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FACULTAD DE LETRAS
Departamento de Filologa Francesa, Romnica, Italiana y rabe
Murcia, 2012
AGRADECIMIENTOS
indicaciones y por el nimo proporcionado para poder completar esta difcil y ardua
tarea.
En segundo lugar, me gustara dar las gracias al Departamento de Filologa
Francesa, Romnica, Italiana y rabe de la Universidad de Murcia por aprobar la
presentacin de esta tesis.
Gracias a mi marido, Miguel ngel, por el apoyo mostrado desde los inicios
de mi investigacin, involucrndose en ella, participando de los hallazgos e
innovaciones y mostrndome un continuo nimo; sin su incansable comprensin
hubiera sido imposible dedicar tantos horas pertenecientes a perodos vacacionales,
das festivos e incluso fines de semana.
Gracias a mi abuela que, cuando yo tena diecisis aos encomend en m
todo el legado potico que posea de su marido, confiando que algn da la nieta
que soaba con seguir los pasos de su abuelo, lograra enaltecer la obra literaria de
un eminente poeta desconocido.
Mi gratitud tambin hacia todas aquellas personas que de una u otra forma
han mostrado su inters a lo largo de todo el perodo de investigacin,
favoreciendo en unos casos la labor cientfica, y en otras propinando hacia mi
persona aliento y optimismo.
A mi abuela
NDICE
INTRODUCCIN.....................................................................................................7
1. BIOGRAFA ....................................................................................................... 11
2. LA POESA DE ENRIQUE PIANA ANTES DE 1936..................................39
2.2. COMENTARIO Y ANLISIS DE POEMAS ............................................. 43
2.2.1. La Primavera
2.2.2. Aires flamencos
2.2.3. Amor
2.2.4. La Muerte
2.2.5. Costumbres
2.2.6. Himnos
2.2.7. Magisterio
2.2.8. La Fe
3 LA POESA DE ENRIQUE PIANA DURANTE LA GUERRA CIVIL (19361939) ...................................................................................................................... 338
3.1. CONTEXTO SOCIO-CULTURAL ............................................................... 339
3.2 COMENTARIO LINGSTICO DE LOS PLIEGOS DE
DESCARGOS....448
3.3 COMENTARIO Y ANLISIS DE POEMAS ESCRITOS DURANTE LA
GUERRA CIVIL ................................................................................................... 377
3.3.1. La Repblica
3.3.2.Trptico de Sonetos
3.3.3. Argucias
INTRODUCCIN
El presente trabajo consiste en el anlisis de la obra literaria de un poeta que
hasta el momento es annimo en el mundo de las letras hispnicas. Enrique se dio a
conocer no lo suficientemente para que sus escritos, algunos publicados en revistas,
trascendieran de alguna forma en su poca.
El estudio de su potica tiene una doble finalidad, por un lado el anlisis de
una obra desconocida que puede dar mucho de s, por otro sus escritos nos
proporcionan testimonios de un largo y difcil perodo histrico.
Mi labor
investigadora esgrime una serie de fuentes sin las cuales hubiera sido imposible
fundamentar las teoras y patentizar la obra potica del autor cartagenero, as
lugares como el Archivo Histrico (Palacio Almud), la Biblioteca Regional de
Murcia, la Biblioteca Virtual de Prensa Histrica y el Archivo Municipal de
Cartagena han sido cruciales en el perodo investigador. Las consultas de libros de
carcter humanstico as como de manuales especializados me han hecho estudiar
con detenimiento a travs de comentarios exhaustivos cada poema y relacionarlo
con un contexto socio-histrico adecuado.
La produccin literaria de Enrique Piana abarca una serie de corrientes,
cuyo influjo surge dependiendo de la etapa personal vivida; sus primeras
composiciones se ven influenciadas por la proyeccin romntica y el peso de la
Generacin del 98 y el Modernismo, no obstante dichos dominios literarios pronto
dan paso a una poesa marcada por la guerra en la que, al margen de las
proyecciones poticas asumidas, se incorporan a sus escritos la impotencia y el
desaliento ante una Espaa dividida marcada por la muerte.
e incluso a compaeros de
juegan un papel primordial y se caracterizan por una gran variedad temtica que
comprende desde temas sobrios relacionados con la situacin poltica hasta
historias ldicas e incluso en ocasiones satricas. Muchos de los escritos de esta
ndole los incluy bajo el epgrafe Brisas de mi tierra.
El enfoque del estudio es diacrnico con el objetivo de percibir la evolucin
potica del poeta, con motivo de verificar muchos de los datos hallados y
analizados se incluyen bajo los apndices, escritos del autor o algunos dedicados a
l, algunos de ellos ubicados bajo el ttulo Homenajes a Enrique Piana.
La mayor dificultad con la que he contado es la falta de informacin, un
vaco histrico que en muchas ocasiones a travs de la investigacin y a travs del
anlisis exhaustivo de la obra he podido subsanar, otras sin embargo, se han visto
emborronadas por la duda y la sombra de un pasado que dos generaciones despus
es difcil de desentraar. El desafo al que me he sometido durante varios aos ha
llegado a su fin y el presente estudio tiene como objetivo fundamental dar a
conocer a un escritor que va ms all de pertenecer a una literatura regionalista, su
literatura abarca muchos aspectos abordados por muchos autores anteriores y
coetneos al escritor. Las referencias explcitas que se pueden extraer de sus
composiciones, como en muchos poetas, se dirigen a la historia, a la poltica o
insertan reflexiones sobre temas universales: el amor, la muerte, los celos, la
libertad
El estudio de la obra de Enrique Piana ha sido pues un trabajo que, aunque
laborioso y dificultoso, me ha inundado de felicidad. La oportunidad de descubrir
que un antepasado cercano, mi abuelo, sobrepasaba los lmites de ser un brillante
maestro que, de vez en cuando escriba poesa, me impacientaba, pues, conforme
avanzaba en la investigacin, me daba cuenta que aquel maestro posea una riqueza
literaria excepcional y yo era la persona destinada a dar a conocer todo un universo
potico silenciado a lo largo de toda una generacin.
