Trabajo II Española

Instituto Superior de Formacin Docente Dr. J. A.
Ferreira
Profesorado de Educacin Secundaria en Lengua y Literatura
3 Ao Div. U Literatura Espaola II TP N I
Prof. Florencia Miguel
Alumnos: Elisabet Bordn, Cabrera Hernn, Cuenca Anbal, Luque Sabrina, Riquelme Roque
I.S.F.D Dr. Jos A. Ferreira

LITERATURA ESPAOLA II
Trabajo prctico N1
Obra: El estudiante de Salamanca

Autor: Jos de Espronceda
Ao: 2014
Alumnos:
Elisabet Bordn
Cabrera Hernn
Cuenca Anbal
Luque Sabrina
Riquelme Roque
Instituto Superior de Formacin Docente Dr. J. A. Ferreira

1. Realice un resumen de la Primera y Segunda Parte de la obra.

2. Caracterice el espacio-temporal en el que se desenvuelve la obra. Seale los
sustantivos y adjetivos que crean una atmsfera determinada y explique cul es.
3. Describa interna y externamente a los personajes, y explique si evolucionan,
involucionan o permanecen estticos segn su punto de vista.
4. Explique cmo se da en la obra los siguientes tpicos del Romanticismo.
Fundamente y ejemplifique con citas textuales:
-Exaltacin del yo
-Amor imposible
-Libertad
-Exaltacin de lo marginal
-Magia y misterio
-Razn vs sentimiento
5. Explique el sentido de los epgrafes con el contenido de los cantares de la obra.
6. A qu gnero pertenece la obra? Fundamente.
7. Seale recursos poticos significativos en la Segunda Parte y explique su
significado.
1.
La primera parte de El estudiante de Salamanca es un prlogo que presenta un duelo
entre dos personajes desconocidos, y presenta a don Felipe de Montemar, quien ser el
protagonista de la obra, joven arrogante, prepotente, impo y galn. Los sucesos
acontecen entre la noche y la madrugada. Esta primera parte acaba informando al lector
sobre la manera como Elvira se enamor perdidamente de don Flix. Pero, a travs del
modo como el poeta dio esta informacin, ya el lector intuye que esta relacin amorosa
entre Flix y Elvira acabar siendo una decepcin cuya vctima ser la protagonista:
Cifr en don Flix la infeliz doncella
toda su dicha, de su amor perdida; ()209
La segunda parte trata de las quejas o lamentos de amor de Elvira, una joven e
inocente mujer que fue seducida por don Felipe, quien le propuso matrimonio para
conseguir sus deseos y luego la abandona. El choque emocional que le produjo la
traicin de don Feliz fue tan fuerte que la joven protagonista no logr sobrellevar el
gran dolor producido por semejante desengao sentimental. Acab murindose de
desesperacin, dejando una carta a su enamorado.
2.

