferramenta Pincel tipo rotoscpio ser um crculo vermelho com
um sinal de menos no meio.
Desenhar um traado de fundo para excluir uma rea
6. Repita as etapas de traados de primeiro plano e plano de fundo no quadro base at

que a segmentao esteja o mais precisa e completa possvel. Voc deve fazer a
segmentao no quadro base o melhor possvel; a segmentao de outros quadros
baseada na segmentao definida no quadro base.
Tente colocar um limite de segmentao que esteja alguns pixels prximo borda
desejada. possvel modificar propriedades no efeito Pincel tipo rotoscpio e Refinar
borda, como Difuso e Contraste para refinar ainda mais a segmentao inicial.
(Consulte Referncia do efeito Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda, Refinar fosco
slido e Refinar fosco suave.)
possvel redimensionar a dica de ferramenta Pincel tipo rotoscpio para fazer
516
traados mais finos. Os traados amplos so ideais para o trabalho inicial, mas os
traados finos so teis para obter detalhes. (Consulte Traados, extenses e
quadros de base do Pincel tipo rotoscpio.)
7. Pressione Page Down ou 2 para avanar um quadro.
O After Effects usa o controle de movimento, fluxo ptico e vrias outras tcnicas para
propagar as informaes do quadro de base para o quadro atual para determinar o limite
de segmentao.
8. Se o limite de segmentao que o After Effects calcula para o quadro atual no for o
local em que deseja que ele esteja, faa traados corretivos para ensinar ao After
Effects qual o primeiro plano e qual o fundo. Desenhe traados de primeiro plano e
traados de plano de fundo conforme necessrio para corrigir a segmentao. Os
traados corretivos propagam em uma direo, longe do quadro base.
Observao: tambm possvel modificar as propriedades do grupo de propriedades
Propagao do Pincel tipo rotoscpio para afetar o modo como o After Effects propaga
as informaes de segmentao de quadros anteriores ao quadro atual. (Consulte
Referncia do efeito Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda, Refinar fosco slido e
Refinar fosco suave.)
9. Repita as etapas de mover um quadro por vez e fazer traados corretivos at voc criar
um limite de segmentao para a durao total que deseja segmentar.
10. Se voc tiver desenhado traados do Pincel tipo rotoscpio, a opo Ajustar fosco do
Pincel tipo rotoscpio ativada nas propriedades do efeito Pincel tipo rotoscpio e
Refinar borda. Modifique as propriedades no grupo de propriedades Fosco do Pincel tipo
rotoscpio conforme necessrio. (Consulte Referncia do efeito Pincel tipo rotoscpio e
Refinar borda, Refinar fosco slido e Refinar fosco suave.)
11. Volte para o quadro de base e alterne para a ferramenta Refinar borda. Desenhe os
traados Refinar borda para reas que precisam de transparncia parcial. Desenhe
traados ao longo ou atravs das bordas do fosco indicado por uma linha magenta.
Quando estiver desenhando um traado Refinar borda, o ponteiro da ferramenta Refinar
borda um crculo azul com um sinal de adio no meio. O primeiro traado Refinar
borda muda a exibio para o modo de exibio Refinar raio X de borda. Consulte
Opes de exibio do painel Camada.
Voc deve fazer os traados de refinamento no quadro de base da melhor forma
possvel e abranger todas as reas que contenham uma mistura de primeiro plano e
fundo; o refinamento dos outros quadros com base nas reas de refinamento iniciais
definidas no quadro de base.
Desenhar um traado Refinar borda para marcar as reas de transparncia parcial
12. Repita e use a ferramenta Refinar borda em outros quadros at que o refinamento esteja
517
to preciso e completo quanto possvel. Pressione Alt/Option para apagar os traados de

Refinar borda.
13. Se voc tiver usado o pincel Refinar borda, a opo Ajustar fosco de Refinar borda das
propriedades do efeito Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda selecionada. Modifique as
propriedades no grupo de propriedades Fosco de Refinar borda conforme necessrio.
(Consulte Referncia do efeito Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda, Refinar fosco
slido e Refinar fosco suave.)
Quando terminar, clique no boto Congelar no canto inferior direito do painel Camada para armazenar em
cache, bloquear e salvar as informaes de propagao do Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda.
(Consulte Congelar (armazenar em cache, bloquear e salvar) segmentao do Pincel tipo rotoscpio.)
Para o incio
Congelar (armazenar em cache, bloquear e salvar) segmentao do

Pincel tipo rotoscpio
Quando o menu Exibio no painel Camada definido como Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda, um
boto Congelar aparece no canto inferior direito do painel Camada. Clique nesse boto para armazenar em
cache e bloquear a segmentao para todas as extenses do Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda para a
camada no espao de trabalho de composio. Isso preserva o fosco e o salva com o projeto, evitando que o
efeito Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda repropague a segmentao quando voc abrir o projeto
novamente ou fizer alteraes.
Se o After Effects j tiver calculado as informaes de segmentao para um quadro quando voc clicar no
boto Congelar, essas informaes sero armazenadas em cache. Se a segmentao no tiver sido
calculada para um quadro em um Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda, o After Effects dever calcular a
segmentao antes de congelar.
Os quadros com informaes de segmentao congelada (armazenada em cache e bloqueada) so
representados por barras azuis na exibio da extenso do Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda no painel
Camada.
Observao: Se voc clicar em Parar na caixa de dilogo, o After Effects para a adio de quadros ao
cache, mas a segmentao do Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda ainda fica bloqueada com as
informaes de segmentao em cache at o ponto em que voc clicou em Parar.
Para descongelar a segmentao de Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda, clique no boto Congelar
novamente.
Quando a segmentao de Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda ficar congelada, coloque o ponteiro no
boto Congelar para ver uma dica de ferramenta que informa quando as informaes em cache foram
criadas.
Quando a segmentao do Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda ficar congelada, o ponteiro das ferramentas
Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda coloca uma barra no local. Ele indica que os novos traados no
afetaro o resultado at que voc descongele.
As informaes que esto armazenadas em cache e bloqueadas so resultado dos traados do Pincel tipo
rotoscpio e Refinar borda e das propriedades no grupo de propriedades de Propagao do Pincel tipo
rotoscpio do efeito Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda. Fazer alteraes em qualquer um desses itens
(por exemplo, desenhando novos traados do Pincel tipo rotoscpio ou alterando propriedades no grupo de
propriedades de Propagao do Pincel tipo rotoscpio) no afeta o resultado do efeito Pincel tipo rotoscpio
e Refinar borda at voc descongelar a segmentao. As propriedades dos grupos de propriedades Fosco
do Pincel tipo rotoscpio e Fosco de Refinar borda no so congeladas.
As informaes de segmentao congeladas do Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda so armazenadas em
cache e bloqueadas enquanto o aplicativo est em execuo e as informaes em cache so salvas com o
projeto.
Para o incio
Opes de exibio do painel Camada

518
Voc pode escolher esses modos de exibio no menu Mostrar canal no painel Camada, clicando nos
botes do painel Camada ou usando atalhos de teclado. Use os controles na parte inferior do painel Camada
para alterar a cor e a opacidade das sobreposies usadas no modo Limite de alfa e Sobreposio de alfa.
Refinar raio X de borda Mostra as reas de transparncia parcial criadas pelos traados de Refinar borda
como um raio X. (Alt+X ou Option+X). Quando voc altera os parmetros do Pincel tipo rotoscpio e Refinar
borda que no ficam visveis na exibio de raio X (por exemplo, Reduo de trepidao), a exibio volta
para a exibio anterior para que voc possa ver o resultado da alterao.
Alfa Mostra o canal alfa da camada (Alt+4 ou Option+4).
Limite de alfa Mostra a camada de origem com o primeiro plano e o fundo inalterados, com o limite de
segmentao sobreposto como um contorno colorido (Alt+5 ou Option+5).
Sobreposio de alfa Mostra a camada de origem com o primeiro plano sem alteraes e o fundo
sobreposto com uma cor slida (Alt+6 ou Option+6).
Observao: Os modos de exibio Refinar raio X de borda, Limite de alfa e Sobreposio de alfa so
desativados quando o menu Exibio no painel Camada alterado para qualquer coisa que no seja as
ferramentas Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda.
Para o incio
Efeitos Refinar fosco slido e Refinar fosco suave

Use os efeitos Refinar fosco slido e Refinar fosco suave para refinar um fosco criado usando mtodos
tradicionais como criar mscaras ou chaveamento de cor. As propriedades e os controles desses efeitos so
semelhantes aos do efeito Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda.
Refinar fosco spero Use o efeito Refinar fosco spero para aprimorar as bordas speras de um canal alfa
existente. O efeito Refinar fosco spero uma verso atualizada do efeito Refinar fosco do After Effects
CS5-CS6.
Refinar fosco suave Use o novo efeito Refinar fosco suave para definir um fosco suave. Esse efeito usa
processamento adicional para calcular automaticamente os detalhes de borda mais finos e reas
transparentes.
Para o incio
Referncia do efeito Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda, Refinar

fosco slido e Refinar fosco suave
As propriedades do efeito Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda do grupo de propriedades de Propagao do
Pincel tipo rotoscpio afetam a segmentao entre o primeiro plano e o fundo e como as informaes de
segmentao so usadas para quadros contguos em uma extenso. Outras propriedades do Pincel tipo
rotoscpio e Refinar borda afetam o fosco que gerado com base na segmentao inicial. O efeito Refinar
fosco slido semelhante a Fosco do pincel tipo rotoscpio, com opes adicionais como as propriedades
Usar desfoque de movimento e Descontaminar cores de borda. O efeito Refinar fosco suave similar ao
efeito Fosco de refinar borda, com opes adicionais como Usar desfoque de movimento e Descontaminar
cores de borda.
Efeito Pincel tipo rotoscpio e Refinar borda

Efeito Refinar fosco slido
519
Efeito Refinar fosco suave

520
521

Recursos para os efeitos do Cycore FX HD
Efeitos compostos e camadas de controle
Excluir ou desativar efeitos e predefinies de animao
Remover um efeito ou uma predefinio de animao
Pontos de controle de efeito
Aleatoriedade e distribuies aleatrias
Efeitos de composio
Lista de predefinies de animao
Para o incio

Com as predefinies de animao, possvel salvar e reutilizar configuraes especficas de propriedades
e animaes de camada, incluindo quadros-chave, efeitos e expresses. Por exemplo, se voc tiver criado
uma sequncia usando vrios efeitos com as configuraes, os quadros-chave e expresses complexas de
propriedades, ser possvel salvar todas essas configuraes como uma predefinio de animao. Voc
pode, ento, aplicar a predefinio de animao a qualquer outra camada.
Muitas predefinies de animao no contm animao, mas contm combinao de efeitos, propriedades
de transformao, etc. Uma predefinio de animao de comportamento usa expresses em vez de
quadros-chave para animar propriedades de camada.
As predefinies de animao podem ser salvas e baixadas de um computador para outro. A extenso do
arquivo para uma predefinio de animao .ffx.
O After Effects inclui centenas de predefinies de animao que podem ser aplicadas s camadas e
modificadas para atender s suas necessidades, incluindo vrias predefinies de animao de texto.
(Consulte Predefinies de animao de texto.)
Voc pode procurar e aplicar predefinies de animao no After Effects usando o painel Efeitos e
predefinies ou o Adobe Bridge. Para abrir a pasta Predefinies no Adobe Bridge, escolha Procurar
predefinies no menu do painel Efeitos e predefinies ou no menu Animao.
Uma boa maneira de ver como os usurios avanados utilizam o After Effects aplicar uma predefinio
de animao e pressionar U ou UU para revelar apenas as propriedades de camada animadas e
modificadas. A exibio das propriedades animadas e modificadas mostra quais alteraes o designer da
animao fez para criar a predefinio de animao.
Descarregar, instalar e mover predefinies de animao

As predefinies de animao que esto instaladas com o After Effects na pasta
Predefinies localizada emArquivos de programas\Adobe\Adobe After
Effects CC\Arquivos de suporte (Windows) ou na pasta Aplicativos/Adobe
522
After Effects CC(Mac OS).

As predefinies de animao criadas so salvas por padro na pasta Predefinies
localizada na pasta
Meus Documentos\Adobe\Adobe After Effects CC(Windows) ou na pasta
Documentos/Adobe/After Effects CC (Mac OS).
possvel adicionar uma nica nova predefinio de animao ou uma pasta inteira de novas predefinies
de animao a qualquer uma das pastas Predefinies.
Quando o After Effects iniciado, ele busca as duas pastas Predefinies e suas subpastas de predefinies
de animao instaladas e as adiciona ao painel Efeitos e predefinies. O After Effects ignora o contedo
das pastas com nomes que comeam e terminam entre parnteses. Por exemplo, o contedo da pasta
(arquivado_animacao_predefinicoes) no carregado.
Observao: As predefinies de animao aparecem no painel Efeitos e predefinies somente se
estiverem localizadas em uma das pastas de Predefinies ou em uma subpasta de uma das pastas de
Predefinies. Se voc mover uma predefinio para uma nova pasta, insira um atalho (Windows) ou um
alias (Mac OS) dessa pasta na pasta Predefinies.
As predefinies de animao so carregadas e inicializadas somente quando o painel Efeitos e

predefinies exibido. Se o painel Efeitos e predefinies estiver fechado ou oculto atrs de outro painel,
as predefinies de animao no sero inicializadas.
Salvar uma predefinio de animao

1. Selecione qualquer combinao de propriedades (por exemplo, Posio e Escala) e
grupos de propriedades (por exemplo, a Pintura e Transformao). Em caso de seleo
apenas de efeitos, possvel selecion-las no painel Controles do efeito.
2. Escolha Salvar predefinio de animao no menu Animao ou menu do painel Efeitos
e predefinies.
3. Especifique um nome e um local para o arquivo e clique em Salvar.
Para que a predefinio de animao aparea no painel Efeitos e predefinies, ela deve ser salva na pasta
Predefinies.
Observao: Se a predefinio de animao no aparecer no painel Efeitos e predefinies, selecione
Atualizar lista no menu do painel Efeitos e predefinies.
Recursos online para predefinies de animao

Se aplicar uma predefinio de animao da categoria Predefinies de animao > Formas > Fundos,
poder visualizar um efeito Controle de forma animada personalizado no painel Controles do efeito. Esse
efeito personalizado um efeito de controle de expresso especializado criado especificamente para
essas predefinies de animao. possvel copiar e colar esse efeito em outras camadas ou salv-lo
como uma predefinio de animao para poder aplic-lo em outro local.
Tambm possvel baixar predefinies de animao de vrios sites da comunidade do After Effects, como
o frum AE Enhancers.
Para ver uma lista de predefinies de animao includas no After Effects, consulte a Lista de predefinies
de animao.
Andrew Kramer fornece vrias predefinies de animao no seu site Video Copilot.
Para o incio
523
O After Effects inclui vrios efeitos, que so aplicados a camadas para adicionar ou modificar caractersticas
de fotos, vdeos e udio. Por exemplo, um efeito pode alterar a exposio ou a cor de uma imagem,
adicionar novos elementos visuais, manipular o som, distorcer imagens, remover a granulao, melhorar a
iluminao ou criar uma transio.
Os efeitos, s vezes, so mencionados por engano como filtros. A principal diferena entre um filtro e um
efeito que o filtro modifica permanentemente uma imagem ou outras caractersticas de uma camada,
enquanto um efeito e suas propriedades podem ser alterados ou removidos a qualquer momento. Em outras
palavras, os filtros operam de maneira destrutiva, e os efeitos operam de maneira no destrutiva. O After
Effects usa exclusivamente efeitos, de modo que as alteraes so no destrutivas. Um resultado direto da
capacidade de alterar as propriedades de efeitos que as propriedades podem ser alteradas ao longo do
tempo, ou ser animadas.
Observao: As operaes de caminhos em camadas de forma, como Zigue-zague e Dobrar e inchar,
aplicadas pelo menu Adicionar da camada de forma, so chamados de efeitos no Adobe Illustrator, mas
funcionam de forma diferente de outros efeitos do After Effects.
possvel pesquisar e aplicar efeitos usando o painel Efeitos e predefinies. possvel modificar as
propriedades do efeito usando o painel Controles do efeito ou o painel Linha de tempo, ou movendo pontos
de controle do efeito no painel Camada ou no painel Composio.
Voc pode aplicar vrias instncias do mesmo efeito a uma camada, renomear cada instncia e definir
propriedades para cada instncia separadamente.
Observao: Se voc abrir um projeto que usa um efeito para o qual o After Effects no carregou o plug-in,
uma caixa de dilogo de aviso aparecer e instncias de efeitos tero Ausente: no incio do nome no painel
Linha de tempo e no painel Controles do efeito. Para mostrar todas as ocorrncias de efeitos ausentes no
painel Linha de tempo para composio ativa, pressione FF.
Plug-ins de efeito
Todos os efeitos so implementados como plug-ins, inclusive efeitos integrados no After Effects. Os plug-ins
so pequenos mdulos de software com extenses de arquivo como .aex, .pbk e .pbg, que adicionam
funcionalidade a um aplicativo. Nem todos os plug-ins so plug-ins do efeito. Por exemplo, alguns plug-ins
fornecem recursos para importar e trabalhar com determinados formatos de arquivo. O plug-in Photoshop
Camera Raw, por exemplo, fornece ao After Effects a capacidade de trabalhar com arquivos camera raw.
(Consulte Plug-ins.)
Como os efeitos so implementados como plug-ins, voc pode instalar e usar efeitos adicionais que
fornecedores diferentes Adobe fornecem, inclusive efeitos criados por voc. Voc pode adicionar um nico
efeito novo ou uma pasta inteira de novos efeitos pasta Plug-ins, localizada nestas pastas por padro:
(Windows) Arquivos de Programas\Adobe\Adobe After Effects CC\Arquivos de suporte

(Mac OS) Aplicativos/Adobe After Effects CC
Quando o After Effects iniciado, ele pesquisa a pasta Plug-ins e suas subpastas em busca de todos os
efeitos instalados e os adiciona ao menu Efeito e ao painel Efeitos e predefinies. O After Effects ignora o
contedo das pastas com nomes que comeam e terminam entre parnteses. Por exemplo, o contedo da
pasta (efeitos_arquivados) no carregado.
O After Effects j vem com vrios plug-ins de terceiros, como o Foundry Keylight, Synthetic Aperture Color
Finesse, Imagineer mocha shape, fnord ProEXR e CycoreFX HD. Esses plug-ins esto instalados por
padro com a verso completa do software Adobe After Effects. (Consulte Plug-ins de terceiros includos no
After Effects.).
Os instaladores para alguns plug-ins instalam a documentao no mesmo diretrio que os plug-ins em si.
Os plug-insEXtractoRe IDentifier do fnord software esto includos no After Effects para fornecer acesso s
vrias camadas e aos canais de arquivos OpenEXR. Consulte Plug-ins ProEXR, IDentifier e EXtractoR.
Animar efeitos
524
Anime propriedades do efeito da mesma forma que anima qualquer outra propriedade, adicionando quadroschave ou expresses a elas. Na maioria dos casos, mesmo os efeitos que se baseiam na animao para o
uso normal exigem que voc defina alguns quadros-chave ou expresses. Por exemplo, anime a
propriedade Concluso da transio de um efeito Transio ou a configurao Evoluo do efeito Rudo
turbulento para transformar um efeito esttico em um efeito dinmico.
Intensidade de cor
Muitos efeitos suportam o processamento de cores da imagem e dados do canal alfa em uma profundidade
de 16 ou 32 bits por canal (bpc). Usar um efeito de 8 bpc em um projeto de 16 bpc ou 32 bpc pode resultar
em uma perda de detalhes de cores. Se um efeito suportar apenas 8 bpc e seu projeto estiver definido para
ao lado do nome do efeito. Voc
16 bpc ou 32 bpc, o painel Controles do efeito exibe um cone de aviso
pode definir o painel Efeitos e predefinies para listar apenas os efeitos que oferecem suporte intensidade
de cores do projeto atual. (Consulte Intensidade de cor e cor do intervalo dinmico alto.)
Opacidade do efeito
Grupo de propriedades de cada efeito inclui um conjunto de propriedades Opes de composio. Uma nova
propriedade Opacidade de efeito que oferece funcionalidade semelhante para cada efeito a aparncia de
misturas os controles documentos. Com a propriedade Opacidade do efeito, voc pode alterar a opacidade
global e afetara o efeito inteiro. No h necessidade de adicionar separadamente uma mscara.
O grupo de controles Mesclar com original permite aplicar um efeito de granulao em uma rea especfica
da imagem por meio da aplicao de mscara e fosco na rea desejada.
Para obter mais informaes, consulte a seo do efeito Mesclar com original.
Ordem de renderizao
A ordem na qual o After Effects renderiza mscaras, efeitos, estilos de camada e propriedades de
transformao, chamado ordem de renderizao afetam o resultado final de um efeito aplicado. Por padro,
os efeitos so exibidos no painel Linha de tempo ou no painel Controles do efeito na ordem em que foram
aplicados. Os efeitos so exibidos na ordem de cima para baixo na lista. Para alterar a ordem em que os
efeitos so renderizados, arraste o nome do efeito at uma nova posio na lista. (Consulte Ordem de
renderizao e transformaes recolhidas.)
Camadas de ajuste
Um efeito aplicado a uma camada de ajuste afeta todas as camadas abaixo dela na ordem de empilhamento
da camada do painel Linha de tempo. (Consulte Criar uma camada de ajuste.)
Os efeitos Controles de expresso no alteram as propriedades existentes das camadas. Em vez disso,
esses efeitos adicionam propriedades da camada a que as expresses podem fazer referncia. (Consulte
Efeitos Controles de expresso.)
Impedir o corte de borda com o efeito Expandir limites
Como um efeito aplicado a uma camada, os resultados de alguns efeitos so restritos aos limites da
camada, o que pode fazer com que o efeito parea terminar abruptamente. Voc pode aplicar o efeito
Expandir limites a uma camada para estender temporariamente a camada com a finalidade de calcular os
525
resultados de outros efeitos. Esse processo no necessrio para efeitos mais recentes, que tendem a ser
efeitos de 32 bpc.
Gerenciar efeitos e propriedades de efeito com scripts
Paul Tuersley fornece um script no frum AE Enhancers com o qual voc pode pesquisar composies para
efeitos e ativ-los ou desativ-los.
Paul Tuersley fornece um script no frum AE Enhancers que facilita sincronizar as alteraes com as
propriedades de efeito em vrias camadas.
Efeitos aplicados com ferramentas
Alguns efeitos, incluindo o efeito Marionete, o efeito Pintura e o efeito Pincel tipo rotoscpio, so aplicados a
uma camada com uma ferramenta, em vez de serem aplicados diretamente da mesma forma que os outros
efeitos. (Consulte Animar com ferramentas Marionete, Ferramentas de pintura e traados de tinta e
Transparncia, opacidade e composio.)
Para o incio
Recursos para os efeitos do Cycore FX HD

O CycoreFX HD est includo na instalao do After Effects CC e CS6. H suporte de 16 bpc em todos os
efeitos e suporte de 32 bpc (flutuante) em 35 efeitos. Os plug-ins CycoreFX HD incluem suporte para
Desfoque de movimento, luzes, mais controles, alm de opes.
Este vdeo de Todd Kopriva e da video2brain apresenta os novos efeitos do Cycore e as melhorias de
intensidade dos bits de cores. Voc vai aprender como aplicar alguns desses efeitos e ver o que significa
usar diferentes profundidades de bits.
A documentao, incluindo tutoriais e projetos de exemplo dos plug-ins Cycore FX (CC) est disponvel no
site da Cycore.
Bob Donlon fornece o seguinte tutorial sobre o efeito Sistemas de partcula do CC no site da Adobe:
Simulao de incndio
Eran Stern fornece um tutorial em vdeo em seu site que demonstra os efeitos do CC Particle System II e
CC Mr. Mercury.
Para o incio

Vrios efeitos usam uma camada de controle (ou um mapa de camadas) como entrada. Esses efeitos
compostos usam os valores de pixels da camada de controle para determinar como afetar os pixels da
camada aos quais o efeito aplicado (a camada de destino). Em alguns casos, o efeito usa os valores de
brilho dos pixels na camada de controle. Em alguns casos, o efeito usa os valores individuais de canal dos
pixels na camada de controle.
Por exemplo, o efeito Mapa de deslocamento usa os valores de brilho de uma camada de controle para
determinar como deslocar pixels da camada subjacente e em que direo. O efeito Romper pode usar duas
camadas de controle: uma para personalizar as formas das partes rompidas e uma para controlar quando
partes especficas da camada de destino so detonadas.
O efeito composto de efeitos, mscaras e transformaes de uma camada de controle. Para usar os
resultados de efeitos, mscaras e transformaes em uma camada, pr-componha a camada e use a
camada de pr-composio como a camada de controle.
comum usar uma camada de controle que no visvel, isto , cuja opo de Vdeo
526
est desativada.
A maioria dos efeitos compostos inclui uma opo Esticar mapa para ajustar (ou uma opo de nome
parecido), que estica ou encolhe temporariamente uma camada de controle de acordo com as dimenses da
camada de destino. Isso proporciona um pixel na camada de controle correspondente a cada pixel na
camada de destino. Se essa opo for desmarcada, os clculos do efeito composto sero feitos como se a
camada de controle estivesse centralizada na camada de destino no tamanho original.
possvel criar camadas de controle desenhando ou pintando em um programa de edio de imagens,

como o Adobe Photoshop.
Dicas para criar camadas de controle:
Para vrios efeitos compostos, os pixels cinzas neutros da camada de controle

correspondem a operaes nulas. Consequentemente, uma camada slida em tons de
cinza neutra um bom ponto inicial para criar uma camada de controle.
Aplique o efeito Rudo turbulento a uma camada e um pr-componha para criar uma boa
camada de controle para resultados turbulentos ou atmosfricos.
Voc pode criar uma camada de controle pela pr-composio de uma camada slida
branca, uma camada slida preta e uma mscara na camada superior que determine
quais reas so brancas e pretas. Aumentar a difuso da mscara suaviza a transio
entre os valores de preto e branco.
O contraste entre valores adjacentes de pixel determina a suavidade com que os valores
mudam na superfcie da camada de controle. Para criar modificaes suaves, pinte
usando um pincel suave ou de suavizao de borda, ou aplique gradientes. Para criar
mudanas abruptas, evite sombras intermedirias, usando mscaras muito separadas,
como 50% cinza, preto e branco.
Para o incio

Alguns efeitos podem usar a cmera e luzes na mesma composio. Esses efeitos incluem Dana de cartas,
Abertura de carto e Romper. Alguns de esses efeitos sempre usam a cmera de composio, enquanto
outros contm opes de luz e cmera no painel Controles do efeito.
Observao: O efeito Live Photoshop 3D se comporta como um efeito com um atributo de Cmera de
composio. Esse efeito aparece somente em uma camada quando a camada um objeto 3D de um arquivo
PSD. Consulte Camadas de objeto 3D do Photoshop.
Quando voc aplica um efeito com um atributo Cmera de composio a uma camada 2D, o efeito pode
rastrear as posies da luz e da cmera na composio e gerar uma imagem 3D na camada 2D ao qual
aplicado. Os resultados do efeito parecem estar tridimensionais; contudo, a camada com o atributo Cmera
de composio aplicado permanece uma camada 2D e, consequentemente, tem as seguintes caractersticas:
Camadas 3D situadas acima e abaixo dela no painel Linha de tempo no podem

interceptar entre si ou projetar sombras entre si.
No podem colidir com camadas 3D ou projetar ou aceitar sombras.
Observao: A imagem renderizada na camada, no na composio. Portanto, lembre-se de aplicar
esses efeitos a camadas que tenham o mesmo tamanho que a composio e sejam centralizadas de
maneira exata na composio.
Para o incio

Quando voc aplica um efeito a uma camada, o painel Controles do efeito aberto, listando o efeito aplicado
e os controles para alterar os valores de propriedades do efeito. Tambm possvel trabalhar com efeitos e
alterar a maioria dos valores da propriedade do efeito no painel Linha de tempo. Contudo, o painel Controles
527
do efeito tem controles mais convenientes para diversos tipos de propriedades, como controles deslizantes,
botes de ponto de controle de efeitos e histogramas.
O painel Controles do efeito um visualizador, o que significa que possvel fazer os painis Controles do
efeito se abrir para vrias camadas simultaneamente e usar o menu do visualizador na guia do painel para
selecionar camadas.
Para abrir ou fechar o painel Controles do efeito para a camada selecionada, pressione
F3.
Para selecionar um efeito, clique nele. Para selecionar o efeito seguinte ou anterior na
ordem de empilhamento, pressione a tecla de seta para baixo ou a tecla de seta para
cima, respectivamente.
Para expandir ou recolher alguns efeitos, pressione a tecla de seta para a direita ou para
a esquerda, respectivamente.
Para expandir ou recolher um conjunto de propriedades, clique no tringulo esquerda
do nome do efeito ou do grupos de propriedades.
Para expandir ou recolher um grupo de propriedades e todos os seus filhos, d
CTRL+clique (Windows) ou Command+clique (Mac OS) no tringulo.
Para expandir ou recolher todos os grupos de propriedades para efeitos selecionados,
pressione Ctrl+` (acento grave) (Windows) ou Command+` (acento grave) (Mac OS).
Para redefinir todas as propriedades de um efeito aos valores padro, clique em
Redefinir na parte superior da entrada do efeito no painel Controles do efeito.
Para duplicar efeitos selecionados, escolha Editar > Duplicar ou pressione Ctrl+D
(Windows) ou Command+D (Mac OS).
Para mover um efeito para outro local na ordem de renderizao, arraste o efeito para
cima ou para baixo na pilha do efeito.
Para definir as propriedades de um efeito nas propriedades usadas em uma predefinio
de animao, escolha no menu Predefinies de animao na parte superior da entrada
para o efeito no painel Controles do efeito.
Para mostrar o menu Predefinies de animao no painel Controles do efeito, selecione
Mostrar predefinies de animao no menu do painel.
Para modificar a faixa de uma propriedade de efeito, o clique com o boto direito do
mouse (Windows) ou d Ctrl+clique (Mac OS) no valor da propriedade sublinhada para o
controle e escolha Editar valor no menu de contexto.
Para o incio

Procure e aplique efeitos e predefinies de animao com o painel Efeitos e predefinies. Um cone
identifica cada item no painel por tipo. Os nmeros nos cones para os efeitos indica se o efeito funciona em
um mximo de 8, 16 ou 32 bits por canal.
possvel percorrer a lista de efeitos e predefinies de animao ou buscar efeitos e predefinies de
animao digitando qualquer parte do nome na caixa de pesquisa na parte superior do painel.
As opes escolhidas no painel Efeitos e predefinies determinam quais itens so exibidos:
Mostrar efeitos para todas as intensidades de cor Mostra os efeitos que funcionam com qualquer
intensidade de cor, no apenas os efeitos que funcionam com a profundidade do projeto atual.
Mostrar efeitos Mostra todos os efeitos disponveis.
Mostrar Predefinies de animao Mostra todas as predefinies de animao, incluindo predefinies

de animao salvas por voc na pasta Predefinies.
O painel organiza efeitos e predefinies de animao de acordo com a opo selecionada no menu do
painel: Categorias, Pastas do Explorer (Windows) ou Pastas do Finder (Mac OS) ou Ordem alfabtica.
528
Use os seguintes comandos no menu do painel para gerenciar os efeitos e as predefinies de animao:
Revelar no Explorer (Windows) ou Revelar no Finder (Mac OS)
Abre a pasta que contm o efeito ou a predefinio de animao selecionada no painel Efeitos e
predefinies.
Atualizar lista
Atualiza a lista de efeitos e as predefinies de animao.
Para o incio

Para aplicar um efeito ou uma animao a uma nica camada, arraste o efeito ou a
predefinio de animao do painel Efeitos e predefinies para uma camada no painel
Linha de tempo, Composio ou Controles do efeito.
Observao: Ao arrastar um efeito ou uma predefinio de animao em uma camada no painel
Composio, o nome da camada abaixo do ponteiro exibido no painel Informaes. Se voc no tiver
selecionado uma camada, as duas vezes em uma predefinio de animao criar uma nova camada e
aplicar a predefinio na camada. Clique duas vezes em um efeito quando no h camadas selecionadas
no faz nada.
Para aplicar um efeito ou uma animao a uma ou mais camadas, selecione as camadas
e clique duas vezes no efeito ou na predefinio de animao no painel Efeitos e
predefinies.
Para aplicar um efeito a uma ou mais camadas, selecione as camadas, escolha Efeito >
[categoria] > [efeito].
Para aplicar uma predefinio de animao usada ou salva recentemente em uma ou
mais camadas, selecione as camadas, escolha Animao > Predefinies de animao
recentes e escolha uma predefinio na lista.
Para aplicar a predefinio de animao aplicada mais recentemente a uma ou mais
camadas, selecione as camadas, pressione Ctrl+Alt+Shift+F (Windows) ou
Command+Option+Shift+F (Mac OS).
Para aplicar o efeito aplicado mais recentemente a uma ou mais camadas, selecione as
camadas, pressione Ctrl+Alt+Shift+E (Windows) ou Command+Option+Shift+E (Mac OS).
Para aplicar uma predefinio de animao a uma ou mais camadas usando o Adobe
Bridge, selecione as camadas, escolha Animao > Procurar predefinies, navegue at
a predefinio de animao e clique duas vezes nela.
Para aplicar o as configuraes do efeito de uma predefinio de animao instncia
atual de um efeito, escolha o nome da predefinio de animao no menu Predefinies
de animao para o efeito no painel Controles do efeito.
Para copiar efeitos de uma camada para uma ou mais camadas, selecione os efeitos do
painel Linha de tempo ou no painel Controles do efeito, escolha Editar > Copiar,
selecione as camadas de destino e escolha Editar > Colar.
Observao: A aplicao de um efeito ou uma predefinio de animao a uma camada seleciona a
camada.
Por padro, quando voc aplica um efeito a uma camada, o efeito ativado para a durao da camada.
Contudo, voc pode fazer um efeito iniciar e parar em momentos especficos ou tornar um efeito mais ou
menos intenso ao longo do tempo usando quadros-chave ou expresses ou aplicando o efeito a uma
camada de ajuste.
As predefinies de animao so aplicadas no momento atual.
529
Para ver quais alteraes foram feitas ao aplicar uma predefinio de animao a uma camada, selecione
a camada e pressione UU para mostrar as propriedades alteradas ou pressione U para mostrar as
propriedades com quadros-chave ou expresses.
Para o incio
Excluir ou desativar efeitos e predefinies de animao

Depois de aplicar efeitos a uma camada, possvel desativar temporariamente um ou todos os efeitos da
camada, para que voc possa se concentrar em outro aspecto da composio. Os efeitos que so
desativados no so renderizados, seja para visualizaes ou para a sada final. Contudo, no painel Fila de
renderizao, voc pode especificar que a composio renderizada para sada final com todos os efeitos
ativados, independentemente se os efeitos so renderizados para visualizaes no painel Composio.
Desativar um efeito no exclui os quadros-chave criados para as propriedades do efeito; todos os quadroschave permanecem at que o efeito seja excludo da camada.
No possvel desabilitar uma predefinio de animao ou exclu-la de uma camada como uma unidade.
claro que possvel excluir ou desativar efeitos, quadros-chave e expresses includas.
Para excluir um efeito de uma camada, selecione o nome do efeito no painel Controles
do efeito ou no painel Linha de tempo e pressione Excluir.
Para excluir todos os efeitos de uma ou mais camadas, selecione as camadas no painel
Linha de tempo ou no painel Composio e escolha Efeito > Remover tudo ou pressione
Ctrl+Shift+E (Windows) ou Command+Shift+E (Mac OS).
Observao: Esse comando elimina todos os quadros-chave para os efeitos excludos. Se voc escolher
Remover tudo por acidente, selecione imediatamente Editar > Desfazer excluso de efeito ou Editar >
Desfazer remoo de todos os efeitos para restaurar os efeitos e os quadros-chave.
Para desativar temporariamente um efeito, selecione a camada no painel Controles do

efeito ou Linha de tempo, e clique na opo Efeito
esquerda do nome do efeito.
Para desativar temporariamente todos os efeitos em uma camada, clique na opo Efeito
na coluna Opes para a camada do painel Linha de tempo.
Opo Efeito no painel Linha de tempo
Opo Efeito no painel Controles do efeito
Para o incio
Remover um efeito ou uma predefinio de animao

Voc pode remover um efeito ou uma predefinio de animao da pasta em que o After Effects busca esse
530
itens, evitando o carregamento e a exibio no painel Efeitos e predefinies ou no menu Efeito.

1. Selecione o efeito ou a predefinio de animao no painel Efeitos e predefinies.
2. Escolha Revelar no Explorer (Windows) ou Revelar no Finder (Mac OS) no menu do
painel.
3. Mova o arquivo de efeito (.aex) ou a predefinio de animao (.ffx) da pasta Plug-ins ou
Predefinies.
4. Escolha o menu Atualizar lista do painel Efeitos e predefinies para atualizar a lista de
predefinies de animao no painel.
A lista de efeitos atualizada somente quando o aplicativo iniciado.
Em vez de remover os efeitos ou as predefinies de animao totalmente, crie uma subpasta na pasta
Plug-ins ou Predefinies para efeitos ou predefinies de animao que voc raramente utiliza. O After
Effects ignora o contedo das pastas com nomes que comeam e terminam com parnteses, como
(arquivar_pasta).
Para o incio
Pontos de controle de efeito

Alguns efeitos tm pontos de controle do efeito, que determinam como o efeito afeta a camada. Por
exemplo, o efeito Relmpago avanado tem dois pontos de controle de efeito Origem e Direo -que
especificam onde o relmpago comea e para que direo aponta.
Os pontos de controle de efeitos ficam no espao da camada para camadas que no so rasterizadas
continuamente e para as quais as transformaes no esto recolhidas. Se uma camada for rasterizada
continuamente ou tiver transformaes recolhidas, os pontos de controle do efeitos ficaro na rea de
composio. (Consulte Sistemas de coordenadas: espao de composio e espao de camada e Ordem de
renderizao e transformaes recolhidas.)
As camadas vetoriais (incluindo camadas de forma e camadas de texto) sempre so rasterizadas
continuamente, com os pontos de controle de efeitos sempre na rea de composio. (Consulte Rasterizar
continuamente uma camada contendo grficos vetoriais.)
Camadas de objeto nulo, camadas de cores slidas e outras camadas baseadas em itens de gravao de
origem tm, por padro, pontos de controle de efeito na rea da camada.
Exibir um ponto de controle de efeito

Para exibir um ponto de controle de efeito no painel Camada, escolha o nome do efeito
no menu Exibir na parte inferior do painel Camada.
Para exibir um ponto de controle do efeito no painel Composio, selecione o nome do
efeito do painel Linha de tempo ou no painel Controles do efeito.
Observao: Para visualizar os pontos de controle de efeito no painel Composio, selecione Mostrar
controles de camada no menu Exibir e selecione Controles do efeito no menu Exibir e selecione Controles
do efeito em Opes de exibio (Exibir > Opes de exibio).
Mover um ponto de controle de efeito

No painel Composio ou no painel Camada, arraste o ponto de controle do efeito
No painel Controles do efeito, clique no boto do ponto de controle do efeito

; em
seguida, no painel Composio ou Camada, clique onde deseja inserir o ponto de
controle do efeito.
No painel Linha de tempo ou Controles do efeito, arraste ou digite valores para as
coordenadas x e y do ponto de controle do efeito, assim como faria para modificar
531
qualquer outra propriedade.
Para o incio

Como a aleatoriedade exata no repetida, muitos efeitos simulam a aleatoriedade com um clculo que
gera resultados convenientemente aleatrios para cada valor de uma propriedade de Distribuio aleatria.
Vrias instncias do mesmo efeito fornecem os mesmos resultados se todas as configuraes, incluindo os
valores propriedade Distribuio aleatria, forem as mesmas. Isso permite que voc obtenha resultados
previsveis e determinsticos, enquanto ainda atinge a aparncia de aleatoriedade.
Alterar o valor da Distribuio aleatria no torna as coisas mais ou menos aleatrias; apenas faz com que
paream aleatrias de forma diferente.
Voc pode adicionar a aleatoriedade a qualquer propriedade com as expresses na categoria de Nmeros
aleatrios.
Para o incio
Efeitos de composio
Os efeitos no Adobe After Effects CC contm opes de composio que facilitam a mesclagem de qualquer
efeito com o clipe original, bem como a modificao de somente uma parte dele, sem camadas de ajuste
adicionais ou de fosco de controle.
Para obter mais informaes, consulte Opes de composio e referncia de mscara.
Para o incio
Lista de predefinies de animao

Diversas predefinies de animao esto inclusas no pacote do produto, localizadas na pasta Support
Files/Presets.
Para obter informaes sobre como usar, pesquisar e visualizar predefinies de animao, consulte Viso
geral e recursos das predefinies de animao .
Lista completa dos tipos de predefinies de animao do Adobe After Effects:

Planos de fundo
Comportamentos
Imagem - Criativa
Imagem - Efeitos especiais
Imagem - Utilitrios
Formas
Efeitos sonoros
Sintticos
Texto
Transformao
Transies - Dissoluo
Transies - Movimento
Transies - Apagar
532
Planos de fundo
Aparies
Luzes de nvoa
Pixels
Blocos
Germes
Retngulos de corrida
Cinzas
Cristais verdes
Velocidade vermelha
Circuito
Indigesto
Rio
Potncia csmica
Infeco
Luz rosa
Assustador
Curva de relmpago
Seda
Cortina
Magma
Aumento de fumaa
Tecido profundo
Esfera
Curvas arrebatadoras
Rolagem automtica
Horizontal
Desaparecimento gradual na
camada abaixo
Chocalho gelatina
Rolagem automtica vertical
Flash de opacidade
marcadores de camada
Chocalho rotao
Comportamentos
Fluir ao longo do tempo
Chocalho posio
Chocalho escala
Aparecer gradualmente na
camada abaixo
Flash de opacidade aleatrio
Aparecimento+desaparecimento
gradual quadros
Salto com escala

Aparecimento+desaparecimento
gradual m/s
Salto com escala aleatrio
Girar ao longo do tempo
Chocalho cisalhamento
Wigglerama
Imagem Criativa
Florescer Clareia
Colorir azul celeste
Florescer Clareia+escurece
Colorir laranja celeste
Terceiro esquerda NTSC

de mscara de corte
Florescer cristalizar
Colorir lavagem azul
Colorir gradiente de pr do
sol
Terceiro esquerda PAL de

mscara de corte
Colorir mergulho dourado
Contraste luminncia
Colorir infravermelho
Contraste saturao
Terceiro abaixo NTSC de

mscara de corte
Colorir sobras do luar
Dimenso chanfro+sombra
Colorir tonalidade de mo
vermelha
Dimenso brilho+sombra
Colorir violeta real
Vdeo interno enquadrado
Colorir spia
Vdeo interno bordas

rasgadas
Tons de cinza
Terceiro abaixo PAL de

mscara de corte
Validao do terceiro abaixo
escurecer
Validao do terceiro abaixo
saturar
Iluminao ambiental amorfa
Iluminao ambiental digital
Iluminao ambiental traos
Iluminao da vinheta
Imagem Efeitos especiais
TV ruim 1 Distoro
Mosaicos rachados
TV ruim 2 antiga
Exposio mltipla gravada

533
Vazamentos de luz
aleatrios
Vazamentos de luz
TV ruim 3 fraca
Erros de registro de
movimento
Viso noturna
Imagem Utilitrios
Intervalo dinmico de
compresso e expanso
Inverter verticalmente
Inverter + Inverter
verticalmente
Codificao desfoque azul
Inverter alfa
Codificao desfoque verde
Inverter
Keylight + Limpeza de
mscara + Supresso de
espalhamento avanado
Nveis computador para
vdeo
Nveis vdeo para o
computador
Reduzir a obstruo DV
Exemplo de expresses de
imagem
Formas
Planos de fundo
Elementos
Entidades grficas
Animado
Entidades grficas
Esttico
Enxame de caixa
Barra de texto dos 60
Calidoscpico
Linha de perseguio
Caixas
Cara de aliengena
animado
Linha de perseguio
Pontos
Circular anlise de
clula
Caadores de letreiro
N de dana
Caixas de
modificao
Mandala animado
Escopo de fase
Circular
parcialmente redondo
Grfico de argola
Mandala espiral
Circular tritracejado
Verme de arame
Estrelinha
Mira colchetes
Rede de nervos
circular
Rede de nervos
linear
Rede de nervos
Penta
Caligrafia aliengena
Cara de aliengena
Caixa linhas
tracejadas
Alvo
Mira redondo
Mira quadrado
Ps do ventilador
Poder das flores
Engrenagem
Luz santa
Sol indiano
Mandala
Estrela com raio-4
Estrela com raio-8
Colchete
arredondado
Chanfro
Colchete
arredondado Duplo
534
Margaridas de beiramar
Roda tridentada
Efeitos sonoros
Dinamitador
Ocupado
CallAdobe
DialTone-E.U.
DTMF
Companhia telefnica
Telefone tocando-E.U.
Sinttico
Barras azuis
Ambiente de ouro
Riscos de laranja
Clulas
Relmpago horizontal
Fum espalhando
Digital
Relmpago vertical
Rotao de exploso
Etreo
Mosaico
Texto
Texto 3D
Animar para fora
Animar para dentro
Posio bsica 3D Cascata Z
Espiral central
Posio bsica 3D Typeon Z
Baralhamento de caracteres
Rotao bsica 3D Cascata X
Desvanecimento por caractere
Rotao bsica 3D Cascata Y
Aparecimento de
decodificador
Salto 3D centralizado
Soltar por caractere
Chovendo caracteres
Recuo 3D Escala e inclinao
Painel de exame de expresso
Voo aleatrio
Recuo 3D Corrida e desfoque
Desvanecer para cima e

inverter
Voo aleatrio de palavras
Inverter 3D na rotao X
Inverter 3D fora da rotao X
Inverter 3D acima do reflexo
Vibrao 3D a partir da
esquerda
Vibrao 3D em ordem
aleatria
Vibrao 3D para fora da
direita
Voo 3D e desdobrar
Voo 3D atrs da cmera
Voo 3D Aleatrio e girar Y
Desvanecimento do
codificador
Desvanecimento lento
Deslizar para a direita por

caractere
Desvanecimento de
caracteres para cima
Desvanecimento de linhas
para cima
Desvanecimento de palavras
para cima
Focar a partir da parte inferior
Focar a partir com uma toro
Zumbidos de estouro de
palavras
Chuva de caracteres
Esmaecimento aleatrio
535
Deslizar para a direita por

palavra
Esticar cada linha
Esticar cada palavra
Girar cada linha
Girar cada palavra
Ampliar linhas 3D
Chuva 3D Palavras e cores
Baralhamento aleatrio
Queda de haste 3D aleatrio
Baralhamento aleatrio de
palavras
Posio de resoluo 3D
Atenuao lenta
Giro 3D em torno do crculo
Suavizar o movimento
Giro 3D para dentro por

caractere
Girar por caractere
Giro 3D para fora por palavra

Corrida 3D em posio Z
Espiral 3D para baixo e
desdobrar
Giro de espiral 3D para dentro
por linha
Girar por palavra

Endireitar por caractere
Endireitar por palavra
Endireitar por multilinhas
Esticar em cada linha
Esticar em cada palavra
Giro de espiral 3D para fora

por linha
Girar em cada linha
Balano 3D em torno do
caminho
Typewriter
Girar em cada palavra

Abertura no centro
Queda 3D de palavras para

frente
Giro 3D e caracteres coloridos
Desfoque
Expresses
Curvas e giros
Desfocar por palavra
Florescer
Palavras com zumbido
Trem bala
Entrada sentido horrio
Formato de tempo atual
Evaporar
Girar sentido anti-horrio
Dicionrio
Nevoento
Redemoinho de vento
Exibir tempo da composio
Sintonizar
Queda de lasso
Nmero de quadros
Transportador
Lasso
Minhoca
Cadeiras musicais
Salto de texto
Newton
Cata-vento
Reflexo radial
Retrgrado
Girar
Cambalhota
Rotao rpida
Sada espiral
Entrada espiral
Espirgrafo
Entrada precipitada
Folhas de ch
Aro de pneu
Girar para dentro
Preenchimento e traado
Perseguindo traados
Luzes e ptica
Grfico
Barras piscando
Flash azul
Lima de barras
Broadway
536
Abertura da cor de
preenchimento
Nota azul
Bolha pulsante
Cor de cintilao Escala
Recortar formas
Emergir
Cor de cintilao
Exchange
Exposio
Verde de cintilao
Pontos verdes
Flash
Inflamao
Risco
Exposio de cintilao
Azul pulsante
Crculos vermelho
Flutuar
Laranja pulsante
Filme arranhado
Luz fluorescente
Traados pulsantes
Flocos de neve
Luz de escritrio
Girar a matiz
Aparada branca
Sobreposio
Cintilao deslizante de cores
Caixas amarelas
Exposio de pulso
Suavizao de traado
Sombras
Largura do traado sinuoso

por linha
Silhuetas
Largura do traado sinuoso
Flash de rotao
Ping de sonar
Palavra piscando
Mecnico
Vrias linhas
Diversos
Loop de algoritmo
Voo de ngulo
Sopa do alfabeto
Algoritmo
Inverter para atrs
Contrair e expandir
Automao
Sopro
Correntes
Recepo invlida
Salto
Pacote de dados
Doppler
Elstico
Fluxo de dados
Eletrom
Catico
Negociante
Helicptero
Pombos de argila
Criptografia
Inserir texto
Dot.Com
Surgimento por caracteres
Cinemtica
Espao de manobra
Surgimento por palavras
Mecnico
Exploso
Frente e verso
Pistes
Pulo e um salto
Na frente atrs
Rack e pinho
Pndulo
Ideias
Passeio de carro
Saco de pancada
Entrada
Salto com escala
Pergunta
Corrente de jato 2
Rolar na tela
Trepidao
Corrente de jato
Degrau
Rolar com salto
Inverso de vrias linhas
Submarino
Salto sequencial
Sada Entrada
Sublinhado
Revlver de seis tiros
Pneumtico
Distorcer 9,8
Saltar e deslizar
Produo
Entrada vertical
Esfumaado
Pilha da direita para a

esquerda
Squeeze
Dias da Semana
Super-heri
Processador de texto
Balanar
Vigoroso
Fitas tortas
Ponto de Fuga
Linhas sinuosas
Ioi
537
Orgnico
Demarcadores
Rotao
Outono
Loop 360
Escorrer
Ebulio
Antlope
Inverter para cima
Bumerangue
Formigas
Rotao total
Salto diagonal
Bastidores
Loop em sequncia
Chiclete
Equilbrio
Rotao aleatria
Montanhista
Baloneiro
Girar caracteres
Mergulhar com salto
Balo
Girar por palavra
Hlice dupla
Saltitante
Giro de entrada
Soltar com salto
Estouro de bolha
Rotao espiral
Isca de peixe
Colidir e deslizar para dentro
Redemoinho
Vibrao
Centpede
Formao de voo
Painel de circuito
Mosca varejeira
Correia transportadora
Colibri
Espiral duplo
Inseticida
Para baixo e para fora
Insetos
Deslizar abaixo para fora
Labrador
Deslizar abaixo para dentro
Saltar
Frenesi
Linha solta
Obstculos
Mar
Golpe de carat
Tremor
Loop para dentro e para fora
Ondulao
Lrico
Cho de borracha
Organismo
Borracha
Clipe de papel
Enjoado
Tubos
Baralhamento
Raquetebol
Borbulhar
Ninho de ratos
Decompor e analisar
Rolo a rolo
Brotos
Ponte de corda
Marcar equipe
Serpente
Campo de trigo
Inclinao escorregadia
Corrente de vento
Longo espiral
Tremulao
Espiral
Elstico
Retorcido
Escadaria
Simetria
Quinquilharias
Passarela de estrelas
Zigue-zague
Escala
Rastreamento
Grande escala
Contrair
Vamos danar
Diminuir espaamento direita
Diminuir escala da palavra
Estender
Diminuir escala
Aumentar espaamento direita
538
Aumentar escala da palavra
Ampliar em
Aumentar escala
Espasmo
Abertura de escala sinuosa
Elstico
Afastar zoom
Aproximar zoom
Transformar
Separar posio XYZ
Consulte Separar dimenses de posio para animar componentes individualmente
Transies Dissoluo
Dissoluo de bloco digital
Caixas NTSC traado
Dissolver vapor
Dissoluo de bloco
aleatrio
Caixas PAL traado
Atenuar mergulhar em preto
Dissolver bolhas
Atenuar piscar em branco
Dissoluo de bloco linhas

de varredura
Dissolver pontilhamento
Atenuar superexposio
Dissolver ondulao
Ovais NTSC concntrico
Dissolver areia
Ovais PAL concntrico
Dissolver desfazer fuso
Ovais NTSC aleatrio
Caixas NTSC concntrico

Caixas PAL concntrico
Caixas NTSC aleatrio
Ovais PAL aleatrio
Caixas PAL aleatrio
Transies Movimento
Abertura de carto 2D
fraturado
Deslizar varivel
Esticar sobre horizontal
Esticar e desfocar
Esticar sobre vertical
Abertura de carto chuva de

pixels 3D
Esticar e deslizar
Zoom giro 2D
Esticar inferior diagonal
Abertura de carto balano

3D
Zoom tombamento 3D
Esticar superior diagonal
Zoom bolha
Esticar horizontal
Zoom espiral
Esticar vertical
Zoom oscilar
Abertura de banda NTSC de

construo
Concha
Desdobramento de estrela ris
Abertura em relgio
Estrela ris
Abertura de banda PAL de

construo
Revelao de canto
Desdobrar raio de sol ris
Abertura de grade
Raio de sol ris
Abertura de banda NTSC de

interseo
Cruz ris
Abertura linear
Abertura de banda PAL de

interseo
Diamante ris
Pintar em NTSC
Pontos de ris
Pintar em PAL
Deslocar at interno
Deslizar soltar
Deslizar reto
Deslizar rusga
Transies Aberturas
539
Abertura de banda NTSC

zigue-zague
Crculo ris
Abertura radial inferior
Quadrado ris
Abertura radial superior

Venezianas
Abertura de banda PAL

zigue-zague
Abertura em cunha
Abertura de portas
Abertura de verificador
NTSC
Abertura de verificador PAL

Plug-ins
Camadas 3D
Visualizadores
Pesquisar e filtrar nos painis Linha de tempo, Projeto e Predefinies e efeitos
Intensidade de cor e cor do intervalo dinmico alto
Camadas de ajuste
Mtodos de nmeros aleatrios (referncia a expresso)

540

O efeito Ampliao com preservao de detalhes capaz de ampliar imagens em grandes quantidades preservando detalhes na imagem e a
nitidez de linhas e curvas. Por exemplo, possvel aumentar de tamanho de quadro SD para tamanhos de quadro HD ou de Tamanhos de
quadro HD para tamanhos de quadro digitais de cinema.
Esse efeito est bem estreitamente relacionado opo de reamostragem Preservar detalhes na caixa de dilogo Tamanho da imagem no
Photoshop. Para obter mais informaes, consulte Redimensionar imagens no Photoshop.
Controles do efeito
Os seguintes controles esto disponveis para o efeito Ampliao com preservao de detalhes:
Ajustar largura da composio: define o percentual da escala de modo que a largura da camada corresponda largura da
composio.
Ajustar altura da composio: define o percentual da escala de modo que a altura da camada corresponda altura da
composio.
Escala: o valor mnimo 100%.
Reduzir rudo: usado para aplicar a reduo de rudo antes de calcular o dimensionamento. Aumente o valor para que o rudo
no seja tratado por engano como um detalhe que deve ser preservado.
Detalhe: valores altos aumentam a nitidez ou o contraste das bordas. Porm, artefatos de som ou halo podem ser inseridos.
Valores baixos de Detalhe mantm as bordas mais suaves e naturais.
Alfa: processa o canal alfa de maneira diferente dos canais de cor. possvel escolher processar de maneira diferente o canal
de alfa dos canais de cores, por questes de desempenho. O padro Bicbico.
O efeito Ampliao com preservao de detalhes mais lento do que outras alternativas de escala, como usar dimensionamento bicbico ou
bilinear nativo no grupo de propriedades Transformar.

Avisos legais | Poltica de privacidade on-line
541
Lista de efeitos
Efeitos de canal 3D
Efeitos de canal
Efeitos Distorcer
Efeitos de gerao
Efeitos de mscara
Efeitos de fosco
Efeitos de rudo e granulao
Efeitos de simulao
Efeitos de estilo
Efeitos de texto
Efeitos de tempo
Efeitos de transio
Efeitos obsoletos
Para o incio
Efeitos de canal 3D
Efeito Extrair canal 3D
Efeito Fosco de profundidade
Efeito Profundidade de campo
Efeito Nevoeiro 3D
Efeito Fosco de ID
Efeitos de terceiros:
Efeito EXtractoR
Efeito IDentifier
Fosco de ID
Para o incio

Efeito Desfoque bilateral
Efeito Desfoque de caixa
542
Efeito Desfoque da lente da cmera

Efeito Desfoque de canal
Efeito Desfoque composto
Efeito Desfoque direcional
Efeito Desfoque rpido
Efeito Desfoque gaussiano
Efeito Desfoque de lente
Efeito Desfoque radial
Efeito Reduzir cintilao de entrelaamento
Efeito Nitidez
Efeito Desfoque inteligente
Efeito Mscara de nitidez
Efeito Desfoque cruzado do CC (CS6)

Efeito Desfoque radial do CC
Efeito Desfoque rpido radial do CC
Efeito Desfoque de vetor do CC
Para o incio
Efeitos de canal
Efeito Aritmtica
Efeito Mesclagem
Efeito Clculos
Efeito Combinador de canal
Efeito Aritmtica composta
Efeito Inverter
Efeito Minimax
Efeito Definir canais
Efeito Alternar canais
Efeito Composto slido
Efeito Composto do CC
Para o incio

Efeitos Cor automtica e Contraste automtico
543
Efeito Nveis automticos

Efeito Preto e branco
Efeito Brilho e contraste
Efeito Cores de transmisso
Efeito Alterar cor
Efeito Alterar para cor
Efeito Misturador de canais
Efeito Equilbrio de cores
Efeito Equilbrio de cores (HLS)
Efeito Link de cores
Efeito Estabilizador de cores
Efeito Colorama
Efeito Curvas
Efeito Equalizar
Efeito Exposio
Efeito Gama/pedestal/ganho
Efeito Matiz/saturao
Efeito Manter cor
Efeito Nveis
Efeito Nveis (controles individuais)
Efeito Filtro de fotos
Efeito Mapa arbitrrio do PS
Efeito Cor seletiva
Efeito Sombra/realce
Efeito de tonalidade
Efeito Tritnico
Efeito Vibrao
Efeito Neutralizador de cor do CC (CS6)

Efeito Deslocamento de cores do CC
Efeito Kernel do CC (CS6)
Efeito Tonalizador do CC
Para o incio

O efeito Ampliao com preservao de detalhes capaz de ampliar imagens em grandes quantidades
preservando detalhes na imagem. A nitidez de linhas e curvas tambm preservada. Por exemplo,
possvel aumentar de tamanho de quadro SD para tamanhos de quadro HD ou de Tamanhos de quadro HD
para tamanhos de quadro digitais de cinema.
Esse efeito est relacionado opo de reamostragem Preservar detalhes na caixa de dilogo Tamanho da
imagem no Photoshop. Para obter mais informaes, consulte Redimensionar imagens no Photoshop.
544
Controles do efeito
Os seguintes controles esto disponveis para o efeito Ampliao com preservao de detalhes:
Ajustar largura da composio: define o percentual da escala de modo que a largura
da camada corresponda largura da composio.
Ajustar altura da composio: define o percentual da escala para que a altura da
camada corresponda dacomposioaltura.
Escala: o valor mnimo 100%.
Reduzir rudo: usado para aplicar a reduo de rudo antes de calcular o
dimensionamento. Aumente o valor para que o rudo no seja tratado por engano como
um detalhe que deve ser preservado.
Detalhe: valores altos aumentam a nitidez ou o contraste das bordas. Porm, artefatos
de som ou halo podem ser inseridos. Valores baixos de Detalhe mantm as bordas mais
suaves e naturais.
Alfa: processa o canal alfa de maneira diferente dos canais de cor. possvel escolher
processar de maneira diferente o canal de alfa dos canais de cores por questes de
desempenho. O padro Bicbico.
O efeito Ampliao com preservao de detalhes mais lento do que outras alternativas de escala, como
usar dimensionamento bicbico ou bilinear nativo no grupo de propriedades Transformar.
Para o incio
Efeitos Distorcer
Efeito Distoro de bzier
Efeito Salincia
Efeito Posicionar borda
Efeito Mapa de deslocamento
Efeito Dissolver
Efeito Ampliar
Efeito Distoro de malha
Efeito Espelho
Efeito Deslocamento
Efeito Compensao de tica
Efeito Coordenadas polares
Efeito Remodelar
Efeito Ondulao
Efeito Mancha
Efeito Esferizar
Efeito Transformar
Efeito Deslocamento turbulento
Efeito Redemoinho
Efeito Distoro
Efeito Estabilizador de distoro (CS5.5 e posterior)
Efeito Distoro de onda
545
Efeito Dobrar do CC
Efeito Dobrador do CC
Efeito Fazer bolhas do CC
Efeito Movimento flo do CC
Efeito Reticulador do CC
Efeito Lente do CC
Efeito Virar pgina do CC
Efeito Posicionamento de potncia do CC
Efeito Pulso de ondulao do CC
Efeito Gradiente do CC
Efeito Mancha do CC
Efeito Dividir do CC
Efeito Dividir 2 do CC
Efeito Mosaico do CC
Para o incio

Consulte Efeitos Controles de expresso.
Efeito Controle de ngulo

Efeito Controle de caixa de seleo
Efeito Controle de cor
Efeito Controle de camada
Efeito Controle de ponto
Efeito Controle deslizante
Para o incio
Efeitos de gerao
Efeito Gradiente de 4 cores
Efeito Relmpago avanado
Efeito Espectro de udio
Efeito Forma de onda de udio
Efeito Feixe
Efeito Padro de clulas
Efeito Quadriculado
Efeito Crculo
Efeito Elipse
Efeito Preenchimento com conta-gotas
Efeito Preenchimento
Efeito fractal
546
Efeito Grade
Efeito Flash de lente
Efeito Lata de tinta
Efeito Ondas de rdio
Efeito Degrad
Efeito rabiscar
Efeito Traado
Efeito Vegas
Efeito Escrever em
Efeito Pistola de cola do CC

Efeito Exploso de luz 2.5 do CC
Efeito Raios de luz do CC
Efeito Varredura de luz do CC
Efeito Encandeamentos do CC (CS6)
Para o incio
Efeitos de mscara
Efeito Mscara de diferena de cor
Efeito Mscara de cor
Efeito Gama de cores
Efeito Fosco de diferena
Efeito Extrair
Efeito Chave interna/externa
Efeito Mscara de cor linear
Efeito Chave de luma
Efeito Supressor de derramamento
Efeito Supressor de derramamento avanado
Efeito Remoo de fio simples do CC

Keylight
Para o incio
Efeitos de fosco
Efeito Reduo de fosco
Pincel tipo rotoscpio e Refinar fosco
Efeito Reduo simples
547
Forma de mocha
Para o incio
Efeitos de rudo e granulao

Efeito Adicionar granulao
Efeito Poeira e rabiscos
Efeito Rudo fractal
Efeito Corresponder granulao
Efeito Mediana
Efeito Rudo
Efeito Rudo alfa
Efeito HLS de rudo e HLS de rudo automtico
Efeito Remover granulao
Efeito Rudo turbulento
Para o incio
Efeito culos 3D
Efeito Chanfro alfa
Efeito Bordas de chanfro
Efeito Sombra projetada
Efeito Sombra radial
Efeito Cilindro do CC
Efeito Ambiente do CC (CS6)
Efeito Esfera do CC
Efeito Luz de spot
Para o incio
Efeitos de simulao
Efeito Dana de cartas
Efeito Custicos
Efeito Espuma
Efeito Animao de partculas
Efeito Romper
Efeito Universo de onda
548
Efeito Ao de bola do CC
Efeito Bolhas do CC
Efeito Chuvisco do CC
Efeito Cabelo do CC
Efeito Mr. Mercury
Efeito Sistemas de partcula do CC
Efeito Universo de partculas do CC
Efeito Polly pixels do CC
Efeito Chuva do CC (CS6)
Efeito Dispersar do CC
Efeito Neve do CC (CS6)
Efeito Exploso do CC
Para o incio
Efeitos de estilo
Efeito Traados de pincel
Efeito Desenho animado
Efeito Entalhe de cor
Efeito Entalhe
Efeito Localizar bordas
Efeito Brilho
Efeito Mosaico
Efeito Mosaico de movimento
Efeito Posterizar
Efeito Tornar bordas speras
Efeito Disperso
Efeito Luz de estroboscpio
Efeito Texturizar
Efeito Limite
Efeito Carregar bloco do CC (CS6)

Efeito Queimar filme do CC
Efeito Vidro do CC
Efeito Kaleida do CC
Efeito Sr. Batida do CC
Efeito Plstico do CC (CS6)
Efeito RepeTile do CC
Efeito Limite do CC
549
Efeito RGB de limite do CC
Para o incio
Efeitos de texto
Efeito Nmeros
Efeito Timecode
Para o incio
Efeitos de tempo
Efeito Eco
Efeito Posterizar tempo
Efeito Diferena de tempo
Efeito Deslocamento de tempo
Efeito Distoro de tempo
Efeito Desfoque de movimento de fora do CC

Efeito Mesclagem de tempo do CC
Efeito FX de mesclagem de tempo do CC
Efeito Tempo amplo do CC
Para o incio
Efeitos de transio
Efeito Dissolver em bloco
Efeito Abertura de carto
Efeito Abertura em gradiente
Efeito Abertura da ris
Efeito Abertura linear
Efeito Abertura radial
Efeito Venezianas
Efeito Abertura de vidro do CC

Efeito Abertura de grade do CC
Efeito Abertura de imagem do CC
Efeito Mandbulas do CC
Efeito Abertura de luz do CC
Efeito Varrer linha CC (CS6)
Efeito ScaleWipe radial do CC
550
Efeito Abertura de escala do CC

Efeito Tornado do CC
Efeito WarpoMatic do CC (CS6)
Para o incio
Aplicar efeito LUT de cor
Efeito Conversor de Cineon
Efeito Conversor de perfil de cores
Efeito Expandir limites
Efeito Compresso-expanso de HDR
Efeito Compactao de realce HDR
Efeito Overbrights do CC (CS6)
Para o incio
Efeitos obsoletos
Os efeitos na categoria Obsoletos so mantidos para compatibilidade com projetos criados em verses
anteriores do After Effects. Ao atualizar projetos ou criar novos projetos, use efeitos e tcnicas alternativas
em vez de efeitos da categoria Obsoletos.
Efeito 3D bsico
Use camadas 3D como alternativa. Consulte Camadas 3D.
Em vez disso, use o efeito Desfoque gaussiano. Consulte Efeitos de desfoque e nitidez.
Efeito Relmpago
Use o efeito Relmpago avanado como alternativa. Consulte Efeito Relmpago
avanado.
Efeito Texto de caminho
Use camadas de texto como alternativa. Consulte Criar e animar texto em um caminho.

551
Aplicao de mscara
Sobre a aplicao de mscara: mscaras de cor, mscaras de luminncia e mscaras
de diferena
Para o incio

Observao: Quando um fundo no de uma cor uniforme e distinta, no possvel remover o fundo com
efeitos de aplicao de mscara. Nestas condies, talvez seja necessrio usar o rotoscpio o desenho
manual ou a pintura em quadros individuais para isolar um objeto de primeiro plano do respectivo plano de
fundo. (Consulte Introduo e recursos do rotoscpio.)
Sobre a aplicao de mscara: mscaras de cor, mscaras de luminncia e

mscaras de diferena
A aplicao de mscara define a transparncia por meio de um valor de cor ou valor de luminncia
especfico em uma imagem. Quando voc remove um valor, todos os pixels com valores de cores ou valores
de luminncia semelhantes a ele se tornam transparentes.
A aplicao de mscara facilita a substituio de um fundo, o que especialmente til quando voc trabalha
com objetos muito complexos para mascarar facilmente. Quando voc coloca uma camada chaveada por
cima de outra camada, o resultado forma um composto, no qual o fundo visvel em todo o lado que a
camada chaveada for transparente.
Voc ver frequentemente compostos feitos com tcnicas de aplicao de mscara em filmes, por exemplo,
quando um ator parece oscilar de um helicptero ou flutuar no espao. Para criar esse efeito, o ator foi
filmado na posio apropriada contra uma tela de fundo de cor slida. A cor de fundo ento removida e a
cena com o ator composta sobre um novo fundo.
A tcnica de remoo de um fundo de uma cor consistente geralmente denominada tela azul ou tela
verde, embora voc no tenha que usar uma tela azul ou verde; voc pode usar qualquer cor slida de
fundo. As telas vermelhas so frequentemente utilizadas para fotografar objetos no humanos, como
modelos de miniatura de automveis ou naves espaciais. As telas magenta foram utilizadas para chavear
trabalho em alguns filmes ilustres renovados para os efeitos visuais. Outros termos comuns para esse tipo
de aplicao de mscara so mscara de cor e mscara cromtica.
A mscara de diferena funciona de modo diferente da mscara de cor. A mscara de diferena define a
transparncia relativamente a uma imagem de fundo na linha de base especfica. Em vez de remover uma
tela de cor nica, voc pode remover um fundo arbitrrio. Para usar a mscara de diferena, voc deve ter
pelo menos um quadro contendo apenas o fundo; outros quadros so comparados com este quadro,
enquanto os pixels de fundo so tornados transparentes, deixando os objetos de primeiro plano. O rudo, a
granulao e outras variaes sutis podem tornar a mscara de diferena muito difcil de usar na prtica.

552
O After Effects inclui vrios efeitos de aplicao de mscara incorporados, bem como o efeito Keylight,
vencedor de um prmio de academia, que supera a mscara de cor de qualidade profissional. (Consulte
Efeitos de mscara e Efeitos de fosco.)
Para obter informaes sobre o efeito Keylight, consulte a documentao na pasta na qual o plug-in Keylight
est instalado, ou no site da Foundry.
mascaramento embutidos. Alguns efeitos de aplicao de mscara como o efeito Mscara de cor e o efeito
Chave de luma foram substitudos por efeitos mais atuais como o Keylight.
Os efeitos Limpador de chave e Supressor de espalhamento avanado so mais eficazes quando aplicados
juntos, nessa ordem, aps um efeito de criao de chave, como o Keylight.
Use a predefinio de animao Keylight + Limpador de chave + Supressor de espalhamento avanado
(localizada na pasta de predefinies de utilitrios de imagem) para aplicar todos os trs efeitos. O efeito
Supressor de derramamento avanado desativado por padro a fim de permitir que voc faa uma amostra
da cor chave no efeito Keylight ou se a gravao no tiver espalhamento de cores para remoo. Para obter
mais informaes, consulte Limpador de chave e efeito Supressor de derramamento avanado.
Mark Christiansen fornece dicas e tcnicas sobre como usar o Keylight em um trecho do seu livro After
Effects Studio Techniques: Visual Effects and Compositing no site da Peachpit Press. Em um trecho do
captulo Color Keying in After Effects do livro After Effects Studio Techniques, Mark Christiansen oferece
dicas e tcnicas detalhadas para aplicao de mscara de cor, incluindo conselhos sobre quais os efeitos de
aplicao de mscara a evitar e como superar desafios de aplicao de mscara comuns.
Para assistir a um tutorial passo a passo que demonstra o uso do efeito Mscara de diferena de cor, o
efeito Reduo de fosco, o efeito Supressor de derramamento e mscaras de lixo, consulte o captulo
Keying in After Effects do livro After Effects Classroom in a Book no site da Peachpit Press.
obter mais informaes, consulte o site da Adobe.
Rich Young coleta mais dicas e recursos da aplicao de mscara no seu site do Portal do After Effects.
Dicas sobre aplicao de mscara de cor e composio do compositor experiente Chris Zwar.
Observao: Tenha em mente que gerar uma aplicao de mscara de alta qualidade pode exigir a
aplicao de vrios efeitos de mscara e a modificao cuidadosa de suas propriedades, especialmente se a
gravao foi filmada sem considerar os requisitos do compositor.

Para dicas sobre a obteno da gravao para que a aplicao da mscara de cor seja mais fcil e mais
bem sucedida, consulte o site da General Specialist de Jonas Hummelstrand.
Ilumine a tela de cor uniformemente, mantendo-a sem dobras.

Comece com os materiais de melhor qualidade que voc pode coletar, como filme que
voc digitaliza.
Use gravao descompactada (ou, no mnimo, os arquivos com menor quantidade
possvel de compactao). Muitos algoritmos de compactao, especialmente os
algoritmos usados para DV, HDV e JPEG de movimento, ignoram as variaes sutis em
azul, o que pode ser necessrio para criar uma boa aplicao de mscara de uma tela
azul. Use gravao com a menor subamostragem de cores possvel por exemplo, 4:2:2
em vez de 4:2:0 ou 4:1:1. (Para obter informaes sobre a subamostragem de cores,
consulte o site da Wikipdia e o site da Adobe.)
Robbie Carman e Richard Harrington fornecem um trecho no site da Peachpit do seu livro Video Made On A
553
Mac que demonstra como planejar, gravar, aplicar mscara e compor uma captura de tela verde.

Use um fosco de lixo para delinear grosseiramente o tema para que voc no tenha que
perder tempo removendo partes do fundo distantes do objeto de primeiro plano.
(Consulte Usar um fosco de lixo.)
Use um fosco de reteno para proteger grosseiramente as reas que no so de uma
cor semelhante ao fundo de serem removidas. (Consulte Usar um fosco de reteno.)
Para ajud-lo a visualizar a transparncia, altere temporariamente a cor de fundo da
composio ou inclua uma camada de fundo por trs da camada est aplicando a
mscara. Ao aplicar o efeito de mscara camada de primeiro plano, o plano de fundo
da composio (ou uma camada de fundo) aparece, facilitando a visualizao das reas
transparentes. (Consulte Configuraes de composio.)
Para iluminar uniformemente a gravao, ajuste os controles de aplicao de mscara
em apenas um quadro. Escolha o quadro mais complexo da cena, um envolvendo
pequenos detalhes como cabelo e objetos transparentes ou semitransparentes, como
fumaa ou vidro. Se a iluminao for constante, as mesmas configuraes aplicadas ao
primeiro quadro sero aplicadas a todos os quadros subsequentes. Se a iluminao
mudar, voc precisa ajustar os controles de aplicao de mscara para outros quadros.
Coloque os quadros-chave para o primeiro conjunto de propriedades de aplicao de
mscara no incio da cena. Se voc estiver configurando quadros-chave somente para
uma propriedade, use a Interpolao linear. Para gravaes que requerem quadroschave de vrias propriedades de interao, use Interpolao de reteno. Caso voc
defina os quadros-chave para propriedades de mscara, poder querer verificar os
resultados quadro por quadro. Os valores de mscara intermedirios podem aparecer,
produzindo resultados inesperados.
Para aplicar uma mscara a uma captura de gravao bem iluminada contra uma tela
colorida, comece com a Mscara de diferena de cor. Adicione o efeito Supressor de
espalhamento avanado para remover traos de cores de mscaras e use um ou mais
dos efeitos Fosco, se necessrio. Se voc no estiver satisfeito com os resultados, tente
iniciar novamente com a Mscara de cor linear.
Para aplicar uma mscara a uma captura de gravao bem iluminada contra vrias cores
ou a captura de gravao desigualmente iluminada contra uma tela azul ou verde,
comece com a Mscara de gama de cores. Adicione o Supressor de espalhamento
avanado e outros efeitos para refinar o tom fosco. Se voc no estiver totalmente
satisfeito com os resultados, tente comear com ou adicionar a Mscara de cor linear.
O uso dos efeitos Limpador de chave e Supressor de derramamento avanado na
sequncia a melhor forma de aplicar efeitos de mascaramento. Voc pode usar o
efeito Keylight juntamente com os efeitos Limpador chave e Supressor de derramamento
avanado nessa ordem em uma camada usando a predefinio de animao
Keylight+Limpador de chave+Supressor de derramamento avanado na pasta Utilitrios
de imagem em Predefinies de animao. O efeito Supressor de derramamento
avanado desativado por padro a fim de permitir que voc faa uma amostra da cor
chave no efeito Keylight ou se a gravao no tiver espalhamento de cores para
remoo. Para obter mais informaes, consulte Limpador de chave e efeito Supressor
de derramamento avanado.
Para aplicar uma mscara a reas escuras ou sombras, use Mscara de extrao no
canal Luminncia.
Para tornar uma cena esttica de fundo transparente, use a Chave de fosco de
diferena. Adicione a Reduo simples e outros efeitos conforme necessrio para refinar
o fosco.
Aps usar uma mscara paracriaruma transparncia, use os efeitos de Fosco para
remover traos de cor de mscara e criar bordas claras.
Desfocar o canal alfa aps aplicar uma mscara pode suavizar as bordas do fosco, o
que pode melhorar os resultados da composio.
554
Para o incio

Um fosco de lixo (ou fosco de lixeira) remove partes desnecessrias de cena, resultando em uma rea
irregular contendo apenas o tema que deseja manter. Ao trabalhar com uma tela com fraca iluminao ou
cor desigual (por exemplo, uma tela azul ou uma tela verde), desenhar um fosco de lixo em torno do tema
pode reduzir significativamente a quantidade de trabalho que voc tem que fazer na remoo do fundo.
Contudo, se voc passar muito tempo fazendo um fosco de lixo perfeito que delineie exatamente o tema
essencialmente rotoscpico voc perde a vantagem da economia de tempo que a aplicao da mscara
oferece.
1. Crie uma mscara para delinear grosseiramente um tema.
2. Aplique um ou mais efeitos de mscara para mascarar o restante do fundo.
3. Aplique efeitos de Fosco conforme necessrio para ajustar o fosco.
Aharon Rabinowitz apresenta um tutorial em vdeo no site da Creative COW que mostra como criar um
fosco de lixo a mscara de lixeira super justo usando o Traado automtico.
Para o incio

Use um fosco de reteno (tambm conhecido como um fosco de conteno) para corrigir uma cena qual
um efeito de mscara tenha sido aplicado.
Um fosco de reteno uma parte mascarada de um duplicado de uma camada qual voc aplicou uma
mscara. O duplicado mascarado para incluir apenas a rea da imagem que contm a cor da mscara que
voc quer preservar como opaca. O fosco de reteno ento colocado diretamente por cima da camada
qual voc aplicou uma mscara.
Exemplo de uso de um fosco de reteno

A. Imagem da tela azul original. O fundo do nmero tambm azul. B. Depois de aplicar a mscara, o fundo
do nmero tambm transparente. C. Fosco de reteno que contm a parte da imagem que voc deseja
manter opaca D. Quando o fosco de reteno colocado por cima da imagem qual aplicou uma mscara,
o fundo do nmero fica opaco.
1. Duplique a camada que contm a tela colorida.

2. Aplique efeitos de mscara e efeitos de Fosco camada original para criar
transparncia.
3. Na camada duplicada, crie mscaras para mascarar tudo na imagem exceto a rea que
deseja preservar.
555
4. Verifique se a cpia (o fosco de reteno) est posicionada diretamente por cima da

camada qual aplicou a mscara.
Observao: No altere as propriedades de Transformao apenas de uma camada
aps fazer o duplicado; mantenha as camadas se movendo juntas. Considere fazer a
parentalidade uma outra. (Consulte Camadas pai e filho.)

Efeitos de mscara
Efeitos de fosco

556
Efeitos de udio
Efeito Para trs
Efeito Graves e agudos
Efeito Atraso
Efeito Flange e coro
Efeito Passagem de alto-baixo
Efeito Modulador
Efeito EQ paramtrica
Efeito Reverberar
Efeito Mixer estreo
Efeito Tom
Para o incio
Efeito Para trs

O efeito Para trs inverte o udio de uma camada ao reproduzir o udio do ltimo quadro para o primeiro
quadro. Os quadros permanecem na ordem original no painel Linha de tempo. Selecione Trocar canais para
inverter os canais esquerdo e direito.
Harry Frank e Aharon Rabinowitz fornecem um tutorial em vdeo no site All Bets Are Off que mostra como
usar o efeito Para trs e o efeito Reverberao para criar um resultado de eco inverso assustador.
Para o incio
Efeito Graves e agudos

O efeito Graves e agudos impulsiona (aumenta) ou corta (diminui) as baixas frequncias (grave) ou as altas
frequncias (agudo) de udio. Para ter maior controle, use o efeito EQ paramtrica.
Para o incio
Efeito Atraso
O efeito Atraso repete o udio aps um perodo especificado. Esse efeito simula o som saltando fora de uma
superfcie, como uma parede.
Para simular um ambiente acstico de uma sala, use o efeito Reverberar.
Tempo de atraso Tempo entre o som original e o eco, em milissegundos.
Quantidade de atraso Volume do primeiro udio atrasado, como uma frao do original.
Retorno Quantidade do eco que inserida novamente na linha de atraso para criar ecos subsequentes.
Sada original, Sada com efeito Os valores do som original (original) e do som atrasado (com efeito) ou
557
na sada final. Valores de 50% so usados com frequncia.

Para o incio
Efeito Flange e coro

A Flange um efeito de udio causado pela mixagem do udio original com uma cpia que atrasada por
uma quantidade de variao que muda com o tempo. A frequncia da cpia tambm deslocada por um
valor relativo ao atraso. O Coro usa um atraso maior, para fazer com que uma voz ou um instrumento soem
como muitos.
As configuraes padro do efeito Flange e coro so para flange. Para criar um resultado de coro, use
valores mais ou menos assim: 40 por Tempo de separao de voz (ou mais para um melhor resultado de
coro), 4 para Vozes, 0.1 para Taxa de modulao, 50% para Profundidade de modulao e 90 para
Alterao da fase da voz Vozes estreo selecionado.
Tempo de separao de voz O tempo em milissegundos que separa cada voz. Cada voz uma verso
atrasada do som original. Use valores de 6 ou abaixo para flange e valores mais altos para o coro.
Vozes O nmero de vozes no udio (com efeito) processado.
Taxa de modulao A taxa em Hz em que a modulao muda.
Profundidade de modulao A quantidade de modulao.
Alterao da fase da voz A diferena de fase de modulao em graus entre cada voz subsequente. Divida
360 pelo nmero de vozes para encontrar o valor ideal.
Inverter fase Inverte a fase do udio (com efeito) processado, enfatizando mais da altas frequncias; no
inverter a fase enfatiza mais das baixas frequncias.
Vozes estreo Alterna a atribuio de vozes a um dos dois canais para que a primeira voz aparea no
canal esquerdo, a segunda no canal direito, a terceiro esquerda, etc. Para ouvir vozes estreo, visualize ou
renderize em estreo.
Para o incio
Efeito Passagem de alto-baixo

O efeito Passagem de alto-baixo define um limite acima ou abaixo do qual as frequncias podem passar. A
Passagem de alto permite frequncias acima do limite e bloqueia frequncias abaixo. Por outro lado a
Passagem de baixo permite frequncias abaixo do limite e bloqueia frequncias acima. Use Passagem de
alto-baixo para fazer o seguinte:
Aumentar ou atenuar (reduzir) um som. Por exemplo, usar a Passagem de alto pode
reduzir o rudo de trfego, que geralmente concentrado em baixas frequncias,
enquanto afeta muito pouco uma gravao de voz. Usar a Passagem de baixo pode
remover os sons de alta frequncia, como esttica e zumbidos.
Altere o foco de um som para outro com o tempo. Por exemplo, em udios que contm
msica e voz, possvel desvanecer gradualmente a msica enquanto levanta
gradualmente a voz.
Proteja o equipamento das frequncias potencialmente danosas.
558
Direcione determinadas frequncias ao equipamento especfico. Por exemplo, use a

Passagem de baixo para determinar os sons desejados para um subwoofer.
Para verificar as frequncias que voc filtra, alterne para o valor Opes de filtro e reproduza o udio.
Frequncia de corte Todas as frequncias abaixo (Passagem de alto) ou acima (Passagem de baixo) so
removidas. Se o som indesejado mudar ao longo do tempo, anime a propriedade.
Para identificar as frequncias de som indesejadas, use o efeito Espectro de udio.
na sada final. Os valores comuns para remover as frequncias so 0% para Sada original e 100% para
Sada com efeito.
Para o incio
Efeito Modulador
O efeito Modulador adiciona vibrato e vibrao ao udio por meio da modulao (variao) da frequncia e
amplitude.
Tipo de modulao O tipo da forma de onda a usar. O seno produz uma modulao mais suave. O
tringulo produz uma modulao mais abrupta.
Taxa de modulao A taxa em Hz de modulao.
Profundidade de modulao A quantidade de modulao de frequncia.
Modulao de amplitude A quantidade de modulao de amplitude.

Para o incio
Efeito EQ paramtrica
O efeito EQ paramtrica enfatiza ou atenua faixas de frequncia especficas. O EQ paramtrica til para
aprimorar a msica, como reforar as baixas frequncias para realar o baixo.
Se o seu udio tiver um som indesejado (como um bipe de uma empilhadeira no plano de fundo), voc pode
isolar e cortar a faixa de frequncia do bipe para atenuar o som.
Ao usar esse efeito, voc pode aumentar para at trs diferentes faixas de udio. Ao ajustar os controles,
um grfico de resposta a frequncia mostra a curva de equalizao combinada que voc cria; a banda 1
vermelha, a banda 2 verde e a banda 3 azul. Pode ser mais fcil especificar controles se voc determinar
primeiro a curva de resposta de frequncia desejada.
Para identificar as frequncias de som indesejadas, use o efeito Espectro de udio.
Banda ativada Ativa uma banda de equalizao e os seus controles.
Frequncia O centro de banda de frequncia a ser modificada.
Largura de banda A largura de banda de frequncia a ser modificada.
Reforo/cortar A intensidade na qual reforar (aumentar) ou o cortar (diminuir) a amplitude de frequncias

dentro da banda especificada. Reforo de valores positivos; corte de valores negativos.
559
Para o incio
Efeito Reverberar
O efeito Reverberar simula um interior espaoso ou acusticamente dinmico por meio da simulao de
reflexes aleatrias de um som saindo de uma superfcie.
Harry Frank e Aharon Rabinowitz fornecem um tutorial em vdeo no site All Bets Are Off que mostra como
usar o efeito Para trs e o efeito Reverberao para criar um resultado de eco inverso assustador.
Tempo de reverberao O tempo mdio, em milissegundos, entre o udio original e o udio reverberado.
Difuso Especifica em que nvel o efeito dispersa o udio original. Mais difuso pode tornar o som de udio
mais distante do microfone.
Decrscimo Especifica quanto tempo leva para que o efeito diminua. Um valor mais alto simula uma rea
maior.
Brilho Especifica a quantidade de detalhes preservados do udio original. Brilho alto simula uma sala com
acstica ativa (altamente reflexiva).
Para o incio
Efeito Mixer estreo

O efeito Mixer estreo mixa os canais esquerdo e direito de udio e filtra todo o sinal de um canal para
outro.
Inverter fase Inverte a fase dos dois canais do sinal estreo. Use esse controle para evitar que dois sons
na mesma frequncia cancelem um ao outro.
Para o incio
Efeito Tom
O efeito Tone sintetiza tons de udio simples para criar sons, como o baixo rudo de um submarino, um
telefone tocando no plano fundo, sirenes ou uma exploso de laser. Voc pode ter at cinco tons para cada
instncia do efeito Tom, para criar um acorde. Quando esse efeito aplicado a uma camada com udio, o
udio original (original, no processado) ignorado, e somente o tom tocado.
Tambm possvel aplicar o efeito Tom a uma camada sem udio, como uma camada slida, para sintetizar
udio.
Observao: O efeito Tom no gera udio em uma camada de espao reservado; para o efeito gerar
udio, substitua o espao reservado por um item de gravao.
Opes de forma de onda Especifica o tipo da forma de onda a usar. As ondas senoidais produzem os
tons mais puros. As ondas quadradas produzem os tons mais distorcidos. As ondas triangulares tm
elementos de ondas senoidais e ondas quadradas, mas esto mais prximas das ondas senoidais. As ondas
de serra tm elementos de ondas senoidais e ondas quadradas, mas esto mais prximas das ondas
quadradas.
Frequncia Frequncia em Hz. Para desativar um tom, defina sua frequncia para 0.0.
560
Nvel Altera a amplitude de todos os tons nessa instncia do efeito. Para evitar recorte e estouro, use um
valor de Nvel que seja maior que 100 dividido pelo nmero de frequncias usados. Por exemplo, se voc
usar todas as cinco frequncias, especifique 20%.
Observao: Para impedir cliques no final de um tom, defina um quadro-chave para o valor de Nvel
desejado no quadro imediatamente antes do fim dos tons, e defina um quadro-chave para um valor de Nvel
de 0,0 ao final do tom. Essa tcnica funciona bem para qualquer udio que voc encerrar abruptamente.


561

Sobre os efeitos Desfoque e Nitidez
Efeito Desfoque de lente da cmera
Efeito Nitidez
Efeitos de terceiros nessa categoria includos com o After Effects:
Efeito Desfoque cruzado do CC

Efeito Desfoque radial do CC
Efeito Desfoque rpido radial do CC
Efeito Desfoque de vetor do CC
Consulte Plug-ins de terceiros includos com o After Effects.
Para o incio
Sobre os efeitos Desfoque e Nitidez

Geralmente, os efeitos de desfoque aparecem na rea em torno de um pixel e atribuem ao pixel um novo
valor que a mdia dos valores exibidos. O desfoque maior resultado do aumento do tamanho da
amostra, seja o tamanho expresso como um raio ou um comprimento.
Alguns efeitos de desfoque tm uma opo de Repetir pixels da borda. Selecione essa opo para fazer o
algoritmo de desfoque funcionar como se os valores de pixels alm da borda da camada so idnticos aos
valores dos pixels da borda. Essa opo mantm as bordas ntidas, evitando que escuream e se tornem
mais transparentes, como resultado de ter muitos zero no clculo da mdia. Desmarque essa opo para
fazer o algoritmo de desfoque funcionar como se os valores de pixels alm da borda de camada fossem
zero.
Observao: O rudo e a granulao de filme so removidos de uma imagem quando ela desfocada. Para
tornar a imagem mais realista, adicione rudo novamente imagem para que no parea retocada. (Consulte
Efeito Rudo e granulao.)
Stu Maschwitz compara o Desfoque de caixa, o Desfoque rpido e o Desfoque gaussiano em uma postagem
em seu blog ProLost.
562
Para o incio

O efeito Desfoque bilateral desfoca seletivamente uma imagem de forma que as bordas e outros detalhes
so preservados. As reas com alto contraste, onde os valores de pixel so diferentes em um grande
quantidade, ficam menos desfocadas que reas de menor contraste.
A principal diferena entre os efeitos Desfoque bilateral e Desfoque inteligente que as bordas e os detalhes
ainda so um pouco desfocados pelo efeito Desfoque bilateral. O resultado ser uma aparncia mais suave
do que aquele obtido pelo efeito Desfoque inteligente com as configuraes equivalentes.
O resultado do efeito Desfoque bilateral muito semelhante ao resultado do filtro Desfoque de superfcie do
Adobe Photoshop.
Eran Stern oferece uma demonstrao do efeito Desfoque bilateral no site da Motionworks.
Esse efeito funciona com cor a 8 bpc, 16 bpc e 32 bpc.
O efeito Desfoque bilateral preserva detalhes do logotipo e da face.
Limite O raio do desfoque reduzido automaticamente nas reas onde h uma borda ou outro recurso de
detalhe mais proeminente. O valor de Limite determina como o Desfoque bilateral decide quais reas contm
recursos a ser preservados e as reas que devem ser desfocadas totalmente. Um valor de Limite menor faz
com que os detalhes mais finos sejam preservados. Um valor de Limite maior produz um resultado mais
simplista, com menos detalhes preservados.
Raio Um raio maior para um desfoque significa que mais pixels tm a mdia calculada juntos para
determinar cada valor de pixel. Portanto, aumentar o valor do Raio aumenta o desfoque.
Colorir Quando Colorir no estiver selecionado, o efeito Desfoque bilateral funciona em um valor de cada
pixel: seu valor de luminncia, que uma mdia ponderada de seus valores do canal de cor R, G e B. O
resultado uma imagem monocromtica.
Quando Colorir estiver selecionado, o efeito Desfoque bilateral funciona em cada canal de cor
individualmente. O resultado uma imagem colorida.
Para o incio

O Desfoque de caixa semelhantes ao Desfoque rpido e ao Desfoque gaussiano, mas o Desfoque de
Caixa possui a vantagem adicional de uma propriedade de Iteraes, que permite controlar a qualidade do
desfoque.
em seu blog ProLost.
Iteraes Quantas vezes o desfoque aplicado sequencialmente imagem. Um valor em torno de 3 indica
um desfoque semelhante na qualidade ao Desfoque rpido. Um nmero maior de iteraes cria transies
mais suaves entre as cores e aumenta o desfoque, mas tambm aumenta o tempo de renderizao. O valor
padro cria resultados quadrados.
Para o incio
563
Efeito Desfoque de lente da cmera

Esse efeito a substituio do efeito Desfoque de lente. Ele tem um raio maior de desfoque (500) e muito
mais rpido do que o efeito Desfoque de lente. O efeito Desfoque de lente da cmera tambm no desativa
o multiprocessamento Renderizar vrios quadros simultaneamente, como fazia o seu antecessor.
Para obter detalhes, cursos e recursos sobre o efeito Desfoque de lente da cmera, as configuraes de
profundidade do campo da cmera e os comandos de cmera, consulte este artigo no site da Adobe.
Observao: As descries das propriedades do efeito Desfoque de lente da cmera tambm se aplicam
ao grupo de propriedades de Opes de cmera da camada com os mesmos nomes (ou similares).
Propriedades da ris As propriedades da ris so Forma, Arredondamento, Taxa de proporo, Rotao e

Extremidade de difrao.
Extremidade de difrao Cria um halo em torno da borda de uma ris que simula a dobra clara,
concentrando-se em torno da borda das lminas da ris. Quando definida como 100, um halo normal
natural que tem como base a rea representada na forma de desfoque visvel. Em 500, toda a
energia do desfoque empurrada de dentro do desfoque no anel/halo. Esse efeito, essencialmente,
emula uma lente catadiptrica.
Mapa de desfoque Uma camada de controle pode ser usada como um mapa de desfoque para afetar
propriedades do efeito Desfoque de lente da cmera.
Camada Camada para utilizar como o mapa de desfoque.
Canal Luminncia, cor ou canal alfa para o mapa de desfoque.
Distncia focal do desfoque O valor de camada de controle correspondente ao desfoque zero. A

diferena entre o valor da Distncia focal do desfoque e um valor de camada de controle determina a
intensidade do desfoque para a rea correspondente na camada com o efeito aplicado.
Realce Modifica valores de cor dos pixels que esto acima do limite. Valores mais altos de realce produzem
os melhores resultados para obter um bom efeito evidente de desfoque/brilho.
Ganho A quantidade de energia alimentada nos pixels que esto acima do limite. Dependendo da
intensidade do brilho um pixel acima do limite, o valor de pixel aumentado no brilho por sua
intensidade relativa.
Limite O limite de luminosidade no que reforado pelo Ganho. Os pixels mais claros que o limite
so impulsionados mais dos pixels ligeiramente acima. Configurar o limite como 0 refora qualquer
pixel com um brilho maior que 0. Ajust-lo para 1 elimina qualquer realce (a menos que a imagem
contenha excesso de brilho).
Saturao A intensidade de cor mantida no pixel reforado. Configur-lo para 0 empurra as cores
reforadas para branco (o mesmo que o antigo efeito Desfoque de lente fazia). A configurao para
100 tenta manter a maior quantidade de cor possvel. Essa saturao dos realces especialmente
visvel em situaes com luzes coloridas (como um escape na cidade noite), em que as cores
criam uma tapearia de cores do bokeh.
Comportamento da borda Consulte Sobre os efeitos Desfoque e Nitidez para obter informaes sobre
como as opes de Repetir pixels da borda so tratadas em efeitos de desfoque.
Usar espao de trabalho linear Produz um resultado semelhante a um projeto definido para um espao de
564
cores de trabalho linearizado. Verifique essa propriedade (ou a defina nas configuraes do projeto) para ver
os efeitos realistas do bokeh em suas imagens.
Observao: Alm da caixa de seleo Usar espao de trabalho linear, lembre-se de trabalhar em uma cor
de 32 bpc. Trabalhar com uma profundidade de bits de cor inferior resulta em quantificao.
Compatibilidade para frente e para trs
Se o efeito Desfoque de lente da cmera for adicionado a um projeto do After Effects CS5.5 e posterior e,
depois, for salvo como um projeto do After Effects CS5 (consulte Salvar e fazer backup de projetos no After
Effects CS5.5 e posterior.), um aviso aparece indicando que o efeito est ausente. Projetos criados no After
Effects CS5 ou anterior usando o efeito Desfoque de lente mantm esse efeito quando aberto no After
Effects CS5.5 e posterior. Contudo, no possvel aplicar o efeito Desfoque de lente no After Effects CS5.5
ou posterior.
Para o incio

O efeito Desfoque de canal desfoca individualmente os canais de vermelho, verde, azul ou alfa de uma
camada.
Observao: Se voc tiver rudos ou artefatos primeiramente em um canal de cor, como artefatos de
compactao MPEG no canal de azul da gravao de DV, use o Desfoque de canal para limpar o rudo do
canal, deixando os outros canais ntidos. Esse efeito funciona com cores de 8 bpc, 16 bpc e 32 bpc.
Para o incio

O efeito Desfoque composto desfoca pixels na camada de efeito com base nos valores de luminncia da
camada de controle, tambm conhecido como camada de desfoque ou mapa de desfoque. Por padro, os
valores brilhantes da camada de desfoque correspondem a mais desfoque da camada de efeitos, quando os
valores escuros no corresponderem a menos desfoque. Selecione Inverter desfoque para que os valores de
luz correspondam a menos desfoque.
Esse efeito til para simular borres e impresses digitais, ou alterar a visibilidade decorrente de condies
atmosfricas, como fumaa ou o calor, especialmente com camadas animadas, como aquelas geradas pelo
efeito Rudo turbulento.
Original (superior esquerda), camada de desfoque (inferior esquerda) e resultado (inferior direita)
Desfoque mximo A quantia mxima, em pixels, que qualquer parte da camada afetada pode ser
desfocada.
565
Esticar mapa para ajustar Estica a camada de controle para as dimenses da camada a que aplicado.
Caso contrrio, a camada de controle fica centralizada na camada de efeito.
Steve Holmes fornece um tutorial em vdeo no site da Artbeats que demonstra o uso do efeito Desfoque
composto.
Para o incio

O efeito Desfoque direcional d a uma camada a iluso de movimento.
Andrew Kramer fornece um tutorial em vdeo em seu site da Video Copilot em que demonstra o uso do efeito
Desfoque direcional para fazer parecer que o tambor de uma arma est movendo rapidamente.
Original (esquerda) e com efeito aplicado (direita)
Direo A direo do desfoque. O desfoque aplicado igualmente nos dois lados do centro de um pixel.
Consequentemente, uma configurao de 180 e uma configurao de 0 produzem os mesmos resultados.
Para o incio

O efeito Desfoque gaussiano. que substitui o efeito Desfoque gaussiano (legado), desfoca e suaviza a
imagem e elimina o rudo. A configurao de qualidade da camada no afeta o Desfoque gaussiano. O novo
efeito de Desfoque gaussiano produz um resultado de renderizao ligeiramente diferente do efeito do
Desfoque gaussiano (legado).
Esse efeito usa a opo Repetir pixels de borda e trabalha com cores 8-bpc, 16-bpc e 32-bpc. O efeito usa a
acelerao por GPU para acelerar a renderizao.
Stu Maschwitz compara os efeitos de Desfoque de caixa, Desfoque rpido e Desfoque gaussiano (legado)
em uma postagem em seu blog ProLost.
Para o incio

566
O efeito Desfoque radial cria desfoques ao redor de um ponto, simulando o resultado de uma cmera com
zoom ou rotativa.
Voc pode especificar o nvel de suavizao de borda aplicado Melhor qualidade; nenhuma suavizao de
borda aplicada em Qualidade de rascunho. Na qualidade de Rascunho, o desfoque exibido um pouco
granular. Voc pode preferir os resultados do Rascunho para efeitos especiais, mas a granulao pode
oscilar em exibies entrelaadas.
Tipo Giro desfoca em arcos em torno do ponto Central, como se a cmera estivesse girando. O Valor
especifica os graus de rotao. O Zoom desfoca radialmente para fora do ponto central. O Valor especifica o
comprimento do desfoque.
Para o incio

O efeito Reduzir cintilao de entrelaamento reduz as frequncias verticais elevadas para tornar as
imagens mais adequadas para o uso em um meio entrelaado (como vdeo NTSC). Por exemplo, imagens
com linhas finas horizontais podem cintilar durante a transmisso. Reduzir cintilao de entrelaamento
aplica um Desfoque direcional vertical para suavizar as bordas horizontais de modo a reduzir a cintilao.
Observao: A cintilao poder resultar de campos que no foram separados.
Para o incio
Efeito Nitidez
O efeito Nitidez aumenta o contraste em que ocorrem alteraes de cor. A configurao de qualidade da
camada no afeta a Nitidez.
O efeito Nitidez usa a acelerao por GPU para acelerar a renderizao.
Para o incio
567
O efeito Desfoque inteligente desfoca uma imagem preservando linhas e bordas na imagem. Por exemplo,
voc pode usar o efeito Desfoque inteligente para desfocar suavemente reas protegidas, e ainda assim
manter contornos ntidos de grficos de texto e de vetor.
Esse efeito funciona com cor a 8 bpc e 16 bpc.
Raio A extenso da busca do filtro por pixels desiguais para desfocar.
Limite A diferena que deve existir entre os valores de pixels antes que sejam eliminados.
Modo As partes da imagem que recebem o desfoque. Normal especifica que o desfoque aplicado
seleo inteira, enquanto a Somente bordas e Borda de sobreposio especifica que o desfoque aplicado
apenas s bordas das transies de cores. Nos locais em que ocorrem contrastes significativos, Somente
bordas aplica bordas pretas e brancas, e Borda de sobreposio aplica bordas brancas.
Para o incio

O efeito Mscara de nitidez aumenta o contraste entre as cores que definem uma borda.
Raio A distncia da borda em que os pixels so ajustados para o contraste. Se voc especificar um valor
baixo, somente os pixels prximos borda sero ajustados.
Limite A maior diferena entre os pixels adjacentes para os quais o contraste no ajustado. Um valor mais
baixo gera um resultado maior. Um valor muito baixo que faz com que seja ajustado um contraste da
imagem inteira e pode gerar rudos ou causar resultados inesperados.