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BIOGRAFA
La vida de Enrique Piana Segado se encuentra inmersa en una grave crisis
provocada por hondos enfrentamientos, algunos de ellos heredados del s XIX, ya
que dicho siglo se cerraba para los espaoles con el desastre del 98: la prdida de
Cuba y Filipinas. El sistema poltico se basaba en el turno de gobiernos
conservadores y liberales. Tal sistema corresponde a una sociedad dominada por
una oligarqua de terratenientes y financieros moderados. De la burguesa surgen
intelectuales y escritores y por ltimo, nos encontramos con la clase obrera;
proletariado en zonas industriales y campesinos que tienen que sobrevivir a unas
duras condiciones de vida.
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En tu memoria estar
grabadas con letras de oro,
la vctima del vil moro,
el nombre de mi pap.
Este ser que yo he querido,
y que defendiendo a Espaa
inmortaliz su hazaa
con el corazn henchido
-Meditacin(A mi madre)
Qu tendr, que estoy tan triste?
qu tendr?
qu tendr, que mi alma pura
llora a solas su amargura?
qu tendr?
Ni la luz de la alborada,
ni la luna plateada,
tiene encantos para m;
es que estoy madre querida!
consumindome la vida
Lejos de ti!...
Qu tendr, la Primavera
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qu tendr?
qu tendr la luz del da
que no alegra al alma ma?
qu tendr?
Ni las aves con sus trinos,
ni los cnticos divinos,
tienen vida para m;
es que estoy madre del alma!
deseando estar con calma
Cerca de ti!...
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A Miguel Fleta
Oh, divo de la cancin,
dolo del mundo entero,
te admiro con emocin
y pongo mi corazn
al seguir tu derrotero.
No imagines Miguel Fleta
que esta humilde poesa,
te la escribe un gran poeta
de los que aqu en el planeta
resplandecen de alegra.
No lo creas, es lo contrario;
yo soy un simple estudiante
que espera del campanario
y de su toque diario
el anuncio culminante.
Yo soy un admirador
de tu voz pura y timbrante,
Apndice I
Apndice II
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Apndice III
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Hitos de mi Romancero
Fermn Arroyo Barcina!!
Toma la llave de oro
y breme tu puerta anmica,
guardin fiel en la opulencia
de ebriedades exquisitas.
Vengo sonmbulo inerme-,
desde mi noche continua,
con ansias incontenibles
de encontrar tu siempreviva,
a ver si, mi, siempremuerta,
de milagro, resucita
y tomo, de tus panales,
lo que me niega el acbar
T, que pisas, con los ojos,
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la visita del Rey don Alfonso XIII a Guadalajara, acompaado de don Miguel
Primo de Rivera y Orbaneja, para presidir, en la Concordia, la Jura de Bandera de la
guarnicin militar arriacense.
Tiene instructores a los que recordaba con gran admiracin como se puede
observar a travs de poemas que ensalzan las virtudes propias de las personas que
influyeron en su formacin:
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arrepentido como los nios pequeos que han cometido una falta y temen al
castigo, con los ojos fijos en el suelo y rojo de vergenza: perdn, dispnseme, le
prometo que ya no lo volver a hacer ms!
As pues, Rosario, ya no me resta ms que decirle que la quiero a usted, que he
comprendido, por lo que he observado, que es usted la mujer que yo he soado
siempre (humilde, trabajadora, cariosa, honrada, hermosa y seria) y que estoy
enamorado, no de las bellas prendas fsicas que la adornan, sino del tesoro de su
alma, de su educacin, de su recogimiento; en una palabra, de su vida llena de
virtudes, porque desde el primer da comprend que era usted un ngel, un pedazo
de pan, un alma de Dios, como he podido comprobar ms tarde; yo poda hablarla
a usted de m, de mis buenos sentimientospero no quiero molestarla ms,
bsteme slo decir, que mis sentimientos van parejos con los suyos y que mi vida
toda, desde el punto y hora que la vi, le pertenece y que mi corazn noble y
generoso se lo ofrezco a usted rebosando cario y con una promesa en sus bordes
de felicidad, paz, armona y dicha imperdurable.
Slo le pido a Dios que si hace el milagro de unir nuestros corazones, lo sea
para el bien, tanto de nosotros, como de nuestros padres, pues yo, por mi parte, de
obtener el s que tanto anhelo, mirara a los suyos como a unos segundos, para que
en justa recompensa, mirase usted a la ma, como a una segunda madre.
Rosario, me permito rogarla, que si su contestacin es negativa, me devuelva
esta carta, con el objeto de romperla cuando llegue nuevamente a mis manos, y si
fuese afirmativa puede usted quedrsela con entera libertad, como un recuerdo de
la primera vez que me dirig a usted en sentido amoroso.
Maana a las cinco, mandar a este mismo nio a su casa, y usted le dar la
contestacin, (que yo deseo, sea afirmativa) pero que no obstante debe de ser un
dictamen de su voluntad, libre para querer, para sentir y para pensar.
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Muchas cosas ms podra decirle, pero temo cansarla, por lo que he decidido
poner fin a esta carta (que por mi parte no terminara nunca) rogndole, sea usted
buena para m, y consecuente para aceptar las relaciones que con tanto inters
solicito de usted.
En caso de que su contestacin sea afirmativa (cosa que deseo de verdad) usted
me sealar, hora y modo para hablar; que yo el Domingo (o si lo creyese
prudente antes) hablara con su pap, con el objeto de que me permitiese la
entrada en casa para hablar con entera libertad.
Esperando su contestacin, queda de usted affmo, admirador y fiel pretendiente:
Apndice V
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Los documentos aportados por el autor para defenderse de los delitos que se
le imputaban no slo sealan la importancia de una poca histrica, crucial en
nuestro pas sino que tambin a travs de esas pginas resbalan las virtudes de un
hombre honrado, cristiano, respetado y muy culto. Disfrutaba con su trabajo, era
MAESTRO vocacional, puso su vida al servicio de la enseanza, ya que para l sa
era la clave para formar a seres humanos, por ello cont con innumerables
discpulos que lo veneraban.6 Luchaba diariamente por mejorar la calidad de la
educacin, esto le llev en ocasiones a programar actos para conseguir nuevas
metas, como por ejemplo representar una obra de teatro con sus alumnos, como se
expone en la impugnacin del cargo primero, con el fin de conseguir dinero para
comprar estufas para que sus pupilos pudieran estudiar con agrado y no les fuera
difcil e incmodo asistir a su Escuela.
