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LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA

ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924): un estudio de la sociedad,


cultura y actualidad artstica locales

Begoa Gimeno Arlanzn

Tesis Doctoral
Universidad de Zaragoza

http://zaguan.unizar.es
TDR-UZ [Tesis Doctorales en Red Universidad de Zaragoza]

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES


ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA
RESTAURACIN (1883-1924):
un estudio de la sociedad, cultura y
actualidad artstica locales

Begoa Gimeno Arlanzn

Tesis Doctoral - febrero 2010


UNIVERSIDAD DE ZARAGOZA

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES


ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN
(1883-1924):
un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica
locales

Begoa Gimeno Arlanzn

UNIVERSIDAD DE ZARAGOZA
Departamento de Ciencias de la Documentacin e Historia
de la Ciencia
rea de Biblioteconoma y Documentacin

UNIVERSIDAD DE ZARAGOZA
FACULTAD DE FILOSOFA Y LETRAS
DEPARTAMENTO DE CIENCIAS DE LA DOCUMENTACIN E
HISTORIA DE LA CIENCIA
REA DE BIBLIOTECONOMA Y DOCUMENTACIN

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS


EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924): un estudio
de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

Tesis doctoral para optar al grado de doctora por la Universidad


de Zaragoza, realizada por

Begoa Gimeno Arlanzn

Directores:
Dr. D. Antonio Ezquerro Esteban (Consejo Superior de Investigaciones
Cientficas. Institucin Mil i Fontanals, Departamento de Musicologa.
Barcelona)
Dr.a D.a Esperanza Velasco de la Pea (Universidad de Zaragoza.
Departamento de Ciencias de la Documentacin e Historia de la Ciencia,
rea de Biblioteconoma y Documentacin)

Zaragoza, febrero de 2010

A Petri, mi madre, que ha estado conmigo de una manera especial


acompandome a lo largo de este trabajo

AGRADECIMIENTOS

Quiero dejar constancia de mi agradecimiento, en primer lugar, a mis


directores: a la Dra. Esperanza Velasco, por su clida acogida en el rea de
Biblioteconoma y Documentacin, su magisterio docente, los consejos y
ayuda prestada durante este trabajo de investigacin, as como su gran disponibilidad en todo momento; y al Dr. Antonio Ezquerro, que me ense a
adentrarme en el campo de la investigacin desde mi primer trabajo para la
obtencin del DEA, infatigable en su tarea de direccin, quien me ha proporcionado innumerables aportaciones y documentacin, al tiempo que me
ha instruido, constantemente, en la importancia y necesidad de reflexionar
sobre la informacin recogida en el cometido de la labor investigadora. De
ambos he recibido el apoyo, nimo, y confianza necesarios para que esta
tesis llegase a trmino.
Tambin a quienes me han proporcionado tan amablemente todo cuanto
necesit en mis labores de bsqueda y reproduccin desde sus centros de
trabajo: especialmente por su inters y persistencia a Alicia Garca y Jos M
Soto (Sala Barbieri de la Biblioteca Nacional); a C. Jos Goslvez (entonces en la Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid);
a Alberto Cabeza (Biblioteca de Humanidades Mara Moliner, de la
Universidad de Zaragoza); del mismo modo, a Ramn Abad y Chema Prez
Rabinal, por sus desvelos en proporcionarme lo que fue difcil de encontrar
y a Hugo Valdivielso (Biblioteca General Universitaria de Zaragoza); a Luis
Torres Freixinet (Archivo Municipal de Zaragoza); a Jos Luis Marquina
(Instituto Bibliogrfico Aragons), por su ayuda; a la directora del Museo
Fournier de lava, Itxiar Ruiz de Erentzun, por su gil y generosa colaboracin; y a la responsable del Museu da Imprensa de Oporto (Portugal) .
De manera personal, a Isidoro Miguel, archivero-bibliotecario del Cabildo
Metropolitano de Zaragoza; a Eloy Fernndez Clemente, quien enseguida me

despleg un sinfn de contactos, entre ellos el valioso encuentro con Vicente


Martnez Tejero; a Jos Luis Calvo Carilla, que me proporcion copias de
ejemplares inaccesibles durante los aos que ha permanecido en obras el
edificio que alberga a la Biblioteca General Universitaria de Zaragoza; a Luis
Roy Sinusa, que me sac de dudas en un momento de gran incertidumbre
y con quien mantuve una conversacin telefnica muy agradable; a Rubn
Oliver, que me envi fotografas que jams haba imaginado conseguir; y a
mis amigos Antonio Bayona y Julin Gmez, que me prestaron imgenes y
pusieron a mi disposicin el Archivo Pilar Bayona patrimonio cultural
zaragozano lamentablemente ubicado en Madrid, que con tanto celo han
construido y en el que siguen trabajando incansablemente.
A Carmen Pea, profesora en la Universidad de Zaragoza y amiga, le debo
sus sabios consejos y su capacidad de escucha para conmigo en momentos
de incertidumbre y preocupacin, a lo largo de los seis aos que he estado
empleada en este trabajo doctoral.
A Cristina Martnez de Vega, por su paciencia para soportar mis exigencias y por su buen hacer en la maquetacin de este trabajo.
Por ltimo, agradezco a la Universidad de Zaragoza y al rea de
Biblioteconoma y Documentacin, del Departamento de Ciencias de la
Documentacin e Historia de la Ciencia, el hacer posible la presentacin de
esta tesis.

Debes afirmar la verdad slo porque y en cuanto la conoces, no porque


otro la conozca: sin el propio examen no debes afirmar ni negar cosa alguna.
Karl Christian Friedrich Kraus (*1781; 1832)

SUMARIO

pg.
Sumario
0. INTRODUCCIN. .....................................................................

0.1 Razones para la eleccin del tema: justificacin en el


marco espacio-temporal y delimitacin .....................

0.2 Estado de la cuestin.........................................................

12

0.3 Objetivos ...........................................................................

16

0.4 Corpus del anlisis ............................................................

17

0.5 Metodologa .......................................................................

20

0.6 Corpus documental: tipologa y procedencia de las


fuentes ...............................................................................

24

0.7 Organizacin y estructura .................................................

25

CAPTULO 1. Contexto histrico, poltico, socio-econmico


cultural y artstico a nivel nacional y local ........

29

1.1 Introduccin histrica .......................................................

31

1.2 Situacin poltica ...............................................................

36

1.3 Marco socio-econmico ....................................................

40

1.4 Educacin y cultura ...........................................................

48

1.4.1 Prensa y Restauracin .........................................

54

1.5 Aproximacin al ambiente cultural y artstico-musical .........

57

1.5.1 Funciones de la msica en la sociedad de la


poca .................................................................

60

1.6 Cronologa de hechos histricos, sociales y culturales


en Aragn y Zaragoza durante la Restauracin borbnica ...

68

CAPTULO 2. El hecho musical en Zaragoza ..........................

81

2.1 Caractersticas generales y propias ...................................

83

2.2 Factores para una descripcin del hecho musical


zaragozano .......................................................................

92

III

pg.
CAPTULO 3. Anlisis descriptivo del repertorio hemerogrfico ......................................................................... 131
3.1 Revistas especficamente musicales ................................. 139
3.1.1 Gaceta Musical ................................................... 139
3.1.2 El Teln ............................................................... 143
3.1.3 El Correo Musical ................................................. 146
3.1.4 Aragn Artstico .................................................. 150
3.1.5 Repertorio Sacro-Musical ..................................... 152
3.1.6 El Centenario ...................................................... 156
3.1.7 El Bretoniano ...................................................... 158
3.2 Revistas culturales con noticias musicales ....................... 161
3.2.1 El Trovador del Ebro .......................................... 161
3.2.2 Revista de Aragn ............................................... 174
3.2.3 El Fgaro Aragons ............................................... 178
3.2.4 El Chiquero ......................................................... 187
3.2.5 Espaa Ilustrada ................................................ 190
3.2.6 Vida Espaola ..................................................... 192
3.2.7 Juventud .............................................................. 193
3.2.8 Otras revistas ....................................................... 194
3.2.8.1 El Enano ............................................... 194
3.2.8.2 Zaragoza Cmica ................................ 196
3.2.8.3 El Cohete ............................................... 198
3.2.8.4 Aragn Ilustrado .................................. 198
3.2.8.5 Lealtad ................................................. 200

IV

pg.
3.2.8.6 Athenaeum .......................................... 201
3.2.8.7 Pluma Aragonesa................................. 203
CAPTULO 4. Anlisis de la prensa musical zaragozana de
la poca ................................................................. 207
4.1 Introduccin al estudio y anlisis ..................................... 209
4.2 La prensa musical como objeto de estudio ...................... 215
4.2.1 Biografa y estudio crtico-reflexivo de las
publicaciones musicales ................................... 234
4.2.2 Un acercamiento a la trada prensa femeninamsica-educacin de las mujeres ..................... 307
CAPTULO 5. Panorama musical en Zaragoza a travs del
estudio de la informacin que ofrecen las
fuentes .................................................................. 321
5.1 Almacenes de msica y constructores de instrumentos........... 323
5.2 El consumo musical en la sociedad zaragozana: lugares, sociedades, repertorios, intrpretes .......................... 331
5.3 La Enseanza musical ....................................................... 365
5.4 La actividad en los teatros: crtica, estrenos, gneros, directores ............................................................................. 382
5.4.1 Breves apuntes sobre la creacin musical ......... 402
CAPTULO 6. Los impresos musicales en Zaragoza: suplementos de publicaciones peridicas y edicin independiente de partituras .................... 405
6.1 Breve introduccin histrica a los impresos musicales
en Zaragoza ..................................................................... 407
6.2 Tcnicas utilizadas para la estampacin de notacin musical: de Europa a Zaragoza, del siglo XV al XIX .............. 410

pg.
6.3 La litografa y sus diferentes tcnicas como herramienta para imprimir msica ................................................... 424
6.3.1 Su expansin: Europa, Espaa, Zaragoza ......... 432
6.3.2 Zaragoza y sus talleres: algunos datos biogrficos y procedimientos utilizados ........................ 435
6.3.3 Produccin musical de litgrafos, dibujantes, grabadores y editores .............................................. 453
CAPTULO 7. Anlisis de la msica impresa incluida en las
publicaciones peridicas ................................... 493
7.1 Sobre los autores y las obras publicadas .......................... 498
7.1.1 Estudio crtico y analtico del contenido ............ 529
7.2 Anlisis formal, tcnico y estilstico de tres obras: Leonor, Emulacin y La Tristeza ........................................... 540
7.2.1 Leonor, Gavota para piano, por Jos Ors ........ 540
7.2.2 Emulacin, Capricho-nocturno para piano,
por Ruperto Ruiz de Velasco ............................ 546
7.2.3 La Tristeza, Romanza fantstica, por Domingo
Olleta .................................................................. 553
CONCLUSIONES ........................................................................... 571
BIBLIOGRAFA .............................................................................. 585
Introduccin .......................................................................... 587
A.

Repertorio hemerogrfico ...................................... 588

B.

Fuentes y Bibliografa .............................................. 594

Listado de siglas y abreviaturas ................................................ 619


NDICE DE FIGURAS .................................................................... 625
NDICE DE TABLAS ....................................................................... 647
NDICE DE GRFICOS .................................................................. 651
NDICE ONOMSTICO .................................................................. 655
VI

0. INTRODUCCIN

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

01. RAZONES PARA LA ELECCIN DEL TEMA:


JUSTIFICACIN EN EL MARCO ESPACIO-TEMPORAL
Y DELIMITACIN
El estudio de la msica, de sus protagonistas, de su prctica y difusin, del
pblico como receptor de modas y corrientes estilsticas, todo ello en su entorno social y artstico a travs de las publicaciones peridicas musicales zaragozanas, es lo que se ofrece en este trabajo, dentro del mbito cronolgico que
su ttulo determina como un rico y fiel testimonio del panorama cultural zaragozano. Existen razones y necesidades de ubicar puntualmente algunos elementos del estudio en un contexto socio-cultural geogrfico ms amplio que
el meramente local para una ms ptima identificacin del hecho musical
zaragozano en este segundo Romanticismo, si bien la aparicin de estas
referencias a lo largo de los contenidos quedan justificadas y se sitan en un
segundo plano, de manera perifrica al centro de la investigacin.
Este centro lo constituye fundamentalmente el anlisis de las publicaciones que integran el repertorio hemerogrfico reunido y la msica que en
ellas se edit, as como el mundo de la edicin musical zaragozana en las
fechas que nos ocupan.
Ha sido tan slo al inicio de la dcada de 1990 cuando se ha comenzado
a investigar, estudiar y dar a conocer, de una manera ms o menos sistemtica, la msica espaola del siglo XIX, constituyndose el hecho en una de

INTRODUCCIN

de las nuevas tendencias de investigacin, y esta tesis pretende ser una aportacin a este panorama actual de los estudios en Musicologa y, asimismo,
contribuir a que la historiografa que se va poco a poco actualizando sobre
el tema deje de ser principalmente la historiografa musical sobre Madrid o
Barcelona no al menos como nicas referencias casi exclusivas. En este
caso, las lneas esenciales de este trabajo se centran en dar a conocer y analizar parte de esa msica espaola puesto que se trata de un patrimonio
emanado desde Zaragoza y cuya difusin se conocer a travs de su estudio y que el anlisis de la prensa musical ofrece.
La acotacin cronolgica para el ya establecido tema de la investigacin
viene dada por la propia aparicin de las primeras publicaciones peridicas
musicales en la ciudad, coincidiendo en el tiempo con la expansin y proliferacin de este tipo de revistas en la mayor parte de ciudades espaolas. Las
fechas significativas de la mayor produccin editorial zaragozana corresponden a la dcada de 1880, si bien no poda faltar un pequeo estudio descriptivo y crtico de la revista El Trovador del Ebro (v. cap. 3 y 4), que, aunque
iniciada poco despus del comienzo del Sexenio Revolucionario, en 1869, es
representativa y primera en Zaragoza, hasta donde he podido saber de un
sistema de comercio y edicin musical comn en otras ciudades espaolas:
la publicacin de suplementos musicales partituras en peridicos y revistas
como regalo a los suscriptores. Por otro lado, tambin se constituye en el
nico ejemplo en Zaragoza de prensa femenina, al estilo de las cabeceras que
haban aparecido en otras provincias ya en dcadas anteriores, y que el subttulo indica claramente: semanario dedicado al bello sexo.

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Fig. 0.1 Portada de El Trovador del Ebro (Imprenta de Manuel Ventura;


tipografa de Calisto Ario)

INTRODUCCIN

Fig. 0.2 Polka para piano de Melchor Vela, de la litografa de E. Casanova,


para la revista

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

A partir del final de la Restauracin, o inicio de la dictadura de Primo de


Rivera (1923) perodo considerado de crisis de la monarqua con su consiguiente cada al proclamarse la II Repblica, se entra, por un lado, en una
parte de la historia de la que no resultara difcil encontrar documentacin,
ms cercana a nuestros das y conocida, as como presumiblemente conservada en archivos y bibliotecas. Y por otro, como estilo artstico ya no ser
Romanticismo musical lo que sigue a estos primeros aos del siglo XX,
diferencindose de otras artes en las que hubo secuencias ms breves y diferenciadas de corrientes estilsticas. Queda abierto este perodo, pues, a prximas investigaciones y la presente a nuevos datos y reflexiones. A partir de
esto, y por tanto, el lmite se establece con la fecha de publicacin del ltimo nmero conocido de El Bretoniano (enero de 1924) si hablamos de revistas especializadas, a la que se aade Pluma Aragonesa (1924), si lo hacemos
de revistas culturales que insertaban suplementos musicales. De este modo,
y haciendo coincidir mis intereses con el perodo que comprende la
Restauracin monrquica, desde la llegada de Alfonso XII hasta el golpe de
Estado del general Primo de Rivera, la investigacin abarca un ciclo de nuestra historia de casi cincuenta aos.

Fig. 0.3 Cabecera de El Bretoniano

INTRODUCCIN

Fig. 0.4 Portada del Nocturno para piano de Salvador Azara, realizada
mediante tcnica autogrfica
(Pluma Aragonesa, ao I, n 1, 21 de diciembre de 1924)

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Imprescindible, por otro lado, resulta definir el tipo de pblico o suscriptores de estas publicaciones: una burguesa zaragozana y dems clases acomodadas vidas de acceder a una cultura reservada hasta entonces a la aristocracia
se suscribirn a ellas. Se ver que, por circunstancias socio-culturales y estrategias comerciales, los editores y propietarios contaban con la suscripcin de una
gran parte de pblico femenino perteneciente a las clases mencionadas.
La materia requiere ser tratada desde un ngulo diferente al que se observa en otros estudios que han realizado algunos autores interesados en reas
diferentes de la cultura aragonesa: esto es as porque, en primer lugar, la
msica en s misma difiere de las otras artes conlleva una necesidad inherente de ser interpretada para conocerse, requiere del factor tiempo para su
reproduccin y disfrute y en segundo lugar, y por ello, la metodologa de
su investigacin, dado que se aparta en este sentido de cualquier estudio, no
debera basarse en el anlisis meramente terico ni fundamentarse nicamente en datos y reflexiones.
De otro modo, un proceso de bsqueda de informacin en esta rea
supone para los investigadores de la msica una gran dificultad en cuanto
a la consulta de fuentes; por un lado la dispersin, mala conservacin en
muchos casos, desaparicin de documentos en otros, tareas inacabadas de
catalogacin existen todava ficheros manuales en los que no es posible
hacer bsquedas por materias, ni siquiera lugar de edicin, o la falta de
actualizacin de catlogos y el difcil acceso a algunas fuentes originales,
hacen de la recogida de material una labor ingente y exhaustiva. Si bien
hay que decir que se ha hecho un gran avance en los ltimos aos al respecto, y que, an as, se echa de menos que en esta comunidad aragonesa todava no se disponga de un Archivo o Centro de Documentacin
Musical que rena el patrimonio cultural aragons, comprometido con su
catalogacin y conservacin, lo que hace difcil la bsqueda y reunin de
documentos, adems de que, con toda seguridad, sera la institucin idnea para recibir colecciones privadas y legados o donaciones que se ubicaran, concentrados, en el mismo espacio fsico y que de otra manera
resultan difciles de conocer.
9

INTRODUCCIN

Teniendo en cuenta el mayor o menor alcance de suscripciones fuera


de la provincia y en cuanto a la mencionada dispersin de fuentes primarias, puede resultar ilustrativo el hecho de que algunas de las partituras
editadas como suplementos musicales junto a las revistas zaragozanas, se
hayan encontrado tanto en la Biblioteca General Universitaria de Zaragoza, como en la de la Universidad de Navarra, en la del Real Conservatorio
Superior de Msica de Madrid donaciones de colecciones particulares en
los dos casos, Biblioteca Nacional (Sala Barbieri) o incluidas en el catlogo confeccionado por Vega Garca-Ferrer (1996) del Archivo Musical
del Convento de Nuestra Seora del Carmen, carmelitas calzadas, en
Granada se desconoce la procedencia de este fondo y tan extraa ubicacin. Las partituras eran coleccionables y tenan como funcin ser interpretadas, por lo que en pocos casos se mantienen junto al ejemplar de la
revista entre el repertorio localizado slo la Gaceta Musical conserva
conjuntamente dos de ellas, dado que se editaban en pliegos sueltos para
facilitar, as, su ejecucin y la posibilidad de encuadernarlas posteriormente. De la misma manera, algunos de los nmeros de las revistas, diferentes de los conservados en fondos de centros locales, tambin se han
encontrado fuera de Zaragoza.
Por otro lado se dan varias circunstancias ajenas a lo apuntado anteriormente y que responden a una serie de factores de otra naturaleza, que
dificultan la labor de la que se habla y que inciden en la dispersin y desaparicin de documentos. La msica del siglo XIX y principios del XX no
ha recibido una particular atencin ni ha suscitado un especial inters no
como la de pocas anteriores, ni se ha puesto cuidado en su custodia
hasta hace escasamente unos veinte aos: en primer lugar por ser la ms
reciente y la que ms tarde se ha empezado a estudiar en el campo de la
Musicologa siempre es necesaria cierta distancia para un perspectiva en
el tiempo; en segundo lugar, hay que tener en cuenta que esta msica se
practicaba pero no era objeto de estudio de un modo que indujera a
reflexin, sino que tena como finalidad su interpretacin, se produca y
se desechaba, tiene la cualidad de msica efmera y viene a estar caracterizada por ser una msica de consumo, escrita no para la posteridad sino
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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

para el momento, por lo que, presumiblemente, se puede pensar que se


ha perdido gran parte de lo que se public. Es, pues, un cmulo de factores lo que dificulta la tarea para su conocimiento y posterior anlisis.
A esto se aade el obligado rastreo de registros en la Propiedad Intelectual y las leyes, decretos y reglamentos publicados sobre la misma en el
siglo XIX (1879, 1880 y 1896), pero cuyos resultados no son los esperados:
el cumplimiento de los mismos supuso numerosas complicaciones para
autores y editores, no en todos los casos se entregaron los ejemplares destinados a las bibliotecas de provincias o a la Escuela Nacional de Msica y
Declamacin hoy Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid y no
todas las partituras en las que figura el sello de depositado se depositaron realmente. Aun cuando un documento tan importante como el Boletn
del Registro de la Propiedad Intelectual iniciado en 1885 resulta de gran
utilidad, no hay que olvidar que se falseaban las fechas de edicin para
cumplir los plazos obligados de inscripcin, lo que dificulta la datacin
exacta de los documentos.
Las razones que justifican la eleccin del tema vienen dadas, en primer
lugar, por las recientes tendencias de investigacin en Musicologa, que se
exponen ms adelante, dirigidas al patrimonio musical decimonnico; en
segundo lugar, por el hecho de haberse iniciado el estudio de la prensa musical desde un margen amplio y general y, en tercer lugar, porque hasta la fecha
no se ha realizado acercamiento alguno a las lneas anteriores respecto a la
msica y la prensa especficamente zaragozanas, salvo lo abordado en mi trabajo de investigacin para el DEA (Gimeno, 2005 y 2006), en un enclave de
cierta relevancia nacional, situada la ciudad a medio camino entre Madrid y
Barcelona, y en las principales vas de comunicacin del pas.
La pretensin de unos estudios con un enfoque delimitado en un marco
local, crea la posibilidad razonable de aportar aspectos desconocidos que
puedan sumar a lo ya estudiado de una manera global y de suponer cierta representatividad, cierto grado de conclusiones significativas y cierto
atractivo del que difcilmente podra hacer gala un estudio con lmites geogrficos ms amplios.
11

INTRODUCCIN

0.2 ESTADO DE LA CUESTIN


El inters cientfico de este estudio lo marca una de las direcciones que
ha tomado en los ltimos aos la Musicologa, campo de estudios en que se
inserta: el hasta hace poco siempre presente desdn o infravaloracin hacia
el perodo decimonnico ya comentado suficientemente en estudios recientes, se ha ido desvaneciendo, gracias en parte al inters de algunos estudiosos y, en parte, a causas naturales de las caractersticas del perodo histrico
ya expuestas, y se ha comenzado a valorar el patrimonio musical hispano,
sobre el que ya proliferan estudios serios y minuciosos. Sin embargo harn
falta varios aos para cubrirlo y llegar a un conocimiento concluyente producto de hiptesis y tesis, por lo que sigue constituyendo un asunto del
mximo inters cientfico: por un lado, la msica decimonnica, y por otro,
las revistas musicales como uno de los caminos para llegar a aqulla.
El primer estudio de entre los de carcter general que he podido localizar
sobre hemerografa musical se debe a Gutirrez Espada (1976) en un trabajo para su tesina, presentada en la Escuela Oficial de Periodismo de Madrid
en 1975 y titulado La joven prensa musical, si bien el perodo cronolgico
que cubre abarca las fechas entre 1959 y 1975 y las publicaciones que trata
son dirigidas a la juventud espaola. Y el siguiente que me consta es la tesis
de Jacinto Torres Mulas titulada Las publicaciones peridicas musicales en
Espaa (1812-1990): estudio crtico-bibliogrfico y repertorio general, presentada en la Universidad Complutense de Madrid en 1991. A este trabajo se
suman las publicaciones posteriores del mismo autor que amplan la investigacin y anlisis del tema tratado, si bien giran alrededor del mismo asunto. Esta tesis de Jacinto Torres significar, de algn modo, un estudio pionero en el tema de la prensa musical espaola, a partir de cuyo trabajo se abre
un campo casi enteramente por explorar y en el que se pueden atomizar las
posibles y venideras exploraciones en el mbito de provincias para quien
asuma adentrarse en ellas.
Por otro lado, Sobrino (1993) aborda el mismo tema con una breve contribucin desde un enfoque en el que plantea directrices para la elaboracin
de vaciados e ndices informticos de este tipo de revistas.
12

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

No se han continuado las investigaciones con carcter general, dada la


dificultad de estudiar tan ampliamente el tema.
La escasa bibliografa existente se dirige ya a estudios parciales, bien con
perspectivas locales, bien centrados en una revista concreta en la que se trata
especficamente algn aspecto en particular o bien en ese aspecto particular
en la prensa, como puede ser el caso de la crtica musical en la Gaceta
Musical de Madrid por Pidal Fernndez (1998) aunque referido a fechas
anteriores a la Restauracin o, sirva tambin como ejemplo, el rgano en la
prensa musical del siglo XIX, que aborda Alonso Fernndez (1995).
Entre los ejemplos de las diferentes perspectivas figura la aportacin de
Joana Cresp dedicada a las publicaciones peridicas musicales decimonnicas en Catalua (Cresp, 1999), en una monografa que recoge las actas del
Congreso de la Asociacin Internacional de Bibliotecas Musicales, Archivos y
Centros de Documentacin (AIBM), titulado Ponencias espaolas e hispanoamericanas. El contenido del trabajo lo constituye un repertorio de revistas
producto de consultas realizadas en bibliotecas de Barcelona y la Biblioteca
Nacional de Espaa. La autora aade revistas no musicales pero interesantes
por sus noticias de msica folklrica. La informacin se presenta muy detallada, incluyendo la localizacin de las colecciones y la bibliografa donde los
ejemplares aparecen repertoriados, adems de un resumen final con datos
estadsticos de los elementos que caracterizan a las revistas.
Tambin contamos con estudios dedicados a revistas de Granada, Madrid,
La Habana y Ciudad de Mxico (Vargas, 2002), aunque correspondientes a
fechas anteriores a las que aqu interesan; de Cdiz, en un artculo de la
misma autora (Vargas, 2008), que titula La msica en la prensa femenina
andaluza del siglo XIX a travs de La Moda de Cdiz; de Montevideo
(Fornaro et al., 2007); y, por ltimo, de Jan, en una investigacin de Snchez Lpez (2003). En todos ellos, aun cuando no siempre se trata de revistas especializadas, se atiende al campo de la edicin musical proveniente de
la prensa, gneros musicales en particular, actividad teatral u otros aspectos.
No hay que olvidar que, hasta la guerra de 1898 con los EE.UU., Cuba,
Puerto Rico, Filipinas y otras islas del Pacfico eran parte de Espaa, ni tam13

INTRODUCCIN

poco, a los efectos, la estrecha relacin que sta mantena con los pases iberoamericanos en general.
A ello se suma la contribucin de Gimnez Rodrguez (2006), con un artculo sobre Felipe Pedrell y su relacin con la revista La Alhambra, quien investiga actualmente en la lnea de las revistas musicales decimonnicas dentro del
contexto del patrimonio musical andaluz, para lo que se ha creado recientemente un grupo de investigadores en torno a la Universidad de Granada.
Finalmente, y dentro de este mismo grupo de estudios y anlisis de revistas
es obligado citar las recientes aportaciones espaolas al Rpertoire International de la Presse Musicale (RIPM), una de las ms importantes empresas
bibliogrficas cooperativas para la investigacin musical actual, junto al RISM,
RILM y RIdIM1. El RIPM recoge un ndice retrospectivo de revistas musicales
entre 1800 y 1950, en una base de datos accesible en lnea, actualmente con
unos 500.000 registros, que se actualiza cada seis meses, pertenecientes a revistas de diecinueve pases. Esperanza Berrocal y Beln Vargas2 participan con
unos estudios muy completos de seis publicaciones decimonnicas, cuatro de
ellas madrileas y las dos restantes de Barcelona.
Dentro de los lmites cronolgicos que aqu interesan y, en este caso, de
autores aragoneses, se han publicado tambin algunos artculos sobre metodologas de la investigacin en prensa: Bentez Marco (1989) ofrece pautas
al respecto para el estudio del espectculo operstico en el diario zaragozano El Eco de Aragn, aunque resulta significativo que el perfil de la autora
se refiere al campo de la filologa hispnica; y en un marco temporal anterior, Snchez Ibez (1989) para el estudio de la actividad artstica zaragozana en el semanario La Aurora.

1 Rpertoire International des Sources Musicales, Rpertoire International de Littrature


Musicale y Rpertoire International dIconographie Musicale, respectivamente. En el RIPM
colaboran musiclogos de Alemania, Austria, Blgica, Canad, Dinamarca, EE.UU.,
Espaa, Francia, Gran Bretaa, Hungra, Italia, Holanda, Noruega, Polonia, Portugal,
Rumania, Rusia, Suecia y Repblica checa. Hasta el momento, Espaa tiene secciones iberoamericanas en Chile y Mxico.
2 Las introducciones y descripciones ntegras de las revistas se pueden leer en:
<http://www.ripm.org/titles_indexed.php5#SPANISH%20ES>. [Consulta: 6 de septiembre de 2008].
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LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

El presente trabajo pretende, pues, de manera minuciosa, cubrir el campo


de las revistas musicales publicadas en la ciudad de Zaragoza, para lo que
de manera no tan exhaustiva se describen y analizan otras que abordan
aspectos ms generales de la cultura y espectculos locales, y que se hacen
necesarias para completar como producto del estudio un resultado ms concluyente en el campo de lo que fue el hecho musical en el perodo de la
Restauracin.
El resultado de la investigacin bibliogrfica anteriormente descrita viene
a significar un material de trabajo de referencia para esta investigacin aun
cuando en ocasiones los objetos de estudio corresponden a dcadas del siglo
XIX diferentes de las aqu delimitadas o alguna revista no es propiamente
musical, en cuanto a la importancia de la prensa de provincias y dirigido
al estudio cientfico de la msica espaola decimonnica.
Con frecuencia, y como se ha dicho, se elaboran estudios sobre revistas
no dedicadas por entero a la msica sino que abordan contenidos literarios
o artsticos en general, pero que ofrecen informacin de gran importancia
para la materia musicolgica, y la tratan con un grado de relevancia e inters que las hacen objeto imprescindible para el investigador, ms an cuando nos ofrecen colecciones de partituras con las que poder analizar y concluir tanto modas del momento como autores, calidad compositiva, difusin,
recepcin y un largo etctera. As se demuestra en las estudiadas de manera colateral en el captulo dedicado al anlisis de la prensa musical.
A partir de la relacin cultural a veces de emulacin y competencia ya
estudiada entre centro Madrid, Villa y Corte y periferia Sevilla, Bilbao,
Cdiz, La Corua o, no tanto en cuanto a su influencia, Barcelona, con una
mayor actividad mercantil e industrial de estas ciudades portuarias, habra que
destacar la importancia de la vida musical en Zaragoza y, por tanto el inters
de su estudio para Aragn. En el desarrollo del hecho musical tuvo mucho
que ver su situacin estratgica en la geografa peninsular, de paso y parada
obligada entre las grandes ciudades; asimismo fue punto neurlgico en el
desarrollo industrial y, con l, el avance en comunicaciones y transportes.
Ejemplo de ello puede ser la circulacin de compaas de pera y zarzuela
15

INTRODUCCIN

que incluan a la ciudad formando parte de sus principales rutas de Madrid


a Barcelona o viceversa, desde Valencia, si comenzaba en Baleares, hacia el
norte de la pennsula, o hacia el noroeste; en otras ocasiones se aprovechaba a formar nuevas compaas o re-formar con artistas, msicos o intrpretes que residan o eran de Zaragoza, o bien en otras se presentaba la necesidad de reforzar la nmina de profesores o cantantes que traa la compaa.
Heilbron (2001) demuestra cmo, incluso, localidades de menor importancia
como Calatayud, tuvieron una actividad lrico-teatral insospechada, siendo
ciudad de parada obligada entre Madrid y Barcelona o Zaragoza y Madrid.

0.3 OBJETIVOS
El principal objetivo que da sentido y justifica esta investigacin es realizar un estudio crtico-analtico de la prensa musical zaragozana y, colateralmente, noticias musicales que aparecen en otras publicaciones peridicas
culturales, sus condiciones de creacin, edicin y dems aspectos que se
vern ms adelante, es decir, tanto en su forma como en su contenido. Esto
lleva implcito su previa localizacin, reunin e inventario como primer
cometido. Con ello se pretende conocer la realidad musical zaragozana en
sus numerosos y variados componentes, para lo que se parte directamente
de las fuentes y no de ideas prefijadas o ya establecidas.
El segundo de los objetivos principales es hacer posible la difusin del
patrimonio histrico-artstico y cultural zaragozano en el que la msica es protagonista, en un perodo histrico con ms sombras que luces hasta el
momento como por otro lado ocurre con lo que todava no se ha investigado. Se persigue con ello dar a conocer la produccin musical en esta etapa.
Y en tercer lugar, se trata de contribuir con la aportacin de los resultados a una nueva visin de la msica en Zaragoza, en un marco cronolgico
reciente de nuestra historia, con el uso y planteamiento de nuevas perspectivas de trabajo que permiten ampliar el conocimiento que actualmente, y de
una manera generalizada, se tiene sobre el tema.
Como objetivo especfico y que acompaa a los principales, se pretende
estudiar el contexto socio-cultural a nivel local y, en segundo plano, nacio16

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nal, en que aparecen estas revistas, as como la msica y los msicos, protagonistas de esta etapa de nuestra historia.
El slo hecho de abordar los diferentes ttulos encontrados genera una ramificacin y amplitud de campos a estudiar que se aproxima a lo que se denomina Estudios Culturales. De la misma manera resulta insoslayable la presencia constante de un componente sociolgico enorme, que hace fundamental
su anlisis: la propia naturaleza de la poca y la msica que en ella se gener
lo hacen inherente al tema tratado. Sin embargo, el rea de inters se centra
en la msica en Zaragoza y sus condicionantes propiamente musicales, siempre estableciendo comparaciones con otras ciudades que se constituyen en testimonios referenciales. Se va, pues, ms all de los meros criterios sociolgicos
y se ha perseguido en todo momento llegar a la msica misma.

0.4 CORPUS DEL ANLISIS


En el campo de la Musicologa, cualquier anlisis que se pretenda conlleva necesariamente la conversin de la teora en experiencia vivida, o an
ms, la experimentacin a travs de la prctica del hecho sonoro antecede a
cualquier conclusin terica. Claro est que, en el caso de composiciones
para orquesta u otras agrupaciones, obligadamente habra que contar con
medios como las reducciones, adaptaciones y dems arreglos para piano,
que hacen posible el conocimiento de esa msica yendo ms all de la imagen sonora que puede ofrecer su lectura y audicin interna.
La msica escrita que se nos ofrece a travs de la prensa, fundamentalmente para piano, o piano y voz en algn caso se aade la flauta, ha de
ser interpretada; se trata de ejemplos sonoros plasmados en papel que no se
escuchan si no son interpretados. Como sostiene Gonzlez Valle (1980: 457),
seran dudosos cuantos mtodos haya de proceder la ciencia con el arte
musical si la investigacin no parte de la experiencia sonora ni se dirige
directamente a ella.
Partiendo del material documental primario prensa musical, cultural y de
espectculos, edicin de partituras, conferencias y dems actividades plasmadas en publicaciones, las investigaciones y observaciones realizadas nos lle17

INTRODUCCIN

van a conocer el hecho musical en Zaragoza a travs de las publicaciones


peridicas especializadas en esta rama del arte, no menospreciando para ello
los contenidos que ofrecen otras revistas no exclusivamente especializadas,
si bien stas no son estudiadas de manera tan exhaustiva.
Asimismo, el indispensable estudio de la prensa diaria revela aspectos
importantes como la recepcin de autores, obras y tendencias lo que se ha
llegado a conocer por artculos, gacetillas o sueltos y noticias en la prensa
examinada, a travs de los espectculos cotidianos en la ciudad, repertorios, por tanto los gustos dominantes, precios de actuaciones, horarios, lugares, o tipo de pblico en algunos peridicos, y siguiendo las costumbres de
la poca, se llegan a publicar listados con los apellidos de las familias que
se haban abonado a la temporada de pera, lo que ilustra la relevancia
social que envolva a la vida musical en las ciudades, as como la vida profesional y reconocimiento social de los msicos en la poca delimitada.
Partiendo de esos mismos contenidos quedan diseadas las lneas de
investigacin: el anlisis de la prensa musical como fuente de informacin y
como objeto de estudio, la enseanza musical, tanto pblica como privada,
y su repercusin, la propia actividad musical zaragozana que engloba otras
lneas como el asociacionismo y sociedades culturales, teatro lrico y compaas de pera y zarzuela, gneros musicales, intrpretes, produccin de
msica impresa, el campo de la edicin musical, profesionalismo versus diletantismo, repertorios y gustos de la poca, la crtica musical y su evolucin,
y factores sociolgicos que determinan algunas situaciones referenciales en
el mbito de la msica y los msicos. Estas lneas conforman lo que constituye el corpus del anlisis, que conllevan uno sociolgico, el propiamente
musical y el musicolgico, al que se llega a travs de los anteriores.
El estudio y observacin de estos contenidos revelan una verdadera y
abundante actividad musical protagonizada tanto por profesionales como
por aficionados, y que unas veces evidencia y revela creaciones que no
envidian las de compositores de renombre, y otras, msica de gran sencillez para el entretenimiento y consumo, de fcil xito entre la sociedad burguesa y aficionada.
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Tanto el estudio de esa actividad musical y cultural, como el de las propias sociedades de conciertos, de cuartetos, corales, ateneos, casinos y
compaas teatrales de pera o de teatro lrico: zarzuela, revista, opereta,
se hace posible en este caso a travs de la documentacin y anlisis de las
revistas localizadas y dems noticias en la prensa diaria local que se ha consultado, como una herramienta ms para el investigador.
Otro gnero que forma parte de la investigacin y examen es la msica
religiosa, con publicaciones especializadas, que tambin se integra en la
coleccin de revistas que se estudia. Del mismo modo, forma parte del conjunto la msica autctona popular, con rasgos especficamente aragoneses.
En sntesis, el corpus del anlisis viene a estar constituido, en primer lugar,
por el examen de las publicaciones que constituyen el repertorio hemerogrfico, lo que lleva al conocimiento de diferentes aspectos del hecho musical zaragozano: la enseanza, asociaciones y agrupaciones musicales y su evolucin,
los gneros pera, zarzuela, sinfonismo, msica de cmara, religiosa, domstica o de saln, el lugar importante que ocupa la msica para piano, las compaas lrico-teatrales, la respuesta del pblico y las modas, las influencias extranjeras o la actividad de msicos de instituciones religiosas en el mbito civil.
En segundo lugar, otro bloque importante de ese corpus lo constituye la
edicin de partituras con el consiguiente aprovisionamiento o suministro,
variado y novedoso, de obras de creacin, su repercusin en el desarrollo de la msica, el comercio de literatura musical, los talleres de impresores
zaragozanos que se dedicaron a esta labor de especial factura y las tcnicas
de grabado, tipogrficas, litogrficas, etc. utilizadas, es decir, sus procedimientos de grabado y estampacin.
Por ltimo, y en la misma categora de relevancia, figura el anlisis propiamente musical de esas partituras pertenecientes a las publicaciones peridicas, lo que da una visin de la creacin musical y sus autores en la capital de la provincia, para lo que se tiene presente la produccin en otras ciudades de referencia.
Los anlisis y conclusiones que aqu se presentan, pretenden formar parte
de la tan necesaria y ya comenzada revisin historiogrfica de nuestra msi19

INTRODUCCIN

ca. Resulta imprescindible la refutacin de aquellas errneas constataciones


sobre la falta de originalidad, calidad y creacin en la produccin musical
del perodo estudiado, tanto la espaola respecto a Europa como la de autores zaragozanos o establecidos en la ciudad respecto a otras provincias,
opiniones que se han mantenido hasta hace muy poco tiempo. Algunas de
esas cualidades negativas no dejan de ser tpicos transmitidos a lo largo de
varias dcadas y que llenan una concepcin heredada y asumida, sin perspectiva ni reflexin, de la msica y los msicos.
En definitiva, se trata de descubrir y analizar la vida musical zaragozana del ltimo cuarto del siglo XIX y principios del XX, y la propia msica, por lo que cuanto aqu se trata responder a las siguientes cuestiones
referidas al perodo cronolgico que arranca con la Restauracin borbnica, y que suponen el marco de la investigacin: cabe plantearse qu lugar,
en un sentido cualitativo, ocupa Zaragoza en la publicacin de revistas
musicales; si se puede hablar de calidad en cuanto a sus colaboradores
y protagonistas; qu repertorios se interpretaban y escuchaban en
Zaragoza; o si la ciudad se hizo eco de los avances tcnicos que contribuyeron al desarrollo y expansin de la edicin musical, y en qu medida;
del mismo modo sabremos si hubo msicos, intrpretes y compositores de
la talla de otras grandes ciudades espaolas, y aun extranjeras; si incidi
la enseanza oficial y reglada en el desarrollo de la ejecucin musical y,
si lo hizo, en qu medida; o si por el contrario, la calidad de sta se debe
a la enseanza privada; a qu tipo de pblico van dirigidas las revistas y
sus contenidos, etc.

0.5 METODOLOGA
En el planteamiento inicial de elaboracin de la tesis, y una vez realizada
la localizacin de ttulos de revistas y ejemplares de las mismas, a travs de
una bsqueda de fuentes documentales primer paso para emprender una
labor de este tipo, se ha optado por comenzar con una investigacin bibliogrfica para obtener una perspectiva global de lo publicado sobre el tema
hasta el momento. En este aspecto es obligado discernir lo que supone un
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verdadero estado de la cuestin y la documentacin que lo envuelve: forman parte de sta los ya numerosos trabajos referidos al estudio de la msica espaola en el siglo XIX entre otros, los de Victoria Alemany, Celsa
Alonso, Ramn Barce, Emilio Casares, Francesc Corts, M Encina Cortizo,
Antonio Ezquerro, Antonio Gallego, Luis Gracia Iberni, Mara Nagore,
Manuel Sancho, Ramn Sobrino, Mariano Vzquez Tur, Ana Vega Toscano o
Celestino Yez. De igual modo forman parte los estudios sobre edicin
musical y comercio Antonio Gallego, M Carmen Garca Mallo, C. Jos
Goslvez3 y Rogelio Villar, o los que tratan la prensa femenina romntica
Blasina Cantizano, Joaquina Labajo, Inmaculada Jimnez Morell, Isabel
Marrades, Carmen Simn Palmer. Tambin los que se ocupan de la prensa
aragonesa resultan tiles y necesarios para completar una visin previa
desde una ptica amplia Jos Luis Calvo Carilla, M Pilar Celma, Carlos
Forcadell, Eloy Fernndez, Luis Germn Zubero o Alberto Serrano Dolader.
De otra manera, los estudios realizados sobre msica del siglo XIX y primeras dcadas del XX son necesariamente obras de referencia y, al mismo
tiempo, imprescindibles, dado que aun no siendo pertinentes en cuanto a
la propia prensa peridica, sin embargo se refieren a los contenidos que en
ella se tratan y al hecho musical en s mismo en la Espaa de esta poca:
asociacionismo, sinfonismo, edicin, espectculos, enseanza, aspectos
sociales y polticos entre ellos, las desamortizaciones y su incidencia en
la vida musical y cultural, debates entre msicos y/o historigrafos, las capillas eclesisticas, gneros musicales heredados y propios, y una larga lista
de materias y asuntos.
El siguiente proyecto a llevar a cabo tras la localizacin de revistas y la
investigacin bibliogrfica ha sido confeccionar un sumario para ordenar los
contenidos, lo que facilitara el trabajo posterior y la clasificacin del repertorio bibliogrfico obtenido, adems de contar con una mayor claridad en el
momento de proyectar los diferentes cometidos.

3 Su monografa sobre la edicin musical espaola publicada en 1995, y que abarca desde
los principios hasta el inicio de la Guerra Civil espaola, supone una herramienta de gran
ayuda, entre otras cosas, para la datacin de partituras.
21

INTRODUCCIN

El criterio para la elaboracin de ese sumario fue discernir lo que sera el


centro de la investigacin cuatro ltimos captulos: la prensa musical zaragozana, el panorama musical zaragozano como resultado del anlisis de la
anterior, impresores y edicin, y anlisis de las partituras y lo que desde un
lugar perifrico resulta un complemento necesario tres primeros captulos:
contextualizacin, descripcin del hecho musical zaragozano y estudio descriptivo del repertorio hemerogrfico aportado, previo a su anlisis.
A continuacin, y siguiendo una lgica de estructuracin de tareas que
adems resultase prctica, se hizo necesaria la realizacin de un inventario
de fuentes primarias o material de investigacin para proceder ms tarde a
un primer examen y evaluacin de las mismas, estableciendo, a partir de ese
primer estudio, una jerarqua de las revistas y, de ese modo, hacer posible
una exploracin sistemtica. Todo esto facilit un posterior anlisis a fondo
y pormenorizado del que se derivan pequeas conclusiones expuestas a lo
largo del texto y que, tras una visin general y ya completa, han dado lugar
a las conclusiones generales y slidas que reflejan las aportaciones y resultados finales del trabajo.
Son varios los procedimientos metodolgicos que se han seguido y se
pueden observar a lo largo del texto: descriptivo y analtico en gran parte,
comparativo, deductivo y, muy puntualmente, inductivo.
La bsqueda de material ha sido una tarea ingente y de imprescindible
paciencia; el uso de las fuentes tanto primarias como secundarias ha
requerido una organizacin sistemtica, ordenada y tan completa como ha
sido posible, para lo que se ha adoptado un sistema clasificatorio con criterios cronolgicos para una utilizacin ptima de las mismas, de uso propio. Se ha optado por la digitalizacin personal y total de fuentes primarias, es decir, todas las revistas y sus partituras, adems de otros documentos como conferencias, pequeos tratados o mtodos: no slo servira para
disponer de un almacenamiento de gran utilidad, sino tambin para contar con la posibilidad de insertar imgenes que ilustrasen el texto, pudiendo as concrertar desde un principio el tipo de formato, archivo y cuanto
pudiera ser de conveniencia.
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En cuanto al apartado de Bibliografa que figura al final, se ha preferido


confeccionar separadamente un primer listado que reuniera el repertorio
hemerogrfico, y un segundo con la bibliografa citada y consultada, para,
en primer lugar, obtener un ms rpido conocimiento de aquellas fuentes
por parte del lector y, en segundo lugar, por su naturaleza de material de primera mano estrechamente relacionado con el objeto principal de investigacin, en su calidad de publicaciones peridicas; en este primer listado tambin se incluye la prensa diaria local de la que se ha extrado informacin.
As, queda bien diferenciado del segundo grupo, que contiene una tipologa
documental variada.
Para ofrecer las referencias, se ha seguido el sistema de descripcin que
presenta la norma ISO-690:1987 para documentos impresos de la que es
equivalente la UNE 50-104-94, e ISO-692:1997 para documentos electrnicos, siempre teniendo en cuenta que lo que estas normas ofrecen respecto
a puntuacin y diferenciacin tipogrfica es slo orientativo, no formando
parte de la norma en s. El listado, presentado por orden alfabtico del primer elemento, rene tanto la bibliografa consultada y citada en el texto,
como la consultada aunque no referenciada en citas, pero que ha sido til o
necesaria de un modo u otro.
Una cuestin diferente pero relacionada con lo anterior es el sistema utilizado para la correspondencia entre referencias bibliogrficas y citas, para el
que se ha elegido el conocido como autor-fecha o Harvard. Las razones que
justifican esta eleccin son fundamentalmente de tipo prctico, as como por
el hecho de ser un sistema utilizado tradicionalmente en los campos de las de
Ciencias Sociales y Naturales. Aun cuando solamente es obligatorio citar la
pgina en caso de tratarse de una cita textual del autor, en algunas ocasiones
se ha optado por hacerlo tambin cuando se ha considerado que podra resultar aclaratorio y til para el lector.
Asimismo, se ha considerado obligado y de gran utilidad ofrecer un ndice de figuras, otro de tablas y otro de grficos, en los que se pueda buscar
fcilmente cualquiera de ellos. Del mismo modo, un ndice onomstico que
localice los nombres aparecidos a lo largo del cuerpo de texto, as como en
23

INTRODUCCIN

notas al pie y en pies de imagen, resulta una herramienta prctica y eficaz


en la bsqueda de personajes.
Entre las dificultades encontradas, principalmente la ya destacada al principio de esta introduccin sobre el proceso de bsqueda de fuentes primarias dispersin, desaparicin, conservacin, hay que sealar o aadir otro
aspecto, ya mencionado con otros matices, que tendra origen en el concepto que culturalmente se tiene de la msica: con demasiada frecuencia se le
suele considerar una ms de las artes en un sentido demasiado generalizado, lo que dificulta la recuperacin de documentos en lo que debera estar
definido ms concretamente y as resulta que en inventarios, bsquedas por
materia, etc. aparecen clasificados estos documentos o indizados dentro de
estudios sobre prensa en general, o artstica o literaria, o incluso en cultura
y sociedad, es decir, ni siquiera como arte y menos como msica.

0.6 CORPUS DOCUMENTAL: TIPOLOGA Y PROCEDENCIA


DE LAS FUENTES
Las fuentes documentales sobre el tema que se investiga son de orden
periodstico, historiogrfico y produccin acadmica, fundamentalmente. Su
tipologa comprende: revistas, prensa histrica peridica y diaria, artculos
de revistas, monografas, captulos de monografas, actas de congresos,
ponencias y comunicaciones, tesis doctorales y trabajos para la obtencin del
DEA o antiguas memorias de licenciatura, ediciones crticas de partituras,
bibliografas impresas y en formato electrnico, inventarios y catlogos, catlogos de exposiciones, directorios, entrevistas, conferencias histricas publicadas, legislacin, normas, enciclopedias y diccionarios especializados,
correspondencia, grabaciones sonoras y programas de mano de conciertos.
Siendo zaragozanas las revistas que se constituyen en objeto de este estudio, se han visitado y/o consultado los fondos de los siguientes centros
fuera de la ciudad: Archivo-Biblioteca de la Real Academia de Bellas Artes
de San Fernando (Madrid), Biblioteca Nacional de Espaa Sala de
Publicaciones peridicas y Sala Barbieri, Hemeroteca Municipal de Madrid,
Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid, Archivo
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Pilar

Bayona

(Madrid),

Biblioteca

de

Catalua,

Biblioteca

del

Departamento de Musicologa de la Institucin Mil i Fontanals del CSIC


(Barcelona), Centro Aragons (Barcelona) y Biblioteca de la Universidad de
Navarra (Pamplona).
Y en Zaragoza: Archivo de Msica de las Catedrales, Biblioteca General
Universitaria, Biblioteca de Humanidades Mara Moliner, Archivo-Hemeroteca
Municipal, Archivo Histrico Provincial, Archivo y Biblioteca Ildefonso Manuel
Gil de la Diputacin Provincial de Zaragoza que contiene los fondos de la
Biblioteca Central, del Casino Principal y Casino Mercantil, y Biblioteca de la
Institucin Fernando el Catlico, Instituto Bibliogrfico Aragons, Biblioteca
Pblica de Zaragoza, Biblioteca Jos Sinus, Biblioteca del Real Seminario de
San Carlos y Biblioteca del Ateneo zaragozano.
Otros fondos se consultaron a travs de bases de datos, catlogos colectivos y bibliografas, entre otros el Catlogo Colectivo de Publicaciones
Peridicas (CCPP), de la BN de Espaa y el Catlogo Colectivo del Patrimonio
Bibliogrfico Espaol (CCPB), en el que Aragn viene colaborando desde
1989, o la Bibliografa Musical Espaola (BIME), en soporte CD-ROM.
nicamente en un caso, parte de los fondos encontrados proviene directamente de una coleccin particular, la del biblifilo aragons Vicente
Martnez Tejero, donada al Gobierno de Aragn en el momento en que me
ofreci sus fondos pero todava en su haber, lo que supuso un incremento
de la cantidad de nmeros publicados sobre los que previamente se haban
localizado para, concretamente, la revista Aragn Artstico.

0.7 ORGANIZACIN Y ESTRUCTURA


El criterio fundamental que se ha seguido para el articulado de los captulos es el referente a los propios contenidos, siempre teniendo en cuenta,
para su estructuracin, la comodidad del lector en cuanto a una visin clara
y conocimiento de aqullos.
El corpus de la tesis se articula en siete captulos. En primer lugar se presenta el referido a un contexto que rene varios aspectos: histrico, poltico,
25

INTRODUCCIN

socio-econmico y cultural, para ubicar al lector en el perodo elegido, descendiendo del mbito nacional al local zaragozano.
En segundo lugar, se ofrece una breve descripcin del hecho musical en
Zaragoza, con el objetivo de dar a conocer la situacin de la msica y los
msicos, caractersticas y factores que comprenden ese acontecer de la vida
musical. De carcter descriptivo, la razn de ser de este captulo es introducir al lector en lo dicho de cara al posterior anlisis y conclusiones derivadas de la ulterior investigacin de las revistas, lo que se presenta en los tres
captulos siguientes.
Un tercer captulo describe el conjunto de revistas que se estudian, diferenciando en tres apartados las propiamente musicales, las dedicadas a
cuestiones culturales en general pero que resultan interesantes por la cantidad y tratamiento de noticias musicales y espectculos, y otras revistas.
Tanto en un grupo como en otros, se da el hecho de que algunas editaban
suplementos musicales con la revista, y otras no. De cualquier manera, el
tratamiento descriptivo y crtico de las publicaciones especializadas se ha
realizado de manera ms exhaustiva. La presentacin de este captulo
como precedente en el orden al que se ocupa del anlisis de contenidos
de la prensa a estudiar, responde a una mayor comodidad para el lector,
en cuanto a que he considerado ms til y eficaz ofrecer previamente un
anlisis descriptivo de las revistas para su conocimiento y familiarizacin
con cada una de ellas, necesario para el posterior examen de sus contenidos. Por otro lado, este criterio tambin evita una excesiva abundancia de
datos materiales que informarn necesariamente de cada revista a estudiar
en el captulo siguiente. El repertorio de publicaciones peridicas que aqu
se presenta est sujeto a modificaciones si en adelante se hallasen nuevos
ttulos.
Una vez conocido el repertorio, se dedica el cuarto captulo al anlisis de
la prensa musical zaragozana del perodo delimitado, no slo como fuente
de informacin sino tambin como objeto de estudio: tanto sus contenidos
se atiende a la publicidad, noticias, crtica musical, crnicas, compositores,
tericos, una valoracin crtica de las partituras que se insertaban, como su
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evolucin y factura directores, propietarios, redaccin, colaboradores, suscriptores, vicisitudes, cambios, desaparicin, etc..
Un quinto captulo contiene la exposicin del panorama musical zaragozano, exclusivamente a partir de las nuevas aportaciones que se han extrado
de la investigacin de la prensa, lo que le confiere cualidad de relevancia. Los
enunciados de los subapartados, como medio para clasificar los asuntos tratados, se presentan escuetos y sobrios si se tiene en cuenta que los contenidos de unos y otros estn estrechamente interrelacionados entre s, dado que
lo que este quinto captulo propone es una nueva visin de los numerosos y
variados aspectos que conforman el panorama musical zaragozano.
Tratndose de un tema falto de investigacin y, por tanto, desconocido
en gran parte, el sexto gran apartado se dedica por entero al campo de la
impresin y edicin musical en Zaragoza, como algo especfico y especializado. As, se presenta la ocasin de abordar en su totalidad tanto los impresores dedicados a esta labor, como las diferentes tcnicas de grabado, litogrficas y dems utilizadas para su posterior estampacin, con una presentacin de tablas que ilustran los talleres entonces en funcionamiento y su
produccin.
Considerando que el anlisis de la propia msica es lo que constituye la
base de un acercamiento a la Musicologa, y ante la cantidad ingente de partituras publicadas a travs de las revistas, el sptimo captulo contiene una
mirada a los autores y sus obras, con un estudio crtico-reflexivo sobre la
produccin en general y el anlisis de una seleccin de stas, en particular,
incluyendo tablas y grficos como herramienta rpida para visualizar y conocer resultados en cuanto a formas musicales, autores, estrenos, ediciones originales y adaptaciones o arreglos, y otros asuntos de gran inters para una
investigacin concluyente en el campo de la produccin musical circunscrita al rea local.
Finalmente, a todo este corpus se suman las Conclusiones, Bibliografa, un
Listado de siglas y abreviaturas y los cuatro ndices mencionados de localizacin de figuras, tablas, grficos, y onomstico

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CAPTULO 1. CONTEXTO HISTRICO, POLTICO,


SOCIO-ECONMICO Y CULTURAL
A NIVEL NACIONAL Y LOCAL

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1.1 INTRODUCCIN HISTRICA


Los acontecimientos histricos acompaan siempre a cualquier aproximacin analtica de manifestaciones artsticas, y este estudio se ocupa de una
de ellas: la msica. Resulta imprescindible un repaso de aqullos a lo largo
del perodo que se describe para entender dentro de un marco contextualizado el fenmeno musical y aun sus precedentes anteriores a la Restauracin
borbnica.
Es frecuente en estudios histricos emplear una periodizacin de la
Restauracin que abarca desde la vuelta de los borbones al trono con
Alfonso XII en 1874 (30 de diciembre) hasta el inicio del reinado de Alfonso
XIII en 1902; otros autores los menos ponen lmite al perodo en la crisis
constitucional de 1917; sin embargo, se admiten prolongaciones dependiendo de los mbitos de estudio o diversas consideraciones sobre el reinado del
ltimo monarca: aqu se opta por acotar el perodo al igual que en otros
muchos estudios coincidiendo en la historia con el golpe militar de Miguel
Primo de Rivera en 1923 y la crisis final de la monarqua, conforme al fin de
una etapa coherente en cuanto a la relevancia y pertinencia de la prensa
musical zaragozana ltimo nmero de El Bretoniano, 1924, sumando de
esta manera un total de cincuenta aos.
Los movimientos polticos y sociales que se sucedieron a lo largo del siglo
XIX fueron numerosos, extremadamente cambiantes y de muy variados signos, dando como resultado entre otros una inestabilidad que inevitablemente

31

CAAPP TTUULLOO 11.. CONTEXTO HISTRICO, POLTICO, SOCIO-ECONMICO Y CULTURAL


C
A NIVEL NACIONAL Y LOCAL

incidi y afect a la actividad musical y, por tanto, a su produccin. Un breve


repaso cuantitativo a los hechos que jalonan este perodo nos da una idea de
ello: dos revoluciones de 1820 y 1868, tres guerras carlistas (1832, 1848,
1872), cinco desamortizaciones siendo de mayor relevancia las de Juan lvarez Mendizbal (1836), de Baldomero Espartero (1841) y de Pascual Madoz
(1855), tercera, cuarta y quinta en la historia de Espaa4, el Concordato
(1851) de la Santa Sede que devino en una situacin desastrosa para la msica en el mbito eclesistico, los reinados de siete monarcas Carlos IV,
Fernando VII, Jos I, Isabel II, Amadeo I, Alfonso XII y Alfonso XIII ya en
1902, tres regencias de M Cristina de Borbn, Espartero y M Cristina de
Habsburgo, cinco constituciones, un gobierno provisional, una repblica
(1873), y la dictadura de Primo de Rivera ya en el siglo XX, para acabar con
la proclamacin de la II Repblica, que supone el exilio del ltimo monarca.
Por otro lado, se vivi el comienzo de una industrializacin tarda respecto a otros pases europeos, el desarrollo del ferrocarril y su repercusin
en el campo de las comunicaciones, el nacimiento hacia 1830 y posterior
consolidacin del movimiento obrero durante la Restauracin, o las guerras
de Cuba y Filipinas provocando el fin de las colonias de ultramar Cuba,
Puerto Rico y, en el Pacfico, las islas Filipinas, Carolinas, Marianas y Palaos
y el desastre que estas prdidas supusieron, no tanto desde una perspectiva
econmica como poltica y social5, al que seguira una etapa de consiguiente regeneracionismo.

4 Aunque la historiografa se ha ocupado ms de la de Mendizbal, la de mayor importancia


y repercusin para la msica en el mbito eclesistico y su enseanza fue la ltima desamortizacin, que discurri con interrupciones aunque no cesaron las ventas de bienes
hasta el final del siglo.
5 Las diversas apreciaciones del desastre finisecular no son coincidentes en cuanto a sus
repercusiones econmicas: parece que desde la perspectiva de un revisionismo historiogrfico reciente, se considera que el fin del conflicto desemboc en un ciclo expansivo de
la economa a principios del nuevo siglo. Si bien es cierto que la prdida de mercados
privilegiados afect a la industria especialmente a Catalua y Pas Vasco y a la agricultura, no es menos cierto que la repatriacin de capitales que se invirtieron en la pennsula o las necesarias reformas fiscales que la situacin propici, sanearon la Hacienda e
impulsaron la economa hasta su recuperacin, obteniendo un supervit en la primera
dcada del siglo XX no conocido anteriormente, aunque mantenindose siempre Espaa
en un lugar distanciado de los pases ms desarrollados.
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A propsito de las islas Carolinas y como ejemplo de acontecimientos de


la actualidad nacional en otras ocasiones, local que quedan reflejados en la
produccin musical, valga la factura ex profeso de dos obras para piano debidas a los zaragozanos Florencio Lafita Laurencena6 (Fig. 1.1) y Toms Adiego
Navarro7 (Fig. 1.2a y 1.2b): el paso-doble Carolinas, dedicado Al Excmo. Sr.

Fig. 1.1 Imagen del paso-doble de Florencio Lafita,


primera pgina. Aunque no aparece la firma,
corresponde sin duda al litgrafo Flix Villagrasa

6 Florencio Lafita fue, por aquellos aos, director de los conciertos del caf La Iberia y profesor de msica en el Colegio de San Felipe.
7 Guitarrista y director de rondallas, colabor en la difusin de la msica popular. Tambin
del taller de Flix Villagrasa salieron su tango Gitanilla para canto y piano, y su mazurka
Fidela, para piano.
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CAAPP TTUULLOO 11.. CONTEXTO HISTRICO, POLTICO, SOCIO-ECONMICO Y CULTURAL


C
A NIVEL NACIONAL Y LOCAL

Fig. 1.2a Portada de la polka de Toms Adiego,


debida al taller de F. Villagrasa

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Fig. 1.2b Primera pgina de msica impresa de Carolina

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C
A NIVEL NACIONAL Y LOCAL

Don Manuel Salamanca (1885), y la polka militar Carolina, Dedicada su


distinguido discpulo y amigo D. Felipe Larripa (1889c), respectivamente8.
Varios musiclogos coinciden en achacar a tal sinfn de cambios polticos
la precariedad del estado de la msica en esta centuria. Sin embargo, y aunque la etapa que se aborda aqu se define por un ambiente poltico nacional y local algo ms favorable que el que le precede, y que abarca a partir
del ltimo tercio del siglo, se manifestar la evidencia de verdaderos esfuerzos y lucha por la reafirmacin y remodelacin que habitualmente siguen a
perodos de crisis y que se adentran en los comienzos del siglo XX.

1.2 SITUACIN POLTICA


Ya dentro del marco temporal de esta investigacin, una breve cronologa
poltica rene: la proclamacin de Alfonso XII (diciembre de 1874), que reinar hasta octubre de 1885 con un jefe de gobierno conservador Antonio
Cnovas y dos liberales Prxedes M. Sagasta y Jos Posada, dando fin a la
Primera Repblica espaola; el fin de la tercera guerra carlista (febrero de
1876); la promulgacin de la que sera quinta Constitucin espaola (junio de
1876); un sufragio restringido (enero de 1878); primera etapa liberal de la
8 La primera, con sello del Ministerio de Fomento, lleva fecha de 25 de septiembre de 1885,
[s.l.: s.n.] en el catlogo de la Biblioteca Nacional, pero he comparado esta obra con la
mazurka Mi alma, de Jos Ors que, entre otras piezas, la revista Gaceta Musical (18831885?) editada e impresa por F. Villagrasa regal a sus suscriptores, y se aprecia claramente la misma escritura, composicin, caracteres musicales, reguladores de dinmica, tipos
de letras maysculas y otros detalles en una y otra; con lo que, incluso, es posible que,
adems de proceder de la imprenta de Villagrasa, formase parte de la coleccin. En la
segunda, tambin registrada, figura la fecha de 14 de marzo de 1889, [Zaragoza]: Imp. y
Lit. de Villagrasa. La Biblioteca Nacional data la polka de T. Adiego en 1888, tomando la
fecha de publicacin, a su vez, de La msica en el Boletn de la Propiedad intelectual
publicacin dirigida por Nieves Iglesias, 1997, documento que, en ocasiones, no resulta del todo fiable, dado que ante la obligacin para editores de cumplir plazos, no siempre la fecha del registro coincida con la de su publicacin; en esta polka se ve una sugerencia alegrica junto al ltimo acorde mediante la palabra can, lo que, aadido al
carcter militar de la polka, despeja, presumiblemente, cualquier duda sobre la intencin
del ttulo. En agosto de 1885, Alemania haba exigido derechos de soberana sobre este
archipilago provocando un conflicto internacional, que el Papa Len XIII resolvi continuando Espaa con la soberana de Las Carolinas despus de 1898 se cederan a
Alemania junto con las Marianas y Palaos. Encontramos otros autores nacionales que
compusieron diversas formas musicales para piano dedicadas a estas islas en el mismo
ao: Enriqueta Ventura (pasodoble), Antonio Mateos (tanda de valses) o Enrique Ferrer
(polka), sta con un ttulo ms enftico, Vivan Las Carolinas espaolas!.
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Restauracin (noviembre de 1881 a diciembre de 1884); muerte de Alfonso XII


(octubre de 1885) y regencia de M Cristina de Habsburgo (hasta febrero de
1902); promulgacin de la Ley de Asociaciones y de Prensa (1887); sufragio
universal masculino (junio de 1890, el femenino no llegara hasta 1933); prdida de las colonias de ultramar tras la guerra hispano-norteamericana (1898);
creacin del Ministerio de Instruccin Pblica (1899); reinado de Alfonso XIII
(febrero de 1902 a abril de 1931); la Semana Trgica (1909); la Guerra de
Marruecos (1909-1927); el Protectorado espaol en Marruecos (1912-1956); la
crisis de 1917 conflicto militar, poltico y social; el desastre de Annual (1921);
la dictadura militar de Primo de Rivera (septiembre de 1923 hasta enero de
1930) en plena crisis de la Restauracin; y el fin del reinado de Alfonso XIII,
con la proclamacin de la Segunda Repblica espaola (abril de 1931).
La base jurdica del nuevo sistema poltico de la Restauracin fue la
Constitucin de 1876, durante la que se desarrolla a partir de 1885 un perodo de alternancia entre conservadores y liberales acompaada, sta, de fuerzas polticas menores como carlistas, republicanos, nacionalistas o socialistas.
Durante la Restauracin, aun cuando algunos estudiosos dan por hecho
que sta supuso una etapa de estabilidad poltica que permiti cierto desarrollo econmico al pas y en la que lleg a su plenitud la burguesa espaola, es un hecho que el rgimen fue fundamentalmente oligrquico y caciquil9; en la oposicin estaban los partidos republicanos, socialistas, catlicos,
sindicalistas, obreros y regionalistas, con escasa o nula capacidad para renovar el rgimen. La Restauracin desembocar en un estado de crisis poltica
y social a nivel nacional en el cambio al siglo XX.
Aunque sobre aspectos histricos de la Restauracin en general ya existe
una amplia bibliografa, sin embargo se hace necesario recordar que se produjeron marcadas diferencias entre los distintos territorios geogrficos en
cuanto a poltica, economa, sociedad y cultura.

9 El regeneracionista aragons Joaqun Costa (*Monzn Huesca, 1846; Graus Huesca,


1911) escribi en 1902 sobre este asunto en Oligarqua y caciquismo como la forma
actual de gobierno en Espaa: urgencia y modo de cambiarla, donde denuncia la corrupcin del sistema poltico de la Restauracin, en el que el caciquismo haba impedido la
autntica democracia.
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C
A NIVEL NACIONAL Y LOCAL

En lo que respecta a Zaragoza, los avatares polticos de esta etapa de la


historia de Espaa, ya expuestos, tuvieron su marco propio en la ciudad: de
aqullos se derivan una fuerte presencia y desarrollo del movimiento obrero,
sus agrupaciones sindicales con ncleos anarquistas y socialistas seguidores
de Bakunin y Marx, respectivamente, adems de republicanos, grandes tensiones sociales y problemas econmicos y una crisis de la agricultura aragonesa a finales del siglo XIX, consecuencia de presiones fiscales y nuevos pases que competan en la produccin de cereal Rusia, Argentina o Turqua.
Todo ello dio lugar a una emigracin que supuso un desequilibrio demogrfico mayor todava del que haba previamente, ocasionando una mayor concentracin de poblacin en las ciudades o urbanizacin destacando
Zaragoza y una propiedad agrcola mal repartida, consecuencias de una
escasa infraestructura de transportes o la insuficiencia de regados. Hasta principios del siguiente siglo no se podr hablar de desarrollo agrcola en Aragn.
Una muy breve cronologa de hechos destacables seala la celebracin
del II Congreso Obrero de la Federacin Espaola de la AIT; la aprobacin
en 1883 del primer proyecto de Estatuto de Autonoma por el Partido
Republicano Democrtico Liberal; la creacin de la Cmara de Comercio e
Industria de Zaragoza en 1886 de la que fue presidente Basilio Paraso entre
1893 y 1919; la instalacin del primer cinematgrafo en 189610; la concesin del Premio Nobel de Fisiologa y Medicina, en 1906, a Santiago Ramn
y Cajal; tiene lugar la Exposicin Hispano-Francesa en 1908 que organiz
el mismo Basilio Paraso, conmemorativa de los Sitios de Zaragoza; se
aprueba la Ley de Riegos del Alto Aragn en 1915 cuyo planteamiento ya
haba esbozado Joaqun Costa en sus propuestas hidrulicas, y se inaugura
la tan esperada lnea del ferrocarril internacional de Canfranc ya en 1928, que
supondra la apertura de vas de comunicacin con Francia.

10 La primera proyeccin pblica de imgenes en movimiento tuvo lugar el 28 de junio de


1896, en el Teatro Principal. En el mes de septiembre, Eduardo Jimeno Correas abri el
primer saln estable para la proyeccin de pelculas, ubicado en el Paseo de la
Independencia. Entre la amplia bibliografa de Agustn Snchez Vidal sobre la historia del
cine, y sobre realizadores y cineastas aragoneses, se encuentra la monografa escrita en
1994 Los Jimeno y los orgenes del cine en Zaragoza.
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Fig. 1.3 Cartel del Cine Parlante de Ignacio Coyne Lapetra, ubicado
en la calle de San Miguel, poco despus de 1905.
En l se aprecia una variada programacin
(boceto de F. Garca, litografa de Eduardo Portabella)

Fig. 1.4 Cartel de la Exposicin Hispano-Francesa, conmemorativa


de los Sitios, en los terrenos de la Huerta de Santa Engracia

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1.3 MARCO SOCIO-ECONMICO


Tres fueron los sectores privilegiados: el clero, la nobleza y la burguesa.
Crecen las clases medias y se experimenta un mayor incremento a principios
del siglo XX; se ver en este perodo cmo la intelectualidad y los proyectos
reformistas proceden de estas clases medias. La burguesa, por otro lado, ejercer el control de la economa y la poltica. Y la Iglesia lo har de la enseanza, de forma ms acentuada en el cambio de siglo: ms de un tercio de las
escuelas primarias y el 80% de las secundarias funcionan bajo su control, aunque las zonas urbanas se caracterizarn por un cierto anticlericalismo. La
nobleza, siendo una clase atractiva para la burguesa y a quien sta emular,
se aburguesa, en el sentido de que desea compartir las aficiones y entretenimientos propios de la nueva clase social surgida del cambio al nuevo rgimen.
El campesinado y el proletariado urbano, creciente al calor de la tarda
industrializacin y ms tarda an en Aragn conforman otro estrato social,
el de las clases trabajadoras. La legislacin laboral de principios del nuevo
siglo supondr una mejora para la clase obrera, mejora hacia la que se haban iniciado ya esfuerzos al comenzar los intentos de regeneracin del pas en
su doble vertiente poltica y educativa. En el marco de ese regeneracionismo
se trat de liquidar el caciquismo, se puso en marcha un reformismo social,
una democratizacin de la vida poltica, se quiso limitar el poder de la Iglesia,
potenciar y mejorar la educacin, y progresar y prosperar en todo aquello que
haba sido causa de atraso y retraso en la modernizacin del pas.
En el plano econmico y social11 destacan, en Aragn, la primaca de la
dimensin agrcola, con una buena e histrica produccin harinera la de
Tardienta tomar auge con la industrializacin de Huesca, o la Harinera
Solans desde 1910 y una importante industria azucarera-remolachera y
alcoholera Azucarera de Aragn, 1893, excepto durante los aos de crisis agraria finisecular, ms concentrada en Zaragoza y su provincia; los problemas de regados en lo que tan activamente trabaj el aragons, ya men-

11 La bibliografa aragonesa sobre este asunto se ha ampliado notoriamente en los ltimos


aos. Los numerosos trabajos de Eloy Fernndez, Carlos Forcadell, Luis Germn o Jos A.
Ferrer, individualmente y en colaboracin, satisfacen cualquier necesidad de informacin.
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cionado, Joaqun Costa; la industria metalrgica, hidroelctrica y minera


sociedad Minas y ferrocarriles de Utrillas, 1900, junto con la implantacin
y desarrollo del ferrocarril y, posteriormente, el uso de la electricidad
Elctricas Reunidas de Zaragoza, 1911; o la creacin, en 1926, de la
Confederacin Hidrogrfica del Ebro. La lentitud del proceso de industrializacin en Aragn en el perodo de la Restauracin se dejar sentir hasta
principios del siglo XX, en que tendr lugar el desarrollo de las nuevas energas. Del mismo modo, cierto desequilibrio y desigualdad caracterizan el proceso de evolucin en esta regin.
La favorecedora situacin geogrfica del territorio aragons, sin embargo,
incentiv la instalacin de fbricas extranjeras; a esto se aade la apertura de
lneas de ferrocarril y otras nuevas vas de comunicacin con otras ciudades
y Francia, que facilitaban no slo el comercio interior12 y en menor medida
el exterior, sino tambin el intercambio cultural; a esto va ligada la plenitud
que alcanza hacia 1875 el uso del telgrafo la red del telgrafo elctrico se
haba inaugurado en 1854, comunicando Zaragoza con Barcelona, tras lo
cual se fue extendiendo la red por Aragn. Entre otras repercusiones, estos
avances incidirn en el incremento de posibilidades para distribuir, intercambiar y hacer llegar la prensa peridica con el consiguiente aumento de suscriptores en las dcadas que se analizan, adems de la destacable ampliacin
de colaboraciones por parte de corresponsales.
Entre las lneas que se fueron implantando, tuvo gran efecto y todava es
tema de conflicto en la actualidad la construccin del tren que atravesando
los Pirineos llegaba hasta Canfranc13, como futura va de comunicacin con
Francia, y que suscit un debate protagonizando las pginas de la prensa
12 Tambin el ro Ebro sirvi de medio de transporte para la madera de los valles del Pirineo
oriental hasta entrado el siglo XX, lo que se haca con enormes balsas denominadas navatas y almadas. En tiempos anteriores se haba utilizado para bajar cargas de aceite, vino
o lanas y cereales y otros productos, segn la estacin del ao.
13 La cronologa de esta lnea es harto amplia y no carente de complicaciones: en 1853 ya
se reivindic una salida a Francia desde Zaragoza a travs del Manifiesto Los aragoneses
a la Nacin espaola; en 1864 el tren lleg hasta Huesca, en 1880 se firm el Convenio
Hispano-francs, en 1882 se realiz la concesin del ferrocarril, en 1883 el tren llegaba a
Jaca, en 1888 se iniciaron las obras del tramo a Canfranc y, tras una larga lista de dificultades, se inaugur la lnea Zaragoza-Canfranc en 1922.
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A NIVEL NACIONAL Y LOCAL

local durante un tiempo prolongado. El acontecimiento qued reflejado


incluso en el ttulo de una polka del zaragozano de adopcin Agustn Prez
Soriano (Fig. 1.5a) de origen navarro, a quien se conocer ms adelante,
titulada De Zaragoza Canfranc. La partitura presenta la firma manuscrita
del autor y fecha de 30 de septiembre de 1880 el Convenio Hispano-francs se haba firmado el 16 de julio y pasaran dos aos hasta la concesin
del ferrocarril. Asimismo, en la portada aparece un sello de Faustino
Bernareggi, editor, en calle del Coso, 72, que por entonces tena establecimiento en Zaragoza. Musicalmente, la obra contiene alegoras con indicaciones de texto en los pasajes musicales, comenzando con un trmolo de fusas
que imitan el sonido del silbato de la mquina que anuncia la salida del
tren; otros trmolos suponen la representacin figurada de la entrada de la
mquina en el tnel; una doble barra separa la polka de un Tiempo de Jota
y, a la vez, Canto de Victoria, cuyo texto dice:
Con ayuda de los bravos
con ayuda de los bravos
y la Virgen del Pilar
tendrn los aragoneses
Ferro-Carril Canfranc.
Ferro-Carril Canfranc
con ayuda de los bravos

Se trata de una cuarteta octoslaba de romance, con rima asonante en -.


En el ltimo sistema de pentagramas y con un tempo Vivo y enrgico, una
nota al pie indica la Entrada de la mquina en Francia: con acompaamiento acrdico, registros amplios y ff, se escuchan en este final cuatro compases donde el autor hace un claro guio a La Marsellesa, y que cadencian en
un final apotesico (Fig. 1.5b).
Otras lneas importantes fueron las que unan Zaragoza con Barcelona y
Zaragoza con Pamplona, ambas inauguradas en septiembre de 1861. La inau-

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Fig. 1.5a Comienzo de la polka De Zaragoza Canfranc,


de Agustn Prez Soriano, editada por Faustino Bernareggi,
establecido en la zaragozana calle del Coso, n 72, en esos aos

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Fig. 1.5b Evocacin de La Marsellesa en los compases finales de la pieza

guracin de la primera en Zaragoza, el 16 de septiembre y en Barcelona el


da 15, estuvo acompaada de una gran fiesta ciudadana con numerosos y
variados actos programados para el acontecimiento, entre ellos la actuacin,
ante la presencia del rey consorte Francisco de Ass, de los coros de Clav
que se quedaron en la ciudad para cantar aquellos das en el Teatro
Principal antes de su vuelta a Barcelona, y de los coros de nias del zaragozano Hospicio de la Misericordia, que cantaron un himno alusivo dirigidos por Elas Anadn cantante, profesor de piano y director de la Capilla
Ambulante, segn menciona Antonio Lozano (1994 [1895]: 78-79), adems de
organista del Santo Hospital de Nuestra Seora de Gracia, segn Ramn
Borobia Cetina14, tal y como se lee en la revista madrilea El Museo
Universal (n 39, 29 de septiembre de 1861, pp. 309-311).

14 En el prlogo a una seleccin realizada por Ramn Borobia, discpulo de Antonio


Lozano de obras cantadas a lo largo de ms de dos siglos por el Coro de Devotos de la
Virgen del Pilar, compuestas todas por los directores del coro, maestros de capilla y maestros de msica zaragozanos. Esta seleccin es el principal contenido de Archivo Musical

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Fig. 1.6 Bendicin de las locomotoras en la inauguracin del ferro-carril


de Barcelona a Zaragoza (Excmo. Ayuntamiento de Zaragoza/Archivo
Municipal, sign. AMZ_4-2_0904). Esta xilografa se public en
El Museo Universal (Madrid, n 39, 22 de septiembre de 1861, p. 310).
El mismo 16 de septiembre, Aragn quedaba comunicada con Navarra
por la lnea Zaragoza-Pamplona

Religioso antiguo y contemporneo de la Santsima Virgen del Pilar. R. Borobia fue director de la Banda Municipal y profesor de Solfeo y Canto en el Hospicio Provincial, adems
de organista del Pilar y de la iglesia de San Pablo, profesor de la Escuela de Msica de
Zaragoza y, ms tarde, director del Conservatorio de la ciudad.

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Tres aos ms tarde llega a Casetas la lnea que hace el recorrido MadridZaragoza-Alicante y que enlaza con Barcelona.
En esta dcada de 1860, Zaragoza quedar unida con el centro, el
Mediterrneo y el norte de la pennsula por medio del ferrocarril. As pues,
encontramos al inicio de la etapa que aqu se estudia una Zaragoza con
numerosas conexiones, unas consolidadas y otras en proyecto o slo comenzadas, a travs de las que se hace posible una red de corresponsales y de
distribucin de prensa musical nada desdeable.
En otro orden de cosas, la burguesa zaragozana, a travs de sus vnculos
con los poderes poltico y econmico, consigui gran protagonismo en el
mbito nacional durante el cambio al siglo XX. En el ltimo cuarto de siglo
triunfara la burguesa liberal y la mentalidad positivista sustituir al
Romanticismo.
Entre 1910 y 1913 se sita un perodo de bonanza en Aragn, con una
poblacin mayoritariamente agraria excepto en Zaragoza, aunque en los
aos posteriores se dar una prdida del poder adquisitivo, una gran agitacin y conflictividad social protagonizada por el movimiento obrero de
gran peso en Aragn e intensificada por una crisis de desabastecimiento y
otros problemas que, de manera generalizada en el pas, la I Guerra
Mundial trajo consigo: si, en principio, se produjo cierto desarrollo econmico en Espaa al abastecer las necesidades de algunos pases en guerra,
los salarios no se incrementaron en proporcin a la subida de precios que
caus la demanda internacional, lo que propici el empobrecimiento de las
clases trabajadoras; a falta de soluciones por parte del gobierno para la crisis de abastecimiento con reformas fiscales que no se aceptaron, la agitacin social estaba servida.
Destacable fue, tambin, la organizacin poltica de un afianzado y firme
movimiento obrero aragons iniciado en 1854, su actividad en la Primera y
Segunda Internacional, y posteriores federaciones y recomposicin del movimiento. A esto se aade una slida implantacin de la CNT (1910) y del anarcosindicalismo, con una presencia y compromiso reseables que no se dieron en otras muchas regiones.
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En cuanto a datos demogrficos, y segn los que ofrece la Direccin


General del Instituto Geogrfico y Estadstico, al principio del perodo, en
1877, haba en Espaa 16,6 millones de habitantes, que se incrementan a
21,3 en 1920 y a 23,5 millones en 1930, hacia el final de la dictadura. En lo
que respecta a Aragn y en relacin a la totalidad de habitantes del pas, hay
que decir que el peso de su poblacin se redujo al 4,9% en el ao 1900, con
891.281 habitantes, habiendo supuesto un 5,7 a mitad del siglo XIX; segn
indica Germn Zubero (1988), Aragn y Navarra tuvieron las tasas ms bajas
de crecimiento demogrfico durante la segunda mitad del siglo XIX.
En lo que respecta a Zaragoza, segn informa Domnguez Cabrejas
(1989), en 1877 la poblacin en el interior de la ciudad ascenda a 67.428
habitantes, la poblacin de hecho del trmino municipal era de 84.575, y la
de la provincia, excluida la capital, era de 311.365 durante la epidemia de
clera morbo de 1855, Zaragoza fue de las provincias ms castigadas, al igual
que en el rebrote de 1865, con una prdida de 18.045 habitantes, y en 1885
con 13.526 defunciones; diez aos ms tarde, en 1887, las cifras para los
mismos parmetros son 72.589 en el interior de la ciudad, 92.407 en el trmino municipal y 320.704 en la provincia, excluida la capital. En 1900 las
cifras son de 74.321, 99.118 y 320.554, respectivamente. Zaragoza despega,
pues, en su crecimiento, bien entrada la segunda mitad del siglo XIX.
A propsito de la epidemia de clera, resulta curiosa la nota que aparece
en la Gaceta Musical de Madrid, dirigida por Hilarin Eslava, donde se da
noticia en las Crnicas de provincias de la funcin que se dio en Zaragoza
el 28 de febrero para dar gracias al Altsimo por preservarles del azote del
clera, en la iglesia de San Cayetano, donde se escuch para la ocasin una
Misa de [Luigi] Cherubini [1842] y Te-Deum de H. Eslava, dirigidas por el Sr. [Valentn] Metn y ejecutadas por los profesores
de las dos Capillas de Msica de las Catedrales, entre ellos los
artistas del Teatro Principal Sres. Santos, Aznar y Di-Franco, que
contribuyeron con sus talentos15.

15 Gaceta Musical de Madrid, ao I, n 6, 11 de marzo 1855, p. 47.


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Otro varapalo que sacudi a la poblacin fue la fuerte epidemia de gripe


en 1918.

1.4 EDUCACIN Y CULTURA


Tras los datos anteriores, son de obligada mencin las tasas de analfabetismo correspondientes a la poblacin espaola y aragonesa: esta variable
aparece en los censos espaoles oficiales desde 1860, y las estadsticas de
1877 reflejan un ndice medio bruto del 72,01% de habitantes en Espaa que
no saban leer ni escribir; las de 1887 indican un 68%; y en las de 1900 haba
disminuido tmidamente al 63,78% frente al 18% de Francia o 26,8 de
Italia; para 1910 los datos reflejan un 59,35 y en 1920 disminuyen al
52,23%. Dicho de otro modo, las cifras de habitantes alfabetizados se incrementa del 24,5% en 1877 completan el porcentaje los que slo saben leer
al 33,4% en el cambio de siglo. Aragn, con un 67,9% de poblacin analfabeta en el censo de 1877 estaba, junto con Galicia, Andaluca oriental,
Extremadura, Castilla la Nueva y Catalua exceptuando Barcelona, entre
las regiones que alcanzaban entre un 60 y 75% de poblacin que no saba
leer ni escribir, con una mayor tasa de analfabetismo para todas las regiones en mujeres que en hombres, y significativas diferencias entre el mbito
rural y el urbano. Este porcentaje se sita a mitad de camino entre las tasas
ms extremas del pas en uno y otro sentido: Vascongadas y Castilla la Vieja,
las de menor cantidad de poblacin analfabeta, y Murcia, Canarias y
Andaluca en el extremo contrario16.
Sin olvidar que el asunto de nuestro inters gira en torno a la prensa musical, con esta situacin podemos imaginar la escasa clientela zaragozana que
se suscribira a la prensa especializada objeto de este estudio, perteneciente a las clases acomodadas, presumiblemente el mismo pblico burgus que
asista a teatros, salas de conciertos o actividades artsticas en sociedades culturales, es decir, una minora ilustrada.

16 Los datos han sido extrados del Anuario estadstico de Espaa, correspondiente al ao
1915. Existen diferencias apenas nada significativas entre unas fuentes y otras, pero la
situacin de tan elevadas tasas de analfabetismo resulta comn a todas ellas. .
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Es reseable la creacin, en esta etapa, de bibliotecas populares, o sea,


las creadas o apoyadas por asociaciones, casinos, crculos, ateneos y dems
sociedades para el fomento de la lectura. Entre stas se distinguen tres tipos
diferenciados atendiendo al origen de su fundacin o financiacin: las de
asociaciones obreras, las de iniciativa de la clase burguesa y las creadas por
el poder pblico destinadas a escuelas y entidades pblicas como hospitales, hospicios, cuarteles militares o crceles17.
En estas dcadas y hasta la I Guerra Mundial, se acrecienta el grado de
escolarizacin en la capital, pasando del 50% al 70%; con ello aumenta, tambin, el nmero de escuelas, aunque el esfuerzo por alfabetizar a la poblacin resulta a todas luces escaso y pobre de medios.
Por otro lado, la Ley Moyano o Ley de Instruccin Pblica de 9 de septiembre de 1857 comentados detalladamente sus contenidos por Bernad
Royo (1979), con sucesivas modificaciones a lo largo de casi ochenta aos,
supuso, en su prolongada vigencia, otro intento de acabar con el analfabetismo existente acercando la cultura a todos los ciudadanos espaoles slo
la Primera Enseanza Elemental sera obligatoria para todos, aunque algunos propsitos no llegaron a aplicarse o se pusieron en marcha medio siglo
despus. Aun cuando, entre otras reformas, estableca la obligatoriedad de la
escuela para el sexo femenino, no deja de sorprender la absoluta carencia
de comentarios o reflexiones entre estudiosos a propsito de las diferencias
en la educacin y formacin de nios y nias, relacionadas con el reparto
de roles sociales y el derecho a la cultura, cuyas consecuencias llegan, clara
y tristemente, hasta nuestros das: en su artculo 5 del Ttulo I, Seccin 1,
la Ley reemplazaba en la Primera Enseanza Superior nios entre 6 y 9
aos las materias de Agricultura, Industria, Comercio, Geometra, Dibujo
lineal, Agrimensura, Fsica e Historia natural, dirigidas a nios, por las de
Labores propias del sexo, Dibujo aplicado a las mismas labores y Nociones
de higiene domstica si se trataba de nias. Lamentablemente, no parecen
reseables datos de este tipo sino en los llamados Estudios de Gnero.
17 Para esta exposicin se ha seguido la informacin que ofrece el estudio sobre la educacin en la Espaa contempornea realizado en 1994 por varios autores en colaboracin,
y dirigido por Buenaventura Delgado Criado.
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A NIVEL NACIONAL Y LOCAL

En esta formacin diferenciada para el sexo femenino se advierte, tras las


numerosas epidemias sufridas y una precaria salud generalizada, el afn
decimonnico por la higiene18, que se canaliz dirigiendo las tareas de la
mujer hacia la crianza y cuidado de hijos sanos; ms tarde desembocara en
la moda del sport a principios del siglo XX, reflejada en las numerosas publicaciones de prensa que se hacan eco de aqul en sus pginas.
Desde finales del siglo XIX y durante el reinado de Alfonso XIII, se van
transformando algunos niveles de enseanza como en otros pases, al hilo
de la industrializacin, y se introduce la formacin tcnica y profesional en
el mbito de la educacin participando en ello el inters de empresarios e
industriales, y coincidiendo con el final del control de la enseanza por parte
de la Iglesia en el mbito nacional. As, aparecen en Zaragoza la Escuela de
Comercio, en 1887, y la Escuela de Artes y Oficios, que lo hara en 1895.
En cuanto a la msica, sta estuvo fuera del sistema educativo durante
muchos aos, como ciencia y como arte recurdese que formaba parte del
Quadrivium durante la Edad Media y se estudi en la Universidad hasta finales del siglo XVIII, pas desapercibida para polticos, gobernantes e intelectuales hasta muy tarde. La ctedra de Msica de la Universidad de Salamanca
fue suprimida en 1792, a travs de una Provisin Real aprobada por Carlos
IV; desde 1778, Manuel Jos Doyage sustitua a Juan Antonio de Arags,
titular de la ctedra, pero aqul no lleg a ser catedrtico puesto que Arags
muri en 1793 y la ctedra de Msica se haba suprimido un ao antes.
Garca Fraile (2004) es quien proporciona los nuevos datos que corrigen la
informacin hasta el momento conocida sobre el histrico asunto (vase
tambin Martn Moreno, 2005).
Los avatares que rodean la enseanza musical tuvieron su repercusin en
la prctica y ambiente artstico musical: por un lado, reaparece con la creacin de las ctedras de msica de las Escuelas Normales en 1878, aunque

18 Todava se pueden encontrar reminiscencias de este concepto de higiene decimonnico en los contenidos, generalizadamente obsoletos, de la 2 ed. rev. de la Lista de encabezamientos de materia para las bibliotecas pblicas, de 1993, actualmente de uso en los
estudios de Biblioteconoma y Documentacin, a falta de ediciones actualizadas.
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slo en Madrid y mucho ms tarde en provincias, para la instruccin primaria. Y por otro, en cuanto a la enseanza especializada de la msica con fines
profesionales en Aragn en Espaa esto no ocurri en el mbito civil hasta
la apertura del Real Conservatorio de Msica y Declamacin en 1830, ms
tarde Escuela Nacional de Msica, hay que decir que son varios los factores, algunos de carcter general para todo el pas, que llevaron a la situacin
en que se encontr la provincia zaragozana hasta la creacin de la Escuela
de Msica de Zaragoza en 1890. Mientras, slo exista la posibilidad de
aprender en las capillas catedralicias, lo que, entre otras cosas, significa que
las mujeres slo accederan a su formacin a travs de la enseanza privada
obviamente, quienes se lo pudieran costear.
Las desamortizaciones y el Concordato de 1851, ms adelante detalladas,
afectaron intensamente a la msica y a su enseanza. La actividad laboral de
los msicos de las capillas catedralicias fuera de stas incluso como profesores msicos de orquestas de teatros procede de la situacin precaria que
se produjo ya en los primeros aos del siglo, con el reinado de Jos
Bonaparte y la Guerra de la Independencia y, ms tarde, las desamortizaciones eclesisticas. A esto se aade, por las mismas fechas y mismo origen, el
empeoramiento de la situacin en el mbito de la enseanza musical, dependiente hasta entonces de la que se imparta en las capillas como casi nicos
centros de formacin otros fueron la Escuela de Santa Cecilia, algunos colegios de segunda enseanza y academias privadas. A partir de ah, se puede
decir que llega casi hasta nuestros das la deficiente educacin musical y formacin cultural que debiera poseer cualquier msico. Las quejas al respecto
se manifestarn a lo largo de todo el siglo, y la prensa musical ser un sitio
para ello, a la vez que un testimonio para cualquier investigacin. Muchos
de los compositores e intrpretes zaragozanos que conoceremos ms adelante se haban formado con los maestros de capilla que ejercan en la ciudad.
De otro modo, respecto al pensamiento pedaggico se distinguen bsicamente tres corrientes: la catlica en manos de rdenes religiosas, la liberal y la laica: sta ltima haba hecho su aparicin durante el Sexenio Revolucionario en 1868, y una vez asentados los principios de la Constitucin de
1876 inicia, esta vez con xito, el establecimiento de una red de escuelas lai51

CAAPP TTUULLOO 11.. CONTEXTO HISTRICO, POLTICO, SOCIO-ECONMICO Y CULTURAL


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A NIVEL NACIONAL Y LOCAL

cas, aunque las medidas represivas del gobierno en 1896 llevarn a la crisis
esta prctica del laicismo en la enseanza, prctica de la que en Zaragoza
queda como testimonio la creacin de la Sociedad Protectora de la
Enseanza Laica, en 1885 (Delgado, 1994).
En medio del nuevo clima restaurador se sita el nacimiento, en 1876, de
la Institucin Libre de Enseanza (ILE), fundada por un grupo de profesores,
entre ellos Joaqun Costa, separados de su ejercicio mediante el decreto del
ministro Orovio el ao anterior. La ILE se dedic a la educacin universitaria
pero, ms tarde, tambin a la primaria y secundaria, lo que supondra novsimos horizontes en la formacin, con un sistema educativo no estatal y aconfesional, y un compromiso de renovacin y regeneracin del pas llevado a la
prctica, poniendo empeo asimismo en la formacin de las mujeres. Una de
las iniciativas de esta institucin, la Junta de Ampliacin de Estudios e
Investigaciones Cientficas (JAE), creada en 1907 al frente de ella estuvo el
aragons S. Ramn y Cajal, represent la aspiracin de promocionar la investigacin cientfica, con una apertura al exterior a travs de su poltica de becas
para ampliar estudios e investigar fuera de Espaa. Supuestamente, los becados volveran y revertira su formacin en el ejercicio de su actividad profesional. Ms tarde, ya en 1939, los centros, laboratorios y locales de la disuelta JAE pasaron a formar parte del recin creado Consejo Superior de
Investigaciones Cientficas (CSIC), mediante la Ley de 24 de noviembre.
Tambin por la msica se preocuparon y ocuparon los institucionistas y
seguidores del krausismo, incluida como estuvo en el pensamiento esttico
del mismo K. Ch. F. Kraus. Entre los msicos que se adhirieron a los principios del krausismo y la ILE figuran F. A. Barbieri, R. Carnicer, R. Chap, J.
Inzenga, F. Pedrell, J. Subir y Mariano Vzquez, participando en algunas de
sus actividades (Snchez de Andrs, 2007). Mucho tendr que ver el desarrollo de la msica nacional, en el que existe el compromiso moral y social del
msico, en este entorno de reforma y regeneracin, pero se trata de un
nacionalismo musical amplio con vocacin universal. En este contexto artstico se enmarca el movimiento de asociacionismo musical, ms fuerte que en
la primera mitad de siglo y que se ver detenidamente en el siguiente cap-

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tulo. Algunos investigadores apuntan este asociacionismo como seguidor del


espritu institucionista (Snchez de Andrs, op. cit.) y contando con su apoyo
en un marco de sociabilidad aplicado al arte. Desde otro ngulo (Gallego
Gallego, 1991), la perspectiva contempla como causas las necesidades de
defender los intereses de msicos respecto de empresarios, editores, ante la
carencia de ingresos fuera de temporadas teatrales o la inexistencia de pensiones al trmino de la vida laboral. La primera postura, sin duda, se relaciona con un componente ms terico y utpico propio del institucionismo y
krausismo, al que seguira posteriormente una reaccin positivista. Lo que es
claro es que el asociacionismo del que tanto ya se ha escrito tiene una doble
vertiente: una se refiere a sociedades difusoras y divulgadoras de la msica
para los dems, y otra como protectora de intereses profesionales para
los propios msicos y sus precariedades. Cuando menos, ambas resultan
totalmente contrastantes y divergentes.
Espaa, pues, experimenta en estos aos un nuevo impulso cultural, en
el que se enmarca una nueva funcin social que la Universidad confiere a
las enseanzas superiores, desconocida hasta entonces.
Respecto a Aragn, se puede hablar de una intensa actividad en el mbito universitario, aunque las posibilidades de acceder a este nivel de estudios
estaban limitadas a unas minoras, las que se lo podan permitir. Lo pone de
manifiesto el florecimiento de investigadores, eruditos e intelectuales en estas
dcadas J. Costa, M. Asn y Palacios, S. Ramn y Cajal, J. Ribera, Mara
Moliner, G. Garca-Arista, M. Baselga, L. Ram de Viu y una larga lista de personajes. Tambin la universidad intent llevar a cabo su espritu de reforma,
dependiendo del turnismo poltico, del gobierno de uno u otro partido.
En medio de este esplendor, nace a iniciativa de la Universidad de
Oviedo, en el curso 1898/1899 la llamada Extensin universitaria denominada as en 1911, en principio con la intencin de solidarizarse con el proletariado y trabajar por el acercamiento de la cultura a la clase obrera. La
Universidad de Zaragoza no fue menos algunas opusieron resistencia a tal
novedad, e inici sus cursos en 1895, pero no faltan autores que critican los
contenidos, demasiado elitistas, de las conferencias y cursos que, con nimo

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Fig. 1.7 Universidad de Zaragoza entre los aos 1910 y 1912,


edificio ubicado en la Plaza de la Magdalena, donde hoy
se encuentra el IES Pedro de Luna (Archivo Fotogrfico del AMZ,
sign. 04844, procedente de la fototipia Thomas)

de divulgacin cientfica y cultural, se impartieron en este contexto de extensin universitaria. Entre los profesores que colaboraron figuran Luis Mendizbal, Patricio Borobio, Bruno Solano, Eduardo Ibarra, Julin Ribera, Luis Octavio de Toledo y Flix Cerrada.
Otras medidas tomadas para la difusin de la cultura, originadas por el
krausismo e institucionismo, fueron la creacin de la Residencia de Estudiantes o las Misiones Pedaggicas. La censura ejercida por la dictadura acabar, sin embargo, con este crecimiento cultural, llegando a extinguirse los
organismos e iniciativas mencionadas con la llegada de la Guerra Civil.

1.4.1 Prensa y Restauracin


Hay que sealar que, en medio de este contexto, la prensa vivi un destacado desarrollo y expansin, debido ms que a la mejora de la instruccin
pblica lenta y tarda respecto a otros pases de Europa, al incremento de
inversiones en el sector, a los avances tcnicos e industriales acompaados
de una segunda revolucin industrial y, en definitiva, al empuje que la bur-

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Fig. 1.8 Colocacin de la primera piedra de la Facultad de Medicina y


Ciencias en 1887, y que sera obra del arquitecto Ricardo Magdalena
(Col. de planos, estampas y grabados del AMZ, sign. 0845).
Hoy, el edificio alberga el Paraninfo y Biblioteca General de la Universidad,
y salas de exposiciones

Fig. 1.9 Estampa donde se observa la Facultad de Medicina y Ciencias desde


la Puerta de Santa Engracia. Inaugurada en 1893, la verja de hierro
que rodeaba el edificio, y diseada por el mismo arquitecto,
desapareci en 190419

19 Imagen tomada de la web de la Universidad de Zaragoza. Disponible en: <http://wzr.unizar.es/uz/difusion/zaragoza/FOTOS%20ZARAGOZA/PARANINFO%20ANTIGUO.jpg>. [Consulta: 9 de


diciembre de 2008].

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guesa, interesadamente, le confiri. En un ambiente de estancamiento


industrial y escasos medios, se puede destacar el inters de algunos impresores zaragozanos en modernizarse e industrializarse, deseosos de adquirir
novedades en cuanto a maquinaria y dems utensilios que les permitieran
competir en esta industria, sin inters comercial en un principio, ahora sin
dejar de ser artesana con fines de obtener beneficios econmicos y formando parte del mundo empresarial del momento. Todava para la edicin de
msica impresa las dificultades eran mayores, pues la maquinaria era ms
especfica y especializada.
No hay que dejar de tener en cuenta, para una amplia contextualizacin de
la prensa, los vaivenes que se mantuvieron durante el turnismo entre conservadores y liberales durante la Restauracin, que se prolongarn hasta el
intento regeneracionista del conservador Francisco Silvela en 1899, y durante
el cual sali a la luz legislacin diversa sobre libertad de imprenta. Esta legislacin no afectara a la prensa cultural, de modo que no sera la censura quien
acabase con algunas publicaciones del perodo, aunque s le toc el turno a
alguna prensa satrica que escasamente se haca eco de intereses musicales.
A este nuevo instrumento que supuso la prensa, se sum en el ltimo tercio del siglo la Iglesia, que, habiendo ostentado el papel de comunicadora
en exclusiva durante muchas dcadas, no poda perder el tren del ms destacado medio de comunicacin del siglo. Al margen de publicaciones de
intenciones educativas, moralizantes, evangelizadoras, etc., se podrn conocer algunos ttulos locales dedicados a la msica sacra, coincidiendo con el
incremento editorial a nivel nacional.
En esta etapa de desarrollo y evolucin ya no predominan las publicaciones de ndole poltica, surgen numerosas iniciativas empresariales que amplan el campo temtico en un afn de llegar a un nuevo pblico; es entonces
cuando aparece el nuevo uso y concepcin de la publicidad, con innovaciones en el diseo grfico, estrategias de captacin en el mensaje y como elemento que ofrece la posibilidad de reportar beneficios econmicos.
No habr cambios significativos en las dcadas siguientes, sino en cuanto a
la aparicin y consolidacin de otros medios como la radio o el cinematgrafo.
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Sin embargo y al margen de lo expuesto, durante la Restauracin, la prensa experiment fuertes medidas de control bajo diversos marcos legislativos:
como una ms de las contradicciones de la burguesa, muy interesada en
semejante instrumento de poder, unas veces editores y periodistas gozarn
de libertad de prensa y otras padecern sus cortapisas, en una alternancia
proveniente del ritmo de cambios de partidos y gobiernos. Durante los primeros aos de la monarqua restaurada, la legislacin para prensa fue fundamentalmente represiva, incluyendo la Ley de Romero Robledo (1879) o
Ley de Imprenta depsito previo de ejemplares, necesaria autorizacin para
nuevas publicaciones, definicin de delitos de imprenta y sanciones, establecimiento de Tribunales y Fiscales de Imprenta, aunque en menor grado de
represin sta que las anteriores; de hecho se registra una disminucin de
publicaciones. Sin embargo, se dar un incremento notable de nuevos ttulos al amparo del nuevo marco jurdico, tras la promulgacin de la nueva Ley
espaola de Polica de Imprenta (1883), probablemente la ms liberal de
todas las dictadas y vigente, parcialmente, hasta la de 1966 aunque sin efecto durante la dictadura de Primo de Rivera.
Si bien es cierto que a las revistas que aqu se estudian no afectara
tanto la censura, s repercutieron la obligatoria entrega de ejemplares,
depsitos, las nuevas consideraciones y perfiles de las figuras de director,
propietario y administrador y otras disposiciones de las diversas leyes y
decretos promulgados.

1.5 APROXIMACIN AL AMBIENTE CULTURAL Y


ARTSTICO-MUSICAL
En el ltimo tercio del siglo haba irrumpido la recepcin del darwinismo
y el positivismo, producto de la confluencia de naturalismo y neokantismo,
en parte como reaccin al carcter metafsico del racionalismo antropolgico krausista. Como antecedente lejano en el tiempo, entre los cambios que
trajo consigo el inicio del Sexenio Revolucionario, se cuenta un breve renacimiento cultural y cientfico, coincidiendo no en vano con la libertad de
prensa instaurada en 1868. Desde entonces, los acontecimientos polticos y
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sociales no haban supuesto caldo de cultivo alguno para el desarrollo cultural en el pas.
As pues, el comienzo del siglo XX se caracteriza por la entrada de nuevas corrientes cientficas, culturales y artsticas en un contexto de apertura,
aunque el comienzo de la I Guerra Mundial dificult su desarrollo, y se acabara frustrando con la crisis poltica y social que desemboc en la dictadura de Primo de Rivera.
En Aragn, es destacable la mejora de infraestructuras para el avance cultural fundamentalmente localizadas en Zaragoza y su desarrollo durante el
reinado de Alfonso XIII: una transformacin de la enseanza segn las necesidades que impona la industrializacin, una gran actividad universitaria, el
incremento cualitativo y cuantitativo en el sector periodstico, personajes de
relevancia tanto en la pintura Ramn A. Acn, Mariano Barbasn, Juan J.
Grate, Pablo Gargallo, Marcelino Unceta, como en la escultura Pablo
Serrano, Pablo Gargallo, o la arquitectura Ricardo Magdalena, Flix
Navarro, en el nuevo arte del cine Eduardo Jimeno Correas, Segundo de
Chomn o en el nacimiento de sociedades musicales la Seccin de Msica
(1898) del Ateneo, incorporada durante la tercera etapa de ste (1898-1908),
la Filarmnica (1906), la Bretoniana (1912), todo ello, da muestras de gran
parte del desarrollo de la cultura y las artes aragonesas. A esto se aade una
larga lista de intelectuales del mbito universitario, catedrticos y dems profesores, atenestas de una poca concreta algunos de ellos, protagonistas
activos de crculos y sociedades culturales.
Iniciado el Romanticismo con la vuelta de los exiliados en la dcada de
1830 aunque, en realidad, ya haba comenzado algo antes, el perodo que
se estudia se enmarca de lleno en el segundo Romanticismo musical
(Casares, 1995a), segundo respecto a Europa, tambin llamado por algunos
Neorromanticismo. Con una esttica creativa que se reparte en gneros
varios, un estilo muy propio aportar al patrimonio nacional una produccin
especfica y diferenciada, singular, no valorada suficientemente en el
momento ni aun posteriormente. La diferencia de estilos en la msica espaola no hace mejores en cuanto a calidad a unos u otros, y la romntica,
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pese al difcil entorno y situacin no presentes en otras etapas de la historia,


no es menos que la msica de siglos anteriores.
No hay que olvidar que en el siglo XIX, y antes tambin, la msica espaola estuvo de moda entre artistas extranjeros poetas, escritores, pintores, msicos, significando un poderoso referente en la creacin de muchos de ellos.
Por un lado, ha quedado testimonio en la literatura de viajes decimonnica o
en simples cuadernos de notas sobre la estancia de estos viajeros en Espaa
y, por otro, lo demuestran las composiciones de msicos como Verdi (Il
Trovatore, Ernani), Rimsky-Korsakov (Capricho espaol), Bizet (Carmen),
Gevaert (Fantasa sobre motivos espaoles), Ketten (Serenata espaola), Glinka
(Una noche en Madrid, Capricho brillante para gran orquesta sobre la Jota
aragonesa), Mahler utiliza el tema de esta misma jota en su tercera Sinfona,
Liszt (Rapsodia espaola), Chabrier (Espaa, rapsodia), Lalo (Sinfona espaola), Gottschalk (La Jota aragonesa, Caprice espagnol), Saint-Sans (Jota aragonaise), Massenet (peras El Cid y Don Quichotte), Ravel (Rapsodia espaola
para orquesta, pera cmica La hora espaola), Debussy (Madrid, Chanson
espagnole), y tantos otros. Algunas de las obras simplemente utilizan temas clsicos de la literatura o la tradicin espaola pero con el estilo compositivo propio del autor, y en otras se distingue la utilizacin de elementos y parmetros
con rasgos espaolistas, propios y absolutamente singulares de nuestra msica. Vemos, tambin, entre estas obras el impacto que caus la jota aragonesa
y el florecimiento de sta en el siglo XIX.
Al lado de las obras de grandes gneros como la pera, zarzuela, msica
sinfnica, de cmara, msica sacra aun con las crisis y polmicas alrededor
de algunos de los gneros, el romanticismo musical ha dado una ingente
cantidad de literatura de saln. Por otro lado, al calor de una preocupacin
por recuperar el patrimonio musical espaol y hacia la elaboracin de una
historia de nuestra msica, nace la Musicologa en este siglo XIX, en lo que
colaboraron con ahnco B. Saldoni, M. Hilarin Eslava, V. Metn, M. Soriano
Fuertes, M. Asenjo Barbieri, H. Prdanos, J. M Esperanza y Sola, F. Pedrell y
Antonio Lozano.
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1.5.1 Funciones de la msica en la sociedad de la poca


Dentro de una funcin principalmente de consumo en lo que al siglo XIX
se refiere, de entretenimiento y con carcter ldico, atendiendo al espacio
donde se interpretaba la msica se puede establecer una correlacin, segn
se trate de uno u otro tipo, entre la msica que se oa en ellos y a quin iba
destinada, por tanto la funcin de sta.
En un recorrido por estos gneros y espacios, la realidad social y musical
se distribuye entre msica lrico-teatral, msica de saln, orfeonstica o coral,
sinfnica, camerstica, religiosa y militar. La pera, una fuerte expansin de
la zarzuela y el teatro lrico en general, fueron los grandes protagonistas del
incremento de la vida musical en este perodo.
Destinada la primera a los coliseos pero no slo a ellos, algunas representaciones tuvieron su lugar en sociedades culturales como los casinos, ateneos, otros crculos, e incluso salones privados. En esta poca se utilizaron para
estos gneros los zaragozanos Teatro Principal reinaugurado tras el incendio de 1778 en 1799, y estudiado ampliamente junto a otros por Martnez
Herranz (2003), Teatro Variedades (1853-1873), Teatro Novedades (18641992), el Lope de Vega (1869-1986), Teatro Pignatelli (1878-1914), Prado aragons (1880) o Teatro Goya (1882-1893), el Circo (1887-1962), el Teatro del
Gran Casino de la Exposicin Hispano-francesa (1908), el de La Parisiana
(1910) despus, Teatro Argensola, el Saln Variedades (1899) que program zarzuela a partir de 1910 o el Gran Saln La Alhambra anunciado por
la revista El Bretoniano (ao VII, n 7, mayo de 1915).
En los crculos y sociedades tambin se daban conciertos en los que principalmente se escuchaba repertorios de saln, pero donde esta msica predomin fue en los grandes cafs como el de La Iberia, Ambos Mundos,
Moderno, Mattosi, Pars, Caf Nuevo-Pars, Gran Caf Central y de nuevo los
salones privados burgueses, aadindose un carcter ornamental al ldico y
un afn de lucimiento por parte de las mujeres de la casa, vidas de agradar
y entretener con sus ejecuciones al piano o con su voz. Algunos de los cafs
se convertiran en dcadas posteriores en lugar de baile y variedades, llegado el furor de ambos. Tanto en los salones como en los cafs y sociedades
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Fig. 1.10 Exterior del Teatro Pignatelli, obra del arquitecto Flix Navarro,
situado en el Paseo de la Independencia (donde actualmente se levanta el
edificio de Correos). Con un aforo entre 1900 y 2000 espectadores,
en l se celebraron conciertos, bailes, discursos y parodias
de mtines polticos

se interpretaba la msica ms romntica, la de pequeas formas, poco trascendente. Aun as, se distinguirn bsicamente dos niveles de dificultad y
destino de esa msica para piano: virtuosstico o de concierto, y otro sencillo, para diletantes aspirantes a pianistas.
Aunque es sabido que el arpa en el perodo romntico fue, junto con el
piano, instrumento habitual y de moda en los salones, as como que su estudio form parte de la educacin musical femenina todava hoy son escassimos los intrpretes masculinos de este instrumento, en lo que respecta a
Zaragoza no he conocido noticias de su presencia nicamente aparece,
hasta donde he podido saber, en la partitura manuscrita de la Segunda Suite
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para Orquesta de Salvador Azara20 (Ezquerro, 1990): ni reseas de conciertos en prensa, ni, por tanto, repertorios, ni publicidad de su comercio en
revistas, ni acontecimientos sociales donde se mencione el arpa. Tal vez este
hecho va ligado a su ausencia como asignatura en el primer centro de enseanza musical que tuvo Zaragoza, la Escuela de Msica (1890), y que continu siendo as hasta la inauguracin del Conservatorio de Msica en 1933,
en cuyo claustro de profesores figura para las clases de arpa la profesora
Pilar Viao: segn se lee en un artculo de Aragn: revista grfica de cultura aragonesa (n 99, 1933, p. 241), a propsito de la apertura del primer
curso oficial (1933/34) del Conservatorio Aragons de Msica y
Declamacin, el claustro estaba compuesto por los seores Azara, Borobia,
Zubira, Vzquez, Salvador, Tabuenca, Ariz, Laclaustra, Aula, Perales,
Garrido, Palls, Arqu[d], Tello y la profesora de arpa seorita Pilar Viao
[Ducha]. Tras las investigaciones de Rubn Lorenzo (2007: 16) sobre la enseanza musical en Zaragoza, se sabe que este Conservatorio haba nacido de
la fusin de la antigua Escuela de Msica (1890) y el Conservatorio
Aragons de Msica y Declamacin, que haba abierto sus clases en febrero de 1932, ubicado en la c/ Mndez Nez, n 38, y que no haba obtenido reconocimiento oficial durante su breve andadura.
En otro orden de cosas, la actividad de orfeones y sociedades o agrupaciones corales dirigida y protagonizada por la clase obrera, reviste principalmente un carcter popular entre aficionados de este movimiento coral y
un fuerte componente sociolgico junto al musical. Mara Nagore (1995,
1998, 2001) estudia la msica coral en Espaa durante el siglo XIX, y sus orgenes europeos amplia y detalladamente. La situacin de persecucin y prohibicin de organizaciones obreras, no permitidas hasta 1881 y legalizadas
en 1887 bajo los gobiernos de Sagasta, se dejar sentir y se ver reflejada en
cierto modo en las formaciones y desapariciones de orfeones y agrupaciones corales, constituidas precisamente por grupos principalmente obreros y
clases populares o de bajo estrato social. En un marco de cierta estabilidad

20 Esta partitura orquestal forma parte del legado Salvador Azara y Serrano (1886-1934),
que se conserva en el Archivo de Msica de las Catedrales de Zaragoza.
62

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

y espritu asociativo durante la Restauracin, va a destacar la proyeccin y


utilidad social y cultural del orfeonismo, teniendo en cuenta el inters
romntico por la cultura popular y el folklore, con unos sentimientos, en el
caso de Aragn, fuertemente regionalistas. Los primeros coros y orfeones
solan estar vinculados a grupos polticos la Sociedad Coral La Coronilla
(1863) tendra dificultades con las autoridades municipales en el desarrollo
de su actividad; en la ltima veintena del siglo, de nuevo recuperado el
orfeonismo tras una etapa de recesin en los aos del Sexenio
Revolucionario, en Zaragoza se formaron hasta cuatro, entre ellos el del
Casino Artstico-Comercial y el del Casino Republicano Federal. Otros grupos se vinculaban a iglesias locales y colaboraban en funciones religiosas
solemnes con gran nmero de voces e instrumentos. Tambin en Aragn,
como en otros territorios, hacia el cambio de siglo se crearan orfeones catlicos, ligados a los crculos catlicos de obreros. El repertorio era, sobre todo,
variado: desde bailes coreados, escenas corales, tambin aqu piezas de
saln, fragmentos opersticos y de zarzuela, hasta obras sinfnico-corales,
canciones populares armonizadas, piezas religiosas o escenas corales. Se
puede imaginar que, con el tiempo y el desarrollo de estas agrupaciones, el
pblico que disfrutaba de ellas lleg a ser variopinto, as como los lugares
donde actuaban o los acontecimientos que requeran de sus interpretaciones.
Tambin en su evolucin pasaron de ejecutar obras sencillas y populares en
un principio, a un repertorio de mayor dificultad de interpretacin y efectismo. Habitualmente compuestos estos grupos por voces graves, el orfen de
Zaragoza no parece que ampli su plantilla con tiples hasta 1900. A veces se
intercalaban obras instrumentales, participando pequeas orquestas y bandas las haba municipales, de hospicios en una ejecucin mixta.
En cuanto a la msica sinfnica y de cmara, agrupadas aqu las dos por
sus dificultades para hacerse sitio, evidentemente la funcin de una y otra
era prcticamente la misma, pero no los espacios en que se llevaron a cabo,
por razones obvias. La diferencia de exigencias para su interpretacin se
relaciona con la prcticamente inexistente falta de apoyos y subvenciones.
La msica deba ser rentable para los msicos, y la sinfnica no se sostena
fcilmente sin ayudas. Aun as se produjeron iniciativas que quedan refleja63

CAAPP TTUULLOO 11.. CONTEXTO HISTRICO, POLTICO, SOCIO-ECONMICO Y CULTURAL


C
A NIVEL NACIONAL Y LOCAL

das en la prensa de la poca y el xito que stas iban teniendo, empezando


sus actuaciones tambin en grandes cafs al final de la dcada de 1860 y
otros salones, hasta ocupar algn teatro. Finalmente, se creara la Sociedad
Filarmnica de Zaragoza en 1906, de carcter profesional, celebrando conciertos con repertorio enteramente clsico para sus socios, con un inters
predominante en sus inicios por la msica de cmara.
Por otro lado, los msicos que en Zaragoza formaron parte de agrupaciones camersticas cuartetos, quintetos, sextetos por excelencia, tenan
ms bien como principal finalidad, en los primeros aos, facilitar el consumo de repertorio, contribuyendo as a su supervivencia y xito entre el
pblico, de lo que estaba de moda y que ste reclamaba, suponiendo el
grueso de sus repertorios la msica de saln o las adaptaciones y arreglos
de obras de gran popularidad, siendo las reinas las llamadas Sinfonas
u oberturas de pera generalmente no completas, sino slo secciones o
movimientos aislados, o bien algunos nmeros exitosos de zarzuela y
otras adaptaciones, todo ello sin contar con los autores de las obras originales en estos arreglos. La verdadera msica de cmara, cuya funcin sera
difundir la Clsica y la del primer Romanticismo, tuvo muy tmidas apariciones y de corta vida.
De una manera breve y sinttica, los hechos importantes que incidieron
en la decadencia y crisis de la msica religiosa se resumen en: la desamortizacin eclesistica de Mendizbal en 1836 que supuso el despido de cientos de msicos de las capillas, sobreviviendo con actuaciones en cafs y teatros o impartiendo clases privadas; una produccin musical mermada por
falta de medios y, por tanto, con nefastas repercusiones en su interpretacin;
el Concordato de la Santa Sede en 1851, que fija las relaciones entre Iglesia
y Estado Liberal por el que la Iglesia acepta la venta de bienes y a cambio
acata la dotacin del Estado para el clero, causando serias dificultades, y se
reduce el nmero de integrantes de las capillas catedralicias y dependientes
de los cabildos, a quienes se les exige la condicin de clrigos; y, por ltimo, la quinta desamortizacin en la historia de Espaa, la de Madoz en 1855,
bajo la cual las ventas de bienes no cesaron hasta finales de siglo (Casares,
1995a). Adems de la posibilidad de escucharse en las iglesias catedrales,
64

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Fig. 1.11 Programa de mano de un concierto de la pianista ngeles Sirvent,


celebrado por la Sociedad Filarmnica en la temporada de 1906-1907,
en el Saln de Conciertos de la Escuela de Msica
(Tip. de Julin Sanz)

65

CAAPP TTUULLOO 11.. CONTEXTO HISTRICO, POLTICO, SOCIO-ECONMICO Y CULTURAL


C
A NIVEL NACIONAL Y LOCAL

colegiales o parroquiales, la msica sacra sala a la calle para las procesiones en fechas sealadas.
Como ejemplos del mencionado pluriempleo de los maestros de capilla,
sirvan el de El Pilar en Zaragoza, Hilario Prdanos, que en su posterior destino como beneficiado en la catedral de Valladolid dirigi una escuela de
msica para nios de escasos recursos, con carcter benfico (Virgili, 1995:
380); o el tambin maestro de capilla de La Seo zaragozana, Domingo Olleta,
que form parte de la orquesta del Teatro Principal, y el Maestro de Capilla
Benigno S. Cariena, que tuvo que renunciar a tal puesto por no ordenarse
sacerdote y que actuara como pianista en las sesiones musicales del Liceo
de Zaragoza.