El mbito espacio-temporal en el que se desenvuelve la obra es Salamanca, en los

alrededores de una iglesia cercana a un castillo, ubicada en las proximidades del ro
Tormes, hacia la medianoche y el amanecer.
Espronceda utiliza gran cantidad de sustantivos y adjetivos, estos ltimos se acumulan,
rodean y anteponen al sustantivo, generando una construccin romntica de la obra.
En la primera parte, por ejemplo:
a) recreacin de un ambiente nocturno y tenebroso: densas tinieblas, pavorosas
fantasmas, temerosas voces, arruinada iglesia, dormidos vivientes, lbrega nube, etc.
b) presencia de lo misterioso, fantasmal y etreo: pisadas huecas, silencio lbrego,
negras fantasmas, misteriosos sonidos, vago fantasma, nima en pena, mstica y area
dudosa visin, etc.
A lo largo de la obra visualizaciones plsticas de colores: blanco, negro, sombro,
oscuro; las percepciones tctiles como spero, mullido, duro, blando, suave, tiernos
recios; la adjetivacin cintica: rpido, veloz, raudo y los eptetos tradicionales:
fragantes flores, sol radiante, etctera.
El ltimo canto refleja un ambiente tenebroso, siniestro, fantasmagrico de la situacin
que involucra a los personajes.: silencio lbrego, pavorosos fantasmas, densas nieblas,
sbados sombros, pisadas huecas, dormidos vivientes, blanco vapor, dudosa visin, un
cementerio con panteones abiertos, palacios desiertosacrecentado
por ser de noche cuando sucede toda la accin. En contraposicin, el
amanecer trae la serenidad y alegra a la ciudad, la noche del trasmundo
infernal termina con la serenidad luminosa del alba.
3.
Los personajes principales son don Felipe y Elvira; el secundario o antagonista: Diego
De Pastrana.
Don Felipe encarna la figura donjuanesca, un hroe antitico, altivo, gallardo, varonil,
sociable, insolente, irreligioso, valiente, altanero, osado, arrogante, cnico, capaz de
enfrentar a Dios y al diablo para pedirle cuentas y juzgarlo. Se burla de las mujeres, a
quienes abandona luego de seducirlas y es capaz de jugar toda su fortuna en una partida
de dados. Vive la vida sin mirar al pasado y enfrentando el presente, y avizorando el
futuro con una desidia que raya lo temerario. Don Flix de Montemar, el caballero

embozado que acaba de matar a alguien y que descubre una figura fantasmagrica
frente a la que no siente miedo, sino curiosidad. Por ejemplo:
Segundo don Juan Tenorio,/ alma fiera e insolente,/ irreligioso y valiente,/ altanero y reidor:
siempre el insulto en los ojos,/ en los labios la irona,/ nada teme y todo fa/ de su espada y su
valor. ()Que en su arrogancia y sus vicios,/ caballeresca apostura,/ agilidad y bravura/
ninguno alcanza a igualar:/ que hasta en sus crmenes mismos,/ en su impiedad y altivez,
pone un sello de grandeza/ don Flix de Montemar.()
Doa Elvira es la personificacin de la mujer romntica, el ideal del amor de

Espronceda, pero no de Don Flix. Bella, Pura, ojos lnguidos y hermosos, inocente,
tmida, confiada, se abandona al que cree su amor y por quien perder la vida.
Lo ama hasta la locura y es amor bendice a su amado hasta en la carta final.
Segn nuestro punto de vista los personajes evolucionan y van conformndose al
ampliar y variar los planos en que se inserta esa realidad del poema. Don Flix, pasa
desde el deseo de placer a ser un hroe titnico porque jams reniega de sus condiciones
y Doa Elvira es la herona la muchacha dbil que valientemente realiza una muerte
heroica por amor. Expresa Espronceda:
Bella y ms pura que el azul del cielo,/ con dulces ojos lnguidos y hermosos,/ donde acaso el
amor brill entre el velo/ del pudor que los cubre candorosos;/ tmida estrella que refleja al
suelo/ rayos de luz brillantes y dudosos,/ ngel puro de amor, que amor inspira,
fue la inocente y desdichada Elvira. ()
4.
- Exaltacin del yo: uno de los rasgos fundamentales del hombre romntico es su
espritu individualista. Toda la vida espiritual se centra en el yo, de manera tal que el
mundo exterior resulta una proyeccin subjetiva del mismo. La rebelin contra las
normas y el ansia de libertad se refleja en todas las actividades humanas. Don Flix es
personaje que persiste en su rebelda hasta su destruccin final sin jams arrepentirse de
nada. Esta actitud de desafo a Dios y a la muerte por parte del protagonista tiene como
explicacin el rechazo de algunas normas sociales agobiantes, de una moral rutinaria
desprovista de sentido verdadero, de una religin cada vez ms opresora y manipuladora
de conciencia. Entonces, a travs de su rebelda satnica, el protagonista proclama su
libertad absoluta de modo que la propia muerte no le infunde ningn tipo de temor:
Y fuerais vos Satans,/ Con sus llamas y sus cuernos,/ Hasta en los mismos infiernos,
Vos delante y yo detrs,/ Hemos de entrar, Vive Dios!/ Y aunque lo estorbara el cielo,
Que yo he de cumplir mi anhelo/ An a despecho de vos.