No obstante, lo que s es cierto es que a Enrique no le agradaba la forma con
la que el general Franco consegua sus propsitos, pues era un hombre que sufra
con las dictaduras, las guerras y todo movimiento en general que acechara contra la
libertad de la persona. Se manifestaba con el ideal de la Repblica:
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Apndice XII
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Mi Abuelo
Ese viejecito pulcro,
con porte de gran seor,
que est mirando hacia el cielo
porque lo dems lo vio,
ha sido y es mi maestro,
mi ayuda, mi confesor.
A los campos, a los cielos,
a los aires y hasta el sol,
me gustara ir gritando:
Este es mi abuelo!El mejor!
Da y parte de la noche
ha trabajado mi abuelo
en aquel despacho suyo
para l erasu consuelo!
Si otro quisieran hacer
y el mismo barro emplearan
no podra salir nunca
igual que Enrique Piana.
Para bien de nuestra Espaa,
el ha sido profesor;
cuntos hombres de provecho
para su Patria form!
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Apndice XIII
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Insomnio
(Evocando mi operacin ocular frustrada)
Cuando cay la venda, de mis ojos,
sent un escalofro;
mi ser, convulso, vacil un momento
y al lecho me arroj dando alaridos;
se turb mi pupila esmerilada,
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No tena una nariz excesivamente grande; sin embargo, s contaba con unos
labios carnosos, de los cuales salan parte de sus poemas recitados. Conforme
cumpla aos iba perdiendo pelo, aunque nunca se qued del todo sin l.
Fue un hombre elegante, impoluto. Le gustaba vestir bien, siempre utilizaba
traje de chaqueta, acompaado de corbata y unos tirantes que le sujetaban los
pantalones; en verano siempre vesta completamente de blanco. Todos los que lo
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obra podemos llegar a conocer al escritor, a la persona que se esconde detrs de sus
versos.
Enrique no pudo disfrutar del perodo de transicin ocurrido tras la muerte
de Franco pues cay enfermo. Muri en Cartagena el 27 de noviembre, festividad
del Da del Maestro a las 17 horas, curiosamente a la hora en que l sola salir de
impartir sus clases...9
Apndice XIV
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Salve!
Dios te salve!...bandera espaola
de colores vivos como el sol.
Dios te salve!...gloriosa aureola
estandarte del pueblo espaol.
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T simbolizas perennemente
los dos leones de nuestra Espaa,
t por Oriente y por Occidente
has sido el lauro de ardiente hazaa.
T eres la ensea del pueblo ibero
que no ha cesado de combatir,
y que colrico y altanero
por defenderte supo morir.
T caminaste siempre gloriosa
dispuesta siempre siempre a vencer,
t en las batalles ondeaste airosa
dando a tus hijos sano placer.
T campeando en dura campaa
siempre has alcanzado la victoria,
t eres la gua de nuestra Espaa
que has inundado de luz y gloria.
T eres bandera bella y triunfante
de sangre y oro tus pliegues son,
eres bandera la ms brillante,
eres escudo de la Nacin.
Dios te salve!...bandera espaola,
oh, glorioso lienzo bicolor!
Dios te salve!...gloriosa aureola
de invicto y glorioso resplandor.
(Publicado en Guadalajara en el semanal popular ilustrado Renovacin )
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2.2.1. La Primavera.
Con el poema titulado A la Primavera,pretende rendir un homenaje a
dicha estacin del ao, vista
influjos
Maana de primavera ()
Le habla de una mariposa
blanca que vi en el sendero()
el cielo de primavera
era azul de paz y olvido
una alondra maanera
cant en el huerto an dormido ()
A la Primavera
Ya te yergues, Primavera,
con tus perfumadas flores
ya te yergues hechicera
con tus fragantes olores.
Ya vienen las mariposas
para alegrar los jardines
saltando sobre las rosas
los lirios y los jazmines.
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Ya el candoroso jilguero
en los rboles anida
y la madre con esmero
de ese tierno nido cuida.
Ya se encuentran los vergeles
impregnados de frescura
ya se aprecian los claveles
formados en miniatura.
Ya vienen los trovadores
ensayando una tonada
ya canturrean sus amores
bajo el balcn de la amada.
Ya vienen tan apacibles
tus noches encantadoras
ya se notan insensibles
tranquilas y seductoras.
Ya en los bosques y en los prados
con suma felicidad
parejas de enamorados
se juran fidelidad.
Eres t de todo en suma
un portento de belleza
eres t la que perfuma
la bella naturaleza.
T de las cuatro estaciones
eres la ms grata y bella
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manifiesta
claramente
el
hipernimo
flores
con
sus
hipnimos
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Al Mes de Mayo
Quin ha sido por ventura,
el que a ti te ha florecido?
Quin ha dado la frescura
de tus flores? quin ha sido?
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Uno de los referentes del autor es sin duda Juan Ramn Jimnez, autor
cuyos poemas repletos de sensaciones evocan paisajes primaverales:
Ya floreci la cruz de primavera.
Amor, la cruz, amor, ya floreci10
Podemos as pues enmarcar Al Mes de Mayo dentro de un estilo
modernista, siendo el colorido y las sensaciones lo que emerge de las palabras que
componen sus estrofas. Se trata de una evidente invocacin:
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3 parte: estrofa 11
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Por ltimo, se cierra la expresin de los versos con una clara plegaria:
Mes de mayo! mes de flores! ()
mes de ilusin y alegra
Advertimos una estructura continua progresiva ya que la intensidad del
significado aumenta notablemente. Hallamos tpicos propios del Modernismo:
hechizo, colores, floresestando impregnados por sintagmas que nos pueden
desplazar en el tiempo a lo descrito.
Se trata de un poema poliestrfico abierto, de rima consonante acategorial
(homeoteleuton) y de arte menor. Los versos cortos obsequian al poema con una
gran agilidad. Es isomtrico. Relevante es comentar los encabalgamientos
aparecidos, la gran mayora suaves puesto que el sentido del verso se completa con
casi todas o todas las slabas del verso posterior:
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claveles, tomillo, rosas, flores, frescura.en fin, prcticamente casi todos los
vocablos aparecidos en el poema.