Fig. 1.12 Kiosco de la msica, en el Parque de Recreo


de la Exposicin Hispano-Francesa de 1908, ms tarde trasladado
a la actual Plaza de los Sitios y actualmente en el Parque Primo de Rivera,
tambin llamado Parque Grande

66

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Por ltimo, la msica militar tambin form parte de la vida musical de la


sociedad de la Restauracin. Adems de funciones tales como la provisin
de msica para actos oficiales del ejrcito, estuvo presente en los conciertos
pblicos para la sociedad civil con carcter de ocio y entretenimiento, celebrados en lugares tales como parques pblicos concretamente, los kioscos,
pero tambin los grandes cafs, donde se poda escuchar a msicos de diversos Regimientos militares y de sus guarniciones en la ciudad. Aunque tuvieron su origen varios siglos antes, es en el XIX cuando las bandas militares
organizan sus repertorios de msica y establecen sus funciones. A partir de
la Real Orden de 6 de agosto de 1875, queda reglamentada la organizacin
de bandas militares en Espaa, recin restaurada la monarqua (Fernndez
de la Torre, 2000).
Una trayectoria sinttica describe el recorrido de esta msica desde que el
Ejrcito mantuviera estrechos vnculos con determinados estamentos como la
nobleza y la Iglesia durante los siglos XVII y XVIII, pasando por los comienzos del siglo XIX, en que se advierte su presencia en las casas burguesas adems de los salones de nobles. Parece que esto ltimo no ocurri slo en el
resto de Europa, sino tambin en Espaa, segn sostiene Mena Calvo (1998,
1999), a juzgar por el repertorio existente de obras e instrumentaciones para
guitarra, clave, arpa, flauta y pequeas formaciones camersticas. Ya avanzado el siglo, participarn en conciertos pblicos y acontecimientos sociales de
solemnidad, incluidos los de carcter religioso, todava en el marco de su tradicional y estrecha relacin con la Iglesia, hasta, finalmente, participar en las
sesiones musicales de algunos grandes cafs urbanos.
A finales de este siglo XIX y principios del XX la msica militar ampla su
repertorio introduciendo elementos populares y se incluyen, adems de marchas y el repertorio que tradicionalmente abarcaba, oberturas de pera, fragmentos de zarzuela, pasodobles, jotas y otras formas bailables, mezcladas
con piezas patriticas. Tambin se increment en estas fechas su elenco instrumental, a partir de la invencin y evolucin de algunos instrumentos de
viento-metal, creando en su conjunto una sonoridad y timbre tpicas de estas
agrupaciones. Existen numerosos ejemplos de su participacin en la vida
artstica y musical de la sociedad zaragozana, as como de las dificultades y
67

CAAPP TTUULLOO 11.. CONTEXTO HISTRICO, POLTICO, SOCIO-ECONMICO Y CULTURAL


C
A NIVEL NACIONAL Y LOCAL

penosa situacin econmica de estos msicos, que se conocen por el eco


que de ello se hizo la prensa y que se vern ms adelante.

1.6. CRONOLOGA DE HECHOS HISTRICOS,


SOCIALES Y CULTURALES EN ARAGN Y
ZARAGOZA DURANTE LA RESTAURACIN
BORBNICA
La siguiente tabla21 presenta los hechos y los acontecimientos destacados
de mbitos que describe el enunciado, agrupados en dos columnas claramente diferenciadas en base a su contenido.

21 Para la elaboracin de esta cronologa, he utilizado el contenido de Breviario de Historia


de Aragn (CAI, 2001), excepto para algunos acontecimientos culturales y los relativos al
rea musical. (Z= Zaragoza; H= Huesca; T= Teruel).

68

Caja de Ahorros y Monte de Piedad (Z)

1876

Primera comunicacin telefnica entre Zaragoza y

1880

Peridico oscense Iris de Paz

Constitucin Federal del Estado Aragons

Revista Gaceta Musical

Inauguracin del Teatro Goya (Z)

Semanario El Pirineo aragons (Jaca, Huesca)

Ley Espaola de Polica de Imprenta

Facultad de Ciencias (Z)

Se inician las obras de la lnea de ferrocarril Zaragoza -Pau

1882

1883

Nace el escultor Pablo Gargallo (Maella, Zaragoza)

Se inaugura el Caf Ambos Mundos (Z)

riormente, Teatro Goya)

Inauguracin del saln de baile zaragozano Prado Aragons (poste-

Ateneo zaragozano (2 etapa)

Escuela Superior de Comercio (Z)

Se instala en Zaragoza el editor de msica y profesor Faustino Bernareggi

Se inaugura el Teatro Pignatelli (Z)

Revista de Aragn

Estreno del drama Alfonso el Batallador, de Gernimo Borao

Se inicia la publicacin de la Biblioteca de Escritores Aragoneses

Cultura y Msica

1881

Barcelona

Ley Espaola de Imprenta

1879

1878

Banco de Crdito (Z)

1875

Historia y Sociedad

Tabla 1. Cronologa de hechos histricos, polticos, sociales y culturales en Aragn y Zaragoza


durante la Restauracin borbnica

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

69

70

Nace la Sociedad de Conciertos a Grande Orquesta (Z)

Muere Alfonso XII: regencia de M Cristina de

1886

Se estrena la Gran Misa del compositor y musicgrafo A. Lozano

Motn popular contra los impuestos de consumos (H)

de la Sociedad de Conciertos

Muere Benigno S. Cariena, maestro de capilla del Pilar y director

Primer Orfen Zaragozano

Gaceta literaria aragonesa

Nace Salvador Azara, Maestro de Capilla de la Seo

Revista La Ilustracin Zaragozana

III Congreso de la Federacin Tipogrfica Espaola

(Z)

Revista El Fgaro Aragons

Harmona de A. Lozano

Medalla de oro en la Exposicin Aragonesa para el Prontuario de

Cmara de Comercio e Industria (Z)

Primera lnea de tranvas (Z)

II Exposicin Aragonesa

Habsburgo

Muere el pintor Eduardo Lpez del Plano

Epidemia de clera

1885

Escuela Nacional de Msica y Declamacin de Madrid

Visita de Alfonso XII a Zaragoza

El zaragozano Teodoro Ballo gana el primer premio de violn en la

Cultura y Msica

1884

Historia y Sociedad

CAAPP TTUULLOO 11.. CONTEXTO HISTRICO, POLTICO, SOCIO-ECONMICO Y CULTURAL


C
A NIVEL NACIONAL Y LOCAL

1889

1888

1887

Central telefnica (Z)

Historia y Sociedad

Se crea la Sociedad de Cuartetos de Zaragoza (Reglamento, 1890)

Muere Rafael Navarro, pianista, director de orquesta y organista del Pilar

Revista La Ilustracin Aragonesa

libre (Fdez. Caballero) (Z)

Estreno de las zarzuelas La bruja, (Chap), Marina (Arrieta) y Cuba

Revista El Correo Musical

Revista Aragn Artstico

(Codo, Zaragoza)

Nacen el pintor y escultor Ramn Acn (Huesca) y Benjamn Jarns

Magdalena)

Inauguracin del zaragozano Teatro Circo (proyecto de Ricardo

Revista El Teln

Revista El Chiquero

Cultura y Msica

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

71

72

1892

1891

1890

Zaragoza artstica, monumental e histrica, de Anselmo y Pedro

Ingresan en la UGT las dos primeras agrupaciones

Liga de Contribuyentes de Ribagorza, fundada por J. Costa

ocho horas para algunos colectivos)

Huelga general en Zaragoza (jornada laboral de

Luis Franco y Lpez, elegido jefe del partido conservador

Se celebra el V Congreso Nacional Tipogrfico (Z)

la del Arte de Imprimir

Antonio Lozano en el Ateneo zaragozano

Conferencia terico prctica sobre la Historia del quartetto por

Ateneo zaragozano

Conferencia sobre Mozart y sus obras por J. Joaqun Oa en el

Revista Miscelnea turolense

Internacional de Bolonia (Italia)

La Gran Salve solemne de A. Lozano es premiada en la Exposicin

Se crea la Escuela de Msica de Zaragoza

Ateneo zaragozano

Conferencia sobre La Jota Aragonesa por A. Prez Soriano en el

el Ateneo zaragozano

Conferencias musicales terico-prcticas por R. Ruiz de Velasco en

Los males de la patria, de Lucas Mallada

obreras: Sociedad de Obreros Canteros de Zaragoza y Gascn de Gotor

Cultura y Msica

Historia y Sociedad

CAAPP TTUULLOO 11.. CONTEXTO HISTRICO, POLTICO, SOCIO-ECONMICO Y CULTURAL


C
A NIVEL NACIONAL Y LOCAL

1896

1895

1894

1893

El Comunista

Heraldo de Aragn

nesa

El Rebelde, primer ejemplo de prensa obrera arago-

Creacin de la Azucarera de Aragn (Z)

Historia y Sociedad

Muere Francisco Zapater, erudito zaragozano

cula aragonesa ms antigua conocida

Se proyecta Desfile del Regimiento de Castillejos, de E. Jimeno, pel-

Primer saln de cine en Aragn, de Eduardo Jimeno (Z)

Muere Domingo Olleta, maestro de capilla zaragozano de La Seo

Escuela de Artes y Oficios (Z)

XVI hasta nuestros das, de Antonio Lozano

La msica popular, religiosa y dramtica en Zaragoza desde el siglo

Nace Julio Bravo, mdico, escritor y director de cine (Z)

Orfen Zaragoza

Mueren la escritora Pilar Sinus y el pintor Bernardino Montas

I Juegos Florales contemporneos de Aragn, en Calatayud

Revista Semanario Ilustrado

Derribo de la Torre Nueva (Z)

Espaa

(arquitecto Ricardo Magdalena), primera reconocida oficialmente en

Facultad de Medicina y Ciencias de la Universidad de Zaragoza

Cultura y Msica
LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):
UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

73

74

1900

1899

1898

1897

Sociedad Minas y Ferrocarriles de Utrillas

y Basilio Paraso)

Partido republicano Unin Nacional (Joaqun Costa

Auge de la industria azucarera en Aragn

mera empresa multinacional instalada en Aragn

Sociedad Espaola del Acumulador Tudor (Z), pri-

Historia y Sociedad

Revista de Aragn

Canal Imperial

Muere Mariano Royo, impulsor y primer director de la Junta del

Muere Cosme Blasco, historiador y cronista zaragozano

Nace Mara Moliner, lexicgrafa (Paniza, Zaragoza)

Nace Luis Buuel (Calanda, Teruel)

y letra de L. Ram de Viu

Se estrena la pera Pelayo (o Pgina Goda), de E. Viscasillas

Muere Bruno Solano, qumico

Se inaugura la Seccin de Msica del Ateneo zaragozano

Colectivismo agrario, de J. Costa

Visita de Pablo Picasso por el Bajo Aragn

Nace Jos Camn Aznar, historiador (Z)

Preludio Sinfnico de J. F. Ageras

Nace la pianista zaragozana Pilar Bayona

Muere Ruperto Ruiz de Velasco, compositor, pianista y musicgrafo

Cultura y Msica

CAAPP TTUULLOO 11.. CONTEXTO HISTRICO, POLTICO, SOCIO-ECONMICO Y CULTURAL


C
A NIVEL NACIONAL Y LOCAL

Motu Proprio de Po X (reformas para la Msica Sacra)

1903

1907

1906

1905

Alfonso XIII inaugura el Canal de Aragn y Catalua

Mutua de Accidentes de Zaragoza

Concepcin (Z)

Caja de Ahorros y Prstamos de la Inmaculada

Reinado de Alfonso XIII

1902

1904

El Noticiero, diario catlico conservador

1901

Historia y Sociedad

Independencia (Z)

I Congreso Hispnico Internacional sobre la Guerra de la

Se crea la Sociedad Filarmnica de Zaragoza

S. Ramn y Cajal, premio Nobel de Medicina

zaragozano

Muere Marcelino de Unceta, pintor, ilustrador grfico y cartelista

Segundo de Chomn

Los hroes del Sitio de Zaragoza, pelcula producida y dirigida por

Sociedad Fotogrfica Aragonesa

Muere Eusebio Blasco, periodista y comedigrafo zaragozano

Oligarqua y caciquismo, de J. Costa

Revista Repertorio Sacro-Musical

Nace Ramn Jos Sender (Chalamera, Huesca)

Cultura y Msica

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

75

76

Muere el arquitecto Flix Navarro

Varias huelgas obreras en Zaragoza, dos de ellas

generales

Muere Joaqun Costa en Graus (Huesca)

Elctricas Reunidas de Zaragoza

Inauguracin del Teatro La Parisiana, del arquitecto Flix Navarro (Z)

1911

Muere el arquitecto Ricardo Magdalena

Muere el compositor, profesor y director zaragozano Elas Villarreal

Juan Francisco Ageras es nombrado maestro de capilla del Pilar

Muere Antonio Lozano, maestro de capilla del Pilar

Revista El Centenario

con la asistencia de B. Prez Galds

Se estrena la versin operstica del Episodio Nacional Zaragoza,

(Urrea de Gan, Teruel)

(Crivilln, Teruel) y el ensayista y catedrtico Pedro Lan Entralgo

Nacen el pianista Luis Galve (Z), el escultor Pablo Serrano

Banco Zaragozano y Banco de Aragn

Exposicin Hispano-Francesa

Cultura y Msica

1910

1909

1908

Historia y Sociedad

CAAPP TTUULLOO 11.. CONTEXTO HISTRICO, POLTICO, SOCIO-ECONMICO Y CULTURAL


C
A NIVEL NACIONAL Y LOCAL

1917

1916

1915

1914

1913

1912

jornadas perdidas por huelga

Zaragoza, segunda ciudad de Espaa en nmero de

Autnomo Aragons

Asamblea constituyente del Partido Republicano

Congreso Nacional de Riegos, en Zaragoza

Se aprueba el Proyecto de Riegos del Alto Aragn

Historia y Sociedad

Cabaret Real Concert (futura Sala Oasis), en Zaragoza

Unin Regionalista Aragonesa, en Barcelona: Revista aragonesista El Ebro

Mueren Dionisio Lasun, pintor y escultor, y Joaqun Dicenta, dramaturgo

Real Academia Espaola de la Lengua

Mariano de Cavia, periodista zaragozano, elegido miembro de la

Nace en Huesca la Sociedad Musical (de msica de cmara)

Derribo del Teatro Pignatelli (Z)

e ingresa en la Cartuja de Aula Dei, cerca de Zaragoza

J. F. Ageras abandona el puesto de maestro de capilla en el Pilar

Joaqun Sorolla visita el Alto Aragn

Zaragoza

Revista El Bretoniano, rgano de la Asociacin Bretoniana de

Nace Ildefonso Manuel Gil, escritor

Muere Ignacio Coyne, fotgrafo y director de cine

Cultura y Msica
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77

78

1922

1921

1920

1918

Inauguracin de la lnea frrea Zaragoza-Canfranc

La CNT se retira de la III Internacional

lismo aragons

Muere Matas Pastor, dirigente y fundador del socia-

Joaqun Gil Berges

Muere el abogado, foralista y poltico republicano

Partido Republicano de Aragn

Sublevacin anarquista en el Cuartel del Carmen (Z)

Epidemia de gripe (10.000 muertos en Aragn)

jornadas perdidas por huelga

Zaragoza, primera ciudad de Espaa en nmero de

Propagandistas Catlicos (Z)

Primer centro provincial de la Asociacin Nacional de

generales

Triunfo republicano en Zaragoza, en las elecciones

Historia y Sociedad

Revista anarcosindicalista Cultura y Accin

Se estrena el Miserere de S. Azara en La Seo zaragozana

Revista Athenaeum

Nace Miguel Labordeta, poeta y dramaturgo (Z)

II Congreso de Historia de la Corona de Aragn (H)

Agrupacin Artstica Aragonesa (Z)

Cultura y Msica
CAAPP TTUULLOO 11.. CONTEXTO HISTRICO, POLTICO, SOCIO-ECONMICO Y CULTURAL
C
A NIVEL NACIONAL Y LOCAL

1923

Golpe de Estado del general Miguel Primo de Rivera

por dos anarquistas del grupo Los Solidarios

Asesinato del cardenal Juan Soldevila en Zaragoza,

Historia y Sociedad

la Teora de la Relatividad

Conferencia de Albert Einstein en la Universidad de Zaragoza sobre

Debuta en Nueva York el tenor Miguel Fleta

Nace Fernando Lzaro Carreter (Magalln, Zaragoza), fillogo

Cultura y Msica

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

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CAPTULO 2. EL HECHO MUSICAL


EN ZARAGOZA

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

2.1 CARACTERSTICAS GENERALES Y PROPIAS22


Las principales caractersticas de la msica en este siglo, comunes al resto
del territorio espaol, ofrecen un panorama de esta corriente romntica.
Algunas ideas generales estn tomadas de Gallego Gallego (1979), De Persia
(1991), Zaldvar (1991), Lcouyer (1994), Casares (1995a) y Alonso Gonzlez
(1998), quienes coinciden entre s en varios de los elementos definitorios. A
travs del estudio local, en este caso, de Zaragoza, se establece una relacin
cultural entre el centro o principales ciudades Madrid, Barcelona y la periferia o provincias restantes.
En primer lugar, hacia el final del siglo XIX y en un contexto regeneracionista, la msica fue vehculo para dar rienda suelta a sentimientos y valores
nacionalistas, aun cuando la msica que aqu se analizar se orienta al entretenimiento y diversin en su mayor parte y escasamente a dar muestras de
virtuosismo interpretativo, intencin presente, por otro lado, en slo una
pequea parte del total del repertorio.

22 Sin intencin de desarrollar el contenido que encierra el enunciado de este captulo de


carcter introductorio, la realidad del hecho musical ofrece un panorama de ese acontecer que aqu se delimita temporalmente a la segunda mitad del siglo XIX y primeras dcadas del XX en Zaragoza, y que necesariamente se conocer ms adelante de forma ms
amplia, tras el anlisis de la prensa que se estudia, proporcionando informacin hasta el
momento desconocida y dando lugar, por tanto, a primeras y novedosas conclusiones,
imprescindibles para concretar el ambiente musical de la ciudad y, en el mismo plano, su
actividad artstica. Por otro lado, estas conclusiones pueden sentar las bases de futuros
estudios centrados de forma ms especfica en cada uno de los aspectos a investigar.

83

CAAPP TTUULLOO 22.. EL HECHO MUSICAL EN ZARAGOZA


C

El perodo de la Restauracin borbnica coincide con la segunda etapa


del nacionalismo musical, enmarcado entre finales del siglo XIX y principios
del XX: se trata de un nacionalismo regeneracionista musical que demandaba la asociacin o fusin de lo popular y lo culto, lo popular y lo nacional
estilizacin del folklore, si bien esto, en la prctica, ya se haba iniciado
en dcadas anteriores. En realidad y en los casos que se vern en cuanto a
creacin, se trata de meras canciones o temas populares armonizados. Ser
en los albores del siglo XX cuando se d un nuevo nacionalismo musical.
En Zaragoza hubo una vertiente protagonizada por un baturrismo en las
letras estudiado por Calvo Carilla (1989) a propsito de la prensa literaria
y en la msica, que fue va de expresin de una burguesa intelectual zaragozana regionalista y, tambin entre otras reacciones, que se debi a un
intento de dignificacin de lo aragons ante patrones aplicados desde otras
regiones, a travs de lo popular, lo propio, lo singular y lo culto.
Un gran marco de actuacin sern las rondallas y agrupaciones tpicamente aragonesas, adems de una notable produccin de jotas aragonesas, tanto
para piano como las incluidas en zarzuelas o escritas para otros instrumentos.
En segundo lugar, para comprender la ya debatida polmica a lo largo del
siglo XIX entre pera y zarzuela, y que abarcar hasta la segunda dcada del
siguiente Gracia Iberni (1997) estudia estas controversias, y la pera como
base del nacionalismo musical espaol, es necesario remitirse someramente
a algunas dcadas anteriores al perodo cronolgico que se estudia.
Segn el compositor, musicgrafo, historiador y crtico Emilio Cotarelo y
Mori, la zarzuela canto y texto hablado haba decado en favor de la pera
italiana a principios del siglo XX; Pea y Goi argumenta el furor del modelo rossiniano hasta la dcada de 1830, al que le siguen Bellini, Mercadante,
Donizetti y Verdi cuyas obras y arreglos de las mismas ocuparn gran parte
del repertorio en la actividad musical tanto zaragozana, como de otras ciudades; a esto se suma el posterior impulso de la zarzuela, coincidiendo todo
ello con los intentos de una pera nacional. Ms tarde, es la zarzuela la que
eclipsa a la pera espaola. A mitad de siglo va apareciendo la zarzuela restaurada en dos actos, y la grande en tres. En la dcada de 1880 lle84

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Fig. 2.1 Jotas para piano por Ruperto Ruiz de Velasco [1895]
y Agustn Prez Soriano [1893]
85

CAAPP TTUULLOO 22.. EL HECHO MUSICAL EN ZARAGOZA


C

garn el gnero chico, que define a la sociedad de la Restauracin, y el teatro por horas frmula que en Zaragoza introdujo el entonces empresario
Enrique Zopetti y que utiliz por vez primera el Teatro Goya.
En esta dcada se incrementa y vuelve a cobrar fuerza el susodicho debate, esta vez en el contexto de revalorizacin de la zarzuela y la apreciacin
por parte de los espaoles de la msica de compositores nacionales, as
como del recin llegado gnero chico. Finalmente, la zarzuela decaer definitivamente a principios del siglo XX.
Causas de unos y otros predominios fueron la falta de infraestructuras
serias, la escasa calidad de las peras estrenadas salvo excepciones segn
la historiografa actual, la zarzuela como gnero alternativo, o una falta de
identidad poltica y social a finales de siglo para una base nacionalista autctona. De hecho, y respecto a la actualidad historiogrfica, esas producciones
para la representacin escnica se conceban como literatura de consumo,
para ser producidas, escenificadas y escuchadas en breve plazo, y ser enseguida reemplazadas por nuevos ttulos, cotidianeidad que daba al gnero un
carcter efmero, no muy acorde al menos, no necesariamente con los
actuales criterios y exigencias de calidad.
Uno de los personajes que hicieron campaa a favor de la pera nacional
en los aos del Sexenio Revolucionario fue el salmantino Toms Bretn
(*1850; 1923), quien propona la inspiracin en la msica popular y criticaba la msica italiana dominante en algunas provincias, tildndolas de no
estar al da en la actualidad musical (Gimnez Rodrguez, 2006: 127).
Otro defensor, Luis Espinosa de los Monteros, dira en 189723 citando a
Hernando, Oudrid, Gaztambide, Barbieri y Arrieta, entre otros que muchas
de sus zarzuelas pueden competir con algunas peras extranjeras, a propsito del renacimiento de la zarzuela y reivindicando la pera espaola. A travs de numerosos comentarios como ste, se insiste en la creacin de una
pera espaola pero no imitando la de msicos extranjeros, sino la que sera
genuinamente espaola en esto fue fundamental la obra de Felipe Pedrell

23 Nuevo Mundo, ao IV, n 175, 12 de mayo de 1897, p. 12.


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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Por nuestra msica (1891), verdadero manifiesto del nacionalismo musical


espaol24, inspirada en las antiguas tonadillas, los cantos populares etc., a
la que pertenece el drama lrico nacional segn el mismo Espinosa de los
Monteros. Manrique de Lara dir que la accin puede ser ms rica en la zarzuela que en la pera, refirindose a la italiana, al no tener que someterse
ineludiblemente y constantemente a la meloda, es decir, con sus partes
habladas25.
Tambin hay que recordar que en los casos de pera espaola se observa la gran influencia del gnero italiano, adems del wagneriano, aunque
ste tenga ms en comn con la zarzuela en cuanto a la parte dramtica literaria. Sin duda hay ms obras maestras de zarzuela que de pera espaola.
De hecho, la zarzuela vino a ser la pera espaola entre la dcada de 1880
y principios del siglo XX.
Otra caracterstica a tener en cuenta es la influencia y dominio del influjo
italiano. Si ste se generaliz en primer trmino a principios del siglo XVIII,
convirtindose en una constante a partir de entonces, en 1799 se public una
disposicin oficial para que en ningn teatro de pera de Espaa se pudiera representar ni cantar piezas que no estuvieran en castellano, y deban
estar ejecutadas por actores y actrices nacionales o naturalizados en el Reino,
Real Orden que se derogara en 1821. Se trata de una clara medida proteccionista hacia la creacin nacional, propia, en detrimento de la produccin
fornea o extranjeraaun cuando las obras representadas en adelante siguieron siendo de autores italianos en gran parte. En la primera fecha, en
Espaa haba un Gobierno Provisional parntesis entre la poltica anterior
y posterior de Godoy, durante el reinado de Carlos IV, violinista aficionado
y amante de la msica nacido en Italia (!); y la derogacin de la prohibicin corresponde al perodo del Trienio Liberal (1820-23), durante el que se
24 La UAB y el Institut de Documentaci i dInvestigaci Musicolgiques Josep Ricart i
Matas reeditaron en 1991 en edicin facsmil de la de Barcelona (1891) este manifiesto
de Felipe Pedrell.
25 Sobre zarzuela, remito al lector a los numerosos trabajos de Roger Alier, Antonio lvarez
Caibano, Ramn Barce, Francesc Bonastre, Emilio Casares, Francesc Corts, M Encina
Cortizo, Vicente Galbis, Rafael Lamas, Antoine Le Duc, Andrs Ruiz Tarazona y ngel
Vzquez Millares, entre otros.
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CAAPP TTUULLOO 22.. EL HECHO MUSICAL EN ZARAGOZA


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desarticul el Antiguo Rgimen y se rescat la Constitucin de 1812, acatada esta vez por Fernando VII, perodo de libertades y luchas entre moderados y liberales ms reformistas.
Se instal este influjo italiano de nuevo y con ms vigor en la cultura y
hacer musical a partir de que la regente M Cristina de Borbn (1833-1840),
de origen italiano y gran aficionada a la msica, apoyara la msica italiana;
aunque estuviera presente con gran fuerza hasta mediado el siglo, no dejara de interpretarse en obras originales o formando parte del extenso repertorio de arreglos, y de ser protagonista de pasiones filarmnicas entre profesionales y aficionados durante las dcadas siguientes hasta el punto de
traducirse al italiano algunas peras de autores espaoles para ser representadas (!), como fue el caso de Los amantes de Teruel de Toms Bretn, estrenada en el Teatro Espaol de Madrid.
En Zaragoza no sera diferente, y las programaciones teatrales de las temporadas de pera italiana alternan con compaas de zarzuela todava en las
dcadas de 1880 y 1890. Otras influencias a tener en cuenta son la francesa,
en la opereta espaola, desde la Opra comique, o la centroeuropea, que
penetr tiempo atrs, visible y audible en los bailes o danzas que forman el
repertorio de la creacin pianstica de saln.
Por otro lado, la decadencia de la msica religiosa supondr un antes y
un despus, marcada por las dificultades y escasez de recursos: en la dcada de 1880, la msica religiosa gira hacia una serie de elementos en un contexto de cambio no sin cierto declive por la permanente falta de medios, elementos tales como la aplicacin de la corriente cecilianista que corra por
Europa el estilo palestriniano contrarrestara las influencias opersticas en la
Iglesia, por tanto una mayor sencillez y sobriedad musicales, un incremento en la produccin de obras solsticas seguramente por influjo operstico,
la recuperacin de la polifona clsica del siglo XVI y un menor uso de ornamentacin, entre otros. Estos movimientos de reforma anteriores al Motu
Proprio han sido estudiados por Nagore (2004).
Entre la msica ligada a las catedrales de Zaragoza en esta poca, contamos con la produccin de Valentn Metn, Benigno Cariena, Elas Anadn,
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Francisco Anel, Hilario Prdanos, Antonio Lozano, Elas Villarreal, Nicols


Ledesma, Domingo Olleta, Miguel Arnaudas, Francisco Ageras y Mateo
Lorente, quienes forman parte de una larga lista de maestros de capilla y
organistas de las iglesias zaragozanas26. A travs de Francisco Ageras
(*1876; 1936) y la msica de su entorno, Ezquerro (1990) y Gonzlez Valle,
Gonzlez Marn y Ezquerro (1999) estudian el floreciente ambiente musical
zaragozano de la poca.
Es todava una realidad, lamentablemente, que en buena parte de los
archivos catedralicios del pas, queda por hacer la tarea de catalogacin de
obras pertenecientes a los siglos XIX y XX, tarea que facilitara la investigacin y posteriores estudios sobre este perodo de la msica religiosa en
Espaa, de los que se podra concluir mejor las lneas estilsticas de creacin
y produccin musical.
Ser en 1903 cuando Po X escriba en su Motu Proprio27 las reformas que
se deban acatar en cuanto a la msica sagrada, y cuyas lneas principales no
son sino lo que ya se vena aplicando en la prctica musical religiosa del ltimo tercio del siglo XIX: el restablecimiento del canto gregoriano y la polifona clsica del siglo XVI, especialmente de la escuela romana; en la msica
moderna no se permitiran reminiscencias teatrales eso s, propias del siglo
XIX ni nada profano; los textos deberan ser en latn y los prescritos para la
liturgia; quedaban prohibidos los salmos de concierto; quedan excluidas del
coro o la capilla musical las mujeres; sera necesaria licencia del Ordinario
para la participacin de instrumentos diferentes del rgano, y en ningn
modo se aceptaba el uso del piano y otros instrumentos fragorosos y ligeros, as como las bandas, slo admitidas en procesiones que salieran de la
iglesia; por ltimo, se ordenaba el restablecimiento de las Scholae cantorum.

26 Para un amplio conocimiento de la msica en Zaragoza hasta 1895, remito al lector a la


Memoria que Antonio Lozano escribi en esa misma fecha, de la que existe una 3 edicin, con una introduccin y estudio a cargo de Antonio Ezquerro Esteban, adems de un
epistolario que rene una coleccin de cartas de Lozano a Pedrell. La obra rene informacin sobre la msica religiosa, popular y dramtica desde el siglo XVI.
27 Se puede leer el texto completo en: <http://www.vatican.va/holy_father/pius_x/motu_proprio/documents/hf_p-x_motu-proprio_19031122_sollecitudini_sp.html>. [Consulta: 13 agosto
2008].
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CAAPP TTUULLOO 22.. EL HECHO MUSICAL EN ZARAGOZA


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Respecto al nuevo impulso del canto gregoriano, es un hecho que incidi


notablemente la llegada de los monjes benedictinos de Solesmes, instalados
en 1880 en el monasterio de Silos, y toda la labor realizada en pro del antiguo canto llano o gregoriano. Buena parte de los numerosos manuales de
este canto que se conservan entre los fondos de la pequea biblioteca28 del
Archivo de las Catedrales de Zaragoza, seguramente responden a una visin
de esta restauracin decimonnica del gregoriano. Pero la lnea reformista
vaticana a este respecto aparece con anterioridad, ya Hilarin Eslava tuvo
mucho que ver en ello (a travs de la coleccin de la Lyra Sacro-Hispana,
1869), y el movimiento que, en cierto modo, se oficializ en el seno del I
Congreso Catlico Nacional (Madrid, 1899), ya llevaba muchos aos funcionando en Espaa y en otros pases de Europa.
En otro orden de cosas, junto a un claro y constatado predominio del
piano en la enseanza, evolucin del instrumento, comercio y venta, edicin de partituras, asequibilidad para las burguesas, se evidencia la lamentable situacin para la msica de cmara y sinfnica, tanto en el aspecto
interpretativo y de difusin como creativo, sin proteccin oficial ni apoyos
que ayudasen a su evolucin y consolidacin; a ello se suma su relacin con
la dificultad y coste de la edicin musical de estos gneros. Esto no significa que no se dieran aportaciones de gran valor artstico en la creacin camerstica y sinfnica (Sobrino, 1995), aunque ni uno ni otro fueron gneros
asentados con solidez.
En Zaragoza destacan Domingo Olleta procedente del mbito eclesistico y elogiado por Jos M Esperanza y Sola, Hilarin Eslava, Baltasar Saldoni
y Ruperto Chap, Hilario Prdanos y Antonio Lozano; y en el mbito civil
se pueden nombrar unos pocos que escribieran utilizando buenos conocimientos de orquestacin, como Ruperto Ruiz de Velasco o Agustn Prez
Soriano, ambos con gran produccin zarzuelstica. Hay que tener en cuenta

28 La mayor parte del fondo de esta pequea biblioteca auxiliar del Archivo procede de la
biblioteca personal de Gregorio Arciniega, maestro de capilla de La Seo zaragozana durante el segundo tercio del siglo XX.
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que la mayor parte del repertorio de msica civil abarca pequeas formas y
se dedica principalmente al instrumento romntico por excelencia: el piano.
El piano de saln y de concierto (Vzquez Tur, 1991), los gneros piansticos en este perodo (Salas Villar, 2005) o los salones como espacio musical
(Alonso Gonzlez, 1993) forman parte de una ya numerosa lista de asuntos
que se vienen abordando en los ltimos aos, y que poco a poco amplan
el conocimiento de nuestro Romanticismo musical espaol.
Por ltimo, la difusa lnea que separaba el profesionalismo y el diletantismo fue una constante a lo largo del siglo XIX, que desaparecera al tomar
fuerza y consolidarse la opcin de la enseanza profesional a principios del
siglo XX. La participacin de las clases altas y burguesa en actos de sociedad, en los que era imprescindible ofrecer interpretaciones musicales por
parte de los anfitriones aqu es donde las damas hacen gala de sus facultades de carcter ornamental, da sentido a unas pretensiones de lucimiento
en un ambiente ldico para el que no era necesaria una preparacin altamente tcnica ni interpretativa.
La profusin de aficionados incidi en el desarrollo de la edicin musical
para difundir la msica de moda, destinando gran parte de las publicaciones
a la msica que se interpretaba en los salones y en otro importante espacio,
en realidad el nicodemocrtico junto con los salones de baile con sesiones pblicas: los cafs.
El afn generalizado de hacer asequible la msica a estos intrpretes en
los salones, fundamentalmente intrpretes femeninas, pasa, incluso, por
difundir un fcil aprendizaje del lenguaje musical y su prctica, tal y como
vemos en muchos prlogos e introducciones de los mtodos que entonces
se publicaban y se adoptaban para la enseanza oficial, junto a otros confeccionados para un adiestramiento verdaderamente profesional: mtodos
que prometan sencillez y brevedad para adquirir cierto dominio del instrumento, sin aburrimiento, procurando los autores allanar el camino del
discpulo para no encontrar obstculos en sus progresos, para aprender en
poco tiempo el solfeo y el piano. Aunque esta tctica para atraer posibles
clientes est ya presente en los primeros tratados tericos musicales del siglo
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CAAPP TTUULLOO 22.. EL HECHO MUSICAL EN ZARAGOZA


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XVI. Tambin recientemente se est abordando este campo de la metodologa y didctica instrumental (Vega Toscano, 1998; Alemany, 200629) a travs
de tratados y mtodos conservados en diferentes archivos y conservatorios.
Por otro lado y al margen del aprendizaje, se publicaban numerosas ediciones fciles o facilitadas en tonalidades con escasas alteraciones y sencillas de tocar.
Para sostener la mencionada separacin algo confusa o no muy delineada entre aficionados y profesionales, baste comprobar que en algunas notas
de la prensa zaragozana de la poca, se hablaba de un joven o buen aficionado para referirse a alguien que no haba consolidado su reputacin
como msico si no haba cosechado cierta cantidad de xitos.

2.2 FACTORES PARA UNA DESCRIPCIN DEL HECHO


MUSICAL ZARAGOZANO
Una descripcin del hecho musical que se anunciaba al comienzo de
este captulo, comprende factores tales como el

ASOCIACIONISMO MUSICAL

Sociedades de Conciertos, de Cuartetos, otras agrupaciones instrumentales


y sociedades corales u orfeonsticas; los

LUGARES DE REFERENCIA

de actuacio-

nes que conllevan la propia evolucin y desarrollo de los gneros: teatros,


salones, cafs, sedes de sociedades culturales y de recreo, iglesias y catedrales; la

CREACIN MUSICAL

prctica y terica; los diferentes

GNEROS MUSICALES

que se dieron en mayor o menor medida y repertorio unos heredados y


otros propios, entre los que se cuentan la pera, la zarzuela, msica religiosa, sinfnica, de cmara, popular, domstica y de saln; la
CAL

ENSEANZA MUSI-

en los mbitos acadmico y privado; la INTERPRETACIN; el impacto del SIN-

FONISMO

romntico y su incidencia en orquestas y agrupaciones; la

CIN DE INSTRUMENTOS

CONSTRUC-

y los almacenes de msica que slo se han podido

conocer a travs de la publicidad en prensa y anuarios locales, y que se


abordar en el captulo correspondiente; la EDICIN MUSICAL y, finalmente, los

29 Victoria Alemany aborda en su tesis doctoral la metodologa y didctica del piano en la


Valencia de la poca.

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

gustos o

MODAS MUSICALES.

Todos ellos trazan un perfil representativo de la

situacin de la msica en Zaragoza.


Por tanto, se puede observar que la plasmacin del acontecer musical
comprende una larga lista de materias y aspectos, muchos de ellos estrechamente relacionados entre s.
En primer lugar, el

ASOCIACIONISMO

en el mbito musical signific un

recurso para salir del desvalimiento del msico y de su situacin social de


desamparo, tras los efectos de las desamortizaciones y la falta de apoyo de
las instituciones y gobierno. Iniciado el fenmeno asociacionista, en general, en la dcada de 1840 y tras el cambio de rgimen poltico autorizado
por la Real Orden de 28 de febrero de 1839, se mantendr el espritu asociacionista durante todo el siglo, algunos ejemplos ilustran el avance y
proliferacin de estos crculos y sociedades unos exclusivamente musicales y otros ligados a otras actividades artsticas y culturales, al principio en
las grandes ciudades, y no mucho ms tarde, en el resto: Ateneo Cientfico
y Literario (Madrid, 1835), Liceo Artstico y Literario con Seccin de
Msica (Madrid, 1837), Liceo Artstico y Literario de Sevilla (1838), Liceo
de Granada (1839), Academia Filarmnica Matritense (1840), Liceo Artstico
y Literario de Zaragoza con Seccin de Msica (6 de junio de 1840),
Museo Lrico, Literario y Artstico (Madrid, 1841), Liceo de Salamanca
(1841), Liceo de Valladolid (1842), Gimnasio Musical de Madrid (1843),
Liceo de Valencia (1843), Liceo Artstico y Literario de Almera (1843),
Museu Lrico-dramtico de Valencia (1848), Crculo Mallorqun (1851),
Liceo Artstico y Literario de Crdoba (1854), Ateneo Zaragozano (1864). A
ello habra que aadir la creacin de casinos, las Sociedades Econmicas
de Amigos del Pas, y tantas otras.
Pero el afianzamiento del moderantismo provocara el declive y freno de
la actividad de estas sociedades los liceos se mantuvieron muy pocos aos
y con una considerablemente dbil actividad musical, incluso la desaparicin de muchas de ellas el Real Decreto de los Teatros del Reino en 1849
obligaba a pagar en concepto de derechos de licencia una contribucin de
entre 300 y 500 reales a todas las asociaciones que organizaban espectcu-

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CAAPP TTUULLOO 22.. EL HECHO MUSICAL EN ZARAGOZA


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los y conciertos pblicos (Lcouyer, 1994). Algunas de estas y otras sociedades reapareceran aos despus.
Coincide en varias ciudades el hecho de que algunas sociedades filarmnicas, u otras de conciertos, tienen su origen en esa actividad de los grupos
de aficionados que organizaban conciertos pblicos en las sedes de las sociedades mencionadas, aficionados y tambin profesionales que acabaron
haciendo realidad sus proyectos y convirtindolos, aos ms tarde, en sociedades constituidas, dotadas de estatutos y reglamentos.
El Liceo Zaragozano (1841) desaparecer pronto, como el resto de liceos en
otras ciudades. Pero segn anuncia El Eco de Aragn en 1869 (20 de noviembre), se iba a crear un nuevo Liceo en la ciudad, semejante al que se form
hace algunos aos en el saln de Novedades. El Reglamento (ibd., 3 de
diciembre) de la sociedad del Liceo Zaragozano tena por objeto, entre otros,
proporcionar sus individuos, familias y relacionados agradables veladas, teniendo lugar en sus agradables salones funciones dramticas, conciertos vocales instrumentales y lectura
de poesas.

Algunos miembros de su Junta directiva30, y a veces todos los socios,


actuaron en las funciones que se celebraban. Se puede considerar asegurada la publicidad en ese peridico de las sesiones del Liceo y las consabidas
buenas crticas de las funciones a travs de las invitaciones que la Redaccin
de El Eco de Aragn reciba incluida la inauguracin, en 16 de diciembre de
1869 para asistir31. Tal hecho entre sociedades y prensa era habitual en la
poca.

30 Estuvo formada por Enrique Zamora, Csar Bassols, Manuel Castilln, Arturo Bandragen,
Francisco de Lpez Trasierra, Santiago Bassols, Mariano Cuber, Claudio Palazuelo,
Federico Navarro, Severo Daz Reynes y Juan Salas.
31 Al principio tuvo la secretara en el Teatro de Variedades entrando por la calle de
Contamina y, ms tarde, en enero del ao siguiente, la sede se traslad al Teatro Lope
de Vega (enero de 1870), realizando all sus funciones, de donde tuvo nuevamente que
trasladarse dos meses despus, y debido al incremento de socios, al de Novedades.
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A la funcin de inauguracin corresponde el siguiente programa32:


1. Sinfona teln corrido por la banda militar del regimiento de frica, colocada en el escenario
2. Lectura de poesas alusivas
3. La graciosa comedia de Serra titulada D. Toms
4. En el entreacto primero, lectura de otra poesa y fantasa al
piano, ejecutada por el seor [Agustn] Prez [Soriano]
Y 5. Otra pieza musical en el segundo entreacto de violn
[Melchor Vela] y piano

Por lo que vemos, estos dos msicos, que coinciden en las sesiones del
nuevo Liceo Zaragozano (1869) por cuyas funciones sabemos que Vela era
violinista y pianista, adems de compositor, ya haban coincidido en los primeros conciertos que se dieron en la ciudad hacia el ao 1867 y que menciona Antonio Lozano (1994 [1895]), y tambin los dos parecen ser los nicos que publicaron composiciones en la revista El Trovador del Ebro (cfr.
cap. 3) a finales de 1869.
En la sesin del 15 de febrero siguiente, el programa estuvo compuesto
por la Sinfona de Zampa es decir, la obertura de la pera del francs [Louis
Joseph Ferdinand] Hrold (*Pars, 1791; Ibd., 1833), estrenada en Pars en
1831, de gran xito entre el pblico, interpretada con orquesta, piano y
armonium bajo la direccin de Manuel Franco; una Fantasa sobre motivos
de Fausto, de Gounod, interpretada por la nia Adelita Martos al piano; el
Aria de bajo de Atila, de Verdi, cantada y tocada al piano por Elas Anadn33;
la Gran marcha de las Antorchas, de Meyerbeer, al piano a cuatro manos

32 Las poesas alusivas fueron de los seores Pineda y Tello entre otros; en la comedia de
Serra participaron las seoritas Corral y Catalau [sic], y los seores Cuber, Castilln y
Bassols; las poesas del 4 nmero fueron de Serra y Gernimo Vicn; el intrprete de la
fantasa no se dice cul ni de quin al piano fue Agustn Prez Soriano; y en el 5 nmero tocaron Agustn Prez y Melchor Vela, a quienes se volvi a escuchar en sucesivas
sesiones de la sociedad.
33 Cantante, profesor de piano y director de la Capilla Ambulante.
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por los seores [Manuel de] Gal y [Cosme?] Hernndez; y un Cuarteto de


Beethoven, en lo que a msica se refiere. Tambin se represent una comedia de Rub. De Manuel de Gal se conserva en la Biblioteca Nacional una
nica obra para piano Capricho-Mazurka titulado Sensitiva editada en
Zaragoza, sin pie de imprenta, supuestamente de las fechas en que se encontraba en la ciudad; otras obras de saln para piano tandas de valses, mazurkas, un nocturno, un vals brillante, aparecen publicadas en Madrid con
fechas supuestamente posteriores, entre 1874 y 1879, con el editor Antonio
Romero, Andrs Vidal (hijo) y Nicols Toledo.

Fig. 2.2 Portada y primera pgina de una reduccin para piano en edicin
francesa, por el editor y compositor Auguste Zurfluh, de la Obertura
(Sinfona) de la pera Zampa, de L. J. F. Hrold

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En otra sesin posterior del Liceo, ya en el Teatro de Novedades (17 de


marzo de 1870), Elas Villarreal acompaa al piano a Concha Lacambra en
un aria de tiple de Linda de Chamounix, de Donizetti; la Sinfona de
Guillermo Tell, de Rossini, es interpretada por la banda militar del Regimiento de Infantera Cdiz del que formaba parte el msico mayor anteriormente mencionado Manuel de Gal. Estos repertorios, en su conjunto, confirman la colaboracin de instrumentistas profesionales, la participacin de
socios que cantaban, recitaban poesa o participaban en comedias, y las
habituales bandas militares.
Otra de las sociedades culturales fue el Ateneo Zaragozano (v. Soria
Andreu, 1993). El primero se cre en 1864 y se mantuvo hasta 1872; el
Cientfico, Literario y Artstico naci en 1880 y desapareci en 1896 en
Santa Cruz, 8; Coso, 116; y Cinegio, 3, con socios mayoritariamente republicanos; y en su tercer renacimiento, el Ateneo de Zaragoza (1898-1908)
se posicion del lado del regeneracionismo y mostr rasgos modernistas,
aunque de un regionalismo moderado. La creacin de la Seccin de Msica
tuvo lugar en 1890, y dado que es un tema apenas estudiado hasta la fecha,
considero relevante poder aportar datos al respecto. Entre todas las creaciones de instituciones culturales y los apoyos oficiales ofrecidos al inicio de la
Restauracin y aos despus, una vez ms la Msica no tiene cabida, y no
es por falta de aficin de los zaragozanos a este arte la actitud intensamente centralista del Estado sera una de las causas.

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Fig. 2.3a Partitura de Eduardo Viscasillas perteneciente a la Biblioteca


del actual Ateneo. En la dedicatoria se lee: Al Ateneo Zaragozano
con destino su Biblioteca El antiguo Presidente de la Seccin
de Msica E. Viscasillas Barcelona 23 Mayo 1913

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Fig. 2.3b Reduccin para piano-forte de la Elega [nello stile italiano]

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Fig. 2.3c Partitura orquestal de la misma obra del autor, de la imprenta barcelonesa de la Vda. de Luis Tasso

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Fig. 2.4 Portada del drama en un acto de E. Viscasillas,


con la misma dedicatoria y de la misma imprenta

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Tal vez el Ateneo sea uno de los ejemplos entre sociedades en las que la
msica tuvo lugar de manera algo ms slida: all se celebraron varias conferencias terico-prcticas alrededor de 1890, a imitacin de las grandes capitales espaolas, sobre La msica en Espaa Ruperto Ruiz de Velasco, La
Jota aragonesa Agustn Prez Soriano, la Importancia de las sociedades
corales Antonio Lozano, la titulada Mozart y sus obras Jos Joaqun
Oa y sobre la Historia del cuartetto tambin a cargo de Antonio
Lozano, sta en el Crculo Mercantil, Agrcola e Industrial de Zaragoza.

Fig. 2.5 La conferencia de Ruiz de Velasco sobre La Msica en Espaa,


inaugur las Sesiones musicales del Ateneo Cientfico, Literario
y Artstico de Zaragoza el 15 de abril de 1890.
El documento, del Establ. Tipo-litogrfico de F. Villagrasa (1890),
incluye ejemplos musicales

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Este movimiento e inters por reflexionar sobre la msica, sobre su historia, los clsicos centroeuropeos, las races del folklore propio, en
Zaragoza surge ahora por primera vez, coincidiendo con el auge generalizado de la musicografa y los inicios de la Musicologa en Espaa. Lozano
desarrollara una gran labor al respecto a nivel local y, del mismo modo,
colabor y aport material y trabajo considerables para las tareas de recopilacin de su colega Felipe Pedrell, con quien mantuvo una relacin de
admiracin y respeto mutuos.
Sociedades de Conciertos y sinfonismo. Durante la dcada de 1860, en
el segundo Romanticismo europeo, iniciado con la revolucin industrial de
1848, es cuando en Espaa empieza a tener lugar la msica sinfnica. Se ha
relacionado el inicio del sinfonismo romntico con la madrilea Sociedad
Artstico Musical de Socorrros Mutuos, nacida en 1860. Hay que decir que
abundaban ms las interpretaciones de Auber, Meyerbeer o Thomas, cercanos en el tiempo, que los clsicos universales o Berlioz, segn afirma R.
Sobrino (1995). Era el momento en que empezaban al principio tmidamente a conocerse y comenzaba a difundirse su msica: Haydn, Mozart, Beethoven, o el ya romntico Mendelssohn, principalmente.
Tanto en Madrid como en Barcelona se crearon Sociedades de Conciertos en
1866, y slo un ao ms tarde se cre en Zaragoza lo que sera un primer intento: un grupo de msicos que actuaban en el caf La Iberia, organizado y dirigido por Rafael Navarro, quien haca arreglos para septimino del repertorio
entonces de moda34. Pero no es hasta 1885 cuando se crea una Sociedad de
Conciertos Grande Orquesta, a iniciativa de un profesor forastero, segn
cuenta Antonio Lozano (op. cit.: 131-132), y estuvo dirigida por Benigno
Cariena y Rafael Navarro, que lo hicieron al frente de sesenta profesores.
Sobrino (1995) recoge el repertorio clsico-romntico europeo y de autores espaoles interpretado por la Sociedad de Conciertos de Madrid, aten-

34 Segn A. Lozano, los integrantes de esta primera manifestacin como gnero de concierto de msica instrumental, novedoso en Zaragoza, fueron Rafael Navarro (director y pianista), Joaqun Romeo (primer violn), Melchor Vela (segundo violn), Manuel Prez
(viola), Flix Garca (contrabajo) y Elas Villarreal (armonium).
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diendo a una clasificacin por gneros y en el perodo que va desde la creacin de la Sociedad, en 1866, hasta su desintegracin en 1903, lo que puede
ilustrarnos sobre la msica orquestal espaola y servir de referencia y modelo, como sin duda lo fue para la actividad de la Sociedad zaragozana.
Autores presentes en el repertorio a lo largo de sus dos temporadas y con
un total de ocho conciertos, fueron: Adolf Charles Adam, Daniel Franois
Esprit Auber, Antonio Bazzini, Georges Bizet, Ruperto Chap, Alphons
Czibulka, Jules-Laurent Duprato, Gaspar Espinosa, Jules Godefroid, Juan
Goula, Charles Gounod, Franz Joseph Haydn, el zaragozano Juan Iglesias,
Marco Aurelio Marliani, Flix Mendelssohn, Giacomo Meyerbeer, Domingo
Olleta, Napolen Henri Reber, Gioacchino Rossini, Franz von Supp,
Ambroise Thomas, Henry Vieuxtemp, el tambin zaragozano Eduardo
Viscasillas y Richard Wagner.
Entre las obras se cuentan oberturas o sinfonas, movimientos de sinfonas, polonesas de concierto, marchas, gavotas, caprichos, arreglos de
cuartetos, serenatas, baladas, polonesas, piezas de carcter y dems pinturas sonoras. Los conciertos solan constar de tres partes, con tres nmeros
en cada una de ellas: si bien ofrecan gran cantidad de msica, la programacin era variada y consista en obras o fragmentos ms bien breves, ya que
la intencionalidad era la de entretener a un pblico apenas acostumbrado
a la msica escnica y lograr que no decayera el inters. Por otro lado, estas
programaciones abran una va pedaggica a travs de la que se iba educando el gusto y la cultura musical de los asistentes ofreciendo una actualidad
europea y espaola, hasta entonces ms bien centralizada. Con la informacin que proporciona Antonio Lozano (op. cit), se puede seguir esas preferencias del pblico y, tal vez, las pretensiones de la propia Sociedad de
Conciertos, ya que se ha podido conocer la insistencia en las programaciones de las obras de Auber, Iglesias, Chap, Rossini, Meyerbeer, Godefroid,
Mendelssohn, Marliani, Bazzini, Goula y Espinosa: algunas piezas se convertan con el tiempo en lo que hoy se denominara grandes xitos. Esto, de
otro modo, se relaciona con la necesidad de repeticin a otro nivel, recurso omnipresente en el arte de la composicin de una obra musical para su
mejor conocimiento e, incluso, disfrute.
104

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Adems de numerosos autores espaoles, una referencia significativa que


ofrecen estos repertorios y los de otras ciudades es el inicio del wagnerismo
en Espaa en la dcada de 1870, representndose en Madrid la primera
obra completa, Rienzi, en 1876. Aunque es obligado decir que Josep Anselm
Clav ya introdujo al compositor en nuestro pas, parece ser que an no se
sabe ciertamente si en 1860 (Obertura de Tannhuser), 1861 (Coro de los
peregrinos) o 1862 (Marcha triunfal de Tannhuser), pero es seguro que
fue a travs de los coros de Clav (Mota, 1995; Cfr. Nagore, 1995: 456).
En Zaragoza se represent por vez primera Tannhuser en el Teatro
Principal dentro de la temporada de pera de 1911 once aos despus de
la primera vez que se escuch la obra en Madrid, la noche del 22 de abril,
con la participacin de la artista Graviella Paretto. La pera se haba estrenado en el Teatro Real de Dresde la noche del 19 de octubre de 1845, y se
conoci en Pars en 1851. El cronista del peridico semanal Lealtad (n 10,
30 abr. 1911, p. 11) que firma como Un abonado, dice al respecto: []
slo Dios sabe cmo y cundo sern conocidas en Zaragoza las obras posteriores del genialsimo maestro de Bayreuth. En cuanto a la interpretacin,
escribe:
[] fue deficientsima. Como muy bien la calificaba un mi
amigo, aquello fue una lectura con sus tropezones correspondientes. No sobresali nadie, excepcin de la orquesta, aunque
se resenta de falta de ensayos. De la direccin artstica, peor
es meneallo.

Aunque ya era conocida del pblico en 1891 la Gran Marcha de


Tannhuser es decir, la Marcha de los invitados del acto II, al menos
cuando la interpret en septiembre de ese ao la Sociedad de Conciertos de
Madrid en el zaragozano Teatro Circo, dirigida por Luigi Mancinelli. Un cronista dice haber sido sta la primera vez en que han sonado en Zaragoza
los acordes de Wagner.
Respecto a la situacin y entorno de los instrumentistas, Gallego Gallego
(1992: 130-132) se refiere a Madrid al hablar de las orquestas espaolas durante la Restauracin con estas palabras:
105

CAAPP TTUULLOO 22.. EL HECHO MUSICAL EN ZARAGOZA


C

Los msicos de estas orquestas son todos pluriempleados [],


trabajan en la Banda Municipal, en la de Alabarderos, en la de
cualquier regimiento, o en capillas, orquestas y orquestitas de
teatros y otros lugares de espectculos pblicos, e incluso en
oficinas.

Tambin la situacin en Zaragoza ofrece ejemplos similares entre los


msicos, incluso, de algunos maestros de capilla que, adems de sus obligaciones para con la Iglesia, actuaban en las orquestas de los principales teatros de la ciudad.
Como noticia curiosa y nica en el gnero, en el Diario de Zaragoza
(Crnica del da) aparece con fecha de 23 de noviembre de 1889, la actuacin en el Teatro Goya de la Orquesta de Seoras hngaras, durante los das
21 y 22 de ese mes, dirigida por el maestro Pappsdorf. El cronista informa
de que el pblico hizo repetir muchos nmeros de su ameno programa,
sin decir en qu consista. Segn Myers (1994), quien estudia las orquestas
femeninas europeas entre 1870 y 1920, estas orquestas eran ambulantes e
independientes, y llegaron a ser numerosas en las ltimas dcadas del siglo
XIX. En una publicacin semanal alemana, Der Artist, que funcionaba como
agencia de empleo internacional, aparece alguna orquesta femenina de origen espaol en el apartado Damen-Kapellen. Margaret Myers llega a la
conclusin, a travs de su investigacin, de que el nivel de estas orquestas
era alto, generalmente; tambin que el repertorio era comn a otras orquestas Mozart, Beethoven, Rossini, Wagner, Verdi, Strauss o Waldteufel, incluyendo entre los gneros canciones sin letra, selecciones y arreglos de sinfonas, peras y operetas, tambin de movimientos de obras sinfnicas, incluso de conciertos y cuartetos, bailes, marchas y folklore estilizado.
En el caso de la orquesta citada, es de suponer que se les contratara aprovechando su paso por la ciudad, ya que al parecer lo habitual eran contratos de temporada, de entre tres y seis meses.
Sin embargo, tambin L. Green (2001) aporta informacin sobre mujeres instrumentistas orquestales para las mismas dcadas, aunque no tanto en el mbito europeo como norteamericano: la causa de su nacimiento aplicable a nues106

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tro continenteparece ser la incorporacin de los conciertos a la actividad cultural y social, por un lado, y la imposibilidad por parte de las instrumentistas
de acceder a las orquestas masculinas existentes a la falta de feminidad,
desde la ptica masculina y patriarcal, que mostraba una mujer que tocase algo
diferente al arpa, se sumaba la competencia laboral en un mercado para hombres. Ciertamente, una orquesta exclusivamente compuesta por mujeres supona una atraccin para el pblico, y en el caso de las europeas, segn afirma
Myers, incluso era moneda corriente por parte de aqullas soportar ciertas
demandas de servicios sexuales por parte del pblico tras las actuaciones.
Sociedad de Cuartetos: la de Madrid nace en 1863 dirigida por Jess
de Monasterio, la de Granada es de 1871, la de Barcelona se crea en 1872
y en Bilbao en 1884. En Zaragoza es en 1890 Reglamento de marzo, segn
Antonio Lozano, pero el diario El Eco de Aragn deja claro la creacin de
una Sociedad de Cuartetos que dio su primer concierto en el caf de La
Iberia la tarde del lunes, 26 de abril de 1869: se deben contemplar tanto esta
iniciativa como las de algunas otras ciudades, como los primeros intentos de
agrupaciones musicales, de los que ya se ha hablado, sin reglamento y constituidas ms bien de manera oficiosa.
La creada en 1890, estuvo formada por Teodoro Ballo, director y primer
violn, Manuel Cuartero, segundo violn, Jos Tremps, viola, Juan Laclaustra,
violonchelo y el pianista Santiago Carvajal. Tambin estuvo dirigida la
Sociedad por el pianista y compositor Agustn Prez Soriano. Entre las obras
interpretadas figuran cuartetos de Haydn y Beethoven, otras obras de
Mendelssohn, y arreglos sobre motivos de peras de Vincenzo di Meglio,
Supp, Rossini, el propio Prez Soriano, Gounod, Apolinar Brull, Iglesias y
Pedro Miguel Marqus.
En cuanto a Sociedades Filarmnicas, las de San Sebastin (1840), Barcelona (1844), Las Palmas de Gran Canaria, Sevilla y Pamplona (1845),
Bilbao (1852) y Mlaga (1869), fueron anteriores a la de Zaragoza35, que se

35 El presidente de la Junta fue Paulino Savirn; y el Comit tcnico lo componan Mariano


Baselga, Mariano Lafiguera y Jos M Royo; en el Comit administrativo figuran Luis Ibarra,
Roberto Soteras y ngel y Eugenio Lpez-Tudela (Diario de Zaragoza, 19 de enero de 1906).
107

CAAPP TTUULLOO 22.. EL HECHO MUSICAL EN ZARAGOZA


C

cre bastante ms tarde, en 1906; posteriores fueron la de Oviedo (1907) y


la de Madrid, fundada en 1901.
La abundante programacin conservada deja ver claramente el inters predominante por la msica de cmara en los inicios de esta Sociedad zaragozana, sin interrupcin en su actividad hasta nuestros das, a excepcin del
perodo que abarca la Guerra Civil.

Fig. 2.6 Portada y repertorio del programa de concierto


interpretado por Pilar Bayona, a los diez aos de edad,
con el cuarteto formado por T. Ballo, J. Ors, J. Tremps y Andolz,
en el tercer ao de la Sociedad

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Las Sociedades corales y orfeones tema abordado por Nagore (1995,


1998, 2001), Bags (1987), Avioa (2001), o Carbonell, en su tesis36, tenan un carcter principalmente moralizador e instructivo en sus inicios, de la
mano de Josep Anselm Clav, y estaban constituidas por obreros de las clases populares urbanas, con una gran capacidad de organizacin y actividad
que, frecuentemente, suscitara el recelo y temor de las autoridades: muestra
de ello en Zaragoza, entre otras negativas, sera la prohibicin del gobernador provincial de una procesin pblica para recibir a la coral a su vuelta
del festival de Barcelona. El fenmeno coral as organizado se haba introducido en el territorio nacional al hilo de la llegada de la industrializacin en
nuestro pas, al comienzo de la segunda mitad del siglo XIX en Catalua y
una dcada ms tarde en otras ciudades.
En Zaragoza, la Sociedad coral denominada La Coronilla37 se haba creado en 1863, siendo de las ms tempranas en la pennsula, despus de los
coros claverianos. Durante esta poca y aun dcadas ms tarde, en numerosas ocasiones se alude a la Coronilla de Aragn para evocar el territorio formado por la Corona de Aragn en tiempos de Jaime I o Alfonso X. A los
integrantes de la primera confederacin de republicanos espaoles (1869),
se les llamaba los de la Coronilla de Aragn. Otro ejemplo es la utilizacin de tal nombre para una Sociedad de diligencias con traccin animal que
desde 1843 haca el recorrido Zaragoza-Valencia, Barcelona-Valencia y tambin Barcelona-Madrid, tal vez entre otros. Uno de los rasgos del aragonesismo propio de la segunda mitad del siglo XIX, que nace de la primera bur-

36 Jaume Carbonell i Guberna dedic su tesis doctoral, presentada en 1994, a Josep Anselm
Clav y las sociedades corales en Catalua, siendo Clav, junto con Juan Tolosa, los iniciadores e impulsores del orfeonismo en Espaa. Los otros autores tratan el asunto a nivel
de territorio espaol y, en la actualidad, son varios los trabajos que abordan el tema a
nivel local.
37 La denominacin La Coronilla hace alusin a la antigua Corona de Aragn, cuando la
componan los reinos de Aragn, Valencia, Mallorca y el condado de Barcelona, con sus
territorios asociados. Tan slo haca siglo y medio que los reinos que componan la corona haban perdido sus fueros y privilegios y Derecho civil y fronteras arancelarias, tras la
victoria de Felipe V en la Guerra de Sucesin y mediante los Decretos de Nueva Planta. Tal
vez en el inicio del Sexenio revolucionario y ms tarde tambin, el nombre de la agrupacin tuviera una intencin reivindicativa, sobre todo en contextos republicanos y federales.
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CAAPP TTUULLOO 22.. EL HECHO MUSICAL EN ZARAGOZA


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guesa capitalista, es la mitificacin romntica de los orgenes del reino; tambin se relaciona con el federalismo republicano que se dio poco ms adelante, con ideas pactistas que se proyectaran de forma especial en la evocacin de los antiguos Estados de la Corona de Aragn.

Fig. 2.7 Relacin de banderas y pendones enviados a la Sociedad coral


euterpense La Coronilla, documento que sta present al Ayuntamiento
zaragozano en su peticin de un pendn para asistir al festival
de Barcelona en 1864, al que fue invitada

De carcter cultural y popular, la Sociedad La Coronilla parece ser la primera creada fuera de Catalua siguiendo el ejemplo de Clav. Su director, al
menos en los inicios, fue Agustn Puigsech, y su actividad principal consisti
en celebraciones de bailes coreados, conciertos, serenatas nocturnas como la
ofrecida al mismo Clav en su visita a Zaragoza y la participacin en algunos
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festivales el primero, el celebrado en Barcelona el ao siguiente a su creacin, en junio de 1864, segn El Museo Universal38. Los resultados del aprendizaje y ensayos seran la compensacin al esfuerzo de sus socios, trabajadores dedicados a la msica en el tiempo libre que sus jornadas laborales les
dejaban; segn se lee en un legajo con fecha de 22 de marzo de 1864, naci
con el objeto de educar las clases populares [y] ennoblecer su corazn por
el cultivo de las bellas artes39. Entre su repertorio figuraban algunas piezas de
Josep Anselm Clav, valses, jotas, americanas, schotis; las piezas coreadas se
solan alternar con la colaboracin de una numerosa orquesta formada por
profesores de algunos teatros de la ciudad, que como en el caso ya expuesto
del sinfonismo, procuraran variedad en el repertorio para evitar que varios
cantos corales seguidos no cansaran al pblico. En una crnica ilustrativa del
diario El Correo de Aragn (19 de noviembre de 1864) se dice, a propsito de
la visita a Zaragoza de los colegas catalanes:
Segn habamos anunciado, anoche las diez y media tuvo lugar
bajo los balcones de la casa fonda de Las Cuatro Naciones [calle
de D. Jaime] la serenata con que la sociedad coral La Coronilla
haba acordado obsequiar al Sr. D. Jos Anselmo Clav. Los coristas agrupados bajo su pendn cantaron muy bonitas piezas que
merecieron la aprobacin del pblico significada con nutridos
aplausos, y la orquesta nutrida de gran nmero de profesores de
ambos teatros [Principal y Variedades] ejecut perfectamente bajo
la direccin de D. Narciso Lpez, director de la de Variedades,
algunas piezas del ms escogido repertorio.

Pero la falta de apoyo de la corporacin municipal a esta sociedad fue una


constante casi desde sus inicios, en lo que mucho tuvo que ver una serie de
temores, ya mencionados, de naturaleza poltica por parte de las instituciones

38 El Museo Universal, ao VIII, n 25, 19 de junio de 1864, pp. 197-198. Disponible en:
<http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/89142841091403039665679/204028_005.pdf>.
[Consulta: 21 de julio de 2009].
39 Caja 143, expte. 200/1864, seccin General e indiferente de Gobernacin, ArchivoHemeroteca Municipal de Zaragoza.
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CAAPP TTUULLOO 22.. EL HECHO MUSICAL EN ZARAGOZA


C

municipales, siendo disuelta finalmente en diciembre de 1864. Al ao siguiente


resurgira con otro nombre. Tras una etapa de recesin generalizada para el orfeonismo, ste experiment una recuperacin y expansin en la dcada de 1880.
Pedro Retana, Martn Malln Olleta, Jos Ors, Jos Espeita, Enrique Bergua y
Blas Laborda fueron directores del Orfen zaragozano en esta nueva etapa.Les
seguiran ms tarde en esta labor, Ramn Borobia y Ramn Salvador.
Nagore (1995: 457) ofrece un dato interesante sobre la inclusin de mujeres
en las sociedades y orfeones, a veces se les permita formar parte como socias
y otras slo participaban en los coros: en Zaragoza fue el Orfen Zaragozano
en el ao 1900 el que incluy por primera vez voces femeninas, habindose
dado en la dcada anterior los primeros ejemplos en otras ciudades.
En otro orden de cosas, los

LUGARES DE REFERENCIA

de actuaciones musi-

cales como espacios para el desarrollo de la msica en este perodo suponen un elemento relevante: los teatros enumerados los zaragozanos en el
primer captulo, los salones privados de la aristocracia y las diferentes burguesas tambin salones pblicos y semipblicos, de instituciones culturales tales como ateneos, liceos y casinos, los cafs o cafs-concierto, algunos
colegios de primera y segunda enseanza donde se mezclaban conciertos
de alumnos con colaboraciones de intrpretes de cierto prestigio y reconocimiento locales, y las iglesias y catedrales en el mbito de las celebraciones religiosas o instituciones como el Hospicio Provincial, dan cuenta de la
actividad musical en la ciudad.
Dependiendo de ese espacio y de la evolucin cronolgica a l ligada, la
msica responde a unos gneros u otros: as, los teatros principalmente ofrecan msica en la que necesariamente estaba presente la orquesta pera,
zarzuela, operetas, bailes populares, aun cuando durante varias dcadas de
este siglo XIX continu la costumbre de intermediar obras teatrales a cargo
de unos pocos instrumentistas y bailadores mediante obras de pequeo formato. Es un hecho significativo que en Zaragoza prolifera la construccin de
teatros en la segunda mitad de siglo. A la actividad en algunos locales teatrales se aaden las celebraciones de algunas sociedades de baile, que tendran su expansin y auge en la dcada de 1880: all se interpretaba reper-

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torio de bailables que empieza a aparecer publicado en suplementos musicales de revistas, composiciones de autores locales, originales para piano o
en arreglos; o bien nmeros exitosos de zarzuelas, arreglados para piano,
tambin de msicos locales. Asimismo, se celebraron sesiones de baile en la
Casa o Palacio de Zaporta, incluso en algunas zonas rurales estas reuniones
musicales tenan lugar en las sedes de las sociedades filarmnicas correspondientes. Un ejemplo es la noticia que aparece en la prensa zaragozana sobre
la Sociedad Filarmnica de Pina de Ebro: La villa de Pina tiene una Sociedad
Filarmnica, quiere dar bailes coreados durante Carnavales, la dirige el acreditado profesor D. Jos Amzaga40.
Respecto al comportamiento habitual del pblico en los teatros durante
las representaciones de pera, las palabras de Manuel Walls41 en una crnica de finales del siglo XIX ilustran al respecto; en un contexto en el que se
muestra contrario al italianismo en la pera, afirma que el pblico no hace
gran caso de la msica, y escribe:
[] la mayora de los palcos y butacas se ocupan mitad de
la funcin, la que no se atiende, si acaso, hasta despus de
haber escudriado la concurrencia con impertinentes y gemelos, de cambiar saludos y sonrisas, y tambin despus de un
ratito de palique con los vecinos, convirtiendo el teatro en una
tertulia con acompaamiento de pera42.

Asimismo, indica que en los teatros extranjeros slo se ilumina durante las
representaciones el escenario, algo que evitara la situacin anterior e invitara al pblico a la atencin hacia la msica.

40 El Eco de Aragn, ao VII, 23 de febrero de 1870.


41 Manuel Walls y Merino fue jurista y diplomtico. Secretario de la Embajada espaola en
Londres (1899), en Washington (1914), y Ministro plenipotenciario de Espaa en Chile
(1922), tradujo entre otras obras una Historia de la Msica Antigua de Paul Cesari
(1891). Producto de sus estancias en Manila, Walls es autor de La msica popular de
Filipinas (1892), con prlogo de A. Pea y Goi, obra muy admirada por los estudiosos
del folklore.
42 Aspiraciones a la pera nacional. Revista contempornea, ao XXI, n 468, 30 de abril,
1895, p. 161.
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CAAPP TTUULLOO 22.. EL HECHO MUSICAL EN ZARAGOZA


C

En un deseo de la burguesa de ascender socialmente a travs de la cultura, e imitando a la aristocracia, en los salones domsticos predominaba la
msica para piano, piano a cuatro manos, o voz y piano; algunas veces
piano y violn y, ocasionalmente, guitarra o arpa, dndose en gran abundancia las pequeas formas y, por otro lado, formas muy romnticas: danzas
centroeuropeas, abundancia de arreglos de fantasas y temas de pera, de
partes de zarzuela que haban obtenido una gran acogida por parte del
pblico, y algunas canciones; todo ello en un ambiente altamente diletante
por parte tanto de intrpretes como del pblico asistente.
Los cafs-concierto, como punto de encuentro con actuaciones musicales,
tuvieron su poca de esplendor a finales de la dcada de 1870, perdurando
hasta el cambio de siglo; siguiendo las afirmaciones de Antonio Lozano en
su Memoria histrico crtica (1994 [1895]: 132), estos conciertos en cafs se
iniciaron a raz de la aficin que despert el grupo de msicos dirigido por
Rafael Navarro y que celebr el primero en Zaragoza en el ao 1867, en el
Caf de la Iberia en Independencia 23-25-27, con capacidad para cien
mesas en su interior, y entre 180 y 200 en el jardn. En seguida hubo conciertos en la mayor parte de los cafs de la ciudad, y las palabras de Lozano
avalan la buena msica que all se haca.
Por otro lado, fueron germen de posteriores sociedades instrumentales
y, adems de constituir un recurso econmico, profesional y social para los
msicos en general, junto a las clases particulares, tambin ste era un
espacio para los pianistas, formando tros, cuartetos y sextetos, en los que
se sola aadir como instrumento de moda el armonio; en ocasiones, el violn era el instrumento principal. Estos pianistas tambin algn violinista
eran los directores de estas agrupaciones Benigno Cariena, Elas
Villarreal, Rafael Navarro, Teodoro Ballo, Agustn Prez Soriano, Enrique
Malumbres, Pascual Armengol, Jos Anadn, Florencio Lafita, Jos M
Moneva, Martn Malln Olleta, y a veces tambin dirigan las orquestas de
los teatros o, de otro modo, fueron figuras relevantes en la enseanza privada y despus en la Escuela de Msica. Se interpretaba desde msica militar a cargo de bandas de diferentes regimientos incursin que dur hasta
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la dcada de 1880, hasta los consabidos arreglos de pera y zarzuela o


adaptaciones de msica sinfnica, bailes populares jotas, seguidillas,
etc., consolidndose hacia el final del siglo las agrupaciones con repertorio camerstico original. Estos grandes espacios, los cafs, fueron lugares
comunes en otras ciudades y supusieron un vehculo de difusin de gran
cantidad de msica; en el cambio de siglo y con la fuerza de los movimientos regionalistas a nivel nacional, las rondallas seran otro de los gneros y
agrupaciones presentes en los cafs, locales que seguirn con bastante protagonismo hasta bien entrado el siglo XX. A ello se aade, en formato de
solista, la guitarra: Trrega y, ms tarde, sus discpulos, impulsaron su presencia dentro y fuera de Espaa.
Finalmente, otros lugares fueron las ubicaciones de las diferentes sociedades culturales, literario-musicales algunas de ellas y de recreo.
En cuanto a la

CREACIN

compositiva y tratados tericos, es algo que se

abordar ms adelante, tras la visin que ofrece el anlisis de la prensa en el


captulo correspondiente, junto al asunto de los instrumentos y almacenes de
msica u otros cuyo estudio slo puede originarse a partir de ese anlisis.
En un trabajo de recopilacin de registros de partituras en el Boletn de la
Propiedad Intelectual, dirigido por Nieves Iglesias y elaborado por un equipo (Iglesias, 1997), se presentan ms de 10.000 obras registradas entre 1847
y 1915; entre los mismos, cuarenta y cuatro corresponden a obras impresas
o editadas en Zaragoza las normas para registrar partituras imponan que
apareciera el impresor y no el editor, obras que renen siete impresores
zaragozanos y un editor, Faustino Bernareggi. Anteriormente a esta publicacin y a propsito de la produccin musical, Vzquez Tur (1991) investiga
la formacin de los compositores del siglo XIX sobre una muestra de 364, y
presenta un catlogo de ms de dos mil obras de autores de este siglo: esta
cifra y las anteriores aumentaran considerablemente si salieran a la luz los
repertorios locales de las distintas provincias espaolas, desconocidos a falta
de una investigacin sistematizada (vase tambin Vzquez Tur, 1988). De
cualquier modo, se ver ms adelante que la produccin local fue bastante
ms amplia.
115

CAAPP TTUULLOO 22.. EL HECHO MUSICAL EN ZARAGOZA


C

Figs. 2.8 Caf Ambos Mundos, a principios del siglo XX

Figs. 2.8a En la imagen de interior se muestra un pequeo escenario

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Fig. 2.9 Caf Moderno, abierto desde 1886

Tambin los

GNEROS MUSICALES

estn presentes a lo largo de esta expo-

sicin. Sin embargo es obligado destacar, adems de los ya tratados, la


importancia de la msica popular como patrimonio que aporta seas de
identidad a una nacin, como instrumento de una historiografa musical en
el contexto decimonnico con tintes nacionalistas de reformismo musical o
regeneracionismo finisecular: Antonio Lozano (op. cit.) dedica unas pginas
a la msica popular en su Memoria escrita en 1895 y prologada, a partir de
su segunda edicin, por Felipe Pedrell; en ella se extiende sobre los cantos
y danzas aragoneses, citando como autores e intrpretes de composiciones
basadas en ellos a Justo Blasco, Ruperto Ruiz de Velasco, Santiago Lapuente,
ngel Sola, Justo Sostre, Ramn Miedes, Miguel Lpez Moliner, Jos Ors,
Toms Adiego, Agustn Monforte y el Royo del Rabal, reuniendo pianistas,
guitarristas, cantadores y agrupaciones como rondallas, que segn dice
Lozano ejecutan [] no solamente los cantos populares, si que tambin gran
117

CAAPP TTUULLOO 22.. EL HECHO MUSICAL EN ZARAGOZA


C

nmero de obra di camera y de concierto (Lozano, op. cit.: 13). Asimismo,


el maestro de capilla de La Seo Miguel Arnaudas public en 1927, tras una
labor ingente de recopilacin de folklore aragons, una Coleccin de cantos
populares de la provincia de Teruel, en el que se recogen canciones infanti-

Fig. 2.10 Ejemplar de la obra de Antonio Lozano (1895),


de la imprenta de Julin Sanz, y propiedad de Gregorio Arciniega.
En la actualidad forma parte de la biblioteca que se conserva
en el Archivo de Msica de las Catedrales de Zaragoza
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les, jotas, boleros, albadas, seguidillas, romances, villancicos, etc., clasificados


en cantos religiosos, profanos y varios, y ordenados por partidos judiciales: el
cancionero rene un total de 266 melodas tradicionales aragonesas.
Felipe Pedrell emple ms de treinta aos en recoger material para su
cancionero, para lo que iba recopilando por las distintas provincias lo que
se hubiera publicado sobre folklore y los cantos y bailes de cada regin que
alguien hubiera estado interesado en recoger, prometiendo su publicacin
(Gimnez, 2006). El mismo tipo de demandas hizo Pedrell a Antonio Lozano
en cuanto a msica religiosa para recoger informacin, adems de otras
sobre autores y partituras, esta vez para sus diferentes trabajos como musicgrafo Diccionario tcnico de la msica (1894), Diccionario biogrfico y
bibliogrfico de msicos espaoles (1897) y otros, segn se desprende de
las 36 cartas que ste le envi a aqul y que incluye Antonio Ezquerro como
Epistolario en la edicin ya citada, a partir de la de 1895.
En cuanto a la

ENSEANZA MUSICAL,

el panorama en Zaragoza es similar

al de otras destacadas ciudades de provincias, no sin unas caractersticas


propias que perfilan la educacin y formacin de los msicos. A partir de la
dcada de 1870 se da una proliferacin de profesores que imparten clases
particulares, academias, alguna institucin como el Hospicio Provincial, colegios que incluyen lecciones musicales, las reducidas escuelas catedralicias y,
finalmente, la creacin de una Escuela de Msica en 1890 como nica y
primera posibilidad de enseanza oficial, aunque sin validez acadmica hasta
1933. El inicio de este centro de estudios se produjo tardamente en comparacin no ya con el de Madrid el Real Decreto por el que se fund es de
junio de 1830, si bien las clases comenzaron el 1 de enero del siguiente ao,
sino con otras ciudades de la llamada periferia.
La Casa de Zaporta o Patio de la Infanta fue centro de instruccin y recreo
y Casino monrquico en los aos anteriores a 1880, donde se celebraron veladas y fiestas literarias, conciertos y bailes. Despus de 1879 el Casino desapareci de la Casa de la Infanta, y sta pas a manos de una comunidad religiosa, segn se lee en la Gua-Anuario de Zaragoza para el ao bisiesto de 1880
(1879). Finalmente, la Escuela de Msica se instalara all como primera ubica-

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CAAPP TTUULLOO 22.. EL HECHO MUSICAL EN ZARAGOZA


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Fig. 2.11 Grabado del Patio de la infanta o Casa de Zaporta,


donde se ubic la Escuela de Msica. En la parte baja se haba instalado
la carpintera que provoc el incendio en 1894

cin, auspiciada por el Ayuntamiento y la Diputacin Provincial y a iniciativa


de Ruperto Ruiz de Velasco43, apoyado por Antonio Lozano. Del acontecimiento escribe Pedro Gascn de Gotor (1887)44 lo siguiente:
Verdaderamente que en una poblacin donde la calidad y
nmero de los habitantes es grande, donde las artes e industrias tienen su asiento y la literatura se cultiva, se impone nece-

43 Catedrtico de la Universidad de Zaragoza, compositor, musicgrafo, director de la


orquesta del Teatro Principal durante algunos aos, autor de un estudio crtico descriptivo sobre la jota y, antes de ser director de la Escuela, fue director de la revista Aragn
Artstico (1888-1890).
44 Ver B. Fuentes y Bibliografa.
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LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

sariamente la creacin de un establecimiento de enseanza


musical al que la juventud acuda con la misma aficin a educar el odo, a excitar las pasiones del alma, el entusiasmo del
corazn e inclinar la voluntad al bien []

Los numerosos cambios de domicilio a lo largo de tres dcadas dan idea


de la escasa contribucin por parte de organismos e instituciones para su
sostenimiento y evolucin, a pesar del eco social que experiment y lo necesario de su existencia, icono de la enseanza musical ya en esas fechas como
en el resto de ciudades espaolas. Varios fueron los domicilios de la Escuela:
la Casa de la Infanta, en calle san Jorge (1890); el piso principal de la casa
del marqus de Bobadilla Mauricio de Bobadilla y Escrib de Roman en
la calle Espoz y Mina (1895-1906); el palacio del Marqus de Ayerbe, en la
calle del Pilar (1906-1908); el Gran Casino, en el edificio de la Exposicin
Hispano-Francesa de 1908; en la calle Mndez Nez, n 34, en 1911 y despus en la calle Blancas, n 7, direccin sta ltima inmediatamente anterior
a las que ha tenido ya en las ltimas dcadas.
Entre los profesores de aquella Escuela figuran Teodoro Ballo de violn,
director artstico de El Correo Musical hasta el n 16 (1888), Faustino
Bernareggi secretario y profesor de Piano y Lenguas, Cosme Hernndez de
Piano, Elas Villarreal de rgano y Piano, Ruperto Ruiz de Velasco de
Piano, Canto y Esttica, Antonio Lozano vicedirector y profesor de Armona
y Composicin, Carmen Torres de Piano, Luis Calahorrano de Solfeo, profesor de Viola en el Teatro Principal y Santiago Carvajal fagotista, pianista en
la Sociedad de Cuartetos zaragozana y profesor de Solfeo en la Escuela.
Algunos de ellos provienen de las capillas eclesisticas de la ciudad son sus
maestros de capilla u organistas titulares o bien son discpulos, a su vez, de
aqullos. Si los recortes en las capillas musicales haban daado la transmisin
del oficio de msico, si las subvenciones para las bellas artes no llegaban a la
msica, y si se tiene en cuenta que el nico centro estatal autorizado de enseanza civil en Espaa era el conservatorio madrileo fundado por la regente M
Cristina en 1830 Escuela Nacional de Msica en estas fechas, se puede valorar en este contexto el gran acontecimiento que supuso la creacin de esta
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CAAPP TTUULLOO 22.. EL HECHO MUSICAL EN ZARAGOZA


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Escuela de Msica en Zaragoza, con no pocas materias a impartir, y que en


1933 devendra en el Conservatorio Profesional de Msica, al fusionarse con
el Conservatorio Aragons de Msica y Declamacin en la calle Mndez
Nez, n 38, creado ste el 7 de enero de 1932 y dirigido por Salvador Azara,
maestro de capilla de La Seo, profesor de Armona y Composicin en ese centro desde su constitucin. No por evidente se puede obviar la anterior situacin
de las mujeres que quisieran acceder a la cultura musical en la ciudad, cuyo
nico recurso hasta entonces haban sido las clases de carcter privado45.
Otros centros en donde se podan recibir clases de msica, segn cuenta
A. Lozano, eran la Escuela de Santa Cecilia, el Hospicio Provincial dentro
de la tradicin de los ospedali italianos, donde se cuidaba especialmente
la enseanza a los nios hurfanos de los instrumentos de cuerda, cuyas
clases de solfeo, piano, violn, violonchelo, contrabajo e instrumentos de
banda costeaba para los asilados la Diputacin desde principios de la dcada de 1890, o algunos colegios de segunda enseanza para solfeo y piano y
academias privadas. Ms adelante, en las primeras dcadas del siglo siguiente, se introducira la enseanza de la msica en las Escuelas Normales de
Zaragoza para maestros, de cuyo claustro form parte Miguel Arnaudas,
autor junto con Manuel Soler del Tratado de msica para las Escuelas
Normales, numerosas veces editado en distintas ciudades.
Tambin la

EDICIN MUSICAL

en Zaragoza experiment un gran auge, a

travs de los suplementos publicados en revistas destinados a aficionados


y, a veces, de mayor nivel tcnico-interpretativo, a modo de coleccionable, y ocasionado tambin por la demanda de msica impresa originada
por la actividad de escuelas de msica y conservatorios msica impresa
pero tambin mtodos y tratados o manuales.

45 Cuando slo exista como nico centro de educacin musical estatal el Conservatorio de
Madrid, Hilarin Eslava propuso un plan segn el cual habra una escuela en cada ciudad
donde hubiera catedral, dependiendo estas escuelas del Conservatorio Nacional, quien
propondra su plan de estudios; en este plan adjudicaba 18 plazas, por lo menos, para
alumnos. El dato significativo es el del reparto: doce varones y seis hembras, en el que
deja claro que era suficiente con la mitad de las plazas para las denominadas con este trmino, por otro lado, habitual en el lenguaje de la poca. Vase Gaceta Musical de Madrid,
rgano de la sociedad El Orfeo Espaol (18 de febrero de 1855).
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LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Se puede considerar un hecho la influencia que el gusto del pblico, con


escasa formacin musical, ejerca en la creacin compositiva repercutiendo
en una mayor produccin de msica de saln para satisfacer gustos y modas
de un pblico aficionado, junto con aspectos como la necesidad econmica de los propios compositores o el no menos presente de las dificultades
de los editores musicales, quienes no contando con ayudas que apoyasen la
escasa rentabilidad de sus trabajos se deban a esos gustos, lo que entronca
a su vez con la asequibilidad de las propias obras publicadas.
La mayor parte de msica editada en esta segunda mitad de siglo lo fue
para ser interpretada en el mbito domstico, en salones y cafs. Algunos
talleres hicieron posible la edicin de tratados tericos, manuales o prontuarios para ser usados en la enseanza.
En un menor porcentaje, se observa en la msica impresa de estas dcadas
cierta intencin didctica, visible en algunas obras romnticas y de pequeo formato dedicadas, algunas de ellas, por el autor a sus, mayoritariamente, discpulas: esto supona para los msicos un recurso o una forma ms de obtener algunos ingresos e, incluso, posicionarse socialmente a travs de relaciones con las
clases altas y, en ocasiones, aristocrticas, a las que pertenecan las discpulas.
Por ltimo, resulta interesante conocer los avatares que encierra la
Legislacin para espectculos, y que concierne a autores e intrpretes, as
como la de prensa.
Al comienzo de la monarqua restaurada y poco despus, ya en el marco
constitucional mencionado, se redactaron y entraron en vigor diversos proyectos de ley, decretos y leyes de imprenta y de prensa:
- Decreto de 29 de enero de 1875 licencia necesaria del Ministerio de la
Gobernacin para publicar, censura gubernativa, depsito previo de
ejemplares;
- Real Decreto de 31 de diciembre de ese mismo ao equivalente a una
ley de prensa;
- proclamacin de la libertad de prensa en el artculo 13 de la
Constitucin;
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CAAPP TTUULLOO 22.. EL HECHO MUSICAL EN ZARAGOZA


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- Ley de Prensa de 7 de enero de 1879 enumeracin de delitos, penas de


suspensin de publicaciones, secuestro y multa ante esos delitos, obligacin de un depsito previo;
- Ley de Propiedad Intelectual de 10 de enero de 1879 y su Reglamento,
de 3 de septiembre de 1880 depsito de tres ejemplares de cada obra:
en la Biblioteca Provincial, en el Ministerio de Fomento y en la
Biblioteca Nacional;
- Decreto de 14 de febrero de 1881 indulto para peridicos con penas de
suspensin y a escritores;
- Proyecto de Ley sobre Imprenta de 1882 que fue retirado;
- otro Proyecto de Ley de enero de 1883 y, finalmente
- Ley de Polica de Imprenta de 26 de julio de 1883: de corte liberal, termin con los delitos de imprenta y estuvo vigente no en su totalidad
hasta la de Prensa e Imprenta de 1966, con la salvedad de los aos de
dictadura de Primo de Rivera.
Aun cuando esta numerosa y cambiante legislacin no afectara demasiado a la prensa que nos compete, s resultan documentos pertinentes al objeto de este trabajo los todava entonces vigentes
- Real Decreto Orgnico de los Teatros del Reino y Reglamento del Teatro
Espaol de 1849,
- asimismo, el Decreto Orgnico de los Teatros (28 de julio de 1852), ya
durante la Restauracin,
- la Ley de Propiedad Intelectual de 10 de enero de 1879 en otro captulo se ver cmo afectaba a compositores, autores, actores e intrpretes,
- el Reglamento de Polica de Espectculos (RD de 2 de agosto de 1886),
- la legislacin para el Conservatorio de Msica de Madrid y su
Reglamento (Decreto de 11 de septiembre de 1911).
A modo de exgesis y tras estos datos meramente informativos, conviene
dejar constancia de las consecuencias que los vaivenes entre censuras y
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libertades, producto de grandes conflictos y constantes cambios polticos,


trajeron tanto al mbito de la prensa peridica como al de los espectculos
y, ms concretamente, de la msica.
El proceso de registro en el Boletn de la Propiedad Intelectual era complicado: la ley que lo regulaba exiga depositar tres ejemplares anteriormente
slo dos de la obra musical a registrar, para reconocer los derechos legales
sobre ella. Estos ejemplares tenan que distribuirse entre la biblioteca provincial
de la capital en cuestin, la Biblioteca Nacional y la sede del Registro Central
Ministerio de Instruccin Pblica, quien los ceda, ya en la dcada de 1880,
a la Escuela Nacional de Msica y Declamacin, antiguo Conservatorio.
En ciudades que no fueran Madrid o Barcelona, este cumplimiento era,
ms bien, deficiente, al no haber tanta produccin ni un servicio tan bien
organizado como en aqullas. Todava despus de registrar la obra se recoga un resguardo provisional para, despus, efectuar el registro definitivo en
la oficina central de Madrid, y ya sta expeda un ttulo intercambiable por
los sucesivos propietarios de los derechos. Hay obras con el correspondiente distintivo en su portada, Propiedad o Depositado, que no se encuentran en el Registro: esto quiere decir que no todas las que lo llevan debieron registrarse. Todo este asunto lo han estudiado a fondo Goslvez Lara
(1995: 93-97, 113-114) e Iglesias Martnez (1999: 137-153).
En Zaragoza, fue a partir de 1896 cuando, mediante Real Decreto de 4 de
diciembre, se hizo realidad esta obligacin entre 1897 y 1902, y entre 1913
y 1946 de presentar todos los impresores un ejemplar de obras cientficas,
literarias o artsticas en las bibliotecas provinciales, lo que, por otro lado,
beneficia actualmente a la investigacin en lo que a msica impresa se refiere: en la Biblioteca General Universitaria se conservan varias partituras de la
poca. Sin embargo, y por las dificultades expresadas anteriormente, no ocurre lo mismo con lo publicado en el Decreto de 1875.
De otro modo, tambin los diferentes perodos de censura incidan en la
libertad de expresin en cuanto a reivindicaciones o crticas de corte social
y poltico, intrnsecos a los debates entre msicos, publicados en prensa
peridica, as como demandas y exigencias a las instituciones pertinentes
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CAAPP TTUULLOO 22.. EL HECHO MUSICAL EN ZARAGOZA


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que, de una manera u otra, deberan implicarse en las reiteradas denuncias


para la defensa y proteccin de la Msica.
En otro orden de cosas, al analizar la legislacin sobre la propiedad intelectual que no artstica como en otros pases europeos a travs de la Ley
de 10 de enero de 1879 y del Reglamento de 3 de septiembre de 1880, vemos
que, segn el artculo 96 de ste, al optar por el cobro del porcentaje del
producto de las entradas, incluido el abono primera opcin, y aumento de
precios, los devengos para el autor sobre la recaudacin eran los siguientes:
- un 50 %: arreglos reducciones, adaptaciones;
- un 3 %: obras instrumentales tales como una gran sinfona o
fantasas en tres o ms movimientos, es decir, obras sinfnicas de
gran extensin;
- pero un 1 %: una obertura original o fragmentos de las anteriores, o un divertimento de baile original en un acto, gnero
espaol o extranjero;
- el resto: segn dimensiones e importancia artstica.
La otra opcin para la empresa consista en acordar con el autor un tanto
alzado por representacin. Para las ejecuciones musicales de entrada libre no
era necesario el pago de derechos de propiedad, pero se necesitaba un permiso del propietario. Sin embargo, mediante una modificacin del artculo
96 del captulo que se refiere a los Derechos de representaciones de las
obras dramticas y musicales (R. D. de 4 de agosto de 1888), se anul la
necesidad de permiso para las bandas, funciones religiosas, actos militares,
serenatas y solemnidades civiles con asistencia gratuita. Los cafs-teatros,
liceos, casinos y sociedades tambin deban pagar a los propietarios o autores de las obras.
A manera de conclusin, de todo ello se deduce la gran cantidad de arreglos, en detrimento de obras originales, que llenaban los programas de concierto dado que los autores cobraban en este caso el 50 %.
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LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Mientras que para el gnero lrico-dramtico, el autor devengaba:


- el 3 % por las obras en un acto,
- el 7 % por obras en dos actos,
- el 10 % por obras en 3 actos.
- las tres primeras representaciones de un estreno obligatorias
si no rechazaba el pblico la obra suponan el doble en cualquier caso.
Esto coincide claramente con el desarrollo de la zarzuela grande en tres
actos y de hasta 16 nmeros musicales. Las programaciones y la propia produccin creativa, pues, respondan a varios intereses: de los empresarios teatrales, de los autores y de alguien que tena la ltima palabra: el pblico, a
cuya demanda en cierto modo se deban los dos anteriores: los gustos del
momento respondan a programas ligeros y variados. Este asunto podra llevar tambin a sospechar posibles presiones por parte de los empresarios teatrales y dems intermediarios.
Es decir, que la legislacin y la economa tuvieron gran parte de protagonismo en el cambio de tendencias en cuanto a la creacin y produccin
musical, es un hecho: la nueva reglamentacin de la msica como actividad
profesional desde el mbito civil lleg, por tanto, a regularizar la produccin
como actividad econmica, entendindose la msica ms como una actividad empresarial que artstica.
No obstante, da la impresin de que, frente a unos empresarios corporativistas recurdese el Real Decreto Orgnico de los Teatros del Reino y
Reglamento del Teatro Espaol de 1849, que ya favoreca a los empresarios
de compaas lrico-dramticas y manipuladores de los contenidos musicales selecciones incompletas, modificaciones o cortes para hacer ms breves
las piezas que, en virtud de dicha manipulacin, podan pasar a convertirse
en mera msica de circunstancias o de puro entretenimiento, los msicos y
compositores tenan sus propias quejas. Una muestra de estas quejas a empresarios, en un perodo anterior, es la que se lee en la diligencia siguiente, con
fecha de 17 de mayo de 1855, procedente del consistorio zaragozano:
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CAAPP TTUULLOO 22.. EL HECHO MUSICAL EN ZARAGOZA


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El Sr. Larraz dijo: que supuesto hoy deba subastarse el arriendo del Teatro cmico [Teatro Principal] de esta ciudad
[Zaragoza], deseaba se tratase de corregir el abuso que hacen
los Empresarios de alterar su arbitrio los precios de la diversin aumentndolos los que les acomoda sin ninguna autorizacin46.

Respecto a lo que concierne a la prensa, el 30 de enero de 1875 apareca


en la Gaceta de Madrid un decreto regulando el ejercicio de la libertad de
imprenta que as se denominaba entonces, respondiendo a las condiciones en que se encontraba la prensa peridica; en un escrito con fecha de 31
de diciembre de ese mismo ao y siendo Presidente del Consejo de Ministros
Antonio Cnovas del Castillo, ste haca referencia a las numerosas leyes y
reformas dentro y fuera de Espaa en una peticin dirigida a Alfonso XII
para regular por ley el ejercicio del derecho a escribir, y ese mismo da 1 de
enero se publica un Real Decreto47
dictando reglas para reprimir los abusos que en el ejercicio de
la libertad de imprenta cometan los peridicos y creando
Tribunales especiales para la aplicacin de las penas en que
aquellos puedan incurrir.

Posteriormente, el Ministerio de la Gobernacin publica en la Gaceta de


Madrid un Real Decreto con fecha de 1 de marzo de 1882 y otro de 25 de
diciembre, en los que Alfonso XII autorizaba al Ministro de la Gobernacin
para presentar las Crtes un proyecto de ley sobre el ejercicio de la
libertad de imprenta: en el primero se derogaban las leyes y disposiciones
anteriores emanadas del Poder ejecutivo que se opusieran a lo dispuesto
en la presente, y en el segundo eran objeto de reforma el carcter autoritario y espritu contrario al precepto constitucional de la Ley de 7 de enero
de 1879.

46 Archivo Municipal de Zaragoza, caja 07789, 40-7, arm.21, leg 7, n13.


47 Gaceta de Madrid, 1 de enero de 1876.
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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Estos vaivenes de represiones y libertades se vern reflejados en la prensa de la poca, diaria y peridica: aun cuando en 1888 la que estaba en vigor
era la Ley de Polica de Imprenta, es ilustrativo el suelto que aparece en la
seccin Buzn de El Correo Musical 48, a propsito de un amigo de la revista, a quien Guillermo lvarez le dedica su vals para piano Pensamiento, y
que remite desde Madrid, donde entonces resida:
Nuestro particular amigo y jven poeta aragons, D. Benigno
Pallol [Bianchi], nos escribe desde la Crcel-Modelo de Madrid,
donde se halla extinguiendo condena por un artculo que se le
antoj al seor fiscal, que contena escitaciones encubiertas
la rebelin. Es triste la misin del periodista en Espaa donde
en vez de pan que premie el talento y los mil obstculos de
tan espinosa senda, solo encuentra el fro lecho del presidio
con que la hipocresa de los hombres castiga los malvados.
De todas veras sentimos el percance de nuestro amigo

48 El Correo Musical, n 9, 30 de junio de 1888, p. 72.


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CAPTULO 3. ANLISIS DESCRIPTIVO


DEL REPERTORIO HEMEROGRFICO

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

El presente repertorio rene las publicaciones peridicas que se estudian


pormenorizadamente en el siguiente captulo, de las que aqu se hace un
anlisis meramente descriptivo. Se ha optado por presentar en primer lugar
y en orden cronolgico de aparicin, las consideradas revistas musicales, y
seguidamente, y por el mismo criterio cronolgico, las que resultan de gran
inters por sus contenidos sobre msica reseas, noticias de espectculos,
de intrpretes, repertorios, crtica, etc., ofreciendo un testimonio de gran
valor sobre el hecho musical para el perodo objeto de este estudio. Por otro
lado, se aade el hecho de que algunas de este ltimo tipo de publicaciones
tambin ofrecan suplementos musicales a sus suscriptores, aunque de manera ms bien irregular o sin compromiso de salir a la luz de forma peridica.
En el primer grupo figuran Gaceta Musical (1883), El Teln (1887), El
Correo Musical (1888), Aragn Artstico (1888), Repertorio Sacro Musical
(1901), El Centenario (1908) y El Bretoniano (1912), lo que hace un total de
siete revistas musicales, cuatro de ellas con partituras impresas entre sus
pginas.

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CAAPP TTUULLOO 33.. ANLISIS DESCRIPTIVO DEL REPERTORIO HEMEROGRFICO


C

El segundo lo constituyen, considerando su relevancia para el tema tratado, El Trovador del Ebro (1869) con suplementos musicales, Revista de
Aragn (1878), El Fgaro Aragons (1886), El Chiquero (1887), Espaa
Ilustrada (1893), Vida Espaola (1913) y Juventud (1914), de las que se
incluye una resea biogrfica y un estudio, en algunos casos.
Forman un subgrupo con el mismo criterio de inters que el anterior las
revistas de las que, proporcionando informacin sobre espectculos y actividades musicales, intrpretes o compositores nada desdeables para la investigacin musical, no se ha podido reunir una cantidad considerable de
nmeros publicados; a esto se suma su calidad de efmeras, en algunos casos,
o bien resulta escaso el material que aportan para este estudio, por lo que no
son tratadas con el mismo nivel de descripcin que las anteriores. As, este
subgrupo lo componen El Enano (1883), Zaragoza Cmica (2 poca, 1884),
El Cohete (1892), Aragn Ilustrado (1899), Lealtad (1911), Athenaeum (1921)
y Pluma Aragonesa (1924), esta ltima con reproduccin de algunas partituras. Todas ellas hacen un total de veintiuna publicaciones peridicas.

Justificacin de un modelo de ficha descriptiva hemerogrfica


A falta de una fuente principal hemerogrfica que rena y ofrezca datos
o noticias sobre los ttulos existentes, he confeccionado una relacin de las
publicaciones a estudiar, partiendo de un modelo de ficha que incluye la
seleccin de una serie de campos descriptivos, con los elementos que se ha
considerado suficientes, adecuados y necesarios para ofrecer el perfil de
cada revista, siendo al mismo tiempo los ms significativos para una identificacin satisfactoria, y habida cuenta de que se trata de prensa especializada, y de una poca tambin con caractersticas concretas. Los datos que ofrecen las fichas presuponen cierto nivel de anlisis previo de cada revista, y
son una herramienta de utilidad, asimismo, para su posterior estudio. Estos
elementos se renen en las siguientes reas: de identificacin de la cabecera, cronologa, datos tcnicos, administrativos, profesionales, de contenido y,
por ltimo, de localizacin, siguiendo la divisin que propone Gonzlez
Quesada (2001).
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LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Para ello me he inspirado en los modelos presentados por Torres (1991b),


Cresp (1999) y Gonzlez Quesada (op. cit.), en sus respectivos trabajos; este
ltimo crea un marco general de descripcin hemerogrfica bastante exhaustivo, susceptible de ser adaptado para la prensa especializada.
En otro orden de cosas, la reciente publicacin de Iglesias y Lozano (2008),
a quienes se aade la colaboracin de catorce responsables ms49, significa un
gran avance en el campo de la catalogacin descriptiva normalizada nica y
exclusivamente para msica del siglo XIX, aunque el subttulo reza una
herramienta para su descripcin bibliogrfica. Y, si bien su objetivo es el de
confeccionar registros bibliogrficos para una catalogacin que va ms all de
la tradicional, ofreciendo una informacin exhaustiva que suponga un reflejo
de lo que se haca en la poca, los ejemplos presentados en el captulo destinado a revistas decimonnicas de contenido musical y suplementos musicales
han sido, asimismo, una referencia para elaborar las fichas.
La informacin est extrada indistintamente de diferentes fuentes documentales, as como de diversas partes de los originales, dado que los datos
se encuentran tanto en la portada como en la cabecera o incluso en su interior, as como en la ltima pgina.
Los datos cronolgicos presentan casi siempre dificultades: la aparicin de
una nueva revista se sola anunciar a bombo y platillo, pero no ocurra lo
mismo con su desaparicin o cese: esto provoca la, lamentablemente frecuente, falta de informacin acerca de cualquiera de las revistas en cuanto a
si el ltimo nmero conocido es realmente el ltimo publicado, lo que se
une a la incertidumbre creada por otros motivos sobre ejemplares posteriores existentes. En algn caso la conclusin al respecto se constituye en hiptesis, pero no existen elementos fidedignos que avalen su cese. Algunos
estudiosos de prensa especializada han comprobado que en esta poca, el
hecho de anunciar y prometer mejoras a veces espectaculares, incluso

49 La Biblioteca Nacional es responsable de la publicacin de esta monografa en la que


colaboran Begoa Aragoneses, Flix Ariel, Josu Arstegui, M Cruz Carretero, M Jos
Cepeda, Arrate Gallart, Sebastin Losa, Sara Morn, Manuel Pajuelo, Lidia Paus, Susana
Rodrguez, Beln Ruiz, Jos M Soto como autor de la bibliografa y Miguel Toribio.
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CAAPP TTUULLOO 33.. ANLISIS DESCRIPTIVO DEL REPERTORIO HEMEROGRFICO


C

poda significar la probable desaparicin de la revista entre otros,


Fernndez Sanz (1995) estudia estos avatares: ste parece ser el caso, entre
las que se presentan, de El Trovador del Ebro o El Correo Musical, as como
la Gaceta Musical que, con su nueva Seccin Infantil, impone precios independientes para suscribirse a la seccin. Hay que incluir en este apartado el
hecho de que uno de los rasgos caractersticos de la prensa en esta poca lo
constituye su carcter efmero, ofreciendo una realidad en la que no era
poco frecuente que una revista no pasara de su primer nmero: tal vez El
Centenario es uno de estos casos.
La informacin sobre el formato, a partir del tamao, puede no ser del
todo precisa en algunos casos, ya que hay que contar con el mal estado de
los ejemplares o el uso de guillotinas para la encuadernacin de colecciones,
que es como se presentan algunos ttulos localizados, aunque se ha intentado la mayor precisin al respecto. Partiendo del tamao del papel impreso,
he seguido los datos que ofrece Jos Martnez de Sousa (2004: 435) en su
Diccionario de Bibliologa y ciencias afines para denominar los formatos, y
que se apoyan, a su vez, en Javier Lasso de la Vega, considerando principalmente la altura dado que no se trata de revistas con proporciones poco frecuentes, aunque tambin la descripcin contiene de forma implcita el
nmero de dobleces por pliego.
Seguramente el nmero de suscripciones desde el extranjero o ultramar
eran escasas los precios tambin se indicaban para estos lejanos lugares;
sin embargo, el hecho de presentar esta clasificacin para los precios, hace
pensar que algunos lectores interesados habra. Una muestra de ello la ofrece la ltima pgina del primer nmero de El Fgaro Aragons (11 de octubre
de 1886), donde la propia revista se publicita, en la que figuran suscripciones desde La Habana, Pars, San Juan de Puerto Rico y Concepcin (Chile).
Si bien ya no vuelven a aparecer en los siguientes nmeros, debidos a los
talleres de Flix Villagrasa.
Conocer los puntos de venta o suscripcin es altamente interesante y til
para un seguimiento del entorno, relaciones o protagonistas de la empresa
y saber, as, algo que de otra manera no sera posible.

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LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Por otro lado, los nombres de figuras como propietario, editor e, incluso,
director, no siempre estn claramente proporcionados: no sera muy cientfico dar por cierta una informacin al respecto que, ms bien, pudiera ser una
deduccin hipottica, por lo que se ha preferido no escribir nombre alguno
en caso de duda.
En cuanto a los talleres de imprenta, en las revistas que publicaban suplementos de msica impresa, a nivel de territorio nacional, los responsables de
las partituras no coincidan necesariamente con los de la propia revista, y as
ocurre en el caso de Zaragoza, con la excepcin de las editadas por Flix
Villagrasa: las tcnicas de una y otra impresin son diferentes50, y con ello
las prensas y dems materiales utilizados en cada procedimiento, as como
la necesidad de especialistas en el arte de grabar y/o imprimir o, imprescindible, en el arte de la msica misma. En este campo de descripcin, los sucesivos cambios de domicilio o los cambios de imprenta en una misma publicacin significan, tambin, una buena herramienta para seguir la biografa, o
parte de ella, de algunos talleres, incluso la trayectoria de la revista, si aadimos los cambios de propiedad o de editor.
El equipo de redactores tambin es difcil de conocer en cada caso, por
lo que ante la falta de evidencias he preferido no ofrecer datos que provendran de resultados no precisamente firmes. Evidentemente, no ocurre as
con los colaboradores.
Respecto a los suplementos musicales o partituras, hay que decir que,
habitualmente, se anuncia su aparicin en el interior de la revista; sin embargo existen casos en que se promete su prxima publicacin y, o bien no se
han conservado o localizado, o bien no se llegaron a publicar. Ante la duda,
se deja con interrogante.
La publicidad insertada tambin da una idea de la posible situacin econmica o recursos de la empresa implicada en la publicacin: de otro modo,
no se han conservado en esta ciudad archivos que contengan fuentes docu-

50 En el captulo correspondiente se trata ampliamente de las artes grficas utilizadas.


137

CAAPP TTUULLOO 33.. ANLISIS DESCRIPTIVO DEL REPERTORIO HEMEROGRFICO


C

mentales sobre ninguna de las imprentas correspondientes a las revistas que


se estudian, ni datos administrativos, ni materiales, ni otros que pudieran
arrojar algo de luz51. En cuanto a tarifas publicitarias, del mero anlisis de la
documentacin que se ha conservado las propias revistas y, en su caso, partituras, no se puede llegar a conocer los supuestos ingresos que generaran, ya que suele aparecer y ni siquiera frecuentemente la informacin de
precios convencionales, como era costumbre, o bien, como es el caso de
Repertorio Sacro Musical, precios econmicos. nicamente El Fgaro
Aragons (1886), de entre todas, anuncia en la ltima pgina de su primer
nmero los precios detalladamente. Paradjicamente, despus de esto y el
cambio que se produjo en la revista, no insert publicidad alguna.
Slo en dos ocasiones he podido conocer el nmero de ejemplares de
tirada ordinaria: es el caso de El Bretoniano y El Chiquero.
Por ltimo, se especifica la localizacin52 de nmeros de cada revista y de
partituras, en su caso, ya que, exceptuando la Gaceta Musical y El Correo

51 Los herederos de la Imprenta Blasco donaron, hace ya algo ms de dos aos, lo suficiente para que el Ayuntamiento zaragozano se comprometiera a llevar a cabo un proyectado
Museo de las Artes grficas en la ciudad, con el que ilustrar la historia de la imprenta en
Zaragoza, pero a da de hoy todo sigue guardado y encerrado en un local abandonado y
no se ha iniciado movimiento alguno al respecto.
52 Correspondencia de las siglas utilizadas en el campo de localizacin (las que empiezan
por E: son siglas normalizadas pertenecientes al listado internacional elaborado por
RISM: RISM-Bibliothekssigel. Gesamtverzeichnis. Bearbeitet von der Zentralredaktion in
den Lndergruppen des RISM. Munich, G. Henle Verlag Kassel-Basel-London-New York;
Brenreiter, 1999, disponible en: <http://rism.ub.uni-frankfurt.de/engl/esigel_neu.htm>):
E: Mba: Archivo-Biblioteca de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
E: CALs: Archivo de la Colegiata del Santo Sepulcro de Calatayud
E: Zac: Archivo de Msica de las Catedrales de Zaragoza
AMZ: Archivo-Hemeroteca Municipal de Zaragoza
BATZ: Biblioteca del Ateneo de Zaragoza
BDPZ: Biblioteca de la Diputacin Provincial de Zaragoza
E: Zfm: Biblioteca General Universitaria de Zaragoza
E: Zu: Biblioteca de Humanidades Mara Moliner (Univ. Zaragoza)
BJS: Biblioteca Jos Sinus de Ibercaja
E: Mn: Biblioteca Nacional de Espaa
E: Mc: Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid
BUN: Bibliotea de la Universidad de Navarra
HMM: Hemeroteca Municipal de Madrid
IBA: Instituto Bibliogrfico Aragons
138

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Musical, el resto, como se ha dicho, no conservan una cosa y otra en la


misma ubicacin.

3.1 REVISTAS ESPECFICAMENTE MUSICALES


3.1.1 Gaceta Musical
Ttulo:
Subttulo:

Gaceta Musical
Peridico decenal; Peridico literario, artstico, teatral y recreativo (desde 1884)53

Inicio-final:
Periodicidad:
Nmeros conocidos:

Ao I, n 1 ([20 abr.]1883) - ao III, (1885)?


Trimensual
Los nmeros conservados, incompletos y
sin paginar, no permiten conocer el dato

Formato:
Precio del ejemplar:

Folio (4 p.: il.; 33 cm)


0,20 ptas. [1883]; 0,25 ptas.; nm. atrasado, 030 ptas.

Precio de la suscripcin:

Zaragoza, un trimestre: 2 ptas.; fuera, un


trimestre: 250 ptas.

Puntos de suscripcin:

En la imp. y lit. de F. Villagrasa; en la librera de Cecilio Gasca, plaza de La Seo, n 2

Fundador:
Propietario:

Rafael Fuster y Las


Flix Villagrasa

Editor:
Director:

Rafael Fuster y Las (Coso, n 170, 3); Rafael


Fuster y Camprovn (San Jorge, n 7, entlo.)

Redaccin -Administracin:
Imprenta / domicilio:

Establecimiento tipo-litogrfico de F.
Villagrasa (1884); Imprenta y Litografa
de Flix Villagrasa / en Porches del
Paseo, n 16 (1885)

53 La especificacin de la fecha se debe a Lola Hernndez, et al. (1998).


139

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C

Colaboradores:

Celestino Alonso, Elas Anadn, Pascual


Armengol, Baldomero Berbiela, Rafael
Berbiela, Rafael Fuster y Camprovn,
Ambrosio Gimeno, Cosme Hernndez,
Domingo Hernando, Florencio Lafita,
Joaqun Liso y Torres, Santiago Lorda,
Antonio

Llubes,

Estanislao

Maestre,

Florencio Mainar, Valentn Marn y Carbonell, Eladio Nez, Juan Resa, Ruperto Ruiz
de Velasco, Leandro Salvach, Luis Sanz,
Cayo Serrano, Cosimo Sgroi, Elas Villarreal,
Agustn Yanguas
Suplementos:

Partituras

Publicidad:

Contenido:

Artculos literarios, artculos sobre msica,


poesa, noticias generales, sobre gneros
musicales, revista de teatro, seccin infantil, miscelnea, correspondencia

Observaciones:

Los ejemplares localizados, correspondientes a 1884 y a 1885, estn incompletos, sin numeracin, sin fecha y sin paginacin. A partir de alguna fecha, los trabajos literarios deban enviarse a Rafael
Fuster y Las (Coso, n 170, 3) o al centro
de suscripciones (Francisco Pardina, en
Coso, n 116); y, a partir del nm. 2, la
correspondencia administrativa a Ignacio
Agudo (c/ [Mateo] Flandro, n 10 y 39, 2)
o al centro de suscripciones y anuncios54

Localizacin:

E: Zfm: revista, (1884), (1885) y dos partituras; E: Zac: diez partituras

54 Segn se lee en la revista Artes Grficas (ao II, n 8, mayo de 1934). Firma el texto
Francisco Pardina Cavero.
140

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Fig. 3.1 Portada de Gaceta Musical.


No existe fecha de publicacin ni nmero en el ejemplar

141

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C

Fig. 3.2 Contraportada en la que se publicitan algunas de las obras


de Joaqun Liso y Torres, y que venda el editor Francisco Ripalda
en Pamplona

142

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

3.1.2 El Teln

Ttulo:
Subttulo:
Inicio-final:
Periodicidad:
Nmeros conocidos:

El Teln
Peridico satrico, literario ilustrado
Ao I, n 1 ([abr.] 1887) - 1887?
Trimensual
2, 3

Formato:

4. marquilla (8 p.: il.; 31 cm)

Precio del ejemplar:

10 cts.; nm. atrasado, 20 cts.

Precio de la suscripcin:
Puntos de venta:
Propietario:
Editor:
Director:
Redaccin -Administracin:
Imprenta / domicilio:

Coso, n 94, 3
Tip. y Lit. de Flix Villagrasa / en
Independencia, n 16

Colaboradores:

M. G. Cano, S. Carneades, Desiderio Ibez Blasco, David Pardo y Gil, Rodrguez,


E. Sainz, M. Tesa

Suplementos:

Publicidad:

Contenido:

Artculos literarios, poesas, caricaturas, artculos biogrficos, revista de teatros (locales), pasatiempos

Observaciones:
Localizacin:

M. Ramrez firma los grabados de las portadas


E: Mn: n 2-3

143

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C

Fig. 3.3 Retrato de la tiple valenciana Encarnacin Fabra55


(n 3, mayo de 1887)

55 Encarnacin Fabra perfeccion sus estudios en Pars con el tenor Lorenzo Pagans y el
compositor Charles Louis Ambroise Thomas y, ms tarde, con el bartono Pietro Farvaro.
144

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Fig. 3.4 La octava y ltima pgina se dedicaba a la Seccin de anuncios,


pero la publicidad comenzaba ya en la anterior

145

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C

3.1.3 El Correo Musical

Ttulo:
Subttulo:

El Correo Musical
Revista literaria, artstica, teatral, de
modas y recreativa

Inicio-final:

Ao I, n 1 (10 abr. 1888) - ao I, n 21


(30 oct. 1888)?

Periodicidad:

Trimensual

Nmeros conocidos:

1-14, 16-21

Formato:

4. marquilla (8 p.: il.; 32 cm); paginacin


continua

Precio del ejemplar:


Precio de la suscripcin:

050 ptas.; nm. atrasado, 1 pta.


Zaragoza, un mes: 1 pta.; fuera, tres
meses: 3 ptas.

Puntos de venta:
Fundador:
Propietario:

Valentn Marqueta
Flix Villagrasa, nms. 1-16; Valentn
Marqueta, a partir del nm. 17

Editor:
Director:

Valentn Marqueta (literario) y Teodoro


Ballo (artstico), nms. 1-16; Eladio
Nez Herranz (literario) y Teodoro
Ballo (artstico), nms. 17 y 18; Eladio
Nez (literario) y un Jurado especial
(artstico), a partir del nm. 19

Redaccin -Administracin:

Porches del Paseo, n 16; Coso, n 96 y


98

Imprenta / domicilio:

Tip. y lit. de Flix Villagrasa / en Porches


del Paseo, n 16, nms. 1-16; Imp. y Lit.
de Santos / en Coso, n 96 y 98, y Lit. del
Comercio [de F. Merino Guerra y
Bacque], responsable de las partituras, a

Colaboradores:
146

partir del nm. 17


Toms Adiego, Ignacio Agudo, Celestino

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Suplementos:

Publicidad / tarifas:
Contenido:

Observaciones:

Localizacin:

Alonso, Antonio lvarez, Jos M. Alvira,


Eduardo Amig, Jos Anadn, Felipe
Aparicio, Jos Aparicio de Saravia, Juan
Pedro Barcelona, Justo Blasco, Roberto
Bueno, Rafael Castro, Manuel Curros
Enrquez, Manuel Daz de Arcaya, Carlos
Fernndez, Gregorio Garca-Arista, Blanca
de Guzmn, Jos Hjar, Amalia Latorre,
Santiago Lorda, Antonio Lozano, Rafael
Lucas Martnez, Enrique Malumbres,
Martn Malln Olleta, Jos Menndez, Luis
Montestruc, Ruperto Moreno, Rafael
Navarro, Eladio Nez Herranz, Antonio
Octavio de Toledo, David Pardo, Agustn
Peir, Agustn Prez Soriano, Manuel
Pineda, Jos M. Ruiz (dibujante), Ruperto
Ruiz de Velasco, Antonio Sancho (dibujante), Agustn Yanguas, Elosa Yanguas
Partituras (en cada nmero), pliegos de
dibujos para bordados y patrones para el
corte (una vez al mes)
S / a precios convencionales
Noticias musicales (locales, nacionales y
del extranjero), artculos literarios, poemas, artculos sobre msica, biografas de
msicos, efemrides, ancdotas, moda y
entretenimiento, cultura y sociedad,
correspondencia
Faltan las pp. 11-14 y la partitura correspondientes al nm. 2, en el que, supuestamente, se habra regalado una polka
titulada Mascarita, de Jos Hjar
E: Zfm: revista y partituras n 1-14, 16-21;
E: Mc: partitura n 1556

56 Se trata de la polka para piano Mann, de Martn Malln Olleta, penltima de la Imprenta
y Litografa de Flix Villagrasa.
147

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C

Fig. 3.5 Portada del primer nmero de El Correo Musical


(10 de abril de 1888), del editor-propietario-impresor Flix Villagrasa

148

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Fig. 3.6 Entre los suplementos musicales que la revista regalaba


a los suscriptores se encuentra esta Polka de Miguel Arnaudas
(n 9, 30 de junio), ejemplo de pulcritud y muestra de recursos
de la litografa de Flix Villagrasa

149

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C

3.1.4 Aragn Artstico


Ttulo:
Subttulo:
Inicio-final:

Aragn Artstico
Revista musical y literaria
Ao I, n 1 (10 oct. 1888) - ao III, n 63
(30 jun. 1890)

Periodicidad:
Nmeros conocidos:

Trimensual
1-63

Formato:

Folio marquilla (8 p.: il.; 34 cm)

Precio del ejemplar:

1 real; nm. atrasado, dos reales

Precio de la suscripcin:

Trimestre, 9 reales

Puntos de venta:
Propietario:

Flix Villagrasa

Editor:

Flix Villagrasa

Director:
Redaccin -Administracin:
Imprenta / domicilio:

Ruperto Ruiz de Velasco


Independencia, n 16
Establecimiento tipo-litogrfico de F.
Villagrasa / en Independencia, n 16

Colaboradores:

***, A., Jos M Alvira, Becuadro, V. B.


[Victorina Bridoux] de Domnguez, R. C.,
Canta-llano, Mximo de Capa, Gregorio
Domnguez

de

Castro,

D.,

C.

E.,

Florencio Escudero, Carlos Frontaura, I.,


J., V. M. Jerez, F. L., Alejandro Larrubiera,
Rafael Lucas Martnez, Juan Milln,
Vicente Mora, Jos Joaqun Oa, David
Pardo Gil, Agustn Peir, Pentgrama,
Josefa Pujol de Collado, R., Ramn Rico,
Salvador Rodrguez, Ruperto Ruiz de
Velasco, Semifusa, V., Jess Villanova
Moncls, Uzod Yalec
Suplementos:

En cada nmero, dos partituras, una de


ellas coleccionable para el lbum musical

150

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Publicidad:

En los nms. 13 a 36, y slo musical

Contenido:

Artculos de historia y teora musical, literarios, de costumbres, biografas, crnicas teatrales, locales y nacionales, sobre
pera y zarzuela, conferencias por entregas, grabados, publicidad nicamente
musical

Localizacin:

UN: revista, n 1-45; E: Zac: partituras;


RABASF: revista, n 1-45 y partituras;
BAZ: revista, n 1-9, 11-19, 21-29, 32-44,
46-50, 52-55; coleccin particular, revista
completa

Fig. 3.7 Cabecera e inicio


de la gavota para piano
Marina, de Ruperto Ruiz
de Velasco, dedicada a su
distinguido amigo y
profesor D. Juan
Gelabert Gordiola (Ao
I, nm. 1, 10 de octubre
de 1888). Se haba
estrenado aos atrs en
El Jardn de La Iberia
e interpretado
en los teatros Principal
y Pignatelli, pero se
public por primera vez
para esta ocasin,
en versin de arreglo
para piano

151

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C

3.1.5 Repertorio Sacro Musical


Ttulo:
Subttulo:

Repertorio Sacro Musical


Publicacin dedicada principalmente
las Parroquias, Conventos, Seminarios y
Colegios

Inicio-final:

Ao I, n 1 (15 en. 1901) - ao IV (15


nov. ? 1904)

Periodicidad:
Nmeros conocidos:

Mensual (el da 15 de cada mes)


[4] (1901); 13-14, 16, 19-21, 23-24 (1902);
25-36 (1903); 37, [39], [41-43], 46-47
(1904)

Formato:

Medio pliego en folio ms un pliego en


4., 4 + 8 p., 32 x 22 cm; a partir del ao
II (15 en. 1902), 4 + 10 p., 32 cm x 22 cm

Precio del ejemplar:


Precio de la suscripcin:

Espaa: 150 pts; extranjero: 2 pts.