Filtros de Desfoque

568
Efeitos de mscara
Efeito Extrair
Efeito Limpador de chave e Supressor de espalhamento avanado
Para o incio

mascaramento embutidos. Alguns efeitos de mascaramento foram substitudos por efeitos mais modernos,
como o Keylight.
Para obter informaes sobre o mascaramento em geral, incluindo links para tutoriais e outros recursos,
consulte Introduo ao mascaramento e recursos.
O efeito Mscara de diferena de cor cria transparncia dos pontos de partida opostos dividindo uma
imagem em dois foscos, Parcial fosco A e Parcial fosco B. O Parcial fosco B se baseia na transparncia da
cor chave especificada, e o Parcial fosco A na transparncia em reas da imagem que no contm uma
segunda cor diferente. Ao combinar dois foscos em um terceiro fosco, chamado de fosco alfa a Mscara
de diferena de cor cria valores bem definidos de transparncia.
A Mscara de diferena de cor produz um mascaramento de alta qualidade para todos os itens de gravao
bem iluminados filmados contra uma tela azul ou uma tela verde e funciona especialmente bem com
imagens que contm reas transparentes ou semitransparentes, como fumaa, sombras ou vidro.
Use o efeito Mscara de diferena de cor

1. Selecione a camada que deseja tornar parcialmente transparentes e escolha Efeito >
Mascaramento > Mscara de diferena de cor.
Observao: Para usar um dos conta-gotas no painel Camada, escolha Mscara de
diferena de cor no menu Exibir no painel Camada.
2. No painel Controles do efeito, escolha Fosco corrigido no menu Exibir. Para ver e
comparar a imagem de origem, os dois foscos parciais e o fosco final ao mesmo tempo,
escolha [A, B, Fosco] Corrigido, Final no menu Exibir. Outras visualizaes disponveis
no menu Exibir est descritas na etapa 10.
3. Selecione a cor chave apropriada: para remover uma tela azul, use a cor azul padro.
Para remover uma tela que no seja azul, selecione uma cor chave de uma das
seguintes maneiras:
569
Conta-gotas de miniatura: selecione e clique no painel Composio ou na imagem

original em miniatura em uma rea correta.
Conta-gotas de cores de mscara: selecione e clique no painel Composio ou
Camada em uma rea correta.
Amostra de cor da mscara: clique para selecionar uma cor do espao de cores
especificado.
Observao: As ferramentas de conta-gotas movem os controles deslizantes
adequadamente. Use os controles deslizantes da etapa 9 para definir os resultados de
mascaramento.
4. Clique no boto fosco
para exibir o fosco final combinado na miniatura da mscara.
5. Selecione o conta-gotas Preto, clique na miniatura do fosco na rea mais clara de preto
para especificar as reas transparentes. Os valores de transparncia na miniatura e no
painel Composio so ajustados.
6. Selecione o conta-gotas Preto, clique na miniatura do fosco na rea mais escura de
branco para especificar as reas opacas. Os valores opacos na miniatura e no painel
Composio ajustado.
Para produzir a melhor mscara possvel, torne as reas em preto e branco o mais
diferentes possvel para que a imagem mantenha a maior quantidade de tons de
cinza possvel.
7. Selecione uma preciso correspondente do menu Preciso de correspondncia de
cores. Escolha Mais rpido, a menos que voc use uma tela que no seja uma cor
primria (vermelho, azul ou amarelo). Para essas telas, escolha Mais precisos, o que
aumenta o tempo de renderizao, mas produz melhores resultados.
8. Para ajustar mais valores de transparncia, repita as etapas 5 e 6 para um ou os dois
foscos parciais. Clique no boto Fosco parcial B ou Fosco parcial A para selecionar uma
mscara parcial e repita as etapas.
9. Ajuste os valores de transparncia para cada fosco parcial e para o fosco final
arrastando um ou mais dos seguintes controles deslizantes na seo Controles de fosco:
Os controles deslizantes ajustam os nveis de transparncia de cada fosco. Voc
pode ajustar os mesmos nveis usando o conta-gotas Preto.
Os controles deslizantes ajustam os nveis opacos de cada fosco. Voc pode ajustar
os mesmos nveis usando o conta-gotas Branco.
Os controles deslizantes Gama determinam a proximidade em que os valores de
transparncia seguem uma progresso linear. Em um valor de 1 (padro), o
progresso linear. Outros valores produzem progresses no lineares para ajustes
ou efeitos visuais especficos.
10. Ao ajustar foscos individuais, escolha no menu Exibir comparar os foscos com e sem
ajustes:
Escolha No corrigido para ver um fosco sem ajustes.
Escolha Corrigido para exibir um fosco com todos os ajustes.
11. Antes de fechar o painel Controles do efeito, selecione Sada final no menu Exibir. A
sada final deve ser selecionada para o After Effects renderizar com a transparncia.
Para remover os traos da cor chave refletida da imagem, aplique o Supressor de
derramamento usando Melhor para preciso de cores. Se a imagem ainda estiver
muito colorida, aplique o efeito Reduo simples ou Reduo de fosco.
Para o incio

Observao: A partir da verso de outubro de 2013 do After Effects CC, o efeito Chave de cor foi movido
570
para a categoria de efeitos Obsoleta. Use outros efeitos como o efeito Keylight em vez disso.
O efeito Mscara de cor codifica todos os pixels de imagens que so similares a uma cor chave
especificada. Esse efeito altera somente o canal alfa de uma camada.
Codificar uma cor simples com o efeito Mscara de cor

Mascaramento > Mscara de cores.
2. No painel Controles do efeito, especifique uma cor chave de duas maneiras:
Clique na amostra Cor chave cor de cdigo para abrir a caixa de dilogo Cores e
especifique uma cor.
Clique no conta-gotas e em uma cor na tela.
3. Arraste o controle deslizante Tolerncia de cor para especificar a gama de cores a
remover. Valores mais baixos removem um intervalo menor de cores por cor chave
prximo cor chave. Valores mais baixos removem um intervalo maior de cores por cor
chave.
4. Arraste o controle deslizante Borda fina para ajustar a largura da borda da rea
codificada. Valores positivos aumentam a mscara, aumentando a rea transparente.
Valores negativos diminuem a mscara, diminuindo a rea transparente.
5. Arraste o controle deslizante Difuso de borda para especificar a suavidade das bordas.
Valores mais altos criam uma borda mais suave, mas levam mais tempo para renderizar.
Para o incio

como o Keylight.
O efeito Gama de cores cria transparncias codificando um intervalo especificado de cores no espao de
cores Lab, YUV ou RGB. Voc pode usar essa chave em telas que consistem em mais de uma cor ou em
telas azuis ou em telas verdes que foram iluminadas de maneira desigual e contm sombras diferentes da
mesma cor.
Esse efeito funciona com cor a 8 bpc.
A tela verde mal iluminada (superior esquerda) e a camada de plano de fundo (inferior esquerda) so
571
combinadas usando a Chave da gama de cores (inferior direita).
Use o efeito Gama de cores

1. Selecione a camada que deseja tornar parcialmente transparente e escolha Efeito >
Mascaramento > Gama de cores.
2. Escolha Lab, YUV ou RGB no menu Espao de cores. Escolha Lab, YUV ou RGB no
menu Espao de cores. Se tiver problemas para isolar o termo usando um espao de
cores, tente usar um diferente.
3. Selecione o conta-gotas Chave de cor e clique na miniatura do fosco para selecionar a
rea correspondente a uma cor no painel Composio que deseja tornar transparente.
Normalmente, a primeira cor aquela que abrange a rea maior da imagem.
Observao: Para usar um dos conta-gotas no painel Camada, escolha Gama de
cores no menu Exibir no painel Camada.
4. Selecione o conta-gotas com sinal de adio, clique em outras reas na miniatura do
fosco para adicionar outras cores ou sombras gama de cores codificados para
transparncia.
5. Selecione o conta-gotas com sinal de subtrao, clique nas reas na miniatura do fosco
para subtrair outras cores ou sombras da gama de cores codificadas.
6. Arraste o controle deslizante Impreciso para suavizar as bordas entre reas
transparentes e opacas.
7. Use os controles deslizantes nos controles Mn e Mx para definir a gama de cores
selecionado com o conta-gotas com sinal de mais e de menos. Os controles deslizantes
L, Y e R controlam o primeiro componente do espao de cores especificado; os
controles deslizantes U e G controlam o segundo componente; e os controles
deslizantes b. V e B controlam o terceiro componente. Arraste os controles deslizantes
Mn para definir o incio da gama de cores. Arraste os controles deslizantes Mx para
definir o final da gama de cores.
Para o incio

O efeito Fosco de diferena cria transparncias comparando uma camada de origem com uma camada de
diferena e codificando pixels na camada que correspondam posio e cor na camada de diferena.
Normalmente, ele usado para remover um plano fundo esttico por trs de um objeto em movimento, que
ento colocado em um plano de fundo diferente. Geralmente, a camada de diferena simplesmente um
quadro de gravao de plano de fundo (antes de mover o objeto que entrou na cena). Por esse motivo, o
efeito Fosco de diferena mais adequado para cenas que foram filmadas com uma cmera estacionria e
plano de fundo esttico.
572
Efeito Chave de fosco de diferena

A. Imagem original B. Imagem do fundo C. nova imagem do fundo D. Imagem composta final
Usar o efeito Fosco de diferena

1. Selecione uma camada de gravao animada na camada de origem.
2. Na camada de origem, localize um quadro que contenha apenas plano de fundo e salve
o quadro de fundo como um arquivo de imagem. (Consulte Renderizar e exportar um
nico quadro de uma composio.)
3. Importe o arquivo de imagem para o After Effects e adicione-o composio.
A imagem importada se torna a camada de diferena. Certifique-se de que a durao
seja no mnimo to longa quanto a durao da camada de origem.
Observao: Se a filmagem no tiver um quadro de plano de fundo completo, talvez
seja possvel montar o plano de fundo combinando partes de vrios quadros no After
Effects ou no Photoshop. Por exemplo, possvel usar a ferramenta Carimbo para obter
uma amostra de fundo em um quadro, e depois pintar a amostra na parte do plano de
fundo em outro quadro.
4. Desative a exibio de camada de diferena clicando no boto Vdeo do painel Linha de
tempo.
5. Verifique se a camada de origem est selecionada, e depois selecione Efeito > Mscara
> Fosco de diferena.
6. No painel Controles do efeito, escolha Sada final ou Somente fosco no menu Exibir.
(Use a exibio Somente fosco para verificar se h furos na transparncia. Para
preencher os furos indesejados aps concluir o processo de mascaramento, consulte
Fechar um furo em um fosco.)
7. Selecione o arquivo de plano de fundo no menu Camada de diferena.
8. Se a camada de diferena no tiver o mesmo tamanho que a camada de origem,
escolha um dos controles seguintes no menu Se os tamanhos das camadas forem
diferentes:
Centro Coloca a camada de diferena no centro da camada de origem. Se a camada

de diferena for menor que a camada de origem, o resto da camada preenchida com
preto.
Esticar para ajustar Estica ou diminui a camada de diferena para o tamanho da

camada de origem. As imagens de plano de fundo podem ficar distorcidas.
9. Ajuste o controle deslizante Tolerncia de correspondncia para especificar a quantidade
de transparncia com base no quo rigorosamente as cores devem corresponder entre
camadas. Valores mais baixos geram menos transparncia; valores mais altos produzem
mais transparncia.
10. Ajuste o controle deslizante Suavizao de correspondncia para suavizar as bordas
entre reas transparentes e opacas. Valores mais altos tornam os pixels
correspondentes mais transparentes, mas no aumentam o nmero de pixels
correspondentes.
11. Se a mscara ainda contiver pixels estranhos, ajuste o controle deslizante Desfoque
antes de diferena. Esse controle deslizante suprime rudos desfocando um pouco as
camadas antes da comparao ser efetuada.
Observao: O desfoque ocorre somente para comparao e no desfoca a sada
final.
573
12. Antes de fechar o painel Controles do efeito, certifique-se de selecionar Sada final no
menu Exibir para garantir que o After Effects renderize a transparncia.
Para o incio
Efeito Extrair
O efeito Extrair cria transparncias codificando um intervalo de brilho especificado, com base em um
histograma de um canal especificado. mais adequado us-lo para criar transparncia em uma imagem
feita contra um plano de fundo preto ou branco ou um plano de fundo que seja escuro ou claro, mas seja
composta por mais de uma cor.
Observao: Os controles para esse efeito so semelhantes aos controles do efeito Extrair no Adobe
Premiere Pro, mas a finalidade e os resultados do efeito so diferentes.
Usar o efeito Extrair

No painel Controles do efeito, o efeito Extrair exibe um histograma de um canal especificado no menu Canal.
O histograma exibe uma representao dos nveis de brilho da camada, indicando o nmero relacionado de
pixels em cada nvel. Da esquerda para a direita, o histograma se estende do mais escuro (um valor de 0)
ao mais claro (um valor de 255).
Usando a barra de controle de transparncia abaixo do histograma, possvel ajustar o intervalo de pixels
que so transparentes. A posio e a forma de barra em relao ao histograma determinam a transparncia.
Os pixels correspondentes rea coberta pela barra continuam opacos; os pixels correspondentes s reas
no cobertas pela barra se tornam transparentes.
1. Selecione a camada que deseja tornar parcialmente transparente e escolha Efeito >
Mascaramento > Extrair.
2. Se estiver codificando as reas claras ou escuras, escolha Luminncia no menu Canal.
Para criar efeitos visuais, escolha Vermelho, Verde, Azul ou alfa.
3. Ajuste a intensidade da transparncia arrastando a barra de controle de transparncia
das seguintes maneiras:
Arraste as alas de seleo da parte superior esquerda ou direita para definir o
comprimento da barra e para diminuir ou aumentar o intervalo de transparncia.
Tambm possvel definir o comprimento movendo os controles deslizantes Ponto
branco e Ponto preto. Valores acima do ponto branco e abaixo do ponto preto se
tornam transparentes.
Arraste as alas de seleo da parte inferior direita ou esquerda de afilar a barra. O
afilamento da barra esquerda afeta a suavidade da transparncia nas reas mais
escuras da imagem; afilar direita afeta a suavidade das reas mais claras.
Tambm possvel definir os nveis de suavidade ajustando Suavidade de branco
(reas mais claras) e a Suavidade de preto (reas mais escuras).
Observao: Para afilar as bordas da barra de controle de transparncia, diminua a
barra de transparncia primeiro.
Arraste a barra inteira para a esquerda ou para a direita para posicion-la no
histograma.
Para o incio

574
como o Keylight.
O efeito Chave interna/externa isola um objeto de primeiro plano do seu plano de fundo.
Use o efeito Chave interna/externa

Para usar a Chave interna/externa, crie uma mscara para definir a borda interna e externa do objeto que
deseja isolar. A mscara pode ser bem spero; ela no precisa se ajustar exatamente em torno das bordas
do objetos.
Alm da mscara de um objeto com borda suave de seu plano de fundo, a Chave interna/externa altera as
cores da borda para remover a contaminao das cores de fundo. Esse processo de descontaminao de
cores determina a contribuio do plano de fundo para a cor de cada pixel de borda, e remove essa
contribuio, removendo, assim, o halo que pode aparecer quando um objeto com borda suave se torna
fosco contra um novo plano de fundo.
1. Selecione borda do objeto que deseja extrair seguindo um destes procedimentos:
Desenhe uma nica mscara fechada prximo borda do objeto e selecione a
mscara no menu Primeiro plano e deixe o menu Plano de fundo definido como
Nenhum. Ajuste Raio do realce de mscara nica para controlar o tamanho da borda
em torno da mscara. Esse mtodo funciona bem apenas em objetos com bordas
simples.
Desenhe duas mscaras fechadas: uma mscara interna bem dentro do objeto e
uma mscara externa fora do objeto. Verifique se todas as reas distorcidas ou
inconstantes do objeto esto dentro dessas duas mscaras. Selecione a mscara
interna no menu Primeiro plano e a mscara externa no menu Plano de fundo.
Observao: Verifique se o modo de mascaramento de todas as mscaras est
definido como Nenhum.
2. Se desejar, mova as mscaras aos redor para encontrar o local que proporciona os
melhores resultados.
3. Para extrair mais de um objeto ou para criar um furo em um objeto, desenhe mscaras
adicionais e as selecione nos menus Primeiro plano adicional e Plano de fundo
adicional. Por exemplo, para remover o cabelo de uma pessoa voando ao vento contra
um cu azul, desenhe a mscara interna na cabea, desenhe a mscara externa em
torno da borda externa do cabelo e desenhe uma mscara adicional em torno da brecha
no cabelo onde voc pode visualizar o cu. Selecione a mscara no menu Primeiro
plano adicional para extrair a brecha e remover a imagem do fundo.
4. Crie mscaras adicionais abertas ou fechadas para limpar outras reas da imagem e,
em seguida, selecione-as no menu Limpar primeiro plano ou Limpar segundo plano. As
mscaras Limpar primeiro plano aumentam a opacidade ao longo da mscara; as
mscaras Limpar segundo plano diminuem a opacidade ao longo da mscara. Use as
opes Raio do pincel ou Presso do pincel para controlar o tamanho e a densidade de
cada traado.
Observao: Voc pode selecionar uma mscara de Plano de fundo (externa) como
uma mscara de fundo Limpar segundo plano das partes do plano de fundo da imagem.
5. Defina Borda fina para especificar o quanto da borda do fosco afetado pelo
mascaramento. Um valor positivo move a borda para longe da regio transparente,
aumentando a rea transparente; um valor negativo move a borda para a rea
transparente e aumenta o tamanho da rea do primeiro plano.
575
6. Aumente os valores de Difuso de borda para suavizar as bordas da rea codificada. Os

valores altos de Difuso de borda levam mais tempo para renderizar.
7. Especifique o Limite de borda, que um corte suave para remover pixels de baixa
opacidade que podem causar rudos indesejados no plano de fundo da imagem.
8. Selecione Inverter extrao para inverter as reas de primeiro plano e de plano de
fundo.
9. Defina Mesclar com original para especificar o grau em que a imagem extrada se
mistura com a imagem original.
Para o incio

como o Keylight.
Mscaras lineares criam um intervalo de transparncia em uma imagem. Uma mscara linear compara cada
pixel na imagem com as cores chave especificadas por voc. Se a cor de um pixel se aproximar bastante da
cor chave, ela se tornar completamente transparente. Os pixels que no correspondem tambm se tornam
menos transparente, e os pixels que no correspondem de maneira alguma ficam opacos. O intervalo de
valores de transparncia, consequentemente, forma uma progresso linear.
O efeito Mscara de cor linear usa RGB, matiz ou informaes de croma para criar transparncia de uma cor
chave especificada.
Aplicar o efeito Mscara de cor linear

No painel Controles do efeito, o Mscara de cor linear exibe duas imagens em miniatura; a imagem
esquerda da miniatura representa uma imagem de origem inalterada, e a imagem direita representa a
exibio selecionada no menu Exibir.
possvel definir a cor chave, a tolerncia de correspondncia e a suavidade correspondente. A tolerncia
de correspondncia especifica o quanto os pixels devem corresponder cor chave antes que comecem a se
tornar transparentes. A suavidade correspondente controla a suavidade das bordas entre a imagem e a cor
chave.
Voc tambm poder reaplicar essa mscara para preservar uma cor que se tornou transparente pela
primeira aplicao da mscara. Por exemplo, se remover a tela de cor azul mdia, voc poder perder parte
ou toda a parte azul clara da roupa que o seu objeto est vestindo. possvel recuperar a cor azul clara
aplicando outra instncia da Mscara de cor linear e escolher Manter esta cor no menu Operao de chave.
1. Selecione uma camada como a camada de origem, escolha Efeito > Mscara > Mscara
de cor linear.
2. No painel Controles do efeito, escolha Cores chave no menu Operao de chave.
3. Escolha um espao de cores no menu Corresponder cores. Na maioria dos casos, use a
configurao RGB padro. Se tiver problemas para isolar o termo usando um espao de
cores, tente usar um espao de cores diferente.
4. No painel Controles do efeito, escolha a Sada final no menu Exibir. A exibio escolhida
aparece na miniatura direita e no painel Composio. Para exibir outros resultados,
trabalhe em uma das outras exibies:
576
Somente origem Mostra a imagem original sem a mscara aplicada.
Somente fosco Mostra a mscara do canal alfa. Use essa exibio para ver se h
furos na transparncia. Para preencher os furos indesejados aps concluir o processo
de mascaramento, consulte Fechar um furo em um fosco.
5. Selecione uma cor chave de uma das seguintes maneiras:
Selecione o conta-gotas Miniatura, clique em uma rea apropriada no painel
Composio ou na imagem original em miniatura.
Selecione o conta-gotas Cor chave e clique em uma rea apropriada no painel
Composio ou no painel Camada.
Para visualizar a transparncia de cores diferentes, selecione o conta-gotas Cor
chave, mantenha pressionada a tecla Alt (Windows) ou a tecla Option (Mac OS), e
mova o ponteiro para reas diferentes do painel Composio ou a imagem original
em miniatura. A transparncia da imagem no painel Composio muda quando o
ponteiro se move sobre cores ou mscaras diferentes. Clique para selecionar a cor.
Clique na amostra Cor chave para selecionar uma cor no espao de cores
especificado. A cor selecionada se torna transparente.
observao: As ferramentas de conta-gotas movem os controles deslizantes
adequadamente. Use os controles deslizantes das etapas 6 e 7 para definir os
resultados de mascaramento. Para usar conta-gotas no painel Camada, escolha
Mscara de cor linear no menu Exibir no painel Camada.
6. Ajuste a tolerncia de correspondncia de uma das seguintes maneiras:
Selecione o conta-gotas de Adio (+) ou Subtrao (-) e clique em uma cor na
imagem esquerda da miniatura. O conta-gotas Adio adiciona a cor especificada
gama de cores chave, aumentando a tolerncia de correspondncia e o nvel de
transparncia. O conta-gotas Subtrao subtrai a cor especificada da gama de cores
chave, diminuindo a tolerncia de correspondncia e o nvel de transparncia.
Arraste o controle deslizante de tolerncia de correspondncia. Um valor de 0 torna
a imagem inteira opaca; um valor 100 torna toda a imagem transparente.
7. Arraste o controle deslizante Suavizao de correspondncia para suavizar a tolerncia
de correspondncia afilando o valor de tolerncia. Geralmente, os valores abaixo de
20% produzem os melhores resultados.
8. Antes de fechar o painel Controles do efeito, certifique-se de selecionar Sada final no
menu Exibir para garantir que o After Effects renderize a transparncia.
Preservar uma cor depois de aplicar a Mscara de cor linear

1. No painel Controles do efeito ou do painel Linha de tempo, desative todas as instncias
atuais de mscaras ou dos efeitos de fosco desmarcando a opo Efeito esquerda do
nome da mscara ou do nome da ferramenta. Desmarcar a opo faz com que a
imagem original aparea no painel Composio para que voc possa selecionar uma cor
para preservar.
2. Escolha Efeito > Mscara > Mscara de cor linear. Um segundo grupo de controles de
Mscara de cor linear aparece no painel Controles do efeito abaixo do primeiro conjunto.
3. No painel Controles do efeito, escolha Manter cores no menu principal Operao de
chave.
4. Selecione a cor que deseja manter.
5. Na primeira aplicao do efeito Mscara de cor linear, escolha a Sada final no menu
exibir do painel Controles do efeito e ative novamente outras instncias do efeito Chave
de cor linear para examinar a transparncia. Talvez seja necessrio ajustar as cores ou
reaplicar a mscara uma terceira vez para obter os resultados desejados.
577
Para o incio

Observao: A partir da verso de outubro de 2013 do After Effects CC, o efeito Chave de luma foi movido
para a categoria de efeitos Obsoletos, e os usurios so recomendados a usar outros efeitos, como o efeito
Keylight.
O efeito Chave de luma codifica todas as reas de uma camada com uma luminncia ou um brilho
especificado. A configurao de qualidade da camada no influencia o efeito Chave de luma.
Use esse efeito se o objeto a partir do qual deseja criar uma mscara tiver uma luminncia muito diferente
do fundo. Por exemplo, se voc quiser criar um fosco para notas musicais em um plano de fundo branco,
possvel remover os valores mais claros; as notas musicais escuras tornam-se as nicas reas opacas.
O plano de fundo branco do original (superior esquerdo e inferior esquerda) removido usando a Chave
de luma e composta em camada subjacente (inferior direita).
Codificar um valor de luminncia com o efeito Chave de luma

Mascaramento > Chave de luma.
2. Selecione um Tipo de chave para especificar o intervalo a ser codificado.
3. Arraste o controle deslizante Limite no painel Controles do efeito para definir o valor de
luminncia em que deseja basear o fosco.
4. Arraste o controle deslizante Tolerncia para especificar o intervalo de valores a ser
codificado. Valores mais baixos removem um intervalo menor de valores perto do limite.
Valores mais altos removem um intervalo maior de valores.
codificada. Valores positivos tornam a mscara crescer, aumentando a rea
transparente. Valores negativos diminuem a mscara.
Para o incio

Observao: Desde a verso de junho de 2014 do After Effects CC, o efeito Supressor de espalhamento foi
movido para a categoria efeitos obsoletos e recomenda-se que os usurios usem o efeito Supressor de
espalhamento avanado.
578
Para o incio
Efeito Limpador de chave e Supressor de espalhamento avanado
Efeito Limpador de chave

O efeito Limpador de chave recupera detalhes do canal alfa de uma cena delimitada por um efeito de
codificao tpico, incluindo recuperar detalhes perdidos em produtos manufaturados de compactao.
Se voc perceber que efeitos de semitransparncia indesejados sejam estendidos ao longo das bordas
que devem ser em que deve ser suavizadas, use uma mscara de efeito (com um pouco de suavizao
de mscara) para restringir o efeito Limpador de chave para a rea desejada.
Efeito Supressor de derramamento avanado

O efeito avanado de supressor de espalhamento remove o espalhamento de cor em um objeto de primeiro
plano de fundo colorido usado para fechar cores.
O efeito avanado de supressor de espalhamento tem dois mtodos para excluso de espalhamento:
1. Padro - o mtodo Padro mais simples, detecta automaticamente a cor-chave
dominante, e requer menos entrada do usurio.
2. Ultra - o mtodo Ultra baseado na excluso de espalhamento em vigor Ultra Key no
Premiere Pro. Consulte a seo de tecla Ultra no Premiere Pro para obter detalhes
sobre o Ultra Key.
Uma maneira fcil de aplicar esses efeitos usando a predefinio de animaoLimpador Keylight +
Limpador de chave +Supressor de espalhamento.
Observao: Desde a verso de junho de 2014 do After Effects CC, o efeito Supressor de espalhamento foi
movido para a categoria efeitos obsoletos e recomenda-se que os usurios usem o efeito Supressor de
espalhamento avanado.
Efeito Keylight
O After Effects inclui vrios efeitos de mscara embutidos, bem como o efeito vencedor de um prmio
Keylight que surpreende no mascaramento de cor de qualidade profissional. Para obter informaes sobre o
efeito Keylight, consulte a documentao na pasta em que o plug-in do Keylight est instalado. (Consulte
Plug-ins.)
Observao: A propriedade Cor-chave j est vinculada com uma expresso para propriedade de cor da
tela doefeito de Keylight e no precisar ser alterado a menos que voc deseje usar uma cor diferente para
o processo de despill. Para usar uma cor diferente para o processo de despill, apenas desativar ou remova a
expresso Keylight.
579
Use a predefinio de animao do Keylight + Limpador de chave +

Supressor de espalhamento avanado
Efeitos Keylight, Paleta chave e Supressor de

espalhamento avanado
Predefinio do Keylight
Siga as etapas a seguir para aplicar o efeito Keylight com os efeitos Limpador de chave e Supressor de
espalhamento avanado:
1. Use a configurao de animao Keylight + Key Cleaner + Advanced Spill Suppressor

(na pasta Imagem-Recursos nas configuraes de animao) para aplicar os trs efeitos
em ordem. O efeito Advanced Spill Suppressor fica desativado por padro para permitir
uma amostragem na cor no efeito Keylight ou caso a gravao no possua uma cor
para ser removida.
2. Use o conta-gotas de cor da tela do efeito de Keylight a cor da camada no painel de
composio. Definir outras configuraes de efeitos de Keylight como de costume
obteria os melhores resultados.
3. Ativar a alternncia de efeito para o efeito Supressor de espalhamento avanadopara
remover o espalhamento de cor da cena, se necessrio.
Se voc vir alguma semitransparncia indesejada ao longo das bordas que devem ser ntidas, use uma
mscara de efeito (com um pouco de suavizao de mscara) para restringir o Limpador de chave para a
rea desejada.
Consulte os artigos Suavizao de mscara de largura varivel e Suavizar as bordas de uma mscara
para obter informaes sobre a suavizao de mscara
Uso dos efeitos Limpador de chave e Supressor de espalhamento avanado

com outros efeitos de aplicao de mscara
Execute as etapas a seguir para aplicar os efeitos Supressor de espalhamento avanado e Paleta chave em
um efeito de codificao diferente do efeito Keylight:
1. Aplicar Efeito da camada.
2. Definir o efeito ao equivalente da configurao Resultado indeterminado do efeito
doKeylight, assim o efeito de aplicao de mscara oferece o resultado RGB completo
sem executar sua prpria excluso de espalhamento.
3. Aplicar o efeito principal da Limpador chave aps efeito de codificao.
4. Aplicar o efeito Supressor de espalhamento avanado do efeito chave da paleta.
580
Para o incio
Assista a este vdeo para saber como obter os
melhores resultados de codificao a partir de
gravao de tela verde ruim ou compactada com o
novo efeito Limpador de chave e remover o
espalhamento de cores com os controles do
Supressor de espalhamento avanado.


581
Efeitos Distorcer
Efeito Salincia
Efeito Dissolver
Efeito Ampliar
Efeito Espelho
Efeito Deslocamento
Efeito Remodelar
Efeito Ondulao
Efeito Mancha
Efeito Esferizar
Efeito Transformar
Efeito Redemoinho
Efeito Distorcer
Efeito Estabilizador de distoro
Efeitos de terceiros
O After Effects engloba uma ampla gama de efeitos Distorcer, de plug-ins nativos e de terceiros, para
distorcer e (transformar) uma imagem. Os efeitos de distoro incluem a capacidade de corrigir ou estabilizar
imagens com distoro de Obturador em movimento.
Para o incio

O efeito Distoro de bzier forma uma imagem usando uma curva fechada de Bzier ao longo do limite de
uma camada. A curva consiste em quatro segmentos. Cada segmento tem trs pontos (um vrtice e dois
tangentes).
Andrew Kramer fornece um tutorial em vdeo em seu site da Video Copilot que demonstra o uso do efeito
Distoro de bzier.
582
Original (superior esquerda) e com variaes de Distoro de bzier aplicado (inferior esquerda e
direita)
As posies das vrtices e tangentes determinam o tamanho e a forma de um segmento curvo. Arraste
esses pontos para remodelar as curvas que formam a borda para distorcer a imagem. Por exemplo, voc
pode usar a Distoro de bzier para remodelar uma imagem para se ajustar outra, como em aplicar um
rtulo ao redor de uma garrafa. A Distoro de bzier tambm til para corrigir aberraes de lente, como
o efeito de olho-de-peixe (distoro de cilindro) que pode ocorrer com uma lente de abertura angular grande.
Com a Distoro de bzier, possvel curvar a imagem para trs para obter uma aparncia sem distoro.
Ao animar o efeito e escolher uma configurao de alta qualidade, voc pode criar efeitos visuais fluidos,
como uma sobremesa de gelatina sacudindo-se ou uma bandeira tremulando.
Para o incio
Efeito Salincia
O efeito Salincia distorce uma imagem ao redor de um ponto especfico, fazendo com que a imagem seja
salientada na direo do visualizador ou para longe dele, dependendo das opes selecionadas.
Original (superior esquerda) e com variaes de Salincia aplicadas (inferior esquerda e direita)
Raio horizontal e Raio vertical A largura e a altura da rea distorcida, em pixels. Voc tambm pode
ajustar os valores de raio arrastando as alas de seleo na camada.
Altura da salincia A profundidade aparente da salincia. Valores positivos levam a salincia em direo
ao visualizador. Valores negativos retiram a salincia para longe do visualizador.
Raio cnico A superficialidade das laterais da salincia. Um raio cnico de 0 produz uma salincia ngreme
acentuada.
Suavizao de borda A quantidade da suavizao da borda (mesclagem de cores) nos limites da salincia.
583
A suavizao de borda aplicada somente quando a qualidade da camada definida para Melhor.
Fixar todas as bordas Impede que as bordas de camadas inflem.

Para o incio

O efeito Posicionar borda distorce uma imagem reposicionando cada um dos seus quatro cantos. Use-o para
esticar, diminuir, inclinar ou torcer uma imagem ou para simular perspectiva ou movimento que giram da
borda de uma camada, como uma porta se abrindo. Voc tambm pode utiliz-la para anexar uma camada a
uma regio retangular seguida pelo controlador de movimento. possvel mover os pinos do painel
Composio, no painel Linha de tempo, ou no painel Controles do efeito.
Imagem original (superior esquerda), encurrala a imagem movida (abaixo, esquerda) e final (inferior
direita)
O frum do AE Enhancers descreve e vincula a uma predefinio de animao de Donat van Bellinghen para
dimensionar um conjunto de pontos do efeito Posicionar borda.
O efeito Posicionamento de potncia do CC, que um dos plug-ins do Cycore FX includos com o After
Effects, fornece alguns recursos adicionais. Para obter informaes, consulte o site da Cycore.
Para o incio

O efeito Mapa de deslocamento distorce uma camada por meio do deslocamento horizontal e vertical de
pixels com base nos valores de cor dos pixels na camada de controle especificado pela propriedade Camada
do mapa de deslocamento. O tipo de distoro criada pelo efeito Mapa de deslocamento pode variar muito,
dependendo da camada de controle e das opes selecionadas.
Original (superior esquerda), mapa de deslocamento (inferior esquerda) e imagem deslocada (inferior
direita)
584
O deslocamento determinado a partir dos valores de cor do mapa de deslocamento. Os valores de cor
variam de 0 a 255. Cada valor convertido em um intervalo que varia de -1 a 1. O valor de deslocamento
calculado multiplicando o valor convertido pela quantidade mxima que deslocamento especificado. Um valor
de 0 produz deslocamento mximo negativo (1 * deslocamento mximo). Um valor de 255 produz
deslocamento positivo mximo. Um valor de 128 no produz deslocamento.
O efeito usa a camada de controle especificada pela Camada do mapa de deslocamento, sem considerar
efeitos ou mscaras. Se quiser usar a camada de controle com seus efeitos, pr-componha essa cama. Se
a camada de controle no tiver o mesmo tamanho que a camada em que o efeito aplicado, ela ser
centralizada, esticada ou colocada mosaico na configurao para o Comportamento do mapa de
deslocamento.
Selecione Expandir sada para permitir que os resultados do efeito se estendam para alm dos limites
originais da camada ao qual ele foi aplicado. Selecione Envolver pixels ao redor de para copiar os pixels
deslocados para fora dos limites da camada original para o lado oposto da camadas. Isto , os pixels
enviados para o lado direito aparecem no lado esquerdo, etc.
Recursos online para o efeito Mapa de deslocamento

Rick Gerard fornece uma explicao adicional e um projeto de exemplo do efeito Mapa de deslocamento em
seu site.
Eran Stern fornece um vdeo no site Creative COW que mostra como usar o efeito Mapa de deslocamento
com uma camada de texto e uma gravao de fumaa para criar uma sequncia com ttulo de texto.
Trish e Chris Meyer explicam como usar modos de mesclagem, estilos de camadas e o efeito Mapa de
deslocamento para fazer o texto mesclar e parecer ser parte de uma superfcie no artigo PDF Writing on the
Wall no site da Artbeats.
Chris Zwar fornece um projeto de exemplo em seu site que usa o efeito Mapa de deslocamento, o efeito
Deslocamento turbulento, o efeito Texturizar e uma combinao dos efeitos Desfoque e Correo de cores
para criar uma transio em que uma imagem aparece como uma imagem de aquarela lavada em um
pedao de papel irregular.
Robert Powers fornece um tutorial em vdeo no site da Slippery Rock NYC que mostra como criar um fosco
de profundidade e us-lo como uma camada de controle para o efeito Mapa de deslocamento. Depois, o
resultado usado pelo efeito culos 3D para criar uma imagem estereoscpica.
Para o incio
Efeito Dissolver
O efeito Dissolver permite empurrar, puxar, girar, ampliar e reduzindo reas em uma camada. Vrias
ferramentas Dissolver distorcem a rea do pincel quando se mantm o boto do mouse pressionado ou
quando se arrasta. A distoro concentra-se no centro da rea do pincel e o efeito intensificado medida
que o boto do mouse pressionado ou ao arrastar repetidamente sobre uma rea.
possvel limitar a rea de uma camada que voc distorce usando Congelar mscara de rea. Use o modo
de reconstruo para reduzir ou desfazer distores criadas.
O efeito Dissolver pode se estender alm dos limites da camada de destino. Essa extenso til quando a
camada de destino menor que a composio.
585
Original (superior esquerda) e com variaes de Dissolver aplicadas (inferior esquerda e direita)
Andrew Kramer fornece um tutorial em vdeo e seu site da Video Copilot que demonstram uso do efeito
Dissolver para distorcer (mutar) um rosto humano para o rosto de um demnio.
Propriedades de mscara
Congelar mscara de rea Determina a rea da imagem em que a opacidade da mscara e as

configuraes de difuso afetam a distoro. As reas fora da mscara so distorcidas. As reas dentro da
mscara so distorcidas de acordo com as configuraes Opacidade da mscara e Difuso da mscara.
Opacidade da mscara Determina como a distoro afeta a rea dentro da mscara. Se a opacidade da
mscara for definida como 100%, a distoro no afeta a rea dentro da mscara; se estiver definida como
50%, a rea dentro da mscara ser um pouco afetada. Se voc definir a opacidade da mscara como
100%, lembre-se de difundir a mscara para evitar bordas irregulares na mscara.
Difuso da mscara A largura da difuso usada para mesclar pixels entre a rea mascarada e a rea no
mascarada.
Ferramentas
Distorcer
Empurra os pixels para frente ao arrastar.
Turbulncia
Mistura suavemente os pixels. Essa configurao til para a criao de fogo, nuvens, ondas e efeitos
semelhantes.
Girar em sentido horrio

Gira os pixels no sentido horrio quando se mantm o boto do mouse pressionado ou quando se arrasta.
Girar em sentido anti-horrio

Gira os pixels no sentido anti-horrio quando se mantm o boto do mouse pressionado ou quando se
arrasta.
Dobrar
Aproxima os pixels do centro da rea do pincel enquanto se mantm o boto do mouse pressionado ou
enquanto se arrasta.
586
Inchar
Afasta os pixels do centro da rea do pincel enquanto se mantm o boto do mouse pressionado ou
enquanto se arrasta.
Deslocar pixels
Move os pixels perpendicularmente para a direo do traado.
Reflexo
Copia os pixels para a rea do pincel.
Clonar
Copia as distores de em torno de um ponto de origem at o local atual do mouse. Defina o local de origem
dando um Alt + clique (Windows) ou Option + clique (Mac OS) no ponto de origem.
Reconstruo
Inverte distores ou as aplica de maneiras diferentes.
Distorcer uma imagem com o filtro Dissolver

1. Selecione a camada e escolha Efeito > Distorcer > Dissolver.
2. No painel Camada, crie uma mscara para congelar reas da imagem e defina as
propriedades da mscara.
3. No painel Controles do efeito, faa o seguinte:
Escolha a mscara criada no menu pop-up Congelar mscara de rea.
Especifique o tamanho e a presso do pincel. Uma presso baixa do pincel faz com
que as alteraes ocorram mais lentamente, tornando mais fcil interromp-las no
momento exato.
Especifique um tremulao turbulenta para controlar a suavidade com que a
ferramenta Turbulncia mistura os pixels.
Selecione Exibir malha no controle Opes de exibio.
Defina um deslocamento da malha de distoro se desejar.
Arraste o controle deslizante Porcentagem de distoro para especificar a
quantidade de distoro.
4. Use as ferramentas para distorcer a visualizao da imagem.
para inverter totalmente ou parcialmente as
5. Use a ferramenta Reconstruo
distores ou alterar a imagem de novas maneiras.
Desfazer distores com o filtro Dissolver

Use a ferramenta Reconstruo e seus modos para inverter distores ou refaz-las de novas maneiras.
1. Selecione a ferramenta Reconstruo, escolha um modo no menu pop-up Modo de
reconstruo:
Reverter Muda as reas descongeladas de volta ao seu estado pr-distorcido.
Deslocamento Reconstri reas no congeladas para corresponder ao deslocamento

no ponto inicial da reconstruo. possvel usar Deslocamento para mover toda a
587
imagem de visualizao ou parte dessa imagem para um local diferente.
Torcer Reconstri reas no congeladas para corresponder ao deslocamento,

rotao e ao redimensionamento geral existentes no ponto inicial.
Afinar Reconstri reas no congeladas para que correspondam a todas as distores

existentes no ponto inicial, incluindo deslocamento, rotao, redimensionamento
horizontal e vertical e inclinao.
2. Arraste a rea a ser restaurada. A restaurao ocorre mais rapidamente no centro do
pincel.
Para o incio
Efeito Ampliar
O efeito Ampliar amplia toda ou parte de uma imagem. Esse efeito pode atuar como uma lupa colocada em
uma rea da imagem, ou pode ser usado para redimensionar a imagem inteira para alm de 100% e ainda
manter a resoluo.
Original (superior esquerda) e com variaes de Ampliar aplicadas (inferior esquerda e direita)
Forma A forma da rea ampliada.
Centro O ponto central da rea ampliada.
Ampliao Porcentagem pelo qual dimensionar a rea ampliada.
Link O modo como a configurao de Ampliao afeta difuso do tamanho e da rea ampliada. Definir Link
para qualquer valor que no seja Nenhum desativa a opo Redimensionar camada.
Nenhum A difuso de tamanho e borda da rea ampliada no depende da configurao de

Ampliao.
Tamanho para ampliao O raio da rea ampliada igual ao valor de Ampliao (uma
porcentagem) vezes o valor Tamanho.
Tamanho e difuso para ampliao O raio da rea ampliada igual ao valor de Ampliao (uma
porcentagem) vezes o valor Tamanho. A espessura da difuso de borda igual ao valor de
Ampliao vezes o valor da Difuso.
Tamanho O raio da rea ampliada, em pixels.

588
Difuso A quantidade de difuso da borda, em pixels.
Opacidade A opacidade da rea ampliada, como uma porcentagem da opacidade da camada original.
Dimensionamento O tipo de dimensionamento usado para ampliar a imagem:
Padro Esse mtodo mantm a nitidez da imagem mas gera bordas pixelizadas em valores mais
altos.
Suave Usa algoritmos de spline. Se voc dimensionar a imagem alm de 100%, Suave reduz os
pixels das bordas e mantm a qualidade da imagem. Suave funciona bem em grandes quantidades
de ampliao.
Disperso Cria disperso ou rudo na imagem medida que a imagem aumenta.
Modo de mesclagem O modo de mesclagem usado para combinar a rea ampliada com a camada
original. A opo Nenhum exibe pixels em torno da rea ampliada.
Redimensionar camada Se Redimensionar camada estiver selecionado, a rea ampliada pode se estender
alm dos limites da camada original.
Para o incio

O efeito Distoro de malha aplica uma grade de pontos de Bzier em uma camada, que voc pode
manipular para distorcer reas de uma imagem. Cada vrtice de um ponto inclui um vrtice e dois a quatro
tangentes (pontos que controlam a curvatura do segmento de linha que forma a borda do ponto). O nmero
de tangentes depende se o vrtice est em um canto, em uma borda ou no interior da grade. Ao mover os
vrtices e os tangentes, possvel manipular a forma do segmento de linha curva. Quanto mais fina for a
grade, mais estreitos sero os ajustes que voc pode fazer na rea da imagem dentro do ponto.
O efeito Distoro de malha frequentemente usado para mutar um par de imagens para criar uma
transio de uma imagem para outra.
Original (superior esquerda), com malha de distoro (inferior esquerda) e com Distoro de malha
aplicada (inferior direita)
Para selecionar vrios vrtices, d um Shift + clique nos vrtices.
Linhas, colunas Especifique at 31 pontos verticalmente (linhas) ou horizontalmente (colunas). Para uma
distoro mais ampla, use menos pontos. Para um controle mais preciso, use mais. Arraste os vrtices e os
589
tangentes para alterar a forma da grade. A imagem segue a forma da grade de acordo com a configurao
de elasticidade e o limite criados pelo ponto adjacente.
Qualidade Especifica o quanto a imagem segue a forma definida pela curva. Quanto mais alta a qualidade,
mais a imagem se aproximar da forma. Configuraes de qualidade superior exigem mais tempo de
renderizao.
Malha de distoro Clique no cronmetro para animar a distoro com o tempo.

Observao: Cada ponto torna-se um limite para a distoro. Por exemplo, quando voc estica um ponto, a
rea da imagem no ponto aumenta, espremendo a rea da imagem no ponto adjacente. O limite do ponto
adjacente protege a imagem dentro dele de ser espremida a zero. Em outras palavras, voc no pode mover
uma imagem para fora do pacote.
Para o incio
Efeito Espelho
O efeito Espelho divide a imagem em uma linha e reflete um lado para o outro.
Centro do reflexo A posio da linha em que o reflexo ocorre.
ngulo do reflexo O ngulo da linha em que o reflexo ocorre. Um ngulo de 0 reflete o lado esquerdo
direita. Um ngulo de 90 reflete a parte superior na parte inferior.
Para o incio
Efeito Deslocamento
O efeito Deslocamento desloca a imagem em uma camada. As informaes visuais enviado para fora de um
lado da imagem aparecem no lado oposto. Um uso do efeito Deslocamento criar um segundo fundo em
loop de uma camada. Na qualidade Melhor, o deslocamento ser executado com preciso de subpixels.
Lloyd Alvarez fornece uma expresso simples no frum da AE Enhancers que podem ser aplicada na
propriedade Deslocar centro para de modo a simular um projetor de filme mal programado.
Deslocar centro para A nova posio do ponto central da imagem original.
Mesclar com original A transparncia do efeito. O resultado do efeito mesclado com a imagem original,
com o resultado do efeito composto por cima. Quanto maior for o valor definido por voc, menos o efeito
afeta a camada. Por exemplo, se voc definir o valor como 100%, o efeito no ter nenhum resultado visvel
na camada. Se voc definir esse valor como 0%, a imagem original no ficar visvel.
Para o incio

Use o efeito Compensao de tica para adicionar ou remover a distoro da lente da cmera. Elementos
compostos com distoro de lente incompatvel causa anomalias na animao. Por exemplo, os objetos
rastreados em uma cena distorcida no correspondem rea de cena porque os objetos no acompanham
a distoro da cena.
590
Campo de viso (FOV) O campo de viso (FOV) da gravao distorcida. O FOV relativo ao tamanho da
camada de origem e Orientao do campo de viso selecionada. A quantidade de distoro relativa ao
FOV. Nenhuma regra geral define qual valor de FOV se aplica a lentes diferentes. Aumentar o zoom reduz o
FOV, e diminuir o zoom o aumenta. Consequentemente, se a gravao contiver valores diferentes de zoom,
ser necessrio animar o valor de FOV.
Inverter distoro de lente Inverte a distoro da lente. Por exemplo, para remover a distoro de lente de
ngulo amplo, defina o Campo de viso para 40.0 e selecione Inverter distoro de lente. Selecionar Inverter
distoro de lente ativa o controle Redimensionar.
Orientao do campo de viso O eixo em que o valor do Campo de viso tem como base. Essa
configurao til para combinar elementos gerados por computador com o ngulo de viso renderizado.
Centro da exibio Especifica um ponto de vista central alternativo. Essa configurao til ao usar as
lentes personalizadas que no so centralizadas. Contudo, na maioria dos casos, o controle deve ficar
inalterado.
Pixels ideais Mantm a maior quantidade de informaes de pixels possvel pela distoro. Quando
selecionados, os valores de FOV no so mais reversveis.
Redimensionar Redimensiona a camada quando a distoro aplicada estica a camada alm dos limites.
Para usar esses controles, selecione primeiro Inverter distoro de lente e escolha uma opo. Desativado
no redimensiona a camada. Mximo 2X redimensiona a camada para um mximo de duas vezes a largura
e a altura originais. Mximo 4X redimensiona a camada para um mximo de quatro vezes a largura e a
altura originais. Ilimitado redimensiona a camada para o mximo que ela pode ser esticada. Essa opo
pode requerer uma grande quantidade de memria.
Adicionar e corresponder distoro de lente com Compensao de tica

Para combinar os valores de FOV, as camadas devem ter o mesmo tamanho. Contudo, se voc selecionar
Redimensionar, aplique a Compensao de tica e inverta a distoro utilizando o mesmo valor (invertido).
possvel aplicar outro efeito entre as duas instncias de Compensao de tica.
Se voc redimensionar uma camada com a Compensao de tica e pr-compor em uma composio
maior, no ser possvel inverter a distoro utilizando o mesmo valor at que voc aumente a camada prcomposta para acomodar a camada expandida.
1. Selecione a camada com a distoro e escolha Efeito > Distorcer > Compensao de
tica.
2. No painel Controles do efeito, ajuste o FOV at que uma borda ou linha distorcida
aparea reta. Anote o valor de FOV.
3. Selecione a camada de imagens do computador que deseja distorcer, e aplique a
Compensao de tica a ela usando o valor de FOV da etapa 2.
4. Selecione Inverter distoro de lente.
5. Remova a Compensao de tica da camada da gravao.
Para o incio

O efeito Coordenadas polares distorce uma camada transportando cada pixel no sistema de coordenadas (x,
y) da camada com a posio correspondente no sistema de coordenadas polar, ou vice-versa. Esse efeito
591
produz distores no usuais e surpreendentes que podem variar muito dependendo da imagem e dos
controles que voc selecionar. O sistema de coordenadas padro especifica pontos medindo a distncia
horizontal (eixo x) e a distncia vertical (eixo y) a partir da origem. Cada ponto especificado como (x, y). O
sistema de coordenadas polar especifica pontos medindo o tamanho do raio da origem (r) e o ngulo do eixo
x ( ). Cada ponto especificado como (r, ).
Original (superior esquerda) e com variaes de Coordenadas polares aplicadas (inferior esquerda e
direita)
Stu Maschwitz fornece um projeto de exemplo em seu blogue ProLost que usa o efeito Rudo fractal e o
efeito Colorama para criar a corona do Sol e usa o efeito Coordenadas polares para cercar a linha de rudo
em um crculo.
Interpolao Especifica a quantidade de distoro. Se for 0%, nenhuma distoro ocorre.
Tipo de converso O processo de converso a ser usado:
Retngulo para polar Move pixels usando coordenadas (x, y) de cada pixel como coordenadas (r,
). Por exemplo, uma coordenada (x, y) de (2,3) se torna uma coordenada polar com um raio de 2 e
um grau de 3. As linhas horizontais se distorcem em crculos, e as linhas verticais em linhas radiais.
Polar para retngulo Move pixels usando (r, ) as coordenadas de cada pixel como as coordenadas
(x, y). Por exemplo, as coordenadas polares de raio 10 e 45 se torna coordenadas (x, y) (10,45).
Para o incio
Efeito Remodelar
O efeito Remodelar transforma uma forma em outra forma na mesma camada, arrastando a imagem
especificada com ele. A imagem distorcida para se ajustar forma da nova rea. Voc cria ou importa at
trs mscaras para definir a rea que deseja distorcer: a mscara de origem, a mscara de destino e a
mscara de limite (opcional).
Chris Zwar fornece um tutorial no site da Creative COW que demonstra o uso do efeito Remodelar para
mutar uma face em outra. Esse tutorial apresenta muitas dicas teis em relao ao uso e a edio de pontos
de correspondncia.
592
O documento que inclui trs mscaras (superior esquerda) e com variaes do efeito Remodelar aplicado
(inferior esquerda e direita)
Por padro, o After Effects atribui uma funo s mscaras (origem, destino ou limite) com base na ordem
em que voc a as criar ou importar. Voc tambm pode especificar mscaras diferentes. Use um caminho
fechado para cada mscara. Todas as trs mscaras devem estar na camada qual voc aplica o efeito
Remodelar, mas possvel copiar mscaras de outra camada.
Mscara de origem A mscara que contm a rea da imagem que deseja remodelar. Se no especificado,
o After Effects usa a segunda mscara criada como Mscara de origem. Nos painis Composio e Camada,
um contorno vermelho define a mscara de origem.
Mscara de destino A mscara que determina a forma da imagem final. Se no especificado, o After
Effects usa a terceira mscara como mscara de Destino. Nos painis Composio e Camada, um contorno
amarelo define a mscara de destino.
Mscara de limite Especifica qual parte da imagem remodelada. Tudo que estiver fora dos limites no
ser modificado. Se no especificado, o After Effects usa a primeira mscara como Mscara de limite. Nos
painis Composio e Camada, um contorno azul define a mscara de limite.
Porcentagem A quantidade de remodelagem. O valor til para criar distores parciais que aumentam
com o tempo.
Elasticidade Especifica o quanto a imagem segue a forma definida pela curva. Rgido atua como uma
borracha Fria, permitindo que a imagem seja distorcida na menor intensidade. Super fluida atua como
borracha quente, permitindo que a imagem seja distorcida de maneira fluida. As outras configuraes ficam
no meio. As configuraes de elasticidade mais fluidas exigem mais tempo de renderizao. Se a imagem
final no acompanhar a curva como esperado, utilize as seguintes diretrizes de elasticidade:
Em geral, use a configurao mais rgida possvel que no crie uma imagem poligonal.
Use uma configurao mais alta de elasticidade se a imagem final parecer poligonal mas
as curvas forem suaves.
Use Rgido, Menos rgido ou Abaixo do normal se as mscaras de origem e de destino
forem semelhantes na forma e tiverem pouca curvatura (alguns segmentos curvados que
mudam de direo radicalmente).
Use Normal, Absolutamente normal ou Acima da mdia se as mscaras de origem e de
destino forem diferentes e tm uma curvatura suave.
Use o recurso Flexvel, Lquido ou Super fluida se as mscaras forem bastante diferentes
e tiverem uma curvatura extrema.
Pares de correspondncia Mostra o nmero de pontos da mscara de origem associados aos pontos da
mscara de destino ou forem mapeados para ela. Esses pontos aparecem no painel Composio e
controlam a interpolao da distoro na rea. Para controlar precisamente a distoro, voc pode adicionar,
excluir, ou mover os pontos em qualquer mscara.
Mova os pontos de correspondncia com a ferramenta Seleo e adicione e remova pontos de
correspondncia com as ferramentas Adicionar vrtice e Excluir vrtice, que podem ser ativadas mantendo a
593
tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada. S possvel manipular pontos de correspondncia
quando a instncia do efeito for selecionada no painel Controles do efeito.
Uma mscara pode ter um nmero ilimitado de pontos de correspondncia. Porm, quanto mais pontos de
correspondncia tiver, mais tempo o efeito levar para renderizar. Se a distoro parece torcida, tente
adicionar mais pontos de correspondncia nos pontos de distino ao longo das mscaras. (Se os
comprimentos de arco das curvas entre os pontos de correspondncia forem muito diferentes, pode ocorrer
toro.)
Mtodo de interpolao Especifica como o After Effects determina a distoro de cada quadro de vdeo ou
animao no intervalo entre quadros-chave ou se no houver nenhum quadro-chave.
Discreto No requer quadros-chave, pois calcula a distoro em cada quadro. Discreto produz
resultados mais precisos, mas requer mais tempo de renderizao.
Linear (Padro) requer dois ou mais quadros-chave e executa uma interpolao de linha reta entre
os quadros-chave. Linear produz alteraes constantes entre quadros-chave e Ntido muda em
quadros-chave.
Suave Requer trs ou mais quadros-chave e aproxima a distoro utilizando curvas cbicas,
produzindo distores com movimento gracioso.
Usar o efeito Remodelar

1. Abra a camada no painel Camada.
2. Crie ou importe as mscaras de origem, de destino e de limite na camada.
Nomeie cada mscara para que voc possa reconhec-la facilmente no menu do
painel Controles do efeito.
3. No painel Linha de tempo, escolha Nenhum no menu Modo para cada mscara.
4. Posicione a mscara de limite para especificar a rea da imagem que permanecer
inalterada. As reas dentro da mscara de limite sero distorcidas; as reas fora da
mscara permanecem inalteradas. Mantenha a mscara de limite o mais distante
possvel das mscaras de origem e de destino para evitar dobras.
5. Redimensione e posicione a mscara de origem na imagem.
6. Redimensione e posicione a mscara de destino para indicar a forma final. As distores
funcionam melhor se as mscaras de origem e de destino estiverem aproximadamente
no mesmo lugar.
7. Torne o painel Composio ou Linha de tempo ativo, selecione a camada e escolha
Efeito > Distorcer > Remodelar.
8. Nos menus de Mscara, escolha as mscaras de origem, de destino e de limite.
9. Ajuste o controle Porcentagem e escolha uma opo para Elasticidade.
10. No painel Composio, adicione, exclua ou mova os pontos de correspondncia nas
mscaras para controlar a distoro:
Para adicionar um ponto, d um Alt + clique (Windows) ou Option + clique (Mac OS)
na mscara.
Para excluir um ponto, d um Alt + clique ou Option + clique no ponto.
Para mover um ponto, arraste-o at um novo local.
Para alterar a interpolao de um par de pontos, d um Shift + clique em um ponto.
A interpolao suave funciona melhor com mscaras arredondadas, enquanto a
interpolao linear funciona melhor com mscaras angulares. possvel combinar a
interpolao suave e linear com a composio.
594
11. Escolha um mtodo de interpolao e visualize a distoro. Se Linear ou Suave produzir

resultados indesejados, adicione mais quadros-chave. Se Discreto produzir resultados
indesejados, escolha outro mtodo.
Para o incio
Efeito Ondulao
O efeito Ondulao cria a aparncia de ondulaes em uma camada especfica, movendo-se para longe de
um ponto central em crculos concntricos. O efeito semelhante a soltar uma pedra em uma lagoa. Voc
tambm pode especificar que as ondas se movem para o ponto central.
Anime as ondas a uma velocidade constante usando o controle Velocidade da onda. Esse controle no
requer quadros-chave para animao. Anime as ondas em velocidades variveis por meio da criao de
quadros-chave para o controle Fase da ondulao.
Raio Controla a distncia que as ondulaes viajam do ponto central. O valor de Raio uma porcentagem
do tamanho da imagem. Se o centro da ondulao for o centro da camada e o raio for definido como 100, as
ondulaes viajaro para a borda da imagem. Um valor de 0 no produz ondulaes. Assim como
ondulaes de gua, as ondulaes da camada se tornam menores medida que viajam para mais longe do
centro.
Para criar uma ondulao de nica onda, define o Raio para 100, a Largura da onda para um valor no
intervalo de 90 a 100 e a Altura da onda conforme desejado.
Centro da ondulao Especifica o centro do efeito.
Tipo de converso Especifica como as ondulaes so criadas. Assimtrico produz ondulaes com
aparncia mais realista; as ondulaes assimtricas incluem movimento lateral e geram mais distoro.
Simtrico produz um movimento que viaja somente para fora do ponto central; as ondulaes simtricas
geram menos distoro.
Velocidade da onda Define a velocidade em que as ondulaes viajam para fora do ponto central. Quando
voc especifica uma velocidade da onda, as ondulaes so animadas automaticamente a uma velocidade
constante (sem quadros-chave) no intervalo de tempo. Um valor negativo faz as ondulaes ir para o centro,
e um valor de 0 no produz nenhum movimento. Para variar a velocidade da onda com o tempo, defina este
controle a 0 e crie um quadro-chave para a propriedade Fase da ondulao da camada.
Largura da onda Especifica a distncia, em pixels, entre os picos da onda. Valores maiores produzem
ondulaes longas e valores baixos produzem muitas ondulaes pequenas.
Altura da onda Especifica a altura da ondulao. Ondas mais altas produzem mais distoro.
Fase da ondulao Especifica o ponto ao longo da forma de onda em que um ciclo de onda comea. O
valor padro de 0 comea com a onda no ponto mdio da inclinao descendente; 90 inicia no menor
ponto da medianiz; 180 inicia no ponto mdio da inclinao ascendente, etc.
Para o incio
Efeito Mancha
Usando o efeito Mancha, voc define uma rea na imagem e move essa rea para um novo local, esticando,
ou manchando, a rea adjacente da imagem com ele. Use mscaras para definir a rea que deseja
distorcer.
595
Para usar Mancha, crie ou importe duas mscaras primeiro: a mscara de origem e a mscara de limite.
Voc pode criar mscaras na camada do After Effects ou usar mscaras criadas no Adobe Illustrator. Para
usar uma mscara criada no Illustrator, copie a mscara e cole-a em uma camada do After Effects. As
mscaras devem ser fechadas para funcionar com Mancha; se uma mscara for um trao aberto, o After
Effects a fecha quando voc a seleciona. As mscaras devem estar na mesma camada que a gravao em
que voc aplica o efeito Mancha, mas possvel copiar mscaras de outra camada.
Quando voc move a mscara de origem na imagem, a Mancha estica a parte da imagem na mscara de
limite para acompanhar as bordas da mscara de origem. A mscara de limite tenta proteger a imagem fora
dela de ser esticado. A posio original da mscara de origem (definida no painel Camada) e a posio de
deslocamento da mscara de origem so exibidas no painel Composio. Um contorno vermelho claro indica
a primeira posio da mscara de origem; um contorno escuro indica a nova posio.
Voc pode animar a posio, o tamanho e a rotao da mscara de origem medida que ela se move para
a posio de deslocamento. Tambm possvel animar a posio original da mscara de origem no painel
Camada.
O processamento pode levar vrios minutos com determinadas configuraes. O tempo de computao
aumenta medida que a mscara de origem fica mais prxima mscara de limite. O processamento
interrompido quando voc clica em um controle.
Mscara de origem Especifica uma mscara como mscara de origem. Por padro, o After Effects
seleciona a segunda mscara criada ou importa para a camada como a mscara de origem.
Observao: necessrio especificar uma mscara de limite e uma mscara de origem para criar uma
distoro.
Mscara de limite Especifica uma mscara como mscara de limite. Por padro, o After Effects seleciona a
primeira mscara criada ou importa como mscara de limite.
Deslocamento da mscara Especifica a posio de destino para a mscara de origem. O deslocamento

uma posio especificada pelas coordenadas x e y, que aparecem direita do boto Deslocamento. Para
definir um local de deslocamento, clique no boto Deslocamento e clique na imagem no local desejado. Para
definir a posio de deslocamento numericamente, digite um novo valor para cada eixo. Quando voc no
precisar manter a preciso fornecida pelo Deslocamento da mscara, basta arrastar o deslocamento da
mscara de origem para o painel Composio.
Observao: Ondulaes indesejadas podem ocorrer se a mscara de origem estiver prxima da mscara
de limite durante a animao.
Rotao da mscara Gira a mscara de origem em seu ponto central, entre 0 e 360.
Escala da mscara Escala a mscara de origem (na posio de deslocamento) para maior ou menor, em
relao sua posio original.
Porcentagem Especifica a porcentagem em que a mancha executada. Por exemplo, quando a

Porcentagem definida como 50%, a Mancha executa metade da mancha especificada ao mover,
dimensionar e girar a mscara de origem. Esse valor no afeta o local das posies original e de
deslocamento da mscara de origem; ele afeta apenas a porcentagem do efeito que executado.
Elasticidade Especifica o quanto a imagem segue a forma definida pela curva. Rgido distorce menos,
enquanto o Super fluida distorce mais. Em geral, use a configurao mais rgida possvel que no crie
imagens poligonais.
Mtodo de interpolao Especifica um mtodo para a interpolao que Manca executa entre quadroschave. Linear requer dois ou mais quadros-chave e executa uma interpolao de linha reta entre os quadroschave. Discreto produz animaes na qual as distores so alteradas em quadros-chave. Suave requer trs
ou mais quadros-chave e aproxima a distoro utilizando curvas cbicas, produzindo distores com
movimento gracioso. Se voc quiser mais preciso na animao entre quadros-chave, adicione mais
quadros-chave. Por exemplo, uma distoro que representa uma rotao de 90 graus entre dois quadroschave aparece como uma dobra para a imagem. Para tornar essa distoro mais fluida, adicione um quadro596
chave a cada 10.
Usar o efeito Mancha

1. Abra a camada no painel Camada.
2. Crie ou cole as mscaras para usar como mscara de limite e mscara de origem.
3. Posicione a mscara de limite para especificar a rea de camadas que no deseja que
Mancha modifique.
4. Redimensione e posicione a mscara de origem sobre a rea que deseja mover.
5. Torne o painel Composio ativo e escolha Efeito > Distorcer > Mancha.
6. Insira um valor de Porcentagem para especificar a quantidade de mancha aplicada.
7. No painel Composio, mova a mscara de origem para a posio de destino
arrastando-a ou usando o valor Deslocamento da mscara.
8. Use o controle Rotao da mscara para girar a mscara de origem e use o controle
Escala da mscara para dimension-la.
9. Arraste o controle deslizante Porcentagem conforme necessrio e escolha uma
configurao para Elasticidade.
Para o incio
Efeito Esferizar
O efeito Esferizar distorce uma camada de uma regio da imagem em uma esfera. A configurao de
qualidade de camada influencia o efeito Esferizar. A qualidade Melhor tira um exemplo dos pixels deslocados
para a preciso de subpixels. A qualidade de rascunho tira um exemplo para o pixel inteiro mais prximo.
Para o incio
Efeito Transformar
O efeito Transformar aplica transformaes geomtricas bidimensionais em uma camada. Esse efeito
complementa as propriedades de transformao disponveis para cada camada do painel Linha de tempo.
As propriedades Ponto de ancoragem, Posio, Rotao, Escala e Opacidade funcionam como as
propriedades de transformao do painel Linha de tempo.
Voc pode especificar o ngulo do obturador para desfoque de movimento para essa camada
independentemente do ngulo do obturador para composio. (O Desfoque de movimento deve estar ativado
para a camada e para composio para que isso seja relevante.)
Observao: Esse efeito relativo camada de entrada. Portanto, para fazer uma camada girar em torno
do canto superior esquerdo, abra a camada no painel Camada, escolha Transformar no menu do painel
Camada e mova o ponto de ancoragem e a posio para o canto superior esquerdo.
Inclinao Quantidade de inclinao.
Eixo de inclinao O eixo sobre o qual a inclinao ocorre.

Para o incio
597

O efeito Deslocamento turbulento usa o rudo fractal para criar distores turbulentas em uma imagem. Por
exemplo, use-a para criar gua fluindo, espelhos de circo e bandeiras tremulantes.
Deslocamento O tipo de turbulncia usado. Suavizador turbulento, Salincia mais suave e Torcer mais
suave executam as mesmas operaes que Turbulento, Salincia e Torcer, exceto que as opes de Mais
suave criam deformaes mais suaves e levam mais tempo para renderizar. O Deslocamento vertical
distorce a imagem verticalmente. O Deslocamento horizontal distorce a imagem apenas horizontalmente. O
Deslocamento cruzado distorce imagem de maneira vertical e horizontal.
Valor Valores mais altos geram mais distoro.
Tamanho Valores mais altos geram reas maiores de distoro.
Deslocar (Turbulncia) Determina a parte da forma fractal usada para criar a distoro.
Complexidade Determina o nvel de detalhes na turbulncia. Valores mais baixos causam distores mais
suaves.
Evoluo Animar essa configurao resulta em alteraes da turbulncia com o tempo.

Observao: Embora o valor de evoluo seja definido em unidades chamadas rotaes, importante
perceber que as rotaes so progressivos. O estado Evoluo continua a progredir infinitamente em cada
novo valor. Use a opo Evoluo do ciclo para retornar a configurao da Evoluo ao estado original em
cada rotao.
Opes de evoluo As Opes de evoluo oferecem controles que renderizam o efeito para um ciclo
curto e fornecem um loop em seguida na durao da camada. Use esses controles para pr-renderizar os
elementos de turbulncia em loops, e ento acelerar o tempo de renderizao.
Evoluo do ciclo Cria um loop que fora o estado de Evoluo a retornar ao ponto inicial.
Ciclo O nmero de rotaes da configurao Evoluo que o fractal pode percorrer completamente
antes da repetio. A quantidade de tempo entre quadros-chave de Evoluo determina a
temporizao dos ciclos de Evoluo.
Observao: O controle Ciclo afeta apenas o estado fractal, e no controles geomtricas ou outros
controles, de modo que voc pode ter resultados diferentes com diferentes configuraes de Tamanho e
Deslocamento.
Distribuio aleatria Especifica um valor do qual gerar o rudo fractal. A animao dessa
propriedade resulta em flash de um grupo de formas fractais para outra (no mesmo tipo fractal), que
no geralmente o resultado desejado. Para a transio suave de rudo fractal, anime a propriedade
Evoluo.
Observao: Crie novas animaes de turbulncia reutilizando os ciclos de Evoluo previamente criados e
alterando apenas o valor Distribuio aleatria. Usar um novo valor de Distribuio aleatria modifica o
padro de rudo sem perturbar a animao de Evoluo.
Fixao Especifica quais bordas fixar para que os pixels ao longo das bordas no sejam deslocados.
Redimensionar camada Permite que a imagem distorcida se expanda para alm dos limites da camada.
598
Criar uma repetio contnua usando o recurso Deslocamento turbulento

1. Defina dois quadros-chave para o controle Evoluo, usando somente rotaes
completas.
2. Ajuste o tempo entre quadros-chave, e o nmero de rotaes de Evoluo at ficar
satisfeito com a aparncia do deslocamento.
3. Selecione Evoluo do ciclo.
4. Defina um valor para o Ciclo que divisvel de maneira uniforme pelo nmero de
rotaes que voc definiu para a Evoluo.
5. No painel Linha de tempo, mova o indicador do tempo atual para o momento em que o
ciclo terminar. Por exemplo, se o valor do ciclo for 2, localize o quadro onde o valor da
Evoluo 2 rotaes.
6. Mova o indicador do tempo atual de volta um quadro, para evitar um quadro duplicado
na repetio contnua.
7. Pressione a tecla de colchete (]) para aparar o ponto de sada da camada para a hora
atual.
8. Pr-renderiza essa camada e importe-a para o projeto.
9. Defina esse item de gravao pr-renderizada para repetir. (Consulte Fazer loop de um
item de gravao.)
Observao: Caso defina os quadros-chave para os outros controles, voc deve
retorn-los s configuraes iniciais no ponto do painel Linha de tempo onde o ciclo
comea a ser repetido. Caso contrrio, essas propriedades no fazem repetio.
Para o incio
Efeito Redemoinho
O efeito Redemoinho distorce uma imagem girando uma camada em torno do centro. A imagem distorcida
de maneira mais ntida no centro que nas bordas, causando um resultado de redemoinho em configuraes
extremas. Como a distoro desse efeito importante, o After Effects usa tcnicas especiais de suavizao
de borda para produzir a maior qualidade de imagem. Como resultado, o efeito Redemoinho pode ser
especialmente lento para renderizar.
ngulo A extenso da toro da imagem. Os ngulos positivos torcem a imagem no sentido horrio; os
ngulos negativos giram no sentido anti-horrio. Para um resultado de redemoinho, anime o ngulo.
Raio do redemoinho A extenso do redemoinho a partir do centro do redemoinho. Esse valor uma
porcentagem da largura ou da altura da camada, a que for maior. Um valor de 50, por exemplo, produzir
uma redemoinho que estende s bordas da camada.
Para o incio
Efeito Distorcer
Use Distorcer para distorcer ou deformar camadas. Os estilos de distoro funcionam como os efeitos
Distorcer no Adobe Illustrator e Distorcer texto no Adobe Photoshop.
599
Distorcer uma camada
Para o incio
Efeito Estabilizador de distoro

O Estabilizador de distoro uma nova opo para estabilizar-se gravao trmula. Para obter mais
detalhes, consulte Estabilizar movimento com o efeito Estabilizador de distoro (CS5.5 e posterior).
Para o incio

O efeito Distoro de onda produz a aparncia de uma onda viajando em uma imagem. possvel criar
vrias formas de onda diferentes, incluindo quadrado, circular e senoidal. O efeito Distoro de onda
animado automaticamente a uma velocidade constante na escala de tempo (sem quadros-chave ou
expresses). Para variar a velocidade, defina quadros-chave ou expresses.
Tipo de onda A forma da onda.
Altura da onda A distncia, em pixels, entre os picos da onda.
Largura da onda O tamanho da onda em pixels.
Direo A direo em que a onda se move imagem. Por exemplo, um valor de 225 faz com que as ondas
se movam diagonalmente a partir do lado superior direito ao lado inferior esquerdo.
Velocidade da onda A velocidade (em ciclos por segundo) em que as ondas viajam. Um valor negativo
inverte a direo da onda, e um valor de 0 no produz nenhum movimento. Para variar a velocidade da onda
com o tempo, defina esse controle para 0 e defina os quadros-chave ou as expresses para a propriedade
Fase.
Fixao As bordas a serem fixadas para que os pixels ao longo das bordas no sejam deslocados.
Fase O ponto ao longo da forma de onda em que um ciclo de onda comea. Por exemplo, 0 inicia a onda
no ponto mdio da inclinao decrescente, e 90 inicia o ponto mais baixo da medianiz.
Suavizao de borda Define a quantidade de suavizao, ou suavizao de borda, a ser executada na

imagem. Em muitos casos, configuraes inferiores produzem resultados satisfatrios; uma alta configurao
pode aumentar muito o tempo de renderizao. A suavizao de borda realizada somente se a
configurao de qualidade da camada for melhor.
600
Para o incio
Efeitos de terceiros
Efeitos de terceiros nessa categoria includos no After Effects:
Efeito Dobrar do CC
Efeito Dobrador do CC
Efeito Fazer bolhas do CC
Efeito Movimento flo do CC
Efeito Reticulador do CC
Efeito Lente do CC
Efeito Virar pgina do CC
Efeito Posicionamento de potncia do CC
Efeito Pulso de ondulao do CC
Efeito Gradiente do CC
Efeito Mancha do CC
Efeito Dividir do CC
Efeito Dividir 2 do CC
Efeito Mosaico do CC

Rastrear e estabilizar movimento (CS5)

601
Efeitos de gerao
Efeito Feixe
Efeito Quadriculado
Efeito Crculo
Efeito Elipse
Efeito fractal
Efeito Degrad de gradientes | CC
Efeito Grade
Efeito Traado
Efeito Vegas
Efeito Escrever em
Efeito Pistola de cola do CC

Efeito Exploso de luz 2.5 do CC
Efeito Raios de luz do CC
Efeito Varredura de luz do CC
Efeito Encandeamentos do CC
Para o incio

O efeito Gradiente de 4 cores produz um gradiente de quatro cores. O gradiente definido por quatro pontos
de efeitos, as posies e as cores que podem ser animadas usando os controles Posies e cores. O
gradiente formado por quatro crculos de cor slida misturados, cada um com um ponto de efeito como
seu centro.
Mesclar Valores mais altos criam transies mais graduais entre cores
602
Tremulao O valor de tremulao (rudo) no gradiente. A tremulao, que suaviza as faixas, afeta apenas
as reas em que pode haver faixas.
Opacidade A opacidade do gradiente, como uma frao do valor Opacidade da camada.
Modo de mesclagem O modo de mesclagem a ser usado combinando o gradiente com a camada.
Para o incio

O efeito Relmpago avanado cria simulaes de descargas eltricas. Diferentemente do efeito Relmpago,
o Relmpago avanado no autoanimado. Anime o Estado de condutividade ou outras propriedades para
animar o relmpago.
O efeito Relmpago avanado inclui o recurso Obstculo alfa, com o qual voc pode fazer o relmpago
circular em torno de objetos designados.
Chris Zwar fornece uma descrio detalhada em seu site de como usar o efeito Relmpago avanado para
simular capilares de vaso sanguneo.
Eran Stern fornece uma apresentao em vdeo sobre o efeito Relmpago avanado no site da Motionworks.
Tipo de relmpago Especifica os recursos do relmpago.

nota: o tipo determina a natureza do controle contextual de Direo/Raio externo. No tipo Quebra, as
ramificaes se concentram no ponto de Direo medida que a distncia entre a Origem e a Direo
aumenta.
Origem Especifica o ponto de origem do relmpago.
Direo, Raio externo Esse controle muda com o Tipo de relmpago:
No est em uso O controle Direo ou Raio externo no est disponvel se o Tipo de relmpago
for vertical.
Raio externo Especifica a distncia que o relmpago viaja desde a origem. Esse controle ativado
se Omnidirecional ou Em qualquer lugar estiver selecionado como tipo de relmpago. Use-o para
concluir o relmpago em uma distncia definida da origem.
Direo Especifica a direo em que o relmpago viaja. Esse controle ser ativado se um dos
seguintes tipos de relmpago for selecionado: Direo, Coliso, Quebra, Elstico e Coliso
bidirecional.
Estado de condutividade Altera o caminho do relmpago.
Configuraes principais Esses controles ajustam vrios recursos do ncleo do relmpago.
Configuraes de brilho Esses controles ajustam o brilho do relmpago.

nota: para desativar o brilho, defina a opacidade do brilho como 0. Essa configurao pode acelerar o tempo
de renderizao significativamente.
Obstculo alfa Especifica a influncia do canal alfa da camada original no caminho do relmpago. Quando
o Obstculo alfa maior que zero, o relmpago tenta envolver-se entre as reas opacas da camada, vendoas como um obstculo. Quando o Obstculo alfa menor que zero, o relmpago tenta ficar nas reas
603
opacas, evitando as reas transparentes. O relmpago pode ultrapassar os limites entre reas opacas e
transparentes, mas os valores de Obstculo alfa alm de zero faz com que a passagem acontea com
menos frequncia.
nota: se Obstculos alfa for definido como um valor diferente de 0, nem sempre ser possvel visualizar o
resultado correto em resoluo que no seja total; e essa resoluo pode revelar obstculos novos. Lembrese de verificar o resultado em resoluo total antes da renderizao final.
Turbulncia Especifica a quantidade de turbulncia no caminho do relmpago. Valores maiores resultam

em uma coliso que contm mais ramificaes e bifurcaes, enquanto valores mais baixos produzem
colises mais simples com menos ramificaes.
Bifurcao Especifica a porcentagem da ramificao que ser bifurcada. As configuraes Turbulncia e

Obstculo alfa influenciam a bifurcao.
Decrscimo Especifica a quantidade de decrscimo contnuo ou dissipao da intensidade do relmpago e

afeta onde a opacidade das bifurcaes comea a se dissipar.
Ncleo principal de decrscimo Deteriora o ncleo principal juntamente com suas bifurcaes.
Composto sobre o original Compe o relmpago com a camada original usando Adicionar modo de
mesclagem. Quando desmarcada, somente o relmpago visvel.
Complexidade Especifica a complexidade da turbulncia no relmpago.
Mn. Distncia da bifurcao Especifica a distncia mxima em pixels entre as bifurcaes novas. Valores
mais baixos criam mais bifurcaes no relmpago. Valores mais altos resultam em menos bifurcaes.
Limite de encerramento Especifica o nvel no qual um caminho termina, com base na resistncia da
atmosfera e em uma possvel coliso alfa. Em valores mais baixos, o caminho termina mais facilmente ao
encontrar resistncia ou obstculos alfa. Em valores mais altos, o caminho se move de maneira mais
persistente em torno dos obstculos alfa.
nota: valores maiores de Turbulncia ou Complexidade levam ao aumento da resistncia em algumas reas.
Essas reas so alteradas medida que a condutividade alterada. Aumentar o valor do Obstculo alfa faz
a resistncia aumentar em bordas alfa.
Somente coliso do ncleo principal Calcula colises apenas no ncleo principal. As bifurcaes no so
afetadas. Este controle relevante somente se voc selecionar o Obstculo alfa.
Tipo fractal Especifica o tipo de turbulncia fractal usado para criar o relmpago.
Dreno principal Especifica a porcentagem com que a fora do ncleo drenada ao criar uma nova
bifurcao. Aumentar esse valor reduz a opacidade do ncleo onde as bifurcaes novas aparecem. Como
as bifurcaes retiram a sua fora do ncleo principal, diminua esse valor para reduzir a opacidade das
bifurcaes tambm.
Intensidade da bifurcao Especifica a opacidade da nova bifurcao. Esse valor medido como uma
porcentagem do valor Dreno principal.
Variao da bifurcao Especifica a quantidade de variao de opacidade da bifurcao e determina

quanto a opacidade de bifurcao se desvia do valor definido para a Intensidade da bifurcao.
Para o incio
604
Aplicar o efeito Espectro de udio a uma camada de vdeo para exibir o espectro de udio de uma camada
que contenha udio (e opcionalmente o vdeo). O efeito exibe a magnitude dos nveis de udio em
frequncias no intervalo que voc define usando a Frequncia inicial e Frequncia final. Esse efeito pode
exibir o espectro de udio de vrias formas diferentes, incluindo ao longo de um caminho da mscara.
Jerzy Drozda, Jr. fornece uma demonstrao do efeito Espectro de udio no site da Motionworks.
Observao: O Espectro de udio usa a gravao original de udio de origem sem remapeamento de
tempo, efeitos, esticamento ou nveis. Para exibir o espectro com esses efeitos, pr-componha a camada de
udio antes de aplicar o efeito Espectro de udio.
Para impedir que outras mscaras na camadas recortem o resultado do efeito Espectro de udio, defina
os modos de mscara como Nenhum. (Consulte Modos de mscara.)
Original (superior esquerda) e com efeito aplicado (inferior esquerda e direita)
Camada de udio A camada de udio a ser usada como entrada.
Ponto inicial, Ponto final Especifica a posio em que o espectro comea ou termina se o Caminho estiver
Caminho O caminho da mscara ao longo do qual exibir o espectro de udio.
Usar caminho polar O caminho comea a partir de um nico ponto e aparece como um grfico radial.
Frequncia inicial, Frequncia final As mais baixas e mais altas frequncias, em hertz, a exibir.
Bandas de frequncia O nmero de bandas de frequncia na qual dividir as frequncias exibidas.
Altura mxima Altura mxima, em pixels, de uma frequncia exibida.
Durao do udio Durao do udio, em milissegundos, usada para calcular o espectro.
Deslocamento de udio Deslocamento de tempo em milissegundos usado para recuperar o udio.
Espessura Espessura das faixas.
Suavidade O nvel de difuso ou desfoque em que as faixas sero exibidas.
Cor interna, Cor externa Cores internas e externas das faixas.
605
Mesclar cores sobrepostas Especifica se espectros sobrepostos sero mesclados.
Interpolao de matiz Caso o valor seja maior que 0, as frequncias exibidas giram no espao de cores de
matiz.
Fase de matiz dinmica Se selecionada, a Interpolao de matiz maior que 0, a cor Inicial muda para a
frequncia mxima na faixa de frequncias exibidas. Essa configurao permite que a matiz siga a
frequncia fundamental do espectro exibido quando ele muda.
Simetria de cores Se for selecionada e a Interpolao de matiz for maior que 0, as cores inicial e final
sero idnticas. Essa configurao permite a continuidade de cor em caminhos fechados.
Opes de exibio Especifica se exibir a frequncia como Digital, Linhas analgicas ou Pontos
analgicos.
Opes de lado Especifica se o espectro aparece acima do caminho (lado A), abaixo do caminho (lado B)
ou nos dois (lado A e B).
Clculo da mdia da durao Especifica que as frequncias de udio tem a mdia calculada para reduzir
a aleatoriedade.
Composto sobre o original Se selecionado, exibe a camada original com o efeito.

Para o incio

Aplique o efeito Forma de onda de udio a uma camada de vdeo para exibir a forma de onda de udio de
uma camada que contenha udio (e opcionalmente vdeo). possvel exibir uma forma de onda de udio de
vrias formas diferentes, incluindo ao longo de um caminho da mscara aberto ou fechado.
nota: a Forma de onda de udio usa uma gravao de origem de udio sem remapeamento de tempo,
efeitos, aumento ou nveis. Para exibir o espectro com esses efeitos, pr-componha a camada de udio
antes de aplicar o efeito Forma de onda de udio.
Para impedir que outras mscaras na camada recortem o resultado do efeito Forma de onda de udio,
defina os modos de mscara como Nenhum. (Consulte Modos de mscara.)
Camada de udio A camada de udio a ser exibida como uma forma de onda.
606
Ponto inicial, Ponto final A posio em que a forma de onda iniciada e termina, se o caminho estiver
Caminho Se definido como Nenhum, uma forma de onda de udio exibida no caminho da camada.
Amostras exibidas Nmero de amostras a exibir na forma de onda.
Altura mxima Altura mxima, em pixels, de uma frequncia exibida.
Durao do udio Durao do udio, em milissegundos, usados para calcular a forma de onda.
Deslocamento de udio Deslocamento de tempo, em milissegundos, usado para recuperar o udio.
Espessura Espessura da forma de onda.
Suavidade O nvel de difuso ou desfoque em que a forma de onda exibida.
Cor interna, Cor externa As cores internas e externas da forma de onda.
Opes de forma de onda Mono combina os canais esquerdo e direito da camada de udio. Camadas de
udio no estreo so reproduzidas como mono.
Opes de exibio Digitais exibe cada amostra como uma linha vertical nica conectando a amostra de
origem mnima e mxima. Essa opo simula a exibio usada no equipamento digital. Linhas analgicas
exibe cada amostra como uma linha de conexo da amostra anterior e seguinte da amostra de origem de
udio mnima e mxima. Essa opo simula a reconstituio vista na exibio de um osciloscpio analgico.
Pontos analgicos exibe cada amostra como um ponto que representa a amostra de origem de udio mnima
e mxima.
Composto sobre o original Compe a forma de onda de udio com a camada original usando Adicionar
modo mesclagem. Quando desmarcado, somente a forma de onda de udio visvel.
Para o incio
Efeito Feixe
O efeito Feixe simula o movimento de um ponteiro, como um raio laser. possvel fazer a captura do cursor
ou criar um feixe em forma de varinha com uma estrela ou uma extremidade esttico. O feixe fica melhor
quando o desfoque de movimento ativado e o ngulo do obturador definido como 360.
John Dickinson fornece um tutorial em vdeo e um projeto de exemplo no site da Motionworks que demonstra
o uso do efeito Feixe.
Original (esquerda), e com um feixe simulado (direita)
O controle Comprimento especifica o tamanho do feixe com base em uma porcentagem do Tempo
especificado. Por exemplo, uma configurao de 100% significa que o comprimento visvel do feixe est no
607
mximo quando o controle Tempo 50%. Tempo especifica o tempo que o feixe leva para ir do incio ao fim
em uma porcentagem. O controle Perspectiva 3D usa a perspectiva 3D com base na espessura inicial e final
se Tempo estiver animado.
Para o incio

O efeito Padro de clulas gera padres celulares com base no rudo celular. Utilize-o para criar texturas de
plano de fundo estticos e em movimento. Os padres podem ser usados, por sua vez, como foscos com
textura, como mapas de transio ou como uma origem para mapas de deslocamento.
John Dickinson fornece um projeto de exemplo no site da Motionworks que demonstra o uso do efeito
Padro de clulas em uma animao de fundo com repetio perfeita.
Richard Harrington fornece informaes adicionais e exemplos de utilizao do efeito Padro de clulas em
seu site.
Imagem original (esquerda); o efeito Padro de clulas cria um mapa de deslocamento (centro), que usado
como um mapa de deslocamento para o efeito Mapa de deslocamento (direita).
Padro de clulas O padro de clulas a ser usado. HQ indica os padres de alta qualidade que
renderizam com mais definio que suas contrapartes no marcadas. Cristais mistos s est disponvel
como uma opo de alta qualidade.
nota: a opo Chapas estticas idntica em aparncia opo Chapas. Entretanto, ao evoluir, as chapas
estticas mantm um valor de luminosidade uniforme, enquanto as chapas mudam a luminosidade do
padro de clulas.
Inverter Inverte o padro da clula. As reas pretas ficam brancas, e as reas brancas ficam pretas.
Contraste/nitidez Especifica o contraste do padro de clulas ao usar o padro de clulas Bolhas, Cristais,
Entalhe, Cristais mistos ou Tubular. O controle especifica a nitidez de qualquer das opes Chapa ou
Cristalizar painel de documentos ou Cristalizar.
nota: a opo selecionada no menu Estouro afeta o contraste.
Estouro Como o efeito remapeia valores que esto fora da gama tonal de cinza de 0-255. Estouro no est
disponvel se houver padres de clula com base em nitidez selecionados.
Clipe Valores acima de 255 so mapeados para 255. Valores abaixo de 0 so mapeados para 0. O
valor de Contraste controla quanto da imagem fica fora de intervalo de 0-255. Maiores valores de
contraste valores resultam em uma imagem quase preta ou branca, com menos cinza.
Consequentemente, o detalhe da clula menos sutil aparece nas configuraes de maior contraste.
Suporte suave Remapeia os valores de tons de cinza para cair dentro do intervalo 0-255. O
contraste aparecem menores; as clulas so na maior parte cinzas com algumas reas em preto ou
branco puro.
Envolver atrs Valores acima de 255 ou menor que 0 sero refletidos de novo no intervalo 0-255.
Por exemplo, um valor de 258 (255+3) refletido em 252 (255-3), e um valor de 3 refletido em 3.
Com essa configurao, os valores de Contraste acima de 100 aumentam a complexidade e os
detalhes.
608
Dispersar O nvel de aleatoriedade com que o padro desenhado. Valores mais baixos causam padres
de clula uniformes ou como grade.
nota: se voc definir o valor Dispersar acima de 1,0, defina a camada como Melhor qualidade para evitar
artefatos.
Tamanho O tamanho das clulas. O tamanho padro 60.
Deslocamento Determina a parte da forma fractal usada para criar o padro.
Opes de posicionamento lado a lado Escolha Ativar posicionamento lado a lado para criar um padro
construdo de mosaicos repetitivos. Clulas horizontais e Clulas verticais determinam a largura e a altura de
cada mosaico em clulas.
Evoluo Animar essa configurao resulta em alteraes do padro com o tempo.

nota: embora o valor Evoluo seja definido em unidades chamadas rotaes, importante saber que essas
rotaes so progressivas. O estado Evoluo continua a progredir infinitamente em cada novo valor. Use a
opo Evoluo do ciclo para retornar a configurao da Evoluo ao estado original em cada rotao.
curto e fornecem um loop em seguida na durao do clipe. Use esses controles para pr-renderizar os
elementos de padro de clulas, e ento acelerar o tempo de renderizao.
Ciclo O nmero de rotaes da configurao Evoluo que o padro de clulas pode percorrer
completamente antes da repetio. A quantidade de tempo entre quadros-chave de Evoluo
determina a temporizao dos ciclos de Evoluo.
nota: o controle Ciclo afeta apenas o estado da clula padro, no os geomtricos ou outros
controles, de modo que voc pode ter resultados diferentes com diferentes configuraes de
Tamanho e Deslocamento.
Distribuio aleatria Especifica um valor do qual gerar o padro de clulas. A animao dessa
propriedade resulta em alternar de um padro de clulas para outro (dentro do mesmo tipo de
padro de clulas), o que, geralmente, no o resultado desejado. Para a transio suave do padro
de clulas, anime a propriedade Evoluo.
nota: crie novas animaes de padro de clulas reutilizando os ciclos de Evoluo previamente
criados e alterando apenas o valor Distribuio aleatria. Usar um novo valor Distribuio aleatria
modifica o padro de clulas sem perturbar a animao da Evoluo.
Para o incio
Efeito Quadriculado
O efeito Quadriculado cria um padro quadriculado de retngulos, cuja metade transparente.
ncora O ponto de origem do padro quadriculado. Mover esse ponto desloca o padro.
Escala a partir de Como as dimenses dos retngulos so determinadas:
Ponto de vrtice As dimenses de cada retngulo so as dimenses do retngulo com os vrtices

opostos definidos por pontos de ncora e Vrtice.
609
Controle deslizante de largura A altura e a largura de um retngulo so iguais ao valor de

Largura, o que significa que os retngulos so quadrados.
Controle deslizante de largura e altura A altura de um retngulo igual ao valor de Altura. A

largura de retngulo igual ao valor de Largura.
Difuso A espessura da difuso de borda em um padro quadriculado.
Cor A cor dos retngulos no transparentes.
Opacidade A opacidade dos retngulos coloridos.
Modo de mesclagem O modo de mesclagem a usar para compor o padro quadriculado na camada
original. Esses modos de mesclagem funcionam de forma idntica aos do painel Linha de tempo, exceto
pelo modo padro Nenhum, que renderiza somente o padro quadriculado.
Para o incio
Efeito Crculo
O efeito Crculo cria um disco ou um anel de slido personalizvel.
Borda Nenhum cria um disco slido. Todas as outras opes criam anis. Cada opo corresponde a um
diferente conjunto de propriedades que determinam a forma e o tratamento do anel:
Raio da borda A diferena entre a propriedade Raio da borda e a propriedade Raio a espessura
do anel.
Espessura A propriedade Espessura definir a espessura do anel.
Espessura x Raio O produto de propriedade Espessura e da propriedade Raio a espessura do

anel.
Espessura e Difuso * raio O produto de propriedade Espessura e da propriedade Raio a

espessura do anel. O produto de propriedades difuso e da propriedade Raio a difuso do anel.
Difuso A espessura da difuso.
Inverter crculo Inverte o fosco.
Modo de mesclagem O modo de mesclagem usado para combinar a forma e a camada original. Esses
modos de mesclagem se comportam como os modos de mesclagem do painel Linha de tempo, exceto por
Nenhum, que exibe somente a forma, sem a camada original.
Para o incio
Efeito Elipse
O efeito Elipse desenha uma elipse.
610
Para o incio

O efeito Preenchimento com conta-gotas (antigo efeito Seletor de cores) aplica uma cor de amostra
camada de origem. Esse efeito til para escolher rapidamente uma cor slida de um ponto de amostra na
camada original ou escolher um valor de cor de uma camada e usar modos de mesclagem para aplicar essa
cor a uma segunda camada.
Ponto de amostra O centro da rea amostrada.
Raio de amostra O raio da rea amostrada.
Cores mdias de pixel Os valores de cor que so amostrados:
Ignorar vazio Obtm os valores intermedirios de cores RGB, com exceo dos valores de cor de
pixels transparentes.
Tudo Obtm a mdia dos valores de cor RGB, inclusive valores de cor de pixels transparentes.
Todos pr-multiplicados Obtm a mdia dos valores de cor RGB, pr-multiplicados com o canal
alfa.
Incluindo alfa Obtm a mdia de todos os valores de canal alfa e de cores RGB. Essa
configurao resulta na cor amostrada que tambm contenha transparncia mdia dos pixels de
amostra.
Manter alfa original Mantm o canal alfa da camada original. Se voc selecionar Incluir alfa no menu Cor
mdia de pixels, o alfa original ser estampado sobre a amostra de cor.
Para o incio
O efeito Preenchimento preenche mscaras especificadas com uma cor especificada. Para adicionar um
traado e preenchimento a um caminho fechado, a ordem em que voc aplica o traado e o preenchimento
determina a largura visvel do traado. Se o preenchimento for aplicado antes do traado, o tamanho do
pincel do traado completo ficar visvel; se for aplicado antes do preenchimento, o preenchimento aparecer
em cima do traado, obscurecendo a metade do traado que fica dentro do caminho.
Esse efeito funciona na cor de 32 bits.
Para o incio
Efeito fractal
O efeito fractal renderiza o conjunto de Mandelbrot ou Julia, criando texturas coloridas. Quando voc aplica o
efeito pela primeira vez, a imagem que voc v a amostra clssica do conjunto Mandelbrot. O conjunto a
611
rea que colorida em preto. Todos os pixels fora do grupo so coloridos, dependendo da proximidade do
grupo.
A camada de nave espacial (superior esquerda) composta sobre a camada com fractal de Mandelbrot com
a paleta de gradiente Luminosidade (inferior esquerda) e o fractal de Julia (inferior direita)
Definir opo Especifica a definio usada. Mandelbrot o conjunto tpico de Mandelbrot. O Mandelbrot
inverso o conjunto Mandelbrot definido matematicamente. Julia sempre muda dependendo do ponto mdio
de Mandelbrot e gerar o grupo de todos conjuntos possveis de Julia. O inverso de Julia o inverso de Julia.
Para exibir um conjunto Julia, voc pode definir a ampliao para um valor negativo, pois esses conjuntos
tendem a preencher o plano complexo fora do limite normal. Mandelbrot sobre Julia igual a Mandelbrot,
exceto que ele muda quando o ponto central de Julia alterado. Mandelbrot inverso igual a Mandelbrot
inverso, exceto que ele muda quando o ponto central de Julia alterado.
Mandelbrot, Julia Especifique as configuraes o conjunto especificado. X (real) e Y (imaginrio) especifica

os pixels no centro da imagem para o conjunto Mandelbrot ou Julia. Ampliao especifica a ampliao do
efeito. Limite de escape especifica quantas vezes o clculo procura uma cor para um determinado pixel
antes de atribuir a cor. Ele tambm define o nmero mximo de segmentos de linha que a ferramenta
Seleo pode usar quando traar o caminho de um ponto. Nmeros mais altos exigem tempos de
renderizao mais longos.
Cor Especifica a cor do efeito:
Sobreposio Exibe uma verso fantasma do conjunto oposto. Por exemplo, quando o conjunto
Julia, use esse controle para exibir uma verso fantasma de Mandelbrot. Ao selecionar
Sobreposio, uma cruz branca com uma sombra projetada preta aparece para que voc possa ver
o ponto exato no centro do conjunto oposto. Este controle til porque o conjunto Julia depende do
ponto central do Mandelbrot.
Transparncia Especifica se os pixels pretos so transparentes. Se escolher Cor slida no menu

Paleta, esse controle especificar se tudo dentro ou fora do conjunto transparente.
Paleta Especifica a paleta a usar durante o desenho do conjunto. Gradiente de luminosidade cria
um gradiente que varia de preto a branco, passando pela matiz especificada pelo controle Matiz. Em
seguida, ele aplica o mesmo gradiente mais oito vezes, sempre com a matiz com uma distncia de
45 no disco de cores. O controle Etapas do ciclo especifica o nmero de cores no gradiente. Roda
de matiz usa todas as cores do disco de cores Matiz, com brilho e saturao mximos. Preto e
branco usa faixas alternativas de preto e branco. A Cor slida torna tudo transparente, exceto o
interior do conjunto, usando a cor especificada pelo controle Matiz. Selecione Transparente para
obter o resultado oposto.
Matiz Especifica a matiz para cores slidas e a matiz inicial para gradientes de cor. Esse controle
funciona bem para criar modificaes suaves ou para percorrer a paleta. Etapas do ciclo especifica o
nmero de faixas de cores diferente que aparecem antes do incio do ciclo. Deslocamento do ciclo
especifica onde, exceto no incio, um ciclo comea.
612
Realce da borda Reala as bordas entre faixas de cor. Esse controle requer o modo de baixa
qualidade. Se desejar usar o realce de borda de alta qualidade, use o efeito Localizar bordas como
alternativa.
Configuraes de alta qualidade Especifique as configuraes de sobreamostragem do efeito:
Mtodo com sobreamostragem Especifica o mtodo usado para sobreamostrar o efeito: Deteco
rpida de borda Pode perder pixels executa a deteco de borda simples e sobreamostra somente
esses pixels. Essa opo a mais rpida, especialmente em reas com muita cor slida, como
preto, e geralmente produz os resultados indistinguveis da Fora bruta. Fora lenta bruta para cada
pixel sobreamostra cada pixel na imagem. Essa opo lenta, mas precisa.
Fator de sobreamostragem Especifica a quantidade de sobreamostragem a executar. Por exemplo,

um valor de 4 especifica que cada pixel amostrado 16 vezes (4x4=16) e a cor mdia ser usada.
Valores mais altos produzem uma sada de melhor qualidade, mas exigem mais tempo de
renderizao.
Usar ferramentas com o efeito Fractal

Quando o efeito fractal selecionado no painel Controles do efeito, voc pode utilizar as ferramentas do
After Effects da seguinte forma. (Se no desejar as ferramentas Fractais ativas, desmarque o efeito antes de
usar as ferramentas).
Use a ferramenta Seleo e mantenha pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac
OS). Se o caminho levar para fora do retngulo delimitado (-2, -2, 2, 2), ele entrou no
infinito. Nesse caso, a cor do ponto inicial baseada em quantos segmentos de linha ele
usa para acessar o infinito. Se o caminho terminar dentro do retngulo, ele ser colorido
em preto.
Use a ferramenta Zoom para aplicar mais ou menos zoom em um ponto especfico, ou
mantenha a tecla Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS), pressionada e pressione a
ferramenta Ampliar no centro da imagem, e navegue a partir do centro. Por exemplo,
para aplicar zoom parte interna, fique no centro; para mover para cima, arraste um
pouco para cima e mova rapidamente de volta para o centro.
Use a ferramenta Mo para deslocar pela imagem. Pressione Ctrl (Windows) ou
Command (Mac OS) para deslocar o fractal oposto. Por exemplo, ao visualizar o conjunto
Julia, pressione Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) para deslocar o conjunto
Mandelbrot e ver como o conjunto Julia depende do ponto central do conjunto
Mandelbrot.
Use as teclas de seta para deslocar o ponto central em 1 pixel. Pressione Shift enquanto
pressiona uma tecla de seta para ajustar o ponto em 10 pixels. Pressione Ctrl (Windows)
ou Command (Mac OS) enquanto pressiona uma tecla de seta para ajustar o ponto
central do conjunto oposto.
Para o incio
Efeito Degrad de gradientes | CC

O efeito Degrad de gradientes cria um gradiente de cor. Voc pode criar degrads lineares ou radiais e
variar a posio e as cores do degrad ao longo do tempo. Use o Incio do degrad e o Fim do degrad para
especificar as posies inicial e final. Use o controle Disperso do degrad para dispersar as cores do
degrad e eliminar bandas.
Observao: Os degrads muitas vezes no so bem transmitidos; uma bandagem sria ocorre porque o
sinal de crominncia de transmisso no contm uma resoluo suficiente para reproduzir o degrad
613
suavemente. O controle Disperso do degrad pontilha as cores de degrad, eliminando as bandas visveis
ao olho humano.
Para o incio
Efeito Grade
Use o efeito Grade para criar uma grade personalizvel. Renderize essa grade em uma cor slida ou como
uma mscara no canal alfa da camada de origem. Esse efeito bom para gerar elementos e foscos do
projeto no qual outros efeitos podem ser aplicados.
John Dickinson fornece um tutorial em vdeo no site da Motionworks que demonstra o uso do efeito Grade.
Use Grade com o efeito Relmpago avanado para criar bifurcaes de relmpago que seguem um
padro de grade.
ncora O ponto de origem do padro de grade. Mover esse ponto desloca o padro.
Escala a partir de Como as dimenses dos retngulos so determinadas:
Ponto de vrtice As dimenses de cada retngulo so as dimenses do retngulo com os vrtices

opostos definidos por pontos de ncora e Vrtice.
Controle deslizante de largura A altura e a largura de um retngulo so iguais ao valor de

Largura, o que significa que os retngulos so quadrados.
Controle deslizante de largura e altura A altura de um retngulo igual ao valor de Altura. A

largura de retngulo igual ao valor de Largura.
Borda A espessura das linhas de grade. Um valor de 0 faz com que a grade desaparea.
nota: a suavizao de borda da grade pode fazer a espessura visvel variar.
Difuso A suavidade da grade.
Inverter grade Inverte as reas transparentes e opacas da grade.
Cor A cor da grade.
Opacidade A opacidade da grade.
Modo de mesclagem O modo de mesclagem a usar para compor a grade na camada original. Esses
modos de mesclagem funcionam de forma idntica aos do painel Linha de tempo, exceto pelo modo padro
Nenhum, que renderiza somente a grade.
Para o incio

O efeito Flash de lente simula a refrao causada por uma luz brilhante na lente da cmera. Especifique um
local para o centro do brilho clicando em qualquer lugar dentro da miniatura da imagem ou arrastando sua
mira.
614
Flash de uma nica lente (inferior esquerda) e de vrias lentes (direita)
Para o incio

O efeito Lata de tinta (antigo efeito Preenchimento bsico) um efeito no destrutivo de pintura que
preenche uma rea com uma cor slida. Ele funciona como a ferramenta Lata de tinta no Adobe Photoshop.
Use o Efeito Lata de tinta para colorir desenhos do tipo desenho animado ou substituir reas de cor em uma
imagem.
Ponto de preenchimento O efeito preenche uma rea que contm o Ponto de preenchimento. A rea
determinada pela anlise de pixels vizinhos do Ponto de preenchimento e expandindo a rea de
preenchimento adicionando pixels correspondentes. A propagao da cor de preenchimento depende da
configurao de Tolerncia, bem como da opo escolhida no menu Seletor de preenchimento.
Seletor de preenchimento Os valores em que operar:
Cor e alfa Especifica que o efeito preenche o RGB e os canais alfa da rea de preenchimento com
a nova cor.
Cor simples Especifica que o efeito preenche somente os canais de RGB da rea de
preenchimento com a nova cor.
Transparncia Especifica que o efeito preenche somente reas transparentes no ponto de

preenchimento. Voc deve definir um ponto de preenchimento em uma rea transparente para que
esta opo funcione.
Opacidade Especifica que o efeito preenche somente reas opacas no ponto de preenchimento.
Voc deve definir um ponto de preenchimento em uma rea opaca para que esta opo funcione.
Canal Alfa Especifica que o efeito preenche as reas opacas ou transparentes na imagem inteira,
dependendo do valor do canal alfa no ponto definido como ponto de preenchimento.
Tolerncia A distncia possvel entre os valores de um pixel dos valores de cor do Ponto de preenchimento
e ainda corresponder. Valores mais altos expandem o intervalo de pixels que o efeito preenche.
Exibir limite Mostra quais pixels so correspondentes, quais pixels esto no valor de Tolerncia dos valores
de cor do pixel do Ponto de preenchimento. Essa opo especialmente til em vazamentos de controle. Se
houver um espao pequeno, as cores podem fluir e preencher reas no planejadas para ser preenchidas.
615
Traado Como o efeito trata as bordas da rea preenchida:
Suavizao de bordas Suaviza as bordas da rea preenchida.
Difuso Cria uma borda difusa para a rea preenchida. Os valores de Suavidade de difuso criam
uma borda que desaparece mais gradualmente.
Expanso Expande a rea da cor de preenchimento. O valor do Raio de disperso indica o nmero
de pixels que a cor de preenchimento ultrapassa na borda da rea de preenchimento.
Reduzir Contrai a rea da cor de preenchimento. O valor do Raio de disperso indica o nmero de
pixels que a cor de preenchimento encolhe na borda da rea de preenchimento.
Traado Limita o preenchimento somente borda da rea selecionada. O valor da Largura do

traado exibe a largura do traado em pixels.
Cor A cor de preenchimento.
Opacidade Opacidade da rea preenchida.
Modo de mesclagem O modo de mesclagem a usar para compor o resultado do efeito na camada original.
Todos esses modos de mesclagem funcionam como os modos de mesclagem do painel Linha de tempo,
exceto para Somente preenchimento. Use Somente preenchimento para mostrar somente o preenchimento.
Observao: Se voc aplicar vrias instncias da Lata de tinta em uma camada, lembre-se de no definir
mais de uma para usar o modo de mesclagem Somente preenchimento. Se voc definir mais de uma
instncia para usar o modo de mesclagem, apenas a primeira aplicao do efeito ser mostrada.
Para o incio

O efeito Ondas de rdio cria ondas de radiao de um ponto de controle de efeito estacionrio ou animado.
Use esse efeito para criar ondulaes de lago, ondas sonoras ou padres geomtricos intrincados. Use o
controle Reflexo para fazer as formas saltarem nos lados da camada. Voc tambm pode usar Ondas de
rdio para criar mapas de deslocamento de onda realistas que funcionam bem com o efeito Custicos.
Satya demonstra a animao da mscara em que a forma de onda de rdio baseada. Ele tambm mostra
que voc pode obter contornos suaves e orgnicos (em vez de ondas distintas) usando um valor bem alto
para a Frequncia, juntamente com configuraes cuidadosamente escolhidas de Tempo de aparecimento
gradual e um Tempo de desaparecimento gradual.
Tipo de onda poligonal com perfil de traado quadrado (canto inferior esquerdo) e tipo de onda de Contorno
de imagem com perfil de traado Senoidal (canto inferior direito)
616
Ponto produtor O ponto de que as ondas aparecem.
Os parmetros esto definidos em Especifica se os parmetros podem ser animados para ondas
individuais. Nascimento especifica que cada onda mantm as mesmas configuraes de parmetro com o
tempo. Cada quadro especifica que as ondas mudam quando os parmetros so alteradas. Por exemplo, se
voc criar uma onda de estrela com uma propriedade animada de rotao, selecione Nascimento para
deslocar cada estrela da anterior para criar um tnel de giro, ou selecione Cada quadro para fazer as
estrelas girarem de uma s vez conforme a propriedade de rotao alterada.
Qualidade de renderizao Controla a qualidade da sada. Ondas de rdio cria formas suaves e com
bordas suavizadas por meio da renderizao de verses de alta resoluo das formas e as dimensiona para
baixo com a sobreamostragem. Por exemplo, para criar uma imagem 100x100 pixels, essa opo pode gerar
uma imagem de 400x400 pixels e dimension-la para baixo usando sobreamostragem de 4x. A
sobreamostragem fornece resultados de alta qualidade, mas resulta em longos tempos de renderizao.
Essa opo s funciona o modo de qualidade Melhor.
Tipo de onda Em que basear a forma de onda.
Polgono O tipo de polgono a usar na forma de onda. Esses controles ficam disponveis se o polgono for
escolhido para o Tipo de onda.
Lados Trs lados criam um tringulo, quatro cria um quadrado, etc. Dimensionar valores acima de
64 resulta em um crculo suave. Voc tambm pode aproximar um crculo definindo os Lados como
3, Tamanho da curva como 1 e Curvatura para aproximadamente 0,62.
Tamanho da curva Especifica quanto de cada lado projetado em cada ponto.
Curvatura Especifica quo extrema a curva est em cada ponto da onda.
Estrela Especifica que o polgono tem a forma de uma estrela. Para alterar o nmero de pontos da
estrela, altere o nmero de lados.
Profundidade de estrelas Especifica os ngulos de uma estrela para controlar a distncia entre os
pontos internos e o centro da estrela.
Mscara Especifica a mscara usada para criar uma onda. Esse controle fica disponvel se escolher
Mscara no menu pop-up Tipo de onda.
Controles Contorno da imagem

possvel determinar a forma de onda nos contornos de uma imagem escolhendo Contornos da imagem
para o Tipo de onda.
Camada de origem A camada a ser usada como entrada para a criao dos contornos da imagem.
Selecione uma camada animado para emitir formas em movimento. Um contorno bem definido, uma camada
de alto contraste de tons de cinza ou um canal alfa funcionam to bem como uma origem. O efeito Ondas de
rdio detecta bordas e converte fontes em contornos.
Centro da origem Especifica o ponto central da forma, referente camada de origem. Por exemplo, se
isolar uma forma que est posicionada na metade esquerda do quadro, a forma irradia para a esquerda por
padro, e voc pode mover o centro da origem em qualquer parte da camada.
617
Canal de valor Os atributos de cor da camada de origem usados para definir os contornos da imagem.
Inverter entrada Inverte a opo do canal do valor escolhido.
Limite de valor Especifica o limite para o canal de valor escolhido. Determina o valor de porcentagem em
que tudo abaixo ou acima dele mapeado para branco ou preto. Esse controle pode fazer uma grande
diferena na forma de onda.
Pr-desfoque Suaviza o canal de valor antes que o limite de valor seja amostrado. Se tiver uma imagem de
alto contraste, como branco no preto, e desejar que a onda siga as bordas bem de perto, defina essa opo
para 0.
Tolerncia Define com que preciso a onda se encaixa na camada. Uma configurao alta resulta em
vrtices ntidos; um valor baixo pode tornar a forma de onda mais sensvel ao rudo.
Contorno Especifica a forma na camada de origem a ser usada como a onda emissora. Contorno numera
as formas pela ordem do quadro de cima para baixo, da esquerda para a direita. A forma no canto superior
esquerdo o nmero 1.
Controles Movimento de onda

Os controles Movimento de onda especificam como a onda emitida do ponto central.
Frequncia Especifica o nmero de ondas por segundo fluindo para fora do ponto produtor.
Expanso Especifica a velocidade em que a onda se move do ponto produtor quando iniciada. Essa
opo no afeta o nmero de ondas por segundo.
Orientao Especifica a rotao da forma no nascimento ao redor do ponto central. Para animar a rotao,
use o controle Giro.
Direo Especifica a direo inicial de onda se a velocidade for maior que 0. Por padro, as partculas so
emitidas do ponto produtor em um padro radial de expanso.
Velocidade Especifica a velocidade em que a onda se move na direo especificada.
Giro Controla a rotao continuada de uma forma aps seu nascimento.
Durao (s) Especifica o tempo, em segundos (incluindo o aparecimento e o desaparecimento gradual), que
a onda existe.
Dica: para evitar que ondas desapaream repentinamente quando sua vida terminar, use o controle de
Tempo de desaparecimento gradual.
Reflexo Especifica se as ondas rebatem nas bordas da camada e voltam cena. Essa opo eficaz para
gerar mapas de deslocamento para uso como ondas de gua.
Controles de Traado
Os controles de Traado especificam a aparncia do traado de uma onda.
618
Perfil Controla a aparncia do traado que define a forma. O contorno da forma animado na onda que
vem do ponto de efeito. A qualidade do traado definida como um tipo de onda 3D.
Cor Especifica a cor do traado.
Opacidade Especifica a opacidade mxima possvel do traado. A opacidade real do traado considera
essa configurao com os controles Tempo de aparecimento gradual e Tempo de desaparecimento gradual.
Tempo de aparecimento gradual Especifica o tempo que leva para a onda aparecer na exibio. O Tempo
de aparecimento gradual medido em segundos e comea com a opacidade 0 no nascimento. Por exemplo,
se a Durao for de 3 segundos e o Tempo de aparecimento gradual for de 1 segundo, o traado
completamente transparente no nascimento e aparece suavemente at opacidade completa em 1 segundo.
Tempo de desaparecimento gradual Especifica o tempo que leva para a onda desaparecer na exibio. O
Tempo de desaparecimento gradual medido retroativamente no final da Durao. Se a Durao for de 3
segundos e o Tempo de desaparecimento gradual for de 1 segundo, a onda comea a desaparecer em 2
segundos. Se a soma do Tempo de aparecimento gradual e Tempo de desaparecimento gradual for maior
que o valor Durao, o ponto de interseo das duas atenuaes ser calculado de forma que a onda no
chegue a uma transparncia total. Se o Tempo de aparecimento gradual e Tempo de desaparecimento
gradual for maior que a Durao, esse valor ser truncado para equivaler Durao.
Largura inicial Especifica a largura da forma no nascimento. A Largura final especifica a largura da forma
no final de sua durao.
Para o incio
Efeito Traado
O efeito Traado cria um traado ou uma borda em torno do caminho definido por uma ou mais mscaras.
Voc tambm pode especificar a cor, a opacidade e o espaamento do traado, bem como as caractersticas
de pincel. Especifique se o traado aparece na imagem, em uma imagem transparente ou se revela o canal
alfa original. Para usar uma mscara criada no Illustrator, copie o caminho e cole-o em uma camada do After
Effects.
Andrew Kramer fornece um tutorial em vdeo em seu site Video Copilot que demonstra como usar o efeito
Traado para revelar uma imagem como se estivesse sendo escrita mo em uma parede.
Steve Holmes fornece um tutorial no site da Layers Magazine que mostra como criar e preparar videiras,
redemoinhos e florescimento no Illustrator e depois import-los, revel-los e anim-los no After Effects
usando o efeito Traado.
Original (superior esquerda), com mscara (inferior esquerda) e com efeito aplicado (inferior direita)
Dureza do pincel Especifica a qualidade da borda do traado, entre duro e macio.

619
Espaamento Especifica o espaamento entre os segmentos de traado.
Estilo de pintura Especifica se o traado est aplicado camada original ou camada transparente.
Para o incio
Efeito Vegas
O efeito Vegas gera luzes de corrida e faz outras animaes de pulsao de caminhos ao redor de um
objeto. Voc pode contornar praticamente qualquer coisa, cercar com luzes ou pulsos mais longos, e depois
animar para criar a aparncia de luzes perseguindo o objeto.
John Dickinson fornece um exemplo no site da Motionworks de uma simulao de eletrocardiograma criada
com o efeito Vegas.
Traado No que basear o traado: Contornos da imagem ou Mscara/Caminho.
Contornos da imagem Se Contornos da imagem estiver selecionado no menu Traado, especifique a

camada de onde tomar os contornos da imagem e como interpretar a camada de entrada.
Camada de entrada A camada cujos contornos da imagem so usados. As camadas de alto

contraste, em tons de cinza e os canais alfa funcionam bem e so fcil de trabalhar.
Inverter entrada Inverte a camada de entrada antes de criar o traado.
Se os tamanhos das camadas forem diferentes Determina como configurar as camadas se o

tamanho da camada de entrada for diferente da camada em que Vegas aplicado. Centro centraliza
a camada de entrada composies no tamanho original. Esticar para ajustar dimensiona a camada
de entrada para combinar com a camada qual o Vegas aplicado.
Canal O atributo de cor da camada de entrada usado para definir os contornos.
Limite O valor percentual em que tudo abaixo ou acima mapeado para branco ou preto. Essa
propriedade importante para determinar o local das bordas que o efeito traa.
Pr-desfoque Suaviza a camada de entrada antes que o limite seja amostrado. Defina esta opo
para 0 se voc tiver uma imagem de alto contraste e desejar que o traado siga as bordas mais
detalhadamente.
Tolerncia Define com que preciso o traado se encaixa na camada de entrada. Um valor alto
resulta em vrtices ntidos, enquanto valores baixos podem tornar o traado sensvel ao rudo.
Renderizao Especifica se o efeito ser aplicado a um contorno selecionado ou a todos os

contornos da camada.
Contorno selecionado Especifica o contorno a usar quando o Contorno selecionado for selecionado
no menu Renderizar. Os contornos so numerados de superior esquerdo a inferior direito; o contorno
com o ponto mais alto o nmero 1, o segundo ponto mais alto o nmero 2, etc.
Contornos menores tm Especifica se contornos menores tm menos segmentos. Por padro, o

efeito divide cada contorno no mesmo nmero de segmentos. Por exemplo, se aplicar o efeito letra
R, o contorno externo pode parecer bom com 32 segmentos, mas o contorno interno pode ficar
620
quase slido. Para resolver esse problema, selecione Menos segmentos.
Mscara/caminho A mscara ou o caminho a usar no traado. Voc pode usar mscaras fechadas ou
abertas.
Segmentos Especifica o nmero de segmentos usados para criar cada contorno traado. Por exemplo, se o
efeito for aplicado palavra Vegas e Segmentos for definido como 10, o contorno de cada uma das letras,
mais os contornos internos de e, g e a, sero divididos em 10 segmentos.
Comprimento Determina o comprimento do traado de um segmento em relao ao comprimento mximo

possvel. Por exemplo, se Segmentos for definido como 1, o comprimento mximo do traado ser um
percurso completo ao redor do contorno do objeto. Se os segmentos forem definidos como 3, o comprimento
mximo de um segmento ser 1/3 de contorno total, etc.
Distribuio de segmentos Determina o espaamento dos segmentos. Agrupado coloca os segmentos

juntos, como vages de trem: quanto menor o comprimento do segmento, menor o comprimento total do
trem. Par d espao aos segmentos de maneira uniformemente em torno do contorno.
Rotao Anima segmentos no contorno. Por exemplo, para criar a aparncia de luzes de corrida, comece
com um grande nmero de segmentos definidos como 50% de seu comprimento, e anime a Rotao para
mover as luzes em torno das formas.
Fase aleatria Especifica que o ponto inicial do traado diferente para cada contorno. Por padro, o efeito
traa um contorno a partir do ponto mais alto da tela. No caso de uma repetio, ele comea no ponto mais
alto na extremidade esquerda mais alta.
Modo de mesclagem Determina como o traado aplicado camada. Transparente cria o efeito em um
plano de fundo transparente. Sobre coloca o traado na camada existente. Abaixo coloca o traado atrs da
camada existente. Estncil usa o traado como uma mscara do canal alfa, preenchendo o traado com
pixels da camada original.
Cor Especifica a cor do traado, a menos que Estncil seja escolhido para o Modo de mesclagem.
Largura Especifica a largura do traado em pixels. Os valores fracionrios so suportados.
Dureza Determina a nitidez ou o desfoque das bordas do traado. Um valor de 1 cria um desfoque leve. Um
valor de 0.0 desfoca a linha de modo que algumas reas slidas de cor permaneam.
Opacidade inicial, final Especifica a opacidade no incio ou no final do traado.
Opacidade do ponto mdio Especifica a opacidade do ponto mdio do traado. Esse controle funciona em
termos de opacidade relativa, no opacidade absoluta. Se for ajustado para 0, a mudana na opacidade ser
suave do ponto inicial at o ponto final, como se no houvesse nenhum ponto mdio.
Posio do ponto mdio Especifica o ponto mdio dentro de um segmento: valores menores movem o
ponto mdio para perto do incio. Valores mais altos movem o ponto mdio para perto do final. Use esse
controle para mover a opacidade do ponto mdio do traado.
Para o incio
Efeito Escrever em
O efeito Escrever em anima os traados em uma camada. Por exemplo, possvel simular a ao de escrita
me de texto cursivo ou assinaturas.
621
Observao: uma maneira fcil de animar a Posio do pincel usar o Desenho de trajetria para criar
quadros-chave de Posio em uma nova camada de slido e usar uma expresso na propriedade Posio
de pincel para vincul-la propriedade Posio na nova camada de slido. (Consulte Esboar um caminho
de movimento com Desenho de trajetria e Adicionar, editar e remover expresses.)
Outros mtodos de animao de traados de tinta e texto esto tambm disponveis. Por exemplo, voc
pode animar texto usando as ferramentas de digitao e animadores de texto, e pode animar um traado de
tinta aplicado com uma ferramenta de pintura. Os traados de tinta podem ter uma configurao de Durao
de Escrever em, que voc pode usar para criar resultados semelhantes ao efeito Escrever em. Voc
tambm pode animar caminhos de forma para um resultado semelhante operao Aparar caminhos.
(Consulte Animar texto, Animar e editar traados de tinta e Atributos de forma, operaes de pintura e
operaes de caminho para camadas de forma.)
Posio do pincel A posio do pincel. Anime essa propriedade para criar um traado.
Comprimento do traado (seg) A durao, em segundos, de cada marca de pincel. Se esse valor for 0, a
marca do pincel tem uma durao ilimitada. Use um nico valor constante e diferente de zero para criar
movimentos como de cobra do traado. Anime esse valor para fazer o traado expandir e recolher.
Espaamento do pincel (seg) O intervalo de tempo, em segundos, entre as marcas de pincel. Valores
menores produzem traados de tinta mais suave, mas levam mais tempo para renderizar.
Propriedades do tempo de pintura e Propriedades do tempo do pincel Especifica se as propriedades de

pintura e as propriedades de pincel so aplicadas a cada marca de pincel ou ao traado inteiro. Escolha
Nenhum para aplicar valores cada vez em todas as marcas de pincel do traado. Escolha um nome de
propriedade para que cada marca de pincel mantenha o valor para essa propriedade no momento em que a
marca do pincel foi desenhada. Por exemplo, se escolher Cor, cada marca de pincel manter a cor
especificada pelo valor Cor no momento em que a marca foi desenhada.
Estilo de pintura Como o traado de tinta interage com a imagem original:
Na imagem original O traado de tinta aparece sobre a imagem original.
Em transparente O traado de tinta aparece sobre a transparncia; a imagem original no

exibida.
Revelar imagem original A imagem original revelada pelo traado de tinta.