- Amor imposible: el Amor Post Mortem, el cual concibe al amor como eterno
sentimiento que perdura despus de la muerte fsica. Tambin el Igni Amoris que cree
en amor como un fuego interior. Tal es vista en la representacin de Elvira, quin an en
el momento de su muerte desea el bienestar y la felicidad al hombre que la ha engaado.
El amor es el deseo en el otro escriba Lacan. Por ejemplo:
Y jams turbe mi infeliz memoria/ con amargos recuerdos tus placeres;/ goces te de l
vivir, triunfos la gloria,/ Dichas el mundo, amor otras mujeres:/ y si tal vez mi
lamentable historia/ a tu memoria con dolor trajeres,/ llrame, s, pero palpite exento/
tu pecho de roedor remordimiento.
En cambio, en el personajes de Don Flix el amor se aborda desde el punto de vista de
otro tpico, el Religio Amoris, el amor es una enfermedad que raya la locura, un mal
que hay que el hombre debe evitar como se puede ver en el dilogo teatral de Parte
Tercera
D. DIEGO: Pienso que sabis su historia,
y quin fue quien la mat.
D. FLIX: (Con sarcasmo.)/
Quiz alguna calentura! ()
D. FLIX: Don Diego,
mi delito no es gran cosa.
Era vuestra hermana hermosa:
la vi, me am, creci el fuego,
se muri, no es culpa ma;
y admiro vuestro candor,
que no se mueren de amor
las mujeres de hoy en da.
- Libertad: El estudiante de Salamanca representa de manera simblica el modelo

perfecto de la rebelin romntica. En el marco concreto de este poema, esta rebelin
tiene dos aspectos fundamentales: por una parte tenemos el titanismo, y por otra, el
satanismo. Estas dos vertientes de la rebelin romntica han sido desarrolladas a lo
largo de este poema por uno de sus personajes principales: don Flix de Montemar,
apodado el estudiante de Salamanca. Entonces, este protagonista, por su forma de ser
y de portarse, ilustra a la perfeccin el titanismo y el satanismo. Dicho de otro modo,
Flix de Montemar constituye la figuracin emblemtica del Rebelde.
- Magia y misterio: Espronceda relata de manera simblica la sntesis de su vida como
hombre romntico. Desde este punto de vista, el alma de don Flix que intenta descifrar
el misterio de la dama blanca es el alma romntica del propio Espronceda que intenta
descubrir el misterio de la vida. El poeta ha impreso en el alma de su personaje su
propia sensibilidad de modo que la rebelin de don Flix contra la realidad no es nada
ms que la del mismsimo Espronceda.

Don Flix con toda tranquilidad anda vagando por la calle y tropieza con el espectro de
una mujer cubierta con un velo blanco. En primer lugar, el protagonista quiso conquistar
a esta mujer. Pero luego, lo que ms le interesaba ya no era conquistarla sino descubrir
el misterio que esconda esta mujer rara. Por eso empez siguindola a pesar de las
advertencias de esta ltima:
Hay riesgo en seguirme ()
Ofendis al cielo ()
Idos, caballero, no tentis a Dios ()
Vuestra ltima hora quiz esta ser!
A lo largo de la obra el misterio y la magia se cifran por el predominio y la sensibilidad,