Espaa, semestre: 6 ptas., un ao: 10
ptas.; extranjero, un ao: 15 ptas. El pago
se peda en libranzas del Giro mutuo o
letras de fcil cobro

Puntos de la suscripcin:

En casa de Ramn Borobia: c/ de


Santiago, n 11 y 13, pral.

Propietario:
Editor:
Director:

Antonio Lozano (pbro.), Miguel Arnaudas


(pbro.), Elas Villarreal y Ramn Borobia

Redaccin -Administracin:

Miguel Arnaudas, en plaza de la Seo, n


11, pral.

Imprenta / domicilio:

Imp. de la Vda. de C. Ario / en Coso, n


100; Tip. de Emilio Casaal (a partir de
junio 1904) / en Coso, n 100

Colaboradores:

Francisco Ageras, Miguel Arnaudas,


Enrique Barrera, Justo Blasco, Ramn

152

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Bonet, R. Borobia, Manuel Chulvi, Teodoro Echegoyen, Pablo Hernndez, Buenaventura iguez, Ildefonso Jimeno de
Lerma, Antonio Lozano, Manuel Martnez
Posse, Bernab Mingote, Eduardo Mocoroa, Jos Moreno, Mariano Neira, Federico
Olmeda, Jos Perpin, Emilio Serrano,
Manuel Soler, Celestino Vila de Forns, Elas
Villarreal
Suplementos:

El contenido de la revista en su totalidad


es msica impresa

Publicidad / tarifas:

Principalmente musical / a precios econmicos

Contenido:

El folio utilizado como cubierta contiene


la portada, sumario, advertencias y publicidad; el pliego interior (4.) contiene
msica impresa, principalmente para
rgano solo, o para una, dos o tres voces
y rgano

Observaciones:

Segn la propia revista, se us el procedimiento del grabado en planchas y de la


litografa. Los ejemplares mantienen los
pliegos de msica intonsos. ndice anual
de obras publicadas. Algunas obras se
conservan incompletas.

Localizacin:

E: Zac: n [4], 13, 14, 20-24, 26, 30, 32, 34,


36, 47; E: Mc: n 16; E: CALs: n (16), 19,
(20), 25, 33, 37, 43, 44

153

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C

Fig. 3.8 Portada del n 13, correspondiente al ao II, 15 de enero de 1902

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Fig. 3.9 Pgina de publicidad, en la que se anuncian obras musicales,


constructores y almacenes de msica

155

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C

3.1.6 El Centenario
Ttulo:
Subttulo:
Inicio-final:

El Centenario
rgano del Orfen Zaragozano
Ao I, n 1 (1 mar. 1908) - ao I, (1 mar.
1908)?

Periodicidad:
Nmeros conocidos:
Formato:

Quincenal
1
Folio (4 p.: il.; 33 cm)

Precio del ejemplar:


Precio de la suscripcin:
Puntos de venta:
Propietario:
Editor:
Director:
Redaccin -Administracin:

En c/ san Miguel, n 4, pral. (Comisin


ejecutiva de la Junta de El Centenario)

Imprenta / domicilio:

Tip. de Emilio Casaal / en Coso, n 100

Colaboradores:

Slo aparecen la Redaccin y Jorge


Roqus

Suplementos:

Publicidad:

No

Contenido:

Acontecimientos festivos locales, sobre


un personaje histrico zaragozano, poesa, espectculos, noticias musicales

Observaciones:

El peridico se funda con el fin de hacer


propaganda a una Gran Fiesta Aragonesa para conmemorar el Centenario de
los Sitios, celebrando uno o varios conciertos en los que deban intervenir guitarras y bandurrias de toda la regin,
constituyendo una sola rondalla. El rgano del Orfen tena intencin de publicar

156

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

las partituras que se deban interpretar en


el/los concierto/s, incluyendo canto a
dos voces. Segn la cabecera, El Centenario se dedicara a arte, msica, sport,
fiestas, literatura, industria.
Localizacin:

HMM57: n 1

Fig. 3.10
Portada
del n 1 de
El Centenario

57 La referencia de la localizacin me fue proporcionada amablemente por Jacinto Torres,


a travs de la cual me fue posible conocer el ejemplar.
157

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C

3.1.7 El Bretoniano
Ttulo:
Subttulo:

El Bretoniano
rgano de la Asociacin Bretoniana de
Zaragoza. Arte aragons, arte espaol

Periodicidad:

Irregular (con intencin de salir a la luz


semanalmente)

Inicio-final:

Ao I, n 1 (dic. 1912) - ao XIII, n 13


(en. 1924)?

Nmeros conocidos:
Formato:

4-7, 12-13
4. marquilla (18-42 p.: il.; [nms. 4-7] 31
cm; [nms. 12-13]; 24 cm)

Precio del ejemplar:

Publicacin gratuita. En el nm. 5 (marzo


1914) se solicita, para recibirlo, una subvencin o donativo de una peseta por
nmero

Puntos de suscripcin:

[Marzo de 1914:] Casa de D. Cecilio


Gasca, librero, plaza de la Constitucin,
n 33; casa de D. Agustn Allu, librero,
calle de D. Jaime I, n 8; casa de D.
Pascual Prez, librero, calle de Alfonso I,
n 23; casa de D. Santiago Comn, lotera,
calle del Coso, n 82

Propietario:

[Asociacin Bretoniana de Zaragoza?]

Editor:
Director:

Toms Urbano Lanaspa, Minsculo; Teodoro Iriarte, nm. 6 y siguientes

Redaccin -Administracin:

Paseo de la Independencia, n 29; Coso,


n 154

Imprenta / domicilio:

Imp. y fotograbado de Mariano G. [onzlez] Capap / en Independencia, n 29;


Tip. Octavio, Flez y C (nm. 13)

Colaboradores:

158

Francisco Ageras, Miguel Allu Salvador,

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Ricardo Ambrs, Andrs Araiz, Miguel Arnaudas, Luis Aula, Toms Bretn, Ernesto
Burgos, D. C., Alejo Cuartero, Hctor
Cuevas, Dakassan, Lorenzo Enciso, Eugenio Ento, Emilio Ester Rubira, Aureliano Falcn, Juan Fernndez Amador de
los Ros, Roberto de Galain, Johane de
Garay (Vctor Broqus Roger), Veremundo Garca (trad.), Gregorio Garrido,
Auguste Grardin, Pedro Goldraz, Hilario Heredero Pardos, Vincent dIndy,
Teodoro Iriarte, Antonio Lacierva, Pierre
Lalo, Csar Lapuente, Pablo Luna [Valls],
Consuelo Martecharles, Balbino Orensanz, Francisco Pal Mediano, Mariano
de Pano, Fernando Perales, E. Prez,
Gregorio Ramos Matute, Javier Reinoso,
Francisco Rivas y Jordn de Urris (conde
de la Salceda), Arturo Roman de Cspedes, Jorge Roqus, Ambrosio Ruste,
Camille Saint-Sans, Ramn Salvador,
Joaqun Snchez Colao, Jos M Snchez
Ventura, Ricardo Sasera (trad.), Manuel
Tabuenca, Toms Urbano, Jos Vzquez,
Toms Ximnez de Embn, R. Yves
Suplementos:
Publicidad:
Tirada:

No (una partitura en el n 2)
S
2000 ejemplares: 978 suscriptores en
Espaa y 16 en el extranjero (datos estadsticos para el ao 1913)

Contenido:

Biografas, crnicas musicales, teatrales,


de conferencias, crtica musical, historia

159

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C

de la msica, gneros, epistolarios, arte,


zarzuela, folclore, actualidad concertstica, necrolgicas, poesa
Observaciones:

En cada ao desde su inicio se publicaron los siguientes nms.: ao I, n 1 (dic.


1912); ao II, n 2 (?), n 3 (abr. 1913),
n 4 (oct. 1913); ao III, n 5 (marzo
1914), n 6 (jun. 1914); ao IV, n 7
(mayo 1915); ao IX, n 12 (dic. 1921);
ao XI, n 13 (en. 1924)

Localizacin:

E: Zfm: n 4-7; IBA: n 12-13

Fig. 3.11 Portada del n 13 (ao XI, enero de 1924), extraordinario


dedicado a homenajear la memoria de T. Bretn,
tras su fallecimiento el 2 de diciembre anterior
160

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

3.2 REVISTAS CULTURALES CON NOTICIAS MUSICALES


Aunque excede los lmites cronolgicos propuestos en esta tesis, El
Trovador del Ebro: semanario dedicado al bello sexo, rene una serie de
caractersticas que la hacen interesante, atractiva y digna de ser incluida. Las
dos partituras de Melchor Vela y Agustn Prez Soriano que los lectores recibieron hoy conservadas en la Biblioteca Nacional se constituyen en las
ms antiguas cronolgicamente (1869) publicadas en revistas zaragozanas,
entre el total del conjunto que se ha podido reunir. Tampoco es desdeable
la aportacin que suponen las crnicas locales de salones y teatros.

3.2.1 El Trovador del Ebro


Ttulo:
Subttulo:
Inicio-final:

Trovador del Ebro


Semanario dedicado al bello sexo
Ao I, n 1 (8 jul. 1869) - ao I, n 23 (24
dic. 1869)?

Periodicidad:
Nms. editados - conocidos:

Semanal (se publicaba los jueves)


3, 10, 11, 22, incompletos (la prensa local
public el contenido de los sumarios de
los 23 nmeros)

Formato:

4. marquilla (8 p.: il.; 32 cm)

Precio del ejemplar:


Puntos de suscripcin:
Puntos de venta:
Propietario:

Juan Cervera Bachiller

Editor:
Director:
Redaccin -Administracin:
Imprenta / domicilio:

Coso, 102
Imp. de Manuel Ventura58 / en calle del
Temple, n 9; Tip. de Calisto Ario59 / en

58 Segn el catlogo de la BN, pero en el n 22 de la revista figura la Tipografa de Calixto Ario.


59 l siempre escribi y firm su nombre como Calisto.
161

CAAPP TTUULLOO 33.. ANLISIS DESCRIPTIVO DEL REPERTORIO HEMEROGRFICO


C

calle de San Jorge, n 10; Lit. de Enrique


Casanova y Cos (partituras y grabados)
Colaboradores:

Joaqun Asensio de Alcntara, Adeline


Eugenie de Bell-Ville, Mara Borao, scar
Camps y Soler, Juan Cervera Bachiller,
Manuel Daz Lavia, Waldo Ferrer, Constantino Gil, Joaqun Gimeno, Mara de la
Concepcin Gimeno de Flaquer, Alfonso
Karr, Rogelia Len, Carlos Mestre, Julio
Monreal, A. Opisso, Modesta Periu, Lorenzo Pineda, Facundo Rivas, Jos F.
Sanmartn, Gabriel Serrano Magdalena, R.
Sostre, Manuel Tello, Ramn Tello. Presumiblemente: [Pedro Antonio de] Alarcn, [Ventura Ruiz] Aguilera, [Vctor] Balaguer, [Ramn de] Campoamor, [Carlos]
Frontaura, J. Eugenio Hartzenbusch, [ngela] Grassi, [Carolina] Coronado, [Faustina] Sez de Melgas [i.e. Melgar], Fernn
Caballero [Cecilia Bhl de Faber], [Gertrudis] Gmez de Avellaneda, [M del Pilar] Sinus de Marco

Suplementos:

Partituras, pliegos para bordados y figurines

Publicidad:

No

Contenido:

Artculos literarios, instructivos y didcticos, crnicas de salones y teatros (desde


el nm. 14), poemas, relatos, charadas

Observaciones:

A partir del nm. 23 (24 dic. 1869) desaparecen las noticias sobre la revista,
publicadas hasta entonces por los peridicos zaragozanos El Eco de Aragn (incluye sumarios) y El Grito aragons

162

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Localizacin:

E: Mn: n (3), (10), (11), (22). En el AMZ


hubo ejemplares hasta hace pocos aos,
en la actualidad desaparecidos

Fig. 3.12 Grabado de figurines para El Trovador del Ebro, firmado Litog.
de E. Casanova. Zarag (n 10, septiembre de 1869, p. 4)

Es en la dcada de 1840 cuando empieza a aparecer la expresin bello


sexo en ttulos y subttulos de revistas femeninas. El Iris del bello sexo, dedicado al bello sexo, Gacetn del bello sexo, El defensor del bello sexo, El pensil del bello sexo60, son algunos ejemplos. La prensa femenina trataba temas
de literatura, educacin, msica, teatro y modas, principalmente. Y ste cons-

60 Carmen Simn Palmer present en 1995 un estudio sobre revistas espaolas femeninas
del siglo XIX, ofreciendo un repertorio de las consagradas exclusivamente a la mujer, editadas en Espaa y escritas en castellano. Otros autores/as han estudiado este asunto desde
una perspectiva histrico-crtica (Elorza, 1975; Marrades, 1978; Roig, 1989; Jimnez, 1992;
Cantizano, 2004), iniciando, en algunos casos, e incrementando, en otros, las aportaciones sobre este tema.
163

CAAPP TTUULLOO 33.. ANLISIS DESCRIPTIVO DEL REPERTORIO HEMEROGRFICO


C

tituye el primer ejemplo de prensa femenina o ms explcitamente dedicada a las mujeres, como dice Jimnez (1992) en Zaragoza, siguiendo la lnea
del fenmeno que surgi en esos aos, y que ofrece partituras a sus lectoras mediante este nuevo, entonces, sistema de edicin musical.
El Trovador del Ebro aparece en un momento poltico en el que hay un
Gobierno Provisional (1868-1870) y una nueva Constitucin (junio de 1869);
entre los nuevos derechos se publica un Real Decreto de Libertad de
Imprenta (23 de octubre de 1868), sin depsito, sin editor y sin penalidad
especial61, que anulaba la censura previa y que estuvo vigente hasta el fin
del Sexenio Revolucionario (1874); anteriormente a este decreto hubo ejemplos de revistas de este tipo, en otras provincias, que vivieron dificultades
para su publicacin, perseguidas por los fiscales de imprenta, que emitan
peridicamente informes.
El resto del repertorio son publicaciones peridicas filarmnicas o culturales
en las que tambin se ofrecen suplementos musicales y presentan estrategias
comerciales para la captacin de pblico femenino, adems del masculino.
Los orgenes de este tipo de prensa datan de la dcada de 1820, en que
el periodismo francs ya haba iniciado lo que se llamara prensa de modas
y de salones, principio de la prensa femenina o dedicada a las mujeres
aunque la especializada en moda con figurines ya exista en el siglo anterior. En Espaa esto ocurre dos dcadas ms tarde, al comienzo del perodo isabelino. Los grabados de figurines, por ejemplo, adems de las partituras, son un claro signo del pblico suscriptor al que iba destinada la revista,
la alta sociedad, la que se vesta por encargo pagando altos precios a modistos y modistas, como una manera de demostrar su poder adquisitivo ya que
a otro pblico no le interesaran en absoluto los figurines ni patrones. Otro
contenido que caracterizaba a esta prensa era la poesa, con la que ocurre
lo mismo en cuanto al pblico interesado: mujeres de posicin distinguida.

61 As figuraba en el Manifiesto de la Junta Revolucionaria de Zaragoza en 1868, publicado en la Gazeta de Madrid de octubre de ese ao. Se trataba de un derecho ilegislable
que el Estado no deba recortar en modo alguno.
164

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Antes del apogeo o crecimiento, en 1822 haba salido a la luz el Peridico


de las Damas en Madrid con artculos de moral y didcticos, instruccin de
la mujer para el matrimonio y figurines para seguir la moda francesa, y en
1833 el Correo de las Damas, tambin en Madrid (Elorza, 1975). Estos ejemplos ya han sido estudiados desde diferentes perspectivas: el feminismo, la
literatura y la moda femenina.
No se puede afirmar, pero, seguramente, el escaso mercado fue el principal
motivo de la corta existencia de El Trovador del Ebro (julio-diciembre, 1869).
En un legajo del Archivo Municipal62 de Zaragoza, fechado en el ao
1869, se lee que el Ayuntamiento zaragozano propone a las Cortes la Repblica levantamiento republicano en 1869, en la seccin Varios. En este
ao se peda desde Zaragoza la autonoma de los municipios y la descentralizacin de la Administracin; los vecinos de la ciudad pedan el matrimonio
civil entre otras reformas, y se crea una sociedad para defender los intereses
de las clases trabajadoras. El Trovador del Ebro naci en el ao siguiente a
la Revolucin o Sexenio Democrtico, un perodo en el que hubo ms o
menos agitacin en unas regiones y otras, dependiendo de cmo actuasen
sus Juntas Revolucionarias. Al triunfar la Revolucin, la Iglesia fue acusada
de haber formado parte del Rgimen Liberal anterior perodo isabelino y
acomodarse con ese gobierno, por lo que no estaba preparada para los cambios sociales y polticos. Se instaur la libertad de prensa, la libertad de asociacin y la libertad religiosa o confesional a lo que la Iglesia intent oponerse sin resultado, se expulsaron a los jesuitas en varias ciudades, se cerraron conventos e iglesias, hubo un resurgimiento y gran avance del anticlericalismo y se llegaron a prohibir los actos pblicos del culto religioso. En
Zaragoza, el arzobispo Manuel Garca Gil tom el asunto con calma y orden al clero no sublevarse.
No eran buenos tiempos para la prensa religiosa ni la edicin de msica
a travs de publicaciones: mediado el siglo s haba habido revistas o colecciones de obras de msica sacra las ya citadas de Hilarin Eslava y otros,

62 Se ha seguido la informacin ofrecida por Enrique Bernad (1979: 454).


165

CAAPP TTUULLOO 33.. ANLISIS DESCRIPTIVO DEL REPERTORIO HEMEROGRFICO


C

pero se da un salto al ltimo cuarto de siglo en cuanto a la reaparicin de


las mismas y el incremento finisecular coincide con el de la prensa peridica general.
El avance y progreso social y cultural que supuso el Sexenio termin con
la Restauracin de la monarqua borbnica.
Segn se lee en la cabecera de El Trovador del Ebro, se hace cargo del
semanario la Imprenta de Manuel Ventura y se publicaba los jueves.
Su propietario, Juan Cervera Bachiller63, fue poeta y escritor, autor de
varios artculos en La Ilustracin espaola y americana en las dcadas de
1870 y 1880, as como del libro Creencias y supersticiones (Madrid: Imp. de
La Riva, 1883). En la lnea estilstica e ideolgica de otros colaboradores de
la revista como Juan E. Hartzenbusch, el costumbrista Carlos Frontaura o
Julio Nombela, participaba del espritu nacionalista que miraba hacia la Edad
Media y su pica, propio de un romanticismo tradicionalista. Su ttulo no
hace honor a la msica ni es una revista propiamente musical, sino destinada al bello sexo; el perfil de su director es fundamentalmente literario
trovar: inventar o crear literariamente, si bien los trovadores creaban textos y msica.
De El Trovador del Ebro se han conservado pocas pginas aunque suficientes para deducir de su trato a las mujeres un posicionamiento progresista y defensor de sus derechos, lo que quizs contrasta con el ya mencionado perfil tradicionalista de su propietario, al menos como poeta, y de algunos de sus colaboradores; quizs para lograr buen xito comercial no quedaba otro remedio que apuntarse a los recin inaugurados avances en el
campo de las reivindicaciones femeninas, un filn en esos aos, al menos en

63 Escribi un poema con la guerra civil carlista como motivo central, A los mrtires de la
libertad, en el que en esa mirada hacia el pasado medieval espaol alude a la figura del
trovador para compararlo con el dolor de la guerra: como se calla el lad / cuando se
muere el trovador (La Ilustracin espaola y americana: museo universal: peridico de
ciencias, artes, literatura, industria y conocimientos tiles, ao XX, nm. 12, 30 de marzo
de 1876, p. 218); en la Hemeroteca Digital de la Biblioteca Nacional se pueden ver, actualmente, hasta un total de 67 ejemplares, disponibles en la siguiente direccin:
<http://hemerotecadigital.bne.es/cgi-bin/Pandora.exe?fn=select;collection=cabeceras_internet;query=id:0000000166;xslt=header-details;lang>. [Consulta: 23 de agosto de 2008].
166

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otras ciudades: la Redaccin de El Trovador del Ebro recibe una carta de


Vctor Hugo (n 3, 22 de julio de 1869):
HAUTEVILLE

HOUSE:

7 Julio 1869

Hombre y mujer se llaman humanidad. Misma vida, derechos iguales.


Buen suceso EL TROVADOR

DEL

EBRO
Vctor Hugo.

Es posible que el ttulo elegido se inspire en el trovador D. Manrique de Lara,


uno de los protagonistas de la narracin romntica que recoge Joaqun Tomeo
en 1859, que dio nombre al Torren de la Aljafera, Torre del Trovador, y cuyo
argumento utiliz Verdi a partir del drama titulado El trovador, de Antonio
Garca Gutirrez, para la pera del mismo nombre estrenada en Roma en
1853. Tambin existe un apropsito lrico en verso, en un acto, titulado El
Trovador de Belchite, con msica de Ruperto Ruiz de Velasco y letra de Juan
Colom, estrenado en el Teatro Principal de Zaragoza en 1884 y escrita para el
tenor Juan B. Rihuet; tuvo gran xito en los teatros de otras ciudades.

Fig. 3.13 Parte de apuntar de El Trovador de Belchite, manuscrita,


arreglo del propio Ruiz de Velasco, procedente de la biblioteca del editor
Enrique Arregui64
64 La parte de apuntar es una partitura caracterstica del gnero zarzuela: las partes instrumentales no tienen por qu estar reducidas para piano, puede ser para otro instrumento
de registro grave; a veces se indican las entradas de otro instrumento.
167

CAAPP TTUULLOO 33.. ANLISIS DESCRIPTIVO DEL REPERTORIO HEMEROGRFICO


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O tal vez, y simplemente, la del trovador fuera una figura que formaba
parte de una constante en la obra potica de Juan Cervera y otros contemporneos suyos: la vuelta al pasado que ensalzaba los valores picos medievales espaoles, en este caso al Aragn del siglo XV. Por otro lado, numerosos ejemplos histricos y literarios pueden demostrar esta constante en la
relacin del territorio aragons con los trovadores.
Al principio, la revista estuvo acogida en las oficinas de la redaccin del
diario El Grito aragons, mientras buscaban local propio segn se lee en la
primera pgina de su primer nmero.
Del escaso material localizado se infiere que segua las costumbres o
caractersticas de la prensa femenina de primera mitad de siglo: suplementos musicales, artculos instructivos en un tono literario educativo y didctico para las damas, ausencia de publicidad, charadas y acertijos en sus pginas finales, formato reducido en 4. impreso en pliego del que salan ocho
pginas, a dos columnas e ilustraciones que en su mayor parte solan ser
reproducciones de otras revistas. En el caso que nos ocupa, esto ltimo no
es as, y se sabe que tanto los dibujos como las partituras con lo que de
dificultoso resulta el proceso de realizacin de stas proceden de la
Litografa de Enrique Casanova65.
Del schotisk-polka titulado Mi agona (ao I, n 3, 22 de julio de 1869), pieza
para piano de Agustn Prez Soriano, se dice en El Eco de Aragn: elegantemente litografiada y original del aplaudido profesor don Agustn Prez, que entonces contaba veintitrs aos de edad. En El Imparcial aragons (n 200, 10 de
agosto de 1869) se dice que las piezas de msica para piano son escritas expresamente para este peridico [El Trovador], por varios distinguidos profesores.
Sobre Melchor Vela, el otro autor de las dos partituras conservadas, he podido saber, gracias a la tesis de Oswaldo da Veiga Jardim Neto, presentada en la
Universidad de Hong-Kong (2003), que este compositor es el autor de un
Hymno a Macau (Macao, 1896), escrito durante su estancia en Shangai.
65 Mencionada por Antonio Lozano como una de las tres que principalmente se distinguan
en Zaragoza para imprimir msica, junto con la de Flix Villagrasa y Eduardo Portabella.

168

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Fig. 3.14 Partitura para piano Mi agona, de Agustn Prez Soriano,


dibujada y litografiada por E. Casanova, de gran sencillez interpretativa

169

CAAPP TTUULLOO 33.. ANLISIS DESCRIPTIVO DEL REPERTORIO HEMEROGRFICO


C

Tambin escribi all la marcha The Shanghai Jubilee. Varios aos antes de
actuar como pianista en los conciertos del Club de Recreio de aquella ciudad,
haba participado en los primeros conciertos del zaragozano Caf La Iberia
(1867) como segundo violinista, segn cuenta Antonio Lozano (op. cit.); pero
Melchor Vela no aparece en el listado de profesores educados en Zaragoza
que da a conocer el mismo Lozano en su Memoria, lo que indica que no se
haba formado musicalmente en Zaragoza y, posiblemente, no fuera zaragozano; se pierde su rastro sin noticia alguna de l durante las dcadas de 1870 y
1880, y sabemos que se instal en Shangai a final de siglo, o quizs antes.
De 1884 data su Plegaria, compuesta ya en Shangai, para canto con acompaamiento de cuarteto de cuerda66, de la que el autor tambin escribi un
arreglo para canto y acompaamiento de piano, y una versin para piano
solo. De una gran delicadeza y sensibilidad, algunos pasajes presentan unas
tensiones armnicas que demuestran un gran dominio del lenguaje, de la
polifona y, en otros fragmentos, del contrapunto. Los peridicos espaoles
El Globo, La poca y El Siglo futuro: diario catlico, informan en su edicin
de 25 de abril de 1916, y con el mismo telgrafo, del fallecimiento en
Florencia de el famoso msico espaol Melchor Vela, donde resida desde
haca varios aos y en donde se haba granjeado la admiracin y las simpatas del mundo musical. Hipotticamente se trata del mismo Melchor Vela,
ya que, a pesar de que notifican su muerte a los sesenta aos de edad,
pudiera ser un error de cifras y que falleciera a los setenta; tambin se sabe
a travs de la tesis de Oswaldo da Vega citada que se cas con una cantante italiana de pera, por lo que bien pudiera haber terminado sus das en
Italia, tras su fructfera estancia en Shangai.
Otro ejemplo de msicos que viajaron y se establecieron en colonias, en
este caso espaolas, es el del maestro de capilla en la catedral de Manila,
Remigio Ozcoz Calahorra, navarro de origen, pianista y violonchelista del
Teatro de la Zarzuela y del Real de Madrid.
66 Esta partitura manuscrita se conserva en la Biblioteca del Real Conservatorio Superior de
Msica de Madrid. A la amabilidad y gentileza de C. Jos Goslvez debo su reproduccin.
El texto es de Leopoldo de Alba Salcedo, nombrado en 1884 Ministro Plenipotenciario de
Espaa en China.
170

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Fig. 3.15 Plegaria de Melchor Vela


(Shangai, 1884), originalmente
para canto y cuarteto de cuerda,
en sus versiones de arreglo para
canto y piano, y piano solo

171

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La pieza de Melchor Vela que publica El Trovador del Ebro es una polka
para piano, La rosa de oro, de la que, en esta ocasin, dice El Eco de Aragn:
lindsima polka debida al joven inteligente msico don Melchor Vela, con
cuatro temas diferentes y que se debera a una primera etapa de los comienzos de su carrera compositiva, como en el caso de Prez Soriano (v. fig. 02).
Parece ser el nico peridico literario de la capital, segn se dice en la
revista, a propsito de un Liceo que se iba a abrir en la capital.
Juan Cervera Bachiller contaba con la colaboracin de 17 firmas femeninas (!) y 35 masculinas, algo inusual tal vez, nico en la historia periodstica zaragozana.
La informacin contenida en el diario zaragozano El Eco de Aragn a partir del 2 de julio de 1869, es de gran valor para un mayor conocimiento de
la revista. En sus pginas se ofrecen los sumarios desde su inicio a medida
que la Redaccin del peridico los va recibiendo remitidos por sus colegas.
Igualmente, se tiene noticia del primer nmero antes de su publicacin:
[Recibido el] prospecto de El Trovador del Ebro, peridico de
modas y literatura [] y que aparecer el 8 de julio prximo.
Regalar sus suscritoras un pliego mensual de bordados y
figurines y piezas de msica para el piano (El Eco de Aragn,
2 poca, ao VI, 2 de julio de 1869).

Respecto a su aparicin se dice en el mismo peridico, con fecha de 11


de julio:
Nada tendra que envidiar a las mejores [publicaciones] de su
gnero tanto por su parte inmaterial que es inmejorable, como
por la literaria []. Hora era ya de que Zaragoza contase con un
peridico que dedicndose exclusivamente la defensa del ser
ms bello de la creacin, djase a un lado a las arduas cuestiones polticas para entrar de lleno en el lugar domstico, que es
donde se disfrutan los verdaderos encantos de la vida.

Tambin anuncia la aparicin de El Trovador el peridico El Grito aragons: diario liberal independiente (27 de junio): se va a publicar un semana172

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

rio dedicado nicamente al bello sexo, con el ttulo de El Trovador del Ebro.
Ser de modas, literatura, ciencias y artes.
Respecto a redactores y colaboradores, junto a los modestos nombres de
algunos jvenes escritores amigos nuestros, cuentan con [Pedro Antonio de]
Alarcn, [Ventura Ruiz] Aguilera, [Mara] Borao, [Vctor] Balaguer, [Ramn de]
Campoamor, [Carlos] Frontaura, J. Eugenio Hartzenbusch y algunos otros, y
los de las clebres escritoras seoras [ngela] Grassi, [Carolina] Coronado,
[Faustina] Sez de Melgas [i.e. Melgar], Fernn Caballero [Cecilia Bhl de
Faber], [Gertrudis] Gmez de Avellaneda, [M del Pilar] Sinus de Marco,
etc.. Algunos de ellos son clsicos en el campo de la literatura decimonnica, otras representativas de la poesa y prosa romnticas, y varias de ellas
aparecen en revistas madrileas de gran tirada.
A estas firmas se aaden, segn los sumarios, Ramn Tello, Manuel Daz
Lavia, Julio Monreal, Lorenzo Pineda, Adeline Eugenie de Bell-Ville a
cargo de la Revista de modas, Rogelia Len, el propio Juan Cervera
Bachiller, Joaqun Gimeno, Concepcin Gimeno de Flaquer, Constantino Gil,
Manuel Tello, A. Opisso, Facundo Rivas, scar Camps y Soler, Modesta
Periu, Waldo Ferrer, Alfonso Karr, Mara Borao, R. Sostre, Carlos Mestre y
Jos F. Sanmartn. Ya a finales de ao, aparecen Gabriel Serrano Magdalena,
Joaqun Asensio de Alcntara y cada vez ms colaboraciones de su propietario, Juan Cervera, tal vez indicativo de cierta falta de colaboradores67.
Ciertamente, algunos de ellos eran verdaderamente jvenes, incluso no haban llegado a cumplir los veinte aos.
Con el n 23, anunciado en El Eco de Aragn el 24 de diciembre, se acaban las noticias de esta revista, aunque todava en diciembre de ese ao, la
revista segua siendo nica en su gnero y se dice que haba sabido captarse las simpatas del pblico ilustrado.

67 Entre estos colaboradores, el zaragozano Constantino Gil era poeta, escribi comedias,
gnero chico y algunas novelas; Rogelia Len y Modesta Peri, tambin zaragozanas, fueron republicanas se habla de ellas ms adelante; Concepcin Gimeno nacida en
Alcaiz lleg a fundar sus propias revistas; Mara Borao, hermana de Gernimo Borao,
no lleg a ser muy conocida por su poesa. El resto no son significativos e hicieron sus
colaboraciones, algunos de ellos, desde fuera de Zaragoza.
173

CAAPP TTUULLOO 33.. ANLISIS DESCRIPTIVO DEL REPERTORIO HEMEROGRFICO


C

En el ltimo nmero de la revista se dan a conocer las reformas que promete El Trovadorpara el 1 de enero de 1870, muy posiblemente sntoma
de su prxima desaparicin. Sus colegas de El Eco las hacen llegar a su
pblico diciendo que consistirn, nada menos que, en:
Repartir con cada nmero un pliego en flio de ocho columnas
de las mejores novelas empezando por los Natchez, la Atala, el
Ren, etc. de Chateaubriand; se sortearn todos los meses dos
dcimos de lotera nacional; cada nmero con una carpeta-faja
de colores con anuncios de comercio de telas, bisuteras, modistas, peluquera, perfumera, etc. Todo adems de magnficos figurines de modas de Pars, pliegos de dibujos labores y patrones
cargo del reputado dibujante E. Casanova; [] problemas de ajedrez, etc. y una ilustrada seccin literaria compuesta de brillantes artculos cientficos, filosficos, literarios, biogrficos, cuentos,
leyendas, novelas, poesas, ancdotas, curiosidades, lecciones de
tocador, crnicas de salones y teatros; lecciones sobre toda clase
de labores en oro, tela []; revistas de modas cargo de ilustradas corresponsales extranjeras y nacionales, etc., etc.

El dibujante E. Casanova no es otro que la misma persona que acabamos de ver en su faceta de litgrafo, muestra de su habilidad artstica, es
decir, era quien dibujaba sobre la piedra litogrfica o en el pelure para
estampar posteriormente.
No se dice nada de nuevos suplementos musicales, y tal vez el complicado sistema por entonces de su reproduccin, diera al traste con la voluntad
de sus responsables de publicar partituras asiduamente.

3.2.2 Revista de Aragn


Ttulo:
Subttulo:

Revista de Aragn
Semanario de Ciencias, Literatura y Artes;
Semanario de Ciencias, Letras, Artes e
intereses generales, desde el n 15 (20
abr. 1979); Ciencias, Letras, Artes e inte-

174

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reses generales, a partir de 1880


Periodicidad:
Inicio-final:

Semanal; quincenal, desde 1880


Ao I, n 1 (6 oct. 1878) - ao III, n 10
(30 mayo 1880); 2 poca, ao III, n 1-2
(junio 1880) - ao IV, n 11 (10 dic. 1880)

Nms. editados - conocidos:

1-13 (1878); 1-51 (1879); 1-10 (1880); 111 (2 poca, 1880)

Formato:

8 p.; 12 p. (1880); 16 p. (1880)

Precio del ejemplar:


Puntos de suscripcin:

En Zaragoza: 8 reales, un trimestre; 15


reales, un semestre; 28 reales, un ao. En
Madrid y provincias: 10 reales, un trimestre; 18 reales, un semestre; 32 reales, un
ao

Puntos de venta:

En Zaragoza: en la Administracin; en el
almacn de papel de la Bandera Espaola (Coso, n 62); en las libreras de
la vda. de Heredia, Julin Sanz (en enero
y febrero de 1879), [Jos] Bedera, Francs
y Menndez. En Huesca: librera de D.
Jacobo M Prez. En Teruel: en la
Administracin de El Turolense. En
Madrid: librera de D. Mariano Murillo
(Alcal, n 18)

Propietario:
Editor:
Director:

Baldomero Mediano y Ruiz; Mariano de


Cavia (desde marzo de 1879)

Redaccin -Administracin:

En c/ de San Flix, n 2, bajo; en c/ del


Pino, n 2, 2, desde marzo de 1879; en
c/ de Torres secas, n 5, pral., en abril de
1880

Imprenta / domicilio:

Imp. del Hospicio; Imp. y Librera de


175

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C

Julin Sanz (nms. 1-7 del ao II), a partir del siguiente nmero (9 de marzo),
sigue la Imp. del Hospicio
Colaboradores:

Domingo Alcalde y Prieto, Joaqun Arnau,


Vicente Blas y Corts,

Julio Bernal

(Pbro.), Julio Bielsa, Eusebio Blasco,


Cosme Blasco y Val, Gernimo Borao,
Manuel Camo, Mariano de Cavia, Pilar de
Cavia, Juan Clemente Cavero, Bienvenido
Comn, Pablo Gil y Gil, Constantino Gil y
Luengo, Concepcin Gimeno, Joaqun
Gimeno y Vizarra, Antonio Hernndez
Fajarns, Clemente Herranz, Mario de
Lasala, Gregorio Martnez Gmez, Joaqun
Marton, Jos M Matheu y Aybar, Luis
Antn Miralles, Mariano Mondra, Joaqun
M Moner, Julio Monreal, Pablo Nougus,
Pablo Ords y Sabau, Agustn Paraso,
Agustn Peir, Jos Manuel Piernas,
Antonio J. Pou y Ordinas, Jos Puente y
Villana,

Germn

Salinas,

Mariano

Snchez Muoz, Faustino Sancho y Gil,


Pedro Saudo Autran, Jos Eduardo
Sellent, M del Pilar Sinus, Jos M Uguet,
Martn Villar, Toms Ximnez de Embn
Suplementos:

No

Publicidad:

Tarifas publicitarias:

A precios convencionales en la ltima pgina de la revista. En la cubierta: una pgina


entera, 60 reales; media pgina, 30 reales;
cuarto de pgina, 16 reales; octavo de pgina, 8 reales. Descuentos a suscriptores y
por insercin repetida de los anuncios

176

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Contenido:

Estudios crticos, cuentos, cuentos baturros, prosa potica, novelas por entregas,
poesas, seccin fija de libros remitidos a
la Redaccin, crnicas semanales, actualidad cultural, biografas, conferencias, traducciones de relatos, cuestiones sociales

Localizacin:

BGU (E: Zfm); HMM; IBA

Fig. 3.16 Cabecera de la Revista de Aragn

Entre sus colaboradores se cuentan, pues, algunos fundadores del Ateneo


Cientfico, Literario y Artstico Jos Manuel Piernas, Mario de Lasala y
Faustino Sancho y Gil, escritores, novelistas costumbristas, tres escritoras
Concepcin Gimeno, Pilar Sinus y Pilar de Cavia, sobre las que ya se han
hecho abundantes estudios desde otros campos, el literario y los estudios de
gnero68. De las crnicas de espectculos se hacen cargo Mariano de Cavia,

68 V. las referencias bibliogrficas incluidas en la nota 60 de este captulo y la nota 122 del
apartado 4.2.2, en captulo 4.
177

CAAPP TTUULLOO 33.. ANLISIS DESCRIPTIVO DEL REPERTORIO HEMEROGRFICO


C

Saldubio y Cojuelo. Era frecuente que, en algn momento de la historia de


las revistas musicales, compartieran la autora de la crtica escritores y msicos y, anteriormente, incluso, slo escritores.

3.2.3 El Fgaro Aragons


Ttulo:
Subttulo:

El Fgaro Aragons
Peridico cientfico, literario ilustrado
(n 1); Peridico decenal, literario, festivo, ilustrado (desde el n 2)

Inicio-final:

Ao I, n 1 (11 oct. 1886) - ao II, n 12


(10 feb. 1887)?

Periodicidad:
Nmeros conocidos:
Formato:
Precio del ejemplar:

Quincenal; decenal, a partir del nm. 2


1-6, 12
4. marquilla (8 p.: il.; 31 cm)
Desde el nm 2: un nmero, 10 cts,; un
nmero atrasado 25 cts. A corresponsales
y vendedores: un nmero 7 cts.

Precio de la suscripcin69:

Zaragoza: trimestre 125 ptas., semestre


250 ptas., ao 5 ptas. Provincias: semestre 350 ptas., ao 6 ptas. Extranjero y
ultramar: ao 850 ptas. Desde el nm. 2:
Zaragoza: trimestre 125 ptas., semestre
225 ptas., ao 4 ptas. Provincias: semestre 225 ptas., ao 4 ptas. Extranjero y
ultramar: ao 7 ptas. Desde el n 4:
Zaragoza: trimestre 150 ptas., semestre
275 ptas., ao, 5 ptas. Provincias: semestre 275 ptas., ao 5 ptas. Extranjero y
ultramar: ao 9 ptas.

69 Desde el n 4, los precios de suscripcin suben no los de ejemplares sueltos, a causa


de los bastantes gastos que iba a originar la pieza musical que una vez al mes recibiran en adelante los suscriptores. La revista amenaza a stos con no recibir la pieza si no
abonan la diferencia que se aplica sin previo aviso en este cuarto nmero.
178

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Puntos de venta:
Propietario:
Editor:
Director:
Redaccin:

Ramn Blasco (desde el nm. 2)


C/ Cuatro de Agosto, n 5 (Imprenta);
Porches del Paseo, n 16 (desde el nm.
2); San Valero, n 11, pral. (nm. 12)

Administracin:

Mariano Ramn, en c/ Casta lvarez, n


66 y 68 (desde el nm. 2); San Valero, n
11, pral. (nm. 12)

Imprenta / domicilio:

Tip. de Emilio Casaal y C (nm. 1); Tip.


y Lit. de Flix Villagrasa (desde el nm.
2); Tip. de Comas Hnos. (nm. 12, feb.
1887)

Colaboradores70:

Antonio Anza, Allegro, A. Atelf, A. F.,


Ramn Blasco, Carlos Cano, [Francisco
Ramn] Cilla, Florentino Daz, F., Antonio
Fernndez, Valentn Gmez, Desiderio
Ibez Blasco, J. Inza, Fernando Luis Juliet
de Elizalde, Nicols Lavedn, Jorge Lebrel,
Matas Manjn, Manolito, Eduardo Martn
Serra, Martn Martnez, R. Moros, Csar
Ortiz, Ceferino Palencia, Benigno Pallol,
David Pardo Gil, Pataleo Carcavijas, Juan
Robles, Macario Royo, Mariano Royo,
Toms Torres Guerrero, Marcos Zapata

Suplementos:

Slo se menciona, en el primer nmero,


la intencin de publicar suplementos
musicales, as como de ofrecer cromos
(lminas cromolitogrficas) extraordina-

70 En esta revista puede verse una abundancia, entre sus colaboradores, del uso de seudnimos, as como otros ejemplos de nombres jocosos.
179

CAAPP TTUULLOO 33.. ANLISIS DESCRIPTIVO DEL REPERTORIO HEMEROGRFICO


C

rios a precio de 30 cts., realizados por


Cilla y Mecachis [Eduardo S. Herma]
desde Madrid, directores artsticos de la
revista en su inicio
Publicidad:
Tarifas publicitarias:

No
En el nm. 1: tamao 6 x 4, 150 pesetas;
8 x 6, 250; 20 x 12, 650 pesetas. Media
plana, 10 pesetas; plana entera, 15 pesetas

Contenido:

Poesas, artculos costumbristas, vietas,


caricaturas, grabados, dibujos de tipos
(personajes), noticias de espectculos
locales (desde el nm. 2), humor

Localizacin:

BN (E: Mn)

El nombre de la revista evoca al diario francs Le Figaro, fundado en 1825,


y a su vez inspirado en el personaje de las comedias de Pierre-Augustin de
Beaumarchais, de las que dos fueron llevadas a la pera por Mozart Le
nozze di Figaro y Rossini Il Barbiere di Siviglia; pero el ttulo de la revista no tiene connotaciones musicales sino, ms bien, literarias, a juzgar por
su perfil y como indica su propio subttulo, si bien es cierto que se ocup
de espectculos musicales al tomar la responsabilidad el editor-impresor
Flix Villagrasa a partir del segundo nmero.
Su primer nmero se debe a la Tipografa de Emilio Casaal y C en la
calle Cuatro de Agosto, n 5. En la portada se lee como subttulo Peridico
cientfico, literario ilustrado, sin embargo en la ltima pgina de este
mismo nmero aparece Peridico cientfico, Filosfico, Moral, Jocoso,
Ilustrado. En l prometen suplementos con dibujos, poesas, artculos festivos y bellsimas composiciones musicales de reputados gnios en la msica: todas las promesas eran pocas publicidad engaosa se denominara
en la actualidad para atraer inicialmente a un pblico que asegurase el xito
desde los comienzos.
Pero a partir del segundo nmero se presenta Ramn Blasco como director
y la imprenta del litgrafo Flix Villagrasa se hace cargo de la revista, y esta vez
180

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Fig. 3.17 Portada del primer y nico nmero de la Tipografa


de Emilio Casaal (11 de octubre de 1886), dedicada al actor dramtico y
director, nacido en Cuenca y afincado en Madrid, Ceferino Palencia,
caricaturizado por Francisco Ramn Cilla

181

CAAPP TTUULLOO 33.. ANLISIS DESCRIPTIVO DEL REPERTORIO HEMEROGRFICO


C

el subttulo es Peridico decenal, literario, festivo, ilustrado, con puntos de suscripcin en Zaragoza, provincias, extranjero y ultramar. Ahora aparece una seccin de Espectculos de los teatros Principal, Pignatelli, Lope de Vega y Goya,
interesante para recabar informacin que refleja la vida musical zaragozana. La
Direccin y Redaccin estn en el domicilio del taller de Villagrasa, por primera vez en la carrera profesional del impresor tal vez fuera, tambin, el propietario de la revista. Se trata de otra publicacin decenal.
No he podido conocer quin es el iniciador de la revista, pero queda claro
que tena relaciones en el mbito periodstico madrileo, a juzgar por los
colaboradores que aparecen en el primer nmero y por la promesa de ofrecer en el siguiente cromolitografas de los caricaturistas Cilla y Mecachis, dos
grandes dibujantes establecidos en Madrid; al primero se debe la portada del
n 1 (11 de octubre de 1886), que presenta una caricatura del escritor y director de teatro Ceferino Palencia (*Fuente de Pedro Naharro Cuenca, 1859;
Madrid, 1928). Francisco Ramn Cilla (*Cceres, 1859; Salamanca, 1937),
colabor en la revista Madrid Cmico (1880-1923), Madrid poltico y en
Madrid petit (1891), junto a grandes literatos de la, entonces, actualidad
madrilea. Al dibujante Eduardo Senz Herma (*Madrid, 1859; Ibd., 1898),
que utilizaba el seudnimo Mecachis, se le considera uno de los inventores
del cmic espaol: fue fundador y director del semanario humorstico madrileo La caricatura (1884), de la revista Valencia Cmica (1889) y de Blanco
y Negro (Madrid, 1891).
Tras el cambio de imprenta y, posiblemente, de director, no vuelven a
aparecer colaboraciones de Cilla o Mecachis, ni cromolitografa alguna, ni los
anunciados trabajos literarios de aplaudidos autores madrileos, ni las prometidas bellsimas composiciones musicales de reputados gnios en la
msica que formaran parte de un bonito album de regalo, junto con artculos festivos de los mejores literatos y artsticos dibujos de artistas espaoles y extranjeros. Sin embargo, resulta curiosa la indudable imitacin de portadas que se puede observar en la fig. 3.18: la caricatura de Madrid Cmico
se debe a Cilla, y cuando ste ya no colaboraba en El Fgaro Aragons, a partir del segundo nmero, las portadas toman otra apariencia:

182

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Fig. 3.18 Portada de Madrid Cmico (ao V, n 132, 29 de agosto de 1885),


caricatura de Cilla, y portada de El Fgaro Aragons (ao I, n 6, 10 de
diciembre de 1886,), caricatura de Macario Royo

Presumiblemente, algn desacuerdo acab con la direccin y edicin de


la revista en su brevsima primera etapa: evidentemente el Fgaro no resultaba muy Aragons. Son significativas las palabras con que se anuncia la propia publicacin en su segundo nmero, tras el cambio: Se publica los das
1, 10 y 20 de cada mes con artculos y poesas de distinguidos escritores
Aragoneses [sic.]. Tambin al escribir y vietas y caricaturas de aventajados
dibujantes, dejaban claro que en Aragn o Zaragoza los haba capaces y
cualificados sin necesidad de acudir a los madrileos Cilla o Mecachis. Quienes se quedan con la revista desde el n 2, reniegan por la disputa que
fuera de lo madrileo escritores, caricaturistas.
Nicols Lavedn y Macario Royo firman en adelante los dibujos. Entre los
colaboradores se encuentra el zaragozano de Ainzn, Marcos Zapata, letrista de El anillo de hierro, zarzuela o drama lrico del sinfonista Pedro Miguel
Marqus, en tres actos, estrenada en 1878 en el madrileo Teatro de la
Zarzuela, y de quien nada se dice el inters, en este caso, es literario.
183

CAAPP TTUULLOO 33.. ANLISIS DESCRIPTIVO DEL REPERTORIO HEMEROGRFICO


C

Otro de los cambios se refleja en los precios de la revista. Desde el n 2


stos se abaratan: disminuyeron los precios de la suscripcin trimestral, semestral y anual, as como tambin los precios anteriormente establecidos para suscripciones desde el extranjero, y para los ejemplares, que, supuestamente se
vendan en ultramar, adems de salir a la luz decenalmente, es decir, tres veces
al mes en lugar de dos, que haba sido lo proyectado inicialmente.
Pero a partir del n 4 se anuncia una subida de precios, debida a la inclusin de una partitura que se recibira mensualmente, aunque no parece que
esto se llevase a cabo, y en el n 12 cambia la imprenta responsable de la
publicacin, esta vez a Comas Hnos., con un nuevo abaratamiento de los
precios: o a Villagrasa no le rentaba el negocio o hubo desacuerdos y el
mismo director decidi el cambio. De cualquier manera no se han encontrado ms nmeros despus del duodcimo.
La revista presenta un contenido principalmente literario, con poemas,
pequeos artculos de costumbres, gacetillas sobre moda, humoradas, crnicas de compaas dramticas y espectculos circenses en los teatros, poemas, epigramas y una extraa y sorprendente seccin de anuncios en verso,
que firma David Pardo y Gil. Como ejemplo, se presenta el siguiente:
Botas Suizas, superiores
Cosidas en el infierno
Suelen producir calores
En el rigor del invierno71

Tambin en verso se contestaba a las propuestas de colaboraciones


espontneas en la seccin Correo. As contestan al Sr. D.T.F., de Barcelona:
Aquello de las retretas
son unos versos muy flojos,
que necesitan muletas
porque resultan muy cojos72

71 El Fgaro Aragons, ao I, n 2, 1 de noviembre de 1886, p. 6.


72 El Fgaro Aragons, ao I, n 4, 20 de noviembre de 1886, p. 7.
184

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Obsrvese la candidez de este tipo de publicidad hilarante incluso fuera


de contexto, lo que todava aporta mayor contraste, que busca el guio al
cliente, en un empleo de unas tcnicas de mercado realmente muy rudimentarias particularmente vistas a ojos de hoy, aunque, seguramente, eficaces.
El ambiente en los cafs sigue siendo el de conciertos interpretados por
pequeas agrupaciones, algo de lo que el pblico que quera escuchar msica poda disfrutar por el precio habitual de una simple consumicin a
menudo, la ms econmica de entre las muchas posibles, y que le diferenciaba del pblico que se poda costear un abono en los principales teatros
de la ciudad. El sexteto que diriga el pianista y compositor Jos Anadn
daba sus conciertos en el Caf Ambos Mundos, que, junto con el de La Iberia
eran los dos que se distinguan en esas fechas de 1887. Tambin las bandas
militares actuaban por entonces, de las que se quejaran en la Redaccin de
Aragn Artstico poco tiempo despus.
Sera en el Teatro Lope de Vega, convertido en estas fechas en saln de
baile, donde dio un concierto el compositor y guitarrista Francisco Trrega,
en el marco de una de sus giras; tambin all actuaba el septimino que diriga Toms Adiego, con Ruiz de Velasco como pianista. Por otro lado, en los
teatros Goya y Pignatelli se celebraban los bailes de las sociedades La Diva
y La Mascarita, respectivamente. Algunas de las obras de Ruiz de Velasco
y otros compositores se estrenaron en este tipo de bailes de sociedad tambin los pblicos se celebraban en estos teatros. Algunas de dichas obras
fueron publicadas posteriormente como suplementos en las revistas que se
estudian, resultando una atraccin para los suscriptores por el xito obtenido en su momento.

185

CAAPP TTUULLOO 33.. ANLISIS DESCRIPTIVO DEL REPERTORIO HEMEROGRFICO


C

Fig. 3.19 En el n 5 (1 de diciembre de 1886), la caricatura del escritor


aragons Marcos Zapata se debe a Macario Royo. A partir del n 2,
El Fgaro Aragons sali de los talleres de Flix Villagrasa

186

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

3.2.4 El Chiquero73
Ttulo:
Subttulo:

El Chiquero
Revista de toros, teatros, noticias y anuncios; Revista de toros, teatros y dems
espectculos, desde el nm. 27

Inicio-final:
Periodicidad:
Nmeros conocidos:

Ao I, n 1 (2 abr. 1887) Semanal


1-18, 20-22, 24, 26-29, 31, 33-34, 38, 41,
43-46, 48, 50-52, 596 [en lnea]

Formato:
Precio del ejemplar:
Precio de la suscripcin:

Folio marquilla (8 p.: il.; 35 cm)


5 cts.
Zaragoza: 6 meses, 4 reales; 12 meses 7
reales. Fuera: 6 meses, 6 reales; 12 meses,
11 reales

Puntos de venta:
Propietario:

Martn Santos Ali

Editor:

Martn Santos Ali

Director:

Martn Santos Ali

Redaccin - Administracin:

En Coso, n 96 y 98, bajo; [en C/ Romero;


en C/ D. Jaime, n 47]

Imprenta / domicilio:

Imp. y Lit. de Santos Hermanos [Martn y


Francisco] / en Coso, n 96 y 98, bajo;
Imp. de Nadal / en D. Jaime, n 47, bajo
(nm. 596)

Colaboradores:

Entre

otros:

R.

Alonso,

Francisco

Caldern, Juan Cano (El Canito), Corajes,


Frascuelo, Jindama, Santiago Lorda,
Rafael Lucas Martnez, M., M.A.C.,

73 Descripcin fsica basada en los ejemplares de 1887. Una primera poca abarca desde el
2 de abril de 1887 al 8 de marzo de 1943; pero a partir de su segunda poca, que arranca a continuacin, el 15 de marzo de ese mismo ao con el nm. 2958, no he podido
saber si se ha producido interrupcin alguna hasta hoy, que sigue en curso.
187

CAAPP TTUULLOO 33.. ANLISIS DESCRIPTIVO DEL REPERTORIO HEMEROGRFICO


C

Macacaf, V. Marn y Carbonell, Mariano


Martnez Fernndez, R. A., Relance,
Pedro Romero, El Tato, el To-Hurn, M.
del Toro y Herrero, Trompa, Marcelino
de Unceta, Carlos Verger, Julio Vicente
(El Portugus), Fiacro Yrizoz
Suplementos:

No

Publicidad:

Tirada:

2000 ejemplares: 50 suscriptores en


Espaa y 2 en el extranjero (estadstica
de 1914); 1500 ejemplares (1921); 3000
ejemplares (1930)

Tarifas publicitarias:
Contenido:

A precios convencionales
Artculos literarios, taurinos, noticias y
crnicas de teatros y espectculos (locales, nacionales y extranjeros), poemas

Observaciones:

No se conserva completa, por lo que no


es posible conocer posibles interrupciones. Actualmente sigue en curso

Localizacin:

HMM: n 1; BN (E: Mn)

El Chiquero aparece en la fuente que cita Germn Zubero (1979) como


peridico independiente en cuanto a opinin poltica, y de espectculos
respecto al asunto; tena segn la Estadstica de prensa peridica en
Espaa, publicada en Madrid en 1914 y referida al ao 1913 una tirada ordinaria de dos mil ejemplares, con cincuenta suscriptores en Espaa y dos en
el extranjero. La publicada en 1922, sin embargo, muestra un dato diferente
para la misma revista: mil quinientos ejemplares de tirada ordinaria. Y segn
las cifras correspondientes a 1930, la tirada de El Chiquero es de tres mil
ejemplares, siendo seis los que se remiten a pases de habla castellana y
treinta y uno a pases de habla extranjera.

188

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Fig. 3.20 Portada del n 1 (2 de abril de 1887) de El Chiquero,


propiedad del impresor Martn Santos. El dibujo de la cabecera
est firmado por Marcelino de Unceta, afamado pintor zaragozano
y destacado como cartelista taurino

189

CAAPP TTUULLOO 33.. ANLISIS DESCRIPTIVO DEL REPERTORIO HEMEROGRFICO


C

De la misma fuente y como elementos de comparacin, se sabe que otra


revista zaragozana de la misma periodicidad, asunto y precio, Seda y Oro,
tena una tirada de slo quinientos ejemplares: la diferencia es notable.
Adems de la seccin Teatros, tampoco se sabe quin escriba en esta
revista los sueltos, muy interesantes en todos los nmeros, con noticias internacionales, nacionales y locales, relacionadas con el mundo musical.

3.2.5 Espaa Ilustrada


Ttulo:
Subttulo:

Espaa Ilustrada
Revista mensual de bellas artes, literatura,
ciencias, arqueologa, actualidades y noticias

Inicio-final:
Periodicidad:
Nmeros conocidos:
Formato:

2 poca, ao I, n 1 (30 abr. 1893) - ?


Mensual; quincenal, desde nov. de 1893
1, 4, 10, 12, 18
4. marquilla (il.; 27 cm); paginacin continua

Precio del ejemplar:


Precio de la suscripcin:

20 cts.
Zaragoza: ao, 4 ptas. Provincias: ao,
460

ptas.

Ultramar:

ao,

ptas.

Extranjero: ao, 12 ptas.


Puntos de venta:
Propietario:
Editor:
Director:

Anselmo Gascn de Gotor (C/ del Pilar,


n 19)

Redaccin - Administracin:

Imprenta / domicilio:
Colaboradores:

Tip. de A[ntonio]. Sabater


Entre otros: Federico Andrs, Salvador
Gisbert (ilustr.), Anselmo Gascn de Gotor,
Pedro Gascn de Gotor

190

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Suplementos:

No

Publicidad:

Contenido:

Apuntes biogrficos, actualidad musical,


arquitectura zaragozana, noticias locales
de sociedad, recortes de la Revista de
Pars

Observaciones:

Es continuacin de Semanario Ilustrado:


revista espaola de bellas artes, literatura, ciencias, arqueologa y actualidades,
1 poca, ao I, n 1 (1 en. 1893) - ao I,
n 12 (25 mar. 1893); ste de la Tip. de
Mariano Salas

Localizacin:

BN (E: Mn), BGU (E: Zfm)

Fig. 3.21 Imagen de


Manuel Viscasillas,
violinista zaragozano,
hijo del msico
Eduardo Viscasillas,
a la edad de 11 aos.
El artculo biogrfico lo
firma P. Gascn de Gotor
(2 poca, ao I, n 4)

191

CAAPP TTUULLOO 33.. ANLISIS DESCRIPTIVO DEL REPERTORIO HEMEROGRFICO


C

3.2.6 Vida Espaola


Ttulo:
Subttulo:

Vida Espaola
Revista ilustrada: ciencia, arte, literatura e
informacin

Inicio-final:
Periodicidad:
Nmeros conocidos:
Formato:
Precio del ejemplar:

Ao I, n 1 (21 dic. 1913) - ?


Quincenal
(el material conservado est sin paginar)
4. marquilla (il; 26 cm)
13 cts.; 15 cts.

Precio de la suscripcin:
Puntos de venta:
Propietario:
Editor:
Director:
Redaccin - Administracin:

En Plaza de San Braulio, n 9, entlo.

Imprenta / domicilio:
Colaboradores:

Euzkadi, Cndido (ilustr.), entre otros

Suplementos:

Publicidad:

Contenido:

Seccin literaria, espectculos, programacin y crtica de compaas en los teatros


y salones zaragozanos, as como de compaas

ecuestres,

sobre

el

Orfen

Zaragozano, Seccin grfica (retratos de


artistas), reseas de actuaciones musicales de la Asociacin Bretoniana
Observaciones:
Localizacin:

192

Se proponen informacin de provincias


BJS

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

3.2.7 Juventud
Ttulo:
Subttulo:
Inicio-final:

Juventud
Revista semanal ilustrada
Ao I, n 1 (8 mar. 1914) - ao III, n 136
(24 dic. 1916)?

Periodicidad:
Nmeros conocidos:
Formato74:
Precio del ejemplar:
Precio de la suscripcin:

Semanal
1-136
4. marquilla (14-36 p.: il.; 28 cm)
15 cts.
un mes, 2 reales

Puntos de venta o
suscripcin:
Propietario:
Editor:
Director:

[Heraldo de Aragn ?]
[Juan Jos Lorente]

Redaccin - Administracin:
Imprenta / domicilio:

Imp de Heraldo de Aragn; Imp. y fotograbado del Heraldo de Aragn / en


Coso, n 74 y 100

Colaboradores75:

Eduardo Andicoberry, M. Berdejo Casaal,


Betis, Dmaso Castejn, M. Castro R.,
Lorenzo del Fresno, Claudio Frollo, Pedro
Galn, Fausto Gavn, Agustn Herrera, J.
Liso y Torres, M., F. Martnez Yages,
Minsculo [Toms Urbano Lanaspa],
Roberto R. Abada, Pablo M. Snchez,
Guillermo de Torre y Molina, Luis Torres,
Augusto Vivero

74 Los ejemplares que he podido observar, tanto en la Biblioteca de la Diputacin Provincial


de Zaragoza como en la Biblioteca Nacional, se conservan encuadernados.
75 Todos son firmantes de artculos en las secciones Arte, Espectculos y Crnicas teatrales.
193

CAAPP TTUULLOO 33.. ANLISIS DESCRIPTIVO DEL REPERTORIO HEMEROGRFICO


C

Suplementos:

No

Publicidad:

Contenido:

Noticias de espectculos, biografas de


msicos, actualidad artstica, artculos de
sociedad, actualidad, deportes, cuentos,
seccin literaria, artculos de opinin,
arte

Localizacin:

BN (E: Mn); BDPZ: coleccin completa

Juventud nace como suplemento dominical del diario Heraldo de Aragn.


Con fotografas en blanco y negro y, despus, en color para sus portadas,
stas ilustraban personajes de la vida poltica, artstica y del sector del comercio o la industria, lo que demuestra su inters variopinto en una temtica
diversa. Son abundantes, a lo largo de sus tres aos de vida, las noticias, crnicas y, sobre todo, biografas de quienes entonces eran jvenes promesas
de la interpretacin musical en Zaragoza.

3.2.8 Otras revistas


Por ltimo, constituyen un subgrupo de este apartado las revistas mencionadas al inicio de este captulo como relevantes por su contenido para la investigacin pero que otras circunstancias ya expuestas hacen que merezcan ser tratadas de forma diferente, en un nivel de descripcin menos detallado:

3.2.8.1 El Enano: revista cmica minscula


Su aparicin se inicia con fecha de 7 de marzo de 1883. De la imprenta y
litografa del ya conocido Flix Villagrasa, se publicaba dos veces por semana. De slo 4 pginas y en formato folio, slo he podido conocer el primer
nmero, cuyo precio era de 5 cts. La ltima de sus pginas estaba ocupada
por publicidad. El Enano aportaba noticias y crticas sobre la compaa de
zarzuela de esa temporada en el Teatro Principal, a la que se tilda de plaga
similar a la que los egipcios sufrieron en tiempos de los Faraones. Se aaden al contenido artculos literarios y poemas, algunos sueltos y se inicia un
194

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Fig. 3.22 Retrato fotogrfico de las componentes de un cuarteto de jvenes


y grandes intrpretes zaragozanas del concierto de cmara celebrado
por la Asociacin Bretoniana, gnero ya consolidado
a principios del siglo XX: las hermanas Ballo, Pilar Bayona
y Constancia Comn, con obras de F. Mendelssohn y L. van Beethoven

195

CAAPP TTUULLOO 33.. ANLISIS DESCRIPTIVO DEL REPERTORIO HEMEROGRFICO


C

folletn por entregas, al uso en la poca, con intencin de continuar.


Probablemente sea uno de esos casos en que la revista se estren y desapareci tirando slo un nmero.

Fig. 3.23 Cabecera de El Enano, de la imprenta de F. Villagrasa


(n 1, 7 de marzo de 1883)

3.2.8.2 Zaragoza Cmica


Sin subttulo que indique su dedicacin, esta revista presumiblemente se
publicaba cada quince das. De sus ocho pginas, las dos centrales presentan caricaturas y en la ltima se imprima la publicidad. Slo se conoce algn
nmero de su segunda poca, iniciada sta en febrero de 1884. De la
Tipografa de Ramn Miedes, no ha sido posible saber los nombres de su
director, editor ni propietario, como tampoco la fecha de su cese. La portada del n 2 (7 de marzo de 1884) contiene una caricatura realizada por T.
Pamplona, donde se ve al msico Ruperto Ruiz de Velasco, compositor,
musicgrafo, director de la orquesta del Teatro Principal, profesor en la
Universidad de Zaragoza y director de la Escuela de Msica que se inaugurara en 1890, donde imparti clases de Piano, Canto y Esttica musical.
Adems de artculos literarios, relatos y poemas, la revista se ocupaba de
los espectculos teatrales y musicales de la ciudad.
196

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Fig. 3.24 Caricatura de Ruperto Ruiz de Velasco (n 2, 7 de marzo de 1884).


En el atril, la partitura de la mazurka para piano Ausencia,
de la imprenta de Flix Villagrasa y editada en febrero de ese mismo ao
por Faustino Bernareggi

197

CAAPP TTUULLOO 33.. ANLISIS DESCRIPTIVO DEL REPERTORIO HEMEROGRFICO


C

3.2.8.3 El Cohete: peridico satrico


Se publicaba los domingos. Comenz su andadura el 21 de febrero de
1892 y ces ese mismo ao: segn Hernndez et al. (1998), el n 6, de 27 de
marzo, fue el ltimo. En la Hemeroteca Municipal de Madrid, donde se conservan algunos ejemplares, no hay noticia de su desaparicin. De la Imprenta
de Blasco y Andrs Toms Blasco Benito y Santos Andrs, la Redaccin y
Administracin se ubicaba en la calle Mayor, n 47. Dos aos antes estos mismos impresores eran los responsables de otra revista satrica fundada por el
periodista y escritor republicano federalista Juan Pedro Barcelona, Juan
Palomo: semanario satrico, que tampoco se prolong ms all de unos
meses, concretamente de abril a junio de 1890. Cada nmero suelto de El
Cohete se venda a 5 cts., y el atrasado a 25 cts. La revista dedicaba una seccin fija a Espectculos de mbito local que firmaba El Polvorista, adems
de stira y crtica mordaz poltica y social.

3.2.8.4 Aragn Ilustrado: semanario artstico-literario


Su primer nmero data del 1 de enero de 1899, y ces, presumiblemente, el 8 de abril, cuatro meses despus, reuniendo un total de trece nmeros.
En 4. marquilla, a un precio de 15 cts. el ejemplar y nmero atrasado a 25
cts., este semanario se dedicaba al arte y la literatura principalmente, como
el propio subttulo indica, pero entre su criterio de lo artstico no se encontraba la msica como una ms de las artes, y es poco lo que dedicaron a
ella. Los responsables de la Imprenta y fotograbado, Soteras y Monforte, con
su taller en Independencia, n 29, eran tambin los propietarios, y su director fue el poeta y publicista con una produccin abundante en baturradas76, Alberto Casaal Shakery. Contaba la revista para sus ilustraciones con
pintores de renombre en Zaragoza, como Juan Jos Grate, Joaqun Pallars
o Julio Vila Prades, el caricaturista Ibez, y varios fotgrafos, utilizando tcnicas de fotograbado y fototipia. Entre sus colaboradores figuran Mariano

76 El trmino baturrismo, que tanto se utiliza en algunos estudios, no est aceptado por
la Real Academia Espaola de la Lengua.
198

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Baselga, Juan Moneva, Joaqun Costa, Pedro Mata, Jos Gascn y Marn, Juan
Fabin, Luis Royo Villanova, Manuel de Lasala, Antonio Teixeira, Antonio
Mompen Motos, Mariano Berdejo y el mismo Alberto Casaal, entre otros.

Fig. 3.25 Fragmento inicial de la pera Pgina Goda (otras veces Pelayo)
del compositor y diplomtico zaragozano Eduardo Viscasillas, libreto
de Luis Ram de Viu (ao I, n 4, 21 de enero de 1899).
La obra se haba estrenado en el Teatro Principal tres das antes
de publicarse la revista, siendo Viscasillas en estas fechas presidente
de la Seccin de Msica del Ateneo Zaragozano

199

CAAPP TTUULLOO 33.. ANLISIS DESCRIPTIVO DEL REPERTORIO HEMEROGRFICO


C

3.2.8.5 Lealtad: semanario ilustrado


Peridico semanal conservador y catlico, rgano de expresin del grupo
Juventudes Conservadoras rama juvenil del partido conservador de Antonio
Maura, presidido por el mdico Ricardo Horno Alcorta. De esta revista tambin se extraen datos tiles para confeccionar un panorama musical en la ciudad a principios de la segunda dcada del nuevo siglo, a travs de las columnas dedicadas a espectculos lrico-teatrales y musicales, con una crtica que
empieza a conformarse como tal. Iniciada el 26 de febrero de 1911 con su
primer nmero, ces al acabar el ao 1915, el 29 de diciembre, con una interrupcin entre el 15 de junio de 1913 y el 7 de marzo de 1915. Calvo Carilla
(1989: 157-159) dedica unas pginas a este semanario en su estudio sobre el
Modernismo literario en Aragn. De la imprenta de Emilio Casaal, pasar
ms tarde a ser responsabilidad de La Acadmica, en la calle del Temple, n
20. El contenido abarcaba desde informacin local y nacional, crnicas literarias, artculos festivos, crtica taurina, asuntos sociales, espectculos Notas
teatrales, sobre pera, zarzuela, Arte y artistas, hasta el inters por la agricultura y secciones varias. La Direccin y Redaccin se ubicaba en la Plaza
de San Braulio, n 9, principal la misma direccin que para la revista Vida
Espaola. Insertaba publicidad y cada nmero constaba de 16 pginas.
Revista principalmente literaria en sus comienzos, en su segundo ao
cubre ampliamente intereses polticos hasta hacerlo de forma exclusiva, y
esta dedicacin ser la misma cuando haga su reaparicin en marzo de 1915.
Las Notas teatrales sobre pera y zarzuela en los teatros zaragozanos vienen firmadas por el cronista Miguel ngel, a la sazn, Jos Mara Espinosa
de los Monteros, escritor que particip con colaboraciones literarias en varias
revistas locales y en crnicas de salones y fiestas, de lo que se presupone
una relacin de aficionado con la msica, caso que se repite en algunas otras
revistas y diarios de estos aos; a l le sigue, un poco ms tarde y en el
mismo cometido, Un abonado. Varios de los jvenes que forman parte del
grupo de escritores, algunos de ellos estudiantes, seguirn colaborando en
Juventud, y pocos seguiran despus de algunos aos con su dedicacin a
las letras. Conservadurismo, regionalismo y cierto regeneracionismo aragons caracterizan el perfil de Lealtad.
200

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

3.2.8.6 Athenaeum: ciencia, poesa y arte


Fue una publicacin mensual, en 4. marquilla, y con un nmero de pginas irregular que oscila entre 16 y 52. Nacida en enero de 1921, en el primer
trimestre de 1923 cambi el subttulo por Revista de cultura general, y en el
cuarto de 1924, desapareci. Haba comenzado con una periodicidad mensual y, ms tarde, pas a ser trimestral. Su director, Luis del Valle, quien utilizaba el seudnimo Suly Veya formado con las letras de su nombre y apellido, era catedrtico de Derecho en la Universidad de Zaragoza y, ms
tarde, decano de la misma, aunque tambin se dedic a la creacin literaria,
dejando una pequea produccin potica. Sus colaboradores forman una
larga lista de escritores, poetas, artistas, profesores, protagonistas, en definitiva, de la intelectualidad zaragozana. Entre su dedicacin al arte, con predominio de la poesa, se encuentran varios artculos biogrficos y retratos de
msicos aragoneses de actualidad en aquellos aos. Adems, inclua secciones que contenan cuentos, crnicas, y dedicadas a crtica y poltica.
Luis del Valle era un zaragozano ocupado y preocupado por la poltica
agraria como problema a nivel no slo regional, sino nacional, al mismo
tiempo que por los conflictos con Marruecos o la crisis de la democracia.
Puesta la atencin en temas diversos de inters cultural, poltico y social, las
fotografas de sus portadas o en pginas interiores, otras veces retratan a
personajes que muestran esta diversidad, enmarcados en orlas modernistas:
en ellas aparecen el escritor Mariano de Cavia, Santa Teresa, las pianistas
Pilar Bayona y Pilar Arnal, el maestro de capilla Salvador Azara, Toms
Bretn con motivo de su reciente fallecimiento, Emilia Pardo Bazn o
Rubn Daro. Entre sus colaboradores destacan: Concha Espina, Jos Sinus
y Urbiola, Mariano Baselga, Alberto Casaal, Pedro Galn Bergua, Rafael
Pamplona, Fernando Castn Palomar, Phonos y J[usto]. Blasco, estos dos ltimos firmantes de extensas biografas de msicos aragoneses. Ocasionalmente escribieron para Athenaeum Azorn, Unamuno, Ramn Gmez de la
Serna y su hermano Julio.
Claramente regionalista poco tiempo despus de salir a la luz, la revista
ofrece estudios sobre el folklore de la regin, su literatura, sus paisajes, la
arquitectura, arte y todo lo que fuera tradicin aragonesa. Seis meses des201

CAAPP TTUULLOO 33.. ANLISIS DESCRIPTIVO DEL REPERTORIO HEMEROGRFICO


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Fig. 3.26 Pgina de la revista Athenaeum dedicada al maestro de capilla


de La Seo, Salvador Azara (*1886;1934), a propsito del prximo
estreno de su Miserere

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

pus de su inicio, en el mes de julio, la publicacin anuncia una nueva orientacin eminentemente feminista y no desde la exquisita galantera de su
espritu delicado de Revista de Arte, sino con un fuerte sentido de la justicia, algo que no se llevar a cabo a lo largo de la publicacin. Calvo Carilla
(1989: 207) resea en las pginas dedicadas a esta revista la existencia de
una zarzuela en un documento de la Sociedad de Autores, aparece como
pequeo poema, en verso y cuyo libreto se debe a Luis del Valle y la
msica al violinista Teodoro Ballo, titulada xtasis de amor, no localizada.

3.2.8.7 Pluma Aragonesa: revista grfico-literaria


Naci el 21 de diciembre de 1924, dirigida por Ernesto Burgos, y cesa con
su sexto nmero, que vio la luz el 1 de marzo de 1925. De la direccin artstica era responsable el pintor Martn R. Durbn, y su redactor-jefe era Pablo
Cistu de Castro, con domicilio para la Redaccin en el Paseo de Sagasta, n
19. En la librera de Cecilio Gasca se ubicaba el centro de suscripcin. De las
Industrias grficas de Alfredo Uriarte, la revista se publicaba quincenalmente,
y entre sus pginas habra, presumiblemente, algunas partituras: slo se ha
localizado un Nocturno de Salvador Azara77, dibujado por Codn Hermanos.
Forman parte de su contenido secciones dedicadas a noticias y crnicas de
sociedad, actualidad, informacin teatral, deportes, poemas y artculos literarios, cuentos baturros o secciones dedicadas a la tauromaquia; en todo ello
colaboran el mismo Ernesto Burgos con poemas, ngel Abad Trdez,
coplero de jotas aragonesas, Emilio Alfaro Laporta, Gil Bel, [Gil] Comn
Gargallo, Emilio Ester, A. Fernndez Marrero, Gregorio Garca-Arista,
Gregorio Garca Olivn, M Luisa Ibargen, Teodoro Iriarte ex-director de El
Bretoniano, Toms Iriarte, Mary Moreno y Fernndez de Gil, Emilio OstalTudela, Emilio Palomo desde Madrid, Enrique Prez Pardo, Arturo Roman,

77 Este Nocturno se conserva en la Biblioteca Nacional, pero no ha sido posible consultar


el resto de piezas musicales, si las hubo, entre los fondos de la Biblioteca General
Universitaria de Zaragoza. Agradezco al profesor Jos Luis Calvo Carilla su amabilidad e
inters al proporcionarme una copia de los nmeros siguientes al primero de la revista
Pluma Aragonesa, slo conservados en la Biblioteca General Universitaria, pero inaccesible sta durante todo el tiempo que se ha mantenido cerrada al pblico por obras en el
edificio Paraninfo.
203

CAAPP TTUULLOO 33.. ANLISIS DESCRIPTIVO DEL REPERTORIO HEMEROGRFICO


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Jos Ruiz Borao, Jos Mara Snchez Ventura, El tmido caballero, y Vicente
Uriel Lahuerta. Tambin esta revista se haca eco entre sus intereses literarios
de personajes destacados de la msica en Zaragoza.
Pluma Aragonesa fue una revista conservadora y casticista, segn la
misma public partituras de valses, pasodobles y otras formas musicales

Fig. 3.27 Dos retratos de la pianista Pilar Bayona: portada de Pluma


Aragonesa (ao I, n 1, 21 de diciembre de 1924)

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Fig. 3.27a Pgina de Athenaeum


(ao III, enero-febrero-marzo de 1923, p. 54)

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CAPTULO 4. ANLISIS DE LA PRENSA MUSICAL


ZARAGOZANA

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

4.1 INTRODUCCIN AL ESTUDIO Y ANLISIS78


Las revistas musicales en sentido estricto aparecen en primer lugar en la
primera mitad del siglo XVIII en Alemania, solamente, y en la segunda mitad
en Francia, Pases Bajos, Austria e Inglaterra; todas ellas seran para un pblico determinado, aficionado y culto79; por un lado, estas primeras revistas
musicales, parten del enciclopedismo academicista y, por otro, de la tradicin de semanarios de corte instructivo y moralizante.
Los antecedentes de este tipo de publicacin no son otros que las reseas
de actuaciones musicales y listados o recopilaciones de representaciones,
fundamentalmente opersticas, aparecidas en la prensa diaria general o en la
peridica de inters cultural, a veces literario con suplementos donde se
dedicaba un espacio a la crtica literaria de los libretos, existentes en el siglo
anterior al XIX. En Espaa son precedentes, adems, los grandes debates
entre tericos que aparecan en prensa todava no especializada. Poco a
poco y a travs del tiempo fue naciendo la necesidad de un lugar concreto

78 Dada la complejidad y heterogeneidad del fondo documental manejado y su dispersin


en el tiempo, en este captulo me limitar a aportar determinadas noticias o datos biogrficos de los protagonistas que puedan aparecer, nicamente con vistas a ilustrar o argumentar el discurso que se vaya planteando. En este sentido, no pretendo ser exhaustiva
en el aporte de datos o nombres, sino, ms bien, contextualizar.
79 Sobre el estudio de los orgenes e historia de la prensa musical y la cultural con noticias
musicales, vase la voz Periodicals en New Grove Dictionary, con bibliografa para el
apartado de Espaa de J. Torres Mulas e I. Susaeta Llombart.

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C AAPP TTUULLOO 44.. ANLISIS DE LA PRENSA MUSICAL ZARAGOZANA


C

y exclusivo donde se reflejase la vida musical de una localidad, incluso de


hacerla extensiva al propio pas y al extranjero, y esto en Espaa y alguna
de sus colonias ocurrir en el siglo XIX.
De entre las espaolas, segn las ltimas investigaciones al respecto, la primera revista surgi en La Habana, en 1812, con el ttulo El Filarmnico mensual: cartilla para aprender msica, fundada por Jos Boloa. Le siguen La
Lira de Apolo (Barcelona, 1817), que slo contena partituras de arreglos de
peras; El indicador de los espectculos y el buen gusto (Madrid, 1822), con una
extraa periodicidad diaria; El Nuevo Anfin (Madrid, 1830) y otras, principalmente madrileas o barcelonesas. Ya en 1836, El Apolo habanero (La Habana)
reuna anlisis de obras, contenidos sobre pera, autores, compositores, representaciones, etc. Pero la primera con verdadera significacin sera La Iberia
Musical y Literaria (Madrid, 1842), fundada por Mariano Soriano Fuertes y dirigida por Joaqun Espn y Guilln, dos compositores, musicgrafos, y figuras
importantes de la vida musical madrilea y, en el caso de Soriano, tambin
barcelonesa. Despus de varias revistas de breve duracin y de la aparicin de
alguna no madrilea, tambin marc un hito la Gaceta Musical de Madrid
(1855), dirigida por H. Eslava y desaparecida en diciembre del ao siguiente;
quiz la ms importante hasta el momento, cuyo principal contenido era la crtica musical: adems de no faltar noticias y crnicas musicales inclua escritos
de corte musicolgico e historiogrfico, debates sobre metodologa pedaggica y una defensa de la pera nacional, tema del gran debate de mitad de siglo
(Torres, 1993). Ya en la dcada de 1860, en La Espaa Musical (1866) se escriben pequeos ensayos sobre las peras de Richard Wagner y sobre poemas
sinfnicos de Franz Liszt; o en el Almanaque musical (1868), artculos de
Felipe Pedrell verdadero padre del nacionalismo musical espaol y, en competencia con Barbieri tras los primeros apasionados intentos de Mariano
Soriano Fuertes e Hilarin Eslava, primer musiclogo interesado en la historia
musical espaola y en rescatar su patrimonio desde una perspectiva ms equilibrada e internacional, y tambin sobre Wagner.
Una articulacin social y cultural ms idnea para el desarrollo y evolucin de la prensa musical entre las de carcter cultural, se hace patente en
la segunda mitad del siglo, con el ascenso y estabilizacin de la burguesa
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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

en cuanto a poder econmico y social, a lo que se aade la proliferacin de


sociedades musicales de profesionales y de aficionados, as como el avance
tecnolgico en materia de produccin industrial periodstica nuevas prensas, mayores tiradas, mejores y ms ilustraciones.
En Zaragoza no se podr disfrutar de contenidos de inters hasta la dcada de 1880. Ciudad de provincias que rene un hecho musical a lo largo de
su historia decimonnica algo ms ralentizado que en el resto, no se puso
en marcha en cuanto a la edicin de revistas musicales hasta algo ms tarde
que en las grandes ciudades. Aun con las diferencias constatadas, la importancia de la prensa especializada para estudiar la msica en la poca que nos
ocupa radica en constituirse en referente importante de la creacin musical
a nivel local, por cuanto signific en su momento, adems, un verdadero
aumento de la produccin y, considerada sta como parte de toda una
nacin, ser una referencia real de la actividad y creacin musicales, lo que
junto con otros anlisis de otras provincias definirn el papel que jugaba
Espaa en el contexto europeo de la poca. En este caso, el material recogido y analizado ofrece la posibilidad de establecer unas bases firmes y
documentadas para una historia de la vida musical zaragozana en las fechas
estudiadas, en tanto en cuanto son varias las publicaciones a estudiar y se
pueden contrastar las fuentes, disminuyendo la posible parcialidad y completando, as, la informacin que sirve para extraer conclusiones. De cualquier modo, la msica publicada responde en su mayor parte al gusto del
pblico a lo largo de las fechas que se estudian.
Si la prensa propiamente musical se presenta interesante para la Musicologa, no lo es menos otro tipo de publicaciones peridicas centradas en
la cultura de arte, literatura, la tauromaquia, o las de inters social pero
que conocan y abordaban el gusto del pblico por la msica; en muchos
casos hemos visto que la prensa no especficamente musical editaba partituras entre sus pginas y daban buena cuenta de las actividades y/o noticias
musicales de la ciudad y de fuera de la ciudad.
La dcada de 1880, como se ha dicho, va a ser la de los aos en que
mayor proliferacin de prensa musical se conoce en la ciudad y de los que
mayor cantidad de testimonios, por tanto, se han recogido. La fecha de ini211

C AAPP TTUULLOO 44.. ANLISIS DE LA PRENSA MUSICAL ZARAGOZANA


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cio de la Gaceta Musical (1883) se corresponde con la fecha a partir de la


cual se multiplican las cabeceras coincidiendo con la Ley de Imprenta, en
un momento en que se entra ya en una fase de progresiva industrializacin,
sin dejar de ser la mayora de ellas de pequeas empresas familiares. Por
otro lado, es un hecho que las revistas especializadas contribuyeron con su
labor periodstica a que la cultura musical ganase consideracin social, as
como a su revitalizacin y desarrollo a nivel local. Ms adelante se pueden
ver algunos logros de las publicaciones al respecto.
Suele tratarse de iniciativas que o acaban siendo deficitarias, o bien no
reportaban beneficios econmicos considerables: se podra decir que era un
asunto ms bien vocacional, al menos en el mbito local zaragozano.
Cuantos ms suscriptores de ah los proyectos hacia un amplio pblico,
ms asegurada estara la pervivencia de la revista, siendo la de la suscripcin,
por definicin, una estrategia comercial que evitaba riesgos; aqu se presenta el hecho de regalar suplementos musicales a veces patrones de bordados o lminas de figurines, slo a los suscriptores, como una tctica ms
para procurarse mayor cantidad de clientes. Ese amplio pblico tambin significaba la posibilidad de mantener un bajo precio de venta, al que contribua indudablemente la insercin de publicidad. Si, tan generalizadamente
en la poca, se haca gala de los bajos precios del ejemplar o la suscripcin,
esto era debido a la reciente y novedosa maquinaria de las prensas, avances
en la tipografa, en los procesos de ilustracin, que permitan abaratar los
costes con una mayor produccin e incremento de las tiradas, al calor de la
llegada de la industrializacin a esta manufactura, aun cuando persista cierta industria artesanal.
Dentro de un contexto social, cultural y econmico de la Zaragoza de
entonces, se puede considerar una verdadera aventura y casi en cualquier
ciudad que no fuera Madrid o Barcelona las iniciativas y puesta en marcha
de cualquier revista especializada en msica, dadas las cifras de poblacin y
sus caractersticas recurdese los 67.000 habitantes en el interior de la ciudad al comienzo de la Restauracin y un 68 % de analfabetismo, mayor en
reas rurales, a pesar de contar con suscriptores de fuera de la provincia y

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LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

con un pblico muy aficionado tradicionalmente a los teatros y espectculos


opersticos o lrico-dramticos: no dejaba de suponer un riesgo y, de hecho,
se puede ver el carcter ampliamente altruista de las empresas que acometieron estos proyectos. La corta vida de algunas de las iniciativas y/o su escasa difusin se debe en gran parte a la escasez de recursos econmicos en
estas fechas: si en el siglo anterior los editores e impresores haban recibido
cierto proteccionismo en forma de ayudas, privilegios y exclusividad, ahora
ninguna institucin conceda apoyo alguno a estos profesionales. El fin del
Antiguo Rgimen y los cambios hacia un mercado con nuevas caractersticas
que se conformaban segn los inicios de una economa capitalista, transformaron el mundo de la edicin.
De todas las publicaciones se tena conocimiento previamente a la presente investigacin siquiera constan en el inventario que elaboran
Hernndez et al. (1998), a excepcin de Repertorio Sacro Musical, pero
muchos de los ejemplares no se conocan, y algunos ttulos tampoco, en
parte por no estar localizados ni conservados en Zaragoza, y en parte por no
haberse realizado trabajo alguno en el campo musical a travs de lo que
estas publicaciones ofrecen: es el caso de El Trovador del Ebro de la que
en algn momento hubo ejemplares en la Hemeroteca Municipal de
Zaragoza, El Teln desconocida localmente, los nmeros 45 a 63 de
Aragn Artstico que he llegado a conocer slo a travs de la coleccin particular del biblifilo aragons Vicente Martnez Tejero, la revista de msica
sacra y litrgica Repertorio Sacro Musical que no aparece en catlogos,
inventarios ni otras fuentes, El Centenario mencionada por Jacinto Torres
(1991b) en su estudio bibliogrfico de publicaciones peridicas musicales en
Espaa, cuyo nico ejemplar de la revista se conserva en la Hemeroteca
Municipal de Madrid o algunos nmeros de El Bretoniano, que adquiri en
subasta el Instituto Bibliogrfico Aragons.
El verdadero acontecimiento que supone reunir las partituras que algunas
revistas regalaban a los suscriptores, merece mencin aparte. Puesto que se
insertaban en hojas independientes formando un cuadernillo coleccionable,
su dispersin es enorme y, excepto en los casos de la Gaceta Musical si

213

C AAPP TTUULLOO 44.. ANLISIS DE LA PRENSA MUSICAL ZARAGOZANA


C

bien slo dos partituras de un total de once se conservan junto a las pginas
de la publicacin seriada y El Correo Musical aunque una de ellas se conserva en la Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid,
todas las partituras se han localizado lejos de la revista correspondiente. Hay
que destacar que bien por desconocimiento, bien por falta de una factura
que sera de desear en la confeccin de catlogos, en ningn caso se referencia la existencia de suplementos musicales mediante un enlace en el
registro de la revista, o en direccin contraria, en el de la partitura una referencia a la revista; esto, en el caso de las partituras que aparecen en inventarios o catalogadas, que no es lo habitual, salvo en la Biblioteca Nacional o
centros especializados.
La relevancia de las composiciones publicadas reside en el testimonio que
suponen para una reconstruccin de la produccin local, y para la propia
historiografa, ya que en su mayor parte son obra de compositores zaragozanos o asentados en la ciudad y, en ocasiones, de algunos que tuvieron de
un modo u otro relacin con Zaragoza. El destino de estas partituras no era
otro que el de poder ser interpretadas en el mbito domstico, donde habitualmente las damas de la casa seran protagonistas del entretenimiento que
deban a sus invitados como anfitrionas en las reuniones sociales que en ella
se celebraban: as, las escritas para canto y piano o piano solo, originales o
adaptaciones era lo ms atractivo y asequible para los aficionados o, como
se les denominaba en la poca, dilettanti. Asequible en una doble vertiente:
en primer lugar por la existencia generalizada de este instrumento en los
hogares burgueses, y, en segundo lugar, las obras para tros, cuartetos y, ms
an, orquesta, no hubieran sido rentables en el comercio de la edicin musical por sus altos costes, dada la dificultad que entraaba su grabado e impresin, a lo que se aade la falta de posibles clientes.
Dentro de este repertorio se distinguen varios gneros: por un lado, algunas de las obras fueron escritas ex profeso para el momento, es decir, para
su publicacin en la revista; otras ya estaban publicadas y se aprovechaban
cambiando la portada en la que se inclua el nombre de la revista; en otros
casos se dirigan al afn de este pblico por cantar lo que oan interpretar a
los divos famosos en los teatros, con un acompaamiento al piano en el
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LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

papel de la orquesta para disfrutar los nmeros de ms xito y de gran respuesta por parte del pblico entre las peras y zarzuelas de moda. La idea
de constituir un lbum que reuniera todas las obras publicadas generalmente un lbum anual en forma de coleccionable, tiene que ver con reunir,
asimismo, la msica de moda en aquel momento; no se trata de msica histrica ni clsica o de dcadas anteriores, sino actual.
De otro modo, la edicin de los suplementos musicales ofrecidos en las
revistas tena un triple objetivo: animar a los jvenes talentos constitua una
va para dar a conocer sus composiciones, cumplir las expectativas del
pblico ampliando, a su vez, el nmero de suscriptores, y ampliar el mercado editorial del impresor-editor, ya que de esta manera se generaba demanda con la edicin de estas obras que tambin vendan independientemente
del ejemplar de la revista, aunque a otro precio. Asimismo, y dentro de esta
estrategia comercial, los propios impresores y/o editores utilizaban la revista para publicitar sus trabajos musicales en pequeos catlogos.
El estudio se centra principalmente en los aspectos musicales, por ser el
tema de esta investigacin, y no tanto en los literarios u otros que acompaan a las publicaciones en sus contenidos, reminiscencia de los orgenes de
stas, mezclados con lo relativo al arte y espectculo en general, con una
mayor o menor constancia a lo largo de la Restauracin.
Se ha optado por plantear un anlisis dual o bipartito. En primer lugar, el
de la prensa propiamente musical como objeto de estudio y, en segundo
lugar, el de todo el conjunto de publicaciones reunidas, como fuente de
informacin. El objetivo final es el examen de toda esa informacin o contenido y el planteamiento de las conclusiones que de l se derivan.

4.2 LA PRENSA MUSICAL COMO OBJETO DE ESTUDIO


Para establecer la propia metodologa de este apartado, me he basado en
la consulta de modelos y pautas de Marrast (1975), Snchez Ibez (1989) y
Cresp (1999). Se parte del hecho de que todas las publicaciones son zaragozanas, y no aparece, por tanto, el lugar de edicin en la tabla que resume
los datos de las mismas (tabla 2).
215

C AAPP TTUULLOO 44.. ANLISIS DE LA PRENSA MUSICAL ZARAGOZANA


C

En primer lugar, el nmero de revistas especializadas siete no es nada


desdeable; y las catorce restantes ofrecen contenidos musicales reiterada y
ampliamente, a tener en cuenta para la presente investigacin. Si en el censo
que elabor J. Torres en 1991 de revistas musicales pertenecientes al s. XIX
aparecen ms de ciento cincuenta en el territorio espaol, es de suponer que
investigados los fondos a nivel provincial apareceran muchas ms, dado que
solamente en Zaragoza ya se cuenta con un total de siete revistas especializadas mientras que en aquel listado elaborado a nivel nacional aparecan
como impresas en Zaragoza dos, dejando siempre la posibilidad abierta de
que aparezcan ms y aun teniendo en cuenta que nunca ser definitivo el
nmero de ttulos encontrados.
La aventura de la especializacin dentro de la especializacin algo que
se dara avanzada la poca de desarrollo de esta prensa, es decir, la existencia de revistas dedicadas a la zarzuela, a la pera, al avance y desarrollo de
los instrumentos musicales al calor del desarrollo tecnolgico y cientfico en
otros pases, a la actividad coral u orfeonismo, u otros asuntos, no tuvo lugar
en Zaragoza. Slo se observa la que fue rgano del Orfen Zaragozano, El
Centenario, con un nico nmero, y cuyo objetivo era defender la vida musical de las masas corales. nicamente puede ser paradigma de lo dicho, siendo un gnero, la dedicada a msica religiosa, Repertorio Sacro Musical, que
persistira durante casi cuatro aos, aunque tambin se puede considerar
como coleccin de partituras publicada por entregas y con periodicidad regular, adquirible mediante suscripcin o pago de ejemplares sueltos.
De las tres publicadas por asociaciones, dos son del grupo de las especficamente musicales: El Centenario (1908) y El Bretoniano (1912).
La primera de ellas, ya mencionada, fue rgano del Orfen Zaragozano,
ejemplo de las vinculadas al fenmeno orfeonstico y sociedades o agrupaciones corales, de gran protagonismo entre la clase obrera aunque ya no
tan exclusivamente en estas fechas y que solan ser rgano de alguna asociacin. Otros ejemplos de esta proliferacin comenzada a finales de siglo
son lbum artstic, El Orfen Espaol, Catalunya nova o El Eco de Euterpe.

216

217

21

1880-1889 ..................8
1890-1899 ..................3
1900-1909 ..................2
1910-1919 ..................4
1920-192481 ................2

trimensual..............5 entre 2 y 3 aos.....................1

quincenal...............5 entre 3 y 4 aos.....................2

mensual.................2 4 aos...................1 (Athenaeum)

irregular.................1 11 aos.............1 (El Bretoniano)


ms de 40 aos...1 (El Chiquero)

81 No se han tenido en cuenta las que aparecieron despus de 1924, por sobrepasar la acotacin cronolgica de este estudio. Pero tambin son
interesantes en esta dcada, por sus noticias y crtica musical, revistas como Aragn (octubre de 1925), editada por el Sindicato de Iniciativa
y Propaganda de Aragn (SIPA), y Agrupacin (abril de 1927).

80 Dos de ellas pasaron de semanales a quincenales. En ambos casos se ha tomado como criterio de clasificacin el perodo ms largo en que la
revista se mantuvo en esa periodicidad.

Tabla 2. Resumen informativo del repertorio de publicaciones

1870-1879 ..................1

1860-1869 ..................1

Dcadas de aparicin

Gratuitas

semanal80...............7 entre 1 y 2 aos.........................3

Con contenido

impresores

Propiedad de

17

bisemanal..............1 1 ao o menos.........................12

Con partituras

3(?)

tores musicales

Propiedad de edi-

Duracin

o asociaciones

De sociedades

literario

14

con noticias musicales

No especializadas

religiosa

Periodicidad

musicales

repertoriadas

De Msica

Especficamente

Publicaciones

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C

La segunda, El Bretoniano, era rgano de expresin de la Asociacin


Bretoniana de Zaragoza, revista de gran irregularidad y nica publicacin
gratuita. Aunque insertaba bastante publicidad, a partir del n 5 se pide un
donativo de una peseta por nmero y sigue apareciendo Publicacin gratuita en sus portadas.

Fig. 4.1 Portada del n 5 de El Bretoniano (ao III, marzo de 1914),


dedicada al violinista y compositor cataln Juan Mann

218

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

En ambos casos, El Centenario y El Bretoniano, la libertad de expresin


para la prensa significaba la posibilidad de manifestar opiniones a travs de
un rgano propio.
Respecto a revistas cuyos propietarios pertenecieran al mundo de la edicin musical tan peculiar a lo largo del siglo XIX y principios del XX, tras
un arduo trabajo de investigacin se ha podido llegar a la siguiente tesis: la
figura de editor que presentan tanto Casares (1995a) como Goslvez (1995)
slo se da en Zaragoza en las personas de Faustino Bernareggi y Julin
Rivera, el primero cataln de origen y con establecimiento de venta de pianos en la capital aragonesa desde 1878 profesor de Piano, Canto e Italiano
en la Escuela de Msica desde 1890 hasta su fallecimiento en 1919, y acadmico de la de Bellas Artes de San Luis; el segundo, turiasonense de
Tarazona (Zaragoza), adems de almacenista y profesor, fue compositor82 y
formaba parte de la orquesta del Teatro Principal en 1889. Era habitual que
este tipo de personajes compaginaran su actividad en la edicin musical con
la de almacenistas, tal y como describe Goslvez (op. cit.), siendo propietarios de establecimientos donde se vendan o alquilaban instrumentos y obras
musicales, impresas o manuscritas durante algunas dcadas incluso se
copiaban para su venta, como se cumple en los dos editores mencionados.
Tambin era frecuente el hecho de que procedieran directamente del mundo
de la msica, a veces de la enseanza Goslvez (ibd.: 46), como se ha
visto, o, ms excepcionalmente, incluso de la composicin.
Sin embargo, y una vez ms, los trabajos de ambos estudiosos se basan
en la realidad de Madrid y Barcelona, donde se concentraba la actividad editorial en el sentido moderno del concepto aplicado al ltimo tercio del siglo,
pero en Zaragoza ser diferente: en primer lugar, no se da el fenmeno de

82 Segn A. Lozano (op. cit.), Julin Rivera haba compuesto dos Misas de Gloria, dos de
Requiem, varias Salves, motetes y flores, adems de un crecido nmero en fantasas y bailables, y algunas pequeas zarzuelas para colegios y sociedades. El original y copias de
la titulada El secreto de la pea fueron destruidos por el incendio de la Casa de la Infanta
en 1894, de lo que se deduce que aqul alcanz al almacn de instrumentos y msica del
editor, situado en el mismo edificio que la Escuela de Msica, ya que la posibilidad de
una nica copia entre los fondos de la Escuela resulta remota.
219

C AAPP TTUULLOO 44.. ANLISIS DE LA PRENSA MUSICAL ZARAGOZANA


C

Fig. 4.2 Valses titulados Sauterelle, publicados en Aragn Artstico (ao II,
n 16, 10 de marzo de 1889) por F. Villagrasa. La obra de Julin Rivera ya
era conocida del pblico zaragozano porque haban sido interpretados en
ms de una ocasin por la orquesta del Teatro Principal, de la que el msico-editor- almacenista formaba parte

220

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

revistas vinculadas o dependientes, en mayor o menor medida, de casas editoriales como tales o de venta de instrumentos y partituras, que s se dio en
otras ciudades, una vez alcanzado cierto desarrollo de este tipo de prensa.
En segundo lugar, si resulta complejo definir el perfil del editor a lo largo
del siglo XIX una figura cuyas funciones se delinearn y tomarn forma ms
claramente al comenzar el siglo XX, ms lo es tratndose de la actividad en
una ciudad de provincias. Hasta entonces, la figura de editor va unida a la
de impresor e, incluso, librero valga como ejemplo el zaragozano Julin
Sanz [y Navarro]. Segn recoge en su estudio sobre la edicin Martnez
Martn (2002), en las estadsticas tanto de 1879 como de 1889, no aparece
ningn editor censado como tal en Zaragoza muchos lo hacan como
impresores en el apartado de Artes grficas. De hecho, algunos compositores zaragozanos publicaron varias de sus obras con editores madrileos o
barceloneses que, a su vez, trabajaban con calcgrafos o litgrafos de esas
ciudades. Asimismo, y aunque la figura del editor hacia el final del siglo XIX
estaba definida fiscal y jurdicamente en sus funciones, en la prctica todava segua vinculada a las caractersticas de etapas anteriores, y no se definira claramente en todos los sentidos hasta comienzos del siglo siguiente.
Ser ste el caso de Flix Villagrasa. Las caractersticas que conforman el
perfil de este personaje local renen tanto la actividad de impresor especializado en obras musicales, como propietario de algunas revistas del ltimo
tercio decimonnico al menos tres, posiblemente ms y editor, tanto de
publicaciones peridicas como de partituras en las que nunca firma como
tal, pero que incluso venda sueltas en su taller de imprenta y litografa, sin
llegar a tener un comercio abierto para la edicin y venta de msica impresa, ni tampoco almacn de instrumentos. De un modo u otro sera Villagrasa
el Casimiro Martn o Antonio Romero de la primera generacin de editores, mediado el siglo de Zaragoza, sin equipararse en manera alguna
cuantitativamente. Tambin gestionara los derechos de los compositores: a
veces los compraba y otras veces la propiedad de las partituras era del compositor, como aparece en las portadas de algunas de ellas en un caso y otro.
Es decir, no tuvo propiamente una editorial pero los msicos acudan a l

221

C AAPP TTUULLOO 44.. ANLISIS DE LA PRENSA MUSICAL ZARAGOZANA


C

para publicar sus obras. Era el caso del impresor que actuaba en relacin
directa con el compositor, pero nunca ocupado ni pre-ocupado por la parte
comercial, sino por la artesana. Ms tarde, colaborara con editores como
Bernareggi o Julin Rivera.
Un asunto diferente es el que trata del editor literario, responsable intelectual y, frecuentemente, de la direccin y la gestin econmica de la revista, personaje que no supone relevancia alguna en este estudio. Sera el caso
de Rafael Fuster Gaceta Musical, Valentn Marqueta El Correo Musical,
Luis del Valle Athenaeum u otros.
Entre las revistas que se estudian figuran tres impresores-propietarios: el
zaragozano Martn Santos (El Chiquero, 1887), la imprenta de Soteras y
Monforte (Aragn Ilustrado, 1899) y el propio Flix Villagrasa, ligado por
completo a la msica y que merece mencin aparte. Villagrasa destaca con
tres revistas de las que, con total seguridad, fue propietario, y posiblemente
tambin lo fuera de El Teln y El Fgaro Aragons, si bien llegan a sumar un
total de seis las que salieron de su imprenta: El Enano (1883), Gaceta
Musical (1883-1885), El Fgaro Aragons (1886-1887), El Teln (1887), El
Correo Musical (1888) y Aragn Artstico (1888-1890), siendo cuatro de ellas
musicales. De cualquier modo y sea como fuere, el hecho ofrece la oportunidad de seguir de cerca el desarrollo profesional y empresarial del impresor83 y litgrafo, as como la evolucin de esta prensa especializada entre los
aos 1883 y 1890.
En el mbito zaragozano y en las fechas que se estudian, no se trata de
grandes empresas sino de talleres ms bien de carcter artesanal aunque con
algunas innovaciones tcnicas y en el contexto de una industrializacin todava algo limitada; son talleres individuales o de estructura familiar, a veces
con la vivienda en el mismo edificio. La especializacin en el seno de las
publicaciones peridicas, como en el caso ya visto de Villagrasa, constituy
un recurso para salir adelante en medio de los cambios sociales, polticos,
de mercado, avances tcnicos, demanda cultural que iban surgiendo a lo

83 El captulo 5 contiene un estudio amplio sobre este impresor.


222

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

largo del siglo. Este tipgrafo, adems de destacar con las publicaciones
peridicas musicales, es el que ms volumen de msica impresa public,
independientemente de algunos trabajos para peridicos diarios locales.
La nica revista de msica religiosa es Repertorio Sacro Musical y, como
su ttulo indica, se dedicaba a ofrecer un repertorio de obras a una, dos o
tres voces y rgano, ms las de rgano solo.

Grfico 1

Grfico 2
223

C AAPP TTUULLOO 44.. ANLISIS DE LA PRENSA MUSICAL ZARAGOZANA


C

Entre las cabeceras musicales, la periodicidad que ms se da es, con diferencia, la trimensual: las cuatro que muestra el Grfico 1 se deben a Flix
Villagrasa, y tres de ellas contenan partituras en todos los nmeros en
Aragn Artstico se incluan dos, una de ellas formara parte de un lbum
musical, lo que demuestra un gran volumen de trabajo por parte de redactores, colaboradores, grabadores y dems operarios de la imprenta. No resultara fcil tener preparadas las partituras correspondientes, adems de la
revista, en los diez das que separaban a un nmero del siguiente. A stas se
aadira la quinta publicacin del mismo impresor a partir del segundo
nmero, trimensual o, lo que es lo mismo, decenal, El Fgaro Aragons,
entre las culturales con noticias musicales: se puede decir que esta periodicidad marca el estilo o ritmo de trabajo para sus publicaciones, siendo la ms

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corta entre las musicales.

Grfico 384
84 En el caso de El Correo Musical, aunque se publicaron, presumiblemente, veintin nmeros, el n 15 no se ha encontrado.
224

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Aunque la mayor abundancia de nmeros conservados corresponde a


Aragn Artstico y Repertorio Sacro Musical sta sin texto, hay que sealar que los seis nmeros de El Bretoniano renen un total de 188 pginas
llegando a contener hasta un total de 54 en el n 12, lo que equivaldra a
23 nmeros de cualquier revista trimensual de Villagrasa, la periodicidad ms
destacada y que tena ocho pginas invariablemente. No obstante, El
Bretoniano fue irregular no slo en sus apariciones, sino en la cantidad de
contenidos, ya que como la Redaccin explica, la vida de la revista
va encadenada a la de Bretn; es decir, que mientras el insigne maestro exista y la nueva generacin de compositores aragoneses, y en general, espaoles, vigorosa y pujante contine
dando prueba de su talento y sus progresos (ejemplo son en
Zaragoza [Luis] Aula y [Salvador] Azara) [], El Bretoniano, en
perodos ms o menos regulares, y siempre que una causa
imprevista no se oponga a nuestra voluntad, reaparecer con
su bagaje de impresiones y de informes musicales para contri-

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buir, siquiera sea modestamente, al fomento del Arte85.

Grfico 4

85 Crnica. El Bretoniano, ao IX, n 12, diciembre de 1921, p. 1.


225

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C

Tambin se justifica su irregularidad en el n 12 (ao IX, diciembre de


1921) afirmando que nos es forzoso esperar el desarrollo de los acontecimientos como base de informacin y motivo para reaparecer en el estadio
periodstico, enalteciendo la labor de los grandes msicos. Con su ltimo
nmero aparecido en enero de 1924, a propsito del fallecimiento de Toms
Bretn en el mes de diciembre anterior, se cumplen 11 aos de publicacin,
siendo la ms longeva, aunque ofrece informacin muy concentrada en
momentos concretos pero distanciados en el tiempo.
De las seis revistas que ofrecen partituras, cuatro son musicales, y obedecen a dos estilos diferentes: tres de ellas pertenecen a la imprenta de
Villagrasa Gaceta Musical (1883), El Correo Musical (1888) y Aragn
Artstico (1888) y, quizs El Fgaro Aragons86 (1886), con caractersticas
comunes ya presentadas; y la cuarta Repertorio Sacro Musical (1901) supone la nica muestra de publicacin de msica religiosa, adems como nico
contenido, en ocho pginas al principio y en diez a partir del segundo ao:
esta vez es la viuda de Calixto Ario la responsable de la impresin y, desde
mediado el ao 1904, la tipografa de Emilio Casaal. Las otras dos El
Trovador del Ebro (1869) y Pluma Aragonesa (1924) eran, la primera, prototipo de prensa femenina y la segunda, ejemplo de modernismo literario en
Zaragoza.
En El Fgaro Aragons se produce una subida de precio aplicada en su
cuarto nmero, justificada por la aparicin de una partitura que mensualmente iban a recibir los suscriptores. Estas partituras, si se publicaron, no se
han localizado, aunque en los sumarios siguientes no aparece ningn ttulo
de pieza musical, ni comentario alguno en las pginas de la revista, con lo
que probablemente no se llegase a cumplir con lo prometido. Incluso en el
n 6 (10 de diciembre de 1886, p. 7) se anuncia para el siguiente, como
nmero extraordinario al precio de 15 cts., una pieza de Juan Cols, director
de la banda del Regimiento del Rey, consistente en unos lanceros baile de

86 No se ha encontrado el nmero que, supuestamente, incluira El carnaval de Juan Cols,


msico mayor del Regimiento de Infantera Inmemorial del Rey nm. 1.
226

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

figuras parecido al rigodn, pero este nmero de la revista no se ha encontrado. Sin embargo, existen unos lanceros para piano de Juan Cols, titulados El carnaval, de la imprenta de Flix Villagrasa, con fecha de registro de
entrada en el Ministerio de Fomento de 3 de marzo de 1887: posiblemente,
dada la cercana de fechas, se trate de los mismos, habida cuenta de que adems Villagrasa acostumbraba a regalar ejemplares a los autores de las composiciones que se publicaban en sus revistas.

Fig. 4. 3a Portada de la partitura de Juan Cols,


dedicada a su amigo Ruperto Ruiz de Velasco

227

C AAPP TTUULLOO 44.. ANLISIS DE LA PRENSA MUSICAL ZARAGOZANA


C

Fig. 4. 3b Primera pgina de los lanceros de Juan Cols

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Gran cantidad de ellas tienen contenido literario, uno de los temas que,
junto al poltico, social o econmico, eran de inters para un pblico heterogneo segn sus inquietudes. Por otro lado, el carcter miscelneo en sus
contenidos, aseguraba y garantizaba un abanico ms amplio de clientes para
su mercado, ofreciendo aspectos artsticos en general, incluyendo poesa o
narraciones breves, noticias de actividad teatral no exclusivamente musical y
otros asuntos. Esto lo vemos en los propios ttulos y subttulos de las revistas:
ejemplos de espaolas son La Iberia Musical y Literaria (1842), Gaceta
Musical y Literaria de Espaa (1843), Espaa Musical, Artstica y Literaria
(1854), Almanaque musical y de teatros (1868), El Heraldo de las artes, las
letras y los espectculos (1871), Notas musicales y literarias (1882) y La Espaa
Artstica (1888); o, en el caso de las aragonesas: Gaceta Musical: peridico
literario, artstico, teatral y recreativo (1883), Aragn Artstico: revista musical
y literaria (1888) y otras que, como musicales, ya se han mencionado.
Vemos, pues, que la poesa, narrativa breve o por entregas, relatos, escritos satricos o jocosos, ancdotas costumbristas en prosa o verso llenaban las
pginas de revistas que en su subttulo se denominaban de literatura o
literaria, siendo una de las materias que ms interesaba como acercamiento a la cultura del momento e, incluso, a la de siglos atrs.
El de los tipos fue un fenmeno, subgnero del costumbrismo iniciado
a principios del XIX y consolidado en la dcada de 1840 en Aragn, presente mediante ilustraciones en El Fgaro Aragons y El Teln. Los tipos retrataban la sociedad contempornea. Aragn sera prolfico en el costumbrismo
de la dcada de 1870, y lo seguimos viendo en la prensa de la dcada
siguiente, cuando ya prospera el regionalismo. Se trataba de captar tipos a
travs de los cuales se analizaba la sociedad, si bien las ilustraciones describan tanto tipos como aspectos sociales.

229

C AAPP TTUULLOO 44.. ANLISIS DE LA PRENSA MUSICAL ZARAGOZANA


C

Fig. 4.4 Ilustracin de Macario Royo87 en la contraportada del n 3 de El


Fgaro Aragons (10 de noviembre de 1886)

Fig. 4.5 El ejemplo muestra, esta vez, la intencin de reflejar aspectos


sociales, en un dibujo de Nicols Lavedn (ibd., pp. 4-5)
87 M. Royo colabor con sus dibujos en la publicacin de Eduardo Jess Taboada, Mesa revuelta. Apuntes de Alcaiz, publicada en 1898 por las prensas del diario republicano La Derecha.
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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

En cuanto a las dcadas de aparicin, se observa la recesin en la economa y mundo editorial de la dcada de 1890, con una cada en el nmero de
cabeceras respecto a la de 1880.

Grfico 5

Grfico 6

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C AAPP TTUULLOO 44.. ANLISIS DE LA PRENSA MUSICAL ZARAGOZANA


C

En ambos grficos destacan las cifras correspondientes a la dcada de


1880-1889 perodo anterior, todava, a la inestabilidad econmica y poltica
que provocaran las guerras finiseculares: en estos aos se da un incremento del nmero de publicaciones a nivel nacional, as como una mayor estabilidad de las mismas, algo que coincide con el hecho periodstico especializado en Zaragoza. Hay que sealar que, en lo que concierne a la edicin
de revistas en general, tambin se observan los resultados de unas mayores
posibilidades tipogrficas en las publicaciones de este perodo.
En lo que respecta a las revistas musicales, las cuatro de estas fechas son
de la imprenta de Flix Villagrasa: adems de la introduccin de nuevas tecnologas para estas fechas el III Congreso de la Federacin Tipogrfica
Espaola se celebr en la ciudad en 1886 y los factores que rodean a la produccin, el factor social y cultural inciden en este incremento. Son los aos
en que en Zaragoza hubo ms inquietud musical: una suerte de despertar
entre unos cuantos msicos y personajes de la burguesa intelectual; ms
relacin y, por tanto, afn de emulacin, con las grandes ciudades; una serie
de iniciativas entre las que se llevara a cabo, finalmente, la apertura de la
Escuela de Msica, o la cierta proliferacin de academias y clases privadas,
entre otros acontecimientos, que hicieron que se incrementara el inters por
la actualidad musical y por la adquisicin de revistas y partituras. No hay que
soslayar la labor de colaboradores y directores, sobre todo de Aragn
Artstico como se ver ms adelante, como artfices de los cambios que se
produjeron en estos aos en la ciudad.
Entre otros hechos socio-musicales que acompaan la aparicin de las revistas en esta dcada, vehculo de esa inquietud musical, se cuentan: la apertura
de algunos salones de baile varias de las partituras publicadas se escribieron
ex profeso para la ocasin, apertura de cafs-concierto, creacinde sociedades
culturales, inauguracin de teatros que ofrecan una gran actividad musical,
el nacimiento de la Sociedad de Conciertos (1885), del primer Orfen
Zaragozano (1885/1886) y de la Sociedad de Cuartetos (1889). Podra decirse
que revistas y sociedad se retroalimentaban mutuamente.
Las fechas en que aparece El Bretoniano responden a otra poca en la
vida social y cultural de la ciudad, que a partir de 1900 y en las artes litera232

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

rias, principalmente, se calificar de modernista. Algunos de los proyectos


anteriores, despus de cobrar vida, haban desaparecido para entonces y
otros nuevos estaban en marcha: se haba creado otra escuela de msica adems de la ya citada, la de Santa Cecilia (1892), el Orfen Zaragoza (1894),
la Seccin de Msica del Ateneo (1897), la Sociedad Filarmnica (1906), se
constituye el Cuarteto Ballo en el mismo ao o quinteto, con el pianista
Santiago Carvajal; la Escuela de Msica tena un elevado nmero de alumnos y haba implantado en el curso 1911-1912 clases de perfeccionamiento
a cargo de Joaqun Zubira discpulo de Dmaso Zabalza en Madrid, lo que
da cuenta de un ms elevado nivel de enseanza.

Fig. 4.6 Programa de


mano del primer
concierto de la Sociedad
Filarmnica de Zaragoza,
celebrado en los salones
de la Escuela de Msica
por el Cuarteto Ballo
ms el pianista Santiago
Carvajal (diseo grfico
modernista de la
Tipografa de Julin Sanz)

233

C AAPP TTUULLOO 44.. ANLISIS DE LA PRENSA MUSICAL ZARAGOZANA


C

Tendencias que jalonan este perodo son el regeneracionismo que haba


aflorado hacia 1890, un afn y espritu de novedad, reivindicacin de un
nuevo orden social o un sentir aragonesista que veremos explcitamente en
El Bretoniano. Los protagonistas de estas revistas y algunas anteriores, forman parte de la burguesa intelectual zaragozana: periodistas, artistas, escritores, profesores de universidad, mdicos, juristas o diplomticos.
Por otro lado y ya presentes nuevos entretenimientos como el cinematgrafo o el deporte, el nuevo siglo trajo consigo la conformacin, poco a
poco, de un nuevo ambiente musical, y en la msica del momento se abran paso el cupl, las variets, la cancin ligera o el tango. Pero tampoco al
respecto hubo iniciativas periodsticas, ni de corte popular siquiera: el nico
ejemplo de estas dcadas, El Bretoniano, segua dirigindose a un sector del
pblico interesado en la msica seria o culta.

4.2.1 Biografa y estudio crtico-reflexivo de las publicaciones


musicales

Gaceta Musical: peridico literario, artstico, teatral y


recreativo (20 abril 1883 - 1885?)
El trmino Gaceta se haba utilizado en la primera mitad de siglo para
la prensa musical el doble de veces que Revista, aunque despus la tendencia se invirti (Torres, 1993). Anteriores a sta se haban publicado
Gaceta Musical de Madrid (Madrid, 1855); La Gaceta Musical Barcelonesa
(Barcelona, 1861), Gaceta Musical de Madrid (Madrid, 1865-1878) y Revista
y Gaceta Musical (Madrid, 1867).
Las suscripciones a esta publicacin decenal se hacan en la Imprenta y
Litografa del peridico F. Villagrasa, en Independencia, 16 y en la librera
de Cecilio Gasca adems, impresor y editor . No parece que tuviera difusin fuera del mbito local, al menos no consta movimiento de corresponsales entre el escaso material conservado.
De su fundador y director, Rafael Fuster y Las, se sabe que fue un impulsor de la cultura, en general, y la msica, en particular, aunque no hay otras
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LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

referencias a l en la vida musical zaragozana. Muri en 1885 y, quizs, ste


fue el ltimo ao de vida tambin de la revista, aunque le sucedi su, seguramente, hijo, Rafael Fuster y Camprovn, periodista distinguido, masn perteneciente a la logia de los Caballeros de la noche, profesor de primera
enseanza y director de un acreditado colegio de Zaragoza, segn el cronista Domingo Gascn y Guimbao a quien se debe un Compendio de la historia de Aragn y Zaragoza para uso de las escuelas de primera enseanza,
publicado en 1884 e impreso por F. Villagrasa, y que se publicita en la
Gaceta: de ah, sin duda, la novedad del suplemento dedicado a la niez,
a falta de un peridico de este tipo en la ciudad. Probablemente el cambio
no supuso ninguna mejora, como la publicacin pretenda, en este giro de
intereses de la nueva direccin.
Flix Villagrasa, su impresor y propietario, no indicaba entonces, ni en la
portada ni en ninguna otra pgina, la fecha del nmero de la revista, tan slo
se ha encontrado una portada con la fecha impresa de 1885 como toda informacin, con lo que tampoco se sabe a qu paginas ni nmeros corresponde el material conservado. En cambio, en las portadas de las partituras s aparecen las fechas correspondientes a los aos ni informacin del mes, ni del
nmero de revista en que se publicaron como suplementos musicales: 1883,
1884 y 1885. No se sabe, pues, con exactitud, cul sera el ltimo de entre
los nmeros conocidos, ni, por tanto, cundo ces.
Uno de los anuncios que aparece en la pgina ltima, destinada a publicidad, muestra un catlogo de obras de J. Liso y Torres que se podan adquirir
en una direccin de Pamplona88. Tambin es autor de la polka para piano
que se anuncia en la revista Blanco y Negro89, titulada A todos, o a ninguno!,

88 Agustina de Aragn (paso doble), Bello corazn (polka), Los ojos de una cubana (polka),
Sota de oros (polka, 3 ed.), Numancia (polka militar, suplemento de la Gaceta Musical),
La Aragonesa (mazurka), Corazn de oro (tanda de valses, suplemento de la Gaceta
Musical), De Aragn al Paraso (gran jota verdadera aragonesa, con 18 variaciones y 6
cantos caractersticos). Y para bandurria: Precios album que contiene siete piezas bailables y una Jota Aragonesa para baile y concierto. Para obtenerlas haba que dirigirse a
Don Francisco Ripalda, en Constitucin, 34, Pamplona.
89 Ao II, 30 de octubre de 1892, p. 16.
235

C AAPP TTUULLOO 44.. ANLISIS DE LA PRENSA MUSICAL ZARAGOZANA


C

y que se venda a 1,50 ptas. el ejemplar en el almacn de msica de Rivera y


Compaa en Independencia, n 10; y de La Baturra, Jota Aragonesa para
piano con cantares de Baltasar Gonzlez (Bilbao: L. E. Dotsio, 1894).
Sin duda, el reciente ferrocarril que una las dos ciudades increment la
relacin entre ambas a travs de varios intercambios: entre casas de msica,
comercio de instrumentos, demanda a fabricantes navarros, organeros a quienes se recurra desde Zaragoza, o la presencia de corresponsales de revistas.