Sobre mscaras

622
Efeitos Rudo e Granulao

Trabalhar com efeitos de Granulao
Trabalhar com amostras de rudo nos efeitos de Granulao
Trabalhar com granulao adicionada ou combinada
Efeito Rudo fractal
Efeito Mediana
Efeito Rudo
Efeito Rudo alfa
Para o incio
Trabalhar com efeitos de Granulao

Quase todas as imagens digitais capturada do mundo real contm granulao ou rudos virtuais causados
pela gravao, codificao, digitalizao ou processos de reproduo e pelos equipamentos usados para
criar a imagem. Os exemplos incluem a esttica fraca de vdeo analgico, artefatos de compactao de
cmeras digitais, padres de meio-tom de impresses digitalizadas, rudos de CCD dos sensores de imagens
digitais e padro de mancha especfica de fotografia qumica, conhecido como granulao de filme.
O rudo no necessariamente ruim. Ele adicionado frequentemente a imagens para criar um ambiente ou
unir elementos, como adicionar granulao de filme a um objeto gerado por computador para integr-lo a
uma cena fotografada. Contudo, o rudo pode ser indesejado por questes estticas. Gravaes de
arquivamento ou fotografias de alta velocidade podem parecer com um excesso desagradvel de
granulao. Artefatos de compactao digital ou padres de meio-tom podem estragar uma imagem, ou
rudos podem interferir em processos tcnicos, como composio em tela azul.
H tambm questes tcnicas de reduo de rudo. Por exemplo, os algoritmos de compactao geralmente
arquivam tamanhos menores de arquivos se o material de entrada for menos ruidoso. Portanto, a reduo de
rudo uma etapa importante de pr-processamento para tarefas como a criao de DVD e fluxo de vdeo.
Os efeitos Adicionar granulao, Corresponder granulao e Remover granulao permitem manipular a cor
que aparece mais ou menos de maneira uniforme em uma imagem inteira. Os efeitos de granulao no
podem corrigir problemas de imagem que afetam apenas alguns pixels, como rudo de poeira, de sal e de
pimenta, ou sadas de vdeo analgicas.
O efeito Adicionar granulao gera uma granulao nova do nada; ele no aceita amostras de granulao
existente. Em vez de isso, os parmetros e as predefinies para diferentes tipos de filme podem ser usados
para sintetizar diferentes tipos de granulao.
Os efeitos Remover granulao e Corresponder granulao usam um processo de duas etapas para
manipular a granulao sem afetar as bordas, a nitidez ou os realces de uma imagem. Primeiro, a cor
exemplificada, seja manualmente ou automaticamente. Segundo, a granulao analisada e retratada por
um modelo matemtico, que o efeito usa para adicionar, remover ou corresponder a granulao.
623
Trs tipos de efeitos de granulao: corresponder (superior esquerda), adicionar (inferior esquerda) e
remover (inferior direita)
Aplicar um efeito de granulao

Cada efeito de granulao aplicado com configuraes padro e exibido no modo de exibio
Visualizao, que tem uma regio de visualizao cercada por uma borda branca e centrada na imagem. A
regio de visualizao exibe os resultados do efeito de granulao em uma parte da imagem, para
finalidades de velocidade e comparao. Os efeitos de granulao so quase completamente automticos,
mas tambm oferecem vrios controles obter resultados precisos. Tambm possvel aplicar seletivamente
os efeitos de granulao a partes de uma imagem usando recursos extensos de Mesclar com original
fornecidos com cada efeito.
1. Selecione a camada e escolha Efeito > Rudo e granulao > [efeito].
2. Escolha um mtodo de exibio do controle Modo de exibio no painel Controles do
efeito:
Visualizao Exibe as configuraes atuais do efeito aplicado em uma rea de

200x200 pixels.
Fosco de mesclagem Exibe o fosco ou a mscara de cores atual, ou uma combinao

dos dois, que resulta das configuraes atuais do grupo de controles Mesclar com
original.
Sada final Renderiza o quadro ativo total, usando as configuraes atuais do efeito.
3. Ajuste os controles do efeito no painel Controles do efeito.
A regio de visualizao no painel Composio reflete as alteraes feitas.
4. Escolha Sada final do controle Modo de exibio.
Aplicar um efeito de granulao a uma rea selecionada

O grupo de controles Mesclar com original permite aplicar um efeito de granulao em uma rea especfica
da imagem por meio da aplicao de mscara e fosco na rea desejada. Voc pode escolher entre estas
duas tcnicas de seleo ou usar uma combinao das duas:
Correspondncia de cores
Exclui qualquer rea da imagem com uma cor selecionada. Ao inverter a mscara, voc tambm pode
seletivamente processar essa rea.
Camada de mascaramento
Usa qualquer camada na composio atual como uma mscara para processar ou excluir uma rea da
camada ou do controle atual.
624
Quando qualquer efeito de granulao aplicado pela primeira vez, o valor do grupo de controles Mesclar
com original definido para 0%. Esse valor determina a porcentagem de mesclagem entre a imagem original
e a verso processada. Em 0%, nenhuma mesclagem ocorre e o efeito selecionado aplicado imagem
inteira com intensidade total. Em 100%, as reas brancas do fosco de mesclagem ficam inalterados da
imagem original.
Qualquer mscara ou fosco funciona de modo semelhante: os pixels brancos nele exclui essa rea da
imagem original do processamento pelo efeito de granulao; os pixels pretos so processados
normalmente. Em Valor 100%, as reas brancas se mesclam inteiramente com o original, de modo que so
excludas totalmente do processamento. Esse comportamento permanece verdadeiro quando a
correspondncia invertida. Independentemente do Valor, as reas pretas do fosco ou da mscara so
processadas sempre. O controle deslizante Valor afeta apenas as reas de pixels brancos no fosco ou na
mscara. Afeta apenas o modo como cada efeito de granulao trata as reas brancas do fosco ou da
mscara.
1. Aplicar um efeito de granulao imagem.
2. Execute um destes procedimentos no painel Controles do efeito:
Para criar um fosco na rea em que deseja aplicar ou de que excluir o efeito de
granulao, use os controles Correspondncia de cores no grupo de controles
Mesclar com original.
Para ocultar a camada atual com outra camada ou faixa, use os controles de
Camada de mascaramento.
3. Ajuste o valor de Desfoque do fosco para suavizar a mscara e produzir uma transio
mais suave entre as reas afetadas e no afetadas da imagem.
4. Se voc estiver usando uma cor fosca e uma mscara de camada, escolha uma destas
opes no menu Combinar correspondncia e mscara usando:
Tela Torna branco o fosco onde a mscara ou a correspondncia de cores branca.
Multiplicar Torna branco o fosco onde as entradas so brancas.

5. Reduza o Valor para permitir que uma maior parte da imagem original aparea atravs
da granulao.
Gerar uma mscara de correspondncia de cores

Quando um efeito de granulao aplicado pela primeira vez, uma cor cinza neutra usada para gerar uma
mscara de correspondncia padro, de forma que na maioria das imagens um fosco seja visvel. O grupo
Correspondncia de cores de controles usa a correspondncia para definir precisamente um fosco. O fosco
isola partes da imagem onde a camada que usa o efeito de granulao mesclada com a entrada.
2. Para selecionar uma cor para excluir do efeito ou restringir dele, execute um dos
seguintes procedimentos adjacentes ao controle Cor da correspondncia nos grupos de
controle Mesclar com original e Correspondncia de cores:
Clique na amostra de cor e selecione uma cor na caixa de dilogo Seletor de cores.
Clique no conta-gotas
e clique em uma cor em qualquer lugar da tela.

Para impedir que o efeito de granulao afete a cor selecionada, verifique se o
controle de inverso de correspondncia desmarcada.
Para restringir o efeito de granulao cor selecionada deixando o restante da
imagem inalterada, selecione Inverter correspondncia.
625
4. Se desejar excluir as cores semelhantes cor da correspondncia, aumente o valor de

Tolerncia de correspondncia, que define um limite para a correspondncia de cores.
medida que o valor aumenta, o fosco inclui pixels com cores progressivamente
diferentes de cor da correspondncia.
5. Escolha uma opo do controle Corresponder cor usando para alterar o critrio padro
(RGB) usado para determinar se uma cor semelhante cor da correspondncia.
6. Ajuste os controles correspondentes Suavizao de correspondncia para determinar a
largura da banda de transio entre pixels completamente correspondentes e
completamente no correspondentes ou a suavidade com que as reas afetadas se
misturam com a imagem original.
7. Selecione a Inverter correspondncia se quiser inverter o fosco para que as reas
brancas se tornem pretas e as reas pretas se tornem brancas. A cor da
correspondncia preta no fosco processada pelo efeito de granulao
independentemente da configurao de Valor. A inverso no afeta nenhum outra
configurao.

Gerar uma mscara de camada

Em alguns casos, convm usar uma camada diferente ou controle como mscara para a camada usando um
efeito de granulao. Esse tipo de mascaramento permite o controle ilimitado sobre exatamente as partes de
uma imagem que so modificadas e quanto.
2. No painel Controles Efeito, selecione a camada que deseja usar como mscara do
controle Camada de mscara nos grupos de controle Mesclar com original e Camada de
mascaramento.
3. Escolha um modo de mscara de uma das opes do modo de fosco de controle
padro.
4. Se a aplicao de camada tiver um tamanho diferente da camada atual, escolha uma
destas opes no menu pop-up Se o tamanho da mscara for diferente nos controles
Camada de mascaramento:
Centro Centraliza a camada de mascaramento na camada atual.
Esticar para ajustar Redimensiona a camada de mascaramento para corresponder s

dimenses da camada atual.
626

Alterar a regio de visualizao

Voc pode usar o grupo de controles Regio de visualizao para alterar a posio ou o tamanho da regio
de visualizao para um efeito de granulao.
Como adicionar ou remover a granulao podem afetar a nitidez dos detalhes, convm visualizar uma rea
de pequenos detalhes, como um rosto humano ou um texto. Quando voc remove a cor com o efeito
Remover granulao, a prtica recomendada visualizar uma rea em que a granulao a mais
claramente visvel ou mais desagradvel, como uma grande extenso de cor slida.
Voc conseguir os melhores resultados aplicando pequenos incrementos a cada um dos vrios controles no
painel Controles do efeito e exibindo os resultados no painel Composio depois de cada ajuste.
1. Depois de aplicar um efeito de granulao, clique no boto Centro
controle Regio de visualizao no painel Controles do efeito.
do grupo de
Uma mira centralizada no painel Composio.

2. Na imagem, clique no centro desejado da regio de visualizao.
A regio de visualizao redesenhada e centralizada na nova posio.
3. Para alterar as dimenses regio de visualizao, altere os valores de Largura e Altura
do painel Controles do efeito para o tamanho desejado, em pixels. As regies de
visualizao maiores podem resultar em uma renderizao mais lenta.
4. Marque Mostrar caixa se quiser contornar a regio de visualizao com uma cor. Se
quiser alterar a cor do contorno, ao lado da Cor da caixa, siga um destes procedimentos:
Clique na amostra de cor e selecione uma cor na caixa de dilogo Seletor de cores.
Clique no boto de conta-gotas e clique em uma cor em qualquer lugar da tela.
5. Visualize os resultados:
Para ver detalhes finos de estrutura de rudo, aumente o zoom na regio de
visualizao.
Para examinar o rudo em cada canal de maneira independente, clique no cone do
canal de cor da correspondncia no painel Composio.
Para aumentar a velocidade de interao e a durao da visualizao, use o recurso
Regio de interesse no painel Composio para reduzir a rea processada.
(Consulte Regio de interesse (ROI).)
Para manter uma imagem do quadro atual no seu estado atual, clique em Obter
no painel Composio. Voc pode clicar em Mostrar instantneo
instantneo
para ver o instantneo mais recente em vez da composio ativa, e para alterar
entre os estados atual e anterior da regio de visualizao. Essa tcnica
extremamente til para avaliar configuraes sutis. (Consulte Instantneos).
Para comparar a regio de visualizao com e sem o efeito de granulao, clique no
ao lado do nome do efeito de granulao no painel Controles do
boto Efeito
no
efeito para desativar temporariamente o efeito. Clique em Obter instantneo
painel Composio, clique no boto Efeito novamente para reativar o efeito e clique
e mantenha pressionado Mostrar instantneo para exibir o instantneo da imagem
sem o efeito.
Para o incio
Trabalhar com amostras de rudo nos efeitos de Granulao

A amostragem de rudo a primeira e a mais importante etapa para remover rudos de uma imagem ou para
627
corresponder o rudo de uma imagem em outra imagem. Normalmente, esse processo totalmente
automtico. Para um controle fino, voc pode alternar para o modo Manual e ajustar as amostras usando o
grupo de controles Amostragem no painel Controles do efeito.
Um exemplo de rudo deve ser um bloco slido de cor uniforme que exibe claramente o padro de rudo
presente na imagem. O objetivo extrair amostras de rudo puro, sem nenhum recurso de imagem que o
algoritmo possa interpretar como granulao. Por exemplo, amostras de extrao de uma parte do cu, uma
parede de plano de fundo ou de uma rea de cor da pele. Todas as amostras devem ser selecionadas do
intervalo normal do filme, DV ou do vdeo. Evite subexpor ou superexpor reas sem informaes,
especialmente reas em que os valores de pixel foram cortados para preto ou branco puro. Dentro desse
intervalo normal de exposio, convm selecionar amostras com vrios valores RGB e cores. Por exemplo,
uma amostra de uma rea clara, uma de uma rea escura e uma de uma rea com meios-tons.
O nmero de amostras no modo automtico alto para garantir que o algoritmo tenha dados de rudo
suficientes, mesmo se encontrar boas amostras em uma determinada imagem for difcil. Alm de isso, o
modo automtico pode substituir o nmero de amostras que voc configurou se o efeito no puder encontrar
um nmero suficiente de amostras boas. possvel variar o tamanho das amostras no modo automtico ou
manual. Contudo, aumentar o tamanho da amostra no garante melhores resultados, especialmente se as
amostras resultantes inclurem variaes mais substanciais em valores RGB. O tamanho da amostra deve
ser reduzido se uma determinada imagem no contiver reas suficientemente grandes de valores constantes
de cores. Inversamente, aumentar o tamanho da amostra pode gerar melhores resultados se a imagem
contiver reas grandes descaracterizadas.
Reposicionar manualmente amostras de rudo

A seleo automtica de amostra ou granulao gera resultados aceitveis para o efeito Corresponder
granulao ou Remover granulao, mas voc pode escolher posicionar e redimensionar manualmente cada
amostra ou alterar o nmero de amostras. Por exemplo, talvez voc queira reposicionar amostras se a
amostra automtica tiver selecionado uma rea uniforme que seja subexposta ou superexposta e no tenha
informaes sobre a estrutura da granulao.
As amostras de rudo para os efeitos Corresponder granulao ou Remover granulao so sempre
extradas da camada de origem, sem considerar nenhum efeito ou mscara j aplicada camada. Esse
mtodo resulta em uma amostra mais precisa. Se quiser que as amostras incluam os efeitos existentes, prcomponha ou pr-renderize a camada de origem com os efeitos e aplique o efeito de granulao camada
de origem resultante.
Evite reas de amostra com as seguintes caractersticas: bordas ntidas, degrads de cor, realces, texturas
como grama ou ondas de gua, pequenos detalhes como cabelos ou folhas de rvore e reas
superexpostas ou subexpostas sem Informaes.
1. No painel Controles do efeito, escolha Amostras de rudo no menu Modo de exibio.
As amostras aparecem como pequenos quadrados branco (24x24 pixels) includos na
imagem de origem.
2. Escolha Manual no menu pop-up Seleo de amostra no grupo de controles
Amostragem.
3. Para remover as amostras menos desejveis da imagem, tente reduzir o valor Nmero
de amostras.
4. Para mover uma amostragem de rudo, siga um destes procedimentos:
Clique no parmetro do ponto
para a amostragem de rudo no grupo de
controles de ponto a amostra de barulho no grupo de controles Pontos de amostra
de rudo. Uma mira aparece na composio, centralizada nessa amostra. Clique no
local desejado no painel Composio para inserir a amostra.
Usando a ferramenta Seleo , arraste o ponto de amostra no painel Composio
at o local desejado.
Insira as coordenadas horizontal e vertical desejadas no painel Controles do efeito.
Observao: O nmero de pontos de amostra permitido corresponde ao valor atual do
Nmero de amostras.
628
5. Repita para cada ponto de amostra que deseja mover.
Alterar o quadro de origem da amostragem

Por padro, os efeitos Remover granulao e Corresponder granulao retiram amostras de rudo do
primeiro quadro da camada, mas possvel optar por retirar uma amostra do rudo de outro quadro. Alterar o
quadro pode ser til se ocorrer grandes variaes de iluminao ou exposio entre os quadros na camada.
1. Decida de qual quadro voc deseja obter amostra; verifique se as configuraes do
projeto do Estilo de exibio esto definidas como Quadros, com numerao a partir de
zero. Depois, o nmero do quadro atual aparece em azul no canto superior esquerdo do
painel Linha de tempo. Insira esse nmero do quadro como o valor do Quadro de origem
no grupo de controles Amostragem.
2. Escolha Amostras de rudo no menu Modo de exibio.
O quadro selecionado aparece no painel Composio e as amostras automticas
aparecem na imagem.
Alterar a cor da caixa de amostragem de rudo

possvel definir o modo de exibio para o efeito Remover granulao ou Corresponder granulao para
ver as reas de amostra para ver as reas amostradas pelo efeito. As reas amostradas so enquadradas
automaticamente com um contorno branco. Se preferir, altere a cor dessas caixas de amostragem de rudo.
Ao lado do controle Cor de caixa de amostra no grupo de controles Amostragem, siga um
destes procedimentos:
Clique na amostra de cor e selecione uma cor no Seletor de cores.
Clique no conta-gotas e em uma cor em qualquer lugar da janela do aplicativo.
Para o incio
Trabalhar com granulao adicionada ou combinada

O efeito Adicionar granulao cria uma nova granulao ou um novo rudo em uma imagem desenvolvendo
a granulao do nada ou baseando as propriedades da granulao em predefinies. O efeito Corresponder
granulao tambm cria uma nova granulao em uma imagem, mas combinando granulao em uma
imagem diferente. Os dois efeitos compartilham vrios controles no painel Controles do efeito que permitem
controlar a cor, a gama tonal, o modo de mesclagem e as propriedades de animao da granulao.
Ajuste os tons de granulao adicionada ou combinada
O padro de granulao preciso em um quadro de filme no uniforme em todo o quadro, mas pode
depender dos valores de tons do contedo em cada pixel. Por exemplo, em granulao de filme qumico, os
tamanhos dos cristais de alogenuro de prata variam de acordo com o nvel de exposio.
Os efeitos Adicionar granulao e Corresponder granulao permitem reproduzir essas alteraes sutis em
padres de granulao nas reas de uma imagem usando os controles de Sombra, Meios-tons, Realces e
Ponto mdio no grupo de controles Aplicativo. Esses controles permitem definir a quantidade de granulao
adicionada a cada rea total e tambm a cada canal na imagem. Por exemplo, voc pode adicionar mais
granulao s reas superexpostas do canal de azul para dar a uma imagem do cu uma aparncia mais
granulada.
Voc pode usar o grupo de controles Aplicativo para o efeito Adicionar granulao e Corresponder
granulao para fazer o seguinte:
629
Para definir a quantidade de cor adicionada a cada rea tonal de uma imagem, ajuste
Sombras, Meios-tons e Realces.
Para definir o ponto mdio da gama tonal da imagem para fins de aplicao de
granulao, ajuste o controle deslizante Ponto mdio. Por padro, esse controle
deslizante centralizado em 0,5, que representa o meio da faixa de valores de pixels
127 para imagens de 8 bpc e 16384 para imagens de 16 bpc.
Para obter um controle ainda mais preciso, use os controles Equilbrio de canal para
ajustar a granulao na sombra, no meio-tom e nas reas de realce de maneira
independente para cada canal.
Animao adicionada ou granulao correspondida
Por padro, a granulao ou o rudo gerada pelos efeitos Adicionar granulao e Corresponder granulao
move na mesma velocidade do material de origem para simular um rudo realista. Desacelerar os processos
de rudo pode ser til para efeitos estticos ou para evitar que o rudo adicionado tenha um zumbido e
chame a ateno para si mesmo. Esses efeitos tm um aleatorizador interno que altera as posies dos
pixels de rudo entre os quadros. Voc tambm pode alterar a aparncia do rudo entre camadas no mesmo
quadro mantendo todos os outros parmetros constantes.
Voc pode usar o grupo de controles Animao para o efeito Adicionar granulao e Corresponder
granulao para fazer o seguinte:
Para especificar a taxa de quadros da granulao adicionada, como um mltiplo da taxa

de quadros de destino, ajuste o valor de Velocidade da animao no grupo de controles
Animao no painel Controles do efeito. Nos valores de Velocidade da animao, a
durao das granulaes menor. No valor padro de 1, a granulao se move na
mesma taxa que os quadros. Em valores mais baixos, a granulao muda mais
lentamente, o que til para dar a aparncia de granulao de filme. Em zero, a
granulao fica estacionria com o tempo.
Para usar a interpolao para criar transies suaves entre os quadros de rudo gerados,
selecione Animar suavemente. Esse controle importante somente se a Velocidade da
animao for menor que 1.
Para alterar a aparncia do rudo entre as camadas no mesmo quadro, ajuste o valor de
Distribuio aleatria. Cada valor de Distribuio aleatria representa uma de 100
possveis variaes na aparncia; alterar o valor no torna os resultados mais ou menos
aleatrios.
Misturar e ajustar a cor da granulao adicionada ou combinada
Voc pode ajustar o comportamento de cores, de saturao e de mesclagem gerado pelo efeito Adicionar
granulao ou Corresponder granulao.
Vrios fatores podem afetar a cor aparente da granulao que esses efeitos geram, incluindo:
O valor de cor do pixel subjacente na imagem de origem.

O valor Saturao do rudo.
Os valores de Cor da tonalidade e Intensidade da tonalidade, caso tenha modificado
essas configuraes dos padres.
O valor do Modo de mesclagem do grupo de controles Aplicativo.
A intensidade de rudo aplicada, se houver, em cada canal usando individualmente o
grupo de controles Intensidades de canal.
Usando o grupo de controles Cor no painel Controles do efeito, ajuste uma das seguintes opes:
Monocromtico D ao rudo adicionado uma nica tonalidade. Por padro, os tons so pretos e brancos,
630
mas possvel alterar a Cor da tonalidade tom para torn-lo um gradiente de qualquer cor. (Os controles
Saturao e Intensidades de canal no ficaro disponveis se Monocromtico estiver selecionado.)
Intensidade da tonalidade Controla a profundidade e a intensidade do deslocamento de cores.
Cor da tonalidade Controla a cor que o rudo adicionado alternado.
Saturao Controla a intensidade e a vivacidade das cores.

O Modo de mesclagem nos controles Aplicativo determina como o valor de cor do rudo gerado corresponde
ao valor de cor da camada de origem subjacente em cada pixel:
Filme Faz a cor gerada aparecer incorporada na imagem. Este modo afeta cores mais escuras para criar
cores mais claras, assim como a granulao no negativo de um filme aparece.
Multiplicar Multiplica os valores de cor do rudo e da origem. Contudo, o resultado poder ser mais claro ou
mais escuro que o original, porque o rudo pode ter um valor positivo ou negativo.
Adicionar Combina os valores de cor do pixel na origem com o rudo. Contudo, o resultado nem sempre
mais claro que o original, porque o rudo criado por efeitos de granulao podem tem um valor positivo ou
negativo.
Tela Multiplica os valores de brilho inverso do rudo e da origem. O efeito semelhante a impresso de uma
exposio mltipla em um negativo. O resultado sempre mais claro do que o original.
Sobreposio Corresponde ao comportamento de Filme e Multiplicar: tanto a sombras como o realce tm

menos granulao, enquanto os meios-tons obtm uma aplicativo completa da granulao.
Para o incio

O efeito Adicionar granulao gera um novo rudo do nada e no retira amostras de rudo existente. Em vez
de isso, os parmetros e as predefinies para diferentes tipos de filme podem ser usados para sintetizar
vrios diferentes tipos de rudo ou granulao. possvel modificar praticamente todos os recursos desse
rudo, controlar sua cor, aplic-la imagem de vrias maneiras, e at anim-la ou aplic-la seletivamente a
apenas uma parte da imagem.
A distribuio do rudo adicionado por canais de cor afeta a cor geral da imagem resultante. Com um plano
fundo escuro, o rudo tende a adicionar visualmente a imagem, de modo que uma tonalidade vermelha ou
mais rudo no canal de vermelho d uma matiz avermelhada imagem. Com um plano de fundo claro, o
rudo tente a ser subtrado da imagem visualmente, de modo que um tom vermelho ou mais rudo no canal
de vermelho d uma cor ciano. O resultado tambm depende do controle Modo de mesclagem do grupo de
controles de Aplicativo.
Observao: A granulao real da imagem pode variar das predefinies do filme, devido a fatores como a
631
exposio e resoluo da digitalizao.
Use os controles para o efeito Adicionar granulao para fazer seguinte:
Para reproduzir a granulao de um filme especfico ou de uma fotografia, escolha o tipo

de filme no menu Predefinio para o efeito Adicionar granulao no painel Controles do
efeito.
Para ajustar a intensidade e o tamanho da granulao aplicada e inserir um desfoque,
ajuste o grupo de controles Ajuste para o efeito Adicionar granulao no painel Controles
do efeito.
Para alterar a cor do rudo adicionado, ajuste os controles de Cor.
Para definir como o valor de cor do rudo gerado corresponde ao valor de cor da camada
subjacente de destino em cada pixel, escolha um Modo de mesclagem no grupo de
controles Aplicativo.
Para definir a quantidade de cor adicionada a uma rea de tons na imagem e o ponto
mdio, ajuste os valores de Sombras, Meios-tons, Realces e Ponto mdio no grupo de
controles Aplicativo.
Para animar a granulao adicionada, ajuste as propriedades no grupo de controles
Animao.
Para aplicar o efeito imagem inteira, escolha a Sada final no menu Modo de exibio.
Ajustar controles para efeitos de Granulao
Os efeitos Corresponder granulao e Adicionar granulao compartilham um grupo de controles de Ajuste.

Use esses controles para modificar a intensidade e o tamanho de rudo e inserir um desfoque, e tudo pode
ser feito nos trs canais ou individualmente para cada canal. Voc tambm pode alterar a taxa de proporo
da granulao aplicada.
Observao: Os valores dos controles de Ajuste so relativos ao rudo amostrado na camada de origem:
um valor de 1.0 permite essa propriedade do rudo de origem fique inalterado, enquanto valores maiores e
menores alteram o rudo aplicado.
Defina um dos seguintes controles no grupo de controles Ajuste:
Intensidade Controla a quantidade de variao na intensidade de brilho e cor entre os pixels no rudo
gerado, que determina a visibilidade do rudo. Aumentar o valor no muda a posio ou o tamanho de cada
granulao, mas faz a granulao se destacar mais; valores mais baixos do uma aparncia mais sutil e
discreta.
Intensidades de canal Controla o contraste entre os pixels no rudo gerado separadamente para cada
canal. Por exemplo, voc pode adicionar mais granulao ao canal de azul para emular o filme.
Tamanho Ajusta o tamanho da granulao gerada em pixels.
Tamanho do canal Ajusta o tamanho da granulao gerada em pixels de maneira independente para cada
canal.
Suavidade Define a intensidade de suavidade da granulao.
Taxa de proporo Controla a proporo da largura da granulao gerada em uma altura constante de 1.
Essa configurao til para emular o efeito de lentes anamrficas ou para efeitos estticos. Um valor
superior a 1 aumenta a granulao horizontalmente. Valores menores do que 1 aumentam horizontalmente.
632
Para o incio

O efeito Poeira e rabiscos reduz o rudo e os defeitos alterando pixels desiguais no raio especificado para
parecer mais como seus pixels adjacentes. Para obter um equilbrio entre tornar ntida a imagem e ocultar os
defeitos, experimente vrias combinaes de configuraes de Raio e Limite.
Imagem original com rabiscos (superior esquerda), exibio ampliada de rabiscos (inferior esquerda) e
rabiscos removidos com perda de claridade (inferior direita)
Raio A extenso de busca pelo efeito de diferenas entre pixels. Valores altos tornam a imagem desfocada.
Use o menor valor que possa eliminar os defeitos.
Limite A intensidade da diferena dos pixels em relao aos seus adjacentes sem ser modificados pelo
efeito. Use o maior valor que possa eliminar os defeitos.
Para o incio
Efeito Rudo fractal

O efeito Rudo fractal usa o rudo Perlin para criar rudos em tons de cinza que voc pode usar para planos
de fundo com aparncia orgnica, mapas de deslocamento e texturas, ou para simular coisas como nuvens,
fogo, lava, fluxo de gua ou vapor.
Os controles de Evoluo criam alteraes sutis na forma do rudo fractal. Animar esses controles resulta em
modificaes suaves do rudo com o tempo, criando os resultados que lembram, por exemplo, nuvens
passando ou gua fluindo.
Chris Zwar fornece um artigo no site da Creative COW que explica como o efeito Rudo fractal funciona,
incluindo vrios detalhes e imagens relacionados aos trabalhos internos do efeito.
Stu Maschwitz fornece um projeto de exemplo em seu blogue da ProLost que usa o efeito Rudo fractal para
criar a coroa em torno do sol.
Maltaannon (Jerzy Drozda, Jr.) fornece um tutorial em vdeo no site da Creative COW que mostra como usar
o efeito Rudo fractal para criar um campo de estrelas e utilizar em um campo de estrelas como uma
camarote para fornecer um cenrio em um mundo tridimensional.
O efeito Rudo turbulento , essencialmente, uma implementao moderna e de alto desempenho do efeito
Rudo fractal. O efeito Rudo turbulento demora menos para renderizar e mais fcil de usar para criar
animaes suaves. O efeito Rudo turbulento tambm modela com mais preciso sistemas turbulentos, com
recursos de rudo menores avanando mais rapidamente que recursos de rudo maiores. O motivo principal
de usar o efeito Rudo fractal em vez do efeito Rudo turbulento para a criao de animaes de repetio,
pois o efeito Rudo turbulento no tem os controles de Ciclo.
Observao: Como os controles para os dois efeitos so praticamente idnticos, voc pode usar a maioria
instrues e tutoriais criados para o efeito Rudo fractal de guia isso o uso do efeito Rudo turbulento.
(Consulte Efeito Rudo turbulento.)
633
Controles
Tipo fractal O rudo fractal criado para gerar uma grade de nmeros aleatrios para cada camada de
rudo. A configurao Complexidade especifica o nmero de camadas de rudo. A configurao Tipo fractal
determina as caractersticas dessa grade.
Tipo de rudo O tipo de interpolao a ser usada entre valores aleatrios na grade de rudo.
Inverter Inverte o rudo. As reas pretas ficam brancas, e as reas brancas ficam pretas.
Contraste O valor padro 100. Valores mais altos criam reas maiores e definidas de maneira mais ntida
de preto e branco no rudo, revelando geralmente detalhes menos sutis. Valores mais baixos resultam em
mais reas de cinza, suavizando ou abafando o rudo.
Estouro Remapeia os valores de cor que esto fora do intervalo de 0 1.0, usando uma das seguintes
opes:
Clipe Remapeia os valores de forma que qualquer valor acima de 1.0 seja exibido em branco puro e
qualquer valor abaixo de 0 seja exibido como preto puro. O valor de Contraste influencia quanto da
imagem fica fora desse intervalo. Valores maiores resultam em uma imagem mais preta e/ou branca
com menos rea cinza. Consequentemente, as configuraes de contraste maior exibem detalhes
menos sutis. Quando usado como um fosco de luma, a camada possui reas de transparncia mais
ntidas e mais bem definidas.
Suporte suave Remapeia os valores em uma curva infinita de modo que todos os valores fiquem
no intervalo. Essa opo reduz o contraste e faz o rudo aparecer cinza com algumas reas de
branco ou preto puro. Quando usado como um fosco de luma, a camada incluir reas sutis de
transparncia.
Envolver atrs Remapeia de modo triangular, para que os valores acima de 1.0 ou abaixo de 0
fiquem no intervalo novamente. Essa opo revela detalhes sutis quando o Contraste definido
acima de 100. Quando usado como um fosco de luma, a camada revela as reas texturizadas
detalhadas de transparncia.
Permitir resultados de HDR Nenhum remapeamento executado. Os valores fora do intervalo de 0

a 1.0 so preservados.
Transformar Configuraes para girar, dimensionar e posicionar camadas de rudo. As camadas aparecem
como se estivessem em diferentes profundidades se voc selecionar Deslocamento de perspectiva.
Complexidade O nmero de camadas de rudo que sero combinadas (de acordo com as
Subconfiguraes) para criar rudo fractal. Aumentar esse nmero aumenta a profundidade aparente e a
quantidade de detalhes no rudo.
Observao: Aumentar a Complexidade resulta em tempos de renderizao mais longos. Se apropriado,
experimente reduzir o Tamanho em vez da Complexidade para obter resultados semelhantes e evitar uma
renderizao mais longa. Um truque para aumentar a complexidade aparente sem aumentar o tempo de
renderizao usar um negativo ou uma configurao bem alta de Contraste ou Brilho e escolher Envolver
atrs ou Estouro.
Subconfiguraes O rudo fractal gerado pela combinao de camadas de rudo. O controle

Subconfiguraes controla o modo com essa combinao ocorre e como as propriedades das camadas de
rudo so deslocadas umas das outras. Reduzir camadas sucessivas cria detalhes mais finos.
634
Sub influncia A influncia de cada camada sucessiva sobre o rudo combinado. Em 100%, todas
as iteraes tm a mesma intensidade de influncia. Em 50%, cada iterao tem metade da
influncia da iterao anterior. Um valor de 0% faz o efeito parecer exatamente como se a
Complexidade fosse 1.
Subdimensionamento, Rotao e Deslocamento A porcentagem da escala, o ngulo e a posio

de uma camada de rudo em relao camada de rudo anterior.
Centralizar subescala Calcula cada camada de rudo do mesmo ponto que a camada anterior.
Essa configurao pode resultar na aparncia de camadas duplicadas de rudo empilhadas umas
sobre as outras.
Evoluo Usa rotaes progressivas que continuam alterando a imagem com cada rotao adicionada.
Esse mtodo diferente de rotaes tpicas que se referem a uma configurao no boto de controle para a
qual o resultado o mesmo para cada mltiplos de 360. Para Evoluo, a aparncia de 0 diferente da
aparncia em 1 rotao, que diferente da aparncia em 2 rotaes, etc. Para retornar a configurao
Evoluo ao estado original (por exemplo, para criar uma repetio contnua), use a opo Evoluo do
ciclo.
Voc pode especificar a quantidade de rudo que aumenta durante um perodo por meio da animao da
Evoluo. Quanto mais rotaes em um perodo especfico, mais rapidamente o rudo alterado. Grandes
alteraes no valor Evoluo em um curto perodo de tempo poder resultar em intermitncia.
Para criar uma repetio contnua, use Evoluo do ciclo e defina os quadros-chave de Evoluo em
rotaes completas sem graus. Rotaes concludas parcialmente podem interromper a repetio.
Opes de evoluo Opes para Evoluo.

Crie novas animaes de rudo fractal reutilizando os ciclos de Evoluo previamente criados e alterando
apenas o valor de Distribuio aleatria. Usar um novo valor de Distribuio aleatria modifica o padro
de rudo sem perturbar a animao de Evoluo.
Em vez de animar a Evoluo na composio inteira, salve tempo de renderizao por meio da prrenderizao e da repetio em um ciclo curto de Evoluo durante o tempo desejado.
Evoluo do ciclo Cria um ciclo de Evoluo que repete durante a quantidade de tempo definida.
Essa opo fora o estado de Evoluo a retornar ao ponto inicial, criando um ciclo progressivo
suave, um ciclo sem repetio ou segmento de repetio.
Para garantir que um ciclo complete rotaes completas, escolha um valor do Ciclo que corresponda
ou seja uniformemente divisvel pelo nmero de rotaes para a Evoluo.
Ciclo (em revolues) Especifica o nmero de rotaes que o rudo que o rudo percorre antes da
repetio. A quantidade de tempo entre quadros-chave de Evoluo determina a velocidade desses
ciclos de Evoluo. Essa opo afeta apenas a evoluo do rudo, no Transformar ou outros
controles. Por exemplo, se voc vir dois estados idnticos de rudo com diferentes configuraes de
Tamanho ou Deslocamento, eles no parecero os mesmos.
Observao: O Ciclo s estar disponvel se a Evoluo do ciclo for selecionada.
Distribuio aleatria Define um valor aleatrio a partir do qual gerar rudos. Animar a propriedade
Distribuio aleatria resulta em alternao de um conjunto de rudos para outro (dentro desse tipo
fractal), que geralmente no o resultado desejado. Para animao de rudo suave, anime a
propriedade Evoluo.
Opacidade Opacidade do rudo.
Modo de mesclagem A operao de mesclagem entre o rudo fractal e a imagem original. Esses modos de
mesclagem so idnticos aos da coluna Modos do painel Linha de tempo, com as seguintes excees:
635
Nenhum Renderiza o rudo fractal somente e no compe na camada original.
Matiz Renderiza o rudo fractal como valores de matiz em vez de tons de cinza. A Saturao e a
Luminosidade da camada original so mantidas. Se a camada original estiver em tons de cinza,
nada acontece.
Saturao Renderiza o rudo fractal como valores de saturao em vez de tons de cinza. A Matiz e
a Luminosidade da camada original so mantidas. Se a camada original estiver em tons de cinza,
nada acontece.
Crie uma repetio contnua com o Rudo fractal

1. Selecione uma camada no painel Linha de tempo e escolha Efeito > Rudo e granulao
> Rudo fractal.
2. Defina dois quadros-chave para Evoluo.
3. Ajuste o tempo entre quadros-chave e o nmero de rotaes de Evoluo at ficar
satisfeito com a animao do rudo.
4. Selecione Evoluo do ciclo.
5. Defina um valor para Ciclo.
A evoluo completa o nmero de rotaes que voc especificar para o Ciclo no tempo
determinado pela distncia entre quadros-chave da Evoluo. Determine o valor do Ciclo
considerando o quanto desse ciclo necessrio renderizar antes da repetio. Escolha
o menor comprimento adequado para o seu projeto poupar tempo de renderizao.
Inicialmente, o ltimo quadro de um ciclo idntico ao primeiro quadro. Para criar uma
repetio contnua, ignore o ltimo quadro definindo o Ponto de sada da cama um
quadro antes do ltimo quadro do ciclo:
6. Mova o indicador do tempo atual para a hora em que o ciclo terminar. Por exemplo, se o
Ciclo estiver definido como 2, localize o quadro quando o valor de Evoluo for 2.
Observao: Caso voc defina quadros-chave para outros controles de Rudo fractal,
retorne-os s configuraes iniciais onde o ciclo comea a repetir na Linha de tempo, ou
os controles no faro a repetio.
7. Mova o indicador do tempo atual de volta um quadro.
8. Apare o ponto de SADA da camada para esse quadro.
9. Pr-renderize essa camada e importe o filme pr-renderizado para o projeto.
10. Selecione o item de gravao importado no painel Projeto e escolha Arquivo >
Interpretar gravao. Depois, defina o Loop para o nmero de repeties necessrias
para a durao da camada no projeto.
Para o incio

O efeito Corresponder granulao corresponde ao rudo entre duas imagens. Esse efeito til especialmente
para composio e em trabalhos em tela azul e tela verde. O efeito Corresponder granulao somente
adiciona rudo e no pode remov-lo, de forma que, se o destino for mais ruidoso que a origem, uma
correspondncia exata no ser possvel. Nesse caso, voc pode primeiro usar o efeito Remover granulao
para limpar o destino e aplicar o efeito Corresponder granulao ao resultado para obter uma
correspondncia perfeita.
O efeito Corresponder granulao usa amostragem de rudo como o ponto inicial. Basicamente, quadros
completos de rudo novos so sintetizados para corresponder s amostras de rudo. possvel modificar o
rudo de vrias formas antes que o efeito seja aplicado nova imagem, como duplicar rudo de uma imagem
mas tornar o rudo maior e mais vermelho antes de aplicar o rudo a outra imagem.
636
O efeito Corresponder granulao compartilha alguns controles com o efeito Adicionar granulao. (Consulte
Efeito Adicionar granulao.)
Observao: O efeito Corresponder granulao tira uma amostra do rudo no quadro na camada de origem
corresponde ao primeiro quadro na camada de destino. Se a camada de origem no estiver presente no
quadro, ou se as amostras de rudo contiverem reas transparentes, nenhum rudo ser amostrado ou
aplicado.
Imagens originais (esquerda) e com efeitos aplicados (direita)
Corresponder rudo ou granulao entre as imagens

1. Verifique se as camadas de origem e de destino esto na mesma composio.
2. Selecione a camada de destino qual deseja adicionar granulao.
3. Escolha Efeito > Rudo e granulao > Corresponder granulao.
4. Escolha uma camada do controle Camada de origem de rudo no painel Controles do
efeito para especificar a camada de origem cuja granulao deseja amostrar. (O controle
Camada de origem de rudo lista somente camadas que esto no painel Linha de
tempo.)
A cor automaticamente amostrada e aplicada regio de visualizao na camada de
destino. Se voc tiver uma correspondncia automtica, ignore as etapas restantes.
5. Se j houver um rudo significativo na camada de destino antes de selecionar uma
camada de origem de rudo e isso gerar uma falta de correspondncia de granulao,
ajuste o controle deslizante Compensar rudo existente para evitar o acmulo de
granulao.
Para ajustar a intensidade e o tamanho da granulao aplicada e inserir um
desfoque, ajuste os controles Ajuste.
Para alterar a cor do rudo adicionado, ajuste os controles de Cor.
Para determinar como o valor de cor do rudo gerado corresponde ao valor de cor da
camada subjacente de destino em cada pixel, escolha um Modo de mesclagem no
grupo de controles Aplicativo.
Para definir a quantidade de cor adicionada a uma rea de tons na imagem e o
ponto mdio, ajuste os valores de Sombras, Meios-tons, Realces e Ponto mdio no
grupo de controles Aplicativo.
7. Se quiser alterar a exibio do efeito, escolha uma dessas opes no menu Modo de
exibio no painel Controles do efeito:
637
Amostras de rudo Mostra as reas que foram amostradas para extrair o modelo de
rudo atual. Selecionar a camada de origem faz com que ela aparece no painel
Composio, com os quadrados de amostra do rudo exibidos.
Amostras de compensao Mostra as amostras de rudo que foram extradas

automaticamente da imagem de destino.

200x200 pixels.

original.
Sada final Renderiza o quadro ativo total, usando as configuraes atuais do efeito.
8. Anime a granulao adicionada, se desejar.
Compensar rudo existente ao corresponder rudo

Se voc tentar corresponder a granulao entre imagens com o efeito Corresponder granulao e a camada
de destino j tiver sua prpria granulao visvel, uma incompatibilidade de granulao ou um acmulo de
granulao pode ocorrer. Para evitar esses problemas, o controle Compensar rudo existente extrai um
modelo de rudo da origem e do destino e modifica o rudo da origem para compensar o rudo j presente no
destino, antes de aplic-la ao destino.
Para usar automaticamente esse controle, ajuste o controle deslizante Compensar rudo existente para
100%. Voc pode ver os amostragem de rudo na camada de destino selecionando Amostras de
compensao no menu do Modo de exibio. Voc tambm pode reposicionar as amostras na imagem de
destino definindo o Modo de amostragem como Manual, o que torna os Pontos de amostra de compensao
disponveis para o reposicionamento manual.
1. Aplique o efeito Corresponder granulao camada de destino.
2. No painel Controles do efeito, ajuste o valor de Compensar rudo existente no efeito
Corresponder granulao conforme necessrio. O rudo na camada de origem e o rudo
na camada de destino so amostrados e a diferena calculada. Desse modo, ser
aplicado ao destino somente rudo suficiente para corresponder a camada de destino
com a camada de origem.
3. Para modificar as amostras de rudo, escolha Amostras de rudo no menu Modo de
exibio, altere o controle de Amostragem > Seleo de amostra como manual, e
expanda os Pontos de amostra de compensao. O valor atual do Nmero de amostras
determina o nmero de pontos disponveis.
4. Para reposicionar cada ponto de amostra, siga um destes procedimentos:
Arraste cada ponto de amostra no painel Composio para um novo local.
Insira novas coordenadas x e y no ponto de amostra nos controles de Pontos de
amostra de compensao no painel Controles do efeito.
Clique no parmetro do ponto
para o Ponto de amostra de compensao no
painel Controles do efeito e clique no local para onde deseja mover o ponto no
painel Composio.
Para o incio
638
Efeito Mediana
O efeito Mediana substitui cada pixel por um pixel com o valor mediano de cor de pixels adjacentes pelo raio
especificado. Nos valores baixos de Raio, esse efeito til para reduzir alguns tipos de rudo. Nos valores
mais altos de Raio, esse efeito d a uma imagem uma aparncia de pintura.
Para o incio
Efeito Rudo
O efeito Rudo muda aleatria valores de pixel na imagem.
Intensidade de rudo A intensidade de rudo a ser adicionado.
Tipo de rudo Usar rudo de cor adiciona valores aleatrios aos canais de vermelho, verde, azul e azuis
individualmente. Caso contrrio, o mesmo valor aleatrio adicionado a todos os canais para cada pixel.
Recorte Recorta os valores de canal de cor. Desmarcar essa opo produz um rudo mais visvel. Esse
controle no funciona em um projeto de 32 bpc.
Para o incio
Efeito Rudo alfa

O efeito Rudo alfa adiciona rudo no canal alfa.
Rudo O tipo de rudo. Aleatrio exclusivo cria quantidades iguais de rudo preto e branco. Aleatrio
quadriculada cria rudos de alto contraste. A Animao uniforme cria um rudo animado, e a Animao
quadriculada cria rudo de alto contraste animado.
Valor A magnitude do rudo.
Alfa original Como aplicar rudo ao canal alfa:

639
Adicionar Produz quantidades iguais de rudo em reas transparentes e opacas do clipe.
Suporte Produz rudo somente em reas opacas.
Escala Aumenta a intensidade de rudo proporcional ao nvel de opacidade e no produz nenhum

rudo em reas 100% transparentes.
Bordas Produz rudo apenas em reas parcialmente transparentes, como a borda do canal alfa.
Estouro Como o efeito remapeia valores que esto fora da gama tonal de cinza de 0-255:
Clipe Valores acima de 255 so mapeados para 255. Valores abaixo de 0 so mapeados para 0.
Envolver atrs Valores acima de 255 ou menor que 0 sero refletidos de novo no intervalo 0-255.
Por exemplo, um valor de 258 (255+3) refletido em 252 (255-3), e um valor de 3 refletido em 3.
Quebra automtica Valores acima de 255 e menor que 0 so quebrados automaticamente para
trs na faixa de 0-255. Por exemplo, um valor 258 quebrado para 2, um valor de 256 quebrado
para 0, e um valor de 3 quebrado para 253.
Distribuio aleatria Um valor de entrada ao gerador de nmero aleatrio de rudo. Esse controle ficar
ativo somente se voc escolher Aleatrio uniforme ou Aleatrio quadriculada.
Para gerar rudos piscando, anime o controle Distribuio aleatria. Para criar animados rudo facilmente,
anime o valor de Fase do rudo.
Fase do rudo Especifica o posicionamento do rudo. Esse controle ficar ativo somente se voc escolher
Animao uniforme ou Animao quadriculada.
Opes de rudo (Animao) O modo como o rudo animado.

Modifique o tempo dos quadros-chave da Fase do rudo para ajustar a velocidade dos ciclos da Fase do
rudo.
Para poupar tempo na animao do valor de Fase do rudo, use a opo Rudo de ciclo para criar uma
repetio contnua de rudo. Em seguida, renderize a camada e a reimporte como um novo item de
gravao de origem.
Rudo de ciclo Produz um ciclo de rudo que reproduzido uma vez no perodo especificado.
Ciclo Especifica os nmeros de rotaes da Fase do rudo que o rudo pode percorrer
completamente antes de repetio (disponvel apenas quando Rudo de ciclo selecionado).
Para o incio

Os efeitos HLS de rudo e HLS de rudo automtico adicionam rudo aos componentes da matiz, da
luminosidade e de saturao de uma imagem. O rudo gerado pela efeito HLS de rudo automtico
animado automaticamente; escolha a velocidade da animao. Para animar o efeito HLS de rudo, use
quadros-chave ou expresses. Os controles desses efeitos so os mesmos, exceto pelo controle de Fase do
rudo ou Velocidade da animao do rudo, que controla a animao do rudo.
Esses efeitos funcionam com cor a 8 bpc.
640
Rudo O tipo de rudo. Uniforme gera rudo uniforme. Quadriculada cria rudos de alto contraste. Granulao
produz o rudo tipo granulao de filme.
Matiz A intensidade de rudo adicionado aos valores de matiz.
Luminosidade A intensidade de rudo adicionada aos valores de luminosidade.
Saturao A intensidade de rudo adicionado aos valores de saturao.
Tamanho da granulao Esse controle ficar ativo somente para o tipo de Granulao de rudo.
Fase do rudo (somente HLS de rudo) Um valor de entrada ao gerador de nmero aleatrio de rudo.
Quando voc define quadros-chave na Fase do rudo, o efeito percorre as etapas para criar rudo animado.
Diferenas de maior valor entre quadros-chave aumentam a velocidade da animao do rudo.
Velocidade da animao do rudo (somente HLS de rudo automtico) A velocidade da animao do

rudo. Para acelerar ou desacelerar a animao do rudo, anime essa propriedade.
Para o incio

Para remover a granulao ou rudos visuais, use o efeito Remover granulao. Esse efeito usa tcnicas de
estimativa de estatstica e processamento de sinais sofisticadas na tentativa de restaurar a imagem
aparncia sem a granulao ou rudos. Quando vrias tcnicas, como a aplicao de um efeito suave de
Desfoque gaussiano ou do efeito Mediana, reduzem a visibilidade do rudo em uma imagem, em troca h
uma perda inevitvel de nitidez e realces. O efeito Remover granulao, ao contrrio, diferencia detalhes
finos da imagem de granulao e rudo e preserva detalhes da imagem ao mximo possvel.
O efeito Remover granulao oferece vrias opes para equilibrar precisamente a reduo do rudo e a
intensidade de nitidez retida na imagem. Alm de isso, o efeito Remover granulao pode analisar as
diferenas entre quadros para melhorar ainda mais a reduo de rudo e a nitidez. Como esse processo
opera com o tempo, ele chamado filtragem temporal.
Observao: Uma boa desgranularizao depende de uma boa amostragem de rudo. Os resultados da
amostragem automtica dependem do tipo de contedo e de rudo da imagem. Voc tambm pode alterar o
nmero, o tamanho e a posio das amostras para obter os melhores resultados em uma imagem especfica.
Os controles Filtragem temporal do efeito Remover granulao usa um algoritmo estatstica para mesclar o
quadro atual com quadros anteriores e posteriores. Esses controles so particularmente eficientes para
remover artefatos de compactao de DV ou gravao de vdeo.
Para avaliar os resultados deste filtro de maneira adequada, eles devem ser visualizados em tempo real,
com a anlise ou visualizao de um filme renderizado para um arquivo.
Para aumentar a velocidade da visualizao do efeito Remover granulao, ajuste os controles Remover
granulao em sequncia no painel Controles do efeito. Especificamente, a tarefa mais eficaz encontrar
configuraes de desgranularizao eficazes primeiro e ajustar os ltimos trs controles por ltimo.
641
Remova o rudo e a granulao de uma imagem

1. Selecione a camada e escolha Efeito > Rudo e granulao > Remover granulao.
2. Ajuste uma das seguintes opes usando o grupo de controles Configuraes de
reduo de rudos:
Para definir a intensidade de rudo na imagem, ajuste o valor de Reduo de rudo.
Para ajustar a intensidade de rudo em cada canal individualmente, ajuste os valores
de Reduo de rudo de vermelho, verde e azul nos controles de Reduo de rudo
do canal.
Crie novas animaes de rudo fractal reutilizando os ciclos de Evoluo previamente
criados e alterando apenas o valor de Distribuio aleatria. Usar um novo valor de
Distribuio aleatria modifica o padro de rudo sem perturbar a animao de
Evoluo.
3. Defina o valor de Passagens para controlar o raio mximo de rudo que pode ser
detectado:
Se a granulao for grande e espessa, tente aumentar o valor de Passagens. Um
nmero maior de passagens reduz o rudo maior.
Se o seu tempo de renderizao for maior do que desejado porque o arquivo
grande, tente reduzir o nmero de passagens para reduzir o uso de memria e o
tempo de renderizao.
Observao: Depois que o nmero ideal de passagens for aplicado, as etapas
adicionais no tero nenhum efeito.
4. Escolha um dos itens a seguir no menu pop-up Modo:
Multicanal Desgranulariza todos os canais de uma imagem colorida juntos, o que

geralmente produz os melhores resultados em imagens coloridas. Este modo aproveita
as correlaes entre os canais para melhorar a preciso do processo de remoo.
Canal nico Desgranulariza cada canal separadamente. Use este modo para uma
imagem monocromtica ou se o Multicanal gerar artefatos de cores desagradveis.
5. Defina uma das seguintes opes no grupo de controles Ajuste fino para melhorar o
equilbrio entre a reduo de rudo e a nitidez mantida:
Supresso de croma Exclui parte do croma do rudo para limpar a imagem. Se o rudo
for colorido, aumentar esse controle pode ser til para remov-lo. Definir a quantidade
muito alta pode remover o croma de imagem propriamente dita. (A Supresso de croma
no tem efeito em imagens de tons de cinza e no fica disponvel se o modo
Configuraes de reduo de rudos for um Canal nico.)
Textura Controla a quantidade de rudo de baixo nvel que passa pela sada. Essa
configurao til especialmente para reduzir artefatos desagradveis ou preservar com
642
uma boa textura, como granulao de madeira ou de tijolo. Valores mais baixos do um
resultado mais suave e possivelmente artificial. Valores mais altos podem deixar a sada
inalterada da entrada.
Tendncia de tamanho do rudo Controla o modo como o processo de reduo de

rudo responde s variaes no tamanho do rudo na mesma imagem. O valor padro de
zero trata todos os tamanhos igualmente. Valores negativos deixam um rudo residual
maior e remove mais agressivamente a granulao pequena. Valores positivos deixam
um rudo menor e removem mais agressivamente o rudo de tamanho maior.
Limpar reas slidas Controla a extenso na qual os pixels adjacentes com baixas
variaes no valor so suavizados pelo processo de reduo de rudo. Essa
configurao til para grandes reas de cores slidas que precisam ser o mais claras
possvel. Configuraes altas demais podem suavizar reas quase slidas da imagem,
resultando em uma aparncia artificial.
6. Ajuste os controles de Mscara de Nitidez para retornar os detalhes sutis da borda que a
desgranularizao removeu.
7. Use os controles de Filtragem temporal para fazer a reduo de rudo entre quadros.
8. Para alterar a exibio do efeito, escolha uma destas opes no menu pop-up Modo de
exibio:
Amostras de rudo Mostra as reas que foram amostradas para extrair o modelo de
rudo atual.

200x200 pixels.

original.
Adicionar filtragem temporal em uma camada

1. Aplique o efeito Remover granulao imagem.
2. Coloque a regio de visualizao Remover granulao sobre a rea da imagem que tm
as alteraes mais sutis de quadro a quadro ou que tenha os detalhes de imagem de
maior movimento.
3. Selecione Ativar nos controles Filtragem temporal.
4. Ajuste o Valor para 100%.
5. Renderize a composio e exporte-a.
6. Se voc vir listas ou desfoques indesejados em torno de objetos em movimento, reduza
o valor de Sensibilidade de movimento e a visualize ou renderize novamente.
7. Tente estas tcnicas se quiser melhorar os resultados:
Para reduzir rudos de um filme que tenha muito rudo de zunido, defina o valor de
Reduo de rudo para zero e de Filtragem temporal para 100% e renderiza o filme.
Para acelerar as visualizaes, aplique a filtragem temporal camada depois que
todas as configuraes de um nico quadro tiverem sido ajustadas.
Para manter efeitos em uma camada e tambm aplicar filtragem temporal a ela, prcomponha a camada selecionada (escolha Camada > Pr-compor) e aplique o efeito
643
Remover granulao na camada.
Tornar uma imagem ntida com controles de Mscara de nitidez

O efeito Remover granulao contm controles de Mscara de nitidez, o que aumenta o contraste das
bordas e de detalhes finos para ajudar a restaurar um pouco da nitidez que pode ter sido perdida durante o
processo de reduo de granulao.
Aumente o Valor dos controles de Mscara de nitidez para obter uma nitidez
aceitvel sem gerar artefatos indesejados ou devolver muita granulao.
Aumente o valor de Limite para remover os artefatos indesejados que resultaram da
nitidez.
Ajuste o Raio para alterar a rea em que Mscara de nitidez localiza detalhes.
Ajuste o valor de Reduo de rudo at que a imagem comece a perder a nitidez.
Depois, reduza o valor um pouco e aplique os controles de Mscara de nitidez para
tornar a imagem ntida.
Para o incio

O efeito Rudo turbulento usa o rudo Perlin para criar rudos em tons de cinza que voc pode usar para
planos de fundo com aparncia orgnica, mapas de deslocamento e texturas, ou para simular coisas como
nuvens, fogo, lava, fluxo de gua ou vapor.
O efeito Rudo turbulento , essencialmente, uma implementao moderna e de alto desempenho do efeito
Rudo fractal. O efeito Rudo turbulento demora menos para renderizar e mais fcil de usar para criar
animaes suaves. O efeito Rudo turbulento tambm modela com mais preciso sistemas turbulentos, com
recursos de rudo menores avanando mais rapidamente que recursos de rudo maiores. O motivo principal
de usar o efeito Rudo fractal em vez do efeito Rudo turbulento para a criao de animaes de repetio,
pois o efeito Rudo turbulento no tem os controles de Ciclo.
Observao: Como os controles para os dois efeitos so praticamente idnticos, voc pode usar a maioria
instrues e tutoriais criados para o efeito Rudo fractal de guia isso o uso do efeito Rudo turbulento.
(Consulte Efeito Rudo fractal.)
Os controles de Evoluo criam alteraes sutis na forma do rudo. Animar esses controles resulta em
modificaes suaves do rudo com o tempo, criando os resultados que lembram, por exemplo, nuvens
passando ou gua fluindo.
Controles
Tipo fractal O rudo fractal criado para gerar uma grade de nmeros aleatrios para cada camada de
rudo. A configurao Complexidade especifica o nmero de camadas de rudo. A configurao Tipo fractal
determina as caractersticas dessa grade.
Tipo de rudo O tipo de interpolao a ser usada entre valores aleatrios na grade de rudo.
Inverter Inverte o rudo. As reas pretas ficam brancas, e as reas brancas ficam pretas.
Contraste O valor padro 100. Valores mais altos criam reas maiores e definidas de maneira mais ntida
644
de preto e branco no rudo, revelando geralmente detalhes menos sutis. Valores mais baixos resultam em
mais reas de cinza, suavizando ou abafando o rudo.
Estouro Remapeia os valores de cor que esto fora do intervalo de 0 1.0, usando uma das seguintes
opes:
Clipe Remapeia os valores de forma que qualquer valor acima de 1.0 seja exibido em branco puro e
qualquer valor abaixo de 0 seja exibido como preto puro. O valor de Contraste influencia quanto da
imagem fica fora desse intervalo. Valores maiores resultam em uma imagem mais preta e/ou branca
com menos rea cinza. Consequentemente, as configuraes de contraste maior exibem detalhes
menos sutis. Quando usado como um fosco de luma, a camada possui reas de transparncia mais
ntidas e mais bem definidas.
Suporte suave Remapeia os valores em uma curva infinita de modo que todos os valores fiquem
no intervalo. Essa opo reduz o contraste e faz o rudo aparecer cinza com algumas reas de
branco ou preto puro. Quando usado como um fosco de luma, a camada incluir reas sutis de
transparncia.
Envolver atrs Remapeia de modo triangular, para que os valores acima de 1.0 ou abaixo de 0
fiquem no intervalo novamente. Essa opo revela detalhes sutis quando o Contraste definido
acima de 100. Quando usado como um fosco de luma, a camada revela as reas texturizadas
detalhadas de transparncia.
Permitir resultados de HDR Nenhum remapeamento executado. Os valores fora do intervalo de 0

a 1.0 so preservados.
Transformar Configuraes para girar, dimensionar e posicionar camadas de rudo. As camadas aparecem
como se estivessem em diferentes profundidades se voc selecionar Deslocamento de perspectiva.
Complexidade O nmero de camadas de rudo que sero combinadas (de acordo com as
Subconfiguraes) para criar o rudo. Aumentar esse nmero aumenta a profundidade aparente e a
quantidade de detalhes no rudo.
Observao: Aumentar a Complexidade resulta em tempos de renderizao mais longos. Se apropriado,
experimente reduzir o Tamanho em vez da Complexidade para obter resultados semelhantes e evitar uma
renderizao mais longa. Um truque para aumentar a complexidade aparente sem aumentar o tempo de
renderizao usar um negativo ou uma configurao bem alta de Contraste ou Brilho e escolher Envolver
atrs ou Estouro.
Subconfiguraes O rudo gerado pela combinao de camadas de rudo. O controle Subconfiguraes

controla o modo com essa combinao ocorre e como as propriedades das camadas de rudo so
deslocadas umas das outras. Reduzir camadas sucessivas cria detalhes mais finos.
Sub influncia A influncia de cada camada sucessiva sobre o rudo combinado. Em 100%, todas
as iteraes tm a mesma intensidade de influncia. Em 50%, cada iterao tem metade da
influncia da iterao anterior. Um valor de 0% faz o efeito parecer exatamente como se a
Complexidade fosse 1.
Subdimensionamento A porcentagem da escala de uma camada de rudo em relao camada de

rudo anterior.
Evoluo Usa rotaes progressivas que continuam alterando a imagem com cada rotao adicionada.
Esse mtodo diferente de rotaes tpicas que se referem a uma configurao no boto de controle para a
qual o resultado o mesmo para cada mltiplos de 360. Para Evoluo, a aparncia de 0 diferente da
aparncia em 1 rotao, que diferente da aparncia em 2 rotaes, etc.
Voc pode especificar a quantidade de rudo que aumenta durante um perodo por meio da animao da
Evoluo. Quanto mais rotaes em um perodo especfico, mais rapidamente o rudo alterado. Grandes
645
alteraes no valor Evoluo em um curto perodo de tempo poder resultar em intermitncia.
Opes de evoluo
Fator de turbulncia O valor pelo qual a velocidade de recursos de rudo menores difere da
velocidade dos recursos de rudos maiores. Um valor de 0 torna o movimento do rudo parecido com
o rudo gerado pelo efeito Rudo fractal, em que os recursos de rudo menores se movem na mesma
velocidade que os recursos de rudo maiores. Um valor maior faz com que vrias camadas de rudo
paream se turvar de maneira mais parecida com a turbulncia natural em um fluido.
Distribuio aleatria Define um valor aleatrio a partir do qual gerar rudos. Animar a propriedade
Distribuio aleatria resulta em alternao de um conjunto de rudos para outro (dentro desse tipo
fractal), que geralmente no o resultado desejado. Para animao de rudo suave, anime a
propriedade Evoluo.
Crie novas animaes de rudo reutilizando os ciclos de Evoluo previamente criados e alterando
apenas o valor de Distribuio aleatria. Usar um novo valor de Distribuio aleatria modifica o padro
de rudo sem perturbar a animao de Evoluo.
Opacidade A opacidade do rudo.
Modo de mesclagem A operao de mesclagem entre o rudo e a imagem original. Esses modos de
mesclagem so idnticos aos da coluna Modos do painel Linha de tempo, com as seguintes excees:
Para uma descrio de cada modo de mesclagem, consulte Referncia do modo de mesclagem.
Nenhum Renderiza o rudo fractal somente e no compe na camada original.
Matiz Renderiza o rudo fractal como valores de matiz em vez de tons de cinza. A Saturao e a
Luminosidade da camada original so mantidas. Se a camada original estiver em tons de cinza,
nada acontece.
Saturao Renderiza o rudo fractal como valores de saturao em vez de tons de cinza. A Matiz e
a Luminosidade da camada original so mantidas. Se a camada original estiver em tons de cinza,
nada acontece.

646
Efeitos de transio
Recursos online sobre transies e efeitos Transio
Sobre os efeitos Transio e a propriedade Concluso da transio
Efeito Venezianas
Efeito Abertura de vidro do CC

Efeito Abertura de grade do CC
Efeito Abertura de imagem do CC
Efeito Mandbulas do CC
Efeito Abertura de luz do CC
Efeito Varredura de linha do CC
Efeito ScaleWipe radial do CC
Efeito Abertura de escala do CC
Efeito Tornado do CC
Efeito WarpoMatic do CC
Para o incio
Recursos online sobre transies e efeitos Transio

Para ver um exemplo de como usar predefinies de animao para criar transies personalizadas,
consulte essa entrada no blogue PoLost de Stu Maschwitz. Dessa pgina, voc pode baixar predefinio de
animao Queimar filme, que adiciona filme- como instabilidade em camadas e adiciona uma transio de
queimar filme s extremidades das camadas.
Carl Larsen apresenta um tutorial no site Creative COW que mostra como usar o efeito Mosaico de
movimento para criar uma transio organizada entre duas camadas.
Dave Scotland apresenta um vdeo tutorial no site CG Swot que usa o efeito Rudo fractal para criar uma
transio entre imagens.
647
Para o incio
Sobre os efeitos Transio e a propriedade Concluso da transio

Todos os efeitos de Transio, exceto o efeito Abertura da ris, tm uma propriedade de Concluso da
transio. Quando esta propriedade for 100%, a transio estar concluda e as camadas subjacentes
exibiro atravs; a camada em que o efeito for aplicado ser totalmente transparente. Voc normalmente
anima essa propriedade de 0% a 100% ao longo do tempo de transio.
Para o incio

O efeito Dissolver em bloco faz com que uma camada desaparea em blocos aleatrios. A largura e altura
dos blocos, em pixels, podem ser definidos independentemente. Na qualidade Rascunho, os blocos so
inseridos com preciso de pixels e tem as bordas bem definidas; em qualidade Alta, os blocos podem ser
posicionados com preciso de subpixels e ter bordas suaves.
Para o incio

Observao: Para obter informaes sobre as propriedades compartilhadas pelos efeitos Abertura de carto
e Dana de cartas, consulte Controles Iluminao comum e controles Material.
Esse efeito simula um conjunto de cartas que mostram uma imagem e a troca para exibir outra imagem. O
Abertura de carto fornece controle sobre o nmero de linhas e colunas de cartas, a direo de giro e a
direo da transio (incluindo a habilidade de usar um gradiente para determinar a ordem de giro). Voc
tambm pode controlar a aleatoriedade e a tremulao para que o efeito parea mais realista. Variando as
linhas e colunas, voc tambm pode criar efeitos de veneziana e Lanterna chinesa.
O efeito Abertura de carto compartilha muitos controles com o efeito Dana de cartas.
648
Controles bsicos
Largura da transio A largura da rea que altera ativamente do original nova imagem.
Camada traseira A camada exibida em segmentos atrs das cartas. Voc pode usar qualquer camada na
composio; o interruptor Vdeo at pode estar desativado. Se a camada possuir efeitos ou mscaras,
pr-componha a camada primeiro.
Linhas e colunas Especifica a interao dos nmeros de linhas e colunas. Independente dos controles
deslizantes de linhas e colunas ativos. Colunas seguem linhas apenas torna ativo o controle deslizante
Linhas. Se voc selecionar essa opo, o nmero de colunas ser sempre igual ao nmero de linhas.
Linhas O nmero de linhas, at 1000.
Colunas O nmero de colunas, at 1000, a menos que Colunas seguem linhas esteja selecionado.
Observao: As linhas e colunas sempre so distribudas de maneira uniforme em uma camada, portanto
os blocos retangulares raramente formados no aparecem ao longo das bordas de uma camada a menos
que voc esteja usando um canal alfa.
Escala do carto O tamanho das cartas. Um valor menor que 1 escala as cartas para baixo, revelando a
camada subjacente nas lacunas. Um valor maior que 1 escala as cartas para cima, criando um mosaico em
blocos que se sobrepem.
Inverter eixo O eixo ao redor de cada carto inverte.
Inverter direo A direo em que as cartas giram em torno do eixo.
Inverter ordem A direo em que a transio ocorre. Voc tambm pode usar um gradiente para definir
uma inverso de ordem personalizada: as cartas giram primeiro onde o gradiente est preto e por ltimo o
gradiente est branco.
Camada de gradiente A camada de gradiente a ser usada para o Inverter ordem. Voc pode usar qualquer
camada na composio.
Aleatoriedade de programao Torna aleatria a programao da transio. Se esse controle for definido
como 0, as cartas giraro na ordem. Quanto maior o valor, mais aleatria ser a ordem de inverso das
cartas.
649
Sistema da cmera Se usar as propriedades Posio da cmera do efeito, as propriedades Posicionar

bordas do efeito ou a cmera de composio e posies de luz padro para renderizar imagens 3D das
cartas.
Controles Posio da cmera
Rotao X, Rotao Y, Rotao Z Girar a cmera ao redor do eixo correspondente. Use esses controles
para definir as cartas da parte superior, lateral, traseira ou qualquer outro ngulo.
Posio X, Y Quando a cmera est posicionada no espao x, y.
Posio Z Quando a cmera est posicionada no eixo z. Os nmeros menores movem a cmera para perto
de cartas e os nmeros maiores movem a cmera para longe de cartas.
Distncia focal A distncia da cmera para a imagem. Nmeros menores ampliam.
Ordem de transformao A ordem na qual a cmera gira em torno dos trs eixos, e se a cmera gira
antes ou depois de ser posicionada atravs dos outros controles de posio da cmera.
Controles Posicionar bordas

O Posicionamento de borda um sistema alternativo de controle da cmera. Use-o como um auxlio para
compor o resultado do efeito de uma cena em uma superfcie plana que inclinada em relao ao quadro.
Canto superior esquerdo, Canto superior direito, Canto inferior esquerdo, Canto inferior direito Onde
anexar cada um dos cantos de camada.
Distncia focal automtica Controla a perspectiva do efeito na animao. Se a Distncia focal automtica
estiver desmarcada, a distncia focal especificada ser usada para localizar a posio e a orientao da
cmera que coloca os cantos da camada nos Posicionar bordas, se possvel. Caso contrrio, a camada ser
substituda pelo contorno, desenhado entre os pinos. Se a Distncia focal automtica for selecionada, a
distncia focal necessria para corresponder aos pontos de canto ser usada, se possvel. Caso contrrio,
ele interpola o valor correto de quadros nas proximidades.
Distncia focal Substitui as outras configuraes se os resultados obtidos no forem o que voc precisa.
Se a Distncia focal for definida como algo que no corresponde ao que distncia focal seria se os pinos
estivessem realmente nessa configurao, a imagem poder parecer incomum (estranhamente distorcida,
por exemplo). Mas se voc souber a distncia focal que est tentando combinar, este controle ser a
maneira mais fcil de obter resultados corretos.
Controles Tremulao
Adicionar tremulao (Tremulao da posio e Tremulao de rotao) faz essa transio mais realista. O
tremulao funciona em cartas antes, durante e depois que a transio ocorre. Se quiser que a tremulao
ocorra apenas durante a transio, comece com o Valor da tremulao em 0, anime-o at valor desejado na
transio e anime-o de volta em 0 na concluso da transio.
Tremulao da posio Especifica o valor e a velocidade da tremulao nos eixos x, y e z. O Valor da

tremulao X, Y e Z especifica o valor de movimentos bruscos. Os valores Velocidade da tremulao X, Y e
Z especifica a velocidade da tremulao de cada opo Valor da tremulao.
650
Tremulao de rotao Especifica o valor e a velocidade da tremulao de rotao ao redor dos eixos x, y
e z. O Quantidade de tremulao de rotao X, Y, e Z especifica o valor da tremulao rotacional ao longo
de eixo. Um valor de 90 possibilita o carto girar at 90 em qualquer direo. Os valores Velocidade da
tremulao de rotao X, Y e Z especifica a velocidade da tremulao rotacional.
Para o incio

O efeito Abertura em gradiente faz com que os pixels na camada fiquem transparentes com base nos
valores de luminncia dos pixels correspondentes em outra camada, chamada camada de gradiente. Os
pixels escuros na camada de gradiente fazem com que os pixels correspondentes fiquem transparentes em
um valor menor de Concluso da transio. Por exemplo, uma camada comum de gradiente em tons de
cinza que vai do preto esquerda ao branco direita faz com que a camada subjacente seja revelada da
esquerda para a direita quando a Concluso da transio aumenta.
A camada de gradiente pode ser uma imagem esttica ou uma imagem em movimento. A camada de
gradiente deve estar na mesma composio da camada em que voc aplica o Abertura em gradiente.
possvel criar camadas de gradiente de muitas maneiras, como usando o efeito Degrad ou criando-as no
Photoshop ou no Illustrator.
Suavidade de transio O grau em que a transio gradual para cada pixel. Se esse valor for 0%, os
pixels na camada em que o efeito aplicado sero completamente opacos ou completamente transparentes.
Se esse valor for maior que 0%, os pixels sero semitransparentes em etapas intermedirias da transio.
Posicionamento do gradiente Como os pixels da camada de gradiente so mapeados para os pixels da

camada em que o efeito aplicado:
Colocar gradiente mosaico Usa cpias mosaico mltiplas da camada de gradiente.
Centralizar gradiente Usa uma nica ocorrncia da camada de gradiente no centro da camada.
Esticar gradiente para ajustar Redimensiona a camada de gradiente horizontalmente ou

verticalmente para ajustar a rea inteira de camada.
Inverter gradiente Inverte o efeito da camada de gradiente. Os pixels mais claros na camada de gradiente
criam transparncia em um valor menor de Concluso da transio que os pixels mais escuros.
Para o incio

651
O efeito Abertura da ris cria uma transio radial que revela uma camada subjacente. Especifique o nmero
de pontos usados para criar a ris usando um intervalo de 6 a 32 pontos, especifique se um raio interno ser
usado. Se o Usar raio interno for selecionado, voc poder especificar valores para Raio interno e Raio
externo. A ris no estar visvel se o Raio externo, o Raio interno ou ambos estiverem definidos como 0. A
ris ser mais arredondada se o raio externo e o raio interno forem definidos com o mesmo valor.
O efeito Abertura da ris o nico efeito Transio que no tem uma propriedade de Concluso da transio.
Para animar o efeito Abertura da ris para exibir as camadas subjacentes, anime as propriedades Raio.
Esse efeito funciona com cor a 8 bpc e 16 bpc. No After Effects CS6 ou posterior, esse efeito funciona em
cores de 32 bits.
Para o incio

O efeito Abertura linear realiza uma Abertura linear simples de uma camada em uma direo especificada.
Na qualidade de rascunho, a borda de abertura no tem suavizao de borda. Em qualidade Alta, a borda da
abertura tem suavizao e a difuso suave.
ngulo da abertura A direo que a abertura viaja. Por exemplo, em 90 a abertura viaja da esquerda para
a direita.
cores de 32 bits.
Em um vdeo tutorial no site Artbeats, Steve Holmes apresenta o uso de ocorrncias no animadas do efeito
Abertura linear para cortar uma camada de vrios ngulos com bordas difundidas suavemente.
Para o incio
652

O efeito Abertura radial revela uma camada subjacente utilizando uma abertura que circula ao redor de um
ponto especificado. Em qualidade Alta, as bordas da abertura tem suavizao de borda.
ngulo inicial O ngulo em que a transio iniciada. Com um ngulo inicial de 0, a transio comea na
parte superior.
Abertura Especifica se a transio se move em sentido horrio ou anti-horrio, ou alterna entre os dois.
cores de 32 bits.
Para o incio
Efeito Venezianas
O efeito Venezianas revela uma camada subjacente utilizando faixas de direo e largura especificados. Na
qualidade de rascunho, as faixas so animadas com preciso de pixels. Em qualidade Alta, as faixas so
animada com preciso de subpixels.

Controles Iluminao comum e controles Material
653

654
Efeitos de canal
Recursos adicionais sobre os efeitos de Canal
Efeito Aritmtica
Efeito Mesclagem
Efeito Clculos
Efeito Inverter
Efeito Minimax
Efeito Composto do CC
Para o incio
Recursos adicionais sobre os efeitos de Canal

Satya Meka fornece o plug-in do efeito Separar RGB no site After Effects Scripts. Esse efeito, que foi criado
com o Pixel Bender, desloca, escala e gira cada canal de cor de uma imagem separadamente.
Chris Forrester fornece um tutorial em vdeo em seu site que mostra como usar os efeito Misturador de
canais, Alternar canais e Definir fosco para criar foscos de passagens de ID de aplicativos 3D. Ele tambm
fornece uma predefinio de animao que configura os parmetros do efeito Misturador de canais para uso
de uma passagem de ID de cores RGBCMY.
Para o incio
Efeito Aritmtica
O efeito Aritmtica executar vria operaes matemticas simples nos canais de vermelho, verde e azul de
uma imagem.
Operador A operao a ser executada entre o valor especificado para cada canal e o valor existente desse
canal para cada pixel na imagem:
E, ou e Xor Aplicar de operaes lgicas de bits.

655
Adicionar, Subtrair, Multiplicar e diferena Aplicar funes bsicas de matemtica.
Mx Defina o valor do canal do pixel para o maior valor especificado e o valor original do pixel.
Mn Defina o valor do canal do pixel para o menor valor especificado e o valor original do pixel.
Bloco acima Defina o valor do canal do pixel para zero se o valor original do pixel for maior que o
valor especificado. Caso contrrio, deixe o valor original.
Bloco abaixo Defina o valor do canal do pixel para zero se o valor original do pixel for menor que o
valor especificado. Caso contrrio, deixe o valor original.
Fatia Defina o valor do canal d pixel para 1.0 se o valor original do pixel estiver acima do valor
especificado. Caso contrrio, defina o valor para zero. Nos dois casos, os valores dos outros canais
de cores so definidos como 1.0.
Tela Multiplica os complementos dos valores de canal e, em seguida, usa o complemento do

resultado. A cor resultante nunca mais escura que essas cores de entrada.
Valores de resultados do clipe Impede que todas as funes criem os valores de cor que excedem a faixa
vlida. Se essa opo no estiver selecionada, os valores de cores podem ser embaralhados.
Para o incio
Efeito Mesclagem
O efeito Mesclagem mistura duas camadas usando um dos cinco modos.
Voc pode mesclar camadas mais facilmente e rapidamente usando os modos de mesclagem, mas no
pode animar modos de mesclagem. A vantagem de usar o efeito Mesclagem que voc pode anim-lo.
(Consulte Modos de mesclagem e estilos de camadas.)
Mesclar com camada A camada com a qual mesclar (camada secundria ou de controle).
Observao: Para usar uma camada como uma camada de controle para o efeito Mesclagem mas no
mostrar a camada no restante da composio, desmarque a opo de controle Vdeo para a camada de
controle. (Consulte Opes de camada e colunas no painel Linha de tempo.)
Modo Modo de mesclagem:

Somente cor colore apenas os pixel na imagem original com base na cor de cada pixel
da imagem secundria.
Somente tonalidade similar a Somente cor, mas tonaliza os pixels da imagem original
somente se eles j estiverem coloridos.
Somente escurecer escurece cada pixel na imagem original que for mais claro que o
pixel correspondente na imagem secundria.
Somente clarear clareia cada pixel na imagem original que for mais escuro que o pixel
correspondente na imagem secundria.
Atenuao cruzada faz com que a imagem original seja atenuada gradualmente,
enquanto a imagem secundria desvanece.
Observao: Voc pode criar uma atenuao cruzada sem aplicar um efeito, por meio da animao da
propriedade Opacidade de uma camada sobre outra. Contudo, essa tcnica no funcionar se a camada
mais frente tiver partes transparentes (que permitam que outra camada aparea, mesmo quando em
opacidade total). O modo Atenuao cruzada cria uma atenuao cruzada adequada entre duas camadas,
656
mesmo que ambas tenham reas transparentes.
Se os tamanhos das camadas forem diferentes Especifica como posicionar a camada de controle. A
configurao de qualidade da camada afeta a Mesclagem somente se Esticar para ajustar estiver
selecionado e se as camadas tiverem tamanhos diferentes. Esticar na Melhor qualidade muito mais suave.
Para o incio
Efeito Clculos
O efeito clculos combina canais de uma camada com canais de uma segunda camada.
Canal de entrada O canal a ser extrado e usado como entrada para a operao de mesclagem. RGBA
exibe todos os canais normalmente. Cinza converte todos os valores de canal de cor de um pixel como o
valor de luminncia do pixel original. Vermelho, verde ou azul converte todos os valores dos canais de um
pixel ao valor do canal de cor selecionado para o pixel original. Alfa converte todos os canais ao valor do
canal alfa para o pixel original.
Inverter entrada Inverte a camada (subtrai cada valor de canal de 1.0) antes que o efeito extraia as
informaes de canal especificadas.
Segunda camada A camada de controle com a qual os Clculos mesclam a camada original.
Canal da segunda camada O canal a ser mesclado com canais de entrada.
Opacidade da segunda camada A opacidade da segunda camada. Use a configurao de 0% para que a
segunda camada no tenha nenhum efeito na sada.
Inverter segunda camada Inverte a segunda camada (subtrai cada valor de canal de 1.0) antes que o
efeito extraia as informaes de canal especificadas.
Esticar segunda camada para ajustar Estica a segunda camada para as dimenses da camada original
antes de mesclar. Desmarque para centralizar a segunda camada na camada original.
Preservar transparncia Garante que o canal alfa da camada original no seja modificada.
Para o incio

O efeito Combinador de canal extrai, exibe e define os valores do canal para uma camada.
Observao: Use esse efeito para exibir qualquer canal como imagem em tons de cinza selecionando o
canal no menu De e Somente luminosidade no menu Para.
657
Usar 2 camada Recupere valores de Camada de origem, que pode ser qualquer camada da composio.
De O valor a ser usado como entrada; os vrios primeiros itens do menu so combinaes multicanal de
opes de entrada e de sada, de modo que eles no exigem a definio de um valor Para.
A Saturao multiplicada usa o valor de saturao multiplicado pelo valor de
luminosidade, onde a luminosidade a distncia mnima para preto ou branco. Por
exemplo, um pixel azul escuro ou claro tem um valor menor que um pixel azul claro ou
puro. Essa opo representa a visualizao mais comum do valor de saturao de um
pixel.
RGB mn. usa o menor valor entre os valores de canal de vermelho, verde e azul.
O RGB mx. usa o maior valor entre os valores de canal de vermelho, verde e azul.
Para Os canais aos quais aplicar esses valores. Escolha Somente vermelho, Somente verde e Somente
azul para aplicar o valor a somente um canal e definir os outros canais de cores como zero. Escolha
Somente alfa para aplicar o valor ao canal alfa e definir os canais de cores como 1.0. Ao selecionar
Somente matiz, o valor de matiz aplicado combinado com a luminosidade de 50% e a saturao de 100%.
Quando voc seleciona Somente luminosidade, o valor aplicado de luminosidade combinado com a
saturao de 0%, que no d matiz nenhum efeito. Quando voc seleciona Somente saturao, os valores
aplicados de saturao so combinados com a matiz de 0% e a luminosidade de 50%.
Inverter Inverte (subtrai de 1.0) os valores do canal de sada.
Alfa slido Torna o valor do canal alfa 1.0 (opacidade total) na camada toda.
Para o incio

O efeito Aritmtica composta combina matematicamente a camada na qual ele aplicado com uma camada
de controle. O efeito Aritmtica composta deve fornecer apenas a compatibilidade com projetos criados em
verses anteriores do After Effects que usam o efeito Aritmtica composta. Usar modos de mesclagem
costuma ser mais eficiente do que usar o efeito Aritmtica composta.
Segunda camada de origem A camada a ser usada com a camada atual na operao especfica.
Operador A operao a ser executada entre as duas camadas.
Operar em canais Os canais em que o efeito aplicado.
Comportamento de estouro Como o efeito remapeia valores que esto fora da gama tonal de cinza de 0255.
Clipe Valores acima de 255 so mapeados para 255. Valores abaixo de 0 so mapeados para 0.
Quebra automtica Valores acima de 255 e menor que 0 so quebrados automaticamente para
trs na faixa de 0-255. Por exemplo, um valor 258 quebrado para 2, um valor de 256 quebrado
para 0, e um valor de 3 quebrado para 253.
Escala Os valores mximo e mnimo so remapeados para 255 e 0, e os valores intermedirios so

esticados ou compactados para se ajustar dentro dessa faixa.
Esticar segunda origem para ajustar Dimensionar a segunda camada para corresponder ao tamanho
(largura e altura) da camada atual. Se essa opo estiver desmarcada, a segunda camada ser inserida no
658
tamanho atual da origem, alinhada ao canto superior esquerdo da camada de origem.
Para o incio
Efeito Inverter
O efeito Inverter inverte as informaes de cor em uma imagem.
Canal Qual canal ou canais inverter. Cada conjunto de itens opera em um espao de cores especfico,
invertendo toda a imagem no espao de cores ou apenas um nico canal.
RGB/Vermelho/Verde/Azul O RGB inverte os trs canais de cores aditivas. Vermelho, Verde e Azul
invertem um canal de cores individual cada um.
HLS/Matiz/Luminosidade/Saturao HLS inverte os trs canais de cores calculados. Matiz,

Luminosidade e Saturao invertem um canal de cores individual cada um.
YIQ/Luminncia/Crominncia em fase/Crominncia de quadratura YIQ inverte todos os trs

canais de luminncia e crominncia NTSC. Y (luminncia), I (crominncia em fase) e Q (crominncia
de quadratura) invertem um canal individual cada um.
Alfa Inverte o canal alfa da imagem. O canal alfa no um canal de cores; ele especifica a
transparncia.
Para o incio
Efeito Minimax
O efeito Minimax atribui a cada canal de um pixel o valor mnimo ou mximo para esse canal encontrado no
raio especificado.
Esse efeito pode ser usado para ampliar ou reduzir um fosco. Por exemplo, uma rea slida branca
delimitada por preto encolhe um pixel em cada lado usando Mnimo e um raio de 1.
A configurao de qualidade da camada no afeta o Minimax.
659
Operao Mnimo atribui a cada canal de um pixel o valor mnimo para o canal especificado no raio
especificado. Mximo atribui a cada canal um pixel o valor mximo. Mnimo e mximo executa a operao
Mnimo e depois a operao Mximo. Mximo e mnimo executa a operao Mximo e depois a operao
Mnimo.
Direo O eixo ao longo do qual buscar valores. Horizontal e Vertical busca em todas as direes.
Para o incio

O efeito Remover cor fosca remove margens de cores (halos) das camadas com os canais de cores prmultiplicados. Os halos geralmente ocorrem quando uma rea de transparncia parcial preserva a cor de
fundo original e composta em um contexto com uma cor de fundo diferente. Use esse efeito com efeitos
que criam transparncia, como efeitos de mscara, para obter mais controle sobre a aparncia das reas de
transparncia parcial. (Consulte Interpretao do canal alfa: pr-multiplicado ou simples.)
Original (esquerda) e com Remover cor fosca aplicado (direita)
Use a Cor de fundo para especificar a nova cor de plano de fundo. Para permitir que este efeito gere valores
de cor fora do intervalo 0.0-1.0 ao trabalhar com uma cor de 32 bpc, desmarque os Valores HDR de clipe.
O efeito Remover cor fosca era conhecido anteriormente como o efeito Desfazer multiplicao. O nome
anterior se refere ao fato de que esse efeito funciona desfazendo a pr-multiplicao de canais de cor,
removendo o resultado da cor de fundo que est sendo pr-multiplicada com os canais de cor da camada
em reas de transparncia parcial. Esta funcionalidade diferente do Unmult Knoll e outros efeitos que
sintetizam um canal alfa dos canais de cores em uma imagem.
Aharon Rabinowitz fornece um tutorial em vdeo no site da Creative COW que descreve como e quando usar
o efeito Remover cor fosca.
Todd Kopriva fornece uma postagem no site da Adobe que descreve o uso dos efeitos Remover cor fosca e
Alternar canais para remover os planos de fundo pretos das imagens.
Para o incio

O efeito Definir canais copia os canais das camadas de controle (camadas de origem) para canais de
vermelho, verde, azul e alfa da camada de efeito. Por exemplo, voc pode usar os valores de luminncia dos
pixels de uma camada de controle e us-los como valores de azul para os pixels do efeito de camada.
Para o incio

O efeito Definir fosco substitui o canal alfa (fosco) de uma camada por um canal de outra camada acima dele
para a criao de resultados de fosco de caminho. O efeito Definir Fosco deve fornecer apenas a
compatibilidade com projetos criados em verses anteriores do After Effects que usam o efeito Definir fosco.
660
cores de 32 bits.
Original (superior esquerda), camada de fosco (inferior esquerda) e resultado (inferior direita)
s vezes, mais fcil e mais rpido criar foscos de caminho usando um fosco de controle em vez de usar o
efeito Definir fosco. Contudo, usar o efeito Definir fosco fornece algumas vantagens sobre a definio de
uma camada como uma camada de fosco de controle. A camada usada como fosco com o efeito Definir
fosco pode estar em qualquer lugar na ordem da pilha de camadas, diferentemente de uma camada de
fosco de controle, que deve estar diretamente acima da camada de fosco na ordem da pilha de camadas.
Alm disso, uma camada pode ser usada como fosco para vrias camadas com o efeito Definir fosco.
(Consulte Foscos de controle e foscos mveis.)
Obter fosco a partir da camada A camada a ser usada como fosco de substituio.
Usar para fosco O canal a ser usado para o fosco.
Inverter fosco Inverte os valores de transparncia do fosco.
Esticar fosco para ajustar Dimensiona a camada selecionada para corresponder ao tamanho da camada
atual. Se Esticar fosco para ajustar estiver desmarcado, a camada designada como fosco ser centralizada
na primeira camada.
Fosco composto com original Compe o novo fosco com a camada atual, em vez de substitu-lo. O fosco
resultante permite que a imagem aparea somente onde o fosco atual e o novo fosco tm alguma opacidade.
Pr-multiplicar camada de fosco Pr-multiplica a nova camada de fosco com a camada atual.
Para o incio

O efeito Alternar canais substitui os canais de vermelho, verde, azul e alfa na imagem pelos valores dos
canais.
Obter canal de O canal a ser usado como uma origem.

Todd Kopriva fornece uma postagem no site da Adobe que descreve o uso dos efeitos Remover cor fosca e
Alternar canais para remover os planos de fundo pretos das imagens.
Para o incio

661
O efeito Composto slido oferece uma maneira rpida de criar uma composio de um novo slido de cores
por trs da camada de fonte original.
Opacidade de origem A opacidade da camada de origem.
Cor A cor do slido.
Opacidade A opacidade do slido.
Modo de mesclagem O modo de mesclagem usado para combinar a camada e a cor slida.


662
Efeito Aplicar LUT de cor
Efeito Overbrights da CC
Para o incio
Efeito Aplicar LUT de cor

Aplique o efeito Aplicar LUT de cor a uma camada para transformar as cores da camada de acordo com uma
tabela de pesquisa de cores (LUT). Os LUTs as vezes so usados para realizar a correo de cores manual
ou tarefas de gerenciamento de cores.
Observao: Geralmente, dentro do After Effects, o gerenciamento de cores realizado usando um fluxo de
trabalho padro usando perfis ICC, sem LUTs de cor. (Consulte Gerenciamento de cores.)

Ao aplicar o efeito, voc ser solicitado a escolher um arquivo LUT .3dl ou .cube. Voc tambm pode
alterar o LUT carregado em uma ocorrncia do efeito Aplicar LUT de cor clicando em Selecionar LUT nos
controles do efeito.
O efeito Aplicar LUT de cor pode utilizar arquivos .3dl com valores de ponto flutuante ou palavras-chave
3DMESH/Mesh, ou os salvos de um sistema de ASSIMILAR RASCUNHO (ou seja, com RASCUNHO nos
comentrios na parte superior do arquivo). Os arquivos IRIDAS .cube, IRIDAS .look e cineSpace .csp
fora da faixa tambm so suportados.
Um LUTpode ser visualizado como um sistema de coordenadas tridimensionais (um cubo 3D), com cada
eixo que representa as transformaes de cores do intervalo de todos os valores de um canal de cor. Os
pontos de cada eixo definem as transformaes de cor em cada canal de cor. O After Effects pode ler e usar
3D LUTs com os trs eixos do mesmo tamanho (mesmo nmero de pontos), com cada eixo contendo 64 ou
menos pontos. Por exemplo, o After Effects pode ler e usar um 17x17x17 3D LUT.
Voc pode criar LUTs usando comandos no Arquivo > Menu exportar- tal como Autodesk > Fumaa (3dl)
na interface completa do plug-in Fineza de cores.
Para o incio

O efeito Conversor de Cineon fornece um alto nvel de controle em converses de cor de quadros Cineon,
mas a maioria dos casos voc deve converter as cores em um arquivo Cineon usando recursos de
gerenciamento de cores. (Consulte Itens de gravao Cineon e DPX.)
663

Para usar o efeito Conversor de Cineon, importe um arquivo Cineon e solte-o no estado padro. O After
Effects condensa as cores a 8 bpc ou as expande a 16 bpc ou 32 bpc, dependendo do modo que voc
trabalha. Voc pode aplicar o efeito Conversor de Cineon ao arquivo e ajustar com preciso as cores
enquanto interativamente exibe os resultados no painel Composio. Voc pode definir quadros-chave ou
expresses de ajuste para alteraes de tons de tempo usar interpolao do quadro-chave e aliviar alas
para corresponder com preciso a maioria das alteraes irregulares de luz. Considere o uso de outros
efeitos de Correo de cores para realizar essas correes. (Consulte Efeitos Correo de cores.)
Os 10 bits de dados disponveis em cada canal Cineon para cada pixel facilitam a melhora de intervalo
importante de tons enquanto preservam o equilbrio de tons geral. Ao especificar cuidadosamente o intervalo,
voc pode criar uma verso da imagem que se assemelha fielmente ao original.
Observao: Cada monitor de computador tem caractersticas exclusivas de exibio que afetam a
percepo de cor. Para obter melhores resultados ao criar o equilbrio de tons, use o painel Informaes no
After Effects para ver os valores de cor vlido de pixels enquanto voc move o ponteiro sobre eles.
Pete OConnell apresenta um artigo no site Creative COW que descreve o uso do efeito Conversor de
Cineon.
Tipo de converso Como o arquivo Cineon convertido. O Logartmica em linear converte uma camada
logartmica no-Cineon de 8 bpc que voc planeja renderizar como uma sequncia Cineon. O Linear em
logartmica converte uma camada que contm um proxy linear de 8 bpc de um arquivo Cineon em um
arquivo logartmico de 8 bpc para que as caractersticas de exibio estejam consistentes com o arquivo
original Cineon. O Logartmica em logartmica detecta um arquivo logartmico Cineon de 8 bpc ou 10 bpc
quando planejar renderiz-lo como proxy logartmico de 8 bpc.
Observao: Para Compatibilidade, as verses obsoletas de cada opo aparecero se voc abrir um
projeto que use uma verso anterior do efeito Conversor de Cineon.
Ponto preto de 10 bits Ponto preto (densidade mnima) para converter uma camada de Cineon logartimica
de 10 bpc.
Ponto preto interno O ponto preto usado para a camada no After Effects.
Ponto branco de 10 bits O ponto branco (densidade mxima) para converter uma camada de Cineon
logartimica de 10 bpc.
Ponto branco interno O ponto branco usado para a camada no After Effects.
Gama Gama para aumentar ou diminuir para clarear ou escurecer os meios-tons, respectivamente.
Corte de realce O valor de corte usado para corrigir realces brilhantes. Se ajustar as reas mais claras
fizer o restante da imagem parecer muito escuro, use o Corte de realce para ajustar os realces brilhantes.
Se os realces aparecerem como manchas brancas, aumente o Corte de realce at que os detalhes fiquem
visveis. Uma imagem com alto contraste pode requerer um valor maior de corte.
Para o incio

O efeito Conversor de perfil de cores converte uma camada de um espao de cores em outro especificando
perfis de entrada e sada.
Na maioria dos casos, voc deve usar recursos automticos de gerenciamento de cores para converter de
um espao de cores a outro, em vez de usar o Conversor de perfil de cores para fazer as converses
manualmente. (Consulte Gerenciamento de cores.)
Observao: Geralmente, voc deve trabalhar com recursos de gerenciamento de cores ou usar o
664
Conversor de perfil de cores (no ambos).
Os perfis selecionados esto incorporados no projeto, assim voc poder us-los mesmo se transferir o
projeto a um computador que no tenha os mesmos perfis. Ao converter de um espao de cores a outro,
voc pode especificar como o After Effects trata a converso de cores selecionando um propsito de
renderizao. Voc tambm pode escolher se quer tornar linear um perfil de entrada ou sada.
Para converter o perfil de cores da camada, selecione um perfil de cores no menu Perfil de entrada.
Selecione Espao de trabalho do projeto para usar o perfil especificado nas configuraes do projeto
(Arquivo > Configuraes do projeto). Para tornar linear o perfil de entrada, selecione a opo Linearizar
perfil de entrada. Selecione, ento, um perfil de sada do menu Perfil de sada. Para tornar linear o perfil de
sada, selecione Linearizar perfil de sada. No menu Propsito, selecione um propsito de renderizao.
As opes de propsitos de renderizao determinam como as cores de origem so ajustadas. Por exemplo,
as cores contidas na gama de destino permanecero inalteradas ou podem ser ajustadas para preservar o
intervalo original de relacionamento visual quando convertidas em uma gama menor de destino.
O resultado da escolha de um propsito de renderizao depender do contedo grfico de uma imagem e
dos perfis utilizados para especificar espaos de cores. Alguns perfis produzem resultados idnticos para
propsitos de renderizao diferentes.
Ao especificar um propsito de renderizao, voc pode escolher usar a compactao de ponto preto. A
compactao de ponto preto garante que os detalhes de sombras na imagem sejam preservados simulando
o intervalo dinmico completo do dispositivo de sada.
Os seguintes propsitos de renderizao esto disponveis para o efeito Conversor de perfil de cores:
Perceptivo Visa preservar a relao visual entre as cores de forma para que ela seja percebida como
natural ao olho humano, embora os prprios valores de cores possam ser alterados. Esse propsito
adequado para imagens com vrias cores fora da gama.
Saturao Tenta produzir cores vivas em uma imagem s custas da preciso das cores. Esse propsito de
renderizao adequado para imagens, como logotipos grficos, onde as cores saturadas com brilho so
mais importantes do que a relao exata entre cores.
Colorimtrico relativo Compara o realce extremo do espao de cores de origem ao realce extremo do
espao de cores de destino e altera todas as cores conforme necessrio. As cores fora da gama so
alteradas para a cor mais prxima que pode de ser reproduzida no espao de cores de destino. Esse
propsito de renderizao preserva uma quantidade maior das cores originais da imagem em comparao
ao Perceptivo. Esse propsito de renderizao usado por padro em qualquer lugar no After Effects.
Colorimtrico absoluto No altera as cores contidas na gama de cores de destino. As cores fora de gama
so cortadas. Nenhum redimensionamento de cores para o ponto branco de destino realizado. Esse
propsito visa manter a preciso das cores preservando as relaes entre elas.
Use o Compensao de perfil de referncia de cena para determinar se cada ocorrncia do efeito Conversor
de perfil de cores compensa perfis com referncia em cena:
Ligado Compensa perfis com referncia em cena.
Desativado No compensa perfis com referncia em cena.
Usar Configuraes do projeto Usa a configurao indicada pela opo Compensar perfis de referncia
da cena do projeto.
Para obter uma explicao de perfis referncia de cenas, consulte Gama do sistema, gama do dispositivo e
a diferena entre cena e ambiente de exibio.
Observao: Se voc abrir um projeto After Effects 7 que usa os perfis de cor DPX Scene e DPX Theater
665
no efeito Conversor de perfil de cores, o After Effects CS5 no atualizar automaticamente esses perfis para
os novos perfis equivalentes (Kodak 5218/7218 Printing Density e Kodak 2383 Theater Preview). Em vez de
isso, os perfis sero listados como incorporados. possvel converter o projeto manualmente atribuindo os
novos perfis no After Effects CS5. Contudo, se os mesmos perfis forem atribudos gravao ou
selecionados em Cores de prova no After Effects 7, eles sero atualizados automaticamente aos novos
perfis no After Effects CS5. (As Cores de prova foram substitudos por Simulao de sada.)
Em seu site fnord, Brendan Bolles explica como usar o efeito Conversor de perfil de cores e os perfis de cor
para ajustar cores e realizar mapeamento de tons para fazer uma imagem HDR aparecer como se fosse
filmada em pelcula de cinema.
Para o incio

O efeito Expandir limites aumenta o tamanho da camada para o efeito que o segue diretamente. Esse efeito
mais til com camadas com Recolher transformaes/Rasterizar continuamente ativado, porque so
renderizados usando um buffer que tem o tamanho da composio. Por exemplo, se voc aplicar Sombra
projetada a uma camada de texto que est parcialmente fora do quadro de composio, a sombra ser
cortada apenas na parte do texto que est no quadro de composio que acrescenta sombras. Aplicar o
efeito Expandir limites antes do efeito Sombra projetada impede que a sombra seja cortada. O nmero de
pixels que especifica aumenta a altura e a largura do buffer de camada.
Observao: Voc no precisa usar esse efeito para trabalhar com efeitos que funcionam com cores de 32
bpc, pois esses efeitos foram atualizados para compensar automaticamente o tamanho da camada.
Original (superior esquerda). O efeito Distoro de onda restrito por dimenses de camada (inferior
esquerda). O efeito Expandir limites corrige o problema (inferior direita).
Para o incio

O efeito Compresso-expanso de HDR (compactador/expanso) fornece uma forma de trabalhar com
ferramentas que no oferecem suporte a cor de intervalo dinmico alto (como efeitos de 8 bpc e 16 bpc) sem
sacrificar o intervalo dinmico alto de gravao.
O efeito Compresso-expanso de HDR funciona principalmente para os valores de realce da imagem HDR
para que fiquem dentro do intervalo de uma imagem de 8 bpc e 16 bpc (intervalo dinmico baixo) e, em
seguida, expandindo os valores de volta ao intervalo de 32 bpc.
Aplicar o efeito Compresso-expanso de HDR em uma camada uma vez na pilha de efeito acima dos
efeitos de intervalo dinmico baixo e, logo uma vez abaixo dos efeitos de intervalo dinmico baixo.
Como a primeira ocorrncia do efeito Compresso-expanso de HDR compacta o intervalo de valores com a
amostra, qualquer preciso ser perdida. Por isso, use o efeito Compresso-expanso de HDR somente se
voc aceitar a combinao de qualquer preciso em valores para HDR (high dynamic range, intervalo
666
dinmico alto).
Aplicar o efeito Compresso-expanso de HDR

1. Aplicar o efeito Compresso-expanso de HDR a uma camada em um projeto de 32
bpc.
2. Selecionar Intervalo de compactao para Modo.
3. Defina Ganhar para o valor mximo a ser representado no intervalo compactado (isto ,
o valor branco elevado na imagem). No defina Ganho como muito alto. Quanto maior o
valor do 16 bpc usado para realces, mais compactados os meios tons (a maioria dos
pixels) sero, e mais dados sero perdidos nesse processo.
4. Definir a gama. O gama afeta a distribuio dos valores no intervalo, permitindo mais
preciso em reas especficas do intervalo.
5. Aplique qualquer dos efeitos de intervalo dinmico baixo que voc escolher para a
camada.
6. Aplique outra ocorrncia do efeito Compresso-expanso de HDR camada. Verifique
se a segunda ocorrncia de Compresso-expanso de HDR solicitada depois (abaixo)
de qualquer efeito de 8 bpc ou 16 bpc aplicado.
7. Selecione Expandir intervalo para Modo para a segunda ocorrncia do efeito
Compresso-expanso de HDR.
8. Defina Ganho e Gama com os mesmos valores definidos na primeira ocorrncia do
efeito Compresso-expanso de HDR.
Uma maneira mais fcil de usar o efeito Compresso-expanso de HDR aplicar a predefinio de
animao Intervalo dinmico de compresso e expanso. Esta predefinio de animao consiste em
uma expresso e duas ocorrncias de efeito Compresso-expanso de HDR: a primeira ocorrncia tem o
Intervalo de compactao selecionado, e o segundo tem o Intervalo de expanso selecionado. A
expresso definir automaticamente o Ganho e o Gama como a segunda ocorrncia para ser a mesma
que voc definir para a primeira ocorrncia. Insira os efeitos de intervalo dinmico baixo que voc
selecionou entre essas duas ocorrncias do efeito Compresso-expanso de HDR.
Para o incio

O efeito Compactao de realce HDR compacta os valores de cor em um intervalo dinmico alto para que
fiquem dentro do intervalo de valor de uma imagem de intervalo dinmico baixo.
Ajuste o valor de compactao configurando a propriedade de valor para o efeito. Se o Valor for definido
como 100%, os valores de cor sero compactados para que nenhum pixel tenha qualquer valor do canal
fora do intervalo dinmico baixo de 0,0-1,0. Nas configuraes de valores menores que 100%, o efeito ainda
poder levar alguns detalhes no intervalo visvel das reas de realces e sombras.


667

Efeito de Lumetri Color
Efeito Alterar cor
Efeito Colorama
Efeito Curvas
Efeito Equalizar
Efeito Exposio
Efeito Manter cor
Efeito Nveis
Efeito Cor seletiva
Efeito Tritnico
Efeito Vibrao
Para obter informaes gerais sobre a correo de cores e o ajuste de cores, incluindo links para tutoriais e
outros recursos, consulte Correo de cores, classificao de cores e ajuste de cores.
Efeito Neutralizador de cor do CC

Efeito Deslocamento de cores do CC
Efeito Kernel do CC
Efeito Tonalizador do CC
Para o incio
668
Efeito de Lumetri Color

O After Effects fornece ferramentas de qualidade profissional de graduao e correo de cores Lumetri
Color que permitem ajustar a gravao diretamente na linha de tempo. Voc pode acessar o efeito Lumetri
Color da categoria Correo de cores no menu Efeitos e no painel Efeitos e predefinies. O Lumetri Color
acelerado por GPU para proporcionar um desempenho mais rpido. Com essas ferramentas, possvel
ajustar a cor, o contraste e a luz das suas sequncias de uma maneira totalmente inovadora. Com a edio
e a correo de cores funcionando em conjunto, possvel mover livremente entre as tarefas de edio e
correo sem a necessidade de exportar ou iniciar um aplicativo de correo separado.
O espao de trabalho de cores projetado no apenas para coloristas experientes, mas tambm para novos
editores que ainda no esto familiarizados com a correo de cores. Faa correes de cor simples ou
aplique Looks Lumetri complexos com os controles deslizantes intuitivos. Ou voc pode ajustar cortes ou
fazer correes minuciosas com facilidade usando as ferramentas avanadas de correo de cores, como as
curvas e discos de cores.
Esse efeito funciona com cor de 8 bpc, 16 bpc e 32 bpc.
O efeito Lumetri Color funciona da mesma forma que o painl de cores no Premiere Pro. Para saber mais
sobre como usar o efeito Lumetri Color, consulte Fluxos de trabalho de cores.
Para o incio

O efeito Cor automtica ajusta o contraste e a cor de uma imagem depois de analisar as sombras, os meiostons e os realces da imagem. O efeito Contraste automtico ajusta o contraste geral e a mistura de cores.
Cada efeito mapeia os pixels mais claros e mais escuros na imagem para o branco e o preto, e redistribui os
pixels intermedirios. O resultado que os realces parecem mais claros e as sombras parecem mais
escuras.
Como Contraste automtico e a Cor automtica no ajustam os canais individualmente, eles no inserem e
nem removem projees de cores.
O efeito Nveis automticos usa muitos dos mesmos controles que os efeitos Cor automtica e Contraste
automtico.
Uma maneira rpida de remover (ou pelo menos reduzir) a cintilao decorrente de flutuaes na
exposio e das cores de um quadro para o outro aplicar o efeito Cor automtica. Isso til, por
exemplo, para reduzir a cintilao de um filme antigo ou para corrigir a cor de cintilao de uma origem
da luz.
Esses efeitos funcionam com cor a 8 bpc e 16 bpc.
Suavizao temporal O intervalo de quadros adjacentes, em segundos, analisados para determinar a

quantidade de correo necessria para cada quadro em relao aos quadros que o cercam. Se Suavizao
temporal for de 0, cada quadro ser analisado de maneira independente, sem considerar os quadros ao
redor. A Suavizao temporal pode resultar em correes com aparncia mais suave com o tempo.
Deteco de cena Se essa opo estiver selecionada, os quadros alm de uma alterao de cena sero
ignorados quando os quadros adjacentes forem analisados para suavizao temporal.
Clipe preto e Clipe branco A quantidade das sombras e dos realces que ser cortada para as novas cores
de sombra e de realce da imagem. Definir valores de corte altos demais reduz os detalhes de sombras ou
realces. Um valor no intervalo de 0,0% a 1% recomendado. Por padro, os pixels de sombras e de realce
so cortados por 0,1%, ou seja, o primeiro 0,1% de um extremo ignorado quando os pixels mais escuros e
os mais claros da imagem so identificados. Os valores mais baixos e mais altos do intervalo aps o corte
so, ento, mapeados para preto de sada e branco de sada. Esse mtodo garante que os valores de
branco de entrada e preto de entrada tenham como base o representante em vez de valores extremos de
pixel.
669
Encaixar meios-tons neutros (somente Cor automtica) Identifica uma cor quase neutra mdia no
quadro e ajusta os valores da gama para tornar a cor neutra.
Para o incio

O efeito Nveis automticos mapeia os valores mais claros e mais escuros em cada canal de cor da imagem
para branco e preto e, depois, redistribui os valores intermedirios. Como resultado, os realces parecem
mais claros e as sombras parecem mais escuras. Como os Nveis automticos ajustam cada canal de cores
individualmente, ele pode remover ou introduzir projees de cores.
Consulte Efeitos Cor automtica e Contraste automtico para explicaes sobre os controles para este
efeito.
Uma maneira rpida de remover (ou pelo menos reduzir) a cintilao decorrente de flutuaes na
exposio de um quadro para o outro aplicar o efeito Nveis automticos. Isso til, por exemplo, para
reduzir a cintilao de filmes antigos.
Para o incio

O efeito Preto e branco converte uma imagem colorida em tons de cinza, fornecendo controle sobre como as
cores individuais so convertidas.
Diminua ou aumente o valor da propriedade para cada componente de cor para converter o canal de cores
em uma sombra mais escura ou mais clara de cinza.
Para pintar a imagem com uma cor, selecione Tonalidade e clique na amostra de cor ou no conta-gotas para
especificar uma cor.
O efeito Preto e branco tem como base um tipo de camada de ajuste de Preto e branco no Photoshop.
Richard Harrington fornece um tutorial em vdeo no site da Creative COW que demonstra o uso do efeito
Preto e branco.
Para o incio

O efeito Brilho e contraste ajusta o brilho e o contraste de uma camada inteira (no canais individuais). O
valor padro 0.0 indica que nenhuma alterao foi feita. Usar o efeito Brilho e contraste a maneira mais
fcil de fazer ajustes simples na gama tonal da imagem. Ele define todos os valores de pixel da imagem de
670
uma s vez; realces, sombras e nos meios-tons.