la imaginacin, el sentimiento, la originalidad, la rebelda y la invocacin que produce
desequilibrio emocional y una marcada inclinacin por lo excesivo, los contrastes y las
paradojas.
Mstica y area visin / temerosas voces suenan / informes en que se escuchan / tcitas
pisadas huecas.
() cual negras/ fantasmas, se dibujaban/las torres de las iglesias, y del gtico castillo/
las altsimas almenas,/ donde canta o reza acaso/temeroso el centinela.
- Razn versus sentimiento: el Religio Amoris representa el tpico que ve al amor como
contrario a la razn, como ceguera para el obrar racionalmente:
Mas ay! dichosa t, Elvira,/ en tu misma desventura,/ que aun deleites te procura,/ cuando tu
pecho suspira,/ tu misteriosa locura:/ Que es la razn un tormento,/ y vale ms delirar/ sin
juicio, que el sentimiento/ cuerdamente analizar,/ fijo en l el pensamiento.
5.
El primer canto de la obra tiene de epgrafe: Sus fueros, sus bros, sus premticas, su
voluntad (Quijote) anticipa el contenido del cantar que retrata a don Felipe con estas
caractersticas. Adems, es la bienvenida desde la mayor novela al nuevo gnero
(gtico) junto con el cuento fantstico. Es la voluntad de Don Flix la que se adelanta en
el epgrafe. Su libertad frente a las costumbres de su mundo y formas que se imponan
en el costumbrismo de la intertextualidad que frecuentaba Espronceda.
El segundo canto comienza con el epgrafe de Lord Byron: Ninguna endecha, excepto
la del hueco del mar, se lamenta por la belleza de las Ccladas.
Solo Elvira, perdidamente enamorada, no vea ni escuchaba, no daba crdito de lo que
realmente era Don Flix como hombre. Le bastaba tenerlo y por eso muere de dolor

lamentando su prdida. El dolor de Elvira es hondo, profundo como el mar que llora
la belleza de lo que perdi.
6.
La obra pertenece a al gnero lrico, es un poema narrativo dividido en cuatro parte. Los
tpicos que se repiten provienen de la poesa romntica pantesta. Espronceda utiliza las
formas estrficas tambin tpicas y tpicas para el lirismo. Se trata de una deliberada
asimetra para construir la obra en un impresionante crescendo. Mtricamente, ofrece
gran variedad: romances, octavillas, octavas reales, serventesios, quintillas, dcimas,
redondillas. Se intentan, adems, efectos rtmicos muy curiosos acudiendo a
combinaciones originales: el apagarse de una llama, que coincide con la muerte de
Flix, produce leve, / breve / son; la rapidez del hecho: El ruido / ces. / Un hombre
pas / embozado. Sin embargo, existe una polifona que puede ser caracterstico de los
inicios de la novela moderna (Quijote) que estn presentes en la obra, como el
monologo, la dramatizacin, que configuran un relato al mismo tiempo que es parte del
poema. Fundamentalmente, el carcter romntico lo adquiere a travs del abordaje de
los tpicos romnticos y la forma de tratarlos. El uso del lenguaje que adquiere su
mxima expresin con el uso de los recursos estilsticos, la ambientacin en lugares
exticos, gticos, el contraste entre el amor y el desamor, la libertad con la que se
desenvuelve el protagonista que rompe con todas las normas del hroe clsico la
disponen como una obra romntica.
7. Entre los recursos ms significativos encontramos los siguientes:

Antropomorfizacin:
La personificacin de la luna, a la que dota de caractersticas negativas asume el
predominio del estado de nimo que contagia la manera de ver las cosas:
Melanclica luna [] Su alba frente tmida apenas levanta y el horizonte ilumina pura
virgen solitaria.
Se dota de vida y de accin humana a un momento del da como es el
alba. Adems encontramos bastante desorden sintctico: el alba
enva su luz arreboladaEn toda esta estrofa se atribuyen estados
anmicos propios de las personas a fenmenos de la naturaleza:

sereno el cielo, calma la maana, rayos de paz Hay una

identificacin del amanecer apacible con la gente normal que se
levanta un nuevo da despus de haber descansado, en
contraposicin a la noche turbulenta, onrica vivida por don Flix.
Smil:
Y su frente en revuelto remolino/ ha enturbiado su loco
pensamiento,/ como nube que el negro torbellino encubre el cielo/ y
amontona el viento
Paralelismos:
Despert alegre una alborada hermosa,/ y a la tarde durmi en el atad
En este caso tambin encontramos una anttesis como en:
el bien pasado y el dolor presente!...
Polisndeton:
Y exhal luego su postrer aliento,/ y a su madre su brazos se
apretaron,/ con nervioso y convulso movimiento,/ y sus labios un
nombre murmuraron
Hiprbole:
Su mejilla; es una ola/ del mar que en fiera borrasca/ el viento de las pasiones/ ha
alborotado en su alma.
Anfora:
Vedla, postrada su piedad implora, cual si presente la mirara all,
vedla que sola se contempla y llora/ miradla delirante sonrer/
Aliteracin:
Es el susurro del viento,/ es el murmullo del agua
SEGUNDA PARTE:
1. Sintetice el argumento de la Tercera y Cuarta Parte de la obra El estudiante de Salamanca
de Jos de Espronceda.
2. Seale en la Cuarta Parte semejanzas con el Primer y Segundo Canto de la obra. (Es decir
qu elementos encuentran similares?)
3. Cmo se da en estos cantos los tpicos romnticos del amor y la mujer? (pgina 226 de El
Romanticismo)
4. Describa el final de la obra. Realice un metatexto. (Es decir, un comentario, una reflexin
personal sobre la obra)
5. Cmo aparece el tpico Carpe Diem en la obra? De la mano de qu protagonista?
6. Explique cmo la transicin de la noche al da acompaan los acontecimientos narrados.
Relacione esta idea con el tpico del sentimiento de la naturaleza. (pgina 226 de El
Romanticismo)

7. Analice la versificacin y los tipos de estrofas que emplea Espronceda en esta obra.
Seleccione para ello un fragmento a eleccin.
1. La tercera parte de el estudiante de Salamanca, que lleva un epgrafe teatral, se extiende

tambin en las particularidades de este gnero.
El argumento de esta parte es el siguiente:
Don Flix est jugando a las cartas, est perdiendo el juego y apuesta una cadena que habra
pertenecido a Elvira como tambin un retrato. Don Flix no muestra importancia alguna por
la dama que en est en el retrato, de hecho dice que la vende. Momento en el cual aparece
don Diego de Pastrana hermano de Elvira y desafa a duelo a don Flix para vengar la muerte
de su hermana.
El argumento de la cuarta parte responde a la muerte de Don diego de Pastrana en las manos
de Don Flix. Poco despus de la muerte de don Diego aparece una mujer vestida de blanco y
don Flix le ofrece su compaa, ste intenta hablar con la mujer, pero la misma no le
responde, entonces decide seguirla para saber quien era esa mujer y hacia adonde se diriga.
Para sorpresa de don Flix la mujer lo gua hasta el cementerio, pero su curiosidad era tan
grande que continu persiguindola. Esta mujer lo ha llevado hasta una capilla en la cual Don
Flix contempla su propio entierro y espectros que cantan, all tambin se encuentra Don
Diegos de Pastrana muerto por Don Flix. Cuando Don Flix descubre el velo de la mujer da
cuenta que se trata de un esqueleto, con el que ser desposado.
2. En la primera parte del poema es una especie de prlogo que da al lector algunas seales
de lo que ir sucediendo. Por ejemplo, empieza con el duelo de dos personajes desconocidos.
Se oirn las quejas agnicas de uno de ellos que acabar muriendose. En la parte segunda se
desarrolla la decepcin sentimental de Elvira; seducida por Don Flix de Montemar se
entrega a l bajo la promesa del matrimonio. Sin embargo, Don Flix abandona a Elvira y
esta deviene en el desvaro, tormento y locura del conocido tpico romntico ignis amoris
que acabar con su vida. En la primer parte se identifica la muerte de uno de los dos
contricantes (que no sabemos aun quien es) del duelo relatado, en la segunda la muerte de
Elvira, y en la parte cuarta la muerte de todos los personajes, rodeados de esqueletos y
espectros que llevan a conjeturar el tratamiento del tpico (aunque anterior al uso romntico)
de la muerte como justicia igualadora.
3.Los tpicos romnticos del amor y la mujer se expresan de la siguiente manera: en la figura
de Elvira, quien muere luego del desengao de la promesa de matrimonio por Don Flix. Don
Flix representa el tpico venatus amoris, en el que el amor es visto como una cacera del
ser amado, que culmina con el logro de sus objetivos. Luego Don Flix representa el religio
amoris, reconoce en Elvira el carcter alienante del sentimiento amoroso, una servidumbre