Fig. 4.7 Catlogo de obras de Liso y Torres en la contraportada


de la Gaceta Musical (1883c)

Esto responde al hecho generalizado de que los editores en Zaragoza,


ms los impresores que los editores, acostumbraban a difundir sus propios
productos de manera publicitaria catlogos de obras publicadas y de prxima aparicin, con direcciones de venta del autor de la obra, de un almacn o de la Administracin de la revista. Vase otro ejemplo en la fig. 4.9,
donde se publicitan en Repertorio Sacro Musical las obras de Antonio

236

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Fig. 4.8 El baturro Joaqun Liso y Torres, popularsimo en Donostiya


[sic.], segn la revista Juventud (ao I, n 19, 1914, p. 7)

Lozano, Miguel Arnaudas, Elas Villarreal, Ramn Borobia los cuatro directores90 de la revista y Domingo Olleta.
Adems de compositor, Liso y Torres se encargaba de la venta, como
corresponsal en Magalln, de la revista El Correo Musical (1888). Parece que
las partituras las seleccionara Rafael Fuster y Las, que es a quien haba que
dirigirlas, junto con los artculos. En cambio lo relativo a la administracin
estaba a cargo de Ignacio Agudo msico zaragozano, escribi msica escnica y sinfnica, religiosa, bailables y msica para piano, y director de la
Banda Municipal de Zaragoza y primer clarinete del Teatro Principal.

90 Maestro de capilla del Pilar, id. de La Seo, organista de la parroquia de San Pablo y director del Orfen Zaragozano, respectivamente.
237

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Fig. 4.9 Publicidad de obras religiosas impresas publicadas y


en publicacin y manuscritas (Repertorio Sacro Musical,
ao II, n 13, 15 de enero de 1902, pp. 9-10),
de R. Borobia, D. Olleta, A. Lozano, M. Arnaudas y E. Villarreal

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En la revista Gaceta Musical ya aparece como colaborador Eladio Nez:


de ah posiblemente que poco despus continuara en la siguiente revista de
Villagrasa, El Correo musical, en la que tambin fue colaborador y, cuando
Villagrasa cede la propiedad a Marqueta, aqul pasa a ser director literario.
Llama la atencin la estrategia econmica que se deduce de la nueva
Seccin Infantil de la Gaceta, a la que dedican un pliego y para la cual se
admiten suscripciones para esta seccin por un precio de 5 pts. anuales el
pago sera anticipado por semestres, que se entiende seran aadidas a las
8 pts. anuales que costaba la revista: podra ser un indicativo de apuros econmicos. Otros dos colaboradores importantes en la vida musical zaragozana fueron Ruiz de Velasco que entonces era un joven de 25 aos y Elas
Villarreal, como autores de obras para piano.
Por los pocos sumarios conservados, la revista trataba la msica escnica
representada en los teatros locales, los estrenos, noticias generales, formas musicales la jota, el fandango, miscelneas y algn contenido literario en prosa y
verso. Por tanto, forma parte de las que compartan lo musical con otros contenidos, algo propio de la poca. Entre las pginas recuperadas, no hay ninguna
que contenga texto alguno, slo partituras y portadas con sumarios y el
comienzo de la nueva Seccin infantil, por lo que no es posible analizar ms
contenidos. Lo ms valioso de la Gaceta Musical y, en su momento, atractivo
para los lectores, son las partituras conservadas, dos de ellas en la Biblioteca
General Universitaria de Zaragoza, y un total de diez en el Archivo de Msica
de las Catedrales, recogidas en la tabla 3: gracias a las portadas de las partituras,
se sabe a qu ao corresponden, lo que no ocurre con las de la propia revista.
Tabla 3. Autores y obras en la Gaceta Musical (Zaragoza: Imprenta y
Litografa de Flix Villagrasa, 1883-1885)

Autor

Obra

Estanislao Maestre

Nostalgia: balada para canto y piano

Joaqun Liso

Agustina de Aragn: pasodoble para

y Torres

piano

Ao
1883
1883

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Autor

Obra

Ao

Corazn de oro: tanda de valses.

Arreglados para piano por Ramn

s.a.

Salvador Morales91
I. A. Fondevila

Primavera: mazurka para piano

1883

Enrique Malumbres

Wals para piano

1883

J. Lissar

La flamencomana: danza para piano

1883

De noche: mazurka para piano

1883

Juan Laclaustra

Pequea polonesa para piano

1883

Juan Resa

La ingrata: polka para piano

1883

Antonio Llubes

Agitacin: polka para piano

1883

Jos Anadn

Mi alma: mazurka de saln para piano

s.a.

Numancia: polka militar

s.a.

Ruperto Ruiz de
Velasco

Los hijos de Aragn: pasodoble para


1884

S. Enciso
piano
Melchor Bordoy92

Morena pero graciosa: mazurka para


?
piano

Agustn Prez
Mazurka para piano

Saudades, polka

Soriano
Jos Sigler

91 He optado por tratarla como obra de J. Liso y Torres y no como del arreglista, ya que se
trata de una facilitacin para hacerla accesible, y no de un arreglo que se convierte en una
obra nueva.
92 Esta partitura y las dos siguientes no se han encontrado, slo se tiene noticia de ellas a
travs de los sumarios de la propia publicacin. Jos Sigler fue compositor de gnero
chico y zarzuela grande, adems de bartono. Es co-autor de la humorada escnica Miss
Hisip, estrenada en 1892, junto con Jos M Alvira, colaborador de El Correo musical.
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El Teln (1 abril 1887 - ?)


Se trata de una publicacin decenal que sali a la luz el 1 de abril de 1887,
y de la que se conocen los nmeros segundo y tercero, conservados en la
Biblioteca Nacional; se desconoce, por tanto, la fecha de su cese. Cada ejemplar consta de ocho pginas, a doble columna, con el formato que utilizaba su
impresor, Flix Villagrasa esta vez cambia la Imprenta y Litografa por
Tipografa y Litografa en todas las que se imprimieron en su taller: no consta que se dedicase a otra publicacin hasta el ao siguiente, por lo que bien
pudieron tirarse ms nmeros de El Teln que los que se han conservado.
Entre poemas, otras colaboraciones literarias, sueltos, pasatiempos variados y algn artculo humorstico, destacan sus crnicas de teatros, dedicadas
solamente a representaciones lricas en los coliseos locales, y en las que se
daba cuenta tambin de los estrenos. Esta seccin titulada Revista de teatros era la prioridad entre sus contenidos, comenzando la publicacin con
ella o bien con las biografas de los personajes del mbito interpretativo, a
quienes dedicaban su portada con un retrato. Casi dos pginas de publicidad variopinta ultramarinos, licores, mrmoles, vinos, algn grabador, corss extranjeros y del pas, fotografa artstica o mquinas de coser cerraba
la publicacin: ningn asunto relacionado con la msica apareca en estas
pginas publicitarias.
De entre las pocas revistas ilustradas, El Teln exhibe en sus pginas centrales una muestra caricaturesca que ilustra personajes de La Gran va, en el
n 2, y Cdiz, en el n 3 (v. fig. 4.10), que en esos momentos se representaban en el Teatro Principal zaragozano.
En esta publicacin no hay nota alguna de la Redaccin ni he podido
saber quin hubo detrs de ella, nicamente aparece Villagrasa como litgrafo: resulta significativo el hecho de que la Redaccin/Administracin tuviera
su domicilio en el Coso, n 94, cuando en el resto de revistas de Villagrasa
figura como domicilio de aqulla el de la propia imprenta, Independencia,
16 otras veces, Porches del Paseo, 16.
Entre sus colaboradores figura S. Carneades, quien probablemente utiliz
el nombre del filsofo griego como seudnimo. Tambin escribe el poeta
241

C AAPP TTUULLOO 44.. ANLISIS DE LA PRENSA MUSICAL ZARAGOZANA


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Fig. 4.10 Ilustracin alusiva a la zarzuela Cdiz


(F. Chueca y J. Valverde/J. de Burgos)

David Pardo y Gil, a quien se ver tambin al ao siguiente en El Correo


Musical y en Aragn Artstico, y que haba colaborado el ao anterior en El
Fgaro Aragons, casualmente todas ellas del impresor Villagrasa.
Parece que los responsables de esta revista llevaban idea de publicar un
lbum de msica o de grabados, segn se lee en el apartado de
Correspondencia, donde a M. D., de Valencia, se le dice que se publicar en el albm que preparamos. Las portadas de los nmeros conservados
estn dedicadas a Encarnacin Fabra y Almerinda Soler di Franco, dos tiples
que coincidieron numerosas veces a lo largo de su carrera; en esta ocasin,
haban actuado en Zaragoza en la misma compaa del tenor y empresario
Eduardo G. Berges, en la temporada de 1887-1888, con las zarzuelas El
relmpago F.A. Barbieri/F. Camprodn, El grumete E. Arrieta/A. Garca

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Fig. 4.11 Retrato de la tiple aragonesa Almerinda Soler, en la portada


del n 2 de El Teln (6 de mayo de 1887)

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Gutirrez, Manolito el rayo opereta cmica arreglada de la versin original


alemana de F. von Supp, El Juramento y Catalina ambas de J. Gaztambide/L. Olona, segn las crnicas con gran xito en el Teatro Principal.
Tambin con la compaa del Sr. Soler, Encarnacin Fabra intervino en El
Hermano Baltasar, de Ruperto Chap y en La Gran Va, por las mismas fechas,
con gran xito tambin. Esta cantante estren, tambin de Chap, en el madrileo Teatro de la Zarzuela La Bruja y El rey que rabi, en la temporada de
1887-1888 y en 1891, respectivamente.
En la primera portada de El Teln desconocida, se publicaba el retrato
del tenor Eduardo Berges. En esta revista firmaba las reseas teatrales E.
Sainz, de quien no he podido encontrar informacin alguna. Por otro lado,
las portadas conocidas muestran cierta precariedad en el apartado concreto
de la ilustracin por parte del taller de Villagrasa, en comparacin con otros
trabajos anteriores, como se ha podido ver en El Fgaro Aragons: tal vez, en
esas fechas, no contase con un buen colaborador.
La revista incluye ilustraciones caricaturescas en las pginas centrales, a
propsito de las obras que se representaban en los teatros de la ciudad y a
cargo de Serrano y Rodrguez.
Por la Correspondencia, se sabe que esta publicacin tena corresponsales para vender la revista en Madrid, Valencia, Toledo, Logroo, Valladolid
y Tudela (Navarra). Femenino o no, El Teln se diriga a un pblico aparentemente instruido y, ciertamente, aficionado a la msica, interesado y seguidor de la actualidad musical local: no presenta contenidos que pudieran
atraer a profesionales o algo ms que diletantes.
Por otro lado, no hay precios de suscripcin ni referencia alguna a esta
forma de gestionar la venta slo aparece el precio del nmero corriente y
del atrasado, con lo que tal vez no fue un buen proyecto y la revista resultase deficitaria, o, cuando menos, no se vali de un sistema que protega al
empresario periodstico.
Ante el reducido nmero de ejemplares encontrados, resulta difcil obtener una visin ms amplia de conjunto.

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

El Correo Musical: revista literaria, artstica, teatral, de modas


y recreativa (10 abril 1888 - 30 octubre 1888)93.
Sali a la luz el 10 de abril de 1888 y no se han encontrado ms ejemplares ms all del nmero 21, correspondiente al 30 de octubre del mismo ao.
Tambin esta publicacin es de la Tipografa y Litografa de Flix
Villagrasa, por tanto a doble columna y con ocho pginas, correspondientes
a cada pliego en 4..

Fig. 4.12 Cabecera de El Correo Musical, ejemplar impreso en los talleres


de Flix Villagrasa, su primer propietario

Propiedad del impresor, la revista tuvo como directores en su primera


etapa (n 1-16) a Valentn Marqueta, director literario, y al violinista Teodoro
Ballo como director artstico: ste se encargara hasta el cambio de propiedad de la seleccin de partituras que se admitan para publicar como suplementos musicales con cada nmero.
Su subttulo describe en s mismo el abanico de contenidos que la
Redaccin deja claros en su declaracin de intenciones:

93 Para un ms amplio conocimiento sobre esta revista, vase mi estudio (Gimeno, 2006)
dedicado al anlisis de su inicio, evolucin y desaparicin, dentro del contexto cultural y
musical zaragozano de la poca (Gimeno, 2005). Un anlisis formal, tcnico y estilstico
de todas las partituras que acompaaban a la revista, se encuentra en el trabajo de investigacin realizado para la obtencin del DEA (Universidad de Valencia, 2004).
245

C AAPP TTUULLOO 44.. ANLISIS DE LA PRENSA MUSICAL ZARAGOZANA


C

Dar una publicacin que facilite la adquisicin de composiciones musicales, de notables trabajos literarios, de las innovaciones de las modas, y que regale, adems, dibujos para bordados y colecciones de patrones para el corte, todo por una
peseta mensual, trabajo no es muy fcil que digamos94.

De estas lneas se desprende el tipo de pblico al que se diriga la revista: en buena parte femenino, de clase acomodada, interesado en la msica,
literatura, actualidad teatral, y el arte en general tambin la pintura tiene su
lugar en la publicacin. Adems de partituras con periodicidad decenal, se
daban pliegos de dibujos para bordados algunos de la mano del pintor
Mariano Cerezo y patrones para las suscriptoras, una vez al mes. Ms de
seis dcadas despus de la publicacin del que se considera primer semanario dedicado a las modas, El Peridico de las Damas (1822), se sigue cumpliendo con el mismo objetivo, cubrir los intereses de las lectoras con las
novedades de moda francesa el primer modelo fue el Journal des Dames et
des Modes, Pars, 1789-1839, a su vez contenido principal de las primeras
revistas dirigidas a las mujeres.
En el caso de El Correo Musical y en cuanto a contenidos musicales, se
cubren ms intereses que los meramente locales, como demuestra la amplitud geogrfica de noticias y reseas musicales, por un lado, y tambin la distribucin y difusin: en su cuarto nmero la revista ya contaba con corresponsales en distintas localidades de la provincia de Zaragoza (Tarazona,
Calatayud, Cariena, Ateca, Brea y Monterde), en Teruel, en las localidades
catalanas de Gerona e Igualada, en las tres provincias del Pas Vasco (Bilbao,
Vitoria y San Sebastin) y en Navarra (Tudela y Alsasua), en La Rioja
(Logroo y Alfaro), e incluso en las ms lejanas Valladolid o Alicante, buena
parte de ellas presentes ya en el n 3; ms tarde se suma Madrid95. Entre los
escritos musicales, la revista publica artculos de teora musical, de carcter
ms o menos cientfico sobre la formacin de la escala y la historia de la

94 N 1, 10 de abril de 1888, p. 1.
95 Correspondencia administrativa, n 4, 10 de mayo de 1888, p. 32.
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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

acstica, sobre las vibraciones de los sonidos, que ms bien parecen artculos no elaborados para la ocasin, sino opsculos por entregas que se aprovechaban en ocasiones para cumplir en lo que venan a ser compromisos
con publicaciones peridicas de este tipo, y que estaban destinados a otro
tipo de lectores, diferentes de la mayora de los que se suscribieran a El
Correo Musical.
Tambin un notable intercambio con otras revistas pone de manifiesto el
gran alcance de El Correo en sus primeros meses, del mismo modo que se
muestra la conexin de la Redaccin con la actualidad de otras ciudades:
recibi visitas en su Redaccin de El Norte de Castilla y La Opinin, de
Valladolid, El Porvenir de Avils, El Comercio de Linares o La Revista de
Alcoy, la Gazzetta Musicale di Milano, La Ilustracin de la mujer de
Barcelona, El complutense de Alcal de Henares y Las Noticias de Sevilla.
De su primer director literario, ms tarde propietario, he podido saber que
se trataba de un joven periodista que cuatro aos antes, en 1884, era todava estudiante de la Universidad Literaria de Zaragoza: perteneca al recin
constituido Comit Provincial de Zaragoza, perteneciente a la Juventud
Nacional Republicana, y del que formaba parte como uno de los dos secretarios en El Globo, 29 de mayo de 1884, aparece como Valentn Marqueta y
Morales, por lo que no cabe duda alguna; uno de los vocales del mismo
comit era Rafael Lucas Martnez, otro periodista que colabor en El Correo
Musical eran, pues, colegas. Marqueta fue militante del republicanismo
radical zorrillista Ruiz Zorrilla protagoniz varios levantamientos contra la
monarqua y fue fundador del Partido Republicano Progresista (1880-1903).
Despus de que El Correo Musical desapareciera, y en el mismo ao de
1888, Valentn Marqueta se fue a Buenos Aires, donde intent constituir un
Partido Republicano Revolucionario, pero en 1896 estaba de vuelta en Espaa:
en esta fecha es director del Diario Mercantil de Zaragoza, y all publica un
artculo denunciando el trabajo que hacen los filibusteros96 en Filipinas. Por

96 Segn la segunda acepcin del trmino en el Diccionario de la Lengua Espaola (Real


Academia), filibustero era un hombre que trabajaba por la emancipacin de las que fueron provincias ultramarinas de Espaa, en desuso desde 1900.
247

C AAPP TTUULLOO 44.. ANLISIS DE LA PRENSA MUSICAL ZARAGOZANA


C

ello se le reclam en Madrid para dar cuentas al Gobierno de lo que saba


sobre el asunto, debiendo presentarse ante Cnovas para dar explicaciones
(La poca, 23 de agosto; La Iberia, 23 de agosto; El Imparcial, 23 de agosto y
La correspondencia de Espaa, 24 de agosto). En otra noticia de El Imparcial,
cinco das despus, se refieren a Marqueta como distinguido periodista:
seguramente tena buenas relaciones con ese peridico, del que se inserta un
artculo en El Correo Musical titulado La Misa de Letamendi (El Correo
Musical, ao I, n 17, p. 131): se trata de la Misa de Rquiem de Jos de
Letamendi Manjarrs (*1828; 1897), escrita en 1888, en la que incluy su Dies
Irae compuesto el ao anterior, y que se estren el 13 de septiembre de ese
mismo ao en el Real Monasterio de El Escorial. Letamendi fue uno de los
diez miembros que formaron parte de la delegacin espaola del Patronato
del Festival de Bayreuth. Mdico, escritor, pintor, fillogo, compositor, ensayista y poltico, como wagneriano escribi diversos artculos en la revista de
Wagner Bayreuthner Bltter, anteriores a la misa mencionada, siendo el primer escritor extranjero que colaboraba en ella. Tambin compuso msica de
saln, aunque su actividad musical abarca tan slo seis aos, de 1884 a 1890.
Para esas fechas de 1896 en que Marqueta regres a Espaa, el que fuera
fundador y director literario de la revista, haba residido en varias repblicas
americanas Brasil, Venezuela, Cuba y Mxico. En 1898 volvi a Buenos
Aires, fund all el peridico El Infierno (1901) y fue uno de los que crearon
en 1903 la Liga Republicana Espaola (Garca, 2001: 257). En 1905 ya estaba de vuelta en Espaa, puesto que en El Globo (23 de mayo de 1905) se
publica una carta de Joaqun Costa dirigida al Sr. Valentn Marqueta y dems
republicanos de Leciena, en la que se muestra de acuerdo en las crticas
de stos a la poltica social y econmica del recin estrenado siglo XX. Por
ltimo, a travs de un Boletn de la Asociacin de Labradores de Zaragoza
(ao XIX, n 185, 15 de enero de 1919), en Sesin ordinaria del 5 de
noviembre de 1918, el Presidente dio cuenta del fallecimiento en Leciena
del antiguo socio y procurador de la Junta general D. Valentn Marqueta.
La revista cuenta con casi treinta colaboradores, entre los que destacan
como msicos Toms Adiego, Jos M Alvira, Jos Anadn, Jos Hjar,
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LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Antonio Lozano, Enrique Malumbres, Martn Malln Olleta, Justo Blasco,


Agustn Prez Soriano y Ruperto Ruiz de Velasco, todos ellos activos a nivel
local y residentes en Zaragoza, o de origen aragons, de cualquier modo
muy vinculados con la ciudad: algunos colaboran con artculos y otros slo
con sus composiciones; entre los periodistas y literatos firman Juan Pedro
Barcelona, Rafael Castro, David Pardo y Gil, Gregorio Garca-Arista, Santiago
Lorda, Rafael Lucas Martnez, Antonio Octavio de Toledo, Agustn Peir
adems de periodista, dibujante e impresor y Luis Montestruc, todos ellos
nombres muy conocidos del periodismo aragons y autores locales. Es, de
todas, la que ms contenido literario presenta, y, a partir del cambio de propiedad y direccin, ste se torna de escasa calidad.
En otras lneas de la declaracin de intenciones, los responsables de la
revista seguramente el director literario y fundador, Valentn Marqueta,
hacen saber que son amigos los que colaboran y se comprometen desde un
primer momento, segn se dice, desinteresadamente se sabe que quien fue
director artstico hasta el n 18, Teodoro Ballo, no cobraba por encargarse de
la direccin artstica, siendo aqullos lo mejor que en esta capital se encierra as en las letras como en la msica; del mismo modo dice la Redaccin
que no tenemos otro ttulo dentro del arte que el de admiradores y apasionadsimos. Se trataba, pues, de aficionados a la msica, interesados en el
arte y personajes bien relacionados en el mbito cultural de la ciudad.
Lo que parece ser que ocurri ms tarde es que, al irse Villagrasa,
Marqueta se fue quedando sin esos amigos, y los ltimos nmeros son una
muestra del arte de firmar bajo diferentes seudnimos lo que Valentn
Marqueta, casi en soledad, escriba para la revista: despus del n 16 y a partir del cambio de propiedad de Villagrasa a Marqueta, parece que la empresa se desmoron. No se sabe el motivo ni las circunstancias de la marcha de
Marqueta a Argentina ruina empresarial o hipotticos motivos polticos,
pero s es observable que este periodista recurdese su temprana militancia en el republicanismo radical, responsable literario de El Correo Musical,
se muestra cauteloso a lo largo de la publicacin, sin rasgo alguno de su filiacin poltica, ms bien se dira que se trata de una revista incluso tradicio249

C AAPP TTUULLOO 44.. ANLISIS DE LA PRENSA MUSICAL ZARAGOZANA


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nalista, nada comprometida, en absoluto crtica, de contenidos literarios


empalagosos, las ms de las veces, y donde las escassimas colaboraciones
femeninas no son sino, ms bien, oas. Seguramente, Marqueta no estaba
en situacin de correr riesgo alguno si quera prosperar en su recin iniciada carrera periodstica.
En la segunda etapa de la revista, con el cambio de propiedad, Eladio
Nez pas a ser el director literario, un periodista que haba venido colaborando con varios artculos, y fue un jurado especial el que se encarg
de la seleccin de partituras que regalaban a los suscriptores, jurado que en
ningn momento se da a conocer. A esto se suma el cmulo, a partir de
entonces, de artculos procedentes de otros peridicos El Imparcial y la
falta explcita de colaboradores. Tambin los recursos grficos de la msica
impresa son de menor calidad, debidos ahora a la Litografa del Comercio:
al parecer no disponan de un experto que corrigiera las partituras antes de
estamparlas, ni del propio compositor, a juzgar por los resultados. Valentn
Marqueta recurri para el resto de la publicacin en esta segunda etapa de
la revista a la Imprenta y Litografa de [Martn] Santos, con taller en Coso,
96 y 98.
Destaca el inters de la revista por la pera, si bien sta ya haba sido
objeto de debate en las primeras revistas aparecidas en la primera mitad del
siglo incluso algunas concentraron sus contenidos en este asunto, dedicando un artculo por entregas sobre la pera espaola, lo que resulta algo trasnochado: quiz tuvieron la intencin de emular a las iniciativas de dcadas
anteriores en otras revistas de la corte y villa, porque, de otro modo, era un
literato, Eladio Nez, quien escribe al respecto, partidario todava del empeo de aportar soluciones al debate de la pera nacional. Tambin l se
encarga, a veces, de las crticas a la compaa de pera que actuaba en el
momento en el Teatro Principal; el autor, que no era msico, se confiesa
profano en el sublime arte musical.
En una ocasin, la revista a travs de Valentn Marqueta se erige en
defensora a ultranza de los profesores msicos de la ciudad, denunciando
las necesidades tanto de aprecio y cultivo de la msica como de proteccin

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LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

para aqullos; defiende a los msicos de bandas militares que actan en


cafs por lo escaso de sus sueldos pero solicitan que dejen la oportunidad
de tocar en esos locales al resto de profesores msicos; tambin se arremeter en Aragn Artstico contra las bandas de los regimientos, por estruendosos y por quitar oportunidades a los dems profesionales, teniendo ya los
primeros un sustento seguro.
Quizs el artculo que ms destaca en toda la revista es el escrito por el
compositor y discpulo de Ruiz de Velasco, Jos M Alvira, titulado Msicos
y cantantes97, en el que defiende y reivindica como una de las soluciones
a la actual decadencia del arte del canto, no slo en Espaa, adems de
una base slida de conocimientos del lenguaje necesaria para un cantante y
cualquier msico que se precie de ello, la existencia de unos buenos maestros que se dediquen a la enseanza. Y denuncia la apata de las autoridades locales ante el arte y el progreso, ante las necesarias ayudas y subvenciones al que vale. Alvira fue de los zaragozanos que ampliaron estudios
en Madrid y se afincaron all.
No haba ms secciones fijas, dentro de su variado contenido, que las
Advertencias y el Buzn, en el que se reunan varios sueltos y gacetillas
a modo de noticias principalmente musicales y de actualidad. El resto estaba constituido por artculos de fondo sobre msica pera, msica francesa,
artculos tericos y pedaggicos, sobre autores y representaciones, biografas, efemrides, ancdotas, poemas y artculos literarios, de inters cultural
y social, modas y entretenimiento.
Otro intento para atraer y seducir al pblico fue la pretendida y nunca realizada incorporacin de una agencia de contratacin para msicos, anunciada en el n 10 de la revista, por el deseo de emular a los mejores peridicos extranjeros para facilitar la formacin de compaas as de canto como
de verso, al mismo tiempo que conseguiran trabajo los artistas sin contrata, que presumiblemente fue iniciativa del co-fundador y director literario,
Valentn Marqueta.

97 El Correo Musical, n 12, 30 de julio de 1888, pp. 90-92.

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La nica ilustracin que contiene la revista es la dedicada al maestro de


capilla de La Seo, Domingo Olleta, con un retrato a toda pgina, firmado por
Baldomero, en su n 13 (10 de agosto de 1888, p. 97), aunque haban prometido una serie que incluira los de los maestros de capilla del Pilar
Benigno Cariena y Antonio Lozano, que no llegan a aparecer.

Fig. 4.13 Retrato de Domingo Olleta (*Zaragoza, 1819; Ibd., 1895)

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Los precios de venta y lo obtenido mediante la publicidad constituiran la


financiacin del peridico, frente a unos gastos de administracin, redaccin,
imprenta e intereses del capital invertido. Cualquier demora en las suscripciones o disminucin del nmero de lectores podan provocar el dficit: a
esto se aade la aparicin el 10 de octubre de ese ao, 1888, de la nueva
revista Aragn Artstico, de la litografa de Villagrasa, dedicada por entero a
la msica: parece que El Correo Musical desapareci con el nmero de 30
de octubre como ltimo. En ese breve plazo de tiempo hasta final de ao,
Marqueta embarc hacia Buenos Aires.
Tabla 4. Autores y obras en El Correo Musical
(Zaragoza: Tipografa y Litografa de Flix Villagrasa;
Litografa del Comercio, a partir del n 17, 1888)

Localizacin y
Autor

Obra
fecha

Jos Anadn

Gaudencia: mazurka p. piano

n 1, 10 abr.

Jos Hjar

Mascarita: polka p. piano98

n 2, 20 abr.

Tango en la zarzuela Lo de mi pueblo (I)

n 3, 30 abr.

Enrique
Malumbres
Tango en la zarzuela Lo de mi pueblo
n 4, 10 mayo

(II)
Alfonso Lacasa

A los toros!: pasodoble torero

n 5, 20 mayo

Pablo Navarro

Pilar: mazurka p. piano

n 6, 30 mayo

Elas Villarreal

Sol de oro: mazurka p. piano

n 7, 10 jun.

Jos Hjar

Recuerdo: gavota p. piano

n 8, 20 jun.

Miguel Arnaudas

La bella Aurora: polka p. piano

n 9, 30 jun.

Guillermo lvarez

Pensamiento: vals p. piano

n 10, 10 jul.

98 Esta polka de Jos Hjar no se ha encontrado. La Mascarita era el nombre de una sociedad de baile existente en ese ao de 1888, que organizaba bailes en el Teatro Pignatelli.

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Localizacin y
Autor

Obra
fecha

Jos M Alvira

Pequeo scherzo p. piano

n 11, 20 jul.

Jos Ors

Leonor: gavota p. piano

n 12, 30 jul.

Justo Blasco

Meditacin p. piano

n 13, 10 ag.

Ignacio Agudo

Georgina: mazurka p. piano

n 14, 20 ag.

Mann: polka p. piano

n 15, 30 ag.

Gavota p. piano

n 16, 10 sept.

Matilde: mazurka p. piano

n 17, 20 sept.

Un brindis al Josef

n 18, 30 sept.

Martn Malln
Olleta
Mateo Lorente
Martn Malln
Olleta
Jos M Ruiz

Introduccin y Vals en la zarzuela A las


n 19, 10 oct.

Jos Ors
penascapuchones
Joaqun Liso y
Los rapsodas: tanda de valses p. piano

n 20, 20 oct.

Proceso: polka p. piano

n 21, 30 oct.

Torres
Antonio lvarez

Hiptesis acerca del cambio de propiedad de El Correo Musical:


Supuestamente, Valentn Marqueta sera el socio capitalista de la empresa,
de la que era co-propietario. Villagrasa accedera a asociarse con l si bien
siempre haba trabajado solo, tal vez para sanear de alguna manera su economa empresarial o, simplemente, obtener un apoyo financiero en esta
nueva iniciativa, para la que contaba con experiencias anteriores como litgrafo, tanto en peridicos diarios de inters general como en prensa musical
El Diario de la maana: peridico popular de intereses morales y materiales (1880), El Enano: revista cmica minscula (1883), Gaceta Musical
(1883), El Intransigente: diario catlico tradicionalista (1884), Aragn Poltico (1886), El Fgaro Aragons: peridico cientfico, literario ilustrado
(1886) o El Teln: peridico satrico, literario ilustrado (1887).
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Los reiterados avisos por parte de Marqueta a suscriptores morosos


rayando, a veces, en la grosera y la amenaza pblica demuestran el inters de ste por una solvencia econmica y, a la vez, ponen de manifiesto el
inminente dficit de la empresa. Habindolos anteriores, valga como muestra el siguiente ejemplo:
Los seores suscriptores de fuera de la capital que se hallen en
descubierto con la Administracin, se servirn remitir el importe de sus suscripciones durante la presente semana, dejaremos de remitirles el peridico y su nombre aparecer en la
lista que vamos publicar de suscriptores morosos [sic.] 99

Paradjicamente, son las ltimas lneas impresas que se conocen de El


Correo Musical.
Pero las razones de la ruptura entre los dos propietarios uno de ellos
impresor-litgrafo y el otro periodista y director literario podran tener una
triple vertiente: la econmica, la puramente intelectual referida sta a los
contenidos de la revista y los intereses del pblico o la que atae a los propios proyectos profesionales de Villagrasa; cabe pensar que este litgrafo
quiso evitar males mayores y se comprometiera con la nueva revista musical
Aragn Artstico (n 1, 30 de octubre), abandonando a su suerte al periodista, o que Marqueta ya tuviera pensado emigrar a Buenos Aires, e intent
dejar la empresa libre de deudas, de ah los apremios a los suscriptores (?).
De la labor gratuita del director artstico, el violinista Teodoro Ballo, y de
la aportacin altruista de los colaboradores amigos, se deduce que tal vez
Villagrasa no contase con suficientes recursos, ni tcnicos ni humanos
Marqueta se quejar del retraso en la publicacin de los ejemplares por
causas ajenas a la suya, ni le resultase rentable su trabajo. En tal caso, la
iniciativa habra sido del propietario impresor (?).
Por otro lado, los numerosos cambios producidos en la revista a partir de
la ruptura seran slo consecuencia de la misma y no su causa: se reducen

99 El Correo Musical, n 21, 30 de octubre de 1888, p. 168.


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los colaboradores notablemente y, prcticamente, se reparten la tarea entre


el propio Marqueta que firma bajo diferentes seudnimos un gran porcentaje de los textos y Eladio Nez Herranz, nuevo director literario; aparecen artculos prestados de otras revistas; abunda lo literario en detrimento
de lo musical tal vez los colaboradores en msica haban ido tras
Villagrasa; se insertan poemas y escritos no elaborados para la ocasin;
abundan las crnicas de teatros madrileos sobre todo en los ltimos nmeros, merced a un nuevo colaborador afincado en Madrid, Severo Aragons,
prestando especial atencin a las noticias procedentes de la capital; y reaparecen los artculos de modas debidos a Stella, supuestamente desde Pars100,
quien slo haba colaborado en el primer nmero si es que existi tal personaje. Entre los nuevos colaboradores que, sin duda, tuvo que buscar
Marqueta, figura Leoncio Moya, notable periodista pero conocido por sus
crnicas y revistas de tauromaquia, lo que, junto con el resto de hechos y
observaciones, da un idea de las necesidades y entorno literario del nuevo
propietario de El Correo Musical. Asimismo, se advierte de pronto la aparicin de las mujeres colaboradoras, presentes en todas las portadas pero
ausentes en el interior de la revista hasta estos ltimos nmeros: Aurelia
Mateo de Alonso, Elosa Yanguas o Amalia Latorre.
Tambin cabe pensar que Villagrasa no compartiera con su joven socio el
aspecto intelectual ni comercial de la iniciativa empresarial, adems de que
el litgrafo se rodeaba de ms y mejores msicos, como los hechos, anteriores y posteriores, lo demuestran. A Marqueta no se le conoce inters alguno
posterior por la msica. Asimismo, resulta evidente la inexperiencia como
empresario de Valentn Marqueta cuatro aos antes era todava estudiante
de la Universidad, frente a la maestra atribuible a Villagrasa.

100 Tanto por la relacin que se tena o se quera tener con Pars, capital de la moda y la
cultura entonces, es interesante saber que la combinacin de trenes que en 1888 hacan
el viaje de Zaragoza a Pars y viceversa, tardaba ochenta y seis horas; con ello hay que
pensar que era as tanto para viajeros como para cualquier correo. Esta informacin est
extrada de la Memoria de la Cmara Oficial del Comercio y de la Industria de Zaragoza,
publicada por la Tip. de Emilio Casaal y Compaa en 1888.
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Si hacemos caso de las palabras de Marqueta, fue l quien pidi quedarse por entero con la propiedad de El Correo:
[] no ha encontrado [el fundador, V. Marqueta] otra solucin
mejor que adquirir por completo su dominio sobre el peridico,
en vez de una parte como antes tena, y poder remediar con
mano segura todos cuantos abusos se cometan por nuestros
dependientes con los seores suscriptores y anunciantes101.

Pero tambin es cierto que la nueva revista de Villagrasa, Aragn Artstico,


sali a la luz el 10 de octubre siguiente, es decir, en el plazo aproximado de
un mes contando con el retraso que se menciona en la publicacin de El
Correo Musical se produce la ruptura y Villagrasa se hace cargo de una
revista en la que har gala de su pericia, con ms recursos litogrficos, mejor
calidad de la msica publicada y de los contenidos en general, y sin retraso
alguno en la publicacin, de periodicidad igualmente decenal. Con toda
seguridad tuvo que emprender el nuevo proyecto antes de dejar su compromiso con la anterior.
Lo ms admisible, aun desconociendo de qu manera pudieron coincidir
algunos de los hechos, sera concluir que Villagrasa fue consciente, antes que
su socio, de la falta de rentabilidad de la revista y vendi sabiamente su parte
a Marqueta; ste se qued hasta experimentar inevitablemente el naufragio
de la empresa y, finalmente y muy posiblemente sin solventar las deudas no
se le conoce relacin posterior con Zaragoza, ni profesional ni de otro tipo,
sino en Leciena, tom un barco que le llev a Argentina, donde ejerci
libremente su militancia republicana.

Aragn Artstico: revista musical y literaria (10 oct. 1888 - 30 jun.


1890)
Tambin sta es una publicacin decenal, del Establecimiento TipoLitogrfco esta vez, de Flix Villagrasa, que sali por primera vez el 10

101 Al pblico, n 17, 20 de septiembre, p. 129.


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de octubre de 1888, y cuyo ltimo nmero es de 30 de junio de 1890, lo que


rene un total de sesenta y tres entregas. Por primera y nica vez, Villagrasa
aparece como editor nunca antes se haba pronunciado como tal, anunciando que la Redaccin y Administracin est en la direccin de su establecimiento, Independencia, 16.
El subttulo, Revista musical y literaria, indica la influencia que tenan los
contenidos literarios en las publicaciones culturales respecto al inters del

Fig. 4.14 Portada de Aragn Artstico (ao I, n 3, 30 de octubre 1888),


dedicada a la cantante Adelina Patti, la joven Malibran
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pblico. Sin embargo, son escasas las colaboraciones exclusivamente literarias, y stas eran de temtica musical, si bien en los ltimos nmeros, aumenta paulatinamente el porcentaje de artculos y narraciones que nada tienen
que ver con la msica.
Siendo la revista ms ilustrada entre todas se haba hecho un contrato
especial con una respetable casa, la distribucin de sus ocho pginas, esta
vez a tres columnas, se organiza de la siguiente manera: portada ilustrada, dos
pginas de texto, dos de grabados a doble y a toda pgina, dos de texto y
contraportada con grabado y, en muy pocas ocasiones, con publicidad principalmente de obras musicales. A esto se aade un suplemento musical en
cada nmero y otras pginas de msica claramente grabada en tamao
pequeo en 22 cm, original no arreglada y bailable, que formaran parte
de un coleccionable lbum musical, y que se podra encuadernar al finalizar
cada ao de publicacin. La msica del lbum de bailables no se ha encontrado102 algo en cierto modo comprensible, ya que los destinatarios separaran enseguida las partituras del resto de la revista, y posiblemente esos tomos
formen parte de la coleccin heredada de algn particular.
La revista tuvo tres cabeceras, la segunda, incorporada en el n 10 (10 de
enero de 1889) se debe al pintor zaragozano Joaqun Pallars Allustante, formado en Zaragoza, Madrid, Pars y Roma; y la tercera, en el n 20 (20 de abril
de 1889) al arquitecto, dibujante y pintor paisajista cataln Jaume Pahissa
(*1846; 1928), padre del clebre compositor, crtico y musicgrafo Jaume
Pahissa J. En las dos aparecen dibujos emblemticos como el puente de
piedra sobre el Ebro, la baslica del Pilar al fondo, el blasn aragons con
el rbol de Sobrarbe, la cruz de igo Arista, la cruz de San Jorge cantonada
con cuatro cabezas de moro, que representa la toma de Huesca, y las barras
de Aragn, y alusiones alegricas a la msica y la literatura, en la primera,
y casi los mismos motivos en la segunda se aade en sta la torre de San
Pablo y el escudo de Zaragoza.

102 nicamente se conserva una de las partituras del lbum en la Biblioteca de Catalunya:
corresponde a una mazurka para piano de Ruiz de Velasco, titulada Espaa, que ocupa
cuatro pginas y en la que se lee Regalo los Suscriptores del Aragn Artstico.
259

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Fig. 4.15 Uno de los grabados (xilografa) en las pginas interiores


de la revista, titulado A tal pblico, tal concierto
(ao I, n 2, 20 de octubre de 1888. p. 5)

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Fig. 4.16a Cabecera de Aragn Artstico, correspondiente al n 7


(10 de octubre de 1888)

Fig. 4.16b Primer cambio en el n 16 (10 de marzo de 1889)

Fig. 4.16c Cabecera del n 20 (20 de abril de 1889), ltima conocida y que
continuaba en el n 63 (30 de junio de 1890), ltimo conocido
261

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Segn un suelto de la revista (n 29, 20 de octubre de 1889, p. 7), y por


otro prrafo en uno de los primeros nmeros, el director de Aragn Artstico
es Ruperto Ruiz de Velasco (*Calahorra -La Rioja-, 1858; Zaragoza, 1897) y
a l se debe, tambin, la iniciativa de su creacin:
El amigo de la mujer, peridico ilustrado de Mxico, publica
en su ltimo nmero el retrato y biografa de D. Ruperto Ruiz
de Velasco director del ARAGN ARTSTICO. Agradecemos muy de
veras la deferencia y las lisonjeras palabras que nos dedica el
colega de Mxico.

Se trata de un personaje relevante de la vida musical zaragozana: un


joven, de treinta aos, riojano de origen, afincado en Zaragoza desde los diecisis aos, entonces profesor auxiliar numerario en la ctedra de Griego de
la Universidad de Zaragoza ms tarde, catedrtico, que fue compositor de
zarzuelas, bailables, revistas, msica de saln; crtico musical del Diario de
Avisos y musicgrafo Cantos populares de Espaa. La Jota Aragonesa: estudio crtico-descriptivo sobre su msica, (febrero de 1892)103; imparti varias
conferencias, aprendiz de violinista, profesor de Piano, Canto y Esttica en
la Escuela de Msica dos aos despus, a quien tambin se debe la iniciativa de su creacin junto con Antonio Lozano y primer director de la misma,
tras cesar la revista. El periodista Luis Montestruc le llamar maestro de
moda y director de todas las empresas musicales en la biografa que aparece en las Celebridades musicales de Pedrell (op. cit.); asimismo, tambin
cuenta que las casas Zozaya y Romero publicaron algunas de sus obras solicitndolas no pocas veces, lo que da una idea de su xito no slo en
Zaragoza; Luis Montestruc informa de que Calixto Ario le ayud provocando ocasiones de lucimiento tal vez conoci a este impresor, editor y periodista zaragozano a travs de su relacin como musicgrafo con el mencionado Diario de Avisos, del que Ario fue fundador. Entre sus actividades
tambin se cuenta la direccin de la orquesta del Teatro Principal como titu-

103 Un ejemplar del manuscrito se conserva en la Biblioteca Nacional (legado Barbieri),


firmado en Zaragoza, en febrero de 1892. El documento es propiedad de F. A. Barbieri, a
quien se lo debi regalar Justo Blasco, quien firma al pie en la anteportada.
262

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lar, en lo que obtuvo gran xito. Antonio Lozano recoge en su Memoria la


abundante produccin lrica del director de Aragn Artstico.

Fig. 4.17 Retrato del director de Aragn Artstico, Ruperto Ruiz de Velasco,
en la portada a l dedicada (ao II, n 10, 10 de enero de 1889)

Entre los colaboradores figuran el propio Ruiz de Velasco, Jos M Alvira


compositor, director de orquesta y discpulo del anterior; Agustn Peir104,
que colabora con escritos literarios relacionados con la msica; el poeta lri-

104 Periodista, dibujante e impresor hijo de Mariano Peir, amigo de Flix Villagrasa, fue
atenesta y acadmico de la de San Luis. Colaborador en varios peridicos y revistas locales, fund el semanario satrico El Chin-Chin y fue uno de los ms prolficos escritores de
cuentos aragoneses.
263

C AAPP TTUULLOO 44.. ANLISIS DE LA PRENSA MUSICAL ZARAGOZANA


C

co-dramtico y que fuera director de El Diario de Zaragoza Rafael Lucas


Martnez, tambin sobre msica; David Pardo Gil desde Madrid con una
presencia mayoritaria de envos junto con Gregorio Domnguez de Castro105,
Semifusa y Juan Milln tambin desde Madrid, la escritora Josefa Pujol de
Collado desde Madrid, que haba colaborado tambin con biografas en La
Ilustracin de la mujer, fundada en 1872 por la aragonesa Concepcin
Gimeno y Gil, Jos Joaqun Oa106 quien sera presidente de la Seccin de
Bellas Artes del Ateneo en 1892; tambin figuran curiosos seudnimos
musicales como Cantallano, Becuadro o Pentgrama [sic].
Los objetivos de la revista quedan muy claros en su declaracin de intenciones al comienzo de la misma:
EL

ARAGN ARTSTICO

[] se propone exclusivamente fomentar

las aficiones artsticas, dando amena lectura y relacionada con


las artes, regalando msica correctamente editada y cuidadosamente elegida y abriendo vasto campo los profesores msicos, pues, en sus columnas, han de encontrar siempre sitio
para la defensa de su clase y en nuestra redaccin apoyo para
la publicacin de sus obras.

105 Gregorio Domnguez de Castro (*1825; 1901) era un capitn de Infantera con grandes
inquietudes culturales, destinado en 1873 a Monzn (Huesca) y luego a Zaragoza, a donde
haba venido desde Santa Cruz de Tenerife, donde haba dirigido el peridico canario El
Veterano. Viudo desde 1862 de la escritora Victorina Bridoux (*1835; 1862), se ocup de
publicar las obras de sta despus de su muerte, algunas de ellas en Zaragoza (1890) en
la imprenta de Emilio Casaal. Todo indica que tena slidos conocimientos musicales:
tanto sus artculos en Aragn Artstico como su anterior obra anunciada en 1872 en la
revista El amigo del pas, de Santa Cruz de Tenerife, La clave. Principios terico elementales de msica, lo corroboran. ste y otros datos los proporciona Alonso (1940) en su libro
sobre la escritora y poetisa Victorina Bridoux, disponible en: <http://mdc.ulpgc.es/cdm4/item_viewer.php?CISOROOT=/MDC&CISOPTR=44170&CISOBOX=1&REC=3>.
[Consulta: 18 de agosto de 2009]. En los nmeros 38 y 39 de Aragn Artstico (ao II, 20
y 30 de octubre de 1889) se publica una leyenda escrita por su esposa (1862), Victorina
Bridoux, titulada Las violetas del amor, firmada V. B. de Domnguez.
106 En 1892 dio en el Ateneo zaragozano una conferencia terico-prctica titulada Mozart
y sus obras biografa y estudio crtico de su obra, en la que intervino un tro de violn,
piano y violonchelo.

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Segn la Redaccin, la revista se dirige a un pblico de aficionados a estudios artsticos: entre los contenidos hay varios artculos dedicados al arte,
principalmente la pintura, y varios sobre esttica.
La revista muestra una vertebracin bastante regular: se mantiene el
Sumario en todos los nmeros y son secciones fijas Nuestra msica
donde se da cuenta de la partitura editada, lbum musical tambin se
anuncia el bailable en cada nmero, todos de Ruiz de Velasco, Explicacin
de los grabados; la Seccin de noticias locales, de otras ciudades de
Espaa y, en su segundo ao, de algunas de Europa, a raz de recibir e intercambiar prensa con otros colegas y la de Espectculos fluctan, dependiendo la segunda de que coincidieran las fechas con la temporada de pera
y/o zarzuela para poder hacer la crnica, o con conciertos en la ciudad. Unas
Crnicas teatrales comienzan a cargo de Juan Milln desde Madrid, haciendo revista del gnero tanto dramtico como lrico-dramtico, y se mantienen
durante todo el primer ao de vida de la revista; despus las retoma el poeta
y escritor David Pardo Gil, tambin desde Madrid.

Fig. 4.18 La cantante Lillian


Russell [Helen Louise Leonard]
(*1860?; 1922), muy popular
en Estados Unidos, destac en
el gnero de la opereta
265

C AAPP TTUULLOO 44.. ANLISIS DE LA PRENSA MUSICAL ZARAGOZANA


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Son escasos los nmeros que no comienzan con una biografa al estilo
de las revistas de la poca, coincidente con el personaje retratado mediante grabado en la portada. Entre los msicos a quienes se les dedica la portada se encuentran Charles Gounod, [Charles Louis] Ambroise Thomas, Ruiz
de Velasco, la actriz y cantante estadounidense Lillian Russell, Pablo Sarasate,
la soprano Adelina Patti, Mozart, Gluck, Antonio Lozano, Vicente Peydr
director de la compaa de zarzuela del zaragozano Teatro Principal en la
temporada 1888-1889; el violinista Andrs Fortuny; el compositor, pianista
y director cataln Francisco Laporta; el maestro de capilla y renombrado sinfonista Domingo Olleta; Ramn Roig violinista, compositor y director de la
banda del Regimiento de La Lealtad por entonces; el tenor Julin Gayarre
y el nio zaragozano Manuel Viscasillas, llamado el nuevo Monasterio y
nuevo Sarasate, violinista e hijo del compositor y diplomtico Eduardo
Viscasillas. De l public La Ilustracin espaola y americana, tres meses
antes, una biografa por Gascn de Gotor, y un retrato, a propsito del xito
obtenido cuando no haba cumplido an los ocho aos de edad.
La seccin Originales recibidos slo aparece en los primeros nmeros y,
espordicamente, despus de cumplir el primer ao de la publicacin. En
ella se contesta a los autores de las composiciones musicales y artculos, propuestos bajo seudnimo, y se acepta o rechaza el original recibido; en ocasiones, las respuestas incluyen comentarios y se llegan a sugerir o recomendar modificaciones:
AL JEK. La meloda es bonita, est bien desarrollada y es de
efecto, indudablemente. Porque en el compas 10 no escribe
usted en vez del acorde de 7. disminuida, un retardo con la
sexta? El s bemol sera de muy buen efecto de ese modo. Corrija
unas faltillas que hay en los compases 12, 24, 32 y 38, que es cosa
fcil y quedar muy bien. Mndela corregida y

SE PUBLICAR.

Se dice en la presentacin de esta seccin que el autor de la partitura que


se publicase recibira veinticinco ejemplares, edicin especial, de la misma.
Se podra decir que no son pocos los artculos de fondo, de carcter argumentativo y con partes expositivas. Es en stos donde la revista presenta
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Fig. 4.19 Retrato de Manuel Viscasillas en una portada de Aragn Artstico


(ao III, n 51, 30 [sic] de febrero de 1890), y en La Ilustracin espaola y
americana (ao XXXIII, n 44, 30 de noviembre de 1889, p. 328)

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varias reivindicaciones a lo largo de su andadura: que no acten las bandas


militares en los cafs uno de los logros de la publicacin; que se incorpore el Concierto en las fiestas del Pilar; concretamente al Ayuntamiento, que
se cree una banda municipal; la fundacin de una Sociedad Filarmnica, para
potenciar la existencia de instrumentistas de arco al parecer, en decadencia
y de viento, y difundir la educacin musical, con una sociedad formada por
los msicos e instrumentistas que hay en Zaragoza hasta siete aos despus
no se creara una Sociedad Filarmnica en la ciudad; que se organice debidamente la orquesta del Teatro Principal, con motivo de las nuevas obligaciones para el empresario que la va a tomar en arriendo en la temporada 18891890, de manera que ofrezca seguridad y continuidad a los profesores que la
formen, una vez ms pidiendo proteccin a los msicos de Zaragoza.
Otros contenidos interesantes, algunos a lo largo de varios nmeros,
completan las pginas de Aragn Artstico: artculos dedicados a La msica
en Zaragoza con reseas de conciertos, la pera en el Teatro Principal,
sobre historia de la msica origen de los signos musicales, origen de la
msica, organologa, sobre intrpretes cantantes, instrumentistas y directores, monogrficos dedicados al anlisis de composiciones de Haydn,
Chap, Echegaray, Antonio Lozano, Jos M Alvira, veladas literario-musicales, otros son de corte terico; y, con cierto tinte musicolgico, se publica
por entregas un estudio sobre el pasado, presente y porvenir de la zarzuela,
en el que Rafael Lucas incluye una entrevista a Chap en su visita a Zaragoza
el ao anterior para ensayar La Bruja.
Entre otros artculos a destacar, cabe sealar el de Gregorio Domnguez
de Castro proponiendo la necesidad de crear una Sociedad Filarmnica, en
el que llega a desarrollar las que seran sus bases, sugiriendo el objetivo de
la misma ya mencionado, su organizacin con clases tericas y prcticas,
conciertos para los abonados, conciertos pblicos y un peridico propio,
sobre los socios numerarios, artsticos y honorarios y una detallada exposicin sobre sus fondos cuotas segn tipos de socios y dems asuntos de
gestin. Un prrafo ilustra muy explcitamente un problema, dirase que,
inherente a la tierra aragonesa y las iniciativas o proyectos culturales:

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Fig. 4.20 Retrato a doble pgina del benedictino del siglo X Guido dArezzo,
quien dio nombre a las notas de la escala, ensayando con su mtodo
de canto ante el Papa Juan XIX. Un redactor escribe la biografa
del msico107. El autor del grabado es el milans Giuseppe Bertini

107 Se public tambin a finales del siglo XIXeste mismo grabado en la revista catlica La
Hormiga de oro (Barcelona, 1884) a toda pgina, y en La Ilustracin espaola y americana (ao XXVII, n 7, 22 de febrero de 1883) se inerta un grabado del cuadro, expuesto
en el vestbulo de la Villa Ponti, en Varese.
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Con deseo y voluntad independiente y agena en absoluto toda


influencia poltica, debe intentarse su instalacin, sin que puedan entorpecer los trabajos que se emprendan las controversias
de los que se hallan dotados de carcter atrabiliario, cuyo espritu matematiza siempre todo aquello que no sali de su iniciativa, no haya merecido su prvia consulta y aprobacin108.

Tambin se distingue, por interesante, el escrito biogrfico de Olleta debido a Ruiz de Velasco en su faceta de musicgrafo (ao II, n 37, 10 de octubre de 1889, pp. 2-3).
Y, aunque Villagrasa la publicase de manera independiente109 en un folleto de treinta y dos pginas, la conferencia musical terico-prctica que pronunci Ruperto Ruiz de Velasco en el Ateneo Cientfico-Literario y Artstico
la noche del 15 de abril de 1890, y que inauguraba las sesiones musicales
del centro, titulada La msica en Espaa, tambin apareci en Aragn
Artstico, en siete entregas, ocupando los nmeros 56 a 62, penltimo de la
revista, en donde Villagrasa incluye ejemplos de msica impresa. Tras una
exposicin de la msica terica y prctica a lo largo de los siglos, en medio
de una actualidad musical, el conferenciante ensalza la msica religiosa
como la que ms se presta la perfeccin. Ilustr su texto interpretando
al piano algunas obras para rgano de Valentn Metn maestro de capilla
del Pilar y de Olleta regenerador de las obras sacras; repasando el clasicismo, interpret la tercera sonata del maestro de capilla aragons Nicols
Ledesma, para evidenciar el sello clasicista de ste. En un contexto nacional
y de cantos populares, se vali de algunos fragmentos de canciones de
Sebastin Iradier el que mejor copi y expres el gracejo, la soltura y, la

108 Gregorio Domnguez de Castro: Tendr eco?. Aragn Artstico, ao II, n 25, 10 de
junio de 1889, pp. 2-3.
109 En el Archivo-Hemeroteca Municipal de Zaragoza se conserva un ejemplar. El que figura en el catlogo de la Biblioteca de Catalunya est firmado por el autor y con dedicatoria a Antonio Pic, sin duda el que fuera profesor de solfeo y piano, compartiendo espacio con Enrique Malumbres en una academia de pintura zaragozana, la de Manuel Viado.
El documento se public en 1890, mismo ao en que se celebr la conferencia.
270

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

vez, la fogosidad de nuestros cantos populares, para lo que eligi Lola y


El banderillero, lo que refleja sus intereses y gustos musicales.

Fig. 4.21 Fragmento de la conferencia terico-prctica de Ruiz de Velasco,


publicada por entregas en Aragn Artstico
(ao II, n 61, 10 de junio de 1890, p. 8)

271

C AAPP TTUULLOO 44.. ANLISIS DE LA PRENSA MUSICAL ZARAGOZANA


C

El resto son artculos de costumbres, relatos literarios, leyendas, ancdotas, crtica de arte, y noticias en formato de gacetillas y sueltos.
A partir del n 25 se observa un incremento de contenido literario,
empiezan a aparecer firmantes desconocidos que se esconden bajo iniciales, crnicas de conciertos veraniegos desde San Sebastin, y mayor cantidad de relatos ajenos a lo musical. Ser desde Madrid, a partir del n 37
hasta el final, desde donde David Pardo enva sus Crnicas madrileas;
algn artculo prestado del semanario barcelons La Ilustracin ibrica
con la que existe cierto parecido por la portada, los grabados y las tres
columnas por pgina como novedad en las tiradas de Villagrasa, otra crnica musical prestada del Diario de avisos, hacia el n 50 aparecen nuevos colaboradores y, en los ltimos nmeros no hay crnicas locales, slo
las madrileas y escritos y relatos literarios, haciendo honor ahora al subttulo de la revista. Casualmente, en los cuatro o cinco ltimos se incorporan Jess Villanova Moncls y Alejandro Larrubiera, dos amigos de David
Pardo que tambin escriben desde Madrid. Sobre los artculos prestados,
ya publicados en otras revistas, hay que sealar que a partir de 1879 proliferaron los artculos insertados procedentes de otros peridicos o revistas,
con la cita correspondiente: la Ley de Propiedad Intelectual de ese ao (10
de enero), en su artculo 31, permita reproducir escritos y telegramas insertos en publicaciones peridicas si en los de origen no se expresaba lo
contrario.
Al margen de tratarse de traducciones, a cargo de Jos M Alvira, son interesantes los artculos tomados de la Gazzeta musicale di Milano sobre crtica de arte, revista que se reciba en la Redaccin.
Al cumplirse un ao de la publicacin, en Aragn Artstico se reciben nimos y felicitaciones del resto de Espaa y del extranjero, y se ven cumplidas
las expectativas de xito y suscripciones.
Tal vez, de alguna forma, se relacione con la desaparicin de la revista la
idea de crear una Escuela de Msica, que se anuncia en el n 52 (ao III, 10
de marzo de 1890, pp. 2-3), y contina en el 53. Idea que se atribuye no
explcitamente a Ruiz de Velasco:
272

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Parece que se agita en Zaragoza la idea de crear una Escuela


Conservatorio de msica y parece tambin que la persona
que ha concebido el pensamiento y que proyecta ponerlo en
prctica es tal, que por s sola hace esperar la realizacin de la
empresa tan conveniente y necesaria hoy todo pueblo culto.

Muy probablemente, Ruiz de Velasco no estuvo al final tan entregado a la


revista debido a sus nuevas ocupaciones: sin duda, la apertura de la Escuela
de Msica y el proceso previo de su creacin, siendo l el primer director
de la misma, le impidieron mantener sus intereses hacia Aragn Artstico.
Tabla 5. Autores y obras en Aragn Artstico
(Zaragoza: Establecimiento Tipo-Litogrfico de Flix Villagrasa,
10 de octubre de 1888-30 de junio de 1890)110

Localizacin y
Autor

Obra
fecha

R. Ruiz de Velasco

Marina: gavota p. piano

n 1, 10 oct. /88

Crepsculo: romanza p. tiple o tenor,


n 2, 20 oct. /88

Jos M Alvira
con acompaamiento de piano
Agustn Prez

Fantasa fcil p. piano sobre motivos

Soriano

del Poliuto de Donizetti

n 3, 30 oct. /88
Domingo
Tanda de valses

n 4, 10 nov. /88

(cont.)

n 5, 20 nov./88

(concl.)

n 6, 30 nov. 1888

Hernando

Dmaso Zabalza Alegra aragonesa: capricho p. piano n 7, 10 dic. /88


(concl.)

n 8, 20 dic. /88

110 Al no haberse encontrado las partituras, no se incluyen los bailables que aparecan en
cada nmero para formar el lbum.
273

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C

Localizacin y
Autor

Obra
fecha

Joaqun Liso y

Homenaje a Lanuza: mazurka de

Torres

saln

n 9, 30 dic. /88
(concl.)

n 10, 10 en. /89

R. Ruiz de Velasco

Lukum: tango p. piano

n 11, 20 en. /89

Vicente Peydr

Gavota: p. piano

n 12, 30 en. /89

(concl.)

n 13, 10 feb. /89

Emulacin: capricho-nocturno p.
n 14, 20 feb. /89

R. Ruiz de Velasco
piano
Ramn Roig

Mara: mazurka p. piano

n 15, 28 feb. /89


n 16, 10 marzo

Julin Rivera
Sauterelle: valses

/89

Garca

R. Ruiz de Velasco

(cont.)

n 17, 20 marzo /89

(concl.)

n 18, 30 marzo /89

Julia: Nocturno fcil p. piano

n 19, 10 abr. /89

Ave Mara: del Solemne Rosario, a solo


n 20, 20 abr. /89

Antonio Lozano
de contralto con acomp. de piano
(concl.)

n 21, 30 abr. /89

Serenata: p. violonchelo o violn y

n 22, 10 mayo

piano

/89

Ramn Roig
n 23, 20 mayo
(concl.)
/89
n 24, 30 mayo
Francisco Laporta Recuerdos: meloda p. canto y piano
/89

Ramn Rico

274

(concl.)

n 25, 10 jun. /89

Nocturno: p. piano

n 26, 20 jun. /89

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Localizacin y
Autor

Obra
fecha

J. Servn

(concl.)

n 27, 30 jun. /89

Mara: polka p. piano

n 28, 10 jul. /89

(concl.)

n 29, 20 jul. /89

Un recuerdo): tanda de valses

n 30, 30 jul. /89

(cont.)

n 31, 10 ag. /89

(cont.)

n 32, 20 ag. /89

(concl.)

n 33, 30 ag. /89

Capricho: p. flauta y piano

n 34, 10 sep. /89

(cont.)

n 35, 20 sep. /89

(concl.)

n 36, 30, sep. /89

ngel Pereda y
Matud

Miguel Arnaudas

Tristeza:
n 37, 10 oct. /89

Domingo Olleta
romanza fantstica p. piano
Vicente Zurrn

Ramn Roig

Concha Sierra

Serenata espaola, ob. 14

n 38, 20 oct. /89

(concl.)

n 39, 30 oct. /89

Polonesa de concierto

n 40, 10 nov. /89

(cont.)

n 41, 20 nov. /89

(cont.)

n 42, 30 nov. /89

(concl.)

n 43, 10 dic. /89

El dengue: tanda de valses

n 44, 20 dic. /89

(concl.)

n 45, 30 dic. /89

Adis al verano: meloda-estudio,


n 46, 10 en. /90

Vicente Zurrn
ob. 12
(cont.)

n 47, 20 en. /90

275

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C

Localizacin y
Autor

Obra
fecha
(concl.)

n 48, 30 en. /90

Ayes del alma: meloda p. canto y


n 49, 10 feb. /90

Martn Davoise
piano
(concl.)
Horacio Oa

ngel Pereda

Pedro J. Gimnez

Julin Rivera

n 50, 20 feb. /90

Araceli!!!: tanda de valses p. piano n 51, 30 feb. /90


(cont.)

n 52, 10 mar. /90

(concl.)

n 53, 20 mar. /90

Lealtad: gavota p. piano

n 54, 30 mar. /90

(concl.)

n 55, 10 abr. /90

Ecos del alma: nocturno p. piano

n 56, 20 abr. /90

(concl.)

n 57, 30 abr. /90

Cocoded: mazurka111

n 58, 10 mayo
/90

Si volver!: romanza p. canto y

n 59, 20 mayo

piano

/90

Pedro L. Basail
n 60, 30 mayo
(concl.)
/90
Martn Malln
Mann: polka p. piano

n 61, 10 jun. /90

(concl.)

n 62, 20 jun. /90

Coqueta: mazurka p. piano

n 63, 30 jun. /90

Olleta

R. Ruiz de Velasco

111 Esta mazurka no se ha encontrado.


276

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De cualquier modo, dejar constancia del resto de partituras puede dar una
idea ms amplia de los autores y obras que se publicaron y que constituiran
el lbum de bailables, a pesar de no haber localizado ningn ejemplar, salvo
el ya mencionado112. De Ruiz de Velasco: la mazurka Espaa, la polka Pilar,
la tanda de valses a cuatro manos Adelaida, el schotis Qu bonito!, la mazurka Velay, la mazurka a cuatro manos Madre e hija, la polka Elvira, un rigodn
titulado Alfaro! dos minutos, la mazurka Mi lira, la tanda de valses Eduardo,
la polka Aprs, una mazurka titulada 1889, el tango Ao nuevo, el schotis
ltimo baile?, la danza Cachita y el schotis a cuatro manos Inspiracin con
el que finaliza el lbum de Bailables de Ruiz de Velasco del segundo ao.
Se inicia, en el tercer ao, otro lbum de msica, esta vez con el Mtodo
terico-prctico completo de Solfeo progresivo de Blas Laborda, que sera profesor y director de la Escuela de Msica de Zaragoza, y no se tiene ms noticia, segn los sumarios de la revista, de otras publicaciones relativas al
lbum. El motivo que la Redaccin argumenta para editar este mtodo aparece al comienzo del n 46 (ao III, 10 de enero de 1890):
Atendiendo al desarrollo que los estudios musicales han tomado entre nosotros y los mritos especiales del mtodo de solfeo []. Empezamos con la [obra] del Sr. Laborda seguros de
hacer un bien la propaganda de los estudios musicales que,
afortunadamente, van avanzando rpidamente en Espaa.

Adems de que la segunda y tercera partes se imprimieron en 1892 con


68 y 75 pginas, resulta evidente que la primera con un total de 102 pginas no se terminara de publicar en el lbum de Aragn Artstico. El autor
dedic el Mtodo a Jos Salamero, que tanto protege la juventud estudiosa, presbtero nacido en Graus (Huesca), periodista, escritor, carlista y, entre
otras cosas, to de Joaqun Costa.

112 La mazurka Espaa (v. nota 102).

277

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C

Fig. 4.22 Portada del Mtodo terico-prctico completo de Solfeo de Blas


Laborda y primera pgina de la primera parte, autografiadas por el autor,
fechadas en 1890 y procedentes de la Tipo-Litografa de F. Villagrasa.
El sello de la Escuela de Santa Cecilia (abajo) indica que se seguira el
mtodo en este centro

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Fig. 4.23 En la segunda y tercera partes figura en el pie de imprenta la de


[Toms] Blasco y [Santos] Andrs, ambas partes publicadas en 1892

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C

Repertorio Sacro Musical (15 de enero de 1901 - 15 de noviembre de 1904?)


Ms que una revista musical propiamente, se trata de una revista de msica religiosa que contiene msica impresa coleccionable en pliegos sueltos.
Los ejemplares intonsos pliegos sin cortar estudiados, son los que se conservan en el Archivo de Msica de las Catedrales de Zaragoza y en la
Colegiata del Santo Sepulcro de Calatayud. Otras publicaciones, a partir de
mediado el siglo XIX, cuyos contenidos ofrecen msica de este gnero, son
la Lira Sacro-Hispana (Madrid, 1852-1860, coleccin en diez volmenes dirigida por Hilarin Eslava), La msica religiosa en Espaa (Madrid, 1896-1899,
dirigida por Felipe Pedrell), Msica Sacro-Hispana (Valladolid, 1907),
Biblioteca Sacro-Musical (Madrid, 1915), o Tesoro Sacro-Musical (Madrid,
1917), siendo el gran precedente la primera de ellas, dirigida por Hilarin
Eslava, y en la que se public una gran coleccin de obras de autores espaoles desde el s. XVI al XIX.
Segn explica la direccin Antonio Lozano y Miguel Arnaudas, sacerdotes, Elas Villarreal y Ramn Borobia, sus aspiraciones eran:
dar los centros dichos [parroquias, conventos, seminarios y
colegios], sin que nos mueva ninguna idea de lucro material,
las obras de msica religiosa que ms generalmente se usan,
adaptndolas todo lo posible los escasos elementos de ejecucin con que ordinariamente cuentan, y desterrar en lo posible de la casa de Dios la multitud de obras musicales insulsas,
de psima factura y de muy dudoso sabor religioso (cuando no
de enteramente profano), que, desgraciadamente y por unas
otras causas, se ejecutan con excesiva frecuencia113.

La alusin a los escasos elementos de ejecucin transmite la queja propia de los afectados por las desamortizaciones en el mbito eclesistico: se
referira tanto a elementos de ejecucin materiales como humanos, limitados

113 La cursiva es ma.


280

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ambos por la falta de medios econmicos, a fin de cuentas. Este hecho coincidir con el ideal transmitido por el Motu Proprio de Po X (1903).
Los cuatro directores eran en 1901 de sobras conocidos en la vida cultural de la ciudad y con una extensa y cualitativa produccin musical. A
Arnaudas, discpulo de Lozano y de Hilario Prdanos y que por entonces
llevaba cinco aos como maestro de capilla de La Seo, se le conocen dos
pasodobles, como incursin en la msica de moda, al margen de la religiosa. Y Elas Villarreal, organista de la parroquia de San Pablo, haba participado en los primeros conciertos que se dieron en Zaragoza en el caf La Iberia
en la dcada de 1860, tocando el armonio; escribi msica de saln y alguna zarzuela, adems de su amplia obra religiosa.

Fig. 4.24 Imagen de la zarzuela La lmpara de la virgen: en dos actos y un


cuadro final de gran efecto cmico, de Elas Villarreal (Zaragoza: Tip. de M.
Salas, 1907)114. En el ejemplar, la partitura aparece despus del libreto.

114 La digitalizacin est patrocinada por la Universidad de Carolina del Norte, y la


Biblioteca de la misma Universidad colabor en la publicacin del libro (libre de derechos
de copia). Disponible en: <http://www.archive.org/details/lalmparadelavi00vill>.
[Consulta: 17 de junio de 2009].
281

C AAPP TTUULLOO 44.. ANLISIS DE LA PRENSA MUSICAL ZARAGOZANA


C

Por su parte, el joven Ramn Borobia Cetina (*Zaragoza, 1875; Ibd.,


1954), tambin discpulo de Lozano y de Toms Bretn, era entonces director del Orfen Zaragozano, y ms tarde lo sera de la Banda Provincial. Es
autor de varias zarzuelas y una pera, compuso msica religiosa, vocal,
popular, para rondalla, de cmara y diversos tratados tericos.
Los cuatro directores fueron profesores en la Escuela de Msica creada en
1890.
Ya en la cubierta de la revista, enmarcada por una sobria orla, se lee la
larga lista de colaboradores y las condiciones de la publicacin, en las que
se dice que las obras sern algunas de muy poca extensin vocal teniendo
en cuenta el fin de la publicacin. As seran asequibles a un mayor nmero de intrpretes. Tambin la cubierta que protega el cuadernillo de msica
llevaba insertada publicidad, pero los anuncios no deban desdecir el carcter religioso de la publicacin. Es el nico caso, el de Repertorio Sacro
Musical, en que se pide el pago de las suscripciones por adelantado, lo que,
lejos de cualquier especulacin, ya que se trata de una iniciativa sin idea de
lucro, les permitira gestionar los gastos y beneficios de manera satisfactoria: la publicacin tuvo una vida de cuatro aos.
Ubicada la Administracin en la Plaza de La Seo, sera Miguel Arnaudas el
responsable de la misma, y donde tambin se vendan nmeros sueltos al
margen de las suscripciones.
Entre los colaboradores figuran presbteros, organistas de iglesias
parroquiales de pila, Zaragoza; de Tolosa, Guipzcoa, organistas y
maestros de capilla de las catedrales de Burgos, Tarragona, Valencia,
Calahorra,

Sevilla, Madrid, Tuy (Pontevedra), Palencia, Oviedo, Len,

Segorbe (Castelln), Santiago y Granada; el ya conocido aragons Justo


Blasco, entonces profesor del Conservatorio de Madrid y de la Real
Capilla, y otros profesores del Conservatorio de Madrid Pablo
Hernndez, Ildefonso Jimeno de Lerma. Los tres profesores son los nicos que no eran sacerdotes.A ellos se aaden los cuatro directores, ya presentados anteriormente.

282

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Segn se desprende de las Advertencias, tambin utilizaron la tctica de


enviar ejemplares a clientes para que, a posteriori, se suscribieran o devolvieran la revista si no aceptaban el pago.
Al cumplirse el primer ao, los directores resaltan la favorable acogida
entre el pblico y queda demostrado con el aumento del nmero de pginas musicales de ocho a diez, sin subir los precios. Se dice que cuentan con
el apoyo moral de obispos y vicarios capitulares de Huesca, Barbastro,
Salamanca, Badajoz, Pamplona, Las Palmas, Zaragoza y Calahorra, y que lo
ofrecen desde sus Boletines eclesisticos. La revista tuvo, pues, una difusin
nacional muy dispersa por toda la geografa espaola; sin duda el objetivo
era muy concreto y especfico y la seriedad y rigor en la publicacin de su
msica contribuyeron a ello.
A lo largo de sus cuatro aos de publicacin, la coleccin de partituras es
extensa:
Tabla 6. Autores y obras en Repertorio Sacro Musical
(Zaragoza: Imp. de la Vda. de Calisto Ario,
15 de enero de 1901 - 15 de mayo de 1904; Tip. de Comas Hnos., 15 de
junio - 15 de noviembre? de 1904)115

Localizacin y
Autor

Obra
fecha

Antonio Lozano Genitori nm. 3, 3 voces y rgano*

1901

Motete fcil, para una sola voz de


M. Arnaudas

poca extensin para coro al unso- n 4, 15 abr. /01


no y rgano
Letrilla la Santsima Virgen,

Elas Villarreal
solo y coro*
Gozos San Jos, para 2 voces

n ?

Ramn Borobia
y rgano*

115 Las obras sealadas con asterisco slo se conocen por la relacin anual de obras publicadas, el resto se conservan, bien en el Archivo de Msica de las Catedrales de Zaragoza,
bien en el Archivo de la Colegiata del Santo Sepulcro de Calatayud.
283

C AAPP TTUULLOO 44.. ANLISIS DE LA PRENSA MUSICAL ZARAGOZANA


C

Localizacin y
Autor

Obra
fecha
Flores la Virgen,
n ?

E. Villarreal
una voz y rgano*
Cnticos al Sagrado Corazn de
M. Arnaudas

Jess, para 2 voces

n ?

de poca extensin y rgano*


Gozos Nuestra Seora del Carmen,
n ?

A. Lozano
para 3 voces y rgano*
Francisco Ageras

Salve dos voces y rgano*

n ?

Ave verum corpus, coro unsono de


n ?

Manuel Chulvi
tiples con acomp. de rgano*
Enrique Barrera

Sonatina-ofertorio para rgano*

n ?

Santo Dios, nm. 1,


n ?

M. Arnaudas
2 voces y rgano*
Santo Dios, nm. 2,

n ?

2 voces y rgano*
Eduardo Mocoroa

Elevacin para rgano*

n ?

Ave Mara para bajo


n ?

Mariano Neira
bartono y rgano*
Glosa para rgano

n ?

Ramn Bonet
sobre el himno Pange lingua*
Teodoro

Despedida la Pursima Concepcin

Echegoyen

de la Virgen, solo, coro y rgano*

n ?
Villancico al Nacimiento,
n ?

E. Villarreal
una voz y rgano*
Pastorela para el Ite missa est,

n ?

T. Echegoyen
para rgano y solo*
Letrillas al Sagrado Corazn de Jess,

n 13, 15 en. /02

Francisco Ageras
dos voces y rgano
284

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Localizacin y
Autor

Obra
fecha
Cnticos para los oficios divinos del

E. Villarreal y M.
viernes santo, a una voz, coro y har-

Arnaudas
monium
E. Villarreal y M. Cntico para los oficios de la maan 14, 15 feb. /02
Arnaudas

na de viernes santo (cont.)


Cnticos nmeros 1 y 2 para las

M. Arnaudas
misiones, a do y rgano

[n 15, 15 marzo
Pablo Hernndez

Ofertorio para rgano*


/02]
Trisagio la Santsima Trinidad,

A. Lozano

para 3 voces y rgano116

n 16, 15 abr. /02

Benedictus, solo de tiple a 5

M. Arnaudas
voces y rgano
Despedida la Santsima Virgen,

E. Villarreal
2 voces y rgano
R. Borobia

Meditacin para rgano

Letrilla la Inmaculada Concepcin


M. Arnaudas

de Mara Santsima, para una voz de

n ?

poca extensin y rgano*


Dcima la Sma. Virgen, para tenor
n ?

R. Borobia
o bartono y rgano*
Gozos la Virgen del Carmen,

n ?

J. de San Jos
3 voces y rgano*
Federico Olmeda

Meloda para rgano*

Buenaventura

Tracto para las festividades de la

iguez

Virgen, para 3 voces y rgano

n ?
n 19, 15 jul. /02

116 En las partituras de este nmero hay un error de paginacin del que advierte la revista
al finalizar el tomo II.
285

C AAPP TTUULLOO 44.. ANLISIS DE LA PRENSA MUSICAL ZARAGOZANA


C

Localizacin y
Autor

Obra
fecha

Jos M Moreno

Ofertorio para rgano

Jos M Moreno

(cont.)

n 20, 15 ag. /02

Jos Perpin

Trisagio para 3 voces y rgano

(cont.)

n 21, 15 sept. /02

Gozos la Santsima Virgen del

E. Villarreal
Rosario, 3 voces y rgano
Antfona Santa Teresa,

n ?

F. Ageras
para tenor y rgano*
Ecce panis, motete al Santsimo,

n ?

R. Borobia
solo de tiple tenor y rgano*
Manuel Mtnez.

Letrillas al sagrado Corazn de Jess,

Posse

una voz y coro*

n ?
Manuel Chulvi
Teodoro Echegoyen

Despedida al Sagrado Corazn (concl.) n 23, 15 nov. /02


Genitori para dos tiples y rgano

Dos sonatinas para rgano solo, en

E. Barrera
Sib M, para Ofertorios de Navidad

(concl.)

n 24, 15 dic. /02

R. Borobia

Misa para dos voces y rgano

n 25, 15 en. /03

(cont.)

n 26, 15 feb. /03

(cont.)

n 27, 15 marzo /03

(cont.)

n 28, 15 abr. /03

(concl.)

n 29, 15 mayo
/03
F. Ageras

Trisagio, dos voces y rgano

Letrillas al Sagrado Corazn de Jess,

para do y rgano
Eduardo Mocoroa
286

Ofertorio, para rgano

n 30, 15 jun. /03

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Localizacin y
Autor

Obra
fecha
Gozos Nuestra Seora del Pilar de
n 31, 15 jul. /03

J. Perpin
Zaragoza*
Corred, corred!!!, villancico al nio

n 32, 15 ag. /03

Manuel Soler
Jess, dos voces y coro
Lamentos de las nimas

n 33, 15 sept. /03

M. Soler
del purgatorio, 3 voces

(cont.)

n 34, 15 oct. /03

Espaa querida, Letrillas la

R. Bonet
Santsima Virgen, coro y do
O salutaris Hostia, motete al
Emeterio
Santsimo Sacramento, 4 voces y

de Santa Teresa
rgano

(concl.)

n 35, 15 nov. /03

Andante religioso, para rgano


n 36, 15 dic. /03

R. Borobia
expresivo
Veni Sponsa Christi, antfona

M. Arnaudas
dos voces y rgano
Motete a Santo Toms de Aquino,

n 37, 15 en. /04

M. Arnaudas
para 3 voces y rgano

n 39, 15 marzo
?

Misa*
/04
Letrillas al Sagrado Corazn de Jess,
n ?

F. Ageras
do y rgano*
Letrilla A la Inmaculada Concepcin

n 41, 15 mayo
M. Arnaudas

de Mara Santsima, para 1 voz de


/04
poca extensin y rgano*

(cont.)

n 42, 15 jun. /04

Annimo

Motete, para 3 voces y rgano*

287

C AAPP TTUULLOO 44.. ANLISIS DE LA PRENSA MUSICAL ZARAGOZANA


C

Localizacin y
Autor

Obra
fecha

(cont.)

n 43, 15 jul. /04

Antfona Salve Regina, para 3 voces y

M. Arnaudas
rgano

Annimo

(cont.)

n 44, 15 ag. /04

Salve dolorosa, para voces y rgano* n 46, 15 oct. /04


Motete a la Santsima Virgen,

F. Ageras

Sub tuum praesidium, para tiple

o tenor y rgano*
Motete a la Santsima Virgen

M. Arnaudas
Tota pulchra, para tenor y rgano*
A. Lozano

Sueo infantil, ria para tiple y coro n 47, 15 nov. /04

El Centenario (1 de marzo de 1908 - ?)


Nada se ha podido saber de quines eran los responsables que estaban
detrs de esta publicacin, en cierto modo algo atpica: ni director, ni propietario, ni domicilio de la Redaccin, debi ser una iniciativa de objetivo
breve y especfico, para el momento.
Los responsables de la revista tenan la intencin de publicarla por lo
menos dos veces al mes. En su declaracin de intenciones dejan claro que
el motivo de su creacin, adems de estar dispuesto El Centenario a defender los intereses aragoneses y a fomentar el desenvolvimiento y la justa fama
de que goza en nuestra Nacin la notable masa coral Orfen Zaragozano
(n 1, 1 de marzo de 1908, p. 2), no era otro que preparar lo que llaman Gran
Fiesta Aragonesa, que se iba a celebrar con motivo del centenario de los
Sitios, en el marco de la Exposicin Hispano-francesa que comenzaba el
mismo da que sala a la luz el primer nmero de la revista, el 1 de marzo de
288

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1908. Ms adelante, se dice: A fin de hacer la propaganda necesaria al xito


apetecido para esa Gran Fiesta Aragonesa se ha fundado este peridico.
Su primer y nico nmero conocido seguramente no hubo ms, se
dedica al proyecto y propaganda de esa Gran Fiesta Aragonesa. La idea,
proyectada por Jos Ferreres, presidente honorario del Orfen, consista en
celebrar uno varios conciertos en los que formen parte los elementos de
la regin que posean conocimientos de guitarra y bandurria [], y todos
ellos constituiran una sola rondalla. Se invitaba para ello a todas las rondallas y orfeones de la regin, y a los dems aragoneses artistas de la msica, solos o acompaados, que quisieran prestar su apoyo. Su deseo era reunir el mayor nmero de ejecutantes hay necesidad de llegar conseguir
que sean mil, y su peticin que empezasen a ensayar cuanto antes las
obras que, fciles de ejecucin, iran apareciendo a partir del siguiente
nmero de la revista, en la que iban a publicar todas ellas. Seguramente se
haban seleccionado ya, puesto que se dice que las obras de canto seran
para las rondallas, por ser stas dos voces, y por consiguiente de fcil
interpretacin.
Tenan como proyecto inmediato dos conciertos en la Plaza de Toros y
uno en los locales de la Exposicin, adems de otros dos, en una misma
noche, en los teatros Principal y Pignatelli. En este primer nmero de la
revista se enumera ya una lista de adhesiones, previas a la tirada de ejemplares, entre las que figuran bandurrias, guitarras, un cantador de jota, algunos lades y un mandolino; con ellos el lugar de procedencia y nombre y
apellidos del director o responsable en cada caso.
Un retrato del To Jorge ilustra un texto biogrfico dedicado a uno de los
hroes de los Sitios de Zaragoza, a quien premi el general Palafox por su
valor y patriotismo: una alusin propia al centenario de la sitiada, de donde
toma el nombre la revista. El Centenario atraera a un sector popular de la
poblacin, en momentos de auge del aragonesismo y, relacionada con l, la
msica popular de orfeones y rondallas.

289

C AAPP TTUULLOO 44.. ANLISIS DE LA PRENSA MUSICAL ZARAGOZANA


C

Fig. 4.25 El labrador Jorge Ibor (Cuellocorto), conocido como el To Jorge,


vecino del Arrabal zaragozano

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El Bretoniano: arte aragons, arte espaol (n 1, diciembre de 1912


- n 13, enero de 1924?
Se sabe que naci en diciembre de 1912 y cabe pensar que desapareci
con el n 13, de enero de 1924, Extraordinario en homenaje a la memoria
del Excmo. Sr. D. Toms Bretn y Hernndez, con motivo de su fallecimiento el 2 de diciembre anterior, claramente ex profeso para la ocasin el n
12 sali en diciembre de 1921, haca dos aos. Todo ello hace un total de
trece entregas entre diciembre de 1912 y enero de 1924.
Los avances de las artes grficas proporcionan un estilo diferente en la
publicacin: las abundantes ilustraciones fotogrficas son, ahora, producto
del taller de imprenta y fotograbado de Mariano Gonzlez Capap en el
Paseo de Independencia, n 29 y, en el n 13 y ltimo (1924), de la tipografa de Octavio, Flez y Ca. El cambio corrobora la tesis de que hubieran terminado su compromiso con la imprenta, no teniendo intencin de continuar
con la revista, y, por tanto, no contasen para este extraordinario con el
mismo Gonzlez Capap.
Por otro lado, en el n 5 se dice de una partitura, el Ave Mara de
Francisco Ageras, que se public en el n 2 de la revista, escrita expresamente para El Bretoniano, tras haber tropezado con grandes dificultades
para hacer imprimir la obra. Es de suponer que sera dibujada por el propio Ageras. No fue una publicacin con suplementos musicales.
De principio a fin se subtitula Arte aragons, arte espaol. Sin fines de
lucro y sin cotizacin en el mercado periodstico, en un principio se proponen la defensa de la msica espaola y de todas las artes espaolas, pero sus
contenidos se relacionan siempre con la msica. Aunque, ciertamente, aparece una circular en el n 5, correspondiente ya a 1914, dirigida a todas las personalidades ms significadas de los pueblos de Aragn, en la que se dice que:
ahora slo abarca un ramo del Arte, que es la msica, [] pero
sus aspiraciones son mayores si responden los espaoles y en
especial los aragoneses. [] Queremos dar ms amplitud a
nuestra revista, y esperamos subvenciones, donativos, suscripciones, todo cuanto est a su alcance.
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C

A travs de los datos que proporciona Germn Zubero (1979: 472), procedentes de la Estadstica de prensa peridica en Espaa, publicada por
el Instituto Geogrfico Estadstico, vemos que se clasifica a El Bretoniano
como tradicionalista opinin poltica, trataba de msica asunto,
de periodicidad semanal en la realidad fue muy irregular, y en la fuente consta una tirada ordinaria de 2000 ejemplares, con 978 suscriptores en
Espaa y 16 en el extranjero. No vuelve a aparecer en estadsticas posteriores, como es el caso de El Chiquero. La tirada de El Bretoniano coincide con la de El Chiquero: Revista de Toros, Teatros, Noticias y Anuncios
en la estadstica elaborada a 1 de abril de 1913; hay que sealar que cuando se confeccion este clculo, El Bretoniano haba publicado slo tres
nmeros, habiendo comenzado en 1912. Considerando los datos como fiables, se observa que una revista dedicada en exclusiva a asuntos musicales tiene la misma tirada que la que abarca ms materias toros, teatros,
noticias y anuncios, aun cuando no hay que olvidar la gratuidad de la
especializada.
Personajes o figuras relevantes que aparecen en la cabecera son: sus
directores, Toms Urbano Lanaspa, Minsculo, hasta el quinto nmero, y
Teodoro Iriarte a partir del siguiente; la Asociacin Bretoniana de Zaragoza
con Jos Ors como director artstico y Teodoro Ballo; y, por ltimo, el
gerente, Joaqun Snchez, debajo de cuyo nombre se lee S. en P.: se trataba, pues, de una Sociedad en Participacin, es decir, sin personalidad jurdica, sin propiedad ni responsabilidad individual sera de la propia Sociedad
Bretoniana, y en la que el gerente actuaba en nombre propio pero por
cuenta de la Sociedad ante terceros; por otro lado, con este tipo de sociedad
mercantil no haba obligacin de pagar impuestos. Este gerente, Joaqun
Snchez, podra ser, tal vez, el propietario y fabricante de los chocolates de
la marca Zaragoza otra pincelada castiza que se publicitan en algunos
nmeros de la revista, con establecimiento en Independencia, n 12.
Su primer director, Toms Urbano, era crtico musical, que colabor en
algunas publicaciones locales; el segundo, Teodoro Iriarte, era conocido por
sus Cuadros baturros cuentos y chascarrillos, escritos entre 1911 y 1913 y

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Cantares baturros: de mi cosecha; es el autor de un extenso artculo dedicado


a La jota: comentarios, digresiones y propsitos, publicado117 en el n 6.
De una forma ms oculta estaba Vctor Broqus Roger, de origen francs,
afincado en Zaragoza y del que existen varias colaboraciones que firma bajo
el nombre de Johane de Garay, un banquero algo ms que aficionado a la
msica, admirador de Bretn, creador de La Bretoniana, del Quinteto
Mozart que desaparecera en la dcada de 1910, de la Orquesta Lully118
continuadora del anterior y consistente en cuarteto doble con trompa,
socio protector de la Sociedad de Cuartetos de 1890 y uno de los iniciadores de la Filarmnica. A Vctor Broqus se le reconoce en la revista como iniciador y alma de la publicacin, tras esconderse en el anonimato hasta el
ltimo nmero, en el que narra cmo naci El Bretoniano. El editor, compositor y almacenista Julin Rivera fue quien present al violinista Pablo Luna,
discpulo de Teodoro Ballo, al fundador de la revista, Vctor Broqus, violonchelista, para gestar un proyecto cuyo resultado fue el Quinteto Mozart,
formado por el mismo Broqus, Pablo Luna, Gregorio Garrido, Pepe Ortubia
y el corneta (?) Blasco, ms tarde solista de la Orquesta Sinfnica de Madrid.
Vctor Broqus se dio de baja de la Sociedad Filarmnica zaragozana, porque se transform muy pronto en un centro de contratacin musical, para
dar a conocer casi siempre msica extranjera: aqu vemos, una vez ms, el
firme y slido nacionalismo que caracterizaba a casi todo el entorno de El
Bretoniano y, por tanto, de La Bretoniana.
Johane de Garay debi ser un personaje muy interesado en la historiografa y en la recuperacin del patrimonio musical: pidi a Vicente Allanegui,
sacerdote y msico de Calanda, datos sobre los Ses, compositores calandinos, consiguiendo un Mtodo de guitarra de Gaspar Sanz (Zaragoza, 1675)
el segundo volumen sobre su Instruccin de Msica, conservado en
aquel ayuntamiento; tambin se pidi a Blgica y al director del Conservatorio de Pars documentos musicales de Pedro de Ruimonte porque en
117 El Bretoniano, ao III, junio de 1914.
118 La componan Celso Daz, concertino; Garrido, violn segundo; Tremps y Torcal, violas;
Laclaustra, violonchelo; Gil, contrabajo; Nicols, flauta; Corts, oboe; Bernal, clarinete;
Sanz, fagot; Cals, trompa, y Fernando Perales, piano (El Bretoniano, ao IV, n 7, mayo
de 1915, p. 2).
293

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C

Fig. 4.26 Quinteto Mozart, organizado por Vctor Broqus y Julin Rivera,
el editor-almacenista y compositor

Zaragoza no se conservaban: es decir, hubo inquietudes hacia la investigacin musicolgica por parte de algunos personajes adems sera sta una
de las reivindicaciones de Ageras de cara a la formacin musical.
El mismo autor del artculo comprueba la recepcin en Francia de la msica espaola en 1913, constatando que se escuchaba entonces a Arriaga,
Pahissa, Conrado del Campo, Guridi, Villar, Falla, Granados, [Bonaventura]
Frgola, Morales, Turina y Prez Casas; sin embargo Saint-Sans dice que no
se conocen los autores de zarzuela. En El Bretoniano se estaba pendiente del
eco de la msica espaola en el pas vecino, y se puede decir que se exportaba buena msica.
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Entre los msicos que apoyaron la puesta en marcha de esta revista gratuita se encuentran Teodoro Ballo, el pianista Fernando Perales llamado el
Plant119 aragons, Francisco Ageras, Pedro Goldraz y Luis Aula director de la Orquesta Sinfnica de Zaragoza en 1927, ao en que naci sta,
algunos procedentes de las capillas eclesisticas; colaboraron en la publicacin y en los conciertos que organiz la revista.
La finalidad de la Asociacin Bretoniana de Zaragoza era hacer msica espaola. El primer concierto, que sirvi de bautizo de la sociedad, estuvo dirigido por Toms Bretn en el Teatro Pignatelli, el 21 de octubre de
1912. Entre los organizadores de la sociedad se encontraba Santiago Comn,
a la sazn un carnicero al que le haba tocado el premio Gordo de Navidad
en 1893 cuya noticia cubren los peridicos nacionales de esas fechas: la
administracin de lotera donde haba comprado el billete estaba en la calle
del Coso, n 82, y era uno de los cuatro puntos de suscripcin de la revista,
Santiago Comn, Lotera, el nico de los cuatro que no era librera; de otro
modo, parece ser que se trata de alguien que ascendi econmica y, por
tanto, socialmente de un da para otro le correspondieron 24.000 duros y,
tres aos ms tarde, era socio capitalista colectivo de la empresa de la plaza
de toros, y que se ocup de proporcionar a sus hijas una formacin musical, de manera que para las fechas que nos ocupan formaron parte como
intrpretes en los conciertos de La Bretoniana. El presidente de la Sociedad
era Mariano Baselga Ramrez escritor y profesor en la Universidad, conocido por sus cuentos sobre temas aragoneses; y Jos Ors era su director
artstico, muy ligado a la msica popular aragonesa, director de rondallas,
grupos de jota, y discpulo de Martn Malln Olleta.
La sociedad se extingui despus de transcurridos cuatro aos: en el n 7,
correspondiente a mayo de 1915, ya no aparece rgano de la Asociacin
Bretoniana de Zaragoza escrito en su cabecera, y se dice que ya no existe. El objeto de El Bretoniano era fomentar la msica espaola.

119 Francis Plant: gran pianista francs nacido en 1839, discpulo de Antoine Marmontel.
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C

Entre unos y otros, directores, organizadores, patrocinadores, fundadores,


socios de La Bretoniana de la que es rgano de expresin la revista y
dems, se trata de personajes de las letras aragonesas dirase que baturras y potentados, filarmnicos con afn de contribuir a la difusin de la
msica espaola y aragonesa. Al lado de todos ellos, se encuentran los que
entonces eran msicos profesionales y una juventud a la que se da oportunidades de tocar en pblico desde el seno de una Sociedad nacida para ello.
Todos los nmeros conocidos se abren con una Crnica por parte de la
Redaccin, pero no haba una distribucin ordenada ni secciones fijas. En
funcin de los hechos y acontecimientos musicales acaecidos entre un
nmero y otro, se confeccionaba su publicacin. Estos eventos acostumbraban a ser los conciertos celebrados por La Bretoniana, los del Orfen
Zaragozano, conferencias y conferencias-concierto en la Escuela de Msica,
ubicada entonces en el palacio de los marqueses de Ayerbe, en la hoy desaparecida calle del Pilar; en los salones del Orfen, o el estreno de nuevas
composiciones de algunos msicos zaragozanos, entre otros.
Exceptuando el nmero dedicado al homenaje a Bretn en el que veintinueve colaboradores especiales aportan sus loas, hasta entonces haban llenado sus pginas diversos asuntos: crnicas musicales de conciertos, reivindicaciones y propuestas relacionadas con msica y msicos, concursos y sus
fallos, un artculo aislado de arquitectura aragonesa, cartas apologticas dirigidas a la revista, correspondencia epistolar de Bretn a Saint-Sans y viceversa,
crtica musical, conferencias, la jota, la zarzuela, la pera espaola, el folklore,
artculos historiogrficos, organologa, biografas, necrolgicas y una muy
abundante publicidad, razonable, dada las caractersticas de la revista.
Colaboran en ellos los dos directores, Toms Urbano y Teodoro Iriarte; los
msicos Miguel Arnaudas, Francisco Ageras, Alejo Cuartero y el maestro de
capilla del Pilar, Pedro Goldraz; el fundador de la revista, Johane de Garay;
Francisco Pal Mediano, notario y defensor del Derecho Civil aragons, aficionado a la msica ingres en la academia de Bellas Artes de San Luis con
un discurso sobre la interpretacin musical; Roberto de Galain, un amigo
de Bretn; el crtico musical Pierre Lalo, admirador de la msica de Debussy

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Fig. 4.27 Fachada principal del palacio de los marqueses de Ayerbe, en la


desaparecida calle del Pilar, donde estuvo ubicada la Escuela de Msica
entre 1906 y 1908

y detractor de la de Ravel, hijo del compositor douard Lalo; Toms Ximnez


de Embn, historiador, cronista y archivero del Ayuntamiento de Zaragoza;
el escritor y director, entonces, del peridico zaragozano El Noticiero, Jos
M Snchez Ventura; el compositor francs Vincent dIndy y el propio Toms
Bretn. Extraamente, ninguna mujer entre tantas firmas.
Sin duda, la presencia y apoyo de Arnaudas, Goldraz y Ageras, los tres
procedentes del mbito eclesistico, dara prestigio a la Sociedad y a la revista: la msica de los compositores formados en las capillas catedralicias era muy
admirada y valorada; fue Ruiz de Velasco quien dijo en una ocasin sobre la
msica religiosa, que era en la que los compositores resultaban ms inspirados, llegaban a superarse a s mismos y la que ms se presta la perfeccin.
En pocas ocasiones se insertaron artculos ya publicados, como los de
Roberto de Galain Don Toms Bretn: su ltima obra, a propsito del
estreno de su pera Tabar, y Una carta del maestro, de Bretn a Galain,
aparecidos en el peridico madrileo El Liberal, en 1913.
297

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Nmeros especiales, entre los conocidos, hubo cuatro: uno dedicado al


consistorio zaragozano (ao III, n 5, marzo de 1914), en el que se publica
una conferencia celebrada en honor del Excmo. Ayuntamiento, en los locales
de la Escuela de Msica aunque denuncian la irreverencia del Concejo, ya
que ni un solo edil asisti a la misma, leda por Teodoro Iriarte sobre historia de la msica; en la misma, se dio un concierto por la capilla de La Seo,
dirigida por Alejo Cuartero, que interpret obras de autores espaoles, prueba del afn de El Bretoniano de divulgar la msica espaola y los grandes
clsicos. El n 6 (ao III, junio de 1914) se dedic a la gran sociedad coral
el Orfen Zaragozano creado en 1894, nmero en el que se resea un
concierto celebrado por el orfen con obras de Haydn, Saint-Sans, Alfonso
X el Sabio, el navarro Felipe Gorriti (*Huarte-Araquil, 1839; Tolosa, 1896) y
del zaragozano Francisco Cals [Pina], (*Zaragoza, 1886; Madrid, 1957), discpulo de Bretn; el presidente del Orfen, Balbino Orensanz, era un entusiasta y propagador del canto de la Jota aragonesa y amigo de Bretn haba
dirigido en 1904 la Academia de Jota establecida en el Teatro Principal.
Un nmero extraordinario dedicado a la familia real (ao IX, n 12,
diciembre de 1921), sin relacin con motivo musical alguno, es el penltimo
de los publicados. Para gestionar la apertura del ferrocarril de Canfranc, que
unira la ciudad francesa de Olorn con Zaragoza, se haba realizado un viaje
a aqulla, y en homenaje a Alfonso XIII por su ayuda y socorro a vascos y
bearneses durante la Primera Guerra Mundial se celebrara un concierto con
obras de Haydn, interpretadas por la inactiva hasta entonces Orquesta Lully
y con el concurso de la orquesta de Teodoro Ballo, el Orfen Zaragozano y
el de notables artistas aragoneses. Tambin dedican a la reina una extensa
biografa de Haydn, que firma Johane de Garay.
Por ltimo, el nmero dedicado a homenajear la memoria de Bretn vio
la luz al mes siguiente de su fallecimiento, en enero de 1924. Adems de
poetas y literatos, entre los msicos que envan sus colaboraciones, se
cuentan Pablo Luna Valls sobrino del violinista Pablo Luna, Andrs
Araiz autor de la conocida Historia de la Msica religiosa en Espaa, Luis

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Fig. 4.28 Portada del extraordinario dedicado al Orfen Zaragozano,


donde se ve un retrato de su presidente, Balbino Orensanz, creador de su
coro femenino y del infantil (El Bretoniano, ao III, n 6, junio de 1914)

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Aula, Fernando Perales, [Mauricio] Manuel Tabuenca120 y Ramn Salvador,


organista de Magalln (Zaragoza) y autor de la clebre jota La Magallonera.
Estos msicos, jvenes compositores e intrpretes todava, junto con algn
otro como Manuel Palls, eran parte de los protagonistas del mundo musical de la Zaragoza de principios de siglo. El Conservatorio Aragons creado en 1932, que se unira en 1933 a la Escuela de Msica de 1890, estaba representado en sus comienzos por su director, Salvador Azara, ms los
profesores Andrs Araiz, Agustn Arqued, Pedro Mainar, Manuel Palls,
Fernando Perales, Pascual Tello, Mauricio M. Tabuenca, Bernardino Ochoa y
Ramn Salvador. Y discpulos de Salvador Azara haban sido Pablo Luna
Valls colaborador de la revista, ya citado, Mauricio M. Tabuenca anteriormente alumno de Mateo Lorente, y Andrs Araiz, tambin alumno de
Lorente y Borobia ms tarde lo sera de Joaqun Turina y Conrado del
Campo en Madrid. Unos y otros, casi todos ya conocidos, forman parte del
elenco de msicos del primer cuarto del siglo XX en Zaragoza, muchos de
ellos interesados e implicados en el folklore aragons. A estos hay que aadir los nombres de Arnaudas, Ageras, Jos Ors, todos msicos locales,
para completar el panorama interpretativo, compositivo o de investigacin,
en los que destaca la msica de rasgos nacionalistas.
Los diferentes repertorios de los conciertos del Orfen, de la Sociedad
Bretoniana y de los celebrados con las conferencias organizadas por la revista, renen obras de lo ms variado en poca, geografa y estilos: de Pedro
de Ruimonte, Arcadelt maestro de canto de la capilla pontificia, T. L. de
Victoria, Haydn, Mozart y Beethoven, Bach, Haendel, Mendelssohn,
Massenet a quien no consideran un clsico puro, Chap, Barbieri, Arrieta,
Ricardo Villa, Fernndez Caballero, Toms Bretn, Abelardo Bretn profesor de armona en el Conservatorio de Msica de Madrid, hijo del anterior, y

120 En la revista aparece tres veces como Manuel Tabuenca: en la lista de colaboradores,
como firmante de una breve colaboracin y en el pie de foto de su retrato, junto a los de
sus condiscpulos, Andrs Araiz y Pablo Luna Valls. Pero no es otro que el conocido
como Mauricio M. Tabuenca, pianista y compositor zaragozano nacido en 1899, discpulo
de Arnaudas, Azara y Mateo Lorente.

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retratado en una de las portadas, Usandizaga, Teobaldo Power, Wagner


con el concurso de bandas militares y en arreglos para piano y orquesta,
Arnaudas, Ageras, Francisco Cals, Johane de Garay, E. Lalo, Sarasate El
canto del Ruiseor, Paganini, Rossini, Chopin en arreglo de Sarasate,
Schubert, Wieniawsky, Liszt, Mann Variaciones sobre un tema de Tartini,
Weber, Saint-Sans, Moszkowsky, Schumann, [Joseph Joachim] Raff, Albniz,
Granados, Berlioz, Csar Frank, Vital, Sinding, Kreisler, Giraud, A. Gerardin
y Leo Delibes.
Siendo su propsito el ya conocido de difundir la msica espaola y aragonesa, el conjunto resulta bastante eclctico: las circunstancias, los homenajes, los intereses del momento, la formacin musical de cada concierto, los
gneros, hacen que, al agrupar los repertorios, se observe tal variedad.
Aunque puede servir como ejemplo de algunas crticas, una crnica sobre
uno de los conciertos de La Bretoniana, en el que se escucharon obras de
Haydn, Mendelssohn, Mozart y Beethoven, interpretadas por alumnos y profesores de la Escuela de Msica obviamente, el repertorio elegido tena que
ver con la necesidad de estudiar a los clsicos en un programa de enseanza: la Redaccin no pierde ocasin de pedir algo ms de msica espaola al que fuera responsable de la Sociedad, Santiago Comn, insistiendo
en el motivo de su creacin. En la misma crnica se rechaza a Wagner y
[Richard] Strauss, a quienes envan para Bayreuth.
Las consecuencias de la apertura de la Escuela de Msica y sus casi tres
generaciones de msicos, se reflejan en los jvenes que protagonizan los conciertos de La Bretoniana: las pianistas Eugenia Larroyed de carrera brillante
pero breve, al morir a los veinte aos de edad, alumna de Dolores Peguero y
Joaqun Zubira, las hermanas M del Pilar y M del Carmen Miguel alumnas
de Villarreal y de Zubira; Isabel y Cecilia Ballo, violn y violonchelo; Elena
Palao y Mara Rojas, alumnas de Teodoro Ballo; Pilar Bayona como solista y
con Joan Mann si bien no fue nunca alumna de la Escuela, sino de ngeles
Sirvent como nica profesora de piano y durante unos pocos aos; y
Constancia Comn con Mann, tambin una de las tres hijas de Santiago
Comn. Se aade, a veces, la participacin de los profesores Ballo, Zubira en
301

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Fig. 4.29 Retrato de Joaqun Zubira, profesor de Perfeccionamiento en la


Escuela de Msica de Zaragoza (El Bretoniano, ao III, n 5, marzo de 1914)

el concierto de Mozart para tres pianos, con sus alumnas, Joaqun Larregla,
Tremps y Latre de viola, y Ruiz de contrabajo. Tambin particip la pianista
ngeles Sirvent. En los conciertos, diriga la orquesta Teodoro Ballo.
Gracias a una de las biografas que se publican en la revista, se ha conocido algo de Joaqun Zubira, el pianista navarro que dio clases de perfeccionamiento en la Escuela de Msica de Zaragoza a partir de 1911, discpulo de Dmaso Zabalza en Madrid y pianista acompaante de Pablo Sarasate.
La Escuela iba haciendo una interesante labor con el transcurrir de los aos.
En otros conciertos de la Sociedad participaron el violinista Antonio Brosa,
el joven pianista Federico Longs entonces discpulo de Granados, la pianista catalana Dolores Benaiges de Ars, Guadalupe Martnez y sus alumnas
profesora de canto del Orfen zaragozano y pianista, la tiple Magdalena
Alonso o Jos M Usandizaga interpretando sus propias obras, al piano.
El Bretoniano, siempre implicado en el desarrollo y difusin musical y
cultural de la ciudad, aport su grano de arena en la sociedad aragonesa del
primer cuarto del siglo XX con varias actividades: los numerosos conciertos
302

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Fig. 4.30 La tiple zaragozana Magdalena Alonso, con el tro


de El Bretoniano

de la Sociedad, varias conferencias terica-prcticas, la creacin de la


Orquesta Lully, del Quinteto Mozart, de un Tro, la organizacin de conciertos para jvenes instrumentistas, un concurso de composicin para autores aragoneses con un libreto propuesto, un concurso de jotas para canto y
piano con coplas obligadas tambin exclusivamente para msicos aragoneses, a elegir cuatro de entre ocho, de los escritores y poetas castizos Sixto
Celorrio y Alberto Casaal, ambos concursos con un jurado compuesto por
Miguel Arnaudas, Alejo Cuartero y Pedro Goldraz, lo que les implica en la
msica popular y tradicional aragonesa.
Entre las numerosas propuestas interesantes y reivindicaciones son destacables, en primer lugar, la que se dirige hacia el Ayuntamiento para que el
Teatro Principal se dedique, a partir de su nuevo contrato de arriendo, al
fomento del arte aragons exclusivamente: de nuevo queda constancia del
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talante regionalista de El Bretoniano e, incluso, presente en muchas ocasiones, de su intenso baturrismo. En segundo lugar, es notable la propuesta que
formula Francisco Ageras respecto a la formacin de msicos pues continuaba, como en el siglo anterior, la queja generalizada de falta de formacin
y cultura en las enseanzas musicales; Ageras propona varias soluciones:
organizar concursos y certmenes para estimular la aficin musical, realizar
un curso de conferencias prcticas con asistencia obligatoria, crear en los centros de enseanza musical una clase de literatura y cuestiones cientfico-musicales, organizar asambleas profesionales para fomentar los cantos regionales
y, por ltimo, crear una Escuela Superior central en Espaa para adquirir el
ttulo de Maestro y Doctor en msica todava hoy, tema de actualidad.
Todo ello, servira para paliar el poco aprecio existente hacia el arte musical.
Desaparecida La Bretoniana, la revista se propone fundar la Schola
Cantorum en el nmero de mayo de 1915, aunque al no haber encontrado
los siguientes nmeros no se puede asegurar que el proyecto se llevase a
cabo. De cualquier manera, el proyecto supona un eco evidente de la
Schola cantorum parisina fundada en 1894 por Vincent dIndy, entre otros,
colaborador de la revista en una ocasin. Este centro de enseanza francs
era seguidor de la lnea musical de Csar Franck.
Por otro lado y dentro del contexto de la reivindicacin y valoracin de la
msica espaola, cabe citar la traduccin de un artculo de Saint-Sans sobre la
zarzuela, publicado en LEcho de Pars en 1913 y solicitado por la revista al propio compositor. En l habla de su sorpresa al conocer este gnero que no
haba traspasado las fronteras en un viaje a Espaa en 1889 y otros posteriores, del que le entusiasman sus ritmos propios y nicos, fuertes y pintorescos, dir en una carta a Bretn, su abundancia meldica, la extraordinaria
riqueza de las canciones populares, y seala la triste decadencia de la zarzuela y su sustitucin por la opereta vienesa: Saint-Sans se haba involucrado por
completo en la vida musical de Las Palmas de Gran Canaria, compuso all varias
de sus obras y se relacion con numerosos msicos del momento a lo largo de
diversas estancias en Espaa. Asimismo, el compositor recuerda la necesidad
de los msicos espaoles de extranjerizar sus peras para lograr xito, y se
muestra partidario de que en el teatro espaol se hubiera empezado por tradu304

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

cir las peras extranjeras al castellano, potenciando que surgieran obras locales, y argumenta as el problema de la pera espaola.
Se observa, pues, que aunque en la tipologa de revistas musicales en las
que se centra la investigacin, abundan las dirigidas a un pblico burgus y, en
algunos casos, femenino, hay ejemplos de receptores entre las clases populares El Centenario y dentro del mbito eclesistico y religioso de parroquias,
conventos, seminarios y colegios Repertorio Sacro Musical. Tambin hay
ejemplos de un pblico, ste ya del siglo XX, que formaba parte de una burguesa intelectual, comerciante, industrial y financiera como desarrollo de la
comercial, un pblico muy defensor de lo propio y preocupado por el patrimonio cultural nacional y regional El Bretoniano. Esta revista fue tradicionalista y exacerbadamente nacionalista, aunque es la que ms explcitamente
apoya, exige, demanda y reclama la msica espaola y la creacin nacional.

Tabla 7. Revistas y contenidos.

El

Aragn Repertorio

El

El

Gaceta... El Teln
Correo... Artstico
avisos

variedades

ensayo
noticias

relatos
poesa

crtica
teora

Sacro... Centenario Bretoniano


x

x
x

h de la
x
msica
enseanza

305

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El

Aragn Repertorio

El

El

Gaceta... El Teln
Correo... Artstico

Sacro... Centenario Bretoniano

pera y/o
x

zarzuela
pera
espaola
msica
militar
orfeonismo
biografas

x121

crnicas

otras artes

efemrides

modas

pasa-tiempos

Si se exceptan los pasatiempos, El Correo Musical cumple con todos


los parmetros seleccionados para elaborar la tabla, lo cual muestra la variedad de contenidos que ofrece la publicacin. Nacidas las cuatro primeras
revistas en la dcada de 1880, hay ciertas diferencias entre las dos primeras
y la tercera y cuarta: para la Gaceta Musical y El Teln no constituan inters la enseanza musical, ni el orfeonismo ni la msica militar, ni figuran
colaboraciones de corte ensaystico; en El Teln se escriban crnicas de
pera, zarzuela y operetas representadas en los teatros zaragozanos, como
revista de actualidad lrico-teatral, pero estos gneros no son motivo de ensayo ni debate; por otro lado, las tres primeras incluan poesa, respondiendo,

121 No era lo frecuente, nicamente aparece la dedicada a Domingo Olleta en dos entregas, en: El Correo Musical, ao I, n 13 (10 de agosto de 1888, pp. 98-100), y n 14 (20 de
agosto de 1888, pp. 105-107).
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LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

as, al gran atractivo que supona en la poca este gnero literario hay que
decir que El Bretoniano tiene un ndice mnimo de representacin en este
caso, pero no fue lo habitual en la lnea periodstica de esta publicacin.
Con la evidencia de que Repertorio Sacro Musical nicamente se dedicaba a publicar msica sacra impresa, sin otro contenido aadido, todas ofrecen biografas, otro recurso en boga que abarca los cuarenta aos que separan a la Gaceta Musical del ltimo nmero de El Bretoniano. Por ltimo, es
destacable que haya un nico ejemplo de inters por la moda, con escasos
artculos e irregularidad en sus entregas y patrones para bordados, todo
ello debido a El Correo Musical.

4.2.2 Un acercamiento a la trada prensa femenina-msica-educacin


de las mujeres.
En la segunda mitad del siglo XX se han multiplicado los estudios sobre
prensa peridica, tras una toma de conciencia de su importancia para la
investigacin, de manera que se ha llegado a reunir una amplia bibliografa
sobre publicaciones peridicas.
Si en la investigacin que concierne a estudios culturales y humansticos,
son objeto de atencin elementos como los grupos sociales, el pblico al
que va dirigida esta prensa, o sus ideologas e intereses, entre otros aspectos, igualmente, en lo que atae a una investigacin en estudios musicales a
travs de la prensa peridica resulta obligada en este captulo una mirada,
siquiera de forma breve, a la presencia de las mujeres en este tipo de publicaciones, a su educacin y formacin en el contexto de la poca y la interrelacin de ambas cuestiones con la msica122.

122Sobre estos asuntos relacionados entre s gnero y educacin, prensa y educacin,


prensa femenina, msica y prensa, se pueden consultar las obras de M ngeles Cantero,
Blasina Cantizano, Inmaculada Jimnez Morell, Joaquina Labajo, M Isabel Marrades, M
Luisa Ozaita, Mercedes Roig, Leticia Snchez de Andrs, Carmen Simn Palmer, Beln
Vargas o Ana Vega Toscano.
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A lo largo del siglo XIX se fue difundiendo, a travs de la literatura y la


prensa, la imagen de las mujeres como ngel del hogar123, dentro de un
sistema patriarcal, imagen que alcanz su mayor auge mediado el siglo. Esta
conceptualizacin de origen burgus, en un principio se dirigi a las clases
altas y acomodadas, y ms tarde se extendi a otras clases sociales, incluso
a las populares (Cantero, 2007). Pero entre la prensa femenina o prensa
dirigida a las mujeres se observa una doble vertiente: la escrita para la mujer
tradicional y la reivindicativa de tendencia feminista.
El primer tipo de prensa, escrita por hombres y mujeres, divulga y avala
esa idea de ngel del hogar que protege a la familia a travs del imprescindible e incuestionable rol y objetivo principal de esposa y madre para las
mujeres, son publicaciones sin ideologa poltica ni social, en las que la
mujer es cmplice de su condicin: algunos ejemplos son El Bello sexo
(Madrid, 1821), El Peridico de las Damas (Madrid, 1822) o El Iris del bello
sexo (Santiago de Compostela, 1841). Suelen ofrecer consejos domsticos,
figurines de moda, ecos de sociedad, noticias de espectculos, prosa y poesa mediocres, artculos sobre higiene.
El segundo tipo de prensa es la escrita mayoritariamente por mujeres y
surgida a mitad de siglo, reivindicativa de sus derechos, de un espacio con
participacin activa, de su condicin social, econmica y poltica, y de una
base igualitaria que deba encontrarse en la propia educacin e instruccin
de las mujeres entonces insuficiente en lo cultural y frtil en habilidades
femeninas, planteada como solucin a su situacin alienante y de sombra
en la poca, con una perspectiva crtica, surgida a mitad de siglo. Hasta la
dcada de 1840, prcticamente no aparecern en la prensa ideas feministas
y con componentes fourieristas, contenidos que las diversas censuras harn
desaparecer en pocos aos, aunque existen ejemplos de la Cdiz constitu-

123 Calificativo que da nombre a la revista madrilea de ttulo homnimo: El ngel del
Hogar. Pginas de la familia []. Ejemplos morales, instruccin, y agradable recreo para
las seoritas (Madrid: [Imp. de los Hijos de J. A. Garca, 1835-1893]). Los nmeros publicados a partir del 8 de enero de 1865 se pueden consultar en la siguiente direccin de la
Hemeroteca Digital de la Biblioteca Nacional: <http://hemerotecadigital.bne.es/titulos>.
Tambin la expresin da nombre a la revista homnima dirigida por M Pilar Sinus (1866)
y era el ttulo de otra obra de la misma autora, escrita en 1859.
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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

cional de principios de siglo y, anteriormente, en la Francia revolucionaria o


en la literatura inglesa de finales del siglo XVIII. Pero apenas se localizan
colaboraciones periodsticas de esta tendencia entre las revistas estudiadas,
aun cuando se haba iniciado la toma de conciencia de una situacin nueva
al respecto, segn se ve en las publicaciones de otras ciudades, principalmente grandes reas urbanas: El Pensil de Iberia (Cdiz, 1851), La mujer.
Revista de Instruccin General para el Bello Sexo (Madrid, 1872), La mujer
(Barcelona, 1882), continuada por El lbum del Bello Sexo, o La Ilustracin
de la mujer (Barcelona, 1883).
La supremaca masculina basada en la idea de domesticidad y mbito privado para las mujeres, se plasma en valores para stas tales como dulce
esposa, madre solcita o ngel del hogar, y establece as, adems, su
cdigo de conducta y su funcin social; algo de esto se puede ver reflejado
en El Correo Musical (Zaragoza, 1888): poesas ridculas, artculos dedicados
al arreglo elegante de las habitaciones de la casa segn modas parisienses,
pliegos de bordados, ideas para la higiene domstica y varios chismes de
sociedad escritos por hombres y que tambin disfrutara el pblico masculino. En esta revista, ms que para leerlos, parece que la autora de cierto
artculo contempla los libros nicamente como objetos deliciosos para confeccionarles cubiertas tambin explica cmo hacer una funda para piano en
tela flamenca (!):
Satn rub con el dorso reverso de peluche tambin rub; la
cubierta superior va adornada con ramitos de flores, de grupos
de pjaros en bordado en pintura, segn el talento facultades de la ejecutante124.

Todo ello rol social, educacin e instruccin, destierro al espacio domstico, est intrnsecamente ligado a las escasas posibilidades y formas que las
mujeres han tenido para acceder a la enseanza musical, para participar y
para evolucionar en este arte, como se ver ms adelante.