Rich Young recolhe tutoriais e recursos sobre o efeito Brilho e contraste efeito e alternativas a ele em seu
site do After Effects Portal.
Para o incio

Observao: O plug-in de Fineza de cores includo com o After Effects inclui ferramentas excelentes que
podem ajud-lo a manter as cores na faixa transmisso segura. Para obter mais informaes, consulte a
documentao Fineza de cores na subpasta Fineza de cores na pasta Plug-ins. (Consulte Plug-ins.)
O efeito Cores de transmisso modifica valores de cor de pixels para manter as amplitudes de sinal dentro
da faixa permitida para televiso de transmisso.
Use as configuraes Mscara no segura e Mscara segura para Como tornar as cores seguras para
determinar quais partes da imagem o efeito Cores de transmisso afeta nas configuraes atuais.
Observao: Uma maneira mais segura de manter as cores dentro da faixa de transmisso segura para o
seu tipo de sada usar recursos de gerenciamento de cores para ajustar adequadamente o perfil de cores
de sada, como SDTV (Rec. 601 NTSC). Esse mtodo garante que os valores de cor na faixa de 0.0-1.0 no
espao de cores de trabalho sejam convertidos em valores transmisso segura. (Consulte Cores seguras
para transmisso.)
Localidade da transmisso O padro de transmisso para a sada planejada. NTSC (National Television
Standards Committee, Comit de padres nacionais de televiso) o padro norte-americano que tambm
usado no Japo. PAL (Phase Alternating Line, Linha de alternao de fase) usado na maioria da Europa
Ocidental e da Amrica do Sul.
Como tornar as cores seguras Como reduzir a amplitude de sinal:
Reduzir luminncia Reduz o brilho de um pixels movendo-o para preto. Esta configurao a
padro.
Reduzir saturao Move a cor de um pixel para um cinza de brilho semelhante, tornando-o menos
colorido. Para o mesmo nvel de IRE, diminuir a saturao modifica a imagem mais visivelmente em
comparao com a reduo da luminncia.
Sinal mximo Amplitude (IRE) A amplitude mxima do sinal em unidades de IRE. Um pixel com uma
magnitude acima desse valor alterado. O padro 110. Valores mais baixos afetam a imagem mais
visivelmente. Valores mais altos so mais arriscados.
Para o incio
Efeito Alterar cor

O efeito Alterar cor ajusta a matiz, a luminosidade e a saturao da gama de cores.
Exibir A Camada corrigida mostra os resultados do efeito Alterar cor. A Mscara de correo de cores
mostra um fosco de tons de cinza que mostra as reas de camadas que sero substitudas. As reas
brancas da mscara de correo de cores so alteradas ao mximo, e as reas escuras so alteradas ao
mnimo.
671
Transformao de matiz A quantidade, em graus, para ajustar a matiz.
Transformao de luminosidade Valores positivos clareiam os pixels correspondentes; valores negativos

os escurecem.
Transformao de saturao Valores positivos aumentam a saturao dos pixels correspondentes (que se
movem para a cor pura); os valores negativos diminuem a saturao dos pixels correspondentes (que se
movem para o cinza).
Cor para alterao A cor central na faixa a ser alterada.
Tolerncia de correspondncia Quanto as cores podem diferir da Cor para alterao e ainda serem
correspondentes.
Suavizao de correspondncia A intensidade com que o efeito afeta pixels sem correspondncias, em
proporo sua semelhana de Cor para alterao.
Corresponder cores Determina o espao de cores no qual comparar cores para determinar a semelhana.
O RGB compara as cores em um espao de cores RGB. A matiz compara as matizes das cores, ignorando
a saturao e o brilho, de modo que vermelho brilhante e rosa claro correspondem, por exemplo. O croma
usa os dois componentes de crominncia para determinar a semelhana, ignorando a luminncia
(luminosidade).
Inverter mscara de correo de cores Inverte a mscara que determina as cores a afetar.
Para o incio

O efeito Alterar para cor (antigo efeito Alterar HLS de cores) altera uma cor selecionada em uma imagem
para outra cor usando os valores da matiz, a luminosidade e da saturao (HLS), deixando as outras cores
no afetados.
Alterar para cor oferece flexibilidade e opes que no esto disponveis no efeito Alterar cor. Essas opes
incluem controles deslizantes de tolerncia para a matiz, a luminosidade e a saturao para correspondncia
exata, e a habilidade de selecionar os valores de RGB exatos da cor de destino que deseja alterar.
Carl Larsen fornece um tutorial em vdeo no site da Creative COW que demonstra o uso do efeito Alterar
para cor para remover halos de cor causados por desvio cromtico.
Imagem original (superior esquerda), com a saturao removida do planeta (inferior esquerda) e com
verde claro alterado para amarelo no planeta (inferior direita)
672
De O centro da gama de cores a ser alterado.
Para A cor para a qual alterar os pixels correspondentes.

Dica: para animar uma alterao de cor, defina quadros-chave ou expresses para a cor Para.
Alterar Os canais que o efeito afeta.
Alterar por Como alterar as cores. Definir para a cor executa uma alterao direta de pixels afetados para
cor de destino. Transformar para a cor transforma os valores afetados de pixels para as cores de destino,
usando interpolao HLS. A quantidade de mudana de cada pixel depende quo prximo a cor do pixel
est da cor De.
Tolerncia Quanto as cores podem diferir da cor De e ainda serem correspondentes. Expanda esse
controle para mostrar controles deslizantes separados para valores de Matiz, Luminosidade e Saturao.
Observao: Use a opo Exibir fosco de correo para identificar melhor quais pixels so correspondidos
e afetados.
Suavidade A intensidade da difuso a ser usada para as bordas do fosco de correo. Valores mais altos
criam transies mais suaves entre as reas afetadas pela alterao de cor e as reas no afetadas.
Exibir fosco de correo Mostra um fosco de tons de cinza que indica o quanto o efeito afeta cada pixel.
As reas brancas so alteradas ao mximo, e as reas escuras so alteradas ao mnimo.
Para o incio

O efeito Misturador de canais modifica um canal de cores usando uma mistura dos canais de cores atuais.
Use esse efeito para fazer ajustes de cores criativos que no so feitos facilmente com outras ferramentas
de ajuste de cor: crie imagens de tons de cinza de alta qualidade escolhendo a contribuio percentual de
cada canal de cor, crie tons de spia de alta qualidade ou outras imagens coloridas, e trocar ou duplicar
canais.
canal de sada]-[canal de entrada A porcentagem do valor do canal de entrada a ser adicionado ao valor
do canal de sada. Por exemplo, uma definio Vermelho-verde de 10 aumenta o valor do canal de vermelho
para cada pixel em 10% do valor do canal de verde para esse pixel. Uma definio Azul-verde de 100 e
uma definio Azul-azul de 0 substitui os valores do canal de azul pelos valores do canal de verde.
canal de sada]-Const O valor constante (em porcentagem) a ser adicionado ao valor do canal de sada.
Por exemplo, uma definio Vermelho-Const de 100 satura o canal de vermelho para cada pixel por meio da
adio de vermelho de 100%.
Monocromtico Usa o valor do canal de sada vermelho para os canais de sada de vermelho, verde e azul
criando uma imagem em tons de cinza.
Para o incio

O efeito Equilbrio de cores altera o valor de vermelho, verde e azul nas sombras, meios-tons e realces de
uma imagem.
Preservar luminosidade preserva o brilho mdio da imagem enquanto altera a cor. Esse controle mantm o
673
equilbrio de tons na imagem.

Para o incio

O efeito Equilbrio de cores (HLS) altera o matiz, a luminosidade e a saturao de uma imagem. O efeito
deve fornecer apenas a compatibilidade com projetos criados em verses anteriores do After Effects que
usam o efeito Equilbrio de cores (HLS). Para novos projetos, use o efeito Matiz/saturao, que funciona da
mesma maneira que o comando Matiz/saturao no Adobe Photoshop. possvel converter um filme em
tons de cinza ajustando a Saturao para 100.
Para o incio

O efeito Link de cores colore uma camada com os valores intermedirios de pixel de outra camada. Esse
efeito til para localizar rapidamente uma cor que corresponda cor de uma camada de plano de fundo.
John Dickinson fornece um tutorial em vdeo no site da Motionworks, no qual demonstra o uso do efeito Link
de cores para mesclar uma camada de primeiro plano com uma camada de plano de fundo.
Camada de origem A camada da qual tirar amostras de cores. Se voc selecionar Nenhum, a camada em
que o efeito aplicado ser usada como camada de origem, levando em considerao todas as mscaras e
outros efeitos aplicados camada. Se voc selecionar o nome do menu, a camada de origem sem mscaras
e efeitos ser usada.
Amostra Especifica quais valores so amostrados e qual operao realizada neles.
Clipe A porcentagem de pixels a ignorar nos valores de canal extremos. Esse corte til para reduzir a
influncia de rudo ou outros pixels no representativos.
Alfa original de estncil O efeito insere um estncil do canal alfa original da camada no novo valor.
Opacidade A opacidade do efeito. O resultado do efeito mesclado com a imagem original, com o
resultado do efeito composto por cima. Quanto menor for o valor definido por voc, menos o efeito afeta a
camada. Por exemplo, se voc definir o valor como 0%, o efeito no ter nenhum resultado visvel na
camada. Se voc definir esse valor como 100%, a imagem original no ficar visvel.
Modo de mesclagem O modo de mesclagem a ser usado para corresponder ao resultado do efeito com a
camada original. Esses modos de mesclagem no esto disponveis para calcular a mdia dos valores de
canal alfa na camada.
Para o incio

O efeito Estabilizador de cores retira amostras dos valores de cor de um nico quadro de referncia, ou
quadro piv, em um, dois, ou trs pontos. Depois, ele ajusta as cores de outros quadros de forma que os
valores de cor desses pontos permaneam constantes em toda a durao da camada. Esse efeito til para
remover a cintilao de gravaes e equalizar a exposio de gravao com alteraes de cores causadas
pela variao de situaes de iluminao.
674
Dica: use esse efeito para remover a cintilao comum para fotografia de lapso de tempo e para a animao
de quadro parado.
Voc pode animar os pontos de controle de efeito que definem as reas de amostra para acompanhar os
objetos para os quais deseja estabilizar cores. Quanto maior a diferena nos valores de cor entre os pontos
de amostragem, melhor o efeito funciona.
Definir quadro Define o quadro piv. Exiba o quadro que contm a rea de brilho ou as cores que voc
deseja combinar e clique em Definir quadro.
Estabilizar O que estabilizar:
Brilho O brilho estabilizado utilizando um ponto de amostra (ponto preto).
Nveis A cor estabilizada utilizando dois pontos de amostragem (Ponto preto e Ponto branco).
Curves A cor estabilizada usando os trs pontos de amostra (Ponto preto, Ponto branco e Ponto
intermedirio).
Ponto preto Coloque esse ponto na rea escura para estabilizar.
Ponto intermedirio Coloque esse ponto na rea mediana para estabilizar.
Ponto branco Coloque esse ponto em uma rea clara para estabilizar.
Tamanho da amostra Raio, em pixels, das reas de amostra.

Para o incio
Efeito Colorama
O efeito Colorama um efeito verstil e eficiente para converter e animar cores em uma imagem. Usando o
efeito Colorama, possvel colorir ligeiramente uma imagem ou alterar radicalmente a paleta de cores.
O Colorama funciona convertendo primeiro um atributo de cor especificado em tons de cinza e remapeando
os valores de tons de cinza para um ou mais ciclos de paleta de cores da sada especificada. Um ciclo da
paleta de cores de sada ser exibido na roda Ciclo de sada. Os pixels pretos so mapeados para a cor na
parte superior da roda; os cinzas progressivamente mais claros so mapeados para as cores sucessivas que
seguem em sentido horrio em torno da roda. Por exemplo, na paleta do Ciclo de matiz padro, os pixels
correspondentes a preto se tornaro vermelhos, enquanto os pixels correspondentes a 50% cinza ficam
ciano.
Andrew Kramer fornece um tutorial em vdeo em seu site da Video Copilot que demonstra o uso do efeito
Colorama para criar um fosco de procedimento como primeiro passo para substituir um cu.
Controles da Fase de entrada
Obter fase de O atributo de cor a ser usado como entrada. Escolha Zero para usar um atributo de cor de
outra camada.
Adicionar fase A segunda camada a ser usada como entrada. Para usar apenas esta camada como
entrada, selecione Zero para a Obter fase de. Caso contrrio, a camada Adicionar fase e a camada qual o
675
efeito aplicado so usadas. possvel escolher a camada em que o efeito aplicado para adicionar um
segundo atributo de entrada da mesma camada.
Adicionar fase de O atributo de cores da segunda camada a ser usado como entrada.
Adicionar modo Como os valores de entrada so combinados:
Quebra automtica Adiciona os valores dos dois atributos de cada pixel. Valores acima de 100%
so quebrados ao redor do ciclo novamente. Por exemplo, uma soma de 125% quebra em torno de
25%.
Suporte Adiciona os valores dos dois atributos de cada pixel. Valores acima de 100% so cortados
a 100%.
Mdio Faz uma mdia dos valores dos dois atributos de cada pixel. Como a mdia dos dois valores
que esto cada um na faixa de 0% a 100% nunca mais de 100%, quebrar e dar suporte por esta
operao nunca necessrio. Consequentemente, Mdio a opo mais segura para sada
previsvel.
Tela Mostra a segunda camada na camada original; as reas mais claras na segunda camada
clareiam a primeira camada, e as reas mais escuras na segunda camada so descartadas. O modo
Tela especialmente til para composio de fogo, flash de lente e outros efeitos de iluminao.
Mudana de fase O ponto na roda do Ciclo de sada no qual o mapeamento das cores de entrada cores
iniciado. Um valor positivo move o ponto inicial no sentido horrio em torno da roda do Ciclo de sada.
Dica: anime a Mudana de fase para percorrer cores em torno da roda.
Controles do Ciclo de sada
Usar paleta de predefinies Predefinies para o Ciclo de sada. As paletas superiores so projetadas
para as tarefas rpidas de correo e de ajuste de cor. As opes da parte inferior oferecem vrias paletas
de cores integradas para resultados criativos.
Ciclo de sada Personalizar a paleta de cores de sada por meio da modificao das cores e dos locais dos
tringulos na roda do Ciclo de sada. Os tringulos especificam o local no disco de cores onde ocorre uma
cor especfica. A cor entre tringulos suavemente interpolada, a menos que Interpolar paleta seja
desmarcada. Cada Ciclo de sada pode ter de 1 a 64 tringulos.
Para alterar o local de um tringulo, arraste o tringulo. Mantenha pressionada a tecla
Shift e arraste para ajustar o tringulo a incrementos de 45 graus. Na parte superior da
roda, o tringulo se ajusta posio inicial ou posio final, dependendo se voc
arrastar da esquerda ou da direita.
Para adicionar um tringulo, clique na roda ou perto dela e selecione uma cor no Seletor
de cores. Clique um pouco esquerda das setas superiores para a cor final, e um pouco
direita para a cor inicial.
Para duplicar um tringulo, d um Ctrl + arraste (Windows) ou Command + arrastre (Mac
OS) no tringulo.
Para excluir um tringulo, arraste-o para longe da roda.
Para alterar a opacidade, selecione um tringulo no disco de cores e arraste o tringulo
anexado acima do controle deslizante de opacidade. Verifique se Modificar alfa est
selecionado se quiser que as informaes de opacidade afetam a sada.
Observao: Ao animar o Ciclo de sada, a posio e a cor de um tringulo so interpoladas entre quadroschave. Para obter melhores resultados, verifique se todos os quadros-chave tm o mesmo nmero de
tringulos do Ciclo de sada.
676
Repeties do ciclo A quantidade de iteraes do Ciclo de sada para a qual a gama de cores de entrada
mapeado. O valor padro de 1 mapeia a faixa de entrada para uma iterao do Ciclo de sada, do preto de
entrada no topo da roda do Ciclo de sada, gire no sentido horrio para inserir branco na parte superior da
roda Ciclo de sada. Um valor de 2 mapeia a faixa de entrada para duas iteraes do Ciclo de sada. Use
essa opo para criar uma paleta simples e a repita vrias vezes em um gradiente.
Interpolar paleta As cores entre tringulos so interpoladas suavemente. Quando essa opo estiver
desmarcada, as cores de sada so posterizadas.
Controles Modificar
Os controles Modificar especificam quais atributos de cores o efeito Colorama modifica. Para o ajuste fino
sutil de imagens, escolha o mesmo atributo de cor para Fase de entrada e Modificar. Por exemplo, escolha
Matiz dos dois menus simplesmente para ajustar a Matiz.
Modificar O atributo de cor a ser modificado.
Modificar alfa Modifica os valores do canal alfa.

Observao: Se voc aplicar Colorama a uma camada com um canal alfa e o Ciclo de sada no contiver
as informaes de alfa, as bordas suavizadas da camada podero aparecer como pixels. Para suavizar as
bordas, desmarque Modificar alfa. Se Modificar alfa estiver selecionado e o Ciclo de sada contiver
informaes alfa, a sada ser afetada mesmo que voc tenha selecionado Nenhum no menu Modificar. Com
ele, voc pode ajustar os nveis apenas do canal alfa sem alterar as informaes de RGB tambm.
Alterar pixels vazios A influncia do efeito Colorama se estende para pixels transparentes. Essa definio
funciona somente se Modificar alfa for selecionado.
Seleo de pixels, Mascaramento e outros controles

Esses controles determinam os pixels que o efeito afeta. Para que os controles Correspondncia para a
Seleo de pixels funcionem, o Modo de correspondncia deve ser definido como qualquer valor que no
seja Desativado.
Cor da correspondncia O centro da gama de cores de pixels que o efeito Colorama modifica. Para
selecionar uma cor especfica na imagem com o conta-gotas, desative o efeito Colorama temporariamente
no painel Controles do efeito.
clicando na opo Efeito
Tolerncia de correspondncia A distncia em que uma cor pode estar da Cor da correspondncia e
ainda ser afetada pelo efeito Colorama. Quando a Tolerncia de correspondncia 0, o efeito Colorama
afeta apenas a cor exata selecionada para a Cor da correspondncia. Quando a Tolerncia de
correspondncia 1, todas as cores so correspondidas. Essencialmente, esse valor desativa o Modo de
correspondncia.
Suavizao de correspondncia A suavidade com que os pixels correspondentes so mesclados com o

restante da imagem. Por exemplo, se voc tiver uma imagem de uma pessoa vestindo uma camisa vermelha
e uma cala azul, e voc quiser alterar a cor da cala de azul para vermelho, defina sutilmente a Suavizao
de correspondncia para fazer a correspondncia do azul das calas nas sombras das dobras da cala. Se
voc ajust-lo para muito alto, a correspondncia se espalha para o azul do cu. Se voc ajust-lo ainda
mais alto, a correspondncia se espalha para a camisa vermelha.
Modo de correspondncia Os atributos de cor que so comparados para determinar a correspondncia.

Em geral, use RGB para grficos de alto contraste e Croma para imagens fotogrficas.
677
Camada de mscara A camada a ser usada como um fosco. O Modo de mascaramento especifica o
atributo de Camada de mscara usado para definir o fosco. O fosco determina quais pixels da camada a
que o efeito aplicado so afetados pelo efeito.
Composto sobre camada Mostra os pixels modificados compostos na camada original. Desmarque essa
opo para mostrar apenas os pixels alterados.
Para o incio
Efeito Curvas
O efeito Curvas ajusta a gama tonal e a curva de resposta de tons de uma imagem. O efeito Nveis tambm
ajusta a resposta de tons, mas o efeito Curvas fornece mais controle. Com o efeito Nveis, faa ajustes
usando apenas trs controles (realces, sombras e meios-tons). Com o efeito Curvas efeito, possvel
mapear arbitrariamente valores de entrada para valores de sada usando uma curva definida por 256 pontos.
Voc pode carregar e salvar mapas e curvas arbitrrios para usar com o efeito Curvas.
Ao aplicar o efeito Curvas, o After Effects exibe um grfico no painel Controles do efeito que voc usa para
definir uma curva.
O eixo horizontal do grfico representa os valores originais de brilho dos pixels (nveis de entrada); o eixo
vertical representa os novos valores de brilho (nveis de sada). Na linha diagonal padro, todos os pixels
tm valores idnticos de entrada e sada. Curvas exibe os valores de brilho de 0 a 255 (8 bits) ou 32768 (16
bits) com sombras (0) esquerda.
Para alterar o tamanho do grfico, clique nos diferentes botes de redimensionamento acima do grfico.
Usar o efeito Curvas

1. Escolha Efeito > Correo de cores > Curvas.
2. Se a imagem tiver mais de um canal de cor, escolha o canal que deseja ajustar no
menu Canal. O RGB modifica todos os canais com uma nica curva.
Voc tambm pode selecionar e manipular as cores de canais individuais de cores sem
usar o menu Canal.
Para ajustar curvas automaticamente no efeito Curvas, clique no boto abaixo
Curvas no painel Controle do efeito.
Esse ajuste automtico baseado em uma base de dados de Configuraes da
curva implementados por especialistas de cores fotos em um intervalo mais amplo de
imagens de entrada. O ajuste da imagem uma interpolao entre os ajustes feitos
nas imagens de referncia com distribuio de cor semelhantes.
3. Use a ferramenta de Bzier e Lpis para modificar ou desenhar uma curva. (Para ativar
uma ferramenta, clique no boto Bzier ou Lpis .)
Observao: Para suavizar a curva, clique no boto Suavizar. Para redefinir a curva a uma linha, clique no
boto Redefinir.
O tipo de curva determinado pela ltima ferramenta usada para alter-la. Voc pode salvar as curvas
arbitrrias de mapa modificadas pela ferramenta Lpis como arquivos .amp (pesquisa do Photoshop). Voc
pode salvar as curvas modificadas pela ferramenta Bzier como arquivos .acv (spline do Photoshop).
Para o incio
678
Efeito Equalizar
O efeito Equalizar altera os valores de pixel de uma imagem para produzir uma distribuio de componente
de brilho ou de cor mais consistente. O efeito funciona de maneira semelhante ao comando Equalizar do
Adobe Photoshop. Os pixels com valores de alfas 0 (completamente transparentes) no so considerados,
de modo que as camadas mascaradas so equalizadas com base na rea da mscara.
Equalizar O RGB equaliza a imagem com base em componentes vermelho, verde e azul. O brilho equaliza
a imagem com base no brilho de cada pixel. O comando Estilo do Photoshop equaliza por meio da
redistribuio dos valores de brilho dos pixels em uma imagem para que produzam uma representao mais
uniforme de toda a escala de nveis de brilho.
Intensidade para equalizar Quanto redistribuir os valores de brilho. Em 100%, os valores de pixels so
espalhados da maneira mais uniforme possvel; porcentagens mais baixas redistribuem menos valores de
pixel.
Para o incio
Efeito Exposio
Use o efeito Exposio para fazer ajustes tonais imediatamente na gravao, seja em um canal de cada vez
ou em todos os canais de uma vez s. O efeito Exposio simula o resultado da modificao da
configurao de exibio (em paradas f) da cmera que capturou a imagem. O efeito Exposio funciona
realizando clculos em um espao de cores linear, em vez do espao de cores atual para o projeto. O efeito
Exposio desenvolvido para fazer ajustes tonais em imagens de intervalo dinmico alto (HDR) com cores
de 32 bpc, mas voc pode usar o efeito em imagens de 8 bpc e 16 bpc.
Mestre Ajuste todos os canais simultaneamente.
Canais individuais Ajuste os canais individualmente.
Exposio Simula a configurao de exposio da cmera que captura a imagem, multiplicando todos os
valores de intensidade da luz por uma constante. As unidades para Exposio so paradas F.
Deslocamento Escurece ou clareia as sombras e os meios-tons com alterao mnima nos realces.
Correo gama A quantidade de correo gama a ser usado para adicionar um ajuste extra de potnciacurva na imagem. Valores mais altos tornam as imagem mais claras; valores mais baixos tornam a imagem
mais escura. Os valores negativos so espelhados em torno de zero (ou seja, eles permanecem negativos,
mas so ajustados como se fossem positivos). O valor padro 1.0, que no corresponde a nenhum ajuste
adicional.
Converso de luz linear de desvio Selecione para aplicar o efeito Exposio aos valores de pixel brutos.
Essa opo pode ser til se voc gerenciar cores usando o efeito Conversor de perfil de cores.
679
Para o incio
O efeito Gama/pedestal/ganho ajusta a curva de resposta individualmente para cada canal. Para o pedestal
e o ganho, o valor 0.0 completamente desativado, e um valor 1.0 completamente ativado.
O controle Esticamento de preto remapeia valores baixos de pixels de todos os canais. Os valores altos de
Esticamento de preto clareia reas escuras. Gama especifica um expoente que descreve a forma da curva
intermediria. Os controles Pedestal e Ganho especificam o valor de sada mais baixo e mais alto atingvel
para um canal.
Para o incio
O efeito Matiz/saturao ajusta a matiz, a saturao e a luminosidade de componentes de cores individuais
em uma imagem. Esse efeito tem como base o disco de cores. O ajuste da matiz, ou da cor, representa um
movimento ao redor do disco de cores. O ajuste da saturao, ou da pureza da cor, representa um
movimento atravs do seu raio. Use o controle Colorir para adicionar cor a uma imagem em tons de cinza
convertidas em RGB ou para colorir uma imagem RGB.
Controle de canal O canal de cores que deseja ajustar. Escolha Mestre para ajustar todas as cores de uma
vez.
Intervalo de canais A definio do canal de cores escolhido do menu do Controle de canal. As duas barras
de cores representam as cores na ordem do disco de cores. A barra de cores superior mostra a cor antes do
ajuste, enquanto a barra inferior mostra como o ajuste afeta todos os matizes na saturao total. Use o
controle deslizante de ajuste para editar qualquer faixa de matizes.
Matiz mestre Especifica a matiz geral do canal selecionado no menu Controle de canal. Use o seletor, que
representa o disco de cores, para alterar a matiz geral. Os valores sublinhado exibidos acima da roda reflete
nmero de graus de rotao em torno da roda em relao cor original do pixel. Um valor positivo indica um
giro no sentido horrio, enquanto um valor negativo indica um giro no sentido anti-horrio. Os valores podem
variar de -180 a +180.
Saturao mestre, Luminosidade mestre Especifique a saturao e a luminosidade do canal selecionado

no menu Controle de canal. Os valores podem variar de -100 a +100.
Colorir Adiciona cor a uma imagem em tons de cinza convertida em RGB, ou adiciona cor a uma imagem
RGB, por exemplo, para fazer com que a imagem parea ter dois tons reduzindo seus valores de cor a uma
matriz.
Colorir matiz, Colorir saturao, Colorir luminosidade Especifique a matiz, a saturao, e a luminosidade
da gama de cores selecionado no menu Controle de canal. O After Effects exibe apenas os controles
deslizantes para a seleo do menu Controle de canal.
Ajuste as cores usando o efeito Matiz/saturao

1. Escolha Efeito > Correo de cores > Matiz/saturao.
2. No menu Controle de canal, escolha as cores que sero ajustadas:
Escolha Mestre para ajustar todas as cores de uma vez.
680
Escolha uma gama de cores predefinidas para a cor que deseja ajustar e use os
controles deslizantes para essa gama de cores.
3. Para Matiz, digite um valor ou arraste a roda.
4. Para Saturao, digite um valor ou arraste o controle deslizante. A cor deslocada para
fora ou na direo do disco de cores, em relao aos valores de cor inicial dos pixels
selecionados.
5. Para Luminosidade, digite um valor ou arraste o controle deslizante.
Colorir uma imagem ou criar um resultado monotnico

1. Escolha Efeito > Correo de cores > Matiz/saturao.
2. Selecione Colorir. A imagem convertida para a matiz da cor de primeiro plano atual. O
valor de luminosidade de cada pixel no alterado.
3. Arraste o seletor Colorir matiz para selecionar uma nova cor se desejar.
4. Arraste os controles deslizante Colorir saturao e Colorir luminosidade.
Modifique o intervalo de ajustes do efeito Matiz/saturao

1. No menu Controle de canal, escolha uma cor individual. (Por padro, a faixa de cores
selecionada ao escolher um componente de cor tem 30 de largura e 30 de declive de
cada lado. A definio de um declive muito baixo pode gerar pontilhamento na imagem.)
Arraste um os dois tringulos brancos para ajustar a quantidade de difuso sem
afetar o intervalo.
Arraste uma ou as duas barras brancas verticais para ajustar o intervalo. Aumentar o
intervalo reduz o declive, e vice-versa.
Para o incio
Efeito Manter cor

O efeito Manter cor remove a saturao de todas as cores de uma camada exceto cores semelhantes cor
especificada por Cor para manter. Por exemplo, um filme de um jogo de basquetebol pode ser descolorido,
exceto pelo laranja da bola em si.
John Dickinson fornece um exemplo de como usar o efeito Manter cor no site da Motionworks.
Intensidade para descolorir Quantidade de cor remover. 100% faz com que as reas da imagem
diferentes da cor selecionada apaream como sombras de cinza.
Tolerncia A flexibilidade de operao de correspondncia de cores. 0% descolore todos os pixels exceto

pelos pixels que correspondem exatamente Cor para manter. 100% faz com que nenhuma cor seja
alterada.
Suavidade da borda A suavidade dos limites de cores. Valores altos suavizam a transio de cores para
cinza.
Corresponder cores Determina se os valores RGB ou valores HSB sero comparados. Escolha Usando
RGB para executar uma correspondncia mais restrita que geralmente descolore mais da imagem. Por
681
exemplo, para deixar azul escuro, azul claro e azul mdio, escolha Usando HSB e escolha qualquer sombra
de azul como Cor para manter.
Para o incio
Efeito Nveis
O efeito Nveis remapeia a gama de cores de entrada ou de canal alfa em um novo intervalo de nveis de
sada, com uma distribuio de valores determinada pelo valor de gama. Esse efeito funciona de maneira
semelhante ao ajuste de Nveis do Photoshop.
Ao escolher Alfa no menu Canal, use o efeito Nveis para converter reas completamente opacas ou
completamente transparentes de um fosco para ser semitransparente, ou para converter reas
semitransparentes para ser completamente opacas ou completamente transparentes. Como a transparncia
baseada no canal alfa monocromtico, os controles para esse efeito se referem transparncia total como
preto e opacidade total como branco.
Use Nvel de preto de sada de 0 e o Nvel de preto de entrada maior que 0 para
converter um intervalo de reas semitransparentes em completamente transparentes.
Use Nvel de branco de sada de 1.0 e o Nvel de branco de entrada menor que 1.0 para
converter um intervalo de reas semitransparentes em completamente opacas.
Use o Nvel de preto de sada maior que 0 para converter um intervalo de reas
completamente transparentes em semitransparentes.
Use o Nvel de branco de sada menor que 1.0 para converter um intervalo de reas
completamente opacas em semitransparentes.
Observao: O efeito Nveis (controles individuais) funciona como o efeito Nveis mas permite ajustar os
valores de cores individuais para cada canal, para voc adicionar expresses a propriedades individuais ou
animar uma propriedade de maneira independente das outras. (Consulte Efeito Nveis (controles individuais).)
Canal Os canais a ser modificados.
Histograma Mostra o nmero de pixels com cada valor de luminncia em uma imagem. (Consulte Correo
de cores, classificao de cores e ajuste de cores.)
Dica: clique no histograma para alternar entre as verses coloridas dos histogramas para todos os canais de
cores e somente exibir o histograma para o canal ou os canais selecionados no menu Canal.
Preto de entrada e Preto de sada Os pixels na imagem de entrada com um valor de luminncia igual ao
valor de Preto de entrada recebem o valor de Preto de sada como o novo valor de luminncia. O valor de
Preto de entrada representado pelo tringulo superior esquerdo abaixo do histograma. O valor de Preto de
sada representado pelo tringulo esquerda abaixo do histograma.
Branco de entrada e Branco de sada Os pixels na imagem de entrada com um valor de luminncia igual
ao valor de Branco de entrada recebem o valor de Branco de sada como o novo valor de luminncia. O
valor de Branco de entrada representado pelo tringulo superior direito abaixo do histograma. O valor de
Branco de sada representado pelo tringulo inferior direito abaixo do histograma.
682
Gama O expoente da curva de potncia que determina a distribuio de valores luminncia na imagem de
sada. O valor de Gama representado pelo tringulo do meio abaixo do histograma.
Recortar para preto de sada e Recortar para branco de sada Esses controles determinar os resultados
de pixels com valores de luminncia que so menores que o valor de Preto de entrada ou maior que o valor
de Branco de entrada. Se o corte estiver ativado, os pixels com valores de luminncia menores que o valor
de Preto de entrada so mapeados para o valor de Preto de sada. Os pixels com valores de luminncia
acima do valor de Branco de entrada so mapeados para o valor de Branco de sada. Se o corte estiver
desativado, os valores resultantes de pixel podem ser inferiores ao valor de Preto de sada ou maior que o
valor de Branco de sada e afeta o valor de Gama.
Para o incio

As funes do efeito Nveis (controles individuais) funciona como o efeito Nveis mas permitem ajustar os
valores de cores individuais para cada canal. Como resultado, possvel adicionar expresses a
propriedades individuais ou animar uma propriedade de maneira independente das outras. Para exibir
individualmente cada controle, clique na seta ao lado da cor do canal para expandi-lo.
Para obter informaes sobre os controles para esse efeito, consulte Efeito Nveis.
Para o incio

O efeito Filtro de fotos imita a tcnica de colocar um filtro colorido na frente da lente de uma cmera para
ajustar o equilbrio e a temperatura de cores da luz refletida atravs da lente e a tcnica de exposio do
filme. possvel escolher uma predefinio de cor para aplicar um ajuste de matiz a uma imagem, ou
especificar uma cor personalizada usando o seletor de cores ou o conta-gotas.
Voc pode usar os controles do efeito Filtro de fotos para fazer o seguinte:
Para usar uma cor predefinida para a cor de filtro, escolha uma opo no menu pop-up
Filtro.
Para selecionar uma cor personalizada para a cor de filtro, clique na amostra de cor para
o controle Cor e selecione uma cor usando o seletor de cores; tambm possvel clicar
no conta-gotas e em uma cor em qualquer lugar na tela do computador.
Para ajustar a intensidade da cor aplicada imagem, ajuste a Densidade.
Para garantir que a imagem no seja escurecida pelo efeito, selecione Preservar
luminosidade.
Para preservar as camadas de ajuste do Filtro de fotos criadas no Photoshop, importe o arquivo do
Photoshop para o projeto do After Effects como uma composio em vez de gravao. Se voc alterar as
configuraes de cores padro do Photoshop, o After Effects no poder corresponder exatamente cor
do Filtro de fotos.
cores de 32 bits.
683
Filtro de aquecimento (85) e Filtro de resfriamento (80) Filtros de converso de cores que ajustam o
equilbrio de branco em uma imagem. Se uma imagem tiver sido fotografada com uma temperatura de cor
inferior de luz (amarelada), o Filtro de resfriamento (80) tornar as cores da imagem mais azuis para
compensar pela temperatura de cor inferior da luz ambiente. De forma oposta, se a fotografia tiver sido tirada
com uma temperatura de cor mais alta de luz (azulada), o Filtro de aquecimento (85) tornar as cores da
imagem mais quentes para compensar pela temperatura de cor mais alta da luz ambiente.
Filtro de aquecimento (81) e Filtro de resfriamento (82) Use os filtros de equilbrio de luz para ajustes
secundrios na qualidade das cores de uma imagem. O Filtro de Aquecimento (81) torna a imagem mais
quente (mais amarela), enquanto o Filtro de Resfriamento (82) torna a imagem mais fria (mais azul).
Cores individuais Aplique um ajuste de matiz imagem dependendo da predefinio de cor escolhida. A
escolha da cor depende de como voc est utilizando o comando de Filtro de fotos. Se uma fotografia
apresentar uma projeo de cor, ser possvel escolher uma cor complementar para neutralizar essa
projeo. Tambm possvel aplicar cores para aprimoramentos ou efeitos de cores especiais. Por exemplo,
a cor Submerso simula a projeo de cores azuis esverdeadas comuns fotografia submersa.
Para o incio

O efeito Mapa arbitrrio do PS deve fornecer apenas a compatibilidade com projetos criados em verses
anteriores do After Effects que usam o efeito Mapa arbitrrio. Para novo trabalho, use o efeito Curvas.
O efeito Mapa arbitrrio do PS aplica um arquivo de mapa arbitrrio do Photoshop em uma camada. Um
mapa arbitrrio ajusta os nveis de brilho de uma imagem, remapeando um intervalo de brilho especificado
para os tons mais escuros ou mais brilhantes. Na janela Curvas do Photoshop, possvel criar um arquivo
de mapa arbitrrio para toda a imagem ou para canais individuais.
Voc pode importar e aplicar um arquivo arbitrrio da as opes no painel Controles do efeito. Quando
carregado no After Effects, o mapa arbitrrio especificado aplicado camada ou a um ou mais canais da
camada, dependendo de como ele foi criado. Se voc no selecionar um mapa condicional, o After Effects
aplica o mapa padro (distribuio linear de brilho) camada. Embora no seja possvel importar arquivos
spline .acv ou do Photoshop no efeito Mapa arbitrrio do PS do After Effects, voc pode converter esses
arquivos no Photoshop para criar arquivos compatveis com o efeito Curvas do After Effects.
Para converter arquivos spline .acv e do Photoshop, carregue o arquivo .acv (Windows) ou arquivo spline
do Photoshop (Mac OS) na caixa de dilogo Curvas, clique na ferramenta Lpis e salve o arquivo como
um arquivo .amp (Windows) ou arquivo de pesquisa do Photoshop (Mac OS).
Fase Percorre pelo mapa arbitrrio. Aumentando as alteraes do mapa arbitrrio direita (como exibido na
caixa de dilogo Curvas); diminuindo o deslocamento do mapa para a esquerda.
Aplicar mapa de fase a alfa Aplica o mapa e a fase especificada no canal alfa da camada. Se o mapa
especificado no inclui um canal alfa, o After Effects utiliza o mapa padro (distribuio linear de brilho) para
o canal alfa.
Para o incio
Efeito Cor seletiva

A correo de cores seletivas uma tcnica utilizada por scanners e programas avanados de separao
para alterar a intensidade de cores de processamento em cada um dos componentes de cores primrias de
uma imagem. possvel modificar a intensidade de uma cor de processamento em qualquer cor primria
seletivamente, sem afetar as outras cores primrias. Por exemplo, possvel utilizar a correo de cores
seletivas para diminuir o ciano no componente verde de uma imagem, deixando inalterado o ciano no
componente azul.
Observao: O efeito Cor seletiva fornecido no After Effects principalmente para garantir a fidelidade com
684
documentos importados do Photoshop que usam o tipo de camada de ajuste de Cor seletiva.
Embora a Cor seletiva use as cores CMYK para ajustar uma imagem, possvel us-la em imagens RGB.
Escolha um de dois valores no menu Mtodo:
Relativo
Altera a intensidade existente de ciano, magenta, amarelo ou preto de acordo com sua porcentagem do total.
Por exemplo, se voc iniciar com um pixel que contenha 50% de magenta e adicionar 10%, 5% ser
adicionado ao magenta (10% de 50% = 5%) para obter um total de 55% de magenta. (Essa opo no
ajusta o branco especular puro, que no contm componentes de cor.)
Absoluto
Ajusta a cor em valores absolutos. Por exemplo, se voc iniciar com um pixel que contenha 50% de magenta
e adicionar 10%, a tinta magenta ser definida como um total de 60%.
Observao: O ajuste baseia-se no grau de proximidade de uma cor em relao a uma das opes no
menu Cores. Por exemplo, 50% de magenta est em um ponto intermedirio entre o branco e o magenta
puro e receber uma mistura proporcional de correes definidas para as duas cores.
A cor que ser afetada a cor escolhida no menu Cores.

O conjunto de propriedades Detalhes fornece uma interface alternativa para ajustar cores e combina as
propriedades exibidas no painel Linha de tempo.
Para o incio
O efeito Sombra/realce clareia os objetos sombreados em uma imagem e reduz os realces da imagem. Esse
efeito no escurece ou no clareia a imagem inteira; ele ajusta as sombras e os realces de maneira
independente, com base nos pixels adjacentes. Voc tambm pode ajustar o contraste geral de uma
imagem. As configuraes padro so para corrigir imagens de fotos com problemas de luz de fundo.
Valores automticos Se essa opo for selecionada, os valores Intensidade da sombra e de Intensidade
do realce so ignorados, e os valores usados so os que so determinados automaticamente para serem
apropriados para clarear e restaurar detalhes de sombras. Essa opo tambm ativa o controle de
Suavizao temporal.
Intensidade da sombra A quantidade de clareamento das sombras na imagem. Esse controle ficar ativo
somente se voc desmarcar Valores automticos.
Intensidade do realce A quantidade de escurecimento dos realces na imagem. Esse controle ficar ativo
somente se voc desmarcar Valores automticos.
Suavizao temporal O intervalo de quadros adjacentes, em segundos, analisados para determinar a
685
quantidade de correo necessria para cada quadro em relao aos quadros que o cercam. Se Suavizao
temporal for de 0, cada quadro ser analisado de maneira independente, sem considerar os quadros ao
redor. A Suavizao temporal pode resultar em correes com aparncia mais suave com o tempo.
Deteco de cena Se essa opo estiver selecionada, os quadros alm de uma alterao de cena sero
ignorados quando os quadros adjacentes forem analisados para suavizao temporal.
afeta o clipe. Por exemplo, se voc definir o valor como 100%, o efeito no ter nenhum resultado visvel no
clipe. Se voc definir esse valor como 0%, a imagem original no ficar visvel.
Expanda a categoria Mais opes para revelar os seguintes controles:
Largura tonal da sombra e Largura tonal do realce A gama tonal ajustvel nas sombras e realces.
Valores reduzidos restringem o intervalo ajustvel somente s regies mais escuras ou mais claras,
respectivamente. Valores mais altos expandem o intervalo ajustvel. Esses controles so teis para isolar
regies para ajustar. Por exemplo, para clarear uma rea escura sem afetar os meios-tons, defina um valor
de Largura tonal da sombra para baixo, para que quando voc ajustar a Intensidade da sombra, voc esteja
clareando apenas as reas mais escuras de uma imagem. Especificar um valor que grande demais para
uma determinada imagem poder introduzir halos em torno das bordas escuras intensas a claras. As
configuraes padro tentam reduzir esses artefatos. Os halos podem ocorrer se o valor de Intensidade da
sombra ou Intensidade do realce for muito grande. Tambm possvel que eles sejam reduzidos por meio
da reduo desses valores.
Raio da sombra e Raio do realce O raio (em pixels) da rea em torno de um pixel que o efeito usa para
determinar se o pixel reside em uma sombra ou em um realce. Geralmente, esse valor deve ser mais ou
menos igual ao tamanho do objeto de interesse da imagem.
Correo de cores A quantidade de correo de cores que o efeito aplica s sombras e aos realces. Por
exemplo, se aumentar o valor de Intensidade da sombra, voc importar cores que eram escuras na imagem
original. Convm que essas cores sejam mais vvidas. Quanto maior o valor da Correo de cores, mais
saturadas essas cores se tornaro. Quanto mais significativamente voc corrigir as sombras e os realces,
maior ser o intervalo de correo de cores disponvel.
Observao: Se quiser alterar a cor na imagem inteira, use o efeito Matiz/saturao depois de aplicar o
efeito Sombra/realce.
Contraste de meios-tons A quantidade de contraste que o efeito aplica a meios-tons. Valores mais altos
aumentam o contraste nos meios-tons sozinhos, ao mesmo tempo escurecer as sombras e clareia os
realces. Um valor negativo reduz o contraste.
Clipe preto e Clipe branco A quantidade das sombras e dos realces que ser cortada para as novas cores
de sombra e de realce da imagem. Definir valores de corte altos demais reduz os detalhes de sombras ou
realces. Um valor no intervalo de 0,0% a 1% recomendado. Por padro, os pixels de sombras e de realce
so cortados em 0.1% ou seja, o primeiro 0.1% dos extremos so ignorados para identificar os pixels mais
escuros e mais claros na imagem, que so mapeados para preto de sada e branco de sada. Esse mtodo
garante que os valores de branco de entrada e preto de entrada tenham como base o representante em vez
de valores extremos de pixel.
Para o incio
O efeito Tonalidade de uma camada tinge uma camada substituindo os valores de cor de cada pixel por um
valor entre as cores especificadas por Mapear preto para e Mapear branco para. Pixels com valores de
luminncia entre preto e branco recebem valores intermedirios. Intensidade da tonalidade especifica a
intensidade do efeito. Esse efeito acelerado pela GPU para acelerar a renderizao. Clique no boto
Trocar cores para inverter os valores de cor dos parmetros Mapear preto para e Mapear branco para.
Para uma tonalidade mais complexa, use o efeito Colorama.
686
Para o incio
Efeito Tritnico
O efeito Tritnico modifica as informaes de cor em uma camada por meio do mapeamento de pixels
claros, escuros e de meio-tom para as cores selecionadas. O efeito Tritnico como o efeito Tonalidade,
exceto no controle de meios-tons.
Para o incio
Efeito Vibrao
O efeito vibrao ajusta a saturao para que o recorte seja minimizado quando as cores atingirem a
saturao total. As cores que forem menos saturadas na imagem original sero afetadas pelos ajustes de
Vibrao mais que so cores que j esto saturadas na imagem original.
O efeito Vibrao especialmente til para aumentar a saturao da imagem saturar demais os tons de
pele. A saturao de cores com matizes no intervalo de magenta ao laranja afetada pelos ajustes de
Vibrao.
Para afetar cores menos saturadas mais do que as cores mais saturadas e proteger tons de pele, altere a
propriedade Vibrao. Para ajustar a saturao de todas as cores por igual, altere a propriedade Saturao.
O efeito Vibrao se baseia no tipo da camada de ajuste Vibrao no Photoshop.


687
Efeitos de simulao
Efeito Custico
Efeito Espuma
Efeito Romper
Efeito Ao de bola do CC
Efeito Bolhas do CC
Efeito Chuvisco do CC
Efeito Cabelo do CC
Efeito Mr. Mercury
Efeito Sistemas de partcula do CC
Efeito Universo de partculas do CC
Efeito Polly pixels do CC
Efeito Chuva do CC
Efeito Dispersar do CC
Efeito Neve do CC
Efeito Exploso do CC
Observao: Chuva da CC e Neve da CC so efeitos obsoletos. O Chuva do CC e Neve do CC so as
mais novas verses.
Para o incio

Vrios efeitos de Simulao tm alguns controles comuns. O efeito Abertura de carto tambm compartilha
muitos controles com o efeito Dana de cartas.
Controles de Iluminao
Tipo de luz Especifica o tipo de luz que deseja usar. A Origem distante simula a luz do sol e projeta
sombras em uma direo, onde todos os raios de luz atingem o objeto praticamente no mesmo ngulo. A
Origem do ponto semelhante a uma lmpada e projeta sombras em todas as direes. A Luz da primeira
composio usa a primeira camada da luz na composio, que pode usar vrias configuraes.
688
Intensidade da luz Especifica a potncia da luz. Quanto maior o valor, mais brilhantes a camada. Outras
configuraes de iluminao afetam a intensidade da luz geral tambm.
Cor da luz Especifica a cor da luz.
Posio da luz Especifica a posio da luz no espao x,y. Para posicionar interativamente a luz, d um Alt
+ arrastre (Windows) ou o Option + arrastre (Mac OS) no ponto de efeito para a luz.
Profundidade da luz Especifica a posio da luz na rea z. Nmeros negativos movem a luz atrs da
camada.
Luz ambiente Distribui a luz na camada. Aumentar esse valor aumenta uma iluminao uniforme em
objetos e evita que as cores sejam completamente pretas. Definir Luz ambiente para branco puro e definir
todos os controles de luz restantes para 0 torna o objeto completamente iluminado e elimina qualquer
sombra 3D da cena.
Controles de Material
Os controles de Material especificam os valores de reflexo.
Reflexo difuso Fornece objetos sombras que definem a forma. A sombra depende do ngulo no qual a luz
atinge a superfcie e independente da posio do visualizador.
Reflexo especular Leva em conta a posio do visualizador. Ele modela o reflexo da origem da luz de volta
ao visualizador. Ele pode criar a iluso de brilho. Para efeitos realistas, possvel animar esse controle por
valores cada vez mais altos para mascarar a transio de verses filtradas para no filtradas da camada.
Nitidez do realce Controla o brilho. As superfcies brilhantes produzem reflexos pequenos e apertados,
enquanto as superfcies mais opacas espalham o realce em uma rea maior. Os realces especulares so a
cor da luz de entrada. Como a luz geralmente branca ou no branca, os realces amplos podem dessaturar
uma imagem adicionando branco cor da superfcie.
Em geral, use o processo seguinte para ajustar a luz: Definir posio da luz e Reflexo difuso para
controlar o nvel de luz e de sombreamento geral da cena. Depois, ajuste o Reflexo especular e a Nitidez
do realce para controlar a intensidade e a distribuio dos realces. Finalmente, ajuste a Luz ambiente
para preencher as sombras.
Para o incio

Observao: Para obter informaes sobre propriedades compartilhadas por vrios efeitos de Simulao,
consulte Controles comuns de iluminao e de materiais.
Esse efeito cria a aparncia de coreografia de cartas dividindo as camadas em vrias cartas e controlando
todos os aspectos de geomtricos das cartas usando uma segunda camada. Por exemplo, a Dana de
cartas pode simular uma escultura de pino de extruso, uma multido fazendo onda ou cartas flutuantes na
superfcie de um lago.
Chris Zwar fornece um projeto de exemplo em seu site que usa o efeito Dana de cartas e um camada de
forma com a operao do Repetidor para simular uma separao de cores de meio-tom para qualquer
imagem ou vdeo.
689
Original (superior esquerda) e com rotao ajustada usando os controles Posio da cmera (inferior
esquerda) e os controles Posicionar borda (inferior direita)
Original ( esquerda), camada de gradiente (central) e com Dana de cartas aplicado (direita)
Aplique a Dana de cartas camada para usar para a frente das cartas. Para ajustar a visualizao, use os
controles da rotao ou de perspectiva, ou combine a perspectiva do efeito em qualquer cena pelo
posicionamento da borda.
Por exemplo, selecione uma camada de gradiente de cinza vertical (preto na parte superior, branco na parte
inferior) do menu da Camada de gradiente 1 e selecione a Intensidade 1 no menu Fonte de rotao X. A
Dana de cartas usa a intensidade do gradiente animar a rotao do eixo x das cartas. Esse feito atribui um
valor numrico ao pixel central de cada carta na camada de gradiente, com base na intensidade do pixel.
Branco puro equivale a 1, preto puro resulta equivale a 1 e 50% cinza equivale a 0. A Dana de cartas,
ento, multiplica esse valor pelo valor do Multiplicador de rotao X e gira cada carta na mesma intensidade.
Se o Multiplicador de rotao X for definido como 90, as cartas linha superior vo girar quase 90 inverso, as
cartas da linha inferior girar a quase 90 para frente e as cartas das linhas do meio giram em intensidades
menores. As cartas da rea cinza de 50% no giram.
Se quiser que metade das cartas de uma camada entre pela direta e a outra metade entre pela esquerda,
crie uma camada de gradiente que seja parcialmente preta e parcialmente branca. Defina o gradiente como
a origem da Posio X, e defina o Multiplicador de posio X para 5, e anime-o a 0. As cartas em reas
pretas aparecem inicialmente esquerda, e as cartas na rea branca aparecem inicialmente direita.
Controles Linhas, Colunas, Camada e Ordem
Linhas e colunas Especifica a interao dos nmeros de linhas e colunas. Independente dos controles
deslizantes de linhas e colunas ativos. Colunas seguem linhas apenas torna ativo o controle deslizante
Linhas. Se voc selecionar essa opo, o nmero de colunas ser sempre igual ao nmero de linhas.
Linhas O nmero de linhas, at 1000.
Colunas O nmero de colunas, at 1000, a menos que Colunas seguem linhas esteja selecionado.
Observao: As linhas e colunas sempre so distribudas de maneira uniforme em uma camada, portanto
690
os blocos retangulares raramente formados no aparecem ao longo das bordas de uma camada a menos
que voc esteja usando um canal alfa.
Camada traseira A camada exibida em segmentos atrs das cartas. Voc pode usar qualquer camada na
composio; o interruptor Vdeo at pode estar desativado. Se a camada possuir efeitos ou mscaras,
pr-componha a camada primeiro.
Camada de gradiente 1 A primeira camada de controle a ser usado para criar a dana de cartas. Voc
pode usar qualquer camada. Camadas de cinza produzem resultados mais previsveis. A camada de
gradiente atua como um mapa de deslocamento para animar as cartas.
Camada de gradiente 2 A segunda camada de controle.
Ordem de rotao A ordem em que as cartas giram em torno de vrios eixos para usar mais de um eixo
de rotao.
Ordem de transformao A ordem em que as transformaes (escala, rotao e posio) so executadas.
Controles Posio, Rotao e Escala

Posio (X, Y, Z), Rotao (X, Y, Z) e Escala (X, Y) especificam as propriedades de transformao que
deseja ajustar. Como a Dana de cartas um efeito 3D, voc pode controlar essas propriedades
separadamente para cada eixo das cartas. Contudo, como as cartas em si ainda so 2D, elas no tm
profundidade inerente, por isso a ausncia de escala z.
Origem Especifica o canal de camadas de gradiente a ser usado para controlar a transformao. Por
exemplo, selecione Intensidade 2 para usar a intensidade da Camada de gradiente 2.
Multiplicador A quantidade de transformao aplicada s cartas.
Deslocamento O valor baixo a partir do qual a transformao iniciada. Ele normalmente adicionado ao
valor de transformao (o valor de um pixel central da carta multiplicado pelo valor do Multiplicador) para
iniciar a transformao a partir de qualquer local diferente de 0.
Controles Sistema da cmera e Posio da cmera
Sistema da cmera Especifica se usar as propriedades Posio da cmera do efeito, as propriedades

Posicionar bordas do efeito ou a cmera de composio e posies de luz padro para renderizar imagens
3D dos cartes.
Posio X, Y Quando a cmera indexada ao longo dos eixos x e y.
Distncia focal O fator de zoom. Nmeros menores ampliam.
691

Distncia focal automtica Controla a perspectiva do efeito na animao. Se a Distncia focal automtica
estiver desmarcada, a distncia focal especificada ser usada para localizar uma posio e uma orientao
da cmera que coloquem os cantos da camada nos posicionamentos de borda, se possvel. Se isso no for
possvel, a camada ser substituda pelo contorno, desenhado entre os posicionamentos. Se a Distncia
focal automtica for selecionada, a distncia focal necessria para corresponder aos pontos de borda ser
usada, se possvel. Caso contrrio, ele interpola o valor correto de quadros nas proximidades.
por exemplo). Mas se voc souber a distncia focal que est tentando combinar, a maneira mais fcil de
obter resultados corretos seria definir manualmente a Distncia focal.
Para o incio
Efeito Custico
Esse efeito simula custicos, ou reflexos de iluminao na parte inferior de um corpo de gua, criado pela
luz refratando na superfcie de gua. O efeito Custicos gera esse reflexo e cria superfcies realistas de gua
quando usado com o Universo de onda e Ondas de rdio.
Eran Stern apresenta um vdeo tutorial no site Creative Cow no qual ele demonstra como usar o efeito
Custico com o efeito Universo de onda.
Observao: O efeito Custicos ignora mscaras e canais alfa na camada em que foi aplicado. Voc pode
pr-compor a camada com o efeito e aplicar a mscara camada de pr-composio, ou pode pr-compor a
camada com a mscara e aplicar o efeito camada de pr-composio, dependendo do resultado que
deseja atingir. (Consulte Pr-composio, aninhamento e pr-renderizao.)
Original (superior esquerda) e com Inferior definido na camada de texto (inferior esquerda) e Superfcie
de gua definido para a camada de rotao com uma Opacidade da superfcie definida como 0% (inferior
direita)
692
Para obter os resultados mais realistas de Custicos, renderiza a camada Inferior o separadamente, com
Renderizar custicos ativada na Opacidade da superfcie em 0. Depois, pr-componha e use a camada
resultante como a camada Inferior para outro efeito com Renderizar custicos desativado. Com esse
processo possvel deslocar, dimensionar ou manipular a camada Inferior da composio pr-composta e
simular iluminao que no seja proveniente de sobrecarga reta.
Controles Inferior
Os controles de Inferior especificam a aparncia da parte inferior do corpo de gua:
Inferior Especifica a camada na parte inferior do corpo de gua. Essa camada a imagem que distorcida
pelo efeito, a menos que a Opacidade da superfcie seja 100%.
Dimensionamento Torna a camada inferior maior ou menor. Se as bordas da camada inferior aparecerem,
por causa de refrao da luz nas ondas, amplie a camada inferior. Reduzir til para transformar uma
camada em mosaico para criar um padro complexo.
Modo de repetio Especifica como uma camada inferior reduzida transformada em mosaico. Uma vez
usa s um mosaico, desativando o mosaico basicamente. Mosaicos usa o mtodo tradicional de mosaico de
confinao da borda direita de uma camada inferior para a borda esquerda de outro mosaico de camada
inferior. Essa opo funciona se a camada inferior contm um padro repetido, como um logotipo, que
precisa ser lido de determinada maneira. Refletido confina cada borda de um mosaico de camada inferior a
uma cpia espelhada do mosaico. Essa opo pode eliminar uma borda slida onde os dois blocos se
encontram.
Se o tamanho da camada for diferente Especifica como tratar a camada inferior quando for menor que a
composio.
Desfoque Especifica a quantidade de desfoque aplicada camada inferior. Para tornar a parte inferior
ntida, defina esse controle a 0. Valores mais altos fazem parte inferior aparecer sempre mais desfocada,
especialmente onde a gua mais profunda.
Controles gua
Superfcie de gua Especifica a camada a ser usada como superfcie de gua. Custicos usa a luminncia
dessa camada como um mapa de altura para gerar uma superfcie de gua 3D. Pixels claros so altos, e os
pixels escuros so baixos. Voc pode usar uma camada criada usando o efeito Universo de ondas ou Ondas
de rdio; pr-componha a camada antes de us-la com Custicos.
Altura da onda Define a altura relativa das ondas. Valores mais altos tornam as ondas mais ngreme e o
deslocamento da superfcie mais dramtico. Valores mais altos suavizar a superfcie de Custicos.
Suavizao Especifica a redondeza das ondas desfocando a camada da superfcie de gua. Valores altos
eliminam detalhes. Os valores baixos mostram as imperfeies da camada da superfcie de gua.
Profundidade da gua Especifica a profundidade. Um pequeno distrbio em gua rasa distorce

moderadamente a visualizao do fundo inferior, mas o mesmo distrbio em guas profundas distorce muito
a exibio.
ndice refrativo Afeta o modo como a luz se dobra quando passa pelo lquido. O valor de 1 no distorce a
parte inferior. O valor padro de 1,2 simula a gua. Para adicionar distoro, aumente o valor.
693
Cor da superfcie Especifica a cor da gua.
Opacidade da superfcie Controla o quanto da camada inferior visvel na gua. Se quiser um efeito
leitoso, aumente os valores da Opacidade da superfcie e da Intensidade da luz. Um valor de 0 resulta em
um lquido mais claro.
Defina Opacidade da superfcie como 1.0 para refletir perfeitamente um cu depois. Com um mapa
apropriado de textura, possvel usar essa tcnica para criar um efeito de mercrio lquido.
Intensidade de custicos Exibe os custicos, as concentraes de luz na superfcie inferior, causadas pelo
efeito de lente das ondas de gua. Esse controle muda a aparncia de tudo: os pontos escuros de ondas
ficam muito mais escuros, e os pontos claros tornam-se mais claros. Se voc no definir um valor para esse
controle, o efeito distorce a camada inferior quando as ondas passar por ele, mas no renderiza o efeito de
iluminao.
Controles Cu
Cu Especifica a camada acima da gua. O Dimensionamento aumenta ou diminui a camada do cu. Se as

bordas da camada do cu aparecerem, aumente a camada. Reduzir til para transformar uma camada em
mosaico para criar um padro complexo.
Modo de repetio Especifica como uma camada do cu reduzida transformada em mosaico. Uma vez
usa s um mosaico, desativando o mosaico basicamente. Mosaicos usa o mtodo tradicional de mosaico de
confinao da borda direita de uma camada para a borda esquerda de outro mosaico de camada. Essa
opo funciona se a camada contm um padro repetido, como um logotipo, que precisa ser lido de
determinada maneira. Refletido confina cada borda de um mosaico de camada a uma cpia espelhada do
mosaico. Essa opo pode eliminar uma borda slida onde os dois blocos se encontram.
Se o tamanho da camada for diferente Especifica como tratar a camada quando for menor que a
composio. Intensidade especifica a opacidade da camada do cu. Convergncia especifica quo prximo o
cu e fundo da gua aparecem, para controlar a extenso em que as ondas distorcem o cu.
Para o incio
Efeito Espuma
Esse efeito gera bolhas que flutuam, grudam e estouram. Use os controles para o efeito para ajustar os
atributos para as bolhas como adeso, viscosidade, durao e intensidade de bolha. possvel controlar
com preciso o modo como as partculas de espuma interagem entre si e com o ambiente e especificar uma
camada separada para atuar como um mapa, controlando precisamente onde a espuma flui. Por exemplo,
voc pode ter partculas fluindo em torno de um logotipo ou preencher um logotipo com as bolhas.
Original (superior esquerda), com Espuma aplicado (inferior esquerda) e com uma camada de rob
usada como a Camada de textura de bolha (inferior direita)
694
possvel substituir qualquer imagem ou filme por bolhas. Por exemplo, voc pode criar um formigueiro, um
bando de pssaros ou multides de pessoas.
Observao: Em uma base quadro a quadro, a Espuma renderiza rapidamente, mas o mais ajuste mais
leve nas configuraes iniciais provavelmente resultar na sada muito diferente alguns segundos depois da
simulao. Ao fazer ajustes nos controles Fsica, quanto mais distante a simulao estiver, mais tempo os
ajustes vo levar para renderizar, porque cada configurao resulta em uma simulao sendo recalculada
novamente do incio. Nem todos os quadros levam todo esse tempo para calcular; uma vez que a Espuma
se ajustar alterao, a renderizao acelerada novamente.
Controles Exibio
Rascunho Exibe as bolhas sem renderiz-las totalmente. Usar modo de Rascunho uma maneira rpida
de visualizar o comportamento das bolhas. O modo de Rascunho a nica forma de visualizar as bordas do
universo, o alinhamento do Mapa de fluxo e o local, a orientao e o tamanho do Produtor. As elipses azuis
representam bolhas. Uma elipse vermelha representa o Ponto produtor. Um retngulo vermelho representa o
universo de bolhas.
Rascunho + Mapa de fluxo Indica o wireframe da exibio Rascunho sobreposto em uma representao
em tons de cinza do mapa de fluxo, se selecionado.
Renderizado Indica a sada final da animao.
Controles Produtor
Os controles Produtor especificam o local no qual as bolhas se originam, bem como a velocidade em que
so geradas:
Ponto produtor O centro da rea da qual as bolhas podem ser produzidas.
Tamanho X do produtor, Tamanho Y do produtor Ajuste a largura e a altura da rea onde as bolhas
podem ser produzidas.
Orientao do produtor Ajusta a rotao (orientao) da rea onde as bolhas podem ser produzidas. A
Orientao do produtor no tem efeito quando o Tamanho X do produtor e o Tamanho Y do produtor so
idnticos.
Aplicar zoom ao Ponto produtor Especifica se o ponto produtor e seus respectivos quadros-chave
permanecem relativos ao universo (marcado) ou tela (desmarcado) para ampli-lo ou reduzi-lo. Por
exemplo, se voc definir a posio do Ponto produtor no canto superior esquerdo da camada e reduzir essa
camada, o Ponto produtor fica no canto superior esquerdo da tela se voc no selecionar Ampliar ao Ponto
produtor. Se voc selecionar Aplicar zoom ao Ponto produtor, o ponto se move com o universo com zoom
reduzido, e o ponto termina mais prximo do centro da tela.
Taxa de produo Determina a taxa na qual as bolhas so geradas. Esse controle no afeta o nmero de
bolhas por quadro. Em vez disso, a taxa o nmero mdio de bolhas geradas cada 30 segundos. Nmeros
mais altos geram mais bolhas.
Se um grande nmero de bolhas aparecer no mesmo ponto ao mesmo tempo, algumas podem estourar.
Se quiser bastante espuma, aumente os valores do Tamanho X do produtor e Tamanho Y do produtor
para que as bolhas no se estourem imediatamente.
695
Controles Bolhas
Tamanho Especifica o tamanho mdio de bolhas adultas. Variao de tamanho, Velocidade de expanso
da bolha e Distribuio aleatria tambm afetam o tamanho de uma bolha em qualquer quadro especfico.
Variao de tamanho Especifica a faixa de tamanhos possveis de bolhas. Esse controle usa o valor
Tamanho como a mdia e cria bolhas menores que a mdia e maiores que a mdia usando a faixa
especificada aqui. Por exemplo, o Tamanho da bolha padro de 0,5 e a Variao de tamanho padro 0,5
gera tamanhos de bolha que variam de 0 a 1 (0.5 .5 = 0 e 0.5 + 0.5 = 1).
Durao Especifica a durao mxima da bolha. Esse valor no absoluto; se fosse, as bolhas estourariam
depois do mesmo tempo de durao, como se batessem em uma parede. Em vez disso, esse valor de
uma durao de destino; algumas bolhas estouram antes e outras podem durar at o fim.
Velocidade de expanso da bolha Especifica a velocidade com que a bolha chega ao tamanho total.
Quando uma bolha liberada do Ponto produtor, ela geralmente comea um pouco menor. Se voc tiver
definido esse valor muito alto e especificar uma pequena rea do produtor, as bolhas estouram e o efeito
gera menos bolhas que o esperado.
Intensidade Influencia a probabilidade de uma bolha estourar antes de chegar sua durao limite.
Diminuir a Intensidade de uma bolha a torna mais propensa a estourar no incio, quando foras como o
vento ou os mapas de fluxos atuarem nela. Valores mais baixos so bons para as bolhas de sabo. O valor
mais alto recomendado para reunir animaes.
Defina esse valor como baixo e defina a Velocidade de estouro como alta para criar reaes em cadeia
de bolhas estourando.
Controles Fsica
Os controles Fsica especificam o movimento e o comportamento das bolhas:
Velocidade inicial Define a velocidade da bolha medida que emitida pelo ponto produtor. Os outros
parmetros de Fsica afetam essa velocidade.
Valores baixos de Velocidade inicial juntamente com o tamanho do Ponto produtor no afetam os
resultados, pois as bolhas saltam ao se tocarem. Para ter maior controle sobre a velocidade inicial,
aumente os valores para Tamanho X do produtor e o Tamanho Y do produtor
Direo inicial Define a direo inicial na qual a bolha se move quando emerge do ponto produtor. Outras
bolhas e outros controles Fsica tambm afetam a direo.
Velocidade do vento Define a velocidade do vento que fora as bolhas na direo especificada pela
Direo do vento.
Direo do vento Define a direo para que as bolhas voam. Anime esse controle para criar efeitos de
vento turbulento. O vento afeta as bolhas se a velocidade do vento for maior que 0.
Turbulncia Aplica pequenas foras aleatrias para as bolhas, tornando-as caticas.
Intensidade de tremulao Altera aleatoriamente a forma das bolhas de perfeitamente redondas a uma
forma elptica mais natural.
Repulso Controla se as bolhas saltam em cima uma das outras, colam juntas ou passam umas pelas
outras. Em um valor de 0, as bolhas no se colidem, elas passam umas pelas outras. Quanto maior o valor
696
de Repulso, mais provvel ser que as bolhas interajam umas com as outras quando colidirem.
Velocidade de estouro Controla como o estouro das bolhas afetam umas as outras. Quando a bolha
estoura, ela afeta outras bolhas ao redor deixando um buraco que as outras bolhas podem preencher,
empurrando outras bolhas para longe ou estourando outras bolhas. Quanto maior o valor, mas as bolhas
afetam umas s outras.
Viscosidade Especifica a taxa na qual a bolha desacelera depois de ser liberada pelo ponto produtor, e
controla a velocidade do fluxo de bolhas. Um alto valor de Viscosidade cria resistncia medida que as
bolhas se afastam do ponto produtor, fazendo com que elas desacelerem. Se a Viscosidade for definida
como alta o bastante, as bolhas param. Quanto mais espessa a substncia, maior a Viscosidade. Por
exemplo, se voc quiser criar o efeito bolhas passando por leo, defina a Viscosidade bastante alta, para
que as bolhas encontrem resistncia durante o percurso. Para criar um efeito de bolhas flutuantes no ar,
defina a Viscosidade bem baixa.
Adeso Faz com que as bolhas se unam e as torna menos vulnerveis a outros controles Fsica como a
Direo do vento. Quanto maior a Adeso, mais provvel ser que as bolhas formem agrupamentos e
fiquem grudadas. Use a Adeso e a Viscosidade para criar um agrupamento de bolhas.
Controles Aplicar zoom e Tamanho universal
Aplicar zoom Aumente ou diminua o zoom no centro do universo de bolha. Para criar bolhas grandes,
aumente o valor de Aplicar zoom em vez do valor Tamanho, pois os tamanhos grandes de bolha podem ser
instveis.
Tamanho do universo Define os limites do universo da bolha. Quando as bolhas saem completamente do
universo, elas estouram e desaparecem para sempre. Por padro, o universo o tamanho da camada.
Valores maiores que 1 criam um universo que ultrapassa as bordas da camada. Use valores mais altos para
fazer as bolhas flutuarem para dentro do quadro, ou possibilite reduzir e traz-las de volta para a imagem.
Usar um valor abaixo de 1 estoura as bolhas antes que elas cheguem borda da camada. Por exemplo,
quando voc quiser limitar bolhas a uma rea especfica, como em uma forma de mscara, defina o
Tamanho do universo um pouco maior que o tamanho da mscara para remover todas as bolhas extra e
acelerar o processo de renderizao.
Controles de renderizao
Os controles de renderizao especificam a aparncia de bolhas, incluindo a textura e o reflexo:
Modo de mesclagem Especifica a transparncia relativa da bolhas quando elas se encontram. Mesclagens
transparentes unem as bolhas suavemente, permitindo que voc veja as bolhas atravs das outras. Slido
antigo na parte superior faz com que a bolha mais nova parea estar debaixo de uma bolha mais antiga e
elimina a transparncia. Use essa configurao para simular as bolhas flutuando em sua direo. Novo
slido na parte superior faz com que as bolhas mais novas paream estar sobre as bolhas mais antigas e
tambm elimina a transparncia. Use essa configurao para fazer com que as bolhas paream como se
estivessem flutuando para baixo.
Textura da bolha Especifica a textura da bolha. Use uma textura predefinida ou crie sua prpria textura.
Para visualizar a textura, certifique-se de que Exibio esteja definido como Renderizado. Para criar sua
prpria textura, selecione Definido pelo usurio e, no menu Camada de textura de bolha, selecione a camada
que deseja usar como bolhas.
Observao: As texturas da bolha predefinidas so imagens 64x64 pr-renderizadas. Se voc ampliar
acima de 64x64, a bolha aparecer desfocada. Para evitar esse nvel de desfoque, use uma bolha
personalizada de resoluo mais alta.
697
Camada de textura de Bolha Especifica a camada que deseja usar como imagem de bolha. Para usar
esse controle, escolha Definido pelo usurio no menu Textura de bolha. Se quiser que a camada aparea
apenas somente como uma bolha, desative a opo de vdeo para a camada no painel Linha de tempo.
Observao: Voc pode usar qualquer tipo de arquivo que o After Effects suporte. Se quiser aumentar o
zoom ou usar um tamanho de bolha grande, verifique se a resoluo da camada alta o bastante para evitar
desfoque. Lembre-se, o item no precisa ser uma bolha normal. Voc pode fazer glbulos, estrelas do mar,
insetos, naves espaciais ou macacos voadores. Se for uma camada na composio, pode ser uma bolha.
Orientao da bolha Determina a direo em que a bolha gira. Fixo libera a bolha do lado superior direito
do produtor e a mantm nessa posio. Use esse controle se a bolha tiver realces e sombras integrados,
assim como todas as bolhas predefinidas fazem. A Orientao fsica empurra e gira as bolhas pelas suas
foras, criando uma cena catica. A Velocidade da bolha mostra a bolha na direo do movimento. Essa
configurao a mais til para animaes no estilo de revoada.
Mapa de ambiente Especifica a camada que refletida nas bolhas. Para usar esta camada apenas para o
reflexo, desative a opo de vdeo para uma camada.
Intensidade do reflexo Controla o quanto do Mapa de ambiente refletido nas bolhas. Quanto maior o
valor, mais o reflexo oculta a textura original da bolha. Os reflexos aparecem somente em pixels opacos, de
modo que as bolhas com muita transparncia, como a predefinio Gotas grandes, no refletem muito.
Convergncia do reflexo Controla quanto o Mapa de ambiente distorcido quando mapeado nas bolhas.
Um valor de 0 projeta o mapa totalmente em cima de todas as bolhas na cena. medida que o valor
aumenta, o reflexo distorcido para corresponder forma esfrica de cada bolha.
Controles de Mapa de fluxo

Os controles de Mapa de fluxo especificam o mapa que o fluxo de espuma segue:
Mapa de fluxo Especifica a camada usada para controlar a direo e a velocidade de bolhas. Use uma
camada de imagem esttica; se voc selecionar um filme como a camada de mapa de fluxo, somente o
primeiro quadro ser usado. Um mapa de fluxo um mapa de altura com base em luminncia: Branco alto
e preto baixo. Branco no infinitamente alto; se uma bolha se mover muito rapidamente, ela pode passar
por um obstculo branco. Verifique se o mapa est um pouco desfocado; bordas ntidas podem criar
resultados imprevisveis. Por exemplo, para fazer as bolhas passarem por um desfiladeiro, crie um mapa de
fluxo com um desfiladeiro de borda branca, um desfiladeiro preto e as paredes desfocadas cinza. Use vento
para soprar as bolhas na direo que voc quer que elas fluam, e as paredes do desfiladeiro para cont-las.
Voc tambm pode usar um gradiente suave no cho do desfiladeiro para controlar a direo do fluxo.
Observao: Se as bolhas no seguirem o mapa, use o controle Qualidade da simulao. Alm de isso,
tente desfocar o mapa de fluxo um pouco para garantir que tenha bordas excessivamente abruptas.
Inclinao do mapa de fluxo Controla a diferena entre branco e preto quando so usados para determinar
a inclinao. Se as bolhas estiverem ricocheteando aleatoriamente para fora do mapa de fluxo, diminua o
valor.
Ajustes do mapa de fluxo Especifica se o mapa de fluxo est relacionado camada ou ao universo. O
mapa de fluxo redimensiona a si mesmo para ajustar-se a o que for especificado. Esse controle til
quando voc quiser ampliar o universo mas o mapa de fluxo tiver sido projetado para uma camada
especfica, ou quando quiser que as bolhas comecem fora do quadro e sejam afetadas pelo mapa de fluxo
quando entrarem no quadro.
Qualidade da simulao Aumenta a preciso e, consequentemente, o realismo da simulao. No entanto,

quanto mais alto o valor, mais tempo a composio leva na renderizao. Normal geralmente produz bons
resultados e requer a menor quantidade de tempo para renderizar. Alto retorna melhores resultados, mas
leva mais tempo para renderizar. Intenso aumenta o tempo de renderizao, mas produz um comportamento
698
mais previsvel das bolhas. Use essa opo se as bolhas no estiverem seguindo o mapa de fluxo.
Frequentemente, isso resolve problemas de comportamento errtico que podem ocorrer com bolhas
pequenas, velocidades altas de bolhas e inclinaes excessivas.
Para o incio

O efeito Animao de partculas permite animar de diversos objetos semelhantes de maneira independente,
como um enxame de abelhas ou uma tempestade de neve. Use o Canho para criar um fluxo de partculas
de um ponto especfico na camada, ou use a Grade para gerar um plano de partculas. O Detonador de
camada e o Detonador de partculas podem criar novas partculas a partir de camadas ou de partculas
existentes. possvel usar qualquer combinao de geradores de partcula na mesma camada.
David Van Brink fornece um vdeo passo a passo e um projeto de exemplo que pode ser baixado no site da
omino mostrando vrias coisas que voc pode fazer com que o efeito Animao de partculas, incluindo
como usar o mapeador de propriedades efmeras Frico cintica.
Brian Peterson fornece um tutorial no site da Videomaker que mostra como usar o efeito Animao de
partculas para criar um bando de pssaros.
As partculas que saem para fora da camada da nave espacial (superior esquerda), caracteres de texto
usados como partculas que disparam para fora de uma arma de raios (inferior esquerda) e o Detonador de
camada usado na camada da nave espacial (inferior direita)
Comece criando um fluxo ou um plano de partculas, ou explodindo uma camada existente nas partculas.
Quando tiver uma camada de partculas, voc pode controlar suas propriedades, como velocidade, tamanho
e cor. Voc pode substituir as partculas de pontos padro por imagens de uma camada existente para criar,
por exemplo, uma tempestade de neve inteira de uma s camada de flocos de neve. Voc tambm pode
usar caracteres de texto como partculas. Por exemplo, voc pode disparar palavras na tela ou pode criar um
mar de texto em que algumas letras mudam de cor, revelando uma mensagem.
Use os controles Canho, Grade, Detonador de camada e Detonador de partculas para gerar partculas. Use
os controles do Mapa de camadas para especificar uma camada no lugar de cada partcula de ponto padro.
Use os controles Gravidade, Repelir e Parede para influenciar o comportamento geral das partculas. Use os
controles do Mapeador de propriedades para influenciar as propriedades das partculas. Use Opes para
definir as opes, incluindo as opes para substituir caracteres de texto em vez de pontos.
Observao: Devido complexidade da Animao de partculas, talvez voc experimente longos tempos de
computao, visualizao e renderizao.
Usar Animao de partculas

1. Selecione a camada em que voc deseja que as partculas existam ou crie uma camada
de slido.
2. Escolha Efeito > Simulao > Animao de partculas. A camada se torna uma camada
invisvel na qual apenas as partculas so visveis. A animao da camada no painel
Linha de tempo anima a camada inteira de partculas.
699
3. Configure um gerador de partculas para determinar como as partculas so criadas.

Voc pode disparar um fluxo de partculas do Canho, gerar um plano uniforme das
partculas da Grade ou usar o Detonador de camadas para criar partculas de uma
camada existente. Se voc j tiver criado partculas, aplique o Detonador de partculas
para explodi-las em mais novas partculas.
4. Selecione as suas partculas. Por padro, a Animao de partculas cria partculas de
pontos. Voc pode substituir os pontos por uma camada que j esteja na composio ou
por caracteres de texto especificado.
5. Especifique o comportamento geral de algumas ou de todas as partculas. Use
Gravidade para empurrar as partculas em uma direo especificada, Repelir para
empurrar as partculas para perto ou para longe umas das outras, ou Parede para incluir
ou excluir partculas de uma rea.
6. Use uma camada para especificar o comportamento de partculas individuais. Voc pode
modificar os controles que mudam o movimento de partculas, como a velocidade e a
fora, e os controles que alteram a aparncia de partculas, como cor, opacidade e
tamanho.
O efeito do Animao de partculas renderiza com suavizao quando a camada em que
aplicado definido com a Melhor qualidade. Ele tambm aplica desfoque de
movimento para mover as partculas quando a opo de camada Desfoque de
movimento e a opo de composio Ativar desfoque de movimento estiverem ativadas.
Ao usar uma camada como uma origem de partculas, a Animao de partculas ignora
todas as alteraes feitas na camada dentro da composio, como a alterao de
valores da Posio. Em vez de isso, use a camada em seu estado original. Para manter
as alteraes de uma camada quando usada como uma origem de partculas, prcomponha a camada e use a camada de pr-composio como camada de controle.
(Consulte Efeitos compostos e camadas de controle.)
Contedo de partculas e geradores de partculas

A Animao de partculas pode criar trs tipos de partculas: pontos, uma camada ou caracteres de texto.
possvel especificar apenas um tipo de partcula por gerador de partculas.
Crie partculas usando o Canho, a Grade, o Detonador de camada e o Detonador de partculas. A Grade
cria partculas em um formato estruturado de grade com linhas e colunas retas. Os detonadores criam
partculas aleatoriamente, como fascas de foguete.
Os geradores de partculas definem os atributos de partculas no momento em que so criadas. Depois da
criao, os controles Gravidade, Repelir, Parede, Detonador e Mapeador de propriedades determinam o
comportamento de partculas. Por exemplo, se quiser que as partculas grudem nas intersees de grade,
use a opo Frico esttica no Mapeador de propriedades persistentes para manter partculas no local.
Caso contrrio, assim que partculas forem criadas, elas passam a se mover para longe de suas posies
originais de grade.
Controles de Canho
Um Canho vem ativado por padro. Para usar um mtodo diferente para criar partculas, primeiro desative
o Canho definindo Partculas por segundo para zero. O Canho cria partculas em um fluxo contnuo.
Posio Especifica as coordenadas (x, y) das quais as partculas so criadas.
Raio do cilindro Define o tamanho do raio do cilindro para o Canho. Valores negativos criam um cilindro
circular, enquanto valores positivos criam um cilindro quadrado. Para uma origem estreita, como uma arma
de raio, especifique um valor baixo. Para uma origem larga, como uma escola de pesca, especifique um
valor alto.
700
Partculas por segundo Especifica com que frequncia as partculas so criadas. O valor 0 no cria
partculas. Um valor alto aumenta a densidade do fluxo de partculas. Se no quiser que o Canho seja
disparado continuamente, defina os quadros-chave para este controle, para que o valor seja 0 quando voc
no quiser criar as partculas.
Direo Define o ngulo em que as partculas so disparadas.
Difuso aleatria de direo Especifica quando a direo de cada partcula se desvia aleatoriamente da de
direo do Canho. Por exemplo, especificar uma propagao de 10 graus dispara as partculas em direes
aleatrias dentro de +/-5 da direo do Canho. Para um fluxo de foco alto, como uma arma de raio,
especifique um valor baixo. Para um fluxo que se alargue rapidamente, especifique um valor alto. possvel
especificar at 360.
Velocidade Especifica a velocidade inicial de partculas em pixels por segundo medida que elas emanam
do Canho.
Difuso aleatria de velocidade Especifica a quantidade de velocidade aleatria de partculas. Um valor

mais alto resulta em mais variao na velocidade de partculas. Por exemplo, se voc definir Velocidade para
20 e Difuso aleatria de velocidade para 10, as partculas saem do Canho com velocidades que variam de
15 a 25 pixels por segundo.
Cor Define a cor de pontos ou caracteres de texto. Esse controle no ter efeito se voc usar uma camada
como a origem de partculas.
Raio da partcula Define o raio dos pontos, em pixels, ou o tamanho de caracteres de texto em pontos.
Esse controle no ter efeito se voc usar uma camada como a origem de partculas.
Controles de Grade
A Grade cria um plano contnuo de partculas de um grupo de intersees de grade. O movimento de
partculas de Grade determinado pelas configuraes Gravidade, Repelir, Parede e Mapeador de
propriedades. Por padro, o controle Forar de Gravidade vem ativado, de modo que as partculas da Grade
ficam na parte inferior do quadro.
Com a Grade, uma nova partcula aparece em cada quadro de cada interseo da grade. No possvel
ajustar esta frequncia, mas se voc quiser desativar a Grade ou faz-la parar de gerar partculas em
momentos especficos, defina o controle Raio da partcula/Tamanho da origem para 0, ou use os quadroschave para animar o valor dos controles Partculas cruzadas e Partculas para baixo. Para fazer com que
mais partculas apaream em cada quadro, aumente os valores das Partculas cruzadas e Partculas para
baixo.
Observao: Por padro, o Canho vem ativado e a Grade desativada. Se estiver usando a Grade e quiser
fazer o Canho parar de gerar partculas, desative o Canho definindo o valor de suas Partculas por
segundo para 0.
Posio Especifica as coordenadas (x, y) do centro da grade. Quando uma partcula de grade criada, ela
centralizada na interseo da grade, independentemente se for um ponto, uma camada ou um caractere de
texto. Se estiver usando caracteres de texto como partculas, a opo Usar grade na caixa de dilogo Editar
texto da grade vem ativada por padro, inserindo cada caractere em sua prpria interseo de grade, de
modo que o espaamento entre caracteres normal, o espaamento entre palavras e o kerning no se
aplicam. Se quiser que caracteres de texto apaream na posio da grade com espaamento normal, use
um alinhamento de texto diferente da opo Usar grade.
Largura / Altura Especifique as dimenses da grade, em pixels.
Partculas cruzadas, Partculas para baixo Especifique o nmero de partculas para distribuir
701
horizontalmente e verticalmente pela rea de grade. As partculas so criadas somente quando o valor for 1
ou maior.
Observao: Se os controles Largura, Altura, Partculas cruzadas e Partculas para baixo no estiverem
disponveis, a opo Usar grade foi desativada na caixa de dilogo Editar texto da grade.
Cor Define a cor de pontos ou caracteres de texto. Esse controle no ter efeito se voc usar uma camada
como a origem de partculas.
Raio da partcula/Tamanho da origem Define o raio dos pontos em pixels ou o tamanho de caracteres de
texto em pontos. Esse controle no ter efeito se voc usar uma camada como a origem de partculas.
Detonador de camadas e Detonador de partculas

O Detonador de camadas explode uma camada em novas partculas, e o Detonador de partculas explode
uma partcula em mais novas partculas. Alm dos efeitos de exploso, os detonadores tambm so teis
para a simulao de fogos de artifcio ou para aumentar rapidamente o nmero de partculas.
As seguintes instrues podem ajud-lo a controlar partculas resultantes de uma exploso:
Uma camada explodida somente uma vez para cada quadro. Por padro, isso cria uma
chuva contnua de partculas durante a composio. Se quiser iniciar ou interromper uma
exploso de camada, anime o controle Raio de novas partculas usando quadros-chave
para que o valor seja zero quando voc se no quiser que partculas sejam criadas.
Se a origem da camada for uma composio aninhada, defina valores diferentes de
Opacidade ou nos pontos de Entrada e Sada para as camadas na composio aninhada
para tornar a camada de exploso transparente em diferentes momentos. O Detonador
de camada no cria as partculas quando a origem da camada transparente.
Para alterar a posio da camada de exploso, pr-componha a camada com sua nova
posio (use a opo Mover todos os atributos para a nova composio) e use a camada
pr-composta como camada de exploso.
Quando voc explode partculas, as partculas novas herdam a posio, a velocidade, a
opacidade, a escala e a rotao das partculas originais.
Depois que as camadas ou partculas explodem, os controles Gravidade, Repelir, Parede
e Mapeador de propriedades determinam o movimento das partculas.
Algumas opes do Mapeador de propriedades persistentes e Mapeador de propriedades efmeras
podem tornar as exploses mais realistas. Por exemplo, altere a Opacidade para fazer as partculas
resultantes desaparecer, ou altere os canais de cores Vermelho, Verde e Azul para fazer com que as
partculas resultantes mudem de cor medida que paream esfriar.
Explodir camada (Detonador de camadas apenas) Especifica a camada que deseja detonar. Para tornar o
vdeo desaparecer quando as partculas aparecem, desative o vdeo para a camada ou apare o ponto de
Sada da camada.
Raio de novas partculas Especifica o raio das partculas resultantes da exploso. Esse valor deve ser
menor que o raio da camada ou da partcula original.
Disperso de velocidade Especifica, em pixels por segundo, a velocidade mxima do intervalo no qual a
Animao de partculas varia a velocidade das partculas resultantes. Valores altos criam uma exploso mais
dispersa ou espalhado ou mais parecida com nuvem. Valores baixos mantm as partculas novas mais juntas
e podem fazer as partculas detonadas parecer com um halo ou uma onda de choque.
Afeta Especifica quais partculas determinam o efeito Detonador de camada e Detonador de partculas.
702
Controles do Mapa de camadas

Por padro, o Canho, a Grade, o Detonador de camada e o Detonador de partculas criam partculas de
pontos. Para substituir os pontos por uma camada na composio, use o Mapa de camadas. Por exemplo,
se voc usar um filme de um nico pssaro batendo as asas como uma camada de origem de partculas, o
After Effects substitui os pontos por uma instncia do filme do pssaro, criando um bando de pssaros. Uma
camada de origem de partculas pode ser uma imagem esttica, uma composio slida ou aninhada do
After Effects.
Uma camada de vrios quadros qualquer camada com uma origem que varie ao longo do tempo, como
filme ou uma composio. Quando voc mapear novas partculas para uma camadas de vrios quadros, use
o controle Tipo de deslocamento de tempo para especificar como deseja usar os quadros da camada. Por
exemplo, use o Absoluto para mapear uma imagem constante em uma partcula, ou use Relativo para
mapear uma sequncia de quadros em uma partcula. Voc pode dispor aleatoriamente Absoluto e Relativo
nas partculas.
Observao: Quando voc escolhe uma camada para Mapa de camadas, a Animao de partculas ignora
as alteraes feitas na camada dentro da composio. Em vez de isso, use a camada em seu estado
original. Para manter transformaes, efeitos, mscaras, opes de rasterizao, expresses ou alteraes
do quadro-chave de uma camada ao usar como origem de partculas, pr-componha a camada.
Usar camada Especifica a camada que voc deseja usar como as partculas.
Tipo de deslocamento de tempo Especifica como usar os quadros de uma camada com vrios quadros.
Por exemplo, se voc estiver usando uma camada de um pssaro batendo asas e voc escolhe Relativo
para o perodo de Tipo de deslocamento de tempo com um Deslocamento de tempo de 0, o bater de asas
para todas as instncias do pssaro so sincronizadas. Apesar de isso poder ser realstico para uma banda,
no um para um bando de pssaros. Para fazer com que cada pssaro comece a bater as asas de um
quadro diferente na camada, use Aleatrio relativo.
Relativo
Inicia a reproduo da camada em um quadro com base no Deslocamento de tempo especificado, em
relao hora atual da camada do efeito; depois, avana na etapa com a hora atual da camada Animao
de partculas. Se voc especificar um Deslocamento de tempo de 0, todas as partculas mostram o quadro
correspondente hora atual da camada do efeito. Se voc escolher um Deslocamento de tempo de 0,1 (e
sua composio for definida como 30 fps), cada nova partcula exibe o quadro que de 0,1 segundo aps o
quadro da partcula anterior. Independentemente do Deslocamento de tempo especificado, a primeira
partcula sempre exibe o quadro da camada de origem correspondente hora atual da camada do efeito.
Absoluto
Exibe um quadro da camada base no Deslocamento de tempo especificado, independentemente da hora
atual. Selecione Absoluto quando quiser que uma partcula mostre o mesmo quadro de uma camada de
origem de vrios quadros em toda a sua durao, em vez de passar por quadros diferentes medida que a
camada de efeito avana no tempo. Por exemplo, se voc escolher Absoluto e especificar um Deslocamento
de tempo de 0, cada partcula mostra o primeiro quadro da camada de origem para toda a sua durao. Se
quiser mostrar um quadro diferente do primeiro quadro, mova a camada para um momento anterior at que
o quadro que deseja mostrar corresponda ao ponto de entrada da camada Animao de partculas. Se voc
especificar um Deslocamento de tempo de 0,1, por exemplo, cada nova partcula exibe um quadro de 0,1
segundo aps o quadro da partcula anterior (ou cada terceiro quadro de uma animao de 30 fps).
Aleatrio relativo
Inicia a reproduo da camada de um quadro selecionado aleatoriamente, no intervalo entre a hora atual da
camada do efeito e o Mximo de tempo aleatrio especificado. Por exemplo, se voc escolher Aleatrio
relativo e especificar um Mximo de tempo aleatrio de 1, cada partcula inicia a reproduo de um quadro
da camada selecionado aleatoriamente entre a hora atual e 1 segundo depois da hora atual. Se, em outro
exemplo, voc especificar um valor de Mximo de tempo aleatrio negativo de -1, o Mximo de tempo
aleatrio ser antes do horrio atual, de modo que o intervalo no qual novas partculas comeam a ser
animadas avana medida que a hora atual avana. No entanto, esse intervalo fica sempre entre a hora
atual e um segundo antes da hora atual.
Aleatrio absoluto
Toma um quadro aleatoriamente da camada, utilizando um ponto no intervalo de 0 ao Mximo de tempo
aleatrio que voc especificar. Escolha Aleatrio absoluto quando quiser que cada partcula represente um
nico quadro diferente de uma camada com vrios quadros. Por exemplo, se voc escolher Aleatrio
absoluto e especificar um Mximo de tempo aleatrio mximo de 1, cada partcula mostra um quadro da
camada de um tempo aleatrio entre 0 e 1 segundo na durao da camada.
703
Deslocamento de tempo Especifica o quadro da qual comear a animar quadros sequenciais da camada.
Afeta Especifica que partculas os controles de Mapa de camadas afetam.
Substituir partculas de Canho padro por texto

Voc pode usar caracteres de texto como partculas. Por exemplo, digite uma mensagem que o Canho
dispara pelo quadro. Tambm possvel alterar os atributos de quaisquer trs conjuntos de caracteres. Por
exemplo, voc pode tornar qualquer um dos caracteres maior e mais brilhante do que outros.
1. No painel Controles do efeito, clique em Opes.
2. Clique em Editar texto do canho.
3. Digite o texto na caixa e defina as seguintes opes:
Em Fonte/Estilo, escolha a fonte e o estilo para os caracteres do Canho.
Para Ordem, clique para especificar a sequncia em que os caracteres saem do
Canho. A sequncia relativa ordem de caracteres digitados na caixa. Por
exemplo, se a Direo do canho for definida como 90 (de modo que ele aponte
para a direita), o texto em portugus precisa sair do Canho com a ltima letra
primeiro para ficar na ordem legvel. Assim, selecione Da Direita para a Esquerda.
Para Texto em loop, selecione para gerar continuamente os caracteres digitados.
Desmarque para gerar apenas uma instncia dos caracteres.
4. Clique em OK para fechar a caixa de dilogo Editar texto do canho e depois em OK
para fechar a caixa de dilogo Animao de partculas.
5. Clique no tringulo virado para a direita ao lado do Canho de modo que ele aponte
para baixo.
6. Clique no valor Tamanho da fonte, digite um valor de 10 ou maior e pressione Enter
(Windows) ou Return (Mac OS).
Se quiser parar de substituir partculas padro por texto, exclua todo o texto de rea na
caixa de dilogo Editar texto do canho.
Substituir partculas padro de Grade por texto

1. No painel Controles do efeito, clique em Opes e em Editar texto da grade.
2. Defina as seguintes opes:
Em Fonte/Estilo, escolha a fonte e o estilo de caracteres para a Grade.
Para Alinhamento, clique em Esquerda, Centro ou Direita para posicionar a caixa na
Posio especificada no controle de Grade ou clique em Usar grade para posicionar
cada letra no texto das intersees consecutivas da grade.
Para texto em Loop, selecione para repetir os caracteres digitados at que todas as
intersees da grade contenham um caractere. As intersees da grade so
especificadas pelos controles Partculas cruzadas e Partculas para baixo.
Desmarque para gerar apenas uma instncia do texto. Essa opo fica disponvel
somente quando voc seleciona o alinhamento Usar grade.
3. Digite o texto na caixa. Se o alinhamento Usar grade for selecionado e voc quiser
ignorar uma interseo de grade, digite um espao. Para forar o prximo caractere para
baixo para a prxima linha de grade, pressione Enter (Windows) ou Return (Mac OS).
4. Clique em OK para fechar Editar texto da grade e em OK para fechar a caixa de dilogo
Animao de partculas.
704
5. Clique no tringulo voltado para a direita ao lado da Grade para que aponte para baixo.
6. Clique no valor Tamanho da fonte, digite um valor de 10 ou maior e pressione Enter
(Windows) ou Return (Mac OS).
Se quiser parar de substituir partculas padro por texto, exclua todo o texto da caixa na caixa de dilogo e
Editar texto da grade.
Usar valores do Texto selecionado para afetar os subconjuntos de texto de

maneira diferente
possvel afetar de maneira diferente apenas determinados subconjuntos de partculas de texto por meio da
especificao dos valores de Texto selecionado. Para abrir a caixa de dilogo de opes da Animao de
partculas, clique em Opes na parte superior do Animao de partculas no painel Controles do efeito. ( o
mesmo local onde possvel especificar o texto usado pelos emissores de Grade ou de Canho. ) Depois,
digite texto em um ou mais dos campos Texto selecionado e clique em OK. Aps fazer isso, voc pode
escolher um conjuntos de Texto selecionado do menu Caracteres abaixo de um dos conjuntos de
propriedades Afeta. Por exemplo, voc pode fazer com que a gravidade afete somente as letras e digitando
e no Texto selecionado 1 e escolhendo a Texto de seleo 1 em Gravidade > Afeta > Caracteres.
Observao: A correspondncia de sequncia de caracteres diferencia maisculas de minsculas, e contm
sinais de pontuao e outros smbolos.
Assim como com todos os recursos de texto, considere usar esse recurso com fontes de smbolo, como
wingdings.
Transformando uma partcula ao longo de sua durao

Alguns controles afetam a partcula de Nascimento: Canho, Grade, Detonador de camada e Detonador de
partculas. Outros afetam a partcula do nascimento e no decorrer do tempo: Gravidade, Repelir, Parede,
Mapeador de propriedades persistentes e Mapeador de propriedades efmeras. Para ter controle completo
sobre o movimento e a aparncia de partculas, voc deve equilibrar esses controles.
Por exemplo, se voc quiser usar o Canho para tirar em fascas que desaparecem ao longo do tempo,
pode ser necessrio apenas animado o controle Cor de Canho. Contudo, com esse mtodo, voc s altera
a cor de cada partcula nova que criou. Para controlar a cor do tempo de partculas, crie um mapa de
camadas e use um dos cartgrafos de propriedades para modificar os canais de cor das partculas.
A seguinte lista abrange o comportamento comum de partculas e como voc pode influenci-lo.
Velocidade Em criao de partculas, a velocidade de partculas so definidas por Canho e os

disparadores; As partculas de grade no tm Velocidade inicial. Aps a criao de partculas, use o controle
Fora nos grupos de controle Gravidade e Repelir. Voc tambm pode influenciar a velocidade de partculas
individuais usando um mapa de camadas para definir valores para a velocidade, a frico cintica, a
intensidade, as propriedades macias de cartgrafos de propriedades.
Direo Em criao de partculas, o Canho da direo de partculas; o Detonador de camada e o

Detonador de partculas Enviar partculas novas em todas as direes; e as partculas de grade no tm a
direo inicial. Aps a criao de partculas, a direo pode ser influenciada por controle de direo no grupo
de controle de gravidade ou especificando um limite (mscara) no grupo de controle de parede. Voc
tambm pode influenciar a direo de partculas individuais usando um mapa de camadas para definir
valores para a intensidade de gradiente, a velocidade X, e as propriedades de velocidade Y em cartgrafos
de propriedades.
rea Use uma mscara de parede para conter partculas para uma rea diferente ou remover todas as
barreiras. Voc tambm pode restringir partculas a uma rea usando um mapa de camadas para definir
valores para a propriedade intensidade de gradiente em cartgrafos de propriedades.
705
Aparncia Em criao de partculas, o Canho, a Grade, o Detonador de camada e o Detonador de

partculas definem o tamanho da partcula a menos que voc substitua os pontos padro com um mapa de
camadas. O Canho e a Grade definem a cor inicial, enquanto o Detonador de camada e o Detonador de
partculas tomam a cor do ponto, da camada ou do caractere detonado. A caixa de dilogo Opes afeta a
aparncia inicial de texto. Aps a criao de partculas, voc pode usar os Mapeadores de propriedades
para definir valores para vermelho, verde, azul, a escala, a opacidade e o tamanho da origem.
Rotao Em criao de partculas, o Canho e a Grade no definem nenhuma rotao. O Detonador de

partculas toma rotao do ponto, da camada ou do caractere explodido. Use a Rotao com orientao
automtica para fazer com que as partculas girem automaticamente nas respectivas trajetrias. Por
exemplo, uma partcula pode apontar para cima como se estivesse subindo em um arco, e apontar para
baixo como se estivesse descendo. A rotao no facilmente visvel por uma partcula de ponto. mais
fcil notar somente ao substituir a partcula de ponto com caracteres de texto ou camada. Aps a criao de
partculas, use um mapa de camadas para definir valores para as propriedades ngulo, Velocidade angular
e Torque em Mapeadores de propriedades.
Observao: Para selecionar a Rotao com orientao automtica, clique em Opes para o efeito
Animao de partculas no painel Controles Efeito.
Controles Gravidade
Use os controles Gravidade para extrair partculas existentes na direo que voc especificar. As partculas
aceleram na direo de gravidade. Aplique em uma direo vertical para criar partculas em queda, como
chuva ou neve, ou partculas de aumento, como bolhas de champanhe. Aplique em uma direo horizontal
para simular o Vento.
Forar Especifica a intensidade de gravidade. Os valores positivos aumentam a intensidade, extraindo

partculas mais intensamente. Os valores negativos reduzem a intensidade.
Forar difuso aleatria Especifica uma faixa de aleatoriedade da intensidade. Em zero, todas as
partculas caem na mesma taxa. Em um valor mais alto, as partculas caem em taxas ligeiramente
diferentes. Embora a gravidade pura agilize todos os objetos igualmente, aumentando o valor Forar difuso
aleatria pode produzir resultados mais realistas com temas como folhas que caem atravs do ar, onde
existe resistncia de ar suficiente para variar as taxas de descida das folhas.
Direo Especifica o ngulo em que a gravidade extrai. O padro 180, que simula o mundo real
extraindo partculas na direo da parte inferior do quadro.
Afeta Especifica um subconjunto de partculas de camada a qual se aplica a gravidade.
Controles Repelir
Os controles Repelir especificam como as partculas se repelem ou se atraem. Este recurso simula a adio
de carga magntica positiva ou negativa para cada partcula. Voc pode especificar quais partculas,
camadas ou caracteres so a intensidade de repelimento e quais so repelidos.
Observao: Se desejar repelir uma camada inteira de partculas direo de uma rea especfica, use os
controles Mapeador de propriedades, Parede ou Intensidade de gradiente.
Forar Especifica a intensidade de repelimento. Os maiores valores repelem partculas com mais
intensidade. Os valores negativos resultam em atrao de partculas.
Forar raio Especifica o raio (medido em pixels) no qual as partculas so repelidas. Outra partcula deve
estar dentro do raio a ser repelido.
706
Repelente Especifica quais partculas atuam como os repelentes ou atratores para outro subconjunto
especificado usando o controle Afeta.
Afeta Especifica um subconjunto das partculas de camada ao qual se aplica a repulso ou atrao.
Controles Parede
Os controles Parede contm as partculas, limitando a rea em que as partculas podem mover. Uma parede
uma mscara fechada criada atravs de uma ferramenta de mscara, como a ferramenta Caneta. Quando
uma partcula atinge a parede, ela salta para fora a uma velocidade baseada na intensidade com que ela
bateu.
Limite Especifica a mscara para usar como a parede. possvel criar uma nova mscara desenhando
uma na camada de efeito.
Controles Afeta
Vrios controles de Animao de partculas incluem os controles Afeta. Os controles Afeta especificam quais
partculas o controle circundante afeta. Por exemplo, os controles Afeta dentro dos controles Detonador de
partculas especificam quais partculas o Detonador de partculas afeta.
Partculas de Especifica o gerador de partculas ou uma combinao de geradores de partculas cujas

partculas sero afetadas.
Mapa de seleo Especifica o mapa de camadas que influencia quais partculas so afetadas.
Observao: O espao de simulao no limitado por dimenses de camada qual a Animao de
partculas aplicada. Voc pode precisar usar um mapa de seleo que seja maior que a camada de
Animao de partculas de modo que o mapa de seleo afete pontos que no estiverem visveis.
Caracteres Especifica os caracteres que sero afetados. Esse controle se aplica somente se voc usar
caracteres de texto como tipo de partculas.
Mais antigo/mais recente que Especifica o limite de idade, em segundos, acima ou abaixo do qual voc
deseja afetar uma partcula. Valores positivos afetam as partculas mais antigas e os valores negativos
afetam as partculas mais recentes. Por exemplo, um valor de 10 significa que quando uma partcula atinge
10 segundos, ela muda para o novo valor.
Difuso de idade Especifica a faixa de idade em segundos, dentro do qual o valor Mais antigo/mais recente
que difundido ou suavizado. A difuso cria uma mudana gradual, ao invs de abrupta. Por exemplo, se
voc definir Mais antigo/mais recente que como 10 e a Difuso de idade como 4, cerca de 20% das
partculas comeam a mudar quando esto em 8 segundos de idade, 50% mudam quando esto em 10
segundos de idade (o valor Mais antigo/mais recente que), e as restantes mudam quando esto em 12
segundos de idade.
Use os controles Mapeador de propriedades de Animao de partculas

Voc pode controlar propriedades especficas de partculas individuais usando um mapa de camadas e
Mapeador de propriedades persistentes ou o Mapeador de propriedades efmeras. No possvel modificar
uma partcula especfica diretamente, mas voc pode usar um mapa de camadas para especificar o que
acontece em qualquer partcula que passa sobre um pixel especfico na camada. O Animao de partculas
interpretar o brilho de cada pixel do mapa de camadas como um valor especfico. O Mapeador de
707
propriedades associa um canal especfico de mapa de camadas (vermelho, verde, azul) com uma
propriedade especfica, de modo que medida que passa sobre uma partcula de um certo de pixel, o valor
de brilho de pixel modifica a propriedade.
Uma propriedade de partcula pode ser alterada de forma persistente ou efmera:
Uma alterao persistente em uma propriedade de partcula manter o valor mais

recente definido por um mapa de camadas para a durao da partcula, a menos que a
partcula seja modificada por outro controle como Repelir, Gravidade ou Parede. Por
exemplo, se voc usar um mapa de camadas para alterar o tamanho da partcula e
animar o mapa de camadas de forma que saia do quadro, as partculas mantero o
ltimo valor de tamanho definido pelo mapa de camadas aps sair do quadro.
Uma alterao efmera a uma propriedade de partculas faz com que a propriedade
reverta para seu valor original aps cada quadro. Por exemplo, se voc usar um mapa
de camadas para alterar o tamanho da partcula e animar o mapa de camadas de forma
que saia do quadro, cada partcula retornar ao seu valor de tamanho original assim que
detectar que nenhum pixel de mapa de camadas correspondente. Da mesma forma, se
aplicar um operador, tal como adio, sempre que uma partcula passar sobre um pixel
de mapa camada diferente, o valor do pixel do mapa de camadas ser adicionado ao
valor original da partcula.
Em Mapeadores de propriedade persistente e efmera, voc pode controlar at trs propriedades de

partculas independentemente usando uma nica imagem RGB como um mapa de camadas. O Animao de
partculas atinge este controle de trs componentes independente extraindo os valores de brilho
separadamente dos canais de vermelho, verde, azul e na imagem. Voc no precisa usar os trs canais se
quiser modificar apenas uma propriedade. Para alterar apenas uma propriedade ou alterar at trs
propriedades usando os mesmos valores, use uma imagem em tons de cinza como mapa de camadas
porque os canais de RGB so idnticos.
Em combinao com quadros-chave ou expresses, os Mapeadores de propriedades fornecem controle total
sobre as propriedades de partculas individuais no espao e tempo. Usando mapas de camada, possvel
alterar as propriedades de partcula em qualquer local dentro de um quadro. Aplicando quadros-chave ou
expresses nas opes de Mapeador de propriedades e animando um mapa de camadas, possvel
controlar as alteraes de propriedades de partculas.
1. Para Usar camada como mapa, escolha um mapa de camadas para usar como origem
para valores que alteram os valores de partculas. O mapa de camadas pode ser parte
da composio.
2. Para aplicar o efeito a um subconjunto de partculas, especifique os controles Afeta
conforme necessrio.
3. Escolha uma propriedade para cada um dos controles Mapear vermelho para, Mapear
verde para e Mapear azul para. No necessrio mapear propriedades em todos os
canais de cor. Por exemplo, se desejar alterar a escala em um mapa de imagem, voc
pode mapear a cor vermelha para dimensionar sem definir outras propriedades.
4. Especifique os valores mnimo e mximo que deseja que o mapa de camadas produza
para cada grupo Mapear para. O Mn o valor para o qual um pixel preto mapeado, e
o Mx o valor para o qual um pixel branco mapeado. A distribuio tonal completa
entre Mn e Mx ento dimensionada proporcionalmente.
5. Se estiver usando o Mapeador de propriedades efmeras, voc poder aplicar um
operador ao valor de uma propriedade de partculas e o valor do correspondente pixel
do mapa de camadas.
Observao: Como as propriedades de partculas usam vrios tipos de unidades, como
pixels, graus e segundos, convm comprimir ou expandir o intervalo de valores do mapa
de camadas para que todos os valores resultantes sejam teis no sistema de medida de
uma propriedade especfica de partculas. Primeiro, use os controles Mn e Mx, que
definem o intervalo de valores de uso do mapa de camadas. Se for necessrio um
ajuste adicional e voc estiver usando o Mapeador de propriedades efmeras, use o
controle Operador e escolha um operador matemtico para amplificar, atenuar ou limitar
o efeito de um mapa de camadas.
708
Em Mapeadores de propriedades efmeras e persistentes, possvel usar o canal alfa

de um mapa de camadas para fazer alteraes mais sutis ao valor de uma propriedade
de partculas. Por exemplo, as partculas sobre um pixel de mapa de camadas em que o
valor de canal alfa 255, so completamente afetadas, enquanto os valores menores
afetam menos as partculas. Os pixels de mapa de camadas que so completamente
transparentes no tem efeito nas propriedades de partculas.
Ao escolher uma das seguintes propriedades, o Animao de partculas copia o valor de
mapa de camadas (ou seja, a camada selecionada no menu Usar camada como mapa)
e o aplica partcula.
Nenhum No altera as propriedades de partculas.
Vermelho, Verde, Azul Copie o valor do canal de vermelho, verde ou azul de uma
partcula em um intervalo de 0,0-1,0.
Frico cintica Copia a quantidade de intensidade conflitante em um objeto em

movimento, normalmente em um intervalo de 0,0-1,0. Aumente o valor para aumentar
ou interromper o movimento de partculas, como se bloqueasse.
Frico esttica Copia a quantidade de inrcia que mantm uma partcula estacionria
no local, normalmente em um intervalo de 0,0-1,0. Em zero, uma partcula se move
quando qualquer outra intensidade, como gravidade, est presente. Se voc aumentar
esse valor, uma partcula estacionria ir exigir mais de outra intensidade para comear
a se mover.
ngulo Copia a direo em que aponta a partcula, em graus em relao ao ngulo

original da partcula. O ngulo facilmente perceptvel quando uma partcula for um
caractere de texto ou uma camada sem simetria radial.
Velocidade angular Copia a velocidade de rotao de partcula em graus por segundo.

Essa configurao determina o quo rpido uma partcula gira em torno do seu prprio
eixo.
Torque Copia a intensidade de rotao de partculas. A velocidade angular de uma

partcula aumentada por um torque positivo e aumentada mais lentamente para
partculas de mais massa. Os pixels mais claros afetam a velocidade angular mais
intensamente. Se for aplicado torque suficiente contra a velocidade angular, a partcula
comear a girar no sentido oposto.
Escala Copia o valor da escala de uma partcula em direo aos eixos x e y. Use esse
controle para restringir as propores uma partcula. O valor 1.0 escala a partcula para
seu tamanho completo; um valor de 2,0 a escala em 200%, e assim por diante.
Escala X, escala Y Copia o valor de escala de uma partcula no eixo x ou y. Use essas
propriedades para restringir horizontal ou verticalmente uma partcula.
X, Y Copia a posio de uma partcula no eixo x ou y do quadro, em pixels. Um valor

zero especifica a posio esquerda do quadro (para X) ou na parte superior do quadro
para (Y).
Velocidade de gradiente Copia o ajuste de velocidade com base em reas do mapa

de camadas por planos x e y de movimento.
Velocidade X, Velocidade Y Copia a velocidade horizontal (velocidade x de eixo) ou

velocidade vertical (velocidade y de eixo) de uma partcula em pixels por segundo.
709
Intensidade de gradiente Copia a configurao de intensidade com base em reas do

mapa de camadas em planos x e y de movimento. Os valores de brilho de pixels no
canal de cor define a resistncia intensidade da partcula em cada pixel, assim os
canais de cor funcionam como um mapa de camadas de colinas e vales que diminuem
ou ampliam a intensidade de partculas. No mapa de camadas, as reas de brilho igual
resultam em nenhuma configurao, assim como terrenos planos. Os valores mais
baixos de pixels representam menos resistncia intensidade de uma partcula,
semelhante a uma grade em declive. Os valores maiores de pixel representam mais
resistncia intensidade de uma partcula, semelhante a uma grade ascendente. Para
obter melhores resultados, use uma imagem de mapa de camadas de bordas suaves.
Se voc estiver usando um mapa de camadas para Intensidade de gradiente nas
reas planas iguais sem configurao, e estiver usando os controles Mn e Mx (no
os operadores Mn e Mx) para definir o intervalo de valores para Intensidade de
gradiente, defina-os para valores positivos e negativos do mesmo nmero (por
exemplo, 30 e +30). Isto garante que o meio do intervalo permanea centrado em
zero.
Intensidade X Copia a coero ao longo do eixo x de movimento. Os valores positivos

movem uma partcula para a direita.
Intensidade Y Copia a coero ao longo do eixo y de movimento. Os valores positivos

movem uma partcula para baixo.
Opacidade Copia a transparncia de uma partcula, onde zero invisvel e 1 slido.