de la que debe liberarse. En cambio Elvira simbolza el tpico del amor Ignis Amoris, que
idealiza al ser amado, abandonando la razn y riendiendose incluso a la muerte en la
imposibilidad de concretar su amor.
4. La cuarta parte del poema empieza por la escena del duelo acabado, aparentemente,
con don Flix victorioso la espada ensangrentada todava en la mano, y a sus pies en el
suelo, el cadver de don Diego. Luego, don Flix con toda tranquilidad anda vagando
por la calle y tropieza con el espectro de una mujer cubierta con un velo blanco. En
primer lugar, el protagonista quiso conquistar a esta mujer. Siguiendo a la dama,
llegaron a una mansin misteriosa que es sin duda la morada de los muertos. Entraron
en esta mansin, y los muertos encabezados por el espectro de don Diego organizaron
una boda entre don Flix y la dama. Poco despus, don Flix se dio cuenta con horror de
que esta dama que estaba siguiendo hasta ahora no era nada ms que un esqueleto, es
decir la propia muerte. A pesar de sus esfuerzos para huir, era demasiado tarde. Se lo
llev la dama, se lo llev la muerte.
Contrariamente a lo que el desarrollo lineal de El estudiante de Salamanca nos hace
creer, don Feliz de Montemar no sobrevivi al duelo en que lucho contra don Diego. Es
cierto que mat a este ltimo, pero l mismo muri tambin luego, debido
robablemente a las heridas graves que tuvo. Entonces, el duelo entre los dos
desconocidos que tenemos al principio del poema es en realidad el mismo duelo en que
se enfrentaron don Flix y don Diego. En este duelo don Diego muri en el acto, pero
don Flix tardo ms tiempo en morir de modo que eran sus gemidos agnicos que se
oan al principio del poema, y no los de don Diego como se poda suponer de manera
errnea:
Sbito rumor de espadas,/ cruje y un ay! se escuch:/ un ay! moribundo, un ay!/ que
penetra el corazn/,que hasta los tutanos hiela/ y da al que lo oy temblor./ Un ay! de
alguno que al mundo/ Pronuncia el ltimo adis
Como se nota claramente, el poema empieza por la agona y la muerte de don Flix y
acaba igualmente por la agona y la muerte del protagonista. Espronceda ha utilizado en
este poema una tcnica narrativa que est muy de moda hoy en da tanto en cine como
en muchas novelas: la accin empieza in media res, y luego sigue con el principio, el
desarrollo y el final. Entonces, El estudiante de Salamanca empieza por la muerte de
don Flix; luego nos presenta el principio y el desarrollo de la historia del personaje,
para acabar otra vez por su muerte. En esta ptica, si es cierto que don Flix muri en el
duelo con don Diego, entonces quin desarroll la accin de la cuarta parte del poema,
persiguiendo a la dama blanca?
Se puede afirmar que la respuesta a esta pregunta ya se encuentra en el principio del
poema. En efecto, en el paroxismo de su agona, don Flix emita quejas. Pero poco
despus, estas quejas cesaron lo que significa claramente que el personaje acababa de
morir. Sin embargo, despus de su muerte ocurri un fenmeno muy curioso como lo
indica la estrofa siguiente:
El ruido/ ces,/ un hombre/ pas embozado,/ y el sombrero/ recatado/ a los ojos/ se cal./ Se
desliza/y atraviesa/ junto al muro/de una iglesia,/y en la sombra/ se perdi.