124 Stella. Modas parisienses. El Correo Musical, ao I, n 1, 10 de abril de 1888:, p. 6.


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A travs de algunos subttulos y contenidos se transmite la amplia gama


de intereses que la prensa analizada oferta a los suscriptores a quienes se
dirige, intereses que responden a la actualidad de la poca y a sus estrategias comerciales: los responsables quieren atraer a un pblico conformado
por mujeres siempre desde el mbito de lo domstico y privado y tambin
a un pblico filarmnico, conformado por hombres y mujeres. Pero no se
puede hablar de una prensa dirigida a mujeres y, adems, reivindicativa, sino
en el caso de El Trovador del Ebro: semanario dedicado al bello sexo (1869),
surgida mediado el siglo y en un contexto poltico y social revolucionario.
En otro ejemplo ya citado, El Correo Musical, dirase que se trata ms bien
de pginas o artculos para mujeres de perfil tradicionalista en una publicacin para hombres existe ya una expresin acuada de tradicin anglosajona, womens pages, para expresar esta realidad: pginas para mujeres en
peridicos para hombres, y que menciona Gallego Ayala (1999: 22).
El hecho de ofrecer patrones para bordados El Correo Musical o figurines de modas El Trovador del Ebro tiene su origen en los comienzos de la
prensa femenina, que tuvo su gran espacio en las revistas dedicadas a la
moda existentes ya en el siglo XVIII; baste recordar algunos ttulos como
La Moda o Recreo semanal del Bello Sexo (La Habana, 1829), La moda elegante (Cdiz, 1842-1927), lbum de seoritas (Madrid, 1852), El Correo de la
Moda (Madrid, 1852-1886), La Elegancia (Irn, 1864), La Moda elegante
(Madrid, 1869), La novedad: gran lbum de dibujo para bordar (Zaragoza:
Tipografa de Ramn Miedes, 1886-87) o El hogar y la moda (Barcelona,
1909). Durante la primera mitad de siglo y desde una visin generalizada,
estas publicaciones para mujeres, concedan la mxima importancia a la moda
y lo que con ella se relacionaba: entre la burguesa floreciente, una manera
de diferenciarse de otras clases para dejar claro el recin adquirido status era
demostrar que se poda seguir la moda, es decir, que se poda asumir el gasto
considerable que supona la adquisicin de nuevos modelos constantemente
cambiantes. Y las revistas y las imgenes que stas ofrecan seran la herramienta para ilustrar y poner al da a las seoras en lo que sus modistas les
deban confeccionar. Estas publicaciones tomaron auge en la segunda mitad
del siglo, con los nuevos avances y posibilidades de edicin e ilustracin. Y
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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

en ese inters por destacar y diferenciarse o imitar a las clases ms altas, tiene
su espacio la presencia de ciertas habilidades musicales de las damas, a exhibir en los salones de sus casas una vez ms, en lo domstico.
Ese principal atractivo de la moda en la prensa vena acompaado de
algn contenido literario relatos cortos, poesas, cuentos, novelas por entregas, rara vez poltico, artculos para ser buena esposa, madre o hija siempre roles familiares y en el seno del mbito domstico como nica ambicin
posible, consejos para adornar y hacer agradable el propio hogar en clara
dedicacin hacia los dems, pginas de charadas y pasatiempos: estos contenidos son comunes a ms revistas que las dos anteriormente citadas.
Adems de obsequiar a las suscriptoras con pliegos de figurines y otras labores, insertando patrones entre sus pginas centrales, suponiendo la instruccin o formacin de las suscriptoras tambin regalaban, incluyndolos en el
precio del ejemplar, suplementos musicales con la edicin de partituras para
su interpretacin domstica. Esta prensa dedicada a las mujeres se planteaba desde una sociedad masculina y patriarcal, como un mero entretenimiento para las seoras de clase acomodada, socialmente inocuo para el poder
establecido, y susceptible de generar simpatas y algunos pequeos ingresos
para empresarios y propietarios. Pero ste sera el principio de un nuevo
modo de edicin de msica impresa, que se extendera a lo largo de varias
dcadas, en su mayor parte de compositores locales y que, en ocasiones, se
insertaron obras de mayor dificultad tcnica e interpretativa.
En los ejemplos mencionados de prensa zaragozana con estos atractivos,
incluyendo contenidos de inters propiamente musical, y tambin con suplementos o con artculos sobre moda, encontramos reminiscencias de la ms
temprana prensa para mujeres originaria de los aos del trienio liberal, con
novedades en cuanto a la moda parisina una herencia dieciochesca, consejos de belleza e higiene, poemas y prosa de entretenimiento, o acertijos,
todo ello en un perodo histrico en el que el analfabetismo en mujeres era
considerablemente elevado125: el porcentaje de poblacin femenina que
125 Aportaciones interesantes sobre este tema son las que ofrecen M Isabel Marrades
(<http://www.raco.cat/index.php/Papers/article/viewFile/24700/57459>); Mercedes Roig (1989), o
Blasina Cantizano Mrquez (<http://www.grupo.us.es/grehcco/ambitos11-12/cantizano.pdf>).
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saba leer y escribir en 1870, tras el reinado de Isabel II, era de un 96 %, del
total de un 28 % que inclua hombres y mujeres. Su concentracin corresponda a las capas sociales altas, a las que pertenecan las pocas mujeres que
lean estas revistas.
Si el objetivo de las primeras feministas fue la defensa de una educacin
igualitaria y no diferenciada por el sexo, durante el siglo XIX se evidencia una
pobre, tradicional y escasa formacin intelectual de las mujeres, causa de la
pervivencia de la desigualdad en materia educativa y de formacin es necesario recordar que esto era consentido por hombres y por mujeres. Asimismo,
se hace necesario recordar, tambin, el contexto de las reivindicaciones feministas en Espaa, centradas en el derecho a la educacin y al trabajo, a diferencia de las europeas con el soporte de una actividad poltica stas, y que
no pasaron del campo terico durante la mayor parte del siglo XIX126 vase
el Cdigo Penal de 1870, el de Comercio (1885) y el Civil (1889).
Todava en el ltimo tercio del siglo continuaba, a travs del periodismo,
la lucha numerosas veces frustrada de una minora reivindicadora de mejoras sociales para las mujeres. Slo son testimoniales entre el repertorio como
ejemplos que muestran rasgos de ese feminismo inicial las revistas El
Trovador del Ebro: semanario dedicado al bello sexo (1869) aunque, lamentablemente, no se ha conservado material suficiente para ilustrarlo o confirmarlo plenamente, y Revista de Aragn (1878). An as, entre las firmas
algunas comunes a ambas revistas se encuentran, segn contenidos y
sumarios localizados, la periodista Concepcin Gimeno y Gil tras su matrimonio, Gimeno de Flaquer, que escribi su primer artculo en El Trovador
del Ebro A los impugnadores del bello sexo, las republicanas Rogelia
Len y Modesta Peri, ngela Grassi, Carolina Coronado, Concha Espina,
Faustina Sez de Melgar y M del Pilar Sinus. Tanto a ngela Grassi como
a M del Pilar Sinus o Cecilia Bhl de Faber Fernn Caballero como seudnimo, otro rasgo ms de la situacin de estas mujeres que aspiraban a ser
incluidas en los ambientes literarios de la poca y al reconocimiento de su
obra, evitando, as, posibles presiones sociales, se les puede incluir, al prin126 Sobre este asunto resulta muy interesante y valioso el trabajo de Inmaculada Jimnez
Morell (1992).
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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

cipio de su actividad, en el marco del conservadurismo neocatlico y como


defensoras del Antiguo Rgimen; aunque a estas mujeres les iba a tocar
actualizarse y dirigirse a posiciones ms avanzadas y dejar ese conservadurismo llegando a dar un giro a partir del inicio de la Revolucin de 1868,
es un hecho que pierden prestigio como escritoras tras el Sexenio
Democrtico (1868-1874), resultando incompatibles con las nuevas tendencias; pero, por otro lado, tambin es cierto que estas mujeres sern generadoras o germen del debate feminista que se desarrollar a finales de siglo.
Las revistas que aqu se estudian corresponden al ltimo tercio del siglo
XIX y principios del XX, y sus contenidos amplan el abanico de posibles intereses abarcando un mayor nmero de materias que las de dcadas anteriores,
como indican los subttulos de algunas de ellas Peridico literario, artstico,
teatral y recreativo (1883), Revista literaria, artstica, teatral, de modas y
recreativa (1888), Arte, msica, sport, fiestas, literatura, industria (1908), o
Ciencia, literatura, arte, industria, comercio (1913).
Si hacia el cambio de siglo hubo transformaciones significativas un aumento de poblacin femenina en la clase obrera, una mayor alfabetizacin
e instruccin en la misma, organizaciones que ponan su punto de mira en
la defensa de los derechos de las mujeres, esto, por definicin, no se ve
reflejado tampoco en la prensa zaragozana finisecular, ni aun en la nacida
en las primeras dcadas del siguiente siglo, dado el sector de poblacin al
que iban dirigidas.
Otro aspecto alrededor del cual giran algunos contenidos de esta prensa
es la importancia dada, durante todo el siglo, a la belleza, cualidad indispensable para las mujeres y para que stas triunfaran en sociedad, con claros signos de objeto decorativo y digno de admiracin; no hay que olvidar que el
objetivo principal, intrnseco al lucimiento en las reuniones de sociedad, era
encontrar un marido para obtener un papel importante en esa sociedad y, al
mismo tiempo, respetabilidad: de ah el afn por exhibir sus habilidades
interpretativas tocando el piano, el arpa o cantando, entre otras destrezas o
conocimientos imprescindibles para participar en salones y tertulias de sus
propios hogares algo de historia, geografa, leer y escribir cartas, adems de

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C AAPP TTUULLOO 44.. ANLISIS DE LA PRENSA MUSICAL ZARAGOZANA


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alguna lengua extranjera, habitualmente la francesa. Estas habilidades formaban parte de las llamadas enseanzas de adorno, es decir, para adornar
a una mujer, junto con otros adornos o cualidades que se consideraban
encantos, tales como el amor, el afecto, la sensibilidad, la ternura o la dulzura y que eran necesarias en actividades propias de su gnero, como cuidar, educar y criar, proteger, satisfacer, complacer, deleitar y, en definitiva,
hacer agradable la vida a los de su entorno. Aunque, visto desde otra ptica, tambin los hombres se aseguraban un prestigio social, econmico e
incluso poltico al casarse con una mujer que reuniera las virtudes que, como
esposa, se esperaban de ella pureza, abnegacin, sumisin, amor maternal,
obediencia, docilidad, prudencia y, por supuesto, belleza, virtudes, por otro
lado, que la Iglesia se encarg de potenciar y mantener desde el plpito, los
confesionarios y las escuelas.
Partiendo de la observacin de estas exigencias en la educacin de las
mujeres de clase alta estrato que aqu interesa por constituir parte del
ncleo de suscripciones de la prensa que se estudia, se observa un hecho
generalizado: las mujeres fueron consideradas durante el Romanticismo
como sujetos pasivos que deban limitarse a ser bellas y entretener. De
hecho, sus cualidades de elegancia y belleza eran resaltadas en la prensa
tanto si eran las intrpretes musicales, como si, meramente, formaban parte
del pblico: distinguidas seoritas, las inteligentes de esta capital, nuestras elegantes, plateas transformadas en jardn cuyas flores eran las bellas
zaragozanas, fiestas musicales que eran adems examen de suficiencia
de muchas bellas nias y de muy inteligentes muchachos esta ltima
frase forma parte de una crnica escrita en 1915 en la revista Juventud, en
la que tambin se lee, a propsito de una joven pianista: La nia Pilarn
[Serrano] Rodeles, que slo ya por su belleza es un acontecimiento artstico,
es una de las que descuellan [].
Incluso en el caso de triunfar por sus propios mritos interpretativos como
concertistas en Zaragoza, estos conciertos instrumentales no se daran antes
del cambio de siglo, se har alusin a su inherente belleza:
Elena Palao y Mara Rojas son dos bellas flores del jardn aragons. El hada generosa de nuestros cuentos [] asisti []
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para ofrendarles todas las bienandanzas: bondad y talento, distincin, gusto artstico, elegancia, juventud y digna corona de
tan supremas cualidades: belleza127.

Fig. 4.31 Pgina de El Bretoniano con la biografa y retrato de Elena Palao y


Mara Rojas, alumnas de violn de Teodoro Ballo

127 El Bretoniano, ao IV, n 7, mayo de 1915: [s.p.].


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Se trataba de discpulas aventajadas del violinista Teodoro Ballo, excelentes intrpretes segn la crnica de uno de los redactores de El Bretoniano
en el ao 1915. Salvo excepciones nias prodigio, cantantes, no hay apenas ejemplos de concertistas femeninas durante el siglo XIX al no estar consolidado el hecho en s mismo de nuevo, todo responde a las posibilidades
de educacin. Pero otro ejemplo de estas reminiscencias, apreciables a
principios del siglo XX, es el siguiente:
Zaragoza [] cuenta hoy con un cuarteto formado por jvenes y
lindas seoritas que se llaman [], cuatro bellsimas paisanas nuestras que con tanto cario como desinters, se dedican []128.

En este caso, se trata de grandes intrpretes del piano, el violn y el violonchelo en Zaragoza, instrumentos que, junto con el arpa y la voz ste
para ambos sexos, eran los nicos accesibles por considerarse femeninos;
no se encuentran mujeres que estudiasen el contrabajo, ni instrumentos de
viento, ni de percusin, ni otros tambin orquestales, de algn modo por
poco apropiados para una ejecucin armnicamente femenina y, de otro
modo, por constituir una competencia laboral en cuanto a puestos de trabajo que ocupaban profesionales masculinos, frente a la interpretacin de las
mujeres como solistas.
Ni el cario ni la belleza fsica eran cualidades que se atribuyeran a
intrpretes masculinos, de stos se resaltaba su ejecucin sin otras caractersticas que aadir a su mrito, es decir y en realidad, sin otros dones que,
sutilmente, desvalorizaran su inters artstico.
Ser, ms bien, en dcadas venideras cuando se admire y se tome en serio
a las mujeres que decidan dedicarse profesionalmente a la msica, tuvieran
marido o no, y sin loas a su apariencia fsica. Algo que explica el comportamiento anterior de los cronistas es que una sociedad musicalmente patriarcal como la de entonces y eran hombres quienes escriban los comentarios
periodsticos, no estaba acostumbrada a un xito serio de las mujeres
salvo el de las cantantes de pera y zarzuela, en medio de un componen-

128 Fausto Gavn. Asociacin bretoniana. Juventud, ao I, n 3, 22 de marzo de 1914: 5.


El subrayado es mo.
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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

te de seduccin y atractivo sexual que merecera ser tratado ampliamente


(Green, 2001), lo que converta a aquellos triunfos en un acontecimiento
diferenciado del xito masculino.
Las citas y datos anteriores proceden de revistas de principios de siglo, en
las que se da cuenta de conciertos y actuaciones donde, cada vez ms, las
mujeres eran protagonistas en estos aos se trataba en su gran mayora de
estudiantes de las clases de violn de Teodoro Ballo, o de las de piano y perfeccionamiento de Elas Villarreal y Joaqun Zubira, respectivamente, y tambin de profesoras particulares que se haban formado en Madrid o Barcelona,
como Sofa Salgado, Guadalupe Martnez, ngeles Sirvent y Dolores Peguero,
de quien no he podido conocer su origen ni formacin. Es de suponer que
Concha Sierra, que figura como profesora de Canto entre el claustro de profesores de la Escuela de Msica, tambin dara clases privadas.
Estos conciertos eran el producto del reciente acceso a las clases de la
Escuela de Msica (1890), inaugurada pocos aos antes, y el fruto de la enseanza privada con expectativas, ya, profesionales, y que dio lugar al incremento de mujeres instrumentistas ms tarde algunas fueron, a su vez, profesoras, dieron conciertos fuera de Zaragoza y de Espaa as como a la proliferacin de oportunidades interpretativas para aqullas.
Tngase en cuenta que hasta la ltima dcada del siglo XIX, en Zaragoza
slo podan estudiar las mujeres a travs de algn profesor particular o de
la iniciacin en colegios privados de enseanza primaria y secundaria, hay
que decir que con escaso inters profesional las ms de las veces puesto que
el cometido era otro, la msica como enseanza de adorno, sin pretensiones profesionales, y eso quien pudiera costerselo. Esto no slo encierra la
falta de intrpretes en estas fechas, sino el nulo acceso a la formacin bsica
en armona y composicin, reservada a estudiantes masculinos que tenan su
oportunidad en las escuelas de infantes de las dos catedrales.
Una excepcin que no confirma la regla es el testimonio, a travs de la
revista Aragn Artstico, de que en la dcada de 1880, Agustn Prez Soriano
daba clases a alumnas con el sistema de enseanza empleado en el Conservatorio de Madrid: tras haberse perfeccionado en aquella ciudad en la clase
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de Dmaso Zabalza, este profesor public alrededor de 1885 una Gimnasia


del pianista (Barcelona: Andrs Vidal y Roger), dedicada a su maestro
Dmaso Zabalza, con ejercicios de mecnica que, presumiblemente, elabor
para utilizar en sus clases. Esto, y que siguiera el programa del conservatorio madrileo, indica que entre sus alumnas pudo haberlas con pretensiones
ms all del mero aprendizaje pianstico destinado a brillar en sociedad.
Por tanto, se puede decir que, salvo raras excepciones, antes de ponerse
en marcha la Escuela de Msica (1890) no haba compositoras la nica obra
encontrada entre todo el material reunido es una tanda de valses de fcil ejecucin y gran sencillez compositiva, titulada El Dengue, de la profesora de
canto Concha Sierra, publicada en diciembre de 1889 en Aragn Artstico,
no haba instrumentistas ni concertistas, no haba sino alguna profesora particular formada fuera de Zaragoza, ni tericas ni musicgrafas: apenas
haba msicas. A las ya expuestas, se aaden otras razones que haran demasiado extenso este apartado no por ello menos interesantes, pero el tema
va ms all del marco y el propsito de esta investigacin, y habiendo ya
algunos estudios sobre las mujeres msicas en la sociedad espaola del siglo
XIX y primeras dcadas del XX, slo se pretende ofrecer una imagen sinttica de la situacin en relacin con la msica, asunto que queda abierto a
posteriores investigaciones. Simplemente, es obvio que esa educacin diferenciada y escasa repercuti, como se ha visto, en el hecho musical.
Son ya varios los trabajos de investigacin en el mbito del feminismo, pero
es desde hace muy poco tiempo que se ha empezado a aunar la musicologa
con los estudios de gnero, en los que sera de desear la total ausencia de
oportunismos, puesto que no debera tratarse de mera historiografa donde las
mujeres son protagonistas, sino que se hace necesario un riguroso revisionismo desde los comienzos de nuestra cultura, en el que cubrir los campos de
la interpretacin, la educacin y la composicin, lo que aumentara el patrimonio musical y el conocimiento del mismo, al tiempo que se investiga el
cmo y el porqu ha sido as en los diferentes contextos cronolgicos.
Cabe decir que fue M Luisa Ozaita en el mbito geogrfico espaol la
pionera en ocuparse de deconstruir la invisibilidad de las mujeres con un

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Fig. 4.32 Portada y primera pgina de la Tanda de Valses El Dengue, de


Concha Sierra, publicada en los nms. 44 y 45 (20 y 30 de diciembre de
1889) de la revista Aragn Artstico

breve pero meritsimo apndice de compositoras espaolas, incluido en la


obra de Patricia Adkins publicada en 1995. A partir de ah, autoras, autores,
congresos, estudios de gnero o de Mujeres en msica e investigacin en
algunas universidades espaolas, y una numerosa bibliografa129, han incrementado la lista de trabajos, sin olvidar la organizacin y celebracin de conciertos que recientemente dan a conocer su produccin como compositoras,
teniendo, as, las mujeres un lugar en la historia de la creacin y la interpretacin musicales.

129 A Matilde Olarte (Universidad de Salamanca) se debe un interesante repertorio bibliogrfico a propsito de la imagen de la mujer a travs de la msica, en el que rene apartados dedicados a Estudios de msica y gnero, Mujer y msica en Espaa y Mujer y
msica en la Corte. Disponible en: <http://ocw.usal.es/humanidades/aspectos-de-la-imagen-de-la-mujer-desde-la-prehistoria-hasta-la-edad-media/contenidos/bibliografia_imagen08.pdf>. [Consulta: 29 de septiembre de 2009].
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As pues, es bien recibida la reciente publicacin Compositoras espaolas:


la creacin musical femenina, en edicin a cargo de lvarez Caibano, et
al. (2008), a falta generalizada de una dedicacin a las compositoras, tericas e intrpretes, durante siglos. Los artculos que contiene esta obra constituyen una aportacin muy interesante y esperanzadora; es mprobo el
esfuerzo que conlleva la elaboracin de tan extenso inventario de compositoras y obras que supone la mayor parte de la monografa referida, aunque,
lamentablemente, ms de un 80 % corresponde a compositoras del siglo
XX, pero hubiera sido muy loable vidos como estamos de una herramienta de consulta como sta que, para su confeccin, se hubiera contado con
aportaciones desde otros lugares que cubrieran reas locales para descender
al patrimonio musical existente en la geografa espaola, en la que no faltan
mujeres que abarcaron todos los gneros compositivos y que, de esta forma,
continan siendo invisibles

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CAPTULO 5. PANORAMA MUSICAL EN ZARAGOZA


A TRAVS DEL ESTUDIO DE LA INFORMACIN
QUE OFRECEN LAS FUENTES

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

Mediante los contenidos130 que proporcionan las revistas estudiadas, una


reconstruccin final de los factores que delinean el panorama musical permite una nueva presentacin del hecho musical zaragozano durante las
cinco dcadas que comprende el perodo de la Restauracin delimitado, aun
con testimonios y hechos anteriores introductorios para una mejor y ms
completa perspectiva.

5.1 ALMACENES DE MSICA Y CONSTRUCTORES


DE INSTRUMENTOS
En primer lugar, repasar la presencia en Zaragoza de almacenes de msica
y constructores de instrumentos, supone una de las vas de conocimiento del
posible consumo de msica tanto en el mbito domstico o privado como
desde las diversas instituciones, centros de enseanza, teatros o asociaciones
culturales de la ciudad, como indicadores del movimiento musical y del inicial
diletantismo que devino en una mayor profesionalizacin y difusin de la cultura musical, profesionalizacin todava mezclada an en las ltimas dcadas
con el protagonismo de los aficionados quienes, mediante mritos, pasaban
a ser maestros, tanto en interpretacin como en composicin.

130 En este captulo he considerado innecesario citar todas y cada una de las fuentes primarias o las fechas detalladas de donde procede la informacin a lo largo de la exposicin, evitando, as, una superabundancia de datos que hara incmoda su lectura, en un
momento en que lo relevante son los contenidos de las fuentes. Ocasionalmente, he sealado las que marcan hechos o acontecimientos que resultan fundamentales para la historiografa musical.
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QUE OFRECEN LAS FUENTES

Al mismo tiempo la informacin seala dcadas o fechas de mayor auge,


as como la evolucin y avances mediante la publicidad de los mismos en
la fabricacin de instrumentos. Hay que destacar que, principalmente, esta
industria y comercio gira alrededor del piano como instrumento rey en el perodo romntico y todava en el siglo XX, dada su gran diversidad de funciones.
En el ltimo tercio del siglo XVIII ya hubo fabricantes de pianofortes en
Zaragoza (Ezquerro, 2002: 153-156)131, que construan los instrumentos siguiendo el modelo ingls, los cuales iban mejorando a instancias de los organistas de las catedrales que los probaban (Yez, 2007). A principios del
siglo XIX figuran como fabricantes Toms Torrente, Pedro Serrano y su hijo
Teodoro, que se dedicaban a construir clavicordios, todava, y pianos horizontales. Otra fbrica de pianos, fundada ya en 1860, fue la de Miguel Soler
e hijos, con premios en exposiciones nacionales y extranjeras; este fabricante se present a la Exposicin Aragonesa de 1885 con dos pianos verticales
y uno medio oblicuo, notable por la igualdad de sonoridad en todos los
registros y lo agradable del timbre, segn la obra de Castro y Motos (1886),
ganando medalla de primera; Soler e hijos presentarn como novedad la
construccin de pianos con marcos de hierro en octubre de 1888. Otro almacn es el de Jos Tierra en 1879, que se anunciaba como Msica. peras
completas para piano, 6 reales. Representante de los Sres. Teixid y Parera,
de Barcelona. Coso, 103, 4, donde se hallan en venta.
Algo ms tarde aparece la de Po Perales, quien gan medalla de tercera
en la misma Exposicin de 1885, a la que se present con tres pianos: sus
condiciones de decorado y sonoridad hacen el elogio de este modesto
inteligente constructor. Le sigui su viuda en la fbrica de pianos y tienda
de msica. Dcadas despus, todava se anuncia la empresa en la revista
Ambiente (13 de julio de 1912):

131 Dentro de un extenso artculo, en las pginas indicadas se habla sobre la construccin
de instrumentos de teclado en Zaragoza monacordios, pianofortes y otros, ya en el siglo
XVIII, y la actividad de examinadores y evaluadores de este tipo de instrumentos en una
industria artesanal que se abra paso como opcin al mercado extranjero.
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Pianos, msica e instrumentos. Viuda de Po Perales. Don Jaime


I, nms. 29 y 31. Zaragoza. Armonios y rganos de la clebre
marca R. Metzner. Inmenso surtido en gramfonos y discos a
precios sin competencia. Afinaciones, alquileres, cambios, reparaciones y ventas a plazos. Msica de todas las ediciones.
Accesorios para toda clase de instrumentos y gramfonos.

Destac en la dcada de 1880 el de Faustino Bernareggi, que llev su


representante el pianista, compositor y profesor de la Escuela de Msica,
Agustn Prez Soriano: en la Gaceta Literaria Aragonesa: semanario cientfico, literario y artstico (ao I, n 3, 6 de febrero de 1886) se lee este anuncio:
Pianos plazos. Al contado grandes descuentos en los precios
de fbrica. Pianos con barrajes de hierro, cuerda recta y cruzada de gran sonoridad y resistencia. Competencia los alemanes y norte-americanos. PRECIOS desde 900 hasta 6.000 PESETAS. nico representante autorizado en Aragn para los pedidos, D. Agustn Prez Soriano, San Andrs, 16, 2, Zaragoza.
NOTA.- Se venden y hacen cambios con pianos usados.

Dos aos despus, en El Correo Musical se anuncia as: Pianos verticales


desde 800 pesetas en adelante. Fabricacin especial para esta casa. Agustn
Prez Soriano. Pasaje del Comercio. En la misma dcada se publicita el
almacenista Pic. Lozano (op. cit.: 145) menciona el almacn de Emilio Soto,
con venta de instrumentos y partituras antes de 1895, fecha de la edicin
de la obra de Lozano.
A principios del siglo XX figuran la Casa Carvajal, que en 1911 se anunciaba en el peridico Lealtad como Carvajal y Comp. Msica, pianos instrumentos pianos [sic.], Armoniums, Gramfonos y Discos, a 5 pts. semanales. Independencia, nm. 5, entresuelo; y en 1913 aaden: Representantes
en Aragn de The Aeolian & Comp. U.E.A. Pianolas, pianolas pianos, pianos elctricos, rollos de msica para toda clase de aparatos pneumticos y
elctricos. En El Noticiero: diario poltico independiente (ao XIV, 14 de
marzo de 1914), se informa de que la [Sociedad] Filarmnica adquiri en la
Casa Carvajal un piano de cola Steinway, por concurso con otros estableci325

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mientos los conciertos de la Sociedad Bretoniana, por entonces y aos despus, se interpretaron en pianos verticales. Tambin, y muy interesante por
emular en cierto modo lo que algunos editores madrileos haban hecho en
el siglo anterior, se dice que la Casa Carvajal celebra audiciones los jueves no
festivos de 6 a 8 de la tarde (en Independencia, n 5, entlo.): es el nico ejemplo conocido de este tipo de actividad por parte de un editor-almacenista.
El almacn de los Sres. Romeo y Compaa estaba situado en los Porches
del Paseo, n 10 al lado de la Imprenta, Redaccin y Administracin de
Aragn Artstico. Este almacn era el de Joaqun Romeo, ya abierto en 1879,
y que aparece en la Gua Anuario de Zaragoza para el ao bisiesto de
1880 como Almacn de instrumentos de msica para orquesta y banda,
pianos en venta y alquiler, accesorios para dichos instrumentos, msica para
piano solo y piano y canto; todo precios sumamente econmicos; destaca el hecho de que se vendiera msica para piano solo y piano y canto,
repertorio de mximo consumo domstico en esos aos y coincidente con
la edicin de suplementos musicales en las revistas. Este establecimiento
haba sido fundado por una sociedad de profesores.
La casa de Julin Rivera, compositor y editor musical sucesor del antiguo
almacn de Romeo se anuncia as: Msica e instrumentos y pianos de alquiler. En Coso, n 72 y Sitios, n 2 [hoy, C/ Josefa Amar y Borbn]. Casi enfrente
del Teatro Principal: el establecimiento de Julin Rivera se encontraba en uno
de los pisos del Patio de la Infanta, el mismo edificio donde estuvo ubicada la
Escuela de Msica entre 1900 y 1904. El almacn de Estanislao Luna, en 1904,
navarro de origen en Coso, n 35, era depsito exclusivo de la famosa casa
Dotsio fundada en Bilbao, en estas fechas establecida en Barcelona, y tena
almacn tambin en Pamplona y San Sebastin. Por ltimo, se aade a todos
los anteriores la fbrica de pianos de la Viuda e hijos de Luis Arnal (1913), en
la calle Mndez Nez, n 16, con modelos norteamericanos de cuerdas cruzadas y verticales.
Un total de once almacenes situados en un estrecho radio alrededor del
centro de la ciudad, entre fabricantes y distribuidores, a lo largo de cinco dcadas y para una poblacin que lleg a los cien mil habitantes entre ellos, un
pequeo sector burgus en el cambio de siglo, es una cifra reveladora de una
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gran aficin e inters por la msica, y, obviamente, de una gran actividad


musical. En todos ellos se poda alquilar o adquirir pianos, aunque hay que
tener en cuenta para considerar la proliferacin de estos instrumentos en las
viviendas privadas, que uno de los factores positivos fue el incremento desde
mediado el siglo en adelante de la fabricacin nacional y local tambin debido a la demanda, lo que haca ms asequibles econmicamente los instrumentos. Aunque la cifra mencionada de establecimientos es considerable y
muestra el posible movimiento musical y pianstico en la ciudad entre aficionados y profesionales, no se dispona de grandes marcas ni un volumen destacable de buenos instrumentos, si se tiene en cuenta el desarrollo y avance
tecnolgico en la construccin de los mismos presente en las grandes ciudades espaolas o europeas. Hasta bien entrado el siglo XX no se contara con
las mejores marcas internacionales para conciertos en los teatros zaragozanos.
Ntese que el primer aumento y abundancia de posibilidades de adquisicin
corresponde a la dcada de 1870 y 1880 de ah en adelante, y coincide con
la publicacin de suplementos musicales en las revistas de esos aos, en las
que, incluso, se llegan a publicitar los instrumentos y sus precios en las mismas.
Acerca de constructores especializados en instrumentos diferentes al
piano, adems de los rganos de Po Perales y algunos armonios, slo he
podido conocer, a travs de una conferencia de Jos M Laguna Azorn
(1979b: 169), abogado y notario de Zaragoza, noticias de Basilio Marn,
famoso guitarrero, constructor de instrumentos de cuerda entre 1880 y
1890, que viva y tena su negocio en la calle de la Manifestacin.
Y, por ltimo, completan la lista los constructores de rganos Inchaurbe
Hnos., que se anunciaban en la revista Repertorio Sacro Musical en 1903:
Inchaurbe Hermanos. Constructores de rganos. Carrillo, nm.
7. Zaragoza. Construccin de toda clase de rganos, para
Catedrales, Parroquias, Conventos, Salones y Escuelas de msica, segn los ltimos adelantos. Arreglos, desmontes y afinaciones de los mismos132.

132 Repertorio Sacro Musical, ao III, n 32, 15 de agosto de 1903.


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Fig. 5.1 Anuncios publicitarios de fbricas y almacenes de instrumentos en


Zaragoza, entre 1860 y 1913

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En 1869 se anuncia en El Eco de Aragn un Afinador de pianos en la


calle Cerdn (antes Albardera), n 14, entresuelo, a 8 reales los verticales y
6 los de mesa. No se han encontrado otros precios en esas fechas donde
poder contrastar y comparar los mismos. Tambin aparece como afinador de
pianos en El Correo Musical el profesor Elas Castelar, a quien se ver ms
adelante a propsito de la enseanza privada.
Y como reparador de acordeones, pero no constructor, figura en Zaragoza
hacia 1880 Manuel Baquero, autor de un tratado sobre el instrumento que
vio numerosas ediciones, una de ellas premiada en la Exposicin Aragonesa
de 1888. Al parecer, hubo gran aficin durante el ltimo tercio del siglo hacia
el acorden, aunque no aparece entre la prensa musical que se analiza, pero
se sabe que era utilizado para acompaar jotas, gozando de popularidad
entre el repertorio folclrico. De hecho, el profesor Ireneo Echevarra y
Burgui, afincado en Zaragoza, public en esta ciudad en 1878 un Nuevo
mtodo de acorden, por cifra compasada, de la litografa de Eduardo Portabella; en su prlogo, el autor dice haberse dedicado a la enseanza del instrumento desde 1872 y haber compuesto un mtodo encargado por el editor Romero y Anda. En el mismo prlogo, asegura:
El acorden est tan generalizado desde hace algn tiempo,
que apenas hay casero, torre, etc. [] donde aquel no figure;
particularmente en Aragon su empleo raya en lo increble.

Sobre la recepcin de algunos autores y los almacenes de msica, existe


un hecho muy interesante que llama la atencin y que se relaciona con la
demanda de consumo editorial: se trata de un anuncio publicado en El Eco
de Aragn en la temprana fecha de febrero de 1870, en el apartado de
Gacetillas se lee:
En el almacn de msica y pianos de los porches del Paseo
[hoy Paseo de la Independencia] se han recibido las clebres
melodas de SChubert [sic] para canto y piano, poesa espaola de D. Antonio Arnao133, pitos llamados del Cairo, un gran

133Antonio Arnao (*Murcia, 1828; Madrid, 1889) es autor del libreto de la pera de Bretn
Guzmn el bueno (1876), de la traduccin del libreto de Felice Romani para la Norma de
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surtido de msica para piano de los mejores autores con 60


por 100 de rebaja y peras de edicin econmica 6 y 8 rs.
una.

Hipotticamente no parece que se corresponde el hecho de publicitar,


concretamente, los lieder de Schubert, no siendo un autor que, al parecer, se
conociera o interpretara en Zaragoza en los repertorios aparecer bien
entrado el siglo XX, ni sonaba su msica de cmara en esas fechas, ni haba
escuela de msica donde se promocionara el canto. De otro modo, no se
sabe si el anuncio de la obra vocal de Schubert en una tienda zaragozana es
un hecho aislado o era habitual tener un amplio repertorio en estos establecimientos se trata de una poca en la que se vendan copias manuscritas de
partituras, ante los altos precios que supona la msica impresa, ya que no
se ha podido conocer el material de los fondos que tuvieran las tiendas, a
diferencia de los comercios musicales de otras ciudades, ni planchas para la
estampacin, ni piedras litogrficas ni material similar a modo de testimonio.

5.2 EL CONSUMO MUSICAL EN LA SOCIEDAD


ZARAGOZANA: LUGARES, SOCIEDADES,
REPERTORIOS, INTRPRETES
Este importante asunto mencionado al principio del consumo musical
en la sociedad zaragozana y su evolucin en el tiempo, ligado al gusto y formacin musical del pblico o los usos sociales que de la msica civil se
haca, viene dado por varios indicadores a tener en cuenta: desde las asociaciones musicales y culturales y su actividad, los repertorios y recepcin de
algunos compositores que aparece salpicada entre los varios temas que se
exponen, los gneros y su evolucin segn las modas y su propio desarrollo en la historia de la msica, el pianismo, programaciones y espectculos
en los teatros, hasta la presencia de cierta influencia que lleg a tener la
prensa especializada en algunos de los cambios producidos.
Bellini (1886), de la de Otelo de Verdi, de varias adaptaciones al piano de textos de Fernn
Caballero y, entre otras obras literarias de su produccin, vemos aqu la traduccin de los
lieder de Schubert. Resulta un ejemplo de la prctica en Espaa de la interpretacin de
peras italianas representadas en lengua espaola.
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Se han descrito en el captulo segundo los lugares de referencia donde


haba actuaciones musicales, y en esta nueva perspectiva del panorama
musical se presenta ahora un resumen de repertorios que en esos lugares se
dieron a lo largo del perodo cronolgico que se estudia, para lo que es
imprescindible mencionar las sociedades musicales y dems agrupaciones o
tipologa de conciertos y gneros que el pblico zaragozano conoci en
estas dcadas. Una relacin completa sera demasiado exhaustiva, pero algunas programaciones y hechos puntuales pueden dar un paisaje del ambiente artstico que se vivi y cmo evolucion.
Interesantes y testimoniales son las veladas musicales, aunque anteriores
en el tiempo, que el maestro de capilla Domingo Olleta organizaba en la intimidad de su casa el Colegio de infantes, en fechas que giran alrededor de
cuando fue violinista en el Teatro Principal donde empez en 1842 y fue
primer violn en 1848, reuniendo all a compaeros y otros profesores, veladas en las que se interpretaban sonatas, tros y cuartetos de Mendelssohn,
Haydn, Beethoven, Mozart y otros compositores, dando lugar a crticas y
comentarios musicales134; adems de ser una muestra de la iniciativa e
inquietudes de Olleta y aquellos msicos, es, tambin, un ejemplo de la
recepcin de los clsicos dentro de un mbito reducido no se interpretaba
ni escuchaba msica de estos autores en aquellos aos, donde vivan la
msica profesionales o aficionados, an en las primeras dcadas del siglo;
aos ms tarde asisti, tambin, a aquellas reuniones Benigno Cariena135.
Tambin hay noticia de que, en 1888, Agustn Prez Soriano136 haca veladas

134 Este tipo de veladas vienen a ser una continuacin de las academias reuniones de aficionados a las letras, artes o ciencias que se celebraban entre asistentes de la nobleza y aristocracia. Ms concretamente, evocan las Abendmusik veladas musicales vespertinas alemanas de principios del siglo XVIII. Recientemente se han iniciado trabajos de investigacin
sobre algunas academias repartidas por diversas zonas de la geografa espaola.
135 Nombrado maestro de capilla de El Pilar en 1858, renunci a la plaza. Adems de compositor abundante msica religiosa y dos zarzuelas, fue violinista, pianista en las sesiones musicales del Liceo y organista de la parroquia de San Pablo. Fue el primer director
de la Sociedad de Conciertos, creada en 1885. En El Bretoniano se dice que tocaba a finales de siglo en el Skating Ring.
136 De origen navarro (*Valtierra, 1846; Madrid, 1907), se form en el seminario de
Pamplona y perfeccion sus estudios musicales en el Conservatorio de Madrid, con el pia332

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musicales en su casa considerado en El Correo Musical como intrprete sin


rival de la msica aragonesa.
A propsito de una biografa de Olleta en El Correo Musical (1888), firmada por Teobaldo Lohomhausser, posible seudnimo, se puede leer un interesante comentario sobre las compaas de pera que actuaban en el Teatro
Principal de Zaragoza alrededor de 1840, cuando Olleta colaboraba como
violinista en su orquesta:
hubo de ajustarse para tocar el violn en el teatro Principal de
esta ciudad, donde nica y exclusivamente oy [Olleta] ejecutar algunas de las ms clebres peras tan medianamente
interpretadas como lo podan ser, por las compaas de segundo y an de tercer rden que en aquellos aos funcionaban,
como casi siempre, en las capitales de provincia.

Tres dcadas despus, quien firma como El Trovador en El Trovador del


Ebro, hace constar que a finales de 1869 haba en la ciudad poca animacin
en cuanto a reuniones sociales sin conocer las causas, y diferencia entre reuniones de etiqueta y reuniones familiares en las que todos se aprecian, se
canta y se baila. Las primeras, aristocrticas y burguesas, eran, al parecer,
poco frecuentes en Zaragoza, y las damas solan cantar romanzas y tocar al
piano fantasas de Bellini o Meyerbeer, pero el autor de la crnica posiblemente Juan Cervera no asiste a ellas, por lo que no puede poner al da al
pblico: su manera de expresarse indica que El Trovador no estaba a favor
de la exclusividad de las reuniones aristocrticas y lo que en ellas aconteca.

nista Dmaso Zabalza, y seguidamente se estableci en Zaragoza. Personaje importante


para la ciudad en el fomento de la msica, compuso varias zarzuelas, entre ellas El
Guitarrico, que contiene la famosa Jota de Perico, estrenada el 12 de octubre de 1900 en
el Teatro de la Zarzuela y que recorri casi todos los teatros del pas existen grabaciones
por Alfredo Krauss, Plcido Domingo, Jos Carreras y otros; tambin compuso aires populares, msica de cmara, sinfnica y piezas para piano. Estudi e imparti conferencias
sobre el folklore aragons. En 1896 ya era director del Sexteto del Teatro Espaol de
Madrid una noticia de la prensa madrilea anuncia que no pudo acudir al estreno de su
zarzuela Pepito Melaza por coincidir con su actividad como director en ese teatro, y continu al frente del Sexteto durante los primeros aos del siglo XX.
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Fig. 5.2 Retratos de Domingo Olleta y Benigno Cariena


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Sin embargo, diez aos despus, en la Revista de Aragn (1879), Mariano


de Cavia hace ver que:
la mana filarmnica se ha desarrollado esplndidamente. No
hay caf en Zaragoza ni centro donde se rena media docena
de personas, que no ofrezcan los odos ms o menos delicados de los concurrentes un concierto musical.

Sostiene que el arte estaba al alcance de todas las inteligencias y de todos


los bolsillos denominaban pblico inteligente entre los filarmnicos y diletantes a un pblico que entenda de msica. Se presenta, pues, como un
cambio social producido en slo una dcada, mediante nuevas posibilidades
que favorecan una mayor accesibilidad de los ciudadanos a la msica.
Este cambio se iniciara a partir del ao 1867, que marca un antes y un despus al sealar la aparicin del gnero: es la fecha en que se celebr el primer concierto instrumental en Zaragoza, y ocurri en el Caf de La Iberia en
Paseo de la Independencia, n 23, con capacidad para cien mesas en su interior y entre 180 y 200 en el jardn, primero de una serie de conciertos en el
mismo caf cuyo iniciador fue Rafael Navarro137 y cuya direccin le fue confiada cuando aqullos alcanzaron mayor brillantez, segn Aragn
Artstico138. Este acontecimiento fue lo que se considera como primer intento de una Sociedad de Conciertos en Zaragoza. No tardaron en hacerse eco de
este hecho otros cafs de la ciudad, tales como el Caf de Pars en el patio
del palacio de los condes de Sstago, Coso, n 56, recin restaurado en 1878,
Caf Universal, Caf de Mattosi en Independencia, 8, Caf Moderno en el
n 1 de la calle Alfonso I, el Ambos Mundos desde el 1 de octubre de 1881
y Gran Caf Central, todava abiertos algunos de ellos en el siglo XX.
Adems del repertorio de los primeros conciertos en La Iberia, a travs del
que se divulgaban obras sinfnicas de autores extranjeros mediante arreglos

137 Rafael Navarro (enero de 1889), educado en el Colegio de Infantes de La Seo, compositor, pianista y profesor de piano, director de orquesta en el Teatro Circo, profesor de la
orquesta del Teatro Principal, segundo organista del Pilar, iniciador y, ms tarde, director
de los conciertos del Caf La Iberia.
138 Seccin de noticias. Aragn Artstico, ao II, n 11, 20 de enero de 1889, pp. 7-8.
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y algo de repertorio nacional, la msica que en estos cafs pudo disfrutar el


pblico en las tres ltimas dcadas del siglo XIX se caracteriz por una gran
diversidad, tanto de autores como de formaciones. En el Caf Pars (1878)
los intrpretes fueron unos cuantos de los ms hbiles y reputados profesores de la capital; en opinin de Baldomero Mediano, que escribe en la
Revista de Aragn, en estas fechas acudan a los conciertos instrumentales de
este caf los aburridos, los dilettanti y los que huyen de la etiqueta y convencional formalismo de salones, teatros y tertulias de alto coturno: al parecer, al escritor y cronista de espectculos le entretenan ms las bandas militares de La Iberia y el quinteto de ciegos catalanes del Caf Universal.
En estos lugares, las pequeas agrupaciones instrumentales tales como
cuartetos, quintetos, sextetos y septiminos o septetos, vivieron su esplendor tambin en los cafs hasta entrado el siglo XX, siendo el ms idneo y
preferido el sexteto, constituido por un pianista ms un quinteto de cuerda,
para interpretar los arreglos y adaptaciones de los programas.
En el mismo Caf Pars ofrecan conciertos el sexteto dirigido por Jos
Anadn139, el sexteto dirigido por Martn Malln Olleta140 y el quinteto dirigido por Jos Ors141, este ltimo con programa de Borrell, Arrieta, Rossini,
Joaqun Valverde y Ramn Estells, Balart, Jos Serrano, Wagner Fantasa de
Tannhuser, Berger y Chap Fantasa de La Bruja, a lo largo de varios conciertos. En el de La Iberia actuaba el septimino dirigido por Jos M Moneva,
y tambin aqu dirigi algunos conciertos Florencio Lafita Laurencena, profesor del Colegio San Felipe, incluyendo en el programa obras de Auber

139 Maestro de la Capilla Ambulante, organista de las parroquias de San Felipe y Santiago,
director de conciertos y autor de la mazurka para piano Gaudencia, que public El Correo
Musical en su primer nmero y que el autor dedic a Teodoro Ballo.
140 Sobrino de Domingo Olleta, fue segundo organista en La Seo, director de orquesta y
autor lrico-dramtico: entre su produccin figuran varias zarzuelas, obras acadmicas para
coros, solos y orquesta, obras para orfen, valses con banda y rondalla, tres polonesas de
concierto a grande orquesta, varias fantasas y cantatas y el poema Los sitios de
Zaragoza, a 4 voces, solos, orquesta, banda y rondalla. Fue el segundo director del
Orfen Zaragozano, tras Pedro Retana.
141 Este msico fue uno de los mejores directores de rondallas, comenzando en 1891 con
la Estudiantina Pignatelli, con la que viaj de gira a Cuba y a Chicago. La rondalla que
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Obertura de Fra-diavolo, Arrieta Cuarteto de Marina, valses de Metra La


Nieve, la Fantasa del Fausto de Gounod y valses de Waldteufel (1893), y, en
otra ocasin, la Gavota Lleg ya, de Vicente Peydr142. El director, compositor
y pianista Enrique Malumbres dirige ese mismo ao un sexteto ofreciendo conciertos diarios en el Gran Caf Mattosi, interpretando la Sinfona de El reloj de
Lucerna de Pedro Miguel Marqus, Fantasa de La leyenda del monje de Chap,
un vals de Waldteufel, la famosa y exitosa sardana que Bretn incluy en su
pera Garn y una polka del propio Enrique Malumbres; la rondalla Pignatelli,
en el Gran Caf Central; en 1910, en concierto diario de tarde y noche el quinteto protagonizado por Teodoro Ballo, Alonso, Laclaustra, Tremps y Ezcurra
en el caf Ambos Mundos, que diriga el primero.
Tabla 8. Algunos ejemplos de actuaciones musicales en los cafs-concierto.

Cafs-concierto

Agrupacin musical

Repertorio

Septimino (dir. Rafael

Arreglos de pera

Navarro)

y zarzuela

1867

La Iberia

Ao

Septimino (dir. Jos Moneva)


Auber, Arrieta, Metra,

Dir. Sr. Lafita

Gounod, Waldteufel, V.

1893

Peydr

Bandas militares
Quinteto cataln de artistas

Universal
ciegos
reputados profesores de la

Rossini, Meyerbeer,

capital

Bellini, Gounod, Weber

1878

Pars

diriga intervino en el estreno en Zaragoza (1895) de La Dolores, de Bretn, para el


Pasacalle y la Jota. Tambin la dirigi, ms tarde, Jos Tremps. Tambin fue director del
Orfen, despus de Martn Malln Olleta.
142 Victoria E. Alemany ofrece una amplia informacin de este msico valenciano en su
tesis doctoral Metodologa de la tcnica pianstica y su pedagoga en Valencia (18791916), presentada en la Universidad Politcnica de Valencia en 2006.
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Cafs-concierto

Agrupacin musical

Sexteto (dir. Jos Anadn)

Repertorio

Ao

Sexteto

(dir. M. Malln Olleta)

1888

Bandas militares
F. Caballero, Rossini,
Sexteto (dir. Enrique
Barbieri, Wagner, valses

1900

Malumbres)
de Strauss
P. Miguel Marqus, Chap,
Mattosi

Sexteto (dir. E. Malumbres)

Waldteufel, Bretn,

1893

Malumbres

Bandas militares

Ambos Mundos

Sexteto (dir. Jos Moneva)

Verdi, Gounod, Pessard,


1900
Waldteufel

Quinteto (dir. Teodoro Ballo143)

1910

Manuel Lpez (bandurria) y


1900

Caf E. Flores
Miss Luisa Rollinson (piano)
Borrell, Arrieta, Rossini,
J. Valverde y R. Estells,

1910

Quinteto (dir. Jos Ors)


Balart, Jos Serrano,
Wagner, Berger y Chap

Gran Caf Central

Rondalla Pignatelli

1910

143 Teodoro Ballo (*Zaragoza, 1866; Ibd., 1962) comenz sus estudios de violn y guitarra en
Zaragoza, y continu los de violn con Jess de Monasterio en Madrid, donde fue primer
violn de la Sociedad de Conciertos en 1882 con tan slo 16 aos y del Teatro Real. De
vuelta a Zaragoza, ampli estudios de composicin con Antonio Lozano. Fue profesor de su
instrumento en la Escuela de Msica de Zaragoza, dirigi la Sociedad de Cuartetos y varias
orquestas zaragozanas. Gran impulsor de la msica de cmara en esta ciudad, como compositor destacan entre sus obras, de carcter patritico y religioso, dos himnos y una Salve a 3
voces y rgano. Parece que tambin escribi una zarzuela, que no he podido localizar.
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Repertorio

Ao

Cafs-concierto

Agrupacin musical

Moderno

Celso Daz, violinista144

1914

Rafael Martnez, violinista145

1916

Bandas militares

Fig. 5.3a El violinista Celso Daz

144 Celso Daz, riojano de origen, fue nio precoz, primer premio del Conservatorio de
Madrid y a los 17 aos era primer violn de la Sociedad de Conciertos madrilea; sucedi
a Teodoro Ballo en las clases de violn de la Escuela de Msica; en la poca en que era
profesor de esta Escuela, tocaba por las noches en el Caf Moderno.
145 Rafael Martnez, otro violinista precoz, recibi sus primeras clases de su hermana,
Guadalupe Martnez, y despus de Teodoro Ballo en la Escuela; luego march a Madrid
a tocar en diversas orquestas. Toc como concertino de la compaa de opereta italiana
de Caramba diriga la orquesta Vicenzo Belleza en el Teatro Principal, y luego en el
Teatro Circo.

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Fig. 5.3b El violinista Rafael Martnez146

146 Juventud, ao I, n 37, octubre de 1914, p. 7 (Fig. 5.3a), y ao II, n 84, noviembre de
1915, p. 3 (Fig. 5.3b).

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El repertorio de los conciertos en estos cafs estaba constituido, fundamentalmente, por fragmentos de pera, nmeros de zarzuelas y bailables del
gusto del pblico, en arreglos adaptados a la formacin instrumental de que
se tratase, por un lado para dar vida a los profesores msicos, y, por otro,
para recreo y entretenimiento de los parroquianos. Pero en Aragn Artstico
(1888) se denuncia que la situacin ha cambiado, y quienes tocan son bandas militares que no necesitan un sueldo porque ya lo tienen, y quitan la
colocacin a los honrados profesores msicos. Tras estas quejas, dan noticia de que se van retirando las bandas militares de los cafs, y la revista se
atribuye el resultado: slo quedan en el caf de Pars.
Las bandas militares tuvieron su espacio en los mismos cafs desde finales de la dcada de 1870 hasta finales de la siguiente recurdese que tambin actuaban en ocasiones en el reabierto Liceo Zaragozano, en 1869: la
de Vizcaya en el Caf de Mattosi, las bandas de msica del Regimiento del
Rey y de Galicia en el Ambos Mundos y otras bandas militares en La Iberia
son algunos ejemplos, de lo que se vern algunas quejas en la prensa musical aos ms tarde. Tambin en la calle, en kioscos, en desfiles o recepciones de personajes ilustres: durante la visita a Zaragoza de la reina regente,
M Cristina de Habsburgo, en mayo de 1888, el Regimiento del Infante interpret una Retreta austraca; el Regimiento del Rey, dirigido por [Juan] Cols,
toc la Serenata de la Fantasa morisca para msica militar de Chap
ejemplo de alhambrismo sinfnico, escrita originalmente para banda, siendo el movimiento que ms xito haba obtenido de los cuatro que componen la obra; y el Regimiento de Galicia, dirigido por el Sr. Sanjun, interpret la Gran Marcha de las antorchas, de G. Meyerbeer.
Sobre este asunto, en El Chiquero (agosto de 1887) se dice que los conciertos de caf resultan insufribles, tal como hoy se dan, refirindose a que
las bandas militares son para escuchar al aire libre; tampoco el repertorio de
las bandas provinciales parece ser el adecuado para conciertos de esta
clase; aaden que
para los cafs lo ms propio es orquesta de cuerda, [] ese
ruido suigneris [sic.] que de continuo marea, no permite otra
clase de sonidos.
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Hay que recordar que era habitual la charla entre los concurrentes mientras los msicos tocaban. Dice el periodista:
lo molesto que es el metal para el odo en este tipo de salones
se observa todas las noches en el Ambos-Mundos y La Iberia
[]. El pblico no ha recibido con gusto la innovacin de traer
bandas militares a los cafs-concierto.

Al margen de las polmicas alrededor de las bandas en los cafs, hay que
tener en cuenta que los conciertos de estas pequeas agrupaciones formadas
por destacados msicos y profesores locales, significaron un cambio sustancial en cuanto a que supusieron las primeras ocasiones que tena el pblico
de or msica en directo msica civil, sin tener que pagar un abono de
teatro para, principalmente, ver y escuchar pera o zarzuela147. Dejando a un
lado liceos o ateneos y dems sociedades de carcter privado, no se daba
todava el gnero concierto en lugares pblicos tal como hoy lo conocemos.
Al mismo tiempo, hay que observar que un septeto o un sexteto eran formaciones que daban lugar a bastantes diferentes combinaciones instrumentales a su vez, y adems la educacin musical de los profesores permita,
cuando fuera necesario, dar muestras del dominio de dos, tres y, a veces,
ms instrumentos.
Hasta el comienzo de estas primeras manifestaciones de conciertos instrumentales, la msica llegaba al pblico en forma de pera y zarzuela en los
teatros, con alguna excepcin de recitales de canto, o bien de pequeas
demostraciones de nios o nias-prodigio, a modo de espectculo para los
asistentes y para dar a conocer al portento infantil; hay que aadir la actividad de las rondallas y bandas que ocupaban las calles de la ciudad en diferentes ocasiones, asequibles, por tanto a todas las clases sociales.

147 En 1888 valga como referencia, mientras que la consumicin en el Caf La Iberia costaba un real, la entrada general (cazuela) para zarzuela en el Teatro Circo costaba 2 reales por la tarde, y el baile por la noche para caballero 1 peseta, y para seora 018 cntimos; en el Teatro Pignatelli, para la compaa italiana de opereta cmica de Rafaele
Tomba en palcos de platea sin entrada, se pagaron 15 pesetas, y para las butacas con
entrada, 250; las entradas para la compaa ecuestre del Circo costaban 10 pesetas en
palco y 2 en silla. Las diferencias con la consumicin en un caf-concierto son notables.
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A la fecha clave de 1867 le seguir la del ao 1869, en que, segn noticias


de los diarios locales El Eco de Aragn, El Grito aragons y El Imparcial aragons, a partir del 26 de abril comenzaron los conciertos de una Sociedad de
Cuartetos, tambin en el Caf de La Iberia que, aunque creada de manera
oficiosa, seguiran durante el ao siguiente se sabe que Agustn Prez
Soriano, una de las figuras clave en la difusin y enseanza de la msica,
intent la creacin de una Sociedad de Cuartetos: no he podido saber si la
prensa se refiere a sta o a la creada aos despus. Los componentes eran
los Sres. [Joaqun] Romeo, [Rafael] Navarro, [Melchor] Vela, [Elas] Villarreal y
[Agustn] Prez [Soriano] los cuatro primeros, coinciden con los componentes de los conciertos de 1867 en La Iberia. Previamente al primer concierto,
El Eco de Aragn escribe en la seccin Gacetillas lo siguiente:
Esta sociedad se propone dar conciertos en el saln-caf de La
Iberia, en los que se ejecutarn las obras de los maestros
Bettowen, Mozar, Haydn, Mendelssohn, Weber y otros imitacin de los que tan populares se estn haciendo en Madrid y
Barcelona []. Creemos que el pblico zaragozano no menos
inteligente ni menos digno que los citados, de gozar con las
hermosas concepciones de los primeros maestros, acudir presuroso admirar y estimular con su aplauso los inteligentes
profesores que su cargo han tomado empresa tan delicada y
digna de todo elogio []. Aqu ser gratis [] el da 26 del presente tendr lugar el primer concierto las ocho de la noche.

Es claro que ni siquiera Beethoven era conocido para los periodistas. En


el primer concierto de la Sociedad se pidi la repeticin de la brillante
Serenata de Mendelssohn para piano y violn y se dice que el pblico era
numerossimo, pues llenaba el local de bote en bote: adems de un gran
acontecimiento, el xito debi de ser grandioso porque en otro peridico se
dice que el pblico, brillante y numerossimo aplaudi frentico los profesores. Adems de Mendelssohn, se escuch la Sinfona de Oberon de
Weber, Le Jeune Henri de [tienne Nicols] Mhul y un Tro de violn, violonchelo y piano de [Carl Gottlieb] Reissiger. Se trata de una Sociedad creada sin reglamento ni socios, simplemente se organizaron y mantuvieron en
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activo durante ms de un ao. Entre sus innumerables programas se pudieron escuchar, entre otros, a Maiseder, Beethoven, Verdi, Gounod, Haydn,
Meyerbeer, A. Thomas, Rossini, Chopin (Gran Vals), Adam, Mozart (Marcha
Turca [Alla Turca]), Donizetti, Auber y Bellini. Entre el repertorio abundan
las sinfonas u oberturas, movimientos de tros, cuartetos, dos concertantes y dems fragmentos y arreglos de peras y peras cmicas, alternados
con tros y cuartetos originales de Haydn, Mozart y Beethoven, ms algunos
valses de Chopin que, supuestamente tocara uno de los pianistas de la
Sociedad. Hubo algunas obras de repertorio, pero de los compositores mencionados ofrecieron una programacin muy variada y extensa, con obras
diferentes de cada uno de ellos. Ntese que entre todos los programas que
notifica la prensa no figura un slo autor nacional ni local.
Un comentario interesante en El Eco de Aragn a estos conciertos en el
ao siguiente, 1870, es el que alude a la msica alemana, que va poco
poco popularizndose entre nosotros, segn dice el cronista del peridico
a propsito de un concierto de msica religiosa en unas fechas en que se
celebraba la Semana Santa. La msica germana todava resultaba novedosa
para un pblico demasiado acostumbrado a la presencia italiana.
Al mismo tiempo que se dejaban llevar por el gusto y peticiones de los
asistentes, estos msicos, que servan de vehculo para ofrecer pera a travs de arreglos y reducciones, tambin realizaron una labor de introduccin
a los clsicos europeos, ignorados por el pblico hasta aos ms tarde:
Santiago Lorda Serrate periodista aragons afirma en El Correo Musical
(1888), que el pblico zaragozano saborea la msica de Arrieta, Barbieri,
Caballero, Espinosa, Chap, Marqus, Rossini, Beethoven, Bellini, Verdi,
Donizetti, y que llegar a conocer bien a Haydn, Mozart, Weber,
Meyerbeer, Liszt y Wagner. Si se interpretaban los clsicos en estas fechas
era, tan slo, en mbitos muy privados o veladas ntimas, como narra en El
Bretoniano el que haba sido su fundador, Vctor Broqus Johane de
Garay, que escribe sobre las reuniones de amigos que organizaba el joven
Marqus de Urrea [Joaqun Peyrona Sanz], distinguido violinista amateur
en los salones de su palacio del Coso por tanto, hacia la dcada de 1880,
para interpretar algn cuarteto de Haydn, tros de Beethoven y otras obras.
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Otra iniciativa que no fue ms all en el tiempo fue el intento por parte
de Agustn Prez Soriano (El Eco de Aragn, 2 de junio de 1869), de crear
otra sociedad coral o reanudar la actividad de la creada en 1863:
Parece que se trata de formar un Orfen semejanza del que
existe en Barcelona y otras capitales en el que entrarn formar parte algunos de los individuos que pertenecieron La
Coronilla, el cual ser dirigido por el conocido profesor de
piano don Agustn Prez.

Y a primeros de junio, en el Teatro Principal, el joven profesor Agustn


Prez Soriano dirigi un coro de jvenes aficionados, socios de la antigua
Coronilla: interpretaron el Himno patritico original de don Antonio Garca
Gutirrez y don Emilio Arrieta, Abajo los borbones!. Pero no parece que
hubiera continuidad en tal proyecto.
Adems de los cafs, hubo cierto nmero de crculos y sociedades donde,
tambin, se realizaban conciertos: el Liceo (1869), el Casino Monrquico
Liberal (1871-1873, durante el reinado de Amadeo de Saboya); en 1879: el
Casino Principal, Casino Mercantil, Casino Liceo y Casino Artstico segn
Juan Pedro Barcelona en Revista de Aragn; la Academia Calasancia
(1880c), el Crculo de San Luis (1880c)148 y el Ateneo (Seccin de Msica,
1890), todos ellos con veladas musicales.
Una vez iniciada la actividad de profesores instrumentistas en los cafsconcierto, hasta marzo de 1885 no se creara, finalmente, la Sociedad de
Conciertos dieciocho aos despus. Esta Sociedad de Conciertos a Grande
Orquesta, dirigida en su primera temporada por Benigno Cariena (julio de
1886) al frente de sesenta profesores daba sus conciertos en el Teatro
Pignatelli149 cuando lo habitual en otras ciudades era una cifra de alrede148 La Congregacin de San Luis Gonzaga, tambin llamada Los Luises, tena orquesta y
coro, y segn El Siglo futuro (Madrid, ao XVI, 24 de junio de 1891), se interpret all una
Misa de Rossi, y el Gradual y Ofertorio de Elas Villarreal, dirigiendo la orquesta el mismo
Villarreal. Se trataba de una Congregacin mariana que form parte de la Asociacin
Catlica Nacional de Propagandistas.
149 El Gran Teatro Pignatelli se abri en agosto de 1878 y cerr en 1914; obra del arquitecto Flix Navarro, tena un aforo de entre 1900 y 2000 espectadores. En 1890 se abrieron
unos porches para poder ser utilizado como teatro de verano.
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dor de cuarenta, si bien Bretn dirigi dos aos ms tarde a cien profesores
de la Sociedad de Conciertos de Madrid, a su paso por Zaragoza, camino de
la Exposicin Universal de Barcelona.

Fig. 5.4 Puerta de Santa Engracia (actual Plaza de Aragn)


y Paseo del mismo nombre (hoy, de la Independencia), en 1890:
al fondo y sobre los rboles, se ubica el Gran Teatro Pignatelli
(en el actual edificio de Correos y Telgrafos)

La orquesta tena socios-artistas y socios-contratados, y se constituy a raz


de un intento de crearla por parte de un profesor forastero, y eso exalt el
amor propio entre los msicos zaragozanos segn cuenta A. Lozano. Los
conciertos de la temporada de 1886 los dirigi Rafael Navarro (1889) y en
ocasiones el joven Juan Goula (Buenos Aires, 1910), hijo del director y compositor Juan Goula (*San Feli de Guxols -Gerona-, 1843; Buenos Aires,
1917). Rafael Navarro, su segundo director, fue una de las figuras clave en
las iniciativas musicales de Zaragoza de aquellos aos ya haba iniciado los
conciertos del Caf de La Iberia en 1867. Desapareci la sociedad despus
de un total de siete conciertos entre la temporada de 1885 (abril-mayo) y la
de 1886 (mayo-junio), entre otras causas, porque no se pusieron de acuerdo
a la hora de aceptar un director, una vez que hubo fallecido Benigno
Cariena tal vez la orquesta no aceptaba ser dirigida por el joven Goula.
Antonio Lozano escribe que eran buensimos repentistas, y cualquier compaa lrica que viniera a la ciudad poda contratarles cambiando a diario de
repertorio. El abogado y periodista Santiago Lorda Serrate resume en 1888
las causas de la siguiente manera:
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Dimes y diretes, traducidos en diferencias de poca monta: postergaciones poco sesudas; miserias de carcter personal, fueron dar al traste con aquella Sociedad de Conciertos que en
Pignatelli hizo las delicias del pblico, probndonos, adems,
que en nuestra capital existen maestros dignos en ostentar, sin
lisonja, tan honroso ttulo150.

En 1888 la prensa musical, sobre todo Aragn Artstico, se hace eco del
intento de otra Sociedad de Conciertos que se quiere poner en marcha. Adems
se reclama un Ateneo con seccin de Bellas Artes como el de Madrid para
difundir la msica terica, que, prcticamente, no se conoce en Zaragoza, en
el que se impartan conferencias sobre Beethoven, con ejemplos musicales a
cargo de las Sociedades de Conciertos y de Cuartetos madrileas.
Agustn Prez Soriano, en 1879, haba dejado claro el omnipresente asunto de las iniciativas musicales repetidamente fallidas en la ciudad a lo largo
de las dcadas, cuando dice:
Por todos los mbitos de la Pennsula se perciben los acordes
musicales. Conciertos en Madrid, Valencia, Sevilla, Pamplona,
Ampurdan en todas partes, en fin, menos en Zaragoza. Qu
pasar entre los Profesores msicos de esta capital que tan
apticos se muestran ante toda idea que tienda propagar la
buena msica por medio de los conciertos? Con gusto he visto
varias veces formar Sociedades de conciertos, y sea por una
causa otra el caso fue que desaparecieron como por encanto. Y esto es ms sensible, cuanto que el pblico respondi
siempre y sobradamente los deseos que aquellos asociados
pudieron concebir. Hoy, que sin gran trabajo se consigue formar un repertorio escogidsimo de piezas de concierto, debieran unirse todos los Profesores de la capital y al modo que en
Madrid y algunas poblaciones de mnos importancia que la
nuestra, formar una buena sociedad. Elementos hay de sobra

150 El Correo Musical, ao I, n 1, 10 abril 1888, p. 3.


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y tambin hbiles artistas para interpretar concienzudamente la


mayor parte de dichas obras. Unmonos todos, pues, y con un
poco de energa y fuerza de voluntad y un mucho de constancia, llegaremos donde otros que disponen de menores elementos. Yo, que tan apasionado soy por el arte, veria con placer que se prescindia para siempre de pequeas rivalidades y
que unidos los artistas en fraternal lazo se formaba una brillante sociedad de conciertos, para demostrar al pblico que tambien en Zaragoza hay entusiasmo por la msica intrpretes
apasionados inteligentes151.

Otra denuncia de parecido contenido es la que se repite en el primer


nmero de la revista Aragn Artstico, sin firma, en la que se mencionan
intentos anteriores de sociedades, entre ellos el de Prez Soriano para una
Sociedad de Cuartetos. Por otro lado, en El Chiquero el mismo ao de
1888 se dice en un suelto que Prez Soriano se propone instituir una sociedad lrica, con objeto de dar conciertos en un saln que al efecto se ha de
construir. No fueron pocos los intentos por parte de este compositor, director y pianista de promover sociedades y conciertos para difundir la msica
en Zaragoza y aumentar las posibilidades profesionales y laborales de los
propios msicos: probablemente no encontrase buen caldo de cultivo en
esta ciudad, y, sea como fuere, a principios del siglo siguiente estaba afincado en Madrid, dirigiendo el Sexteto del Teatro Espaol y la orquesta del
Teatro Price hasta dos meses antes de su fallecimiento, en febrero de 1907.
Aos despus de la actividad musical en los cafs-concierto, se abrieron
las puertas de algunos teatros para pequeas agrupaciones: un ejemplo de
programacin en un slo concierto, dirigido por Manuel Fernndez
Caballero, y que tuvo lugar en el Teatro Pignatelli en junio de 1879, es el
siguiente: zarzuela Las dos princesas de M. Fernndez Caballero alguno de
los nmeros, la Danse macabre de Saint-Sens, Marcha fnebre para el
entierro de una marioneta de Gounod, la gavota La ingenua de [Luigi] Arditi

151 Revista de Aragn, ao II, n 19, 18 de mayo de 1879, p. 152.


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(*1822; 1903), la obertura Pote et paysan de Supp, El canto del marinero


de Marqus, serenata Al pie de la reja de Carreras, sinfona de la pera
Guillermo Tell de Rossini, preludio de Bach-Gounod Ave Mara, y los valses
Les Faunes de [Olivier] Metra (*1830; 1889). Sin duda, era una programacin
al estilo de la poca: para entretener y no cansar a los asistentes, con obras
y arreglos breves.
Al respecto es importante sealar que sobre el estreno con gran xito de
ese poema sinfnico de Saint-Sans para violn y orquesta en su primera
versin lo escribi para voz y piano, dice Prez Soriano del autor que es el
compositor de msica para conciertos que est llamando la atencin en
Europa, y que en Espaa destaca la obra que dirige Bretn y que es una
gloriosa esperanza para el arte segn los crticos: se refiere Prez Soriano al
poema sinfnico Faethon, que interpret en mayo de 1879 la Sociedad de
conciertos que Bretn dirigi en el Teatro Apolo de Madrid152.
Por otro lado, es muy probable que los dos conciertos que recoge con
detalle El Correo Musical significaran ese intento de Sociedad de Conciertos
de 1888 que no lleg a consolidarse: los dos, celebrados en la primavera de
1888, revelan un repertorio en el que se incluyen compositores nacionales y
locales, esta vez: en el Teatro Pignatelli actuaron el Sr. [Eduardo] Amig
(armonio), Prez Soriano, Ruiz de Velasco, Teodoro Ballo, el bajo Loriente,
Laclaustra, Cmara, Cuartero y Tremps; el sexteto estaba formado por
Ruperto Ruiz de Velasco (piano) y un quinteto de cuerda con Teodoro Ballo
(1.er violn), Manuel Cuartero (violn 2.), Jos Tremps (viola), Juan
Laclaustra (violonchelo) y Cmara (contrabajo).

152 Los conciertos de la Unin artstica (III). La Crnica de la msica: revista semanal y
biblioteca musical: Madrid, ao II, n 33, 8 de mayo de 1879, p. 1.
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Fig. 5.5 Retrato del joven Teodoro Ballo

El programa incluy la Sinfona de Las alegres comadres de Windsor


dentro del estilo italiano de Otto Nicolai, una Fantasa de La Straniera de
Bellini arreglo de Prez Soriano, una Gavota de Ruiz de Velasco, la
Plegaria de [Antonio] Bazzini (*1818; 1897) en la que acompaan a Ballo y
se dice que muy bien aun con slo dos ensayos (!); meloda Addio mio bene
de Juan Goula, Scena gran vals infernal de Roberto el diablo de Meyerbeer;
Ballo con Prez Soriano y Laclaustra: fantasa de Rigoletto de Alard, tro de
Sonmbula de [Vincenzo de] Meglio (*1825; 1883); [Eduardo] Amig
(*Barcelona, 1836; Buenos Aires, 1902) toc Fiesta de aldea y Zambra
morisca, las dos de [Antonio Lpez] Almagro, una fantasa sobre motivos de
Fausto de Almagro compuesta por Amig, Appasionato de [Henri-Auguste
350

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Lebeau] dAubel (*1830c; 1891p)153, fantasa de Dinorah de Eugel probablemente uno de tantos arreglos de la Dinorah de G. Meyerbeer y Veilleurs
de nuit del organista parisino Louis James Alfred Lefbure Welly llev al
rgano la msica instrumental entonces de moda. El harmonium era de
Alexandre Pre et fils, de Pars, y el piano Stolle, de Dresde.

Fig. 5.6 Caricatura de Juan Goula (padre) en el interior de la revista


El Pilln: peridico satrico-cmico-literario, ilustrado
(Barcelona, ao I, n 5, 1 de octubre de 1886, p. 6)

153 H. A. Lebeau dAubel fue, adems de compositor, editor, organista y constructor de rganos y pianos en Pars; se form musicalmente con Alfred Lefbure-Welly y Franois Benoist.
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En el segundo concierto, celebrado en el Teatro Saln Goya, los intrpretes fueron el mismo sexteto y la tiple Sra. Montezini en vez del bajo Loriente,
ejemplo de la formacin tpica de sexteto a finales del siglo y que sola componerse de un pianista y cinco instrumentos de cuerda; adems participaron
Agustn Prez Soriano (piano) y Eduardo Amig (armonio). Las posibilidades
de combinaciones instrumentales que encierra tal agrupacin y que, al
mismo tiempo, favorecan la adaptabilidad de algunas obras, quedan recogidas en el programa del concierto: Paragraphe III, de von Supp por el sexteto; Ballata Oh, com bello il ciel de la pera O Guarany, de Antonio
Carlos Gomes; bolero de la pera Vsperas sicilianas, de G. Verdi; mazurka
Rioja, de R. Ruiz de Velasco; aria de Aida, de G. Verdi; serenata Leggenda
Valacca, de Gaetano Braga; vals de Romo et Juliette, de Ch. Gounod estas
cuatro ltimas con la tiple Montezini; el Tro de Norma (Prez Soriano,
Laclaustra y Ballo); Fantasa sobre motivos de Ernani de G. Verdi (Prez
Soriano solo) y transcripcin del Ave Mara de Gounod estas dos ltimas
arregladas y tocadas por Prez Soriano, quien interpret, a peticin del
pblico, unas variaciones sobre la Jota Aragonesa; Concierto n. 7, de Briot
Teodoro Ballo, violn, acompaado por Ruiz de Velasco al piano. Eduardo
Amig (armonio) interpret Lme en peine de Flotow, con arreglos de A. F.
Miolan, la reverie para piano y quinteto de cuerda titulada Au bord de la mer
de [Emilio] Dunkler, la escena campestre Fiesta de aldea de A. Lpez
Almagro y el Andante y wals de Lefbure Welly, adems de una peticin de
los dilettanti: Zambra morisca, tambin del murciano A. Lpez Almagro
pianista, compositor y editor, catedrtico de armonio en la Escuela de
Msica y Declamacin de Madrid.
En el programa, al uso, adems del sexteto, se dan diferentes formaciones
como el tro, violn y piano acompaante, voz e instrumentos, armonio o
piano solo obras originalmente para ste y transcripciones. Sabemos al respecto, por la frecuencia con que aparece en diferentes lecturas de la poca,
que la obra de von Supp estaba en el repertorio de la Sociedad de
Conciertos y haba sido interpretada una semana antes jueves, 5 de abril,
en un programa diferente que se escuch en el Teatro Pignatelli, con lo que
esta vez no se trataba de un concierto poco preparado, si tenemos en cuen352

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ta, adems, que los responsables eran buenos intrpretes Ruiz de Velasco,
Prez Soriano, Eduardo Amig154, Teodoro Ballo o los componentes del sexteto. En El Correo Musical se hizo muy buena crtica de los dos conciertos.
Ya no predomina el italianismo aunque todava presente, sino que se
puede apreciar en estos conciertos un gran eclecticismo en la programacin:
compositores italianos, franceses, centroeuropeos, el brasileo Gomes, el
murciano Lpez Almagro, catalanes o aragoneses, pero casi todas son obras
elegidas entre las ms notorias y exitosas de cada autor; al mismo tiempo, se
observa que se concentraron figuras nacionales relevantes en la composicin
y la interpretacin para estos conciertos zaragozanos: jotas, valses, melodas,
fantasas, tros, boleros, mazurkas, arias, serenatas y arreglos, algunos de
ellos debidos a Prez Soriano.
A la de Conciertos en 1885 le sigue la creacin de una Sociedad de
Cuartetos en 1890, con reglamento de marzo de ese ao: tuvo como presidente honorario al violinista Jess de Monasterio, y como profesores a
Teodoro Ballo, Manuel Cuartero, Jos Tremps, Juan Laclaustra y Santiago
Carvajal155; en alguna ocasin la dirigi el pianista Agustn Prez Soriano.
Formaron parte de su repertorio Haydn, Beethoven, Mendelssohn, Meglio,
Supp, Rossini, Gounod, Prez Soriano, Brull, Marqus e Iglesias: clsicos,
romnticos y contemporneos en cuartetos, pera y zarzuela.
Algo tardo respecto a otras ciudades es el nacimiento de la Sociedad
Filarmnica, en 1906. El primer concierto se celebr el 2 de marzo en un
local para doscientas personas que el marqus de Bobadilla, don Mauricio
de Bobadilla y Escrib de Roman, tena arrendado a la Escuela de Msica,
en la calle Espoz y Mina, n 23, pral.

154 Barcelons, nacido en 1836, se form en su ciudad natal con Ramn Vilanova y, despus, en el Conservatorio de Pars con A. Franois Marmontel. Organista y pianista, ocup
una ctedra de Armonio en el Real Conservatorio de Madrid en 1862. Tras la Revolucin
de 1868, se traslad a Pars acompaando a la familia real haba sido profesor de cmara de Isabel II. Despus de viajar por varios pases de Europa, regres a Argentina, donde
ya haba vivido entre 1855 y 1859, y pas en el que muri, al parecer, en la pobreza.
155 Vase cap. 2, pg. 121.
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Fig. 5.7 Primer concierto celebrado por la Sociedad Filarmnica de


Zaragoza, protagonizado por un cuarteto de cuerda y piano: en sus inicios
se advierte un determinado inters por la msica de cmara

Los primeros programas que se escucharon incluan los siguientes compositores, en orden descendente en cuanto a nmero de ocasiones en que
se interpretaron: Beethoven, Schumann, Chopin, Grieg, Mendelssohn,
Haydn, Mozart, Tchaikowsky, Schubert, Weber, Liszt, Faur, Franck, Chap
(Cuarteto en Sol M) y Lamote de Grignon (Reverie, por el Tro Marshall). A
lo largo de la programacin de los dos primeros aos (1906-1908),
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Beethoven fue interpretado el mayor nmero de veces treinta y cinco


entre sesenta compositores: Cuarteto en Mib para piano e instrumentos de
arco, transcripcin del Gran quinteto op. 16, Romanza en fa para violn y
piano, Sonata op. 53, n 21 para piano por Enrique Granados, Tro en Sib
op. 97 para piano, violn y violonchelo, varias sonatas para piano, Cuartetos
op. 18 n 2 y n 4 para cuerda, Obertura Egmont por un sexteto de cuerda
ms piano, 6 Sinfona orquesta de 60 profesores dirigidos por Teodoro
Ballo, Obertura Leonora, Serenade para flauta, violn y viola por el doble
quinteto de cuerda y viento de Pars. Le sigui, no muy de cerca, Schumann:
Quinteto para piano e instrumentos de arco op. 44; Arabesque op. 18 y
Papillons noirs de la Fantasiestcke op. 12 para piano por Enrique
Granados; Cuarteto op. 47; y los lieder Jai pardonn, Flor de Lotus, Loiseau
prophte, A ma fiance, Nuit de printemps. Chopin figura en los programas a
travs de sus Impromptus, Baladas, Polonesas, Estudios, Nocturnos y
Preludios, interpretados por E. Granados, el pianista navarro Joaqun Larregla,
la zaragozana ngeles Sirvent y Frank Marshall. Finalmente, el menos difundido es Mendelssohn: Cuarteto para instrumentos de arco en Mi m, op. 44 n
2; Tro en Re m op. 49 para piano, violn y violonchelo; el lied Sulla riva del
Gange; el Sexteto para piano y cuerda op. 110, y otros tros y cuartetos.
Un repaso a la programacin deja ver claramente el inters predominante por la msica de cmara y pianstica en los inicios de esta sociedad zaragozana. Ya no se trata de difundir las modas ni disfrutar los xitos de actualidad, sino de dar a conocer a los clsicos y ofrecer la oportunidad de formarse musicalmente a un pblico filarmnico: se trajeron cuartetos extranjeros de gran prestigio impulsando la aficin al cuarteto y los deseos de imitar este gnero.
Por otro lado, la nueva Seccin de Msica (1890) del Ateneo Cientfico
Literario y Artstico tambin aport novedades en la formacin musical abierta a la sociedad zaragozana con sus conferencias terico-prcticas, ya descritas anteriormente.

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Tabla 9. Cronologa de conciertos: sociedades u orquestas, autores y lugares donde actuaban.

Intrpretes

Ao

Repertorio

Lugar

bailes coreados, serenatas nocSociedad Coral


1863 turnas, obras de J. A. Clav, valLa Coronilla
ses, jotas, americanas, schotis
Arreglos de pera

Primeros conciertos
instrumentales156

Caf La Iberia

1867
y zarzuela
Haydn, Mozart, Beethoven,
Weber, Mendelssohn, Reissiger,

Sociedad de

1869-

Mhul, Verdi, Maiseder,

Cuartetos157

1870

Gounod, Meyerbeer, Adam,

Caf La Iberia
Thomas, Rossini, Donizetti,
Chopin, Auber, Bellini

[Intento de Sociedad
1869
Coral]
Rondalla aragonesa
1879
(dir. Toms Adiego)
Adam, Auber, Bazzini, Bizet,
Ruperto Chap, Czibulka,
Duprato, Espinosa, Godefroid,
1885-

Goula, Gounod, Haydn, Juan

1886

Iglesias, Marliani, Mendelssohn,

Teatro Pignatelli

Sociedad de Conciertos
Meyerbeer, Olleta, Reber, Rossini,
Supp, Thomas, Vieuxtemp,
Viscasillas y Wagner

156 R. Navarro, J. Romeo, M. Vela, M. Prez, F. Garca, E. Villarreal.


157 R. Navarro, J. Romeo, M. Vela, E. Villarreal y A. Prez Soriano.
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Intrpretes

Ao

Repertorio

Lugar

Jess de Monasterio,

Primer Orfen

Apolinar Brull, G. Meyerbeer,

(Presidente:
1886
F. Bernareggi; dir.:

Isidro Galo Alegra158,

Pedro Retana)

Pedro Retana
Nicolai, Bellini-Prez Soriano,
Ruiz de Velasco, Bazzini,

[Intento Sociedad
de Conciertos]159

J. Goula, Meyerbeer, Meglio,

Teatro

Lpez Almagro-Amig, DAubel,

Pignatelli

1888
Alard, Meyerbeer-Eugel,
Lefbure Welly
Supp, Gomes, Verdi, Ruiz de
Velasco, Braga, Gounod, Bellini,

1888

Variaciones Jota aragonesa,

T. Saln Goya

Briot, Flotow-Miolan, Dunkler,


Lpez Almagro
[Intento
1888
Sociedad lrica]
Haydn, Beethoven, Mendelssohn,
Supp, Meglio, Rossini, Prez

Sociedad de
Cuartetos160

1890
Soriano, Marqus, J. Iglesias,
Brull, Gounod

158 Compositor y organista navarro (*1852; 1913): de l se interpret La caza del corsario.
159 E. Amig, A. Prez Soriano y el sexteto formado por R. Ruiz de Velasco, T. Ballo, J.
Laclaustra, Cmara. J. Tremps y M. Cuartero, ms la colaboracin del bajo J. Loriente,
quien se cambi por la tiple Montezini en el siguiente concierto.
160 T. Ballo, M. Cuartero, J. Tremps, J. Laclaustra y S. Carvajal.
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Intrpretes

Ao

Repertorio

Lugar

Haydn, Saint-Sans, F. Gorriti, F.


Cals, P. Retana, Alfonso X, J. M
Orfen Zaragozano
1894

Alvira, Verdi, Leoncavallo, Chap,

(dir.: M. Malln Olleta)


Granados, zarzuela de Vives,
Nicolau
Beethoven, Schumann, Chopin,
Weber, Haydn, Mozart, Grieg,
Sociedad Filarmnica

1906

Escuela de

Mendelssohn, Tchaikowsky,
Faur, Schubert, Liszt, C. Frank,

Msica

Chap, Lamote de Grignon


Quinteto Mozart161

1910
Wagner, Chap, Bretn, Barbieri,
Arrieta, R. Villa, F. Caballero, T.
Power, Haydn, Mozart,
Beethoven, Mendelssohn,
Massenet, Lalo, Sarasate,

Asociacin La
Bretoniana

1912- Paganini, Chopin-Sarasate, Saint1915

Sans, Schubert, Moszkowsky,

Teatro
Principal...

Taboada-Steger, Schumann,
Berlioz, E. Villarreal,
J. de Garay, Haendel, Mozart,
Granados, Albniz, Vital,
Sinding, Kreisler
Orquesta Lully162

1915

Orquesta Sinfnica (dir.


1916
Jos Hjar)

161 Vctor Broqus, Pablo Luna, Gregorio Garrido, Pepe Ortubia y Blasco (corneta).
162 Celso Daz, G. Garrido, J. Tremps, J. Torcal, Gil, J. Laclaustra, Nicols, Corts, Bernal,
Sanz, Cals, y Fernando Perales.
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Es notable la intencin explcita en la prensa cultural de que nuestro pasado musical sea conocido por el pblico lector, a travs de artculos sobre
Historia de la msica. Dos ejemplos de fechas separadas en el tiempo lo
muestran: las siete entregas de Mariano de Cavia Msicos aragoneses en
Revista de Aragn (1878), y los artculos biogrficos e histricos que public
El Bretoniano (1912-1924) a lo largo de su extensa vida.
En el cambio de siglo siguieron germinando los esfuerzos en el mbito musical y, en adelante, se observa una mayor consolidacin y acierto en llevar las
iniciativas a cabo: tal vez una mejor gestin, una ms segura financiacin principalmente desde iniciativas privadas, respuestas institucionales y un buen
nmero de aficionados de la burguesa intelectual y clases medias fueron factores determinantes en este avance, sostenido en unos pilares cada vez ms
slidos. Entre algunos de los impulsores, surge el afn por la defensa y propagacin de la msica espaola e, incluso, una fuerte manifestacin regionalista,
que va de la mano del aragonesismo en las letras; tambin La Bretoniana se
ocupar de organizar conferencias al estilo de las del Ateneo de final de siglo.
En la cultura musical del nuevo siglo aparecern asociaciones de carcter diferente, con objetivos distintos por parte de pblico e intrpretes: hemos visto el
Quinteto Mozart, la Orquesta Lully y destaca, a comienzos de la dcada de
1910, la Asociacin Bretoniana, con sus conciertos de msicos profesionales y
de alumnos aventajados bien procedentes de la Escuela o de la enseanza privada, se escucharn repertorios de lo ms variado y, tambin, compositores que
necesariamente se incluyen en programaciones de estudios acadmicos, pero
tambin contemporneos: los resultados de las enseanzas tericas e instrumentales impartidas en la Escuela de Msica (1890) dieron un giro a la actividad musical, que ahora se diriga hacia una profesionalizacin quizs con mayor reconocimiento social, con otra novedad, la aparicin de mujeres intrpretes.
Esos alumnos aventajados se iniciaron a muy temprana edad en la participacin de conciertos pblicos; varios ejemplos dan cuenta de la proliferacin de nios precoces debida, en parte, a una verdadera y muy especial
intuicin musical y, en parte, a una capacidad muy notable de estudio bien
dirigido por buenos maestros: no hay testimonios sonoros pero se ha sabi-

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do lo que fue de estos jvenes concertistas posteriormente, en lo que se convirtieron, su proyeccin a nivel nacional y, en algunos casos, internacional,
no dando lugar a cuestionamientos: Pilar Serrano, Eugenia Larroyed, M del
Pilar y M del Carmen de Miguel, Isabel y Cecilia Ballo, Elena Palao, Mara
Rojas, Constancia Comn despus de estudiar con Ballo, fue a Madrid a perfeccionarse con Fernndez Badas, Trini Castillo, Pilar Cavero, Pilar Bayona
y Luis Galve son algunos ejemplos. Es un momento en que se advierte un
pblico educado en la msica y el florecimiento de varios jvenes intrpretes, favorecido por las nuevas instituciones musicales.

Fig. 5.8a De izda. a dcha. y de arriba abajo:


Pilar Serrano163, Constancia Comn,
Trini Castillo.

163 Pilar Serrano Rodeles toc en Parisiana (romanza Alicia, de [Joseph] Ascher, *1829;
1869), cuando tena 14 aos, habiendo terminado el 7 curso de piano; fue alumna de
Santiago Carvajal.
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Fig. 5.8b De izda. a dcha. y de arriba abajo:


Pilar Arnal, Pilar Cavero164, Luis Galve
y Pilar Bayona
164 En 1915, Pilarn Cavero Jadraque, de 9 aos, pianista, llevaba dos aos estudiando con
Esperanza Franco en los que haba realizado 4 cursos de solfeo y 5 de piano: tocaba
entonces a Mozart, Mendelssohn, Liszt, Bach, Schubert, Chopin y Beethoven. Al ao
siguiente daba conciertos en San Sebastin, punto de veraneo de las clases acomodadas
de Zaragoza.
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Un ejemplo de programacin diferente a las de aos atrs y muy variada es


la que interpretaron en pblico todos los alumnos de Teodoro Ballo mximo
representante de la enseanza del violn en Zaragoza, en 1915, un ao despus de dejar las clases como profesor de la Escuela de Msica, habiendo sido
sustituido por Celso Daz tras su marcha: el concierto se celebr en el Teatro
Principal, con obras de [Isaac] Albniz (*1860; 1909), [Pietro] Mascagni (*1863;
1945), [Jean-Baptiste] Charles Dancla (*1817; 1907), Ignacy Jan Paderewsky
(*1860; 1941), Thodore Lack (*1846; 1921), [Toms] Bretn (*1850; 1923),
[Hctor] Berlioz (*1803; 1869), [Charles Auguste de] Briot (*1802; 1870), [Jess
de] Monasterio (*1836; 1903) y [Pablo] Sarasate (*1844; 1908), en el que intervienen adems, en la primera parte, Mara Ana Guallart, la nia Trini Castillo y
los Sres. Palls, Pueyo y Rey; en la segunda parte tocan Mara Rojas, Consuelo
Lloreda, Carmen lvarez, Julito Bayona de trece aos, hermano de Pilar
Bayona, revelndose excelente violinista y los Sres. Zurita y Lpez; colaboran
Cecilia y Pilar Ballo, y Pilar Bayona. No se han podido conocer los motivos de
la marcha de Teodoro Ballo, pero, de cualquier modo, sigui dedicado a la
enseanza y haba establecido una clase particular de violn con nuevos alumnos, demostrando al pblico sus resultados.
Se puede observar que cuatro de los compositores haban fallecido tan slo
en la dcada anterior, dos eran plenamente romnticos y el resto todava vivan, lo que indica que Ballo eligi un repertorio principalmente moderno y
contemporneo.
En otro orden de cosas, la actualidad canora a finales de la dcada de 1880
poco antes de la aparicin de la enseanza pblica, es un tema que aborda
severamente el msico zaragozano Jos M Alvira165, en un artculo muy revelador que titula Msicos y cantantes, publicado en El Correo Musical, donde
esgrime las causas de la decadencia por que pasa el arte del canto, rebatiendo
las que expone el autor de un artculo en la Gazzeta musicale di Milano:

165 Discpulo de Ruiz de Velasco, compositor, director de orquesta y maestro concertador,


entre otras, de la del Teatro de la Zarzuela, profesor y director de la academia de canto
del Teatro Real. En el momento en que se public el artculo, Alvira era un joven de 28
aos de edad.
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Hoy todos cantamos. Con voz o sin ella [...] rara es la poblacin tambin que no cuenta con un teatro donde se ponen en
escena peras por compaas compuestas de atrevidos [...] porque sin saber lo que es una vocalizacin cantan lo que eminencias en el arte no han cantado sin un prvio y especial
estudio, y esto no citando los que se llaman artistas que se
dedican la zarzuela opereta espaola. Entre los malos es
muy raro el que conoce el valor de las notas en el pentagrama
y ms raro todava el que sabe cmo se emite la voz, constituyendo esto [...] uno de los inconvenientes que habra que vencer para la realizacin de lo que parece ser hoy la cuestin palpitante en Espaa, esto es, la pera espaola ms fcil de llevar cabo aqu que en ningn otro lado por ser nuestro idioma como el latn y el italiano de los ms adecuados para el
canto. [...] Sin embargo, nunca ha estado ms abandonada la
enseanza de este bello arte, y de aqu una de las causas ms
importantes de su decadencia.

Tras una larga y slida argumentacin, resume el problema en una sola


causa: la falta de buenos maestros que se dediquen la enseanza, y propone la creacin de un Instituto Provincial de Msica en Zaragoza y ayudas
oficiales a los msicos que valen, como se hace en pintura.
Tambin Baldomero Mediano, que no era msico pero s cronista, corrobora la situacin en la dcada anterior, a propsito del bajo zaragozano del
Teatro Pignatelli, Sr. Gimeno, para quien el maestro de capilla de El Pilar
Hilario Prdanos haba compuesto un Gradual:
una excelente voz y sus grandes facultades artsticas, reune
lo que seria muy difcil hallar en un bajo de zarzuela: notables
conocimientos musicales que le permiten poner de relieve
aquellas ventajas: es, en una palabra, un actor que no canta de
odo sus respectivos papeles [] Sobre el sr. Gimeno [] pesa
una fatalidad que esteriliza sus ms generosos esfuerzos: la de
ser de Zaragoza.

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Entonces era impensable que los cantantes lricos tuvieran conocimientos


del lenguaje musical, pero las declaraciones de Prez Soriano son ms significativas en un momento ms candente para el canto en la sociedad musical
espaola.
Dos dcadas despus, el panorama haba cambiado: en 1915 se anuncia
en la revista Juventud un Maestro de canto nico en sta [ciudad], con
repertorio de pera, ex-alumno de los mejores Maestros del Arte, y facilidad para la presentacin en teatros, en la c/ Manifestacin, 66, pral. izda.
Este joven profesor era Arturo Cuartero, que tena entre sus discpulos al
tenor aragons Ordula Otello, La Africana, Pagliacci, Il Trovatore; la tiple
ligera Dolores Soriano Manon: celebraron concierto en los salones de la
casa de Cuartero, en una velada dominical con el tenor Sr. Rivas y la tiple
lrica Asuncin Muoz.

Fig. 5.9 Retrato de Arturo Cuartero, profesor de canto en Zaragoza


a principios del siglo XX (Juventud, ao II, n 69, 1915, p. 3)
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5.3 LA ENSEANZA MUSICAL


Un recorrido por la Enseanza muestra como opciones las escolanas de
Infanticos, algunos colegios privados Colegio de Madam Amelie de Villa
(1887), donde acompaaba a las alumnas en las actuaciones celebradas en
el Teatro Novedades el pianista Enrique Malumbres, Colegio de La
Concepcin (1888), en la c/ Fuenclara, n 2, Colegio de El Salvador (1888)
donde daba clases Pablo Hernndez, el Hospicio Provincial, y las clases
privadas, hasta la apertura de la Escuela de Msica. Hay que tener en cuenta que en Zaragoza haba no una sino dos catedrales, para comprender la
abundancia de pianistas, organistas, directores y compositores formados en
sus capillas.
Entre los profesores que ofrecan clases privadas los hay que proceden del
mbito eclesistico: como Luis Metn hermano de Valentn Metn, Pedro
Retana, Mariano Prez que se perfeccion en Madrid, Pablo Hernndez166otro ejemplo de organista que tambin se ganaba la vida con clases de
piano y canto, o Rafael Navarro, a quien ya se ha visto como profesor y director de orquesta en teatros, y director de los conciertos del Caf La Iberia.
Entre los procedentes del mbito civil, algunos son desconocidos en cuanto a su formacin y otros salieron fuera de Zaragoza a completar sus estudios: en un nmero de El Eco de Aragn de 1869167 se recomienda a los
padres de familia la Academia de Msica que Agustn Prez [Soriano] ha
establecido en la Calle Santiago, n 79, cuando slo era un joven de veintitrs aos; sigui dando clases particulares de piano y de canto a alumnas en
la dcada de 1880: a travs de Aragn Artstico se sabe que en 1888 daba
clases especiales para seoritas, con el sistema de enseanza empleado en
el Conservatorio de Madrid, es decir, no como enseanza de adorno, meramente para lucirse en sociedad. Tambin se dice que sus clases estaban muy

166 El organista zaragozano Pablo Hernndez y Salces public un Mtodo Terico-PrcticoElemental de rgano, editado en Madrid por Bonifacio Eslava, a modo de introduccin al
Museo Orgnico Espaol, de Hilarin Eslava. De ste fue discpulo en las clases de rgano y composicin en el Real Conservatorio de Msica y Declamacin de Madrid, obteniendo el Primer Premio fin de carrera en la asignatura de Composicin (1861).
167 El Eco de Aragn, n 1548, 27 de abril de 1869.
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concurridas todos los aos. En estas fechas public una Gimnasia del pianista, obra que incluye 24 pginas de ejercicios de mecnica que, supuestamente, utilizara en sus clases.

Fig. 5.10 Portada y ejercicios de mecnica para piano (a la derecha y


pg. siguiente) en el interior de la Gimnasia del Pianista, de Agustn Prez
Soriano (Barcelona: Vidal y Roger, 1885c.), obra dedicada a su maestro,
Dmaso Zabalza
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Elas Castelar se anuncia en El Correo Musical (1888) como profesor de solfeo, piano, violn y afinador de pianos, con honorarios mdicos, en la c/
Mayor, n 13, 3. El pianista, compositor, musicgrafo, director de orquesta y
profesor de piano adems de director de la propia Escuela de Msica, Ruperto
Ruiz de Velasco, tambin daba clases particulares en las mismas fechas: fueron alumnos suyos, entre otros, Jos M Alvira, Martn Davoise, Rosala Bailn
y Fita, Horacio Oa, Julia Marraco y el joven bartono Sr. Ramallal: se habla
en la prensa de la escuela especial de Ruiz de Velasco. Antonio Pic y
Enrique Malumbres compartan espacio en la academia de dibujo y pintura
del Sr. Viado en 1888, donde daban clases de solfeo y piano: las clases de
solfeo se cobraban a 5 pesetas, las de piano a 750 y las de solfeo y piano a
10 pesetas; el compositor de msica religiosa y organista de la parroquia de
San Felipe, Blas Gavara, tambin sumara algunos ingresos como profesor de
piano y canto (1888). Ya en el siglo siguiente, Mariano Gimnez Prez, profesor de solfeo y piano (1915) es otro de los jvenes msicos que destacan y
la revista Juventud promociona de alguna manera: formado en el Colegio de
Infantes del Pilar, despus con Hernndez y Bernareggi en la Escuela de
Msica, gan varios premios en ella, incluido el de fin de carrera.

Fig. 5.11 Mariano


Gimnez Prez,
fotografiado
por Heraldo de
Aragn para la
revista Juventud
(ao II, n 68,
1915, p. 3)

369

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Entre las profesoras se cuentan Dolores Peguero, Concha Sierra, Esperanza Franco y Guadalupe Martnez: de la primera se sabe que enseaba los
siete cursos y el complementario, y algunos de sus alumnos estudiaban a
continuacin el perfeccionamiento con Joaqun Zubira en la Escuela de
Msica; tambin que en diciembre de 1897 se anunciaba en el Heraldo de
Navarra como Profesora de piano y solfeo. Primer premio en concurso de
Barcelona. Lecciones diarias y alternas. Zapatera, 15, 2 dcha.. La segunda,
Concha Sierra, entrara ms tarde como profesora en la enseanza oficial; y
Esperanza Franco fue profesora de la nia precoz Dolores Sierra. Guadalupe
Martnez, que se mantuvo siempre en la discrecin, dio a Luis Galve sus primeras clases, se dice de ella que fue una notable virtuosa del piano, tambin directora de los coros del Orfen y profesora particular; empez a los
4 aos con la que fue su primera profesora, Sofa Salgado figura como profesora numeraria en la Escuela Nacional de Msica y Declamacin de
Madrid168 en 1903, segn la Gua Oficial de Espaa de ese ao, y supernumeraria en 1908, despus estudi con Elas Villarreal, y gan primeros premios en la Escuela de Msica de Zaragoza, ms tarde sigui sus estudios en
el Conservatorio de Madrid, realizando conciertos con xito.
Destaca en la enseanza privada una figura relevante de finales del XIX y
principios del XX, ngeles Sirvent, alumna de Joaqun Malats y de Joan
Lamote de Grignon, catalana de origen y zaragozana de adopcin, que cre
una importante escuela pianstica y, adems de intrprete y profesora, tambin compuso algunas piezas de msica de saln; preparaba a sus alumnos
para el Real Conservatorio de Madrid, tambin con el objetivo de obtener
reconocimiento acadmico supuestamente, algo que en la Escuela de
Zaragoza no se pudo obtener hasta 1933. El repertorio de sus alumnos,
segn ha investigado Rubn Lorenzo (2007), inclua autores como Bacarisse,
Mateo Albniz, Soler, Haendel, Rameau, Granados, Debussy, Grieg, Scarlatti,
Malats, Mompou, Csar Franck, Mateo Ferrer, Lamote de Grignon, Isaac

168 De este mismo centro haba sido alumna, donde gan primer premio entre las de piano
en el curso 1880-1881. Segn Federico Sopea en su Historia crtica del Conservatorio de
Madrid, publicada en 1967, Sofa Salgado ya fue nombrada profesora honoraria en
1887, y como supernumeraria en 1897.
370

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Fig. 5.12 Guadalupe Martnez, pianista y profesora


(Juventud, ao I, n 7, 20 de abril de 1914, p. 5)

371

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Albniz, Ernesto Halffter y Rimsky Korsakov; utilizaba los ejercicios de Johan


Pischna y los publicados con el ttulo Una hora de mecanismo con Pilar
F [ernndez]. de la Mora, profesora de piano en el Real Conservatorio de
Madrid. En las clases de ngeles Sirvent estudi Trini Castillo y se inici la
pianista Pilar Bayona, que pronto prescindi de maestros y fue una de los
tres grandes pianistas zaragozanos del siglo XX, junto con Eduardo del
Pueyo y Luis Galve. En 1920, a sus 23 aos, Pilar Bayona haba incluido ya
en su repertorio obras recientes de compositores espaoles como Bretn,
Usandizaga, Joaqun Turina, Guridi, Falla, Albniz, Granados, Ernesto
Halffter, Mompou y Espl, y tambin dio a conocer obras de compositores
extranjeros en lo que seran primeras audiciones de obras de Tchaikovsky,
Brahms, Martinu, Ravel o Debussy.

Fig. 5.13 ngeles Sirvent y su hermano Jos, tambin profesor, en 1904


(Fotografa: Archivo Pilar Bayona)

372

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A todo esto se suma la Escuela de Santa Cecilia, privada, creada en 1892,


dos aos despus de la que sera Escuela Oficial de Msica. Entre la publicidad de Semanario Ilustrado (1893) se anuncian en la misma pgina la
Escuela de Msica de Zaragoza y la Escuela de Msica de Santa Cecilia. sta
con clases de Solfeo, gratuitas por las maanas y de pago por las tardes. A
5 pesetas mensuales. Tambin de Harmona, Piano, rgano, Violn, Canto,
etc., etc., pero tambin de Francs, Dibujo, Contabilidad y Caligrafa.
Obviamente, no se trataba de un centro especializado.

Fig. 5.14 En 1893 coexistan la Escuela de Msica, creada en 1890,


y la de Santa Cecilia, creada dos aos ms tarde

Un ao antes de abrirse la Escuela de Msica, en la prensa musical se dice


algo sintomtico y elocuente: que en Zaragoza y su provincia, se dedica la
juventud mayoritariamente a los instrumentos de viento, guitarra y bandurria.
Y que hay en Zaragoza msicos que conocen muy bien stos y los instrumentos de cuerda, pero son menos los que tienen una verdadera educacin
musical para poder superar las dificultades del arte.
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En 1890 se crea la Escuela de Msica en Zaragoza, gracias a la iniciativa


de Ruiz de Velasco y el apoyo de Antonio Lozano y algunos compaeros
ms. Tuvo como profesores honorarios a Domingo Olleta, Ruperto Chap,
Toms Bretn, Juan Goula y Justo Blasco, de iniciativa privada y con un
escaso apoyo del Ayuntamiento y la Diputacin de Zaragoza Bernab Ruiz
de Velasco, hermano de Ruperto y propietario del Caf Pars, invirti dinero
en la puesta en marcha de la Escuela. El edificio donde se ubicaba el centro, la Casa de la Infanta, sufri un incendio a los 4 aos de su inauguracin,
y sta experiment un total de diez traslados, hechos que, junto con la abundante cantidad de documentos desaparecidos hasta fechas no muy lejanas,
contribuyen a la dificultad de cualquier investigacin.

Fig. 5.15 Plantilla de profesores de la Escuela de Msica en sus inicios169

169 Agradezco a Da Pilar Tardo Ballo, nieta de Teodoro Ballo, haberme facilitado la fotografa del joven Teodoro Ballo y la de los profesores de la Escuela de Msica.
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En ella fueron profesores de piano: Ruperto Ruiz de Velasco, Elas Villarreal, Faustino Bernareggi, Carmen Torres, Cosme Hernndez, Antonio Pic
Pujol, Santiago Carvajal, Luis Aula, Mateo Lorente, Florencio Lafita, Jos Espeita y Juan Laclaustra hasta 1915; a partir de 1911 se implantaron clases de
perfeccionamiento, a cargo de Joaqun Zubira, discpulo de Dmaso Zabalza
en Madrid, con primer premio en el sptimo curso de piano. En la Escuela
destacaron las enseanzas de piano, cuerda y tambin la composicin.
Con cinco profesores de piano para cien alumnos en sus inicios, a
comienzos de siglo la Escuela tuvo hasta nueve profesores del mismo instrumento para 270 alumnos, de los que treinta eran de enseanza libre; a
esas cifras le corresponden la de cincuenta suspensos, algo menos de la
cuarta parte, lo cual hace pensar que no habra demasiada indulgencia en
las calificaciones. Los profesores privados formaban parte del tribunal que
examinaba a los alumnos de matrcula libre, indicando este hecho el valor
que se le daba a la enseanza privada, tal y como reflexiona Rubn
Lorenzo (op. cit.).
Del nivel de los estudios poco se puede saber, pero una informacin muy
ilustrativa procedente de la prensa diaria local principalmente del Diario de
Zaragoza, proporciona la posibilidad de llegar a conclusiones de gran relevancia, resultando ser el nico testimonio que prueba el nivel de estudios de
piano en el nico centro pblico de enseanza que haba entonces en
Zaragoza. Aun cuando prosiguiera la consideracin social de la msica como
ornamento en la educacin general de las mujeres, stas podan acceder a
una formacin con expectativas profesionales, aunque con un nivel de exigencia algo diferente durante los primeros aos del funcionamiento de la
Escuela. Esto se deduce de un concurso organizado por el director de la
Escuela entonces, Antonio Lozano, en 1905, para alumnos de enseanza oficial que hubieran acabado los estudios de piano con nota superior, desde
que el centro comenz su andadura 15 aos; el repertorio obligado publicado en el mes de marzo en el Diario de Zaragoza era diferente para las
alumnas que para los alumnos, sin una diferencia de dificultad muy notable,
siendo las obras obligadas para las primeras:
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- Sonata op. 53 de Beethoven Waldstein o Aurora,


- Fantasa en Fa m op. 49 de Chopin,
- Carnaval de Viena op. 26 de R. Schumann y
- una obra de libre eleccin en un solo movimiento.
Y para los alumnos:
- Primer Concierto de Chopin, en Mi m, op. 11,
- Balada op. 24 de Grieg,
- Rapsodia n 11 de Liszt y
- una obra de libre eleccin en un solo movimiento.
Tambin ilustran bastante las obras para premio de final de curso en la
misma fecha (1905), tras haber obtenido la calificacin de sobresaliente, para
los cursos 5, 6 y 7, curiosamente sin distincin de gnero entre alumnos y
alumnas, y que viene notificado en el Diario de Zaragoza (7 de junio de
1905, p. 2): la Fantasa en Do m de Mozart, el Rond brillante op. 14 de
Mendelssohn y el Finale de la Sonata op. 7 de Grieg, respectivamente, fueron las obras exigidas. Exista la misma opcin en la asignatura de Solfeo, y
los premios consistan en medallas y diplomas. El repertorio mencionado
indica, cuando menos, un nivel algo mayor de exigencia para un mismo
perodo de formacin que el derivado del actual plan de estudios.
Por otro lado, se sabe que en los exmenes de piano se inclua un ejercicio de lectura a primera vista, algo que ahora no se exige pero que se ha
considerado siempre importante en la formacin de un pianista. Aun cuando nunca se sabr cmo interpretaban aquellos alumnos, lo que se ha podido conocer del profesorado s indica que ste estaba compuesto por verdaderos msicos y lo ms reputado en la vida musical de la ciudad, no habiendo lugar para cuestionar su profesionalidad.
Sin embargo, la escasez de apoyo institucional y la falta de infraestructuras acompaaron en la Escuela a unos profesores que haban luchado tenazmente por elevar y mejorar la enseanza y la actividad musical. Aunque hay
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que sealar un hecho significativo: los pianistas que pasaron a la posteridad


provienen tanto de la Escuela como de la entonces acreditada enseanza privada, como alternativa, sta, para quienes tuvieran ambiciones profesionales quizs desde los aos en que Prez Soriano preparaba en sus clases con
la programacin exigida en Madrid.
En el otro Conservatorio Aragons de Msica y Declamacin, dirigido por
Salvador Azara, adems de las clases de Armona y Composicin, Piano,
Violn, Canto, Perfeccionamiento de Piano y Declamacin, el Ayuntamiento
patrocin las clases de Canto regional y Guitarra dirigidas por Cecilio
Navarro170 y de Instrumentos de Pa, por Jorge Snchez, lo que proporcionaba al centro una notable entidad aragonesa.

Fig. 5.16 El jotero Cecilio Navarro, calificado en la prensa de la corte como


Gayarre aragons y Caruso de la Jota

170 Cecilio Navarro haba empezado su carrera de cantador en 1900, siempre sin maestro,
y en 1916 tena en su haber veinticuatro primeros premios; para entonces ya haba cantado en Portugal, Francia, Blgica y Alemania.
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Sin embargo, los estudios de uno y otro centros no tenan validez acadmica. En el verano de 1905 se public un Real Decreto por el que se concedera esta validez a centros de provincias de lo que se deduce que tal vez
slo el centro madrileo y pocos ms tendran reconocimiento oficial, entre
ellos el Conservatorio de Valencia171, siempre que lo solicitasen y demostrasen que se cumpla una serie de requisitos, entre ellos que los programas
de enseanza se ajustasen a los oficiales del Real Conservatorio de Msica y
Declamacin172 para las asignaturas de Solfeo, Piano y Violn. Es de suponer
que si no lo haban hecho antes, ahora los ajustaran para obtener la validez
en los estudios que se impartan en Zaragoza.
Pero el tan esperado reconocimiento oficial de los estudios musicales en
Zaragoza no lleg hasta 1933, y se obtuvo al ser impuesta por las autoridades la fusin de la Escuela en 1933, en la c/ Mndez Nez, n 34 y el
Conservatorio Aragons de Msica y Declamacin creado el 7 de enero de
1932, y ubicado en la c/ Mndez Nez, n 38. De esta manera, se cre el
nuevo Conservatorio Profesional de Msica, con domicilio en la zaragozana
c/ Blancas, n 7.
Con estos hechos y tras lo expuesto anteriormente, se puede observar que
la evolucin en la formacin musical del pblico, ligado al incremento de
profesionales a partir de la implantacin de enseanzas oficiales y una aficin a la msica ms genuina, sealan algunas diferencias entrado ya el
siglo XX: por un lado, con el esnobismo presente en el pblico decimonnico de dcadas anteriores, ms interesado en relacionarse socialmente,
dejarse ver y lucirse en los salones y teatros; y, por otro lado, con la desaparicin paulatina del diletantismo entre los intrpretes. La manera de hacer
msica y de cmo sta llegaba al pblico haba cambiado totalmente. De
otro modo, tambin las crnicas y la crtica musical de la segunda y tercera
dcadas del nuevo siglo confirman esta evolucin.

171 Victoria Alemany (op. cit.) estudia la historia del Conservatorio de Valencia y sus planes
de estudios en su tesis doctoral.
172 Las variadas denominaciones utilizadas para aludir al Conservatorio madrileo responden a los cambios de nombre producidos a lo largo de su historia, por lo que figura una
u otra segn la fecha de que se trate.
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Sobre Teora musical y tericos, slo hay una publicidad en El Correo


Musical y en Aragn Artstico de las obras didctico-musicales de Antonio
Lozano: Teora y prctica del Solfeo en 3 partes incluye la enseanza del
transporte y la msica de facistol o canto de rgano, de la Imprenta y
Litografa de M. Marn (1904), y su Prontuario de armona: o sea, teora de
esta importante asignatura musical, de la Imprenta de Calixto Ario (1887),
de venta en casa del autor Colegio de Infantes del Pilar, y en los almacenes de msica. La primera ha sido utilizada hasta la dcada de 1960 y,
posiblemente, hasta ms tarde en academias, escuelas y centros de enseanza musicales aragoneses, con gran xito y una enorme difusin. Y la
segunda obra, el Prontuario, fue premiada en la Exposicin Internacional de
Bolonia de 1888, en un momento en que en Italia estaban componiendo
autores de la talla de G. Puccini, P. Mascagni y otros.

Fig. 5.17 Tratados de Antonio Lozano, en la publicidad de Aragn Artstico

A ellos se suma el Mtodo terico-prctico completo de Solfeo progresivo


de Blas Laborda Domnguez, profesor y director de la Escuela de Msica
Santa Cecilia, y que publica en 1890 la revista Aragn Artstico, ya visto.
De signo distinto, destacan dos artculos en El Correo Musical. El primero,
debido a Enrique Ruegger, Estudio sobre la formacin de la escala, es representativo del acercamiento decimonnico de la teora de la msica al ambien379

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Fig. 5.18 Pginas de la tercera parte de la Teora y prctica del Solfeo


de A. Lozano, con ejercicios para el Canto de rgano o polifnico

te familiar, tema del que se han localizado un par de opsculos, igualmente


terico-cientficos, de autores locales y publicados con alguna anterioridad a
la edicin de El Correo Musical, como es el de Melchor Oll titulado Nueva
teora completa sobre las relaciones numricas de los sonidos que componen
la escala musical(Imprenta del Hospicio Provincial,1879) en el que
demuestra la desigualdad entre el semitono cromtico y el diatnico, si bien
quien se esconde bajo el seudnimo de Enrique Ruegger no coincide con el
escolapio en la manera de plantear ni valorar algunos asuntos, como son el
uso de la armona en la modulacin ventajas e inconvenientes del temperamento igual, uso y abuso de la enarmona, o el binomio aritmtica y proporciones sonoras / realidad y percepcin auditiva, en lo que sera un debate sobre la escala de los fsicos y la de los msicos.
El otro opsculo, ejemplo de estudio tecnicista en cuanto a conceptos y
contenidos con su correspondiente terminologa especfica, es el de Miguel
380

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Fig. 5.19 Portada de la Nueva teora completa


sobre las relaciones numricas (Zaragoza: Imp. del Hospicio Provincial,
1879), de Melchor Oll. Ejemplar de la coleccin del maestro de capilla
de El Pilar (1923-1947), Gregorio Arciniega,
donada al Archivo de Msica de las Catedrales

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Cceres y Girn, titulado Vibraciones de los sonidos de la msica y verdaderos coeficientes de las notas de la escala (Litografa aragonesa e Imprenta de
Flix Villagrasa, 1880). Ruegger menciona en su artculo para El Correo
Musical la tolerancia del odo en contraposicin a la rigidez de la aritmtica,
en medio de lo cual cita la produccin de 870 vibraciones por segundo del
la3: se sabe que era lo establecido 435 Hz, pero la realidad en la poca
romntica era distinta173.
Con todo, no se dira que es un artculo elaborado para la ocasin, es
decir, para la mayora del pblico lector de la revista; cabe la posibilidad de
que se trate de la copia de algn trabajo pudiera ser para un mbito universitario o, incluso, ya impreso, de los que en ocasiones se aprovechaba
para cumplir en lo que venan a ser compromisos con publicaciones peridicas de este tipo.
X firma en El Correo Musical otro artculo titulado La escala musical.
Historia de la acstica, en el que vuelve a tratar, supuestamente aunque
una segunda parte anunciada no lleg a publicarse, el origen de la escala:
esta vez, de corte historicista, el estudio consiste en un repaso a la evolucin
de la msica a lo largo de la historia del que no se tiene ocasin de comprobar cmo finaliza.

5.4 ACTIVIDAD EN LOS TEATROS: CRTICA, ESTRENOS,


GNEROS, DIRECTORES.
Se ha visto hasta ahora que la msica llegaba a los zaragozanos de diferentes maneras: en los cafs-concierto, a travs de sociedades y crculos culturales, en las calles o quioscos de msica y otros lugares con repertorios
propios de bandas, orfeones y rondallas, conciertos pblicos instrumentales
o en las iglesias con la msica religiosa.

173 El Ministerio de Fomento haba establecido este diapasn en Real Decreto de 21 de


febrero de 1879. Recurdese la tendencia de los instrumentistas de cuerda y viento y, en
consecuencia, del resto de la orquesta hacia la llamada afinacin brillante, es decir, la
que anteriormente se haba considerado estridente, y que, por tanto, las tesituras de los
cantantes eran considerablemente ms agudas. Las influencias italianas en la msica vocal
e instrumental espaola, as como en el gusto del pblico, son claras.
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Por otro lado, lo que se ofreca al pblico en los teatros era, salvo excepciones puntuales, de una gran variedad dentro del gnero lrico-dramtico:
pera, opereta, gnero bufo, zarzuela, revistas otro prototipo del gnero
chico, que narra crnicas de los acontecimientos del ao, pero musicalmente como los sainetes, sainetes, juguetes cmico-lricos, bocetos, apropsitos
y dems denominaciones con significado similar.
Lo que ha sido siempre una tradicin muy arraigada entre los zaragozanos, supone una muy extensa actividad teatral, con alguna etapa de menor
xito o atino en las contrataciones, dependiendo del empresario de turno
y/o las posibilidades que el consistorio le impusiera de una u otra manera
parece que 1914 fue un mal ao para el Teatro Principal, que sufri un perodo de abandono entre cierres y fracasos de los carteles programados. Lo
cierto es que la ciudad destaca con gran nmero de teatros abiertos durante
estas cinco dcadas. El Gran Teatro de Pignatelli tuvo una gran actividad y
muy variada: desde actuaciones circenses palomas amaestradas, amazonas,
ejercicios de equilibrio de rabes y nmeros musicales excntricos, conciertos instrumentales con repertorios de arreglos de pera obras de
Rossini, Bellini, Gounod, Meyerbeer y Weber, por profesores de la ciudad,
hasta las llamadas funciones de moda o das de moda que se hacan los
viernes (1887), das en los que acuda la buena sociedad.
En 1887 se representaron en este teatro un gran nmero de juguetes cmico-lricos, pasatiempos, sainetes, revistas y zarzuela; tambin la sociedad de
baile La Mascarita (1888) los daba en este teatro, con msica a cargo de
bandas militares. El Teatro Lope de Vega donde no se haca pera pero s
hubo cuartetos de pera se convirti en aos anteriores a 1886 en centro
de baile, y era punto de reunin de chulos de alpargata y horizontales de
fregadera segn el cronista de El Chiquero, a lo que aade que era de
anciana y espirante vida. En el Teatro Goya tambin haba posibilidad de
escuchar y conocer msica; aqu celebraba bailes la Sociedad La Diva en
la dcada de 1880, en uno de los cuales Ruiz de Velasco estren con gran
xito su guaracha para piano Guayaba en pleno auge de los denominados
cantes y bailes de ida y vuelta, de origen cubano y con acompaamiento
de habanera, como se puede ver en la partitura.
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Fig. 5.20 Portada y msica de la guaracha titulada Guayaba,


de Ruiz de Velasco (Imp. y Lit. de Villagrasa), muy popular entre el pblico:
Extrenada con extraordinario exito en los bailes de mscaras del Teatro
Principal el ao 1885 y ejecutada con general aplauso en el baile nominado
La Fiesta en el Harem, as como en los bailes de la Sociedad La Diva,
en el Teatro de Goya
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Al Teatro Circo acudan en 1888 las clases pudientes y fue muy prolfico en zarzuela y, aos despus, se representaron operetas. Otro coliseo es
el Teatro Novedades, en el que a finales de esta dcada se daban bailes de
sociedad y pblicos; al Teatro Parisiana, del arquitecto Flix Navarro e inaugurado en abril de 1910, acudan compaas cmicas y cmico-lricas y haba
variets, aunque tambin hubo conciertos instrumentales de jvenes intrpretes a principios del siglo XX, fechas en que se program zarzuela tras el
cambio de empresa, pero, al parecer, nunca fue teatro para zarzuela y se
cerr despus de fracasar. En el Teatro Variedades tambin hubo zarzuela
chica en la segunda dcada del nuevo siglo, esta vez con formalidad y constancia. No hay que olvidar que el cine haca competencia en estas fechas,
y, adems, el Saln Dore tena calefaccin a vapor y era el punto de reunin ms agradable de Zaragoza, segn se dice en el semanario Juventud.
Es incuestionable que el espectculo que ms atrajo al pblico zaragozano fue el de la zarzuela: una msica accesible e inspirada, de maestros espaoles y un argumento ms interesante que los de los dramas y comedias; as
se dice en las pginas de El Chiquero en enero de 1888.
Compositores locales de zarzuela fueron Florencio Lahoz, Benigno
Cariena, Elas Villarreal, Demetrio Galn, Agustn Prez Soriano174, Ruperto
Ruiz de Velasco zaragozano de adopcin, Martn Malln Olleta, Enrique
Malumbres, Jos M Alvira, Florencio Lafita, Julin Rivera, Pablo Luna,
Salvador Azara y Ramn Borobia, algunos de ellos bastante prolficos.
Por Zaragoza pasaron innumerables compaas lricas, procedentes de
otros teatros. Del paso por Zaragoza de la compaa de zarzuela del barto-

174 Tras observar el desconocimiento de la produccin zarzuelstica de este compositor,


considero oportuno, tras una consulta exhaustiva de fuentes, enumerar, en orden cronolgico de publicacin, sus obras en este gnero: Un viaje Canfranc (juguete lrico-proftico, 1882c.), Atila (juguete cmico-lrico, 1895), Los msicos viejos (juguete bufo-musical, 1895c.), Los concertistas (juguete bufo-musical, 1896), Pepito Melaza (apuro cmicolrico, 1896), Los brbaros (1897), El bohemio (boceto cmico-lrico, 1897), Al comps de
la jota (cuadro lrico-dramtico, 1897), El Guitarrico (zarzuela cmica, 1900), La Godinica
(boceto cmico-lrico de costumbres aragonesas, 1901), Gorn (zarzuela cmica, en colaboracin con L. Foglietti, 1903), La molinera de Campiel (zarzuela cmico-dramtica de
costumbres aragonesas, 1904), El rosario de coral (zarzuela, 1904), Los catariongos (zarzuela bufa, 1904), La Miguela (boceto dramtico, 1906), El Ramadn (fantasa morisca,
1907) y El reducto del Pilar (zarzuela, compuesta en 1906, publicada en 1908).
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no y director artstico Sr. Navarro, con el maestro director y concertador


Toms Reig el otro director de orquesta es Ruiz de Velasco, nos proporciona la prensa, en este caso, un listado de personas que formaban parte en
una representacin zarzuelstica y que puede servir para hacerse una idea
del elenco de colaboradores para una puesta en escena lrico-teatral: director, concertadores, maestro de coros, cantantes, partiquinos, apuntadores, un
archivero, veintiocho coristas de ambos sexos, orquesta de cuarenta msicos,
banda militar, maquinista, pintor escengrafo Alejo Pescador, gasista, guardarropa, sastrera, peluquero, pirotcnico, representante de la empresa y de
la compaa Vicente Salazar y Sr. Sens, respectivamente. Estaban contratados para treinta representaciones, e hicieron diez o doce seguidas diferentes, a zarzuela por da: El anillo de hierro, El juramento, Marina, Un tesoro
escondido, Los Magyares, Jugar con fuego, El diablo en el poder, La Marsellesa, La mascota y otras. Sin embargo, en El Correo musical (1888) hay
palabras de queja sobre la calidad de la compaa, y se dice que es un error
por parte de la empresa [del teatro] haber contratado la misma que la temporada anterior. La avidez del pblico por disfrutar de las obras que haban tenido xito en los estrenos madrileos, influa en las elecciones por parte
de los empresarios a la hora de escriturar los contratos. En muchas ocasiones se estrenaba en Zaragoza lo que se haba representado en Madrid o
Barcelona tan slo la temporada anterior por la misma compaa.
En fechas anteriores, la crtica tambin acusa a los cantantes de las compaas de interpretar zarzuelas con bastante descuido y poco ensayo; en
otra ocasin, el cronista Valerio (1879), tilda de bambochada cmica deplorablemente tratada a la zarzuela-sainete Historias y cuentos, de ngel Rubio.
Lo mismo ocurre en cuanto a la ejecucin no muy esmerada de otro estreno, el de Chorizos y polacos, de Barbieri. De El milagro de la virgen, de
Chap (1887), estrenada en Madrid, se dice en El chiquero que se llevaron a
cabo dos horas de ensayo y que no haba obtenido la completa interpretacin de otras veces: aqu no pueden apreciarse casi nunca las obras en su
verdadero mrito, sino siempre desvirtuadas, siendo la mayor censura para
el Sr. Berges, cantante y empresario, por consentir que el director se pusiera al frente de la orquesta sin tener la partitura y diera mal las entradas.
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Parece que la falta de ensayos fuera algo generalizado en aquellos momentos y queda claro, por otro lado, que el pblico se haca eco de las ocasiones en que las representaciones estaban a falta de madurez o, simplemente,
no se poda reconocer la calidad necesaria en los intrpretes.
Un ejemplo de crtica negativa posterior hacia algunas compaas de zarzuela por Eduardo Martn seudnimo en El Correo Musical (1888) es la
siguiente:
Hay muchas compaas de zarzueleros (y permtaseme la
frase) que sin medir sus facultades, sin contar con voz para
poder llenar regularmente la partitura, sin el personal de coros
necesario, misse en scene, vestuario y dems atributos indispensables para representar una obra y lo que es ms sensible,
sin tener el preciso nmero de profesores de orquesta para
poder armonizar el conjunto de una produccin, anuncian
pomposamente una zarzuela, llega el momento de la representacin y transcurridas que son algunas escenas aquello ms
que representacin teatral resulta un descomunal buuelo.