Configure este valor para que as partculas apaream e desapaream gradualmente.
Massa Copia a massa de partculas, interagindo com todas as propriedades que

definem a intensidade, como gravidade, frico esttica, frico cintica, torque e
velocidade angular. Usa a intensidade maior para mover partculas com uma massa
maior.
Durao Copia o tempo decorrido em uma partcula, em segundos. No final da

durao, a partcula removida da camada. A durao padro eficientemente imortal.
Caractere Copia o valor que corresponde a um caractere de texto ASCII, tornando-o

partcula atual. Aplica-se somente se voc estiver usando caracteres de texto como
partculas. Voc pode especificar que caracteres de texto aparecem pintando ou
desenhando tons de cinza no mapa de camadas que corresponde aos caracteres de
ASCII desejados. Um valor de zero no produz um caractere. Para caracteres em ingls
norte-americano, use valores no intervalo 32-127. O intervalo de valores possveis pode
acomodar caracteres em japons. Para obter mais informaes sobre os valores de
caracteres ASCII para uma fonte que voc est usando, consulte a documentao da
fonte, use um utilitrio como Mapa de Caracteres (Windows), ou entre em contato com o
fabricante da fonte.
Observao: Se voc simplesmente quiser fazer determinados caracteres digitar uma
mensagem, muito mais fcil digitar o texto diretamente na caixa de dilogo Opes. A
propriedade Caracteres mais til como um efeito de mensagem secreta em que voc
embaralha os caracteres de texto.
Tamanho da fonte Copia o tamanho do ponto de caracteres. Aplica-se somente se

voc estiver usando caracteres de texto como partculas. Aumente esse valor para criar
caracteres maiores.
Deslocamento de tempo Copia o valor de deslocamento de tempo usado pelo mapa

de camadas. Aplica-se somente se voc usou o controle Mapa de camadas para
especificar uma camada com vrios quadros (como um filme) como origem de
partculas.
710
Velocidade de escala Copia a faixa de uma partcula. Os valores positivos expandem a

partcula e os valores negativos diminuem a partcula. As partculas expandem ou
diminuem por um por segundo de porcentagem.
Controles Mn e Mx para Mapeadores de propriedades

Quando o intervalo total de valores de brilho de mapa de camadas for muito amplo ou estreito, use o Mn e o
Mx para estender, compactar ou alterar o intervalo de valores produzidos pelo mapa de camadas. O
procedimento a seguir descreve quando voc pode ajustar Mn e Mx:
Deseja definir o menor tamanho de fonte do texto para 10 pontos e o maior tamanho
para 96 pontos. Defina o valor Mn a 10 e o valor Mx a 96.
Defina a cor inicial de uma partcula e use um mapa de camadas para alterar as cores
de partculas. Se voc achar que as alteraes de cor no so dramticas o suficiente,
voc pode diminuir o valor Mn e aumentar o valor Mx para aumentar o contraste das
alteraes de cor.
Defina a velocidade inicial de uma partcula e use um mapa de camadas para alterar o
valor da velocidade X. Contudo, voc acha que a diferena entre as partculas mais
rpida e mais lenta muito grande. Aumentando o valor Mn e diminuindo o valor Mx do
canal de mapa de camadas que mapeado para o valor de velocidade X, voc restringe
o intervalo resultante de velocidades de partculas.
Use um mapa de camadas para afetar a propriedade Escala de partculas e descobrir
que as partculas menores no so suficientemente pequenas enquanto as partculas
maiores resultantes so grandes demais. Neste caso, toda o intervalo de sada deve ser
deslocado para baixo; reduza os valores Mn e Mx.
H um mapa de camadas que modifica as partculas no sentido oposto que voc deseja.
Alterne valores Mn e Mx, obtendo o mesmo resultado que invertendo o mapa de
camadas.
Observao: O canal alfa do mapa de camadas usado como um mapa de seleo para os Mapeadores
de propriedade efmeras e persistentes.
Controles Operador para Mapeador de propriedades efmeras

Quando voc usa os controles Mapeador de propriedades efmeras, o Animao de partculas substitui o
valor da propriedade de uma partcula pelo valor representado por pixel de mapa de camadas no local atual
das partculas. Voc tambm pode amplificar, atenuar ou limitar os valores resultantes especificando um
operador matemtico e usando o valor de uma propriedade da partcula e o valor de pixel correspondente do
mapa de camadas.
Definir
Substitui o valor de uma propriedade de partcula pelo valor de pixel correspondente do mapa de camadas.
Por exemplo, para substituir o valor de uma propriedade de partcula pelo valor de brilho do pixel
correspondente no mapa de camadas, use Definir. Este operador mais previsvel e o padro.
Adicionar
Usa a soma de valor de uma propriedade de partculas e o valor de pixel correspondente do mapa de
camadas.
Diferena
Usa o valor absoluto da diferena do valor de uma propriedade de partculas e o valor de brilho do pixel
correspondente no mapa de camadas. Como usa o valor absoluto da diferena, o valor resultante sempre
711
positivo. Este operador tambm til para limitar valores apenas valores positivos. Se voc estiver tentando
modelar o comportamento realista, o operador Diferena pode no ser ideal.
Subtrair
Inicia com o valor de uma propriedade de partculas e subtrai o valor de brilho do pixel correspondente no
mapa de camadas.
Multiplicao
Multiplica o valor de uma propriedade de partcula pelo valor de brilho do pixel correspondente no mapa de
camadas e usa o resultado.
Mn
Compara o valor de brilho de mapa de camadas ao valor da propriedade de partculas e usa o menor valor.
Para limitar uma propriedade de partcula de modo que seja menor ou igual ao valor, use o operador Mn e
ajuste os controles Mn e Mx para esse valor. Se voc usar um slido branco como um mapa de camadas,
necessrio definir somente o controle Mx para esse valor.
Mx
Compara o valor de brilho do mapa de camadas ao valor da propriedade de partculas e usa o valor maior.
Para amplificar valores existentes de propriedades, tente aplicar o operador Adio com valores positivos
ou o operador Multiplicar com valores acima de 1,0. Para atenuar (tons para baixo) alteraes de valor
de propriedade, experimente aplicar o operador Multiplicar usando valores no intervalo 0,0-1,0.
Camadas de controle para Animao de partculas

O Animao de partculas pode usar uma camada de controle para controlar uma propriedade de partculas,
como opacidade. Para obter informaes gerais sobre como criar e usar camadas de controle, consulte
Efeitos compostos e camadas de controle.
Independentemente da intensidade de cor da imagem usada como uma camada de controle, o Animao de
partculas sempre usa os canais de vermelho, verde e azul como se cada um deles fosse uma imagem em
tons de cinza de 8 bpc. Se voc criar uma camada de controle usando cores, os grupos de propriedades de
Mapeador de propriedades no Animao de partculas podero extrair os valores de brilho de cada canal de
cor RGB separadamente.
O canal alfa em uma camada de controle altera os valores de cor na camada de controle antes que o
Animao de partculas use os valores de pixel de camada de controle. As reas em que o canal alfa for 0
(reas transparentes de uma camada de controle) no afetaro os valores de partculas. As reas em que o
canal alfa tem um valor maior que 0 (reas semitransparentes e opacas de uma camada de controle) afeta o
valor de partculas a um grau proporcional ao valor do canal alfa. Quando voc usa os grupos de
propriedade Mapeador de propriedades efmeras e persistentes, o conjunto de intervalo para os controles
Mn e Mx tambm afeta o valor aplicado a uma partcula.
O Animao de partculas pode extrair separadamente os valores de brilho nos canais de vermelho, verde,
azul em uma imagem. Se quiser criar mapas de camada diferente mapeia para cada canal, use um
programa que pode editar os canais de cor individuais, como o Adobe Photoshop, e pintar ou colar cada
mapa de camadas em seu prprio canal. Salve a camada de controle como uma imagem RGB em um
formato After Effects pode importar. A imagem pode parecer incomum quando visualizada no modo RGB,
como planejado ser usada como uma nica camada oculta que contm trs mapas de camada diferentes,
no como uma camada de imagem visvel.
Se voc j tiver trs imagens separadas, possvel combin-las em um nico arquivo RGB utilizando o
efeito Definir canais. O Definir canais pode carregar cada imagem no seu prprio canal em um arquivo
combinado, tornando-o adequado para uso como um mapa de camadas RGB.
712
Melhoria do desempenho em Animao de partculas

Considere o seguinte ao trabalhar com o efeito Animao de partculas:
Ao gerar um efeito Animao de partculas, observe o painel Informaes para visualizar

quantas partculas so criadas. Se um efeito tiver mais de 10.000 partculas, pode
diminuir muito a renderizao. Caso perceba problemas de desempenho, defina
Partculas por segundo e/ou Partculas para baixo para o valor relativamente baixo (no
intervalo 1-100).
O Detonador de camada e grade gera partculas em quadro, o que pode gerar partculas
demais para o efeito que voc est criando e diminui a renderizao. Para evitar a
criao de partculas contnuas, anime esses controles para reduzir o tempo a zero:
Detonador de camada, Raio de novas partculas, Largura e altura da grade, Raio da
partcula e Tamanho de origem. Ento o Animao de partculas gera partculas novas
somente no incio de uma sequncia.
Quando voc aplica um efeito Animao de partculas em uma camada, as posies de
partculas no esto limitadas aos limites da camada. Para controlar as partculas que
voc no pode exibir ou que aparecem na borda da imagem, use um Mapa de seleo
ou de propriedade que maior que a rea da camada de Animao de partculas. Alm
de isso, observe que o After Effects considera o canal alfa de um mapa de imagem em
uma conta. Se desejar reas transparentes do mapa afetar as partculas, pr-componha
a camada de mapa com um preto slido atrs dele.
Para especificar a renderizao de campo com um efeito Animao de partculas,
selecione Ativar renderizao de campo na caixa de dilogo Opes de Animao de
partculas. Ento o Animao de partculas calcula a simulao em dobro a taxa de
quadros de composio atual, que o que requer a renderizao de campo.
Para o incio
Efeito Romper
O efeito Romper explode imagens. Use os controles para o efeito para definir pontos de exploso e ajustar a
intensidade e o raio. Qualquer coisa fora do raio no explode, deixando partes da camada inalteradas.
possvel escolher dentre vrias formas das partes destrudas (ou criar formas personalizadas) e extruir as
partes para dar-lhes massa e profundidade. Voc pode at mesmo usar uma camada de gradiente para
controlar com preciso o tempo e a ordem de uma exploso. Por exemplo, voc pode importar um logotipo e
usar o Romper para abrir um orifcio em forma de logotipo em uma camada.
Brian Maffitt fornece mais de duas horas de explicao e tutoriais em vdeo para o efeito Romper em uma
srie de vdeos do Treinamento Total. A interface foi alterada desde que os vdeos foram criados, mas as
informaes ainda so importantes.
Observao: Para inverter a direo de tempo do efeito Romper (ou seja, ter as partes juntas em vez de
separadas), aplique o efeito, pr-componha a camada e, em seguida, inverta o tempo na camada de prcomposio.
713
O Original (superior esquerda) e, assim como o Romper, aplicado ao longo do tempo para exibir outra
camada (inferior esquerda e direita)
Recursos online sobre o efeito Romper

Aharon Rabinowitz apresenta um tutorial em vdeo no site da Creative COW no qual ele explica como usar o
efeito Romper para criar um texto 3D por extruso no After Effects.
Andrew Kramer apresenta um vdeo tutorial em seu site da Video Copilot que demonstra o uso do efeito
Romper para fazer a detonao de um planeta.
Lloyd Alvarez apresenta um vdeo tutorial no site da AETUTS+ que demonstra o uso do efeito Romper com
o mapa de rompimento personalizado para fazer uma pessoa desintegrar-se.
Controles Exibio
O controle Exibio especifica exatamente como uma cena aparece no painel Composio com as seguintes
visualizaes:
Renderizado Exibe as partes com texturas e iluminao (como a aparncia que tero na sada final). Use
essa exibio para renderizar a animao.
Exibio frontal do wireframe Exibe a camada de tela cheia, ngulo de cmera direta sem a perspectiva.
Use essa exibio para ajustar pontos de efeito e outros parmetros que so difceis de serem vistos de um
ngulo. Alm disso, os contornos de mapa de rompimento so visveis para que voc possa posicionar, girar
e escalar com preciso o padro de rompimento. possvel alternar entre a exibio e a exibio de
perspectiva que voc usa para a cena.
Wireframe Exibe a perspectiva correta de cena, voc pode configurar rapidamente a cmera da maneira
desejada e definir a Profundidade da extruso.
Exibio frontal do wireframe + Foras Exibe a representao de exibio frontal do wireframe da

camada, alm de uma representao azul de cada esfera de fora.
Wireframe + Foras Exibe a exibio do wireframe, alm de uma representao azul da esfera da fora.
Esta exibio inclui controles de cmera, assim voc pode posicionar com preciso tudo no espao 3D.
Controle Renderizao
O controle Renderizao renderiza a cena inteira (o padro), a camada que no foi quebrada ou as partes
quebradas independentemente. Por exemplo, se desejar aplicar o efeito Brilho nas partes quebradas e no
714
nas partes da camada que permanecem inalteradas, crie a exploso e duplique a camada. Em seguida, para
a camada traseira, selecione Camada no menu Renderizar e, na camada frontal, selecione Partes. Ento
aplique o efeito Brilho na camada frontal.
Controles Forma
Os controles Forma especificam a forma e a aparncia das partes quebradas.
Padro Especifica o padro predefinido para as partes detonadas.
Mapa de rompimento personalizado Especifica a camada que deseja usar como a forma das partes
detonadas.
Mosaicos brancos fixos Impede que os mosaicos brancos puros sejam detonados em um mapa de
rompimento personalizado. Use esse controle para forar determinadas partes de uma camada a
permanecerem inalteradas.
Use esse controle quando o mapa de rompimento usar imagens ou letras como O: Definir a parte que no
deseja explodir (como os centros do e a traseira) para o branco puro e defina o resto para outra cor
pura.
Repeties Especifica a escala do mosaico padro. Esse controle funciona somente com o mapa de
rompimento predefinido, que todos os mosaicos perfeitamente. Aumentar este valor aumentar o nmero de
partes na tela, escalando para baixo o tamanho do mapa de rompimento. Consequentemente, a camada
quebra em mais e menores partes. No recomendado animar este controle, uma vez que pode causar
mudanas sbitas no nmero e no tamanho das partes de rompimento.
Direo Gira a orientao de um mapa de rompimento predefinido, referente camada. Como acontece
com Repeties, animar esse controle leva a mudanas sbitas na animao e no recomendado.
Origem Posiciona com preciso um mapa de rompimento predefinido na camada. Essa opo til para
alinhar as partes de uma imagem com partes quebradas especficas. Animar este controle leva a mudanas
sbitas na animao e no recomendado.
Profundidade da extruso Adiciona uma terceira dimenso nas partes detonadas. Quanto maior o valor,
mais grossas as partes. Em exibio Renderizada, o efeito no visvel at voc iniciar o rompimento ou
girar a cmera. Como voc defini esse controle mais alto, as partes podem passar por outras. Apesar de que
isso no normalmente um problema em animaes de velocidade mxima, poder ficar visvel quando as
partes ficam grossas e o movimento mais lento.
Controles Forar 1 e Forar 2

Os controles Forar 1 e Forar 2 definem as reas de exploso utilizando duas Foras diferentes.
Posio Especifica o ponto central atual da exploso no espao (x,y).
Profundidade Especifica o ponto central atual no espao z, ou quo longe para frente ou para atrs da
camada o ponto de exploso est. Ajuste a Profundidade para especificar a quantidade de raio de exploso
aplicada camada. O raio de exploso define uma esfera e a camada basicamente um plano;
consequentemente, apenas uma fatia circular da esfera intercepta o plano. Quanto mais longe a camada
estiver do centro, menor ser a fatia circular. Quando as partes explodem, eles se afastam do centro de
fora. A Profundidade determina o trajeto das partes: os valores positivos fazem com que as partes
expludam para frente, em direo cmera (assumindo as configuraes da cmera padro de 0, 0, 0); os
715
valores negativos fazem com que as partes expludam para trs, distanciando-as da cmera. Para ver o
resultado da configurao de Profundidade, use a exibio Wireframe + forar esfera.
Raio Define o tamanho da esfera de exploso. O raio a distncia do centro de um crculo (ou da esfera)
para a borda. Ajustando esse valor, possvel ajustar exatamente as partes detonadas. Alterar esse valor
pode variar a velocidade e a abrangncia da exploso. Anim-lo de pequeno para grande gera uma
expanso, uma exploso de shockwave.
Observao: Para iniciar a quebra em um ponto diferente do tempo zero da camada, anime a propriedade
Raio, no a propriedade Intensidade. As partes dentro da esfera de fora definidas pela propriedade Raio
so puxadas para fora do quadro pela gravidade, mesmo que Intensidade seja definida como 0. Usar
quadros-chave de deflexo na propriedade Raio com o valor 0 at o momento em que do incio do
rompimento.
Intensidade Especifica a velocidade em que as partes detonadas viajam (quo duro elas so jogadas para
longe ou sugadas de volta para o ponto de exploso). Um valor positivo joga as partes para longe do ponto
de exploso, enquanto um valor negativo suga as partes para o ponto de exploso. Quanto maior o valor
positivo, mais rpido e mais longe elas so deslocadas do ponto central. Quanto maior o valor negativo, mais
rpido as peas so lanadas para o centro da esfera de fora. Uma vez que as partes so lanadas, a
esfera de fora j no as afeta; as configuraes Fsica assumem. Um valor de Intensidade negativo no
suga as partes em um buraco negro. Em vez disso, as partes se deslocam atravs de outro e volta ao outro
lado da esfera. Configurao baixa de Intensidade faz com que as partes se dividam em formas, criando
rachaduras na camada, mas no explode as partes separadas. Se a gravidade estiver definida como outro
valor que no 0, as partes sero puxadas na direo da gravidade depois que forem quebradas.
Observao: Uma parte de rompimento formada por vrtices (manchas ou pontos que definem os cantos
da forma), bordas (linhas que conectam os pontos) e planos (paredes da forma). O rompimento determina
quando uma forma entra em contato com uma esfera de intensidade com base em quando uma vrtice entra
em contato com a esfera.
Controles Gradiente
Os controles Gradiente especificam a camada de gradiente usada para controlar a velocidade de uma
exploso e as partes que a exploso afeta.
Romper limite Especifica quais partes na esfera de intensidade rompem de acordo com a luminncia de
camada de gradiente especificada. Se o Romper limite for definido como 0%, nenhuma esfera de segurana
ser dividida. Se for definidas como 1%, somente as partes na esfera de intensidade correspondentes s
reas brancas (ou quase brancas) na camada de gradiente sero quebradas. Se definidas como 50%, todas
as partes na esfera de intensidade correspondentes s reas brancas com 50% cinza na camada de
gradiente sero quebradas. Se definida como 100%, todas as partes na esfera de intensidade sero
quebradas. Como h 256 tonalidades de cinza (incluindo preto e branco), cada ponto percentual representa
aproximadamente 2,5 tonalidades de cinza.
O Romper limite de animao influencia a velocidade da exploso. Se deix-lo configurado como 0%, a
camada nunca explodir. Contudo, se voc definir um quadro-chave Romper limite para 50%, as partes da
camada no campo de intensidade correspondentes s reas da camada de gradiente que vo do branco a
50% cinza explodiro. Caso deseje animar Romper limite at 100%, as partes restantes na esfera de
intensidade explodiro.
Camada de gradiente Especifica a camada a ser usada para determinar quando as reas especficas da
camada de destino so quebradas. As reas brancas so quebradas primeiro; as reas pretas so
quebradas por ltimo. O rompimento determina os pixels que correspondem s quais partes dividindo a
camada em partes, com um ponto central ou ponto de equilbrio. Se voc sobrepor o mapa de rompimento
na camada de gradiente, os pixels da camada de gradiente que estiverem com preciso em cada de ponto
de equilbrio controlaro a exploso.
Observao: Algumas formas tm um ponto de equilbrio fora da rea real de forma (por exemplo, as letras
C e U). Ao projetar uma camada de gradiente nessa situao, evite usar verses de letras em tons de cinza.
Em vez disso, use as formas maiores que abrangem o ponto de equilbrio de cada caractere.
716
Inverter gradiente Inverte os valores de pixels no gradiente. Branco torna-se preto e preto torna-se branco.
controles Fsica
Os controles Fsica especificam como as partes se movem e caem no espao.
Velocidade de rotao Especifica a velocidade na qual as partes giram em torno do conjunto de eixo pelo
controle Eixo de tombamento, permitindo a simulao de velocidades de rotao diferentes para materiais
diferentes. Em essncia, da mesma forma, as partes de forma giram em diferentes velocidades com base em
sua massa e frico de ar. Por exemplo, um tijolo gira mais rpido que a isopor.
Eixo de tombamento Especifica o eixo no qual as partes giram em torno. Libera giros das partes em
qualquer direo. Nenhum elimina todas as rotaes. Os X, Y e Z giram as partes somente em torno do eixo
selecionado. Os XY, XZ e YZ giram as partes somente em torno da combinao selecionada de eixos.
Observao: Qualquer implementao de rotao de eixo z aparecer somente quando uma segunda fora
atingir a camada. As partes no giram a partir da primeira exploso se apenas o giro de eixo z for
selecionado.
Aleatoriedade Afeta velocidades e giros iniciais gerados pela esfera de intensidade. Quando esse controle
definido como 0, as partes se distanciam diretamente do ponto central de uma exploso (assumindo uma
intensidade positiva). Como as exploses reais so raramente em sequncia, a Aleatoriedade permite que
voc varie um pouco.
Viscosidade Especifica como as partes desaceleram rapidamente aps serem explodidas. Quanto maior o
valor de Viscosidade, mais resistncia as partes encontraro ao mover e girar. Se a Viscosidade for definida
bastante alta, as partes sero rapidamente interrompidas. Para copiar uma exploso em gua ou lama,
defina a Viscosidade como um valor alto. No ar, defina-a como um valor mdio, e para uma exploso no
espao, defina um valor baixo ou 0.
Variao de massa Especifica a espessura terica das partes que so detonadas. Por exemplo, uma parte
grande mais pesada que uma pequena e consequentemente no necessita deslocar-se to rpido ou to
longe quando encontrar a exploso. A configurao padro de 30% para Variao de massa apresenta uma
aproximao realista da lei da fsica. A configurao de Variao de massa em 100% exagera muito a
diferena entre o comportamento de grandes e pequenas partes. Ajust-la para 0% torna todas as partes
iguais, independentemente do tamanho.
Gravidade Determina o que acontece com as partes depois de quebrar e explodir. Quanto maior a
configurao da gravidade, mais rpido as informaes sero sugadas no conjunto de direo pela Direo
da gravidade e Inclinao da gravidade.
Direo da gravidade Define a direo em um espao (x, y) que as partes viajam quando afetadas pela
gravidade. A direo relativa camada. Se a Inclinao da gravidade for definida como -90 ou 90, a
Direo da gravidade no ter efeito.
Inclinao da gravidade Determina a direo no espao z que as partes viajam quando so detonadas.
Um valor de 90 explode as partes para frente em relao camada. O valor -90 explode-os para trs em
relao camada.
Controles Texturas
Os controles Texturas especificam a textura das partes.
717
Cor Especifica a cor da parte como definido pelos menus de Modo frontal, Modo lateral e Modo traseiro. A
cor pode ou no estar visvel dependendo das configuraes de Modo: quando uma configurao de modo
for Cor, Camada colorida, Cor + opacidade ou Camada colorida + opacidade, a cor selecionada ser
fatorada na aparncia da parte.
Opacidade Controla a opacidade da configurao de Modo correspondente. Uma configurao de modo

deve ser Cor + opacidade, Camada + opacidade ou Camada colorida + opacidade para que a opacidade
afete a aparncia da parte. Voc pode usar o controle Opacidade com mapas de textura para criar a
aparncia de materiais semitransparentes.
Modo frontal, Modo lateral, Modo traseiro Determina a aparncia frontal, lateral e traseira das partes. A
cor aplica a cor selecionada ao lado aplicvel da parte. A camada leva a camada selecionada no menu
Camada correspondente e a mapeia ao lado aplicvel da parte. A Camada colorida mistura a camada
selecionada com a cor selecionada. O efeito semelhante exibio da camada atravs de um filtro
colorido. A Cor + Opacidade combinam a cor selecionada e a quantidade de opacidade. Com Opacidade em
1, o lado aplicvel recebe a cor selecionada. Com Opacidade em 0, o lado aplicvel transparente. A
Camada + opacidade combina a camada selecionada e a quantidade de opacidade. Com Opacidade em 1, a
camada selecionada mapeada ao lado aplicvel. Com Opacidade em 0, o lado aplicvel transparente. A
Camada colorida + opacidade combina a camada escolhida matizada e a quantidade de opacidade. Com
Opacidade em 1, a camada escolhida matizada mapeada ao lado aplicvel. Com Opacidade em 0, o lado
aplicvel transparente.
Observao: Se voc aplicar o rompimento a uma camada contendo um canal alfa que deseja usar para
transparncia, use a mesma textura (ou pelo menos uma outra camada com um canal alfa igual) frontal,
lateral e traseira das partes para tornar todos os lados transparentes.
Camada frontal, Camada lateral, Camada traseira Especifique a camada a ser mapeada no lado
correspondente da parte. A Camada frontal mapeia a camada selecionada para a frente da parte. A Camada
traseira mapeia a camada selecionada traseira para a camada. Se a Camada estiver selecionada no Modo
frontal e traseiro e a mesma camada for especificada para cada, cada parte quebrada ter as mesmas
informaes de pixels em cada lado. A Camada lateral mapeia uma extruso da camada selecionada para
os lado extrudos da parte, como se a camada selecionada fosse tambm mapeada para frontal e traseiro e
a camada tivesse sido cortada completamente.
Observao: Se voc escolher uma camada com um efeito aplicado, o efeito no aparecer na textura a
menos que voc pr-componha a camada. Contudo, se voc selecionar Nenhum, a camada a qual foi
aplicado o rompimento, junto com todos os efeitos que ocorrem antes do rompimento, usado como um
mapa de textura, sem pr-composio obrigatrio.
Controles Sistema da cmera e Posio da cmera
Sistema da cmera Se usar as propriedades Posio da cmera do efeito, as propriedades Posicionar

bordas do efeito ou a cmera de composio e posies de luz padro para renderizar imagens 3D.
Posio X, Y Quando a cmera est posicionada no espao (x, y).
Distncia focal O fator de zoom. Nmeros menores ampliam.
718

Distncia focal automtica Controla a perspectiva do efeito na animao. Se essa opo estiver
desmarcada, a distncia focal especificada ser usada para localizar a posio e a orientao da cmera
que coloca os cantos da camada nos Posicionar bordas, se possvel. Caso contrrio, a camada ser
substituda pelo contorno, desenhado entre os pinos. Se essa opo for selecionada, a distncia focal
necessria para corresponder aos pontos de canto ser usada, se possvel. Caso contrrio, o valor correto
ser interpolado dos quadros nas proximidades.
por exemplo). Mas se voc conhece a distncia focal que est tentando combinar, esta opo a maneira
mais fcil de obter resultados corretos.
Criar um mapa de rompimento personalizado

Todas as camadas no After Effects so representadas como uma imagem RGBA, incluindo imagens em
preto-e-branco. O efeito de rompimento calcula o limite de luminncia de cada canal para criar um mapa de
rompimento personalizado. O rompimento calcula o limite de luminncia de 50% de cada canal, criando uma
imagem composta de apenas oito cores: vermelho, verde, azul, amarelo, magenta, ciano, branco e preto.
Essas oito cores tornam-se combinaes possveis do conjunto de canais de todas as maneiras ligadas
(255) ou desligadas (0). A camada de rompimento divide as bordas de sees de diferentes cores.
Ao criar o mapa de rompimento personalizado, voc pode encontr-lo til para definir manualmente um limite
para cada canal da imagem em 50% (voc pode usar o efeito Curvas para isso). Ao definir o limite, voc
poder ver como a imagem ser quebrada em partes. Como alternativa, voc pode criar mapas de
rompimento personalizados desenhando uma imagem usando apenas as oito cores relacionadas acima, sem
sombras intermedirias ou anti- alias.
Observao: Use o efeito Colorama para posterizar as cores de uma imagem para as oito cores. Desligue
o Interpolar paleta nos controles do efeito Colorama. Consulte Efeito Colorama.
O canal alfa determina se uma parte quebrada existe. O valor de canal alfa branco resulta em uma parte
quebrada e um valor de canal alfa preto resulta em nenhuma parte. Usando um canal alfa, possvel criar
um mapa de bloco com furos nele ou gerar modelos 3D simples como texto extrudo.
Observao: O mapa de rompimento personalizado determina as formas das partes em um rompimento de
camada, mas no quando as partes quebram. O intervalo determinado pelos controles de intensidade e
pode ser mais controlado por uma camada de gradiente.
O site da Toolfarm apresenta um tutorial que mostra como criar um mapa de rompimento personalizado para
alguns tijolos do mundo real.
Para o incio

Use esse efeito para criar um mapa de deslocamento em tons de cinza para uso com outros efeitos como
Custicos ou Colorama. Esse efeito cria ondas com base em uma simulao de fsica de lquidos. As ondas
719
emanam de um ponto de efeito, interagem entre si e refletem de forma real o ambiente. Use o Universo de
onda para criar uma exibio de cima para baixo de um logotipo, com ondas refletindo o logotipo e os lados
da camada.
Eran Stern apresenta um vdeo tutorial no site Creative Cow no qual ele demonstra como usar o efeito
Custico com o efeito Universo de onda.
A exibio de wireframe (superior esquerda), a exibio do Mapa de altura (inferior esquerda) e a

imagem resultante (inferior direita). O resultado usado como origem da Superfcie de gua para o
exemplo de efeito Custico.
Exibio de wireframe (esquerda), exibio de Mapa de altura (centro), e imagem resultante (direita). O
resultado usado como Fase de entrada para o exemplo de efeito Colorama.
Para entender como esse efeito funciona, considere a seguinte informao sobre o funcionamento das
ondas: uma onda consiste em um pico e uma medianiz. A amplitude de uma onda a altura ou a distncia,
entre o pico e a medianiz. O comprimento da onda a distncia de um pico para outro. A frequncia o
nmero de ondas por segundo ondas enviando um ponto fixo.
Controles Exibio
Os controles Exibio especificam o mtodo usado para visualizar o efeito Universo de onda. Escolha uma
das seguintes exibies:
Mapa de altura Exibe os pontos mais altos como pixels de brilho e os pontos mais baixos como pixels
escuros. Use essa exibio ao criar um mapa de deslocamento.
Visualizao de wireframe Fornece uma representao visual de como a onda est sendo criada. A sada
de tons de cinza representa um mapa de altura: o branco representa a onda mais alta possvel e o preto
representa o menor. Os dois contornos retangulares representam esses dois nveis extremos: o retngulo
ciano representa o branco puro e o retngulo violeta representa o preto puro. A grade verde representa a
camada solo; ela contnua por padro mas pode ficar distorcida usando uma imagem em tons de cinza. A
720
grade branca representa a superfcie de gua.
Controles de wireframe
Os controles de wireframe definem a aparncia do modelo de wireframe. Esses controles no afetam a sada
de tons de cinza.
Rotao horizontal Gira a visualizao de wireframe em torno do eixo horizontal (direita e esquerda). Como
voc ajusta esse controle, a distoro do modelo de wireframe mantm o modelo de wireframe inteiro em
exibio completa.
Rotao vertical Gira a visualizao de wireframe em torno do eixo vertical (para cima e para baixo).
Escala vertical Distorce a visualizao de wireframe verticalmente para poder ver alturas mais facilmente.
No afeta a sada de tons de cinza.
Controles do mapa de altura

Os controles do mapa de altura especifica a aparncia do mapa de altura.
Observao: Ao ajustar brilho e contraste, mantenha a camada de superfcie de onda entre retngulos
ciano e em violeta. Se um pico tocar atravs do retngulo ciano, o cortar em branco puro. Se a medianiz
tocar atravs da parte inferior do retngulo violeta, o cortar em preto puro. Para criar um mapa de
deslocamento, tente evitar cortar porque isso mostra os picos e vales planos, o que no aparenta natural.
Brilho Ajusta a altura total da superfcie de gua. Ajust-la clareia ou escurece a sada de tons de cinza
total. Se voc usar o Universo de onda para o deslocamento, esse controle mover a superfcie de gua
para cima ou para baixo.
Contraste Altera a diferena entre os cinzas de picos e medianizes, tornando a diferena mais ou menos
extrema. Os valores mais baixos compensam os cinzas e os valores mais altos criam um leque mais vasto
de preto para branco (at corte ocorre).
Ajuste de gama Controla a inclinao das ondas em relao ao brilho. Os resultados esto visveis apenas
na exibio de Mapa de altura. Valores mais altos resultam em picos mais arredondados e vales estreitos,
enquanto valores mais baixos resultam em vales mais suaves e picos pontudos.
Renderizar reas originais como Especifica como a superfcie de gua renderizada quando h uma rea
seca. As reas secas so criadas quando uma parte da camada de solo aumenta na superfcie de gua.
Voc pode manipular a rea seca usando o controle Inclinao.
Este controle til para compor um efeito Universo de onda em uma cena. Por exemplo, voc pode usar
uma cena Universo de onda pr-composta com transparncia como um mapa de deslocamento para o efeito
Custicos e como um fosco de controle para a camada de efeito.
Transparncia Controla a claridade da gua ajustando a opacidade do canal alfa em reas mais rasas. Por
exemplo, voc pode ver facilmente o fundo de uma piscina cheia de gua fresca, mas pode ver apenas uma
ou duas polegadas de uma piscina cheia de caf. Este controle til para compor um efeito Universo de
onda em outra cena. Por exemplo, voc pode usar uma composio Universo de onda como uma camada
de origem para custicos, bem como um fosco de controle para a camada de efeito.
Controles Simulao
721
Os controles Simulao especificam a resoluo da superfcie de gua e das grades de solo.
Resoluo da grade Especifica o nmero de divises horizontais e verticais que compem as grades de
superfcie e as grades de solo. Os valores mais altos aumentam consideravelmente a preciso da simulao
mas requerem mais memria e aumenta o tempo de renderizao.
Reduzir resoluo da grade Reduz a resoluo interna de simulao quando a resoluo de sada diminui,
aumentando a velocidade de renderizao. Contudo, o resultado pode fazer com que a sada seja muito
diferente.
Velocidade da onda Especifica a velocidade que as ondas viajam distanciando-se do ponto inicial.
Amortecimento Especifica a rapidez com que a energia de onda absorvida pelo lquido que percorre.
Quanto maior o valor, mais rpido a energia de onda absorvida e menor a distncia que a onda viaja.
Velocidade da onda, Amortecimento Especifica a viscosidade aparente do lquido, alm do tamanho

aparente do corpo de lquido. Por exemplo, ondas na gua movem-se mais rpido e mais distante do que as
ondas no mel; as ondas em uma pia move-se muito mais rpido e desaparecem muito mais rapidamente do
que as ondas em um lago.
Observao: O Universo de onda otimizado para pequenos e mdios corpos de gua, qualquer coisa a
partir de uma xcara de ch para um pequeno lago. Grandes massas de gua, como um oceano, incluem
ondas ou ondas largas, estveis sem aparente desacelerao. Mesmo com as configuraes mais baixas, o
Universo de onda no pode gerar ondas porque as ondas desaparecem de forma relativamente rpida.
Refletir bordas Especifica como as ondas rebatem nas bordas da camada e voltam cena.
Pr-rolagem (segundos) Especifica quando as ondas comeam a mover-se. Por padro, o efeito comea
com uma superfcie ainda sem ondas ou ondulaes. Use este controle para iniciar o movimento das ondas
antes do incio da camada. As configuraes no primeiro quadro do efeito so aplicadas camada durante a
pr-rolagem.
Controles Solo
Os controla Solo especificam a aparncia das camadas de solo.
Solo Especifica a camada que aparece na parte inferior da gua. Se voc usar uma camada animada para
o solo, o Universo de onda mostrar somente o primeiro quadro. O Universo de onda determina a interseo
da superfcie de gua pela borda de solo, calcula as ondas que saltam da margem e ajusta adequadamente
a velocidade de ondas dependendo da profundidade. O brilho da camada determina a superfcie do solo: o
branco representa uma elevao mais alta e o preto representa uma menor elevao.
Inclinao Ajusta a inclinao de solo expandindo e contraindo a altura do wireframe deslocado. A malha
est bloqueada no nvel de preto, o que aumenta sempre acima da parte inferior. Em outras palavras, no
possvel ajustar a parte inferior de um cnion para ser mais profundo; em vez de isso, possvel ajustar
borda para ser superior. Para fazer um cnion mais profundo, combine uma configurao de inclinao
superior com uma configurao de menor altura.
Altura Controla a distncia entre a superfcie de gua e o ponto mais profundo possvel do solo. Use esse
controle para tornar o corpo da gua mais profundo ou mais superficial. Quando voc altera a profundidade
da gua, as ondas se comportam conforme necessrio: elas se movem mais rpido em guas profundas e
mais lento em guas rasas. (Ajustar o controle Altura ao usar a visualizao de wireframe pode aparecer
para diminuir o nvel do solo, mas a cmera de wireframe sempre se move com o nvel da gua).
722
Intensidade de onda Controla o quo grande as ondas resultantes so quando a altura do solo ou a
inclinao animada. Um valor de 0 resulta em nenhuma onda.
Observao: Voc pode criar um efeito de onda pulsante animando a inclinao do solo para que o cho
empurre atravs da gua, produzindo ondas. Use o controle Intensidade de onda para intensificar o efeito.
Controles Produtor 1 e Produtor 2

Os controles Produtor especificam o ponto em que ondas se iniciam.
Tipo Especifica o tipo de Produtor. O anel cria uma onda como se uma pedra fosse retirada em uma lagoa;
as ondas irradiam para fora em crculos (ou elipses, dependendo das configuraes de tamanho do ponto de
efeito). A linha cria ondas que emanam a posio de produtor em uma linha em vez de uma elipse. Essa
configurao til para criar ondas que parecem geradas de muito longe. As ondas so produzidas
perpendicular s bordas da linha. O comprimento da linha baseado na configurao de altura/comprimento.
Posio Especifica o local do centro do produtor de onda.
Altura/comprimento Especifica a altura (vertical) de um produtor de anel e ajusta o comprimento de um

produtor de linha.
Largura Especifica a largura (horizontal) da rea de produtor.
ngulo Especifica o ngulo do produtor de onda para os tipos de linha e anel. Esse controle define a
orientao da linha e controla a direo inicial das ondas provenientes de cada lado da linha, perpendicular
ao comprimento.
Amplitude Controla a altura da onda produzida. Valores mais altos criam ondas mais dramticas mas pode
resultar em corte, o que voc pode reparar usando os controles Brilho e Contraste.
Frequncia Controla quantas ondas so produzidas por segundo. Um valor igual a 1 tem o efeito de ondas
de superfcie uma vez a cada segundo.
Fase Especifica em que fase de onda a onda comea. Por exemplo, com a configurao padro de 0, o
primeiro distrbio no lquido uma onda convexa (projetando-se para cima da superfcie de gua). Com a
Fase definida como 180, o primeiro distrbio no lquido uma onda cncava.


723
Efeitos obsoletos
Efeito 3D bsico
Efeito Texto bsico
Efeito Desfoque gaussiano (legado)
Efeito Relmpago
Os efeitos na categoria Obsoletos so mantidos para compatibilidade com projetos criados em verses
anteriores do After Effects. Ao atualizar projetos ou criar novos projetos, use efeitos e tcnicas alternativas
em vez de efeitos da categoria Obsoletos.
Para o incio
Efeito 3D bsico
Se estiver trabalhando em um projeto criado em uma verso anterior do After Effects e o efeito 3D bsico for
aplicado a uma ou mais camadas, voc poder continuar usando o efeito 3D bsico. Caso contrrio, use a
alternncia de camada 3D para converter camadas em camadas 3D. (Consulte Camadas 3D.)
O efeito 3D bsico manipula uma camada no espao 3D.
A configurao de qualidade de camada afeta 3D bsico. Qualidade Rascunho calcula o local de pixel para o
valor inteiro mais prximo. A qualidade Alta calcula a localizao de pixel para o nvel de subpixels.
Giro Controla a rotao horizontal (rotao em torno de um eixo vertical). Voc pode girar mais de 90 para
ver a lateral da imagem, a a imagem espelho da frente.
Inclinao Controla a rotao vertical (rotao em torno de um eixo horizontal).
Distncia at imagem A distncia da imagem para o visualizador.
Realce especular Adiciona um brilho da luz refletindo da superfcie da camada. A origem da luz para o
realce especular est sempre acima, atrs e esquerda do visualizador. Como a luz vem de cima, a imagem
deve ser inclinada para ver esse reflexo. O realce especular pode ser melhor visualizado somente em
qualidade Alta. Quando Desenhar wireframe de visualizao for selecionado, o realce especular ser
indicado por um sinal de vermelho de mais (+) se no estiver visvel na camada (ou seja, se o centro do
realce no cruzar a camada) e um sinal verde de mais (+) se o realce estiver visvel.
Visualizao Desenha um contorno de wireframe de imagens 3D. O contorno de wireframe de renderizao

rpida. Para exibir os resultados finais, desmarque Desenhar wireframe de visualizao ao concluir a
manipulao de imagem de wireframe. O wireframe de visualizao desenhado somente em qualidade de
rascunho. Ao alternar a qualidade, o contedo da imagem desenhado. Assim, voc no ira renderizar por
engano um filme em qualidade Alta no modo Visualizao.
724
Para o incio
Efeito Texto bsico

Se estiver trabalhando em um projeto criado em uma verso anterior do After Effects e o efeito Texto bsico
for aplicado a uma ou mais camadas, voc poder continuar usando o efeito Texto bsico. Caso contrrio,
use as camadas de texto para maior controle sobre a formatao de texto e a animao de texto. (Consulte
Criar e editar camadas de texto.)
O efeito Texto bsico coloca o texto em uma camada existente diferentemente de texto criado em
camadas de texto ou texto importado criado no Adobe Photoshop ou no Adobe Illustrator, cada um dos quais
se torna a sua prpria camada.
Observao: A largura e a altura do texto no so foradas pelas dimenses de camadas. As dimenses
de camada definem apenas a rea visvel de texto.
Posio A posio do texto na camada.

Observao: A configurao Alinhamento na caixa de dilogo Texto bsico afeta o comportamento do
ponto Posio. O ponto sempre posiciona o centro vertical do texto em relao camada. Contudo, se o
texto for alinhado esquerda, o ponto posicionar a borda esquerda; se o texto for alinhado ao centro, o
ponto posicionar o centro; e se o texto for alinhado direita, o ponto posicionar a borda direita.
Para o incio

O efeito Mscara de cor codifica todos os pixels de imagens que so similares a uma cor chave
especificada. Esse efeito altera somente o canal alfa de uma camada.
1. Selecione a camada que voc deseja deixar parcialmente transparente e escolha Efeito
> Obsoleto > Mscara de cores.
2. No painel Controles do efeito, especifique uma cor chave de duas maneiras:
Clique na amostra Cor chave cor de cdigo para abrir a caixa de dilogo Cores e
especifique uma cor.
Clique no conta-gotas e em uma cor na tela.
3. Arraste o controle deslizante Tolerncia de cor para especificar a gama de cores a
remover. Valores mais baixos removem um intervalo menor de cores por cor chave
prximo cor chave. Valores mais baixos removem um intervalo maior de cores por cor
chave.
codificada. Valores positivos aumentam a mscara, aumentando a rea transparente.
Valores negativos diminuem a mscara, diminuindo a rea transparente.
Para o incio

Quando a qualidade da camada definida como Melhor, o Desfoque rpido fica bem parecido com o
725
Desfoque gaussiano.
em seu blogue ProLost.
Para o incio
Efeito Desfoque gaussiano (legado)

O efeito Desfoque gaussiano desfoca e suaviza a imagem e elimina o rudo. A configurao de qualidade da
camada no afeta o Desfoque gaussiano. O efeito Desfoque gaussiano (legado) produz um resultado de
renderizao ligeiramente diferente em comparao com o efeito Desfoque gaussiano.
Stu Maschwitz compara o Desfoque de caixa, o Desfoque rpido e o Desfoque gaussiano (legado) em uma
postagem em seu blog ProLost.
Para o incio
Efeito Relmpago
Se estiver trabalhando em um projeto criado em uma verso anterior do After Effects e o efeito Relmpago
for aplicado a uma ou mais camadas, voc poder continuar usando o efeito. Caso contrrio, use o efeito
Relmpago avanado. (Consulte Efeito Relmpago avanado.)
Ponto inicial, Ponto final Quando o relmpago comea e termina.
Segmentos O nmero de segmentos que formam o relmpago principal. Valores altos produzem mais
detalhes mas reduzem a suavidade do movimento.
Amplitude O tamanho das ondulaes no relmpago como uma porcentagem da largura da camada.
Nvel de detalhes, Amplitude de detalhes Quanto detalhe adicionado ao relmpago e todas as

ramificaes. Para Nvel de detalhes, os valores tpicos esto no intervalo de 2 a 3. Para Amplitude de
detalhes, um valor tpico 0,3. Os valores maiores para os dois controles so melhores para imagens
estticas mas tendem a obscurecer animaes.
Ramificao A quantidade de ramificao (bifurcao) exibida nas extremidades do segmento de parafuso.

Um valor de 0 no produz ramificaes. Um valor de 1.0 produz ramificaes de cada segmento.
Repetindo ramificao A quantidade de ramificaes dos desvios. Valores mais altos produzem
relmpagos tipo rvore.
ngulo da ramificao O ngulo entre uma ramificao e o relmpago principal.
Segmento de ramificao Comprimento O comprimento de cada segmento de ramificao como uma

frao do comprimento mdio dos segmentos no relmpago.
Segmentos de ramificao O nmero mximo de segmentos para cada ramificao. Para produzir
ramificaes longas, especifique valores mais altos para cada Segmento de ramificao. Comprimento e
Segmentos de ramificao.
726
Largura da ramificao A largura mdia de cada ramificao como uma frao da largura do relmpago.
Velocidade Com que rapidez o relmpago ondula.
Estabilidade Quo prximo o relmpago segue a linha definida pelos pontos inicial e final. Valores mais
baixos mantm o relmpago prximo da linha; valores mais altos criam uma diferena significativa. Use
Estabilidade com Fora de presso para simular o efeito Escada de Jacob e fazer com que o relmpago se
encaixe uma posio na linha inicial aps pressionar na direo de Intensidade do impulso. Um valor
Estabilidade que muito baixo no permite que o relmpago seja esticado em um arco antes de encaix-la
de volta; um valor muito alto permite que o relmpago salte em volta.
Ponto de extremidade fixo Determina se o ponto de extremidade do relmpago permanece fixo no lugar.
Se esse controle no for selecionado, a extremidade do pino ondular em torno do ponto de extremidade.
Largura, Variao de largura A largura do relmpago principal e quanto a largura de diferentes segmentos
pode variar. As alteraes de largura aleatrias. Um valor de 0 no produz alteraes de largura; um valor
de 1 produz as alteraes de largura mxima.
Largura principal A largura do brilho interno, conforme especificado pelo valor Cor interna. A largura
principal relativa largura total do relmpago.
Cor externa, Cor interna As cores usadas para os brilhos internos e externos do relmpago. Como o efeito
Relmpago adiciona essas cores no topo das cores existentes na composio, as cores primrias
geralmente produzem os melhores resultados. As cores brilhantes geralmente se tornam mais claras,
algumas vezes brancas, dependendo do brilho de cores abaixo.
Intensidade do impulso, Direo do impulso A intensidade e a direo de uma fora que impulsiona o
relmpago. Use o valor Intensidade do impulso com o valor Estabilidade para criar a aparncia de Escada
de Jacob.
Distribuio aleatria Um valor de entrada para o gerador de rudo aleatrio que a base do efeito
Relmpago. Se o movimento aleatrio do relmpago interferir em outra imagem ou camada, digite um novo
valor para Distribuio aleatria at encontrar um adequado para voc.
Modo de mesclagem O modo de mesclagem a usar para compor o relmpago na camada original. Esses
modos de mesclagem funcionam de forma idntica do painel Linha de tempo.
Executar novamente a cada quadro Regenera o relmpago em cada quadro. Para fazer o relmpago se
comportar da mesma maneira no mesmo quadro sempre que voc execut-lo, no selecione essa opo.
Selecionar essa opo aumenta o tempo de renderizao.
Para o incio

O efeito Chave de luma codifica todas as reas de uma camada com uma luminncia ou um brilho
especificado. A configurao de qualidade da camada no influencia o efeito Chave de luma.
Use esse efeito se o objeto a partir do qual deseja criar uma mscara tiver uma luminncia muito diferente
do fundo. Por exemplo, se voc quiser criar um fosco para notas musicais em um plano de fundo branco,
possvel remover os valores mais claros; as notas musicais escuras tornam-se as nicas reas opacas.
Codificar um valor de luminncia com o efeito Chave de luma

1. Selecione a camada que voc deseja deixar parcialmente transparente e escolha Efeito
727
> Obsoleto > Chave de luma.

2. Selecione um Tipo de chave para especificar o intervalo a ser codificado.
3. Arraste o controle deslizante Limite no painel Controles do efeito para definir o valor de
luminncia em que deseja basear o fosco.
4. Arraste o controle deslizante Tolerncia para especificar o intervalo de valores a ser
codificado. Valores mais baixos removem um intervalo menor de valores perto do limite.
Valores mais altos removem um intervalo maior de valores.
codificada. Valores positivos tornam a mscara crescer, aumentando a rea
transparente. Valores negativos diminuem a mscara.
Para o incio

Se estiver trabalhando em um projeto criado em uma verso anterior do After Effects e o efeito Texto de
caminho for aplicado a uma ou mais camadas, voc poder continuar usando o efeito Texto de caminho.
Caso contrrio, use as camadas de texto para maior controle sobre a formatao de texto e a animao de
texto. (Consulte Criar e animar texto em um caminho.)
O efeito Texto de caminho permite animar o texto em um caminho. possvel definir um caminho como uma
linha reta, um crculo de qualquer dimetro ou uma curva de Bzier. Tambm possvel importar um
caminho criado em outro aplicativo, como o Adobe Photoshop ou o Adobe Illustrator. O efeito Texto de
caminho pode trabalhar com pixels no quadrados, ajustando a forma de caractere e a forma de caminho de
acordo.
Observao: Se voc usa o ATM (Adobe Type Manager, Gerenciador de tipo Adobe) e textos grandes com
aparncia de blocos ou no renderiza de outra forma corretamente, aumente o tamanho do cache de
caracteres na coluna de controle ATM.
Ao alterar a forma de um caminho de Bzier com o tempo, certifique-se de criar quadros-chave iniciais para
quatro pontos de controle do caminho; mova um ponto de controle sem um quadro-chave inicial no movido
com o tempo. Pode ser mais fcil animar um caminho modificando caminhos de movimento dos pontos de
controle individual no painel Camada.
Observao: As alas aparecero no painel Composio apenas se o efeito for selecionado no painel
Controles do efeito e se no estiver animando texto em uma mscara ou caminho.
Se voc quiser mover um caminho Bzier atravs da composio e no quiser alterar sua forma, anime a
camada ao invs do caminho. Se quiser esticar, diminuir ou balanar um lado do caminho de Bzier
enquanto mantm a outra metade na mesma posio, mova um par de vrtice de tangente junto. Para isso,
crie quadros-chave para arrastar o crculo externo da vrtice adequada.
Observao: Ao animar os pontos de controle de um caminho de Bzier, no confunda a forma do caminho
de Bzier com interpolao espacial de Bzier dos quadros-chave. Assim como quadros-chave para outros
controles de posio, os quadros-chave para a vrtice ou tangente de um caminho de Bzier podem ser
definidos como linear ou Bzier. Especifique a interpolao espacial padro em Preferncias gerais. Voc
pode especificar interpolao espacial para quadros-chave individuais selecionando Animao >
Interpolao do quadro-chave.
Voc pode aplicar desfoque de movimento para o movimento criado com o efeito Texto de caminho. O
desfoque ocorre em cada caractere. Como o desfoque de movimento para camadas, o desfoque para
caracteres mais facilmente visvel quando o movimento rpido. Por exemplo, o desfoque pronunciado
quando voc escolhe valores negativos de tremulao, produzindo o movimento tremido.
728
Controles Opes de caminho
Tipo de forma Define a forma do caminho. O nome do efeito Texto de caminho deve ser selecionado no
painel Controles do efeito para tornar o traado visvel no painel Composio.
Bzier Forma texto ao longo de uma curva de Bzier, definido por quatro pontos de controle
(Vrtice 1/Centro do crculo, Tangente 1/Ponto do crculo, Tangente 2 e Vrtice 2). Os caracteres
que no se ajustam ao caminho so colocados fora da extremidade em uma linha reta.
Crculo Forma texto em torno da circunferncia de um crculo, definido por dois pontos de controle
(Tangente 1/Ponto do crculo e Vrtice 1/Centro do crculo). Se o texto for maior que a circunferncia
do crculo, o texto se sobrepem. Se um caminho condicional for escolhido e se o caminho estiver
fechado, essa propriedade formar o texto em torno do caminho, diferentemente de loop.
Loop Forma texto em torno da circunferncia de um crculo, definido por dois pontos de controle
(Vrtice 1/Centro do crculo e Tangente 1/Ponto do crculo). Se o texto for maior que a circunferncia
de um crculo, isso far com que flua o ponto Tangente 1 em uma linha reta. Voc tambm pode
usar controles de margem para fazer um texto entrar ou sair de um crculo em uma linha reta.
Linha Forma texto em uma linha reta, definido por dois pontos de controle (Vrtice 1/Centro do
crculo e Vrtice 2). Como com o caminho de Bzier, a distncia entre dois pontos de controle no
afeta o espaamento do texto, a menos que o alinhamento seja definido para Forar.
Pontos de controle Especifique os pontos no caminho.
Tangente 1/Ponto do crculo Especifica os seguintes pontos: tangente inicial para uma curva de
Bzier, dimetro de um crculo e ponto inicial ou final de texto (dependendo do alinhamento
especificado) e dimetro de um loop e o ponto onde o texto entra.
Vrtice 1/Centro do crculo Especifica o vrtice inicial para uma curva de Bzier, o centro de um
crculo ou loop e o ponto inicial ou final para o texto em uma linha (dependendo do alinhamento
especificado).
Tangente 2 Especifica a tangente final da curva de Bzier. A linha entre Tangente 2 e Vrtice 2
especifica a inclinao da curva em seu ponto final. Para crculos ou loop, o Tangente 2 ignorado.
Vrtice 2 Especifica o vrtice final de uma curva de Bzier e o ngulo de uma linha. Para crculos
ou loops, o Vrtice 2 ignorado.
Caminho personalizado Especifica um caminho arbitrrio. Voc pode usar uma mscara no painel Camada
ou no Adobe Illustrator.
Inverter caminho Inverte o caminho.
Preenchimento e traado Especifique as opes de preenchimento e traado do texto de caminho.
Opes
Somente preenchimento Ativa a opo para definir a cor de preenchimento. Todas as opes de
traado esto desativadas.
729
Somente traado Ativa a opo para definir somente a cor de traado e a largura. A opo de
preenchimento est desativada.
Preenchimento sobre traado Permite que voc crie textos com o preenchimento sobre o traado.
Traado sobre preenchimento Permite a criao de textos com o traado sobre o preenchimento.
Cor de preenchimento Adicione uma cor de preenchimento para o texto do caminho.
Cor do traado Adicione uma cor de preenchimento de traado para o texto do caminho.
Largura do traado Altere a largura do traado do texto de caminho.
Controles de caracteres
Tamanho Tamanho dos caracteres.
Rastreamento Distncia mdia entre caracteres.
Kerning Controla a distncia horizontal entre dois caracteres. Se voc alterar o texto, o kerning especificado
ser preservado para qualquer par de caractere no alterado. No possvel usar o comando Desfazer para
desfazer alteraes de kerning. Para alterar o espaamento horizontal entre caracteres ao longo do tempo,
use a opo Tremulao mxima de kerning ou crie quadros-chave para Rastreamento.
Par de kerning Especifica os pares de caracteres para kerning. Clique na seta para mover-se entre
os pares.
Valor de kerning A quantidade de kerning a ser aplicado.
Orientao Especifica os valores de orientao ou rotao de cada caractere.
Rotao de caracteres Cada caractere girado pelo nmero especificado de graus do ngulo
atual. O centro de rotao no ponto em que o caractere intercepta o caminho. Perpendicular ao
caminho altera o ngulo inicial dos caracteres.
Perpendicular ao caminho Gira cada caractere de forma perpendicular ao caminho. Se o

Perpendicular ao caminho estiver desmarcado, os caracteres ficaro sempre na posio vertical (a
menos que girados pelo Rotao de caracteres).
Escrita vertical Gira cada caractere que estiver vertical no caminho.
Girar caracteres romanos Gira os caracteres romanos verticalmente no caminho. Se o Girar

caracteres romanos no estiver selecionado, somente os caracteres que no so romanos sero
girados.
Cisalhamento horizontal Caracteres inclinados para a esquerda ou direita, assim como itlico. A inclinao
baseada no ponto em que o caractere intercepta o caminho. Para inclinar caracteres dos centros, defina
Deslocamento da linha de base para criar o caminho atravs dos centros de caracteres.
Escala horizontal, Escala vertical Redimensiona os caracteres por uma porcentagem especificada nas
direes horizontal e vertical. O texto escalado do tamanho de rasterizao inicial, especificado para
730
tamanho. Definir a porcentagem de escala maior que 100 pode resultar em bordas desfocadas. Para obter
melhores resultados, defina Tamanho para um tamanho de ponto que no requeira dimensionamento alm
de 100% para atingir o tamanho de texto desejado maior. Por exemplo, para aumentar o tamanho do texto
de 44 para 88 pontos, defina Tamanho em 88 e especifique um valor inicial para Escala vertical e horizontal
em 50%. Aumente os dois valores de escala para 100% se deseja o texto exibido em 88 pontos.
Controles de pargrafo
Alinhamento Especifica o alinhamento horizontal do texto no caminho especificado.
Esquerda Posiciona o primeiro caractere na posio especificada pela margem esquerda. Todos os
outros caracteres sero desenhados em relao a ela. A margem direita ignorada.
Direita Posiciona o ltimo caractere na posio especificada pela margem direita. Todos os outros
caracteres sero desenhados em relao a ela. A margem esquerda ignorada.
Centro Centraliza o texto entre a margem esquerda e margem direita.
Forar Posiciona o primeiro caractere na posio especificada pela margem esquerda e o ltimo
caractere na posio especificada pela margem direita, espaando os outros caracteres
uniformemente entre eles. O rastreamento ignorado.
Margem esquerda, Margem direita Especificar as margens. A Margem esquerda especifica a posio do
primeiro caractere em pixels, referente ao ponto inicial. A Margem direita especifica a posio do ltimo
caractere, em relao ao ponto final. Em formas de caminho, o ponto inicial das curvas de Bzier e linhas
o Vrtice 1, e o ponto inicial para crculos e loops o Tangente 1. O ponto final para curvas e linhas de
Bzier o Vrtice 2 e o ponto final para crculos e loops o Tangente 1. Para mover o texto no caminho na
forma que voc definiu, crie quadros-chave ou expresses para as margens Esquerda ou Direta
(dependendo do alinhamento especificado). Os valores positivos movem o texto direita; os valores
negativos o movem para a esquerda.
Espaamento entre linhas Especifica o espao entre linhas de caracteres.
Deslocamento da linha de base Especifica a distncia em pixels entre o caminho e o inferior dos
caracteres. Dependendo da forma do caminho, o texto pode parecer estar com espaamento melhor se o
caminho passar pelos centros de caracteres. possvel definir o Deslocamento da linha de base para um
valor negativo para que os centros de caracteres se encontrem no caminho.
Controles avanados
Caracteres visveis O nmero de caracteres exibidos atualmente. Anima os Caracteres visveis para exibir
um ou mais caracteres simultaneamente para criar a aparncia de caracteres de digitao. Os valores
positivos especificam o nmero de caracteres visveis do incio do texto at o fim. Os valores negativos
especificam o nmero de caracteres visveis do final do texto ao incio. Lembre-se de que os espaos
tambm so caracteres.
Voc tambm pode usar esse controle com Tempo de atenuao para atenuar os caracteres. Quando o
Tempo de atenuao for 0, o prximo caractere aparecer quando o valor de Caracteres visveis estiver
incompleto para o nmero inteiro seguinte. Por exemplo, o segundo caractere exibido quando o valor de
Caracteres visveis for 1,5, o terceiro caractere aparecer quando for 2,5, e assim por diante. Um valor de
tempo de atenuao de 0 produz a aparncia de caracteres de digitao.
Observao: O Caracteres visveis no altera as posies de caracteres definidos pelo caminho e outros
controles.
731
Tempo de atenuao Especifica um intervalo de tempo durante o qual um caractere especfico

parcialmente visvel. O Tempo de atenuao funciona com o Caracteres visveis. Se o Tempo de atenuao
for 0, as letras aparecero totalmente opacas no valor de Caracteres visveis adequado. Se o Tempo de
atenuao for 100%, o caractere especfico ser exibido com maior e mais opacidade como o valor de
Caracteres visveis aumenta entre nmeros inteiros. A opacidade exata do caractere igual parte fracional
do valor Caracteres visveis. Por exemplo, um oitavo caractere exibido em 10% de opacidade se o valor de
Caracteres visveis for 7,10 e o Tempo de atenuao for 100%; o mesmo caractere exibido em 60% de
opacidade se o valor de Caracteres visveis for 7,60, e assim por diante.
Para valores Tempo de atenuao entre 0% e 100%, a opacidade do caractere definida como um intervalo
entre o ponto mdio e os valores de nmero inteiro de Caracteres visveis. Por exemplo, se o Tempo de
atenuao for 20%, o oitavo caractere comear a aparecer em um valor de Caracteres visveis de 7,40 e
ser totalmente opaco em 7,60. Se o Tempo de atenuao for definido como 60%, o mesmo caractere
comear a aparecer em um valor de 7,20 e ser totalmente opaco em 7,80.
Modo O modo de mesclagem usado se os caracteres forem sobrepostos.
Configuraes de Tremulao Especifique o valor mximo de desvio adicionado aleatoriamente linha de

base, ao kerning, rotao ou escala. Valores maiores produzem mais desvios. Os valores positivos
geram um movimento mais suave. Os valores negativos geram um movimento tremido. O movimento
criado sem quadros-chave ou expresses, mas possvel usar quadros-chave ou expresses para alterar os
valores mximos.
Um valor especfico de tremulao gera o mesmo movimento convenientemente aleatrio para texto e
configuraes idnticos. Se uma composio contiver texto animado duplicado, voc poder gerar
movimento diferente para cada ocorrncia do texto alterando uma configurao mas tornando a alterao
invisvel. Por exemplo, voc pode adicionar um espao para uma ocorrncia de texto, e ento ajustar o
kerning para que a rea no seja visvel. Este mtodo cria uma alterao invisvel que gera o movimento
diferente.
Voc pode especificar as seguintes opes de Tremulao:
Tremulao mxima da linha de base Define uma distncia mxima, em pixels, que os caracteres
so movidos aleatoriamente acima ou abaixo do caminho aps o Deslocamento da linha de base ser
aplicado.
Tremulao mxima de kerning Define a distncia mxima, em pixels, que os caracteres so

movidos aleatoriamente independentemente do outro no eixo horizontal aps a aplicao de kerning
e rastreamento.
Tremulao mxima da rotao Define o valor mximo, em graus, que os caracteres so girados
aleatoriamente aps o Rotao de caracteres ser aplicado.
Tremulao mxima de escala Define o valor mximo, como uma percentagem, que os caracteres
so dimensionados aleatoriamente aps o Escala horizontal e o Escala vertical ser aplicado. Para
obter melhores resultados, os caracteres no podem dimensionar mais que 100%.
Mover vrtices, centros do crculos e tangentes

Para mover o Vrtice 1/Centro do crculo e o Tangente 1/Ponto do crculo juntos, arraste
o crculo externo do Vrtice 1/Centro do crculo.
Para mover apenas o Vrtice 1/Centro do crculo, arraste sua mira.
Para ajustar automaticamente Tangente 1/Ponto do crculo do Vrtice 1/Centro do
crculo, selecione a ferramenta Caneta e clique no crculo externo de Tangente 1
(Windows) ou clique no comando no crculo externo (no no cursor de mira) de Tangente
1 (Mac OS).
Para ajustar o Tangente 1/Ponto do crculo para incrementar de 45 do Vrtice 1/Centro
do crculo, deslocamento arrastando o crculo externo de Tangente 1.
Para mover o Vrtice 2 e o Tangente 2 juntos, arraste o crculo externo de Vrtice 2.
732
Para mover apenas o Vrtice 2, arraste sua mira.
Para o incio

O efeito Supressor de derramamento remove os traos de cores chave de uma imagem com tela que j
codificada. Geralmente, o Supressor de derramamento usado para remover derramamentos de cor chave
das bordas de uma imagem. Os derramamentos so causados pela luz refletindo da tela e em um objeto.
Se voc no estiver satisfeito com os resultados do uso do Supressor de derramamento, experimente
aplicar o efeito Matiz/saturao em uma camada depois da codificao e diminuir o valor de saturao
para desenfatizar a cor chave. (Consulte Efeito Matiz/saturao.)
cores de 32 bits.
Usar o efeito Supressor de derramamento:

1. Selecione a camada e escolha Efeito > Mscara > Supressor de derramamento.
2. Escolha a cor que deseja excluir da seguinte maneira:
Se voc j tiver codificado a cor com uma mscara no painel Controles do
efeitoclique no conta-gotas Cor a ser suprimida,, clique na cor da tela amostra de
Cor chave para a mscara.
Em Supressor de derramamento, clique na amostra Cor chave e selecione uma cor
no disco de cores. Para usar um dos conta-gotas no painel Camada, escolha
Supressor de derramamento no menu Exibir no painel Camada.
3. No menu Preciso de cores, escolha Mais rpido para suprimir azul, verde ou vermelho.
Escolha Melhor suprimir as outras cores, porque o After Effects pode precisar analisar as
cores mais atentamente para produzir uma transparncia precisa. A opo Melhor pode
aumentar o tempo de renderizao.
4. Arraste o controle deslizante Supresso at que a cor seja suprimida adequadamente.

733
Efeitos de fosco
Para obter informaes sobre o efeito Refinar fosco e o efeito Pincel tipo rotoscpio, consulte Referncia do
efeito Pincel tipo rotoscpio e efeito Refinar fosco.
efeito Forma de mocha
Para o incio

O efeito Reduo de fosco repete a sequncia de reduo e derramamento do fosco para preencher furos
indesejados (reas transparentes) em reas opacas. A repetio necessria porque o fosco inteiro deve
ser reduzido e derramado. O Derramamento preenche o furo, mas as bordas do fosco devem ser reduzidas
novamente para preservar a forma do fosco.
O processo de reduo e de derramamento ocorre em duas fases, cada um com seu prprio grupo de
controles idnticos. Normalmente, a fase dois faz o contrrio da fase um. Aps um nmero especificado de
ajustes para trs e para frente (que a Reduo de fosco faz automaticamente), um furo preenchido.
Original (superior esquerda) mostra de quais reas de transparncia indesejadas depois de usar a
Mscara de cor (inferior esquerda) so removidas com a Reduo de fosco (inferior direita).
Use o Efeito Reduo de fosco para desfocar somente o canal alfa. Para usar o efeito como um desfoque
do canal alfa, defina a Suavidade de nvel de cinza para 100%.
Fechar um furo em um fosco

1. Selecione a camada e escolha Efeito > Fosco > Reduo de fosco.
734
2. Ajuste os controles da fase um (as trs primeiras propriedades) para expandir o fosco o
mximo possvel sem modificar a forma, como segue:
Suavidade geogrfica Especifica (em pixels) o mximo de derramamento ou reduo.
Reduzir Define a intensidade da reduo. Valores negativos espalham o fosco; valores

positivos o reduzem.
Suavidade de nvel de cinza Especifica o quanto suavizar as bordas do fosco. Em 0%,

as bordas de fosco contm somente valores totalmente opacos e totalmente
transparentes. Em 100%, as bordas do fosco tm um intervalo completo de valores de
cinza mas podem aparecer desfocadas.
3. Ajuste os controles da fase dois (as trs propriedades seguintes) para reduzir o fosco na
mesma quantidade em que voc derrama na fase um.
4. (Opcional) Use a propriedade Iteraes para especificar quantas vezes o After Effects
repete a sequncia de derramar e reduzir. preciso tentar algumas configuraes
diferentes para que a sequncia seja repetida quantas vezes forem necessrias para
fechar todos os furos indesejados.
Para o incio

O Efeito Reduo simples reduz ou aumenta as bordas de um fosco em pequenos incrementos para criar
um fosco mais limpo. A Sada final exibe a imagem com o efeito aplicado, e a exibio Fosco fornece uma
exibio em preto-e-branco de imagem com reas pretas que indicam a transparncia, e as reas brancas
indicam a opacidade. Reduzir fosco define a quantidade de reduo. Valores negativos espalham o fosco;
valores positivos o reduzem.
Original (superior esquerda) contm as bordas indesejadas depois da codificao (inferior esquerda) que
so removidas com o Reduo simples (inferior direita).


735
Efeitos de Canal 3D
Sobre efeitos de canal 3D, incluindo efeitos do ProEXR
Efeito Nevoeiro 3D
Efeito Fosco de ID
Efeito EXtractoR
Efeito IDentifier
Fosco de ID
Para o incio
Sobre efeitos de canal 3D, incluindo efeitos do ProEXR

Os efeitos de canal 3D funcionam em camadas 2D, especificamente em camadas 2D com informaes 3D
em canais auxiliares. As origens dessas camadas 2D so as sequncias de imagens que representam as
cenas 3D que foram renderizadas fora de um aplicativo 3D.
Use os efeitos do canal 3D para integrar cenas 3D em compostos 2D e para modificar as cenas 3D.
possvel importar arquivos de imagem 3D salvos em RLA, RPF, Softimage PIC/ZPIC e Electric Image EI/EIZ.
Para arquivos PIC e EI, as informaes do canal 3D ficam nos arquivos ZPIC e EIZ, respectivamente. Os
arquivos ZPIC e EIZ no devem ser importados, mas se estiverem na mesma pasta que os arquivos PIC e
EI, voc tem acesso aos seus canais 3D usando os efeitos de canal 3D. Os efeitos de canal 3D no afetam
outros tipos de arquivos.
Os efeitos de canal 3D leem e manipulam canais adicionais de informaes, incluindo a profundidade z,
normais de superfcie, ID de objetos, coordenadas de textura, a cor de plano de fundo, RGB no fixado e ID
de material. Voc pode dispor elementos 3D no eixo z, inserir outros elementos em uma cena 3D, desfocar
reas em uma cena 3D, isolar elementos 3D, aplicar um efeito de nvoa com profundidade, e extrair
informaes do canal 3D para uso como parmetros em outros efeitos.
Se voc converter uma camada com um efeito de canal 3D em 3D e exibir a camada em qualquer lugar,
menos na frente e no centro, ela no aparecer como esperado.
Para exibir a profundidade e outros valores de canal para um pixel no painel Informaes, aplique um
efeito de canal 3D e, depois, com o efeito selecionado, clique no pixel no painel Composio ou no painel
Camada usando a ferramenta Seleo.
Lutz Albrecht fornece um documento de duas partes no site da Adobe sobre a integrao de aplicativos 3D
ao After Effects. Esses artigos abrangem a criao de mapas UV, foscos e canais UV de vrios aplicativos
3D, incluindo o modo Maxon Cinema 4D, NewTek Lightwave e Luxology. Depois, os artigos mostram como
usar os plug-ins RE:Vision Effects RE:Map e fnord ProEXR para usar esses dados no After Effects.
Dave Scotland fornece um conjunto de tutoriais no site CG Swot nos quais demonstra como criar arquivos
RPF em um aplicativo 3D e como usar arquivos RPF no After Effects. A primeira parte explica o formato RPF
736
e como criar arquivos RPF em 3DS Max. A segunda parte mostra como usar as informaes de
profundidade de ID do o Objeto e Z em um arquivo RPF no After Effects, usando os efeitos Fosco de ID,
Profundidade de campo, Fosco de profundidade e Nevoeiro 3D.
Usar canais em arquivos OpenEXR

Os efeitos de canal 3D podem usar canais em arquivos OpenEXR, como uma profundidade canal, se os
canais foram marcados. Ao contrrio de outros formatos, como RPF, em que um conjunto especfico de
canais definido para representar sempre propriedades especficas de uma cena, o formato OpenEXR
uma coleo arbitrria de canais sem significado incorporado. Os canais de R, G, B e A esto reservados
para representar valores de vermelho, verde, azul e alfa, mas outros canais podem ser usados para todas as
outras caractersticas. Para mapear nomes de canal aos valores de um tipo especfico para uso por outros
efeitos, voc pode usar um arquivo com o nome OpenEXR_channel_map.txt. Se esse arquivo estiver na
mesma pasta que o plug-in do formato OpenEXR, o plug-in do OpenEXR usar as informaes desse
arquivo para marcar os canais ao importar um arquivo OpenEXR.
Um arquivo OpenEXR_channel_map.txt no est includo no After Effects, mas voc pode baixar um como
parte do pacote ProEXR do site da fnord software. O arquivo de OpenEXR_channel_map.txt disponvel no
site da fnord software inclui uma documentao que descreve seu uso.
O pacote ProEXR de site da fnord software tambm inclui o plug-in ProEXR Comp Creator. Este plug-in
pode criar uma camada de cada um dos canais de um arquivo OpenEXR. Por exemplo, as camadas podem
representar a sada de um conjunto de passes de renderizao de um aplicativo 3D.
Plug-ins ProEXR, IDentifier e EXtractoR

Os plug-ins EXtractoR e IDentifier da fnord software esto includos no After Effects para fornecer acesso s
vrias camadas e aos canais de arquivos OpenEXR.
A documentao para plug-ins de ProEXR de fnord est disponvel em um documento PDF no site da fnord
software, que inclui links para um arquivo EXR multicanais e um projeto do After Effects que o usa. As
instrues no documento da fnord em relao a remoo dos plug-ins OpenEXR no se aplicam ao After
Effects CS5.
Para o incio

O efeito Extrair canal 3D tem canais auxiliares visveis como imagens em tons de cinza ou imagens de cores
multicanal. Voc pode usar a camada resultante como uma camada de controle para outros efeitos. Por
exemplo, extraia informaes de profundidade em um arquivo de imagem de canal 3D e use-a como um
mapa de influncia no efeito Animao de partculas, ou extraia valores do canal no fixado RGB para
produzir um fosco que gere realces brilhantes.
Para exibir valores de canal 3D de um pixel no painel Informaes, aplique o efeito Extrair canal 3D,
escolha o canal no menu Canal 3D no painel Controles do efeito, clique no pixel no painel Composio ou
no painel Camada usando a ferramenta Seleo.
Original ( esquerda), com Extrair canal 3D aplicado usando a Textura UV ( direita)
737
Ponto branco, ponto preto O valor que mapeado para branco ou preto.
Canal 3D O canal a ser extrado da imagem 3D:
Profundidade Z Representa a distncia de um pixel especfico protegido da cmera. Branco

representa a maior distncia; pixels pretos so mais prximo cmera. Os efeitos como o Desfoque
de lente podem usar essas informaes para gerar efeitos de profundidade do campo. Quando aplica
o canal diretamente como fosco de luma, voc recebe nvoa. Esse canal tem suavizao de borda.
Observao: Para obter melhores resultados, corresponda as configuraes do Ponto branco e do Ponto
preto do efeito com as configuraes prximo e distante da cmera no aplicativo 3D que gerou a imagem 3D.
ID do objeto Cada objeto pode receber um valor de ID em separado no aplicativo 3D. Voc pode
usar um mapa gerado usando esse canal para aplicar seletivamente efeitos a determinados objetos
em cenas 3D; por exemplo, para aplicar ajustes de cores seletivas. Esse canal no tem suavizao
de borda.
Textura UV Esse canal contm as coordenadas de mapeamento das texturas do objeto, mapeadas
nos canais de vermelho e verde. Esse canal no tem suavizao de borda.
Esse canal pode ser usado para verificar os mapas UV ou como entrada para o efeito Mapa de
deslocamento.
Normais da superfcie Esse canal mapeia o vetor de direo de cada ponto na superfcie de um
objeto para os canais de RGB. Os vetores so relativos cmera. Os plug-ins de terceiros podem
usar esse canal como base para reiluminao dinmica e renderizao de relevo. Esse canal tem
suavizao de borda.
Cobertura O comportamento deste canal varia de vrios aplicativos 3D. Ele usado para marcar as
reas prximas das bordas e dos contornos de objetos para fornecer informaes sobre o
comportamento de suavizao de borda e sobreposio.
RGB de plano de fundo Esse canal contm todos os valores de pixel RGB de fundo sem nenhum
objeto do primeiro plano. Ele usado na maior parte para armazenar os efeitos de ambiente
dinmico exclusivos para programas 3D, como cus ou segundos planos gerados de texturas
processuais. Esse canal tem suavizao de borda.
RGB no fixado Esse canal contm as cores do aplicativo 3D como foram apresentadas ao
renderizador do aplicativo 3D antes de serem aplicados a exposio e os ajustes de gama. Esse
canal tem suavizao de borda.
ID do material Cada material pode receber um valor em separado de ID no aplicativo 3D. Voc
pode usar um mapa gerado usando este canal para aplicar seletivamente efeitos a determinados
materiais em uma cena 3D. Esse canal no tem suavizao de borda.
Para o incio

O efeito Fosco de profundidade l as informaes de profundidade em uma imagem 3D e corta a imagem
em qualquer lugar ao longo do eixo z. Por exemplo, voc pode remover um plano de fundo em uma cena 3D
ou pode inserir objetos na cena 3D.
Para inserir uma camada em uma cena 3D, aplique o efeito Fosco de profundidade camada que
contm a cena 3D, defina a propriedade de Profundidade com a profundidade em que deseja inserir a
nova camada, duplique a camada de cena 3D, selecione Inverter para a camada de cena 3D na parte
superior e insira a nova camada entre as duas camadas de cena 3D na ordem de empilhamento da
738
camada no painel Linha de tempo.
Original (superior esquerda), com o efeito aplicado (inferior esquerda) e com efeito aplicado e Inverter
alfa selecionado (inferior direita)
Profundidade O valor do eixo z no qual distorcer a imagem. Tudo que tiver um valor de profundidade menor
que o valor de Profundidade torna-se fosco.
Para determinar a profundidade de um objeto, clique no painel Composio ou no painel Camada usando
a ferramenta Seleo quando o efeito for selecionado.
Difuso A intensidade da difuso nas bordas do fosco.
Inverter Selecione a aplicao de fosco a tudo que tiver uma profundidade maior que o valor Profundidade.
Desmarque a aplicao de fosco a tudo que tiver uma profundidade menor que o valor Profundidade.
Para o incio

O efeito Profundidade de campo simula uma cmera que est focalizando em uma profundidade (plano
focal) em uma cena 3D, desfocando objetos em outras profundidades. Esse efeito usa as informaes de
profundidade do canal auxiliar de um arquivo importado que representa uma cena 3D. Para usar as
informaes de profundidade que o After Effects calcula para uma camada de cmera, consulte Criar uma
camada de cmera e alterar as configuraes da cmera.
Original (superior esquerda) e com Profundidade de campo aplicada usando valores diferentes do Plano
focal (inferior esquerda e inferior direita)
Plano focal A distncia ao longo do eixo z do plano focal da cmera.

739
Para exibir a profundidade de um objeto no painel Informaes, clique no objeto no painel Composio ou
no painel Camada usando a ferramenta Seleo quando o efeito for selecionado.
Raio mximo Quanto desfoque aplicado a objetos do plano focal.
Espessura do plano focal Determina que profundidade est em foco nos dois lados do plano focal.
Desvio focal Quanto maior o valor, mais rapidamente os elementos saem de foco com o aumento da
distncia do plano focal.
Dave Scotland fornece um tutorial em vdeo no site da CG Swot em que mostra como usar o efeito
Profundidade de campo, mesmo com um arquivo 3D renderizado sem configuraes ideais de profundidade.
Para o incio
Efeito Nevoeiro 3D
O efeito Nevoeiro 3D simula a nvoa comportando-se como se um meio de disperso no ar que faz com que
os objetos paream mais difusos medida que se distanciam mais ao longo do eixo z.
Observao: Como em todos os efeitos da categoria de efeitos do canal 3D, o efeito Nevoeiro 3D depende
das informaes de profundidade dos arquivos de sequncia de imagens do tipo renderizado fora de um
aplicativo 3D. Para obter informaes gerais sobre efeitos do canal 3D, consulte Sobre efeitos de canal 3D,
incluindo efeitos do ProEXR. Para obter informaes sobre como simular nvoa no After Effects, consulte
Compor nvoa, fumaa e nuvens.
Original (superior esquerda), Camada de gradiente (inferior esquerda) e com Nevoeiro 3D aplicado
(inferior direita)
Profundidade inicial da nvoa Quando ao longo do eixo z a disperso de difuso iniciada.

Para determinar a profundidade de um objeto, clique no painel Composio ou no painel Camada usando
a ferramenta Seleo quando o efeito for selecionado.
Profundidade final da nvoa Quando ao longo do eixo z a difuso chega ao mximo.
Densidade de disperso Determina a velocidade da disperso. Quanto maior o valor, mais densa a nvoa
parece do ponto inicial.
Plano de fundo enevoado Cria um plano de fundo enevoado (padro). Desmarque para criar transparncia
na parte de trs da cena 3D para composio sobre outra camada.
Camada de gradiente (Opcional) Uma camada em tons de cinza a ser usada como uma camada de
740
controle, os valores de luminncia dos quais se aplica a densidade de nvoa. Por exemplo, use o efeito
Rudo turbulento para criar uma camada de controle que gira para nvoa atmosfrica. Certifique-se de que
as dimenses da camada de gradiente so pelo menos to grandes quanto as dimenses da camada de
cena 3D.
Contribuio da camada Quanto a camada de gradiente afeta a densidade da nvoa.

Para o incio
Efeito Fosco de ID
Muitos programas 3D marcam cada elemento em uma cena com uma ID do objeto exclusiva. O efeito Fosco
de ID usa essas informaes para criar um fosco que exclui tudo da cena, exceto o elemento que deseja.
Original (superior esquerda), com Fosco de ID aplicado usando o prximo externo como a seleo de ID
(inferior esquerda) e composto sobre um novo plano de fundo (inferior direita)
Canal Canal Isole os elementos com base na ID do objeto ou na ID do material.
Seleo de ID O valor da ID para um objeto.

Para determinar a ID de um objeto, selecione o tipo de ID no menu Canal auxiliar no painel Controles do
efeito, clique no objeto no painel Composio ou no painel Camada usando a ferramenta Seleo quando
o efeito for selecionado. Se a ID do objeto for selecionado para Canal auxiliar, Seleo de ID
automaticamente atualiza a ID do objeto para o objeto clicado.
Difuso A intensidade da difuso nas bordas do fosco.
Inverter Inverte a seleo. Selecione o fosco do objeto especificado pela Seleo de ID. Desmarque o fosco
em todas as linhas com exceo do objeto (padro).
Usar cobertura Cria um fosco mais limpo removendo as cores armazenadas atrs do objeto dos pixels ao
longo das bordas do fosco. Essa opo funciona somente se a imagem 3D contiver um canal de cobertura
que armazena informaes sobre as cores atrs de objetos.

Camadas 3D

741
Efeitos de estilo
Efeito Entalhe
Efeito Brilho
Efeito Mosaico
Efeito Posterizar
Efeito Disperso
Efeito Texturizar
Efeito Limite
Efeito Carga de bloco do CC (CS6 ou posterior)

Efeito Queimar filme do CC
Efeito Vidro do CC
Efeito Kaleida do CC
Efeito Sr. Batida do CC
Efeito Plstico do CC (CS6 ou posterior)
Efeito RepeTile do CC
Efeito Limite do CC
Efeito RGB de limite do CC
Para o incio

O efeito de traados de pincel aplica uma aparncia de pintado spero em uma imagem. Voc tambm pode
usar esse efeito para obter um estilo pontilhista configurando o comprimento dos traados de pincel a 0
pixels e aumentando a densidade do traado. Embora voc especifique a direo de traados, eles so
espalhados aleatoriamente por uma pequena quantidade para dar um resultado mais natural. Este efeito
altera o canal alfa, bem como os canais de cor. Se voc mascarou uma parte da imagem, os traos do
pincel pintaro sobre as bordas da mscara.
742
ngulo do traado A direo em que os traados so criados. A imagem efetivamente deslocada nesta
direo, causando possivelmente alguns cortes nos limites da camada. Aplicar o efeito Expandir limites antes
do efeito Traados de pincel estende os limites da camada para impedir esse corte.
Tamanho do Pincel O tamanho do pincel em pixels.
Comprimento do traado O comprimento mximo de cada traado, em pixels.
Densidade do traado Densidades mais altas resultam em traados de pincel sobrepostos.
Aleatoriedade do traado Cria traados no uniformes. Quanto mais aleatoriedade, mais os traados das
configuraes de pincel e traado especificados iro variar.
Superfcie de pintura Especifica onde os traados de pincel so aplicados:
Pintar na imagem original Coloca os traados no topo da camada inalterada. Esta configurao
a padro.
Pintura em transparente Faz com que apenas os traados prprios apaream, deixando a camada
transparente entre os traados.
Pintar em branco/pintar em preto Aplica traados em um fundo branco ou preto.
Para o incio

O efeito de desenho animado simplifica e suaviza a sombra e as cores da imagem e adiciona traados nas
bordas entre recursos. O resultado geral a reduo do contraste nas reas de baixo contraste e o aumento
do contraste em reas com alto contraste. O resultado pode ser uma imagem que se assemelha a um
esboo ou a um desenho animado ou o resultado poder ser mais sutil. Use o efeito Desenho animado para
simplificar ou abstrair uma imagem para fins estilsticas, chamar a ateno para reas detalhadas, ou ofuscar
a baixa qualidade da gravao original.
Uma vantagem que o efeito Desenho animado tem sobre alguns efeitos e tcnicas que fornecem um
resultado semelhante a coerncia temporal superior que o efeito Desenho animado oferece. Isso significa
que o resultado de aplicar o efeito Desenho animado no pode variar significativamente de um quadro para
o outro se dois quadros forem muito semelhantes.
O efeito Desenho animado funciona em trs etapas:
1. Suaviza a imagem e remove as variaes menores com uma operao de desfoque
743
semelhante usada pelo efeito Desfoque bilateral. Modifica as propriedades Raio de

detalhes e Limite de detalhes para gerenciar essa fase.
2. Encontra as bordas na imagem e aplica um traado, semelhante ao efeito Localizar
bordas. Modifica as propriedades nos grupos de propriedades Borda e Avanado para
controlar como as bordas so determinadas e como os traados so desenhados.
3. Reduz as variaes de luminncia e cor na imagem, simplificando as sombras e as
cores. Modifica as propriedades no grupo de propriedades Preenchimento para controlar
essa quantificao (posterizao).
Comea com Renderizao definida para Preenchimento apenas, e atinge pela primeira vez o resultado
desejado para as cores da imagem. Em seguida, escolha Bordas ou Preenchimento e estabelea a
aparncia bsica que voc deseja para as bordas. Use as propriedades no grupo de propriedades
Avanado para definir a aparncia depois que voc configurou a aparncia bsica com os outros
controles.
Como com qualquer outra propriedade, voc pode animar as propriedades do efeito Desenho animado. As
configuraes que funcionam bem para uma parte de uma cena podem no ser as ideais para outra parte da
cena. Por exemplo, Voc pode querer menos cores e traados de borda mais grossos para um visualizao
de perto de um rosto do que para uma cena de ao com muitos assuntos e um monte de detalhes.
Antes de aplicar o efeito Desenho animado, considere definir uma composio a uma taxa de quadros
inferior ou usar o efeito Posterizar tempo na camada se voc estiver tentando fazer uma aparncia de
filme como um desenho animado. Considere que os desenhos animados tm taxas de quadros mais
baixas do que a gravao de ao ao vivo.
Chris Meyer apresenta um vdeo tutorial sobre o efeito Desenho animado na srie After Effects CS4 New
Creative Techniques no site Lynda.com.
Camada original com base no item de gravao de vdeo
O efeito Desenho animado aplicado com Renderizao definida para Preenchimento
744
O efeito Desenho animado aplicado com Renderizao definida para Bordas
O efeito Desenho animado aplicado com Renderizao definida para Preenchimento e bordas
Propriedades do efeito Desenho animado
Renderizao Preenchimento, Bordas ou Preenchimento e bordas. Determina as operaes a ser

executadas e quais resultados exibir.
Raio de detalhes O raio para a operao de desfoque usada para suavizar a imagem e remover detalhes
antes da operao para localizar as bordas. Um raio maior para um desfoque significa que mais pixels tm a
mdia calculada juntos para determinar cada valor de pixel. Portanto, aumentar o Raio de detalhes aumenta
o desfoque.
Limite de detalhes A operao de desfoque que o efeito Desenho animado implementa semelhante
usada pelo efeito Desfoque bilateral. (Consulte Efeito Desfoque bilateral.) O raio do desfoque reduzido
automaticamente nas reas onde h uma borda ou outro detalhe mais proeminente. O valor Limite de
detalhes determina como o efeito Desenho animado decide quais reas contm recursos a ser preservados
e as reas que devem ser desfocadas totalmente. Um valor Limite de detalhes menor faz com que os
detalhes mais finos sejam preservados. Um valor de Limite de detalhes maior produz um resultado como
desenho animado mais simplista, com menos detalhes preservados.
Preenchimento Os valores de luminncia da imagem so quantizados (posterizado) de acordo com as

configuraes das propriedades Etapas de sombreamento e Suavidade de sombreamento. Se o valor
Suavidade de sombreamento for 0, o resultado ser muito semelhante a uma posterizao simples, com
transies ntidas entre valores. Um valor mais alto de Suavidade de sombreamento faz com que as cores
mesclem juntas mais naturalmente, com transies mais graduais entre os valores posterizados, preservando
gradientes.
A fase de suavizao considera a quantidade de detalhes existente na imagem original para que as reas
que no so mais suaves (como o gradiente de um cu) no sejam quantificadas a menos que o valor
745
Suavidade de sombreamento seja baixo.
Borda Essas propriedades determinam o bsico do que considerado uma borda e como o traado
aplicado a uma borda aparece.
Limite Determina o quo diferente dois pixels devem ser para o efeito Desenhos animados
consider-los um de cada lado de uma borda. Aumenta o valor Limite para fazer com que mais
reas sejam identificadas como bordas.
Largura A espessura do traado que adicionado borda.
Suavidade Aumenta esse valor para suavizar a transio entre o traado da borda e as cores ao
redor.
Opacidade A opacidade do traado aplicado borda.
Avanado Configuraes avanadas relacionadas s bordas e ao desempenho.
Aprimoramento de borda Valores positivos destacam as bordas; valores negativos expandem as

bordas. O realce distorce a imagem inteira deformando os pixels ou afastando das bordas, que o
resultado do destaque ou expanso das bordas.
Nvel de preto da borda Quando esta propriedade for 0, somente os pixels que foram identificados
como parte inicial de uma borda recebero um traado; quando a Renderizao for definida para
Bordas, a imagem ser branca exceto em reas com um traado preto puro. Aumenta a propriedade
Nvel de preto da borda por uma pequena quantidade para adicionar sombras de cinza na fase
Bordas de renderizao. Aumenta esta propriedade por uma quantidade maior para aproximar um
resultado que se assemelha a traados em branco em um fundo preto.
Contraste da borda O contraste na representao de tons de cinza das bordas.
Desempenho Se o computador tiver uma placa de exibio com uma GPU que suporta OpenGL, o
efeito Desenho animado pode usar a GPU para acelerar sua renderizao.
Para o incio

O efeito Entalhe de cor funciona como o efeito Entalhe, sem excluir as cores originais da imagem.
Para o incio
Efeito Entalhe
746
O efeito Entalhe destaca as bordas dos objetos em uma imagem e exclui as cores. O efeito tambm reala
as bordas de um ngulo especificado. A configurao de qualidade da camada influencia o efeito Entalhe
controlando a configurao Relevo. O relevo calculado no nvel de subpixels em qualidade Alta e
arredondado para o nvel de pixel em qualidade de rascunho.
Direo A direo da qual a origem de destaque brilha.
Relevo A altura aparente do entalhe, em pixels. A configurao Relevo atualmente controla a largura
mxima de bordas destacadas.
Contraste Determina a nitidez da imagem.
afeta o clipe. Por exemplo, se voc definir o valor como 100%, o efeito no ter nenhum resultado visvel no
clipe. Se voc definir esse valor como 0%, a imagem original no ficar visvel.
Para o incio

O efeito Localizar bordas identifica as reas de uma imagem com transies significativas e enfatiza as
bordas. As bordas podem aparecer como linhas escuras contra um fundo branco ou linhas coloridas contra
um fundo preto. Com o efeito Localizar bordas aplicado, as imagens muitas vezes parecem esboos do
original.
Inverter Inverte a imagem aps localizar as bordas. Se Inverter no estiver selecionada, as bordas
aparecero como linhas escuras em um fundo branco. Se estiver selecionada, as bordas aparecero como
linhas brilhantes em um fundo preto.
Para o incio
Efeito Brilho
O efeito Brilho localiza as partes mais brilhantes de uma imagem e depois clareia os pixels e os pixels
adjacentes para criar uma aura difusa e brilhante. O efeito Brilho pode tambm simular a exposio
excessiva de objetos iluminados. possvel basear o brilho nas cores originais da imagem ou no canal alfa.
Brilhos com base em canais alfa gera o brilho difuso apenas nas bordas da imagem, entre as reas opacas
ou transparentes. Voc pode usar o efeito Brilho para criar um brilho de gradiente entre duas cores (cores A
e B) e criar efeitos multicoloridos com uma repetio.
A renderizao do efeito Brilho em qualidade Alta pode alterar a aparncia da camada. Essa alterao
especialmente verdadeira se voc usar mapas arbitrrios Adobe Photoshop para colorir brilhos. Certifique-se
de visualizar em qualidade Alta antes de renderizar o efeito.
747
O brilho tende a ser mais claro e mais realista em projetos de 32 bpc, porque o intervalo dinmico altos
em um projeto de 32 bpc impede que os valores de cor do brilho sejam cortados. Considere trabalhar em
uma cor de 32 bpc por isso, mesmo que os itens de gravao no contenham valores de cor de intervalo
dinmico altos.
Chris Meyer apresenta uma viso geral bsica dos parmetros do efeito Brilho em um vdeo tutorial no site
Lynda.com.
Brilho baseado em Determina se o brilho baseado em valores de cor ou valores de transparncia.
Limite de brilho Define um limite como uma porcentagem de brilho, para que o brilho no seja aplicado.
Uma porcentagem inferior produz mais brilho da imagem; uma porcentagem maior produz menos brilho da
imagem.
Raio do brilho A distncia, em pixels, que o brilho se estende desde as reas claras da imagem. Valores
maiores produzem brilhos difusos; valores menores produzem brilhos com bordas ntidas.
Intensidade do brilho O brilho do brilho.
Composto original Especifica como para compor o efeito aplicado camada. O efeito Em cima coloca o
brilho em cima da imagem, usando o mtodo de mesclagem selecionado para a operao de brilho. O efeito
Atrs coloca o brilho atrs da imagem, criando um resultado de luz posterior. O efeito Nenhum separa o
brilho da imagem.
Para reduzir a camada para brilho apenas, escolha Nenhum para Composto original e Nenhum para
Operao de brilho. Para conseguir um efeito de brilho para o texto que nocauteia (blocos) todas as
camadas abaixo dele, escolha Alfa de silhueta para a operao de brilho. Esses efeitos de brilho so
mais visveis se a imagem tem uma borda difusa.
Cores de brilho As cores do brilho. O Cores A e B cria um brilho gradiente com as cores especificadas
pelos controles Cor A e Cor B.
Repetio de cores A forma da curva de gradiente a ser usada se o Cores A e B for selecionado para
Cores de brilho.
Loops de cores Cria multicolor tocando no brilho, se voc selecionar dois ou mais loops. Um loop nico
percorre o gradiente (ou o mapa arbitrrio) especificado como Cores de brilho.
Observao: Voc pode criar um arquivo de mapa arbitrrio (.amp) para aplicar o efeito Curvas,
selecionando o cone de lpis, em seguida clicando no cone Salvar (disquete). Use um arquivo de mapa
arbitrrio no efeito Brilho clicando no link Opes e ento selecionando o arquivo de .amp.
Fase da cor Onde no ciclo de cores se iniciam os loops de cores. Por padro, os loops de cores comeam
origem do primeiro loop.
Ponto mdio A e B O ponto mdio especifica o equilbrio entre duas cores usadas no gradiente.
748
Percentuais mais baixos usam menos da cor A. Porcentagens mais altos usam menos da cor B.
Cor A, Cor B A cor do brilho se voc escolher Cores A e B para Cores de brilho.
Dimenses do brilho Especifica se o brilho horizontal, vertical ou ambos.

Para o incio
Efeito Mosaico
O efeito Mosaico preenche uma camada com retngulos de cor slida, pixelando a imagem original. Esse
efeito til para simular exibies de baixa resoluo e para tipos de obscurecimento. Tambm possvel
anim-lo para uma transio. Em qualidade Alta, as bordas dos retngulos tem suavizao de borda.
Blocos verticais/horizontais O nmero de blocos de cada linha e coluna.
Cores ntidas Fornece a cada bloco a cor do pixel no centro da rea correspondente na imagem original.
Caso contrrio, cada bloco determinada cor mdia da rea correspondente da imagem original.
Para o incio

O efeito Mosaico de movimento mostra a imagem de origem at a imagem de sada. Ao alterar a posio
dos mosaicos, use desfoque de movimento para acentuar o movimento se o Desfoque de movimento estiver
ativado.
Carl Larsen apresenta um tutorial no site Creative COW que mostra como usar o efeito Mosaico de
movimento para criar uma transio organizada entre duas camadas.
Centro do mosaico Centro do mosaico principal.
Largura do mosaico, Altura do mosaico As dimenses de mosaico como uma porcentagem das
dimenses de camada de entrada.
Largura da sada, Altura da sada As dimenses da imagem de sada como uma porcentagem das
dimenses de camada de entrada.
Bordas espelhadas Inverte mosaico adjacentes para formar imagens de espelho. Se a Fase for definida
como 0, selecionar esta opo far com que as bordas da camada sejam espelhadas com os mosaicos
circundantes.
Fase O deslocamento horizontal ou vertical dos mosaicos.
749
Deslocamento de fase horizontal Mosaicos de deslocamentos horizontalmente em vez de verticalmente.

Para o incio
Efeito Posterizar
O efeito Posterizar posteriza cores; o nmero de cores reduzido e as transies de cor gradual so
substitudas por transies abruptas de cor. Especifique o nmero de nveis tonais (ou valores de brilho)
para cada canal na imagem. O efeito Posterizar mapear em pixels para o nvel correspondente mais
prximo. Por exemplo, a escolha de dois nveis de tons em uma imagem RGB fornece duas cores para
vermelho, duas cores para verde e duas cores para azul. Os valores podem variar de 2 a 255.
Nvel O nmero de nveis tonais para cada canal.

Para o incio

O efeito Tornar bordas speras faz um canal alfa spero e pode adicionar cor para simular ferrugem e outros
tipos de corroso. Este efeito d a textos ou grficos rasterizados um olhar naturalmente spero, como a
aparncia de texto de mquina de escrever antiga.
Tipo de borda Que tipo de aspereza usar.
Cor da borda A cor a ser aplicada borda para Cor enferrujada ou Cor spera, ou para o preenchimento
para Cor de fotocpia.
Borda At que ponto, em pixels, o efeito aumenta para dentro da borda do canal alfa.
Nitidez da borda Valores baixos criam bordas mais suaves. Valores altos criam bordas mais ntidas.
Influncia fractal A quantidade de aspereza.
750
Escala A escala da forma fractal usada para calcular a aspereza.
Esticar largura ou altura A largura e altura da forma fractal usadas para calcular a aspereza.
Deslocar (Turbulncia) Determina a parte da forma fractal usada para criar a aspereza.
Complexidade Determina o nvel de detalhes na aspereza.

Observao: Aumentar a Complexidade resulta em tempos de renderizao mais longos. Reduza o valor
Escala em vez de aumentar a complexidade para alcanar resultados semelhantes.
Evoluo Animar essa configurao resulta em alteraes da aspereza com o tempo.

Observao: Embora o valor de evoluo seja definido em unidades chamadas rotaes, importante
perceber que as rotaes so progressivos. O estado Evoluo continua a progredir infinitamente em cada
novo valor. Use a opo Evoluo do ciclo para retornar a configurao da Evoluo ao estado original em
cada rotao.
curto e fornecem um loop em seguida na durao da camada. Use esses controles para pr-renderizar os
elementos de aspereza, e ento acelerar o tempo de renderizao. Use os seguintes controles para criar um
loop suave, progressivo e sem repetio:
Ciclo O nmero de rotaes da configurao Evoluo que o fractal pode percorrer completamente
antes da repetio. A quantidade de tempo entre quadros-chave de Evoluo determina a
temporizao dos ciclos de Evoluo.
Observao: O controle Ciclo afeta apenas o estado fractal, e no controles geomtricas ou outros
controles, de modo que voc pode ter resultados diferentes com diferentes configuraes de Tamanho e
Deslocamento.
Distribuio aleatria Especifica um valor do qual gerara textura spera. Animar esta propriedade
resulta no piscar de um conjunto de formas fractal para outro dentro do mesmo tipo fractal. Para a
transio suave da aspereza, use o controle Evoluo.
Observao: Crie novas animaes de aspereza reutilizando os ciclos de Evoluo previamente criados e
alterando apenas o valor Distribuio aleatria. Usar um novo valor de Distribuio aleatria modifica o
padro de rudo sem perturbar a animao de Evoluo.
Para o incio
Efeito Disperso
O efeito Disperso dispersa os pixels em uma camada, criando uma aparncia desfocada ou manchada.
Sem alterar a cor de cada pixel individual, o efeito Disperso redistribui os pixels aleatrios, mas a mesma
rea geral que suas posies originais.
751
Granulado A direo para dispersar os pixels horizontal ou verticalmente. Selecione Nenhum para
dispersar pixels em todas as direes.
Aleatoriedade da disperso Especifica se a disperso alterada a cada quadro. Para animar a disperso
sem quadros-chave ou expresses, selecione a opo Aleatorizar cada quadro.
Para o incio
Efeito Luz de estroboscpio aplicado
O efeito Luz de estroboscpio executa uma operao aritmtica em uma camada ou faz a camada
transparente em intervalos peridicos ou aleatrios. Por exemplo, a cada 5 segundos a camada pode ser
completamente transparente para um dcimo de segundo, ou as cores de uma camada podem inverter em
intervalos aleatrios.
Cor do estroboscpico A cor de luz do estroboscpico.
Durao do estroboscpio (s) Quanto tempo, em segundos, cada estroboscpio dura.
Perodo do estroboscpio (s) Quanto tempo, em segundos, entre o incio de estroboscpios

subsequentes.
Probabilidade de estroboscpio aleatrio A probabilidade de que a operao de estroboscpio aplica-se

a um determinado quadro.
Estroboscpio Escolha Tornar camada transparente para cada estroboscpio para tornar a camada
transparente. Escolha Opera somente em cor para usar a operao especificada pelo Operador do
estroboscpio.
Operador do estroboscpio A operao a ser usada para cada estroboscpio.

Para o incio
Efeito Texturizar
O efeito Texturizar d a uma camada a aparncia de ter a textura de outra camada. Por exemplo, possvel
fazer a imagem de uma rvore aparecer como se tivesse a textura de tijolos, e controlar a profundidade da
textura e da origem da luz visvel. Em qualidade Alta, a camada de textura posicionada e escalada com
preciso de subpixels.
752
As camadas originais (esquerda) e com camada de rotao aplicada como a textura (inferior direita)
Camada de textura A origem da textura.
Direo da luz O ngulo em que a luz atinge a textura.
Contraste da textura A magnitude do resultado.
Posicionamento de textura Como a camada de textura aplicada camada de efeito:
Textura em mosaico Aplica a textura repetidamente.
Centralizar textura Posiciona a textura no meio.
Esticar textura para ajustar Estica a textura para as dimenses da camada de efeito.
Para o incio
Efeito Limite
O efeito Limite converte imagens em tons de cinza ou coloridas em imagens em preto e branco de alto
contraste. Especifique um determinado nvel como um limite. Todos os pixels mais claros que o limite
convertem-se em branco e todos os pixels mais escuros convertem-se em preto.
Efeito aplicado com configuraes de limite de 44 ( esquerda), 70 (centro) e 200 ( direita)
753

754
Efeitos de texto
Efeito Nmeros
Efeito Timecode
Para o incio
Efeito Nmeros
O efeito Nmeros gera nmeros aleatrios ou sequenciais em formatos diferentes, como nmero decimal,
datas e timecode- at mesmo a data e a hora atuais (em renderizar hora). Use o efeito Nmeros para criar
contadores de vrios tipos. O deslocamento mximo de nmeros sequenciais 30.000.
As opes e os valores a seguir esto disponveis na caixa de dilogo Estilo de origem: Fonte, Estilo,
Direo e alinhamento. Para abrir novamente essa caixa de dilogo, clique em Opes na parte superior da
entrada do efeito no painel Controles do efeito.
Tipo O sistema de numerao:
Nmero Nmeros decimais.
Nmero [zeros esquerda] Nmeros decimais com cinco dgitos esquerda do separador
decimal.
Timecode [30], timecode [25] e timecode [24] Formatos padro do timecode de quadro no
ignorado (XX: XX: XX: XX) usando a taxa de quadros exibida. Os tipos de timecode usam a hora
atual da camada como base.
Hora Horas e minutos. Se voc tambm selecionar Hora/data atual, o valor

Valor/Deslocamento/Aleatrio mximo ser ignorado. Se voc selecionar Aleatrio, a hora ser
limitada por 0 (12:00 AM) e o valor do controle deslizante.
Data numrica, Data abreviada e Data por extenso Se voc tambm no selecionar Data/hora
atual, o valor Valor/Deslocamento/Aleatrio mximo ser o nmero de dias desde 1 de janeiro de
1995 (0 no controle deslizante corresponde a 1 de janeiro de 1995). Se voc selecionar Data/hora
atual, o valor Valor/Deslocamento/Aleatrio mximo ser o nmero de dias desde a data atual (0 no
controle deslizante corresponde data atual). Se voc selecionar Aleatrio, a data ser limitada por
0 (a data atual ou 1 de janeiro de 1995) e o valor do controle deslizante.
Observao: Os anos bissextos so considerados.
Hexadecimal Base-16 nmeros (dgitos de 0 a F). O incremento de nmeros hexadecimais por 0x1
para cada 0,0000125 ao valor de Valor/Deslocamento/Aleatrio mximo aumenta, e o incremento
por 0x10000 para cada 1.0 que o valor Valor/Deslocamento/Aleatrio mximo aumenta. Se voc
selecionar Aleatrio, o nmero ser limitado por 0 e o valor Valor/Deslocamento/Aleatrio mximo.
Valores aleatrios Valores aleatrios delimitados pelo valor Valor/Deslocamento/Aleatrio mximo. Se o

Valor/Deslocamento/Aleatrio mximo for 0, os valores sero aleatrios em seu intervalo mximo possvel.
755
Valor/Deslocamento/Aleatrio mximo Varia de acordo com o tipo escolhido e se o Valores aleatrios

est selecionado.
Casas decimais Especifica o nmero de casas direita da casa decimal.
Data/hora atual Selecione os nmeros de data e hora a serem baseados na data e hora atuais.
Posio A posio dos nmeros na camada.
Opes de exibio Especifica o uso de um preenchimento ou traado ou uma combinao de ambos no

texto. O Somente preenchimento preenche os caracteres com uma cor. O Somente traado traa as bordas
dos caracteres com uma cor. O Preenchimento sobre traado sobrepe a cor de preenchimento para a cor
de traado. O Traado sobre preenchimento sobrepe a cor do traado para a cor de preenchimento.
Tamanho Tamanho dos caracteres.
Rastreamento Distncia mdia entre caracteres.
Espaamento proporcional Os nmeros usam o espaamento proporcional em vez de espaamento

uniforme.
Composto sobre o original O texto composto sobre a imagem original. Se o Composto sobre o original
no estiver selecionado, a imagem original no ficar visvel.
Alternativas para usar o efeito Nmeros

Use camadas de texto para maior controle sobre formato de texto e animao de texto. (Consulte Criar e
editar camadas de texto.)
Aplicar a predefinio de animao Formato de tempo atual em uma camada de texto para mostrar a
hora atual no formato correspondente configurao de exibio de hora para o projeto.
Colin Braley apresenta um tutorial e um projeto de exemplo em seu site que mostra como usar uma
expresso na propriedade Texto de origem para animar texto para ultrapassar algumas das limitaes do
efeito Nmeros.
Para obter um exemplo semelhante, consulte Exemplo: animar texto como exibio de timecode.
Para o incio
Efeito Timecode
O efeito Timecode cria um texto que exibe informaes de nmero de timecode ou de quadro em uma
camada. Esse efeito no altera o timecode incorporado de origens externas, como QuickTime.
hora atual no formato correspondente configurao de exibio de hora para o projeto. (Consulte
Exemplo: animar texto como exibio de timecode.)
756
Formato de exibio Especifica se o timecode exibido no formato SMPTE, em nmeros de quadro ou em

ps e quadros de filme de 35 mm ou 16 mm.
Hora Origem A origem usada para o efeito.

Origem de camada
O timecode exibido de acordo com o timecode a partir da gravao de origem da camada.
Composio
O timecode exibido de acordo com o timecode a partir da composio.
Personalizado
Permite acesso s configuraes na seo Personalizar, o comportamento anterior do efeito. Essas so
Unidades de tempo, Ignorar quadro e Quadro inicial.
Unidades de tempo Taxa de quadros em quadros por segundo (fps) a ser usado por este exemplo do
efeito Timecode. Essa configurao afeta somente os nmeros exibidos pelo efeito Timecode; no tem efeito
na taxa de quadros de composio ou na taxa de quadros do item de gravao de origem para a camada.
Ignorar quadro Selecione Ignorar quadro para gerar o timecode de quadro ignorado ou para desmarc-lo
para gerar o timecode de quadro no ignorado.
Quadro inicial O nmero de quadro atribudo ao primeiro quadro da camada.
Posio do texto A posio de sobreposio de texto na rea de composio.
Tamanho do texto Tamanho do texto, em pontos.
Cor do texto A cor do texto.
Mostrar Caixa Especifica se a caixa colorida atrs do valor do timecode exibir ou no.
Cor da caixa A cor da caixa atrs do valor de timecode.
Opacidade A opacidade da caixa atrs do valor de timecode.
Composto sobre o original Especifica se a caixa composto sobre o original ou em uma camada
transparente.
Alternativas para usar o efeito Timecode

hora atual no formato correspondente configurao de exibio de hora para o projeto.
Colin Braley apresenta um tutorial e um projeto de exemplo em seu site que mostra como usar uma
expresso na propriedade Texto de origem para animar texto para ultrapassar algumas das limitaes do
efeito Timecode.
Para obter um exemplo semelhante, consulte Exemplo: animar texto como exibio de timecode.
757
758
O efeito Reparo do obturador de rolagem

Um problema comum da DSLR e outras cmeras baseadas em sensores CMOS que elas normalmente
tm um tempo de desfasamento entre as linhas de varredura de vdeo. Uma vez que nem todas as partes do
vdeo so gravadas ao mesmo tempo, isso pode fazer com que as cmeras digitais com sensores CMOS,
muitas vezes, tenham um efeito rolling shutter, que captura um quadro de vdeo de uma linha de varredura
por vez. Devido ao desfasamento de tempo entre linhas de varredura, nem todas as partes da imagem so
registradas exatamente ao mesmo tempo. Se a cmera ou o objeto estiver se movendo, o rolling shutter
pode causar distores.
O efeito Reparo do obturador de rolagem (disponvel na categoria de efeito Distoro) pode ser usado para
remover esses artefatos de distoro.
Aps aplicar o efeito, as seguintes propriedades esto disponveis:
Taxa do efeito rolling shutter: especifica a porcentagem de taxa de quadros que o tempo de varredura.
Os DSLRs parecem estar no intervalo 50-70% e iPhone prximo a 100%. Ajuste o valor at que as linhas
distorcidas fiquem verticais.
Direo de varredura: especifica a direo em que ocorre a varredura do efeito de rolling shutter A maioria
das cmeras digitaliza de cima para baixo do sensor, mas voc pode montar uma cmera de cabea para
baixo ou girar a cmera completamente no caso de um smartphone.
Seo avanada:
Mtodo: indica se a anlise ptica do fluxo e a ressincronizao de movimento de pixels sero
utilizados para gerar os quadros sem distoro (movimento de pixels), ou se um mtodo de distoro e
controle de pontos esparsos deve ser usado (Distoro).
Anlise detalhada: executa uma anlise de ponto completa na distoro. Disponvel ao usar o
mtodo de distoro.
Detalhe de movimento de pixels: especifica o nvel de detalhe necessrio para a computao de
campo de vetor de fluxo ptico. Disponvel ao usar o mtodo de Movimento de pixels.
Observao: Embora o efeito Estabilizador de distoro tenha um efeito de reparo do efeito rolling shutter,
a verso independente tem mais controles. s vezes ser preciso corrigir um problema de rolling shutter,
mas no precisar estabilizar a tomada.
Este vdeo de Todd Kopriva e video2brain apresenta o novo recurso de Reparo do efeito rolling shutter. Use
o efeito para corrigir distoro de um vdeo de telefone de cmera em movimento.