El lenguaje es culto aunque accesible a todos los lectores, el autor pretende
llegar a su pblico, pretende que se respire el aroma floral presente en mayo y que
los lectores se impregnen de alegra e ilusin. Por ello, podemos concluir que este
poema escrito en plena adolescencia hace que se plasme el influjo del Modernismo.
Podramos clasificarlo en una tendencia posmodernista, como seala Federico de
Ons, argumentando que a ese estilo modernista se amalgama la sencillez, el retorno
a lo clsico, el sentimentalismo...unido a un gusto neorromntico. 11
La Espiga
Granado el oro, est la espiga, al da claro,
encendiendo en la luz su apretado tesoro;
pero se pone triste, y, en orgullo avaro,
derrama por la tierra, descontenta, su oro.
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Cancin Estival
Las Espigas ( Soneto)
El ureo sol vivo y fulminador
a las espigas verdes y transparentes,
enva sus destellos refulgentes
dotndolas de vida y de color.
Las espigas reciben el calor,
el calor de esos rayos tan potentes,
reciben resignadas y pacientes
el tajo de la hoz del segador.
Y despus en gavillas son llevadas
a la era, do separan con cuidado
el grano, de las mieses quebrantadas.
El grano al molinero lo han llevado,
que convierte en harinas sazonadas
con las que hacen el pan sano y sagrado.
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Espigas
El trigal se ha entregado a la muerte.
Ya las hoces cortan las espigas.
Cabecean los chopos hablando
Con el alma sutil de la brisa.
El trigal slo quiere silencio.
Se cuaj con el sol, y suspira
Por el amplio elemento en que moran
Los ensueos despiertos.
El da,
Ya maduro de luz y sonido,
Por los montes azules declina.
Qu misterioso pensamiento
conmueve a las espigas?
Qu ritmo de tristeza soadora
los trigales agita?...
Parecen las espigas viejos pjaros
que no pueden volar!
Son cabecitas
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[...] la palabra (el texto) es un cruce de palabras (de textos) en que se lee al
menos otra palabra (texto). En Bajtn, adems, esos dos ejes, que denomina
respectivamente dilogo y ambivalencia, no aparecen claramente diferenciados.
Pero esta falta de rigor es ms bien un descubrimiento que es Bajtn el primero en
introducir en la teora literaria: todo texto se construye como mosaico de citas,
todo texto es absorcin y transformacin de otro texto. En lugar de la nocin de
intersubjetividad se instala la de intertextualidad, y el lenguaje potico se lee al
menos como doble.
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nos sugiere el leimotiv del mismo: la espiga y todos los rasgos positivos que
conlleva su cultivo, su consumo e incluso su simbologa.
El autor utiliza el soneto para encerrar toda una reflexin, una condensacin
de ideas. Estamos pues, ante un poema poliestrfico cerrado ya que cuenta con un
nmero predeterminado de estrofas, no sufriendo variedad alguna, es decir nos
encontramos catorce versos endecaslabos de rima consonante, divididos en dos
cuartetos cuyo esquema mtrico es ABBA ABBA y dos tercetos: CDC DCD.
Como se puede observar los tercetos son encadenados, algunos de los versos
cuentan con una rima consonante imperfecta, vase por ejemplo los versos 6 y 7:
potentes/pacientes, no obstante tambin aparece la llamada rima simulada en los
versos 1 y 4, 5 y 8: fulminador/ color, calor/ segador. El uso de versos
endecaslabos sirve para dar solemnidad al tema tratado; estamos ante una isometra
pues se trata de un poema con igualdad de metros escogido con total intencin para
expresar lo ya comentado.
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De los catorce versos del poema, seis cuentan con encabalgamientos de los
cuales la mayora son suaves ya que dilatan el significado del poema a lo largo del
verso que le sigue, un ejemplo de ello:
El ureo sol vivo y fulminador
a las espigas verdes y transparentes ,
Sin embargo, contamos con un encabalgamiento abrupto en los versos 6 y 7,
en donde se puede notar un tanto de aspereza en lo expresado:
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aade un
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Cantares
Envidio el vaso que apaga
la sed en tus rojos labios;
ay! si en mi boca bebieras
qu envidia tendra el vaso!
Quisiera estar en tu cuerpo,
quisiera estar en tu alma
que cuando te miro
una duda que me mata.
17
SIEBENAMANN, G.: Elevacin de lo popular en la poesa de Lorca, AIH, Actas II. Centro
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no tienen una relacin jerrquica sino complementaria, cada una de las estrofas
forma parte del cuerpo de la poesa que adquiere una estructura circular,
inicindose con una identificable parte de la mujer: los labios, smbolo de la
sensualidad y acabando de la misma forma:
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mata,dedos/beso,garganta/marcadas,cabeza/peinas,agua/alma,pones
/uniforme,esperanza/curarla,coqueta/duea, sigue/vive, mujer/nacer.
Si bien el poema se caracteriza por su espontaneidad, propia por la
utilizacin de versos de arte menor y su rima asonante, debemos mencionar
tambin la aparicin en los versos: 15, 16, 32, 36, 37 y 38 de dialefas, aunque al no
ser numerosas no consiguen una pronunciacin pausada ni dar solemnidad a lo
expresado. De hecho, se produce una gran fluidez y las rimas se deslizan con gran
suavidad en los versos encabalgados, puesto que el contenido de estos versos se
desplaza hacia ms all de la mitad del siguiente, vase algunos ejemplos:
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PEDRAZA
JIMNEZ, F. ;
RODRGUEZ
71
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()
Envidio a esos negros rizos
que aprisionan tu cabeza
()
Quisiera fueses la copa
donde bebiera yo el agua
El ritmo acentual se caracteriza en casi la totalidad de los versos por ser
ymbico.