Se refiere el autor a la representacin de La Marsellesa, pero no menciona si la presenciada en Zaragoza, slo dice: Esto aconteci das pasados en
una capital de provincia, que no hay para qu mencionar y esto est sucediendo diariamente en otros teatros como el de Gasconilla [aldea de la provincia de Teruel]. Supuestamente, se refiere a la compaa del Sr. Navarro
entonces en Zaragoza, a juzgar por otras quejas sobre la misma, aunque hay
que sealar que durante los primeros das fueron a zarzuela por da. Los
refuerzos de Ruiz de Velasco al frente de la orquesta y algunos profesores
son bien recibidos, incluso como salvadores de las representaciones.
Aunque no sea posible enumerar la larga lista de compositores o compaas lricas, s se puede mencionar algunos rasgos que acompaan a estos gneros en la poca: la compaa italiana de opereta del famoso Raffaele Tomba
en el Pignatelli y el Principal, que traduca al italiano desde el francs pera
cmica en 3 actos Il Duchino, de Alexandre Charles Lecocq, originalmente Le
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petit duc sirve de ejemplo, entre otros muchos, de la costumbre de traducir


al italiano, como se ha visto anteriormente tambin con la pera.
El gnero bufo de la compaa del empresario Francisco Arderius, con
obras de Jos Rogel Soriano, principal representante de este gnero, y como
novedad en Zaragoza en noviembre de 1879, no parece ser bien recibido al
principio por el pblico zaragozano, pero pasados los primeros das, las crticas periodsticas son ms bien elogiosas. Diez aos antes, en la temporada
de 1869, se haban representado en la ciudad muchas zarzuelas bufas, recin
aparecido, casi, el gnero.
De la zarzuela, sobresale la grande, en tres actos que perdura hasta finales del siglo XIX y el gnero chico; ste es el que ms identifica y define a
la sociedad de la Restauracin, con una esttica de corte popular y satrica,
garantizando la diversin del pblico: el compositor de zarzuela Emilio
Serrano, en su discurso de recepcin para la Real Academia de Bellas Artes
de San Fernando, la define como algo genuino, propio, nacional, con episodios tanto cmicos como dramticos y de gran originalidad. Encontramos
varios defensores de la zarzuela entre la prensa musical, como algo nico y
autnticamente espaol. Durante el perodo de la Restauracin tuvo sus etapas de inicio, plenitud y decadencia.
Entre los ttulos bien recibidos se encuentran Cdiz175, de Chueca y
Valverde del agrado de los espectadores por ser el motivo altamente
patritico, aunque los nmeros que en otras ciudades haban tenido gran
xito como la Polka de los ingleses, Caleseras y el Tango, aqu no, debido a
la direccin; Mis dos mujeres (Barbieri), El milagro de la Virgen (Chap), El
hermano Baltasar (Chap), La Gran va (Chueca y Valverde), Ya somos tres
(ngel Rubio), Nia Pancha (Romea Parra y Valverde) y Chateau Margaux
(Fernndez Caballero). Otras zarzuelas que se escucharon, algunas en estreno, fueron Los carboneros (Barbieri), Los lobos marinos (Chap), Picio, Adn

175 Cristbal Oudrid haba estrenado en 1884 la zarzuela El sitio de Zaragoza, en la que uno
de los nmeros es una conocida Jota; y en Cdiz, la jota final que cierra la zarzuela presenta un guio a la de Oudrid.
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y compaa (Carlos Mangiagalli), El anillo de hierro (Marqus), El juramento (Gaztambide), Marina (Arrieta), Un tesoro escondido (Barbieri), Los
Magyares (Gaztambide), Jugar con fuego y El diablo en el poder (Barbieri),
La Marsellesa (Fernndez Caballero), La mascota (E. Audran), Cuba libre (F.
Caballero), La campana milagrosa (Marqus y Catal) y El alcalde interino
(A. Brull).
As pues, autores como Barbieri, Brull, Arrieta, Bretn, Chap, Fernndez
Caballero, Marqus, Chueca, Valverde y tantos otros, eran muy conocidos del
pblico. A veces, la representacin lrica supona una ocasin para que la
orquesta interpretase alguna composicin de un autor local. O, cuando ya
no era costumbre en el teatro espaol, se intermediaba una comedia, como
la representada en 1887 en el Teatro Goya por una compaa dramtica dirigida por Tamayo: Ruiz de Velasco, [Pablo] Hernndez y [Julin?] Rivera amenizaron los entreactos de una comedia de Lope de Vega, ejecutando piezas
a dos pianos y armonio.
Pero algo excepcional fue la solicitud que Eduardo Viscasillas present al
Ayuntamiento176 para que, en una funcin a beneficio de la Casa-Amparo, la
orquesta del Teatro Principal interpretase tres obras suyas: en 1888, intermediando El salto del pasiego (Fernndez Caballero), la orquesta, dirigida por
Ruiz de Velasco durante toda la velada, interpret dos de las tres obras solicitadas por del diplomtico y compositor zaragozano Eduardo Viscasillas
Blanque (*1848; fl. 1914) discpulo de Benigno Cariena y de Antonio
Lozano: Meditazione di Crescentini y la serenata-barcarola Notte in Venezia
la tercera era su pera Pelayo. Sobre Meditazione di Crescentini, alguien
que no firma escribe en El Correo musical ese mismo ao que era una obra
digna de orse y de estudiarse,
italiana por su meloda predominante, novedad de timbres,
variados artificios armnicos, oportunas imitaciones, detalles
de colorido, e innumerables inesperados procedimientos
que rinde culto la moderna escuela.

176 Archivo Municipal de Zaragoza, Gobernacin, secc. General e indiferente, caja 1482,
expte. 401/1888.
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Fig. 5.21 Transcripcin para Grande orquesta de la obra de


Eduardo Viscasillas, premiada en el certamen de la Exposicin
Internacional de Msica de Bolonia en 1888
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Del director de orquesta, Ruiz de Velasco, se dice que era competente, y


tambin los profesores, sealando la desinteresada y valiosa cooperacin
de uno y otros: como condicin, el Ayuntamiento impuso que los gastos de
los ensayos corrieran a cuenta del autor de las obras.
Respecto a la msica extranjera, se sabe por El Chiquero (1887) del furor
de la opereta vienesa y las peras cmicas, gneros entonces en boga, representadas por autores como Vctor Nessler (*1841; 1890), [Johann] Strauss [II]
(*1825; 1899) Simplicius simplicimus, von Supp Bellmann, [Karl]
Millcker (*1842; 1899) Los siete pecados, [Carl] Zeller (*1842; 1898) El
vagabundo, Weinberg, Strasser, Offenbach y otros: lo que se presentaba en
escena eran traducciones del alemn, de qu otra manera un pblico no
esnobista hubiera entendido o disfrutado de este gnero teatral?. Por otro
lado, en El Correo Musical, J. Aparicio de Saravia ensalza la msica francesa,
la pera cmica y, especialmente, a Gounod: una postura muy contraria a la
que se puede encontrar en El Bretoniano.
Por otro lado, se va viendo que la crtica musical, que ya se conformaba a
final de siglo como tal, refleja la recepcin de las representaciones, ahora con
un criterio ms claro y directo hacia msicos y artistas, en algunos estrenos.
De El anillo de hierro, de P. Miguel Marqus, no pareci entusiasmar la msica a los zaragozanos segn afirma Prez Soriano en Revista de Aragn, considerndola algunos inferior al libro del aragons Marcos Zapata; Prez Soriano
dice que quizs el pblico zaragozano no ha sabido comprender las grandes
bellezas que los aficionados madrileos, con superior inteligencia, encontraron en la obra, pero en otra representacin ms tarde, la revista El Teln resea su buena acogida por parte del pblico, con la compaa del Sr. Soler y
como director de orquesta Ruiz de Velasco, que lo hizo en varias zarzuelas con
la misma compaa.
La zarzuela u opereta cmica en 3 actos Manolito el rayo (1887), originalmente de Franz von Supp, en traduccin del alemn, ahuyent al pblico,
segn El Chiquero, con un primer acto soporfero y de escaso mrito en
general; sin embargo se habla muy bien del gran sinfonista y de la instrumentacin de la obra; en cambio, en El Teln se elogia tanto el libreto como

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la msica y se dice que el pblico lo recibi bien; aqu destacan el coro de


introduccin, la romanza de tenor y una balada que canta Encarnacin
Fabra, considerando lo mejor el do de tiple y tenor del 2 acto Soler Di
Franco y Berges, y del 3er. acto, los cupls Fabra y Berges; se habla de
una orquesta muy bien dirigida.
En muchas ocasiones las crnicas responden a diferentes fechas de la
misma representacin, con lo que es posible, adems de tratarse de impresiones diferentes, que dieran lugar a crticas diferentes; otras veces, la obra
gustaba finalmente al pblico cuando ste la haba escuchado varias veces.
Sin duda, el hecho de publicarse comentarios contradictorios y cambios
repentinos de criterio puede responder a pequeos sobornos entre periodistas, empresarios e, incluso, artistas que a veces, de hecho, se producan,
gestionando diversos intereses por asegurarse el xito de una obra o consolidar el de una determinada compaa. De igual manera, entre el pblico
haba grupos de aficionados e inteligentes o entendidos que se manifestaban a favor y en contra los pataleadores, siendo objeto de manipulacin con compensaciones econmicas. Pero tambin hay que contemplar
la posibilidad, como se ha visto que ocurra en ocasiones, de que los intrpretes fueran elevando la calidad de la representacin a lo largo de varias
funciones. Un ejemplo ilustrativo de lo expuesto es la nota publicada en El
Globo177 y firmada por X X X, a propsito del estreno de la zarzuela El
reducto del Pilar, con letra de Digenes Ferrand y msica de Prez Soriano
(padre)178, en el madrileo Saln de la Latina:

177 El Globo: diario independiente. Madrid, 8 de mayo de 1908, p. 1.


178 Agustn Prez Soriano haba fallecido el ao anterior, en 1907. Por estas fechas de la
primera dcada del siglo aparecen varias noticias de estrenos en la prensa madrilea, en
las que se menciona como autor al maestro Prez Soriano: finalmente, he podido saber
que todas son referidas a Agustn, pero que ste tena un hijo, Antonio Prez Soriano,
autor de la letra de la zarzuela La Miguela con msica de su padre y mala crtica para el
argumento; Antonio actu en el Teatro Apolo en varias ocasiones como cantante y, junto
con su esposa, Consuelo Esplugas, actriz caracterstica, recorrieron varios pases de
Hispanoamrica; fue gerente artstico del madrileo Teatro Ideal, y en la prensa se inform de su proyecto para una pelcula (1933), Migueln, protagonizada por el tenor Miguel
Fleta y con msica de Pablo Luna que result un fracaso comercial. A Antonio Prez
Soriano se le conoce una nica zarzuela: El placer de los dioses, estrenada en 1904.
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Est bien escrita, y la msica, del maestro Prez Soriano, es


bastante aceptable, motivos ms que suficientes para que se
aplaudiera de lo lindo, y sus autores [Digenes Ferrand, letrista] merecieran los honores de la presentacin. An ms se
aplaudir en noches sucesivas, cuando los actores se hayan
aprendido sus papeles y no se equivoquen con la lamentable
frecuencia que ayer lo hicieron.

En un popurr de estrenos que tuvieron xito en Zaragoza, figuran:


Marcha fnebre para el entierro de una marioneta, de Gounod, interpretada con orquesta en mayo de 1879 mismo ao de su estreno en Espaa;
Gavota [Lingnue] de [Luigi] Arditi, editada para piano por Zozaya ese
mismo ao, por entonces interpretada en otros lugares, tambin; Pote et
Paysan, obertura famosa de la opereta de Franz von Supp, en la que destaca el violinista Espino seguramente Juan Antonio, alumno de Jess de
Monasterio; Al pie de la reja, serenata de Carreras; El relmpago (Barbieri)
y El grumete (Arrieta); La tela de araa (Nieto); Huyendo de un ingls, primera obra del entonces joven Martn Malln Olleta, en mayo de 1887 cantan la Soler di Franco y el Sr. Belza con la compaa de Berges, de ella se
dice que lo mejor es la instrumentacin; zarzuela o juguete Juanito Tenorio,
en funciones por horas (1887); Los lobos marinos, Chap tanto Chap como
Vital Aza y Ramos Carrin, eran de prestigio entre el pblico zaragozano y
suponan una garanta ya antes de conocer la obra; estreno de Hernn
(mayo de 1887), drama lrico de Ruiz de Velasco y letra de Antonio Motos,
de lo que destac el cuarteto, el preludio y la serenata Miguel Soler,
Almerinda Soler Di Franco, Encarnacin Fabra, Eduardo Berges; estreno de
La bruja, (Chap y Ramos Carrin) dirigido por el autor, aqu se habla de
nmeros dignos de una pera de Wagner, hubo regalos, ramos y palomas
arrojados a la escena; pero despus de unas cuantas representaciones slo
se salva la actuacin de la orquesta, no los cantantes, y la prensa se queja a
la empresa de la compaa elegida.
Un resumen de las rutas de las compaas lricas saca a la luz una idea algo
diferente de lo que siempre se ha podido leer al respecto, teniendo en cuenta
la buena situacin geogrfica de la ciudad en la pennsula: compaas prove394

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nientes de Madrid hacia Barcelona, pasando por Zaragoza; de Madrid a Oviedo,


Gijn, Avils; de Barcelona a Zaragoza para seguir a Pamplona-Bilbao; de
Zaragoza a San Sebastin; de Cdiz a Zaragoza; de Zaragoza a Vigo y viceversa; de Zaragoza a Alicante; de Zaragoza a Oviedo; de Zaragoza a Calatayud
donde aprovechaban para actuar algunos cuadros cmicos de compaas que
lo hacan en el Teatro Principal; o de Zaragoza a Tarazona y/o Lrida.
Tras la anterior enumeracin de estrenos con xito de crtica y la importante relacin de las principales rutas de compaas, a propsito de la crtica musical se ha visto que, a finales de la dcada de 1870, quien sabe de
msica pero no es literato se disculpa por escribir sobre la materia y no ser
escritor, funcin que en estos aos asuman los literatos y periodistas de la
ciudad, tanto en las crnicas como en la misma crtica musical: Saldubio
escribira sobre estrenos en Revista de Aragn (junio 1879), en los que no
hay comentarios de crtica musical sino expresiones como buena orquesta,
buen director y buen programa; ms bien plasma conocimientos histricos
y evidencias, sobre argumentos y dems, pero no trminos propiamente
musicales: carcter acentuado, colorido fuerte y spero, ritmo enrgico
y original son otras de las expresiones utilizadas.
Hasta algo antes de finalizar la dcada de 1880 se daba todava ms
importancia en la prensa a los escritores de las obras que a los msicos.
Siendo habitual que se ocupasen de resear las actuaciones los periodistas,
literatos u hombres de letras, los textos presentan ciertos rasgos de estilo a
veces alambicado, un vocabulario romntico y recargado, adems de un
escaso conocimiento de nombres de compositores y ttulos de obras, a veces
irreconocibles: lo que casi nunca importaba era lo que haban interpretado
para dificultad de cualquier investigacin. De cualquier manera, esto era
algo generalizado en otras ciudades de provincias.
Tambin en el gnero operstico se recogen crticas que muestran, en cierta manera, la recepcin de obras y autores, y que se exponen en orden cronolgico.
El msico Agustn Prez Soriano escribe en Revista de Aragn (1879)
sobre el estreno de La forza del destino, de Verdi:
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la desigualdad que en la obra se observa, [] alguna riqueza


de instrumentacin y pginas de bellsimo efecto y de una factura superior [], no son dignos de figurar en una pera sria
ni el rataplan, ni todo el primer acto, ni las escenas del lego
con los coros. En resumen, La forza dil destino no tendr eco
ni aun entre los partidarios del autor.

Quizs fue precipitado escribir tras una primera audicin; sin embargo,
elogia a los intrpretes y a los coros. Prez Soriano dice que slo cuenta con
el spartito reduccin para voz y piano de una partitura originalmente para
voz y orquesta para hacer la crtica. Era difcil conseguir partituras, entonces, y eran moneda corriente las copias manuscritas aun para los propios
msicos.
En otra ocasin, Cojuelo Mariano de Cavia? escribe sobre el espectculo de la pera en la misma revista un ao despus: dice sobre la compaa
de pera entonces del Teatro Principal con la orquesta dirigida por el Sr.
Snchez, de Madrid, que no responde ni puede responder a lo que se
puede exigir de ella, lo que sera una regularidad en el conjunto de las
obras y esmerada interpretacin de las mismas, y tilda de pasivo al pblico;
se trata de una compaa lrica italiana, con obras harto conocidas. Entre los
cantantes estaban la Sra. Montesini, de la que dice el escritor:
prima donna cuyas facultades andan en desequilibrio con sus
maneras escnicas, porque mientras estas revelan la experiencia, el estudio, y an el fuego dramtico, aquellas descubren la
postracin y el decaimiento.

Del Sr. Devillier opina que, en comparacin con la temporada anterior, su


voz ha perdido en volmen y extension; de la Sra. Senespleda, que
el desequilibrio entre su educacion musical y sus actuales
medios de expresion es evidente: su voz, algun tanto velada y
de un timbre que no es de los ms agradables, responde con
cierta dificultad los inteligentes esfuerzos que hace la Sra.
Senespleda para manejarla hbilmente.

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A la Srta. Ida Lumley le tributa una acogida benvola y amistosa: voz


agradable aunque no bien formada todava; habla de las facultades en evidente postracin de la contralto Sra. Mestres, ya conocida en Zaragoza; del
Sr. Cabella, bartono de xito en teatros de primer orden, se dice que tiene
una buena escuela de canto, pero sus maneras teatrales no son del mejor
gusto; o que el Sr. Carrin, primer tenor ligero, no es en realidad ms que
un simple tenorino; el cuerpo de coros, pocos pero mal avenidos, y lo
mismo de los profesores de la orquesta. Finalmente expone las posibles causas de tan dura crtica: descuidos tal vez debidos a la escasez de sus retribuciones, la falta de ensayos o la rpida sucesin de obras distintas.
Ms adelante, el mismo cronista de Revista de Aragn dir que los artistas sobresalientes son muy escasos y muy costosos, que no siempre la
empresa teatral dispone de elementos materiales que estn en equivalencia
con los que justamente exige el espectculo en cuestin, y que el pblico,
de menor cuanta, no puede contribuir o no quiere de un modo generoso
su sostenimiento y desarrollo, y todo ello hace que la formacin de esas
compaas, que con pomposas pretensiones, pomposos nombres y pompossimos repertorios, dan por la menor suma posible de dinero la menor cantidad posible de pera.
Tambin, ocho aos despus, la compaa de pera italiana de la temporada de 1888 en el Teatro Principal es criticada para mal por entero, a excepcin de la orquesta, que es aceptable, dirigida por el Sr. Camal, aunque
despus dice el periodista que la orquesta sigue dando traspis y sufriendo
lamentables distracciones.
En 1892, en la seccin de Espectculos de El Cohete: peridico satrico,
se lee un texto que firma El polvorista:
La empresa del Teatro Principal debi tener en cuenta que
compaas, y sobre todo las lricas, para poblaciones de la
importancia de Zaragoza, y de la cultura de su pblico, no
pueden formarse tomando de ac y de all artistas que entre
ellos no se conocen, ni pueden por consiguiente constituir
conjunto aceptable, porque se corre el riesgo de que cantan397

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tes de dudoso negativo mrito, vengan hacer estril el de


otros de justa reputacin, y se dificulta, sobre todo, el indispensable concierto de partes, coros y orquesta

Tal comentario deja en evidencia la ms frecuente que deseable costumbre o necesidad de completar el elenco de cantantes o profesores msicos
en el caso de la orquesta, con lo que no siempre se obtenan buenos resultados. En cualquier momento poda surgir la necesidad de echar mano de
algn artista de la ciudad, incluso poda ocurrir que se aadiera a la gira en
las siguientes representaciones por otros escenarios.
Considerando crnicas favorables y desfavorables, se puede concluir en
cuanto a la crtica del gnero lrico extensiva a otros gneros que no son
escasos los juicios agrios pero no pesan ms que los laudatorios, quizs en
los primeros aos se puede encontrar cierto amiguismo o compromiso para
con los intrpretes sobre todo locales, lo que supona una empresa ms difcil, que va desapareciendo con el avance de la crtica como gnero.
Tambin es justo decir que, en las primeras dcadas de la Restauracin, sera
ms difcil encontrar personajes msicos que conocieran el lenguaje tcnico
que crticos literarios o de otras artes para colaborar en una publicacin
peridica.
La pera espaola es un asunto no muy tratado en la prensa estudiada, y
muy debatido entre los msicos de la Villa y Corte. Eladio Nez, escritor y
profano en la msica, se permite escribir sobre la pera espaola en varias
entregas de El Correo Musical (1888): defiende lo propio y alienta a tomar
ejemplo de los extranjeros. Las propias palabras de Eladio Nez Herranz en
su artculo La pera espaola indican que se trata de un encargo del entonces director literario y, ms tarde, propietario y director, Valentn Marqueta,
a alguien que no es msico y que se confiesa, en la primera pgina, profano en el sublime arte musical: difcil y escabroso es el tema [...]. Pero fuerza es rendirse las circunstancias y sacrificar la plausible modestia las exigencias amistosas (!).
Nez se propone, en un principio, demostrar que la pera poda ser cultivada en Espaa y alcanzar igual desarrollo y preponderancia que en la
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hermosa ptria de Pergolesso (!). A lo largo de la publicacin se ir documentando sobre un asunto del que no dice nada interesante en las primeras
entregas, y su tema central si es o no posible el sostenimiento de la pera
nacional, slo tomar cuerpo hacia el final de sus escritos. Realiza un repaso por la historiografa musical existente en la poca: cita a Barbieri, a Eslava,
elogia la labor de Saldoni, Inzenga, Soriano Fuertes, menciona a Parada y
Barreto, y a Carmena y Milln.
Motivos por los que no exista ni haba existido la pera espaola eran,
segn afirmaba Nez Herranz, la falta de caracteres de nacionalidad musical o sello caracterstico sin msica basada en los cantos del pas, no puede
levantarse con solidez el edificio de la pera espaola, la carencia de elementos propios de vida adems de la inspiracin del autor, la falta de proteccin institucional hacia el arte lrico nacional que, adems, era motivo
del auge del arte italiano en las primeras dcadas del siglo XIX, la falta de
vitalidad para desplazar la invasin italiana, etc. Admira a Francia y
Alemania, paradigmas de carcter nacional y pera propia es decir, nacionalismo extranjero, en el que incluye a Rusia, como modelos a seguir, pero
no advierte la tradicin propia e independiente, en este gnero, de la primera, ni el esfuerzo por desembarazarse del arte italiano, de la segunda: ni con
una ni con otra tena que ver la situacin espaola.
Claro representante de la postura nacionalista al respecto, el autor del artculo sigue cuando el siglo tocaba a su fin quejndose por ser Espaa
ptria que aplaude frenticamente lo extranjero y desprecia lo nacional, y
cree en la posibilidad de impulsar el carcter nacional espaol para crear el
mtico gnero. Aun en un ambiente nacionalista y regeneracionista, pocos
quedaban que, como l, todava no hubieran renunciado a la pera nacional, pues el asunto ya haba fenecido en estas fechas.
En su ltima entrega, el que ya era nuevo director literario de El Correo
Musical se lamenta de la contribucin de Ramn Carnicer, Basilio Basili y
otros a la pera italiana, lo que deja al descubierto, definitivamente, su desconocimiento unido a la falta de perspectiva, tal vez justificante sobre lo
que estos nombres aportaron a la zarzuela y al teatro lrico espaol, y sus
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esfuerzos aun siendo extranjero Basilio Basili en pos de una pera nacional. La biografa de Carnicer y la crtica a su obra son el primer eslabn de
un proyecto del periodista, en el que se ocupara de maestros espaoles
que nacieron en Espaa y que en Espaa vivieron viven, pero que, al
parecer, no lleg a escribir.
Valentn Marqueta, periodista, se queja de que la pera, actualmente,
todava se interpreta con artistas italianos, a pesar de contar con [Manuel]
Garca, Malibran, Viardot ambas, hijas del anterior, Unanue, Belart,
Carrin, Vidal, Uetam, Gayarre, Patti, Aramburo, Blasco y otros. No parece
estar de acuerdo con copiar lo malo de los franceses, es decir, se manifiesta en contra de la pera cmica francesa o los arreglos que de ella se hacan que no fueron escasos.
Uno de los problemas para que se consolidase un repertorio de pera
nacional, como gnero espaol, era que no haba cantantes que cumplieran con la preparacin requerida para el gnero recurdese lo dicho por
Alvira o Justo Blasco, y as lo denunciar, tambin, Barbieri.
Hubo en Zaragoza quien se atrevi con la pera, como Ruiz de Velasco
con Hernn o semi-pera, tendente a la zarzuela, Eduardo Viscasillas y su
Pgina Goda, o Ramn Borobia Cetina ya en el siglo XX. No la escribi
un zaragozano pero la temtica le une a la ciudad a travs de una historia
de amor: durante la Exposicin Hispano-francesa que conmemoraba el primer centenario de Los Sitios, el 5 de junio de 1908 se estren la pera
Zaragoza, del navarro Arturo Lapuerta y libreto de Galds, con la asistencia
del escritor, autor tambin de los decorados; su argumento giraba en torno
a la defensa heroica de los zaragozanos entre 1908 y 1909, con la presencia
de la Jota en la obertura y en dos ocasiones ms.
Un repaso en el mbito de la direccin orquestal muestra que en Zaragoza
hubo directores en gran nmero y, algunos de ellos, destacados. En la revista Juventud (1915), dedicada a jvenes que sobresalan en la vida cultural y
artstica aragonesa, el periodista de Heraldo de Aragn, Dmaso Castejn,
dedica una pgina a los cambios en el gnero lrico, en donde sostiene que
tienen mayor protagonismo los maestros concertadores y directores, que ya
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no se ven sometidos a las directrices de las divas, debido a la evolucin de


la msica espaola contempornea, con un pensamiento del compositor ms
dirigido a la orquesta para reflejar el momento dramtico que al argumento o
los cantantes, que aqulla es quien describe los personajes, y ahora se aplaude ms al director. El reportero habla del aragons Jess Ventura179, joven
director que obtuvo gran xito en gira por el norte de la pennsula, en
Argentina y en el Gran Teatro de Madrid y en el de Teatro Novedades de
Barcelona; en 1908 dirigi en el Teatro Pignatelli y en 1909 en el Teatro Circo.

Fig. 5.22 El director y maestro concertador Jess Ventura,


discpulo de Lozano, Soler, Arnaudas y Borobia

179 Nacido en Zaragoza en 1884, se form en la escolana de infantes del Pilar, donde fue
sustituto de Francisco Ageras en la direccin del coro infantil. Estudi con Antonio
Lozano, Manuel Soler, Miguel Arnaudas y Ramn Borobia.
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Dentro de este panorama es obligado nombrar el nada escaso elenco de


directores, entre los de las ltimas dcadas del siglo XIX y comienzos del XX,
tanto de msica religiosa, orquestas de teatros, de conciertos, bandas, rondallas y orfeones: entre ellos se cuentan Domingo Olleta, Antonio Lozano,
Elas y Jos Anadn, Elas Villarreal, Benigno Cariena, Juan Iglesias, Enrique
Malumbres, Jos M Alvira, Agustn Prez Soriano, Ruperto Ruiz de Velasco,
Teodoro Ballo, Rafael Navarro, Pascual Armengol, Pascual Marquina,
Florencio Lafita, Jos M Moneva, Francisco Cals, Martn Malln Olleta,
Celestino Roig, Ramn Borobia, Jos Ors, Jos Espeita, Carlos Barbosa,
Toms Adiego, Pedro Retana, Enrique Bergua, Pablo Luna, Blas Laborda,
Julio Torcal, Miguel Puri y Jess Ventura. Algunos fueron maestros de capilla de las catedrales zaragozanas y otros se formaron con ellos, incluso stos
fueron profesores de la generacin siguiente.

5.4.1 Breves notas sobre la creacin musical


En cuanto a la produccin musical, el conjunto de autores que se dedicaron a la composicin rene tanto nombres de compositores profesionales del
piano, y por tanto, con una produccin originalmente pianstica, como msicos especializados en otros instrumentos, o los dedicados al gnero lrico,
composicin para orquesta, banda y rondalla o folklore aragons.
Varias obras se publicaron como partituras insertadas en las revistas
especializadas como regalo a los suscriptores, que desde el inicio del
Sexenio Democrtico hasta la dcada de 1920 aparecieron en Zaragoza;
otras veces los autores recurran a la autoedicin o a editores madrileos y
catalanes. Entre los autores aragoneses, en su mayora, y alguno de adopcin, encontramos a Ruiz de Velasco; a Vicente Zurrn, zaragozano alumno de Jos Trag en Madrid; a Jos Hjar, discpulo de Olleta; Enrique
Malumbres, pianista y director de conciertos en cafs y en teatros; Jos M
Alvira, que tambin sigui sus estudios en Madrid, donde se estableci;
Agustn Prez Soriano; Elas Villarreal, formado con los maestros de capilla Valentn Metn e Hilario Prdanos; a Martn Malln Olleta, sobrino y discpulo de Olleta; a Concepcin Sierra, profesora de canto en Zaragoza, ms
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tarde en la Escuela de Msica; Julin Rivera, el que fuera editor y dueo


de un almacn de msica y pianos; a Justo Blasco, profesor de Canto en la
Escuela Nacional y cantor Bajo de la Real Capilla, tambin formado en la
del Pilar; Ignacio Agudo, compositor de msica escnica y sinfnica, con
una gran produccin de msica religiosa y tambin piezas para piano y
bailables; Pablo Hernndez, profesor en el Real Conservatorio de Msica y
Declamacin de Madrid; Ramn Rico, Liso y Torres, Estanislao Maestre, J.
Lissar, Benigno Cariena, Juan Resa, Juan Laclaustra, Domingo Olleta,
Hilario Prdanos, Nicols Ledesma, Jos Ors, Prez Soriano, Melchor Vela,
S. Enciso, Antonio Llubes, Martn Davoise alumno de Ruiz de Velasco y
del maestro de capilla Antonio Lozano en composicin, y varios ms.
Slo de las publicadas en prensa musical zaragozana suman casi 50 partituras. En cuanto a dificultad interpretativa las hay de varios niveles, desde
las sencillas destinadas a aficionados o estudiosos de menor nivel, hasta las
que hacen gala de cierto virtuosismo con dificultades piansticas que requieren un buen dominio del instrumento.
Una de las conclusiones claras es que en el siglo XIX se produce en el mbito de la actividad musical un claro auge del aficionado frente al msico profesional, que procede de Europa, gestado durante el proceso de ascenso de
las clases burguesas y su afn de imitar a la aristocracia, del mismo modo que
haba habido grandes aficionados a la msica entre la realeza y la nobleza.
Tambin se puede afirmar que la msica estuvo muy presente, de un modo
u otro, en la vida cotidiana zaragozana durante la poca estudiada, pese a la falta
de apoyo y amparo hacia la actividad musical y los msicos por parte de autoridades e instituciones pblicas, a veces por circunstancias sociales, econmicas
o polticas, pero que supone una constante a lo largo de las dcadas. Lo estuvo
en el plano amateur y en el profesional, si bien en el primero se advierte cierto predominio sobre el segundo durante varias dcadas entre los lmites cronolgicos que se analizan: tambin es cierto que distintos tipos de msica protagonizaban los ambientes dependiendo de distintos ncleos o clases sociales.
Por un lado, la pera siempre estuvo presente en los teatros de la ciudad
fundamentalmente en el Teatro Principal, y sobre zarzuela se puede decir
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que en Zaragoza aconteci lo que en otras ciudades respecto a sus diversas


etapas, tipos y auge del gnero, con una mayor aceptacin y entusiasmo por
parte del pblico, al ser un gnero ms popular y accesible.
Lo mismo ocurre con la aparicin del teatro bufo, desarrollado de manera similar que a nivel nacional, o con el influjo de la opereta, ambos gneros importados. En cambio, los avatares que presentan los primeros conciertos instrumentales, las agrupaciones de los cafs-concierto, las sociedades de
conciertos y cuartetos o el asunto de la enseanza de la msica tienen una
biografa propia, con las particularidades que se han expuesto y analizado.
Se ha visto un buen nmero de compositores de zarzuela, algo de
pera, de msica religiosa, para bandas, piano, directores de orquesta, de
banda, rondalla, sextetos y otras formaciones, profesores, intrpretes y
musicgrafos. As, pues, se puede concluir que, en Zaragoza, hubo una
intensa produccin musical, un avance en la interpretacin y la enseanza
muy loables con el tiempo, cada vez ms mujeres en los dos mbitos y
una, ya demostrada, gran actividad musical

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CAPTULO 6. LOS IMPRESOS MUSICALES


EN ZARAGOZA: SUPLEMENTOS
DE PUBLICACIONES PERIDICAS
Y EDICIN INDEPENDIENTE
DE PARTITURAS

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6.1. BREVE INTRODUCCIN HISTRICA


A LOS IMPRESOS MUSICALES EN ZARAGOZA
Un breve e introductorio recorrido por las prensas zaragozanas desde sus
comienzos en la historia de la imprenta, da una idea del funcionamiento de sta
en la ciudad, donde sin haber ningn taller especializado en msica de ah la
expresin impresos musicales y no imprenta musical, destaca por varios de
sus relevantes trabajos en este arte, que al principio, y en contexto con la evolucin musical, no fueron sino tratados tericos con ejemplos musicales.
Desde finales del siglo XV hubo actividad de prensas en la edicin musical en Zaragoza, y son numerosas teniendo en cuenta la escasez generalizada de msica impresa en Espaa las producciones realizadas en su totalidad por tipgrafos, grabadores e impresores a partir de esas fechas; entre
ellos y hasta antes del siglo XIX se cuentan Mateo Flandro, Pablo Hurus,
Leonardo Hutz, Jorge Coci, Lupo (Wolf) Appentegger quienes imprimieron
msica a finales del siglo XV, segn afirma el maestro de capilla Antonio
Lozano, Pedro Bernuz, Bartolom Njera, Agustn Milln, Pedro Cabarte
con obras de Aguilera de Heredia en las que el msico mismo dise los
tipos musicales, Juan de Lanaja y Quartanet, Toms Gaspar, Pascual Bueno,
Jos Fort, Miguel Montas, Francisco Moreno, Diego Dormer, sus herederos
y los de Diego de Larumbe.
A la imprenta del alemn establecido en Zaragoza, Pablo Hurus, y a sus
tipos se debe el primer libro de msica impreso en Espaa, con fecha de

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octubre de 1485: el Missale Caesaraugustanum, con tipos romanos y notacin musical en tetragrama, lo que supone una manifestacin de la tradicin
impresora que, desde el perodo incunable, ha existido en la que fue capital del Reino de Aragn. Los artfices de origen alemn se instalaron en la
ciudad en fechas muy tempranas, al tiempo que sus tcnicas impresoras se
difundan por el resto de Europa. Pero esto no significa ningn signo de
madurez en los procedimientos utilizados para la edicin musical ni florecimiento alguno en la especializacin: durante el siglo siguiente y ms all se
debatieron los maestros impresores entre diversos procesos y maneras en la
tipografa y el grabado.
Un ejemplo que muestra la apariencia de la tipografa musical de finales del
siglo XVII se puede ver en la imagen de la pgina siguiente: aunque esta pgina musical procede de una edicin facsmil de la madrilea de 1700, debida
a Jos de Torres de la obra Fragmentos msicos del aragons Pablo Nassarre,
se puede apreciar la utilizacin de los tipos por el pequeo desnivel entre uno
y otro algunas matrices se fundan slo con las lneas del pentagrama, sin notacin, para una segura proporcin espacial, como en el caso de la realizada por
Toms Gaspar para la misma obra publicada en Zaragoza en 1683.
El siglo XVII no fue, precisamente, una centuria que destaque por su
imprenta musical en el mbito geogrfico espaol, tal y como lo documenta Goslvez (1999b), abundando las composiciones manuscritas y la circulacin de copias a mano, hecho que continuar en el siglo siguiente, e incluso en el XIX se vendern copias escritas a mano en los establecimientos y
almacenes de msica. Sin embargo, es representativa la edicin del Arte de
canto llano con entonaciones comunes de coro y altar, y otras cosas diversas, compuesto por Francisco Montanos, y ahora nuevamente corregido, y
enmendado por Sebastin Lpez de Velasco... [En Zaragoa: por Iuan de Ybar,
1670]180, cuya primera edicin data de 1594 (Valladolid: Andrs de Merchn);
los Villancicos en honor de San Pedro Arbus, de Sebastin Alfonso (1672),

180 Esta edicin es la sptima en orden y la tercera de las enmendadas por Lpez de
Velasco.
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Fig. 6.1 Ejemplos musicales en el tratado de Pablo Nassarre


Fragmentos msicos, para canto llano, de rgano, contrapunto
y composicin, donde se aprecian los cortes en las lneas del pentagrama,
producidos por el uso de los tipos mviles para la composicin tipogrfica

debidos a Diego Dormer, o las ediciones posteriores de sus herederos.


Algunas ediciones zaragozanas dieciochescas de los mencionados herederos
de Diego de Larumbe tratado Escuela Musica, de Fray Pablo Nassarre
(1724), y otro tratado de Gaspar Sanz grabado, al parecer, por l mismo,
destacan entre los escasos trabajos que salieron de las prensas espaolas en
el perodo del Barroco musical181.

181 Para una ms amplia informacin al respecto, vase el artculo firmado por A. Ezquerro, L.
A. Gonzlez y J. V. Gonzlez, The Circulation of Music in Spain 1600-1900 (v. Bibliografa).
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6.2. TCNICAS UTILIZADAS PARA LA ESTAMPACIN DE


NOTACIN MUSICAL: DE EUROPA A ZARAGOZA,
DEL SIGLO XV AL XIX
Desde los inicios en la poca de los ejemplares incunables, varias han
sido las tcnicas para estampar o imprimir msica nacidas en Europa (Mele,
2004): a) la tipografa con impresin doble en dos etapas, primero las
lneas del tetragrama o pentagrama y despus la notacin; b) la tipografa
con el mtodo de bloque tipos mviles en los que la nota estaba situada
en su lnea o espacio correspondiente del pautado; y c) a principios del
siglo XVI, la tipografa inventada por Ottaviano Petrucci fundador de la primera imprenta musical, hacia 1498 en Venecia, mediante impresin triple,
que supuso una revolucin en primer lugar se estampaba el pentagrama,
luego las notas y, despus, el texto (Cfr. Goslvez, 1995: 21).
Estos tres sistemas se alternaron pocos aos despus con la xilografa
cada pgina se tallaba por entero en una plancha de madera, quedando en
relieve la parte de la matriz a estampar. Y todos estos mtodos, lentos y de
gran complejidad, precedieron al procedimiento calcogrfico en plancha de
metal grabada en hueco, es decir, haciendo surco, iniciado para ediciones
musicales en Italia y Pases Bajos espaoles (Amberes) a finales del siglo XVI.
En Espaa esta tcnica se utilizara para muy escasas ediciones musicales
mediado el siglo XVIII: la falta de demanda, de apoyo institucional y gubernamental, el libre mercado como poltica comercial y lo laborioso del procedimiento no compensatorio con lo que las ventas podan rentar, son causas
que provocaron la falta de consolidacin de este sistema de grabado, aun
cuando se trata de una poca en la cual se cre la Real Calcografa (1789),
como departamento de la Imprenta Real. Pero quien destaca en la produccin de impresos musicales de este siglo XVIII es la figura del impresor zaragozano Joaqun Ibarra, instalado en Madrid, con su taller de tipografa.
Segn afirma Snchez Siscart (2002), Julio Junti de Modesti, tipgrafo florentino con taller en Salamanca, cre en Madrid una Imprenta Real o
Tipografa Regia en 1549: en este establecimiento se imprimieron varios libros
de msica en los ltimos aos del siglo XVI de canto litrgico desde 1597,

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Fig. 6.2 Prensa de madera del siglo XVIII, procedente de la Universidad


de Coimbra (Museu Nacional da Imprensa, Oporto)

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de grandes maestros del Renacimiento como Felipe Rogier (1598), T. L. de


Victoria (1600, 1605), Alfonso Lobo (1602) o Sebastin Lpez de Velasco.
Pero en Espaa no hubo una verdadera Imprenta de Msica hasta 1699,
y no se puede obviar el hecho de que el desarrollo de la imprenta musical
como especializacin, no como institucin tuvo que avanzar, necesariamente, acompaado de la evolucin de la notacin musical: en el caso de la
polifona y sin recurrir a la impresin de voces o melodas instrumentales por
separado, no resultaba factible fundir pentagramas diferentes para cada ocasin en los que haba que representar varios sonidos simultneos o voces
superpuestas, ni fundir un tipo para cada acorde con la consiguiente multiplicidad de posibles combinaciones de notas, por lo que la tipografa descrita slo era compatible con una escritura relativamente sencilla y hasta
determinadas fechas.
A pesar de que persistieron los tipos mviles en bloque, perfeccionndose el sistema a lo largo del tiempo, as como la xilografa y el grabado calcogrfico con resultados de gran perfeccin pero de elaboracin ardua y
complicada, a principios del siglo XIX se difundira la litografa. A pesar de
lo dicho, tanto la calcografa como el sistema derivado de la piedra litogrfica convivieron durante este siglo XIX en Madrid, Barcelona y otras ciudades que se sumaron en las ltimas dcadas e incluso ms all de los
comienzos del XX. A propsito de ambas, R. Villar (1916)182 afirma que las
estampaciones y las tintas deslucan muchas veces el grabado, en cambio
las tiradas directas de la plancha en trculo salen mejor, aunque era ms
econmico y breve la tirada en litografa con el reporte de la plancha y
ms elegante, y no se mancha la placa.
A pesar de la gran actividad calcogrfica zaragozana en otras artes, no
parece que en Zaragoza se llegase a abrir lminas para trabajos de notacin

182 Rogelio Villar tambin era crtico musical. En un artculo titulado La crisis del arte musical (Nuevo Mundo, n 4, en alguna fecha en que estuvo dirigida por Francisco Verdugo
Landi, quien lo hizo entre 1902 y 1911), R. Villar dice a propsito de Stravinsky que le
falta meloda, no sabe usar el ritmo [], le acusa de apoderarse de ideas de otros refirindose a lo popular, habla de tendencias pseudoartsticas y se manifiesta contrario a las
disonancias. Sin duda, eran fechas tempranas para entender y valorar al msico ruso.
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musical en el perodo decimonnico en que aparecieron las revistas musicales objeto de esta investigacin: no haba calcgrafos especializados hubiera sido necesario que el grabador (y para serlo se requera de un aprendizaje costoso y de gran especializacin), tuviera conocimientos de msica. La
nica revista o, ms bien, coleccin de partituras publicada por entregas
con periodicidad regular que se elabor por el procedimiento del grabado
en planchas y de la litografa, segn se dice en la cubierta, es el Repertorio
Sacro Musical, perteneciente ya a los primeros aos del siglo XX y debida a
la imprenta de la viuda de Calixto Ario: tal vez aqu se practic el procedimiento que explica Rogelio Villar, tirando en litografa el reporte de las planchas. An as, entre toda la coleccin de obras encontradas, no se ver en
ninguna partitura impresa en la ciudad nmeros de plancha ni iniciales de
grabadores; nicamente, en ocasiones aparecen las de Faustino Bernareggi
al pie, como editor. Sin embargo, existe un ejemplo interesante que merece
ser presentado por lo aislado del caso hasta donde s y por su pulcritud
en la factura, del primer cuarto del siglo XIX y que sali de la imprenta de
Luis Cueto, con la colaboracin del grabador Toribio de la Hoz:

Fig. 6.3a Principios del canto


llano por el sistema de las
siete slabas,
por Juan Estanislao Aznar,
de la imprenta de Luis Cueto
(1820)

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Fig. 6.3b En la imagen se advierte la huella de la plancha metlica producida durante el proceso de estampacin

Fig. 6.3c En el detalle se lee el nombre del grabador183 de los ejemplos


musicales, en el espacio reservado para ello: Hoz f.t

183 Se trata de Toribio de la Hoz, calcgrafo, padre del librero y tambin grabador Mariano
de la Hoz, que conoci la obra y las tcnicas aguafuerte y buril del grabador Mariano
Latassa y Pradas (*1770; 1808), sobrino del gran bibligrafo de escritores aragoneses Flix
Latassa. Es el caso tan habitual entonces, del calcgrafo no especializado en msica, a
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La obra de Juan Estanislao Aznar presbtero, racionero sochantre de La Seo


o Santo Templo Metropolitano del Salvador de Zaragoza, contiene ocho
lminas de ejemplos musicales y se imprimi en el taller del zaragozano Luis
Cueto (1804-1821)184, nieto del impresor Luis Cueto Cueto (*1682c; 1760).
Presumiblemente, el grabador Hoz que segn ha investigado Roy Sinusa
(2006), aprendi Dibujo en la Real Academia de Bellas Artes de San Luis y fue
uno de los ms prolficos en esas fechas, no tendra conocimientos musicales y realizara su trabajo a partir del original del autor de las reglas para canto
llano, quien, supuestamente revisara o corregira finalmente la prueba.
En Zaragoza y en los siglos XVIII y XIX hubo una gran lista de grabadores y una produccin de gran calidad artstica, pero la del grabado calcogrfico para la edicin musical fue, ms bien, una actividad que slo se dio en
grandes ciudades a mitad de siglo, como se ha apuntado, al menos segn lo
estudiado hasta el momento podran salir nuevos datos procedentes de la
actividad en otras ciudades: su proceso de elaboracin consista en grabar
en plancha de metal cinc, acero, cobre, estao, plomo mediante la incisin con buril y, tambin, a golpe de punzn, para ser rellenado despus
con tinta. Tambin en este caso como en la tipografa, la xilografa o la posterior litografa es necesario realizar el trazado en la matriz en forma inversa a como se lee, es decir, de derecha a izquierda, para poderse ver de
izquierda a derecha el resultado de la estampacin; finalmente se imprima
en una prensa manual, el trculo. Parece que, desde el punto de vista de la
calidad artstica y segn algunas consideraciones, el grabado calcogrfico
gozaba, ya en el siglo XIX, de ms prestigio artstico que la litografa, con

quien recurran el impresor o el autor de la obra. Se observa en la imagen que este grabador de las lminas con ejemplos musicales firma en el espacio habitualmente destinado para ello, la parte inferior derecha, como Hoz f.t (Hoz fecit: Hoz [lo] hizo).
184 Algn autor da como fechas de su actividad el perodo comprendido entre 1777 y 1820.
Pero tanto la Nueva coleccin de canciones patriticas (Zaragoza: Luis Cueto, 1821)
como una reimpresin del Discurso sobre la Junta Central de conspiradores contra el sistema constitucional, llevan pie de imprenta de 1821. Gernimo Borao tambin indica
como ltima fecha el ao 1821. De cualquier modo, se debieron solapar en la imprenta
las tres generaciones, puesto que Luis Roy menciona a Luis Cueto como nieto de Luis
Cueto Cueto, para quien Borao da las fechas de 1724-1783 y la Gran Enciclopedia
Aragonesa las de 1720-1787.
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ms ventajas sta para la produccin comercial e industrializada. En las partituras calcografiadas procedentes de otros lugares, la cubierta se sola hacer
en talleres litogrficos.

Fig. 6.4a Aspecto de una plancha, en este caso, de plomo, grabada con
msica. La escritura se realizaba de derecha a izquierda en espejo, para
poderse leer de izquierda a derecha en el papel estampado185

185 Esta imagen pertenece a la coleccin que Salvador Gatell Gavald tiene en su domicilio de Altafulla, y se la debo a la gentileza y amabilidad de Rubn Oliver, que es quien
me envi esta foto, y otras, cuando contact con l tras haberlas encontrado en su blog.
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Fig. 6.4b En esta imagen se pueden observar las herramientas utilizadas


para el grabado de la plancha: punzones (arriba a la izquierda)
y buriles (arriba a la derecha)

De cualquier modo y ya en los talleres decimonnicos, el grabado en plancha deba hacerlo alguien que supiera, adems, msica, para un buen reparto de los caracteres y una buena esttica final, funcionalmente necesaria para
hacer legible la partitura, cuanto ms, mejor, de cara a su interpretacin.
En varias ocasiones, y por lo que he podido comprobar, los compositores
zaragozanos o que vivan en la ciudad recurrieron para la edicin de algunas partituras al margen de las editadas en las publicaciones peridicas a
grabadores y editores madrileos, barceloneses y de otras ciudades: as, aparecen obras editadas por los zaragozanos Faustino Bernareggi cataln de
origen, Julin Rivera y Flix Villagrasa186, pero tambin por los madrileos

186 Aclarado el concepto de editor en el captulo 4, incluyo en este apartado a F. Villagrasa,


aun cuando hiciera su labor en relacin directa con el compositor. Goslvez (1999b: 616)
nombra en su voz Editores e impresores a Flix Villagrasa y Portabella como editores
especializados en Zaragoza, pero ambos eran litgrafos y los dos nicos editores especializados fueron Faustino Bernareggi y Julin Rivera, en el sentido moderno y contexto
cronolgico a que Goslvez se refiere, ltimo cuarto del siglo y especialmente ltimo
decenio del siglo XIX.
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Benito Zozaya y Antonio Romero, el pamplons Francisco Ripalda, los barceloneses Rafael Guardia y Andrs Vidal y Roger, y por la Casa Dotsio en
Bilbao; en cuanto a grabadores, resulta frecuente el nombre del calcgrafo
activo en Madrid Faustino Echevarra, quien trabaj para la Real Calcografa
y para Antonio Romero en exclusiva.
Algunos ejemplos ilustrativos son varias obras procedentes de las colaboraciones de:
- el msico Joaqun Liso y Torres con el editor Antonio Romero y el grabador Faustino Echevarra (Madrid, 1885c.), con el editor Francisco Ripalda
(Pamplona, 1888c.), con la calcografa de Pascual Santos Gonzlez (Madrid,
1888c.) quien aprendi con Bonifacio Eslava y es ejemplo de los grabadores que tenan conocimientos de lenguaje musical y piano, y con el editor
Luis Dotsio (Bilbao, 1894);
- el maestro de capilla Miguel Arnaudas con el almacenista Manuel Vellido
(Bilbao y Santander, 1915c., comercio fundado en 1910), para obras grabadas por Alessio Boileau y Bernasconi (con imprenta en Barcelona) y procedentes de la litografa de M. Marn (Zaragoza), para sus pasodobles Granada
y El Flamenco (v. fig. 6.5);
- el msico Ruperto Ruiz de Velasco con el editor zaragozano Julin Rivera
y el calcgrafo instalado en Madrid F. Echevarra187 (1894c.) cuando ste era
grabador exclusivo de la casa Romero188; con Bernareggi, Eduardo Portabella y F. Echevarra para grabar la msica (Bailables para piano, v. Fig. 6.6);

187 En el catlogo de la BN figura Calcog. de F. Eduvenia (?). Estos nombres aparecen,


generalmente, en tamao de letra muy pequeo y a veces con poca nitidez, lo que da
lugar a errores de lectura y, por tanto, de datos en la catalogacin.
188 Segn afirma Goslvez (op. cit.), Echevarra fue grabador exclusivo para Antonio
Romero durante los ltimos veinte aos de actividad laboral, entre 1880 y 1900, habiendo comenzado en 1853.

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Fig. 6. 5 Pasodoble para piano Granada, de Miguel Arnaudas, en la que se


renen las intervenciones de Manuel Vellido (Bilbao; Santander), A. Boileau
y Bernasconi (Barcelona) y Manuel Marn (Zaragoza). Los dos ltimos firman al final de la msica impresa (imagen inferior)

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Fig. 6.6 Cubierta de una coleccin de bailables


(litografiada por E. Portabella), editada por F. Bernareggi y, en su interior
(pg. 421), msica calcografiada por F. Echevarra para la mazurka
Rosario, de R. Ruiz de Velasco, pgina firmada por el editor (1889c.)

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- el compositor Martn Davoise con Bernareggi de venta en su almacn


de msica y el editor y comerciante cataln Rafael Guardia (1895) impresor y grabador para encargos particulares, quien segn Goslvez (1995:
157), en 1895 tena sucursal en Zaragoza;

Fig. 6.7 Cubierta de la polka de Martn Davoise, Do mi si sol (1895),


de venta en el almacn de F. Bernareggi y editada por Rafael Guardia
(y Bernareggi?)

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- Agustn Prez Soriano con el editor y almacenista Antonio Romero y la


Calcografa de Santiago Mascard (Madrid, 1873); con Vidal y Roger (Barcelona, 1876) y con Andrs Vidal y Roger, hijo (Madrid); con el editor Benito
Zozaya y la Calcografa de Serapio de Santamara (Madrid, 1882c, 1895); y
con la Casa Dotsio (Madrid, 1903 y 1904);
- Antonio Lozano con la calcografa madrilea de Antonio Ruiz y con la
de F. Echevarra; con las zaragozanas Imp. y Lit. de F. Villagrasa e Imp. de
Julin Sanz.
Este hecho indica la falta de especialistas en la ciudad, tanto la tarda aparicin de editores genuinos que, como en otras ciudades perifricas surgiran en las dos o tres ltimas dcadas del siglo, como la de grabadores o
impresores especializados, lo que, por otro lado resalta la relevancia de una
figura como el litgrafo-impresor-editor Flix Villagrasa, a falta de calcgrafos, artfice prolfico y protagonista de la msica impresa en las publicaciones peridicas que se estudian, a quien se conocer ms adelante: Villagrasa
vendra a ser el Zozaya, Vidal y Llimona o Casimiro Martn zaragozano, de
la generacin de editores-impresores en el ltimo cuarto del siglo.
Ntese que en lo que se refiere a la factura de msica impresa, en la relacin anterior no figura ningn litgrafo entre los no zaragozanos, sino que
los responsables eran grabadores de gran prestigio, independientes o al frente de establecimientos calcogrficos, que colaboraban con grandes editores.
Por otro lado, tambin lo expuesto se debe al hecho, en algunos casos,
de las relaciones y demandas mutuas entre los compositores y personajes del
campo de la edicin musical, o a la estancia ocasional de aqullos en algunas ciudades.
En cuanto a relaciones internas, dentro de Zaragoza, se dieron las de los
editores Faustino Bernareggi y Julin Rivera con el impresor y litgrafo Flix
Villagrasa y con Eduardo Portabella.

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6.3. LA LITOGRAFA Y SUS DIFERENTES TCNICAS


COMO HERRAMIENTA PARA IMPRIMIR MSICA
En lo que se refiere a impresos musicales, el procedimiento utilizado al
principio del perodo estudiado y hasta el cambio de siglo fue la litografa,
por lo que se le concede especial atencin a excepcin del perodo en que
el litgrafo Flix Villagrasa prob con una tipografa musical, a la que volvi
ms tarde. Las palabras de A. Lozano (op. cit.: 88-89) suponen un testimonio clarificador:
El procedimiento usado en Zaragoza para imprimir obras de
msica, ha sido, en este siglo [XIX], la litografa []. Prefirese
trasladar a la piedra litogrfica el grabado de las planchas, y de
esta manera se obtienen muy hermosas ediciones.

Esta tcnica fue inventada por el checo Franz Johann Nepomuk Alois
Senefelder (*Praga, 1771; Munich, 1834), parece que en 1796 hay quien
propone como fecha 1798, quien hasta el ao 1805 sigui dando luz a diferentes tcnicas. Al parecer, sus primeros trabajos fueron partituras musicales
y su procedimiento comenz, rpidamente, a competir con la tipografa.
Adems de msica impresa, Senefelder dej escrito un manual, Vollstndiges
Lehrbuch der Steindruckerei (Mnchen: Karl Thienemann; Wien: Karl
Gerold, 1918) traducida al francs en 1919: Lart de la Lithographie ou instruction pratique (Pars: Treuttel et Wrtz), que servira como mtodo para
sus seguidores.
En Madrid, la ciudad que seguramente ms msica impresa produjo, se
altern la calcografa presente hasta bien entrado el siglo XX con la litografa; pero entre los profesionales zaragozanos y en el perodo de la
Restauracin an antes slo se imprimi msica a partir de las piedras litogrficas. Puesto que ste va a ser el procedimiento utilizado y protagonista
de las partituras que se estudian, resulta conveniente presentar, aunque sea,
resumidamente, en qu consiste su proceso de realizacin cuya secuencia
de operaciones e, incluso, stas mismas vara de unos estudios a otros, lo
que puede servir para valorar cualitativa y cuantitativamente la produccin
musical en esta ciudad, el campo de la edicin y sus avatares.
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Se trata del primer procedimiento planogrfico la matriz ya no presenta incisin en hueco ni talla en relieve, en el que tanto la zona dibujada
para ser estampada como la no dibujada se encuentran al mismo nivel. La
piedra, caliza, poda pesar medio quintal unos treinta y tres kilos y sola
tener unos cinco centmetros de grosor como mnimo. El proceso consiste en
la preparacin de la piedra como primera operacin: mediante el graneado
con arena y agua frotando la superficie de una piedra contra la de otra, primeramente con grano grueso y despus con uno fino, sta quedar pulida
y lista para dibujar.
Segn el resultado de la preparacin, la piedra sera apropiada para hacerlo con pluma, pincel, lpiz litogrfico o con los mtodos que requiere el
papel autogrfico para transferir los dibujos. El lpiz litogrfico dejaba un
trazo ms grueso que el realizado con el buril en una plancha. Las tintas utilizadas eran confeccionadas a base de materia grasa jabones, goma laca,
ceras y negro de humo o bien eran tintas litogrficas, o bien la requerida
para el papel autogrfico, que deba ser menos espesa. Todas ellas son materiales hidrfugos.
Una vez dibujada, y haciendo que la piedra no deje de estar hmeda
para que slo las partes con trazado puedan absorber la grasa del entintado, se aplica una solucin de goma arbiga, agua y cido ntrico por toda
la superficie para retener la humedad en todo lo cual actuar el principio
de repulsin mutua o antagonismo entre el agua y la grasa; se pasa un trapo
con tinta por el dibujo para que ste la reciba, se limpia mojando toda la piedra para quitar la goma arbiga y se coloca en la cama de la prensa, quedando bien sujeta la piedra. Es entonces cuando se vuelve a entintar pasando un rodillo en varias direcciones: en lo hmedo no se adhiere la tinta y
slo lo dibujado la recibir.

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Fig. 6.8 Rodillo de entintar sobre piedra litogrfica


(Museu Nacional da Imprensa, Oporto)

Finalmente, se coloca sobre la piedra el papel que recibir la estampacin


y, encima de l, se pone un cartn engrasado. El brazo de la prensa ejerce presin contra el carro mientras se desliza el conjunto de piedra, papel y cartn
y ya se obtiene el resultado. Para cada copia se tiene que repetir el proceso.
A excepcin del dibujo a no ser que el litgrafo fuera tambin dibujante, de lo que no faltan casos todas las operaciones corran a cargo del litgrafo, siendo lo ms crtico y delicado el proceso qumico posterior a la intervencin del dibujante.
Esta presentacin de la tcnica deja constancia de lo que poda suponer
en cuanto a ritmo de trabajo la tarea de editar una publicacin peridica trimensual periodicidad abundante en la dcada de 1880, incluyendo suplementos musicales litografiados adems de los textos mediante tipografa, utilizando para ello, todava, la composicin manual la mecnica se comenz
a usar en alguna fecha entre 1885 y 1910, por vez primera en la Tipografa
de E. Casaal: un trabajo artesano y, adems, artstico si nos referimos a
algunas ilustraciones.
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El sistema de grabar en la piedra puede ser directo o, tambin, indirecto si


se hace sobre otro soporte para ser trasladado, despus, a la piedra; ste es el
caso de la autografa, algo que Mariano Peir ya publicita en su circular de 1842
un ejemplo musical ilustrativo es el Nocturno de Salvador Azara que muestra
la fig. 0.4 del captulo Introduccin: consiste en dibujar o escribir con tinta
en papel especial muy fino y translcido para trasladarlo a la piedra litogrfica
y poder, as, estampar varios ejemplares, para lo cual haba que mojar el revs
del original dibujado en ese papel especial autogrfico, diferente del utilizado
para el reporte segn algunos autores con un lpiz graso, colocarlo sobre la
piedra con la cara dibujada en contacto con ella y as se calcaba pasando sta
varias veces por la prensa para quedar adherida la tinta a la piedra; se ablandaba con agua el original para retirarlo de la piedra y sta quedaba lista para
comenzar con el proceso de acidulado y dems hasta estampar el dibujo.
Por otro lado y no en cuanto a tcnicas sino a procedimientos concretamente, no se puede obviar la utilizacin del reporte litogrfico muy usado
desde mediado el siglo, consistente en dibujar la imagen sin invertir en un
papel parecido al autogrfico pero con ms cuerpo, poco absorbente y muy
rugoso algunas fuentes sostienen que se hace con el mismo que para la
autografa, que se calca posteriormente a la piedra: para ello se coloca el
papel por el lado dibujado en contacto con la piedra, se humedece la cara
que queda a la vista y se pasa por la prensa, con lo que la presin hace que
el dibujo quede trasladado a la piedra con apariencia invertida, habiendo
sido dibujado cmodamente del derecho. El reporte es considerado como
una prueba de litografa o de lmina, dado el caso, y, puesto que serva para
estampar de nuevo un dibujo en otras piedras y multiplicar las tiradas, es lo
que se acostumbraba a guardar como original en lugar de acumular planchas, que se podan refundir, o piedras, que se podan reutilizar.
Por ltimo, tambin la realizacin puede ser a travs de procedimientos
fotomecnicos, donde el original se copia a la piedra por el medio fotogrfico y el uso de negativos. Vega (1990), entre varios autores, ofrece un amplsimo y detallado estudio para ampliar informacin sobre el tratamiento de
las piedras, las tintas, instrumentos y utensilios, estampacin, papel o prensas y las diferentes tcnicas que engloba la litografa.
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Fig. 6.9 En la misma piedra en la que se dibuj la pgina de este Nocturno


se aprecian los mrgenes que se deban dejar en la superficie
(imagen superior) y el grosor de la pieza (imagen inferior),
as como la inversin de la caligrafa para su posterior estampacin
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En el mbito de las tcnicas grficas tambin se habla de litografa cuando se imprime a partir de planchas metlicas con el mismo procedimiento,
si bien, toda vez que no se trata de dibujar directamente en la piedra, deberan denominarse algrafa en el caso de la lmina de aluminio, zincgrafa
en el caso de la de zinc, metal utilizado en la dcada de 1880 en Zaragoza,
o, de manera generalizada, metalografa.
La piedra litogrfica sala ms cara que las planchas de zinc que ms tarde
se empezaron a utilizar, ms fciles stas de almacenar y ms ligeras para
manipular.
Pero, desde una perspectiva cronolgica de la evolucin, el nuevo procedimiento tena ventajas sobre la anterior tipografa: en primer lugar, aunque
la preparacin de las piedras era algo laboriosa e importante de cara a los
resultados algunos litgrafos las compraban ya preparadas, se poda tirar
un buen nmero de ejemplares y se podan recuperar para ser dibujadas de
nuevo, eliminando la imagen, volviendo a granearla la piedra y pulindola
otra vez para ser reutilizada con un nuevo dibujo es muy probable que se
hiciera esto en los talleres, puesto que tambin resultaba compleja y cara la
adquisicin de piedras; por otro lado, se contaba con la posibilidad del
reporte; y, por ltimo, la piedra caliza supona un soporte donde se dibujaba o trazaba la imagen ms fcilmente que con el grabado de una plancha.
Estas ventajas en su conjunto proporcionaban la posibilidad de rebajar
los precios del resultado final, gracias a una disminucin en el coste de la
produccin y, con ello, el de los ejemplares en las publicaciones peridicas,
con lo que sobrevino una mayor difusin de las mismas: de aqu la insistencia en las revistas descritas y analizadas de anunciar sus econmicos precios
coincidentes con la utilizacin de la litografa y, como consecuencia, la tambin mayor asequibilidad amplindose la lista de suscriptores. Todo ello
llev a que la nueva tcnica obtuviera gran xito durante el siglo XIX para
ilustraciones y partituras.
Durante la convivencia de los diferentes sistemas, para trabajos artsticos
se prefera la litografa en su proceso puro a otras alternativas como las
estampaciones procedentes de la plancha de cinc mediante la prensa litogr429

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fica. De hecho, y segn afirma Gaskell (1998: 334), la litografa se utiliz


desde el principio para partituras, mapas y grabados decorativos. Las prensas eran mecnicas: unas manuales, a brazo existentes en otros lugares
desde la dcada de 1820, y otras automticas. Para mover las prensas, el
litgrafo zaragozano Eduardo Portabella fue pionero en Zaragoza en utilizar
como recurso la fuerza hidrulica procedente de la acequia Romareda, lo
que no ocurri hasta 1880.

Fig. 6.10 Prensa litogrfica de madera, sobre la que se ven colocadas cuatro
piedras (Museu Nacional da Imprensa, Oporto)

Tambin la impresin anasttica, al parecer, tuvo un uso generalizado en


el siglo XIX, en los comienzos de la litografa; para ello se parte de un papel
impreso ya, se impregna con una solucin de goma arbiga mezclada con

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otros componentes, se pasa un rodillo con tinta grasa por el papel y se produce el principio qumico que es la base de la litografa: la parte impresa
mojada rechaza la tinta y lo impreso rechaza el agua y acepta la tinta, y la
pgina queda lista para transferirse a la piedra. Pero no aparece entre lo consultado nada respecto a su utilizacin.
La litografa desaparecera paulatinamente al ser suplantada por los nuevos mtodos de fotograbado, fotolitograbados y dems derivados de la imagen fotogrfica hacia finales del siglo XIX y comienzos del XX.

Piedra litogrfica

Fig. 6.11 Piedra litogrfica con msica para rgano y voz189.


De derecha a izquierda se lee el ttulo: O Salutaris, himno eucarstico
compuesto generalmente en forma motete imitativa o fugada, utilizado
en la liturgia catlica como parte del Oficio, tambin como independiente
de la Misa, pero en ella (motete paralitrgico) o para su uso de forma totalmente independiente190

189 Fotografa cedida por Rubn Oliver (v. nota 185).


190 Probablemente, aunque no se distingue muy bien la caligrafa, el autor es J. Rovira; al
pie parece que se lee Gravat y estampat per lautor. La y griega denota que tal vez la
fecha de realizacin sea anterior a la supresin de la y griega por la i latina, a partir
de la normalizacin de la lengua catalana iniciada en 1913 por Enric Prat de la Riva segn
reglas de Pompeu Fabra.
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6.3.1 Su expansin: Europa, Espaa, Zaragoza


El recorrido geogrfico durante la expansin de la litografa por Europa
comienza en Viena (1796) y contina en Munich, Escocia, Inglaterra, Gales,
Francia, Italia y Dinamarca, en pocos aos. En 1806, el espaol Carlos
Gimbernat aprendi la tcnica litogrfica en el taller de Munich con un hermano de Alois Senefelder; tambin Bartolom Sureda aprendera esta tcnica en Pars, entre 1811 y 1814.
Pero es a Jos M Cardano a quien se considera introductor de la litografa en Espaa, tras haberse instruido en la ciudad de Munich en 1818, auspiciado por el Gobierno espaol Goya prob con dibujos en piedra litogrfica en Madrid en 1819, pocos aos antes de emigrar a Burdeos, y muy probablemente conociera esta tcnica a travs del taller de Cardano, porque, al
parecer, no haba otro entonces. Con ello se relaciona la apertura al ao
siguiente, 1819, en Madrid, del primer taller litogrfico, por Real Orden y dirigido por el propio Cardano. Por ltimo, entre los pioneros espaoles es obligado nombrar a Jos de Madrazo, quien consigui del monarca Fernando VII
que se llegase a abrir el que sera Real Establecimiento Litogrfico en 1824,
iniciando este taller su actividad litogrfica dos aos despus, gozando de
varios privilegios en exclusiva, lo que impidi que surgieran iniciativas privadas en el resto de Espaa hasta la dcada de 1830, principalmente por falta
de rentabilidad ante la ley de mercado de oferta y demanda, y porque hasta
1838 no hubo libertad de implantacin de establecimientos litogrficos191.
Esta fecha es importante para relacionar la introduccin de la litografa en
Zaragoza, que ocurri a travs de Mariano Peir y Rodrguez, propietario del
primer establecimiento zaragozano de este tipo, quien compr la primera
prensa y tir una circular en febrero de 1842, dirigida al presidente de la Real
Academia de San Luis, que supone la primera muestra litogrfica en la ciudad; en ella anunciaba su nueva adquisicin y la pona a disposicin de los

191 Entre la amplia bibliografa existente sobre la litografa en Espaa, destaco el estudio de
Antonio Bonet Correa (1991) sobre su origen, la obra de Jesusa Vega (1990) y el artculo
El centenario de la litografa que public La Ilustracin espaola y americana en su n
35 de 22 de septiembre de 1895, p. 166.
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artistas de crdito y todos cuantos quieran valerse de ella para imprimir perfectamente sus dibujos y escritos [].
Las circunstancias que coadyuvaron al desarrollo de la litografa en Espaa
como sistema utilizado en la edicin de partituras son de distinta ndole pero
estrechamente vinculadas entre s; desde las relacionadas con la evolucin
de las propias artes grficas en lo que incidi el proceso de la industrializacin, hasta varios acontecimientos que provocaron el auge de demanda
musical: la divulgacin de partituras mediante la prensa peridica especializada como nueva estrategia de edicin; la elevada aficin o diletantismo
entre las diferentes burguesas y clases medias, que ahora empezaban a
emerger y a tener acceso a anteriores privilegios; el abaratamiento de coste
de produccin que supona la msica impresa litografiada, a diferencia de
procedimientos anteriores; y con ello, el incremento de las tiradas y ejemplares, el aumento de necesidad de msica impresa y manuales o tratados causado por el inicio de la enseanza oficial, o las modas y gustos musicales
que tienen que ver con el auge de la creacin y produccin para piano solo
o piano y voz, fundamentalmente. Estas interrelaciones, que en Madrid o
Barcelona se suceden a partir de mediado el siglo XIX, en la capital aragonesa se van consolidando algo ms tarde.
Sin embargo, se pueden sealar algunas referencias puntuales que muestran ciertas iniciativas tempranas en Zaragoza, y que si no en el mbito musical, s serviran a ste ms tarde: de un lado, es sabido que el tipgrafo e
impresor Mariano Peir y Rodrguez introdujo, como se ha dicho, la primera mquina o prensa litogrfica en la ciudad, en 1842; y, de otro, el primer
semanario aragons que utiliz la litografa para las ilustraciones en sus pginas fue El Suspiro: peridico de literatura, ciencias y artes (Zaragoza: imprenta de Antonio Bras), en 1845, lo que supondr el inicio de la adopcin de
la litografa por parte de la prensa peridica: por tanto, se puede considerar
que no fue tarda la fecha en que en Zaragoza se inicia la experiencia litogrfica incluyendo la cromolitografa desde el principio, para lo que era
necesario pasar por la prensa una piedra diferente para cada color utilizado, en el contexto de la ya descrita propagacin e instruccin de este sistema en el mbito nacional.
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Al igual que con el floreciente arte del grabado en los siglos XVIII y XIX
en Zaragoza, tambin en cuanto a la litografa se puede afirmar que hubo
ms de trece establecimientos litogrficos desde la dcada de su inicio en
1840; pero muy distinto es el panorama de los litgrafos entre los que se
cuenta una produccin musical. Hay que decir que, a veces, para componer
una pgina con texto e ilustraciones, se combinaban las dos tcnicas en el
mismo espacio.

Fig. 6.12 Forma tipogrfica o molde, con el texto dispuesto en lneas, lista
para ser colocada en la prensa

Otra novedad para el grabado decimonnico fue la xilografa realizada en


madera cortada a contrafibra, es decir, en perpendicular a la fibra, si bien no
fue utilizada entre el material estudiado.

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6.3.2 Zaragoza y sus talleres: algunos datos biogrficos y procedimientos utilizados


Del mismo modo a como se ha visto en el captulo anterior que ocurri
con los almacenes de msica stos con otros objetivos: estar cerca de los
teatros, de la actividad musical, de la burguesa que viva en el centro de la
ciudad, de quienes dependan como vendedores, as tambin las imprentas
y talleres litogrficos se ubicaban en un radio pequeo alrededor del centro
urbano y muy cerca unos de otros, a la manera de los antiguos gremios:
siglos atrs, alrededor de la actual calle Alfonso I se reunan en los primeros
tiempos de la imprenta los orfebres de ah la calle de la Platera, hoy
Manifestacin, junto con xilgrafos e impresores; estos ltimos se concentraron en la desaparecida calle de la Cuchillera, en la zona que rodea a La
Seo y en los alrededores de la calle D. Jaime I (o San Gil).
En definitiva, el casco urbano tena cierta limitada extensin y concentraba tanto establecimientos tipogrficos como litogrficos, de editores, imprentas de peridicos o de instituciones del Hospital de Nuestra Seora de
Gracia, del Hospicio Provincial, Imprenta Real y dems talleres. Aunque
con mltiples cambios de domicilio, apariciones y desapariciones o continuos traspasos del negocio, se vern en las dcadas estudiadas direcciones
como las calles de San Jorge, Mndez Nez, Alfonso I, Montera, Morata,
plazuela de San Felipe, Gil Berges, Ecce Homo las cinco ltimas a pocos
pasos una de otra, Coso Alto y Coso Bajo, Cuatro de Agosto, Cdiz u otras
alrededor del Paseo de la Independencia.
La siguiente tabla muestra los establecimientos de impresores, litgrafos y
editores relacionados con la msica impresa, sus direcciones y las fechas en
ocasiones, aproximadas en que estuvieron activos, teniendo en cuenta,
como inicio, el momento en que estos personajes comenzaron en solitario
en caso de haber estado asociados, y como fecha final, el ltimo ao en que
los mismos o sus herederos y sucesores estuvieron al frente del negocio con
el mismo nombre. Algunos talleres tuvieron distintas denominaciones a lo
largo de su existencia, por lo que se tratan con datos ms precisos, en lo
posible, en el espacio dedicado individualizadamente para cada uno de

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ellos. El hecho de que para imprimir msica fuera necesaria la colaboracin


de varias especializaciones, conlleva la dificultad de presentar nicos perfiles claramente definidos para la confeccin de la tabla.

Tabla 10. Establecimientos zaragozanos relacionados con impresos musicales, tanto procedentes de las publicaciones peridicas estudiadas y analizadas, como de manera independiente.

Establecimientos

Fechas

Imp. del Hospicio Provincial

18--?-1931

Imp. de Manuel Ventura

1853?-1901p

Temple, n 9

Tip. de Calixto Ario

1859-1897

San Voto; San Flix, n 6;

Direccin

San Jorge, n 10 (1869);


Coso, n 100
Imp. y Lit. de Flix Villagrasa

1860?-1901

Porches del Paseo, n 16

Lit. de Enrique Casanova y Cos

1868-1875

Torrenueva, n 34

Imp. y Librera de Julin Sanz

1877-1908p

Alfonso I, n 20

Tip. de Mariano Salas

1877-1910

Cuchillera; Don Jaime I;


Plaza del Pilar/Calle de
Forment

Lit. de Eduardo Portabella

1878-1945

Independencia, n 24;
subida de Torrero

Faustino Bernareggi (ed.)

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1878-1895

Coso, n 72

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Establecimientos

Fechas

Direccin

Lit. del Comercio: F. Merino

1880c-1905p

Plaza San Braulio, n 5;

Guerra y Bacque
Tip. de Emilio Casaal

Cinco de marzo, n 5
1885-1910

Cuatro de agosto, n 5;
Coso, n 100

Tip. de Comas Hnos.

1886a- ?

Cuatro de agosto, n 5

Imp. y Lit. de Martn Santos

1887- ?

Romero, n 2; Coso, n
96 y 98

Imp. y Lit. de Santos Hnos.

1887- ?

Coso, n 96 y 98, bajo

1888-1895

Plazuela de san Felipe,

(Martn y Francisco)
Imp. de T. Blasco y Andrs

n 11
Julin Rivera y C. (ed.)

-1895-

Independencia, n 10

Imp. de la Vda. de Calixto Ario

1897- ?

Coso, n 100

Imp. y fotograbado de Mariano

1912c-1924p

Independencia, n 29

1899-1934

C/ Canfranc; Cervantes,

Gonzlez Capap192
Lit. de Manuel Marn

n 12
Industrias grficas Alfredo Uriarte 1921-1933

Plaza del Pilar, n 12

192 Aunque no se le puede considerar relacionada con la musica impresa, en esta imprenta se public, en el segundo nmero de El Bretoniano, la partitura del Ave Mara de
Francisco Ageras, escrita ex profeso para la revista. Segn se dice en el n 5, a propsito de la obra, se tuvieron grandes dificultades para imprimir.
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En la mayora de los casos predominaba el espritu creativo y experimental sobre el de comerciante, recibiendo y adquiriendo nuevos materiales y
tcnicas a medida que avanzaba la industrializacin. Era un hecho bastante
comn que al fallecer el propietario de una imprenta le sucediera su viuda:
esto responde en parte a que, tratndose de empresas familiares y caseras
en segn qu fechas, habitualmente los talleres se encontraban junto a la
vivienda o, incluso, en el mismo edificio, por lo que resultaba compatible
para la viuda el trabajo en el negocio familiar con las faenas domsticas y
gobierno del hogar; y, por otro lado, denota el empuje y remango de estas
mujeres para seguir al frente del negocio. A excepcin de Ramona Lpez y
Matilde, viuda e hija de Eduardo Portabella, respectivamente y gracias al trabajo de Serrano Pardo (2003) en el que expone sus mritos al frente del establecimiento, no se conocen los nombres propios de las continuadoras de la
empresa en cada caso.
Del mismo modo que en un captulo anterior se pone de manifiesto lo
desconocido de algunas de las revistas musicales que se han analizado,
sobre todo en lo que al aspecto musical se refiere y probablemente por el
mismo motivo, tambin ocurre que entre los estudios sobre imprentas e
impresores, se ha podido comprobar que en la bibliografa publicada y consultada incluso monografas biogrficas no se mencionan los trabajos
musicales relacionados con esos impresores zaragozanos, excepto en los
casos de Ruiz Lasala (1977) y San Vicente Pino (1886).
Si la primera prensa litogrfica lleg a Zaragoza en 1842, importada por
Mariano Peir, como se ha mencionado, la segunda lo hizo en la dcada de
1880 de la mano de Villagrasa, segn la documentacin consultada. Pero
tanto el litgrafo y dibujante Enrique Casanova establecido en 1868, como
la Litografa Aragonesa, la de Lac y Milln activos en 1863 y la del
Comercio de Castro y Bosque, 1857 son cuatro, entre otros, de los primeros talleres que incorporaron la litografa, en la dcada de 1860, segn
Serrano Pardo (2003): cabe pensar en la posibilidad remota de que utilizasen la que Peir ofreci en la ya conocida circular de 1842, pero no resulta
muy aceptable. Al parecer, las prensas de brazo que ejerca la presin mien-

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tras se deslizaba la piedra sobre el carro se utilizaban, ms bien, para trabajos artsticos, y de stos hubo pocos (?).
CALIXTO ARIO trabaj entre 1859 segn Ruiz Lasala y 1897; tipgrafo de
gran prestigio, y periodista. Le sigui su viuda en 1898. Estuvo establecido
en las calles de San Voto, San Flix, San Jorge y Coso.

Fig. 6.13 Retrato de Calixto Ario, que firmaba siempre como Calisto,
en la portada de Artes Grficas (ao II, marzo de 1934, n 6)

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FAUSTINO BERNAREGGI fue editor en Zaragoza entre 1878 y 1895, y almacenista, con fbrica de pianos en la ciudad. Tambin fue secretario y profesor
de lenguas y Piano en la Escuela de Msica de Zaragoza. Se ha visto cmo
recurri a varios calcgrafos de otras ciudades para sus ediciones zaragozanas y, tambin a las litografas de Villagrasa y Portabella en alguna ocasin
parece que slo para la portada de la partitura.
TOMS BLASCO BENITO

SANTOS ANDRS iniciaron la empresa en 1888, to-

mando en traspaso la del Comercio de Castro y Bosque, en la plazuela de


San Felipe, n 11, en donde todava estaban en 1892 como Imprenta de
Blasco y Andrs. Se deshizo la sociedad, quedando solo en 1895 Toms
Blasco, sin ms noticias de su socio; en algn ao entre 1895 y 1906 estuvo
en la calle de la Montera segn Gregorio Martn, Artes Grficas, n 5, febrero de 1934, p. 2), pero en 1899 figura como Imprenta de Toms Blasco en
San Felipe, n 11; y Ruiz Lasala afirma que de San Felipe se fue a la calle Gil
Berges, esquina con la de Morata, y ms tarde al n 8 de la calle Ecce Homo
los tres sitios estn a pocos metros entre s. Este ltimo traslado se hizo en
1921, a un edificio de cinco plantas ms el stano, construido por el arquitecto Teodoro Ros, y Blasco traspas la imprenta a su sobrino Mariano
Blasco Loriente poco despus, en 1923. Sus sobrinos continuaron la empresa hasta 1934.
Sobre ENRIQUE CASANOVA

COS, Luis Roy (2009) dice que abri en 1868 y

se mantuvo hasta 1875; estuvo instalado en la calle Torrenueva, n 34, tal


como se anuncia en el peridico El Republicano: Federal de la antigua
Corona de Aragn (ao II, n 59, 7 febrero de 1869): Trabajos al lpiz,
pluma, cromo y grabados. Lminas para publicaciones artsticas y cientficas,
estampas, reproducciones de []. Desde el ao siguiente hasta 1894 seguira su viuda en la calle Alfonso I, n 23. Adems de las tareas propias como
litgrafo, Casanova fue muy buen dibujante: para sus trabajos usaba el lpiz
litogrfico y tambin dibujaba a pluma. Ilustr para la Tipografa de Calixto
Ario y para la Imprenta de Manuel Ventura, en este caso con los figurines
y partituras que ofreci El Trovador del Ebro, en donde firma Litog. de E.
Casanova Zarag., o simplemente Lit. Casanova. Sus primeros trabajos en

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Fig. 6.14 El impresor Toms Blasco Benito en la portada


de la revista zaragozana Artes Grficas (ao II, n 11, agosto de 1934)

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6.

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litografa fueron expuestos en la Exposicin Aragonesa de 1868, lo que lleva


a pensar que destac desde sus comienzos en la profesin.
EMILIO CASAAL LARROSA estuvo activo de 1885 a 1910. En 1886 estaba en
la calle Cuatro de agosto, n 5 segn El Fgaro Aragons. Formado en la
imprenta del Hospital Provincial desde los 14 aos, march despus a
Madrid y trabaj en la Imprenta de Fortanet; ya en Zaragoza, lo hizo en la
de Mariano Salas y luego en la de Comas Hnos. En su imprenta se practic por primera vez la composicin mecnica o linotipia, y se sabe que tuvo
dos mquinas de fundir sistema Monotipe.

Fig. 6.15 Retrato de Emilio Casaal Larrosa


(Artes Grficas, ao II, n 9, junio de 1934)

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La Tipografa de COMAS HNOS. estuvo activa entre 1880 y 1900 y tuvo


domicilios en el Coso, n 188, la desaparecida calle del Pilar, n 40 (en 1887)
y en el Paseo del Ebro, n 50 que comenzaba en la Puerta de D. Sancho.
La LITOGRAFA DEL COMERCIO de F. Merino Guerra y Bacque comenz en la
dcada de 1880. En 1892 aparece como de Jos Merino Guerra. En trabajos
conjuntos con Dionisio Casaal, ste era quien dibujaba los planos y aqul
el grabador. La litografa tena el despacho en el Coso, n 43 y los talleres en
la Plaza de San Braulio, n 5; tambin estuvo en la calle Cinco de marzo, n
5. Si al principio anunciaba Trabajos artsticos y comerciales, acciones de
minas y ferro-carriles, mapas, planos, etiquetera, etc., etc., a partir de 18921893 lo haca como Especialidad en planos, mapas, acciones, facturas, circulares, cromos, etiquetas y toda clase de trabajos infalsificables, puede que
debido al cambio de F. Merino por J[os] Merino, seguramente dos personajes diferentes. En 1905 aparece la litografa publicitada en el Diario de
Zaragoza (14 de marzo) a nombre de J. Merino Guerra en el domicilio de
Cinco de marzo, n 5, especialistas en trabajos comerciales.
El cataln RAFAEL GUARDIA GRANELL fue impresor, grabador, editor y comerciante. En Barcelona estuvo instalado entre 1878 y 1902. En 1895 tuvo sucursal en Zaragoza tambin en Madrid, y para esas fechas ya haba publicado ms de seiscientas partituras193.
MANUEL MARN BENZO (1899-1934) fue litgrafo y dibujante, que comenz
en la calle de Canfranc, n 6, seguramente tras adquirir en 1899 todo el material de la litografa de E. Casanova; despus pas el taller al n 12 de la calle
Cervantes. Algunas portadas de partituras que grab el italiano Alessio
Boileau y Bernasconi que comenz como grabador en Barcelona, al parecer, las litografi Marn. Las partituras en que aparece al pie de la portada

193 Vase el documento Inventari del fons Rafael Guardia [en lnea] de la seccin de Msica
de la Biblioteca de Catalunya, con informacin extrada del Diccionario de la Msica
Espaola e Hispanoamericana. Disponible en: <http://www.bnc.es/fons/inventaris/smusica/guardia/guardia.pdf>. [Consulta: septiembre de 2009].

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esta litografa son de 1915. Probablemente (Serrano Pardo, 2006) Marn


aprendi y practic como dibujante en la litografa de Eduardo Portabella,
de quien ms tarde sera un competidor.
EDUARDO PORTABELLA (*1846; 1911): en un membrete de la empresa cuando la llevaba su hija Matilde, que muestra Serrano Pardo (2003: 155), se lee
Casa fundada en 1870, pero todava en diciembre de 1877 Eduardo estaba
asociado con Lac: Portabella y Lac un socio que anteriormente lo haba
sido de un tal Milln, y figuraban en 1863 como litografa de Lac y Milln,
con domicilio en Coso, n 29. Los litgrafos Portabella y Lac estuvieron en
la Calle del Romero, n 4 segn explica Serrano Pardo (op. cit.) en su biografa sobre la empresa de Eduardo Portabella, calle que hoy es la de Pardo
Sastrn, entre la de Vernica y el Coso (n 67-75), junto al Teatro Principal:
en este perodo Portabella estuvo de aprendiz.
Pero es de 1878 el Nuevo Mtodo de acorden de Ireneo Echevarra, autoeditado el autor pagaba por la propiedad y factura de su obra, y de la litografa de Portabella, ya independizado ste. En agosto de 1880, al parecer, Eduardo
era propietario del nico taller con motor hidrulico, en Independencia, 24.
Tambin tena seccin de tipografa, con una prensa tipo Minerva: Serrano
Pardo dice que la utilizara para el reporte litogrfico, pero sera en tal caso para
pequeas ilustraciones de tarjetas y formatos pequeos. Portabella viaj a
Manila en 1886 y 1888. Despus de 1897 viaja a Alemania a comprar maquinaria para sus talleres. En 1898 se traslada a un edificio de tres plantas, nuevo,
en la subida de Cullar entre el actual Paseo de Sagasta y el de Ruiseores,
concretamente en la Plaza Diego de Velzquez.
En la Exposicin Aragonesa de 1885-1886, gan Medalla de Primera clase.
Realiz desde el principio trabajos cromolitogrficos y adquiri fama y prestigio a nivel nacional. Tambin obtuvo Medalla de Oro en la Exposicin de
Bruselas (1894), en la Universal de Pars (1896) y en la de Gnova (1897).
Colaboraba con l el pintor Marcelino Unceta famoso como cartelista, que
dibujaba y litografiaba, y en alguna ocasin Ricardo Magdalena y Vila Prades
con algn dibujo. Otros dibujantes en piedra del establecimiento fueron el
ya presentado Manuel Marn, Ambrosio Ruste y Dionisio Lasun.

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Fig. 6.16 Eduardo Portabella Arrizabalaga (Artes Grficas, ao I, n 2,


noviembre de 1833)

JULIN RIVERA, editor-almacenista, profesor y compositor: en 1894 aparece


como J. Rivera y Ca. en Independencia, n 10.
ANTONIO RUIZ tena una calcografa en Madrid hacia 1880. Present publicaciones musicales a la Exposicin Aragonesa de 1885-1886 y calcografi
obras de A. Lozano y de D. Olleta en Zaragoza.
La Tipografa de MARIANO SALAS comenz en 1877, tomando en traspaso
el taller de Jos M Magalln. Se traslad de domicilio varias veces a medida que su negocio creca; en 1907 estaba su imprenta en la Plaza del Pilar,
frente al Templo. Ya enfermo, lo traspas en 1910 a Pedro Carra.

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JULIN SANZ comenz su actividad en 1877 y, aunque muere hacia 1887,


le suceden los hijos hasta 1899. Su tipografa estuvo en la calle Alfonso I, n
20. Adems de varios programas de mano para los conciertos de la Sociedad
Filarmnica, se le conoce alguna partitura y la edicin de la Memoria de
Antonio Lozano La msica Popular, Religiosa y Dramtica (op. cit.)
Las Industrias grficas de ALFREDO URIARTE (*Zaragoza, 1891), en la Plaza
del Pilar, n 12, corresponden al perodo en que ste, dibujante e hijo de
Andrs Uriarte en otros documentos, Tiburcio Uriarte estuvo el frente de
la empresa con esta denominacin, entre 1921 y 1933. Su padre haba cogido en traspaso la Imprenta de Comas Hnos. en 1902, y en 1915 se convierte en Industrias Grficas Hijos de Uriarte. En 1933 Alfredo la traspas y la
industria se traslad en 1945 a la Calle de Coln, n 5.
La imprenta de MANUEL VENTURA estuvo activa desde la dcada de 1850
probablemente, 1853 hasta despus del ao 1901. En 1869 estaba en la
calle del Temple, n 9), de cuyas prensas sali El Trovador del Ebro.
FLIX VILLAGRASA fue tipgrafo y litgrafo no hay pruebas de actividad
alguna como dibujante, como en otros casos, por lo que debi ser el artfice del proceso litogrfico, y pudo haberse establecido, segn Mariano
Gonzlez Capap194 que trabaj a las rdenes del litgrafo, entre 1860 y
1865; sin embargo, Ruiz Lasala afirma que trabaj entre 1881 y 1898 lo que
tampoco llega a ser correcto, y seala su autntica vocacin profesional.
Inocencio Ruiz Lasala narra cmo Villagrasa visitaba con frecuencia el taller
de Mariano Peir, y esto ocurra coincidiendo con la amistad que una a
aqul con el hijo de ste, Agustn Peir y Sevil (*1832; 1890), por lo que se
deduce que esto aconteca en la dcada de 1860, fecha en que Agustn ya
trabajaba con su padre en el taller. De muy joven, el hijo de Mariano Peir
haba aprendido la tcnica litogrfica en Burdeos (1847), y en 1852 pintura
escenogrfica en Madrid; sucedi a su padre desde 1858 hasta 1869 y tuvo
prensas tipogrficas y litogrficas; adems de impresor, Agustn Peir fue
dibujante y acuarelista, y tambin escriba en la prensa zaragozana.

194 Artes Grficas. Zaragoza: Sociedad Patronal de Artes Grficas, ao II, n 8, mayo de
1934.
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En 1879, Villagrasa se anunciaba con su Nueva mquina La Minerva195,


inmejorable para impresiones de tamaos reducidos como tarjetas de visita,
etiquetas, trabajos de tamao cuartilla, esquelas y dems pequeos formatos.

Fig. 6.17 Flix Villagrasa anuncia su nueva adquisicin


para el establecimiento Litografa Aragonesa: una prensa Minerva,
a pedal, no conocida en esta capital. Al pie de la ilustracin se lee la
firma del grabador [Henri Thophile] Hildibrand
195 La Minerva se debe a Berthier, utilizada por primera vez en 1869 en Francia, para formatos de 40 x 30 cm. A partir de 1870 se fueron introduciendo las primeras prensas
Minerva. La publicidad de Villagrasa aparece en la Gua-Anuario de Zaragoza para el ao
bisiesto de 1880 (1879).
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La innovacin que presentaba la minerva tipogrfica se basaba en que con


ella ya no haba que entintar manualmente como en las prensas de brazo,
sino que lo haca el molde automticamente; la prensa mecnica manual
haca hasta 1500 hojas a la hora poniendo la hoja y retirndola manualmente; la automtica por ejemplo, la Heidelberg haca hasta 6000 hojas a
la hora, sta las coga de una pila, las colocaba en el tmpano y las dejaba
colocadas en otra pila de salida. Aunque en otro anuncio, unos cuatro aos
despus y esta vez de la Imprenta y Litografa de Flix Villagrasa, se informa
de que se hacan CIEN [esquelas] en una hora y en dos horas MIL.
Lo ilustrativo del anuncio es que se entiende, por el tamao de fuente
de las diferentes lneas, que la Litografa Aragonesa, en el mismo domicilio
de su posterior establecimiento litogrfico, era de Villagrasa en 1879, si bien
cabe la posibilidad de que tal vez slo la dirigiera si la preposicin de no
implicase propiedad sino, en este caso, direccin, puesto que se sabe ciertamente que la dirigi durante varios aos: probablemente se trate de sus
comienzos como profesional dedicndose tambin a surtir de papel, plumas, tintas, objetos de escritorio, libros rayados, cromos, tarjetas y papel timbrado, y ms tarde la adquiri, puesto que en lo sucesivo, el taller seguir
en el mismo domicilio y con distintas denominaciones segn lo que en los
talleres se haca pero siempre con Villagrasa como propietario.
Dos datos dan pie a sostener una hiptesis como firme: la obra de Cceres
y Girn Vibraciones de los sonidos de la msica y verdaderos coeficientes de
las notas de la escala, publicada en 1880 sin pie de imprenta en la cubierta,
pero de la Litografa Aragonesa y la Imp. de F. Villagrasa, ambas en el
mismo domicilio de Independencia, n 16; y el peridico Diario de la maana (1880), de la Imp. Aragonesa y Tip. de F. Villagrasa: la hiptesis ms
firme es que Villagrasa pudo dirigir La Aragonesa mientras tena una
imprenta y tipografa en propiedad y, ms tarde se qued con el establecimiento y su maquinaria al completo como Imprenta y Litografa.
Se ha mencionado ya que fue l quien introdujo la segunda mquina litogrfica en la ciudad. En su litografa se utiliz, tal vez no nicamente, el lpiz
litogrfico y la pluma Roy (2003) menciona en su tesis que se conserva una

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reproduccin a pluma de un grabado calcogrfico de San Francisco de Paula,


realizado por Simn Brieva a dos tintas, negro y ocre, con pie de la Imp. y
Lit. de Villagrasa, Zaragoza.
A principios del XX, estuvo en la calle Soberana Nacional, n 18, y cuando el impresor-litgrafo-editor tena alrededor de setenta aos de edad, la
empresa empez a declinar ante las nuevas gestiones realizadas por el
Ministerio de la Guerra, creando ste imprentas para cada regimiento, en los
colegios de hurfanos, ampliando las ya existentes en el propio Ministerio y
an otras: el trabajo ms rentable que haca Villagrasa parece ser que era el
de la modelacin impresa para todos los cuerpos militares de la guarnicin.
Por lo que, a principios del nuevo siglo, la empresa debi quebrar y Villagrasa
se retirara. Est por conocer si la absorcin de una ingente cantidad de fondos editoriales por parte del francs L. Dotsio, y su gran expansin con
sucursales en once ciudades hacia 1900, afect personalmente a Villagrasa
y/o al declive generalizado vivido en la ciudad hacia el cambio de siglo.
Segn Mariano G. Capap (op. cit.), su trabajo con las revistas musicales
no le dio ningn provecho econmico. As pues, todo apunta a que fue un
hombre ms bien motivado por su afn creativo y de progreso con las nuevas tcnicas, quizs tambin movido por la posibilidad de especializarse,
como as lo hizo, en la edicin musical.
Mariano G. Capap dej un testimonio importante sobre l: cuenta que
consigui que en su casa se dibujara la msica sobre la piedra litogrfica
con tanta perfeccin como la grabada a punzn196 en los talleres editoriales
de msica. Ms adelante menciona en su escrito biogrfico, refirindose a
otra adquisicin de Villagrasa, la quiz nica instalacin en Aragn de la
complicada caja para la composicin tipogrfica de msica, con tipos movi-

196 Haba punzones con cabeza en forma de nota, claves musicales, alteraciones y dems
signos, y se golpeaban sobre la plancha metlica con un martillo. El buril, tambin utilizado para grabar, dejaba un trazo limpio y casi sin rebabas sobre la plancha si las haba
se retiraban con un rascador, mientras que la punta seca o punzn de acero en forma de
aguja s deja rebabas sobre la superficie, que produce ciertas veladuras en la impresin.
Lo grabado a buril se reconoce por tener los extremos del trazo acabados en punta, a diferencia de grabados hechos con otras herramientas. Vase Riat (2006:135).
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Fig. 6.18 F. Villagrasa se anuncia en El Correo Musical como impresor


y litgrafo especializado en msica impresa

bles, como verdadero adelanto. El dato entronca con que nicamente este
propietario e impresor prob con lo que supuso otra originalidad, una tipografa musical renovada frente a la antigua tcnica, la nica en Zaragoza
segn afirma Antonio Lozano (1994 [1895]: 84) en su Memoria: y que solamente sirve para aquellos trabajos en que no ocurran combinaciones muy
complicadas, y el tiempo hizo ver que no era la solucin adecuada para
imprimir notacin algo ms compleja. Un ejemplo de partitura elaborada con
tipos musicales en la dcada de 1880, es la sencilla polka militar de Joaqun
Liso y Torres, publicada en la Gaceta Musical, en algn nmero de 1884
segn el pie de imprenta, donde Villagrasa anuncia su taller para estas fechas
como Establecimiento tipo-litogrfico, a diferencia de Imprenta y litografa en el ao anterior. Por el mismo procedimiento se hizo el pasodoble de
S. Enciso Los hijos de Aragn, publicado en la misma revista.

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Fig. 6.19 Apariencia de una partitura tipografiada en el establecimiento


de F. Villagrasa: pasodoble de S. Enciso titulado Los hijos de Aragn
(Gaceta Musical, 1884)

Por el siguiente ejemplo de msica impresa se sabe que, aunque


Villagrasa abandon el procedimiento durante algunos aos, lo haba retomado en 1890. En la portada se aprecia cierto grado de madurez y enriquecimiento grfico, y en lo que se refiere a la grafa musical, tal vez es ms ntida y clara, toda vez que el contenido musical sigue siendo de gran sencillez
y adecuado para tipografiar: se indica en una nota al pie que se debe procurar la mayor igualdad entre las dos manos para que resulte bien destacado el canto, ya que la romanza de Alvira, gnero plenamente romntico,
muestra una textura de acompaamiento en sucesin meldica de arpegios
repartidos entre ambas manos y parte lrica cantabile, debiendo dejar bien
diferenciados los dos planos sonoros:

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Fig. 6.20 La Romanza sin palabras para piano, de Jos M Alvira,


dedicada A la memoria de Julin Gayarre, es otro ejemplo del mismo
Establecimiento Tipo-Litogrfico, pero esta vez de 1890.
En la parte superior izquierda de la orla se leen ttulos de peras
(G. Bizet, R. Wagner y G. Donizetti) con intencin alusiva

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Las diferentes denominaciones de su taller, enumeradas cronolgicamente, fueron:


- en 1880 Imprenta de F. Villagrasa; Tipografa de Villagrasa;
Imprenta y litografa militar y del comercio, en el membrete de una
poca de ese ao de la parroquia de San Gil (Roy, 2003)
- en 1883 Imprenta y litografa
- en 1884 Establecimiento tipo-litogrfico, y tambin en 1890: el taller
tendra los dos tipos de prensas
- en 1885 Imp. y litografa
- en 1888 Imp. y lit. y Est. tipo-litogrfico, indistintamente en El
Correo Musical aparece de las dos maneras
- en 1889 segua el mismo nombre de Villagrasa que en 1880, bajo la
Imprenta y litografa militar y del comercio
- en 1890 Tipo-Litografa de F. Villagrasa y Establecimiento tipo-litogrfico
- y en 1901 Tipografa y Litografa de Villagrasa, ltima referencia
conocida.
La anterior enumeracin resulta til, dada la extensa labor en el mbito
de la publicacin y edicin musicales por parte de este profesional, para
conocer y clasificar, de alguna manera, la complicada o cambiante cronologa de su vida profesional, del mismo modo que puede servir como herramienta de apoyo para la identificacin de algunas fuentes, para datar algunos impresos, conocidos o que pudieran aparecer en adelante.

6.3.3 Produccin musical de litgrafos, dibujantes, grabadores y


editores
El hecho de que las partituras incluidas en El Correo Musical (1888) en su
segunda etapa es decir, en la que se hizo cargo de la revista la Imprenta y
Litografa de Santos y otra para la msica impresa de los suplementos, vengan firmadas por la Litografa del Comercio, plante una doble hiptesis
inicial desencadenando un exhaustivo y necesario anlisis, planteada en
453

6.

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torno a la posibilidad de que la Lit. del Comercio que firma las partituras
en El Correo Musical correspondiera a la que era o haba sido de Francisco
Castro y que tomaron en traspaso en 1888 Toms Blasco y su socio Andrs
pero no se sabe en qu momento del ao, o bien a la posibilidad de que
fuera responsable la de Merino Guerra y Bacque, puesto que los dos establecimientos se denominaron del Comercio.
Atendiendo a las fuentes primarias y el texto de su contenido los ejemplares de la revista no se obtienen datos que esclarezcan la autora de la
edicin, por lo que, aun despus de consultar otras fuentes, caba pensar que
los suplementos musicales se debieran a cualquiera de las dos hiptesis
planteadas. Entre los elementos a tener en cuenta para el anlisis, y que sustentaban la duda en cuanto a las dos posibilidades, se pueden enumerar:
a) que aunque la del Comercio de Castro y Bosque o de Blasco y
Andrs si ya haba sido traspasada, a quienes pudo interesar mantener el
mismo nombre al principio habitualmente figura en sus trabajos como slo
Imprenta del Comercio algo que descartara la posibilidad de ser litografa, existe un documento de 1858 en que firma como Imp. y Lit. del
Comercio a cargo de Francisco Castro, por lo que resulta evidente que,
independientemente de su aparicin explcita o no, tambin era litografa;
b) por otro lado, se desconoce en qu mes del ao 1888 la tomaron en
traspaso Toms Blasco y Andrs y, por tanto, si lo hicieron antes o despus
de esta segunda etapa de El Correo Musical comenzada con el n 18, de 30
de septiembre: sabiendo que Blasco se inici en la profesin tomando este
traspaso, se podra pensar en la inexperiencia de los nuevos socios en relacin con los resultados grficos de las nuevas partituras;
c) aun considerando que Toms Blasco comenzaba entonces en el oficio,
pudiera ser que su desconocido socio [Santos] apellidado Andrs, tuviera
suficiente maestra para acceder al encargo de la parte de la revista correspondiente a la edicin musical;
d) se aade el hecho de que en 1892 figura como pie de imprenta del
Tratado terico-prctico de Solfeo de Blas Laborda, la Imprenta de Blasco y
Andrs para la segunda y tercera partes, con ejemplos musicales esto ocu454

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rre tres o cuatro aos despus del cambio de imprenta para la revista, y les
pone en relacin con Villagrasa, de un lado litgrafo de la primera parte del
mtodo de Solfeo y, de otro, artfice de todas las partituras de la primera
etapa de El Correo Musical en que fue propietario de la misma;
e) y por ltimo, que fueran quienes fueran los responsables, la apariencia
de la grafa musical que se observa resulta visiblemente empeorada en comparacin con las litografiadas por Villagrasa en los nmeros anteriores.

Fig. 6. 21 Anuncio de la Litografa del Comercio de M. Guerra, en la pgina


publicitaria de la revista El Chiquero (ao I, n 28, octubre de 1887, p. 4)

Finalmente, la hiptesis que cobra fuerza197 y descarta la contraria


mediante la observacin de los elementos que se exponen a continuacin,
es que se trata de la litografa de F. Merino Guerra: en primer lugar, la del
Comercio de Castro y Bosque (1858-1888)198 no fue una imprenta que des197 Con esta conclusin pretendo enmendar la informacin errnea al respecto reflejada en
mi investigacin sobre El Correo Musical (Gimeno, 2006), en la que figuran Toms Blasco
y Andrs como responsables de la Imprenta del Comercio que tomaron en traspaso, y a
quienes, por tanto, atribuyo la factura de los suplementos musicales.
198 Tambin aparece como iniciada en 1857. Estuvo ubicada en la calle Mayor, n 75, en la
Plazuela San Felipe, n 2 [frente al Banco] en 1860 y en 1864 aparece en la Plazuela de
San Felipe, n 11. Desde 1885 figuraba su viuda.
455

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tac por su pericia, segn Ruiz Lasala (1977), y se conocen entre sus trabajos documentos como cotizaciones del Banco y Fueros y observancias de
Aragn; en segundo lugar, la Litografa del Comercio de F. Merino Guerra y
Bacque haba obtenido Medalla de Primera en la Exposicin Aragonesa de
1885-1886 por sus trabajos litogrficos, como se lee en la obra de Castro y
Motos (1886) sobre la Exposicin Aragonesa de 1885-1886: esto indica que,
muy probablemente, quien se qued como nico propietario de El Correo
Musical, Valentn Marqueta, recurri a una litografa de cierto prestigio en un
afn de continuidad para la publicacin, y aunque el establecimiento se
dedicaba a acciones de minas y ferro-carriles, mapas, planos, etiquetera,
etc., etc., tambin se dedicaba a trabajos artsticos y comerciales, de manera que justifica lo de artstico aun cuando no era una litografa con experiencia en trabajos musicales. Lo que resulta impensable es que Marqueta
hubiera encontrado otro taller experimentado en el trabajo con msica como
el de Villagrasa, o que hubiera recurrido para algo tan especializado a un
taller recin abierto y sin experiencia.
Obviamente, no es necesaria una mirada demasiado atenta a las partituras debidas a esta Litografa del Comercio, para deducir que quien dibujase
la msica no saba de este arte: no hay reparto proporcional o simtrico del
dibujo en compases, tampoco precisin en los trazos de la notacin, ni se
guardan las distancias entre figuras o silencios para que cada cual tenga su
valor, por no decir del paralelismo vertical que debiera mantenerse entre un
pentagrama y otro del sistema, insercin errnea de tres tiempos de negra
en un comps de 2/4, figuras de corchea donde debieran ser semicorcheas,
error de alteracin en la armadura despus de un cambio de tonalidad: todo
esto se puede ver en la siguiente imagen:

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Fig. 6.22 Comienzo de la polka para piano de Jos M Ruiz, publicada en


El Correo Musical (n 18, 30 de septiembre de 1888)

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En la siguiente ilustracin se aprecia la portada de la anterior polka, firmada en la parte inferior por la Lit. del Comercio, responsable de la msica impresa en esta recin estrenada segunda etapa de la revista.

Fig. 6.23 Jos M Ruiz dedica Un Brindis al Josf a su amigo


Mariano Barbasn (*Zaragoza, 1864; Ibd., 1924), pintor zaragozano,
con un motivo alusivo. La orla que enmarca la portada ser reutilizada
en lo sucesivo por esta litografa
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Si haba aficionados o dilettanti entre los compositores de estas piezas,


uno de ellos sera Jos M Ruiz, quien se vena anunciando en la propia
revista, desde el n 10, como dibujante de la Real Casa y con Mencin de
honor en la Exposicin Aragonesa de 1885 y medalla de plata en 1886, por
sus trabajos caligrficos. Era quien, segn la publicacin, dibujaba los pliegos de bordados que tambin regalaba El Correo Musical con la suscripcin.
Como msico, no se ha encontrado escrito por l nada ms, al margen de
esta polka, de gran sencillez tanto para caligrafiarla como cuanto a factura
musical. Y tambin es razonable pensar que, si fue msico aficionado y
parece que es l quien firma como autor de la pieza, con toda seguridad
no corrigi prueba alguna, bien porque no daba tiempo entre una tirada y
otra o por cualquier otra causa parecida.

Fig. 6.24 El dibujante Jos M Ruiz se anunciaba en El Correo Musical,


revista para la que colaboraba, en el espacio reservado para la publicidad

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6.

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Respecto a la actividad de Villagrasa se genera otra hiptesis, en principio


fcil de resolver, a partir de una prueba documental: la nica partitura de El
Correo Musical que no se encontr con el resto sino en la Biblioteca del Real
Conservatorio Superior de Msica de Madrid, la polka para piano Mann de
Martn Malln Olleta (El Correo Musical, n 15, 30 de agosto de 1888), se public tambin entre los suplementos de Aragn Artstico (n 61 y 62, 10 y 20 de
junio de 1890), menos de dos aos despus. Sin embargo, al comprobar en las
figuras 6.25 y 6.26 la distinta elaboracin para la misma partitura publicada con
dos aos de diferencia, queda claro al compararlas que: a) Villagrasa no guardaba las piedras sera impensable la acumulacin de las mismas en el taller y
tener que adquirir nuevas constantemente; b) tampoco utilizaba reportes originales en papel: por un lado, hubieran sido fciles de almacenar y conservar
y, por otro y haciendo caso de las palabras ya mencionadas de Mariano G.
Capap, en casa de Villagrasa se dibujaba en la piedra.
Cabe la posibilidad de pensar que quien sigui a Villagrasa como propietario de El Correo Musical, Valentn Marqueta, se quedase con el material de
la imprenta al separarse los socios, pero no parece probable puesto que
supondra la reclamacin del material de un taller de imprenta, que siempre
fue de Villagrasa, por parte de este nuevo director y propietario. Lo ms probable es que no hubiera nada conservado que reclamar: despus de las tiradas de cada suplemento de la revista y ejemplares vendidos independientemente, no haba ms estampaciones que hacer y, presumiblemente, se eliminara el material, reutilizando las piedras para nuevas partituras.
El hecho de ocupar dos nmeros de la revista en el segundo caso, obedece a que, compuesta la polka de una Introduccin y Tro, no se utiliza el
recurso de abreviar las frases con repeticin mediante casillas, por lo que
ocupa ms pginas y est escrita con mayor amplitud de reparto para los
compases. De todos modos, por lo que se sabe de las condiciones de creacin y edicin musical, parece lgico pensar que dominaba en el ambiente
el sentimiento o conciencia de comerciar con una msica de carcter efmero, para consumo puntual, de moda segn el momento: de ningn modo se
pensara en la necesidad de volver a utilizar las piedras, ni siquiera los reportes litogrficos originales en papel en caso de haberlos.
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Fig. 6.25 Portada, con la cabecera de El Correo Musical (agosto de 1888),


y comienzo de la polka Mann de Martn Malln Olleta

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Fig. 6.26 Portada y comienzo de la misma polka, esta vez en Aragn


Artstico (junio de 1890)

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Tambin se han encontrado portadas de suplementos pertenecientes a


publicaciones peridicas con diferente diseo para la misma partitura, lo que
quiere decir que Villagrasa haca tiradas distintas en las que no todos los
ejemplares que se repartan a los suscriptores eran idnticos.
Una aproximacin a la produccin musical, correspondiente o no, a las
publicaciones peridicas, rene los trabajos de litgrafos, dibujantes y editores. La recopilacin queda abierta siempre a nuevos datos. Algunas fechas
pueden resultar, tambin, aproximadas, ya que, o bien corresponden a las
del registro en la institucin correspondiente, o bien los datos que ofrecen
las diversas fuentes consultadas en la investigacin no son coincidentes, o,
por ltimo, no figura el ao.
CALIXTO ARIO:

hizo dos ediciones (en 1885 y 1887) del:

- Prontuario de harmona: o sea teora de esta importante asignatura


musical arreglada en preguntas y respuestas, de Antonio Lozano.
VDA. DE CALISTO ARIO:

- Repertorio Sacro Musical (cincuenta y cuatro partituras de msica


religiosa entre enero de 1901 a mayo de 1904), grabadas en plancha no he
podido saber por quin, que suponen el nico ejemplo de la utilizacin de
este procedimiento entre todo el repertorio hemerogrfico. Queda por confirmar algo que no se distingue a travs de la observacin de los ejemplares
originales: de lo que en la cubierta de la revista se dice, La tirada se har
por el procedimiento del grabado en planchas y de la litografa, se deduce
que la msica fue grabada, pero no se sabe si la estampacin sera directa
desde la plancha en la prensa, o desde el reporte de la plancha en la prensa litogrfica, ms econmico, breve y elegante segn Rogelio Villar, como
se ha dicho ms arriba.

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Fig. 6.27 Un ejemplo de estampacin de grabado en plancha:


Letrillas al Sagrado corazn de Jess, de Francisco Ageras
(Repertorio Sacro Musical, ao II, n 13, 15 de enero de 1902)

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IMPRENTA

DE BLASCO Y ANDRS:

- Adems de varios peridicos El Contribuyente (en 1890), El


Mercantil aragons: diario republicano (en 1888), Juan Palomo: semanario
satrico (en 1890), El Cohete: peridico satrico (en 1892) y El Liberal de
Aragn: rgano oficial del Partido Liberal de la Provincia en su segunda
poca (T. Blasco, solo, en 1914), los dos socios publicaron en 1892 la
segunda y tercera partes del Mtodo de Solfeo de Blas Laborda, ya mencionado anteriormente, con ejemplos musicales.
BERNAREGGI, FAUSTINO

(ed.):

- Ausencia, mazurka para piano de R. de Velasco, Imp. y Litografa de


F. Villagrasa [1884].
- De Zaragoza Canfranc, polka caracterstica para piano de A. Prez
Soriano [1880].
- Do mi si sol, polka para piano de Martn Davoise (1895).
- Emilia: tanda de valses, M. Davoise [1895].
- Jota aragonesa, R. de Velasco (1895).
- Plegaria de la medalla milagrosa tres voces, solo y do, de R. de
Velasco [1895], F. Villagrasa.
- Rosa, gavota para piano de Elas Villarreal [1895].
- Rosario, mazurka para piano de R. Ruiz de Velasco; Calc. de F.
Echevarra [1879c.].
- Hurra pastores!, pastorela para piano, rgano u harmonium de
Florencio Lafita.
- La Canfranera: nueva jota aragonesa [al estilo del pas], arreglada
para piano por Prez Soriano; calcografa de F. Echevarra.
- Himno de la Peregrinacin Ntra. Sra. del Pilar, de Hilario
Prdanos y letra de Florencio Jardiel.

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Fig. 6.28a La Canfranera, jota arreglada por A. Prez Soriano


con cuatro cantos de los ms caractersticos y el popular de
Franco Olivn: editada por F. Bernareggi y calcografiada
por F. Echevarra (en la portada)

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Fig. 6.28b Al pie se aprecian las iniciales del editor seguidas


de un nmero (F. B. 38)

En un cuaderno manuscrito apaisado en 4., de Jotas populares aragonesas199, aparece la parte musical de la Jota de Franco Olivn, cuyo cantar
menciona Prez Soriano en la Jota La Canfranera, pero en la que no se
incluye la msica.

199 Este cuaderno se conserva en la Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Msica
de Madrid, y comprende la Jota de Aben -Jot, Cantar de la Fiera, Jota aragonesa, Jota del
Bajo Aragn, Jota Navarra, Jota Olivera, Jota Navarra Riberea, Jota Zaragozana y la Jota
de Franco Olivn. No hay cubierta ni portada y se desconoce al autor del manuscrito. El
Cantar de la Fiera aqu es algo diferente del que transcribe Ruiz de Velasco en su estudio
manuscrito Cantos populares de Espaa (1892).
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Fig. 6.29 Jota de Franco Olivn en un cuaderno manuscrito


de autor desconocido, que contiene nueve jotas con el canto
y acompaamiento de piano
ENRIQUE CASANOVA:

- El Trovador del Ebro (1869), incluye el schotisk-polka Mi agona,


de A. Prez Soriano y la polka para piano La rosa de oro, de Melchor Vela.
EMILIO

CASAAL:

- Repertorio Sacro Musical: ocho partituras de msica religiosa a partir de junio de 1904.
COMAS HNOS:

- El cocinero 1888. Luego Imp. de Santos hnos. (Hemeroteca


Municipal Madrid).

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- El Universal: nuevo y sencillsimo mtodo para aprender a tocar por


cifra numeral el acorden de un teclado de 8, 10 y 12 teclas sin necesidad
de maestro. Manuel Baquero Lezan. Zaragoza: Establecimiento tipogrfico
de Comas Hermanos, 1885. (Fuente: catlogo de la Fundacin Joaqun
Daz, de Valladolid).
- Repertorio Sacro Musical: ocho partituras, a partir de junio de 1904.
LITOGRAFA

DEL COMERCIO:

- suplementos musicales para El Correo Musical: cinco partituras, a


partir del n 17 (30 de septiembre de 1888).
RAFAEL

GUARDIA GRANELL:

- Do mi si sol, polka de Martn Davoise (1895), de venta en el establecimiento zaragozano de F. Bernareggi y en los principales almacenes de
msica.
IMPRENTA DEL HOSPICIO PROVINCIAL:

- Revista de Aragn (1878-1880),


- participa en la pgina del texto de Florencio Jardiel del Himno de la
peregrinacin al Pilar de Zaragoza, partitura de Hilario Prdanos, de la
Litografa Portabella, editada por F. Bernareggi en 1880.
- Nueva teora completa sobre las relaciones numricas de los sonidos
que componen la escala musical, as diatnica, como cromtica de
Melchor Oll. De la litografa de Antonio Olivn es el conocido dibujo de la
guitarra para este tratado.

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6.

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Fig. 6.30 Desplegable que muestra la ilustracin de la Lit. de


Antonio Olivn para el Tratado de Melchor Oll
(Zaragoza: Imprenta del Hospicio Provincial, 1879).
En la parte superior izquierda, en fuente diminuta se lee:
Olivn Lit. Zaragoza

MANUEL

MARN:

- Teora y prctica del Solfeo: primera parte, Antonio Lozano,


Zaragoza, Imprenta y Litografa de M. Marn, Canfranc, 6, (1904); hay otra
edicin de la primera parte de Litografa de M. Marn de 1915; otra de la
segunda parte de la Litografa de M. Marn, de 1921, ya en Cervantes, n
12; una tercera parte de Litografa de M. Marn (s.a.), que incluye en parte
prctica ejercicios de canto de rgano o msica de facistol. Existe una edicin de este tratado publicada por Casa Luna en 1958, en versin armonizada por Ramn Borobia.
- Granada, pasodoble para piano de Miguel Arnaudas, editada por
Manuel Vellido (1915) con venta exclusiva en Bilbao y Santander. La Lit.

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Marn aparece al pie de la ltima pgina y, a la izquierda, Grabado por A.


Boileau y Bernasconi. Barcelona: pudo ser que Marn se encargase de la
estampacin en su litografa, o la litografiase a partir del grabado en plancha.

Fig. 6.31a Portada del pasodoble de M. Arnaudas Granada (1915)

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6.

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Fig. 6.31b Al final de la partitura de Arnaudas,


en la parte inferior izquierda se lee
Grabado por A. Boileau y Bernasconi. Barcelona, y a la derecha la
Lit. Marn Zaragoza

- El Flamenco, pasodoble para piano de M. Arnaudas (1915): aqu, en


cambio, la Lit. Marn aparece como responsable de la portada, y A. Boileau
y Bernasconi del grabado de la msica. Este pasodoble fue posterior, aunque del mismo ao, y es propiedad del autor.
EDUARDO

PORTABELLA:

- Nuevo Mtodo de acorden de Ireneo Echevarra y Burgui [1878c.].


- Himno de la Peregrinacin Nuestra Sra. del Pilar, a una voz y
coro, con acompaamiento (ad libitum) de rgano, armonium o piano, con
msica del Pbro. Hilario Prdanos, poesa del Pbro. Florencio Jardiel, editada por Faustino Bernareggi y de la Imprenta del Hospicio (1880): a la
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Litografa Portabella se debe la portada de la partitura, con copia fotogrfica de la imagen de Ntra. Sra. del Pilar.
- Marcha religiosa compuesta para la entrada de la peregrinacin al
Sto. Templo del Pilar, para piano u rgano, de Rafael Navarro [1880c.], editada por F. Bernareggi (F. 16 B.).

Fig. 6.32 Portada del Nuevo Mtodo de acorden, de Ireneo Echevarra,


debido a la Litografa Portabella (1878): un ejemplo de los primeros
trabajos del litgrafo, en que resulta obvia la sobriedad
de recursos grficos
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JULIN

RIVERA

(ed.):

- Apeles y Terpscore, de Ruiz de Velasco (1894), calcografa de F.


Echevarra.
- Pandereta, polka para piano de Ruiz de Velasco, [1895]. En la portada se ve uno de los recursos utilizados por editores para atraer clientes: la
informacin de que haba sido Compuesta expresamente para el Gran Baile
de mscaras que celebra el Crculo de Bellas Artes en el Teatro Principal.