759
Efeito culos 3D
Efeito Chanfro alfa
Efeito Cilindro do CC
Efeito Ambiente do CC
Efeito Esfera do CC
Efeito Luz de spot
Para o incio
Efeito culos 3D
O efeito culos 3D cria uma nica imagem 3D combinando uma exibio 3D esquerda e direita. Voc pode
usar imagens de programas 3D ou cmeras estereoscpicas como origens para cada exibio.
Para obter mais informaes sobre as estereoscpicas 3D, consulte Cmeras, luzes e pontos de interesse.
O mtodo que voc usa para criar imagens combinadas dita como voc v as imagens. Por exemplo, voc
pode usar culos 3D para criar uma imagem anaglfica, que uma imagem que contm duas perspectivas
ligeiramente diferentes do mesmo objeto pintado com cores contrastantes e so sobrepostos entre si. Para
criar uma imagem anaglfica, combine primeiro as exibies e pinte cada um com uma cor diferente. Depois,
use os culos 3D com lentes vermelhas e verdes ou lentes vermelhas e azuis para ver estereoscopicamente
a imagem resultante.
O efeito funciona na cor de 8 bpc, 16 bpc ou 32 bpc.
Robert Powers fornece um tutorial em vdeo no site da Slippery Rock NYC, que mostra como criar um fosco
de profundidade e us-lo como uma camada de controle para o efeito Mapa de deslocamento. Depois, o
resultado usado pelo efeito culos 3D para criar uma imagem estereoscpica.
Para evitar problemas com exibies viradas, lembre-se das seguintes instrues:
Use as mesmas dimenses verticais para imagens de composio e de origem. Uma
diferena de um pixel produz o mesmo resultado que mover a posio um pixels na
posio vertical.
Verifique se os valores de Posio da camada so nmeros inteiros (como 240 em vez
de 239,7).
760
Se as imagens da exibio esquerda e direita forem entrelaadas, desinterlace-as antes

de usar os culos 3D para evitar a incompatibilidade de campo.
Como os culos 3D criam quadros entrelaados, no selecione a opo entrelaada na
caixa de dilogo Configuraes de renderizao.
Os efeitos de fantasma ocorre se os valores de luminncia de uma cor exceder os valores de luminncia de
outra cor a ponto que voc possa ver a primeira cor pela lente incorreta das lentes anglifas. Por exemplo,
um valor de vermelho excessivo de luminncia ficar visvel na lente azul. Se voc definir o Equilbrio, teste
os resultados na mdia de sada final. Se voc definir o valo Equilbrio para alto demais, uma sombra
espelhada aparecer.
Quando voc trabalha com imagens em vermelho e azul, a cor azul nas lentes pelas lentes em vermelho e
azul so, na verdade, ciano, no azul. O vermelho e ciano so cores complementares, produzindo a melhor
separao, pois filtram um ao outro com mais eficincia. Quando voc trabalha com imagens em vermelho e
verde, pode parecer que o verde no seja to claro quanto o vermelho. Contudo, a exibio das imagens
com as lentes em vermelho e verde produz um resultado equilibrado, pois verde tem um valor maior de
luminncia que vermelho.
Exibio esquerda, Exibio direita A camada a ser usada como a exibio esquerda ou direita. Voc s
precisa aplicar culos 3D a uma camada em uma composio. Se voc usar uma segunda camada,
certifique-se de que as duas camadas sejam iguais. A segunda camada no precisa estar visvel na
composio.
Deslocamento de convergncia (Convergncia de cena) A quantidade de deslocamento das duas

exibies. Use esse controle para alterar onde os elementos 3D aparecero, seja na frente ou atrs da tela.
Algumas reas que so alinhadas (exibies esquerda e direita, por exemplo) mostram o objeto
precisamente no mesmo ponto na tela. Tudo na frente dessas reas no espao z ser projetado da tela.
Tudo o que estiver atrs dessas reas ficar visvel atrs da tela quando se olhar para a cena por meio de
lentes estreo.
Voc tambm pode usar o Deslocamento de convergncia (Convergncia de cena) para realinhar exibies
de cmera no calibradas do material renderizado, como fotos ou imagens renderizadas de programas 3D.
Elas normalmente so desalinhados e exigem um valor de Deslocamento de convergncia negativo. Se a
gravao original tiver sido filmada com a convergncia correta, no ser preciso alterar esse valor. Colocar
esse valor em quadros-chave pode resultar em uma animao errtica.
Observao: H um manuseio (mais verdadeiro) de pixels da borda aprimorada usando a Convergncia de
cena. Anteriormente, os pixels da borda eram duplicados para preencher a borda, mas isso no feito mais.
Para eliminar as bordas vagas, dimensione a camada.
Alinhamento vertical Controla o deslocamento vertical das exibies da esquerda e da direita relacionadas.
Unidades Especifica a unidade de medida (Pixels ou % de origem) para os valores de Convergncia de

cena e Alinhamento vertical quando a Exibio 3D definida com um valor diferente Par estreo ou Sobre e
Abaixo.
Alternar esquerda/direita Alterna as exibies de esquerda e direita. Tambm trocar as exibies para
outros modos de Exibio 3D.
Exibio 3D O modo como as exibies so combinadas.
Par estreo (Par estreo (lado a lado)) Dimensiona as duas camadas para se ajustarem mosaico
na caixa delimitadora da camada de efeito. Selecione Alternar esquerda/direita para criar uma viso
cruzada. Selecionar Par estreo desativa o Deslocamento de convergncia.
Acima e abaixo Dimensiona as duas camadas para ajustar uma visualizao em cima da outra na
caixa delimitadora da camada de efeito. Selecione Alternar esquerda/direita para criar uma viso
cruzada. Selecionar Par estreo (mosaico) desativa a Convergncia de tela.
Entrelaar E superior R inferior Leva o campo superior (o primeiro) da camada esquerda de

761
Exibio esquerda e o campo inferior (o segundo) da camada Exibio direita e os combina em uma
sequncia de quadros entrelaados. Use essa opo se quiser exibir os resultados com as lentes
polarizada ou vidros do obturador LCD. Selecione Alternar esquerda/direita para alternar campos.
Verde Vermelho LR Matiza o vermelho da camada Exibio direita e o verde da camada Exibio
esquerda usando os valores de luminncia de cada camada.
Azul Vermelho LR Matiza o vermelho da camada Exibio direita e o azul (ciano) da camada
Exibio esquerda usando os valores de luminncia de cada camada.
Verde Vermelho equilibrado LR Executa a mesma operao que o Verde Vermelho LR mas
tambm equilibra as cores para reduzir sombras ou efeitos de fantasma da imagem causados por
uma exibio mostrada atravs da outra. Definir um valor alto reduz o contraste geral.
Vermelho Azul equilibrado LR Executa a mesma operao que o Azul Vermelho LR mas tambm
equilibra as cores para reduzir sombras ou efeitos de fantasma da imagem.
Vermelho Azul colorido equilibrado Converte a camada em uma exibio 3D usando os canais de
RGB da camada original. Essa opo mantm as cores originais da camada, mas pode produzir
sombras e efeitos de fantasma na imagem. Para reduzir esses efeitos, ajuste o equilbrio ou
dessature a imagem, e aplique os culos 3D. Se voc usar imagens de GC, aumente o nvel de
preto das duas exibies antes de aplicar o efeito.
Equilbrio Especifica o nvel de equilbrio em uma opo equilibrado de exibio 3D. Use esse controle para
reduzir sombras e efeitos de fantasma. O equilbrio padro que culos 3D define ao selecionar a opo Azul
Vermelho colorida equilibrado o valor ideal: se voc definir o equilbrio para 0,0, os culos 3D no criam
nenhuma profundidade 3D e, se voc definir o Equilbrio alto demais, o culos 3D produz uma sada
altamente saturada.
Rich Young coleta recursos de 3D estereoscpico no site After Effects Portal.
Para o incio
Efeito Chanfro alfa

O efeito Chanfro alfa d uma aparncia entalhada e iluminada aos limites alta de uma imagem, geralmente
dando a elementos 2D uma aparncia 3D. Se a camada estiver totalmente opaca, o efeito ser aplicado
caixa delimitadora da camada. A borda criada por esse efeito mais suave que a borda criada pelo efeito
Bordas de chanfro. Esse efeito funciona bem especialmente para elementos com texto no canal alfa.
Para alguns casos, o estilo de camada Chanfro e entalhe prefervel ao efeito Chanfro alfa. Por exemplo,
use o estilo de camada Chanfro e entalhe em vez do efeito Chanfro alfa se desejar aplicar diferentes modos
de mesclagem realces e sombras do chanfro. (Consulte Estilos de camada.)
Para o incio

762
O efeito Bordas de chanfro d uma aparncia 3D entalhada e iluminada s bordas de uma imagem. Os
locais de borda so determinados pelo canal alfa da imagem de origem. Diferentemente de Chanfro alfa, as
bordas criadas com esse efeito so sempre retangulares, de modo que as imagens com canais alfa no
retangulares no produzem a aparncia apropriada. Todas as bordas tm a mesma espessura. Na qualidade
Melhor, a espessura da borda ser interpolada para proporcionar resultados visuais suaves.
Para alguns casos, o estilo de camada Chanfro e entalhe prefervel ao efeito Bordas de chanfro. (Consulte
Estilos de camada.)
Para o incio

O efeito Sombra projetada adiciona uma sombra que aparece atrs da camada. O canal alfa da camada
determina a forma da sombra.
Quando voc adiciona uma sombra projetada a uma camada, um contorno de borda suave do canal alfa
aparece atrs dele, como se uma sombra estivesse fixa no plano de fundo ou nos objetos subjacentes.
A Sombra projetada pode criar uma sombra fora dos limites da camada. A configurao de qualidade da
camada afeta o posicionamento de subpixels da sombra e a suavidade das bordas suaves da sombra.
Para alguns casos, o estilo de camada Sombra projetada prefervel ao efeito Sombra projetada. (Consulte
Estilos de camada.)
Esse efeito funciona na cor de 32 bits.
Para renderizar a sombra sem a imagem, selecione Somente sombra.

Observao: Para aplicar uma sombra projetada a uma camada que gira, gire a camada usando o efeito
Transformar e aplique o efeito Sombra projetada. Voc tambm pode usar aninhamento, pr-composio ou
uma camada de ajuste para obter esse resultado. Se voc no usar um desses mtodos, a sombra gira com
a camada.
Para o incio

O efeito Sombra radial cria uma sombra de uma origem da luz especiais na camada a que se aplica, em vez
de uma origem da luz infinita (como no efeito Sombra projetada). A sombra projetada dos canais alfa da
camada de origem, permitindo que a cor da camada influencie a cor da sombra quando a luz passar pela
rea semitransparente. Use esse efeito para fazer com que uma camada 3D parea transmitir uma sombra
em uma camada 2D.
763
Cor da sombra A cor da sombra.

Observao: As cores da camada podem substituir essa opo se voc escolher Bordas de vidro do menu
de controle Renderizao. Consulte os controles de Renderizao e Influncia da cor para obter mais
informaes.
Opacidade A opacidade da sombra.
Fonte de Luz O local da origem da luz de ponto.

Copie e cole quadros-chave ou expresses de posio de um ponto de controle para outro efeito (por
exemplo, Flash de lente) para criar rapidamente uma sombra que corresponda origem da luz para outro
efeito.
Distncia de projeo Distncia entre a camada e a superfcie em que a sombra fica. A sombra aparece
maior medida que esse valor aumenta.
Suavidade A suavidade das bordas da sombra.
Renderizao O tipo de sombra:

Quanto mais transparentes os pixels so na camada, mais a cor da sombra combina com as cores da
camada. Se a camada no contiver pixels semitransparentes, a Borda de vidro ter pouco resultado.
Observao: As bordas suavizadas produzem cores em uma borda de sombra quando voc escolhe a
Borda de vidro, mesmo que a camada seja totalmente opaca. As cores de uma camada brilham atravs
dessas bordas suavizadas e a Cor da sombra preenche o centro da sombra.
Normal Cria uma sombra com base nos valores de Cor da sombra e Opacidade da sombra,
independentemente dos pixels semitransparentes na camada. Se Normal for selecionado, o controle
Influncia da cor ser desativado.
Borda de vidro Cria uma sombra colorida com base na cor e na opacidade da camada. Se a
camada contiver pixels semitransparentes, a sombra usar a cor e a transparncia da camada. Essa
opo cria a aparncia, por exemplo, de sol brilhando por um vitral.
Influncia da cor A frao dos valores de cor da camada que aparecem na sombra. Em 100%, a sombra
usa a cor de pixels semitransparentes na camada. Se a camada no contiver pixels semitransparentes, a
Influncia da cor ter pouco resultado, e o valor de Cor da sombra determinar a cor de sombra. Diminuir o
valor da Influncia da cor mistura as cores da camada na sombra com a Cor da sombra. Aumentar o efeito
Influncia da cor reduz a influncia da Cor da sombra.
Somente sombra Selecione para renderizar somente a sombra.
Redimensionar camada Marque para permitir que a sombra se estenda alm dos limites da camada.
764

765
Marcadores
766
Marcadores de camada e de composio

Criar marcadores de composio
Aplicar marcadores de camada
Scripts e utilitrios para trabalhar com marcadores
Recursos online sobre marcadores
Use marcadores de composio e de camada para armazenar comentrios e outros metadados e marcar
tempos importantes em uma composio ou camada. Os marcadores de composio aparecem na rgua de
tempo para a composio, enquanto os marcadores de camada aparecem na barra de durao de uma
camada especfica. Os dois tipos de marcadores podem conter as mesmas informaes.
Os marcadores podem fazer referncia a um nico ponto no tempo ou uma durao.
Os marcadores de composio no After Effects correspondem aos marcadores de sequncia no Adobe
Premiere Pro. Os marcadores de camada no After Effects correspondem aos marcadores de clipe no Adobe
Premiere Pro.
Quando voc cria uma composio que contm os marcadores, os marcadores podem ser convertidos em
links da Web, links de captulo (pontos do captulo) ou pontos de sinalizao, dependendo do formato de
sada e valores definidos na caixa de dilogo do marcador. Os marcadores podem ser exportados como
metadados XMP. (Consulte Metadados XMP.)
O comentrio padro para um marcador de composio um nmero, enquanto o comentrio padro para
um marcador de camada no tem nenhuma informao.
Um marcador que contm o link ou dados de ponto de sinalizao tem um pequeno ponto no cone.
A. marcador de composio com durao de 1 segundo B. marcador de composio com dados do ponto de
sinalizao C. marcador de camada com durao de 2 segundos D. marcador de camada com dados do
ponto de sinalizao
Os marcadores facilitam o alinhamento de camadas ou o indicador do tempo atual com pontos

especficos no tempo: quando voc arrasta um quadro-chave, o indicador do tempo atual, ou uma barra
de durao da camada no painel Linha de tempo, mantenha pressionada a tecla Shift para ajustar esses
itens aos marcadores.
possvel adicionar marcadores durante uma visualizao ou uma visualizao somente de udio, que
permite inserir marcadores em pontos significativos na faixa de udio de uma camada.
Para exibir ou editar dados em um marcador, clique duas vezes em um marcador ou

clique com o boto direito (Windows) ou Ctrl+clique (Mac OS) no marcador e selecione
Configuraes.
Para mover um marcador para um horrio diferente, arraste o marcador ou clique duas
vezes e insira uma hora na caixa de dilogo.
Para criar automaticamente marcadores de camada para uma camada com base nos
metadados temporais no arquivo de origem da camada, selecione a preferncia Criar
marcadores de camada a partir de metadados XMP da gravao na categoria de
preferncias Cache de disco e mdia. Esta preferncia ativada por padro.
767
Para sincronizar marcadores de camada em uma camada de pr-composio com

marcadores de composio correspondentes da composio de origem, clique com o
boto direito (Windows) ou Ctrl+clique (Mac OS) no marcador de camada e selecione
Atualizar marcadores a partir da origem. Esse comando remove tambm todos os
marcadores adicionados camada.
Observao: Se a camada utiliza um arquivo (em vez de uma composio) como sua fonte, esse comando
restaura os marcadores da camada para os que representam os metadados XMP temporais do arquivo de
origem.
Se voc adicionar uma composio a outra, a composio original fica aninhada como uma camada na
composio de contedo. Todos os marcadores de composio da composio aninhada tornam-se
marcadores de camada na linha de tempo da composio de contedo. Esses marcadores no so
vinculados aos marcadores da composio original. As alteraes feitas aos marcadores de composio na
composio original no afetam os marcadores de camada na composio aninhada. Por exemplo, se voc
remover um dos marcadores da composio original, o marcador de camada correspondente da composio
aninhada fica no mesmo local.
Os scripts e expresses podem ler e usar os dados armazenados em marcadores. Como os metadados XMP
de itens de gravao de origem podem ser convertidos em marcadores de camada, as expresses e os
scripts podem funcionar com metadados XMP.
Para o incio
Criar marcadores de composio

Os marcadores de composio aparecem como pequenos tringulos na rgua de tempo no painel Linha de
tempo. Voc pode ter qualquer nmero de marcadores de composio em uma composio.
Se voc remover um marcador de composio numerado, os outros marcadores mantm sua numerao. Se
voc alterar o comentrio do nmero padro, esse nmero pode ser usado novamente em um marcador de
composio criado mais tarde.
Pode haver no mximo um incio do marcador de composio em cada vez. Se voc adicionar ou mover um
marcador de composio para o incio do mesmo ponto no tempo que outro marcador de composio, o
marcador adicionado ou movido substitui o outro marcador.
Para atalhos de teclado alternativos, consulte Marcadores (atalhos de teclado).
Para adicionar um marcador de composio em branco no tempo atual, certifique-se de

que nenhuma camada est selecionada e escolha Camada > Adicionar marcador ou
pressione * (multiplicao) no teclado numrico.
Observao: Ao pressionar * durante uma visualizao ou a uma visualizao somente de udio, um
marcador adicionado no tempo atual sem interromper a visualizao.
Para adicionar um marcador de composio no tempo atual e abrir a caixa de dilogo

Marcador, certifique-se de que nenhuma camada est selecionada e pressione Alt+*
(Windows) ou Option+* (Mac OS) no teclado numrico.
Para adicionar um marcador de composio a partir do compartimento, arraste o
marcador do boto Compartimento do marcador de composio .
Arrastar um marcador de composio a partir do compartimento.
768
Para adicionar um marcador de composio numerado, pressione Shift + uma tecla

numrica (0 a 9) no teclado principal.
Observao: Se o nmero que voc pressionar j estiver em uso por outro marcador de composio, o
After Effects no cria um novo marcador. Em vez disso, mova o marcador existente com esse nmero para a
nova posio.
Para remover um marcador de composio, arraste o marcador para o boto

Compartimento do marcador de composio ou CTRL+clique (Windows) ou
Comando+clique (Mac OS) no marcador.
Para bloquear todos os marcadores de composio em uma composio, clique com o
boto direito (Windows) ou Ctrl+clique (Mac OS) em um marcador na composio e
selecione Bloquear marcadores.
Para o incio
Aplicar marcadores de camada

Os marcadores de camada aparecem como pequenos tringulos na barra de durao de uma camada. Voc
pode ter qualquer nmero de marcadores de camada em uma camada.
Os marcadores de camada so preservados quando voc renderiza e exporta um filme para um continer do
QuickTime.
Para atalhos de teclado alternativos, consulte Marcadores (atalhos de teclado).
Para adicionar um marcador de camada s camadas selecionadas no tempo atual,

escolha Camada > Adicionar marcador ou pressione * (multiplicao) no teclado
numrico.
Observao: Ao pressionar * durante uma visualizao ou a uma visualizao somente de udio, um
marcador adicionado no tempo atual sem interromper a visualizao.
Para adicionar um marcador de camada no tempo atual e abrir a caixa de dilogo

Marcador, pressione Alt+* (Windows) ou Option+* (Mac OS) no teclado numrico.
Para remover um marcador de camada, pressione Ctrl+clique (Windows) ou
Comando+clique (Mac OS) no marcador.
Para remover todos os marcadores de camada das camadas selecionados, clique com o
boto direito (Windows) ou clique em Crtl+clique (Mac OS) em um marcador e selecione
Excluir todos os marcadores.
Para bloquear todos os marcadores de camada em uma camada, clique com o boto
direito (Windows) ou Ctrl+clique (Mac OS) em um marcador na camada e selecione
Bloquear marcadores.
Para substituir todos os marcadores de camada por marcadores que contm metadados
temporais do arquivo de origem da camada, clique com o boto direito (Windows) ou
Ctrl+clique (Mac OS) num marcador de camada e selecione Atualizar marcadores a partir
da origem.
Observao: No After Effects CS6 ou posterior, ao adicionar um marcador de camada j no desmarca
outros objetos (mscaras e efeitos, por exemplo).
Para o incio
Scripts e utilitrios para trabalhar com marcadores

Paul Tuersley fornece um script no frum AE Enhancers para dividir camadas em marcadores de camada.
Lloyd Alvarez fornece scripts no site do After Effects Scripts que faz o seguinte:
769
Magnum, o Detector de Edies detecta automaticamente edies em uma camada de

gravao e coloca um marcador de camada em cada edio (ou divide a camada em
uma camada separada para cada edio).
Zorro, o Marcador de Camadas permite que voc marque camadas e depois selecione
camadas inativas e isoladas de acordo com as marcas. As marcas so adicionadas aos
comentrios na coluna Comentrios do painel Linha de tempo e tambm podem ser
adicionadas como marcadores de camada.
Editor em lote de marcadores de camada edita os atributos do marcador em todas as
camadas selecionadas, incluindo atributos do ponto de sinalizao do Flash.
Jeff Almasol fornece os scripts em seu site de que fazem o seguinte:
rd_CopyMarkers copia marcadores de camada de uma camada para qualquer nmero

das outras camadas.
rd_KeyMarkers cria marcadores de camada novos (na camada selecionada ou em uma
nova camada nula) com comentrios que fornecem informaes sobre quadros-chave
nos mesmos tempos.
rd_MapTextFileToMarkers define quadros-chave da propriedade Texto de origem de uma
camada de texto e define os valores de texto a partir de um arquivo de texto. Os
quadros-chave so colocados nos tempos especificados pelos marcadores de camada na
camada de texto.
rd_MarkerNavigator cria um painel que torna a navegao para marcadores e a exibio
de seus comentrios e outros valores bastante convenientes.
rd_RemoveMarkers remove automaticamente marcadores das camadas selecionadas
com base em critrios especificados (por exemplo, todos os marcadores no espao de
trabalho).
rd_Scooter cria um painel com os controles para mover as vrias combinaes de itens
no tempo, incluindo ponto de entrada da camada, ponto de sada da camada, quadros de
rd_CountMarkers mostra o nmero de marcadores na camada selecionada.
Para o incio
Recursos online sobre marcadores

Para assistir a tutoriais em vdeo sobre como trabalhar com marcadores, pontos de sinalizao e metadados
XMP, acesse o site da Adobe:
Converter metadados e marcadores em pontos de sinalizao: tutorial em vdeo que

demonstra o uso do Soundbooth, Flash Professional e After Effects para criar e usar
pontos de sinalizao.
Usar marcadores e pontos de sinalizao: viso geral do vdeo de marcadores no
Premiere Pro e After Effects.

Scripts
Atributos de MarkerKey (referncia de expresso)
Sobre metadados XMP
Metadados XMP no After Effects
Compartilhar marcadores com After Effects, Encore e Flash
Pontos do captulo
770

771
Metadados XMP
Sobre metadados XMP
Sobre arquivos, clipes e metadados de projeto XMP
Mostrar ou ocultar metadados XMP
Editar metadados de XMP
Para o incio
Sobre metadados XMP

Metadados so, no sentido mais simples, os dados sobre os dados. Em termos prticos, os metadados so
um conjunto de informaes padronizadas sobre um arquivo, como o nome do autor, a resoluo, o espao
da cor, os direitos autorais e as palavras-chave aplicadas ao arquivo. Por exemplo, a maioria das cmeras
anexa algumas informaes bsicas para arquivos de vdeo, como data, durao e o tipo de arquivo. Outros
metadados podem ser inseridos como informaes de listas de tomadas no OnLocation ou na fase de
captura para o Adobe Premiere Pro. Voc pode adicionar metadados adicionais com propriedades como
local, nome do autor e direitos autorais. Como voc pode partilhar, exibir e usar esses metadados em
aplicativos do Adobe Creative Suite, voc pode utilizar essas informaes para simplificar o fluxo de trabalho
e organizar seus arquivos.
A Plataforma de Metadados Extensvel (XMP) o padro de metadados usado por aplicativos da Adobe. Os
metadados armazenados em outros formatos, como Exif, IPTC (IIM), GPS e TIFF, so sincronizados e
descritos com XMP para que possam ser facilmente visualizados e gerenciados. Por exemplo, os ajustes
feitos nas imagens com o Adobe Camera Raw so armazenados como metadados XMP. O padro XMP
baseado em XML.
Um esquema de metadados uma coleo de propriedades especficas de um fluxo de dados. O esquema
Mdia dinmica, por exemplo, contm propriedades como Cena e Localizao da tomada que so
desenvolvidas para projetos de vdeo digital. Os esquemas Exif, porm, incluem propriedades desenvolvidas
para fotografia digital, como Tempo de exposio e Valor de abertura. As propriedades mais gerais, como
Data e Ttulo, aparecem no esquema Dublin Core. Para exibir uma dica de ferramenta com informaes
sobre um esquema ou uma propriedade especfica, coloque o ponteiro sobre ela no painel Metadados.
possvel criar seus prprios esquemas usando os comandos no painel Metadados e voc pode importar
esquema e compartilh-los com outros usurios como arquivos XML.
Os metadados so divididos em duas categorias gerais: metadados estticos e metadados temporais. Os
metadados estticos so metadados que se aplicam a um ativo inteiro. Por exemplo, os direitos autorais e as
informaes do autor de um clipe de vdeo aplicam-se ao clipe inteiro. Os metadados temporais so
metadados associados a um tempo especfico em um ativo de mdia dinmica. Os marcadores de batida do
Soundbooth e os metadados gerados pela funo Pesquisa de fala no Soundbooth e no Premiere Pro so
exemplos de metadados temporais.
O Adobe Story tambm converte as informaes de um roteiro (script) nos metadados XMP que podem
automatizar a criao de scripts de tomadas, listas de tomadas e outros.
Observao: Para iniciar o servio Adobe Story a partir do After Effects, escolha Arquivo > Ir para o Adobe
Story.
Voc pode exibir os metadados XMP estticos de um arquivo no Adobe Bridge.

Os scripts e as expresses do After Effects podem ler e usar os dados armazenados em marcadores. Como
os metadados XMP de itens de gravao de origem podem ser convertidos em marcadores de camada, as
expresses e os scripts podem funcionar com metadados XMP. Os scripts tambm podem operar nos
metadados XMP de um arquivo externo do contexto do After Effects, como a automao de tarefas comuns
772
e utilizaes criativas.
Os metadados XMP includos em um arquivo F4V ou FLV podem ser lidos e usados pelo ActionScript, por
isso voc pode usar os metadados XMP para adicionar interatividade a uma reproduo de vdeo no Flash
Player. Um aplicativo desse recurso est pesquisando em um arquivo FLV metadados temporais, que podem
permitir que o usurio inicie a reproduo de uma palavra especfica do dilogo ou a qualquer hora
associados a um elemento especfico dos metadados temporais.
Para adicionar e remover (refinar) seletivamente metadados XMP de um arquivo, use modelos de
exportao e a caixa de dilogo Exportao de metadados no Adobe Media Encoder.
Incorporar metadados XMP versus Incluir metadados XMP em arquivos

auxiliares
Na maioria dos casos, os metadados XMP de um arquivo so armazenadas no prprio arquivo. Se no for
possvel gravar informaes diretamente no arquivo, os metadados XMP so armazenados em um arquivo
separado chamado arquivo auxiliar, com a extenso de arquivo .xmp. Para obter informaes sobre em
quais formatos de arquivo o After Effects pode gravar metadados de XMP diretamente, consulte Metadados
de XMP no After Effects.
Na maioria dos casos, os metadados XMP permanecem no arquivo mesmo se o arquivo for convertido em
outro formato, por exemplo, de PSD para JPG. Os metadados XMP tambm so mantidos quando os
arquivos so inseridos em um documento ou projeto em um aplicativo do Adobe Creative Suite.
Recursos online sobre metadados XMP

Acesse a seo Centro de desenvolvedores XMP do site da Adobe para especificao XMP, informaes
para integrar os metadados XMP com seu software e fluxo de trabalho, o SDK XMP (kit de desenvolvimento
de software) e fruns sobre metadados XMP.
Para o incio

Para ver uma apresentao dos metadados XMP, consulte Sobre os metadados de XMP.
Quando o After Effects importa um arquivo com metadados XMP associados, voc pode ver os metadados
estticos no painel Metadados, converter os metadados temporais em marcadores de camada, usar os
metadados para facilitar seu trabalho no After Effects e incluir os metadados em arquivos de sada.
A interface de scripts do After Effects fornece ferramentas adicionais para usar e interagir com os metadados
XMP.
Importar arquivos com metadados XMP para o After Effects

O After Effects pode importar metadados XMP de vrios formatos, incluindo:
formatos de cmera: AVCHD, HDV, P2, XDCAM, XDCAM EX

formatos de imagem: GIF, JPEG, PNG, PostScript, TIFF
formatos de continer de multimdia comuns: FLV, F4V, QuickTime (MOV), Vdeo para
Windows (AVI), Windows Media (ASF, WAV)
formatos de criao: documentos do InDesign, documentos do Photoshop (PSD), outros
formatos de documentos nativos para aplicativos Adobe
formatos MPEG (MP3, MPEG-2, MPEG-4)
773
SWF
Ao importar um arquivo que contm metadados XMP, o After Effects mostra uma mensagem de status
Lendo metadados XMP a partir da gravao enquanto l os metadados do arquivo de origem.
Uma parte especialmente til dos metadados sobre cada ativo o nmero de identificao exclusivo, um
valor que diferencia o ativo de todos os outros em todos os estgios do fluxo de trabalho. O valor de
identificao exclusivo permite que o aplicativo reconhea um arquivo como sendo o mesmo arquivo que foi
encontrado antes, mesmo se o nome do arquivo for alterado. Uma vantagem desses valores de identificao
exclusivos que cada aplicativo poder usar essas informaes para gerenciar visualizaes em cache e
arquivos de udio em conformidade, impedindo a renderizao e a conformao adicionais.
Os valores de identificao usados por XMP so GUIDs (Identificadores globais exclusivos), nmeros
aleatrios de 16 bytes que so normalmente usados para garantir a exclusividade de valores.
Os valores de identificao XMP so gravados para arquivos de origem quando so importados para o After
Effects se a preferncia Gravar IDs XMP em arquivos ao importar estiver selecionada na categoria de
preferncias Cache de disco e mdia. Essa configurao de preferncia afeta tambm outros aplicativos
Adobe; consulte o texto til na caixa de dilogo Preferncias para obter detalhes. Se um arquivo j tiver uma
ID XMP, ento o After Effects no gravar um novo e nenhuma alterao ser feita. Os arquivos criados por
verses recentes de aplicativos Adobe j tm, geralmente, uma ID XMP.
A preferncia Gravar IDs XMP em arquivos ao importar est ativada por padro.
Observao: A preferncia Gravar IDs XMP em arquivos ao importar apenas controla se os valores de
identificao exclusivos so gravados automaticamente para arquivos quando so importados. Esta
preferncia no controla se os metadados XMP so gravados em um arquivo em outras circunstncias,
como ao editar metadados no painel Metadados.
Observao: Como a gravao da ID para um arquivo considerada uma modificao, a data de
modificao de um arquivo de origem pode ser atualizada na primeira vez que o arquivo importado.
Trabalhar com metadados XMP no After Effects

O painel Metadados
No After Effects, o painel Metadados (Janela > Metadados) mostra somente metadados estticos. Os
metadados do projeto so exibidos na parte superior do painel e os metadados de arquivos so exibidos na
parte inferior. Os metadados temporais so visveis no After Effects apenas como marcadores de camada.
Os metadados do projeto so exibidos no painel Metadados assim que abre o painel. possvel adicionar e
alterar informaes em quaisquer das categorias de metadados. Essas informaes so exibidas no Bridge
quando o arquivo de projeto selecionado e est incorporada tambm nos arquivos renderizados e
exportados usando a fila de renderizao quando a opo do mdulo de sada Incluir metadados XMP de
origem estiver selecionada.
Para visualizar os metadados de arquivos no painel Metadados, voc deve selecionar primeiro um arquivo no
painel Projeto. Voc pode adicionar ou alterar informaes em quaisquer das categorias de metadados. Se
voc selecionar vrios arquivos, as alteraes feitas sero aplicadas em todos os arquivos selecionados.
Qualquer alterao feita nos metadados do arquivo de origem gravada nos arquivos de origem.
Para alterar as categorias e campos de metadados que so exibidos no painel Metadados, selecione
Preferncias de exibio de metadados de projeto ou Preferncias de exibio de metadados do arquivo a
partir do menu do painel Metadados.
Converso de metadados XMP em marcadores de camada
Quando voc cria uma camada baseada em um item de gravao que contm metadados XMP, os
metadados temporais podem ser convertidos em marcadores de camada.
Para ativar a converso automtica de metadados XMP em marcadores de camada,
selecione a preferncia Criar marcadores de camada a partir de metadados XMP da
gravao na categoria de preferncias Cache de disco e mdia.
774
Durante a converso, o After Effects mostra uma mensagem de status Lendo marcadores XMP da
gravao.
Esses marcadores de camada so completamente editveis, assim como quaisquer outros marcadores de
camada. (Consulte Marcadores de camada e marcadores composio.)
As alteraes feitas nos marcadores de camada com base nos metadados XMP do arquivo de origem no
afetam os metadados XMP no arquivo de origem.
Para restaurar os marcadores de camada de uma camada para os lidos a partir dos metadados XMP de
origem da camada, clique com o boto direito (Windows) ou Ctrl+clique (Mac OS) em qualquer marcador
na camada e selecione Atualizar marcadores a partir da origem. Esse comando remove tambm todos os
marcadores adicionados camada. Voc pode usar esse comando para criar manualmente marcadores
de camada a partir de metadados XMP se no tiver a preferncia Criar marcadores de camada a partir de
metadados XMP da gravao selecionada quando criou a camada.
Para obter informaes sobre como usar expresses junto com o contedo dos marcadores de camada,
consulte Atributos MarkerKey (referncia de expresso).
Exportar metadados XMP a partir do After Effects

Quando voc renderizar e exportar uma composio, voc pode gravar metadados XMP no arquivo de
sada, incluindo todos os metadados XMP das origens dessa composio. Isso inclui todos os marcadores
de composio e marcadores de camada na composio, todos os metadados XMP dos arquivos de origem
nos quais as camadas da composio so baseadas, comentrios das colunas Comentrios no painel Linha
de tempo e painel Projeto e metadados XMP a nvel de projeto para o projeto no qual a composio est
includa. Os metadados XMP de composies aninhadas so recursivamente processados e includos na
sada.
Para gravar todos os metadados XMP no arquivo de sada, selecione Incluir metadados XMP de origem nas
configuraes do mdulo de sada do arquivo de sada. Se a opo Incluir metadados XMP de origem
estiver desmarcada, os nicos metadados XMP que sero gravados no arquivo de sada sero uma ID
exclusiva. (Consulte Mdulos de sada e configuraes do mdulo de sada.)
Observao: Quando a opo Incluir metadados XMP de origem estiver ativada, em alguns casos, a
renderizao e a exportao podem demorar devido ao tempo que leva para ler e montar metadados XMP
dos arquivos de origem. Por esse motivo, a opo desativada por padro
Alm disso, o armazenamento de metadados XMP no projeto do After Effects arquivos (.aep, .aepx) os
documentos de origem usados por aplicativos Adobe (p. ex., .psd), o After Effects pode gravar metadados
XMP diretamente nos arquivos para muitos formatos de recipiente, incluindo:
QuickTime (.mov)
Vdeo para Windows (.avi)
Windows Media (.wmv)
Observao: Os metadados XMP so gravados nos arquivos auxiliares (.xmp) para alguns formatos MPEG.
Para arquivos de outros tipos, a opo Incluir metadados XMP de origem est indisponvel.
Quando voc renderiza e exporta um arquivo e inclui os metadados XMP de origem no arquivo de sada, os
metadados XMP so gravados em um arquivo de sada antes que o primeiro quadro de composio seja
renderizado. Se a seo Detalhes da renderizao do painel Fila de renderizao estiver aberta, o After
Effects mostra uma mensagem de status Obtendo metadados XMP de origens ao compilar os metadados
das origem usados na composio que est sendo renderizada.
Os metadados XMP que so gravados em um arquivo so inseridos em uma estrutura de dados XML
separados dos prprios dados de udio e vdeo. Voc pode visualizar esses dados XML de texto simples do
mesmo modo que v todos os outros dados de texto simples e us-los e manipul-los com scripts de vrios
tipos.
775
Observao: O After Effects grava os valores startTimecode e altTimecode nos metadados XMP.
Voc pode ver estes valores nos campos Timecode de incio e Timecode alternativo no esquema Mdia
dinmica no painel Metadados.
Voltar a importar metadados XMP para o After Effects

Ao importar um arquivo para o After Effects que foi renderizado e exportado do After Effects usando a opo
Incluir metadados XMP de origem, todos os metadados XMP que foram gravados no arquivo de sada esto
disponveis como marcadores de camada quando o arquivo for usado como origem de uma camada em uma
composio. Os metadados XMP no so visveis no painel Metadados.
Observao: Quando voc importa um arquivo que contm metadados XMP e usa esse arquivo como a
origem de uma camada, o After Effects filtra os metadados XMP redundantes. Isso evita uma acumulao de
marcadores duplicados quando usar um arquivo no After Effects que foi renderizado e exportado para o
mesmo projeto; por exemplo, quando pr-renderiza uma parte de um projeto.
Para o incio
Sobre arquivos, clipes e metadados de projeto XMP

Geralmente, os aplicativos de vdeo e udio Adobe tratam os metadados XMP de maneiras muito
semelhantes. Porm, h algumas pequenas distines que refletem o estgio de fluxo de trabalho exclusivo
que cada aplicativo aborda. Ao usar aplicativos simultaneamente, uma compreenso dessas abordagens
ligeiramente diferentes podem lhe ajudar a tirar o mximo proveito dos metadados.
O Adobe OnLocation e Encore fornecem um conjunto de propriedades de metadados a todos os recursos.
Entretanto, o Adobe Premiere Pro, After Effectse o Soundbooth dividem o painel Metadados em sees
separadas para diferentes tipos de recursos.
Adobe Premiere Pro Separa os metadados nestas sees:
Clipe Exibe propriedades para instncias de clipe selecionadas no painel Projeto ou no painel Linha
de tempo. Esses metadados so armazenados em arquivos de projeto, de modo que aparecem
somente no Adobe Premiere Pro.
Arquivo Exibe propriedades para arquivos de origem que voc selecionou no painel Projeto. Esses
metadados so armazenados em arquivos de projeto, de modo que aparecem em outros aplicativos,
incluindo o Adobe Bridge.
After Effects Separa os metadados nestas sees:
Projeto Exibe as propriedades para o projeto geral. Se voc selecionar Incluir metadados XMP de
origem na caixa de dilogo Configuraes do mdulo de sada, essas informaes sero
incorporadas nos arquivos que vocs extraiu da Fila de renderizao.
Arquivos Exibe propriedades para arquivos de origem que voc selecionou no painel Projeto. (Se
voc selecionar um proxy, as propriedades do arquivo real aparecero.)
Para o After Effects, as propriedades Projeto e Arquivo so armazenadas diretamente nos arquivos,
de modo que voc pode acessar esses metadados no Adobe Bridge.
Arquivo Exibe propriedades para o udio exibido atualmente ou o arquivo ASND. Esses metadados
so armazenados diretamente nesses arquivos, de modo que eles aparecem em outros aplicativos.
Entretanto, o Adobe Bridge, no exibe metadados para arquivos ASND.
Clipe Exibe propriedades para clipes multifaixas que voc selecionar no painel Editor. Esses
776
metadados so armazenados no arquivo ASND, de modo que s aparece no Soundbooth.
Para o incio
Mostrar ou ocultar metadados XMP

Para otimizar o painel Metadados para o fluxo de trabalho, mostre ou oculte esquemas inteiros ou
propriedades individuais, exibindo somente os que voc precisa.
1. No menu Opes
do painel Metadados, selecione Exibio de metadados.
2. Para mostrar ou ocultar esquemas ou propriedades, selecione ou cancele na lista.
Salvar, alternar ou excluir conjuntos de metadados

Se usar vrios fluxos de trabalho, cada um exigindo diferentes conjuntos de metadados de exibidos, ser
possvel salvar conjuntos e alternar entre eles.
1. No menu Opes

Para salvar um conjunto personalizado de metadados exibidos, clique em Salvar
configuraes. Em seguida, digite um nome e clique em OK.
Para exibir um conjunto de metadados salvo anteriormente, selecione-o no menu.
Para excluir um conjunto de metadados salvo anteriormente, seleciona-o no menu e
clique em Excluir configuraes.
Criar esquemas e propriedades

Se voc tiver um fluxo de trabalho exclusivo e personalizado que as opes de metadados padro no
abordam, crie seus prprios esquemas e propriedades.
1. No menu Opes
2. Clique em Novo esquema e digite um nome.

3. Na lista, clique em Adicionar propriedade direita do nome do esquema.
4. Digite um nome de propriedade e selecione uma destas opes para Tipo:
Inteiro Exibe nmeros inteiros que voc arrasta ou clica para alterar.
Real Exibe nmeros fracionais que voc arrasta ou clica para alterar.
Texto Exibe uma caixa de texto (para as propriedades semelhantes ao Local).
Booleano Exibe uma caixa de seleo (para Ativar/Desativar propriedades).
Para o incio
Editar metadados de XMP

Nos aplicativos de vdeo Adobe, propriedades de nome semelhante so vinculadas nos painis Metadados e
777
Projeto. Entretanto, o painel Metadados fornece propriedades mais extensas e lhe permite edit-las
simultaneamente para vrios arquivos.
Observao: Em vez de um painel Projeto, o Soundbooth usa o painel Arquivos.
1. Selecione os arquivos ou clipes desejados.
2. No painel Metadados, edite texto ou ajuste os valores conforme necessrio.
Se voc tiver selecionado vrios itens, as o painel mostrar as propriedades assim:
Se uma propriedade corresponder a todos os itens, a entrada correspondente ser
exibida.
Se uma propriedade for diferente, <Valores mltiplos> aparece. Para aplicar valores
correspondentes, clique na caixa de texto e digite.

Atributos de MarkerKey (referncia de expresso)

778
Memria, armazenamento, desempenho
779
Melhorar o desempenho
Melhorar o desempenho antes de iniciar o After Effects
Melhorar o desempenho otimizando as configuraes de memria, cache e
multiprocessamento
Melhore o desempenho usando o Cache de desempenho global | CC, CS6
Melhorar o desempenho simplificando seu projeto
Melhorar o desempenho modificando a sada da tela
Melhorar o desempenho ao usar efeitos
Para melhorar o desempenho otimizando o sistema de computador, o After Effects, o seu projeto e o fluxo de
trabalho. Algumas sugestes expostas melhoram o desempenho no pelo aumento da velocidade de
renderizao mas pela reduo do tempo que outras operaes exigem, como abrir um projeto.
De longe, a melhor maneira de melhorar o desempenho geral planejar com antecedncia, executar
testes iniciais de seu fluxo de trabalho e sada do pipeline e confirmar que o que est sendo entregue o
que o cliente realmente quer e espera. (Consulte Planejamento de trabalho).
Para uma srie de tutoriais em vdeo gratuitos sobre como melhorar o desempenho com o After Effects e o
Premiere Pro, consulte o site do video2brain.
Para recursos adicionais sobre otimizao de sistemas de computador e After Effects para o desempenho,
consulte este artigo no site da Adobe.
Lloyd Alvarez fornece o script Renderizador de BG no site do After Effects Scripts que permite renderizar e
exportar composies em segundo plano enquanto trabalha no After Effects.
Para o incio
Melhorar o desempenho antes de iniciar o After Effects

Certifique-se de que voc instalou a verso atual do After Effects, incluindo todas as
atualizaes disponveis. Para verificar e instalar atualizaes, escolha Ajuda >
atualizaes.
Verifique se voc instalou as ltimas verses de drivers e plug-ins, especialmente os
drivers da placa de vdeo. Para baixar atualizaes de drivers e plug-ins, acesse o site
do provedor.
Verifique se o sistema tem memria RAM suficiente. O desempenho ideal conseguido
com sistemas de computador com pelo menos 2 GB de RAM instalados por ncleo de
processador. Consulte a documentao do sistema operacional e computador para obter
detalhes sobre como verificar a quantidade de RAM instalada e como instalar a RAM.
Saia de aplicativos que no so necessrios para seu trabalho. Se voc executar
aplicativos diferentes daqueles com que o After Effects compartilha um pool de memria
e no conseguir alocar memria adequada para outros aplicativos, o desempenho pode
diminuir consideravelmente quando o sistema operacional troca da RAM para o disco
rgido. (Consulte Uso de memria (RAM) no After Effects de 64 bits.)
Para obter mais informaes sobre como melhorar o desempenho interrompendo o
software no necessrio para seu trabalho, assista a este vdeo no site da video2brain.
Pare ou pause as operaes intensivas de recursos em outros aplicativos, como as
visualizaes de vdeo no Adobe Bridge.
Verifique se o seu sistema inclui uma placa de vdeo que suporta OpenGL 2.0 ou
780
posterior. Embora o After Effects possa funcionar sem ele, o OpenGL acelera os vrios
tipos de renderizao, incluindo a renderizao para a tela para visualizaes. Consulte
Renderizar com OpenGL.
Quando possvel, mantenha os arquivos de gravao de origem do projeto em uma
unidade de disco local rpida. Se os arquivos de gravao de origem estiverem em uma
unidade de disco lenta (ou em uma conexo de rede lenta), o desempenho ser fraco.
Teoricamente, use unidades de discos locais rpidas separadas para arquivos de
gravao de origem e sada renderizados. Para obter mais informaes, assista a este
vdeo no site da video2brain.
Um disco separado rpido (ou matriz de disco) para atribuir a pasta cache de disco para,
o ideal. Devido velocidade, os SSDs funcionam bem para esta funo.
Para o incio
Melhorar o desempenho otimizando as configuraes de memria,

cache e multiprocessamento
Aloque memria adequada para outros aplicativos.
Selecione a preferncia Ativar cache de disco e ative os caches para disco. No After
Effects, atribua o mximo de espao possvel para a pasta Cache de disco (em uma
unidade separada rpida) para melhorar o desempenho. Consulte Cache de disco.
Todd Kopriva fornece mais informaes sobre configuraes ideais de memria e de processador no site da
Adobe.
Consulte Preferncias de memria para informaes adicionais.
Para o incio
Melhore o desempenho usando o Cache de desempenho global |

CC, CS6
Importe projetos do After Effects CS5.5 e anterior no After Effects para se beneficiar do Cache de
desempenho global. Para obter detalhes, consulte Cache de disco.
O cache de disco persistente melhora o desempenho pois mantm os quadros armazenados no cache de
disco entre as sesses, o que economiza tempo de renderizao enquanto voc trabalha em um projeto ou
outros projetos que possam utilizar os mesmos quadros em cache.
Para o incio
Melhorar o desempenho simplificando seu projeto

Ao simplificar e dividir o projeto, voc poder impedir que o After Effects use memria e outros recursos para
processar os elementos com os quais voc no est trabalhando atualmente. Alm disso, ao controlar
quando o After Effects realiza determinado processamento, voc pode melhorar bastante o desempenho
global. Por exemplo, voc pode impedir repetir uma ao que precisa ocorrer apenas uma vez, ou pode
adiar uma ao at que seja mais conveniente para voc.
Exclua elementos no usados do projeto. Consulte Remover itens de um projeto.

Divida projetos complexos em projetos mais simples e recombine-os antes de criar o
filme finalizado. Para recombinar projetos, importe todos os projetos para um nico
projeto. Consulte Importar um projeto do After Effects.
Antes de renderizar, coloque todos os arquivos de gravao de origem em um disco
rpido e local, e no no disco no qual voc est renderizando ou fazendo exportaes.
Uma boa maneira de fazer isso usar o comando Coletar arquivos. Consulte Coletar
arquivos em um local.
Pr-renderize composies aninhadas. Renderize uma composio concluda como um
781
filme para que o After Effects no renderize novamente a composio todas as vezes
que for exibida. Consulte Pr-renderizar uma composio aninhada.
Substitua um proxy de imagem esttica ou de baixa resoluo por um item de origem
quando no trabalhar diretamente com esse item. Consulte Espaos reservados e
proxies.
Reduza a resoluo da composio. Consulte Resoluo.
Isole a camada na qual est trabalhando usando a opo Isolar. Consulte Isolar uma
camada.
Para obter mais informaes sobre como melhorar o desempenho isolando aquilo que est trabalhando,
assista este vdeo do site da video2brain.
Para o incio
Melhorar o desempenho modificando a sada da tela

Voc pode melhorar o desempenho de vrias maneiras que no afetam o modo como o After Effects trata os
dados do projeto, apenas o modo como a sada desenhada na tela enquanto voc trabalha. Embora
muitas vezes seja til ver determinados itens e informaes medida que voc trabalha, o After Effects usa
recursos de memria e do processador para atualizar essas informaes, por isso preciso ser seletivo no
que voc opte por exibir enquanto trabalha. Voc vai precisar exibir diferentes aspectos de seu projeto em
diferentes pontos no fluxo de trabalho, para que voc possa aplicar as seguintes sugestes em vrias
combinaes nas diversas etapas.
Desative o gerenciamento de cores de vdeo e a simulao de sada quando no forem

necessrios. Consulte Simular como as cores sero exibidas em um dispositivo de sada
diferente. A velocidade e qualidade do gerenciamento de cores das visualizaes so
controladas pelas preferncias da Qualidade do visualizador. Consulte Preferncias de
Qualidade do visualizador.
Ative a acelerao de hardware das visualizaes, que usa a GPU para ajudar a
desenhar visualizaes para a tela. Escolha Editar > Preferncias > Exibir (Windows) ou
After Effects > Preferncias > Exibir (Mac OS) e selecione Painis Composio de
acelerao por hardware, Camada e Gravao.
Feche painis desnecessrios. O After Effects pode usar os recursos de memria e do
processador para atualizar painis abertos, que pode tornar mais lento o trabalho que
estiver executando no outro painel.
Crie uma regio de interesse. Se estiver trabalhando em uma pequena parte da
composio, limite a parte da composio que renderizado na tela durante as
visualizaes. Consulte Regio de interesse (ROI).
Desmarque Mostrar indicadores de cache no menu do painel Linha de tempo para
impedir que o After Effects exiba barras verdes e azuis na rgua de tempo para indicar
quadros em cache. Consulte Caches: cache de RAM, cache de disco e cache de mdia.
Desmarque a preferncia Mostrar progresso de renderizao no painel Informaes e no
fluxograma para impedir que os detalhes das operaes de renderizao de cada quadro
sejam gravados na tela. Consulte Preferncias de exibio.
Oculte Detalhes da renderizao atual no painel Fila de renderizao, clicando no
tringulo ao lado de Detalhes da renderizao atual no painel Fila de renderizao.
Consulte Informaes mostradas para as operaes de renderizao atuais.
Pressione Caps Lock para impedir que o After Effects atualize os painis de Gravao,
Camada ou Composio. Quando voc faz uma alterao que aparea de outra forma
em um painel, o After Effects adiciona uma barra vermelha com um lembrete de texto na
parte inferior do painel. O After Effects continua a atualizar controles de painel como
caminhos de movimento, pontos de ancoragem e contornos de mscara enquanto voc
os move. Para retomar as atualizaes de painel e exibir todas as alteraes, pressione
Caps Lock novamente.
Observao: A ao de pressionar Caps Lock suspende as atualizaes (desabilita a atualizao) de
visualizaes nos visualizadores durante a renderizao para sada final, mas sem que a barra de lembrete
782
vermelha aparea.
Reduza a qualidade de exibio de uma camada para Rascunho. Consulte Qualidade da

imagem da camada e posicionamento de subpixels.
Selecione Rascunho em 3D no menu do painel Linha de tempo, que remove todas as
luzes e sombras que esto nas camadas 3D. Ele tambm desativa o desfoque de
profundidade do campo da cmera.
Use o modo de rascunho enquanto projeta e visualiza uma composio com rastreado de
raio 3D selecionando uma opo diferente de Desativar do boto Visualizaes rpidas.
Desmarque Atualizao automtica no menu do painel Linha de tempo para impedir que
o After Effects atualize dinamicamente as composies. Consulte Modos de visualizao
e preferncias de visualizao.
Exiba formas de onda de udio no painel Linha de tempo apenas quando necessrio.
Consulte Mostrar propriedades e grupos no painel Linha de tempo (atalhos de teclado).
Desative a correo da taxa de proporo de pixels clicando no boto Alternar correo
da taxa de proporo de pixels
na parte inferior do painel Composio, Camada ou
Gravao. A velocidade e a qualidade de correo de propores de pixels eoutras
dimensespara visualizaes so controladas pelas preferncias de Qualidade do
visualizador. Consulte Preferncias de Qualidade do visualizador.
Desmarque a opo Espelhar no monitor do computador ao visualizar vdeo em um
monitor de vdeo externo. Consulte Visualizar em um monitor de vdeo externo.
Oculte os controles de camada, como mscaras, eixos de referncia 3D e alas de
camada. Consulte Mostrar ou ocultar controles de camada no painel Composio.
Reduza a ampliao de uma composio. Quando o After Effects exibe os painis
Composio, Camada e Gravao em ampliaes maiores que 100%, a tela redesenha
as redues de velocidade. (Consulte Aplicar zoom a uma imagem para visualizao.)
Defina o valor Fator de resoluo/reduo da composio como Automtico no painel
Composio, o que impede a renderizao desnecessria de linhas ou colunas de pixels
que no so desenhadas na tela para reduzir os nveis de zoom. Consulte Resoluo.
Para o incio
Melhorar o desempenho ao usar efeitos

Alguns efeitos, como desfoques e distores, exigem grandes quantidades de memria e recursos do
processador. Ao ser seletivo sobre quando e como voc aplica esses efeitos, pode melhorar bastante o
desempenho global.
Aplique efeitos de memria e processador intensivos posteriormente. Anime suas

camadas e faa outro trabalho que necessite de visualizaes em tempo real antes de
aplicar efeitos de memria ou processador intensivos (como brilhos e desfoques), os
quais podem tornar as visualizaes mais lentas que em tempo real.
Desative temporariamente os efeitos para melhorar a velocidade das visualizaes.
Consulte Excluir ou desativar efeitos e predefinies de animao.
Limite o nmero de partculas geradas por efeitos de partculas. Consulte Efeitos de
simulao.
Em vez de aplicar o mesmo efeito com as mesmas configuraes a vrias camadas,
aplique o efeito a uma camada de ajuste. Quando um efeito aplicado a uma camada de
ajuste, ele ser processado uma vez, no composto de todas as camadas abaixo dela.
Consulte Criar uma camada de ajuste.

783
Recursos da GPU (CUDA, OpenGL)

OpenGL, GPU e After Effects
Preferncias de configurao para OpenGL e GPU
Consideraes de hardware para OpenGL, GPU e After Effects
Nveis de suporte de recursos
Para o incio
OpenGL, GPU e After Effects

OpenGL um conjunto de padres de processamento de alto desempenho de grficos 2D e 3D na unidade
de processamento (GPU) para vrios aplicativos. O OpenGL permite a renderizao rpida de visualizaes
(modo Rascunho rpido).
O After Effects pode aproveitar a GPU (unidade de processamento grfico) na placa de vdeo para alguns
tipos especficos de processamento.
Os recursos de GPU do After Effects esto presentes nas 3 categorias a seguir:
Renderizador rastreado de raio 3D com acelerao por GPU (CUDA em placas de vdeo
especficas)
Modo Rascunho rpido e hardware BlitPipe (OpenGL com requisitos um pouco rigorosos)
Buffer de troca de OpenGL (OpenGL com requisitos menos rigorosos)
IMPORTANTE: geralmente, o After Effects no necessita dos recursos CUDA de um conjunto especfico de
GPUs da Nvidia. Somente o renderizador rastreado de raio 3D com acelerao por GPU requer isso. Os
demais recursos da GPU trabalham em qualquer GPU que atenda a alguns requisitos bsicos, incluindo
AMD and Intel GPUs. Continue lendo para obter mais recursos.
Para o incio
Preferncias de configurao para OpenGL e GPU

O OpenGL oferece suporte para desenho de artigos de interface, como composio, gravao e painis de
camada. Outras funes de desenho, como grades, guias, rguas e caixas delimitadoras, so agora
operadas pelo OpenGL tambm. Esse recurso tambm conhecido como Hardware BlitPipe.
Para ativar o suporte OpenGL para desenhar itens de interface, clique na caixa de seleo dos painis
Composio de acelerao por hardware, Camada e Gravao em Editar > Preferncias > Exibir (Windows)
ou After Effects > Preferncias > Exibir (Mac OS).
Voc pode acessar informaes sobre a GPU e o OpenGL na caixa de dilogo Informaes da GPU.
Escolha Editar > Preferncias > Visualizaes (Windows) ou After Effects > Preferncias > Visualizaes
(Mac OS) para ter acesso caixa de dilogo Informaes da GPU. Clique no boto Informaes da GPU
para abrir a caixa de dilogo Informaes da GPU. Nessa caixa de dilogo, consulte as informaes sobre
os recursos OpenGL para a GPU instalada. As informaes ajudam a determinar os Nveis de suporte de
recursos para a GPU. Tambm possvel visualizar se o CUDA est disponvel na GPU e que verso est
instalada.
Observao: Para ativar o Rascunho rpido, clique no boto Visualizaes rpidas no painel Composio e
escolha Rascunho rpido. O Rascunho rpido provoca pequenas diferenas de aparncia no painel
Composio, mais adequados para uma visualizao rpida. O Rascunho rpido til para configurar e
visualizar uma composio para renderizao posterior em rastreado de raio 3D.
Observao: Se a sua GPU no for suportada ou voc tiver um driver antigo, as composies de rastreado
784
de raio 3D vo renderizar na CPU utilizando todos os ncleos fsicos. Se voc tiver uma configurao com
suporte GPU em um ambiente descentralizado (por exemplo, um farm de renderizao), force as
composies de rastreado de raio 3D para renderizar na CPU, definindo a opo Rastreado de raio na caixa
de dilogo Informaes da GPU. As renderizaes concludas na CPU correspondem s renderizaes
concludas na GPU.
Para o incio
Consideraes de hardware para OpenGL, GPU e After Effects

Ao trabalhar com composies de traamento de raios 3D, importante ter o hardware necessrio instalado
no computador para trabalhar de maneira uniforme. Uma placa de vdeo NVIDIA com tecnologia CUDA
integrada necessria para trabalhar com composies de rastreado de raio 3D com acelerao de GPU.
Requisitos para os recursos GPU/OpenGL (Rastreado de raio 3D e Rascunho

rpido)
Os seguinte recursos com base em GPU e OpenGL no After Effects requerem que os recursos sejam
categorizadas com base nos recursos da GPU:
Renderizao em GPU
Modo de visualizaes Rascunho rpido
Transferncia de blit mais rpida na tela (OpenGL SwapBuffer)
Preferncia Painis Composio de acelerao por hardware, Camada e Gravao
Para o incio
Nveis de suporte de recursos
Para OpenGL SwapBuffer Esse nvel requer apenas uma GPU que pode fazer OpenGL 1.5 ou superior,
com Shader Model 3.0, ou superior. A maioria das placas ATI e NVIDIA e o chipset Intel HD Graphics 3000
(disponvel no MacBook Air, Mac Mini, vrias mquinas Windows, etc.) e 4000 (somente Windows no
momento) so suportadas. Se a GPU no suportar esses requisitos, uma transferncia de blit do sistema
operacional do software como o CS5.5 ocorrer. H tambm melhorias na transferncia de blit do software
no After Effects.
Para visualizaes do Rascunho rpido, hardware BlitPipe e acelerao por GPU para animaes
Inclui recursos do Nvel 1. Esse nvel requer o OpenGL 2.0 ou superior (com Shader Model 4.0, ou superior,
no Windows) e 256 MB, ou superior, de memria de textura. A maioria das placas ATI e NVIDIA lanadas
nos ltimos cinco anos, alm de Intel HD Graphics 3000/4000, suportam esse nvel.
Se a GPU no suportar esses requisitos, esses recursos sero desabilitados:
Modo Rascunho rpido
A preferncia Painis Composio de acelerao por hardware, Camada e Gravao.
Opo Usar OpenGL quando disponvel do efeito Desenho animado (o efeito Desenho
animado que opera na CPU).
Para a renderizao de rastreador de raio 3D na GPU Inclui recursos do Nvel 1 e 2 (para computadores
com monitores vinculados). Esse nvel requer suporte da GPU NVIDIA e 512 MB ou superior de memria de
textura. Para ver uma lista atual de GPUs com suporte, consulte o site da Adobe.
Instalar drivers de GPU
785
Antes de trabalhar com os recursos do After Effects e CUDA, instale o driver de vdeo mais recente em sua
GPU NVIDIA:
Windows: instale o driver mais recente certificado por WHQL para a sua GPU:
http://www.nvidia.com/page/drivers.html
Mac OS: instale o driver CUDA NVIDIA (v4.0.50 ou superior): http://www.nvidia.com/object/mac-driverarchive.html
possvel atualizar o driver de CUDA no painel CUDA nas Preferncias do sistema ou acessando o site da
NVIDIA.
Observao: Se a sua GPU no for suportada ou voc tiver um driver antigo, as composies de rastreado
de raio 3D vo renderizar na CPU utilizando todos os ncleos fsicos. Se voc tiver uma configurao com
suporte GPU em um ambiente descentralizado (por exemplo, um farm de renderizao), force as
composies de rastreado de raio 3D para renderizar na CPU, definindo a opo Rastreador de raio na
caixa de dilogo Informaes da GPU (disponvel nas preferncias de Visualizaes). As renderizaes
concludas na CPU correspondem s renderizaes concludas na GPU.

786
Uso de memria (RAM) no After Effects de 64 bits
Pool de memria compartilhado entre o After Effects, Premiere Pro, Prelude, Media
Encoder, Photoshop, SpeedGrade e Audition
Caixa de dilogo Memria
Requisitos de memria (RAM) para renderizao
Limpar memria (RAM)
Soluo de problemas de memria
Requisitos de armazenamento para arquivos de sada
Caches: cache de RAM, cache de disco e cache de mdia
Cache de desempenho global
Vdeo: cache de desempenho global
Cache global de RAM
Cache de disco persistente
Tutorial em vdeo: como otimizar o After Effects para obter alto desempenho
Armazenar espao de trabalho em cache em segundo plano
Cache de mdia
Para o incio
Uso de memria (RAM) no After Effects de 64 bits

Defina preferncias de memria e multiprocessamento ao selecionar Editar > Preferncias >
Memria (Windows) ou After Effects > Preferncias > Memria (Mac OS).
Quando voc altera as configuraes na caixa de dilogo Memria e multiprocessamento, o After Effects
atualiza dinamicamente o texto til na caixa de dilogo que reporta como ir alocar e usar a memria e as
CPUs.
A preferncia RAM reservada para outros aplicativos relevante se a opo Renderizar vrios quadros
simultaneamente estiver ou no selecionada. As configuraes na categoria Multiprocessamento do After
Effects so relevantes apenas se a opo Renderizar vrios quadros simultaneamente estiver selecionada.
Todd Kopriva fornece informaes sobre configuraes ideais da memria e do processador no site da
Adobe.
RAM reservada para outros aplicativos Aumente esse valor para deixar mais RAM disponvel para o
sistema operacional e para aplicativos diferentes do After Effects e o aplicativo com que ele compartilha um
pool de memria. (Consulte Pool de memria compartilhada entre o After Effects, o Premiere Pro e o Adobe
Media Encoder.) Se souber que vai usar um aplicativo especfico junto com o After Effects, verifique os
requisitos de sistema e defina esse valor para, no mnimo, a quantidade mnima de RAM necessria para
esse aplicativo. Como o desempenho melhor quando a memria adequada deixada para o sistema
operacional, voc no pode definir esse valor abaixo de um valor mnimo de linha de base.
787
Pool de memria compartilhado entre o After Effects, Premiere Pro, Prelude,

Media Encoder, Photoshop, SpeedGrade e Audition
O After Effects compartilha um pool de memria com aplicativos do Adobe CC. Isso indicado no painel de
preferncias Memria pelos cones de cada um desses aplicativos no painel superior. Os cones ficam
esmaecidos para aplicativos que no esto em execuo.
Um balanceador de memria impede a troca de RAM para disco gerenciando dinamicamente a memria
alocada a cada um dos aplicativos. Cada aplicativo registrado com o balanceador de memria com
algumas informaes bsicas: requisitos mnimos de memria, memria mxima que pode ser usada,
memria atual em uso e uma prioridade. A prioridade tem trs configuraes: baixa, normal e mais alta. O
maior reservado no momento para o After Effects e PremierePro,quando for o aplicativo ativo.Normal
para o After Effects em segundo plano ou o Adobe Media Encoder em primeiro plano. Baixa para os
servidores em segundo plano do Premiere Pro ou do Adobe Media Encoder em segundo plano.
Observao: Um exemplo de um resultado prtico do pool de memria compartilhado que, ao iniciar o
Premiere Pro, a quantidade de RAM para o After Effects disponvel para visualizaes diminuir. Ao sair do
Premiere Pro, a memria ser imediatamente liberada para o After Effects, o que prolonga a durao
possvel de visualizaes de RAM.
Caixa de dilogo Memria

A caixa de dilogo Detalhes de memria contm mais informaes sobre a memria RAM instalada, alm do
uso atual e permitido de RAM. Tambm inclui processos de lista da tabela multicoluna relacionada aos
aplicativos. A tabela inclui informaes sobre cada processo, como a ID, o Nome do aplicativo, o Mnimo de
memria necessria, o Mximo de memria utilizvel, o Mximo de memria permitida, a Memria atual e a
Prioridade atual.
Para abrir a caixa de dilogo, selecione Editar > Preferncias > Memria (Windows) ou After Effects >
Preferncias > Memria (Mac OS), em seguida, clique no boto Detalhes na parte inferior da caixa de
dilogo de preferncias.
Voc pode copiar as informaes para a rea de transferncia com o boto Copiar.
Requisitos de memria (RAM) para renderizao

Os requisitos de memria para renderizao de um quadro (seja para visualizaes ou para sada final)
aumentam com o requisito de memria da camada de uso mais intensivo de memria na composio.
O After Effects renderiza cada quadro de uma composio uma camada por vez. Por esse motivo, os
requisitos de memria de cada camada individual mais relevante que a durao da composio ou o
nmero de camadas na composio para determinar se um certo quadro pode ser renderizado com a
memria disponvel. O requisito de memria para uma composio equivale necessidade de memria da
nica camada mais intensiva de memria na composio.
Os requisitos de memria de uma camada aumentam em vrias circunstncias, incluindo:
Aumento da profundidade de bits de cor do projeto

Aumento da resoluo da composio
Uso de uma imagem de origem maior
Ativao do gerenciamento de cores
Adicionando uma mscara
Adio de propriedades 3D por caractere
Pr-composio sem transformaes de recolhimento
Uso de certos modos de mesclagem, estilos de camada ou efeitos, especialmente
aqueles que envolvem vrias camadas
Aplicar algumas opes de sada, como pulldown de 3:2, cortes e redimensionamento
788
Adicionar sombras e efeitos de profundidade do campo ao usar camadas 3D
O After Effects exige um bloco contguo de memria para armazenar cada quadro; ele no pode armazenar
um quadro em partes na memria fragmentada. Para obter informaes sobre a quantidade de RAM
necessria para armazenar um quadro descompactado, consulte Requisitos de memria para arquivos de
sada.
Observao: Para obter dicas sobre como reduzir os requisitos de memria e aumentar o desempenho,
consulte Melhorar o desempenho simplificando seu projeto.
Limpar memria (RAM)

Ocasionalmente, o After Effects pode exibir uma mensagem de alerta indicando que requer mais memria
para exibir ou renderizar uma composio. Se receber um alerta de falta de memria, libere memria ou
reduza os requisitos de memria das camadas que usam muita memria e tente novamente.
possvel liberar memria imediatamente com comandos do menu Editar > Limpar:
Toda memria
Memria em cache de imagens
Toda memria e cache de disco
Desfazer
Instantneo
Limpar a memria mais rpido em grandes projetos. Limpar a memria no sincroniza o banco de dados
do projeto. Se quiser forar a sincronizao do banco de dados do projeto, pressione a tecla Option (Mac
OS) ou Alt (Windows) e escolha Editar > Limpar > Toda a memria. Voc pode fazer isso se o painel
Composio no for corretamente atualizado e os comandos Limpar > Toda a memria ou Toda a memria
ou cache em disco no forem eficazes.
Soluo de problemas de memria

Erro: No possvel alocar memria suficiente para renderizar o quadro atual
Diminua os requisitos de memria para a renderizao desse quadro ou instale mais RAM.
Erro: No possvel alocar [n] MB de memria.
Diminua os requisitos de memria para a renderizao desse quadro ou instale mais RAM.
Erro: Os buffers de imagem de tamanho [largura]x[altura] @ [profundidade] ([n] GB) excedem os

limites internos.
Diminua os requisitos de memria para a renderizao desse quadro.

Observao: A quantidade mxima de memria que um quadro poder ocupar de 2 GB.
Erro: A alocao de memria de [n] GB excede os limites internos.
Diminua os requisitos de memria para a renderizao desse quadro.

Observao: O tamanho mximo para uma alocao de memria nica de 2 GB.
789
Para o incio
Requisitos de armazenamento para arquivos de sada

Use a seguinte frmula para determinar o nmero de megabytes necessrios para armazenar um quadro
descompactado em resoluo total:
(altura em pixels) x (largura em pixels) x (o nmero de bits por canal) / 2.097.152
Observao: O valor 2.097.152 um fator de converso que representa o nmero de bytes por megabyte
(2 20 ), o nmero de bits por bytes (8) e o nmero de canais por pixel (4).
Alguns exemplos de tamanhos de quadro e requisitos de memria, em megabytes (MB) por quadro:
Quadro DV NTSC (720x480) em um projeto de 8 bpc: 1,3 MB

Quadro D1/DV PAL (720x576) em um projeto de 8 bpc: 1,6 MB
Quadro HDTV (1920x1080) em um projeto de 16 bpc: 16 MB
Quadro digital de cinema 4K (4096x2304) em um projeto de 32 bpc: 144 MB
Como o vdeo normalmente compactado durante a codificao ao renderizar a sada final, voc no pode
simplesmente multiplicar a quantidade de memria necessria para um nico quadro pela taxa de quadros e
a durao da composio para determinar a tamanho do espao em disco necessrio para armazenar a
sada final do seu filme. Contudo, esse clculo pode-lhe dar uma ideia vaga do espao mximo de
armazenamento necessrio. Por exemplo, um segundo (aproximadamente 30 quadros) de vdeo
descompactado de definio padro de 8 bpc requer aproximadamente 40 MB. Um filme longa-metragem
nessa taxa de dados exigiria mais de 200 GB para armazenar. Mesmo com compactao DV, que reduz o
tamanho do arquivo para 3,6 MB por segundo do vdeo, esse requisito de armazenamento significa mais de
20 GB de um filme longa-metragem tpico.
No incomum para um projeto de longa metragem com sua maior profundidade de bits de cor, maior
tamanho do quadro e taxas de compactao muito menores, exigir terabytes de armazenamento de
gravao e filmes de sada renderizada.
Para o incio
Caches: cache de RAM, cache de disco e cache de mdia

Ao trabalhar em uma composio, o After Effects armazena temporariamente alguns quadros e imagens de
origem renderizados na RAM, para que a visualizao e a edio possam ser executadas mais rapidamente.
O After Effects no armazena em cache os quadros que necessitam de pouco tempo para renderizar. Os
quadros permanecem descompactados no cache de imagens.
O After Effects tambm armazena em cache aos nveis de gravao e camada para visualizaes mais
rpidas; as camadas que foram modificadas so renderizadas durante a visualizao e as camadas
inalteradas so compostas a partir do cache.
Quando o cache de RAM estiver cheio, qualquer novo quadro adicionado ao cache de RAM substituir um
quadro que j foi armazenado em cache antes. Quando o After Effects renderiza quadros para visualizaes,
ele deixa de adicionar quadros ao cache de imagem quando o cache est cheio e passa a reproduzir apenas
os quadros que cabem no cache de RAM.
As barras verdes na rgua de tempo dos painis Linha de tempo, Camada e Gravao marcam os quadros
colocados em cache para a RAM. As barras azuis no painel Linha de tempo marcam os quadros colocados
em cache para o disco.
Indicadores do cache de camada Os indicadores do cache de camada permitem visualizar quadros em

cache em uma base por camada. Isso til ao tentar determinar quais camadas sero armazenadas em
cache em uma composio.
790
Ative a opo Indicadores de cache de camada pressionando Ctrl (Windows) ou Command (Mac) e
selecione Mostrar Indicadores de cache no menu do painel Linha de tempo. A opo Mostrar Indicadores de
cache deve estar ativada no menu para consultar os indicadores.
A exibio dos indicadores de cache diminui ligeiramente o desempenho.
O cache de RAM limpo automaticamente quando voc sair do After Effects.

possvel limpar o cache daRAMou o cache da RAM e o do disco no menu Editar > Limpar.
Selecione Editar > Limpar > Toda memria e cache de disco para limpar o contedo de todos os caches da
RAM (como o comando existente Toda memria) e o contedo do cache de disco (como o boto Esvaziar o
cache de disco existente nas preferncias de Cache de mdia e de disco).
O After Effects limpa a memria mais rpido para grandes projetos. Limpar a memria no sincroniza o
banco de dados do projeto. Se quiser forar a sincronizao do banco de dados do projeto, pressione a tecla
Option (Mac OS) ou Alt (Windows) e escolha Editar > Limpar > Toda a memria. Voc pode fazer isso se o
painel Composio no for corretamente atualizado os compandos Limpar > Toda a memria ou Toda a
memria e o cache em disco no forem eficazes.
Observao: Limpar o cache de disco para uma verso do After Effects no limpa o cache de outras
verses. Por exemplo, limpar o cache de disco da After Effects CC no afetar o cache de disco da After
Effects CS6.
Para o incio
Cache de desempenho global

O cache global de desempenho consiste no seguinte:
Cache de RAM global: quando voc modifica uma composio, os quadros no Cache de RAM no so
apagados automaticamente, sendo reutilizados se voc desfizer a alterao ou restaurar o estado anterior da
composio. Os quadros mais antigos no Cache de RAM sero apagados quando o Cache de RAM estiver
cheio e o After Effects precisar armazenar novos quadros em cache.
Cache de disco persistente: os quadros em cache em disco ainda estaro disponveis, mesmo aps o
fechamento do After Effects.
Para obter mais informaes sobre o cache de desempenho global, consulte a publicao do blog intitulada
Recursos da GPU (CUDA, OpenGL) no After Effects no blog da equipe do After Effects.
Neste vdeo de Todd Kopriva e video2brain, aprenda sobre o cache do desempenho global e cache de disco
persistente, e veja como esses recursos tornam a renderizao e re-renderizao de camadas muito mais
rpidas e mais fceis.
Observao: O cache de disco no usado para visualizaes de usado apenas para visualizaes sem
execuo em tempo real de quadros em cache e udio. (Consulte Visualizao.)
O cache de disco ativado por padro. Para preferncias de cache de disco e para ativar ou desativar o
cache de disco:
Escolha Editar > Preferncias > Cache de mdia e disco (Windows) ou After Effects >
Preferncias > Cache de mdia e disco (Mac OS) e marque ou desmarque Ativar cache
de disco.
As preferncias de cache de disco permitem selecionar uma pasta para conter o cache.
Clique no boto Escolher pasta e clique em OK (Windows) ou Escolher (Mac OS).
Para esvaziar o cache de disco:

Clique no boto Esvaziar o cache de disco ou selecione Limpar toda a memria e opo
791
Cache de disco do menu Editar.

Observao: Mesmo quando o cache de disco estiver ativado, cada quadro deve poder caber em um bloco
contguo de RAM. Ativar o cache de disco no ajuda ao nvel de limitaes relacionadas a RAM inadequada
para guardar ou renderizar um nico quadro da composio.
Para melhorar o desempenho com o cache de disco, selecione uma pasta que esteja em um disco rgido
fsico diferente da gravao de origem. recomendado que a pasta esteja no disco rgido que usa um
controlador de unidade diferente do disco com a gravao de origem. Um disco rgido veloz ou um SSD com
o mximo de espao alocado possvel so recomendados para a pasta de cache de disco. A pasta de cache
de disco no pode ser a pasta raiz do disco rgido.
Como no cache de RAM, o After Effects utiliza apenas o cache de disco para armazenar um quadro se for
mais rpido recuperar um quadro do cache do que para renderizar novamente o quadro.
A configurao Tamanho mximo do cache de disco especifica o nmero de gigabytes de espao em disco
para usar. O tamanho do cache de disco padro definido como 10% o tamanho total do volume, com at
100 GB.
Observao: O aplicativo verifica para garantir que haja 10 GB de espao livre acima do que definido em
Preferncias > Cache de disco e mdia. O After Effects avisa se no houver espao suficiente para o cache
de disco.
Cache global de RAM

O cache global de RAM oferece as seguintes vantagens:
Os quadros em cache so restaurados aps desfazer/refazer.
Os quadros em cache so restaurados quando uma composio ou uma camada retorna
a um estado anterior, como desativar a visibilidade de uma camada e depois ativar
novamente.
Os quadros reutilizveis so reconhecidos em qualquer lugar na Linha de tempo (por
exemplo, ao usar expresses de loop, remapeamento de tempo ou copiar/colar de
quadros-chave), no apenas os quadros adjacentes.
Os quadros reutilizveis so reconhecidos nas camadas duplicadas ou composies
duplicadas;
O cache no ser destrudo automaticamente por uma fila de renderizao usando algo
que no seja das Configuraes atuais.
Nesse vdeo da Learn by Video, voc vai ver como os caches de RAM e disco so usados para economizar
tempo, e como renderizar as composies em segundo plano para que no seja preciso esperar que uma
visualizao seja renderizada para que voc possa retomar o trabalho.
Cache de disco persistente

Aps salvar um projeto, os quadros em cache de disco so retidos mesmo aps o fechamento do projeto ou
do After Effects. O protocolo chamado cache de disco persistente.O cache de disco j no mais
esvaziado ao final de uma sesso. Com o recurso de cache de disco persistente, os quadros armazenados
no cache de disco so preservados entre sesses. Isso economiza tempo de renderizao ao trabalhar em
um projeto ou em outros projetos que usam os mesmos quadros em cache.
Na abertura de um projeto, o cache de disco pesquisado em busca de quadros que correspondam aos
quadros do projeto e os torna disponveis para uso. O cache de disco contm quadros de todos os projetos
que voc abriu na mesma sesso ou em sesses anteriores, de modo que os quadros em cache de disco de
um projeto sero recuperados para reutilizao em outros projetos que precisam desses mesmos quadros.
medida que o cache pesquisado, marcas azuis aparecem gradualmente em sua linha de tempo.
Como as verses anteriores do After Effects no armazenavam tudo em disco que era necessrio para
esse recurso, salve novamente o CS5.5 e projetos anteriores, para testar o cache persistente.
792
Observao: Os quadros do Pincel tipo rotoscpio no so armazenados em cache persistente.

Observao: A rea de trabalho do cache de fundo tambm usa o cache de disco para armazenar quadros.
Consulte Aprimorar o desempenho usando o cache de desempenho global.
Armazenar espao de trabalho em cache em segundo plano

possvel preencher o cache de disco para o espao de trabalho de uma composio (ou vrias reas de
trabalho da mesma composio ou de vrias composies) para continuar trabalhando. Quando no esperar
fazer alteraes em uma composio, especialmente se ela for usada nas composies downstream, voc
pode renderizar os quadros no cache de disco em segundo plano. Normalmente, o aplicativo tenta identificar
quadros apropriados difceis de renderizar que devem ser colocados no cache de disco, mas este comando
forar os quadros a serem renderizados para o cache de disco para uma recuperao mais rpida na
prxima vez que forem necessrios.
1. Para armazenar em cache uma composio em disco em segundo plano:
Certifique-se de que o cache de disco esteja ativado em Editar > Preferncias > Cache
de disco e mdia (Windows) ou Premiere Pro > Preferncias > Cache de disco e mdia
(MacOS).
Observao: Para obter melhores resultados, use um grande cache de disco em uma
unidade rpida que seja diferente da unidade de gravao de origem. As unidades de
SSD funcionam bem para armazenamento em cache de disco.
2. Defina o espao de trabalho para os quadros a serem armazenados em cache no disco.
3. Selecione Composio > Armazenar espao de trabalho em cache em segundo plano
ou use o atalho do teclado Ctrl + Enter (Windows) ou Cmd + Enter (MacOS).
Para cancelar o armazenamento de espao de trabalho em cache em segundo plano,
escolha Composio > Armazenar espao de trabalho em cache em segundo plano.
O projeto salvo em um arquivo temporrio no disco e, depois, uma instncia do After Effects de segundo
plano lanada para renderiz-lo. O progresso da renderizao aparece no painel Informaes. Os quadros
renderizados aparecem como marcas de cache azuis porque esto no cache de disco. Os caches de
camada e composies aninhadas s vo ficar em cache de disco se valer a pena (suficientemente difceis
de renderizar).
Voc pode colocar em fila diferentes sees da mesma composio ou composies diferentes ou at
mesmo um projeto diferente, mas apenas um espao de trabalho est sendo renderizada por vez em
segundo plano.
Observao: Se fizer alteraes em uma rea de trabalho em fila, a renderizao existente continuar
usando as configuraes anteriores. Os indicadores de cache azuis no reaparecero quando voc desfizer
para esse estado.
Para colocar em cache vrias composies no segundo plano:

1. Defina o espao de trabalho em cada composio que deseja colocar em cache.
2. Selecione as composies no painel Projeto.
Selecione Composio > Armazenar espao de trabalho em cache em segundo
plano
Pressione Ctrl+Enter (Windows) ou Cmd+Enter (MacOS)
Escolha Armazenar espao de trabalho em cache em segundo plano no menu de
contexto
793
Para cancelar as renderizaes de cache em segundo plano atuais e pendentes:

Selecione Composio >Cancelar armazenamento em cache do espao de trabalho em
segundo plano.
Se vrios trabalhos de segundo plano estiverem em execuo, o nmero de trabalhos ser exibido como
parte do comando de menu.
Cache de mdia
Quando o After Effects importa vdeo e udio em alguns formatos, ele processa e armazena em cache
verses desse itens que pode acessar prontamente ao gerar visualizaes. Os arquivos de udio importados
so todos adaptados a um novo arquivo .cfa, e os arquivos MPEG so indexados a um novo arquivo
.mpgindex. O cache de mdia aumenta muito o desempenho para visualizaes, porque os itens de vdeo e
de udio no so reprocessados para cada visualizao.
Observao: Ao importar um arquivo pela primeira vez, voc poder observar um atraso enquanto a mdia
estiver sendo processada e armazenada em cache.
Um banco de dados mantm links para cada um dos arquivos de mdia armazenados em cache. Esse banco
de dados de cache de mdia compartilhado com Adobe Media Encoder, Premiere Pro, Encore e
Soundbooth, por isso cada um pode ler o mesmo conjunto de arquivos de mdia em cache e escrever neles.
Se voc alterar o local do banco de dados a partir de qualquer um desses aplicativos, o local tambm ser
atualizado para os outros aplicativos. Cada aplicativo pode utilizar sua prpria pasta de cache, mas o mesmo
banco de dados controla todas.
Escolha Editar > Preferncias > Cache de mdia e disco (Windows) ou After Effects >
Preferncias > Cache de mdia e disco (Mac OS), e siga um destes procedimentos:
Clique em um dos botes Escolher pasta para alterar o local do banco de dados de
cache de mdia ou o prprio cache de mdia.
Clique em Limpar banco de dados e cache para remover arquivos adaptados e
indexados do cache e para remover respectivas entradas do banco de dados. Este
comando remove somente os arquivos associados aos itens de gravao para os
quais o arquivo de origem no est mais disponvel.
Observao: Antes de clicar no boto Limpar banco de dados e cache, certifique-se de
que todos os dispositivos de armazenamento que contm sua mdia de origem usada
recentemente estejam conectados ao seu computador. Se a gravao for determinada
como ausente porque o dispositivo de armazenamento no qual est localizada no est
conectado, os arquivos respectivos na cache de mdia sero removidos. Esta remoo
resulta na necessidade de uniformizar ou reindexar a gravao quando voc tentar
utiliz-la posteriormente.
A limpeza do banco de dados e da cache com o boto Limpar banco de dados e cache no remove os
arquivos associados aos itens de gravao cujos arquivos de origem ainda estejam disponveis. Para
remover manualmente os arquivos adaptados e os arquivos de ndice, navegue para a pasta de cache de
mdia e exclua os arquivos. O local da pasta de cache de mdia exibido nas preferncias Cache de
mdia em conformidade. Se o caminho estiver truncado, clique no boto Escolher pasta para mostrar o
caminho.

794
Expresses e automao
795
Plug-ins
Instalar e carregar plug-ins
Os plug-ins de terceiros includos no After Effects
Plug-ins de C/C++ e o After Effects SDK
Onde encontrar mais plug-ins para o After Effects
Os plug-ins so mdulos de software pequenos com extenses de arquivo como .aex, .pbk, .pbg e .8bi
que adicionam funcionalidade a um aplicativo. Os efeitos do After Effects so implementados como plug-ins,
como so alguns recursos para importar e trabalhar com certos formatos de arquivo. O plug-in Photoshop
Camera Raw, por exemplo, fornece ao After Effects a capacidade de trabalhar com arquivos cmera raw.
Para o incio
Instalar e carregar plug-ins

Voc pode obter plug-ins para o After Effects e outros produtos da Adobe ou de outros fornecedores. Para
instrues especficas para instalar um plug-in, consulte a documentao.
Quando o After Effects iniciado, ele carrega plug-ins de vrias pastas, incluindo a pasta Plug-ins. Se um
plug-in no vem com um instalador ou com instrues especficas para instalao, voc geralmente pode
instalar o plug-in colocando o mesmo na pasta Plug-ins.
Por padro, a pasta Plug-ins est no seguinte local:
(Windows) Arquivos de Programas\Adobe\Adobe After Effects <version>\Arquivos de

suporte
(Mac OS) Aplicativos/Adobe After Effects <version>
O After Effects vem com vrios plug-ins e que so automaticamente instalados na pasta Plug-ins.
Ao carregar os plug-ins, o After Effects ignora o contedo das pastas com nomes que comeam e
terminam entre parnteses; por exemplo, o contedo da pasta (archived_effects) no carregado.
O After Effects tambm carrega plug-ins da pasta MediaCore, destinada a manter plug-ins compartilhados
entre o After Effects e o Premiere Pro. Os instaladores de plug-in de terceiros instalam os plug-ins nessa
pasta. Em geral, a menos que instrudo especificamente para isso, no instale plug-ins na pasta MediaCore.
Se voc instalar um plug-in nessa pasta que no suportado por um ou mais aplicativos que leem dessa
pasta, voc pode encontrar erros ou outros problemas.
Observao: (Mac OS) Alguns instaladores de plug-in de terceiros instalam corretamente os plug-ins no
pacote Mac OS X para o After Effects. Para exibir esses plug-ins, pressione Control e clique no cone do
aplicativo After Effects no Finder e escolha mostrar Contedos do Pacote. Voc pode ento mover os plugins na pasta Plug-ins do After Effects.
Ao alternar os projetos do After Effects entre sistemas de computadores, certifique-se de que os plug-ins dos
quais o projeto depende esto instalados nos dois sistemas. De modo semelhante, se estiver renderizando
uma composio com vrios computadores em uma rede, certifique-se de que todos os plug-ins usados na
composio esto instalados em todos os computadores de renderizao.
No Mac OS, pressione Command+Option+Shift+Help para criar uma lista de todos os plug-ins carregados
796
no After Effects (incluindo nmeros de verso). Para obter informaes sobre como usar esse comando
no Windows ou com um teclado do Macintosh que no tenha um boto Ajuda, consulte o blogue de Todd
Kopriva no site da Adobe.
Para o incio
Os plug-ins de terceiros includos no After Effects

O After Effects inclui vrios plug-ins de terceiros.
Foundry Keylight O Keylight instala a documentao na subpasta de plug-in na pasta Plug-ins. Para obter
mais informaes, consulte Efeitos de aplicao de mscara, incluindo Keylight.
Synthetic Aperture Color Finesse O Color Finesse instala a documentao na subpasta de plug-in na
pasta Plug-ins. Para obter mais informaes, consulte Recursos do plug-in Synthetic Aperture Color Finesse.
fnord ProEXR A documentao de plug-ins do ProEXR est disponvel em um documento PDF no site da
fnord. Para obter mais informaes, consulte Sobre efeitos do canal 3D, incluindo efeitos ProEXR.
CycoreFX HD CycoreFX HD est includo na instalao do After Effects CC. H suporte para 16-bpc em
todos osefeitos,e suporte de 32 bpc (flutuante) nos efeitos. Os plug-ins ICycoreFX HD incluem suporte para
desfoque de movimento, luzes, mais controles, alm de opes.
Para obter mais informaes, consulte Recursos para efeitos Cycore FX (CC).
Neste vdeo de Todd Kopriva e video2brain, os efeitos e a profundidade de bits das cores do Cycore so
apresentados. Saiba como aplicar alguns desses efeitos e ver o que significa usar profundidades de bit
diferentes.
Imagineer mocha shape AE A documentao do plug-in mocha shape para o After Effects (mocha shape
AE) est disponvel no site do Imagineer.
Observao: Diferentemente do mocha shape, designado de forma similar, para o After Effects (mocha
shape AE), o Imagineer mocha-AE no um plug-in; um aplicativo do controlador planar independente
separado. Para obter mais informaes, consulte Recursos do mocha para o After Effects (mocha AE).
Para o incio
Plug-ins de C/C++ e o After Effects SDK

Vrios plug-ins para o After Effects so gravados em linguagem de programao de C/C++ usando o After
Effects SDK. Os plug-ins de efeitos gravados com C/C++ tero a extenso de arquivo .aex. Para obter
informaes sobre o desenvolvimento de plug-ins para o After Effects com o C/C++ SDK, acesse a seo
Centro de Desenvolvimento do After Effects do site da Adobe.
Thomas Kas fornece um tutorial no site da MacTech que mostra passo a passo como gravar um plug-in do
After Effects.
Para fazer perguntas sobre gravao de plug-ins com o C/C++ SDK para o After Effects, acesse o frum
usurio para usurio do After Effects SDK.
Para o incio
Onde encontrar mais plug-ins para o After Effects

Para obter informaes sobre plug-ins disponveis para o After Effects, acesse a pgina Plug-in do After
Effects no site da Adobe e o site do Toolfarm.
Para encontrar plug-ins, scripts, projetos e outros itens teis, acesse a Pgina Adobe Add-ons.
797
Para outras fontes de plug-ins, consulte Recursos da comunidade do After Effects no site da Adobe.


798
Automao
O After Effects e outro software da Adobe com o qual est integrado fornecem vrios meios diferentes para
diversos processos de automao.
possvel automatizar o processamento de imagem e animao no After Effects com expresses, scripts e
plug-ins. possvel automatizar a renderizao com aerender, renderizao de rede e aes de psrenderizao. Voc tambm pode automatizar algumas tarefas usando scripts de automao de fluxo de
trabalho no Adobe Bridge. Como fcil trocar dados entre o Photoshop e o After Effects, voc pode usar
macros, aes, droplets e scripts no Photoshop para automatizar o processamento de imagens para usar no
After Effects.

Expresses
Plug-ins
Scripts
Automatizar tarefas no Adobe

799

Sobre expresses
Trabalho com expresses
Exemplo: Usar a referncia do idioma da expresso para gravar uma expresso
Mostrar expresses e o grfico de expresso
Gravar expresses para o texto de origem
Adicionar comentrios a uma expresso
Salvar e reusar expresses
Converter uma expresso para quadros-chave
O idioma da expresso
Erros de expresso
Para o incio
Sobre expresses
Se quiser criar e vincular animaes complexas, mas quiser evitar criar dez ou centenas de quadros-chave
manualmente, tente usar expresses. Uma expresso um pequeno pedao de software muito similar a
um script avaliando um nico valor para uma nica propriedade de camada em um ponto especfico no
tempo. Como os scripts de um aplicativo para fazer algo, uma expresso indica que uma propriedade algo.
Com expresses, voc pode criar relacionamentos entre propriedades de camada e usar os quadros-chave
de propriedade para animar dinamicamente outras camadas. Por exemplo, use o cone de seleo para
vincular propriedades de caminho, para que uma mscara possa tomar seu caminho de um traado de pincel
ou um objeto de camada de forma.
A linguagem da expresso baseada na linguagem JavaScript padro, mas no precisa conhecer o
JavaScript para usar expresses. Voc pode criar expresses usando o cone de seleo ou copiando
exemplos simples e alter-los para atender suas necessidades.
Observao: Duas fontes de expresses de exemplo so o projeto modelo Classificador de expresses
(Arquivo >Procurar projetos modelo) e as predefinies de animao na categoria Comportamentos
(Animao > Procurar predefinies).
As predefinies de animao podem incluir expresses, ou ainda consistirem inteiramente de uma

expresso. As predefinies de animao que usam expresses em vez de quadros-chave s vezes so
chamadas de comportamentos.
Aps adicionar uma expresso a uma propriedade, voc pode continuar adicionando ou editando quadroschave para a propriedade. Uma expresso pode obter o valor de uma propriedade como determinado por
seus quadros-chave e usar isso como entrada para criar novos valores, modificados. Por exemplo, a
seguinte expresso na propriedade Rotao de uma camada adiciona 90 graus ao valor da propriedade
Rotao, alm do movimento com quadros-chave:
value + 90
Alguns mtodos, como chocalho, operam diretamente nos valores de propriedade com quadros-chave.
(Consulte Atributos e mtodos da Propriedade (referncia de expresso).)
A seguinte expresso na propriedade Posio de uma camada mantm o movimento com quadros-chave da
camada e faz com que chocalhe um pouco:
800
wiggle(10, 10)
Observao: Usar a expresso chocalho geralmente muito mais rpido e fcil que usar o Chocalhador.
Quando estiver animando texto, voc pode usar o seletor de expresso para especificar o quanto deseja que
uma propriedade do animador afete cada caractere de texto. Voc pode adicionar um ou vrios seletores
Expresso a um grupo do animador e esse grupo do animador pode conter uma ou mais propriedades.
Para o incio
Trabalho com expresses

Voc prprio pode inserir expresses inteiras, digitando-as manualmente ou usando o Menu de idiomas da
expresso; ou voc pode criar uma expresso com o cone de seleo ou col-la de um exemplo ou outra
propriedade.
Voc pode fazer todo seu trabalho com expresses no painel Linha de tempo, mas s vezes mais
conveniente arrastar o cone de seleo para uma propriedade no painel Controles do efeito. Insira e edite
expresses no campo de expresso, um campo de texto redimensionvel no grfico de tempo. O campo de
expresso aparece ao lado da propriedade no modo da barra de camadas; o campo de expresso aparece
na parte inferior do Editor de grfico no modo Editor de grfico. Voc pode gravar uma expresso em um
editor de texto e, em seguida, copi-lo para o campo de expresso. Quando voc adiciona uma expresso a
uma propriedade de camada, uma expresso padro aparece no campo de expresso. A expresso padro
essencialmente no faz nada ela define o valor de propriedade para si, o que torna o ajuste da expresso
fcil.
Interface de expresso do painel Linha de tempo no modo da barra de camadas

A. Opo Ativar expresso B. Boto Mostrar grfico ps-expresso C. cone de seleo D. Menu de idiomas
da expresso E. Campo de expresso
Enquanto voc estiver editando uma expresso, as visualizaes de todos os tipos esto suspensas; uma
barra vermelha ser exibida na parte inferior dos painis que o esto aguardando para sair do modo de
edio de texto.
Os valores da propriedade que contm uma expresso aparecem no texto vermelho ou rosa.
Uma boa maneira de comear a trabalhar com expresses criar uma expresso simples com o cone de
seleo e, em seguida, ajustar o comportamento da expresso usando operaes matemticas simples,
como as listadas na tabela a seguir:
Smbolo
Funo
adicionar
subtrair
dividir
multiplicar
801
*-1
executar o oposto do original, como anti-horrio em vez de sentido horrio
Por exemplo, possvel duplicar o resultado ao digitar *2 no final da expresso; ou voc pode obter a
metade do resultado ao digitar /2 no final da expresso.
Ao desenvolver expresses de edio confortvel, voc pode combinar essas operao simples e muito
mais. Por exemplo, voc pode adicionar /360 *100 ao final de uma expresso para alterar o intervalo de 0360 a 0-100. Essa alterao ser til se voc deseja converter os valores de um seletor de 360 graus em
um controle deslizante que medido em porcentagens.
O Menu de idiomas da expresso no painel Linha de tempo contm os elementos de linguagem especficos
ao After Effects que voc pode usar em uma expresso. Este menu til para determinar os elementos
vlidos e sua sintaxe correta; utilize-o como referncia para elementos disponveis. Ao escolher qualquer
objeto, atributo ou mtodo no menu, o After Effects o insere automaticamente no campo de expresso no
ponto de insero. Se o texto for selecionado no campo de expresso, o novo texto de expresso substitui o
texto selecionado. Se o ponto de insero no estiver no campo de expresso, o novo texto de expresso
substitui todo o texto no campo.
O Menu de idiomas da expresso lista argumentos e valores padro. Essa conveno torna fcil lembrar os
elementos que voc pode controlar ao gravar uma expresso. Por exemplo, no menu de idioma, o mtodo
de chocalho na categoria Propriedade aparece como chocalho(freq, amp, octaves=1, amp_mult=.5, t=time).
Cinco argumentos so listados entre parnteses a seguir a chocalho. O = nos ltimos trs argumentos indica
que usar esses argumentos opcional. Se voc no especificar nenhum valor para eles, assumiro 1, 0,5 e
a hora atual, respectivamente.
Observao: necessrio substituir os nomes de argumento gravados pelo Menu de idiomas da expresso
pelos valores reais.
Paul Tuersley fornece um script no frum AE Enhancers que adiciona automaticamente expresses de
chocalho, suave e loop s propriedades selecionadas. Usar esse script uma boa maneira de um
iniciante experimentar as expresses.
Jeff Almasol fornece um script que processa automaticamente expresses, fazendo alteraes especificadas.
Por exemplo, o script pode ser usado para remover ou ativar automaticamente as expresses desativadas.
Para obter mais informaes, consulte o site de redefinery de Jeff Almasol.
Adicionar, desativar ou remover uma expresso

Para adicionar uma expresso a uma propriedade, selecione a propriedade no painel
Linha de tempo e escolha Animao > Adicionar expresso ou pressione Alt+Shift+=
(Windows) ou Option+Shift+= (Mac OS); ou clique com a tecla Alt pressionada (Windows)
ou clique com a tecla Option pressionada (Mac OS) no boto do cronmetro ao lado do
nome da propriedade no painel Linha de tempo ou no painel Controles do efeito.
Para vincular um conjunto de propriedades em camadas e composies, use links de
propriedade.
Selecione qualquer propriedade ou conjunto de propriedades e escolha Editar > Copiar
com links de propriedade ou Editar > Copiar com links de propriedade relativos, em
seguida, cole-as em qualquer camada da composio. As propriedades coladas
permanecem conectadas camada de onde foram copiadas, de modo que qualquer
alterao feita propriedade original ser refletida em todas as instncias dos links da
propriedade colada.
possvel copiar uma camada inteira com links de propriedades e col-la para criar
duplicatas que acompanham as alteraes feitas no original.
O comando Copiar com links relativos propriedade funciona como o comando Copiar
com links de propriedades, com a exceo de que o comando Copiar com links relativos
propriedade cria expresses que no fazem referncia a composio de origem pelo
nome. Mantm um link relativo entre a camada com a expresso e a composio que
contm a camada. Isso pode ser til quando, por exemplo, voc deseja mover camadas
manipuladas pela expresso de uma composio para outra, mas deixar as camadas
fazerem referncia a uma camada de controle somente na mesma composio. As
802
expresses criadas com o comando Copiar com os links de propriedade relativos so

idnticas s criadas usando o cone de seleo de expresso.
O resultado de copiar a propriedade Posio de uma camada com o comando Copiar
com links relativos propriedade o seguinte:
thisComp.layer("control_layer").transform.position
O resultado de copiar a propriedade de posio de uma Camada com o comando Copiar
com links de propriedades como a seguir, que se refere especificamente composio
de origem da camada na expresso:
comp("source_comp").layer("control_layer").transform.position
Para desativar temporariamente uma expresso, clique na opo Ativar expresso
Quando uma expresso desativada, uma barra aparece na opo .
Para remover uma expresso de uma propriedade, selecione a propriedade no painel

Linha de tempo e escolha Animao > Remover expresso ou clique com a tecla Alt
pressionada (Windows) ou clique com a tecla Option pressionada (Mac OS) no boto do
cronmetro ao lado do nome da propriedade no painel Linha de tempo ou no painel
Controles do efeito.
Editar uma expresso com o cone de seleo

Se voc no estiver familiarizado com JavaScript ou a linguagem de expresses do After Effects, voc ainda
pode utilizar as expresses usando o cone de seleo. Arraste simplesmente o cone de seleo de uma
propriedade para outra para vincular as propriedades com uma expresso e o texto da expresso inserido
no campo de expresso no ponto de insero. Se o texto for selecionado no campo de expresso, o novo
texto de expresso substitui o texto selecionado. Se o ponto de insero no estiver no campo de
expresso, o novo texto de expresso substitui todo o texto no campo.
Arraste o cone de seleo para uma propriedade para criar um vnculo ao valor da propriedade.
Voc pode arrastar o cone de seleo para o nome ou o valor de uma propriedade. Se voc arrastar para o
nome de uma propriedade, a expresso resultante mostra os valores como um. Por exemplo, se voc
arrastar o cone de seleo para o nome da propriedade Posio, aparece uma expresso como a seguir:
thisComp.layer("Layer 1").transform.position
Se voc arrastar o cone de seleo para um dos valores da propriedade Posio (como o valor y), aparece
uma expresso como a seguir, em que as coordenadas x e y da propriedade esto vinculadas ao valor y da
propriedade Posio:
temp = thisComp.layer("Layer 1").transform.position[1];
[temp, temp]
Se a camada, mscara ou efeito para o qual voc arrasta o cone de seleo no tiver um nome exclusivo
no contexto local, o After Effects renomeia-o. Por exemplo, se voc tiver duas ou mais mscaras como o
nome Mask na mesma camada, e arrastar o cone de seleo para uma delas, o After Effects renomeia-a
como Mscara 2.
O formato de expresses criadas pelo cone de seleo determinado pela preferncia cone de seleo de
803
expresso escreve em ingls compacto (Editar > Preferncias > Geral (Windows) ou After Effects >
Preferncias > Geral (Mac OS)). Por padro, o cone de seleo cria expresses em ingls compacto,
usando os nomes das propriedades conforme aparecem no painel Linha de tempo para as propriedades de
uma expresso. Como esses nomes so codificados no aplicativo e nunca mudam, essas expresses
podem trabalhar quando o After Effects executado em outro idioma. Todos os nomes de propriedades que
podem alterar so delimitados por aspas duplas e mantm-se os mesmos em qualquer idioma. Se voc no
pretende compartilhar seus projetos em todos os idiomas, pode desmarcar essa preferncia. Esta
preferncia no afeta nomes de efeitos ou propriedades do efeito.
Veja um exemplo em ingls compacto:
thisComp.layer("Layer 1").transform.position
Esta a mesma expresso, no em ingls compacto:

thisComp.layer("Layer 1")("Transform")("Position")
Observao: Como o padro usar ingls compacto, este documento usa o ingls compacto na maioria
dos exemplos e ilustraes.
1. Arraste o cone de seleo para outra propriedade no painel Linha de tempo ou no
painel Controles do efeito.
2. Opcionalmente, modifique a expresso padro no campo de expresso.
Observao: Se voc usar o cone de seleo para criar uma expresso para fazer referncia a uma
camada, e essa camada tem o mesmo nome de outra camada na mesma composio, ento o nome da
camada de destino muda. O nome da nova camada o nome antigo da camada com um nmero no final.
Essa alterao necessria para garantir que a expresso se refere inequivocamente a uma nica camada
na composio.
Editar uma expresso manualmente

1. Clique no campo de expresso para entrar no modo de edio de texto.
Observao: Ao entrar no modo de edio de texto, a expresso inteira selecionada.
Para adicionar expresso, clique na expresso para colocar o ponto de insero; caso
contrrio, voc substituir a expresso inteira.
2. Digite e edite texto no campo de expresso, usando opcionalmente o Menu de idiomas
da expresso.
Para ver mais de uma expresso de vrias linhas, arraste a parte inferior ou a parte
superior do campo de expresso para dimension-lo.
3. Para sair do modo de edio de texto e ativar a expresso, siga um destes
procedimentos:
Pressione a tecla Enter no teclado numrico.
Clique fora do campo de expresso.
Para o incio
Exemplo: Usar a referncia do idioma da expresso para gravar

uma expresso
Siga este exemplo para saber como utilizar a referncia do idioma da expresso do After Effects para gravar
expresses. A expresso criada nesse exemplo vincula a propriedade Posio do Slido 2 propriedade
Posio do Slido 1, com o movimento do deslocamento do Slido 2 a 2 segundos do movimento do Slido
1.
1. Crie duas camadas de slidos: Slido 1 e Slido 2.
2. Anime os valores de propriedade Posio do Slido 1 usando quadros-chave. (Consulte
804
Sobre animao, quadros-chave e expresses.)

3. Selecione a propriedade Posio para o Slido 2 e escolha Animao > Adicionar
expresso ou clique com a tecla Alt pressionada (Windows) ou com a tecla Option
pressionada no boto cronmetro da propriedade. A seguinte expresso aparece por
padro:
transform.position
4. Digite o seguinte diretamente sobre transform.position:
thisComp
5. O elemento thisComp um atributo global cujo valor um objeto Composio que
representa a composio atual. Para determinar o que pode seguir o thisComp na
expresso, procure o valor de retorno para thisComp em Objetos, atributos e mtodos
globais (referncia a expresses).
Observe que thisComp retorna um objeto Composio. Em seguida, procure em
Atributos e mtodos da Composio (referncia de expresso) para ver quais atributos e
mtodos voc pode usar com um objeto de Comp. Uma opo layer(index). O
ndice, ou nmero, entre parnteses especifica a camada que deseja usar. Nesse
exemplo, suponha que Slido 1 a primeira camada em sua composio. Para
recuperar valores da primeira camada na composio ativa, digite .layer(1) no fim da
expresso, para obter o seguinte:
thisComp.layer(1)
6. Alm disso, examine como a referncia e elementos de expresso para ver se
layer(index) retorna um objeto Camada. Procure em Atributos e mtodos da
Camada geral(referncia de expresso) e encontre o elemento que deseja usar. Por
exemplo, se voc deseja obter os valores da propriedade Posio para a camada, digite
.position no final da expresso para obter o seguinte:
thisComp.layer(1).position
7. Em Atributos e mtodos da Camada geral (referncia de expresso), possvel ver qual
atributo de posio retorna uma propriedade. Procure Atributos e mtodos da
Propriedade (referncia de expresso) e observe que possvel adicionar um fator de
tempo expresso. Para adicionar um momento especfico, como o tempo atual mais 2
segundos, digite .valueAtTime (time+2) no fim da expresso para obter o seguinte:
thisComp.layer(1).position.valueAtTime(time+2)
8. Em Atributos e mtodos da Propriedade (referncia de expresso), observe que o
mtodo valueAtTime retorna um Nmero ou uma Matriz. Quando uma expresso
retorna um Nmero, uma Matriz ou Booleano (verdadeiro ou falso), no possvel
adicionar mais atributos ou mtodos expresso (se desejar, porm, possvel
adicionar operadores aritmticos, como +, -, * e /).
Para o incio
Mostrar expresses e o grfico de expresso

No modo Editor de grfico, o nico campo de expresso aparecer como uma caixa redimensionvel na
parte inferior do Editor de grfico e mostra somente a expresso da propriedade selecionada. Para mostrar
simultaneamente vrios campos de expresso, o painel Linha de tempo deve estar no modo da barra de
camadas.
Para alternar entre o modo da barra de camadas e o modo Editor de grfico, pressione Shift+F3.
Para mostrar apenas propriedades com expresses, selecione uma ou mais camadas e,
em seguida, pressione EE.
Para mostrar o campo de expresso no Editor de grfico, escolha Mostrar editor de
expresso no menu Escolher o tipo e as opes de grfico
na parte inferior do Editor
de grfico. Quando voc adiciona uma nova expresso a uma propriedade, o editor de
805
expresso exibido, independentemente dessa configurao.