Eran las quejas del moribundo don Flix que producan el ruido. El cese del ruido
significa lgicamente la muerte del protagonista. Ambos protagonistas mueren en el
duelo, pero Espronceda elije registrar el paroxismo de la muerte de Don Flix. As, Don
Flix no sabe an que est muerto hasta el momento en que la boda representa el lmite
al que su voluntad de libertad lo ha llevado. Una voluntad que la misma Elvira se
encarga de complacer. Los personajes han ido hacia la muerte de diferentes maneras,
por diferentes caminos, negndola en la historia de amor como lo hace Elvira,
desconfiando como hace Don Flix o de una manera perifrica como llega Don Diego.
Espronceda se libera de la muerte con la fe potica que construye su obra. Esa fe que
involucra la suspensin, siquiera temporal, de la duda (Coleridge).
5. El Carpe Diem est representado por el personaje de Don Flix, por ejemplo:
Si maana muero, que sea en mal hora
o en buena, cual dicen, qu me importa a mi?
Goce yo el presente, disfrute yo ahora,
y el diablo me lleve si quiere al morir
6. La transicin de la noche y el da representa para el romanticismo el descubrimiento
del paisaje, la interpretacin del paisaje de acuerdo a las circunstancias por las que
atraviesa el yo narrador como las circunstancias que acusan los personajes.
Todo en fin a media noche/ reposaba, y tumba era/ de sus dormidos vivientes/ la
antigua ciudad que riega/ el Tormes, fecundo ro, ()
El duelo que describe en el prlogo se da durante la noche, la tragedia que lleva a la
muerte de Don Flix y de Don Diego. En cambio la luz del da se representa ms desde
la perspectiva del amor de Elvira por Don Flix.
Vaso de bendicin, ricos colores/ reflej en su cristal la luz del da,/ mas la tierra/
empa sus resplandores,/ y el hombre lo rompi con mano impa.
La pureza del da es tambin una caracterstica que recae en la personalidad de Elvira, la
tibieza, la claridad del da que adscriben al carcter femenino en contraposicin al del
hombre que lo invade la noche y sus costumbres.
7. Los doce primeros versos de arte menor estn estructurados en forma de romance,
riman en asonante los pares y los impares quedan libres, con la particularidad de que
tienen rima aguda (atad, capuz, luz, Jess, an, cruz), caracterstica del estilo de
Espronceda. Aparecen encabalgamientos frecuentes: suaves (entre los versos 7 y 8 o
entre los versos 11 y 12), y abruptos (versos 4 y 5).
Los siguientes versos son dodecaslabos y estn estructurados en serventesios con rima
consonante ABAB. Tambin algunos versos terminan en slaba aguda que, como en el
caso anterior, aumentan la sonoridad de la estrofa. Se observan tambin
encabalgamientos suaves (entre los versos 15 y 16, entre el 31 y 32) y abruptos (entre
los versos 29 y 30 y entre el 33 y 34).

El ritmo marcado que se consigue con esta polimetra y con la rima aguda se refuerza
con la utilizacin de figuras fnicas como la anfora que producen una reiteracin de
elementos y un ritmo musical: y acaso se acerca (v.26); y acaso en las sombras
(v. 27). En este sentido se producen tambin las simetras binarias o bimembraciones:
ya brilla, o la esconden (v. 19); cual dulce esperanza, cual vana ilusin; la calle
sombra / la noche ya entrada; que a veces alumbra y a veces se esconde (v. 20-24).

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Obra: El estudiante de Salamanca

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1. Realice un resumen de la Primera y Segunda Parte de la obra.

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El mbito espacio-temporal en el que se desenvuelve la obra es Salamanca, en los

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Doa Elvira es la personificacin de la mujer romntica, el ideal del amor de

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- Libertad: El estudiante de Salamanca representa de manera simblica el modelo

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A lo largo de la obra el misterio y la magia se cifran por el predominio y la sensibilidad,

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7. Entre los recursos ms significativos encontramos los siguientes:

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sereno el cielo, calma la maana, rayos de paz Hay una

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1. La tercera parte de el estudiante de Salamanca, que lleva un epgrafe teatral, se extiende

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