Entre los recursos fnicos destacables podemos mencionar la aliteracin
como figura principal que preside las seis primeras estrofas; es curioso observar la
forma en que se distribuye este recurso ya que alterna la repeticin del sonido
sibilante con el nasal, parece como si pretendiera suavizar lo expresado y a
continuacin en los versos consecutivos dar una sensacin de angustia:
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coqueta, labios golosos. Sin embargo encontramos una doble adjetivacin en varios
versos ubicada tras el sustantivo por razones, como afirma Rafael Lapesa,
sintcticas: piel serosa y suave, boca roja y fresca, cuerpo delicado y uniforme.20
Es relevante el nmero de veces que observamos escrito el determinativo
posesivo tu, identificando con toda claridad los rasgos o pertenencias propias de
la mujer descrita: tus rojos labios, tu alma, tus dedos, tu piel serosa y suave, tu
garganta, tu cuerpo, tu casita Los pronombres tonos te, me hacen referencia
al estado embriagador que sufre el poeta ante la belleza de su amada: cuando te
miro una duda que me mata, como un dardo que me hiere, desde que te vi te
tengo
Los verbos en su gran mayora estn conjugados en Presente del Modo
Indicativo, expresando en 1 persona sentimientos: envidio (aparecido en cuatro
ocasiones mediante el recurso de la anfora), miro, tengo (tambin repetido tres
veces de forma anafrica), en 3 persona otros: aprisiona, mata, hiere, abraza;
por ltimo, en Presente de Indicativo tambin podemos observar verbos en 2
persona del singular, verbos que le sirven al poeta para dirigirse a su amada:
enjoyas, peinas, pones, es digno de mencionar que estos ltimos verbos conjugados
en 2 persona semnticamente estn relacionados puesto que, los tres se refieren
directamente a la belleza fsica; el Modo Subjuntivo es bastante relevante
expresando lo deseado, a la hora de interpretar Cantares, Enrique Piana escoge
este modo, concretamente bajo la apariencia del Ptr. Imperfecto para dar una
imagen figurada al lector de lo que siente: quisiera aparece en varias estrofas con el
nico objetivo de implicarse en una situacin irreal:
quisiera estar en tu cuerpo
quisiera estar en tu alma ()
quisiera ser el collar ()
20
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hallamos
construcciones
de
infinitivo
en
funcin
de
21
GILI GAYA, S.: Curso Superior de Sintaxis Espaola, Dcimo quinta edicin. p. 301. Vox,
1990. Barcelona
76
22
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FERNNDEZ GONZLEZ, R.; HERVS, S.; Bez, V.: Introduccin a la Semntica, 5 Ed.
78
La anttesis que muerta, muere contigo, que viva contigo vive refirindose
a la sombra propagada por la mujer, pretende resaltar el estado de fidelidad que
rinde el poeta hacia la dama.
La metfora in praesentia pecho de nieve refleja claramente uno de los
ideales de belleza propio ya del Renacimiento, la blancura de la piel propia de la
mujer; la metonimia el vaso que apaga la sed refuerza el smbolo que puede
llegar a entenderse como el medio por el que se produce la aceptacin de un amor.
Esta imagen se vuelve a reiterar en la octava estrofa, en esta ocasin bajo el
sustantivo copa, claramente se ha producido una gradacin en cuanto al
contenido de lo expresado, la primera vez el poeta pretende saciar su sed, conseguir
su amor, sin embargo, en el segundo caso pretende algo ms: su alma. El poeta va
ms all de lo puramente fsico, este sentimiento se refleja tambin mediante la
hiprbole que el autor utiliza como medio para enfatizar lo que siente: el vaso que
apaga la sed, tengo envidia a los zapatos, si esos lindos zapatos pisotearan mi
orgullo, tengo envidia a las sortijas, el collar que aprisiona tu garganta ()
sus cuentas deje marcadas, envidio a esos negros rizos que aprisionan tu cabeza
() peinas, beberme entera tu alma, envidio a ese fino tul del vestido que te
pones () uniforme, estoy enfermo de ti, tengo envidia a las paredes, yo
quisiera ser la sombra de tu cuerpo que te siguePretende conseguir darnos una
visin exagerada de su realidad amplificndola,
deseando continuamente
79
80
Sevillanas (Saetas)
Como quieres que yo mire,
a ese par de luceritos;
si esos luceros que tienes
me han dejado a m cieguito.
..
Como quieres, que yo quiera,
quererte, como quisieras;
si ese querer que t quieres,
quiero yo que no lo quieras.
.
Si t fueses marinera
y yo fuese marinero;
en alta mar te dira
lo mucho que yo te quiero.
.
Es tu boca una ventana
y tus ojos dos espejos;
en uno se asoma un joven
y en otro se mira un viejo.
.
25
81
Tu boquita es un estuche
y tus dientes unas perlas;
que cuando miro se asoman
para que me asombre al verlas.
.
Son tus manos dos palomas,
dos palomas mensajeras;
que saben llevar al pico
los labios del que las quiera.
..
Solita en el mundo estoy
sin padre, madre ni hermano,
por madre tengo a la Virgen
y por novio a este paisano.
82
26
NEZ RAMOS, R.: Mtrica, msica y lectura del poema. Revista de Asociacin Espaola de
83
Rima acategorial
Exceptuando los versos 22, 24, 38, 40, 42 y 44 que son trocaicos el resto son
ymbicos por lo que predominan los versos paroxtonos. El autor cartagenero se
vale de la dialefa como licencia mtrica que regula el nmero de silabas,
concretamente se sirve de dicho recurso en los versos 20, 21,33, 37 y 43.
Al ser los versos independientes temticamente he considerado comentar
estrofa por estrofa atendiendo a todos los niveles lingsticos para poder plasmar
una continuacin morfosintctica y lxico-semntica.
1 ESTROFA
Como quieres que yo mire,
a ese par de luceritos;
si esos luceros que tienes
me han dejado a m cieguito.
Estimamos tan slo tres sustantivos, correspondiendo dos de ellos a un
mismo nombre: luceritos y luceros. Como podemos apreciar el primero incluye un
morfema dependiente derivativo sufijo diminutivo cuyo fin es proporcionar al verso
un valor subjetivo derivado de lo que siente el poeta, como asegura Manuel Alvar:
84
de primera persona en
distintas formas: yo, me, a m , este ltimo aparece de forma pleonstica, siendo
una variante del pronombre con que se inicia el cuarto verso.