Para redimensionar o campo de expresso, arraste a borda inferior para cima ou para baixo.
Para saber como uma expresso altera o grfico de valor ou de velocidade, clique no
boto Mostrar grfico ps-expresso enquanto exibe o grfico de valor ou de
velocidade no Editor de grfico.
O grfico colorido esmaecido indica o valor ou velocidade antes que a expresso seja
aplicada e o grfico colorido brilhante indica o valor ou velocidade depois que a
expresso aplicada. Ativar a sobreposio do grfico para a propriedade Posio
tambm altera a exibio do caminho de movimento no painel Composio para poder
ver o caminho afetado pela expresso.
Voc pode usar o campo de pesquisa no painel Linha de tempo para pesquisar expresses e outros
componentes de uma propriedade. Se a sequncia de caracteres da pesquisa aparecer em uma
expresso, a propriedade e seus grupos de propriedade contidos e camada so exibidos no conjunto
filtrado dos resultados de pesquisa.
Para o incio
Gravar expresses para o texto de origem

A propriedade Texto de origem de uma camada de texto interpretada por expresses como uma
Sequncia de caracteres JavaScript. Voc pode usar o cone de seleo para obter o texto de origem de
outra camada de texto; porm, apenas o estilo do primeiro caractere da camada de destino usado.
Para obter mais informaes sobre o objeto Sequncia de caracteres String JavaScript, consulte um recurso
de referncia JavaScript.
Voc pode usar \r em uma expresso de sequncia de caracteres para iniciar uma nova linha de texto.
Por exemplo, para copiar o texto original de uma camada na mesma camada e para repeti-lo todos os
caracteres em maisculas em uma linha, use a seguinte expresso:
text.sourceText + "\r" + text.sourceText.toUpperCase()
Adicionar uma camada de texto a uma composio e adicionar uma expresso sua propriedade Texto de
origem pode ser uma excelente forma de examinar os valores de propriedades de outras camadas. Por
exemplo, a seguinte expresso em uma propriedade Texto de origem reporta o nome e o valor da
propriedade Opacidade para a prxima camada na ordem de empilhamento de camadas:
thisComp.layer(index + 1).name + "\rOpacity = " + thisComp.layer(index + 1).opacity.value
O exemplo a seguir indica o nome do item de gravao usado como a origem da primeira camada de
imagem na ordem de empilhamento no tempo atual que tem a opo Vdeo definida.
source_footage_name = "";
for (i = 1; i <= thisComp.numLayers; i++){
if (i == index) continue;
my_layer = thisComp.layer(i);
if (! (my_layer.hasVideo && my_layer.active)) continue;
if (time >= my_layer.inPoint && time < my_layer.outPoint){
try{
source_footage_name = my_layer.source.name;
}catch(err1){
source_footage_name = my_layer.name
}
break;
}
}
source_footage_name
806
Aharon Rabinowitz fornece um tutorial em vdeo e expresses em Red Giant TV que mostra como animar
uma pontuao de videogame com a propriedade Texto de origem e um efeito Controle deslizante (um efeito
Controles a expresses).
Para o incio
Adicionar comentrios a uma expresso

Se gravar uma expresso complexa e projetada para voc ou outra pessoa para usar posteriormente, voc
deve adicionar comentrios que explicam o que a expresso faz e como as partes funcionam.
Digite // no incio de um comentrio. Todo o texto entre // e o final da linha so

ignorados. Por exemplo: // Isto um comentrio.
Para exemplos desse tipo de comentrio, consulte Exemplo de expresso: Atenuar
opacidade de uma camada 3D com base na distncia da cmera.
Digite /* no incio do comentrio e * no final do comentrio. Todo o texto entre /* e *
ignorado. Por exemplo: /* Isto um
comentrio multilinhas. */
Para exemplos desse tipo de comentrio, consulte Salvar e reusar expresses.
Para o incio
Salvar e reusar expresses

Depois de gravar uma expresso, voc pode salv-la para uso futuro copiando-a e colando-a em um
aplicativo de edio de texto ou salvando-a em uma predefinio de animao ou projeto modelo. Contudo,
como as expresses so gravadas em relao a outras camadas em um projeto e podem usar nomes
especficos de camada, necessrio s vezes modificar uma expresso para transferi-la entre projetos.
Voc pode definir suas prprias funes em expresses com a sintaxe de funo JavaScript normal. Neste
exemplo, uma funo definida para calcular a mdia de dois valores e a ltima linha usa esta funo:
function average(a, b)
{
return (a + b) / 2;
}
average(position, thisComp.layer(1).position);
Observao: Voc deve definir cada funo totalmente dentro de cada expresso que usada. No h
biblioteca de funes global qual possa adicionar.
Para salvar uma expresso para usar em um outro projeto, voc deve adicionar comentrios expresso.
(Consulte Adicionar comentrios a uma expresso.) Voc deve tambm usar variveis para que voc possa
alterar um valor em um lugar em vez de ter que alter-lo em vrios locais.
Por exemplo, esta expresso tem um comentrio com vrias linhas no incio que explica o que a expresso
faz e um comentrio curto aps a varivel declarada e inicializada que informa para que serve a varivel:
/* This expression on a Source Text property reports the name
of a layer and the value of its Opacity property. */
var myLayerIndex = 1; // layer to inspect, initialized to 1, for top layer
thisComp.layer(myLayerIndex).name + ": \rOpacity = " + thisComp.layer(myLayerIndex).opacity.value
Voc pode salvar uma predefinio de animao que inclui uma expresso e reus-la em outros projetos,
caso a expresso no faa referncia s propriedades que no existem em outros projetos. Ao salvar uma
predefinio na qual uma propriedade tem uma expresso, mas nenhum quadro-chave, somente a
expresso salva. Se a propriedade tiver um ou mais quadros-chave, a predefinio salva contm a
807
expresso juntamente com todos os valores do quadro-chave.

possvel copiar uma expresso de uma propriedade de camada, com ou sem os quadros-chave da
propriedade.
Para copiar uma expresso e quadros-chave de uma propriedade para outras

propriedades, selecione a propriedade de camada de origem no painel Linha de tempo,
copie a propriedade de camada, selecione as propriedades da camada de destino e cole.
Para copiar uma expresso de uma propriedade para outras propriedades sem copiar
quadros-chave, selecione a propriedade de origem, escolha Editar > Copiar somente
expresso, selecione as propriedades de destino e cole.
Copiar uma expresso sem quadros-chave til quando voc deseja copiar simultaneamente vrias
expresses e col-las em uma ou mais novas camadas, ou quando quiser copiar uma expresso e colla em mais de uma camada.
Observao: Como com a colagem de quadros-chave e outros itens, voc pode normalmente colar o item
na camada de destino e confiar no After Effects para determinar qual propriedade deve ser o destino da
operao de colagem. Por exemplo, isto funciona para copiar as propriedades Posio de uma camada para
outra, mas deve selecionar a propriedade de destino se voc estiver colando uma expresso de uma
propriedade Posio para uma propriedade Escala.
Paul Tuersley fornece o script pt_ExpressEdit para gerenciar e editar expresses.
Para o incio

Use um efeito Controles de expresso para adicionar um controle que voc pode usar para manipular os
valores de uma ou mais propriedades vinculando a propriedade ao controle usando expresses. Um nico
controle pode afetar vrias propriedades imediatamente.
Os nomes dos efeitos Controle de expresso indicam o tipo de controle de propriedade que fornecem:
Controle de ngulo, Controle de caixa de seleo, Controle de cor, Controle de camada, Controle de ponto,
Controle deslizante. O After Effects CS5.5 e posterior inclui tambm um Controle de ponto 3D.
Se aplicar uma predefinio de animao da categoria Predefinies de animao > Formas > Fundos,
poder visualizar um efeito Controle de forma animada personalizado no painel Controles do efeito. Esse
efeito personalizado um efeito de controle de expresso especializado criado especificamente para
essas predefinies de animao. possvel copiar e colar esse efeito em outras camadas ou salv-lo
como uma predefinio de animao para poder aplic-lo em outro local.
Voc aplica efeitos Controles de expresso a uma camada exatamente como aplica outros efeitos, como
arrastar o efeito para a camada do painel Efeitos e predefinies.
Voc pode aplicar efeitos Controles de expresso a uma camada; no entanto, til aplic-los a uma camada
nula, que voc pode apenas usar como uma camada de controle. Voc adiciona as expresses a
propriedades em outras camadas para tirar a entrada do controle. Por exemplo, possvel adicionar um
efeito Controle deslizante a uma camada nula zero (Nulo 1) e aplicar esta expresso s propriedades
Posio de vrias camadas:
position+[0,10*(index-1)*thisComp.layer("Null 1").effect("Slider Control")("Slider")]
Neste exemplo, ao arrastar o controle deslizante, cada camada com esta expresso move-se. As camadas
com nmeros de ndice maiores (camadas na parte inferior do painel Linha de tempo) so alteradas para
criar camadas com nmeros de ndice menores, a intervalos de 10 pixels. Voc pode definir quadros-chave
para o controle deslizante na camada nula e todas as outras camadas so animadas apropriadamente.
Geralmente til renomear cada instncia de um efeito Controle de expresso para exibir o uso respectivo.
Por exemplo, renomear uma instncia do efeito Controle de cor para cor de cu torna mais fcil dizer o qu o
efeito est controlando. Voc pode renomear cada instncia de um efeito Controle de expresso como
renomearia qualquer outro efeito: selecione-o no painel Linha de tempo ou painel Controles do efeito e
pressione Enter no teclado principal (Windows) ou Return (Mac OS).
808
Para modificar o intervalo de um controle, clique com o boto direito (Windows) ou a tecla Control (Mac
OS) no valor da propriedade sublinhado do controle e escolha Editar valor no menu de contexto.
Recursos adicionais sobre efeitos Controles de expresso

Jerzy Drozda, Jr. (Maltaannon) fornece uma explicao simples e uma demonstrao do efeito Controle de
ngulo e Controles de expresso em geral no site da Motionworks.
Todd Kopriva fornece instrues sobre o uso do mtodo sampleImage e o efeito Controle de ponto para
monitorar cores para um ponto especificado durante a correo de cores no seu blogue After Effects Region
of Interest.
Para o incio
Converter uma expresso para quadros-chave

Em alguns casos, til converter uma expresso para quadros-chave. Por exemplo, se voc deseja congelar
os valores de uma expresso, voc pode converter a expresso em quadros-chave e depois ajustar os
quadros-chave em conformidade; ou, se uma expresso leva muito tempo para avaliar, voc pode convertla em quadros-chave de modo a renderizar mais rapidamente. Quando voc converte uma expresso em
quadros-chave, o After Effects avalia a expresso, criando um quadro-chave em cada quadro e, em seguida,
desativa a expresso.
No painel Linha de tempo, selecione a propriedade na qual expresso est gravada e
escolha Animao >Assistente de quadro-chave > Converter expresso em quadroschave.
Para o incio
O idioma da expresso
O idioma da expresso do After Effects baseado em JavaScript 1.2, com um conjunto extenso de objetos
integrados. O After Effects usa apenas a linguagem JavaScript padro 1.2 principal, no as extenses
especficas do navegador Web. O After Effects contm seu conjunto prprio de objetos de extenses como
Camada, Composio, Gravao e Cmera que voc pode usar para obter a maioria dos valores em um
projeto do After Effects.
Embora o idioma da expresso seja baseado em uma linguagem de script, uma diferena sutil mas
importante existe entre um script e uma expresso: enquanto um script instrui o aplicativo para fazer algo,
uma expresso indica que uma propriedade algo.
Para obter mais informaes sobre o JavaScript, consulte um recurso de referncia a JavaScript.
Ao criar expresses, lembre-se do seguinte:
O valor de uma expresso o valor da ltima instruo avaliada.

O JavaScript uma linguagem que diferencia maisculas e minsculas.
Os pontos e vrgulas so obrigatrios para separar instrues ou linhas.
Os espaos entre palavras so ignorados, exceto em uma sequncia de caracteres.
No JavaScript, um valor armazenado em um objeto chamado de propriedade. Contudo, o After Effects

utiliza o termo propriedade para fazer referncia a componentes de camada conforme definido no painel
Linha de tempo. Por esse motivo, o After Effects refere-se a propriedades JavaScript como mtodos ou
atributos. Na prtica geral, a diferena entre um mtodo e um atributo o que um mtodo faz normalmente
algo para criar seu valor de sada (return), enquanto um atributo se refere simplesmente a um valor existente
para determinar seu valor de sada (return). Voc pode informar um mtodo de um atributo mais facilmente,
procurando os parnteses depois do nome do mtodo, os quais circundam todos os argumentos de entrada
para o mtodo.
809
Um objeto um item que contm outros objetos, atributos e mtodos. As composies, camadas e itens de
gravao so exemplos de objetos. Especificamente, as composies, camadas e itens de gravao so
objetos globais, significando que podem ser referenciadas em qualquer contexto sem referncia a um objeto
de nvel superior.
Acessar atributos e mtodos

Use o idioma da expresso para acessar atributos e mtodos de propriedades de camada. Para acessar um
valor, use uma cadeia de referncias de objetos separados pelo operador ponto (.). Para vincular
referncias de objetos passados do nvel de camada (por exemplo, para fazer referncia a propriedades do
efeito, mscaras ou animadores de texto), possvel usar parnteses. Por exemplo, para vincular a
propriedade Opacidade na camada A propriedade do Nvel de desfoque do efeito Desfoque gaussiano na
camada B, digite a seguinte expresso no campo de expresso para a propriedade Opacidade para a
camada A:
thisComp.layer("Layer B").effect("Gaussian Blur")("Blurriness")
Ao ler esta expresso da esquerda para a direita, voc progride do nvel superior, contendo o objeto para
baixo at propriedade especfica:
O objeto global usado se refere composio atual: thisComp.

Um objeto de camada especfico nessa composio referenciado pelo nome:
camada(Camada B).
Um objeto de efeito especfico nessa camada referenciado pelo nome:
efeito(Desfoque gaussiano).
Uma propriedade de efeito especfico nesse efeito referenciada pelo nome:
(Blurriness).
Para obter o componente n de uma propriedade multidimensional, como componente y de um ponto de

controle do efeito, adicione [n] no fim, desta forma:
thisComp.layer("Layer B").effect("Advanced Lightning")("Origin")[1]
O objeto padro de uma expresso a propriedade na qual a expresso gravada, seguido pela camada
que contm a expresso; consequentemente, voc no precisa especificar a propriedade. Por exemplo, uma
expresso de chocalho gravada na propriedade Posio de uma camada pode ser qualquer um dos
seguintes:
wiggle(5, 10)
position.wiggle(5, 10)
Voc precisa incluir a camada e a propriedade para recuper-las fora da camada e da propriedade na qual a
expresso est gravada. Por exemplo, uma expresso gravada na propriedade Opacidade da camada, B,
vinculando-a propriedade Rotao da camada A aparecer como esta expresso:
thisComp.layer("Layer A").rotation
Para ver mais exemplos de como isso funciona, use o cone de seleo para vincular uma propriedade de
camada a outra e observe as expresses que cria.
Jeff Almasol fornece um script no seu site de redefinery com o qual voc pode determinar como fazer
referncia a qualquer propriedade nas expresses.
Matrizes e propriedades multidimensionais
810
Uma Matriz um tipo de objeto que armazena um conjunto ordenado de nmeros. Uma Matriz
representada como uma lista de nmeros separados por vrgulas e delimitados por colchetes, como mostra
este exemplo:
[10, 23]
Voc pode atribuir um objeto Matriz a uma varivel, facilitando a referncia a valores de matriz em outras
reas da expresso. Por exemplo:
myArray = [10, 23]
A dimenso de um objeto Matriz o nmero de elementos na matriz. A dimenso de myArray 2. As vrias

propriedades no After Effects possuem dimenses diferentes dependendo do nmero de argumentos de
Valor que tm. Em linguagem de expresso, os valores de propriedades so um valores nicos (objetos
Nmero) ou matrizes (objetos Matriz).
As tabelas a seguir fornecem exemplos de algumas propriedades e suas dimenses:
Dimenso
1
Propriedade
Rotao
Opacidade %
Escala [x=largura, y=altura]

Posio [x, y]
Ponto de ancoragem [x, y]
Nveis de udio [esquerda, direita]
Escala [largura, altura, profundidade]

Posio 3D [x, y, z]
Ponto de ancoragem 3D [x, y, z]
Orientao [x, y, z]
Cor [vermelho, verde, azul, alfa]
Voc pode acessar os elementos individuais de um objeto Matriz usando colchetes e um nmero de ndice
para indicar o elemento desejado. Os elementos em um objeto Matriz so indexados iniciando em 0. Usando
o exemplo anterior, myArray[0] 10 e myArray[1] 23.
As duas expresses a seguir so equivalentes:
[myArray[0], 5]
[10, 5]
As matrizes da propriedade Posio so indexadas como se segue:
a position[0] a coordenada x da posio.

a position[1] a coordenada y da posio.
a position[2] a coordenada z da posio.
As cores so representadas como matrizes a quatro dimenses [vermelho, verde, azul, alfa]. Em projetos
com uma intensidade de cor de 8 bpc ou 16 bpc, cada valor em uma matriz de cores varia de 0 (preto) a 1
(branco). Por exemplo, vermelho pode variar de 0 (nenhuma cor) a 1 (vermelho). Assim, [0,0,0,0] preto e
transparente e [1,1,1,1] branco e completamente opaco. Em projetos com intensidade de cor de 32 bpc,
811
valores abaixo de 0 e acima de 1 so permitidos.

Se voc usar um ndice que maior que o ndice do componente de maior dimenso em um objeto Matriz, o
After Effects retornar um erro. Por exemplo, myArray[2] causa um erro, mas a position[2] retorna a
coordenada z da Posio.
Muitas das propriedades e mtodos no idioma de expresso do After Effects tm objetos Matriz como
argumento ou os retornam como valores. Por exemplo, thisLayer.position um objeto Matriz que
bidimensional ou tridimensional dependendo se a camada 2D ou 3D.
Se quiser criar uma expresso que mantenha o valor y de uma animao de Posio, mas fixa o valor de x
em 9, use o seguinte:
y = position[1];
[9,y]
Este ainda mais sucinto:

[9, position[1]]
Este um aspecto importante, portanto vejamos mais um exemplo. Se voc deseja combinar o valor da
posio x da camada A com o valor da posio y da camada B, use o seguinte:
x = thisComp.layer("Layer A").position[0];
y = thisComp.layer("Layer B").position[1];
[x,y]
Voc pode criar uma expresso para fazer referncia apenas a um valor na matriz de uma propriedade 2D
ou 3D. Por padro, o primeiro valor usado, a menos que voc especifique o contrrio. Por exemplo, se
voc arrastar o cone de seleo da propriedade Rotao da camada A para a propriedade Escala da
camada B, a seguinte expresso aparece:
thisComp.layer("Layer B").scale[0]
Por padro, esta expresso usa o primeiro valor da propriedade Escala, que a largura. Se preferir usar o
valor da altura, arraste o cone de seleo diretamente para o segundo valor em vez do nome de
propriedade, ou altere a expresso como se segue:
thisComp.layer("Layer B").scale[1]
Inversamente, se voc arrastar o cone de seleo da propriedade Escala da camada B para a propriedade
Rotao da camada A, o After Effects cria automaticamente uma varivel, atribui o valor da propriedade
Rotao unidimensional a ela e usa essa varivel para ambas as dimenses da propriedade Escala:
temp = thisComp.layer(1).transform.rotation;
[temp, temp]
Vetores
No After Effects, muitas propriedades e mtodos tomam ou retornam vetores. O After Effects refere-se a uma
matriz como um vetor se representar um ponto ou a direo no espao. Por exemplo, o After Effects
descreve posio como o retorno de um vetor.
No entanto, embora uma funo como audioLevels retorne um valor bidimensional (nveis de canal
esquerdo e direito), no chamada de vetor porque no representa um ponto ou uma direo. Algumas
funes no After Effects aceitam argumentos de vetor, mas normalmente so teis apenas quando os
valores passados representam uma direo. Por exemplo, cross(vec1, vec2) calcula um terceiro vetor
perpendicular aos vetores de entrada. O produto cruzado til quando vec1 e vec2 so dois vetores que
representam instrues do espao, mas no se apenas representam duas colees arbitrrias de nmeros.
812
ndices e rtulos
A indexao dos elementos Camada, Efeito e Mscara no After Effects inicia em 1. Por exemplo, a primeira
camada do painel Linha de tempo camada(1).
Em geral, melhor usar o nome de uma camada, efeito ou uma mscara em vez do nmero para evitar
confuso e erros se a camada, efeito ou mscara so movidos, ou se os argumentos so alterados durante
as atualizaes do produto. Quando usar um nome, encerre-o sempre com aspas retas. Por exemplo, o
primeiro dessas expresses mais fcil de entender que a segunda expresso e a primeira expresso
continuar funcionando se voc alterar a ordem de efeitos:
effect("Colorama").param("Get Phase From")
effect(1).param(2)
Tempo da expresso
O tempo em uma expresso est sempre no tempo da composio (no tempo de camada) e medido em
segundos. O tempo padro de todas as expresses o tempo de composio atual no qual a expresso est
sendo avaliada. As expresses a seguir usam ambas o tempo de composio padro e retornam os mesmos
valores:
thisComp.layer(1).position
thisComp.layer(1).position.valueAtTime(time)
Para usar um tempo relativo, adicione um valor de tempo incremental ao argumento tempo. Por exemplo,
para obter o valor Posio 5 segundos antes do tempo atual, use a seguinte expresso:
thisComp.layer(1).position.valueAtTime(time-5)
As referncias de tempo atual s propriedades em composies aninhadas usam o tempo de composio

padro original, no o tempo remapeado. Contudo, se voc utilizar a funo source para recuperar uma
propriedade, o tempo remapeado usado.
Por exemplo, se a origem de uma camada na composio de contedo estiver aninhada e na composio de
contedo voc tiver tempo remapeado, quando voc obter os valores de posio com a seguinte expresso,
os valores da posio usam o tempo padro da composio:
comp("nested composition").layer(1).position
Contudo, se voc acessar a camada 1 usando a funo source, os valores da posio usam o tempo
remapeado:
thisComp.layer("nested composition").source.layer(1).position
Observao: Se voc usar um tempo especfico em uma expresso, o After Effects ignora o tempo
remapeado.
Como as expresses operam no tempo em unidades de segundos (no quadros), s vezes necessrio
usar mtodos de converso de tempo para converter os valores de tempo para executar operaes em
quadros. (Consulte Mtodos de converso de tempo (referncia de expresso).)
Para o incio
Erros de expresso
Em caso de falha de avaliao da expresso, os erros de expresso aparecem em uma faixa de aviso no fim
dos painis Composio e Camada. O After Effects no desativa a expresso, mas continua a avali-la. A
faixa de aviso exibida enquanto ocorrer falha de avaliao da expresso, isto , at ela ser corrigida ou
desativada manualmente.
813
Exemplo de faixa de aviso de erro de expresso:
Um exemplo de erro de expresso

A. Botes de seta para a esquerda ou direita B. A expresso Revelar C. O aviso Expandir/Recolher
Clique nos botes de seta Para a esquerda ou Para a direita a fim de exibir o erro de
expresso anterior ou seguinte quando a expresso mltipla no conseguir avaliar.
O boto Revelar expresso (lupa) expe a propriedade com a expresso falha no painel
Linha do tempo. Se a expresso estiver em uma composio diferente, a composio
abrir.
O boto Expandir/Recolher aviso (setas para cima/para baixo) mostra ou oculta o texto
de erro.
O texto de erro de expresso tem apenas uma linha e cortado de acordo com a largura do
painel Composio.
Para exibir o texto completo de erro da expresso:
Clique
ao lado da expresso. O erro completo aparece na caixa de dilogo.
Para ocultar o aviso:

Selecione After Effects CC (Mac OS) ou Editar (Windows) > Preferncias > Geral e desative Mostrar faixa de
aviso quando o projeto tem expresses de erro.
Quando essa opo desativada, a faixa de aviso permanece oculta mesmo quando novos erros de
expresso ocorrem.
Reative essa opo para exibir os erros de expresso.
Recursos online
Muitos dos exemplos nesta seo so baseados em exemplos fornecidos por Dan Ebberts. Dan Ebberts
tambm tem uma coleo excelente de expresses de exemplo e tutoriais para aprender como trabalhar
com expresses no seu site da MotionScript.
O frum AE Enhancers fornece muitos exemplos e informaes sobre expresses, bem como scripts e
predefinies de animao.

Salvar uma predefinio de animao
Seletores de texto
O Editor de grfico
814

815
Referncia de idiomas da expresso

Objetos, atributos e mtodos globais (referncia a expresses)
Mtodos de matemtica de vetores (referncias a expresso)
Mtodos de nmeros aleatrios (referncias a expresso)
Mtodos de interpolao (referncias a expresso)
Mtodos de converso de cores (referncia de expresso)
Outros mtodos matemticos (referncias a expresso)
Atributos e mtodos da Composio (referncia de expresso)
Atributos e mtodos da Gravao (referncia de expresso)
Atributos e mtodos de Subobjetos da camada (referncia de expresso)
Atributos e mtodos da Camada geral (referncia de expresso)
Atributos e mtodos das Propriedades de camada (referncia de expresso)
Atributos e mtodos da Camada 3D (referncia de expresso)
Mtodos de Transformaes do espao da camada (referncia expresso)
Atributos e mtodos da Cmera (referncia de expresso)
Atributos e mtodos da Luz (referncia de expresso)
Atributos e mtodos do Efeito (referncia de expresso)
Atributos e mtodos da Mscara (referncia de expresso)
Atributos e mtodos da Propriedade (referncia de expresso)
Atributos e mtodos da Chave (referncia de expresso)
Atributos de MarkerKey (Referncia de expresso)
Use os elementos de expresso do After Effects juntamente com os elementos JavaScript padro para
gravar as expresses. Use o Menu de idiomas da expresso a qualquer momento para inserir mtodos e
atributos em uma expresso e voc pode usar o cone de seleo a qualquer momento para inserir
propriedades.
Se uma descrio de argumento contm um sinal de igual (=) e um valor (como t=tempo ou ou
largura=.2), o argumento usar o valor padro includo se voc no especificar um valor diferente.
Algumas descries de argumento incluem um nmero dentro de colchetes esse nmero mostra a
dimenso da propriedade ou Matriz esperada.
Algumas descries de valor de retorno incluem um nmero dentro de colchetes esse nmero mostra a
dimenso da propriedade ou Matriz esperada. Se uma dimenso especfica no for includa, a dimenso da
Matriz retornada depende das dimenses da entrada.
O site de referncia W3Schools JavaScript fornece informaes para a linguagem JavaScript padro,
incluindo pginas para os objetos JavaScript Math e String.
Para o incio
Objetos, atributos e mtodos globais (referncia a expresses)
comp(name) Tipo de retorno: Composio.

Tipo de argumento: name uma Sequncia de caracteres.
Recupera outra composio por nome.
816
footage(name) Tipo de retorno: Gravao.

Recupera um item de gravao por nome.
thisComp Tipo de retorno: Composio.

Representa a composio que contm a expresso.
thisLayer Tipo de retorno: Camada, Luz ou Cmera.

Representa a camada que contm a expresso. Como thisLayer o objeto padro, seu uso opcional.
Por exemplo, possvel iniciar uma expresso com thisLayer.width ou largura e obter o mesmo
resultado.
thisProperty Tipo de retorno: Propriedade.

Representa a propriedade que contm a expresso. Por exemplo, se voc grava uma expresso na
propriedade Rotao, possvel iniciar uma expresso com thisProperty para fazer referncia
propriedade Rotao.
hora Tipo de retorno: Nmero.

Representa o tempo de composio, em segundos, no qual a expresso est sendo avaliada.
colorDepth Tipo de retorno: Nmero.

Retorna o valor de intensidade de cor do projeto. Por exemplo, colorDepth retorna 16 quando a
intensidade de cor do projeto 16 bits por canal.
posterizeTime(framesPerSecond) Tipo de retorno: Nmero.

Tipo de argumentos: framesPerSecond um Nmero.
O valor framesPerSecond torna-se a taxa de quadros da qual o restante da expresso opera. Esta
expresso permite definir a taxa de quadros para uma propriedade menor que a taxa de quadros da
composio. Por exemplo, a seguinte expresso atualiza o valor de propriedade com um valor aleatrio uma
vez por segundo:
posterizeTime(1);
random()
valor Tipo de retorno: Nmero, Matriz ou Sequncia de caracteres.

Representa o valor no tempo atual para a propriedade que contm a expresso.
Para o incio
timeToFrames(t = time + thisComp.displayStartTime, fps = 1.0 / thisComp.frameDuration, isDuration

= false)
Tipo de retorno: Nmero.
Tipo de argumento: t e fps so Nmeros; isDuration Booleano.
Converte o valor t, que redefine para o valor padro o tempo da composio atual, para um nmero inteiro
de quadros. O nmero de quadros por segundo especificado no argumento fps, que a taxa de quadros
da composio atual (1.0 / thisComp.frameDuration). O argumento isDuration, que redefine para o
valor padro falso, deve ser verdadeiro se o valor t representa um espao entre dois tempos em vez de um
tempo absoluto. Os tempos absolutos so arredondados para baixo para infinito negativo; as duraes so
arredondadas para zero (acima para valores positivos).
framesToTime(frames, fps = 1.0 / thisComp.frameDuration) Tipo de retorno: Nmero.

Tipo de argumento: frames e fps so Nmeros.
O inverso de timeToFrames. Retorna o tempo que corresponde ao argumento frames, que necessrio.
No precisa ser um nmero inteiro. Consulte timeToFrames para obter uma explicao do argumento fps.
817
timeToTimecode(t = time + thisComp.displayStartTime, timecodeBase = 30, isDuration = false) Tipo

de retorno: Sequncia de caracteres.
Tipo de argumento: t e timecodeBase so Nmeros; isDuration Booleano.
Converte o valor t em uma sequncia de caracteres que representa o timecode. Consulte timeToFrames
para obter uma explicao dos argumentos t e isDuration. O valor timecodeBase, que redefine para o valor
padro 30, especifica o nmero de quadros em um segundo.
timeToNTSCTimecode(t = time + thisComp.displayStartTime, ntscDropFrame = false, isDuration =

false)
Tipo de retorno: Sequncia de caracteres.
Tipo de argumento: t um Nmero, ntscDropFrame e isDuration so Booleanos.
Converte t para uma Sequncia de caracteres que representa o timecode NTSC. Consulte timeToFrames
para obter uma explicao dos argumentos t e isDuration. Se ntscDropFrame for falso (o padro), a
Sequncia de caracteres resultante Timecode de quadro no ignorado NTSC. Se ntscDropFrame for
verdadeiro, a Sequncia de caracteres resultante Timecode de quadro ignorado NTSC.
timeToFeetAndFrames(t = time + thisComp.displayStartTime, fps = 1.0 / thisComp.frameDuration,

framesPerFoot = 16, isDuration = false)
Tipo de argumento: t, fps e framesPerFoot so Nmeros; isDuration Booleano.
Converte o valor t em uma Sequncia de caracteres que representa os rodaps de filme e quadros. Consulte
timeToFrames para obter uma explicao dos argumentos t, fps e isDuration. O argumento framesPerFoot
especifica o nmero de quadros no rodap do filme. O padro 16, que a taxa mais comum para gravao
de 35 mm.
timeToCurrentFormat(t = time + thisComp.displayStartTime, fps = 1.0 / thisComp.frameDuration,

isDuration = false)
Tipo de argumento: t e fps so Nmeros; isDuration Booleano.
Converte o valor t como uma sequncia de caracteres que representa o tempo no formato de exibio atual
Configuraes do projeto. Consulte timeToFrames para uma obter uma definio de todos os argumentos.
Um argumento ntscDropFrame opcional foi adicionado funo timeToCurrentFormat() no After
Effects CS5.5 e posterior. Padro: ntscDropFrame = thisComp.ntscDropFrame.
Para obter mais controle sobre a aparncia do timecode na gravao, use o mtodo timeToCurrentFormat
ou outros mtodos timeTo para gerar o timecode em vez de usar o efeito Timecode ou Nmeros. Crie
uma camada de texto, adicione uma expresso propriedade Texto de origem, digite
timeToCurrentFormat() no campo de expresso. Com esse mtodo, voc pode formatar e animar texto do
timecode. Alm disso, o timecode usa o mesmo estilo de exibio definido pelas configuraes atuais do
projeto.
Para o incio
Mtodos de matemtica de vetores (referncias a expresso)

As funes Matemtica de vetores so mtodos globais que realizam operaes em matrizes, tratando-as
como vetores matemticos. Diferentemente dos mtodos JavaScript incorporados, como Math.sin, esses
mtodos no so usados com o prefixo Math. Salvo especificado em contrrio, os mtodos de matemtica
de vetores so brandos em relao s dimenses e retornam um valor que a dimenso do objeto Matriz de
entrada maior, preenchendo elementos ausentes com zeros. Por exemplo, a expresso add([10, 20],
[1, 2, 3]) retorna [11, 22, 3].
O site de JJ Gifford fornece explicaes e exemplos mostrando como usar a geometria e trigonometria
simples com expresses.
add(vec1, vec2) Tipo de retorno: Matriz.

Tipo de argumento: vec1 e vec2 so Matrizes.
Adiciona dois vetores.
818
sub(vec1, vec2) Tipo de retorno: Matriz.

Subtrai dois vetores.
mul(vec, amount) Tipo de retorno: Matriz.

Tipo de argumento: vec uma Matriz, amount um Nmero.
Multiplica cada elemento do vetor pelo valor.
div(vec, amount) Tipo de retorno: Matriz.

Tipo de argumento: vec uma Matriz, amount um Nmero.
Divide cada elemento do vetor pelo valor.
clamp(value, limit1, limit2) Tipo de retorno: Nmero ou Matriz.

Tipo de argumento: value, limit1 e limit2 so Nmeros ou Matrizes.
O valor de cada componente de value fica restrito entre os valores correspondentes de limit1 e limit2.
dot(vec1, vec2) Tipo de retorno: Nmero.

Retorna o produto (interno) do ponto dos argumentos de vetor.
cross(vec1, vec2) Tipo de retorno: Matriz [2 ou 3].

Tipo de argumentos: vec1 e vec2 so Matrizes [2 ou 3].
Retorna o produto cruzado do vetor vec1 e vec2. Consulte a referncia a matemtica ou um guia JavaScript
para obter mais informaes.
normalize(vec) Tipo de retorno: Matriz.

Tipo de argumento: vec uma Matriz.
Normaliza o vetor para que seu comprimento seja 1,0. Usando o mtodo normalize que uma forma
abreviada de executar a operao div(vec, length(vec)).
length(vec) Tipo de retorno: Nmero.

Tipo de argumento: vec uma Matriz.
Retorna o comprimento de vetor vec.
length(point1, point2) Tipo de retorno: Nmero.

Tipo de argumento: point1 e point2 so Matrizes.
Retorna a distncia entre dois pontos. O argumento point2 opcional. Por exemplo, length(point1,
point2) o mesmo que length(sub(point1, point2)).
Por exemplo, adicione esta expresso propriedade Distncia do foco de uma cmera para bloquear o
plano focal para o ponto de interesse da cmera de interesse para que o ponto de interesse esteja no foco:
length(position, pointOfInterest)
lookAt(fromPoint, atPoint) Tipo de retorno: Matriz [3].

Tipo de argumento: fromPoint e atPoint so Matrizes [3].
O argumento fromPoint o local no espao do mundo da camada que deseja orientar. O argumento atPoint
o ponto no espao do mundo para o qual voc deseja apontar a camada. O valor de retorno pode ser
usado como uma expresso da propriedade Orientao, tornando o eixo z de ponto de camada em atPoint.
Esse mtodo particularmente til para cmeras e luzes. Se voc usar esta expresso em uma cmera,
desative a orientao automtica. Por exemplo, a expresso na propriedade Orientao de uma luz de spot
faz a luz apontar para o ponto de ancoragem da camada nmero 1 na mesma composio:
lookAt(position, thisComp.layer(1).position)
Para o incio
819
Mtodos de nmeros aleatrios (referncias a expresso)

Observao: O mtodo Chocalho usado para variar aleatoriamente um valor de propriedade est na
categoria de atributos e mtodos da Propriedade. (Consulte Atributos e mtodos de propriedade (referncia
da expresso).)
seedRandom(offset, timeless=false) Tipo de retorno: Nenhum.

Tipo de argumento: offset um Nmero, timeless um Booleano.
Os mtodos random e gaussRandom usam um valor de distribuio que controla a sequncia dos nmeros.
Por padro, a distribuio calculada em funo de um identificador exclusivo da camada, a propriedade na
camada, o tempo atual e um valor de deslocamento de 0. Chame seedRandom para definir o deslocamento
para um valor diferente de 0 para criar uma sequncia aleatria diferente.
Use true para o argumento timeless para no usar o tempo atual como entrada para a distribuio
aleatria. Usar true para o argumento timeless permite a voc gerar um nmero aleatrio que no varia
dependendo do tempo da avaliao.
O valor offset, mas no o valor timeless, tambm usado para controlar o valor inicial da funo chocalho.
Por exemplo, essa expresso na propriedade Opacidade define o valor Opacidade para um valor aleatrio
que no varia com o tempo:
seedRandom(123456, true);
random()*100
A multiplicao por 100 em este exemplo converte o valor no intervalo 0-1 retornado pelo mtodo random
em um nmero no intervalo 0-100; este intervalo geralmente mais til para a propriedade Opacidade, com
valores de 0% a 100%.
random() Tipo de retorno: Nmero.

Retorna um nmero aleatrio no intervalo 0-1.
No After Effects CC e CS6, o comportamento de random() alterado para ser mais aleatrio quando as IDs
de camada esto prximas. A expresso wiggle() no afetada.
random(maxValOrArray) Tipo de retorno: Nmero ou Matriz.

Tipo de argumento: maxValOrArray um Nmero ou uma Matriz.
Se maxValOrArray for um nmero, o mtodo retornar um nmero no intervalo de 0 a maxValOrArray. Se
maxValOrArray for uma matriz, este mtodo retorna uma matriz com as mesmas dimenses que
maxValOrArray, com cada componente variando de 0 ao componente correspondente de maxValOrArray.
random(minValOrArray, maxValOrArray) Tipo de retorno: Nmero ou Matriz.

Tipo de argumento: minValOrArray e maxValOrArray so Nmeros ou Matrizes.
Se minValOrArray e maxValOrArray forem nmeros, este mtodo retornar um nmero no intervalo de
minValOrArray a maxValOrArray. Se os argumentos forem matrizes, este mtodo retorna uma matriz com as
mesmas dimenses que o argumento com as dimenses maiores; cada componente no intervalo do
componente correspondente de minValOrArray o componente correspondente de maxValOrArray. Por
exemplo, a expresso random([100, 200], [300, 400]) retorna uma matriz cujo primeiro valor est
no intervalo 100-300 e cujo segundo valor est no intervalo 200-400. Se as dimenses das duas matrizes de
entrada no correspondem, os valores de dimenso maiores da Matriz mais curta so preenchidos com
zeros.
gaussRandom() Tipo de retorno: Nmero.

Retorna um nmero aleatrio. Os resultados tm uma distribuio Gaussiana (em forma de sino).
Aproximadamente 90% dos resultados esto no intervalo 0-1 e os restantes 10% est fora desse intervalo.
gaussRandom(maxValOrArray) Tipo de retorno: Nmero ou Matriz.

Tipo de argumento: maxValOrArray um Nmero ou uma Matriz.
Quando maxValOrArray for um nmero, o mtodo retornar um nmero aleatrio. Aproximadamente 90%
dos resultados esto no intervalo 0 a maxValOrArray e os restantes 10% esto fora desse intervalo. Quando
maxValOrArray for uma matriz, este mtodo retorna uma matriz de valores aleatrios, com as mesmas
dimenses que maxValOrArray. 90% dos valores esto no intervalo de 0 a maxValOrArray e os restantes
10% esto fora desse intervalo. Os resultados tm uma distribuio Gaussiana (em forma de sino).
820
gaussRandom(minValOrArray, maxValOrArray) Tipo de retorno: Nmero ou Matriz.

Tipo de argumento: minValOrArray e maxValOrArray so Nmeros ou Matrizes.
Se minValOrArray e maxValOrArray forem nmeros, este mtodo retornar um nmero aleatrio. 90% dos
resultados esto no intervalo de minValOrArray a maxValOrArray e os restantes 10% esto fora desse
intervalo. Se os argumentos forem matrizes, este mtodo retorna uma matriz de nmeros aleatrios com as
mesmas dimenses que o argumento com a dimenso maior. Para cada componente, aproximadamente
90% dos resultados esto no intervalo do componente correspondente do minValOrArray ao componente
correspondente do maxValOrArray e os restantes 10% esto fora desse intervalo. Os resultados tm uma
distribuio Gaussiana (em forma de sino).
noise(valOrArray) Tipo de retorno: Nmero.

Tipo de argumento: valOrArray um nmero ou uma matriz [2 ou 3].
Retorna um nmero no intervalo de -1 a 1. O rudo no realmente aleatrio; baseia-se no rudo Perlin, o
que significa que os valores de retorno para dois valores de entrada que esto prximos um do outro
tambm tendero estar prximos um do outro. Esse tipo de rudo til para uma sequncia de nmeros
aleatrios que voc no variam descontroladamente variam um ao outro como costuma ser o caso ao
animar qualquer movimento natural aparentemente aleatrio. Exemplo: rotao + 360*rudo(tempo)
Para o incio
Mtodos de interpolao (referncias a expresso)

Para todos os mtodos de interpolao, o argumento t frequentemente tempo ou valor, mas podem ter
outros valores, em vez disso. Se t for tempo, a interpolao entre valores ocorre em uma durao. Se t for
valor, a expresso mapeia um intervalo de valores para um novo intervalo de valores.
Para ver uma explicao e exemplos dos mtodos de interpolao, consulte o site de JJ Gifford.
Chris e Trish Meyer oferecem informaes adicionais e exemplos para esses mtodos em um artigo no site
da ProVideo Coalition.
Ian Haigh fornece um script no site After Effects Scripts que voc pode usar para aplicar facilmente
expresses do mtodo de interpolao avanado, como saltos, a propriedades.
Andrew Devis oferece um conjunto de tutoriais em vdeo no site da Creative COW que mostra em detalhe
como usar o mtodo de expresso linear juntamente com o comando Converter udio em quadros-chave.
linear(t, tMin, tMax, value1, value2) Tipo de retorno: Nmero ou Matriz.

Tipo de argumento: t,tMin e tMax so nmeros e value1 e value2 so nmeros ou matrizes.
Retorna value1 quando t <= tMin. Retorna value2 quando t >= tMax. Retorna uma interpolao linear entre
value1 e value2 quando tMin < t < tMax.
Por exemplo, essa expresso na propriedade Opacidade faz com que os valores de opacidade aumentem
linearmente de 20% para 80% no tempo de 0 segundos a 6 segundos:
linear(time, 0, 6, 20, 80)
Este mtodo como todos os mtodos de interpolao tambm pode ser usado para converter de uma
faixa de valores para outra. Por exemplo, essa expresso na propriedade Opacidade converte os valores
Opacidade do intervalo 0%-100% para o intervalo 20%-80%:
linear(value, 0, 100, 20, 80)
linear(t, value1, value2) Tipo de retorno: Nmero ou Matriz.

Tipo de argumento: t um nmero e value1 e value2 so nmeros ou matrizes.
Retorna um valor que interpole linearmente do value1 ao value2 como intervalos t de 0 a 1. Retorna value1
quando t <= 0. Retorna value2 quando t <= 1.
ease(t, value1, value2) Tipo de retorno: Nmero ou Matriz.

Semelhante ao linear com os mesmos argumentos, exceto que a interpolao atenua para dentro e para
fora para que a velocidade seja 0 nos pontos iniciais e finais. Este mtodo resulta em uma animao muito
suave.
821
ease(t, tMin, tMax, value1, value2) Tipo de retorno: Nmero ou Matriz.

Semelhante ao linear com os mesmos argumentos, exceto que a interpolao atenua para dentro e para
fora para que a velocidade seja 0 nos pontos iniciais e finais. Este mtodo resulta em uma animao muito
suave.
easeIn(t, value1, value2) Tipo de retorno: Nmero ou Matriz.

Semelhante atenuao, exceto que a tangente apenas 0 no value1 e a interpolao linear no value2.
easeIn(t, tMin, tMax, value1, value2) Tipo de retorno: Nmero ou Matriz.

Semelhante atenuao, exceto que a tangente apenas 0 no tMin e a interpolao linear no tMax.
easeOut(t, value1, value2) Tipo de retorno: Nmero ou Matriz.

Semelhante atenuao, exceto que a tangente apenas 0 no value2 e a interpolao linear no value1.
easeOut(t, tMin, tMax, value1, value2) Tipo de retorno: Nmero ou Matriz.

Semelhante atenuao, exceto que a tangente apenas 0 no tMax e a interpolao linear no tMin.
Para o incio
Mtodos de converso de cores (referncia de expresso)

Harry Frank fornece um tutorial em vdeo em seu site graymachine, que mostra como usar esses mtodos
de converso de cores para alterar a cor das ondas criadas pelo efeito Ondas de rdio.
rgbToHsl(rgbaArray) Tipo de retorno: Matriz [4].

Tipo de argumento: rgbaArray uma matriz [4].
Converte uma cor no espao RGBA em um espao HSLA. A entrada uma matriz de valores normalizados
de canal de vermelho, verde, azul e alfa, tudo no intervalo de 0.0 a 1.0. O valor resultante uma matriz de
matiz, saturao, luminosidade, e valores do canal alfa, tambm no intervalo de 0.0 a 1.0. Exemplo:
rgbToHsl.effect(Alterar cor)(Cor a ser alterada)
hslToRgb(hslaArray) Tipo de retorno: Matriz [4].

Tipo de argumento: hslaArray uma matriz [4].
Converte uma cor no espao HSLA em um espao RGBA. Esta converso o oposto da converso
executada pelo mtodo rgbToHsl.
Para o incio
Outros mtodos matemticos (referncias a expresso)
degreesToRadians(degrees) Tipo de retorno: Nmero.

Tipo de argumento: degrees um nmero.
Converte graus em radianos.
radiansToDegrees(radians) Tipo de retorno: Nmero.

Tipo de argumento: radians um nmero.
Converte radianos em graus.
822
Para o incio
Atributos e mtodos da Composio (referncia de expresso)
layer(index) Tipo de retorno: Camada, Luz ou Cmera.

Tipo de argumento: index um nmero.
Recupera a camada pelo nmero (ordem no painel Linha de tempo). Exemplo: thisComp.layer(3)
layer(name) Tipo de retorno: Camada, Luz ou Cmera.

Recupera a camada por nome. Os nomes so correspondidos de acordo com o nome da camada, ou nome
da origem se no houver nenhum nome da camada. Se houver nomes duplicados, o After Effects utiliza o
primeiro (superior) no painel Linha de tempo. Exemplo:
thisComp.layer(Slido 1)
layer(otherLayer, relIndex) Tipo de retorno: Camada, Luz ou Cmera.

Tipo de argumentos: otherLayer um objeto de camada e relIndex um nmero.
Recupera a camada ou seja camadas relIndex acima ou abaixo de otherLayer. Por exemplo,
thisComp.layer(thisLayer, 1).active retornar verdadeiro se a prxima camada abaixo no painel
Linha de tempo estiver ativa.
marker Tipo de retorno: MarkerProperty.

Observao: Voc no pode acessar um marcador de composio por nmero de marcador. Se voc tiver
um projeto criado em uma verso anterior do After Effects que use nmeros de marcador de composio em
expresses, altere essas chamadas para usar marker.key(name) em vez disso. Como o nome padro de um
marcador de composio um nmero, converter a referncia para usar o nome geralmente uma
simples questo de envolver o nmero com aspas.
marker.key(index) Tipo de retorno: MarkerKey.

Retorna o objeto MarkerKey do marcador com o ndice especificado. O ndice refere-se ordem do
marcador no tempo de composio, no ao nome do marcador. Por exemplo, esta expresso retorna o
tempo do primeiro marcador de composio:
thisComp.marker.key(1).time
marker.key(name) Tipo de retorno: MarkerKey.

Retorna o objeto MarkerKey do marcador com o nome especificado. O valor name o nome do marcador,
conforme digitado no campo de comentrio na caixa de dilogo do marcador, por exemplo,
marker.keymarker.key(1). Para um marcador de composio, o nome padro um nmero. Se mais
de um marcador na composio tiver o mesmo nome, esse mtodo retornar o marcador que ocorrer
primeiro no tempo (no tempo da composio). O valor da chave de um marcador uma sequncia de
caracteres, no um nmero. Por exemplo, essa expresso retornar o tempo do marcador de composio
com o nome 0:
thisComp.marker.key("0").time
marker.nearestKey(t) Tipo de retorno: MarkerKey.

Tipo de argumento: t um nmero.
Retorna o marcador que est mais prximo no tempo de t. Por exemplo, essa expresso retornar o tempo
do marcador de composio mais prximo do tempo de 1 segundo:
thisComp.marker.nearestKey(1).time
Esta expresso retornar o tempo do marcador de composio mais prximo ao tempo atual:
thisComp.marker.nearestKey(time).time
823
marker.numKeys Tipo de retorno: Nmero.

Retorna o nmero total de marcadores de composio na composio.
numLayers Tipo de retorno: Nmero.

Retorna o nmero de camadas na composio.
activeCamera Tipo de retorno: Cmera.

Retorna o objeto Cmera para a cmera em que a composio foi renderizada no quadro atual. Essa cmera
no necessariamente a cmera em que est visualizando no painel Composio.
largura Tipo de retorno: Nmero.

Retorna a largura da composio, em pixels.
Aplique a seguinte expresso propriedade Posio de uma camada para centralizar a camada no quadro
da composio:
[thisComp.width/2, thisComp.height/2]
altura Tipo de retorno: Nmero.

Retorna a altura da composio, em pixels.
durao Tipo de retorno: Nmero.

Retorna a durao da composio, em segundos.
ntscDropFrame Tipo de retorno: Booleano.

Retorna verdadeiro se o timecode estiver no formato de quadro ignorado. (After Effects CS5.5 e posterior.)
displayStartTime Tipo de retorno: Nmero.

Retorna a hora de incio da composio, em segundos.
frameDuration Tipo de retorno: Nmero.

Retorna a durao de um quadro, em segundos.
shutterAngle Tipo de retorno: Nmero.

Retorna o valor do ngulo do obturador da composio, em graus.
shutterPhase Tipo de retorno: Nmero.

Retorna a fase do obturador da composio, em graus.
bgColor Tipo de retorno: Matriz [4].

Retorna a cor de fundo da composio.
pixelAspect Tipo de retorno: Nmero.

Retorna a taxa de proporo de pixels da composio.
nome Tipo de retorno: Sequncia de caracteres.

Retorna o nome da composio.
Para o incio
Atributos e mtodos da Gravao (referncia de expresso)
824
Para usar um item de gravao do painel Projeto como um objeto em uma expresso, use o mtodo de
gravao global, como em footage(file_name). Voc tambm pode acessar um objeto de gravao
usando o atributo source em uma camada cuja origem um item de gravao.

Retorna a largura do item de gravao, em pixels.

Retorna a altura do item de gravao, em pixels.

Retorna a durao do item de gravao, em segundos.
frameDuration Tipo de retorno: Nmero.

Retorna a durao de um quadro no item de gravao, em segundos.
ntscDropFrame Tipo de retorno: Booleano.

Retorna verdadeiro se o timecode estiver no formato de quadro ignorado. (After Effects CS5.5 e posterior).
pixelAspect Tipo de retorno: Nmero.

Retorna a taxa de proporo de pixels do item de gravao.

Retorna o nome do item de gravao conforme mostrado no painel Projeto.
Para o incio
Atributos e mtodos de Subobjetos da camada (referncia de

expresso)
Observao: Para o After Effects CC e CS6, o Menu de idiomas da expresso, Subobjetos de camada,
Camada geral, Propriedades da camada, Camada 3D e Transformaes do espao da camada foram
organizados no submenu Camada.
origem Tipo de retorno: Composio ou gravao.

Retorna o objeto de composio de origem ou objeto de gravao de origem da camada. O tempo padro
ajustado para o tempo na origem. Exemplo: source.layer(1).position
sourceTime(t = time) Tipo de retorno: Nmero.

Retorna a origem da camada correspondente ao tempo t. (After Effects CS5.5 e posterior.)
effect(name) Tipo de retorno: Efeito.

O After Effects localiza o efeito pelo seu nome no painel Controles do efeito. O nome pode ser o nome
padro ou um nome definido pelo usurio. Se vrios efeitos tiverem o mesmo nome, o efeito mais prximo
da parte superior do painel Controles do efeito ser usado. Exemplo:
effect(Desfoque rpido)(Desfoque)
effect(index) Tipo de retorno: Efeito.

O After Effects localiza o efeito pelo seu ndice no painel Controles do efeito, comeando em 1 e contando a
partir de cima.
825
mask(name) Tipo de retorno: Mscara.

O nome pode ser o nome padro ou um nome definido pelo usurio. Se vrias mscaras tiverem o mesmo
nome, a primeira mscara (superior) usada. Exemplo:
mask(Mscara 1)
mask(index) Tipo de retorno: Mscara.

O After Effects localiza a mscara pelo seu ndice no painel Linha de tempo, comeando em 1 e contando a
partir de cima.
Para o incio
Atributos e mtodos da Camada geral (referncia de expresso)

Retorna a largura da camada, em pixels. Isso equivale a source.width.

Retorna a altura da camada, em pixels. Isso equivale a source.height.
index Tipo de retorno: Nmero.

Retorna o nmero de ndice da camada na composio.
parent Tipo de retorno: Camada, Luz ou Cmera.

Retorna o objeto Camada pai da camada, caso haja algum. Exemplo: position[0] + parent.width
hasParent Tipo de retorno: Booleano.

Retorna verdadeiro se a camada tiver pai ou falso se no.
Use o atributo hasParent para determinar se uma camada tem uma camada pai. Voc pode usar esse
atributo mesmo se ela no tiver uma camada pai atualmente. Por exemplo, a seguinte expresso indica que
a camada na qual voc a aplica chocalha com base na posio do pai. Se a camada no tiver pai, ento ela
chocalha com base em sua prpria posio. Se a camada recebe um pai posteriormente, o comportamento
da camada muda em conformidade:
idx = index;
if (hasParent) {
idx = parent.index;
thisComp.layer(idx).position.wiggle(5,20)
inPoint Tipo de retorno: Nmero.

Retorna o Ponto de entrada de camada, em segundos.
Observao: Geralmente, o valor outPoint maior que o valor inPoint. Porm, se a camada invertida no
tempo, o valor inPoint maior que o valor outPoint. Similarmente, o valor startTime pode ser maior que o
valor inPoint.
outPoint Tipo de retorno: Nmero.

Retorna o Ponto de sada da camada, em segundos.
startTime Tipo de retorno: Nmero.

Retorna a hora inicial de camada, em segundos.
hasVideo Tipo de retorno: Booleano.

Retorna verdadeiro se a camada tiver vdeo, ou falso se no.
826
hasAudio Tipo de retorno: Booleano.

Retorna verdadeiro se a camada tiver udio, ou falso se no.
active Tipo de retorno: Booleano.

Retorna verdadeiro se a opo Vdeo estiver ativa para a camada e o tempo atual estiver no intervalo do
Ponto de entrada da camada ao Ponto de sada de camada; seno Falso.
enabled Tipo de retorno: Booleano.

Retorna true se a opo de Vdeo
em para a camada; caso contrrio, false.
audioActive Tipo de retorno: Booleano.

Retorna true se a opo udio estiver ativada para a camada e o tempo atual estiver na faixa do ponto de
Entrada para o ponto de Sada da camada, caso contrrio, false.
sampleImage(point, radius = [.5, .5], postEffect=true, t=time) Tipo de retorno: Matriz [4].
Tipo de argumento: point uma matriz [2], radius uma matriz [2], postEffect um booleano e t um
nmero.
Faz a amostragem dos valores de cor e do canal alfa de uma camada e retorna o valor mdio ponderado de
alfa dos pixels dentro da distncia do ponto como uma matriz: [vermelho, verde, azul, alfa]. Se postEffect
verdadeiro, os valores da amostragem so da camada depois de as mscaras e os efeitos em essa camada
terem sido renderizados; se postEffect for falso, os valores de amostragem so da camada antes de as
mscaras e os efeitos terem sido renderizados. O valor de entrada point est no espao da camada; o ponto
[0,0] o centro do pixel superior esquerdo na camada. O valor de entrada radius especifica a distncia
horizontal e vertical do centro da amostra s bordas do retngulo da amostra. O valor padro das amostras
de um pixel.
Observao: O parmetro postEffect refere-se aos efeitos aplicados diretamente camada, no aos efeitos
aplicados indiretamente, como uma camada de ajuste.
Observao: Usar sampleImage em uma expresso j no desativa o multiprocessamento.
Este exemplo faz a amostragem de um retngulo com 4 de largura e 3 pixels de altura, centralizado em torno
de um ponto 100 pixels abaixo e direita do canto esquerdo superior da camada:
thisComp.layer(1).sampleImage([100, 100], [2, 1.5])
Dan Ebberts fornece um exemplo de como usar o mtodo sampleImage no seu site da MotionScript.
O frum AE Enhancers fornece uma expresso que usa o mtodo sampleImage para medir uma camada
de texto ou de forma e determinar a caixa delimitadora efetiva.
Todd Kopriva fornece instrues sobre o uso do mtodo sampleImage e o efeito Controle de ponto para
monitorar cores para um ponto especificado durante a correo de cores no seu blogue After Effects Region
of Interest.
Para o incio
Atributos e mtodos das Propriedades de camada (referncia de

expresso)
Ao adicionar mscaras, efeitos, pintura ou texto a uma camada, o After Effects adiciona novas propriedades
ao painel Linha de tempo. H muitas dessas propriedades para listar aqui, portanto, utilize o cone de
seleo para conhecer a sintaxe para fazer referncia a elas em suas expresses.
anchorPoint Tipo de retorno: Propriedade [2 ou 3].

Retorna o valor de ponto de ancoragem da camada no sistema de coordenadas da camada (espao da
camada).
posio Tipo de retorno: Propriedade [2 ou 3].

827
Retorna o valor da posio da camada, no espao do mundo se a camada no tem pai. Se a camada tiver
um pai, retorna o valor da posio da camada no sistema de coordenadas da camada pai (no espao de
camada da camada pai).
escala Tipo de retorno: Propriedade [2 ou 3].

Retorna o valor de escala da camada, expresso em porcentagem.
rotao Tipo de retorno: Propriedade.

Retorna o valor de rotao da camada em graus. Para uma camada 3D, retorna o valor de rotao z em
graus.
opacidade Tipo de retorno: Propriedade.

Retorna o valor de opacidade da camada, expresso em porcentagem.
audioLevels Tipo de retorno: Propriedade [2].

Retorna o valor da propriedade Nveis de udio da camada, em decibis. Este um valor 2D; o primeiro
valor representa o canal de udio esquerdo e o segundo valor representa o da direita. O valor no a
amplitude da trilha sonora do material de origem. Em vez disso, o valor da propriedade Nveis de udio,
que pode ser afetado pelos quadros-chave.
timeRemap Tipo de retorno: Propriedade.

Retorna o valor da propriedade Remapeamento de tempo, em segundos, se Remapeamento de tempo
estiver ativado.
marker.key(index) Tipo de retorno: MarkerKey.

Retorna o objeto MarkerKey do marcador de camada com o ndice especificado.
marker.key(name) Tipo de retorno: MarkerKey.

Retorna o objeto MarkerKey do marcador de camada com o nome especificado. O valor name o nome do
marcador, conforme digitado no campo de comentrio na caixa de dilogo do marcador, por exemplo,
marker.key (ch1). Se mais de um marcador na camada possuir o mesmo nome, o mtodo retorna o
marcador que ocorrer primeiro no tempo (no tempo da camada). O valor da chave de um marcador uma
sequncia de caracteres, no um nmero.
Esta expresso em uma propriedade reduz o valor da propriedade de 0 a 100 entre dois marcadores
identificados pelo nome:
m1 = marker.key("Start").time;
m2, 0, 100);
m2 = marker.key("End").time;
linear(time, m1,
marker.nearestKey(t) Tipo de retorno: MarkerKey.

Retorna o marcador de camada que est mais prximo no tempo de t. Por exemplo, essa expresso
retornar o tempo do marcador na camada mais prxima do tempo de 1 segundo:
marker.nearestKey(1).time
Esta expresso retornar o tempo do marcador na camada mais prxima ao tempo atual:
marker.nearestKey(time).time
marker.numKeys Tipo de retorno: Nmero.

Retorna o nmero total de marcadores na camada.

Retorna o nome da camada.
828
Para o incio
Atributos e mtodos da Camada 3D (referncia de expresso)
orientao Tipo de retorno: Propriedade [3].

Retorna o valor de orientao 3D, em graus, para uma camada 3D.
rotationX Tipo de retorno: Propriedade.

Retorna o valor de rotao x, em graus, para uma camada 3D.
rotationY Tipo de retorno: Propriedade.

Retorna o valor de rotao y, em graus, para uma camada 3D.
rotationZ Tipo de retorno: Propriedade.

Retorna o valor de rotao z, em graus, para uma camada 3D.
lightTransmission Tipo de retorno: Propriedade.

Retorna o valor da propriedade Transmisso de luz para uma camada 3D.
castsShadows Tipo de retorno: Propriedade.

Retorna um valor de 1,0 se a camada projetar sombras.
acceptsShadows Tipo de retorno: Propriedade.

Retorna um valor de 1,0 se a camada aceitar sombras.
acceptsLights Tipo de retorno: Propriedade.

Retorna um valor de 1,0 se a camada aceitar luzes.
ambiente Tipo de retorno: Propriedade.

Retorna o valor de componente ambiente como uma porcentagem.
difuso Tipo de retorno: Propriedade.

Retorna o valor de componente de difuso como uma porcentagem.
especular Tipo de retorno: Propriedade.

Retorna o valor de componente especular como uma porcentagem.
brilho Tipo de retorno: Propriedade.

Retorna o valor de componente de brilho como uma porcentagem.
metal Tipo de retorno: Propriedade.

Retorna o valor de componente de metal como uma porcentagem.
Para o incio
Mtodos de Transformaes do espao da camada (referncia

expresso)
Use mtodos de transformao do espao da camada para transformar valores de um espao para outro,
como do espao da camada para o espao do mundo. Os mtodos de transformam os valores do espao
denominado (composio ou mundo) para o espao da camada. Os mtodos para transformam valores do
829
espao da camada para o espao denominado (composio ou mundo). Cada mtodo de transformao
adota um argumento opcional para determinar o tempo em que a transformao calculada; no entanto,
quase sempre possvel usar o tempo atual (padro).
Use mtodos de transformao Vec para transformar um vetor de direo, como a diferena entre dois
valores de posio. Use mtodos de transformao (no Vec) simples ao transformar um ponto, como uma
posio. O espao da composio (comp) e do mundo so os mesmos para camadas 2D. Para camadas 3D,
contudo, o espao da composio se refere cmera ativa e o espao do mundo independente da cmera.
toComp(point, t=time) Tipo de retorno: Matriz [2 ou 3].

Tipo de argumento: point uma matriz [2 ou 3] e t um nmero.
Transforma um ponto de um espao de camada para um espao de composio.
fromComp(point, t=time) Tipo de retorno: Matriz [2 ou 3].

Transforma um ponto do espao de composio para um espao de camada. O ponto resultante em uma
camada 3D pode ter um valor diferente de zero at que esteja no espao de camada. Exemplo:
fromComp(thisComp.layer(2).position)
toWorld(point, t=time) Tipo de retorno: Matriz [2 ou 3].

Transforma um ponto do espao de camada para um espao de mundo com exibio independente.
Exemplo:
toWorld.effect(Salincia)(Centro da salincia)
Dan Ebberts fornece uma expresso em seu site MotionScript que usa o mtodo toWorld para orientar
automaticamente uma camada ao longo de somente um eixo. Isso til, por exemplo, para que os
caracteres girem de um lado ao outro para seguir a cmera enquanto permanece na posio vertical.
Carl Larsen fornece alguns tutoriais em vdeo no site da Creative COW em que ele explica os princpios da
relao de pai e usa uma expresso envolvendo o mtodo toWorld para traar o caminho de uma camada
filho animada:
parte 1
parte 2
Rich Young oferece um conjunto de expresses no site da AE Portal que usa o mtodo toWorld que liga
uma cmera e luz a uma camada com o efeito Esfera do CC.
fromWorld(point, t=time) Tipo de retorno: Matriz [2 ou 3].

Transforma um ponto do espao de mundo para o espao de camada. Exemplo:
fromWorld(thisComp.layer(2).position)
Consulte Expresso de exemplo: Criar uma salincia entre duas camadas para ver um exemplo de como
esse mtodo pode ser usado.
toCompVec(vec, t=time) Tipo de retorno: Matriz [2 ou 3].

Tipo de argumento: vec uma matriz [2 ou 3] e t um nmero.
Transforma um vetor do espao de camada para o espao de composio. Exemplo: toCompVec ([1,0])
fromCompVec(vec, t=time) Tipo de retorno: Matriz [2 ou 3].

Transforma um vetor do espao de composio para o espao de camada. Exemplo (camada 2D):
dir=sub(position, thisComp.layer(2).position);
fromCompVec(dir)
toWorldVec(vec, t=time) Tipo de retorno: Matriz [2 ou 3].

Transforma um vetor do espao de camada para o espao do mundo. Exemplo: p1 =
effect(Salincia do olho 1)(Centro da salincia);
p2 = effect(Salincia do
830
olho 2)(Centro da salincia);
toWorld(sub(p1, p2))
fromWorldVec(vec, t=time) Tipo de retorno: Matriz [2 ou 3].

Transforma um vetor do espao do mundo para o espao de camada. Exemplo:
fromWorld(thisComp.layer(2).position)
fromCompToSurface(point, t=time) Tipo de retorno: Matriz [2].

Projeta um ponto localizado no espao de composio para um ponto na superfcie da camada (valor z zero)
no local onde ele aparece quando exibido da cmera ativa. Este mtodo til para definir pontos de controle
do efeito. Use apenas com camadas 3D.
Para o incio
Atributos e mtodos da Cmera (referncia de expresso)

Os objetos de cmera tm os mesmos atributos e mtodos que os objetos de camada, exceto para source,
effect,mask, width, height, anchorPoint,scale, opacity, audioLevels, timeRemap e todas as
propriedades de material.
pointOfInterest Tipo de retorno: Propriedade [3].

Retorna os valores do ponto de interesse da cmera no espao do mundo.
aplicar zoom Tipo de retorno: Propriedade.

Retorna os valores de zoom da cmera em pixels.
Aqui est uma expresso para a propriedade Escala de uma camada que mantm o tamanho relativo da
camada no quadro enquanto altera a posio z (profundidade) de uma camada ou valor Zoom de uma
cmera:
cam = thisComp.activeCamera;
scale * distance / cam.zoom;
distance = length(sub(position, cam.position));
depthOfField Tipo de retorno: Propriedade.

Retorna 1 se a propriedade Profundidade de campo de uma cmera estiver ativada ou retorna 0 se a
propriedade Profundidade de campo estiver desativada.
focusDistance Tipo de retorno: Propriedade.

Retorna o valor da distncia do foco de uma cmera, em pixels.
abertura Tipo de retorno: Propriedade.

Retorna o valor de abertura de uma cmera, em pixels.
blurLevel Tipo de retorno: Propriedade.

Retorna o valor de nvel de desfoque de uma cmera como uma porcentagem.

Retorna verdadeiro se a cmera for a cmera ativa para a composio atual: a opo Vdeo para a
camada da cmera est ativada, o tempo atual est no intervalo do Ponto de entrada da camada de cmera
para o Ponto de sada da camada de cmera e ela a primeira (superior) dessa camada de cmera listada
no painel Linha de tempo. Caso contrrio, retorna falso.
Para o incio
Atributos e mtodos da Luz (referncia de expresso)

831
Os objetos de luz tm os mesmos atributos e mtodos que os objetos de camada, exceto para source,
effect, mask, width, height, anchorPoint, scale, opacity, audioLevels, timeRemap e todas as
propriedades de material.
pointOfInterest Tipo de retorno: Propriedade [3].

Retorna os valores do ponto de interesse para uma luz no espao do mundo.
intensidade Tipo de retorno: Propriedade.

Retorna os valores de intensidade de uma luz como uma porcentagem.
cor Tipo de retorno: Propriedade [4].

Retorna o valor de cor de uma luz.
coneAngle Tipo de retorno: Propriedade.

Retorna o ngulo de cone de uma luz, em graus.
coneFeather Tipo de retorno: Propriedade.

Retorna o valor de difuso de cone de uma luz como uma porcentagem.
shadowDarkness Tipo de retorno: Propriedade.

Retorna o valor de escurecimento de sombra de uma luz como uma porcentagem.
shadowDiffusion Tipo de retorno: Propriedade.

Retorna o valor de difuso de sombra de uma luz, em pixels.
David Van Brink oferece um artigo de instrues e um projeto de amostra em seu blogue omino pixel que
mostra como usar expresses com luzes.
Para o incio
Atributos e mtodos do Efeito (referncia de expresso)

Retorna true se o efeito estiver ativado (o boto Efeito
est selecionado).
param(name) Tipo de retorno: Propriedade.

Retorna uma propriedade em um efeito. Os pontos de controle de efeito esto sempre no espao de
camada. Exemplo:
effect(Salincia).param(Altura da salincia)
param(index) Tipo de retorno: Propriedade.

Retorna uma propriedade em um efeito. Os pontos de controle de efeito esto sempre no espao de
camada. Por exemplo, effect(Bulge).param(4) retorna a propriedade Altura da salincia.
Para o incio
Atributos e mtodos da Mscara (referncia de expresso)

Observao: possvel vincular propriedades Caminho da mscara a outras propriedades do caminho
(caminhos em uma camada de forma e traados de pincel), mas as propriedades no so acessveis para
832
manipulao numrica direta com as expresses.
maskOpacity Tipo de retorno: Propriedade.

Retorna o valor de opacidade de uma mscara como uma porcentagem.
maskFeather Tipo de retorno: Propriedade.

Retorna o valor de difuso de uma mscara, em pixels.
maskExpansion Tipo de retorno: Propriedade.

Retorna o valor de expanso de uma mscara, em pixels.
inverter Tipo de retorno: Booleano.

Retorna verdadeiro se a mscara for invertida ou falso se no for.
Para o incio
Atributos e mtodos da Propriedade (referncia de expresso)
valor Tipo de retorno: Nmero, Matriz ou Sequncia de caracteres.

Retorna o valor de uma propriedade no tempo atual.
valueAtTime(t) Tipo de retorno: Nmero ou Matriz.

Retorna o valor de uma propriedade no tempo especificado, em segundos.
Por exemplo, para ter um valor de propriedade para cada quadro selecionado aleatoriamente de um conjunto
de quatro valores, defina os quatro valores como quadros-chave para 0, 1, 2 e 3 segundos e aplique a
seguinte expresso propriedade:
valueAtTime(random(4))
Observao: Dan Ebberts fornece mais exemplos e tcnicas sobre como usar os mtodos valueAtTime e
velocityAtTime em seu site MotionScript.
velocidade Tipo de retorno: Nmero ou Matriz.

Retorna o valor de velocidade temporal no tempo atual. Para propriedades espaciais, como Posio, retorna
o valor de vetor tangente. O resultado a mesma dimenso da propriedade.
velocityAtTime(t) Tipo de retorno: Nmero ou Matriz.

Retorna o valor de velocidade temporal no momento especificado.
velocidade Tipo de retorno: Nmero.

Retorna um valor de velocidade positivo 1D igual velocidade em que a propriedade est sendo alterada no
tempo padro. Esse elemento s pode ser usado somente para propriedades espaciais.
speedAtTime(t) Tipo de retorno: Nmero.

Retorna o valor de velocidade espacial no momento especificado.
wiggle(freq, amp, octaves=1, amp_mult=.5, t=time) Tipo de retorno: Nmero ou Matriz.

Tipo de argumentos: freq, amp, oitavas, amp_mult e t so nmeros.
Agita aleatoriamente (chocalha) o valor da propriedade.
O valor freq a frequncia em chocalhos por segundo.
833
O valor amp a amplitude em unidades da propriedade qual aplicada.

octaves o nmero de oitavas de rudo para adicionar em conjunto. Este valor controla quanto detalhe est
no chocalho. Torne este valor maior que o padro de 1 para incluir as frequncias mais altas ou para ou
mais baixas para incluir harmnicos de amplitude no chocalho.
amp_mult o valor que amp multiplicado para cada oitava. Este valor controla a velocidade em que os
harmnicos soltam. O padro 0,5; torne-o mais prximo de 1 para ter os harmnicos adicionados mesma
amplitude da frequncia de base, ou mais prximo de 0 para adicionar menos detalhe.
t a hora de incio de base. Esse valor predefinido para o tempo atual. Use este parmetro se pretender
que a sada seja um chocalho do valor da propriedade em amostra em um tempo diferente.
Exemplo: position.wiggle(5, 20, 3, .5) produz aproximadamente 5 chocalhos por segundo com
um tamanho mdio de aproximadamente 20 pixels. Alm do chocalho principal, mais dois nveis de
chocalhos detalhados ocorrem com uma frequncia de 10 e 20 chocalhos por segundo e tamanhos de 10 e
5 pixels, respectivamente.
Este exemplo, em uma propriedade bidimensional como Escala, chocalha ambas as dimenses pelo mesmo
valor:
v = wiggle(5, 10);
[v[0], v[0]]
Este exemplo, em uma propriedade bidimensional, chocalha somente ao longo do eixo y:

freq = 3;
amp = 50;
w = wiggle(freq,amp);
[value[0],w[1]];
chocalho, suave e loop s propriedades selecionadas.
Dan Ebberts fornece uma expresso de exemplo e explicao detalhada no seu site da MotionScript que
mostra como usar o parmetro de tempo do mtodo chocalho para criar uma animao em loop.
temporalWiggle(freq, amp, octaves=1, amp_mult=.5, t=time) Tipo de retorno: Nmero ou Matriz.

Tipo de argumentos: freq, amp, oitavas, amp_mult e t so nmeros.
Faz a amostragem da propriedade em um tempo de chocalho. O valor freq a frequncia em chocalhos por
segundo, amp a amplitude das unidades da propriedade qual aplicada, octaves o nmero de oitavas
de rudo para adicionar em conjunto, amp_mult a quantia que amp multiplicado por para cada oitava e t
o tempo de incio base. Para que essa funo seja significativa, a propriedade qual faz a amostragem deve
ser animada, porque a funo altera somente o tempo da amostragem, no o valor. Exemplo:
scale.temporalWiggle (5, .2)
smooth(width=.2, samples=5, t=time) Tipo de retorno: Nmero ou Matriz.

Tipo de argumento: width, samples e t so nmeros.
Suaviza os valores de propriedade ao longo do tempo, convertendo os desvios grandes e breves no valor
em desvios menores, mais uniformemente distribudos. Essa suavizao conseguida aplicando um filtro de
caixa ao valor da propriedade no tempo especificado. O valor width o intervalo de tempo (em segundos) no
qual o filtro calculado na mdia. O valor samples o nmero de amostras distintas separadas
uniformemente ao longo do tempo; use um valor maior para maior suavidade (mas desempenho diminudo).
Em geral, convm que samples seja um nmero mpar de modo que o valor seja includo na mdia.
Exemplo: position.smooth(.1, 5)
loopIn(type="cycle", numKeyframes=0) Tipo de retorno: Nmero ou Matriz.

Executa a repetio de um segmento de tempo que medido do primeiro quadro-chave na camada para
frente at ao Ponto de sada da camada. O loop reproduzido a partir do Ponto de entrada da camada. O
valor numKeyframes determina que segmento repetido: O segmento repetido a parte do primeiro quadrochave para o numKeyframes +1 quadro-chave. Por exemplo, loopIn("cycle", 3) repete o segmento
delimitado pelo primeiro e quarto quadros-chave. O valor padro de 0 significa que todos os quadros-chave
sero repetidos.
possvel usar os mtodos de repetio de quadros-chave para repetir uma srie de quadros-chave. Voc
pode usar esses mtodos na maioria das propriedades. As excees incluem propriedades que no podem
ser expressas por valores numricos simples no painel Linha de tempo, como a propriedade Texto de
origem, propriedades da forma de caminho e a propriedade Histograma para o efeito Nveis. Os quadroschave ou valores de durao que so muito grandes sero cortados para o valor mximo permitido. Os
valores que so muito pequenos resultam em um loop constante.
tipo de loop
resultado
834
ciclo
(padro) Repete o segmento especificado.
pingpong
Repete o segmento especificado, alternando entre para frente e para

trs.
deslocamento Repete o segmento especificado, mas desloca cada ciclo pela diferena
no valor da propriedade no incio e o fim do segmento, multiplicado pelo
nmero de vezes que o segmento foi repetido.
continuar
No repete o segmento especificado, mas continua a animar uma

propriedade com base na velocidade no primeiro ou ltimo quadrochave. Por exemplo, se o ltimo quadro-chave de uma propriedade
Escala de uma camada for 100%, a camada continua na escala de
100% ao ponto de sada, em vez de repetir diretamente de volta ao
ponto de sada. Este tipo no aceita um argumento keyframes ou
duration.
chocalho, suave e loop s propriedades selecionadas.
loopOut(type="cycle", numKeyframes=0) Tipo de retorno: Nmero ou Matriz.

Executa a repetio de um segmento de tempo que medido do ltimo quadro-chave na camada para trs
at ao ponto de entrada da camada. O loop reproduzido at ao Ponto de sada da camada. O segmento a
ser repetido determinado pelo nmero especificado de quadros-chave. O valor numKeyframes define o
nmero de segmentos de quadro-chave para repetir; o intervalo especificado medido para trs a partir do
ltimo quadro-chave. Por exemplo, loopOut("cycle", 1) repete o segmento delimitado pelo ltimo
quadro-chave e o segundo ao ltimo quadro-chave. O valor padro de 0 significa que todos os quadroschave sero repetidos. Veja a entrada para loopIn para obter mais informaes.
David Van Brink oferece um artigo e um projeto de amostra em seu ominoblog do pixel queshowcomo usar o
efeito Eco, o efeito Animao de partculas e o mtodo loopOut para animar um enxame de bactrias
nadadoras.
loopInDuration(type="cycle", duration=0) Tipo de retorno: Nmero ou Matriz.

Executa a repetio de um segmento de tempo que medido do primeiro quadro-chave na camada para
frente at ao Ponto de sada da camada. O loop reproduzido a partir do Ponto de entrada da camada. O
segmento a ser repetido determinado pela durao especificada. O valor duration define o nmero de
segundos de composio em um segmento para repetir; o intervalo especificado medido a partir do
primeiro quadro-chave. Por exemplo, loopInDuration("cycle",1) repete o primeiro segundo da
animao inteira. O padro de 0 significa que o segmento a ser repetido comea no Ponto de sada da
camada. Veja a entrada para loopIn para obter mais informaes.
loopOutDuration(type="cycle", duration=0) Tipo de retorno: Nmero ou Matriz.

Executa a repetio de um segmento de tempo que medido do ltimo quadro-chave na camada para trs
at ao ponto de entrada da camada. O loop reproduzido at ao Ponto de sada da camada. O segmento a
ser repetido determinado pela durao especificada. O valor de duration define o nmero de segundos de
composio em um segmento para repetir; o intervalo especificado medido para trs a partir do ltimo
quadro-chave. Por exemplo, loopOutDuration("cycle", 1) repete o ltimo segundo da animao
inteira. O padro de 0 significa que o segmento a ser repetido comea no Ponto de entrada da camada. Veja
a entrada para loopIn para obter mais informaes.
key(index) Tipo de retorno: Key ou MarkerKey.

Retorna o objeto Key ou MarkerKey por nmero. Por exemplo, key(1) retorna o primeiro quadro-chave.
key(markerName) Tipo de retorno: MarkerKey.

Tipo de argumento: markerName uma Sequncia de caracteres.
Retorna o objeto MarkerKey com este nome. Use apenas em propriedades do marcador.
835
nearestKey(t) Tipo de retorno: Key ou MarkerKey.

Retorna o objeto Key ou MarkerKey mais prximo a um tempo designado.
numKeys Tipo de retorno: Nmero.

Retorna o nmero de quadros-chave em uma propriedade. Retorna o nmero de marcadores em uma
propriedade de marcador.
Observao: Se voc usar o comando Dimenses separadas para separar as dimenses da propriedade
Posio em componentes individuais, o nmero de quadros-chave muda, portanto o valor retornado por este
mtodo altera.
propertyGroup(countUp = 1) Tipo de retorno: Grupo.

Retorna um grupo de propriedades relacionadas propriedade na qual a expresso gravada. Por exemplo,
se voc adicionar a expresso propertyGroup(1) a propriedade Rotao de um traado de pincel, a
expresso direciona o grupo de propriedades Transformao, que contm a propriedade Rotao. Se voc
adicionar propertyGroup(2) em vez disso, a expresso direciona o grupo de propriedades Pincel. Esse
mtodo permite configurar relacionamentos independentes do nome na hierarquia das propriedades. Esse
mtodo particularmente til para duplicar propriedades que contm expresses.
O mtodo numProperties para propertyGroup retorna o nmero de propriedades no grupo de
propriedades.
Este exemplo retorna o nmero de propriedades no grupo que contm a propriedade na qual a expresso
gravada:
thisProperty.propertyGroup(1).numProperties
propertyIndex Tipo de retorno: Nmero.

Retorna o ndice de uma propriedade em relao a outras propriedades no seu grupo de propriedades,
incluindo grupos de propriedades em mscaras, efeitos, animadores de texto, seletores, formas,
controladores e pontos de controle.

Retorna o nome da propriedade ou do grupo de propriedades.
Exemplo: Animar com o mtodo propertyGroup e o atributo propertyIndex
Valores de propertyGroup com relao propriedade Posio de um traado de pincel

A. propertyGroup(4) B. propertyGroup(3) C. propertyGroup(2) D. propertyGroup(1) E. O valor propertyIndex
da posio 2; o valor propertyIndex da Rotao 4.
Neste exemplo, o mtodo propertyGroup para cada traado de pincel direciona o grupo de propriedades
Pincel porque esse grupo est dois grupos de propriedades acima da propriedade Rotao. O atributo
propertyIndex em cada traado de pincel retornar um valor exclusivo para cada traado de pincel. O
valor resultante multiplicado pelo tempo e 200 e aplicado a cada valor de rotao, girando cada traado de
pincel de forma diferente, criando traados de redemoinho de
tinta: propertyGroup(2).propertyIndex * time * 200
propertyGroup(2).propertyIndex * time * 200
836
Animar um traado de pincel com uma expresso
Para o incio
Atributos e mtodos da Chave (referncia de expresso)

Quando voc atingir um objeto Key, voc pode obter as propriedades time, index e value de ele. Por
exemplo, a seguinte expresso fornece o valor do terceiro quadro-chave Posio:
position.key(3).value
A expresso a seguir, quando gravada em uma propriedade de opacidade com quadros-chave, ignora os
valores dos quadros principais e usa apenas o posicionamento dos quadros-chave na hora de determinar
onde um flash deve ocorrer: d = Math.abs(time nearestKey(time).time);
easeOut(d,
0, .1, 100, 0)
d = Math.abs(time - nearestKey(time).time);
easeOut(d, 0, .1, 100, 0)
valor Tipo de retorno: Nmero ou Matriz.

Retorna o valor do quadro-chave.
hora Tipo de retorno: Nmero.

Retorna o tempo do quadro-chave.
index Tipo de retorno: Nmero.

Retorna o ndice do quadro-chave.
Para o incio
Atributos de MarkerKey (Referncia de expresso)

Voc pode acessar valores para os marcadores de composio e de camada usando os mesmos mtodos.
Acesse marcadores de camada pelo objeto thisLayer.marker; acesse os marcadores de composio
pelo objeto thisComp.marker.
Com o objetivo de expresses, os marcadores so um tipo especial de objeto Key, portanto voc pode
utilizar mtodos como nearestKey(time) para acessar os marcadores, e marcadores tambm apresentam
atributos time e index. O atributo index no um nmero (nome) do marcador, o nmero de ndice de
um quadro-chave, representando a ordem de marcador na rgua de tempo.
As expresses tm acesso a todos os valores de um marcador que voc pode definir na caixa de dilogo
Marcador de composio ou Marcador de camada. Esta expresso na propriedade Texto de origem de uma
camada de texto exibe o tempo, durao, ndice, comentrio (nome), captulo, URL, destino de quadro e o
nome do ponto de sinalizao para o marcador de camada mais prximo do tempo atual e se o marcador for
um ponto de sinalizao de evento:
m = thisLayer.marker.nearestKey(time);
s = "time:" + timeToCurrentFormat(m.time) + "\r" +
"duration: " + m.duration + "\r" +
837
"key index: " + m.index + "\r" +

"comment:" + m.comment + "\r" +
"chapter:" + m.chapter + "\r" +
"URL:" + m.url + "\r" +
"frame target: " + m.frameTarget + "\r" +
"cue point name: " + m.cuePointName + "\r" +
"Event cue point? " + m.eventCuePoint + "\r";
for (param in m.parameters){
s += "parameter: " + param + " value: " + m.parameters[param] + "\r";
}
s
Como os metadados XMP em um item de gravao podem ser convertidos em marcadores de camada para
uma camada baseada nesse item, as expresses podem interagir com os metadados XMP. Para mais
informaes, consulte Metadados de XMP no After Effects.
Dan Ebberts fornece um tutorial no centro de desenvolvedores do After Effects que inclui um exemplo de
como usar metadados XMP com expresses.

Durao, em segundos, do marcador.
comment Tipo de retorno: Sequncia de caracteres.

Contedo do campo Comentrio na caixa de dilogo Marcador.
chapter Tipo de retorno: Sequncia de caracteres.

Contedo do campo Captulo na caixa de dilogo Marcador.
url Tipo de retorno: Sequncia de caracteres.

Contedo do campo URL na caixa de dilogo Marcador.
frameTarget Tipo de retorno: Sequncia de caracteres.

Contedo do campo Destino do quadro na caixa de dilogo Marcador.
eventCuePoint Tipo de retorno: Booleano.

Configurao do ponto de sinalizao na caixa de dilogo Marcador. Verdadeiro para Evento; falso para
Navegao.
cuePointName Tipo de retorno: Sequncia de caracteres.

Contedo do campo Nome do ponto de sinalizao na caixa de dilogo Marcador.
parameters Tipo de retorno: Matriz associativa de valores Sequncia de caracteres.

Contedo dos campos Nome do parmetro e Valor do parmetro na caixa de dilogo Marcador.
Por exemplo, se voc tiver um parmetro nomeado cor de fundo, possvel usar a seguinte expresso
para acessar seu valor no marcador mais prximo:
thisComp.marker.nearestKey(time).parameters["background color"]

838

839
Recursos online para exemplos de expresso
Exemplo de expresso: Criar uma revoluo de camada em um crculo
Exemplo de expresso: Girar os ponteiros de um relgio
Exemplo de expresso: Posicionar uma camada entre duas outras
Exemplo de expresso: Criar uma trilha de imagens
Exemplo de expresso: Criar uma salincia entre duas camadas
Exemplo de expresso: Atenuar opacidade de uma camada 3D com base na distncia
da cmera
Exemplo de expresso: Criar uma camada 3D invisvel se voltada para outro lado da
cmera
Exemplo de expresso: Inverter camada horizontalmente se voltada para outro lado da
cmera
Exemplo de expresso: Animar a escala em cada marcador de camada
Exemplo de expresso: Iniciar ou parar o chocalho no tempo especfico
Exemplo de expresso: Corresponder plano focal da cmera com outra camada
Muitos dos exemplos nesta seo so baseados em expresses fornecidas por Dan Ebberts.
Para o incio
Recursos online para exemplos de expresso

Dan Ebberts oferece expresses de exemplo e tutoriais para aprender como trabalhar com expresses no
seu site da MotionScript. Por exemplo, Dan fornece uma excelente pgina sobre a deteco de coliso.
Colin Braley fornece um tutorial e um projeto de exemplo no seu site que mostra como usar expresses para
deixar uma camada repelir outras em uma maneira natural.
O frum AE Enhancers fornece muitos exemplos e muitas informaes teis sobre expresses, bem como
scripts e predefinies de animao. Nesta publicao do frum AE Enhancers, Paul Tuersley fornece um
tutorial e um projeto de exemplo que mostra como usar expresses para animar vrias camadas em um
enxame.
Rick Gerard fornece um exemplo no seu site que demonstra o carregamento de um objeto quadrado em
uma base para que a permanncia de lados em contato com o plano de cho.
Carl Larsen apresenta um tutorial em vdeo no site da Creative COW que demonstra como usar expresses
e relao de pai para relacionar a rotao de um conjunto de rodas com o movimento horizontal de um
veculo.
Chris Zwar fornece um projeto de exemplo no seu site para organizar automaticamente imagens estticas ou
vdeos em uma grade (como uma parede de vdeo). fcil ajustar a posio e o espaamento com seletores
conectados a um sistema de expresses. H trs composies no projeto uma para imagens estticas,
uma para vdeos e outra para criar um storyboard automtico em que um vdeo amostrado em intervalos
definidos pelo usurio e alinhado em uma grade.
O site de JJ Gifford fornece vrios projetos de exemplo que demonstram como usar expresses.
Maltaannon (Jerzy Drozda, Jr.) oferece um tutorial em vdeo no seu site que mostra como usar expresses
para criar um medidor de volume usando os resultados do comando Converter udio em quadros-chave.
Harry Frank fornece um tutorial no site Graymachine que mostra como usar expresses para ler dados de
um arquivo de texto externo.
840
Para o incio
Exemplo de expresso: Criar uma revoluo de camada em um

crculo
Voc pode criar uma expresso sem usar propriedades de outras camadas. Por exemplo, voc pode criar
uma revoluo de camada em um crculo perfeito.
1. Selecione uma camada, pressione P para revelar a propriedade Posio no painel Linha
de tempo, e clique com a tecla Alt (Windows) ou com a tecla Option (Mac OS) no
cronmetro esquerda do nome da propriedade.
2. Insira o seguinte no campo de expresso:
[(thisComp.width/2), (thisComp.height/2)] + [Math.sin(time)*50, -Math.cos(time)*50]
Para o incio
Exemplo de expresso: Girar os ponteiros de um relgio

Use o cone de seleo para vincular os valores de rotao entre camadas para animar os ponteiros de um
relgio medida que o ponteiro das horas se move de hora em hora, o ponteiro dos minutos gira a
circunferncia completa da superfcie do relgio. Esse tipo de animao tomaria muito tempo para criar se
voc tivesse que definir cada quadro-chave para ambas as camadas de ponteiro, mas com o cone de
seleo, voc pode fazer isso em uma questo de minutos.
1. Importe ou crie duas camadas de cor slida longa e estreita: um ponteiro das horas e
um dos minutos. (Consulte Camadas de cor slida e itens de gravao de cor slida.)
2. Defina os pontos de ancoragem nas extremidades das camadas. (Consulte Pontos de
ancoragem da camada.)
3. Mova as camadas de forma que os pontos de ancoragem estejam no centro da
composio. (Consulte Mover camadas no espao.)
4. Defina quadros-chave Rotao para o ponteiro das horas. (Consulte Definir ou adicionar
quadros-chave.)
5. Selecione a propriedade Rotao para o ponteiro dos minutos e escolha Animao >
Adicionar expresso.
6. Arraste o cone de seleo para a propriedade Rotao do ponteiro das horas. A
seguinte expresso aparece:
thisComp.layer("hour hand").rotation
7. Para fazer com que o ponteiro dos minutos gire 12 vezes mais rpido que o ponteiro das
horas, adicione *12 no final da expresso como se segue:
thisComp.layer("hour hand").rotation*12
Para o incio
Exemplo de expresso: Posicionar uma camada entre duas outras

Esta expresso de exemplo posiciona e mantm uma camada em uma distncia equilibrada entre duas
outras camadas.
1. Comece com trs camadas. (Consulte Criao de camadas.)
2. Anime as posies das primeiras duas camadas no painel Linha de tempo. (Consulte
Caminhos de movimento.)
841
3. Selecione a terceira camada, pressione P para revelar a propriedade Posio e clique

com a tecla Alt pressionada (Windows) ou a tecla Option (Mac OS) no boto de
cronmetro esquerda do nome da propriedade.
(thisComp.layer(1).position + thisComp.layer(2).position)/2
Para o incio
Exemplo de expresso: Criar uma trilha de imagens

Esta expresso de exemplo faz com que uma camada fique na mesma posio que a camada mais acima
no painel Linha de tempo, mas atrasada por um perodo de tempo especificado (neste caso, 0,5 segundos).
Voc pode definir expresses semelhantes para outras propriedades geomtricas.
1. Comece com duas camadas de cor slida que so dimensionadas para
aproximadamente 30% do tamanho da composio. (Consulte Camadas de cor slida e
itens de gravao de cor slida.)
2. Anime a posio da primeira camada. (Consulte Caminhos de movimento.)
3. Selecione a segunda camada, pressione P para revelar a propriedade Posio e clique
com a tecla Alt (Windows) ou com a tecla Option (Mac OS) no boto de cronmetro
esquerda do nome da propriedade.
thisComp.layer(thisLayer, -1).position.valueAtTime(time - .5)
5. Duplique a ltima camada cinco vezes selecionando-a e pressionando Ctrl+D (Windows)
ou Command+D (Mac OS) cinco vezes.
Todas as camadas seguem o mesmo caminho, e cada uma est atrasada 0,5 segundos da anterior.
Dan Ebberts fornece mais exemplos e tcnicas sobre como criar trilhas de imagens em seu site MotionScript.
Para o incio
Exemplo de expresso: Criar uma salincia entre duas camadas

Esta expresso de exemplo sincroniza o argumento Centro da salincia do efeito Salincia em uma camada
com a posio de outra camada. Por exemplo, voc pode criar um efeito semelhante a uma lupa que se
move sobre uma camada, com o contedo sob a lupa saliente medida que a lente (ou seja, a camada
sobrejacente) se move. Esta expresso usa o mtodo fromWorld, que faz com a expresso funcione
corretamente independentemente se voc mover a camada da lupa ou a camada subjacente. possvel girar
ou dimensionar a camada subjacente e a expresso permanece intacta.
Tambm possvel usar outros efeitos, como Ondulao, com esta expresso.
1. Comece com duas camadas. Faa de uma camada uma lupa ou um objeto semelhante
a um orifcio no meio e nomeie-a como Lupa. (Consulte Criar camadas.)
2. Anime a posio da camada de lupa. (Consulte Caminhos de movimento.)
3. Aplique o efeito Salincia outra camada. (Consulte Aplicar um efeito ou uma
predefinio de animao.)
4. Selecione a propriedade Centro da salincia do efeito Salincia no painel Linha de
tempo e escolha Animao > Adicionar expresso, ou clique com a tecla Alt (Windows)
ou com a tecla Option (Mac OS) no boto de cronmetro da propriedade.
5. Selecione o texto da expresso padro e digite o seguinte:
fromWorld(thisComp.layer("Magnifier").position)
842
Para o incio
Exemplo de expresso: Atenuar opacidade de uma camada 3D com

base na distncia da cmera
Aplique a seguinte expresso propriedade Opacidade de uma camada 3D:
startFade = 500; // Start fade 500 pixels from camera.
endFade = 1500; // End fade 1500 pixels from camera.
try
{ // Check whether there's a camera
C = thisComp.activeCamera.toWorld([0,0,0]);
}
catch(err)
{ // No camera, so assume 50mm
w = thisComp.width * thisComp.pixelAspect;
z = (w/2)/Math.tan(degreesToRadians(19.799));
C = [0,0,-z];
}
P = toWorld(anchorPoint);
d = length(C,P);
linear(d,startFade,endFade,100,0)
A atenuao inicia a uma distncia de 500 pixels d cmera e concluda a 1500 pixels
da cmera. O mtodo de interpolao linear usado para mapear valores de distncia
para os valores de opacidade.
Para o incio
Exemplo de expresso: Criar uma camada 3D invisvel se voltada

para outro lado da cmera
Aplique a seguinte expresso propriedade Opacidade de uma camada 3D:
if (toCompVec([0, 0, 1])[2] > 0 ) value else 0
Dan Ebberts explica esta expresso no seu site MotionScript.
Para o incio
Exemplo de expresso: Inverter camada horizontalmente se voltada

para outro lado da cmera
Aplique a seguinte expresso propriedade Escala de uma camada 3D:
if (toCompVec([0, 0, 1])[2] > 0 ) value else [-value[0], value[1], value[2]]
Para o incio
Exemplo de expresso: Animar a escala em cada marcador de

camada
Aplique a seguinte expresso a uma propriedade Escala para criar uma tremulao de
camada em cada marcador:
n = 0;
t = 0;
if (marker.numKeys > 0){
n = marker.nearestKey(time).index;
if (marker.key(n).time > time) n--;
}
843
if (n > 0) t = time - marker.key(n).time;

amp = 15;
freq = 5;
decay = 3.0;
angle = freq * 2 * Math.PI * t;
scaleFact = (100 + amp * Math.sin(angle) / Math.exp(decay * t)) / 100;
[value[0] * scaleFact, value[1] / scaleFact];
Para o incio
Exemplo de expresso: Iniciar ou parar o chocalho no tempo

especfico
Voc pode usar qualquer expresso em vez da expresso chocalho usada aqui, para comear e terminar a
influncia de uma expresso em um tempo especfico.
Aplique a seguinte expresso a uma propriedade para chocalh-la comeando aos 2 segundos:
timeToStart = 2;
if (time > timeToStart)
{
wiggle(3,25);
}
else
{
value;
}
Aplique a seguinte expresso a uma propriedade para interromper o chocalho aos 4 segundos:
timeToStop = 4;
if (time > timeToStop)
{
value;
}
else
{
wiggle(3,25);
}
Aplique a seguinte expresso a uma propriedade para comear o chocalho aos 2 segundos e parar de
chocalhar aos 4 segundos:
timeToStart = 2;
timeToStop = 4;
if ((time > timeToStart) && (time < timeToStop))
{
wiggle(3,25);
}
else
{
value;
}
Para o incio
Exemplo de expresso: Corresponder plano focal da cmera com

844
outra camada
Aplique a seguinte expresso propriedade Distncia do foco de uma camada de
cmera para fazer corresponder a distncia do foco com a distncia ao ponto de
ancoragem de uma camada denominada destino:
target = thisComp.layer("target");
V1 = target.toWorld(target.anchorPoint) - toWorld([0,0,0]);
V2 = toWorldVec([0,0,1]);
dot(V1,V2);
Dan Ebberts explica este exemplo de expresso detalhadamente em seu site Motionscript.


845
Scripts
Carregar e executar scripts
Scripts includos no After Effects
Gravar e modificar scripts
Onde encontrar scripts teis adicionais
Um script uma srie de comandos que instrui um aplicativo a executar uma srie de operaes. possvel
usar scripts na maioria dos aplicativos da Adobe para automatizar tarefas repetitivas, executar clculos
complexos e utilizar alguma funcionalidade no exposta diretamente na interface grfica do usurio. Por
exemplo, possvel direcionar o After Effects para reorganizar as camadas em uma composio, localizar e
substituir o texto de origem em camadas de texto, ou para enviar um email quando a renderizao estiver
concluda.
Os scripts do After Effects usam a linguagem Adobe ExtendScript, que uma forma de JavaScript estendido.
Os arquivos do ExtendScript tm a extenso de nome de arquivo .jsx ou .jsxbin.
Para uma descrio dos recursos de script disponveis com o After Effects, consulte o Guia de Scripts do
After Effects em Centro de Desenvolvimento do After Effects no site da Adobe.
Para o incio
Carregar e executar scripts

Quando o After Effects iniciado, ele carrega os scripts de pasta Scripts. Por padro, a pasta Scripts est
nos seguintes locais do After Effects:
(Windows) Arquivos de Programas\Adobe\Adobe After Effects <version>\Arquivos de

suporte
(Mac OS) Aplicativos/Adobe After Effects <version>
Os scripts tambm esto instalados em locais do usurio a partir do After Effects CC 12.1.
O After Effects vem com vrios scripts e que so automaticamente instalados na pasta Scripts.
Os scripts carregados esto disponveis no menu Arquivo > scripts. Se voc editar um script quando o After
Effects estiver em execuo, ser necessrio salvar as alteraes para que as alteraes sejam aplicadas.
Se voc inserir um script na pasta Scripts quando o After Effects estiver em execuo, reinicie o After Effects
para que o script seja exibido no menu Scripts, embora seja possvel executar imediatamente o script usando
o comando Executar arquivo de script.
Os scripts na pasta Painis de ScriptUI esto disponveis na parte inferior do menu Janela. Se um script
escrito para fornecer uma interface do usurio do painel encaixvel, o script deve ser armazenado na pasta
ScriptUI. Os painis de ScriptUI funcionam da mesma forma que painis padro na interface do usurio do
After Effects.
Observao: O padro no permitir que os scripts gravem arquivos, ou enviem ou recebam
comunicaes pela rede. Para permitir que os scripts gravem arquivos e comuniquem em uma rede, escolha
Editar > Preferncias > Geral (Windows) ou no After Effects > Preferncias > Geral (Mac OS) e selecione a
opo Permitir que scripts gravem arquivos e acessem a rede.
Para executar um script carregado, escolha Arquivo > Scripts >[nome do script].
846
Para executar um script que no foi carregado, escolha Arquivo > Scripts > Executar
arquivo script, localize e selecione um script e clique em Abrir.
Para interromper um script em execuo, pressione Esc.
Para executar um script de linha de comando, chame afterfx.exe da linha de comando.
Use o comutador -r e o caminho completo do script a ser executado como argumentos.
Este comando no abre uma nova instncia do aplicativo do After Effects; ele executa o
script na instncia existente.
Exemplo (para Windows):
afterfx -r c:\script_path\example_script.jsx
Voc pode usar essa tcnica de comando de linha junto com o software que vem com um teclado
personalizvel para vincular a invocao de um script para um atalho de teclado.
Jeff Almasol fornece um script que cria um painel de console simples. O painel do console inclui uma rea
de texto na qual possvel digitar comandos ExtendScript a serem avaliados. No h captura de erros ou
mensagens; esse console s uma maneira simples de inserir comandos sem precisar criar um script. Para
obter informaes, consulte o site de Jeff Almasol.
No site AE Scripts, fornece uma dica sobre como executar scripts .jsxbin se voc no tem acesso pasta
Scripts ou Painis ScriptUI.
Para o incio
Scripts includos no After Effects

O After Effects fornece vrios scripts pr-gravados para auxiliar na realizao de tarefas comuns e fornecer
uma base para que voc altere e crie seus prprios scripts.
Execute o script de amostra Palette.jsx para ter uma ideia do que voc pode fazer com scripts.
Para o incio
Gravar e modificar scripts

Voc pode gravar seus prprios scripts para usar no After Effects usando o editor de scripts, que faz parte
do ExtendScript Toolkit. O ExtendScript Toolkit fornece uma interface conveniente para criar, depurar e
testar seus prprios scripts. s vezes, tudo o que necessrio fazer uma pequena modificao de um
script existente para que ele faa aquilo que voc pretende; normalmente podem ser realizadas pequenas
alteraes com alguns dados acerca da programao do computador e as linguagens de script.
Consulte o guia de scripts do After Effects para obter mais informaes.
Para iniciar o editor de scripts, escolha Arquivo > Scripts > Abrir Editor de scripts.
Um tutorial no frum AE Enhancers conduz o leitor, passo a passo, na criao de um script.

Jeff Almasol fornece um conjunto de utilitrios de script como funes teis para facilitar a criao de
seus prprios scripts no seu site redefinery.
David Torno fornece uma lista de nomes de correspondncia para scripts do After Effects.
Para o incio
Onde encontrar scripts teis adicionais

Encontre scripts, projetos e outros itens teis no site Adobe Add-ons.
Dan Ebberts oferece tutoriais de scripts e scripts teis na seo de script do seu site MotionScript.
847
Lloyd Alvarez fornece um conjunto de scripts teis no seu site Scripts do After Effects.
O frum AE Enhancers oferece scripts de exemplo e informaes teis sobre scripts (bem como expresses
e predefinies de animao) no After Effects.
Jeff Almasol fornece um conjunto de scripts teis no seu site redefinery .
Dale Bradshaw oferece scripts e truques no seu site Creative Workflow Hacks.
O site nabscripts fornece muitos scripts teis.
Christopher Green fornece muitos scripts teis no seu site.

848
Renderizao e exportao
849

Viso geral da renderizao e exportao
Renderizar e exportar com o painel Fila de renderizao
Renderizar e exportar com o Adobe Media Encoder
Especificar nomes de arquivos e locais para a sada renderizada
Opes de codificao e compactao de filmes
Configuraes de codificao e compactao do QuickTime (MOV)
Para o incio
Viso geral da renderizao e exportao

O que a renderizao?
A renderizao a criao dos quadros de um filme de uma composio. A renderizao de um quadro a

criao de uma imagem bidimensional composta de todas as camadas, configuraes e outras informaes
em uma composio que constituem o modelo de essa imagem. A renderizao de um filme a
renderizao quadro a quadro de cada um dos quadros que compem o filme. Para obter mais informaes
sobre como cada quadro renderizado, consulte Ordem de renderizao e recolher transformaes.
Embora seja comum falar de renderizao como se esse termo se aplica apenas a sada final, o processo de
criar visualizaes para mostrar painis de gravao, camada e composio tambm so tipos de
renderizao. Na verdade, possvel salvar uma visualizao como um filme e us-lo como sada final.
(Consulte Visualizao de vdeo e udio.)
Depois que uma composio renderizada para sada final, processada por um ou mais mdulos de sada
que codificam os quadros renderizados para um ou mais arquivos. Esse processo de codificao de quadros
renderizados codificao em arquivos para a sada um tipo de exportao.
Nota:
Consulte Configuraes do projeto para obter mais informaes sobre configuraes de
projeto que determinam como o tempo exibido no projeto, como os dados de cores so
tratados no projeto e qual taxa de amostragem ser usada para o udio.
Consulte Configuraes de composio para saber como especificar as configuraes da
composio, como resoluo, tamanho do quadro e taxa de proporo de pixels da sada
renderizada final.
Depois de concluir uma composio, possvel gerar um arquivo de filme. Existem dois mtodos diferentes
de produzir um arquivo de filme. Escolha uma com base em suas necessidades.
Voc poder necessitar de um arquivo de filme pelos seguintes motivos:
necessrio um filme de alta qualidade (com ou sem um canal alfa) ou a sequncia de

imagens que ser inserida em uma sequncia do Premiere Pro, ou usado em outro
aplicativo de edio, composio de vdeo ou grficos 3D.
850
Para criar um arquivo de filme de alta qualidade, renderize-o com a Fila de renderizao.
Consulte Renderizar e exportar com o painel Fila de renderizao.
necessrio um vdeo compactado que ser reproduzido na Web, usado para DVD ou
em disco Blu-ray.
Para criar um arquivo de filme de alta qualidade e compactado para a Web, DVD ou Bluray, codifique-o usando o Adobe Media Encoder. Consulte O Adobe Media Encoder.
Observao: Alguns tipos de exportao no envolvem renderizao e so para etapas intermedirias em
um fluxo de trabalho, no para a sada final. Por exemplo, voc pode exportar um projeto como projeto do
Adobe Premiere Pro escolhendo Arquivo > Exportar > Projeto do Adobe Premiere Pro. As informaes do
projeto so salvas sem renderizao. Em geral, os dados transferidos por meio do Dynamic Link so
renderizados.
possvel criar um filme em um nico arquivo de sada com todos os quadros renderizados, ou em uma
sequncia de imagens estticas (como voc faria ao criar a sada para um gravador de filme).
Aharon Rabinowitz apresenta a renderizao no tutorial em vdeo O que a renderizao?, tutorial em
vdeoparte da srie de podcasts Multimedia 101 no site da Creative COW.
Para gerar a sada, voc pode renderizar suas composies usando a fila de renderizao do After Effects
ou adicionar suas composies fila do Adobe Media Encoder com as configuraes de renderizao
escolhidas no painel Fila de renderizao.
Para a Fila de renderizao, o After Effects utiliza uma verso incorporada do Adobe Media Encoder para
codificar a maioria dos formatos de filme atravs do painel Fila de renderizao. Quando voc gerencia
operaes de renderizao e de exportao com o painel Fila de renderizao, a verso incorporada do
Adobe Media Encoder chamada automaticamente. O Adobe Media Encoder aparece somente na forma de
caixas de dilogo de configuraes de exportao com as quais voc especifica algumas configuraes de
codificao e sada. (Consulte Opes de codificao e compactao de filmes.)
Observao: A verso incorporada do Adobe Media Encoder usada para gerenciar as configuraes de
exportao nos mdulos de sada do After Effects no oferece todos os recursos do aplicativo Adobe Media
Encoder completo e autnomo.
Para o incio

A principal maneira de renderizar e exportar filmes do After Effects por meio do painel Fila de
renderizao.
Quando voc coloca uma composio no painel Fila de renderizao, ela torna-se um item de renderizao.
possvel adicionar vrios itens de renderizao fila de renderizao e o After Effects pode renderizar
vrios itens em um grupo autnomo. Quando voc clica no boto Renderizao no canto superior direito do
painel Fila de renderizao, todos os itens com o status Em fila so renderizados e dada sada dos
mesmos na ordem em que so listados no painel Fila de renderizao.
No necessrio renderizar um filme vrias vezes para export-lo para vrios formatos com as mesmas
configuraes de renderizao. possvel exportar vrias verses do mesmo filme renderizado
adicionando mdulos de sada a um item de renderizao no painel Fila de renderizao.
Ao trabalhar com vrios itens de renderizao, geralmente til adicionar comentrios na coluna
Comentrio no painel Fila de renderizao. Se a coluna Comentrio no estiver visvel, clique com o
boto direito (Windows) ou com a tecla Control (Mac OS) em um cabealho de coluna e escolha Colunas
> Comentrio.
Gerenciar itens de renderizao
No painel Fila de renderizao, voc pode gerenciar vrios itens de renderizao simultaneamente, cada um
com suas prprias configuraes de renderizao e de mdulo de sada.
851
As configuraes de renderizao determinam as seguintes caractersticas:

Taxa de quadros de sada
Durao
Resoluo
Qualidade da camada
As configuraes do mdulo de sada, que so aplicadas aps as configuraes de renderizao,
determinam as caractersticas de ps-renderizao, como:
Formato de sada
Opes de compactao
Cortar
Se incorporar um link ao projeto no arquivo de sada
possvel criar modelos que contm configuraes de renderizao usadas com frequncia e configuraes
do mdulo de sada.
Usando o painel Fila de renderizao, voc pode renderizar a mesma composio em formatos diferentes ou
com configuraes diferentes, tudo com um clique do boto Renderizao:
Voc pode produzir uma sequncia de imagens estticas, como uma sequncia Cineon,
que pode depois ser transferida para filme para a projeo de cinema.
Voc pode produzir usando a compactao sem perdas (ou nenhuma compactao) para
um continer do QuickTime para transferir para um sistema de edio no linear (NLE)
para edio de vdeo.
possvel selecionar, duplicar e reorganizar itens de renderizao com muitos dos atalhos de teclado que
voc usa para trabalhar com camadas e outros itens. Consulte Geral (atalhos de teclado).
Observao: Para transferir a produo renderizada do After Effects para filme ou vdeo, voc deve ter o
hardware necessrio para transferncia de filme ou vdeo, ou ter acesso a um escritrio de servios que
pode fornecer servios de transferncia.
Renderizar e exportar um filme usando a fila de renderizao

1. Selecione a composio que deseja fazer um filme no painel Projeto e siga um de estes
procedimentos para adicionar a composio fila de renderizao:
Escolha Composio > Adicionar fila de renderizao.
Arraste a composio para o painel Fila de renderizao.
Para criar uma nova composio de um item de gravao e adicionar imediatamente
essa composio Fila de renderizao, arraste o item de gravao do painel Projeto
para o painel Fila de renderizao. Essa uma maneira conveniente de converter um
item de gravao de um formato para outro.
2. Clique no tringulo ao lado do ttulo Sada para no painel Fila de renderizao para
selecionar um nome para o arquivo de sada com base em uma conveno de
nomenclatura e depois escolha um local; ou clique no texto prximo do ttulo Sada para
e insira qualquer nome. (Consulte Especifique os nomes de arquivos e locais para sada
renderizada.)
3. Clique no tringulo direita do ttulo Configuraes de renderizao para escolher um
modelo de configuraes de renderizao ou clique no texto sublinhado direita do ttulo
Configuraes de renderizao para personalizar as configuraes. (Consulte
Configuraes de renderizao.)
4. Escolha um tipo de Registro no menu Registro.
Quando um arquivo de log foi gravado, o caminho para o arquivo de log ser exibido no
ttulo Configuraes de renderizao e no menu Log.
852
5. Clique no tringulo direita do ttulo Mdulo de sada para escolher um modelo de

configuraes do mdulo de sada, ou clique no texto sublinhado direita do ttulo
Mdulo de sada para personalizar as configuraes. Use as configuraes do mdulo
de sada para especificar o formato de arquivo do filme de sada. Em alguns casos, uma
caixa de dilogo especfica de formato aberta aps a seleo de formato, onde
possvel especificar configuraes especficas de formato. (Consulte Mdulos de sada e
configuraes do mdulo sada e Opes de codificao e compactao de filmes.)
Quando um nome e local de sada foram definidos e as configuraes de renderizao e
um mdulo de sada foram selecionados, a entrada na coluna Renderizao
selecionada automaticamente (indicado por uma marca de seleo) e o status altera
para Em fila. O status Em fila significa que o item de renderizao est na fila de
renderizao.
Pressione Caps Lock antes de comear a renderizao para impedir que o painel
Composio exiba quadros renderizados. Ao no atualizar o painel Composio faz
com que o After Effects leve menos tempo para processar itens de renderizao
simples com vrios quadros.
6. Clique no boto Renderizao no canto superior direito do painel Fila de renderizao.
Renderizar uma composio em um filme pode demorar alguns segundos ou muitas horas, dependendo do
tamanho do quadro, qualidade, complexidade e mtodo de compactao da composio. Quando o After
Effects renderiza um item, no possvel trabalhar no programa. Um alerta sonoro indica quando a
renderizao estiver concluda.
Consulte este tutorial para saber como usar a fila de renderizao para exportar arquivos.
Quando a renderizao de um item de renderizao estiver concluda, ele permanece no painel Fila de
renderizao com seu status alterado para Concludo at voc remover o item do painel Fila de
renderizao. No possvel renderizar novamente um item concludo, mas possvel duplic-lo para criar
um novo item na fila com as mesmas configuraes ou com novas configuraes.
Depois que um item renderizado, voc pode importar o filme acabado como um item de gravao
arrastando seu mdulo de sada do painel Fila de renderizao para o painel Projeto. (Consulte Importar
itens de gravao.)
Status de itens de renderizao

Cada item de renderizao tem um status, que aparece na coluna Status no painel Fila de renderizao:
Tirado da fila O item de renderizao listado no painel Fila de renderizao, mas no est pronto para
renderizao. Confirme que voc selecionou as configuraes de renderizao e do mdulo de sada
desejados e selecione a opo Renderizao para colocar na fila o item renderizado.
Em fila O item de renderizao est pronto para renderizar.
Requer sada Um nome de arquivo de sada no foi especificado. Escolha um valor do menu Sada para,
ou clique no texto sublinhado Ainda no especificado, perto do ttulo Sada para, e especifique o nome do
arquivo e o caminho.
Falha O After Effects no teve xito na renderizao do item de renderizao. Use um editor de texto para
ver o arquivo de log para obter informaes especficas sobre por que a renderizao no teve xito.
Quando um arquivo de log foi gravado, o caminho para o arquivo de log ser exibido no ttulo Configuraes
de renderizao e no menu Log.
Interrompido pelo usurio O processo de renderizao foi interrompido.