Fig. 6.33 Ejemplo de colaboracin entre la Imp. y Lit. de F. Villagrasa


y el Almacn de Msica y Pianos del editor Julin Rivera: Pandereta,
polka para piano de R. Ruiz de Velasco (1895)

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ANTONIO

RUIZ:

- Oficio de difuntos Domine, ne in furore tuo: salmo del primer


nocturno, a cuatro voces y grande orquesta, de Domingo Olleta [1892c.]:
para violines, violas, flauta, clarinetes en Si, trompas en Do, fagotes, trombones, tiple, contralto, tenor, bajo, violonchelo y contrabajo.
- Letrilla la Virgen Santsima, de Domingo Olleta.
- Libera me a cuatro voces y orquesta [1880c.], de D. Olleta, Almacn
de msica de los seores Romeo y Ca.
- Oficio de Difuntos, de D. Olleta, 1893.
MARIANO

SALAS:

- Letana de la Virgen Nuestra Seora, de Domingo Olleta, grabada


por A. Ruiz, de la Tipografa de Salas [1884c.]
JULIN

SANZ Y NAVARRO:

- La Msica Popular, Religiosa y Dramtica en Zaragoza: desde el


siglo XVI hasta nuestros das, de Antonio Lozano Gonzlez. Obra premiada
en el Certamen Cientfico-literario de los Juegos Florales de Zaragoza en el
ao 1894. (1895: 1 y 2 eds.)
MARIANO

TURMO:

- Jota de la fiesta madrilea200 recopilacin de estilos y variaciones


de la jota aragonesa, de los que Jos M Alvira realiz transcripciones para
piano, de Santiago Lapuente y el bandurrista ngel Sola (1895).
ALFREDO

URIARTE:

- Pluma Aragonesa: revista grfico-literaria (1924-1925): Nocturno de


Salvador Azara, dibujado por Codn Hnos.

200 La edicin proviene de una recopilacin de jotas encargada tras el xito que tuvo una
fiesta organizada por Eusebio Blasco y Mariano de Cavia, celebrada el 27 de marzo de
1894 en el madrileo Hotel Ingls (El Liberal, Madrid, ao XVI, n 5.288), a la que asistieron personajes aragoneses y madrileos, desde escritores o msicos hasta editores de
renombre y activos entonces.
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MANUEL

VENTURA:

- Marcha triunfante (precede al ttulo la dedicatoria A Santa


Cecilia), de Ramn Borobia, dedicada a su maestro A. Lozano, de la
Tipografa de Manuel Ventura y editada por Dotesio Editor. Bilbao (posterior a 1897, ya que se haba interpretado, segn se lee en la portada, grande orquesta el 22 de noviembre de 1897).

Fig. 6.34a De esta Marcha triunfante, slo la portada sali de la


Tip. de Manuel Ventura. La msica sin firma de establecimiento es de
quien trabajase para la ocasin con el editor Dotsio,
probablemente alrededor del ao 1900

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Fig. 6.34b En la imagen se observa una textura musical propia de lo que es


una reduccin para piano

FLIX

VILLAGRASA:

Se ha considerado til incluir la prensa diaria, adems de las publicaciones peridicas musicales y las partituras editadas fuera de las anteriores, para
seguir una biografa de su actividad laboral de forma cronolgica, ofreciendo los trabajos que salieron de las prensas de Villagrasa, hasta donde he
podido saber.
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- El Diario de la maana: peridico popular de intereses morales y


materiales (15 julio 1880 - 30 sept. 1880). Imp. Aragonesa y Tip. de F.
Villagrasa.
- Vibraciones de los sonidos de la msica y verdaderos coeficientes de
las notas de la escala, de Miguel Cceres y Girn (1880), de la Litografa
Aragonesa e Imprenta e F. Villagrasa.
- El Enano: revista cmica minscula (7 marzo 1883 - ?).
- Gaceta Musical (20 abril 1883 - ?1885): diecisis partituras encontradas.
- El Intransigente: diario catlico tradicionalista (15 oct. 1884 - 30
sep- ?).
- Ausencia, mazurka para piano de R. Ruiz de Velasco (1884).
- Romanza sin palabras, Jos M Alvira (1884).
- La Sota de oros, polka de J. Liso y Torres [1884].
- Carolinas, paso-doble para piano de Florencio Lafita (1885).
- Aragn poltico. Diario (feb.- mayo 1886).
- El Fgaro Aragons, (octubre 1886 - 30 de enero de 1887). El n 12
es de la Tip. de Comas Hnos.(10 de feb. de 1887).
- Conchita, mazurka para piano de Martn Davoise (1886).
- Irene, mazurka para piano de Luis Galino Gambod (1886).
- Guayaba, guaracha para piano de R. Ruiz de Velasco (1886), portada coloreada.
- Le bord du ruisseau, gavota de Rafael Navarro [1886].
- Cerra, polka para piano, Martn Davoise (1887).

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Fig. 6.35a Polka para piano Cerra, de Martn Davoise. En la portada


y al pie de la ilustracin se lee: M. Cerezo201 dibuj y M. Castro litog.

201 Se trata del pintor zaragozano Mariano Cerezo Sainz, que en la fecha de la partitura estaba terminando o haba terminado curso 1886/1887 sus estudios en la Escuela Especial
de Pintura, Escultura y Grabado de Madrid; fue muy reconocido como dibujante y carte480

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Fig. 6.35b Al pie de la msica impresa figura la firma de F. Villagrasa

- El Teln (mayo 1887).


- El Carnaval, lanceros para piano de Juan Cols (1887).
- La Cartera, diario. Ciencias sociales (feb.? 1888 30 abril 1888?);
Santos Hnos. (marzo 1888 - ?),
- entre 1884 y 1888, Villagrasa haba registrado en la Propiedad
Intelectual diecisis partituras, para piano o canto y piano, de Ruiz de
Velasco, Liso y Torres, Florencio Lafita, Luis Galipo, Rafael Navarro, Martn
Davoise, Juan Cols y Toms Adiego.

lista. Y Miguel Castro es, seguramente, el mismo dibujante y litgrafo de quien Serrano
Pardo (2003) cuenta que escribi alguna carta a la hija de E. Portabella, Sor Casta.

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- El Correo Musical (10 abr. 1888 -10 sept. 1888), con quince partituras.
- Aragn Artstico (10 oct. 1888 - 30 jun. 1890?), con treinta y dos partituras.
- Teora y prctica del Solfeo de A. Lozano, 1888.
- Penses damour: Penses damour, de F. S. de T, op. 2 [s.a.]: portada
dibujada por M. Sancho Rivera202 y litografiada por Villagrasa: la partitura parece tipografiada obsrvense los reguladores de dinmica, pero de ser as no
es de la tipografa de Villagrasa, quedando claro en el pie de imprenta. De
todos modos, se trata de lo que sera una tirada de prueba, por las correcciones a lpiz que se observan indicando los errores (ver fig. 6.36b y 6.36c).
- Gitanilla, tango para canto y piano de Toms Adiego (1888), 2 ed.
- Carmen la molinera, tango para canto y piano de Toms Adiego
Navarro (1888).
- Carolina, polka militar de Toms Adiego (1888), con sello de registro en el Ministerio de Fomento el 14 de marzo de 1889.
- Fidela, mazurka para piano de Toms Adiego (1888).
- Cachimba, polka para piano de Horacio Oa (1889, fecha de registro de entrada en el Ministerio de Fomento).
- Mtodo terico-prctico de Solfeo progresivo compuesto especialmente para los cursos e Solfeo dividido en tres partes por Blas Laborda Domnguez
(primera parte, 1890).
202 Mariano Sancho Rivera (*Longares -Zaragoza-, 1864) fue nieto de Jos M Sancho, uno
de los hroes de la Independencia durante la invasin napolenica, e hijo de Mariano
Sancho Royo y Teresa Rivera Julin. Estudi Derecho y Bellas Artes en Zaragoza y, aunque fue diplomtico, su segunda ocupacin fue la de pintor, llegando a ocupar en 1904
una vacante en la Real Academia de Nobles y Bellas Artes de San Luis. (Informacin extrada de la revista Hidalgua [en lnea]: la revista de genealoga, nobleza y armas, Madrid,
ao XXVIII, mayo-agosto de 1980, n 160-161. Extraordinario dedicado a Aragn. Disponible
en: <http://books.google.es/books?id=W-7up3qsxNwC&pg=PA449&lpg=PA449&dq=zaragoza+++%22Sancho+Rivera%22&source=bl&ots=Dkwe8YmJK&sig=JpE8qUKdLMHBK7sbjjMUrl4b_ko&hl=es&ei=5vEtS6SaI4w4QaJ8amPCQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=4&ved=0CBQQ6AEwAw#v=onepage&q=zaragoza%20%22Sancho%20Rivera%22&f=false>. [Consulta: noviembre de 2009.
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Fig. 6.36a Penses damour: valse pour piano de F. S. de T., de la Imp.


y Lit. de Villagrasa: la portada viene ilustrada por el pintor M[ariano]
Sancho Rivera

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O 6 . LOS IMPRESOS MUSICALES EN ZARAGOZA:
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Fig. 6.36b Contenido musical del vals para piano del desconocido autor

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UN ESTUDIO DE LA SOCIEDAD, CULTURA Y ACTUALIDAD ARTSTICA LOCALES

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- Tesoro de las rondallas y de los buenos aficionados la guitarra.


Mtodo racional para aprender tocarla con propiedad sin necesidad de
maestro: escrito por cifra al alcance de todas las inteligencias por Manuel
Sarrablo Clavero, profesor de guitarra, bandurria, lad y ctara. TipoLitografa de Flix Villagrasa (1890).
- Romanza sin palabras para piano, de Jos M Alvira (1890).
- Laurak bat, zortzico para canto y piano y acompaamiento separado para el canto, de Gaspar Otegui Juregui (slo la portada tiene pie de la
Imp. y Lit. de Villagrasa (1893).
- Ave Mara para dos voces con acompaamiento de piano u rgano
(1894).
- Cnticos al sagrado Corazn de Jess, de A. Lozano (1894).
- Pandereta, polka para piano de Ruiz de Velasco, [1895].
- Canto de amor al Corazn Sagrado de Jess: Himno a tres voces y
acompaamiento, de Aurelio Alonso, letra del Pbro. Francisco Bou, (1901).
- Manolita, mazurka para piano de Toms Adiego.
-Salve para tiple, coro y rgano, de A. Lozano [s.a.], portada de F.
Villagrasa; Calcografa de F. Echevarra.
- Cnticos al Sagrado Corazn de Jess: para tres voces con acompaamiento de rgano, cuaderno de 30 pgs., que se anuncia en la Gua
Anuario de Zaragoza para el ao bisiesto de 1880(op. cit.).

Sin nombre de imprenta, pero de prensas zaragozanas excepto un


manuscrito, son las siguientes obras:
- Bendita sea tu pureza, dcima para cinco voces, contrabajo y rgano, de
Domingo Olleta: [1873c.].
- Cnticos al Sagrado Corazn de Jess, para tiples, contralto, tenor y bajo,
con acompaamiento de rgano, de D. Olleta [reduccin para orquesta,
1878c.].

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- Gozos a Nuestra Seora del Carmen, a dos voces y rgano, de D. Olleta


[1880c.].
- Juegos de versos para rgano por los ocho tonos, de D. Olleta [1882c.].
- Sensitiva, capricho-mazurka para piano de Manuel de Gal [1875c.].
- Nuevo mtodo completo terico-prctico de canto llano y mixto, con un
gran repertorio de misas, vsperas, maitines, himnos, etc., de Fernando Soler
y Fraile [1880c.].
- Fuga de consonantes: entretenimiento tragi-cmico-lrico de costumbres
aragonesas, en un acto y cuatro cuadros, msica de Arturo de Ysaura y Julin
Rivera, letra de G. Garca-Arista y B. Melantuche. Manuscrito en folio apaisado, 73 pp. la letra y 26 h. la msica [1899c.].

A travs de las imgenes de las portadas o cubiertas en algunos casos


de las partituras, se ha podido observar la evolucin y desarrollo grfico, con
mejores medios tcnicos segn avanza el tiempo, ilustraciones de gran mrito para los dibujantes, pintores y litgrafos.
Sobre la edicin de partituras en revistas, hay que decir que, en algunos
casos, la misma obra con cabecera o portada que haca mencin al nombre
de la revista se venda independientemente de la publicacin peridica, y
llevaba una portada diferente. El hecho de no conservarse siempre la partitura al completo o el de aparecer encuadernada junto con otras, como coleccionable, separadas de la revista, hace que no se pueda distinguir en algunos ejemplares localizados, a los que les falta la portada informativa, si se
trata de uno u otro caso.
Las fechas manuscritas en algunas partituras responden a la obligatoriedad de registrarlo segn las leyes de Propiedad Intelectual, por lo que figuran los aos en que se presentaron a veces, tambin figura la firma del editor en el Registro de la Biblioteca Nacional, las bibliotecas pblicas provinciales que recibieron ejemplares en su depsito, o en el Real Conservatorio
de Madrid.

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6.

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Parece que no se suele citar en trabajos cientficos a Zaragoza y sus editores


musicales o impresores de esta poca, ni aun formando parte de listas de ciudades en las que se sinti la proliferacin de stos (Barcelona, La Corua,
Valencia, provincias vascas): el hecho es que tampoco se ha estudiado este
asunto ni dado a conocer la produccin zaragozana hasta el momento.
Entre todos los personajes estudiados, destaca claramente Flix Villagrasa
en varios aspectos de su produccin: tanto en lo artstico aqu intervienen
los dibujantes y pintores de las partituras, como en lo que toca a la msica
impresa o la enorme cantidad de trabajos que prueban su empeo, su dedicacin, y la valenta que demostr especializndose en la edicin musical.

Fig. 6.37a Dos ejemplos de portadas del mismo dibujante,


G. Pueyo, del taller de F. Villagrasa, todava de 1889 pero con muy
diferentes recursos que en aos anteriores, tambin en cuanto a grafa
musical: la mazurka para piano Fidela, de Toms Adiego...

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Fig. 6.37b ... y la polka Cachimba, de Horacio Oa

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6.

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Fig. 6.38a Un ltimo ejemplo de Villagrasa en 1901,


con la portada en color azul

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Fig. 6.38b La msica impresa es de mayor complejidad para el impresor:


con varias voces (texto de Francisco Bou) y acompaamiento de piano
(msica de Aurelio Alonso)

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6.

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Adems de conocer a los impresores, litgrafos y dems artfices y protagonistas de la edicin de partituras en Zaragoza, principalmente de autores
locales, sus tcnicas, cambios y desarrollo en la actividad, etc., se cumple en
este captulo el segundo de los objetivos anunciado en la Introduccin de
esta tesis: se contribuye al conocimiento de la produccin musical en la
etapa objeto de la investigacin

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CAPTULO 7. ANLISIS DE LA MSICA IMPRESA


INCLUIDA EN LAS PUBLICACIONES
PERIDICAS

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un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

Se ha estudiado anteriormente el contexto histrico, socio-cultural y musical en el que se ubican las partituras aparecidas con las revistas, y se ha mencionado el carcter fundamentalmente local que envuelve a esta muestra de
la creacin musical en Zaragoza durante la Restauracin. Por tanto, procede
adentrarse en el imprescindible anlisis de algunas de ellas como representativas del repertorio, dada la cantidad de suplementos publicados, su relacin con los autores, destacados o no por su produccin y/o por la calidad
de sus composiciones, as como realizar un acercamiento a los gneros y formas musicales que presentan.
Es incuestionable que estas creaciones responden plenamente a la moda
del momento y al contexto musical en que les toc vivir a los msicos autores de las mismas: en esto se halla la respuesta a muchos de los rasgos que
las caracterizan. Habiendo realizado en otros captulos de la investigacin
segn el enfoque planteado en cada momento varias descripciones, enumeraciones de los ttulos compositivos, y reflexiones crticas respecto de las
revistas con que se regalaron a los suscriptores estas partituras y que, a
veces, se podan adquirir de manera independiente, resulta esclarecedor, a
modo de recordatorio, situar las fechas de publicacin, acotar las revistas
que contienen partituras y confeccionar un listado por autores, antes de
pasar a un anlisis tcnico, formal, armnico, esttico e interpretativo.
La msica impresa publicada tiene sus lmites cronolgicos entre 1883 y
1904, ya que el Nocturno de Salvador Azara aparecido en Pluma Aragonesa
(1924) supone el nico ejemplo de msica impresa, pero sin que la revista
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CAAPP TTUULLOO 77.. ANLISIS DE LA MSICA IMPRESA INCLUIDA EN LAS PUBLICACIONES PERIDICAS
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tuviera entre sus objetivos ofrecer suplementos musicales. El resto lo conforma la msica contenida en la Gaceta Musical (1883-1885), El Correo Musical
(1888), Aragn Artstico (1888-1890) y Repertorio Sacro Musical (1901-1904).
Las partituras suman un total de ciento cuarenta y seis, de las que se han
encontrado ciento cinco de las desconocidas se tiene informacin a travs
de los sumarios de las publicaciones.
La msica correspondiente a Repertorio Sacro Musical es en su totalidad
litrgica, para-litrgica, para la prctica piadosa de la devocin o simplemente religiosa: abundan entre las composiciones las diversas letrillas, motetes y
gozos si se aplica un criterio cuantitativo; a ellas se aaden cnticos, trisagios
himnos a la Santsima Trinidad, salves, misas, villancicos, despedidas, ofertorios, antfonas, algn Benedictus, Genitori, Ave verum, pastorelas, dcimas
y, entre otros ttulos o formas an de carcter religioso, figuran un Sueo
infantil (Aria para tiple y coro con piano), Sonatinas, alguna Meloda y una
Meditacin, estas ltimas para rgano slo. Toda vez que se trata de una
publicacin destinada a las parroquias, seminarios, conventos y colegios, el
gnero como tal constituye un grupo de estudio independiente que no refleja ni es representativo sino de un colectivo de suscriptores concreto, y que
no habla de la msica que llegaba a la sociedad en general y que pueda
mostrar la evolucin en un contexto estilsticamente romntico, dentro del
perodo de la Restauracin borbnica.
Por otro lado y a este respecto, ya se ha tratado en otros captulos la
inquietud por la reforma de la msica sacra a finales del siglo XIX y la crisis
de sta a nivel europeo, previa a la etapa del Motu Proprio de Po X (1903)
que rodea las fechas de Repertorio Sacro Musical, o la incidencia que ste
tuvo en el mbito musical eclesistico y los avatares que acompaaron al
gnero religioso: no todo lo incluido en la publicacin zaragozana es msica sacra pero s se destina a las parroquias, seminarios, conventos y colegios, espacios que Po X nombra como medios para la aplicacin de sus instrucciones, y hay que decir, por otro lado, que la reforma se articul a travs de asociaciones y publicaciones de este tipo. Este espritu del Motu
Proprio, inherente en la produccin musical de la revista, se haba ido gestando ya a travs del cecilianismo movimiento originado en Alemania en la
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un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

segunda mitad del siglo XIX y sus ideales estticos contra los elementos teatrales y de dramatizacin en la composicin musical; esta corriente cecilianista y la reforma de la msica religiosa tuvieron su ms ferviente apoyo y
actividad con Hilarin Eslava nacimiento de la Lira Sacro Hispana (18521860), Felipe Gorriti, Felipe Pedrell, Nemesio Otao (Msica Sacro
Hispana, 1907-1923) y, especialmente, en el seno de los primeros Congresos
Internacionales de Msica Sacra. Posteriormente, seguira el proceso, ya a
principios del siglo XX, en los Congresos Nacionales celebrados en
Valladolid (1907), Sevilla (1908) y Barcelona (1912).
De cualquier modo, varios hechos y reflexiones llevan a la teora que
plantea cierta relacin entre Antonio Lozano uno de los directores de la
revista y el movimiento de regeneracin de la msica sacra y recuperacin
del patrimonio espaol en este gnero, cuyos objetivos y aspiraciones coinciden con las de los institucionistas herederos del krausismo: a) la coincidencia de fechas entre la creacin de la Asociacin Isidoriana en 1895 apoyada por institucionistas y cuya labor se centr en la reforma de la msica
religiosa espaola, entre otros gneros, as como su revalorizacin y divulgacin y la publicacin, el mismo ao, de la obra de Antonio Lozano La
Msica popular, Religiosa y Dramtica en Zaragoza: desde el siglo XVI hasta
nuestros das, con la que logra lo mismo que se propona la Asociacin, si
bien a nivel local: tal vez, la fundacin de la Asociacin movi al maestro de
capilla zaragozano a sacar a la luz su obra en un momento y un contexto
idneos; b) la relacin de Antonio Lozano con Felipe Pedrell en esos
momentos la segunda edicin de la obra de aqul fue prologada por ste,
quien se hallaba implicado activamente con la Asociacin, sin obviar la de
Pedrell con el liberal Gabriel Rodrguez accionista de la Institucin Libre de
Enseanza, impulsor de la msica de cmara en esos momentos y gestor de
la incorporacin de cuartetos en las veladas del Ateneo madrileo en 1894,
algo que Lozano y Ruiz de Velasco haban logrado en el de Zaragoza pocos
aos antes, de la que, al igual que con Antonio Lozano, se conserva correspondencia epistolar; c) por ltimo, Gabriel Rodrguez propone como solucin a la crisis de la msica sacra la recuperacin de los compositores espaoles del siglo XVI, fecha de la que parte Lozano en su monografa.
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Las fechas, el cruce de relaciones entre protagonistas con intereses coincidentes y la aplicacin prctica de los hechos, avalan la tesis de lo que se
ha propuesto como teora.

7.1 SOBRE LOS AUTORES Y LAS OBRAS PUBLICADAS


Algunos autores publicaron en ms de una revista y varios lo hicieron con
ms de una obra en la misma (v. Tabla 11). El listado encierra un total de
sesenta y un autores diferentes cuyo origen social y formacin cultural y
musical difiere entre unos y otros: de clases acomodadas algunos, con acceso a una formacin cultural en el seno de una burguesa intelectual o comercial; o de elevada posicin econmica de acceso reciente; procedentes,
otros, de clases humildes, formados en las escolanas y capillas catedralicias
o, inicialmente, en el mbito familiar; los que se dirigieron hacia lo popular,
folclrico y/o regionalista, de distinto estrato social que los anteriores en
algunos casos, o los que expresaron sentimientos regionalistas unidos al
regeneracionismo finisecular: las clasificaciones se interrelacionan y no cabe
presentar las casusticas como tipos o compartimentos estancos. De manera
similar ocurrir con las formas musicales.

Tabla 11. Autores y revistas donde aparecen sus composiciones203

Autores

Publicaciones peridicas

Agudo, Ignacio

El Correo Musical

Ageras, Francisco

Repertorio Sacro Musical (5)

lvarez, Antonio

El Correo Musical

lvarez, Guillermo

El Correo Musical

Alvira, Jos M

El Correo Musical,
Aragn Artstico

203 Entre parntesis, en caso de haberse publicado ms de una obra.


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un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

Autores

Publicaciones peridicas

Anadn, Jos

El Correo Musical

Arnaudas, Miguel

El Correo Musical,
Aragn Artstico,
Repertorio Sacro Musical (12)

Barrera, Enrique

Repertorio Sacro Musical (3)

Basail, Pedro L.

Aragn Artstico

Blasco, Justo

El Correo Musical

Bonet, Ramn

Repertorio Sacro Musical (2)

Bordoy, Melchor

Gaceta Musical

Borobia, Ramn

Repertorio Sacro Musical (6)

Chulvi, Manuel

Repertorio Sacro Musical (2)

Davoise, Martn

Aragn Artstico

Echegoyen, Teodoro

Repertorio Sacro Musical (3)

Enciso, S.

Gaceta Musical

Fondevila, I. A.

Gaceta Musical

Gimnez, Pedro J.

Aragn Artstico

Hernndez, Pablo

Repertorio Sacro Musical

Hernando, Domingo

Aragn Artstico

Hjar, Jos

El Correo Musical (2)

iguez, Buenaventura

Repertorio Sacro Musical

Lacasa, Alfonso

El Correo Musical

Laclaustra, Juan

Gaceta Musical

Laporta, Francisco

Aragn Artstico

Liso y Torres, Joaqun

Gaceta Musical (2),


El Correo Musical,
Aragn Artstico
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Autores

Publicaciones peridicas

Lissar, J.

Gaceta Musical

Llubes, Antonio

Gaceta Musical

Lorente, Mateo

El Correo Musical

Lozano, Antonio

Aragn Artstico,
Repertorio Sacro Musical (4)

Maestre, Estanislao

Gaceta Musical

Malumbres, Enrique

Gaceta Musical,
El Correo Musical

Malln Olleta, Martn

El Correo Musical (2),


Aragn Artstico

Martnez Posse, Manuel

Repertorio Sacro Musical

Mocoroa, Eduardo

Repertorio Sacro Musical (2)

Moreno, Jos M

Repertorio Sacro Musical

Navarro, Pablo

El Correo Musical

Neira, Mariano

Repertorio Sacro Musical

Olleta, Domingo

Aragn Artstico

Olmeda, Federico

Repertorio Sacro Musical

Oa, Horacio

Aragn Artstico

Ors, Jos

Gaceta Musical,
El Correo Musical (2)

Pereda y Matud, ngel

Aragn Artstico (2)

Prez Soriano, Agustn

Gaceta Musical,
Aragn Artstico

500

Perpin, Jos

Repertorio Sacro Musical (2)

Peydr, Vicente

Aragn Artstico

Resa, Juan

Gaceta Musical

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Autores

Publicaciones peridicas

Rico, Ramn

Aragn Artstico

Rivera, Julin

Aragn Artstico (2)

Roig, Ramn

Aragn Artstico (3)

Ruiz, Jos M

El Correo Musical

Ruiz de Velasco, Ruperto204

Gaceta Musical,
Aragn Artstico (21)

San Jos, J. de

Repertorio Sacro Musical

Santa Teresa, Emeterio de

Repertorio Sacro Musical

Servn, J.

Aragn Artstico

Sierra, Concha

Aragn Artstico

Sigler, Jos

Gaceta Musical

Soler, Manuel

Repertorio Sacro Musical (2)

Villarreal, Elas

El Correo Musical,
Repertorio Sacro Musical (6)

Zabalza, Dmaso

Aragn Artstico

Zurrn, Vicente

Aragn Artstico (2)

Adems de los aragoneses y zaragozanos de origen o de adopcin,


encontramos entre estos protagonistas a los correspondientes a Repertorio
Sacro Musical, procedentes de variados puntos de la geografa espaola catedrales de Burgos, Valencia, Tarragona, Madrid, Palencia Tuy (Pontevedra),
Oviedo, Len, Segorbe, Santiago y Granada; a los catalanes Francisco Laporta,
Antonio Llubes y Ramn Roig con una Polonesa de concierto de cierta dificultad; al valenciano Vicente Peydr y al navarro Dmaso Zabalza, quien
colabora con su Capricho para piano titulado Alegra aragonesa:

204 De las veintiuna obras de este msico publicadas con Aragn Artstico revista dirigida
por el propio Ruiz de Velasco, diecisis pertenecen al lbum de Bailables.
501

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C

Fig. 7.1 Alegra aragonesa, capricho para piano de Dmaso Zabalza


(Aragn Artstico, ao I, nms. 7-8, 10 y 20 de diciembre de 1888)

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un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

Fig. 7.1a

503

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C

Fig. 7.1b

En este capricho vemos la utilizacin de una clula motvica, en el pentagrama correspondiente a la mano izquierda, del tema de la jota aragonesa
que utilizaron Glinka y otros, como segundo tema en este caso, mientras a
la mano derecha se le asigna un papel de acompaamiento con acordes (Fig.
7.1a); con el mismo motivo juega el autor al comienzo de la tercera pgina
(Fig. 7.1b), con un contrapunto entre corcheas sueltas y en octavas mediante alternancia de las dos manos, variando la intervlica una escala diatnica ascendente y descendente con mbito de 5 (re-mi-fa#-sol-la-sol-fa#-mire), a lo que contesta con la misma clula temtica anterior sin variacin
alguna, doblada en octavas, para la mano derecha (fa-sol-la-si-do-la-si-sol-fa,
en la tonalidad lejana de Fa #), dicho sea de paso, sin avisar del cambio de
armadura para la nueva tonalidad.
Casi todos los compositores entre ellos, algn aficionado son ya conocidos, pero quedan algunos nombres, escasos, que no he logrado identificar
y siguen siendo extraos: tal vez porque posteriormente siguieron ocultos e
ignorados, posiblemente porque la publicacin de sus obras responde a un
hecho ocasional o a una actividad compositora aislada y puntual, probablemente como aficionados, y otras veces el hecho responde a como se explica en las propias revistas la excesiva humildad, falta de ambicin hacia el
504

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un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

xito y deseo de permanecer en la discrecin; el hecho es que no se conoce ms de ellos, lo que no impide una investigacin concluyente en el
campo de la produccin musical circunscrita al rea local.
De cualquier forma, un pequeo apunte, a veces a modo de recordatorio,
sobre algunos de los compositores los menos biografiados hasta el momento o, incluso, no mencionados y sus aportaciones en la prensa musical, permitir una visin ms clara y amplia, aun cuando varios de ellos aparecen
en notas biogrficas anteriormente en otros captulos:
- IGNACIO AGUDO: produccin escnica y sinfnica, composiciones religiosas, piezas para piano y bailables; director de la Banda Municipal de
Zaragoza, primer clarinete del Teatro Principal.
Georgina, Mazurka para piano.
- ANTONIO LVAREZ: profesor en el mbito de la enseanza privada.
El Proceso, Polka para piano dedicada A mi discpula Casimirita Lpez
Ballester.
- GUILLERMO LVAREZ: autor de varias zarzuelas en un acto y algunas piezas para voz y piano y otras piansticas de saln; resida en Madrid en 1888,
cuando enva su obra a El Correo Musical.
Pensamiento, Vals para piano dedicado A mi distinguido amigo D.
Benigno Pallol Bianchi, joven poeta aragons.
- JOS M ALVIRA

ALMECH (*Zaragoza, 1864; Madrid, 1938): autor lrico-

dramtico, con zarzuelas de gran xito en su haber, destac en la msica


popular y, especialmente, en la jota: transcribi para piano varias de ellas de
la Coleccin de cantos aragoneses de Santiago Lapuente y ngel Sola; en
1940 se public su tratado Schola Cantorum: Estudio terico-prctico de la
manera de ensear y aprender a cantar como cantaban los que cantaron
(Madrid: Imprenta Torrent); fue discpulo de Ruiz de Velasco, y en 1889 estaba perfeccionando sus estudios en Barcelona joven inteligente aficionado dicen de l en Aragn Artstico a finales de 1888; posteriormente residi en Madrid, donde dirigi las Academias de Canto y de los Coros del
Teatro Real, seleccionando y puliendo grandes voces; adems de ser maes505

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C

tro concertador de este coliseo, tambin fue director de orquesta entre


otros, del madrileo Teatro de la Zarzuela. En Aragn Artstico se resea su
Sinfona en Sol, interpretada el 26 de octubre de 1888 a sus 24 aos por
la orquesta de la compaa de pera contratada en esas fechas, aunque pronto parti para Vigo como prximo destino y despus a Oporto (Portugal): la
actuacin era a beneficio del maestro director y concertador barcelons,
Modesto Subeyas Bach en la noche de su despedida, a quien la revista
Aragn Artstico le dedica un artculo biogrfico. Esa Sinfona en Sol es la
primera obra instrumental de Jos M Alvira y la primera de este joven que
se ejecut en pblico, en el primer entreacto, a teln corrido, y con gran
xito por parte de los asistentes205.
Pequeo scherzo para piano.
Crepsculo, Romanza para tiple o tenor con acompaamiento de piano.
- JOS ANADN: organista de las iglesias de San Felipe y Santiago, maestro
de la Capilla Ambulante de msica religiosa, y director de conciertos.
Gaudencia, Mazurka para piano, dedicada A mi distinguido amigo y
comprofesor Teodoro Ballo.
- MIGUEL ARNAUDAS LARROD (*Alagn, 1869; Zaragoza, 1936): discpulo
de Hilario Prdanos, Antonio Lozano y Valentn Faura, organista segundo del
Pilar y luego maestro de capilla de La Seo, maestro de Msica en la Escuela
Normal, director de la Escuela de Msica desde 1914 y profesor en ella de

205 Cfr. la voz Alvira y Almech, Jos Mara que firma M Luz Gonzlez Pea en el
Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana: en este artculo se dice que su
primer estreno se produjo en Zaragoza con Souvellas vache, lo que contradice lo escrito
en la revista, testigo de la actualidad del momento, una revista en la que escriba y dirigi
el mismo que fuera profesor entonces de Jos M Alvira, Ruiz de Velasco; esto da lugar no
he encontrado nada respecto a una obra titulada Souvellas vache, lo que no quiere decir
que no existiera a pensar que, dada la similitud de pronunciacin entre esta supuesta obra
y el nombre del director Subeyas Bacha veces escrito de diferentes maneras que dirigi
la orquesta para el primer estreno de Alvira su Sinfona en Sol haya creado confusin;
de manera ms dudosa, cabe pensar que tal vez Alvira compusiera la susodicha obra en
alusin al director de orquesta cataln tras su encuentro, o que tal vez esa obra no existi
(?!).
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Fig. 7.2 Retrato de Jos M Alvira y Almech, incluido en su tratado


Schola Cantorum (Madrid: Imprenta Torrent, 1940)

Armona y Composicin; produccin religiosa, Teora del Solfeo, Tratado de


Msica para Escuelas Normales, Coleccin de Cantos populares de la provincia de Teruel, La Jota, origen, forma musical y ejecucin.
La bella Aurora, Polka para piano dedicada Al distinguido profesor, mi
querido amigo Teodoro Ballo.
Capricho para flauta y piano, dedicado A mi querido amigo Jos Lpez,
en recuerdo de amistad.
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- PEDRO L. BASAIL: en 1902 era Jefe de Trabajos estadsticos en Huesca, y en


1917 lo era en Zaragoza; desde 1923, Director e Inspector General del Cuerpo
Facultativo de Estadstica, en el Ministerio de Trabajo, Comercio e Industria.
Si volver!, Romanza para canto y piano dedicada A la distinguida Srta.
Doa Vicenta Domingo.
- JUSTO BLASCO COMPANS (*Borja, 1850; Madrid, 1892): formado en la
Capilla del Pilar, discpulo e Valentn Faura (organista) e Hilario Prdanos
(maestro de capilla), cantor Bajo de la Real Capilla por oposicin, profesor
numerario de Canto en la Escuela Nacional; obras vocales y piansticas, de
saln, jotas, produccin religiosa, cantos populares, bailables; a sus cerca de
setenta y tres obras registradas206 en el Archivo histrico de la Unin Musical
Espaola se aade su tratado Escuela prctica para la emisin de la voz.
Meditacin para piano, dedicada Al maestro Vzquez.
- MELCHOR BORDOY: tambin se le conoce una pieza de msica militar,
Himno a Weyler (1897), para orquesta y coros, dedicado a un egregio
mallorqun, gran general y experto caudillo de Cuba, Valeriano Weyler; existe otra versin para piano (1898).
Morena pero graciosa, Mazurka para piano.
- MARTN DAVOISE: discpulo de Ruiz de Velasco y Antonio Lozano. Aparece
entre la lista de adherentes a Hispaniae Schola Musica Sacra, de Felipe
Pedrell, junto a nombres como los de Isaac Albniz, Csar Cui, Charles
Bordes, Canuto Berea o Toms Bretn.
Ayes del alma, Meloda para canto y piano, dedicada las distinguidas
seoritas Mercedes y Petra de Tr.
- S. ENCISO:
Los hijos de Aragn, Pasodoble para piano.
- I. A. FONDEVILA:
Primavera, Mazurka para piano.
206 Mariano Prez, en la voz Blasco Compans, Justo del Diccionario de la Msica
Espaola e Hispanoamericana, dice haber encontrado 119 obras suyas.
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- PEDRO J. GIMNEZ:
Ecos del alma, Nocturno para piano. Aragn Artstico hace saber que es
fcil en su ejecucin.
- DOMINGO HERNANDO207:
Tanda de valses, dedicada A la distinguida seorita Julia Cnovas208.
- JOS HJAR MARCO: estudi con Mateo Lorente, Pascual Armengol,
Teodoro Ballo y Domingo Olleta; violinista del Teatro Principal a los dieciocho aos, director de bandas militares, msico mayor del Regimiento de frica, despus del de Aragn; se le conoce alguna zarzuela209, el Himno a los
Sitios de Zaragoza, con letra de Florencio Jardiel e impreso por Estanislao
Luna, obras para banda y bailables; era un joven profesor de viola y piano
en las fechas en que se publican sus partituras en El Correo Musical: adems
de su gavota para piano Recuerdo, tambin se public en el n 2 una polka
titulada Mascarita desaparecida, transcripcin de un juguete ya conocido
por los programas de los bailes del Teatro Principal, que obtuvo gran xito.
Mascarita, Polka, arreglo para piano.
Recuerdo, Gavota para piano, dedicada a mi distinguido amigo Mariano
Martnez Mediano.
- ALFONSO LACASA LAGUNAS: tambin public msica de saln en el lbum de
la Ilustracin Musical, entre ellas la mazurka para piano titulada Con fuoco.
los toros!, Pasa-calle torero.

207 En la cubierta de la partitura aparece Domingo Herrando, por error.


208 En la Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid, se conserva un
volumen encuadernado de partituras de distinta procedencia, con hojas sueltas y en no
muy buen estado de conservacin, en el que aparece manuscrito Julia Cnovas Zaragoza,
1884, lo que podra indicar que fue de su propiedad, pero no he podido saber de quin
se trata.
209 En el Boletn de la Propiedad Intelectual aparece, adems, un boceto lrico en verso titulado El novio de la chica, registrado entre 1910 y 1912, con letra de Toms Aznar y
Eduardo Ruiz de Velasco, hijo de Ruperto.
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-JUAN LACLAUSTRA: violonchelista en orquestas de varios teatros zaragozanos,


en la rondalla que dirigi Jos Ors y tambin form parte de la Sociedad de
Cuartetos fundada en 1890. Fue profesor de la Escuela de Msica.
Pequea polonesa para piano.
- FRANCISCO LAPORTA

MERCADER: pianista, compositor y director cataln

(*Sants -Barcelona-, 1857; Rub -Ibd.-, 1900), primer maestro de Jaume


Pahissa. Se educ con Juan Bautista Pujol y Jos Rodoreda en el Liceo barcelons y era por entonces, con poco ms de treinta aos, muy considerado
en Catalua como compositor: ya haba escrito a esa edad varias misas, sinfonas, obras para coro, para piano, romanzas de saln y obras religiosas.
Varias de sus obras fueron premiadas: Letana Lauretana, Himno a Ntra.
Sra. de la Academia [Mariana de Lrida], Goigs [Gozos] de Ntra. Sra. de
Montserrat y tambin fue premiado en diferentes festivales entre ellos, en
el Certamen Clav, con la obra La festa maior. En 1891 era profesor en la
Academia de Msica de la Casa de Caridad de Barcelona.

Fig. 7.3 Retrato en la portada de Aragn Artstico


(ao II, n 24, 30 de mayo de 1889) del compositor Francisco Laporta
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Recuerdos, Meloda para canto y piano, poesa de Eusebio Blasco, obra


Premiada con mencin honorfica en el Certmen celebrado por la Sociedad
Econmica de Amigos del Pas de Granada el ao 1881.
- JOAQUN LISO Y TORRES: en actividades diferentes de las musicales, destaca su autora de El compaero del viticultor. Apuntes prcticos sobre viticultura americana (Zaragoza: M. Escar, 1907), o su anlisis sobre la ley del
coupage. Entre su extensa produccin musical se encuentra La baturra, jota
aragonesa para piano (1894), otra Jota aragonesa para piano, con cantares
de Baltasar Gonzlez (Bilbao: L.E. Dotsio, 1894) o la polka para piano A
todos ninguno!, de venta en el almacn zaragozano de J. Rivera y Ca.
Regal a la Redaccin de El Correo Musical su Gran jota Pura y verdadera,
pero no se public entre los suplementos.
Corazn de Oro, Tanda de valses, dedicada A la Excma. Sra. D. Pilar
Cistu y Navarro, arreglados por Ramn Salvador Morales.
Agustina de Aragn (precede al tt. Recuerdo la herona), Pasodoble
para piano.
Los Rapsodas, Tanda de Walses para piano.
Homenaje Lanuza, Mazurka de saln.
- J. LISSAR:
La Flamencomana, Danza para piano
- ANTONIO LLUBES: cataln o afincado en Barcelona, en febrero de 1884 se
interpret en el Gran Teatro del Liceo de Barcelona su polka Agitacin la
misma publicada para piano el ao anterior en la zaragozana Gaceta
Musical, en versin orquestal dirigida por el maestro [Joaqun M] Vehils,
entre el repertorio para el 5 y ltimo baile de mscaras de la temporada210;
y tambin se interpret en un baile de trajes en el mismo teatro, el 20 de
diciembre de ese ao. Son varias las obras de Llubes que se escucharon en
el coliseo barcelons durante la dcada de 1880 y la siguiente: valses, galops,

210 La Vanguardia: diario poltico de avisos y noticias. Barcelona, ao IV, n 80, 16 de febrero de 1884, p. 2.
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mazurkas, rigodones, schotis, tangos, alguna marcha militar, la tanda de valses Souvenir des Pyrines y dems repertorio propio de bailes, obras bien
acogidas por el pblico que se arreglaban para poder ser interpretadas al
piano.
Agitacin, Polka para piano.

Fig. 7.4 Portada de la polka para piano Agitacin, de Antonio Llubes

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Fig. 7.4a Polka para piano Agitacin, de Antonio Llubes, interpretada


con orquesta en el Gran Teatro del Liceo un ao despus de su publicacin
en Gaceta Musical (1883)
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Cuatro compases de introduccin, sin ser indicada como tal, dos temas
como seccin central y un tro que cierra con la vuelta al primer tema, componen la estructura de esta polka.
- MATEO LORENTE: discpulo de A. Lozano, cantor Bajo en las Capillas de
Zaragoza, profesor de piano y primer contrabajo en los teatros de la poca
y en conciertos, muy buen lector de msica segn A. Lozano; obras religiosas y profanas.
Gavota para piano.
- ANTONIO LOZANO:
Ave Mara del Solemne Rosario [ grande orquesta]. Partitura indita
hasta entonces, contiene: Dios te salve, Mara N 4, para contralto y acompaamiento de piano; y Santa Mara N 1, para tenor, bajo y acompaamiento de piano.
- ESTANISLAO MAESTRE: coincide en nombre y apellido con un prolfico editor madrileo, impresor y escritor. Pudiera ser uno de los aficionados, dada
la gran sencillez compositiva de su Balada para canto y piano Nostalgia, aparecida en la Gaceta Musical (1883) y que se puede observar en la imagen
(fig. 7.5): un acompaamiento bsico en el que a veces, incluso, la meloda
discurre al unsono con la parte vocal, y apenas un tercer acorde distinto a
los de tnica y dominante como todo recurso armnico, con diez compases
que constituyen una frase a modo de breve inflexin a la dominante de la
tonalidad principal. Tampoco el autor de la letra, Luis Ducassi, es conocido
en Zaragoza.
Nostalgia, Balada para canto y piano.

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Fig. 7.5 Primera pgina de Nostalgia, balada para canto y piano de


Estanislao Maestre (Gaceta Musical, 1883)

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- ENRIQUE MALUMBRES: profesor de piano y director de una Academia de


Msica instalada en la de Pintura de Manuel Viado, director de la Banda del
Hospicio Provincial, director de los conciertos del Caf Mattosi y, puntualmente, de la orquesta del Teatro Goya; autor de varias zarzuelas, seguramente es el mismo Enrique Malumbres que menciona Baltasar Saldoni y que en
1874 se encontraba estudiando en la Escuela Nacional de Msica de Madrid.
Su tango para canto y piano en El Correo Musical procede de la zarzuela Lo
de mi pueblo, estrenada en el Teatro Pignatelli en 1887 con gran xito. En la
prensa se tilda de concejalada lrica en 1 acto, y en su segunda representacin se recortaron algunos nmeros quitndole pesadez; del propio tango
al que denominan popurr flamenco se dice que es muy bonito, y se
hicieron honores de repeticin en todas las representaciones; tambin el vals
final de la zarzuela tuvo mucho xito.
De temtica amorosa, contiene una gran seccin central contrastante en
Tiempo de habanera (fig. 7.6a), cambiando a modo mayor y en subdivisin
ternaria de 6/8, obteniendo el mismo resultado rtmico que con el ritmo binario en 2/4 del comienzo de la pieza; una bsqueda constante de efectos
orquestales se trata de una adaptacin es uno de los rasgos que caracterizan a esta pieza211.
Wals para piano.
Tango en la zarzuela Lo de mi pueblo [N 4], letra de R. L. Martnez y M.
Doz Ucelay212.
- MARTN MALLN OLLETA: sobrino y discpulo de Olleta, tambin estudi
con Francisco Anel; segundo organista de La Seo y maestro de capilla en
Huesca, director de orquesta, del Orfen Zaragozano reconstruido tras la
marcha de Pedro Retana, esta vez con componentes de la clase obrera en su

211 Para un ms amplio y detallado anlisis de esta obra, vase Gimeno (2006: 250-252).
212 Rafael Lucas Martnez era periodista, colaborador en El Correo Musical, y Manuel Doz
Ucelay, literato, fue propietario de la fbrica de pianos Soler e hijos en algn momento;
del partido conservador, dimiti en enero de 1890 como teniente de alcalde.

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Fig. 7.6 Fragmentos de la adaptacin para voz y piano del Tango,


4 nmero de la zarzuela Lo de mi pueblo, de Enrique Malumbres
(El Correo Musical, nms. 3 y 4, 30 de abril y 10 de mayo, 1888)

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Fig. 7.6.a

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mayora y del Orfen Zaragoza213; obras del gnero religioso, zarzuelas


entre ellas Odisea matrimonial, obras sinfnicas, polonesas a gran orquesta, fantasas y cantatas.
Matilde, Mazurka para piano, dedicada la S.ta Matilde Vicn.
Mann, Polka para piano publicada en El Correo Musical y en Aragn
Artstico.
- PABLO NAVARRO: profesor de piano y contrabajo.
Pilar, Mazurka para piano
- DOMINGO OLLETA

MOMBIELA: se le conoce una nica obra de msica

profana para piano: una Romanza fantstica. La misma se public, dos aos
despus de aparecer en Aragn Artstico, en el lbum de la Ilustracin
Musical (Barcelona: Trilla y Torres, 1891, n 109). La primera vez que se edit
fue por cuenta del autor: el ejemplar que se conserva en la Biblioteca
Nacional est catalogado como publicacin de 1852 c. , con iniciales de plancha M. x, que no he logrado saber a quin corresponden. Pero la obra fue
escrita en 1851214. En la Gua Anuario de Zaragoza (1879) todava se
anuncia su venta a 6 reales y en casa del autor, entre otras obras de Olleta.
La Tristeza: Romanza fantstica para piano.
- HORACIO OA MUOZ: discpulo de Ruiz de Velasco, sus valses tuvieron
gran aceptacin en Madrid, y se vendan segn la revista Blanco y Negro de
16 de octubre de 1892, a quien nombran como joven e inspirado compositor en esa fecha en afamados almacenes madrileos, como el de Zozaya,
Martn o Romero y, en Zaragoza, en la Librera Cesaraugustana; en la revista citada se comparan sus valses con los de O. Metra y J. Strauss.

213 En esta etapa del Orfen, la Junta de la sociedad acord instituir una Seccin de
Rondalla, dirigida por Jos Lpez Moliner, no muy buen director segn afirma Ramn
Borobia en el n 2 de los Anales de la Escuela de Jota Aragonesa (1943), pero gran profesor de guitarra: entre el repertorio del Orfen haba obras slo vocales, acompaadas
con orquesta y obras de rondalla.
214 En el Catlogo cronolgico de obras musicales de Domingo Olleta, que forma parte
de la obra de Herrera Cerd (1911), sobrino del compositor, aparece como su obra n 23,
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Araceli....!!!, Tanda de Valses para piano: en Aragn Artstico denominan al vals como el rey de los salones del buen gusto, de ah la eleccin
de esta partitura.
- JOS ORS: director de rondallas, viaj por toda Espaa, Cuba y acudi
a la Exposicin de Chicago con la Estudiantina Pignatelli, obteniendo grandes xitos; tambin director del Orfen Zaragozano, diriga en el Teatro
Principal cuando se requera este tipo de agrupacin, constituida instrumentalmente por bandurrias, lades, guitarras y guitarrones, aunque Ruiz de
Velasco defenda que la verdadera rondalla aragonesa la componan guitarras, guitarros ms pequeos y, por tanto, de sonidos ms agudos y
requintos ms pequeos an que los anteriores.
Mi alma, Mazurka de saln para piano, dedicada mi distinguido
amigo Jos Anadn.
Leonor, Gavota para piano. En El Correo Musical se da noticia de su
boda con Leonor Gimnez Baeta en octubre de 1888; la Gavota se haba
publicado en el nmero correspondiente al 30 de julio anterior.
Introduccin [Aire de Paso-doble] y Vals, en la zarzuela A las penascapuchones.
- NGEL PEREDA Y MATUD215 (*Borja -Zaragoza-, 1867; Ibd., 1919): estudi
con su padre, maestro de capilla, y despus en Zaragoza con Francisco Anel
y Domingo Tabuenca; compositor, bartono, organista y maestro de capilla
desde 1900, sustituyendo a su padre, en la colegiata de Santa Mara de Borja,
solista del Orfen de Pamplona; produccin religiosa y profana, sta con
varios valses algunos premiados en Madrid en 1903, un himno, un pasodoble, la gavota Lealtad en Aragn Artstico y algunas zarzuelas.
Un recuerdo!, Tanda de Valses, Dedicados mi querido amigo Don
Juan Marzol.

215 De la biografa de este msico realizada por Manuel Gracia Rivas, procede la informacin presentada (V. Bibliografa).
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Lealtad, Gavota para piano, dedicada A la memoria de mi querido


amigo Emilio Alfaro.
- AGUSTN PREZ SORIANO (*Valtierra -Navarra-, 1846; Madrid, 1907):
Saln-Pignatelli, Mazurka para piano.
Fantasa fcil para piano sobre motivos del Poliuto de Donizetti sin portada,
por lo que no se sabe si en ella apareca el ttulo escrito de forma diferente.

Fig. 7.7 Comienzo de la Fantasa sobre motivos del Poliuto de Donizetti,


de Agustn Prez Soriano (Aragn Artstico, ao I, n 3,
30 de octubre de 1888)
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Se debera haber escrito una clave de Fa al final de la escala cromtica de


la Introduccin y en el siguiente comps. Quizs sea una de las pocas ocasiones en que se puede ver una indicacin para el segundo pedal o pedal
celeste arpegios del primer sistema de pentagramas.
- VICENTE PEYDR DEZ (*Valencia, 1861; Ibd., 1938): compositor valenciano
que dirigi la compaa de zarzuela del Teatro Principal zaragozano en la temporada de 1888-1889: tambin dirigi en un concierto celebrado en el Teatro
Circo para presentar al violinista del Conservatorio de Pars, Jos del Hierro, en
el que particip Prez Soriano quien haba reunido al efecto a varios invitados
en su casa unos das antes, en el que el mismo Peydr tambin intervino
como pianista acompaando al violinista en obras fuera de programa. A su
estancia en Zaragoza, sin duda, se debe su colaboracin en Aragn Artstico.
Gavota para piano.
- JUAN RESA: organista en Corella (Navarra).
La ingrata, Polka para piano, Dedicada su discpula Doa Rosala
Montenegro.
- RAMN RICO:
Nocturno para piano, dedicado mi queridsimo amigo Jos M Alvira.
- JULIN RIVERA GARCA: editor-almacenista, profesor msico, y compositor.
Sauterelle, Valses, dedicados mi carioso amigo Joaqun Pallars y
Allustante216. Ya eran conocidos del pblico, se haban interpretado por la
orquesta del Teatro Principal; en Aragn Artstico se considera que son de
fcil ejecucin.
Cocoded, Mazurka para piano. Aragn Artstico la tilda de lindsima y
digna de estudio y aplauso.
- RAMN ROIG (*Lrida, 1849; Cartagena -Murcia-, 1907): violinista, compositor y director de bandas. Nacido en Lrida, vino a Zaragoza a los dieci-

216 Joaqun Pallars (*1853; 1935): pintor zaragozano, formado en la Academia de Bellas
Artes de Madrid, de Roma y de Pars; fue profesor en la Escuela de Bellas Artes de
Zaragoza. De reconocimiento internacional, su obra es actualmente muy cotizada.
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sis aos y se qued en la ciudad, formando parte de bandas militares mientras ampliaba sus conocimientos musicales. Las catorce pginas que ocupan
su Polonesa de Concierto a lo largo de cuatro suplementos de Aragn
Artstico en donde la tildan de obra maestra no suponen una composicin precisamente dirigida a aficionados, pero tampoco exige un grado avanzado de tcnica interpretativa, ms bien utiliza recursos aparentemente de
cierto efectismo: en la figura 7.8 se puede apreciar el comienzo de la
Introduccin que ocupa tres pginas y de la Polonesa (7.8a), hasta llegar
a la presentacin del tema principal en la pgina siguiente (7.8b).
Polonesa de Concierto.
Serenata para violonchelo o violn y piano, dedicada A mi distinguido
amigo Salvador Ricart.
Mara, Mazurka para piano, dedicada A mi querido amigo Ruperto Ruiz
de Velasco.
- JOS M RUIZ:
Un Brindis al Josf, Polka para piano, dedicada A mi distinguido amigo
el Pintor D. Mariano Barbasn en prueba de amistad.
- RUPERTO RUIZ

DE

VELASCO: excepto la primera mazurka, publicada en

Gaceta Musical, el resto de obras aparecieron en Aragn Artstico.


De noche, Mazurka para piano
Marina, Gavota para piano, dedicada A mi distinguido amigo y profesor D. Juan Gelabert Gordiola217. Esta obra se haba estrenado ya en el Jardn
de La Iberia aos atrs, y se interpret en el Teatro Principal y en el de
Pignatelli. En esta ocasin se publica por primera vez y como arreglo para
piano.

217 Segn afirma Juan Antonio lvarez-Pedrosa (1994) en su estudio La lingstica indoeuropea en Espaa hasta 1930, Juan Gelabert Gordiola (1896) fue catedrtico de Snscrito
en la Universidad de Madrid cuando sali por primera vez a oposicin esta materia, en
1883. Por lo que no se trata de ningn profesor de msica de Ruiz de Velasco, sino que,
en todo caso, lo fue durante la graduacin del msico como Doctor en Filosofa y Letras
en la Universidad Central de Madrid (1886), tras licenciarse en la de Zaragoza (1885), de
la que sera Profesor Auxiliar de varias ctedras a su vuelta de Madrid. Tambin es conocida la amistad de Ruiz de Velasco con el arabista Julin Ribera y Tarrag.
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Fig. 7.8 Polonesa de Concierto, de Ramn Roig:


primera pgina de la Introduccin

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Fig. 7.8a Comienzo de la Polonesa

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Fig. 7.8b Segunda pgina de la Polonesa, en la que se introduce


el tema principal (Aragn Artstico, ao II, nms. 40-43, 10 de noviembre
a 10 de diciembre, 1889)

Lukum, Tango para piano, dedicado A mi querido amigo D. Miguel


Sisamn218.
Emulacin, Capricho-Nocturno para piano, dedicado Al joven inteligente aficionado Don Antonio de Padua Gelabert y Prats.
Julia: Nocturno fcil para piano, dedicado mi querida discpula y
pequea pianista Julia Marraco.
Coqueta, Mazurka para piano, dedicada mi amigo y discpulo Don
Horacio Oa.
Las siguientes obras forman parte del lbum de bailables que supona una
segunda partitura o fragmento en cada nmero de la revista que diriga el
propio Ruiz de Velasco.
Espaa, Mazurka: estrenada en el Teatro Principal en los carnavales de
1887, en 1888 fue un bailable muy popular en los bailes del Teatro Goya
y en los conciertos de los cafs La Iberia y Ambos Mundos.
Pilar, Polka de mediana dificultad.

218 Miguel Sisamn era, entonces, empresario del Teatro Principal.


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Adelaida, Tanda de Valses a cuatro manos, de ejecucin facilsima. Es,


hasta el momento, la primera obra escrita para ser interpretada a cuatro manos.
Qu bonito!, Schotis.
Velay!, Mazurka.
Madre e hija, Mazurka a cuatro manos, de fcil ejecucin.
Elvira, Polka.
Alfaro! dos minutos, Rigodn.
Mi lira, Mazurka: interpretada en el Teatro Principal en aos anteriores
a su publicacin.
Eduardo, Valses. Ocup siete nmeros de la revista, del 25 al 31.
Aprs, Polka: hizo furor en San Sebastin el verano de 1889.
1889, Mazurka: haba tenido gran xito en los ltimos bailes de Carnaval
en el Teatro Principal.
Ao nuevo, Tango.
ltimo baile?, Schotis: estrenado en el ltimo Carnaval en el Teatro
Principal y, al parecer, muy interpretado en orquestas, bandas y salones de
baile.
Cachita, Danza.
Inspiracin, Schotis a cuatro manos: pieza originalmente escrita para
cuatro manos, de fcil ejecucin. Ocupa seis nmeros y con l termina el
lbum musical.
- J. SERVN:
Mara, Polka para piano, dedicada A mi discpula Seorita Mara
Romero Latorre.
- CONCHA SIERRA: imparti clases privadas de Canto y, ms tarde, en la
Escuela de Msica de Zaragoza; dedica sus valses a la profesora de piano
Dolores Peguero:

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El Dengue, Tanda de Valses, dedicada A mi querida amiga Dolores


Peguero.
- JOS SIGLER: en 1887 era un famoso bartono de zarzuela.
Saudades, Polka para piano.
- ELAS VILLARREAL: discpulo de los maestros de capilla Valentn Metn e
Hilario Prdanos, fue un gran pianista y buen orquestador segn A.
Lozano; organista en la parroquia de San Pablo, profesor de rgano y Piano
en la Escuela de Msica y compositor; dirigi las orquestas de varios teatros
de la ciudad, y tambin fue acadmico de la de Bellas Artes de San Luis; es
uno de los cuatro directores de la revista Repertorio Sacro Musical, y dej un
amplio repertorio de msica religiosa y profana y, al parecer, de sta slo se
conoce su mazurka para piano Sol de Oro (El Correo Musical, n 7, 10 de
junio de 1888), originalmente compuesta para orquesta de dos violines,
viola, flauta, dos clarinetes, cornetn, dos saxofones, bajo, contrabajo, timbales, piano y armonio219. Con esto tenemos un ejemplo de obra que originalmente no fue para piano, y que no se expresa ni en la portada o cabecera
de la partitura ni en la revista, lo que indica que en la prxima tabla 12, no
se registran sino los arreglos que se conocen como tales.
Sol de Oro, Mazurka para piano: el propietario de El Correo Musical,
Flix Villagrasa, es quien dedica este pequeo recuerdo en testimonio de
humilde respeto y admiracin a la regente M Cristina de Habsburgo.
- DMASO ZABALZA: pianista navarro, profesor y compositor, con formacin
organstica trabaj como pianista en algn caf de Madrid y fue profesor en
el Conservatorio de esa ciudad; su obra se edit tambin en Francia e Italia;
entre su produccin hay msica de saln y fantasas sobre motivos de pera,
a lo que se aaden varias publicaciones didcticas de estudios para piano.

219 Luis Antonio Gonzlez Marn aporta la instrumentacin enumerada en la voz del
Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana dedicada a Villarreal, Elas Miguel.

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Alegra aragonesa, Capricho para piano, dedicado A la distinguida pianista Srta. Doa Narcisa Lpez. Compuesta ex profeso para Aragn Artstico.
- VICENTE ZURRN: pianista y compositor nacido en Zaragoza, estudi en
Madrid con el canario Teobaldo Power y con Jos Trag. Es sabido que el
Allegro de Concierto para piano de Vicente Zurrn, presentado a concurso
en Madrid en 1903, gust ms que la obra premiada de Enrique Granados,
concurso de composicin al que haba concurrido el joven Manuel de Falla;
pero Zurrn s gan el convocado por la Sociedad Filarmnica madrilea
para composicin de cuartetos. Su produccin Vzquez Tur (1991) reconoce la alta calidad expresiva y tcnica presente en su obra rene obras escnicas, religiosas, de cmara y piansticas, entre las que se encuentran las dos
publicadas en Aragn Artstico:
Serenata espaola, ob. 14, dedicada la distinguida seora D. Elisa
Olavide de Arana.
Adis al verano, Meloda-Estudio ob. 12, dedicada Al notable compositor D. Ruperto Ruiz de Velasco. Esta es una de las obras que no figuran
entre su produccin compositiva en las biografas consultadas.
En todo el repertorio, slo en dos ocasiones el grado de dificultad de ejecucin de la obra se incluye en el propio ttulo de la partitura una alusin
muy utilizada como atractivo para los posibles intrpretes en el patrimonio
nacional de la poca: en la Fantasa de Prez Soriano y en el nocturno
Julia, de Ruiz de Velasco. Sin embargo, la revista Aragn Artstico s lo hace
con frecuencia en la seccin Nuestra msica, animando a la adquisicin de
las piezas de una u otra manera, bien a travs del grado de dificultad, o de
diversas y argumentadas recomendaciones.

7.1.1 Estudio crtico y analtico del contenido


La siguiente tabla muestra en la primera columna las obras que, con forma
libre o establecida, tienen un ttulo independiente que aparece en la partitura; en la segunda, para qu instrumentos fueron escritas considerando la
voz como instrumento humano; y en la tercera columna figuran las com529

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posiciones que nicamente tienen como ttulo lo que se lee en cada celda
de la tabla, llevando el mismo a veces implcita la forma musical.

Tabla 12. Formas musicales, instrumentos para los que fueron escritas
las obras y ttulos caractersticos.

Formas musicales con ttulo

Instrumentos

independiente

asignada

15 Mazurkas

piano

9 Polkas (1 arreglo)

piano

7 Tandas de valses (1 arr.)

piano

6 Gavotas (1 arr.)

piano

4 Valses (2 arr.)

piano

2 Nocturnos

piano
piano

2 Tangos (1 arr.)

piano

2 Melodas

canto y piano

2 Pasodobles

piano

2 Romanzas

canto y piano

1 Romanza fantstica

piano
piano

1 Danza

Polonesa de concierto

Pequeo scherzo

canto y piano
piano

1 Fantasa (sobre motivos de la

Nocturno

piano
piano

1 Balada

Ttulos sin forma

Pequea polonesa

piano

pera Poliuto, de Donizetti)


flauta y piano
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Capricho

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Formas musicales con ttulo

Instrumentos

independiente

Ttulos sin forma


asignada

1 Capricho

piano

1 Capricho-nocturno

piano
violonchelo

Serenata

o violn y piano
piano
1 Pasacalle torero

1 Meloda-Estudio

Serenata Espaola

piano
canto y piano

Ave Mara (arr.)

piano

Meditacin

piano

En este caso, elaborar un grfico no proporcionara una visn ms clara del


contenido de la tabla por sus propias caractersticas y, por tanto, no resulta
indispensable para un posterior anlisis en vista a algunas conclusiones: obras
que suponen arreglos de manera explcita o investigada, hay ocho incluyendo la Fantasa de Agustn Prez Soriano sobre motivos de Donizetti, gnero al
que ya se renunciaba al trmino de la dcada, pero pueden ser ms por desconocimiento de su versin original, con lo que el recuento no resulta ms que
aproximado; en cuanto a las formas, la lnea que separa las definidas y clasificables como tales de otras obras de estructura y carcter libre, con ttulos evocadores y romnticos como propias de la etapa histrica a que pertenecen, es
demasiado indefinida. A esto se aade que la circunstancia de que se publicase un lbum con tal cantidad de piezas bailables gnero que hizo furor en
la dcada de 1880, no definira objetivamente el contenido musical del repertorio aparecido en esta prensa especializada, de haber incorporado en la tabla
los bailables del lbum, cuya autora corresponde a Ruiz de Velasco.
Si se enumeran las piezas que constituyen este lbum de Msica bailable, hay
que aadir 5 mazurkas una, a cuatro manos, 3 polkas, 3 chotis uno, a 4
manos, 2 tandas de valses una, a cuatro manos, 1 rigodn, 1 tango y 1 danza.
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Con esto, seguiran siendo las mazurkas lo ms publicado (20), seguidas


de las polkas (12) y las tandas de valses (9), stos tantas veces mencionados
como forma que ms disfrutaba de estar de moda entre el pblico.
Curiosamente, slo entre las obras de este lbum hay piezas para cuatro
manos, y muy probablemente fuera por la necesidad de escribir arreglos que
en su origen eran obras destinadas a bailes con orquesta.
S es evidente la habitualmente escasa incidencia que el repertorio tiene
en un destino instrumental que no sea el piano: slo cuatro obras para voz
y piano, una para flauta y [acompaamiento de] piano, y una para violn o
violonchelo y [acompaamiento de] piano, es decir, ninguna es camerstica
o comparte protagonismo la parte escrita para piano.
Por ltimo, algunos parmetros tenidos en cuenta para una mirada desde
el plano cronolgico no aportaran una informacin significativa sobre algunos aspectos en la evolucin o posibles cambios, dado que las fechas en que
aparece la edicin de esta msica no difieren de manera sustancial entre s
(1883-1885, 1888, 1888-1890): ni las transcripciones versus originales responden a un factor evolutivo, ni una ptica biogrfica respecto a los autores
como parmetro dira apenas nada significativamente perceptible sobre la
propia evolucin compositiva, ni el predominio de ciertas formas sobre otras
es, en general, de gran relevancia, como tampoco la inadvertencia de posibles influencias de otros gneros.
Sin embargo, es concluyente la contundente sencillez de las piezas insertadas en la Gaceta Musical, revista que vio la luz en 1883, y el diferente
repertorio correspondiente a Aragn Artstico, revista que desaparece en
1890. En primer lugar, la primera parece dirigirse a un pblico mayoritariamente aficionado con lo que la revista buscaba asegurarse la rentabilidad
de la iniciativa, pero lo ms importante es que esto est en coherencia con
el panorama musical zaragozano y la enseanza en esos aos. Vase una
muestra de una de las partituras de la Gaceta Musical, representativa del
resto entre las trece localizadas:

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Fig. 7.9 Primavera, Mazurka para piano de I. A. Fondevila


(Gaceta Musical, 1883)

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Fig. 7.9a Segunda y ltima pgina de la Mazurka para piano de I. A.


Fondevila (Gaceta Musical, 1883)

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Tan slo tres o cuatro obras exigen un nivel de interpretacin algo ms


avanzado, o, simplemente cierta insistencia en el estudio para abordarlas.
Muy diferentes, en su conjunto, son las que aparecen en Aragn Artstico,
sin pensar tanto en lectores aficionados cuanto en profesionales del piano:
al final de la dcada haban dado su fruto la enseanza privada predominando sobre la impartida en las escuelas catedralicias, de las que haban salido muy buenos msicos, las idas y venidas al Conservatorio de Madrid, los
profesores que se haban terminado de formar o que perfeccionaron sus
estudios fuera de Zaragoza y haban regresado, o los que no eran de la ciudad pero se haban afincado en ella aportando a la enseanza y la prctica
un bagaje musical ms que notable. Las iniciativas periodsticas ya podan
dirigir sus publicaciones musicales, sin tantos riesgos, a un sector interesado
en la msica con aspiraciones diferentes. La inquietud por la msica estaba
en su momento lgido en cuanto a iniciativas o propuestas hechas realidad.
Se estaba fraguando la apertura de una Escuela de Msica de carcter oficial,
cosa que se llev a cabo unos meses despus de salir a la luz el ltimo
nmero en el mismo ao de Aragn Artstico.
Algunas obras presentan un contenido basado o inspirado en temas y ritmos populares espaoles o muestran rasgos espaolistas, y se unen a este
grupo las que muestran caracteres de aires populares aragoneses: en conjunto, algunos caprichos, serenatas, jotas en ediciones independientes, pasodobles y un pasacalle torero.
Otras obras pertenecen ms genuinamente al gnero de saln sin
entender por esta expresin, necesariamente, escasa calidad musical, un
gnero testigo de la historia de la msica y su evolucin, vinculada sta a los
gustos de la sociedad: no slo fue un espacio donde presentar msica para
entretener y dirigida exclusivamente a aficionados, tambin fue vehculo de
innovaciones y de desarrollo de la creatividad en algunos autores.
Respecto a otro gnero, el baile, se ha sealado el gran entusiasmo que
por l surgi hacia 1880 en todas las ciudades de Espaa (Barce, 1995: 225)
y en parte de los territorios que la conformaban fuera de la pennsula, y que

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se hizo notar en las colecciones de bailables en este caso, el lbum de


Aragn Artstico y partituras sueltas.
En el conjunto del repertorio hay danzas desde las de antiguo origen
como la gavota, el pasacalle, el rigodn y el vals, convertidas en danzas de
saln desde las ltimas dcadas del siglo XVIII o primeras del XIX: muchos
autores incluyen aqu la mazurka; sin embargo se trata de una danza que
tiene su origen en el folklore polaco concretamente, el de Mazovia, y que
empez a difundirse por territorios germanos y otros europeos en el siglo
XVII, tras adquirir gran popularidad; lo mismo ocurre con la polonesa, convertida en pieza instrumental en el siglo del Romanticismo, popularizada por
Chopin y que llega a ser pieza de saln. De las de origen antiguo, hay que
decir que sufrieron modificaciones en el alcance de su popularidad en cuanto a un aumento del tempo, convirtindose en danzas ms rpidas de lo que
fueron en principio.
Entre las nuevas o modernas, encontramos una de las formas ms
ofrecidas al pblico, la polka, de origen bohemio, a la que se aaden las tandas de valses con introduccin y coda, el galop, los pasodobles, pasacalles anteriormente utilizados para desfiles callejeros, schottis, tangos o
habaneras: todas ellas constituyen un repertorio de lo ms variado.
A las ya mencionadas, de estructura establecida, hay que sumar las formas libres, no slo en su arquitectura u organizacin compositiva, sino que
incide de tal manera en esta corriente estilstica el hecho de escapar a lo ya
fijado que los mismos compositores dan nombre a la obra con trminos a
caballo entre la forma musical y el ttulo: as, vemos ejemplos de las plenamente romnticas y, a veces, intimistas meditaciones, pensamientos, nocturnos, caprichos, capricho-nocturno, meloda-estudio, romanzas, romanzas
fantsticas, baladas, polonesas, polonesas de concierto, fantasas, recuerdos
o reveries, scherzi y serenatas.
Una nica muestra del gnero religioso el Ave Mara de Lozano y algunos arreglos de originales en el gnero lrico-dramtico motivos de peras
o nmeros de zarzuelas, completan la muestra.

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Desde un criterio que contemple la dificultad de ejecucin, algunas piezas se apartan por su complejidad tcnica e interpretativa de la finalidad de
llegar a un pblico principalmente aficionado al que, generalizadamente,
iban dirigidas: destacan unas pocas caracterizadas por ser formas o composiciones puramente instrumentales, escritas podra decirse que con intencin
de presentar dificultades piansticas de cierto virtuosismo lo que sera ms
piano de concierto que de saln: entre ellas, la Meloda-Estudio Adis
al verano de Vicente Zurrn, la Polonesa de Concierto de Ramn Roig y el
Capricho-Nocturno Emulacin de R. Ruiz de Velasco.
A mitad de camino entre la sencillez y las de cierto y pretendido virtuosismo, se encuentran bastantes ejemplos que, como msica de saln o de
entretenimiento pero con una dificultad intermedia, presentan loables recursos tcnicos y expresivos, a lo que se suma en algunos pasajes un gran intimismo y delicadeza, que requieren de una gran sensibilidad para su interpretacin: se adecuaran a intrpretes, dirase que, algo ms que aficionados.
Entre estos numerosos ejemplos dados en llamar de dificultad intermedia
se encuentran el Pequeo scherzo de Jos M Alvira (Fig.7.10) en Allegretto
scherzando, con varios pasajes acrdicos, la gavota Leonor de Jos Ors
que se analiza en el siguiente apartado, la mazurka Matilde de Martn
Malln Olleta (Fig. 7.11) de gran valor compositivo, y que, lamentablemente para su lectura220, se debe a la Litografa del Comercio, o la Gavota de
Vicente Peydr.

220 Los resultados grficos de la Litografa del Comercio, desde el punto de vista musical,
dificultan el proceso de lectura de la partitura para el intrprete: errores en valores de figuras, falta de coincidencia en la verticalidad entre voces o lneas de discurso musical para
una mano y otra, mala distribucin de nmero de compases en la maquetacin de la pgina que provoca poco espacio para la escritura, etc.
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Fig. 7.10 Pequeo scherzo para piano, de Jos M Alvira

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Fig. 7.11 Matilde, mazurka de Martn Malln Olleta

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La ardua tarea de recopilacin de tan abundante repertorio musical ha servido, entre otras cosas, para disponer de las partituras y poder conocer esta
msica por primera vez reunida, tan dispersa en su localizacin de origen.
Hay que decir que, lo habitual en su localizacin ha sido encontrar las partituras catalogadas las que lo estn sin constar relacin alguna con las
revistas en las que se publicaron.

7.2 ANLISIS FORMAL, TCNICO Y ESTILSTICO DE TRES OBRAS:


Leonor, La tristeza y Emulacin
Tres son las obras escogidas para presentar un anlisis ms detallado y
completo de entre un repertorio que, por la gran variedad que rene, dificulta en cierto modo una seleccin representativa del mismo. No obstante,
se presentan en orden cronolgico de aparicin en la prensa tres formas
musicales diferentes, tres miniaturas piansticas en contraposicin a las formas del anterior estilo clsico que resultan atractivas por distintos aspectos:
una danza titulada Leonor, Gavota de Jos Ors danza con una presencia
intermedia de aparicin en la totalidad del repertorio; un CaprichoNocturno de Ruiz de Velasco titulado Emulacin, para conocer algo de la
creacin de tan prolfico autor y como ejemplo de una forma caracterstica
del estilo que se estudia; y, por ltimo, un ejemplo de estructura libre, la
Romanza fantstica La Tristeza, de Olleta, plenamente romntica, vehculo
de expresin directa de los propios sentimientos del autor.

7.2.1 Leonor, Gavota para piano, por Jos Ors


La gavota o gavot se conoce como aire de danza desde el siglo XVII.
Sin embargo en el contexto que se estudia, se trata de una danza convertida en msica de saln para piano. Esta pieza de Jos Ors apareci con el
n 12 (30 de julio de 1888) en El Correo Musical, firmada en el explicit por
Flix Villagrasa. La obra posee cierta agilidad y fluidez proporcionadas por
una sintaxis compuesta por un fraseo muy articulado, a su vez debidas a una
arquitectura sobre motivos muy breves. En comps de cuatro tiempos anti-

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guamente era un binario alla semibreve, la obra conserva el comienzo


anacrsico de medio comps tras una breve introduccin de tres compases y la sencillez de sus ritmos, ambas caractersticas propias de este tipo
de danza. Este comienzo anacrsico lo mantendr al introducir cada uno de
los temas y perodos de frases a lo largo de la obra. El aire es algo vivo, ya
que el autor indica Tempo di Gavota, tras la introduccin mencionada de los
tres compases en Andantino.

Fig. 7.12 Portada y las dos pginas de que se compone la gavota Leonor,
de Jos Ors, en El Correo Musical
(Zaragoza: Imprenta de Villagrasa, 1888)

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Fig. 7.12a

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Fig. 7.12b

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La obra se puede representar de la siguiente manera221:

compases numerados segn estructura:

I-III:-:I:-:I-II
cc.1

19 20

31

48

55

64

proporcin:
Int.

Gavota

2 seccin

nexo

Gavota

Coda

I-II:-:I::I-III
3c.

16c.

9+9c.

16+16c.

7c.

16c.

10c.

estructura temtica:
[

][

][

Coda

I-III:-:II::I-II-III
a

nexo DC

Atendiendo al contenido temtico, la estructura organizativa de la gavota,


con introduccin y coda, es:
Introduccin - A (a + b) - B - A (a) - Coda
siendo B la nica seccin contrastante. Si se tiene en cuenta la divisin de
secciones segn las dobles barras, se podra contemplar la estructura como
A - B - C - A, pero es claro que lo que seran las secciones A y B no son
sino dos partes de A, es decir, lo que anteriormente he denominado a + b:
aun cuando la primera est en Sol M y la segunda en Fa M, son fragmentos
similares rtmica y temticamente, como se puede observar en la Fig. 7.12a.
Incluso el recurso utilizado para pasar de una a otra tonalidad resulta de lo
ms sencillo y, en cierto modo brusco, sin preparar: slo cuatro corcheas

221 cc = compases; Int. = introduccin; DC = Da Capo


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sin armonizar, a modo de anacrusa en movimiento ascendente cromtico


llevan a un Fa M para presentar esta segunda parte de A; esta clula de cuatro notas la utiliza el autor repetidamente como nexo de unin de frases y
semifrases, en sucesin cromtica o, a veces, diatnica.
En cuanto a la seccin B, en Sib M, es de carcter diferente. De cualquier
manera, llaman la atencin los juegos modales casi constantes que hace Jos
Ors, a base de cambios en sucesiones con acordes mayores y menores para
llegar al lugar deseado, lo que, unido a las frecuentes modulaciones o
alguna que otra semicadencia en una dominante lejana, proporciona una
sensacin expectante por la incertidumbre de la resolucin; por otro lado,
no son precisamente cercanas las tonalidades e inflexiones que se escuchan,
rasgo caracterstico de la composicin en esa poca. En esta seccin aparece como elemento novedoso, en cuanto a la figuracin, el uso de semicorcheas en compases con funcin de enlace entre frases y para introducir la
seccin misma, de la que forma parte una frase final de siete compases a
modo de puente hacia la vuelta a la gavota, que pasa a la coda final, y que
contiene como elemento principal acordes sincopados con un acompaamiento de bajo de Alberti con una amplia extensin intervlica.
La variedad sera una de las caractersticas de esta gavota: variedad en el
uso de ornamentacin frecuentes mordentes, distintos tipos de floreos, acordes arpegiados, en los registros utilizados tesituras sobreagudas en un pasaje de octavas en la segunda seccin, constituyendo efectos de los que gustaba el pblico por lo espectacular de la ejecucin y, a la vez, un recurso que
caminaba de la mano de las innovaciones en la construccin del instrumento, y variedad en tipos de toque indicaciones de seco, muy ligado, ligero, marcato, en una ocasin ligadito, notas acentuadas y en staccato. Son
destacables algunos tresillos sin sealar grficamente (primer comps del
nexo de unin o puente entre c y la vuelta a la Gavota) a lo que se unen
algunos intervalos de 2 aumentada en la meloda, o el martilleo, en este caso
instrumental y no vocal, sobre la misma nota, o los ya mencionados floreos:
estas ltimas observaciones son muestras de rasgos espaolizantes incluidos
en una danza convertida en msica de saln, al uso de la poca.

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Una gradacin de dinmicas que abarca desde p a fff, y los continuos crescendo, diminuendo, accelerando, marcatto, ritardando, que llenan la pieza
de contrastes sonoros y aggicos, consiguen crear grandes efectos, muy del
gusto de los destinatarios: el pblico gustaba del recurso estilstico de gradaciones dinmicas en perodos muy breves y de las intensidades sonoras
extremas, apreciando notablemente este tipo de efecto.
Se puede decir que la partitura est bien presentada y es legible, teniendo en cuenta la complejidad de escritura que, para el dibujante o litgrafo,
aparece en ella combinaciones y coincidencia de ligaduras de prolongacin
y de fraseo para las voces, a lo que se suma, entre otras cosas, un correcto paralelismo vertical entre lo escrito para una mano y otra, a excepcin del
sptimo comps de la coda. En definitiva, una pieza muy pensada y elaborada en cuanto a organizacin estructural, armona, indicaciones para su
interpretacin y, aunque a todas luces para uso domstico y entretenimiento, no se puede considerar de las sencillas: algunas ornamentaciones, dobles
notas, abundancia de acordes en algn pasaje y un requerido dominio de la
sonoridad hacen de esta gavota una obra de mediana dificultad.

7.2.2 Emulacin, Capricho-nocturno para piano, por Ruperto Ruiz


de Velasco
Con el n 14 de Aragn Artstico, correspondiente al 20 de febrero de 1889,
la revista public este Capricho-nocturno para piano. Sobre la dedicatoria al
joven inteligente aficionado Don Antonio de Padua Gelabert y Prats, se sabe
que era alguien que, pocos aos despus, en 1897, se presentaba a la ctedra
de Lengua francesa para los Institutos de Segunda Enseanza de Lugo y
Pontevedra222, y Ayudante Numerario de Letras en 1933, en el Instituto de
Aranda de Duero (Burgos); muy probablemente se trate del hijo de Juan
Gelabert Gordiola, a quien Ruiz de Velasco haba dedicado su gavota Marina;
tambin es posible que el joven Antonio recibiera clases del compositor.

222 Gaceta de Instruccin pblica. Madrid, ao IX, n 334, 30 de septiembre de 1897, p. 7.


Por el mismo peridico se sabe que en 1908 se presentaba a la plaza auxiliar de otra ctedra, la de Lengua alemana, para el Instituto de San Isidro.
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En la siguiente imagen de la partitura completa se puede comprobar lo


que la revista califica de msica de saln [] de alguna dificultad, que ofrecen a sus lectores teniendo en cuenta que entre ellos hay muchos que conocen lo suficiente el mecanismo del piano:

Fig. 7.13a Emulacin, Capricho-Nocturno para piano, de R. Ruiz de Velasco


(Aragn Artstico, ao II, n 14, 20 de febrero de 1889)

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Fig. 7.13b

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Fig. 7.13c

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Fig. 7.13d

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El comienzo es caracterstico de un nocturno romntico un comps de


9/8 para una meloda que recuerda la influencia de la lrica italiana a travs
de sus peras, y un acompaamiento de acordes desplegados en corcheas;
pero ms adelante hay secciones con texturas de caprichosos y variados
contrastes que no se atienen a normas estilsticas, en lo que era una forma
abierta y libre. Lo nico que le confiere dificultad de ejecucin a este nocturno-capricho es la ornamentacin y grupos de fusas que aparecen en la
tercera pgina de la obra.
Aunque no hay slo una manera de analizar la estructura de esta pieza
y, como dice con frecuencia el musiclogo Ramn Sobrino, a veces 4 + 4
pueden ser igual a 9 por el solapamiento de inicios y finales de frases, el
planteamiento organizativo de la obra pianstica de saln, utilizando frases
cuadradas, es el siguiente: un tema A (8 [4a + 4a] + 8 [4b + 4a]), que
ocupa la primera pgina (fig. 7.13a). En la segunda frase de 8 compases, los
4 primeros consisten en una sucesin de dominantes secundarias (Re7 - Sol
M; Fa7 - Sib M; Sib7 - Mib, tonalidad principal) pero que va a ser un motivo temtico a reutilizar ms tarde, reiniciando con el ltimo acorde el tema
A, de otros 4 compases.
Un tema B con elementos motvicos nuevos lleva al retorno de A:
comienza en el ltimo comps de la primera pgina, con un acompaamiento diferente: acordes repetidos en staccato y cruce de manos obligado por
los registros extremos que utiliza el autor. Tambin aqu el autor se vale de
juegos de dominantes, finalizando en la entrada del tema principal A (noveno comps de la fig. 7.13b).
La frase que encierra el tema es insistentemente tratada en lo sucesivo con
recursos imaginativos: a continuacin aparecen los mismos motivos pero
ornamentados con arpegios que pronto se convierten en semicorcheas reales.
En el ltimo comps de la 2 pgina comienza lo que supone una variacin del motivo presentado en el noveno comps de la 1 pgina lo que se
ha dado en llamar 4b, esta vez con octavas meldicas descendentes en
semicorcheas que cantan la meloda, finalizando en la semicadencia y fermata en el cuarto comps de la 3 pgina (fig. 7.13c).
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Ruiz de Velasco insiste desarrollando el tema, repartido ahora entre las


dos manos, algo encubierto en la escritura y menos explcito, desde donde
pasa a otra seccin, que se inicia en el ltimo comps de la 3 pgina presentando el tema B asignado a la mano izquierda con octavas acentuadas,
a lo que contesta en el dilogo la mano derecha con los mordentes que se
ven a distancia de 8 respecto de la nota real; mientras tanto, engrosan la
masa sonora los continuos ataques a contratiempo en una alternancia de las
dos manos.
El cambio a 6/8 sealado con doble barra (fig. 7.13d) da inicio a un fragmento sin entidad temtica, muy instrumental, continuando con la misma
textura que en el fragmento anterior, y una modulacin aparentemente a Do
m relativo de la tonalidad principal, pero que resulta ser el principio de
otra progresin de dominantes secundarias: Sol7 - Do m; Sib7 - Mib M, y con
Fa - Fa dism. - Sib, prepara la vuelta al tema B, meldico, en 9/8, con alguna mutacin intervlica y un despliegue de arpegios, elemento presente a lo
largo de toda la obra, con lo que termina el nocturno.
Es una obra muy de su tiempo, incluso de dcadas anteriores, en la que
muestra una complejidad externa por su apariencia, pero de relativa sencillez interna en cuanto a su ejecucin, a excepcin de cierta incomodidad de
algunos adornos arpegsticos; se observa una continuidad de efectismos
encadenados: cruce de manos, registros sonoros extremos, fermatas, arpegios y mordentes para octavas.
Aunque la meloda evoque el influjo italiano, el mbito aqu se torna muy
pronto ms instrumental que vocal, con registros muy agudos. No hay dinmicas extremas, al menos no indicadas: de hecho slo apunta el autor diminuendos y crescendos, pero no pianos ni fortes y se mueve entre escasas intensidades. La partitura es parca en indicaciones aggicas: algn a
tempo o simplemente tempo sin sealar el ritardando anterior, poco piu,
rpido y morendo, lo que seala la igualdad predominante que le concede
cierta fluidez a excepcin del pasaje poco piu anterior a la fermata. No hay
yuxtaposicin de temas y s un claro desarrollo motvico que no se abandona a lo largo de toda la pieza.
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Resulta una obra de gran sensibilidad en los pasajes lricos, rasgos intimistas y con una denominacin, capricho-nocturno, al uso del contexto
romntico en cuanto a gnero y forma libre. En cierto modo, recuerda al estilo de escritura, contenido y desarrollos temticos de la balada de Marcial del
Adalid titulada El Lamento.

7.2.3 La Tristeza, Romanza fantstica para piano, por Domingo


Olleta
Insertada en el n 37 (10 de octubre de 1889) en Aragn Artstico, La
Tristeza fue compuesta en 1851 como ya se ha apuntado, y es la nica
muestra conocida de creacin independiente para piano que dej Olleta sus
dos tandas de valses fueron escritas para orquesta en 1843, al margen de
sus composiciones religiosas anteriores y posteriores a su magisterio en La
Seo, e independiente tambin en el sentido de que la autoedit, de modo
que le proporcionara algunos ingresos extra-ordinarios a su actividad
como beneficiado de la iglesia parroquial de san Felipe, plaza que gan por
oposicin ese mismo ao. Es destacable el alto inters que ofrece esta obra
por el hecho de haber sido escrita mediado el siglo, aunque debi ser ms
conocida tras su publicacin en la revista. No sabemos si, por otro lado, al
mismo compositor no le interes su difusin, dadas las circunstancias que se
relacionan con una posible produccin profana.
El estado anmico que tena Olleta en la fecha de su composicin era de
pura melancola y tristeza, al parecer por no poderse ordenar sacerdote algo
que ocurri en 1853, aunque las palabras que escriba a su amigo ntimo
Jos Puente y Villana, Pepe, en una extensa relacin epistolar223 que se
recoge en la obra de Agustn Herrera Cerd (op. cit.), son desgarradoras en
cuanto a la aoranza que Olleta senta por no poder estar junto al filsofo,
escritor y diletante alrededor de esas fechas. De cualquier manera, el calificativo que da ttulo a la Romanza es inseparable de sus sentimientos.

223 Por ella se sabe que en 1850, Olleta informa a peticin de su amigo de que las zarzuelas en Zaragoza se pagaban a 500 reales las de un acto, corriendo a cargo del autor la presentacin de la partitura y las copias de las partes.
553

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Resulta, cuando menos, curioso el hecho de que en una de las cartas a


este amigo Pepe, y sin fecha clara pero entre 1849 y 1850, Olleta le anuncia
que siguiendo las instrucciones de San Francisco de Sales en su Introduccin
a la vida devota (1 parte, cap. IV y VI)224, su Director le prohibe el componer toda msica profana, lo que sucede en una etapa de su vida en que
le rondaba abordar el gnero operstico; pero, con todo, no tard en decidirse a componer una obra que forma parte del pianismo plenamente
romntico, casualmente en el mismo ao que tuvo lugar el Concordato de la
Santa Sede.
Se trata de una mezcla entre la romanza como gnero relacionado con
la balada y la fantasa: sin lugar a dudas, la obra fue para Olleta vehculo
de expresin individual rasgo muy valorado en el Romanticismo de un
estado de nimo personal y concreto en un momento determinado de su
vida, para el que utiliz un lenguaje con el que comunicar sin palabras, que
dominaba ya a la perfeccin recurdese la caracterstica forma romntica
Romanza sin palabras que utilizaron algunos autores.
La partitura consta de cuatro pginas, en las que se aprecia una gran
riqueza en el tratamiento armnico de la meloda en las frases en que sta
tiene protagonismo, porque, de otro modo, hay que decir que su estructura
es claramente episdica y en ella muestra el uso de una gran libertad para
plasmar la variedad de carcter, de ritmos incluye frecuentes cambios de
tempi y de tejidos o texturas. Aunque la estructura es abierta, no falta una
sintaxis bien organizada y un diseo formal coherente: son frases con motivos diferentes y contrastantes cambios de atmsfera de ah, tal vez lo relativo a fantasa, pero que no dejan de formar una unidad organizada.

224 En el captulo IV se trata la necesidad de tomar un Director para entrar y avanzar en la


devocin, y en el VI se aconseja una confesin general.
554

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un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

Fig. 7.14 La Tristeza, Romanza fantstica, de Domingo Olleta, versin


publicada en Aragn Artstico (ao II, n 37, 10 de octubre de 1889)

555

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Fig. 7.14a

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Fig. 7.14b

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Fig. 7.14c

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Para poder describir claramente el anlisis, hay que distinguir entre secciones principales, con temas diferenciados, y episodios o frases que utiliza Olleta para articular esos temas:
- 1 Seccin, tema A
- 1er episodio
- 2 Seccin, tema B
- 2 episodio
- nexo de unin en forma de pequea fermata, a capriccio
- 3 Seccin, tema B desarrollado
- 3er episodio
- 4 Seccin, con dos temas, C y D
- 4 episodio
- 5 Seccin, tema B modificado
- Coda, con clulas motvicas del tema A

As organizada la estructura, la 1 seccin presenta el tema A en la tonalidad principal, Si m, en un comps cuaternario con aire Andante y una indicacin expresiva lamentoso, que resulta ser una frase de 8 compases (4 +
4), con una textura de meloda y acompaamiento. La clula motvica es de
gran sencillez: un intervalo meldico de 6 que insiste con diferentes armonizaciones como acompaamiento:

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Fig. 7.15

Un primer episodio en 6/8 representa una frase con menor entidad temtica (fig. 7.16), a pesar de que la extensin en nmero de compases (2 + 2
+ 2 + 2) es la misma que la del tema A anterior, considerado como seccin:
en la misma tonalidad con contrastes dinmicos y modales basados en la
repeticin del primer motivo (2 + 2 + 2), un aire Poco allegretto e indicacin de molto appassionato y de textura acrdica pero con un plano meldico en la voz superior; se ver que este episodio es reutilizado ms adelante por el autor con algunas modificaciones. Aqu se observa que el ritmo
contrasta con la mtrica elegida: por la figuracin, se podra pensar que esta
frase est escrita en 3/4 si no se leyera el 6/8; sin embargo este binario de
subdivisin ternaria convierte al episodio, con su acentuacin, en algo diferente que provoca cierta inestabilidad rtmica al escucharlo. Una cadencia
firme y perfecta (IV-V-I) en ff da fin al fragmento, indicando, as, la intencin de dejar bien clara la tonalidad principal. ste y los sucesivos episodios
que aparecen parecen estar concebidos para articular secciones y perodos.
560

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Fig. 7.16

La 2 seccin ofrece un tema B (fig. 7.17a y 7.17.b) algo sorprendente e


inesperado, seguramente porque en cinco sistemas antes de acabar la primera pgina ya se escuchan tres fragmentos muy diferenciados temticamente. En Sol M, de nuevo un comps cuaternario, con un carcter Moderato
semplice espressivo y de la misma extensin que las partes anteriores 8 compases: no se trata de una simple meloda acompaada, es un tema con textura polifnica en un mismo registro sonoro para la mano derecha pero con
un plano meldico diferenciado que se debera timbrar en su interpretacin,
a todo lo cual sostiene armnicamente un acompaamiento de bajo con
acordes desplegados en corcheas que realizan cierto dibujo ondulante, terminando tambin en Sol M con un acorde-apoyatura.

Fig. 7.17a
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Fig. 7.17b

Le sigue un 2 episodio (fig. 7.18), otra frase de 8 compases que mantiene muchas similitudes con el primero: mismo tempo, mismo comps de 6/8,
mismo tejido o textura, cadenciando de igual manera en Si m, pero desde el
comienzo los grados utilizados a modo de progresin son Sol M - Si M - si
m y cadencia perfecta clsica (IV-V-I), idntica a la del primer episodio: 2 +
2 + 2 + cadencia. Esta vez, la tensin armnica creada es mayor. Se advierte un error por la omisin de un sostenido para el Re de la mano izquierda
en el primer comps del segundo sistema: en las tres ediciones diferentes ya
mencionadas que he podido encontrar ocurre lo mismo, aun con distinta
apariencia y la diferencia de imprentas y de fechas que las separa.

Fig. 7.18

562

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Un breve nexo de unin (fig. 7.19) en comps cuaternario de slo dos


compases con comienzo anacrsico, en Re M como Dominante de Sol M,
prepara la entrada de la 3 seccin: podra tildarse de mini-fermata, totalmente libre, al principio a capriccio y negligente hacia la conclusin que
queda suspendida esperando el a tempo de la siguiente seccin.

Fig. 7.19

La 3 seccin (figs. 7.20a y 7.20b) consiste en el desarrollo del tema B (2


seccin), ya conocido se le supone Moderato, indica sempre legato ed
espressivo, comps cuaternario, en Sol M, en una extensin de 20 compases, con una primera semifrase de 4 compases idntica a la de la 2 seccin
con direcciones invertidas en la lnea del bajo, pero a continuacin lo desarrolla y juega con elementos temticos ya utilizados, ahora en Si m, realizando progresiones con dominantes secundarias; esta seccin est estructurada como 8 (4 + 4) + 4 + 8 (4 + 4), insertando en el perodo intermedio de
4 compases una semicadencia en la Dominante para volver a desarrollar el
tema principal en Si m, donde demuestra el autor su audacia con la armona, y resuelve en Sol M con el inicio de otro episodio.

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Fig. 7.20a

Fig. 7.20b

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Las estructuras formales del fraseo utilizadas por Olleta son puros recursos del anterior estilo clsico viens, lo que confiere cierto equilibrio formal
al organizar algunos fragmentos; pero se observa, al mismo tiempo, las variaciones, los cambios e introducciones repentinas de un nuevo tema, lo episdico: queda visible/audible una yuxtaposicin de sus recursos compositivos,
procedentes de una formacin slida, y cierta actitud dirase que caprichosa en la organizacin y presentacin de las ideas musicales. Cabe recordar
el contexto en que escribi esta Romanza, unas fechas en las que se debata por adentrarse en el gnero operstico.
El 3er episodio (fig. 7.21) presenta un tema totalmente nuevo, tambin una
frase de 8 compases (2 + 2 + 2 + 2) : de gran delicadeza, se inicia en pp con
semicorcheas como acompaamiento en intervalos de 5 y 8, mientras la
mano derecha hace un pequeo motivo de tres acordes y, como lo que predomina a lo largo de la partitura, Olleta se vale de crear tensin mediante la
armona: Sol M, La M, Si m y semicadencia en Fa#, como dominante del
siguiente Si m. Otro error aparece en este ltimo acorde con caldern: las
blancas en el pentagrama para la clave de Fa estn dibujadas como do# y
mi#, cuando deben ser la# y do#. Estos errores indican que probablemente
se imprimieron a partir del mismo original, enviado por Olleta (*1819; 1895)
para las sucesivas publicaciones poco probable en las fechas de 1889 y
1891, dada la salud del autor, o que se partiera de los ejemplares ya publicados. En cuanto al carcter y dada la figuracin utilizada, es de suponer que
el fragmento se queda con el agitato del pasaje anterior. A esta altura de la
composicin, parece que Olleta tena como objetivo dar rienda suelta a sus
sentimientos a travs de un lenguaje que dominaba y jugando en un plano
de libertad compositiva, utilizando un gnero ajeno a sus intereses en el
mbito eclesistico.

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Fig. 7.21

La 4 seccin (fig. 7.22) en Allegretto contiene dos temas, C y D, con un


total de 32 compases: 16 (8 + 8) + 16 (8 + 8). Una doble barra separa C y D,
pero la textura polifnica es la misma para toda la seccin, lo que junto al
tempo, comps ternario, y organizacin hacen de ambos una seccin unitaria.
A veces la voz superior tiene ms movimiento (con corcheas) y otras veces
las voces horizontales comparten protagonismo: por ejemplo, el inicio en pp
en el segundo comps del 2 sistema, con la voz inferior sealada con las plicas hacia abajo para interpretar con la mano izquierda. La 1 parte de la seccin comienza y termina en Si m, pero en D vuelve el juego de tensiones y
resoluciones que culminan llegando a acordes lejanos y descienden en varios
parmetros: alturas de sonido, dinmica, tensin, menor masa sonora y delicadeza interpretativa. Esta parte D finaliza en su relativo homnimo, Si M.

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Fig. 7.22

El 4 episodio (fig. 7. 23), similar al 1 y 2 en el motivo principal utilizado mismo comps, misma extensin (8 compases, temticamente 6 + 2),
mismo poco allegretto es esta vez mucho ms culminante, molto appassionato, discurre en crescendo encabalgando motivos mediante tensiones armnicas modulantes hasta alcanzar un ff, y an despus del clmax los acordes
descendentes son acentuados y con la misma indicacin dinmica: aunque
se mantiene la misma armadura con dos alteraciones, la secuencia es Sol# M
(resolucin en el segundo comps), Si M, Do# M para encaminarse a la ltima seccin de la obra, en Si M, descansando antes en la Dominante, un acorde de Fa# M.

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Fig. 7.23

La 5 y ltima seccin (fig. 7.24) se basa en el tema B modificado: en comps cuaternario, Moderato de nuevo y molto espressivo, un acompaamiento
de semicorcheas en staccato con dibujo meldico y un bajo grave separado
en cada grupo de cuatro figuras; para la mano derecha, el tema como plano
diferenciado dentro de las armonas.

Fig. 7.24
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En lo que puede considerarse coda y a modo de reexposicin (fig. 7.25),


los ltimos 8 compases (de 2 en 2 con inicio acfalo), se vuelve a escuchar
la clula motvica con que se inicia el tema A, y al que da entidad temtica:
al principio como intervalo meldico de 8 con diferentes armonizaciones, y
en los ltimos 4 compases, esperando al ltimo momento de la romanza, la
clula es el intervalo de 6 inicial, pero esta vez Mayor. Adems de poco
meno que el Moderato anterior, Olleta indica languido e dolente, retornando
al afecto de tristeza que da ttulo a la obra.

Fig. 7.25

Distintos afectos recorren esta Romanza fantstica: tristeza, languidez,


cambios a un movimiento ms alegre, agitacin, intensidad a travs de una
mayor densidad en la textura armnica o discursos ms rpidos. Tambin el
recurso de la repeticin y las similitudes encontradas juegan un papel importante en la escucha y percepcin del oyente.
La indicaciones de expresin y carcter son abundantes: lamentoso, molto
appassionato, negligente, sempre legato ed espressivo, lgubre, dolcissimo,
poco rinf. [rinforzando], delicato, languido e dolente; tambin se ven signos
de cuidado por indicar la aggica: ritardando, in tempo, agitato, tenuto, ritenuto; lo mismo con la dinmica sonora: reguladores, p, pp, f, ff, contrastes
sbitos, y un ppp final. Acentos, marcato y legato indican diferentes tipos de
toque. El autor es prdigo y generoso en instrucciones para la interpretacin
de su obra: esto vena ocurriendo en la poca a que corresponde la publi-

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cacin en Aragn Artstico, pero no cuando fue escrita, lo que prueba, adems de un ya demostrado conocimiento de la produccin musical por parte
de Olleta ms all de las fronteras locales, tambin un rasgo indicativo de
modernidad, teniendo en cuenta lo tardo del Romanticismo en una ciudad
de provincias y lo tardo del Romanticismo en la Espaa decimonnica. Ya
no eran los propios compositores quienes difundan su obra dirigiendo o
interpretando sin necesidad de dejar escritas indicaciones en la partitura,
como en siglos anteriores y, por tanto y en las fechas que nos ocupan, el
compositor de la obra deba asegurarse de que el intrprete recoga la intencin musical de aqul, dejando escritas cuantas ms instrucciones, mejor.
An as, esta iniciativa de Olleta ni siquiera abunda en otros ejemplos de
msica impresa ya vistos cfr. la anterior obra analizada de Ruiz de Velasco.
Respecto al dominio que Olleta demuestra en el lenguaje armnico, hay
que decir que explota las posibilidades funcionales y de modulacin en
pasajes acrdicos, en alguna ocasin con elementos de armona alterada,
pero sus habilidades van unidas a la emocin individual sentida, como referente principal de la creatividad compositiva.
Dentro de ser una obra que se organiza episdicamente, no se puede descartar el desarrollo motvico, ni las impresiones poticas que encierra la obra
de Olleta.
De gran intimismo pero con elevados recursos lingsticos y estructurales,
la obra se envuelve en el gnero romntico de lo fantstico, siempre en el
mbito del piano de saln, sin demasiado tratamiento ni relevancia de una
pura lnea meldica producto de influjos opersticos de origen italiano,
escapando en fechas tempranas al encorsetamiento de formas establecidas
convencionales, reminiscencia de un estilo anterior que convivi con las
nuevas libertades de expresin musical durante un largo Romanticismo en el
caso del arte musical

570

CONCLUSIONES

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un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

CONCLUSIONES
En este apartado se presenta un primer bloque con las conclusiones tanto
parciales como generales, que derivan directamente de las correspondientes
reflexiones ante lo observado, estudiado y analizado. Construidas a partir de los
resultados de los diversos anlisis, resumen los puntos esenciales de aqullos.
Un segundo, y ms breve, bloque, plantea hacia dnde pueden dirigirse
las futuras lneas de investigacin y trabajo en lo sucesivo, lneas que se desprenden de las anteriores conclusiones y del contenido mismo de la investigacin, en donde se incluyen algunos de los problemas pendientes de resolver y que pueden ser tema de futuros anlisis.
Algunos rasgos confieren a esta tesis cierto carcter emprico: en primer
lugar, si se atiende a que se trata de una investigacin cientfica basada,
como tal, en la observacin de la realidad que proporcionan los objetos estudiados, posible gracias a la recopilacin de datos que rene la prensa encontrada como fuente de informacin y como objeto e estudio y que, como
nueva aportacin, han llevado a un posterior conocimiento del panorama
musical y la creacin compositiva siempre en la cronologa y geografa que
seala el ttulo de la tesis; en segundo lugar, porque se ocupa de los
hechos; y, en tercer lugar, porque algunas de las conclusiones pueden no
terminar aqu, quedando abierto el trabajo a futuras investigaciones que
devengan en nuevos conocimientos al calor de posibles hallazgos en cuanto a fuentes documentales.

573

CONCLUSIONES

Como mtodos de investigacin se aaden otros, muy utilizados a lo largo


del trabajo que nos ocupa: los comparativos, deductivos e inductivos para la
reflexin analtica, y el descriptivo. Puede decirse que la objetividad en la
observacin de las fuentes originales, prensa y suplementos musicales, no deja
lugar a ambigedad alguna hasta donde lo permite la propia cualidad periodstica, y el grado de comprobacin de los hechos ha sido el mayor que se
ha podido llevar a cabo, contrastando constantemente las fuentes colaterales
en el momento en que se poda vislumbrar cualquier sospecha o duda.
La investigacin se fundamenta, principalmente, en datos recogidos antes
y durante el proceso de la misma; se ha acumulado informacin y se han
creado varias hiptesis parciales: inductivas, partiendo de los datos para
generar teoras; deductivas: partiendo de una teora y llegando mediante la
informacin a conclusiones sobre el asunto tratado, obteniendo nuevos
datos y dando lugar a una interpretacin de los hechos. Por otro lado, el
avance en el proceso de la investigacin ha requerido, necesariamente, de
un alto grado de ordenacin de la informacin recogida con aspectos a tratar muy relacionados entre s, para llegar a los posteriores anlisis, derivando en el objetivo cumplido de un nuevo conocimiento del hecho musical
zaragozano durante el perodo acotado para la investigacin. Los resultados
se limitan, stricto sensu, al contexto zaragozano, no siendo generalizables,
por tanto, ms all del rea geogrfica estudiada, aunque pueden servir para
contrastar con otras zonas y, acaso, como modelo de trabajo con vistas a
exportar la experiencia a otros lugares y poder, de ese modo, conformar
reas de aplicacin progresivamente ms amplias.
Pero el grado de empirismo anteriormente comentado, se solapa con el
hecho de ser una investigacin fundamentalmente documental, basada en
documentos originales que han hecho posible re-construir y conocer un
panorama musical considerablemente desconocido hasta el momento. Se
aborda un tema totalmente inexplorado, abarcando una poca que, en materia musical y hasta hace poco, no era objetivo para el estudio histrico-musicolgico sobre el ltimo tercio del siglo XIX y an menos abordado principios del XX: hoy en da hemos comenzado a conocer algunos estudios,
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pero se hace necesario avanzar en las periferias geogrficas para completar el paisaje musical espaol, para conocer la realidad musical como manifestacin humana y artstica en la poca mencionada.
Las conclusiones que se presentan se derivan de los anlisis y reflexiones
expuestos a lo largo del trabajo y a partir del material reunido tan disperso
en su localizacin.
Por otro lado, la gran ramificacin de aspectos tratados es lo que lleva a
la existencia de numerosas conclusiones, algunas parciales y que se han ido
exponiendo a lo largo de los captulos, y otras de carcter firme y absolutamente concluyentes, las cuales llevan a formular de forma inherente algunos interrogantes retricos.

Conclusiones parciales
As, pues, se han presentado ya algunas pequeas hiptesis y teoras
dentro del cuerpo de la tesis, resueltas en su momento y que han originado
este tipo de conclusiones: acerca del cambio de propiedad en El Correo
Musical, sobre la Litografa Aragonesa de Flix Villagrasa como comienzo
de su actividad profesional, sobre los responsables de la Litografa del
Comercio y artfices de las partituras debidas a ella, o en torno al uso de
reportes frente a la conservacin de piedras litogrficas por parte de
Villagrasa.
Otras conclusiones parciales vienen originadas por el resultado de algunas tablas y grficos, unas veces elaborados para llegar seguidamente a algunas interpretaciones, otras dirigidos a una clara visin de los hechos o simplemente como resumen informativo, pero no es el caso de que su confeccin haya tenido como objetivo clculos matemticos o estadsticos que lleven a confirmar o refutar hiptesis planteadas previamente: no se trata, pues,
de ese estilo de cientificidad experimental. En este aspecto, se ha conocido
la periodicidad predominante en las revistas, el porcentaje de nmeros conocidos frente al de los presumiblemente publicados, la permanencia de las
revistas y lo que esto pudo significar segn varios factores, el auge de publi575

CONCLUSIONES

caciones conforme a las dcadas de aparicin y todo lo que ello significa,


con los comentarios correspondientes en el lugar donde se han tratado estas
cuestiones.
Respecto a las tablas, las hay meramente informativas o descriptivas, pero
a las que acompaan la correspondiente reflexin: muestran listados de autores y obras musicales en cada revista; la relacin entre talleres de imprenta e
impresos musicales que salieron de ellos; o la que ofrece el tipo y variedad de
contenidos que se dan en la prensa especializada y cultural con noticias musicales: las tablas de este tipo, junto con otros contenidos, confieren a este trabajo una utilidad como herramienta de consulta y referencia.
Pero hay otras tablas de mayor relevancia para la investigacin, de las
que se derivan ms conclusiones parciales y cerradas que aadir, adems de
ofrecer informacin desconocida: a travs de ellas se enumeran los tipos de
agrupaciones musicales que existieron en Zaragoza, con los repertorios interpretados y espacios o lugares en que se daban las actuaciones, sealando
una cronologa de fechas, lo que esto permite contemplar un ambiente musical de gran actividad en la ciudad, saber de los intrpretes y directores que
protagonizaban el momento, as como la evolucin de las modas y recepcin de autores, desde los iniciales arreglos de pera y zarzuela a finales de
la dcada de 1860, hasta las primeras audiciones de msica de Wagner en
1910 (tabla 8) aunque se ha visto afirmado en la prensa diaria que el ao
1891 es la fecha en la que el pblico zaragozano conoci algunos fragmentos opersticos de este autor.
En otra tabla se muestran los mismos factores pero en cuanto a
Sociedades musicales y conciertos instrumentales, donde tambin se recoge
la cronologa de la creacin de estas sociedades e, incluso, lo que supusieron intentos a veces frustrados, para su generacin, adems de los programas que abordaron: autores clsicos y romnticos extranjeros en las dcadas
de 1860 y 1870 o la introduccin de compositores nacionales y, aun, locales,
a partir de mediada la dcada de 1880 (tabla 9); aqu queda, tambin, comprobada la relacin entre el hecho musical zaragozano y la actividad de otras
ciudades a travs de contactos, viajes, intercambios y dems hechos que
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sealan a una ciudad de provincias interesada en los acontecimientos y


modas exteriores, en un momento del que se parte, paulatinamente, hacia la
evolucin y separacin entre diletantismo y profesionalismo y que ser ms
firme con el apoyo del establecimiento de la enseanza pblica, en lo que
coadyuv la destacable evolucin cualitativa de la privada .

Conclusiones generales
El presente trabajo, pues, ha tratado de establecer el panorama de la msica en Zaragoza en los aos estudiados: hemos sabido qu es lo que se escuchaba en la ciudad, qu gustaba y qu se rechazaba, cules eran los gneros y tipologas en boga, qu foros existan para hacer y escuchar msica,
qu temas eran los debatidos en relacin con la materia o disciplina, los estmulos de las posibles vanguardias en la ciudad, sus esfuerzos por el progreso y cmo se desenvolvan en sus relaciones con otras ciudades de mayor
pujanza o influencia, y algo tan importante histricamente como el nacimiento del concierto instrumental en Zaragoza y otros acontecimientos que conforman el mapa musical zaragozano.
Se han cumplido los objetivos iniciales: realizar un estudio crtico-analtico de la prensa musical zaragozana y, colateralmente, de las noticias musicales que aparecen en otras publicaciones peridicas culturales; hacer posible la difusin del patrimonio artstico musical zaragozano en un perodo histrico con ms sombras que luces al inicio del trabajo, dando a conocer la
produccin musical en esta etapa; y se aportan, adems, resultados para contribuir a una nueva visin o revisin historiogrfica de la msica en
Zaragoza.
A estos objetivos responden las siguientes conclusiones:
No parece, segn la documentacin recogida y los anlisis realizados,
que en Zaragoza hubiera gran actividad musical salonstica en el sentido
literal del trmino, es decir, en salones privados, domsticos, burgueses y de
unos pocos aristcratas como en algunas otras ciudades, sino que fue ms
bien escasa y anterior al perodo de la Restauracin; sin embargo queda
577

CONCLUSIONES

constancia de un dinamismo y actividad destacables en Liceos, Casinos,


Ateneos y dems Sociedades culturales que, en sus diferentes etapas, proporcionaron un espacio a la msica.
El impulso que recibi la difusin de la msica del momento, presente en
el ltimo tercio de la centuria decimonnica y en el casi frentico movimiento
que se dio en los cafs-concierto, o el inters llevado a cabo en una dimensin
terico-prctica y reflexionada dentro de las actividades en los centros mencionados especialmente las del Ateneo en 1890, provocaron un giro importante
en cuanto a la educacin, inquietud, expectativas y formacin musical, de
manera que sembr la necesidad de que en Zaragoza se crease una Escuela de
Msica, fraguada, en parte, desde las denuncias y artculos periodsticos de
Aragn Artstico y, en parte, desde las iniciativas de su director, Ruperto Ruiz
de Velasco y el apoyo y esfuerzo de Antonio Lozano, entre otros.
En el mbito de la enseanza musical pblica destacan las dos interesantes noticias, encontradas en la prensa local diaria, sobre los programas
obligados para concurso en la asignatura de Piano, y que suponen la nica
referencia para saber del nivel que el pianismo zaragozano tena en la primera dcada del siglo XX: ms elevado comparativamente que el que
resulta del actual plan de estudios, reflexin concluyente que se comenta en
el quinto captulo. Esta aportacin original es reseable, dada la falta de
documentacin existente sobre la Enseanza musical en Zaragoza.
La apertura de la Escuela de Msica contribuy al fin del diletantismo, llev
a una formacin acadmica accesible a todas las clases sociales, absorbiendo
parte, incluso, de la poblacin rural, y, como consecuencia de lo anterior, a la
consolidacin del concierto pblico en teatros o lugares de gran aforo.
Otra aportacin nueva es la enumeracin de los talleres de imprenta que
realizaron trabajos musicales, sumando un total de veinte una cantidad
nada desdeable y que habla de la tradicin impresora en la ciudad, su
relacin con el mundo de la edicin musical en Zaragoza, y todo ello partiendo de las revistas estudiadas que suman un total de veintiuna, siendo
siete las especializadas y consideradas musicales y de la bsqueda de patrimonio musical exclusivamente zaragozano a travs de diferentes fondos.
578

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

Relacionando esta cantidad de publicaciones con una poblacin zaragozana de unos cien mil habitantes en el cambio de siglo, la actividad es bastante considerable, al parecer similar nicamente a la de Valencia, y por
debajo nada ms que de Madrid y Barcelona, aun cuando no se tienen ms
elementos de comparacin que los datos generales que ofreci Jacinto
Torres al respecto en su trabajo de tesis, al menos hasta que se realicen estudios a nivel provincial y de manera atomizada, lo que podra dar resultados
diferentes.
Dentro del campo musicolgico, y tratndose de revistas musicales y/o
culturales, el ltimo captulo ofrece otra aportacin original: la reunin de
toda la msica impresa ofrecida con las revistas y los compositores de esas
obras, con pequeos comentarios desde el punto de vista puramente musical, con un enfoque formal, esttico y de la propia interpretacin musical
para una pequea seleccin de partituras.
Las publicaciones peridicas han sido la principal va de acceso para
reconstruir el hecho musical zaragozano en las fechas delimitadas: sin duda,
publicaciones como Gaceta Musical, El Correo Musical y, especialmente,
Aragn Artstico, influyeron en la creacin musical en Zaragoza e, incluso, la
propiciaron, algo que queda demostrado con ejemplos de composiciones
que se elaboraron ex profeso para la ocasin. A este fenmeno y al xito,
en general, de estas publicaciones peridicas, contribuy el hecho de que
tener conocimientos musicales todava ms, en el plano de la prctica
lleg a convertirse en algo inseparable de cierta categora social, con lo que
el consumo estaba casi garantizado. Tambin aqu hay que aadir que el
perodo coincide en Zaragoza como en otros lugares con el cambio a una
nueva actividad comercial e industrial que tuvo su implicacin en el fenmeno musical anteriormente, con una actividad exclusivamente cultural, artstica y de entretenimiento: empresarios para la gestin de contratacin de
artistas y de compaas lrico-dramticas actores y actrices, directores,
orquestas, almacenes y comercio de instrumentos, talleres editoriales y
comercio de msica impresa, u oferta de empleo con vacantes en escuelas
de msica y otros centros de enseanza.
579

CONCLUSIONES

El inters que, como fuentes historiogrficas, presentan las revistas estudiadas, queda demostrado desde el momento en que se ha llegado a conocer de manera pormenorizada la situacin musical en la Zaragoza de las
fechas correspondientes de una manera testimonial: las quejas de una sociedad vida de progreso y participacin en la cultura musical al modo de las
grandes ciudades, sus reivindicaciones por tanto, sus carencias, sus logros,
su movimiento y la evolucin que experiment el hecho musical en la capital aragonesa: en todo ello se ha tomado consciencia, a travs de la familiarizacin con este tipo de prensa durante los aos de estudio dedicados, de
los posibles sesgos en opiniones y crticas. Todo ello presenta un cmulo de
transiciones graduales en el acontecer musical de la ciudad.
Una vez ms, queda en evidencia una improductividad dirase que
exclusiva o caracterstica de Aragn, en cuanto a esfuerzos puntuales para
hacer realidad y de forma estable proyectos que dependen del trabajo de un
equipo y del apoyo institucional para crear una orquesta, para gestar una
Sociedad de Conciertos, para fundar un centro de Enseanza musical: los
resultados se han visto en su conjunto en el momento de hacer historia,
siglo y medio despus. Esta improductividad, desde una mirada objetiva y
como hecho comprobable no como opinin, se hace extensiva a la actualidad, al menos en el mbito musical.
No se puede seguir calificando a las dcadas estudiadas de poca yerma
y estril para la msica zaragozana. Por qu no admitir un nuevo renacimiento y auge de la actividad musical en el ltimo tercio del siglo XIX? Por
qu no valorar en el hecho musical ahora ya conocido la proliferacin de
maestros en el mbito de la enseanza, de sociedades que dieron a conocer
la msica de los clsicos y los coetneos de moda entonces, de un incremento de produccin y creacin musical, de un aumento de la aficin entre el
pblico dirigida a una nueva y ms amplia cultura, de los esfuerzos de la
prensa musical y sus logros en los planos artstico y socio-cultural?
La democratizacin y laicizacin de la msica se seculariza y sale de
las capillas musicales catedralicias hacia finales del siglo XIX y su posterior
consolidacin en este aspecto, no slo permiti a las mujeres el acceso a
580

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

estudios musicales de manera diferente frente al anterior objetivo como


adorno, sino tambin a puestos de trabajo pblicos y oficiales como profesoras ahora ya no necesariamente en el mbito privado, en casa, como
nico recurso. Del mismo modo, sus mritos artsticos y profesionalidad terminaron siendo tratados socialmente y desde la crtica periodstica como
tales, como propios y debidos al esfuerzo personal, no al encanto y belleza fsica precedentes, lo que significa un cambio social y cultural a poner
de manifiesto.
En cuanto al patrimonio musical recogido y sacado a la luz, se puede
clasificar en cuatro apartados: en primer lugar, las polkas, valses, gavotas,
mazurkas y dems danzas sencillas, continuacin de las cronolgicamente
anteriores centroeuropeas, grupo en el que se pueden incluir las piezas de
ttulo romntico sin forma musical que responda a estereotipo alguno y las
de carcter ms expresivo como baladas y nocturnos; en segundo lugar, las
que provienen de obras lrico-dramticas, arregladas para piano o voz y
piano; en tercer lugar, las obras de corte folklrico y regionalista o popular
sean jotas, pasodobles o incluso piezas de carcter andaluz, ms all de lo
puramente aragons y que abandonaban o se salan de la cultura burguesa
dominante; un subgrupo del anterior seran las que se sitan en el mismo
plano pero de mayor alcance respecto al concepto de lo espaol, lo propio, lo que los autores extranjeros idealizaban y cuyos rasgos utilizaron para
sus creaciones; y por ltimo, y en cuarto lugar, las de mayor lucimiento y
dificultad tcnico-interpretativa Meloda-Estudio, polonesas de concierto o
allegros de concierto. En cualquier caso, de mayor o menor calidad, las piezas nos sirven para conocer el gusto del pblico, por un lado, y lo que en
aquellos momentos se produca en el mbito de la composicin musical en
Zaragoza: no hay reminiscencias clsicas como seran el tema con variaciones, tocatas o sonatas, ni existen como formas nuevamente utilizadas y
transformadas en el Romanticismo, con un formato de mayor vuelo y extensin, y de carcter cclico y que ya se haca en otros lugares de Europa.
Gran parte de las obras reunidas son desconocidas y no figuran ni en
voces de diccionarios especializados, en relacin con sus autores, ni en bio581

CONCLUSIONES

grafas de los msicos que hemos conocido como protagonistas, no habiendo otra causa que la carencia de investigacin a nivel local: otra aportacin
exclusiva del presente trabajo es que, por primera vez, se ha reunido tan
abundante repertorio, y el hecho sirve para disponer de las partituras y conocer la msica publicada. De ah que, una investigacin a nivel local por la
geografa espaola completara este patrimonio nacional y hara posible una
re-creacin de la historiografa, avanzando todava ms en el conocimiento
de nuestra msica y msicos.
La ausencia generalizada de la recepcin del primer Romanticismo musical europeo incide de algn modo en la creacin de una msica propia y
singularmente espaola y, en ocasiones, aragonesa.