Las oraciones de la estrofa incluyen una subordinada sustantiva de CD que
yo mire dependiendo de una oracin introducida por el adverbio relativo como con
valor enftico, lo mismo ocurre en el segundo perodo oracional encabezado por la
conjuncin si, dicha oracin incluye una proposicin subordinada adjetiva o de
relativo.
La metfora est presente en la estrofa, es la que preside la significacin de
la misma, los ojos son luceros/luceritos como dice M Carmen Daz Bautista el
trmino metafrico, amplia su significacin abarcando en su campo semasiolgico
el concepto mental, de forma momentnea y en un decurso concreto se produce una
extensin referencial sobre un procedimiento que no es ajeno a la semntica, el
procedimiento de la polisemia, el trmino metafrico es en realidad un trmino
retricamente polismico28; la metfora sealada conduce al uso de la hiprbole
27
ALVAR EZQUERRA, M.: La formacin de palabras en espaol, Arco Libros S.L, Madrid
1993. p. 57.
28
85
me han dejado cieguito, aludiendo a los luceros, a los ojos como causa de su
ceguera de amor.
El lxico es sencillo, no hay que olvidar el propsito de la composicin,
transmitir en una copla las cuitas de amor. Establecer una isotopa no es
significativo ni en esta estrofa ni en las posteriores puesto que es complicado
establecer un conjunto de semas que configuren un campo lxico-asociativo.
2 ESTROFA
Como quieres, que yo quiera,
quererte, como quisieras;
si ese querer que t quieres,
quiero yo que no lo quieras.
Esta segunda estrofa conjuga un juego de palabras presidido por la
disposicin del verbo querer aparecido bajo diferentes formas flexivas (poliptoton):
quieres, quiera, quererte, quisieras, quieres, quiero, quieras. Para obtener dicho
repertorio verbal el poeta se apoya tanto en el Modo Indicativo
como en el
86
que van dependiendo unas de otras tras comenzar como ocurre en la primera estrofa
con un adverbio relativo, as surge dependiendo del verbo quieres una subordinada
sustantiva en funcin de CD de la que depende a su vez una construccin de
infinitivo con idntica funcin sintctica, que a su vez comprende una proposicin
adverbial con valor modal: como quisieras, el tercer verso encierra una oracin
adjetiva o de relativo que t quieres, siendo su antecedente la palabra sustantivada
querer, los cuatro versos concluyen con otra subordinada sustantiva de CD, la
grabacin sintctica establecida hace que se produzca la figura retrica del
hiprbaton en el ltimo verso: quiero yo que no lo quiera.
El recurso semntico que brota de estos versos es la paradoja puesto que
Enrique Piana se auxilia en afirmaciones aparentemente contradictorias que son en
realidad complementarias: si ese querer que t quieres, quiero yo que no lo quieras.
Lo ms caracterstico del lenguaje es la presencia del campo lxico relacionado con
el vocablo querer: quieres, quiera, quererte, quisieras, quieres, quiero, quieras.
3 ESTROFA
Si t fueses marinera
y yo fuese marinero;
en alta mar te dira
lo mucho que yo te quiero.
Los cuatro versos que componen esta copla se caracterizan por una suma
sencillez, morfolgicamente se divisan tres sustantivos, de uno de ellos mar derivan
los otros dos: marinero/marinera, el poeta juega con el gnero de ambos para
expresar en dos versos su pensamiento hipottico, pensamiento introducido por el
verbo ser en Ptr. Pluscuamperfecto del Modo Subjuntivo: fueses, fuese. Ambos
verbos unen dos oraciones subordinadas condicionales aunadas mediante la
conjuncin copulativa (y) que acta como prtasis dependiente de la oracin
87
constituyen un claro
paralelismos sintctico.
El ncleo temtico de la estrofa se cierne en torno a la palabra mar, de la
que dependen no slo marinero/marinera sino tambin el adjetivo alta (referido a
un lugar), el verbo querer introducido para expresar los sentimientos del poeta. El
amor unido al mar es un tpico utilizado a lo largo de toda la literatura. Enrique
recurre a este tema no slo por la influencia de autores clsicos y contemporneos
sino por la estrechez sentida con su ciudad natal, localidad marinera en la que el
autor naci y vivi durante toda su vida.
4 ESTROFA
Es tu boca una ventana
y tus ojos dos espejos;
en uno se asoma un joven
y en otro se mira un viejo.
La morfologa patente de la estrofa muestra la ausencia de dificultad, slo es
destacable la sustantivacin de los dos adjetivos joven y viejo conseguida por medio
del artculo indeterminado. La omisin de adjetivos por tanto hace que el autor
infunda al texto concisin. Relevante. no obstante, es el uso de los pronombres
indefinidos con valor distributivo uno, otro, poseen una valor anafrico y actan
como conjunciones. Al respecto es importante la opinin de lingistas sobre el uso
dectico de esta clase de palabra:
29
ALARCOS LLORACH, E.: Gramtica de la Lengua Espaola, Coleccin Nebrija y Bello, Real
88
mostrativa)
son,
segn
Harweg,
el
procedimiento
principal
31
30
LOZANO, J.; PEA-MARN, C.; ABRIL, G.: Anlisis del discurso. Hacia una semitica de la
ANTAS GARCA, D, Auxiliar para el comentario de textos literarios. PPU. 1993. Barcelona,
p. 88
89
ojos). Cierra la estrofa con la paradoja aparentemente vista como una anttesis bajo
los vocablos
32
MOLINER, M.: Diccionario del Uso del Espaol. Gredos, 2 Ed. Madrid, 1998
90
33
91
ambos con complementos directos: un pobre, un galn. Las dos ltimas lneas
encierran otra estructura paralelstica esta vez carente de hiprbaton.
Semnticamente observamos que el inicio de la estrofa sirve para explicar el
final: la aparicin del pobre en primer lugar y el galn en segundo. El papel de cada
uno se ve aclarado a continuacin: el galn pide amores, el pobre, pan. Cada
personaje tiene su rol e incluso su lugar correspondiente: el pobre en el portal, el
galn en la ventana; uno pide el sustento del cuerpo; otro, el alimento del alma.