853
Concludo O processo de renderizao do item est concludo.
Gerenciar itens de renderizao e alterar status de renderizao

Selecionar a composio original para um item de renderizao no painel Projeto:
clique com o boto direito do mouse (Windows) ou d um Control + clique (Mac OS) no
item de renderizao e selecione Revelar composio no projeto no menu de contexto.
Remover um item de renderizao da fila de renderizao (altere seu status de Na
fila para Fora da fila): desmarque o item de entrada na coluna Renderizar. O item
permanece no painel Fila de renderizao.
Alterar o status de um item de renderizao de Na fila para Fora da fila: selecione o
item na coluna Renderizar.
Remover um item de renderizao do painel Fila de renderizao: selecione o item e
pressione Excluir ou escolha Editar > Limpar.
Reorganizar itens no painel Fila de renderizao: arraste um item para cima ou para
baixo na fila. Uma linha preta e espessa aparece entre os itens de renderizao,
indicando onde o item ser colocado. Tambm possvel reorganizar itens de
renderizao selecionados, selecionando Camada > Organizar e escolhendo Trazer item
de renderizao para frente, Enviar item de renderizao para trs, Trazer item de
renderizao para frente ou Enviar item de renderizao para trs
Mova os itens de renderizao selecionados (antes) na fila de renderizao:
pressione Ctrl + Alt + Seta para cima (Windows) ou Command + Option+ Seta para cima
(Mac OS).
Mover itens de renderizao selecionados (depois): pressione Ctrl + Alt + Seta para
baixo (Windows) ou Command + Option + Seta para baixo (Mac OS).
Mover os itens de renderizao para o topo da fila de renderizao: pressione Ctrl +
Alt + Shift + Seta para cima (Windows) ou Command + Option + Shift + Seta para cima
(Mac OS).
Mover os itens de renderizao para o final da fila de renderizao: pressione Ctrl +
Alt + Shift + Seta para baixo (Windows) ou Command + Option + Shift + Seta para baixo
(Mac OS).
Duplicar um item de renderizao: clique com o boto direito do mouse (Windows) ou
Control + clique (Mac OS) no item renderizao e escolha um comando no menu de
contexto:
Renderizar com o mesmo nome de arquivo: escolha Duplicar com nome do
arquivo.
Renderizar com um novo nome de arquivo: escolha Duplicar, clique no nome do
arquivo sublinhado ao lado de Sada para, insira um novo nome de arquivo e clique
em Salvar.
Pausar ou parar renderizao

Se o disco (no qual um mdulo de sada est gravando) ficar sem espao, o After Effects pausa a operao
de renderizao. Voc pode liberar espao em disco adicional e recomear a renderizar e exportar.
Para pausar a renderizao, clique em Pausar. Para retomar a renderizao, clique em

Continuar.
Quando a renderizao pausada, no possvel alterar as configuraes ou usar o
After Effects em nenhuma outra forma.
Para parar a renderizao com o propsito de iniciar a mesma renderizao novamente,
clique com a tecla Alt (Windows) ou com a tecla Option (Mac OS) em Parar.
O item de renderizao para o qual a renderizao foi parada atribudo o status
Interrompido pelo usurio e um novo item com o status Em fila adicionado ao painel
854
Fila de renderizao. O novo item usa o mesmo nome de arquivo de sada e tem a
mesma durao que o item de renderizao original.
Para parar a renderizao com o propsito de retomar a mesma renderizao, clique em
Parar.
O item de renderizao para o qual a renderizao foi parada atribudo o status
Interrompido pelo usurio e um novo item com o status Tirado da fila adicionado ao
painel Fila de renderizao. O novo item usa um nome de arquivo de sada incrementado
e retoma a renderizao no quadro anterior em que a renderizao foi interrompida
portanto, o primeiro quadro do novo item o ltimo quadro renderizado com sucesso do
item parado.
Informaes mostradas para as operaes de renderizao atuais

Informaes bsicas sobre o grupo atual de renderizaes so exibidas na parte inferior do painel Fila de
renderizao:
Mensagem Uma mensagem de status. Por exemplo, Renderizando 1 de 4.
RAM Memria disponvel para o processo de renderizao.
Renderizaes iniciadas A data e a hora em que o lote atual de renderizaes foi iniciado.
Tempo total decorrido O tempo de renderizao decorrido (sem contar pausas) desde que o grupo atual
de renderizaes foi iniciado.
Erro mais recente O caminho onde os arquivos de log esto localizados.

Para obter mais informaes sobre a operao de renderizao atual, clique no tringulo esquerda do
ttulo Renderizao atual. O painel Renderizao atual fecha aps um curto perodo. Para expandir o
painel para que no feche aps um perodo limite, clique com a tecla Alt (Windows) ou clique com a tecla
Option (Mac OS) no tringulo prximo ao ttulo Renderizao atual. Para visualizar detalhes de uma
renderizao concluda, verifique o arquivo de log. Quando um arquivo de log foi gravado, o caminho para
o arquivo de log ser exibido no ttulo Configuraes de renderizao e no menu Log.
Alterar os sons completos da renderizao

Uma campainha toca quando todos os itens na fila de renderizao foram renderizados e exportados; um
som diferente reproduzido se uma operao de renderizao falhar. Voc pode alterar os sons de
renderizao completa, substituindo os arquivos nomeados rnd_okay.wav e rnd_fail.wav na pasta de
sons. A pasta de sons est no seguinte local:
Arquivos de Programas\Adobe\Adobe After Effects CC 2015\Arquivos de

suporte (Windows)
Aplicativos/Adobe After Effects CC/Contents/Resources (Mac OS)
Recursos online para renderizar e exportar com a fila de renderizao

Lloyd Alvarez fornece um script no site After Effects Scripts que usa os itens que esto prontos para
renderizar na fila de renderizao e os envia para renderizao em segundo plano usando o aerender.
Jeff Almasol fornece um script em seu site de redefinery que renderiza e exporta cada uma das camadas
separadamente. Voc pode achar esse script til se as camadas representarem diferentes verses de um
855
efeito ou diferentes partes de um efeito que deseja renderizar como passagens separadas para flexibilidade
no modo como so compostas.
Christopher Green fornece um script (Queue_Comp_Sections.jsx) no site que voc pode usar vrias
camadas de guia para especificar os prazos a serem renderizados e exportados na fila de renderizao.
Para o incio
Renderizar e exportar com o Adobe Media Encoder

Tambm possvel importar composies do After Effects diretamente para o Adobe Media Encoder, que
oferece a flexibilidade de continuar trabalhando no After Effects enquanto os arquivos so processados.
Quando voc usa o Adobe Media Encoder, tambm pode usar predefinies e opes adicionais que no
esto disponveis na Fila de renderizao do After Effects.
Voc pode adicionar sua composio fila do Adobe Media Encoder usando um dos seguintes mtodos:
Opo de menu Adicionar fila do Adobe Media Encoder (Composio > Adicionar
fila do Adobe Media Encoder ou Arquivo > Exportar > Adicionar fila do Adobe Media
Encoder) para a renderizao final usando as predefinies e configuraes
especificadas no Adobe Media Encoder.
Boto Fila no AME na fila de renderizao (Janela > Fila de renderizao) para
renderizar uma cpia de rascunho da sua composio usando as configuraes de
renderizao especificadas na fila de renderizao, enquanto continua trabalhando na
composio.
Para obter informaes sobre como usar o Adobe Media Encoder para renderizao, consulte Codificar itens
de vdeo ou udio no Adobe Media Encoder.
Nota:
As configuraes do mdulo de sada, como configuraes de formato ou seleo de canal de cor, no so
transferidas para o Adobe Media Encoder quando voc escolhe a opo Fila do AME. O nome de arquivo e
o local da sada so transferidos, mas o Adobe Media Encoder no usa os modelos de nome de arquivo e
local, o que pode resultar na incompatibilidade de numerao da sequncia de imagens.
Adicionar uma composio diretamente ao Adobe Media Encoder

Para adicionar uma composio ao Adobe Media Encoder, faa o seguinte:
1. Arraste o projeto do After Effects que contm a composio que deseja codificar para a
Fila de codificao no Adobe Media Encoder.
Voc pode adicionar uma composio ao Adobe Media Encoder pelo After Effects. Siga
um destes procedimentos:
Escolha Composio > Adicionar fila do Adobe Media Encoder
Selecione Escolher arquivo > Exportar > Adicionar fila do Adobe Media Encoder
Pressione Ctrl+Alt+M (Windows) ou Command+Option+M (Mac OS)
2. A caixa de dilogo Importar composio do After Effects abre. Escolha a composio
que deseja codificar.
3. Codifique o arquivo normalmente escolhendo as predefinies e um local de sada no
Adobe Media Encoder.
Adicionar uma composio na fila de renderizao ao Adobe Media Encoder

Para adicionar uma composio ao Adobe Media Encoder com as configuraes de renderizao de
rascunho:
856
1. Escolha Composio > Adicionar fila de renderizao ou pressione o atalho de teclado

Ctrl + M (Windows) ou Command + M (Mac).
2. No painel Fila de renderizao, clique no boto Fila no AME.
Escolher formatos e configuraes de sada

O After Effects fornece vrios formatos e opes de compactao para a sada. As opes de formatao e
compactao que voc escolhe depende de como a sada ser usada. Por exemplo, se o filme que voc
renderizar do After Effects for o produto final que lhe ser reproduzido diretamente para um pblico-alvo,
ser necessrio considerar a mdia a partir da qual voc ir reproduzir o filme e quais restries ter na taxa
de dados e tamanho do arquivo. Entretanto, se o filme que voc cria do After Effects for um produto
intermedirio que ser usado como entrada para um sistema de edio de vdeo, ento voc deve produzir
sem compactao em um formato compatvel com o sistema de edio de vdeo. (Consulte Planejando o
seu trabalho.)
Aharon Rabinowitz fornece um artigo no site da Creative COW sobre o como planejar seu projeto e decidir
quais formatos e configuraes a serem usados para a sada final.
Tenha em mente o fato de que voc pode utilizar esquemas de codificao e compactao diferentes para
fases diferentes do seu fluxo de trabalho. Por exemplo, possvel exportar ainda alguns quadros como
imagens estticas de resoluo total (por exemplo, arquivos TIFF) quando voc necessita de aprovao de
um cliente sobre as cores em uma tomada; considerando que voc pode exportar o filme usando um
esquema de codificao com perdas (por exemplo, H.264) quando voc precisa de aprovao para a
programao da animao.
Para o incio

Voc pode adicionar a capacidade de exportar outros tipos de dados instalando plug-ins ou scripts fornecidos
por partes diferentes da Adobe. Por exemplo, Paul Tuersley fornece um script no frum AE Enhancers com o
qual voc exporta os dados da composio do After Effects como dados de projeto de Cinema 4D. Mark
Christiansen oferece um artigo no site do ProVideo Coalition com links para scripts e plug-ins para
exportao do After Effects para uso no Cinema 4D, Maya, Lightwave e outros aplicativos 3D. (Consulte
Plug-ins.)
Salvo indicao em contrrio, todos os formatos de arquivo de imagem so exportados em 8 bits por canal
(bpc).
Formatos de vdeo e animao
QuickTime (MOV)
Vdeo para Windows (AVI; somente Windows)
Para criar um filme GIF animado, primeiro renderize e exporte um filme QuickTime do After Effects. Em
seguida, importe o filme do QuickTime para o Photoshop e exporte o filme para o GIF animado.
Formatos de projeto de vdeo
Projeto do Adobe Premiere Pro (PRPROJ)
Formatos de imagem esttica
Adobe Photoshop (PSD)

Cineon (CIN, DPX)
857
Maya IFF (IFF)

JPEG (JPG, JPE)
OpenEXR (EXR)
PNG (PNG)
Radincia (HDR, RGBE, XYZE)
SGI (SGI, BW, RGB)
Targa (TGA, VBA, ICB, VST)
TIFF (TIF)
Formatos de udio apenas
Audio Interchange File Format (AIFF)

MP3
WAV
Para o incio

O comando Coletar arquivos coleta cpias de todos os arquivos em um projeto ou uma composio para um
nico local. Utilize este comando antes da renderizao, para arquivamento ou para mover um projeto para
um sistema de computador ou uma conta de usurio diferente.
Quando voc usa o comando Coletar arquivos, o After Effects cria uma nova pasta e as seguintes
informaes so salvas na nova pasta:
Uma nova cpia do projeto
Copia dos arquivos de gravao
Arquivos Proxy como especificado
Um relatrio que descreve os arquivos, os efeitos e as fontes necessrias recriar o
projeto e renderizar as composies.
Depois de coletar os arquivos, voc pode continuar a fazer alteraes em um projeto, mas esteja ciente que
essas alteraes so armazenadas com o projeto original e no com a ltima verso coletada.
1. Selecione Arquivo > Dependncias > Coletar arquivos.
2. Na caixa de dilogo Coletar arquivos, escolha uma opo apropriada para Coletar
arquivos de origem.
Tudo Coleta todos os arquivos de gravao, incluindo gravao e proxies no usados.
Para todas as composies Coleta todos os arquivos e proxies de gravao usados

em qualquer composio no projeto.
Para composies selecionadas Coleta todos os arquivos de gravao e proxies

usados nas composies atualmente selecionadas no painel Projeto.
Para composies em fila Coleta todos os arquivos de gravao e proxies usados

direta ou indiretamente nas composies com um status Em fila no painel Fila de
renderizao.
Nenhum (somente projeto) Copia o projeto em outro local sem coletar qualquer
gravao de origem.
858
3. Selecione outras opes, conforme necessrio:
Gerar somente relatrio Ao selecionar essa opo no copia os arquivos e proxies.
Respeitar configuraes de proxy Use essa opo com composies incluindo

proxies para especificar se deseja que a cpia inclua as configuraes de proxy atuais.
Se essa opo estiver selecionada, somente os arquivos usados na composio so
copiados. Se essa opo no estiver selecionada, a cpia contm proxies e arquivos de
origem, voc pode alterar posteriormente configuraes de proxy na verso coletada.
Observao: Se voc escolher Para composies em fila na caixa de dilogo Coletar
arquivos de origem, o After Effects utiliza as configuraes de proxy das configuraes
de renderizao, no da composio.
Reduzir projeto Remove todos os itens de gravao e composies no usados dos

arquivos coletados quando as seguintes opes forem escolhidas no menu Coletar
arquivos de origem: Para todas as composies, Para composies selecionadas e Para
composies em fila.
Alterar sada de renderizao para Use para redirecionar os mdulos de sada para
renderizarem arquivos em uma pasta designada na pasta de arquivos coletados. Essa
opo permite que voc tenha acesso a seus arquivos renderizados quando estiver
renderizando o projeto em outro computador. O status da renderizao deve ser vlido
(Em fila, Tirado da fila ou Continuar) para os mdulos de sada renderizarem arquivos
para essa pasta.
Ativar renderizao de Pasta monitorada Voc pode usar o comando Coletar

arquivos para salvar projetos em uma pasta monitorada especfica e depois iniciar a
renderizao de pasta de pasta monitorada por meio de uma rede. O After Effects
tambm inclui um arquivo de controle de renderizao chamado [nome do
projeto]_RCF.txt , que assinala aos computadores de monitorao que o projeto est
disponvel para renderizao. O After Effects e quaisquer mecanismos de renderizao
instalados podem ento renderizar o projeto em uma rede. (Consulte Configurar
renderizao da pasta de controle.)
Nmero mximo de computadores Use para especificar o nmero de mecanismos de

renderizao ou cpias licenciadas do After Effects que deseja atribuir para renderizar o
projeto coletado. Abaixo dessa opo, o After Effects informa quantos itens no projeto
sero renderizados usando mais de um computador.
Observao: Se o tempo de renderizao for invulgarmente longo, voc pode ter
definido um Nmero mximo de computadores de mquinas muito alto e a sobrecarga
de rede necessria para controlar o progresso de renderizao entre todos os
computadores est fora da proporo para o tempo realmente gasto na renderizao de
quadros. O nmero ideal depende de muitas variveis relacionadas configurao de
rede e os computadores nela; tente determinar o nmero adequado para sua rede.
4. Para adicionar suas prprias informaes do relatrio que ser gerado, clique em
Comentrios, digite suas notas e clique em OK. Os comentrios so exibidos no final do
relatrio.
5. Clique em Coletar. Nomeie a pasta e especifique um local para os arquivos coletados.
Depois que voc comea a coleta de arquivos, o After Effects cria a pasta e copia os
arquivos especificados para ela. A hierarquia de pastas igual hierarquia de pastas e
itens de gravao no projeto. A nova pasta inclui uma pasta (Gravao) e pode conter
uma pasta de sada (se voc selecionou Alterar sada de renderizao para).
Os nomes dessas pastas aparecem entre parnteses para indicar que qualquer participao nos
mecanismos de renderizao no podem pesquisar essas pastas de projetos.
Carl Larsen demonstra o uso do comando Coletar arquivos e o comando Consolidar toda gravao em um
859
tutorial em vdeo no site da Creative COW que mostra como organizar, consolidar e arquivar arquivos de
projeto e gravao.
David Torno fornece um script no site After Effects Scripts que exporta as informaes especificadas sobre
um projeto.
Para o incio
Especificar nomes de arquivos e locais para a sada renderizada

Voc pode localizar um item renderizado anteriormente ou verificar o destino de um item de renderizao
em fila expandindo o grupo Mdulo de sada no painel Fila de renderizao e clicando no caminho do
arquivo sublinhado ou clicando com o boto direito (Windows) ou com Control (Mac OS) no ttulo Mdulo
de sada.
Especificar o nome de arquivo e o local para um nico item de renderizao

Para inserir manualmente um nome de arquivo e uma pasta de destino, clique no texto
sublinhado prximo ao ttulo Sada para.
Para nomear um arquivo usando um modelo de nomeao de arquivo, clique no tringulo
ao lado do ttulo Sada para e escolha um modelo do menu.
Criar e usar um modelo de nomeao de arquivo personalizado

Voc pode usar modelos personalizados para nomear a sada de acordo com as propriedades da
composio e do projeto.
Para tornar um modelo de nomeao de arquivo o modelo padro, mantenha a tecla Ctrl (Windows) ou
Command (Mac OS) pressionada ao escolher o menu modelo no menu Sada para.
1. No painel Fila de renderizao, escolha Personalizar no menu Sada para.
2. Se deseja usar um modelo de nomeao existente como base para o novo, selecione o
modelo no menu Predefinio.
3. Clique na caixa Modelo onde deseja inserir uma regra de nomeao de arquivo e
execute um destes procedimentos:
Para adicionar uma propriedade predefinida ao nome de arquivo, escolha a
propriedade no menu Adicionar propriedade.
Insira texto na caixa Modelo.
Observao: Verifique se o ponto de insero est fora dos colchetes ([]) das
propriedades predefinidas.
860

Para salvar o modelo de nomeao de arquivo como uma predefinio para uso
futuro no menu Sada para, clique no boto Salvar . Na caixa de dilogo Escolher
nome, digite um nome para o modelo de nomeao de arquivo e clique em OK.
Para usar sempre o modelo de nomeao de arquivo selecionado, selecione Padro.
Para aplicar o modelo de nomeao de arquivo selecionado ao Mdulo de sada
atual, clique em OK.
Nomear os arquivos de sada automaticamente

A preferncia Usar nome do arquivo e pasta padro assegura que a todas as composies adicionadas fila
de renderizao tenham um nome de arquivo de sada exclusivo atribudo automaticamente a elas (exceto
arquivos criados salvando as visualizaes de , que ainda usam o nome da composio). Quando essa
opo estiver selecionada, a cada item de renderizao atribudo o mesmo nome da pasta que o item de
renderizao anterior at que voc altere o caminho. Se uma composio for renderizada mais de uma vez,
o After Effects adiciona um nmero ao nome de arquivo (por exemplo, nome_composio_1).
Observao: Evite usar ASCII alto ou outros caracteres estendidos em nomes de arquivos de projetos a ser
usados em plataformas diferentes ou renderizados usando uma pasta monitorada.
1. Escolha Editar > Preferncias > Sada (Windows) ou After Effects > Preferncias >
Sada (Mac OS).
2. Selecione Usar nome do arquivo e pasta padro.
Suporte para caminhos em modelos

possvel adicionar caminhos a modelos. Os caminhos absolutos podem ser definidos em um modelo. Por
exemplo, possvel definir e salvar um modelo que sempre coloca arquivos renderizados em
E:\Sada\[NomeEmpr].[extenso]. Consulte a seo de modelos Nome de arquivo e Local Novidades
da After Effects CC 12.2 para obter informaes sobre os novos modelos da After Effects CC 12.2.
Para o incio
As configuraes de renderizao aplicam-se a cada item de renderizao e determinam como a
composio renderizada para esse item de renderizao especfico. Por padro, as configuraes de
renderizao para um item de renderizao so baseadas nas configuraes atuais do projeto, nas
configuraes da composio e nas configuraes das opes para a composio em que o item de
renderizao baseado. Contudo, voc pode alterar as configuraes de renderizao de cada item de
renderizao para substituir algumas dessas configuraes.
As configuraes de renderizao aplicam-se composio raiz de um item de renderizao, bem como a
todas as composies aninhadas.
Observao: As configuraes de renderizao afetam apenas a sada do item de renderizao com o qual
elas esto associadas; a composio propriamente dita no afetada.
861
Alterar as configuraes de renderizao

Para alterar as configuraes de renderizao de um item de renderizao, clique no
nome do modelo de configuraes de renderizao ao lado do ttulo Configuraes de
renderizao no painel Fila de renderizao e selecione as configuraes na caixa de
dilogo Configuraes de renderizao.
Para aplicar um modelo de configuraes de renderizao aos itens de renderizao
selecionados, clique no tringulo ao lado do ttulo Configuraes de renderizao no
painel Fila de renderizao e escolha um modelo do menu. Voc pode escolher um
modelo de configuraes de renderizao personalizado ou um dos modelos de
configuraes de renderizao predefinidos:
Melhores configuraes: frequentemente usado para renderizar a sada final.
Configuraes de rascunho: frequentemente apropriada para rever ou testar o
movimento.
Configuraes de DV: semelhante a Melhores configuraes, mas com a opo
Renderizao de campo ativada, definida para um Campo inferior primeiro.
Configuraes de vrios computadores: semelhante a Melhores configuraes, mas
com a opo Ignorar arquivos existentes selecionada para ativar a renderizao em
vrios computadores.
Observao: O modelo de configuraes de renderizao padro atribudo a um item de renderizao
quando ele for criado. Para alterar o modelo de configuraes de renderizao padro, mantenha a tecla Ctrl
(Windows) ou Command (Mac OS) pressionada e escolha um modelo de configuraes de renderizao no
menu.
Criar, editar e gerenciar modelos de configuraes de renderizao

Execute as etapas a seguir na caixa de dilogo Modelos de configuraes de renderizao. Para abrir a
caixa de dilogo Modelos de configuraes de renderizao, escolha Editar > Modelos > Configuraes de
renderizao, ou clique no tringulo ao lado do ttulo Configuraes de renderizao no painel Fila de
renderizao e escolha Criar modelo.
Para criar um novo modelo de configuraes de renderizao, clique em Novo,

especifique as configuraes de renderizao e clique em OK. Digite um nome para o
novo modelo.
Para editar um modelo de configuraes de renderizao existente, escolha um modelo
no menu Nome das configuraes, clique em Editar e especifique as configuraes de
renderizao.
862
Observao: As alteraes feitas a um modelo existente no afetam os itens de renderizao que j esto
na fila de renderizao.
Para especificar um modelo de configuraes de renderizao padro para ser usado ao

renderizar filmes, quadros individuais, filmes pr-renderizados, ou proxies, escolha um
modelo em um menu da rea Padres da caixa de dilogo Modelos de configuraes de
renderizao.
Para salvar todos os modelos de configuraes de renderizao carregados atualmente
em um arquivo, clique em Salvar tudo.
Para carregar um arquivo de modelo de configuraes de renderizao salvo, clique em
Carregar, selecione o arquivo de modelo de configuraes de renderizao e, em
seguida, clique em Abrir.
Referncia de configuraes de renderizao

Cada uma dessas configuraes substitui as configuraes da composio, configuraes do projeto ou
configuraes de opes de camada.
Log Voc pode escolher quanta informao O After Effects grava em um arquivo de log de renderizao. Se
voc escolher Apenas erros, o After Effects cria apenas o arquivo com os erros encontrados durante a
renderizao. Se voc escolher Mais configuraes, um arquivo de log criado com a lista das
configuraes de renderizao atuais. Se voc selecionar Mais informaes por quadro, um arquivo de log
criado com a lista das configuraes e informaes de renderizao relativas renderizao de cada quadro.
Quando um arquivo de log foi gravado, o caminho para o arquivo de log ser exibido no ttulo Configuraes
de renderizao e no menu Log.
Qualidade A configurao de qualidade a ser usada para todas as camadas. (Consulte Qualidade de
imagem de camada e posicionamento de subpixel.)
Resoluo Resoluo da composio renderizada, com relao s dimenses da composio original.

(Consulte Resoluo.)
Observao: Se voc renderizar com resoluo reduzida, defina a opo Qualidade para Rascunho.
Renderizar na Melhor qualidade ao reduzir a resoluo produz uma imagem desfocada e demora mais tempo
que a qualidade de rascunho.
Cache de disco Determina se as preferncias do cache de disco so usadas durante a renderizao. A

opo Somente leitura no grava novos quadros no cache de disco enquanto o After Effects renderiza. A
opo Configuraes atuais (padro) usa as configuraes do cache de disco definidas nas preferncias
Cache de disco e mdia. (Consulte Cache de disco.)
Uso do proxy Determina se usa proxies durante a renderizao. A opo Configuraes atuais usa as
configuraes de cada item de gravao. (Consulte Espaos reservados e proxies.)
Efeitos Configuraes atuais (padro) usa as configuraes atuais para opes de Efeito . A opo Tudo
ativado renderiza todos os efeitos aplicados. A opo Tudo desativado no renderiza nenhum efeito.
Opes de isolar A opo Configuraes atuais (padro) usa as configuraes atuais de opes Isolar
de cada camada. A opo Tudo desativado renderiza como se todas as opes Isolar estivessem
desativadas. (Consulte Isolar uma camada.)
Camadas de guia A opo Configuraes atuais renderiza camadas de guia nas composies de nvel
superior. A opo Tudo desativado (a configurao padro) no renderiza camadas de guia. As camadas de
guia nas composies aninhadas nunca so renderizadas. (Consulte Camadas de guia.)
863
Intensidade de cor A opo Configuraes atuais (padro) usa a profundidade de bits do projeto. (Consulte
Profundidade de cor e cor de HDR.)
Mesclagem de quadros A opo Ativado para camadas selecionadas renderiza a mesclagem de quadros
apenas para camadas com a opo Mesclagem de quadros definida, independentemente da configurao
Ativar mesclagem de quadros da composio. (Consulte Mesclagem de quadros.)
Renderizao de campo Determina a tcnica de renderizao de campo usada para a composio

renderizada. Escolha Desativado se estiver renderizando para filme ou para exibir em uma tela de
computador. (Consulte Vdeo entrelaado e campos separadores.)
Pulldown de 3:2 Especifica a fase de pulldown de 3:2. (Consulte Apresentao do menu suspenso do 3:2.)
Desfoque de movimento A opo Configuraes atuais usam as configuraes atuais para a opo de
camada Desfoque de movimento e a opo de composio Ativar Desfoque de movimento. A opo
Ativado para camadas selecionadas renderiza o desfoque de movimento apenas de camadas com a opo
de camada Desfoque de movimento definida, independentemente da configurao Ativar desfoque de
movimento da composio. A opo Desativado para todas as camadas renderiza todas as camadas sem
desfoque de movimento, independentemente das configuraes de opo de camada e opo de
composio. (Consulte Desfoque de movimento.)
Perodo de tempo A quantidade da composio a ser renderizada. Para renderizar a composio inteira,
escolha Comprimento da composio. Para renderizar somente parte de composio indicada pelos
marcadores do espao de trabalho, escolha Apenas espao de trabalho. Para renderizar um perodo de
tempo personalizado, escolha Personalizado. (Consulte rea de trabalho.)
Taxa de quadros A taxa de quadros de amostragem a ser usada para renderizar o filme. Selecione Usar
taxa de quadros da composio para usar a taxa de quadros especificada na caixa de dilogo Configuraes
da composio, ou selecione Usar esta taxa de quadros para usar uma taxa de quadros diferente. A taxa de
quadros real da composio inalterada. A taxa de quadros do vdeo codificado final determinada pelas
configuraes do mdulo de sada. (Consulte Taxa de quadros.)
Ignorar arquivos existentes Permite renderizar parte de uma sequncia de arquivos sem perder tempo em
quadros anteriormente renderizados. Ao renderizar uma sequncia de arquivos, o After Effects localiza os
arquivos que fazem parte da sequncia atual, identifica os quadros ausentes e renderiza apenas esses
quadros, inserindo-os onde pertencem na sequncia. Voc tambm pode usar esta opo para renderizar
uma sequncia de imagens em vrios computadores. (Consulte Renderizao de uma sequncia de imagens
estticas com vrios computadores.)
Observao: A sequncia de imagens atual deve ter o mesmo nome que a sequncia de imagens existente
e o nmero do quadro inicial, a taxa de quadros e o perodo de tempo devem os mesmos. preciso
renderizar a pasta que contm os quadros anteriormente renderizados.
Para o incio

As configuraes do mdulo de sada se aplicam a cada item de renderizao e determinam como o filme
renderizado processado para a sada final. Use configuraes do mdulo de sada para especificar o
formato de arquivo, o perfil de cores de sada, as opes de compactao e outras opes de codificao
para a sada final.
Tambm possvel usar configuraes do mdulo de sada para cortar, esticar ou encolher um filme
renderizado; ao fazer isso aps a renderizao geralmente til para gerar vrios tipos de sada a partir de
uma nica composio.
As configuraes do mdulo de sada so aplicadas sada renderizada que gerada de acordo com as
configuraes de renderizao.
Para alguns formatos, uma caixa de dilogo adicional aberta quando voc escolhe o formato na caixa de
864
dilogo Configuraes do mdulo de sada. possvel modificar essas configuraes e usar predefinies
de configuraes para especificar opes especficas de formato, como opes de compactao.
Voc pode aplicar vrios mdulos de sada a cada efeito de renderizao, o que til para fazer mais de
uma verso de um filme a partir de uma renderizao. Por exemplo, pode automatizar a criao de um filme
e seu fosco de alfa ou criar verses de alta resoluo e de baixa definio de um filme.
Observao: Antes da renderizao, verifique as configuraes Sada de udio na caixa de dilogo
Configuraes do mdulo de sada para garantir que esto corretas. Para renderizar udio, a opo Sada
de udio deve estar selecionada. Se a composio no incluir udio, no selecione a opo Sada de udio,
para que o tamanho do arquivo renderizado no aumente desnecessariamente.
possvel definir o mdulo de sada de vrias filas de renderizao ao mesmo tempo. Selecione os itens da
fila de renderizao, escolha um modelo do mdulo de sada no menu Configuraes do mdulo de sada
para um dos itens.
Voc pode arrastar um mdulo de sada para o painel Projeto para importar o filme acabado ou um espao
reservado para o projeto para uso como um item de gravao. (Consulte Importar itens de gravao.)
Andrew Kramer apresenta um tutorial em vdeo com dicas para trabalhar com proxies, mdulos de sada e
modelos de mdulo de sada no site da Video Copilot.
Alterar configuraes do mdulo de sada

Para alterar as configuraes do mdulo de sada de um item de renderizao, clique no
nome sublinhado do modelo de configuraes do mdulo de sada ao lado do ttulo
Mdulo de sada no painel Fila de renderizao e escolha configuraes na caixa de
dilogo Configuraes do mdulo de sada.
Para aplicar um modelo de configuraes do mdulo de sada a itens de renderizao
selecionados, clique no tringulo ao lado do ttulo Mdulo de sada no painel Fila de
renderizao e escolha um modelo do menu.
Voc pode escolher um modelo de configuraes do mdulo de sada personalizado ou
um dos modelos de configuraes do mdulo de sada predefinidos. Vrios modelos so
fornecidos, incluindo o modelo Sem perdas para criar filmes para transferncia para
vdeo, filme ou um sistema NLE.
Observao: O modelo de configuraes do mdulo de sada padro atribudo a um item de renderizao
quando ele for criado. Para alterar o modelo do mdulo de sada padro, mantenha a tecla Ctrl (Windows) ou
Command (Mac OS) pressionada e escolha um modelo do mdulo de sada do menu.
Para alterar as configuraes do mdulo de sada para vrios mdulos de sada, selecione os mdulos de
sada e escolha um modelo do mdulo de sada. O modelo aplicado a todos os mdulos de sada
selecionados.
Criar, gerenciar e editar modelos de mdulo de sada

Execute as etapas a seguir na caixa de dilogo Modelos de mdulo de sada. Para abrir a caixa de dilogo
865
Modelos de mdulo de sada, escolha Editar > Modelos > Mdulo de sada, ou clique no tringulo ao lado do
ttulo Mdulo de sada no painel Fila de renderizao e escolha Criar modelo.
Para criar um novo modelo de configuraes do mdulo de sada, clique em Novo,

especifique as configuraes do mdulo de sada e clique em OK. Digite um nome para
o novo modelo.
Para editar um modelo de configuraes do mdulo de sada existente, escolha um
modelo no menu Nome das configuraes, clique em Editar e especifique as
configuraes do mdulo de sada.
Observao: As alteraes feitas a um modelo existente no afetam os itens de renderizao que j esto
na fila de renderizao.
Para especificar que um modelo de configuraes de mdulo de sada padro seja usado
durante o processamento de filmes, quadros individuais, visualizaes, filmes prrenderizados ou proxies, escolha um modelo a partir do menu na rea Padres da caixa
de dilogo Modelos de mdulo de sada.
Para salvar todos os modelos de mdulo de sada carregados atualmente em um
arquivo, clique em Salvar tudo.
Para carregar um arquivo de modelo do mdulo de sada salvo, clique em Carregar,
selecione o arquivo de modelo do mdulo de sada e, em seguida, clique em Abrir.
Adicionar mdulos de sada e remover mdulos de sada de itens de

renderizao
Para adicionar um novo mdulo de sada com configuraes padro a um nico item de
renderizao, clique no sinal de mais, esquerda do ttulo Sada para, do ltimo mdulo
de sada do item de renderizao.
Para remover um mdulo de sada de um item de renderizao, clique no sinal de
menos, esquerda do ttulo Sada para, do mdulo de sada.
Para adicionar um novo mdulo de sada com configuraes padro a itens de
renderizao selecionados, escolha Composio > Adicionar mdulo de sada.
Para duplicar os mdulos de sada selecionados, pressione Ctrl+D (Windows) ou o
Command+D (Mac OS).
Configuraes do mdulo de sada

Para obter informaes sobre como usar controles na caixa de dilogo Configuraes do mdulo de sada,
consulte Atribuir um perfil de cor de sada.
Formato Especifica o formato do arquivo de sada ou sequncia de arquivos.
Incluir link do projeto Especifica se devem ser includas informaes no arquivo de sada que est
vinculado ao projeto do After Effects de origem. Ao abrir o arquivo de sada em outro aplicativo, como o
Adobe Premiere Pro, voc poder usar o comando Editar original para editar o projeto de origem no After
Effects.
Incluir metadados XMP de origem Especifica se devem ser includos metadados XMP no arquivo de sada
dos arquivos usados como origens da composio renderizada. Os metadados XMP podero fazer todo o
percurso do After Effects desde os arquivos de origem, aos itens de gravao, a composies, a arquivos
renderizados e exportados. Para todos os modelos de mdulo de sada padro, a opo Incluir metadados
XMP de origem est desmarcada por padro. (Consulte Exportar metadados XMP do After Effects.)
866
Ao de ps-renderizao Especifica uma ao do After Effects para executar aps a composio ser
renderizada. (Consulte Aes de ps-renderizao.)
Opes de formato Abre uma caixa de dilogo em que voc especifica opes especficas de formato.
Canais Os canais de sada contidos no filme de sada. O After Effects cria um filme com um canal alfa se
voc escolher RGB+Alfa, implicando uma profundidade de Milhes de cores+. Nem todos os codecs
suportam canais alfa.
Observao: Todos os arquivos criados com intensidade de cor de Milhes de cores+, Trilhes de Cores+
ou Ponto flutuante + tm canais alfa rotulados; as informaes que descrevem o canal alfa so armazenadas
no arquivo. Consequentemente, voc no precisa especificar uma interpretao alfa sempre que voc
importa um item criado no After Effects.
Profundidade Especifica a intensidade de cor do filme de sada. Alguns formatos podem limitar as
configuraes de profundidade e cores.
Cor Especifica como as cores so criadas com o canal alfa. Escolha Pr-multiplicado (fosqueado) ou
Simples (sem fosco). (Consulte Interpretao do canal alfa: pr-multiplicado ou reto.)
Iniciando # Especifica o nmero do quadro inicial de uma sequncia. Por exemplo, se essa opo estiver
definida como 38, o After Effects nomeia o primeiro quadro [nome_arquivo]_00038. A opo Usar nmero do
quadro de composio adiciona o nmero de quadros inicial no espao de trabalho ao quadro inicial da
sequncia.
Redimensionar Especifica o tamanho do filme de sada. Selecione Bloquear taxa de proporo em caso
deseje manter a taxa de proporo do quadro existente ao redimensionar o quadro. Selecione Baixa
qualidade de redimensionamento ao renderizar testes e selecione Alta qualidade de redimensionamento para
criar um filme final. (Consulte Reduzir um filme e Ampliar um filme.)
Cortar Usado para subtrair ou adicionar linhas ou colunas de pixels s bordas do filme de sada.
Especifique o nmero de linhas ou colunas de pixels a ser adicionado ou subtrado dos lados superior,
esquerdo, inferior e direito do filme. Use valores positivos para cortar e use valores negativos para adicionar
linhas ou colunas de pixels. Selecione Regio de interesse para exportar somente a regio de interesse
selecionada no painel Composio ou Camada. (Consulte Regio de interesse (ROI).)
Ao adicionar uma linha de pixels parte superior e subtrair uma linha da parte inferior de um filme,
possvel alterar a ordem de campos.
Sada de udio Especifica a taxa de amostragem, a profundidade de amostra (8 bits ou 16 bits) e o formato
de reproduo (mono ou estreo). Escolha uma taxa de amostragem correspondente capacidade do
formato de sada. Escolha uma profundidade de amostra de 8 bits para reproduo no computador e uma
profundidade de amostra de 16 bits para reproduo em CD e udio digital ou para o hardware que oferece
suporte a reproduo de 16 bits.
Observao: As especificaes para alguns formatos impem limites em parmetros de udio. Nesses
casos, as opes de udio podem no estar disponveis para modificao na caixa de dilogo Configuraes
do mdulo de sada. Alm disso, as opes de udio para alguns formatos so definidas na caixa de dilogo
de configuraes de exportao para esse formato. Por exemplo, para definir opes de sada de udio para
o Windows Media, clique em Opes de formato na caixa de dilogo Configuraes do mdulo de sada.
Aviso da incompatibilidade na taxa de quadros ou dimenses

Alguns formatos impem restries s dimenses do quadro e taxa de quadros.
Se voc escolher um formato de sada restringido e a composio, suas configuraes de renderizao ou
as configuraes do mdulo de sada no corresponderem s restries, o After Effects exibir um cone de
e a mensagem Incompatibilidade de configuraes na parte inferior da caixa de dilogo
aviso amarelo
867
Configuraes do mdulo de sada.

Clique no cone de aviso para ver uma mensagem detalhada que descreve como o arquivo de sada ser
alterado de acordo com as restries de formatao. Voc pode retornar e alterar as configuraes da
composio, as configuraes de renderizao e as configuraes do mdulo de sada se no quiser que o
After Effects faa automaticamente as alteraes no mdulo de sada.
Para obter mais informaes sobre as restries do mdulo de sada e avisos de incompatibilidades na taxa
de quadros, dimenses e taxa de proporo de pixels, consulte o site da Adobe.
Para o incio
Opes de codificao e compactao de filmes

A compactao essencial para reduzir o tamanho dos filmes para que eles possam ser armazenados,
transmitidos e reproduzidos de forma eficaz. A compactao obtida por um codificador; a descompactao
obtida por um decodificador. Os codificadores e os decodificadores so conhecidos pelo termo comum
codec. Nenhum codec ou conjunto de configuraes a melhor opo para todas as situaes. Por
exemplo, um codec utilizado para compactar animao de cartoons geralmente no eficaz para compactar
vdeos transmitidos ao vivo. Da mesma forma, o melhor codec utilizado para reproduo em uma conexo de
rede lenta no normalmente o melhor codec para um estgio intermedirio em processo de produo. Para
obter informaes sobre como criar o trabalho com sada final em mente, consulte Planejando o seu
trabalho.
O After Effects utiliza uma verso incorporada do Adobe Media Encoder para codificar a maioria dos
formatos de filme no painel Fila de renderizao. Quando voc gerencia operaes de renderizao e de
exportao com o painel Fila de renderizao, a verso incorporada do Adobe Media Encoder chamada
automaticamente. O Adobe Media Encoder aparece somente na forma de caixas de dilogo de
configuraes de exportao com as quais voc especifica algumas configuraes de codificao e sada.
Observao: A verso incorporada do Adobe Media Encoder usada para gerenciar as configuraes de
exportao nos mdulos de sada do After Effects no oferece todos os recursos do aplicativo Adobe Media
Encoder completo e autnomo. Para obter informaes sobre o aplicativo completo e independente do
Adobe Media Encoder, consulte a Ajuda do Adobe Media Encoder.
Para a maioria dos formatos de sada, voc especifica opes de formato especficas de codificao e
compactao. Em muitos casos, uma caixa de dilogo abre e apresenta essas opes quando voc escolhe
um formato para exportar ou clica no boto Opes de formato na caixa de dilogo Configuraes do
mdulo de sada. (Consulte Mdulos de sada e configuraes do mdulo de sada.)
Para o incio
Configuraes de codificao e compactao do QuickTime (MOV)

1. No painel Fila de renderizao, clique no nome sublinhado do mdulo de sada.
2. Escolha QuickTime no menu Formato.
3. Clique em Opes de formato na seo Sada de vdeo.
4. Na caixa de dilogo Opes de QuickTime, escolha um codec e defina as opes de
acordo com o codec especfico e suas necessidades:
Qualidade Uma configurao de qualidade superior gera uma melhor qualidade de

imagem, mas resulta em um arquivo de filme maior.
Quadro-chave a cada Na terminologia do QuickTime, o termo quadros-chave se

referem a algo diferente dos quadros-chave que mudam ao longo do tempo colocados
no painel Linha de tempo do After Effects. No QuickTime, os quadros-chave so quadros
que ocorrem em intervalos regulares no filme. Durante a compactao, eles so
armazenados como quadros completos. Cada quadro intermedirio que separa os
quadros principais comparado ao quadro anterior e somente os dados alterados so
868
armazenados. O uso de quadros principais reduz muito o tamanho do filme e aumenta a

memria exigida para editar e renderizar um filme. Intervalos mais curtos entre os
quadros principais possibilitam uma busca mais rpida e a reproduo invertida, mas
pode aumentar muito o tamanho do arquivo.
Reorganizao de quadros Alguns codecs permitem que os quadros sejam

codificados e descodificados para um armazenamento mais eficiente.
Observao: para obter mais informaes sobre o QuickTime, consulte o site da Apple.
5. Clique em OK.
6. Especifique outras configuraes na caixa de dilogo Configuraes do mdulo de
sada.
Para o incio
Voc pode usar as aes de ps-renderizao para automatizar tarefas simples que ocorrem depois que a
composio foi renderizada.
Um exemplo comum do uso das aes de ps-renderizao com pr-renderizao: Escolher Composio
> Pr-renderizao adiciona a composio selecionada na fila de renderizao e define a opo Ao de
ps-renderizao para Importar e substituir uso.
Observao: Escolha as opes Ao de ps-renderizao no grupo Mdulo de sada, por isso esteja
ciente que ao alterar o modelo do mdulo de sada tambm pode alterar a opo Ao de ps-renderizao.
(Consulte Mdulos de sada e configuraes do mdulo de sada.)
1. Expanda o grupo Mdulo de sada no painel Fila de renderizao clicando na seta para
a esquerda do ttulo Mdulo de sada.
2. Escolha uma das seguintes opes no menu Ao de ps-renderizao:
Nenhum No executa uma ao de ps-renderizao. Esta opo a padro.
Importar Importa o arquivo renderizado para o projeto como um item de gravao

quando a renderizao estiver concluda.
Importar e substituir uso Importa o arquivo renderizado para o projeto e substitui-o

pelo item especificado. Arraste o cone de seleo para o item a substituir no painel
Projeto para especific-lo.
Use a opo Importar e substituir uso para criar uma cadeia de itens de renderizao
dependentes. Por exemplo, voc pode definir um item de renderizao para usar
uma pasta monitorada e vrios computadores para criar uma sequncia de imagens
estticas e, depois o prximo item de renderizao pode renderizar um nico arquivo
de filme dessa sequncia de imagens estticas. (Consulte Renderizao de rede com
pastas monitoradas e mecanismos de renderizao.)
Definir proxy Define o arquivo renderizado como um proxy referente ao item

especificado. Arraste o cone de seleo para o item no painel Projeto para especificlo.

869
Renderizao e exportao de imagens estticas e sequncias de

imagem esttica
Renderizar e exportar uma sequncia de imagens estticas
Renderizar e exportar um nico quadro de uma composio
Para o incio
Renderizar e exportar uma sequncia de imagens estticas

possvel exportar um filme renderizado como uma sequncia de imagens estticas, caso cada quadro de
vdeo seja transformado em um arquivo de imagem esttica separado. Ao renderizar um filme usando vrios
computadores em uma rede, o filme sempre apresentado como uma sequncia de imagens estticas.
Muitos programas de animao 3D aceitam sequncias de imagens estticas. As sequncias de arquivos
PNG so geralmente uma boa escolha para transferir elementos visuais do After Effects para o Flash
Professional.
Se voc estiver criando um filme para ser transferido para filme, necessrio criar uma sequncia de
imagens estticas que voc pode depois transferir para filme usando um projetor.
Criar uma sequncia de arquivos PSD uma boa maneira de transferir quadros para o Photoshop para
retoque e edio. possvel depois importar a sequncia de imagens de volta para o After Effects.
Ao especificar o nome do arquivo de sada para uma sequncia de imagens estticas, voc est
especificando na verdade um modelo de nome de arquivo. O nome especificado deve conter os sinais de
sustenido entre colchetes ([#####]). Como cada quadro ser renderizado e um nome de arquivo ser
criado para ele, o After Effects substitui a parte [#####] do nome por um nmero indicando a ordem do
quadro na sequncia. Por exemplo, ao especificar mymovie_[#####].tga far com que os arquivos de
sada sejam denominados mymovie_00001.tga, filmout_00002.tga, etc.
O nmero mximo de quadros em uma sequncia de imagens estticas 32.766.
Para o incio
Renderizar e exportar um nico quadro de uma composio

Voc pode exportar um nico quadro de uma composio, como um arquivo do Adobe Photoshop (PSD)
com camadas intactas ou como uma imagem renderizada. Isso til para editar arquivos no Adobe
Photoshop, preparar arquivos para o Adobe Encore, criar um proxy ou exportar uma imagem de um filme
para psteres ou storyboards.
O comando Camadas do Photoshop preserva todas as camadas de um nico quadro de uma composio do
After Effects no arquivo resultante do Photoshop. As composies aninhadas at cinco nveis so
preservadas no arquivo PSD como grupos de camadas. O arquivo PSD herda a profundidade de bits de cor
do projeto do After Effects.
Alm disso, o arquivo em camadas do Photoshop contem uma imagem composta (achatada) incorporada em
todas as camadas. Este recurso permite que o arquivo seja compatvel com aplicativos que no oferecem
suporte para camadas do Photoshop; tais aplicativos exibem a imagem composta e ignoram as camadas.
Um arquivo com camadas do Photoshop salvo a partir do After Effects pode parecer diferente do quadro
exibido no After Effects se o quadro usar recursos sem suporte pelo Photoshop. Por exemplo, se o quadro
contm um modo de mesclagem que no est disponvel no Photoshop, um modo de mesclagem muito
parecido substitudo na camada, mas a imagem composta incorporada (visvel somente por aplicativos que
no oferecem suporte para camadas do Photoshop) parece a mesma. Como alternativa, voc pode
renderizar o quadro usando o comando Composio > Salvar quadro como > Arquivo para exportar uma
870
verso achatada e renderizada do arquivo para o formato PSD.

Os arquivos PSD gerados por Salvar quadro como > Camadas do Photoshop tm o perfil de cores sRGB
IEC61966-2.1 ICC incorporado se o gerenciamento de cores estiver desativado para o projeto (o espao de
cores de trabalho do projeto esteja definido como Nenhum). Se o gerenciamento de cores estiver ativado
para o projeto (o espao de cores de trabalho do projeto est definido para algo diferente de Nenhum), os
arquivos PSD gerados por Salvar quadro como > Camadas do Photoshop tm o perfil de cores incorporado
que corresponde ao espao de cores de trabalho do projeto. (Consulte Gerenciamento de cores e perfis de
cores.)
1. Acesse o quadro que deseja exportar para que ele aparea no painel Composio.
Para renderizar um nico quadro, escolha Composio > Salvar quadro como >
Arquivo. Ajuste as configuraes no painel Fila de renderizao, se necessrio, e
clique em Renderizar.
Para exportar um nico quadro como um arquivo Adobe Photoshop com camadas,
selecione o quadro de composio > Salvar quadro como > Camadas do Photoshop.
Para alterar as configuraes de sada padro para o comando Salvar quadro como > Arquivo, altere as
configuraes para o modelo de configuraes de renderizao Padro de quadros (consulte Criar, editar
e gerenciar modelos de configuraes de renderizao.)


871
Exportar um projeto do After Effects como um projeto do Adobe

Premiere Pro
Voc pode exportar um projeto do After Effects como um projeto do Adobe Premiere Pro sem renderizao.
Observao: Os projetos criados usando a verso mais recente do Adobe After Effects e salvos como
projetos do Adobe Premiere Pro podem ser abertos pela verso mais recente do Adobe Premiere Pro.
Quando voc exporta um projeto do After Effects como um projeto do Adobe Premiere Pro, o Adobe
Premiere Pro usa as configuraes da primeira composio no projeto do After Effects para todas as
sequncias subsequentes. Os quadros-chave, efeitos e outras propriedades so convertidos exatamente
como quando voc cola uma camada do After Effects em uma sequncia do Adobe Premiere Pro. (Consulte
Importar do After Effects e do Adobe Premiere Pro.)
1. Escolha Arquivo > Exportar >Projeto do Adobe Premiere Pro.
2. Especifique um nome de arquivo e um local para o projeto e clique em Salvar.
Observao: Tambm possvel importar projetos e sequncias do Adobe Premiere Pro para o After
Effects, copiar e colar entre o After Effects e o Premiere Pro e usar o Dynamic Link para trocar dados entre o
After Effects e o Premiere Pro.


872
Converso de filmes
Converter itens de gravao entre formatos de vdeo
Converter a gravao DV de PAL para NTSC usando o pulldown
Reduzir um filme
Aumentar um filme
Criar uma composio e renderizar itens de gravao de origem simultaneamente
Testar a ordem de renderizao de campo
Para o incio
Converter itens de gravao entre formatos de vdeo

Voc pode utilizar o After Effects para converter um tipo de vdeo para outro. Ao converter vdeo, tenha em
mente as diretrizes seguintes:
As alteraes na resoluo podem resultar em perda de claridade da imagem,

especialmente quando converter acima de um formato de definio padro para um
formato de alta definio.
Alteraes na taxa de quadros podem exigir o uso de mesclagem de quadros para
aperfeioar os quadros interpolados. Para itens de gravao mais longos, o uso de
mesclagem de quadros pode resultar em tempos de renderizao muito longos.
1. Importe a gravao que voc est convertendo para uma composio usando a
predefinio do formato para o qual est convertendo. Exemplo: se voc estiver
convertendo NTSC para PAL, adicione o item de gravao NTSC a uma composio
com a predefinio de configuraes da composio PAL adequada.
2. Selecione a camada com a gravao a ser convertida e escolha Camada > Transformar
> Ajustar largura da composio (ou Ajustar altura da composio).
Observao: Para converter entre dois formatos com a mesma taxa de proporo do
quadro, um dos dois comandos Ajustar faz a mesma coisa; se as taxas de proporo do
quadro forem diferentes (por exemplo, de 4:3 para 16:9), ajustar largura ou a altura
escolhe entre o corte ou dimensionamento da imagem resultante.
Se a gravao no tiver nenhum corte de cena, escolha Camada > Mesclagem de
quadros > Movimento de pixels. O Movimento de pixels fornece os melhores
resultados na interpolao de quadros, mas pode exigir tempos de renderizao
longos.
Se a gravao tiver cortes de cena, ou se quiser sacrificar a qualidade por tempos
menores de renderizao, escolha Camada > Mesclagem de quadros > Mix de
quadros.
4. Escolha Composio > Adicionar fila de renderizao.
5. No painel Fila de renderizao, ao lado de Configuraes de renderizao, escolha a
predefinio apropriada no menu. Por exemplo, se voc estiver convertendo para
gravao DV, selecione Configuraes de DV no menu.
873
6. No painel Fila de renderizao, ao lado de Mdulo de sada, escolha a predefinio do

mdulo de sada apropriada no menu, ou escolha Personalizar para especificar
configuraes personalizadas. Por exemplo, se voc estiver convertendo para DV PAL,
escolha a predefinio do mdulo de sada D1/DV-PAL com a taxa de amostragem de
udio desejada.
7. Clique no nome da predefinio do mdulo de sada escolhida na etapa 6 para
selecionar Opes de formato adicionais.
8. Especifique um nome e um destino para o arquivo de sada usando os controles
direita do ttulo Sada para, no painel Fila de renderizao. (Consulte Especificar nomes
de arquivos e locais para a sada renderizada.)
9. Clique no boto Renderizar para renderizar o filme.
Para o incio
Converter a gravao DV de PAL para NTSC usando o pulldown

Como o After Effects pode facilmente converter filme (24 fps) para vdeo (29,97 fps) usando o pulldown de
3:2, voc pode executar uma transferncia PAL para NTSC limpa configurando vdeo PAL de 25 fps para
atuar como filme de 24 fps. Isso permite aplicar o pulldown de 3:2 gravao na converso para 29,97 fps.
Esta tcnica funciona bem especialmente para vdeo PAL progressivo (no entrelaado).
1. Crie uma nova composio com a predefinio de tela panormica NTSC DV ou DV
NTSC.
2. Importe a gravao DV PAL para a nova composio.
3. Selecione a camada com a gravao DV PAL e escolha Camada > Transformar >
Ajustar largura da composio (ou Ajustar altura da composio).
Para preservar a sincronizao de udio, mas diminuir ligeiramente o pitch, escolha
Camada > Tempo > Esticar tempo e depois digite 95,904 na caixa Fator de
extenso.
Para preservar o pitch de udio, mas no a sincronizao, ou em clipes sem udio,
clique no boto direito (Windows) ou clique em Control (Mac OS) no item de
gravao no painel Projeto, selecione Interpretar gravao > Principal, selecione
Conformar com a taxa de quadros e depois digite 23,976 na caixa Igualar taxa de
quadros.
5. Escolha Composio > Adicionar fila de renderizao.
6. Escolha Personalizar no menu Configuraes de renderizao.
7. No painel Configuraes de renderizao, ative Renderizao de campo (escolha a
ordem de campos necessria por seu tipo de sada), selecione qualquer opo no menu
Pulldown de 3:2 e clique em OK.
8. Escolha o tipo de sada no menu Mdulo de sada da fila de renderizao (por exemplo,
Microsoft DV NTSC 32 kHz).
9. Especifique um nome e um destino para o arquivo de sada usando os controles
direita do ttulo Sada para, no painel Fila de renderizao. (Consulte Especificar nomes
de arquivos e locais para a sada renderizada.)
10. Clique no boto Renderizar para renderizar o filme.
Para o incio
Reduzir um filme
874
Existem vrios mtodos para produzir um filme de tamanho reduzido a partir da composio, com
compensao entre a velocidade e qualidade:
Aninhar a composio Crie uma nova composio com as menores dimenses e aninhe a composio
maior dentro dela. Por exemplo, se voc criar uma composio de 640x480, coloque-a em uma composio
de 320x240. Use o comando Ajustar composio para redimensionar a composio para ajustar ao
tamanho da nova composio menor: Pressione Ctrl+Alt+F (Windows) ou Command+Option+F (Mac OS) e
recolha as transformaes escolhendo Camada > Opes > Recolher. A composio resultante renderizada
em resoluo total e com a melhor qualidade ter uma qualidade de origem excelente, melhor que se voc
tivesse renderizado usando uma resoluo reduzida.
Redimensionar a composio Esse mtodo gera um filme de tamanho da mais alta qualidade, mas mais
lento que o aninhamento. Por exemplo, se voc criar uma composio de 640x480 e a renderizar em
resoluo total, voc pode definir o valor Redimensionar na caixa de dilogo Configuraes do mdulo de
sada como 50% para criar um filme de 320x240. Para uma composio renderizada em resoluo total, a
qualidade da imagem excelente quando a Qualidade de redimensionamento estiver definida como Alta.
Observao: No use o redimensionamento para alterar as dimenses verticais de um filme quando a
renderizao de campo est ativada. Redimensionar verticalmente mescla a ordem de campos, que distorce
o movimento. Use o corte ou o aninhamento de composio se precisar dimensionar verticalmente um filme
renderizado de campo.
Cortar a composio Este mtodo ideal para reduzir o tamanho de um filme em alguns pixels. Use as
opes de Corte na caixa de dilogo Configuraes do mdulo de sada. Lembre-se de que o corte elimina
parte do filme, de forma que objetos centralizados na composio podem no aparecer centralizados a
menos que o filme seja cortado uniformemente em bordas opostas.
Observao: Em alguns casos especiais, o After Effects cortaro automaticamente em vez de
redimensionar ao criar um filme de sada com dimenses que no correspondem s dimenses da
composio. Por exemplo, ao criar um filme de 720x480 com uma taxa de proporo de pixels de 0,91 ou
1,21 de uma composio de 720x486, o After Effects cortar em vez de redimensionar.
Cortar para uma regio de interesse Para renderizar apenas uma parte do quadro da composio, defina
uma regio de interesse no painel Composio. Em seguida, selecione a opo Regio de interesse na caixa
de dilogo Configuraes do mdulo de sada antes da renderizao. (Consulte Regio de interesse (ROI).)
Observao: Recortar um nmero mpar de pixels da parte superior de um filme renderizado de campo
inverte a ordem de campos. Por exemplo, se voc cortar uma linha de pixels da parte superior de um filme
com a renderizao do Campo superior primeiro, a ordem de renderizao de campos se torna Campo
inferior primeiro. Lembre-se que se voc cortar pixels da parte superior do filme, necessrio adicionar
linha inferior do filme para manter o tamanho original. Se no se preocupa em perder uma linha de
digitalizao, essa tcnica fornece um meio de produzir dois filmes a partir de uma renderizao, cada um
com uma ordem de campos diferente.
Renderizar a composio com resoluo reduzida Esse mtodo o mais rpido para criar filmes de
tamanho reduzido. Por exemplo, se voc criar uma composio de 640x480, voc pode definir a resoluo
da composio para metade, reduzindo o tamanho da composio para 320x240. Voc pode criar filmes ou
imagens em esse tamanho. A resoluo reduzida reduz a nitidez da imagem e usada para criar filmes de
visualizao ou rascunho.
Observao: Ao renderizar em resoluo reduzida, defina a qualidade da composio para Rascunho. A
renderizao em qualidade Melhor ao reduzir a resoluo no produz uma imagem ntida e demora mais
tempo para renderizar que a renderizao em qualidade de rascunho.
Para o incio
Aumentar um filme
Aumentar o tamanho de sada de uma composio renderizada reduz a qualidade da imagem de um filme e
no recomendado. Se for necessrio ampliar o filme, para manter a melhor qualidade da imagem, amplie
875
uma composio renderizada em resoluo total e a mais alta qualidade, use dos seguintes mtodos:
Aninhar a composio Crie uma nova composio com as maiores dimenses e aninhe a composio
menor dentro dela. Por exemplo, se voc criar uma composio de 320x240, coloque-a em uma composio
de 640x480. Redimensione a composio para ajustar ao tamanho da nova composio grande e recolha as
transformaes escolhendo Camadas > Opes > Recolher. A composio resultante renderizada em
resoluo total e melhor qualidade ter melhor qualidade de imagem do que se voc tivesse redimensionado
o filme. No entanto, esse mtodo tambm renderiza mais lentamente do que voc tivesse criado uma
composio e a redimensionasse.
Observao: Para criar um filme do rascunho com dimenses especficas, use a opo Redimensionar e
composies renderizadas de resoluo reduzida.
Redimensionar a composio Por exemplo, se voc criar uma composio de 320x240 e a renderizar em
resoluo total, voc pode definir o valor Redimensionar na caixa de dilogo Configuraes do mdulo de
sada como 200% para criar um filme de 640x480. Para uma composio renderizada em resoluo total, a
qualidade da imagem geralmente aceitvel.
Observao: No use o redimensionamento para alterar as dimenses verticais de um filme com
renderizao de campo. Redimensionar verticalmente mescla a ordem de campos, que distorce qualquer
movimento. Use o corte ou o aninhamento de composio se precisar dimensionar verticalmente um filme
renderizado de campo.
Cortar a composio Para ampliar um filme em alguns pixels, aumente o tamanho usando valores
negativos para as opes de corte na caixa de dilogo Configuraes do mdulo de sada. Por exemplo,
para aumentar o tamanho de um filme em 2 pixels, digite 2 na seo Corte na caixa de dilogo
Configuraes do mdulo de sada. Lembre-se de que o corte negativo adiciona a um lado do filme, por isso
os objetos centralizados originalmente na composio podem no aparecer centralizados quando o filme
cortado.
Observao: Adicionar um nmero mpar de pixels parte superior de um filme renderizado de campo
inverte a ordem de campos. Por exemplo, se voc adicionar uma linha de pixels parte superior de um filme
com a renderizao do Campo superior primeiro, a ordem de renderizao de campos se torna Campo
inferior primeiro. Lembre-se que se voc adicionar pixels parte superior do filme, necessrio cortar da
linha inferior do filme para manter o tamanho original.
O Adobe Photoshop fornece controle rigoroso sobre os mtodos de reamostragem usados para o
redimensionamento de imagens. Para um controle fino da reamostragem, voc poder exportar quadros
para o Photoshop para alterar o tamanho da imagem e, em seguida, importar os quadros de volta para o
After Effects.
Para obter uma lista de plug-ins que oferecem dimensionamento de alta qualidade incluindo alguns
projetados para criar imagens de alta resoluo de fontes de definio padro, consulte o site da Toolfarm.
Para um script que dimensiona vrias composies simultaneamente, consulte o frum da AE Enhancers.
Para o incio
Criar uma composio e renderizar itens de gravao de origem

simultaneamente
Voc pode criar simultaneamente uma composio da gravao de origem e prepar-la para renderizao.
Esse processo til quando voc deseja alterar alguma caracterstica da gravao de origem, como a taxa
de quadros ou mtodo de compactao e tem essa verso renderizada disponvel no projeto.
1. Arraste um ou mais itens de gravao do painel Projeto para o painel Fila de
renderizao, ou selecione os itens de gravao no painel Projeto e siga um destes
procedimentos:
Escolha Composio > Adicionar fila de renderizao.
Pressione Ctrl+Shift+/ ou Ctrl+M (Windows), ou Command+Shift+/ ou Command+M
876
(Mac OS).
Observao: Se a opo Usar teclas de atalho do sistema estiver ativada nas
preferncias Geral (Mac OS), o atalho Ctrl+Cmd+M.
2. O After Effects Criar um novo item na fila de renderizao e uma nova composio no
painel Projeto para cada item de gravao.
3. Ajuste as configuraes de renderizao conforme desejar e clique em Renderizar.
Para o incio

Se voc estiver criando a sada do filme que est sendo transferido para vdeo, ou se voc deseja simular
um filme para animao, use o pulldown de 3:2. Os itens da gravao que eram originalmente filme
transferido para vdeo e tiveram o pulldown de 3:2 removido quando importados para o After Effects podem
ser renderizados novamente para vdeo com o pulldown de 3:2 reintroduzido. Voc pode inserir o pulldown
de 3:2 escolhendo uma de cinco fases diferentes. (Consulte Remover o pulldown de 3:2 ou 24Pa do vdeo.)
Observao: importante corresponder a fase de um segmento com o pulldown 3:2 removido se ele for
editado novamente para item de gravao do qual proveniente.
1. No painel Fila de renderizao, selecione o item de renderizao e clique no texto
sublinhado ao lado do ttulo Configuraes de renderizao.
2. Para Renderizao de campo, escolha uma ordem de campos.
3. Para Pulldown de 3:2, escolha uma fase.
4. Selecione outras configuraes conforme necessrio e clique em Renderizar.
Chris e Trish Meyer oferecem uma viso geral do pulldown 3:2 em um artigo no site da Artbeats.
Para o incio
Testar a ordem de renderizao de campo

Quando voc cria uma composio com gravao separada, defina a opo Renderizao de campo para a
mesma ordem de campos que seu equipamento de vdeo. Se voc renderizar o campo com as
configuraes incorretas, o filme final pode parecer muito suave, irregular ou distorcido. Um teste simples
pode determinar a ordem na qual seu equipamento de vdeo exige os campos.
Observao: A ordem de campos pode ser modificada se voc mudar o hardware ou o software da
configurao de produo. Por exemplo, ao mudar seu software ou VCR de controle de dispositivo aps
definir a ordem de campos pode inverter os campos. Consequentemente, quando voc altera a configurao,
teste a ordem de renderizao de campo.
A opo leva aproximadamente 15 minutos e implica a criao de duas verses de filme da mesma
composio (uma com Campo superior primeiro e outra com Campo inferior primeiro) e depois a reproduo
para ver qual opo a correta.
1. Crie uma composio simples com o tamanho de quadro e a taxa de quadros corretos.
Escolha uma predefinio NTSC ou PAL na caixa de dilogo Configuraes da
composio e faa a composio durante pelo menos 3 segundos.
2. Dentro de composio, selecione a camada que seja um slido retangular menor. A
camada pode ser de qualquer cor desde que contraste fortemente com o fundo da
composio. Voc pode adicionar um ttulo (como Campo superior primeiro) para o
slido para facilitar a identificao de filme.
3. Aplique algum movimento rpido ao slido usando quadros-chave na sua propriedade
Posio. Defina os quadros-chave da parte superior esquerda do painel Composio
877
para a parte inferior direita para 1 segundo.

4. Salve o projeto e arraste a composio para o painel Fila de renderizao.
5. Clique no nome sublinhado Configuraes de renderizao e depois escolha Campo
superior primeiro no menu Renderizao de campo.
6. Clique em OK e clique em Renderizar para fazer o filme.
7. Na composio, altere a cor do slido no painel Composio e adicione um novo ttulo,
como Campo inferior primeiro, para identific-lo.
8. Renderize a composio novamente, escolhendo Campo inferior primeiro no menu
Renderizao de campo na caixa de dilogo Configuraes de renderizao.
9. Grave os dois filmes no mesmo dispositivo.
10. Reproduza os dois filmes.
Um filme ficar distorcido e ter o movimento horizontal com saltos ou distoro de
formas durante a movimentao vertical. Outro vdeo ser reproduzido suavemente, com
bordas fortemente definidas. Use a ordem de campos para o filme reproduzido
suavemente sempre que voc renderizar filmes com essa configurao de hardware
especfica.

Mdulos de sada e configuraes de mdulo de sada

878

Automatizar renderizao com o aerender
Renderizao de rede com pastas monitoradas e mecanismos de renderizao
Renderizar uma sequncia de imagens estticas em vrios computadores
Configuraes de segmento
Para o incio
Automatizar renderizao com o aerender

O arquivo executvel aerender.exe um programa com uma interface de linha de comandos que pode
automatizar a renderizao. O arquivo executvel est localizado na mesma pasta do aplicativo After Effects
principal. Os locais padro para esse arquivo so:
Windows: \Arquivos de programa\Adobe\Adobe After Effects CC\Arquivos de suporte

Mac OS: /Aplicativos/Adobe After Effects CC
Voc pode usar o aplicativo aerender para executar operaes de renderizao em vrios computadores
como parte de um farm de renderizao ou pode usar o aplicativo aerender em um nico computador como
parte de uma operao de grupo.
Use o programa inserindo o comando aerender na linha de comando (ou um script de grupo), seguido por
uma srie de argumentos opcionais. Alguns dos argumentos so opes simples que no usam argumentos
prprios (por exemplo, - reuse), enquanto outros usam argumentos prprios (por exemplo, -project
project_path).
Digite o comando aerender-help para exibir informaes de uso.
A verso e o nmero de compilao do aplicativo so gravados para a sada padro (stdout).

A renderizao pode ser executada por uma instncia j em execuo do After Effects ou por uma instncia
iniciada recentemente. Por padro, o aerender inicia uma nova instncia do After Effects, mesmo se uma j
estiver sendo executada. Para usar a instncia em execuo no momento, use o argumento reuse.
Esse comando de exemplo indica ao After Effects que renderize os quadros de 1 a 10 do Composition_1 em
project_1.aep para uma sequncia numerada de arquivos do Photoshop usando a renderizao em
vrios computadores:
aerender -project c:\projects\project_1.aep -comp "Composition_1" -s 1 -e 10
-RStemplate "Multi-Machine Settings" -OMtemplate "Multi-Machine Sequence"
-output c:\output\project_1\frames[####].psd
Para renderizar somente Composition_1 em um arquivo especificado, insira o comando:

aerender -project c:\projects\project_1.aep -comp "Composition_1" -output c :\output\project_1\project_1.avi
Para renderizar tudo na fila de renderizao com as configuraes atuais no arquivo de projeto, insira o
comando:
aerender -project c:\projects\project_1.aep
879
Argumento
Descrio
help
Imprimir mensagem de.
version
Exibe o nmero de verso do aerender para o console.

No renderiza.
v verbose_flag
verbose_flag especifica o tipo de mensagens

relatadas:
ERRORS: relata apenas erros fatais e problemas.
ERRORS_AND_PROGRESS: erros de relatrios (padro) e
progresso de renderizao.
reuse
Reutiliza a instncia atualmente em execuo do After

Effects (se encontrada) para executar a renderizao.
Quando uma instncia j em execuo usada, o
aerender salva as preferncias no disco quando a
renderizao concluda, mas no sai do After Effects.
Se este argumento for usado, o aerender inicia uma
nova instncia do After Effects, mesmo se uma j
estiver sendo executada. Ele sai desta instncia quando
a renderizao termina e no salva preferncias.
mem_usage
image_cache_percent
max_mem_percent
image_cache_percent especifica a porcentagem

mxima de memria usada para armazenar em cache
imagens e gravao j renderizadas.
max_mem_percent especifica a porcentagem total de
memria que o After Effects pode usar. Para os dois
valores, se a RAM instalada menor que a quantidade
especificada (n igabytes), o valor uma porcentagem
da RAM instalada e de outra forma uma porcentagem
de n. O valor de n 2 GB para o Windows de 32 bits, 4
GB para o Windows de 64 bits e 3.5 GB para o Mac
OS.
project project_path
project_path um URI ou caminho do arquivo que

especifica um arquivo de projeto para abrir. Se este
argumento no for usado, o aerender funciona com o
projeto aberto atualmente. Se nenhum projeto estiver
especificado e nenhum projeto estiver aberto, o
resultado ser um erro.
comp comp_name
comp_name especifica uma composio para

renderizao. Se a composio j estiver na fila de
renderizao, a primeira instncia dessa composio na
fila de renderizao ser renderizada. Se a composio
estiver presente no projeto mas no na fila de
renderizao, ento adicionada fila de renderizao
e renderizada. Se este argumento no for usado, o
aerender renderiza a fila de renderizao inteira; nesse
caso, apenas os argumentos project, log ,
output, v, mem_usage e close so usados e
todos os outros argumentos so ignorados.
s start_frame
start_frame o primeiro quadro para renderizao.

Se este argumento no for usado, o aerender usa o
quadro inicial no arquivo.
e end_frame
end_frame o ltimo quadro para renderizao. Se

este argumento no for fornecido, o aerender usa o
quadro final do arquivo.
880
i increment
increment o nmero de quadros para avanar antes

de aplicar um novo quadro. Um valor de 1 (padro) faz
a renderizao normal de todos os quadros. Valores
mais altos renderizam um quadro e usam-no em
tempos de incremento na sada, e saltam-nos em
frente dos incrementos para reiniciar o ciclo. Valores
maiores resultam em renderizaes mais rpidas, mas
movimento mais agiado.
OMtemplate
output_module_template
output_module_template o nome de um modelo a

ser aplicado ao mdulo de sada. Se o modelo no
existir, usar esse argumento causa um erro. Se este
argumento no for usado, o aerender usa o modelo j
definido para o mdulo de sada.
RStemplate render_sett
ings_template
render_settings_template o nome de um
modelo a ser aplicado ao item de renderizao. Se o
modelo no existir, usar esse argumento causa um erro.
Se este argumento no for usado, o aerender usa o
modelo de renderizao j definido para o item.
output output_path
output_path um URI ou caminho do arquivo que

especifica o destino do arquivo de sada final. Se este
argumento no for usado, o aerender usa o padro
definido no arquivo de projeto.
log log_file_path
log_file_path um URI ou caminho do arquivo que

especifica o local do arquivo de log. Se este argumento
no for usado, o aerender usa a sada padro (stdout).
sound sound_flag
Se sound_flag estiver ON (ativado), um som

reproduzido quando a renderizao estiver concluda. O
padro OFF (desativado).
close close_flag
close_flag especifica se fechar ou no o projeto

quando uma renderizao estiver concluda ou se salva
ou no as alteraes:
DO_NOT_SAVE_CHANGES: (padro) o projeto fechado
sem salvar as alteraes.
SAVE_CHANGES: o projeto fechado e as alteraes
so salvas.
DO_NOT_CLOSE: o projeto deixado aberto usando uma
instncia j em execuo do After Effects. (As novas
instncias do After Effects devem sempre sair quando
concludas.)
-rqindex
index_in_render_queue
-rqindex funciona como -comp, exceto que no cria

um item de renderizao da composio
automaticamente.
-mp
Processos adicionais podem ser criados para renderizar

vrios quadros simultaneamente, dependendo das
configuraes do sistema e da preferncia. (Consulte
Preferncias de memria e multiprocessamento.)
A operao de renderizao continua mesmo se um

continueOnMissingFootage item de gravao de origem estiver ausente.
Lloyd Alvarez fornece um script no site After Effects Scripts que usa os itens que esto prontos para
renderizar na fila de renderizao e os envia para renderizao em segundo plano usando o aerender.
881
Para o incio
Renderizao de rede com pastas monitoradas e mecanismos de

renderizao
Voc pode renderizar uma ou vrias composies de um projeto usando vrios computadores em uma rede
na metade do tempo que um nico computador exigiria. A renderizao de rede envolve copiar os arquivos
de projeto e de origem para uma pasta conectada em rede e depois renderizar o projeto. (Uma rede de
computadores usados juntos para renderizar uma nica composio chamada de farm de renderizao.)
possvel definir isso para funcionar com verses apenas de renderizao do After Effects chamadas
mecanismos de renderizao.
Instale os mecanismos de renderizao da mesma forma que a verso completa do aplicativo. Voc executa
o mecanismo de renderizao usando o atalho do Mecanismo de renderizao do Adobe After Effects na
pasta Adobe After Effects CC. (Consulte Configurao e instalao.)
O After Effects CS5.5 tinha que ser serializado em mquinas apenas de renderizao (por exemplo, em um
farm de renderizao) devido a problemas de licenciamento. No After Effects CS6 e posterior, agora
possvel executar o aerender ou usar a Pasta monitorada em um modo de rolagem no real, portanto a
serializao no exigida.
Para ativar o modo de rolagem no real, coloque um arquivo vazio com o nome ae_render_only_node.txt em
um dos seguintes locais, dependendo do tipo de conta do usurio:
1. Instale o After Effects na mquina apenas de renderizao.
2. Coloque um arquivo vazio com o nome ae_render_only_node.txt em um dos
seguintes locais, dependendo do tipo de conta do usurio:
Locais do Mac:
/Users/<username>/Documents/
/Users/Shared/Adobe/
Locais do Windows:
C:\Users\<username>\Documents
C:\Users\Public\Documents\Adobe
Voc no pode usar uma pasta monitorada e vrios mecanismos de renderizao para renderizar
simultaneamente um nico arquivo de filme. Contudo, voc pode usar vrios mecanismos de renderizao
para renderizar um filme como uma sequncia de arquivos de imagens estticas. Voc pode usar uma ao
de ps-renderizao para criar um nico arquivo de filme a partir da sequncia de imagens estticas.
(Consulte Aes de ps-renderizao.)
Quando voc tiver vrios mecanismos de renderizao em vrios computadores monitorando uma pasta
monitorada, eles cooperam para obter a melhor eficincia. Se os seus itens de renderizao em fila esto
definidos para Ignorar arquivos existentes (uma opo das Configuraes de renderizao), os mecanismos
de renderizao todos trabalham em um nico item de renderizao nenhum mecanismo de renderizao
renderiza um outro quadro em que outro mecanismo de renderizao j trabalhou. Se esta opo no estiver
selecionada, cada mecanismo de renderizao lida com um item de renderizao.
O computador com a verso completa do After Effects (A) salva um projeto e todos os arquivos de origem
em uma pasta (B) em um servidor. Os computadores com o mecanismo de renderizao instalado (c) abrem
o projeto e renderizam uma sequncia de quadros estticos em uma determinada pasta de sada (D) no
servidor.
882
Consideraes de rede
Ao trabalhar com vrios mecanismos de renderizao em vrios computadores, tenha em mente as diretrizes
seguintes:
Quando possvel, identifique as pastas usando caminhos de arquivo absoluto para que os
caminhos sejam identificados corretamente para todos os mecanismos de renderizao.
Identificar pastas que usam caminhos de arquivo absoluto pode significar mapeamento
de unidades de rede com uma letra de unidade especfica em todos os computadores
(por exemplo, H:\renders\watch\). Evite usar caminhos relativos (por exemplo,
\\renders\watch).
Cada Macintosh que monitora a pasta monitorada deve ter um nome exclusivo. Como os
nomes padro dos computadores geralmente so idnticos, preciso renomear seus
computadores para no usar o nome padro.
Verifique se todos os servidores e clientes (computadores monitorando a pasta
monitorada) tm discos rgidos com nomes exclusivos.
No use o mesmo computador para fornecer uma pasta monitorada e para executar o
After Effects no modo Pasta monitorada. Use um servidor dedicado que seja acessvel a
todos os mecanismos de renderizao para fornecer a pasta monitorada.
No renderize ou inicie o modo Pasta monitorada na raiz de um volume ou pasta
compartilhada que aparea como raiz quando visualizada a partir de outro computador.
Como alternativa, especifique uma subpasta. Alm disso, evite usar o ASCII alto ou
outros caracteres estendidos e barras nos nomes de arquivo. Para a renderizao em
vrios computadores, o After Effects inclui o modelo de amostra Vrios computadores
que voc pode usar como ponto de partida.
Ao renderizar em uma rede que inclui volumes que usam vrias redes ou sistemas, como o Windows,
Mac OS, Novell e UNIX, verifique se especifica arquivos de sada usando uma conveno de
nomenclatura de arquivos compatvel com todos os volumes de renderizao ou de destino.
Consideraes do projeto
Verifique se voc instala todas as fontes, efeitos e codificadores (compactadores) usados no projeto em
todos os computadores que monitoram a pasta monitorada. Se um computador que monitora a pasta
monitorada no puder localizar fontes, efeitos ou codificadores usados em um projeto, a renderizao falha.
Quando voc instala um mecanismo de renderizao do After Effects em um computador, ele contm todos
os plug-ins includos no After Effects. Se uma composio usar um plug-in de outro fabricante, o plug-in
deve estar presente em todos os computadores que iro renderizar a composio. No entanto, o suporte
para a renderizao de rede varia entre os fabricantes de plug-ins. Antes de configurar uma rede para
renderizar efeitos criados por plug-ins de terceiros, consulte a documentao dos plug-ins ou contate os
fabricantes de plug-ins para obter respostas s seguintes perguntas:
O contrato de licena do plug-in permite instalar vrias cpias em uma rede para fins de
renderizao?
H outras restries ou dicas que se aplicam ao usar o plug-in para renderizao de
rede?
Consideraes da pasta Coletar arquivos
Ao usar o comando Arquivo > Coletar arquivos, os arquivos relevantes a um projeto so copiados em uma
nica pasta. Essa pasta contm uma cpia do arquivo de projeto, um arquivo de controle de renderizao
(RCF) e outros arquivos, dependendo das opes escolhidas na caixa de dilogo Coletar arquivos. Se voc
salvar a pasta Coletar arquivos em um computador conectado em rede sem ser um servidor, no execute
um mecanismo de renderizao em esse computador. Evite salvar a pasta Coletar arquivos para um disco
local, o nvel raiz do disco (como C: no Windows ou no Macintosh HD no Mac OS), ou em pastas
883
compartilhadas, que pode indicar diferentes locais para cada mecanismo de renderizao. Todos os
mecanismos devem interpretar o caminho da mesma maneira.
Depois que os arquivos coletados so exibidos na pasta monitorada, todos os mecanismos de
renderizao iniciam a renderizao automaticamente. Se preferir, voc pode usar o comando Coletar
arquivos para armazenar composies e a respectiva gravao de origem em um local especificado e
iniciar depois o processo de renderizao da pasta monitorada mais tarde. Dessa forma, renderiza os
projetos em ordem alfabtica, no na ordem em que foram salvos no local.
As dependncias de rastreamento de uma renderizao da pasta monitorada

Voc pode renderizar as dependncias quando renderizar em uma rede configurando as opes de Ao de
ps-renderizao. Ao definir essas opes, o After Effects confirma que todos os itens que precisa de
renderizar esto prontos e disponveis. Por exemplo, se um item depende de outro para renderizar e o
primeiro no concluiu a renderizao ou recebeu um erro, o segundo no renderizado.
Voc pode usar esse processo para renderizar um nico filme QuickTime ou AVI a partir de uma
renderizao de pasta monitorada. O filme , na verdade, criado somente em um computador.
Observao: Esse procedimento pressupe que voc j criou uma pasta monitorada em vrios
computadores.
1. No painel Fila de renderizao, arraste o mdulo de sada para o painel Projeto. O After
Effects cria um espao reservado para a sada desse item.
2. Volte a arrastar o espao reservado para o painel Fila de renderizao.
3. Ajuste as configuraes de renderizao e configuraes do mdulo de sada do espao
reservado e clique em Renderizar.
Iniciar modo de pasta monitorada

O modo de pasta monitorada s se aplica renderizao de uma pasta no computador local.
Para iniciar automaticamente o After Effects no modo de pasta monitorada, salve um

projeto com o nome de arquivo Watch This Folder.aep. O After Effects monitora a pasta
que contm o projeto se voc abrir esse projeto.
Para iniciar o After Effects no modo de pasta monitorada quando voc inicia o
computador, cria um atalho (Windows) ou alias (Mac OS) para o projeto Watch This
Folder.aep e move-o para a pasta Startup (Windows) ou a pasta Startup Items (Mac OS).
O After Effects monitora a pasta que contm o projeto se voc abrir esse projeto.
(Windows somente) Para iniciar o After Effects no modo de pasta monitorada a partir da
linha de comando, selecione Iniciar > Executar e digite o seguinte, alterando o caminho
do aplicativo para o nome exato da pasta em que voc instalou o After Effects e
substitua C:\ [temp] pelo caminho para a pasta monitorada: C:\Arquivos de
programas\Adobe\Adobe After Effects CC\Support Files\afterfx.exe wf C:[temp]
Para iniciar o mecanismo de renderizao do After Effects em vez da verso completa do After Effects,
use a opo -re com o comando.
Observao: Tambm possvel usar essa linha de comando em arquivos de lote.
Para o incio
Renderizar uma sequncia de imagens estticas em vrios

computadores
884
Voc pode usar diversos computadores e cpias do After Effects para renderizar uma composio em uma
rede. Voc pode usar vrios computadores para renderizar somente sequncias de imagens estticas; no
possvel usar vrios computadores para renderizar um nico filme.
Ao renderizar uma sequncia deimagens estticascom diversos computadores, a renderizao em cada
cpia do After Effects inicia aproximadamente ao mesmo tempo. Ao especificar que cada cpiaignoraos
quadros existentes ou em andamento, vrios computadores podem renderizar o projeto simultaneamente,
gravando a sequncia de imagens estticas em uma nica pasta.
Voc pode usar qualquer nmero de computadores para renderizar; geralmente, quanto mais computadores,
mais rpida a renderizao. No entanto, se muitos computadores forem usados em uma rede ocupada, o
trfego da rede pode tornar todo o processo mais lento. Voc pode detectar reduo de rede observando o
tempo gasto na fase de compactao e gravao na seo Renderizao atual do painel Fila de
renderizao.
Observao: A Adobe no fornece suporte tcnico para a configurao de rede geral; contate o
administrador de rede.
Aharon Rabinowitz apresenta um tutorial em vdeo no site da Creative COW que aprofunda e explica as
etapas para renderizar uma sequncia de imagens estticas com vrios computadores.
1. Instale o After Effects em cada computador que ser usado para renderizar o projeto.
Verifique se voc tem as mesmas fontes instaladas em cada computador.
Observao: No compartilhe plug-ins em uma rede. Verifique se voc tem uma cpia
da pasta de plug-ins em cada computador que est executando o After Effects. Ao usar
plug-ins de terceiros, tambm necessrio que os mesmos plug-ins estejam disponveis
em todos os computadores e que voc tenha licenas suficientes para os plug-ins.
2. Abra o projeto em um computador, selecione a composio e escolha Composio >
Adicionar fila de renderizao.
3. Especifique um formato de sequncia na rea Mdulo de sada, especifique uma pasta
na rea Sada para. Essa pasta deve estar disponvel para todos os computadores que
estiverem renderizando.
4. No painel Fila de renderizao, selecione Ignorar arquivos existentes na seo
Configuraes de renderizao para que os vrios computadores no renderizem os
mesmos quadros. No use vrios mdulos de sada para um item de renderizao ao
usar Ignorar arquivos existentes.
5. Salve o projeto no computador em que foi aberto na etapa 2.
6. Em cada computador que estar renderizando, abra e salve o projeto. Salvar o projeto
garante que o After Effects grava os novos caminhos relativos para cada computador na
prxima etapa.
7. A menos que a rede consiga processar transferncias de arquivos grandes rapidamente,
copie o arquivo de projeto e toda a gravao de origem para cada computador de
renderizao.
8. Abra o painel Fila de renderizao em todos os computadores e clique em Renderizar.
No necessrio iniciar a renderizao em cada computador simultaneamente, mas
para garantir volumes de trabalho iguais, comece-as aproximadamente ao mesmo
tempo. medida que cada computador termina de renderizar um quadro, o After Effects
pesquisa a pasta de sada para o prximo quadro no renderizado e inicia a
renderizao novamente.
9. Voc pode parar e iniciar qualquer computador a qualquer momento. No entanto, se
voc parar um computador sem iniciar novamente, o quadro que estiver renderizando
no pode ser concludo. Se um ou mais computadores pararem durante a renderizao,
inicie qualquer um computador para garantir que todos os quadros na sequncia so
renderizados.
Para o incio
885
Configuraes de segmento
As configuraes de segmento esto na categoria de preferncias Sada.
Escolha Editar > Preferncias > Sada (Windows) ou After Effects > Preferncias > Sada (Mac OS).
O After Effects pode renderizar sequncias e arquivos de filmes em segmentos que esto limitados a um
determinado nmero de arquivos e tamanho do arquivo. Isto til para preparar um filme para uma mdia
como CD- CD-ROM que, para a qual o tamanho do arquivo ou pasta pode precisar ser limitado a blocos de
650 MB ou menos. Use o valor Segmentar arquivos de filmes somente para vdeo em, para ajustar o
tamanho mximo dos segmentos em megabytes. Use o valor Segmentar sequncias em, para definir o
nmero mximo de arquivos de imagens estticas em uma pasta.
Ao exportar um filme que maior que o tamanho mximo do arquivo para o esquema de formato de disco
rgido, voc pode definir o valor Segmentar arquivos de filmes somente para vdeo em para um valor abaixo
desse mximo. Os discos rgidos formatados para Windows podem ser formatados usando o esquema FAT,
FAT32 ou NTFS. O tamanho mximo do arquivo no esquema FAT 2 GB e o tamanho mximo do arquivo
no esquema FAT32 4 GB. O tamanho mximo de um arquivo para NTFS muito grande
(aproximadamente 16 Terabytes), portanto pouco provvel que voc atinja esse limite com um nico filme.
Somente os filmes que no contm udio podem ser segmentados. Se um mdulo de sada inclui udio, a
preferncia Segmentar arquivos de filmes somente para vdeo em ignorada para esse item.
A preferncia Segmentar sequncias em ignorada para qualquer item de renderizao em que a opo
Ignorar arquivos existentes est selecionada nas configuraes de renderizao. (Consulte Referncia de
configuraes de renderizao.)
Observao: O After Effects no renderizar e no exportar um filme segmentado para o diretrio raiz (por
exemplo, C:\). Para renderizar e exportar um filme segmentado, escolha um diretrio de sada diferente do
diretrio raiz. (Consulte Especificar nomes de arquivos e locais para a sada renderizada.)


886
Uso do codec de GoPro CineForm no After Effects

Sobre o codec de GoPro CineForm
Configuraes do codec GoPro CineForm
Configuraes do GoPro CineForm no Adobe Media Encoder
Para o incio
Sobre o codec de GoPro CineForm

O codec de GoPro CineForm um codec intermedirio de vrias plataformas que normalmente usado em
fluxos de trabalho de filme e televiso que usam HD ou mdias resoluo mais de alta.
Na verso mais recente do Adobe After Effects CC e do Adobe Media Encoder CC, o codec do GoPro
CineForm pode ser usado para decodificar e codificar os arquivos QuickTime (.mov). Portanto voc no
precisa instalar codecs adicionais para criar e usar arquivos QuickTime.
Para o incio
Configuraes do codec GoPro CineForm

H cinco configuraes de qualidade de compactao e duas configuraes de formato de pixel que voc
pode usar para ajustar a sada ao usar o codec GoPro CineForm. Para exportar os seus projetos do After
Effects com o codec do GoPro CineForm, faa o seguinte:
1. Selecione um projeto na Fila de renderizao e clique na configurao Mdulo de sada.
2. Escolha o QuickTime como o formato de sada na lista suspensa Formato e clique em

Opes de formato.
887
3. Escolha o GoPro CineForm como o codec de vdeo na caixa de dilogo Opes do

QuickTime. Ajuste as configuraes de compactao usando o controle deslizante
Qualidade nas Configuraes bsicas de vdeo. O controle deslizante pode ser movido
em um intervalo de 1 a 5, sendo 1 a configurao Baixa e 5 a configurao de
Digitalizao de filme 2. O valor padro 4 (Digitalizao de filme).
1. Baixa
2. Mdia
3. Alta
4. Digitalizao de filme
5. Digitalizao de filme 2
Consulte o artigo Understanding CineForm Quality settings no site da CineForm para

obter informaes detalhadas sobre essa configurao.
4. O codec do GoPro CineForm pode codificar pixels em YUV 4:2:2 em 10 bits por canal,
ou 4:4:4:4 de RGBA em 12 bits por canal.
888
O formato codificado de pixel baseado nas configuraes do canal alfa e na

profundidade de cor escolhidas na caixa de dilogo Configuraes do mdulo de sada.
H trs configuraes de Canais que podem ser ajustadas: RGB, alfa e RGB+Alfa:
Definir Canais para RGB ou Alpha para codificar para 10bpc YUV. Neste caso, a
Profundidade s pode ser definida como Milhes de cores.
Defina Canais para RGB+Alfa para codificar para RGBA de 12bpc. Neste caso, a
Profundidade pode ser definida como Milhes de cores+Trilhes de cores+.
Observao: O After Effects renderiza a composio na profundidade de cores
especificada no Projeto e Configuraes de renderizao, e o codificador do GoPro
CineForm coletar novas amostras dos quadros para YUV de 10 bits ou RGBA de 12bpc
conforme apropriado.
5. Clique em Renderizao no Painel de renderizao para comear a renderizar o seu
projeto com as configuraes do GoPro CineForm.
Para o incio
Configuraes do GoPro CineForm no Adobe Media Encoder
Quando voc quiser exportar para o formato QuickTime no Adobe Media Encoder usando o codificador do
GoPro CineForm, h trs predefinies que voc pode usar na caixa de dilogo Configuraes de
exportao:
1. GoPro CineForm RGB de 12 bits com alfa na profundidade mxima de bits
2. GoPro CineForm RGB de 12 bits com alfa
3. GoPro CineForm YUV de 10 bits
Observao: Os quadros podem ser renderizados em uma qualidade mais alta ou mais baixa pelo Adobe
Media Encoder, dependendo das fontes em uso e se a opo de Profundidade mxima de bits estiver
ativada. O decodificador do GoPro CineForm coletar novamente amostras dos quadros para YUV de 10 bpc
ou RGBA de 12 bpc, conforme apropriado.
889
Outras consideraes
Voc pode editar as configuraes bsicas de vdeo, tais como Taxa de quadros e
Proporo desmarcando as caixas de seleo ao lado de cada uma dessas
configuraes. Para tamanhos no suportados, como GoPro 2.7K, altere as
configuraes de resoluo e diminua a escala para 1080,2K ou 4K, ou de aumente a
escala para 6K.
Devido a limitaes de tamanho do quadro, os tamanhos de largura de quadro devem
ser divisveis por 16 e os tamanhos de altura do quadro devem ser divisveis por 8,
independentemente da profundidade de bits. Por exemplo, o tamanho do quadro de
GoPro 2.7 2704x1524 e, portanto, ele no suportado no momento, como a largura de
1524 resulta em um tamanho de quadro parcial de 95,25.

Suporte do codec do CineForm no Premiere Pro

890
Requisitos do sistema
891
Requisitos de sistema | After Effects

O que abordado
Requisitos de sistema do After Effects CC (2015)
Windows
Mac OS
Requisitos de sistema do After Effects CC (2014) e verses de idiomas
Windows
Mac OS
GPUs compatveis com o renderizador rastreado de raio 3D
Verses de idiomas
Requisitos de sistema do After Effects CC
Windows
Mac OS
Requisitos de sistema do After Effects CS6
Windows
Mac OS
GPUs NVIDIA suportadas no Adobe After Effects CS6
Requisitos de sistema do After Effects CS5.5
Windows
Mac OS
Windows
Mac OS
Windows
Mac OS
Para o incio
Requisitos de sistema do After Effects CC (2015)
Windows
Processador Multicore Intel com suporte a 64 bits
Microsoft Windows 7 com Service Pack 1, Windows 8, Windows 8.1 ou Windows 10
4 GB de RAM (recomenda-se 8 GB)
5 GB de espao disponvel no disco rgido; requer espao livre adicional durante a
instalao (no possvel instalar em dispositivos de armazenamento flash removveis)
Espao em disco adicional para o cache de disco (recomenda-se 10 GB)
Tela de 1.280 x 1.080
Sistema compatvel com OpenGL 2.0
Requer o software QuickTime 7.6.6 para recursos do QuickTime
Opcional: placa GPU certificada pela Adobe para renderizador rastreado de raio 3D
acelerado por GPU
892
Requer uma conexo com a Internet e um registro para a ativao obrigatria do

software, a validao da associao e o acesso aos servios online.*
Mac OS
Mac OS X verses 10.9, 10.10 ou 10.11
6 GB de espao disponvel em disco para instalao; requer espao livre adicional
durante a instalao (no possvel instalar em um volume que use um arquivo que
diferencie maisculas e minsculas ou em dispositivos de armazenamento flash
removveis)
Tela de 1.440 x 900
acelerado por GPU
Testamos verses do After Effects no Mac OS X v10.11 e descobrimos que elas
funcionam com esse sistema operacional, com algumas excees. Visite esta pgina do
blog do After Effects para obter mais detalhes.
*AVISO AOS USURIOS: para ativar e usar este produto, sero necessrias uma conexo com a Internet,
uma Adobe ID e a aceitao do contrato de licena. Este produto pode ser integrado ou permitir o acesso a
determinados servios online da Adobe ou hospedados por terceiros. Os servios da Adobe esto
disponveis apenas para usurios com 13 anos ou mais e exigem a aceitao dos termos de uso adicionais e
da Poltica de privacidade da Adobe (consulte http://www.adobe.com/br/legal.html). Os aplicativos e servios
podem no estar disponveis em todos os pases ou idiomas e podem estar sujeitos a alterao ou
cancelamento sem aviso prvio. Podem ser aplicveis taxas adicionais ou cobranas de associao.
Para o incio
Requisitos de sistema do After Effects CC (2014) e verses de

idiomas
Windows
Processador Intel Core2 Duo ou AMD Phenom II com suporte a 64 bits
Microsoft Windows 7 com Service Pack 1, Windows 8 ou Windows 8.1
Tela de 1.280 x 1.080
acelerado por GPU
893
Mac OS
Mac OS X v10.8, v10.9 ou v10.10
5 GB de espao livre em disco para a instalao; requer espao livre adicional durante a
instalao (no possvel instalar em um volume que use um sistema de arquivos que
diferencia maisculas e minsculas ou em dispositivos de armazenamento flash
removveis)
Tela de 1.440 x 900
acelerado por GPU
GPUs compatveis com o renderizador rastreado de raio 3D
Windows CUDA
GeForce GTX 285

GeForce GTX 470
GeForce GTX 570
GeForce GTX 580
GeForce GTX 590
GeForce GTX 670
GeForce GTX 675MX
GeForce GTX 680
GeForce GTX 680MX
GeForce GTX 690
GeForce GTX 760
GeForce GTX 770
GeForce GTX 780
GeForce GTX TITAN
GeForce GT 650M
Quadro CX
Quadro FX 3700M
Quadro FX 3800
Quadro FX 3800M
Quadro FX 4800
Quadro FX 5800
Quadro 2000
Quadro 2000D
Quadro 2000M
894
Quadro 3000M
Quadro 4000
Quadro 4000M
Quadro 5000
Quadro 5000M
Quadro 5010M
Quadro 6000
Quadro K2000
Quadro K2100M
Quadro K3000M
Quadro K3100M
Quadro K4000
Quadro K4000M
Quadro K4100M
Quadro K5000
Quadro K5000M
Quadro K5100M
Quadro K6000
Tesla C2075
Mac OS
GeForce GTX 285

GeForce GTX 675MX
GeForce GTX 680
GeForce GTX 680MX
GeForce GT 650M
Quadro CX
Quadro FX 4800
Quadro 4000
Quadro K5000
* AVISO AOS USURIOS: para ativar e usar este produto, sero necessrias uma conexo com a Internet,
uma Adobe ID e a aceitao do contrato de licena. Este produto pode ser integrado ou permitir o acesso a
determinados servios online da Adobe ou hospedados por terceiros. Os servios da Adobe esto
disponveis somente para usurios com 13 anos ou mais e exigem a aceitao dos termos de uso adicionais
e da Poltica de privacidade da Adobe. Os aplicativos e servios podem no estar disponveis em todos os
pases ou idiomas e podem estar sujeitos a alterao ou cancelamento sem aviso prvio. Podem ser
aplicveis taxas adicionais ou cobranas de associao.
Verses de idiomas
Adobe After Effects CC est disponvel nos seguintes idiomas:
Deutsch
English
Espaol
Franais
Italiano
Portugus (Brasil)
895
Para o incio
Requisitos de sistema do After Effects CC
Windows
Processador Intel Core2 Duo ou AMD Phenom II; requer suporte a 64 bits
Windows 7 com Service Pack 1, Windows 8 ou Windows 8.1
Tela de 1.280 x 900
Opcional: placa grfica da lista abaixo de pelo menos 1 GB de VRAM para renderizador
rastreado de raio 3D acelerado por GPU
Mac OS
Mac OS X v10.7.4, v10.8 ou Mac OS X v10.9
5 GB de espao livre em disco para a instalao; requer espao livre adicional durante a
instalao (no possvel instalar em um volume que use um sistema de arquivos que
diferencia maisculas e minsculas ou em dispositivos de armazenamento flash
removveis)
Tela de 1.440 x 900
Opcional: placa grfica da lista abaixo de pelo menos 1 GB de VRAM e CUDA 5.0 para
renderizador rastreado de raio 3D acelerado por GPU
* Este produto pode ser integrado ou permitir o acesso a determinados servios online da Adobe ou
hospedados por terceiros. Os servios online da Adobe, incluindo o servio Adobe Creative Cloud, esto
disponveis somente para usurios com 13 anos ou mais e exigem aceitao dos termos adicionais e da
poltica de privacidade online da Adobe. Os aplicativos e servios online no esto disponveis em todos os
pases ou idiomas, podem exigir o registro do usurio e podem estar sujeitos a alterao ou cancelamento
sem prvio aviso. Podem ser aplicveis taxas adicionais ou cobranas de associao.
Para o incio
896
Windows
Processador Intel Core2 Duo ou AMD Phenom II; requer suporte a 64 bits
Microsoft Windows 7 com Service Pack 1, Windows 8 e Windows 8.1. Consulte as
perguntas frequentes da CS6 para obter mais informaes sobre o suporte ao Windows
8.*
Tela de 1.280 x 900
Unidade de DVD-ROM para instalao de mdia de DVD
acelerado por GPU
Este software no opera sem ativao. A conexo com a Internet de banda larga e o
registro so necessrios para ativao do software, validao de assinaturas e acesso
aos servios online. A ativao por telefone no est disponvel.
* Saiba mais sobre o suporte ao Windows.
Mac OS
Mac OS X v10.6.8, v10.7, v10.8 ou v10.9**
4 GB de espao disponvel em disco para instalao; requer espao livre adicional
durante a instalao (no possvel instalar em um volume que use um arquivo que
diferencie maisculas e minsculas ou em dispositivos de armazenamento flash
removveis)
Tela de 1.280 x 900
Sistema com capacidade para OpenGL 2.0
Unidade de DVD-ROM para instalao de mdia de DVD
acelerado por GPU
Este software no opera sem ativao. A conexo com a Internet de banda larga e o
registro so necessrios para ativao do software, validao de assinaturas e acesso
aos servios online. A ativao por telefone no est disponvel.
** Saiba mais sobre o suporte ao Mac OS X Maverick.
GPUs NVIDIA suportadas no Adobe After Effects CS6

Mac OS:
GeForce GTX 285
GeForce GT 650M*
Quadro FX 4800
Quadro 4000
Windows:
897
GeForce GTX 285

GeForce GTX 470
GeForce GTX 570
GeForce GTX 580
GeForce GTX 670*
GeForce GTX 680*
GeForce GTX 690*
Quadro CX
Quadro FX 3700M
Quadro FX 3800
Quadro FX 3800M
Quadro FX 4800
Quadro FX 5800
Quadro 2000
Quadro 2000D
Quadro 2000M
Quadro 3000M
Quadro 4000
Quadro 4000M
Quadro 5000
Quadro 5000M
Quadro 5010M
Quadro 6000
Configurao Tesla C2075 (Windows)/Maximus
* O Adobe After Effects CS6 renderiza imagens com rastreado de raio 3D usando a CPU do computador,
empregando todos os ncleos fsicos. Alm disso, tambm possvel aproveitar a NVIDIA OptiX para
obter uma renderizao altamente acelerada (exige uma GPU NVIDIA compatvel e mais de 1024 MB de
memria de textura). Para obter mais informaes, visite o seguinte publicao do blog do After Effects .
Baixe a atualizao da After Effects CS6 (11.0.2) para aproveitar essas GPUs de classe Kepler.
Este produto pode ser integrado com ou permitir o acesso a determinados servios online da Adobe ou
hospedados por terceiros ("Servios online"). Os Servios online esto disponveis somente para usurios
com 13 anos ou mais e exigem a aceitao dos termos de uso e da poltica de privacidade online da Adobe.
Os Servios online no esto disponveis em todos os pases ou idiomas, podem exigir o registro do usurio
e podem ser interrompidos ou alterados, no todo ou em parte, sem aviso prvio. Podem ser aplicveis taxas
adicionais ou cobranas de assinatura.
Para o incio
Requisitos de sistema do After Effects CS5.5
Windows
Processador Intel Pentium 4 ou AMD Athlon 64 (Intel Core i3, i5 ou i7 ou AMD
Phenom II); requer suporte a 64 bits
Requer sistema operacional de 64 bits: Microsoft Windows Vista Home Premium,
Business, Ultimate ou Enterprise com Service Pack 1 ou Windows 7
2 GB de RAM
3 GB de espao disponvel em disco e mais 2 GB de espao para o contedo opcional;
requer espao adicional livre durante a instalao (no possvel instalar em dispositivos
de armazenamento flash removveis)
Tela de 1.280 x 800 com adaptador de vdeo
compatvel com OpenGL 2.0
Unidade de DVD-ROM
898
Requer o software QuickTime 7.6.2 para os recursos do QuickTime

Conexo a Internet de banda larga necessria para servios online e validao da edio
de assinatura (se aplicvel) em uma base contnua*
Mac OS
Mac OS X v10.5.8 ou v10.6
2 GB de RAM
4 GB de espao livre em disco, alm de 2 GB para contedo opcional. Requer espao
livre adicional durante a instalao (no possvel instalar em um volume que use um
sistema de arquivos que diferencia maisculas e minsculas ou em dispositivos de
armazenamento flash removveis)
Tela de 1.280 x 800 com adaptador de vdeo
compatvel com OpenGL 2.0
Unidade de DVD-ROM
Requer o software QuickTime 7.6.2 para os recursos do QuickTime
Conexo a Internet de banda larga necessria para servios online e validao da edio
de assinatura (se aplicvel) em uma base contnua*
* Os servios online da Adobe, incluindo os Adobe CS Live Services, esto disponveis apenas para usurios
com 13 anos ou mais e exigem a aceitao dos termos adicionais e da poltica de privacidade da Adobe
(disponvel em www.adobe.com/go/terms_br). Os Servios online no esto disponveis em todos os pases
ou idiomas, podem exigir o registro do usurio e podem estar sujeitos a alteraes ou cancelamento sem
aviso prvio. Podem ser aplicveis taxas adicionais ou cobranas de assinatura.
Para o incio
Windows
Processador Intel Pentium 4 ou AMD Athlon 64 (recomenda-se Intel Core2 Duo
ou AMD Phenom II); suporte a 64 bits necessrio
Requer sistema operacional de 64 bits: Microsoft Windows Vista Home Premium,
Business, Ultimate ou Enterprise com Service Pack 1 ou Windows 7
2 GB de RAM
3 GB de espao disponvel em disco e mais 2 GB de espao para o contedo opcional;
requer espao adicional livre durante a instalao (no possvel instalar em dispositivos
de armazenamento flash removveis)
Tela de 1.280 x 1024 com placa de vdeo compatvel com OpenGL 2.0
Unidade de DVD-ROM
Conexo com a Internet de banda larga necessria para servios online*
Mac OS
Mac OS X v10.5.7 ou v10.6
2 GB de RAM
4 GB de espao livre em disco, alm de 2 GB para contedo opcional. Requer espao
899
livre adicional durante a instalao (no possvel instalar em um volume que use um
sistema de arquivos que diferencia maisculas e minsculas ou em dispositivos de
armazenamento flash)
Tela de 1280 x 900 com placa de vdeo compatvel com OpenGL 2.0
Unidade de DVD-ROM
Conexo com a Internet de banda larga necessria para servios online*
*Este produto poder permitir o acesso a alguns recursos que so hospedados online ("servios online"),
desde que voc tenha uma conexo com a Internet de alta velocidade. Os servios online e alguns de seus
recursos no esto disponveis em todos os pases, idiomas e moedas e podem ser interrompidos, no todo
ou em parte, sem aviso prvio. O uso dos servios online regido por termos de uso separados e pela
Poltica de privacidade online da Adobe. O acesso a esses servios requer, algumas vezes, o registro do
usurio. Alguns servios online, incluindo servios que so inicialmente oferecidos gratuitamente, podem
estar sujeitos a taxas adicionais. Para obter detalhes e consultar os termos de uso e a Poltica de privacidade
online, visite www.adobe.com/br.
Para o incio
Windows
Processador de 1,5 GHz ou mais rpido*
Microsoft Windows XP com Service Pack 2 (recomenda-se Service Pack 3) ou
Windows Vista Home Premium, Business, Ultimate ou Enterprise com Service Pack 1
(certificado para Windows XP de 32 bits e Windows Vista de 32 e 64 bits)
2 GB de RAM
1,3 GB de espao disponvel em disco para instalao e mais 2 GB de espao para o
contedo opcional; requer espao adicional livre durante a instalao (no possvel
instalar em dispositivos de armazenamento flash removveis)
Unidade de DVD-ROM
Requer o software QuickTime 7.4.5 para usar os recursos do QuickTime
Conexo com a Internet de banda larga necessria para servios online
Compatibilidade com o Windows 7
Mac OS
Processador Multicore Intel
Mac OS X v10.4.1110.5.4
2 GB de RAM
2,9 GB de espao disponvel em disco para instalao e mais 2 GB de espao para o
contedo opcional; requer espao livre adicional durante a instalao (no possvel
instalar em um volume que use um sistema de arquivos que diferencie entre maisculas
e minsculas ou em dispositivos de armazenamento flash removveis)
Unidade de DVD-ROM
Conexo com a Internet de banda larga necessria para servios online
Compatibilidade com Snow Leopard
* Requer processador compatvel com SSE2 para sistemas AMD
900
Este produto poder permitir o acesso a alguns recursos que so hospedados online ("Servios online"),
desde que voc tenha uma conexo com a Internet de alta velocidade. Os servios online e alguns de seus
recursos no esto disponveis em todos os pases, idiomas e moedas e podem ser interrompidos, no todo
ou em parte, sem aviso prvio. O uso dos servios online regido por termos de uso separados e pela
Poltica de privacidade online da Adobe. O acesso a esses servios requer, algumas vezes, o registro do
usurio. Alguns servios online, incluindo servios que so inicialmente oferecidos gratuitamente, podem
estar sujeitos a taxas adicionais. Para obter detalhes e consultar os termos de uso e a Poltica de privacidade
online, visite www.adobe.com/br.
Processador Intel Pentium 4, Intel Centrino, Intel Xeon ou Intel Core Duo (ou compatvel)
Microsoft Windows XP com Service Pack 2 ou Windows Vista Home Premium, Business,
Ultimate ou Enterprise (certificado para edies de 32 bits)
1 GB de RAM para DV; 2 GB de RAM para HDV e HD
3 GB de espao disponvel em disco mais 2 GB de espao para o contedo opcional
(requer espao livre adicional durante a instalao)
Resoluo do monitor de 1.024 x 768 com placa de vdeo de 32 bits; placa grfica
recomendada pela Adobe para reproduo acelerada por GPU
Para suporte OpenGL: o Adobe After Effects oferece compatibilidade para a placa
OpenGL 2.0 (recomenda-se NVIDIA)
Unidade de DVD-ROM
Conexo com a Internet ou por telefone necessria para ativar o produto
Conexo com a Internet de banda larga necessria para o Adobe Stock Photos* e outros
servios
Para obter as listas de placas de vdeo e compatibilidade recomendadas, consulte a
pgina OpenGL.
Consulte tambm
Verses compatveis do produto
Requisitos de sistema do Character Animator (Visualizao)

901

Guia After Effects Reference

Uploaded by

Document Information

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Guia After Effects Reference

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

ADOBE AFTER EFFECTS

Itens gerais da interface do usurio

Dynamic Link e After Effects

Referncia de atalhos de teclado

Trabalhar com o After Effects e outros aplicativos

Adobe Dynamic Link

Modificar atalhos de teclado

Espaos de trabalho, painis e visualizadores

Use a extenso dos Temas do Adobe Color

Noes bsicas da composio

Pr-composio, aninhamento e pr-renderizao

Timecode e unidades de exibio de tempo

Importao e interpretao dos itens de gravao

Importar e interpretar vdeo e udio

Preparao e importao de arquivos de imagem 3D

Trabalhar com itens de gravao

Importao do After Effects e do Adobe Premiere Pro

Preparao e importao de imagens estticas

Seleo e organizao de camadas

Modos de mesclagem e estilos de camadas

Cmeras, luzes e pontos de interesse

Visualizao de vdeo com o Mercury Transmit

Modificar e usar exibies

Noes bsicas de animao

Ferramentas de animao diversas

Definir, selecionar e excluir quadros-chave

Editar, mover e copiar quadros-chave

Animao com ferramentas Marionete

Controlar e estabilizar movimento

Controlar movimento de cmera 3D

Esticamento de tempo e remapeamento de tempo

Bibliotecas da Creative Cloud no After Effects

Desenho, pintura e caminhos

Ferramentas de pintura: Pincel, Carimbo e Borracha

Viso geral de camadas de forma, caminhos e grficos vetoriais

Criar formas e mscaras

Gerenciamento e animao de caminhos e mscaras de forma

Atributos de forma, operaes de pintura e operaes de caminho para

Formatao de caracteres e o painel Caractere

Exemplos e recursos da animao de texto

Extruso de texto e camadas de forma

Formatar pargrafos e o painel Pargrafo

Modelos de texto dinmico

Viso geral e recursos da composio e transparncia

Canais alfa, mscaras e foscos

Efeitos Pincel tipo rotoscpio, Refinar borda e Refinar fosco | CC

Predefinies de animao e efeitos

Viso geral dos efeitos e predefinies de animao

Efeito Ampliao com preservao de detalhes

Efeitos Desfoque e Nitidez

Efeitos Rudo e Granulao

Efeitos Correo de cores

O efeito Reparo do obturador de rolagem

Marcadores de camada e de composio

Memria, armazenamento, desempenho

Recursos da GPU (CUDA, OpenGL)

Noes bsicas de expresses

Referncia de idiomas da expresso

Renderizao e exportao de imagens estticas e sequncias de imagem

Exportar um projeto do After Effects como um projeto do Adobe Premiere Pro

Renderizao automatizada e renderizao de rede

Uso do codec de GoPro CineForm no After Effects

Resumo dos novos recursos

As verses de 2015 do After Effects CC permitem a criao de animaes