Futuras lneas de trabajo e investigacin


En cuanto a futuras lneas de trabajo y tras la presente tesis, que pudiera
servir como punto de partida, lo que ahora es susceptible de ser considerado como futuribles engloba la posibilidad de nuevos enfoques que se pueden encaminar en varias direcciones, ampliando y profundizando en el estudio de algunos de los temas tratados, con una posible y mayor concrecin.
En esto hay que sealar la necesidad de crear un Archivo de Msica en
la ciudad o Centro de Documentacin Musical, al modo de las que existen
con carcter autonmico en otras comunidades, que reuniera el patrimonio
que ahora se halla disperso: el que sigue viajando en forma de donaciones
o legados hacia otros centros del entorno bibliotecario, documental o archivstico, fuera de las fronteras zaragozanas; o el que se conserva, sin duda
alguna, en forma de colecciones privadas interesantes para la continuidad de
la investigacin: colecciones de partituras y documentos en manos de descendientes de profesores y otros personajes relacionados con la primera
Escuela de Msica, o con el posterior Conservatorio; en definitiva, un material con distintos orgenes pero que tendra la posibilidad de depositarse o
ser donado de contar con la seguridad que ofrecera un centro de este tipo.
Esto facilitara el nimo de investigadores interesados en nuestra msica
incluso en temas concretos como la Enseanza musical en Zaragoza, en
582

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

nuestra historia y patrimonio cultural artstico aragons, cuya utilidad est en


la aportacin de un mayor conocimiento al respecto y la puesta en marcha
de nuevos trabajos de investigacin y, con ello, su posterior difusin para la
comunidad en general.
Por otro lado y, tambin, como futura lnea de trabajo, lo que no ha
lugar en esta tesis pero s fuera de ella y que culminara la investigacin,
debera consistir en la realizacin de una posterior grabacin sonora discogrfica de las obras musicales insertadas en las publicaciones peridicas,
para dar a conocer el repertorio encontrado como patrimonio o produccin
musical local de la poca investigada: este formato podra ir acompaado de
una edicin crtica sobre las obras. Sera la manera de conocer al completo
la msica en su faceta de documento sonoro. Cabe la posibilidad de realizar
una seleccin de obras, o abordar la totalidad: esto ltimo supondra una
labor ms exhaustiva, pero un conocimiento completo de la produccin
musical que en Zaragoza tuvo lugar durante las fechas delimitadas, reuniendo obras de mayor o menor calidad; los autores secundarios nacionales e
internacionales de todos los tiempos tambin forman parte del legado musical, los poco conocidos a veces por no incluirlos en repertorio de concierto, y los que slo fueron aficionados en las dcadas concretas que se han
estudiado y tambin a nivel nacional. No compuso tambin Beethoven
danzas populares para piano que serviran en su momento para bailar en las
tabernas? Por qu ha de ser mejor o se valora ms una Romanza sin palabras o una Habanera de Juan M Guelbenzu, que las mismas formas utilizadas por Jos M Alvira o Ruperto Ruiz de Velasco?, porque ya se ha trabajado en la produccin musical de esta poca en otras comunidades autnomas y se conoce?, no ser hora de que valoremos en su justa medida lo que
aconteci en Zaragoza y lo que nos dejaron los que aqu vivieron, la msica que produjeron y que no responde sino al contexto de la poca en que
les toc vivir?
El trabajo presentado en esta tesis se ha ido construyendo al buscar, desenterrar, estudiar y analizar todo cuanto, finalmente, ha dado lugar a la presentacin de una realidad conformada y confirmada desconocida hasta el

583

CONCLUSIONES

momento que forma parte del legado histrico-musical zaragozano, y que


ha proporcionado las conclusiones expuestas, dando lugar a una nueva
visin de lo que el subttulo de la propia tesis enuncia.
Tras esta aportacin, se hace necesaria la tarea de continuar en esta lnea
de investigacin, tanto en Aragn como desde diferentes comunidades y
provincias, que posibilite un mayor y mejor conocimiento de la msica en
Espaa correspondiente a la poca estudiada

584

BIBLIOGRAFA

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un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

Introduccin
Dada la importancia y protagonismo que las fuentes hemerogrficas originales de primera mano1 tienen en la propia investigacin, as como su
carcter diferencial, se ha decidido establecer una jerarqua en la elaboracin
de la Bibliografa como apartado imprescindible del presente trabajo,
tomando como criterio la naturaleza de aqullas, ya que las descripciones de
este Repertorio hemerogrfico como apartado A, son necesariamente
diferentes por sus caractersticas.
En un apartado B, para Fuentes y Bibliografa, se renen tanto las referencias bibliogrficas a fuentes de informacin impresas, manuscritas y en
formato electrnico que se citan a lo largo del trabajo, como las que han sido
nica y necesariamente consultadas.
Para la presentacin de los documentos se ha establecido el criterio de
orden alfabtico del primer elemento autor personal o corporativo, o ttulo, en el caso que proceda y, dentro de las de un mismo autor, el orden
cronolgico.

1 Ante la falta de consenso para la definicin y conceptuacin de fuentes documentales, fuentes


bibliogrficas, fuentes y documentos primarios o secundarios, de primera mano, originales,
etc., he optado por agrupar dentro de un repertorio hemerogrfico las publicaciones peridicas
(periodicidad inferior a un ao), seriadas (periodicidad superior a un ao en algn caso), revistas
(publicacin peridica no diaria) y peridicos o diarios ante lo cual tampoco hay acuerdo generalizado que vienen a ser, todos ellos, histricos en el contexto del tema que trata la investigacin,
frente al resto de documentos que conforman las Fuentes y Bibliografa.
587

BIBLIOGRAFA

El sistema utilizado para documentar las citas en el texto es el conocido


como autor-fecha o Harvard contemplado en la norma UNE 50135: 1996,
equivalente a la ISO 5966: 1982, y la lista de referencias citadas y consultadas se ha confeccionado conforme a la norma ISO-690:1987, para documentos impresos, e ISO-692:1997, para documentos electrnicos, ambas idneas
para trabajos de investigacin, y teniendo en cuenta que lo que la norma
ofrece respecto a puntuacin y estilo tipogrfico son slo recomendaciones.
La UNE 50104: 1994 equivalente a la mencionada ISO-690: 1987, en su
apartado 9.1 para la Relacin entre referencias y citas en el texto, tambin
recoge entre los mtodos posibles para establecer una correspondencia entre
ambas el de primer elemento y fecha. Todas las normas mencionadas estn
incluidas en AENOR (1999).

A. REPERTORIO HEMEROGRFICO
Agrupacin. Revista literaria mensual de la Agrupacin Artstica Aragonesa.
Zaragoza: [Imprenta de Berdejo Casaal], 1927-193-?. Mensual. Ao 1,
nm. 1 (abr. 1927)- .
Aragn. rgano oficial del Crculo de Aragn. Buenos Aires: Crculo de
Aragn, [1919?]- . Mensual.
Aragn. Revista grfica de cultura aragonesa. Zaragoza: Sindicato de
Iniciativa y Propaganda de Aragn (SIPA), 1925-1968. Mensual (19251938); trimestral (1939 y 1947-1964). Ao 1, nm. 1 (oct. 1925)- ao 44,
nm. 286 (en.-marzo 1968).
Aragn Artstico. Zaragoza: Tipografa de Mariano Escar, 1907- . Dir.: Julin
Galiay.
Aragn Artstico. Revista musical y literaria. Zaragoza: [Establecimiento tipolitogrfico de F. Villagrasa], 1888-[1890?]. Decenal. Ao 1, nm. 1 (10
oct. 1888)-ao 3, nm. 63 (30 jun. 1890)?. Suplementos musicales.
Aragn Grfico. Revista mensual ilustrada. Zaragoza: Tipografa La ideal,
1922- . Mensual. Ao 1, nm. 1 (5 nov. 1922)- .
588

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

Aragn Ilustrado. Semanario artstico-literario. Zaragoza: Imprenta y fotograbado de Soteras y Monforte, [1899]- . Semanal. Ao 1, nm. 1 (1 en.
1899)- . Dir.: Alberto Casaal Shakery.
Artes Grficas. Revista profesional editada por la Sociedad Patronal.
Zaragoza: [Sociedad Patronal de Artes Grficas], 1933-1936. Mensual.
Ao 1, nm. 1 (oct. 1933)-ao 4, nm. 35 (ag. 1936).
Atheneum. Ciencia, poesa, arte. Zaragoza: Tipografa La Acadmica, 1921[1924?]. Mensual (1921); trimestral (1922-1924). Ao 1, nm. 1 (en.
1921)-. Dir.: Luis del Valle. Variacin de subt. (1924): Revista de cultura
general.
La Aurora. Peridico de ciencias, literatura y artes. Zaragoza: Imprenta
Nacional; Imprenta de Mariano Peir; Imprenta de Cristbal Juste, 19391841. Dir.: A. V. Roquer.
Blanco y Negro. Madrid: [s.n.], 1891- . Semanal [actualmente].
El Bretoniano. rgano de la Asociacin bretoniana de Zaragoza. Arte aragons, arte espaol. Zaragoza: [s.n.], 1912-1924?. Irregular. Ao 1, nm.
1 (dic. 1912)- .
La Campana de Huesca. Revista quincenal. Historia, literatura, leyendas,
tradiciones, poesa, noticias, etc. del Alto Aragn. Huesca: [s.n.], 1893- .
El Centenario. rgano del Orfen Zaragozano. Arte, msica, sport, fiestas,
literatura, industria. Zaragoza: [Tipografa de Emilio Casaal], 1908- .
Bimensual. Ao 1, nm. 1 (1 marzo 1908)- .
El Chiquero. Revista de toros, teatros, noticias y anuncios. Zaragoza: Martn
Santos, 1887- . Semanal. Ao 1, nm. 1 (2 abr. 1887)- . Variaciones en
subt.
El Cohete. Peridico satrico. Zaragoza: Imp. de Blasco y Andrs, 1892. semanal. Nm. 1 (21 feb. 1892)- .
El Correo de Aragn. Diario vespertino de Zaragoza. Zaragoza: Imp. de
Vicente Andrs, 1864-1868. Ao 1, nm. 1 (27 mayo 1864)-ao 5, nm.
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589

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Decenal. Ao 1, nm. 1 (10 abr. 1888)-nm. 21 (30 oct. 1888)?
La Crnica de la msica. Revista semanal y biblioteca musical. Madrid: [s.n.],
1878-1882. Semanal. Fundada por Andrs Vidal y Llimona.
Diario de avisos. Zaragoza: Imp. de Calisto Ario, 1871-1919. Varios propietarios e imprentas, variaciones en subt.
El Diario de Zaragoza: peridico poltico liberal-conservador de noticias y
avisos. Zaragoza: Tip. de Comas Hnos., 1893. Varias pocas e imprentas, variaciones en subt.
El Eco de Aragn. Zaragoza: Imp. de Roque Gallifa, [1840-1843; 1864-1872].
El Enano. Revista cmica minscula. Zaragoza: [Imprenta y litografa de Flix
Villagrasa], 1883- . Bihebdomadario. Ao 1, nm. 1 (7 marzo 1883)- .
Espaa Ilustrada. Revista mensual de bellas artes, literatura, ciencias,
arqueologa, actualidades y noticias. Zaragoza: Tipografa de A.
Sabater, 1893- . Mensual.
Espaa Sacro Musical: revista mensual hispano-americana. Barcelona:
Librera Litrgica Casulleras, 1930-1936?.
El Fgaro Aragons. Peridico cientfico, literario ilustrado. Zaragoza: Tip.
de E. Casaal y C; Tip. y Lit. de F. Villagrasa; Tip. de Comas Hnos.,
1886-1887?. Quincenal; decenal. Ao 1, nm. 1 (11 oct. 1886)- ao 2,
nm. 12 (20 feb. 1887)?.
Gaceta de instruccin pblica. Madrid: [s.n.], 1889-1907. Decenal.
Gaceta Literaria Aragonesa. Semanario cientfico, Literario y Artstico.
Zaragoza: [Imprenta y Litografa de Santos Hermanos], 1886- . Semanal.
Ao 1, nm. 1 (23 en. 1886)- .
Gaceta Musical. Peridico literario, artstico, teatral y recreativo. Zaragoza:
Tipografa de Flix Villagrasa, 1883-[1885?]. Decenal. Ao 1, nm. 1 [20
abr. 1883]- . Suplementos musicales.
590

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

Gaceta Musical de Madrid. Madrid: Imp. de D. Antonio Andrs Bab, 18551856. Semanal. Ao 1, nm. 1 (4 feb. 1855)-ao 2, nm. 52 (28 dic.
1856). Suplementos musicales. Dir.: Hilarin Eslava.
El Globo. Diario independiente. Madrid: [s.n.], 1875-1932?.
El Grito aragons. Diario liberal independiente. Zaragoza: Imp. de Manuel
Ventura, 1868-1870. Ao 1, nm. 1 (1868)-ao 3, nm. 363 (22 mayo
1870).
La Ilustracin espaola y americana: museo universal: peridico de ciencias,
artes, literatura, industria y conocimientos tiles. Madrid: Imprenta de T.
Fortanet, 1869-1921. Semanal. Ao 1, nm.1 (25 dic. 1869)-ao 65, nm.
48 (30 dic. 1921). Cont. de El Museo universal. [Consultada la edicin de
la Hemeroteca Digital de la Biblioteca Nacional de Espaa, disponible en:
<http://hemerotecadigital.bne.es/cgi-bin/Pandora.exe?fn=select;collection=cabeceras_internet;query=id:0000000166;xslt=header-details;lang=>]
El Imparcial aragons. Zaragoza: Imp. de V. Andrs, 1868-1870. Ao 1,
nm.1 (9 dic. 1868)-ao 3, nm. 399 (31 marzo 1870). Cont. de El
Correo de Aragn.
Juventud. Revista semanal ilustrada. Zaragoza: [Imprenta de Heraldo de
Aragn; imp. y fotograbado de Heraldo de Aragn], 1914-1916?.
Semanal. Ao 1, nm. 1 (8 marzo 1914)-ao 3, n 136 (24 dic. 1916)?.
Lealtad: semanario ilustrado. Zaragoza: Imp. de Emilio Casaal; Tip. La
Acadmica, 1911- 1915? Semanal. Ao 1, nm. 1 (26 feb. 1911)-ao 5
(29 dic. 1915). Interrumpi su edicin entre 15 jun. 1913 y 7 marzo
1915.
El Liberal. Madrid: [El Liberal], 1879-1939.
La luz. Semanario poltico-cientfico-recreativo. Zaragoza: Imprenta de
Nadal, 1899- . Semanal. Ao 1, nm. 1 (1 en. 1899)- .
Madrid Cmico. Madrid: [Imp. de M.G. Hernndez], 1880-1923. Semanal.
El Museo Universal. Madrid: [s.n.], 1857-1869. Semanal. Ao 1, nm. 1 (15 en.
1857)- ao 13, nm. 48 (28 nov. 1869).
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Pluma Aragonesa. Revista grfico-literaria. Zaragoza: [Alfredo Uriarte], 19241925 .Quincenal. Ao 1, nm. 1 (21 dic. 1924)- ao 2, nm. 6 (1 marzo
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El Record. Revista mensual ilustrada de literatura, arte y sport. [Zaragoza:
Tipografa de La Derecha, 1899]. Mensual. Ao 1, nm. 1 [1 en. 1899]- .
Repertorio Sacro Musical. Publicacin dedicada principalmente las
Parroquias. Zaragoza: Imp. de la Vda. de C. Ario; Tip. de E.
Casaal, 1901-1904. Mensual. Ao 1, nm.1 (15 en. 1901)-ao 4 (15
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Revista aragonesa. Publicacin mensual. Literatura, Historia, Arte, Derecho,
Sociologa, Medicina, Cuestiones agronmicas y financieras. Zaragoza:
Tipografa de Emilio Casaal, 1907-[1908?]. Mensual. Ao 1, nm. 1
(abr. 1907)- .
Revista de Aragn. Semanario de ciencias, literatura y artes. Zaragoza:
[Imprenta del Hospicio Provincial; Julin Sanz], 1878-1880. Semanal
(1878-1879); quincenal (1880). Ao 1, nm. 1 (6 oct. 1878)-ao 3, nm.
10 (30 mayo 1880); 2 poca, ao 3, nm. 1-2 (jun. 1880)-ao 4, nm.
11 (10 dic. 1880). Variaciones en subt.

592

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

Revista de Aragn. Zaragoza: Tipografa de Comas Hnos.; Andrs Uriarte;


Mariano Escar, 1900-1905. Mensual. Ao 1, nm. 1 (en. 1900)-ao 6
(dic. 1905). Cont. por Cultura espaola.
Revista contempornea. Madrid: Imp. de M.G. Hernndez, 1875-1907.
Quincenal.
Rinconete. Revista festivo-literaria semanal. Zaragoza: Imprenta de Vicente
Andrs, 1866- . Semanal. Ao 1, nm. 1 (1866); 2 poca, ao 2, nm.
1 (3 feb. 1867)- . Se public durante dos meses en su 1 poca.
Semanario Ilustrado. Revista espaola de bellas artes, literatura, ciencias,
arqueologa y actualidades. Zaragoza: [Tipografa de Mariano Salas;
Nicomedes Francs], 1893- . Semanal. Ao 1, nm. 1 (1 en. 1893)- nm.
12 (25 marzo 1893). Tt. posterior (1893): Espaa ilustrada.
El Siglo futuro. Diario catlico. Madrid: [El siglo futuro], 1875-1936.
El Teln. [Zaragoza: Tip. y Lit. de Flix Villagrasa, 1887- ]. Decenal. Ao 1,
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El Trovador del Ebro. Zaragoza: [Imprenta de Manuel Ventura; Tipografa de
Calisto Ario; Litografa de E. Casanova], 1869- . Semanal. Ao 1, nm.
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Vida Espaola. Revista ilustrada: ciencia, arte, literatura e informacin.
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<http://www.juntadeandalucia.es/cultura/bibliotecavirtualandalucia/catalogo_imagenes/imagen.cmd?path=1000746&posicion=7>.
VEGA TOSCANO, Ana (1998). Mtodos espaoles de piano en el siglo XIX.
Cuadernos de msica iberoamericana, vol. 5, pp. 129-145.
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BIBLIOGRAFA

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Musical Hispanoamericana, ao 8, 3 poca, nm. 5. Madrid: Jos
Fernndez Arias, pp. 6-7.
VIRGILI BLANQUET, Mara Antonia (1995). La Msica religiosa en el siglo
XIX espaol. En: CASARES RODICIO, Emilio; Celsa ALONSO
GONZLEZ (eds.). La msica espaola en el siglo XIX. Oviedo:
Universidad de Oviedo, pp. 375-405. (Coleccin Estudios Sociales
Iberoamericanos; 4).
VIVES PIQU, Rosa (2003). Gua para la identificacin de grabados. Madrid:
Arco-Libros. ISBN: 84-7635-542-4.
WALLS y MERINO, M. (1895). Aspiraciones la pera nacional: La Dolores,
pera del maestro Bretn. Revista contempornea, ao 21, tomo 98,
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YEZ NAVARRO, Celestino (2007). Msica para pianoforte, rgano y clave,
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ZALDVAR, lvaro (1991). El concepto de msica en la Espaa del siglo
XIX. Revista de Musicologa, vol. 14, nm. 1-2, pp. 457-480.

618

LISTADO DE SIGLAS Y ABREVIATURAS

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

LISTADO DE SIGLAS Y ABREVIATURAS

A. SIGLAS
AEDOM: Asociacin Espaola de Documentacin Musical
AENOR: Asociacin espaola de Normalizacin y Certificacin
AIBM: Asociacin Internacional de Bibliotecas Musicales, Archivos y Centros
de Documentacin
AIT: Asociacin Internacional de los Trabajadores
AMZ: Archivo-Hemeroteca Municipal de Zaragoza
ANABAD: Federacin Espaola de Asociaciones de Archiveros,
Bibliotecarios, Arquelogos, Muselogos y Documentalistas
BATZ: Biblioteca del Ateneo de Zaragoza
BN: Biblioteca Nacional de Espaa
BDPZ: Biblioteca de la Diputacin Provincial de Zaragoza
BIME: Bibliografa Musical Espaola
BJS: Biblioteca Jos Sinus de Ibercaja
BUN: Bibliotea de la Universidad de Navarra
CCPB: Catlogo Colectivo del Patrimonio Bibliogrfico Espaol
CCPP: Catlogo Colectivo de Publicaciones Peridicas
CDMYD: Centro de Documentacin de Msica y Danza
CD-ROM: Compact Disc Read Only Memory
CEGAL: Confederacin Espaola de Gremios y Asociaciones de Libreros
CNT: Confederacin Nacional del Trabajo
CSIC: Consejo Superior de Investigaciones Cientficas
DC: Da Capo
DEA: Diploma de Estudios Avanzados
DL: Depsito Legal

621

LISTADO DE SIGLAS Y ABREVIATURAS

E: CALs: Archivo de la Colegiata del Santo Sepulcro de Calatayud


E: Mba: Archivo-Biblioteca de la Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando
E: Mc: Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid
E: Mn: Biblioteca Nacional de Espaa
E: Zac: Archivo de Msica de las Catedrales de Zaragoza
E: Zfm: Biblioteca General Universitaria de Zaragoza
E: Zu: Biblioteca de Humanidades Mara Moliner (Univ. Zaragoza)
HMM: Hemeroteca Municipal de Madrid
IAML: Asociacin Internacional de Bibliotecas, Archivos y Centros de
Documentacin Musicales
IBA: Instituto Bibliogrfico Aragons
IES: Instituto de Enseanza Secundaria
ILE: Institucin Libre de Enseanza
ISBD (PM): International Standard Bibliographic Description (Printed Music)
ISBN: International Standard Book Number
ISO: International Organization for Standardization (Organizacin
Internacional para la Estandarizacin)
JAE: Junta de Ampliacin de Estudios
O.C.: Obra completa
RD: Real Decreto
RIdIM: Rpertoire International dIconographie Musicale
RILM: Rpertoire International de Littrature Musicale
RIPM: Rpertoire International de la Presse Musicale
RISM: Rpertoire International des Sources Musicales
SIPA: Sindicato de Iniciativa y Propaganda de Aragn
RD: Real Decreto

622

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

SGAE: Sociedad General de Autores y Editores


UAB: Universidad Autnoma de Barcelona
UGT: Unin General de Trabajadores
UME: Unin Musical Espaola
UN: Universidad de Navarra
UNE: Una Norma Espaola

B. ABREVIATURAS

abr.: abril

ed.: edicin, editor

ag.: agosto

eds.: editores

arm.: armario

en.: enero

arr.: arreglo

Establ.: Establecimiento

c.: circa

et al.: et alii

cap.: captulo

Excmo.: Excelentsimo

calc.: calcografa

expte.: expediente

C: Compaa

facs.: facsmil

cc.: compases

feb.: febrero

cfr.: confer

fig.: figura

col.: coleccin

fl.: floruit

concl.: conclusin

Hnos.: Hermanos

cont.: continuacin

Hz: hercios

cont. [por]: continuado [por]

i.e.: id est

coord.: coordinador

il.: ilustraciones

dic.: diciembre

Imp.: Imprenta

dir.: director

jul.: julio

623

LISTADO DE SIGLAS Y ABREVIATURAS

624

jun.: junio

s.a.: sin ao

leg: legajo

secc.: seccin

Lit.: Litografa

selec.: seleccin

Litog: Litografa

sign.: signatura

Ms.: Manuscrito

s.n.: sin nombre

nov.: noviembre

s.l.: sin lugar

nm.: nmero

s.p.: sin pgina

ob.: obra

subt.: subttulo

oct.: octubre

Tt. Ttulo

p.: pgina

Tip.: Tipografa

Pbro.: Presbtero

v.: vase

pp.: pginas

vda.: viuda

Reimp.: Reimpresin

vol.: volumen

Reprod.: Reproduccin

Zarag: Zaragoza

NDICE DE FIGURAS

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

NDICE DE FIGURAS

Fig.
0.1

Pg.
Portada de El Trovador del Ebro (Imprenta de Manuel
Ventura; tipografa de Calisto Ario) .......

0.2

Polka para piano de Melchor Vela, de la litografa de E.


Casanova, para la revista ............

0.3 Cabecera de El Bretoniano .....

0.4 Portada del Nocturno para piano de Salvador Azara, realizada mediante tcnica autogrfica (Pluma Aragonesa, ao I, n
1, 21 de diciembre de 1924)
1.1

Imagen del paso-doble de Florencio Lafita, primera pgina.


Aunque no aparece la firma, corresponde sin duda al lit
grafo Flix Villagrasa 33

1.2a Portada de la polka de Toms Adiego, debida al taller de F.


Villagrasa .................................... 34
1.2b Primera pgina de msica impresa de Carolina ....... 35
1.3

Cartel del Cine Parlante de Ignacio Coyne Lapetra, ubicado en la calle de San Miguel, poco despus de 1905. En l
se aprecia una variada programacin (boceto de F. Garca,
litografa de Eduardo Portabella) 39

1.4 Cartel de la Exposicin Hispano-Francesa, conmemorativa de


los Sitios, en los terrenos de la Huerta de Santa Engracia ...... 39
1.5a Comienzo de la polka De Zaragoza Canfranc, de Agustn
Prez Soriano, editada por Faustino Bernareggi, establecido
en la zaragozana calle del Coso, n 72, en esos aos ............ 43

627

NDICE DE FIGURAS

Fig.

Pg.

1.5b Evocacin de La Marsellesa en los compases finales de la


pieza .............................................................. 44
1.6

Bendicin de las locomotoras en la inauguracin del ferrocarril de Barcelona a Zaragoza (Excmo. Ayuntamiento de
Zaragoza/Archivo Municipal, sign. AMZ_4-2_0904). Esta
xilografa se public en El Museo Universal (Madrid, n 39,
22 de septiembre de 1861, p. 310). El mismo 16 de septiembre, Aragn quedaba comunicada con Navarra por la lnea
Zaragoza-Pamplona .............................................. 45

1.7

Universidad de Zaragoza entre los aos 1910 y 1912, edificio ubicado en la Plaza de la Magdalena, donde hoy se
encuentra el IES Pedro de Luna (Archivo Fotogrfico del
AMZ, sign. 04844, procedente de la fototipia Thomas)....... 54

1.8

Colocacin de la primera piedra de la Facultad de Medicina


y Ciencias en 1887, y que sera obra del arquitecto Ricardo
Magdalena (Col. de planos, estampas y grabados del AMZ,
sign. 0845). Hoy, el edificio alberga el Paraninfo y Biblioteca
General de la Universidad, y salas de exposiciones ............... 55

1.9 Estampa donde se observa la Facultad de Medicina y Ciencias


desde la Puerta de Santa Engracia. Inaugurada en 1893, la
verja de hierro que rodeaba el edificio, y diseada por el
mismo arquitecto, desapareci en 1904 ....................... 55
1.10 Exterior del Teatro Pignatelli, obra del arquitecto Flix
Navarro, situado en el Paseo de la Independencia (donde
actualmente se levanta el edificio de Correos). Con un aforo
entre 1900 y 2000 espectadores, en l se celebraron conciertos, bailes, discursos y parodias de mtines polticos ............. 61
1.11 Programa de mano de un concierto de la pianista ngeles
Sirvent, celebrado por la Sociedad Filarmnica en la temporada de 1906-1907, en el Saln de Conciertos de la Escuela
de Msica (Tip. de Julin Sanz) ........................................ 65
628

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

Fig.

Pg.

1.12 Kiosco de la msica, en el Parque de Recreo de la


Exposicin Hispano-Francesa de 1908, ms tarde trasladado
a la actual Plaza de los Sitios y actualmente en el Parque
Primo de Rivera, tambin llamado Parque Grande .... 66
2.1

Jotas para piano por Ruperto Ruiz de Velasco [1895] y


Agustn Prez Soriano [1893] .................................... 85

2.2

Portada y primera pgina de una reduccin para piano en


edicin francesa, por el editor y compositor Auguste
Zurfluh, de la Obertura (Sinfona) de la pera Zampa, de
L. J. F. Hrold ............................................................................ 96

2.3a Partitura de Eduardo Viscasillas perteneciente a la Biblioteca


del actual Ateneo. En la dedicatoria se lee: Al Ateneo
Zaragozano con destino su Biblioteca El antiguo
Presidente de la Seccin de Msica E. Viscasillas Barcelona
23 Mayo 1913 ......................................................................... 98
2.3b Reduccin para piano-forte de la Elega [nello stile italiano] ...... 99
2.3c Partitura orquestal de la misma obra del autor, de la imprenta barcelonesa de la Vda. de Luis Tasso .................................. 100
2.4 Portada del drama en un acto de E. Viscasillas, con la misma
dedicatoria y de la misma imprenta ......................................... 101
2.5

La conferencia de Ruiz de Velasco sobre La Msica en


Espaa, inaugur las Sesiones musicales del Ateneo
Cientfico, Literario y Artstico de Zaragoza el 15 de abril de
1890. El documento, del Establ. Tipo-litogrfico de F.
Villagrasa (1890), incluye ejemplos musicales ........................ 102

2.6

Portada y repertorio del programa de concierto interpretado


por Pilar Bayona, a los diez aos de edad, con el cuarteto
formado por T. Ballo, J. Ors, J. Tremps y Andolz, en el tercer ao de la Sociedad ............................................................ 108

629

NDICE DE FIGURAS

Fig.

Pg.

2.7 Relacin de banderas y pendones enviados a la Sociedad


coral euterpense La Coronilla, documento que sta present al Ayuntamiento zaragozano en su peticin de un pendn
para asistir al festival de Barcelona en 1864, al que fue invitada ........................................................................................ 109
2.8

Caf Ambos Mundos, a principios del siglo XX. .................... 115

2.8a En la imagen de interior se muestra un pequeo escenario ... 115


2.9

Caf Moderno, abierto desde 1886 .......................................... 116

2.10 Ejemplar de la obra de Antonio Lozano (1895), de la imprenta de Julin Sanz, y propiedad de Gregorio Arciniega. En la
actualidad forma parte de la biblioteca que se conserva en
el Archivo de Msica de las Catedrales de Zaragoza .............. 117
2.11 Grabado del Patio de la infanta o Casa de Zaporta, donde
se ubic la Escuela de Msica. En la parte baja se haba instalado la carpintera que provoc el incendio en 1894 ........ 119
3.1

Portada de Gaceta Musical. No existe fecha de publicacin


ni nmero en el ejemplar ........................................................ 141

3.2

Contraportada en la que se publicitan algunas de las obras


de Joaqun Liso y Torres, y que venda el editor Francisco
Ripalda en Pamplona ............................................................... 142

3.3 Retrato de la tiple valenciana Encarnacin Fabra (n 3, mayo


de 1887) .................................................................................... 144
3.4

La octava y ltima pgina se dedicaba a la Seccin de anuncios, pero la publicidad comenzaba ya en la anterior .......... 145

3.5 Portada del primer nmero de El Correo Musical (10 de abril


de 1888) del editor-propietario-impresor Flix Villagrasa ...... 148
3.6 Entre los suplementos musicales que la revista regalaba a los
suscriptores se encuentra esta Polka de Miguel Arnaudas (n
9, 30 de junio), ejemplo de pulcritud y muestra de recursos
de la litografa de Flix Villagrasa ............................................ 149
630

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

Fig.
3.7

Pg.
Cabecera e inicio de la gavota para piano Marina, de
Ruperto Ruiz de Velasco, dedicada a su distinguido amigo
y profesor D. Juan Gelabert Gordiola (Ao I, n 1, 10 de
octubre de 1888). Se haba estrenado aos atrs en El Jardn
de La Iberia e interpretado en los teatros Principal y
Pignatelli, pero se public por primera vez para esta ocasin, en versin de arreglo para piano .................................... 151

3.8 Portada del n 13, correspondiente al ao II, 15 de enero de


1902 ........................................................................................... 154
3.9

Pgina de publicidad, en la que se anuncian obras musicales, constructores y almacenes de msica ............................... 155

3.10 Portada del n 1 de El Centenario ............................................ 157


3.11 Portada del n 13 (ao XI, enero de 1924), extraordinario
dedicado a homenajear la memoria de T. Bretn, tras su
fallecimiento el 2 de diciembre anterior ................................. 160
3.12 Grabado de figurines para El Trovador del Ebro, firmado
Litog. de E. Casanova. Zarag (n 10, septiembre de 1869,
p. 4) ........................................................................................... 163
3.13 Parte de apuntar de El Trovador de Belchite, manuscrita,
arreglo del propio Ruiz de Velasco, procedente de la biblioteca del editor Enrique Arregui ................................................ 167
3.14 Partitura para piano Mi agona, de Agustn Prez Soriano,
dibujada y litografiada por E. Casanova, de gran sencillez
interpretativa ............................................................................. 169
3.15 Plegaria de Melchor Vela (Shangai, 1884), originalmente para
canto y cuarteto de cuerda, en sus versiones de arreglo para
canto y piano, y piano solo ...................................................... 171
3.16 Cabecera de la Revista de Aragn ............................................ 177

631

NDICE DE FIGURAS

Fig.

Pg.

3.17 Portada del primer y nico nmero de la Tipografa de


Emilio Casaal (11 de octubre de 1886), dedicada al actor
dramtico y director, nacido en Cuenca y afincado en
Madrid, Ceferino Palencia, caricaturizado por Francisco
Ramn Cilla ............................................................................... 181
3.18 Portada de Madrid Cmico (ao V, n 132, 29 de agosto de
1885), caricatura de Cilla, y portada de El Fgaro Aragons
(ao I, n 6, 10 de diciembre de 1886,), caricatura de
Macario Royo ............................................................................ 183
3.19 En el n 5 (1 de diciembre de 1886), la caricatura del escritor aragons Marcos Zapata se debe a Macario Royo. A partir del n 2, El Fgaro Aragons sali de los talleres de Flix
Villagrasa ................................................................................... 186
3.20 Portada del n 1 (2 de abril de 1887) de El Chiquero, propiedad del impresor Martn Santos. El dibujo de la cabecera
est firmado por Marcelino de Unceta, afamado pintor zaragozano y destacado como cartelista taurino ........................... 189
3.21 Imagen de Manuel Viscasillas, violinista zaragozano, hijo del
msico Eduardo Viscasillas, a la edad de 11 aos. El artculo biogrfico lo firma P. Gascn de Gotor (2 poca, ao I,
n 4) ........................................................................................... 191
3.22 Retrato fotogrfico de las componentes de un cuarteto de
jvenes y grandes intrpretes zaragozanas del concierto de
cmara celebrado por la Asociacin La Bretoniana, gnero
ya consolidado a principios del siglo XX: las hermanas
Ballo, Pilar Bayona y Constancia Comn, con obras de F.
Mendelssohn y L. van Beethoven ........................................... 195
3.23 Cabecera de El Enano, de la imprenta de F. Villagrasa (n 1,
7 de marzo de 1883) ................................................................. 196

632

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un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

Fig.

Pg.

3.24 Caricatura de Ruperto Ruiz de Velasco (n 2, 7 de marzo de


1884). En el atril, la partitura de la mazurka para piano
Ausencia, de la imprenta de Flix Villagrasa y editada en
febrero de ese mismo ao por Faustino Bernareggi .............. 197
3.25 Fragmento inicial de la pera Pgina Goda (otras veces
Pelayo) del compositor y diplomtico zaragozano Eduardo
Viscasillas, libreto de Luis Ram de Viu (ao I, n 4, 21 de
enero de 1899). La obra se haba estrenado en el Teatro
Principal tres das antes de publicarse la revista, siendo
Viscasillas en estas fechas presidente de la Seccin de
Msica del Ateneo Zaragozano ................................................ 199
3.26 Pgina dedicada al maestro de capilla de La Seo, Salvador
Azara (*1886; 1934), a propsito del prximo estreno de su
Miserere .................................................................................... 202
3.27 Dos retratos de la pianista Pilar Bayona: portada de Pluma
Aragonesa (ao I, n 1, 21 de diciembre de 1924) .................. 204
3.27a Pgina de Athenaeum (ao III, enero-febrero-marzo de
1923, p. 54) .............................................................................. 205
4.1

Portada del n 5 de El Bretoniano (ao III, marzo de 1914),


dedicada al violinista y compositor cataln Juan Mann ........ 218

4.2

Valses titulados Sauterelle, publicados en Aragn Artstico


(ao II, n 16, 10 de marzo de 1889) por F. Villagrasa. La
obra de Julin Rivera ya era conocida del pblico zaragoza
no porque haban sido interpretados en ms de una ocasin
por la orquesta del Teatro Principal, de la que el msico-editor- almacenista formaba parte ................................................ 220

4.3a Portada de la partitura de Juan Cols, dedicada a su amigo


Ruperto Ruiz de Velasco .......................................................... 227
4.3b Primera pgina de los lanceros de Juan Cols .......................... 228

633

NDICE DE FIGURAS

Fig.
4.4

Pg.
Ilustracin de Macario Royo en la contraportada del n 3 de
El Fgaro Aragons (10 de noviembre de 1886) ...................... 230

4.5

El ejemplo muestra, esta vez, la intencin de reflejar aspectos


sociales, en un dibujo de Nicols Lavedn (ibd., pp. 4-5) .......... 230

4.6

Programa de mano del primer concierto de la Sociedad


Filarmnica de Zaragoza, celebrado en los salones de la
Escuela de Msica por el Cuarteto Ballo ms el pianista
Santiago Carvajal (diseo grfico modernista de la Tipografa
de Julin Sanz) .......................................................................... 233

4.7

Catlogo de obras de Liso y Torres en la contraportada de la


Gaceta Musical (1883c) ........................................................... 236

4.8

El baturro Joaqun Liso y Torres, popularsimo en


Donostiya [sic.], segn la revista Juventud (ao I, n 19,
1914, p. 7) ................................................................................. 237

4.9

Publicidad de obras religiosas impresas publicadas y en


publicacin y manuscritas (Repertorio Sacro Musical, ao
II, n 13, 15 de enero de 1902, pp. 9-10), de R. Borobia, D.
Olleta, A. Lozano, M. Arnaudas y E. Villarreal ......................... 238

4.10 Ilustracin alusiva a la zarzuela Cdiz (F. Chueca y J.


Valverde/J. de Burgos) ............................................................. 242
4.11 Retrato de la tiple aragonesa Almerinda Soler, en la portada
del n 2 de El Teln (6 de mayo de 1887) ................................ 243
4.12 Cabecera de El Correo Musical, ejemplar impreso en los
talleres de Flix Villagrasa, su primer propietario ................... 245
4.13 Retrato de Domingo Olleta (*Zaragoza, 1819; Ibd., 1895) .......... 252
4.14 Portada de Aragn Artstico (ao I, n 3, 30 de octubre
1888), dedicada a la cantante Adelina Patti, la joven
Malibran ................................................................................... 258

634

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

Fig.

Pg.

4.15 Uno de los grabados (xilografa) en las pginas interiores de


la revista, titulado A tal pblico, tal concierto (ao I, n 2,
20 de octubre de 1888, p. 5) .................................................... 260
4.16a Cabecera de Aragn Artstico, correspondiente al n 7 (10 de
octubre de 1888) ....................................................................... 261
4.16bPrimer cambio en el n 16 (10 de marzo de 1889) .................. 261
4.16c Cabecera del n 20 (20 de abril de 1889), ltima conocida y
que continuaba en el n 63 (30 de junio de 1890), ltimo
conocido .................................................................................. 261
4.17 Retrato del director de Aragn Artstico, Ruperto Ruiz de
Velasco, en la portada a l dedicada (ao II, n 10, 10 de
enero de 1889) .......................................................................... 263
4.18 La cantante Lillian Russell [Helen Louise Leonard] (*1860?;
1922), muy popular en Estados Unidos, destac en el gnero de la opereta ....................................................................... 265
4.19 Retrato de Manuel Viscasillas en una portada de Aragn
Artstico (ao III, n 51, 30 [sic] de febrero de 1890), y en La
Ilustracin espaola y americana (ao XXXIII, n 44, 30 de
noviembre de 1889, p. 328) ..................................................... 267
4.20 Retrato a doble pgina del benedictino del siglo X Guido
dArezzo, quien dio nombre a las notas de la escala, ensayando con su mtodo de canto ante el Papa Juan XIX. Un
redactor escribe la biografa del msico. El autor del grabado es el milans Giuseppe Bertini............................................ 269
4.21 Fragmento de la conferencia terico-prctica de Ruiz de
Velasco, publicada por entregas en Aragn Artstico (ao II,
n 61, 10 de junio de 1890, p. 8) .............................................. 271

635

NDICE DE FIGURAS

Fig.

Pg.

4.22 Portada del Mtodo terico-prctico completo de Solfeo de


Blas Laborda y primera pgina de la primera parte, autografiadas por el autor, fechadas en 1890 y procedentes de la
Tipo-Litografa de F. Villagrasa. El sello de la Escuela de
Santa Cecilia (abajo) indica que se seguira el mtodo en
este centro ................................................................................. 278
4.23 En la segunda y tercera partes figura en el pie de imprenta la
de [Toms] Blasco y [Santos] Andrs, ambas partes publicadas
en 1892 ...................................................................................... 279
4.24 Imagen de la zarzuela La lmpara de la virgen: en dos actos
y un cuadro final de gran efecto cmico, de Elas Villarreal
(Zaragoza: Tip. de M. Salas, 1907). En el ejemplar, la partitura aparece despus del libreto .............................................. 281
4.25 El labrador Jorge Ibor (Cuellocorto), conocido como el To
Jorge, vecino del Arrabal zaragozano ...................................... 290
4.26 Quinteto Mozart, organizado por Vctor Broqus y Julin
Rivera, el editor-almacenista y compositor .............................. 294
4.27 Fachada principal del palacio de los marqueses de Ayerbe,
en la desaparecida calle del Pilar, donde estuvo ubicada la
Escuela de Msica entre 1906 y 1908 ....................................... 297
4.28 Portada

del

extraordinario

dedicado

al

Orfen

Zaragozano, donde se ve un retrato de su presidente,


Balbino Orensanz, creador de su coro femenino y del infantil (El Bretoniano, ao III, n 6, junio de 1914) .................... 299
4.29 Retrato de Joaqun Zubira, profesor de Perfeccionamiento
en la Escuela de Msica de Zaragoza (El Bretoniano, ao III,
n 5, marzo de 1914) ........................................................... 302
4.30 La tiple zaragozana Magdalena Alonso, con el tro de El
Bretoniano .................................................................................. 303

636

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

Pg.

Fig.
4.31 Pgina de El Bretoniano con la biografa y retrato de Elena

Palao y Mara Rojas, alumnas de violn de Teodoro Ballo ..... 315


4.32 Portada y primera pgina de la Tanda de Valses El Dengue,
de Concha Sierra, publicada en los nms. 44 y 45 (20 y 30
de diciembre de 1889) de la revista Aragn Artstico ......... 319
5.1

Anuncios publicitarios de fbricas y almacenes de instrumentos en Zaragoza, entre 1860 y 1913 ................................. 328

5.2

Retratos de Domingo Olleta y Benigno Cariena .................. 334

5.3a El violinista Celso Daz ............................................................. 339


5.3b El violinista Rafael Martnez .................................................... 340
5.4

Puerta de Santa Engracia (actual Plaza de Aragn) y Paseo


del mismo nombre (hoy, de la Independencia), en 1890: al
fondo y sobre los rboles, se aprecia el Gran Teatro
Pignatelli (ubicado en el actual edificio de Correos y
Telgrafos) ................................................................................ 346

5.5

Retrato del joven Teodoro Ballo ............................................. 350

5.6

Caricatura de Juan Goula (padre) en el interior de la revista


El Pilln: peridico satrico-cmico-literario, ilustrado
(Barcelona, ao I, n 5, 1 de octubre de 1886, p. 6) ............... 351

5.7

Primer concierto celebrado por la Sociedad Filarmnica de


Zaragoza, protagonizado por un cuarteto de cuerda y piano:
en sus inicios se advierte un determinado inters por la
msica de cmara ..................................................................... 354

5.8a De izda. a dcha. y de arriba abajo: Pilar Serrano, Constancia


Comn, Trini Castillo ................................................................. 360
5.8b De izda. a dcha. y de arriba abajo: Pilar Arnal, Pilar Cavero,
Luis Galve y Pilar Bayona ......................................................... 361

637

NDICE DE FIGURAS

Fig.
5.9

Pg.
Retrato de Arturo Cuartero, profesor de canto en Zaragoza a
principios del siglo XX (Juventud, ao II, n 69, 1915, p. 3) ...... 364

5.10 Portada y ejercicios de mecnica para piano (a la dcha. y


pg. siguiente) en el interior de la Gimnasia del pianista, de
Agustn Prez Soriano (Barcelona: Vidal y Roger, 1885c.),
obra dedicada a su maestro, Dmaso Zabalza ........................ 366
5.11 Mariano Gimnez Prez, fotografiado por Heraldo de
Aragn para la revista Juventud (ao II, n 68, 1915, p. 3) .... 369
5.12 Guadalupe Martnez, pianista y profesora (Juventud, ao I,
n 7, 20 de abril de 1914, p. 5) ................................................ 371
5.13 ngeles Sirvent y su hermano Jos, tambin profesor, en
1904 (Fotografa: Archivo Pilar Bayona) .............................. 372
5.14 En 1893 coexistan la Escuela de Msica, creada en 1890, y
la de Santa Cecilia, creada dos aos ms tarde ...................... 373
5.15 Plantilla de profesores de la Escuela de Msica en sus inicios ..... 374
5.16 El jotero Cecilio Navarro, calificado en la prensa de la corte
como Gayarre aragons y Caruso de la Jota ...................... 377
5.17 Tratados de Antonio Lozano, en la publicidad de Aragn
Artstico ................................................................................ 379
5.18 Pginas de la tercera parte de la Teora y prctica del Solfeo
de A. Lozano, con ejercicios para el Canto de rgano o polifnico ........................................................................................ 380
5.19 Portada de la Nueva teora completa sobre las relaciones
numricas (Zaragoza: Imp. del Hospicio Provincial, 1879),
de Melchor Oll. Ejemplar de la coleccin del maestro de
capilla de El Pilar (1923-1947), Gregorio Arciniega, donada
al Archivo de Msica de las Catedrales .................................... 381

638

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

Fig.

Pg.

5.20 Portada y msica de la guaracha titulada Guayaba, de Ruiz


de Velasco (Imp. y Lit. de Villagrasa), muy popular entre el
pblico: Extrenada con extraordinario exito en los bailes de
mscaras del Teatro Principal el ao 1885 y ejecutada con
general aplauso en el baile nominado La Fiesta en el Harem,
as como en los bailes de la Sociedad La Diva, en el Teatro
de Goya .................................................................................. 384
5.21 Transcripcin para Grande orquesta de la obra de Eduardo
Viscasillas, premiada en el certamen de la Exposicin
Internacional de Msica de Bolonia en 1888 .......................... 391
5.22 El director y maestro concertador Jess Ventura, discpulo de
Lozano, Soler, Arnaudas y Borobia ........................................ 401
6.1

Ejemplos musicales en el tratado de Pablo Nassarre


Fragmentos msicos, para canto llano, de rgano, contrapunto y composicin, donde se aprecian los cortes en las
lneas del pentagrama, producidos por el uso de los tipos
mviles para la composicin tipogrfica ................................. 409

6.2

Prensa de madera del siglo XVIII, procedente de la


Universidad de Coimbra (Museu Nacional da Imprensa,
Oporto) ..................................................................................... 411

6.3a Principios del canto llano por el sistema de las siete slabas,
por Juan Estanislao Aznar, de la imprenta de Luis Cueto
(1820) ....................................................................................... 413
6.3b En la imagen se advierte la huella de la plancha metlica
producida durante el proceso de estampacin ....................... 414
6.3c En el detalle se lee el nombre del grabador de los ejemplos
musicales, en el espacio reservado para ello: Hoz f.t ............ 414

639

NDICE DE FIGURAS

Fig.

Pg.

6.4a Aspecto de una plancha, en este caso, de plomo, grabada


con msica. La escritura se realizaba de derecha a izquierda
en espejo, para poderse leer de izquierda a derecha en el
papel estampado ..................................................................... 416
6.4b En esta imagen se pueden observar las herramientas utilizadas para el grabado de la plancha: punzones (arriba a la
izquierda) y buriles (arriba a la derecha) ................................ 417
6.5

Pasodoble para piano Granada, de Miguel Arnaudas, en la


que se renen las intervenciones de Manuel Vellido (Bilbao;
Santander), A. Boileau y Bernasconi (Barcelona) y Manuel
Marn (Zaragoza). Los dos ltimos (imagen inferior) firman
al final de la msica impresa .................................................... 419

6.6

Cubierta de una coleccin de bailables (litografiada por E.


Portabella), editada por F. Bernareggi y, en su interior (pg.
421), msica calcografiada por F. Echevarra para la mazurka Rosario, de R. Ruiz de Velasco, pgina firmada por el editor (1889c.) ............................................................................... 420

6.7

Cubierta de la polka de Martn Davoise, Do mi si sol (1895),


de venta en el almacn de F. Bernareggi y editada por Rafael
Guardia (y Bernareggi?) ........................................................... 422

6.8

Rodillo de entintar sobre piedra litogrfica (Museu Nacional


da Imprensa, Oporto) .............................................................. 426

6.9

En la misma piedra en la que se dibuj la pgina de este


Nocturno se aprecian los mrgenes que se deban dejar en
la superficie (imagen superior) y el grosor de la pieza (imagen inferior), as como la inversin de la caligrafa para su
posterior estampacin .............................................................. 428

6.10 Prensa litogrfica de madera, sobre la que se ven colocadas


cuatro piedras (Museu Nacional da Imprensa, Oporto) ......... 430

640

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

Fig.

Pg.

6.11 Piedra litogrfica con msica para rgano y voz. De derecha


a izquierda se lee el ttulo: O Salutaris, himno eucarstico
compuesto generalmente en forma motete imitativa o fugada, utilizado en la liturgia catlica como parte del Oficio,
tambin como independiente de la Misa, pero en ella (motete paralitrgico) o para su uso de forma totalmente independiente ........................................................................................ 431
6.12 Forma tipogrfica o molde, con el texto dispuesto en lneas,
lista para ser colocada en la prensa ......................................... 434
6.13 Retrato de Calixto Ario, que firmaba siempre como
Calisto, en la portada de Artes Grficas (ao II, marzo de
1934, n 6) ................................................................................. 439
6.14 El impresor Toms Blasco Benito en la portada de la revista
zaragozana Artes Grficas (ao II, n 11, agosto de 1934) ..... 441
6.15 Retrato de Emilio Casaal Larrosa (Artes Grficas, ao II, n
9, junio de 1934) ....................................................................... 442
6.16 Eduardo Portabella Arrizabalaga (Artes Grficas, ao I, n 2,
noviembre de 1833) .................................................................. 445
6.17 Flix Villagrasa anuncia su nueva adquisicin para el establecimiento Litografa Aragonesa: una prensa Minerva, a
pedal, no conocida en esta capital. Al pie de la ilustracin
se lee la firma del grabador [Henri Thophile] Hildibrand ..... 447
6.18 F. Villagrasa se anuncia en El Correo Musical como impresor
y litgrafo especializado en msica impresa ........................... 450
6.19 Apariencia de una partitura tipografiada en el establecimiento de F. Villagrasa: pasodoble de S. Enciso titulado Los hijos
de Aragn (Gaceta Musical, 1884) .......................................... 451

641

NDICE DE FIGURAS

Fig.

Pg.

6.20 La Romanza sin palabras para piano, de Jos M Alvira,


dedicada A la memoria de Julin Gayarre, es otro ejemplo
del mismo Establecimiento Tipo-Litogrfico, pero esta vez
de 1890. En la parte superior izquierda de la orla se leen
ttulos de peras (G. Bizet, R. Wagner y G. Donizetti) con
intencin alusiva ...................................................................... 452
6.21 Anuncio de la Litografa del Comercio de M. Guerra, en la
pgina publicitaria de la revista El Chiquero (ao I, n 28,
octubre de 1887, p. 4) .............................................................. 455
6.22 Comienzo de la polka para piano de Jos M Ruiz, publicada en
El Correo Musical (n 18, 30 de septiembre de 1888) .............. 457
6.23 Jos M Ruiz dedica Un Brindis al Josf a su amigo Mariano
Barbasn (*Zaragoza, 1864; Ibd., 1924), pintor zaragozano,
con un motivo alusivo. La orla que enmarca la portada ser
reutilizada en lo sucesivo por esta litografa ......................... 458
6.24 El dibujante Jos M Ruiz se anunciaba en El Correo Musical,
revista para la que colaboraba, en el espacio reservado para
la publicidad ............................................................................. 459
6.25 Portada, con la cabecera de El Correo Musical (agosto de
1888), y comienzo de la polka Mann de Martn Malln
Olleta ........................................................................................ 461
6.26 Portada y comienzo de la misma polka, esta vez en Aragn
Artstico (junio de 1890) .......................................................... 462
6.27 Un ejemplo de estampacin de grabado en plancha: Letrillas
al Sagrado corazn de Jess, de Francisco Ageras
(Repertorio Sacro Musical, ao II, n 13, 15 de enero de
1902) .................................................................................... 464

642

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

Fig.

Pg.

6.28a La Canfranera, jota arreglada por A. Prez Soriano con


cuatro cantos de los ms caractersticos y el popular de
Franco Olivn: editada por F. Bernareggi y calcografiada
por F. Echevarra (en la portada) ............................................. 466
6.28bAl pie se aprecian las iniciales del editor seguidas de un
nmero (F. B. 38) ...................................................................... 467
6.29 Jota de Francisco Olivn en un cuaderno manuscrito de
autor desconocido, que contiene nueve jotas con el canto y
acompaamiento de piano ...................................................... 468
6.30 Desplegable que muestra la ilustracin de la Lit. de Antonio
Olivn para el Tratado de Melchor Oll (Zaragoza: Imprenta
del Hospicio Provincial, 1879). En la parte superior izquierda, en fuente diminuta se lee: Olivn Lit. Zaragoza ............ 470
6.31a Portada del pasodoble de M. Arnaudas Granada (1915) ....... 471
6.31bAl final de la partitura de Arnaudas, en la parte inferior
izquierda se lee Grabado por A. Boileau y Bernasconi.
Barcelona, y a la derecha la Lit. Marn Zaragoza ................ 472
6.32 Portada del Nuevo Mtodo de acorden, de Ireneo
Echevarra, debido a la Litografa Portabella (1878): un ejemplo de los primeros trabajos del litgrafo, en que resulta
obvia la sobriedad de recursos grficos ................................... 473
6.33 Ejemplo de colaboracin entre la Imp. y Lit. de F. Villagrasa y
el Almacn de Msica y Pianos del editor Julin Rivera:
Pandereta, polka para piano de R. Ruiz de Velasco (1895) ...... 474
6.34a De esta Marcha triunfante, slo la portada sali de la Tip.
de Manuel Ventura. La msica sin firma de establecimiento es de quien trabajase para la ocasin con el editor
Dotsio, probablemente alrededor del ao 1900 .................... 477

643

NDICE DE FIGURAS

Fig.

Pg.

6.34bEn la imagen se observa una textura musical propia de lo


que es una reduccin para piano ............................................ 478
6.35a Polka para piano Cerra, de Martn Davoise. En la portada y
al pie de la ilustracin se lee: M. Cerezo dibuj y M.
Castro litog. ............................................................................ 480
6.35b Al pie de la msica impresa figura la firma de F. Villagrasa ...... 481
6.36a Penses damour: valse pour piano de F. S. de T., de la Imp.
y Lit. de Villagrasa: la portada viene ilustrada por el pintor
M[ariano] Sancho Rivera ........................................................... 483
6.36bContenido musical del vals para piano del desconocido
autor ......................................................................................... 484
6.37a Dos ejemplos de portadas del mismo dibujante, G. Pueyo,
del taller de F. Villagrasa, todava de 1889 pero con muy
diferentes recursos que en aos anteriores, tambin en
cuanto a grafa musical: la mazurka para piano Fidela, de
Toms Adiego ....................................................................... 488
6.37b y la polka Cachimba, de Horacio Oa .............................. 489
6.38a Un ltimo ejemplo de Villagrasa en 1901: con la portada en
color azul ................................................................................. 490
6.38bLa msica impresa es de mayor complejidad para el impresor: con varias voces (texto de Francisco Bou) y acompaamiento de piano (msica de Aurelio Alonso) ......................... 491
7.1

Alegra aragonesa, capricho para piano de Dmaso Zabalza


(Aragn Artstico, ao I, ns 7-8, 10 y 20 de diciembre de
1888) .......................................................................................... 502

7.1a .............................................................................................. 503


7.1b .............................................................................................. 504
7.2

Retrato de Jos M Alvira y Almech, incluido en su tratado


Schola Cantorum (Madrid: Imprenta Torrent, 1940) ............... 507

644

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

Fig.
7.3

Pg.
Retrato en la portada de Aragn Artstico (ao II, n 24, 30
de mayo de 1889) del compositor Francisco Laporta ............ 510

7.4

Portada de la polka para piano Agitacin, de Antonio Llubes .. 512

7.4a Polka para piano Agitacin, de Antonio Llubes, interpretada


con orquesta en el Gran Teatro del Liceo un ao despus de
su publicacin en Gaceta Musical (1883) .............................. 513
7.5

Primera pgina de Nostalgia, balada para canto y piano de


Estanislao Maestre (Gaceta Musical, 1883) .............................. 515

7.6

Fragmentos de la adaptacin para voz y piano del Tango, 4


nmero de la zarzuela Lo de mi pueblo, de Enrique
Malumbres (El Correo Musical, nos 3 y 4, 30 de abril y 10 de
mayo, 1888) .............................................................................. 517

7.6a .............................................................................................. 518


7.7

Comienzo de la Fantasa sobre motivos del Poliuto de


Donizetti, de Agustn Prez Soriano (Aragn Artstico, ao I,
n 3, 30 de octubre de 1888) ................................................... 521

7.8

Polonesa de Concierto, de Ramn Roig: primera pgina de la


Introduccin ............................................................................. 524

7.8a Comienzo de la Polonesa ......................................................... 525


7.8b Segunda pgina de la Polonesa, en la que se introduce el
tema principal (Aragn Artstico, ao II, ns 40-43, 10 de
noviembre a 10 de diciembre, 1889) ...................................... 526
7.9

Primavera, Mazurka para piano de I. A. Fondevila (Gaceta


Musical, 1883) ........................................................................... 533

7.9a Segunda y ltima pgina de la mazurka para piano de I. A.


Fondevila (Gaceta Musical, 1883) ......................................... 534
7.10 Pequeo scherzo para piano, de Jos M Alvira ................... 538
7.11 Matilde, mazurka de Martn Malln Olleta .............................. 539
645

NDICE DE FIGURAS

Fig.

Pg.

7.12 Portada y las dos pginas de que se compone la gavota


Leonor, de Jos Ors, en El Correo Musical (Zaragoza:
Imprenta de Villagrasa, 1888) ................................................... 541
7.12a ................................................................................................... 542
7.12b ................................................................................................... 543
7.13a Emulacin, Capricho-Nocturno para piano, de R. Ruiz de
Velasco (Aragn Artstico, ao II, n 14, 20 de febrero de
1889) ......................................................................................... 547
7.13b ................................................................................................... 548
7.13c ................................................................................................... 549
7.13d .................................................................................................. 550
7.14 La Tristeza, Romanza fantstica, de Domingo Olleta, versin publicada en Aragn Artstico (ao II, n 37, 10 de octubre de 1889) .............................................................................. 555
7.14a ................................................................................................... 556
7.14b ................................................................................................... 557
7.14c ................................................................................................... 558
7.15-7.25 [Fragmentos de la obra de Domingo Olleta, La
Tristeza] ..................................................................................... 560-569

646

NDICE DE TABLAS

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

NDICE DE TABLAS
Tabla

Pg.

Cronologa de hechos histricos, polticos, sociales y culturales en Aragn y Zaragoza durante la Restauracin borbnica ............................................................................................ 69

Resumen informativo del repertorio de publicaciones ......... 217

Autores y obras en la Gaceta Musical (Zaragoza: Imprenta y


Litografa de Flix Villagrasa, 1883-1885) ........................... 239

Autores y obras en El Correo Musical (Zaragoza: Tipografa


y Litografa de Flix Villagrasa; Litografa del Comercio, a
partir del n 17, 1888) ............................................................... 253

Autores y obras en Aragn Artstico (Zaragoza: Establecimiento Tipo-Litogrfico de Flix Villagrasa, 10 de octubre de 1888-30 de junio de 1890) ..................................... 273

Autores y obras en Repertorio Sacro Musical (Zaragoza: Imp.


de la Vda. de Calisto Ario, 15 de enero de 1901 - 15 de
mayo de 1904; Tip. de Comas Hnos., 15 de junio - 15 de
noviembre? de 1904) ................................................................ 283

Revistas y contenidos ............................................................... 305

Algunos ejemplos de actuaciones musicales en los cafsconcierto ................................................................................. 337

Cronologa de conciertos: sociedades u orquestas, autores y


lugares donde actuaban ........................................................... 356

10

Establecimientos zaragozanos relacionados con impresos musicales, tanto procedentes de las publicaciones peridicas estudiadas y analizadas, como de manera independiente ................... 436

11

Autores y revistas donde aparecen sus composiciones ..........498

12

Formas musicales, instrumentos para los que fueron escritas


las obras y ttulos caractersticos .......................................... 530

649

NDICE DE GRFICOS

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

NDICE DE GRFICOS

GrficoS

Pg.

Periodicidad en revistas musicales ......................................... 223

Periodicidad en el total de las revistas ................................... 223

Nmeros conocidos de las revistas musicales y cantidad de


partituras ofrecidas con la suscripcin .................................... 224

Duracin de las revistas musicales .......................................... 225

Total de revistas por dcadas de aparicin ............................. 231

Cantidad de revistas musicales por dcadas de aparicin ...... 231

653

NDICE ONOMSTICO

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

NDICE ONOMSTICO

Abad Trdez, ngel: 203

Alfonso XII: 7, 31, 32, 36, 37, 70, 128

Acn Aquilu, Ramn Arsenio: 58, 71

Alfonso XIII: 31, 32, 37, 50, 58, 75, 298

Adalid, Marcial del: 553

Alier, Roger: 87

Adam, Adolf Charles: 104, 344, 356

Allanegui, Vicente: 293

Adiego Navarro, Toms: 33, 34, 36,


117, 146, 185, 248, 356, 402, 481,
482, 486, 488,

Allegro: 179

Adkins, Patricia: 319


Agudo, Ignacio: 140, 146, 237, 254,
403, 498, 505

Allu, Agustn: 158


Allu Salvador, Miguel: 158
Alonso, Aurelio: 486, 491
Alonso, Celestino: 140, 147, 337

Ageras, Juan Francisco: 74, 76, 77, 89,


152, 158, 284, 286, 287, 288, 291,
294, 295, 296, 297, 300, 301, 304,
401, 437, 464, 498, 607,

Alonso, Magdalena: 302, 303

Aguilera, Ventura Ruiz: 162, 173

Alonso Fernndez, M ngeles: 13

Aguilera de Heredia, Sebastin: 407

Alonso Gonzlez, Celsa: 21, 83, 91

Anza, Antonio: 179

lvarez, Antonio: 147, 254, 498, 505

Al Jek: 266

lvarez, Carmen: 362

Alarcn, Pedro Antonio de: 162, 173

lvarez, Guillermo: 129, 253, 498, 505

Alba Salcedo, Leopoldo de: 170

lvarez Caibano, Antonio: 87, 320

Albniz, Isaac: 301, 358, 362, 372, 508

lvarez Mendizbal, Juan: 32

Albniz, Mateo: 370

lvarez-Pedrosa, Juan Antonio: 523

Alberti, Domenico: 545

Alvira y Almech, Jos M: 147,


240, 248, 251, 254, 263, 268,
273, 358, 362, 369, 386, 400,
451, 452, 476, 479, 486, 498,
506, 507, 522, 537, 538, 585,

Alcalde y Prieto, Domingo: 176


Alegra Marn, Isidro Galo: 357
Alemany Ferrer, Victoria E.: 21, 92, 92,
337, 378,

Alonso, M Rosa: 264


Alonso, R.: 187

150,
272,
402,
505,

Amadeo I de Saboya: 32

Alfaro, Emilio: 203, 521

Ambrs, Ricardo: 159

Alfonso, Sebastin: 408

Amzaga, Jos: 113

Alfonso X, Rey de Castilla: 109, 298,


358

Amig, Eduardo: 147, 349, 350, 352,


353, 357,

657

NDICE ONOMSTICO

Andolz, ?: 108

Arnaudas Larrod, Miguel:


122, 149, 152, 159, 237,
275, 280, 281, 282, 283,
287, 288, 296, 297, 300,
401, 418, 419, 470, 471,
506

Andrs, Federico: 190

Arqued, Agustn: 300

Andrs, Santos: 198, 279, 437, 440, 454,


455, 465, 591

Arregui, Enrique: 167

Anadn, Elas: 44, 88, 95, 114, 140


Anadn, Jos: 147, 185, 240, 248, 253,
336, 338, 402, 499, 506, 520
Andicoberry, Eduardo: 193

Anel, Francisco: 89, 516, 520


Aparicio, Felipe: 147
Aparicio de Saravia, Jos: 147, 392
Appentegger, Lupo: 407

89,
238,
284,
301,
472,

118,
253,
285,
303,
499,

Arrieta, Emilio: 71, 86, 242, 300, 337,


336, 338, 344, 345, 358, 390, 394
Asenjo Barbieri, Francisco: 52, 59, 86,
210, 242, 262, 300, 338, 344, 358,
387, 389, 390, 394, 399, 400,

Aragoneses, Begoa: 135

Asensio de Alcntara, Joaqun: 162,


173

Arags, Juan Antonio de: 50

Asn y Palacios, Miguel: 53

Ariz, Andrs: 20, 159, 298, 300

Atelf, A. F.: 179

Aramburo, Antonio: 400

Aubel, [Henri-Auguste Lebeau] d: 351,


357

Arcadelt, Jacques: 300


Arciniega, Gregorio: 90, 118, 381
Arderius, Francisco: 389
Arditi, Luigi: 348, 394
Arezzo, Guido d: 269
Ariel, Flix: 135
Ario, Calixto: 5, 161, 226, 379, 436,
439, 440, 463
Ario, Calisto [Vda. de]: 152, 262, 283,
413, 437, 463

658

Auber, Daniel-Franois [Esprit]: 103,


104, 336, 337, 344, 356,
Audran, Edmon: 390
Aula, Luis: 62, 159, 225, 295, 300, 375,
Avioa, Xos: 109
Ayerbe, [Juan Jordn de Urris],
Marqus de: 121
Aza lvarez Buylla, Vital: 394

Arista, igo: 259

Azara, Salvador: 8, 62, 70, 78, 122,


201, 202, 203, 225, 300, 377, 386,
427, 476, 495

Arstegui, Josu: 135

Aznar, Juan Estanislao: 413, 415

Armengol, Pascual: 114, 140, 402, 509

Aznar, ?: 47

Arnal, Luis: 326

Aznar, Toms: 509

Arnal, Pilar: 201, 361,

Azorn [Jos Martnez Ruiz]: 201

Arnao, Antonio: 330

Bacarisse, Salvador: 370

Arnau, Joaqun: 176

Bach, Johann Sebastian: 300, 349, 361

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

Bags, Jon: 109

Bazzini, Antonio: 104, 350, 356, 357

Bailn y Fita, Rosala: 369

Beaumarchais, Pierre-Augustin de:


180

Bakunin, Mijail A.: 38

Becuadro: 150, 264


Balaguer, Vctor: 162, 173
Bedera, Jos: 175
Balart, Gabriel: 336, 338
Beethoven, Ludwig van: 96, 103, 106,
107, 195, 300, 301, 332, 343, 344,
347, 353, 354, 355, 356, 357, 358,
361, 376, 585

Baldomero: 252
Ballo, Cecilia: 195, 301, 360
Ballo, Isabel: 195, 301, 360

Bel, Gil: 203


Ballo, Teodoro: 70, 107, 108, 114,
146, 203, 245, 249, 255, 292,
295, 298, 301, 302, 315, 316,
336, 337, 338, 339, 349, 350,
353, 355, 357, 360, 362, 402,
507, 509

121,
293,
317,
352,
506,

Belart, ?: 400
Belleza, Vicenzo: 339
Bellini, Vincenzo: 84, 331, 333, 337,
344, 350, 356, 357, 383
Bell-Ville, Adeline Eugenie: 162, 173

Bandragen, Arturo: 94
Belza, Gustavo: 394
Baquero Lezan, Manuel: 330, 469
Benaiges de Ars, Dolores: 302
Barbasn, Mariano: 58, 458, 523
Bentez Marco, M Pilar: 14
Barbieri, F.: ver Asenjo Barbieri,
Francisco

Benoist, Franois: 351

Barbosa, Carlos: 402

Berbiela, Baldomero: 140,

Barce, Ramn: 21

Berbiela, Rafael: 140

Barcelona, Juan Pedro: 147, 198, 249,


345

Berdejo Casaal, Mariano: 193, 199,

Barrera, Enrique: 152, 284, 286, 499

Berger, Wilhelm?: 336, 338

Basail, Pedro L.: 276, 499, 508

Berges, Eduardo G.: v. Garca Berges,


Eduardo

Berea, Canuto: 508

Baselga, Mariano: 53, 107, 199, 201,


295

Bergua, Enrique: 112, 402

Basili, Basilio: 399, 400

Briot, Charles-Auguste: 352, 357, 362

Bassols, Csar: 94, 95?

Berlioz, [Luis] Hector: 362, 301, 358,


362

Bassols, Santiago: 94, 95?


Bernad Royo, Enrique: 49, 165
Bayona y Lpez de Ans, Pilar: 74, 108,
195, 210, 204, 301, 360, 361, 362,
372

Bernal, Julio: 176

Bayona y Lpez de Ans, Julio: 362

Bernareggi, Faustino: 42, 43, 69, 115,

Bernal, ?: 293, 358

659

NDICE ONOMSTICO

121, 197, 219, 222, 325, 357, 369,


375, 413, 417, 418, 420, 422, 423,
436, 440, 465, 466, 469, 472, 473,

Bordes, Charles: 508


Bordoy, Melchor: 240, 499, 508

Bertini, Giuseppe: 269

Borobia Cetina, Ramn: 44, 45, 62,


112, 152, 153, 237, 238, 280, 282,
283, 285, 286, 287, 300, 386, 400,
401, 402, 470, 477, 499, 519

Betis: 193

Borobio, Patricio: 54

Bielsa, Julio: 176

Borrell, ?: 336, 338

Bizet, Georges: 59, 104, 356, 452

Bou, Francisco: 486, 491

Blas y Corts, Vicente: 176

Braga, Gaetano: 352, 357

Blasco, ?: 293, 358

Brahms, Johannes: 372

Blasco, Eusebio: 75, 176, 476, 511

Bras, Antonio: 433

Blasco, Ramn: 179, 180

Bravo, Julio: 73

Blasco Benito, Toms: 198, 279, 437,


440, 441, 454, 455, 465,

Bretn, Abelardo: 300

Bernuz, Pedro: 407


Berrocal, Esperanza: 14

Blasco Compans, Justo: 117, 147, 152,


201, 249, 254, 262, 282, 374, 400,
403, 499, 508

Bretn, Toms: 86, 88,


225, 226, 282, 291,
297, 298, 300, 304,
346, 349, 358, 362,
508

159,
293,
330,
372,

160,
295,
337,
374,

201,
296,
338,
390,

Blasco Loriente, Mariano: 440


Blasco y Val, Cosme: 74, 176
Bobadilla, [Mauricio de Bobadilla y
Escrib de Roman], Marqus de:
121, 353
Boileau y Bernasconi, Alessio: 418,
419, 443, 471, 472,
Boloa, Jos: 210
Bonaparte, Jos: 51
Bonastre, Francesc: 87
Bonet, Ramn: 153, 284, 287, 499
Bonet Correa, Antonio: 432
Borao, Mara: 162, 173
Borao, Gernimo: 69, 173, 176, 415
Borbn y Borbn-Dos Sicilias, M
Cristina de: 32, 88, 121
660

Bridoux de Domnguez, Victorina:


150, 264,
Brieva, Simn: 449
Broqus Roger, Vctor [Johane de
Garay]: 159, 293, 294, 296, 298,
301, 344, 358
Brosa, Antonio: 302
Brull, Apolinar: 107, 353, 357, 390
Bueno, Pascual: 407
Bueno, Roberto: 147
Buuel, Luis: 74
Burgos, Ernesto: 159, 203
Burgos, Javier de: 242
Cabarte, Pedro: 407
Cabella, ?: 397

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

Cceres y Girn, Miguel: 382, 448, 479

Carneades, S.: 143, 241

Calahorrano, Luis: 121

Carnicer, Ramn: 52, 399, 400

Caldern, Francisco: 187

Carra, Pedro: 445

Cals Pina, Francisco: 293, 298, 301,


358, 402

Carreras, Jos: 333

Calvo Carilla, Jos Luis: 21, 84, 200, 203


Camal, ?: 397
Cmara, ?: 349, 357
Camo, Manuel: 176
Camn Aznar, Jos: 74
Campo, Conrado del: 294, 300
Campoamor, Ramn de: 162, 173
Camprodn, Francisco: 242
Camps y Soler, scar: 162, 173
Cndido: 192
Cano, Carlos: 179

Carreras, Miguel: 349, 394


Carretero, M Cruz: 135
Carrin, ?: 397, 400
Carvajal, Santiago: 107, 121, 233, 353,
357, 360, 375
Casanova y Cos, Enrique: 6, 162, 163,
168, 169, 174, 436, 438, 440, 443,
468
Casaal, Dionisio: 443
Casaal Larrosa, Emilio: 152, 156, 179,
180, 181, 200, 226, 256, 264, 426,
437, 442, 468
Casaal Shakery, Alberto: 198, 199,
201, 303

Cano, Juan: 187


Cnovas, Julia: 509

Casares Rodicio, Emilio: 21, 58, 64, 83,


87, 219

Cnovas del Castillo, Antonio: 36, 128,


248

Castn Palomar, Fernando: 201


Castejn, Dmaso: 193, 400

Canta-llano: 150, 264


Castelar, Elas: 330, 369
Cantero Rosales, M ngeles: 307, 308
Castillo, Trinidad: 360, 362, 372
Cantizano Mrquez, Blasina: 21, 163,
307, 311

Castilln, Manuel: 94, 95

Capa, Mximo de: 150

Castro, Rafael: 147, 249, 324, 456

Caramba, Scognamiglio: 339


Carbonell i Guberna, Jaume: 109
Cardano, Jos M: 432
Cariena, Benigno S.: 66, 70, 88, 103,
114, 252, 332, 334, 345, 346, 386,
390, 402, 403

Castro, Miguel: 480, 481


Castro M., R.: 193
Castro y Bosque, Francisco: 438, 440,
454, 455,
Catal, G.: 390
Catalau [i.e. Cataln], ?: 95

Carlos IV: 32, 50, 87,

Cavero, Pilar: 360, 361

Carmena y Milln, Luis: 399

Cavia, Mariano de: 77, 175, 177, 201,


661

NDICE ONOMSTICO

335, 359, 396, 476

Comn, Bienvenido: 176

Cavia, Pilar de: 176, 177

Comn, Constancia: 195, 301, 360

Celma Valero, M Pilar: 21

Comn, Santiago: 158, 295, 301

Celorrio, Sixto: 303

Comn Gargallo, Gil: 203

Cepeda, M Jos: 135

Corajes: 187

Cerezo, Mariano: 246, 480

Coronado, Carolina: 162, 173, 312

Cerrada, Flix: 54

Corral, ?: 95

Cervera Bachiller, Juan: 161, 162, 166,


168, 172, 173, 333

Corts, ?: 293, 358


Corts i Mir, Francesc: 21, 87,

Chabrier, Emmanuel: 59
Cortizo, M Encina: 21, 87
Chap, Ruperto: 52, 71, 90, 104, 244, 268,
300, 336, 337, 338, 341, 344, 354,
356, 358, 374, 387, 389, 390, 394,

Costa, Joaqun: 37, 38, 41, 52, 53, 72,


74, 75, 76, 199, 248, 277,

Chateaubriand, Franois Ren de: 174

Cotarelo y Mori, Emilio: 84

Cherubini, Luigi: 47

Coyne Lapetra, Ignacio: 39, 77

Chomn, Segundo V. A.: 58, 75

Cresp, Joana: 13, 135, 215

Chopin, F.: 301, 344, 354, 355, 356, 358,


361, 376, 536

Cuartero, Alejo: 159, 296, 298, 303

Chueca, Federico: 242, 389, 390


Chulvi, Manuel: 153, 284, 286, 499
Cilla, Francisco Ramn: 179, 180, 181,
182, 183
Cistu de Castro, Pablo: 203

662

Cuartero, Arturo: 364


Cuartero, Manuel: 107, 349, 353, 357
Cuber, Mariano: 94, 95
Cui, Csar: 508
Cueto, Luis: 413, 415

Cistu y Navarro, Pilar: 511

Cueto Cueto, Luis: 415

Clav, Anselmo (Josep Anselm): 44,


105, 109, 110, 111, 356, 510

Cuevas, Hctor: 159

Clemente Cavero, Juan: 176

Czibulka, Alphons: 104, 356

Coci, Jorge: 407,

Dakassan: 159

Codn [Hnos.]: 203, 476

Dancla, [Jean-Baptiste] Charles: 362

Cojuelo: 178, 396

Daro, Rubn: 201

Cols, Juan: 226, 227, 228, 341, 481


Colom, Juan: 167

Davoise, Martn: 276, 369, 403, 422,


465, 469, 479, 480, 481, 499, 508

Comas [Hnos.]: 179, 184, 283, 437, 442,


443, 446, 468, 469, 479

Debussy, Claude-Achille: 59, 296, 370,


372

Curros Enrquez, Manuel: 147

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

Delgado Criado, Buenaventura: 49, 52

Einstein, Albert: 79

Delibes, Lo: 301

Elorza, Antonio: 163, 165

Devillier, ?: 396

Enciso, Lorenzo: 159,

Daz, Celso: 293, 339, 358, 362

Enciso, S.: 240, 403, 450, 451, 499, 508

Daz, Florentino: 179

Ento, Eugenio: 159

Daz de Arcaya, Manuel: 147

Escar, Mariano: 511

Daz Lavia, Manuel: 162, 173

Escudero, Florencio: 150

Daz Reynes, Severo: 94

Eslava, Bonifacio: v. Sanmartn Eslava,


Bonifacio

Dicenta, Joaqun: 77
Di-Franco, ?: 47
Domingo, Plcido: 333
Domingo, Vicenta: 508
Domnguez Cabrejas, M Rosa: 47
Domnguez de Castro, Gregorio: 150,
260, 264, 268

Eslava, Miguel Hilarin: 47, 59, 90,


122, 165, 210, 280, 365, 399, 497
Espartero, Baldomero: 32
Espeita, Jos: 112, 375, 402
Esperanza y Sola, Jos M: 59, 90
Espn y Guilln Joaqun: 210
Espina, Concha: 201, 312

Donizetti, Gaetano: 84, 97, 273, 344,


356, 452, 521, 530, 531

Espino, Juan Antonio?: 394

Dormer, Diego: 407, 409

Espinosa, Gaspar: 104, 344, 356

Dotsio, Louis Ernest: 236, 326, 418,


423, 449, 477, 511

Espinosa de los Monteros, Jos M


[Miguel ngel]: 200

Doyage, Manuel Jos: 50

Espinosa de los Monteros, Luis: 86, 87

Doz Ucelay, Manuel:516

Espl, scar: 372

Ducassi, Luis: 514

Esplugas, Consuelo: 393

Dunkler, Emilio: 352, 357

Estells, Ramn: 336, 338

Duprato, Jules-Laurent: 104, 356

Ester Rubira, Emilio: 159, 203

Durbn, Ramn Martn: 203

Eugel, ?: 351, 357

Echegaray, Miguel: 268

Euzkadi: 192

Echegoyen, Teodoro: 153, 284, 286,


499

Ezcurra, ? 337

Echevarra, Faustino: 418, 420, 423,


465, 466, 474, 486
Echevarra y Burgui, Ireneo: 330, 444,
472, 473

Ezquerro Esteban, Antonio: 21, 62, 89,


119, 324, 409
Fabin, Juan: 199
Fabra, Encarnacin: 144, 242, 244,
393, 394
663

NDICE ONOMSTICO

Fabra i Poch, Pompeu: 431


Falcn, Aureliano: 159
Falla, Manuel de: 294, 372, 529
Farvaro, Pietro: 144
Faura, Valentn: 506, 508
Faur, Gabriel: 354, 358
Flez, Agustn?: 158, 291

Fondevila, I. A.: 240, 499, 508, 533,


534
Forcadell, Carlos: 21, 40
Fornaro, Marita: 13
Fort, Jos: 407
Fortuny, Andrs: 266
Francisco de Ass, Rey consorte: 44
Francisco de Sales [San]: 554

Felipe V: 109
Frank, Csar: 301, 358
Fernn Caballero [Cecilia Bhl de
Faber]: 162, 173, 312, 331

Franco, Esperanza: 361, 370,

Fernndez, Antonio: 179

Franco, Manuel: 95

Fernndez Amador de los Ros, Juan:

Franco y Lpez, Luis: 72

Fernndez Badas, ?: 360

Frascuelo: 187

Fernndez, Carlos. 167

Fresno, Lorenzo del: 193

Fernndez Caballero, Manuel: 300, 348,


389, 390

Frgola, Bonaventura: 294

Fernndez Clemente, Eloy: 21, 40,

Frontaura, Carlos: 150, 162, 166, 173

Fernndez Marrero, A.: 203

Fuster y Camprovn, Rafael: 139, 140,


222, 235

Fernndez de la Mora, Pilar: 372


Fernndez Sanz, Juan J.: 136, 159

Frollo, Claudio: 193

Fuster y Las, Rafael: 139, 140, 222,


234, 237

Fernndez de la Torre, Ricardo: 67


G. Cano, M.: 143
Fernando VII: 32, 88, 432
Galain, Roberto de: 159, 296, 297
Ferrand, Digenes: 393, 394
Galn, Demetrio: 386
Ferrer, Enrique: 36
Galn Bergua, Pedro: 193, 201,
Ferrer, Jos A.: 40
Galbis, Vicente: 87
Ferrer, Mateo: 370
Ferrer, Waldo: 162, 173
Ferreres, Jos: 289
Flandro, Mateo: 140, 407
Fleta, Miguel: 79, 393
Flotow, Friedrich von: 352, 357
Foglietti, L.: 386
664

Gal, Manuel de: 96, 97, 487


Galino Gambod, Luis: 479
Galipo, Luis: 481
Gallart, Arrate: 135
Gallego, Ayala, Juana: 310
Gallego Gallego, Antonio: 21, 53, 83,
105

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

Galve, Luis: 76, 360, 361, 370, 372

Gaztambide, Joaqun: 86, 244, 390

Grate, Juan Jos: 58, 198

Gelabert Gordiola, Juan: 151, 523, 546

Garca, F.: 39

Gelabert y Prats, Antonio de Padua:


526, 546

Garca, Flix: 103, 356


Garca, Ignacio: 248

Grardin, Auguste: 159, 301

Garca, J. A.: 308

Germn Zubero, Luis: 21, 40, 47, 188,


292

Garca, Manuel [del Ppulo Vicente]:


400

Gerold, Karl: 424


Gevaert, Franois A.: 59

Garca, Veremundo: 159


Gil, ?: 293, 358
Garca-Arista, Gregorio: 53, 147, 203,
249, 487

Gil, Ildefonso-Manuel: 77

Garca Berges, Eduardo: 242, 244, 387,


393, 394

Gil Berges, Joaqun: 78

Garca Fraile, Dmaso: 50

Gil y Luengo, Constantino: 162, 173,


176

Garca Gil, Manuel: 165

Gil y Gil, Pablo: 176

Garca Gutirrez, Antonio: 167, 242,


345

Gimbernat, Carlos: 432

Garca Mallo, M Carmen: 21

Gimnez Baeta, Leonor: 520

Garca Olivn, Gregorio: 203

Gimnez Prez, Mariano: 369

Gargallo, Pablo: 58, 69


Garrido, Gregorio: 62, 159, 293, 358

Gimnez Rodrguez, Francisco J.: 14,


86, 119

Gasca, Cecilio: 139, 158, 203, 234

Gimeno, ?: 363

Gascn de Gotor, Anselmo: 72, 190


Gascn de Gotor, Pedro: 72, 120, 190,
191, 266
Gascn y Guimbao, Domingo: 235

Gimnez, Pedro J.: 276, 499, 509

Gimeno, Ambrosio: 140


Gimeno, Joaqun: 162, 173
Gimeno Arlanzn, Begoa: 11, 245,
455, 516

Gaskell, Philip: 430

Gimeno y Gil, M de la Concepcin


[Gimeno de Flaquer]: 162, 173,
176, 177, 264, 312

Gaspar, Toms: 407, 408

Gimeno y Vizarra, Joaqun: 176

Gatell Gavald, Salvador: 416

Giraud, Ernest: 301

Gavara, Blas: 369

Gisbert, Salvador: 190

Gavn, Fausto: 193, 316

Glinka, Mijail: 59, 504

Gayarre, Julin: 400, 452

Gluck, Christoph W.: 266

Gascn y Marn, Jos: 199

665

NDICE ONOMSTICO

Godefroid, Jules: 104, 356

Grassi, ngela: 162, 173, 312

Godoy, Manuel: 87

Green, Lucy: 106, 317

Goldraz, Pedro: 159, 295, 296, 297,


303

Grieg, Edvard: 354, 358, 370, 376

Gomes, Antonio Carlos: 352, 353, 357

Guardia Granell, Rafael: 418, 422, 443,


469

Gmez, Valentn: 179

Guallart, Mara Ana: 362

Gmez de Avellaneda, Gertrudis: 162,


173,

Guridi, Jess: 294, 372

Gmez de la Serna, Julio: 201

Guzmn, Blanca de: 147

Gmez de la Serna, Ramn: 201

Habsburgo-Lorena, M Cristina de: 32,


27, 70, 341, 528

Gonzlez, Baltasar: 236, 511


Gonzlez Capap, Mariano: 291, 437,
446

Gutirrez Espada, Luis: 12

Haendel, George F.: 300, 358, 370


Halffter, Ernesto: 372

Gonzlez Marn, Luis Antonio: 89, 409,


528

Hartzenbusch, Juan Eugenio: 162,


166, 173

Gonzlez Pea, M Luz: 506

Haydn, Franz Joseph: 103, 104, 107,


268, 298, 300, 301, 332, 343, 344,
353, 354, 356, 357, 358

Gonzlez Quesada, Alfons: 134, 135


Gonzlez Valle, Jos Vicente: 17, 89,
409

Heilbron Ferrer, Marc: 16


Heredero Pardos, Hilario: 159

Gorriti, Felipe: 298, 358, 497


Heredia, [Vda. de]: 175
Goslvez Lara, C. Jos: 21, 125, 170,
219, 408, 410, 417, 418, 422

Hernndez, Cosme: 96, 121, 140, 375

Gottschalk, Louis Moreau: 59

Hernndez, Pablo: 153, 282, 285, 365,


369, 390, 403, 499

Goula, Juan: 104, 346, 350, 351, 356,


357, 374

Hernndez Ara, Lola: 139, 178, 213


Hernndez Fajarns, Antonio: 176

Goula, Juan (hijo): 346


Hernando, Domingo: 140, 273, 499, 509
Gounod, Charles [Franois]: 107, 266,
337, 338, 344, 348, 349, 352, 352,
356, 357, 383, 392, 394

666

Hernando, Rafael: 86

Goya, Francisco de: 432

Hrold, [Louis Joseph] Ferdinand: 95,


96

Gracia Iberni, Luis: 21, 84

Herranz, Clemente: 176

Gracia Rivas, Manuel: 520

Herrera Cerd, Agustn: 193, 519, 553

Granados, Enrique: 294, 301, 302, 355,


358, 370, 372, 529

Hierro, Jos del: 522


Hjar, Jos: 147, 248, 243, 358, 402,

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

499, 509
Hildibrand, Henri Thophile: 447
Horno Alcorta, Ricardo: 200
Hoz, Mariano de la: 414

Jimnez Morell, Inmaculada: 21, 163,


164, 307, 312
Jimeno Correas, Eduardo: 38, 58, 73
Jimeno de Lerma, Ildefonso: 153, 282
Jindama: 187

Hoz, Toribio de la: 413, 414, 415,


Hugo, Vctor: 167

Johane de Garay: v. Broqus Roger,


Vctor

Hurus, Pablo: 407

Jos I [Jos Bonaparte]: 32

Hutz, Leonardo: 407

Juan XIX, Papa: 269

Ibez, ?: 198

Juliet de Elizalde, Fernando Luis: 179

Ibez Blasco, Desiderio: 143, 179

Junti de Modesti, Julio: 410

Ibargen, M Luisa: 203

Karr, Alfonso: 162, 173

Ibarra, Eduardo: 54

Ketten, Henry: 59

Ibarra, Joaqun: 410

Kraus, Karl Christian Friedrich: 52

Ibarra, Luis: 107

Krauss, Alfredo: 333

Iglesias, Juan: 104, 107, 353, 356, 357,


402

Kreisler, Fritz: 301, 358


Labajo Valds, Joaquina: 21, 307

Iglesias Martnez, Nieves: 36, 115, 125,


135

Laborda Domnguez, Blas: 112, 277,


278, 379, 402, 454, 465, 482

Inchaurbe [Hnos.]: 327

Labordeta, Miguel: 78

Indy, Vincent d: 159, 297, 304

Lac, ?: 438, 444

Inza, J.: 179

Lacambra, Concha: 97

Inzenga, Jos: 52, 399

Lacasa Lagunas, Alfonso: 253, 499, 509

iguez, Buenaventura: 153, 285, 499

Lack, Thodore: 362

Iradier, Sebastin: 270

Lacierva, Antonio: 159

Iriarte, Teodoro: 158, 159, 203, 292,


296, 298

Laclaustra, Juan: 62, 107, 240, 293,


337, 349, 350, 352, 353, 357, 358,
375, 403, 499, 510

Iriarte, Toms: 203


Isabel II: 32, 312, 353

Lafiguera, Mariano: 107

Jardiel, Florencio: 465, 469, 472, 509

Lafita Laurencena, Florencio: 33, 114,


140, 336, 337, 375, 386, 402, 465,
479, 481

Jarns, Benjamn: 71

Laguna Azorn, Jos M: 327

Jerez, V. M.: 150

Lahoz, Florencio: 386

Jaime I, Rey de Aragn: 109

667

NDICE ONOMSTICO

Lan Entralgo, Pedro: 76

Ledesma, Nicols: 89, 270, 403

Lalo, douard: 59, 297, 301, 358

Lefbure Welly, [Louis James Alfred]:


351, 352, 357

Lalo, Pierre: 159, 296


Lamas, Rafael: 87
Lamote de Grignon, Joan: 354, 358, 370
Lanaja y Quartanet, Juan de: 407
Laporta, Francisco: 266, 274, 499, 501,
510
Lapuente, Csar: 159
Lapuente, Santiago: 117, 476, 505
Lapuerta, Arturo: 400

Leoncavallo, Ruggero: 358


Len XIII, Papa: 36
Letamendi Manjarrs, Jos de: 248
Liso y Torres, Joaqun: 140, 142, 193,
235, 236, 237, 239, 240, 254, 274,
403, 418, 450, 479, 481, 499, 511
Lissar, J.: 240, 403, 500, 511

Lara, Manrique de: 87, 167

Liszt, Franz: 59, 210, 301, 344, 354,


358, 361, 376

Larraz, ?: 128

Lloreda, Consuelo: 362

Larregla, Joaqun: 302, 355

Llubes, Antonio: 140, 240, 403, 500,


501, 511, 512, 513

Larripa, Felipe: 36
Larroyed, Eugenia: 301, 360
Larrubiera, Alejandro: 150, 272
Larumbe, Diego de: 407, 409
Lasala, Manuel de: 199
Lasala, Mario de: 176, 177
Lasso de la Vega, Javier: 136
Lasun, Dionisio: 77, 444
Latassa, Flix: 414
Latassa y Pradas, Mariano: 414
Latorre, Amalia: 147, 256

668

Len, Rogelia: 162, 173, 312

Lobo, Alfonso: 412


Lohomhausser, Teobaldo: 333
Longs, Federico: 302
Lope de Vega: v. Vega y Carpio, Flix
Lope de
Lpez, Jos: 507
Lpez, Manuel: 338
Lpez, Narcisa: 529
Lpez, Narciso: 111
Lpez, Ramona: 438

Latre, ?: 302

Lpez Almagro, Antonio: 350, 352,


353, 357,

Lavedn, Nicols: 179, 183, 230

Lpez Ballester, Casimirita: 505

Lzaro Carreter, Fernando: 79

Lpez-Tudela, ngel: 107

Le Duc, Antoine: 87

Lpez-Tudela, Eugenio: 107

Lebrel, Jorge: 179

Lpez Moliner, Jos: 517

Lecocq, Alexandre Charles: 388

Lpez Moliner, Miguel: 117

Lcouyer, Marie-Claude: 83, 94

Lpez del Plano, Eduardo: 70

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

Lpez Trasierra, Francisco de: 94

Mahler, Gustav: 59

Lpez de Velasco, Sebastin: 408, 412

Mainar, Florencio: 140

Lorda Serrate, Santiago: 140, 147, 187,


249, 344, 346

Mainar, Pedro: 300

Lorente, Juan Jos: 193


Lorente, Mateo: 89, 254, 300, 375, 500,
509, 514
Lorenzo, Rubn: 62, 370, 375
Loriente, J.: 349, 352, 357
Losa, Sebastin: 135
Lozano, Antonio: 44, 59, 70, 72, 73, 76,
89, 90, 95, 102, 103, 104, 107, 114,
117, 118, 119, 120, 121, 122, 147,
152, 153, 168, 170, 219, 237, 238,
249, 252, 262, 263, 266, 268, 274,
280, 281, 282, 283, 284, 285, 288,
325, 338, 346, 374, 375, 379, 380,
390, 401, 402, 403, 407, 423, 424,
445, 446, 450, 463, 470, 476, 477,
482, 486, 497, 500, 506, 508, 514,
528, 536

Maiseder, ?: 344
Malats, Joaqun: 370
Malibrn, Mara [Mara Felicia Garca]:
258, 400
Mallada, Lucas: 72
Malln Olleta, Martn: 112, 114, 147,
249, 254, 276, 295, 336, 358, 386,
394, 402, 406, 461, 500, 516, 537,
539
Malumbres, Enrique: 114, 147, 240,
249, 253, 270, 337, 338, 365, 369,
386, 402, 500, 516, 517
Mancinelli, Luigi: 105
Mann, Juan: 218, 301
Mangiagalli, Carlos: 390
Manjn, Matas: 179

Lozano Martnez, Isabel: 135

Manolito: 179, 244, 392

Lucas Martnez, Rafael: 147, 150, 187,


247, 249, 264, 268, 516

Manrique de Lara, Manuel: 87, 167

Lumley, Ida: 397

Marn, Manuel: 379, 418, 419, 4437,


443, 419, 437, 443, 444, 470, 471,
472

Luna, Estanislao: 326, 509

Marn, Basilio: 327

Luna, Pablo: 293, 298, 358, 386, 393, 402


Marn y Carbonell, Valentn: 140, 118
Luna Valls, Pablo: 159, 298, 300
Marliani, Marco Aurelio: 104, 1356
Macacaf: 188
Marmontel, Antoine Franois: 295, 353
Madoz, Pascual: 32, 64
Madrazo, Jos de: 432
Maestre, Estanislao: 140, 239, 403, 500,
514, 515
Magalln, Jos M: 445
Magdalena, Ricardo: 55, 58, 71, 73, 76,
444

Marqus, Pedro Miguel: 107, 183, 337,


338, 344349, 353, 357, 390, 392
Marqueta y Morales, Valentn: 146,
222, 239, 245, 247, 248, 249, 250,
251, 253, 254, 255, 256, 257, 398,
400, 456, 460
Marquina, Pascual: 402

669

NDICE ONOMSTICO

Marraco, Julia: 369, 526

Mateo de Alonso, Aurelia: 256

Marrades, M Isabel: 21, 163, 307, 311

Mateos, Antonio: 36

Marrast, Robert: 215

Matheu y Aybar, Jos M: 176

Marshall, Frank: 355

Maura, Antonio: 200

Martecharles, Consuelo: 159

Mecachis [Eduardo Senz Herma]:


180, 182, 183

Martn, Casimiro: 221, 423, 519


Martn, Eduardo: 388

Mediano y Ruiz, Baldomero: 175, 336,


363

Martn, Gregorio: 440


Martn Moreno, Antonio: 50

Meglio, Vincenzo di: 107, 350, 353,


357,

Martn Serra, Eduardo: 179

Mhul, [tienne Nicols]: 343, 356

Martnez, Guadalupe: 302, 317, 339,


370, 371

Melantuche, B: 487
Mele, Giampaolo: 410

Martnez, Rafael: 339, 340,


Mena Calvo, Antonio: 67
Martnez, Martn: 179

Martnez Gmez, Gregorio: 176,

Mendelssohn, Flix: 103, 104, 107,


195, 300, 301, 332, 343, 353, 354,
355, 356, 357, 358, 361, 376

Martnez Herranz, Amparo: 60

Menndez, Jos: 147

Martnez Martn, Jess A.: 221

Mendizbal: v. lvarez Mendizbal,


Juan

Martnez Fernndez, Mariano: 188

Martnez Mediano, Mariano: 509


Mendizbal, Luis: 54
Martnez Posse, Manuel: 500
Mercadante, Saverio: 84
Martnez de Sousa, Jos: 136
Merchn, Andrs de: 408
Martnez Tejero, Vicente: 25, 213
Merino Guerra, Jos: 443
Martnez Yages, F.: 193

670

Martinu, Bohuslav: 372

Merino Guerra y Bacque, F.: 146, 437,


443, 454, 455, 456

Marton, Joaqun: 176

Mestre, Carlos: 162, 173

Martos, Adelita: 95

Mestres, ?: 397

Marx, Karl H.: 38

Metn, Luis: 365

Marzol, Juan: 520


Mascagni, Pietro: 3762, 379

Metn, Valentn: 47, 59, 88, 270, 365,


402, 528

Mascard, Santiago: 423

Metra, Olivier: 337, 349, 519

Massenet, Jules: 59, 300, 358

Metzner, R.: 325

Mata, Pedro: 199

Meyerbeer, Giacomo: 95, 103, 104,

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

333, 337, 341, 344, 350, 351, 356,


357, 383
Miedes, Ramn: 117, 196, 310
Miguel, M del Carmen de: 301, 360
Miguel, M del Pilar de: 301, 360
Miguel ngel: v. Espinosa de los
Monteros, Jos M

Montestruc, Luis: 147, 249, 262


Mora, Vicente: 150
Morales, ?: 240, 294
Morn, Sara: 135
Moreno, Francisco: 407
Moreno, Jos: 153
Moreno, Jos M: 286, 500

Milln, ?: 438, 444


Moreno, Ruperto: 147
Milln, Agustn: 407
Moreno y Fernndez de Gil, Mary: 203
Milln, Juan: 150, 264, 265
Moros, R.: 179
Millcker, Karl: 392
Moszkowsky, Moritz: 301, 358
Mingote, Bernab: 153
Mota, Jordi: 105
Minsculo: v. Urbano Lanaspa, Toms
Motos, Antonio: 324, 456
Miolan, A. F.: 352, 257
Motos, Antonio: 394
Miralles, Luis Antn: 176
Moya, Leoncio: 256
Mocoroa, Eduardo: 153, 284, 286, 500
Moliner, Mara: 53, 74
Mompen Motos, Antonio: 199
Mompou, Federico: 370, 372
Monasterio, Jess de: 107, 338, 353,
357, 362, 394

Mozart, Wolfgang Amadeus: 72, 102,


103, 106, 180, 264, 266, 300, 301,
302, 332, 344, 354, 356, 358, 361,
376
Muoz, Asuncin: 364
Murillo, Mariano: 175

Mondra, Mariano: 176

Myers, Margaret: 106, 107

Moner, Joaqun M: 176

Nadal, : 187

Moneva, Jos M: 114, 336, 337, 338,


402

Nagore, Mara: 21, 62, 88, 105, 109,


112

Moneva, Juan: 199

Njera, Bartolom: 407

Monforte, Agustn: 117, 198, 222

Nassarre, Pablo: 408, 409

Monreal, Julio: 162, 173, 176

Navarro, ?: 387, 388

Montanos, Francisco: 408

Navarro, Cecilio: 377

Montas, Bernardino: 73

Navarro, Federico: 94

Montas, Miguel: 407

Navarro, Flix: 345, 386

Montenegro, Rosala: 522

Navarro, Pablo: 253, 500, 519

Montesini [Montezini], ?: 352, 357, 396

Navarro, Rafael: 114, 147, 335, 337,


671

NDICE ONOMSTICO

343, 346, 356, 365, 402, 473, 479,


481,
Neira, Mariano: 153, 284, 500
Nessler, Vctor: 392
Nicolai, Otto: 350, 357

Ords y Sabau, Pablo: 176


Ordula, ?: 364
Orensanz, Balbino: 159, 298, 299

Nicolau, Antoni: 358

Ors, Jos: 36, 108, 112, 117, 254, 292,


295, 300, 336, 338, 402, 403, 500,
510, 520, 537, 540, 541, 545

Nieto, Jos: 394

Orovio y Echage, Manuel: 52

Nombela, Julio: 166

Ortiz, Csar: 179

Nougus, Pablo: 176

Ortubia, Pepe: 293, 358

Nez Herranz, Eladio: 140, 146, 147,


239, 250, 256, 398, 399

Ostal-Tudela, Emilio: 203

Ochoa, Bernardino: 300

Otegui Juregui, Gaspar: 486

Octavio, Cipriano: 158, 291

Oudrid, Cristbal: 86, 389

Octavio de Toledo, Antonio: 147, 249

Ozaita, M Luisa: 307, 318

Octavio de Toledo, Luis: 54

Ozcoz Calahorra, Remigio: 170

Offenbach, Jacques: 392

Paderewsky, Ignacy Jan: 362

Nicols, ?: 293, 358, 403

Olarte, Matilde: 319


Olavide de Arana, Elisa: 529
Olivn, Antonio: 469, 470
Olivn, Franco: 466, 467, 468
Oliver, Rubn: 416, 431
Oll de San Francisco, Melchor: 380,
381, 469, 470
Olleta y Mombiela, Domingo: 270, 275,
276, 306, 332, 333, 334, 336, 356,
374, 402, 403, 445, 476, 486, 487,
500, 509, 516, 519, 540, 553, 554,
555, 559, 565, 569, 570
Olmeda, Federico: 153, 285, 500
Olona, Luis: 244
Oa, Horacio: 276, 369, 482, 489, 519,
526
Oa, Jos Joaqun: 264
672

Opisso, A.: 162, 173

Otao, Nemesio: 497

Paganini, Niccol: 301, 358


Pagans, Lorenzo: 144
Pahissa, Jaume: 259, 294, 510
Pahissa, J, Jaume: 259
Pajuelo, Manuel: 135
Pal Mediano, Francisco: 159, 296
Palafox, Jos de: 289
Palao, Elena: 301, 314, 315, 360
Palazuelo, Claudio: 94
Palencia, Ceferino: 179, 181, 182
Pallars Allustante, Joaqun: 198, 259,
522
Palls, Manuel: 62, 300, 362
Pallol Bianchi, Benigno: 129, 179, 505
Palomo, Emilio: 203

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

Pamplona, Rafael: 201

Prez, E.: 159

Pamplona, T.: 196

Prez, Jacobo M: 175

Pano, Mariano de: 159

Prez, Manuel: 103, 356

Pappsdorf, ?: 106

Prez, Mariano: 365

Parada y Barreto, Jos: 399

Prez, Mariano: 508

Paraso, Agustn: 176

Prez, Pascual: 158

Paraso, Basilio: 38, 74

Prez Casas, Bartolom: 294

Pardina Cavero, Francisco: 140

Prez Galds, Benito: 76

Pardo Bazn, Emilia: 201

Prez Pardo, Enrique: 203

Pardo y Gil, David: 143, 147, 150, 179,


184, 242, 249, 264, 265, 272

Prez Soriano, Agustn: 42, 43, 72, 85,


90, 95, 102, 107, 114, 147, 161,
168, 169, 172, 240, 249, 273, 317,
325, 332, 343, 345, 347, 348, 349,
350, 352, 353, 356, 357, 364, 365,
366, 377, 386, 392, 393, 395, 396,
402, 403, 423, 465, 466, 467, 468,
500, 521, 522, 529, 531

Paretto, Graviella: 105


Pastor, Matas: 78
Pataleo Carcavijas: 179
Patti, Adelina: 258, 266, 400
Paus, Lidia: 135
Pedrell, Felipe: 14, 52, 59, 86, 87, 89,
103, 117, 119, 210, 262, 280, 497,
508
Peguero, Dolores: 301, 317, 370, 527,
528
Peir y Rodrguez, Mariano: 263, 427,
432, 433, 438, 446

Prez Soriano, Antonio: 393


Peri, Modesta: 162, 173, 312
Perpin, Jos: 153, 286, 287, 500
Persia, Jorge de: 83
Pescador, Alejo: 387
Pessard, mile: 338
Petrucci, Ottaviano: 410

Peir y Sevil, Agustn: 147, 150, 176,


249, 263, 446
Pentgrama: 150, 264
Pea y Goi, Antonio: 84, 113
Perales, Po: 324, 327

Peydr, Vicente: 266, 274, 337, 500,


501, 522, 537
Phonos: 201
Pic Pujol, Antonio: 270, 325, 369, 375

Perales, Po [Vda. de]: 325

Pidal Fernndez, M de los ngeles:


13

Perales, Fernando: 62, 159, 293, 295,


300, 358

Piernas, Jos Manuel: 176, 177

Pre, Alexandre: 351


Pereda y Matud, ngel: 275, 276, 500,
520

Picasso, Pablo: v. Ruiz Picasso, Pablo


Pineda, ?: 95
Pineda, Lorenzo: 162, 173
673

NDICE ONOMSTICO

Pineda, Manuel: 147

Ramallal, ?: 369

Po X, Papa: 75, 89, 281, 496

Rameau, Jean-Philippe: 370

Pischna, Johan: 372

Ramrez, M.: 143

Plant, Francis: 295

Ramn, Mariano: 179

Polvorista, el: 198, 397

Ramn y Cajal, Santiago: 38, 75

Pompeu Fabra: v. Fabra i Poch,


Pompeu

Ramos Carrin, Miguel: 394

Portabella, Casta: 481

Ravel, Maurice: 59, 297, 372

Portabella, Eduardo: 39, 168, 330, 417,


418, 420, 423, 430, 436, 438, 440,
444, 445, 469, 472, 473, 481

Reber, Napolen Henri: 104, 356

Portabella, Matilde: 438, 444

Reinoso, Javier: 159

Posada, Jos: 36

Reissiger, [Carl Gottlieb]: 343, 356

Pou y Ordinas, Antonio J.: 176

Relance: 188

Power, Teobaldo: 301, 358, 529

Resa, Juan: 140, 240, 403, 500, 522

Prdanos, Hilario: 59, 66, 89, 90, 281,


363, 402, 403, 465, 469, 472, 506,
508, 528

Retana, Pedro: 112, 336, 357, 358, 365,


402, 516

Prat de la Riva, Enric: 431

Riat, M.: 449

Primo de Rivera, Miguel: 7, 31, 32, 37,


57, 58, 66, 79, 124

Ribera y Tarrag, Julin: 53, 54, 523

Puccini, Giacomo: 379


Puente y Villana, Jos: 176, 553

Reig, Toms: 387

Rey, ?: 362

Ricart, Salvador: 523


Rico, Ramn: 150, 274, 403, 522
Rihuet, Juan B.: 167

Pueyo, ?: 362

Rimsky-Krsakov, Nicoli A.: 59, 372

Pueyo, Eduardo del: 372

Ros, Teodoro: 440

Pueyo, G.: 488

Ripalda, Francisco: 142, 235, 418

Puigsech, Agustn: 110

Rivas, ?: 364

Pujol, Juan Bautista: 510

Rivas, Facundo: 162, 173

Pujol de Collado, Josefa: 150, 264

Rivas y Jordn de Urris, Francisco


[Conde de la Salceda]: 159

Puri, Miguel: 402


R. Abada, Roberto: 193
Raff, Joseph Joachim: 301
Ram de Viu, Luis: 53, 74, 199
674

Ramos Matute, Gregorio: 159

Rivera, Julin: 219, 220, 222, 236, 274,


276, 293, 294, 326, 386, 390, 403,
417, 418, 423, 437, 445, 474, 487,
501, 511, 522

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

Rivera Julin, Teresa: 482

Royo, Mariano: 179

Robles, Juan: 179

Royo del Rabal [Pedro Nadal y Aur]:


117

Rodoreda, Jos: 510


Rodrguez, ?: 143, 244

Royo y Urieta, Mariano: 74

Rodrguez, Gabriel: 497

Royo Villanova, Luis:199

Rodrguez, Salvador: 150

Rubio, ngel: 387, 389

Rodrguez, Susana:135

Ruegger, Enrique: 379, 380, 382

Rogel Soriano, Jos: 389

Ruimonte, Pedro de: 293, 300

Rogier, Felipe: 412

Ruiz, ?: 302

Roig, Celestino: 402

Ruiz, Antonio: 423, 445, 476

Roig, Mercedes: 163, 307, 311

Ruiz, Beln: 135

Roig, Ramn: 266, 274, 275, 501, 522,


524, 537

Ruiz, Jos M: 147, 254, 457, 458, 459,


501, 523

Rojas, Mara: 301, 314, 315, 360, 362

Ruiz Aguilera, Ventura: 162, 173

Rollinson, Luisa: 338

Ruiz Borao, Jos: 204

Romani, Felice: 330

Ruiz Lasala, Inocencio: 437, 439, 440,


446, 456

Roman de Cspedes, Arturo: 159, 203


Ruiz Picasso, Pablo: 74
Romea Parra, Julin: 389
Ruiz Tarazona, Andrs: 87
Romeo, Joaqun: 103, 326, 343, 356
Ruiz de Velasco, Bernab: 374
Romero, Pedro: 188
Ruiz de Velasco, Eduardo: 509
Romero y Anda, Antonio: 96, 221, 262,
330, 418, 423, 519
Romero Latorre, Mara: 527
Romero Robledo, Francisco: 57
Roqus, Jorge: 156, 159
Rossi, Luigi: 345
Rossini, Gioachino: 97, 104, 106, 107,
180, 301, 336, 337, 338, 344, 349,
353, 356, 357, 383
Rovira, J.: 431
Roy Sinusa, Luis: 415, 440, 448
Royo, Jos M: 107, 179
Royo, Macario: 179, 183, 186, 230

Ruiz de Velasco, Ruperto: 72, 74, 85,


102, 117, 120, 121, 140, 147, 150,
151, 167, 185, 196, 197, 227, 239,
240, 249, 251, 259, 262, 263, 265,
266, 270, 271, 272, 273, 274, 276,
277, 297, 349, 350, 352, 353, 357,
362, 369, 374, 375, 383, 384, 386,
387, 388, 390, 392, 394, 400, 402,
403, 418, 420, 465, 467, 474, 479,
481, 486, 497, 501, 505, 506, 508,
519, 520, 523, 526, 529, 531, 537,
540, 546, 547, 552, 570
Ruiz Zorrilla, Manuel: 247
Russell, Lillian [Helen Louise Leonard]:
265, 266
675

NDICE ONOMSTICO

Ruste, Ambrosio: 159, 444


Sabater, Antonio: 190
Sez de Melgar, Faustina: 162, 173, 312
Sagasta, Prxedes Mateo: 36, 62
Saint-Sans, Camille: 59, 159, 294, 296,
298, 301, 304, 348, 349, 358

Snchez Ventura, Jos M: 159, 204,


297
Snchez Vidal, Agustn: 38
Sancho, Antonio: 147
Sancho, Jos M: 482
Sancho Garca, Manuel: 21

Sainz, E.: 143, 244

Sancho y Gil, Faustino: 176, 177

Salamanca, Manuel: 36

Sancho Rivera, Mariano: 482, 483

Salamero, Jos: 277

Sancho Royo, Mariano: 482

Salas, Juan: 94

Sanjun, ?: 341

Salas, Mariano: 191, 282, 436, 442, 445,


446

Sanmartn, Jos F.: 162, 173

Salas Villar, Gemma: 91

Santa Teresa, Emeterio de: 287, 501

Salazar, Vicente: 387

Santamara, Serapio de: 423

Saldoni, Baltasar: 59, 90, 399, 516

Santos, ?: 47

Saldubio: 178, 395

Santos Ali, Francisco: 187, 437, 468,


481

Salgado, Sofa: 317, 370


Salinas, Germn: 176

Sanmartn Eslava, Bonifacio: 365, 418

Santos Ali, Martn: 146, 187, 189, 222,


250, 437, 453, 468, 481

Salvach, Leandro: 140


Santos Gonzlez, Pascual: 418
Salvador Morales, Ramn: 62, 112, 159,
240, 300, 511
San Jos, J. de: 285, 501
San Vicente Pino, ngel: 438
Snchez, ?: 396

Sanz, Gaspar: 293, 409


Sanz, ?: 293, 358
Sanz, Luis: 140
Sanz y Navarro, Julin: 65, 118, 175,
176, 221, 233, 423, 436, 446, 476

Snchez, Jorge: 377


Saudo Autran, Pedro: 176
Snchez, Pablo M.: 193

676

Snchez de Andrs, Leticia: 52, 53, 307

Sarasate, Pablo: 266, 301, 302, 358,


362

Snchez Colao, Joaqun: 159, 292

Sasera, Ricardo: 159

Snchez Ibez, Jos ngel: 14, 215

Savirn, Paulino: 107

Snchez Lpez, Virginia: 13

Scarlatti, Domenico: 370

Snchez Muoz, Mariano: 176

Sarrablo Clavero, Manuel: 486

Snchez Siscart, Montserrat: 410

Schubert, Franz: 301, 331, 354, 358, 361

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

Schumann; Robert: 301, 354, 355, 358,


376
Sellent, Jos Eduardo: 176

173, 176, 177, 308, 312


Sinus y Urbiola, Jos: 201

Semifusa: 150, 264

Sirvent, ngeles: 65, 301, 302, 317,


355, 370, 372

Sender, Ramn Jos: 75

Sirvent, Jos: 372

Senefelder, [Franz Johann Nepomuk]


Alois: 424, 432

Sisamn, Miguel: 526


Sobrino, Ramn: 12, 21, 90, 103, 551

Senespleda, Josefa: 396


Sola, ngel: 117, 476, 505
Sens, ?: 387
Solano, Bruno: 54, 74
Serra, Narciso: 95
Soldevila, Juan: 79
Serrano, Cayo: 140
Soler, Antonio: 370 cap.5
Serrano, Emilio: 153, 389
Soler, Manuel: 122, 401
Serrano, Jos: 336, 338
Soler, Manuel: 153, 287, 501
Serrano, Pablo: 58, 76
Serrano, Pedro: 324
Serrano, Pilar: 314, 360
Serrano, Teodoro: 324
Serrano Dolader, Alberto: 21
Serrano Magdalena, Gabriel: 162, 173,
244

Soler, Miguel (fabricante de pianos):


324, 516
Soler, Miguel (cantante): 244, 392, 394
Soler Di-Franco, Almerinda: 242, 243,
393, 394
Soler y Fraile, Fernando: 487
Sopea, Federico: 370

Serrano Pardo, Luis: 438, 444, 481


Soria Andreu, Francisca: 97
Serrano Rodeles, Pilarn: 314, 360
Soriano, Dolores: 364
Servn, J.: 275, 501, 527
Soriano Fuertes, Mariano: 59, 210
Severo Aragons: 256
Sorolla, Joaqun: 77
Sgroi, Csimo: 140
Sostre, Justo: 117
Sierra, Concha: 275, 317, 318, 319, 370,
402, 501, 527

Sostre, R.: 162, 173

Sierra, Dolores: 370

Soteras, Roberto: 107

Sigler, Jos: 240, 501, 528

Soteras, ?: 198, 222

Silvela, Francisco A.: 56

Soto, Emilio: 325

Simn Palmer, Carmen: 21, 163, 307

Soto, Jos M: 135

Sinding, Christian: 301, 358

Steger [Ricardo Taboada Steger?]: 358

Sinus de Marco, M del Pilar: 73, 162,

Stella: 256, 309


677

NDICE ONOMSTICO

Strasser, ?: 392

To Jorge [Jorge Ibor]: 289, 290

Strauss, Johann [II]: 106, 338, 392, 519

Toledo, Nicols: 96

Strauss, Richard: 301

Tolosa, Juan: 109

Stravinsky, Igor: 412

Tomba, Raffaele: 342, 388

Subeyas Bach, Modesto: 506

Tomeo, Joaqun: 167

Subir, Jos: 52

Torcal, Julio: 293, 358, 402

Supp, Franz von: 104, 107, 244, 349,


352, 353, 356, 357, 392, 394

Toribio, Miguel: 135

Sureda, Bartolom: 432

Torre y Molina, Guillermo: 193

Susaeta Llombart, I.: 209

Torrente, Toms: 324

Taboada, Eduardo Jess: 230, 358

Torres, Carmen: 121, 375

Tabuenca, Domingo: 520

Torres, Luis: 193

Tabuenca, [Mauricio] Manuel: 62, 159,


300

Torres, Jos de: 408

Toro y Herrero, M. del: 188

Torres Guerrero, Toms: 179


Tamayo, Jos: 390
Tardo Ballo, Pilar: 374

Torres Mulas, Jacinto: 12, 135, 157,


209, 210, 213, 216, 234

Trrega, Francisco: 115, 185

Trag, Jos: 402, 529

Tasso, Luis [Vda. de]: 100


Tato, el: 188

Tremps, Jos: 107, 108, 293, 302, 337,


349, 353, 357, 358

Tchaikowsky, Piotr Ilich: 372

Tr, Mercedes de: 508

Teixeira, Antonio: 199

Tr, Petra de: 508

Tello, Manuel: 95?, 162, 173


Tello, Pascual: 62, 300
Tello, Ramn: 95?, 162, 173
Tesa, M.: 143
Thienemann, Karl: 424
Thomas, ?: 54

Turina, Joaqun: 294, 300, 372


Turmo, Mariano: 476
Uetam, Francesco [Francisco Mateu]:
400
Uguet, Jos M: 176
Unamuno, Miguel de: 201

Thomas, [Charles Louis] Ambroise: 103,


104, 144, 266, 344, 356

Unanue, Pedro de: 400

Tierra, Jos: 324

Unceta, Marcelino: 58, 75, 188, 189,


444

Tmido caballero, el: 204


To-Hurn, el: 188
678

Trompa: 188

Urbano Lanaspa, Toms: 158, 159,


193, 292, 296

LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MUSICALES ZARAGOZANAS EN LA ESPAA DE LA RESTAURACIN (1883-1924):


un estudio de la sociedad, cultura y actualidad artstica locales

Uriarte, Alfredo: 203, 437, 446, 476

Verdugo Landi, Francisco: 412

Uriarte, Andrs [o Tiburcio]: 446

Verger, Carlos: 188

Uriel Lahuerta, Vicente: 204

Viardot, Pauline [Paulina Garca]: 400

Urrea [Joaqun Peyrona Sanz], Marqus


de: 344

Vicn, Gernimo: 95

Usandizaga, Jos M: 301, 302, 372

Vicente, Julio: 188

Valerio: 387

Victoria, Toms Luis de: 300, 412

Valle, Luis del [Suly Veya]: 201, 203, 222

Vidal, ?: 400

Valverde, Joaqun: 242, 336, 338, 389,


396

Vidal y Llimona, Andrs: 96, 423

Vargas Lin, Beln: 13, 14, 307

Vidal y Roger, Andrs: 318, 366, 418,


423

Vzquez, ?: 62

Vieuxtemp, Henry: 104, 356

Vzquez, ?: 508

Vila de Forns, Celestino: 153

Vzquez, Jos: 159

Vila Prades, Julio: 198, 444

Vzquez Gmez, Mariano: 52

Vilanova, Ramn: 353

Vzquez Millares, ngel: 87

Villa, Amelie de: 365

Vzquez Tur, Mariano: 21, 91, 115, 529

Villa, Ricardo: 300

Vega, Jesusa: 427, 432

Vellido, Manuel: 418, 419, 470

Villagrasa, Flix: 33, 34, 36, 102,


137, 139, 143, 146, 147, 148,
150, 168, 179, 180, 182, 184,
194, 196, 197, 220, 221, 222,
225, 226, 227, 232, 234, 235,
241, 242, 244, 245, 249, 253,
255, 256, 257, 258, 263, 270,
273, 278, 382, 384, 417, 423,
436, 438, 440, 446, 447, 448,
450, 451, 453, 455, 456, 460,
465, 474, 478, 479, 481, 482,
486, 488, 490, 528, 540, 541

Ventura, Enriqueta: 36

Villar, Martn: 176

Ventura, Jess: 401, 402

Villar, Rogelio: 21, 286, 412, 413, 463

Ventura, Manuel: 5, 161, 166, 436, 440,


446, 447

Villanova Moncls, Jess: 150, 272

Vega y Carpio, Flix Lope de: 60, 390


Vega Garca-Ferrer, M Julieta: 10
Vega Toscano, Ana: 21, 92, 307
Vehils, Joaqun M: 511
Veiga Jardim Neto, Oswaldo da: 170
Vela, Melchor: 6, 95, 103, 161, 168, 170,
171, 172, 343, 356, 403, 468

Verdi, Giuseppe: 59, 84, 95, 106, 166,


331, 338, 344, 352, 356, 357, 358,
395

Vicn, Matilde: 519

Villarreal, Elas: 76, 89, 97,


121, 140, 152, 153, 237,
253, 280, 281, 283, 284,
301, 317, 343, 345, 356,

103,
238,
285,
358,

136,
149,
186,
224,
239,
254,
272,
424,
449,
463,
483,

114,
239,
286,
370,
679

NDICE ONOMSTICO

375, 386, 402, 465, 501, 528


Viado, Manuel: 270, 369, 516
Viao Ducha, Pilar: 62
Virgili Blanquet, M Antonia: 66
Viscasillas Blanque, Eduardo: 74, 98,
101, 104, 191, 199, 266, 356, 390,
391, 400
Viscasillas, Manuel: 191, 266, 267
Vital Aza: v. Aza lvarez Buylla, Vital
Vital, ?: 301, 358
Vivero, Augusto: 193
Vives, Amadeo: 358
Wagner, Richard: 104, 105, 106, 210,
248, 301, 336, 338, 344, 356, 358,
394, 452
Waldteufel, mile: 106, 337, 338
Weinberg, Jacob: 392
Walls y Merino, Manuel: 113
Weber, Carl Mara von: 301, 337, 343,
344, 354, 356, 358, 383
Weyler, Valeriano: 508
Wieniawsky, Henryk: 301
Ximnez de Embn, Toms: 159, 176,
297
Yalec, Uzod: 150
Yanguas, Agustn: 140, 147
Yanguas, Elosa: 147, 256
Yanguas, Elvira [Elosa]: v. Yanguas,
Elosa
Yez Navarro, Celestino: 21, 324
Ybar, Iuan de: 176, 408
Yrizoz, Fiacro: 188
Ysaura, Arturo de: 487
Yves, R.: 159
680

Zabalza, Dmaso: 233, 273, 302, 318,


333, 366, 375, 501, 502, 528
Zaldvar, lvaro: 83
Zamora, Enrique: 94
Zapata, Marcos: 179, 183, 186, 392
Zapater, Francisco: 73
Zeller, Carl: 392
Zopetti, Enrique: 86
Zozaya, Benito: 262, 394, 418, 423,
519
Zubira, Joaqun: 62, 233, 301, 302,
317, 370, 375
Zurfluh, Auguste: 96
Zurita, ?: 362
Zurrn, Vicente: 275, 402, 501, 521,
537

Esta Tesis Doctoral


se termin de imprimir
en los Talleres del Grupo Zaragua
el 26 de febrero de 2010

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