Dichos elementos podramos enmarcarlos bajo la figura denominada quiasmo,
estableciendo dicho recurso de una manera peculiar: la primera y la ltima estrofa y
la segunda y la tercera:
En tu portal hay un pobre
y el pobre, te pide pan.
y en tu ventana un galn
el galn, te pide amores
Como podemos visualizar encontramos un quiasmo semntico ya que se nos
muestra la posicin cruzada de sus miembros desde este punto de vista: portal =
pan; ventana = amores.34
El juego de palabras es el cimiento del que se vale el poeta para construir el
significado del verso.
7 ESTROFA
Tu boquita es un estuche
y tus dientes unas perlas;
34
92
35
36
93
8 ESTROFA
Son tus manos dos palomas,
dos palomas mensajeras;
que saben llevar al pico
los labios del que las quiera.
Los versos que componen esta estrofa siguen en la lnea de los de la estrofa
anterior, lo ms significativo que se desprende de los mismos es la utilizacin de la
metfora, sin embargo pese a la recurrencia de este tropo, observamos que no lo
presenta de la misma forma que otras veces; en esta ocasin no recurre a una
metfora lexicalizada sino a una de nueva creacin, la comparacin de las manos
con palomas recrea un nuevo motivo en el poeta, las palomas arrojan paz y amor, se
entiende lo que expresado por M Carmen Daz Bautista al respecto, para la
descodificacin del sentido metafrico precisa la suspensin de algunos de los
semas que componen la metfora propiamente dicha.37As pues , la agilidad de la
paloma, el color, su significado, nos conduce a las manos de la mujer y el pico a
los labios de quien recibe el amor. Los dos primeros versos, mediante la estructura
copulativa presentan la identificacin solicitada por el poeta, estas palabras se ven
ampliadas en sus funciones por la subordinada adjetiva o de relativo, cuyo fin es
explicar la metfora indicada.
ESTROFAS 9,10,11
Solita en el mundo estoy
sin padre, madre ni hermano,
por madre tengo a la Virgen
y por novio a este paisano.
37
94
38
LOUISE MJCA, B.; CURRY, A.: Antologa de la literatura espaola. Ed. New Cork: Wiley.
1991. p. 95
95
39
ARAYA, G.: De Garcilaso a Garca Lorca (Ocho estudios sobre letras espaolas). Amsterdan.
1983, p 105
96
El Juguete
Tuve una vez un juguete
y en l puse mi ilusin
y jugando, da tras da
el juguete se rompi.
Pobre juguete, qu corta
fue tu vida de saln!
Cog del suelo los trozos
y vi, que era un corazn
cmo no lo not antes?
cmo no vi? qu s yo!
A tanto llega en el mundo
el poder de la ilusin!...
El juguete me adverta
y yo, no escuch su voz;
el juguete era impreciso
y engaoso tornasol;
era frgil, muy sensible,
tierno, sencillo, cual los
97
ptalos de la magnolia
que al contacto, su color
pierde, si, dedos humanos
rozan su plido albor.
Y no haba de romperse
con el golpe que llev?
Pobre juguete, qu corta
fue tu vida de saln!
98
La presente composicin
que viene
40
99
41
orden
predicativa
(sustantivo
100
adjetivo):
dedos
humanos,
juguete
42
101
43
102
44
Aristteles y Horacio: Artes poticas (Edicin bilinge de Anbal Gonzlez) Madrid. Taurus,
1987. p 80
103
juguete y por tanto otras palabras o expresiones como: jugando, trozos, rincn,
Y no haba de romperse con el golpe que llev?, Qu importa que sea bello si
est muerto el corazn?
Asimilamos pues un lenguaje jeroglfico en el que las palabras se vacan de
su significado habitual para compartir otro. El lxico es sencillo, no exento de
palabras cultas como por ejemplo: albor, prolijos, yerto. Se incluye un neologismo
creado por el autor, se trata de la palabra laero, oficio no existente en realidad, se
trata de alguien que se dedica a reparar el dao, las laas producidas por la herida
del amor. Estamos por tanto ante un registro potico cuya sensacin que pretende
producir es la belleza en el lector, para ello juega constantemente con un lenguaje
connotativo.
A modo de conclusin podemos afirmar que existe lo que se denomina un
desdoblamiento reflexivo yo-yo, ya que el autor comenta sobre s mismo; se trata de
un yo observador y observado, pero tambin un yo juzgado o compadecido por su
propio yo45. Para ello enmaraa al texto potico con una serie de recursos formales
que ayudan a dar un sentido lrico concretado en todo lo tratado a lo largo del
comentario.
45
LOZANO, J.; PEA-MARN, C.; ABRIL, G.: Anlisis del Discurso. Hacia una Semitica de la
104
A una bordadora
Coge el dedal y la aguja,
coge el hilo y el tambor,
prepara tus lindas manos,
que vas a bordar mi amor.
Mi amor, que ha tiempo suspira
por tu aguja y tu dedal,
mi amor, que quiere filtrarse
en tu alma angelical.
Ten piedad de m, nereida,
ten para m compasin,
borda con tus lindas manos
mi tierno y fiel corazn.
105
106
107
47
48
LAPESA, R.: La colocacin del adjetivo atributivo en espaol. Ed. Castalia. Madrid, 1975.
p.p. 329-345
108
109
negativos:
dolor,
pesar,
tristezatodo
producto
de
la
49
110
Cmo te quiero!
111
112
50
51
ROMERO MENDOZA, P.: Siete ensayos sobre el Romanticismo espaol, Tomo 1. Captulo V.
113
52
52
MACHADO, A.: Obras Completas I. RBA- Instituto Cervantes, Barcelona, 2005. p.p. 511- 514
53
ROMERO LPEZ DE LAS HAZAS, D.: Juan Ramn Jimnez 1900: Hallazgo del eslabn
114
Enfticos
Sabes t, como aman los leones
Sabes t, como amaba el moro Otelo
Sabes t, como aman en Sevilla
te ama y se consuela en tu presencia.
Sabes t, como ama el rico avaro
Sabes t, como amaba Jesucristo
Meldicos
a sus hembras celosos en las selvas?
el tesoro, que oculta con vehemencia,
Pues con esa avaricia te amo yo
que, despus de morir entre sus brazos
al sepulcro baj tambin con ella?
Etc.
Heroicos:
as, te quiero yo cario mo!
as, te adoro yo, mi bien! mi prenda!
an con ms pasin te quiero yo,
gentil y preciossima agarena.
por miedo, por temor a que le roben
la dicha de contar tanta riqueza?
Etc.
Se aprecia una aliteracin del sonido /s/ en los dos primeros versos aunque
la aliteracin ms acentuada corresponde a los sonidos nasales, dicho recurso
115
fnico comienza en el verso tercero y concluye en el dcimo sexto, el fin del poeta
es remarcar con nfasis lo que su corazn expresa a travs de su pluma:
as, te quiero yo cario mo!
as, te adoro yo, mi bien! mi prenda!
Sabes t, como amaba el moro Otelo
a la hermosa y dulcsima Desdmona?
an con ms pasin te quiero yo,
gentil y preciossima agarena.
Sabes t, como aman en Sevilla
a la Virgen Macarena?
con el mismo fervor mi corazn
te ama y se consuela en tu presencia.
Sabes t, como ama el rico avaro
el tesoro, que oculta con vehemencia,
por miedo, por temor a que le roben
la dicha de contar tanta riqueza?
El poema cuenta con sustantivos propios, tanto antropnimos: Macarena,
Sofa, Otelo, Desdmona, Jesucristo como un topnimo Sevilla, ahora bien, los
sustantivos empleados se podran establecer en parejas relacionadas con un fin
religioso o literario:
Sevilla...............Macarena
CruzJesucristo
Otelo .Desdmona
Sin embargo, dichas parejas no slo se establecen con nombres propios,
tambin juega con los comunes:
Leoneshembras
Rico avaro..tesoro
116
y preciossima
55
56
117
57
118
responden con el adverbio modal as: as, te quiero yo, cario mo, as, te adoro
yo, mi bien!, mi prenda!, as Sofa te quiero yo tambin.
Los paralelismos sintcticos coinciden con la introduccin de las
comparaciones ya comentadas:
Sabes t, como aman los leones () (v.1)
Sabes t, como amaba el moro Otelo () (v.5)
Sabes t, como aman en Sevilla () (v. 9)
Sabes t, como ama el rico avaro () (v.13)
Sabes t, como amaba Jesucristo () (v.21)
La semntica y el lxico tienen un gran valor en este poema, a partir del
concepto amor se organiza toda la estructura poemtica; el verbo amar aparece en
diez ocasiones y los sinnimos te quiero y te adoro refuerzan al verbo inicial,
sin embargo, esto no es todo, tambin la sinonimia se aprecia en los nombres
abstractos miedo- temor, los sustantivos concretos y abstractos se relacionan en
pequeos campos semnticos:
Leones - hembras selvas
Moro agarena pasin
Rico tesoro- riqueza avaricia
Jesucristo Cruz madera sepulcro tierra
Macarena Sevilla fervor corazn
En cuanto a recursos literarios se aprecian dos gradaciones ascendentes en:
mi bien!, mi prenda! Y mi vida, mi tesoro, mi riqueza; la personificacin se
adentra en el corazn que ama y se consuela, adquiriendo vida propia; el smil
sirve para expresar la comparacin establecida del amor que siente el poeta hacia
su amada: como Cristo quera la Cruz aquella. Las interrogaciones retricas que
plantea el poeta son la base de la poesa, las preguntas universales a las que hace
referencia en las estrofas ya mencionadas, sirven de soporte semntico del amor
119
expresado. La exclamacin retrica final Bendita entre todas las mujeres siempre
seas! eleva, mediante la referencia religiosa, el amor casi mstico que siente por
Sofa.
La modalidad oracional predominante es la interrogativa obteniendo por
tanto un sentido totalmente expresivo.59 El registro potico abre paso a un poema en
el que el amor se une a la belleza formal propinando una modalidad de base
tradicional,
59
DAZ TEJERA, A.: La frase interrogativa como modalidad, Revista espaola de lingstica,
120
121
La Religin del Amor como una derivacin del amor corts, ya exista en
la Espaa del s. XV: el sufrimiento del amante se identifica con la pasin de Cristo
y a la amada se la adoraba como a una Virgen
60
60
XVI y XVII. Universidad do Porto. Revista de estudos ibricos n 3 ISSN 1645-6971, 2006.
61
SPANG, K.: La voz a ti debida, AIH Actas IX, 1986. p.p. 167-169.
122
Hallamos
encabalgamientos suaves en los siguientes versos: 1-2, 3-4, 5-6, 7-8, 9-10, 11-12,
19-20 y oracionales en los versos: 6-7, 21-22.
Al caracterizarse el rezo por la heterometra, el ritmo acentual vara segn
nos refiramos a los endecaslabos o heptaslabos. En cuanto a los versos de arte
mayor la mayor parte responde a endecaslabos heroicos:
Que ostnta con orgullo la enramda
Por sr caritatva y virtusa
62
63
VARELA MERINO, E.; MOIO SNCHEZ, P.; JAURALDE POU, P.: Manual de mtrica
Madrid, 2007. p 97
123
pertenecientes
otras
categoras
concurren
explicarlo
65
ABAD, F.: Los conceptos de Gramtica, de Atributo y de sustantivo en Andrs Bello. Ed.
UNED. p .17
67
124
caritativa y virtuosa
Surgen varios eptetos: musa bella, rosa temprana, bella acacia, Virgen
hermosa, labios frescos y rojos, ardiente amor. Estamos ante lo que se denomina
epitheta ornantia poticos, por referirse a sustantivos que expresan una parte de la
significacin inherente, sin ms, al sustantivo.68
Los pronombres personales de 1 y 2 persona ejercen influencia en la
poesa; el t se repite en tres ocasiones y junto al contigo y la forma tona te hace
referencia a ese t extratextual, ya que al orar por la noche, el autor no requiere
respuesta alguna, se produce una aversio, consistente en que el poeta se aparta de
cualquier pblico para dedicar sus rezos a una interlocutora, esta vez determinado
en el poema69: Dios te salve Sofa.
68
69
125
Se recurre a la figura del poliptoton con las distintas formas empleadas del
verbo ser: ser, es, eres, sea. Lo ms destacado es el valor que cobra la forma no
personal infinitivo, esta forma se emplea en los versos endecaslabos y es portadora
de oraciones subordinadas causales:
Dios te salve Sofa:
por ser la musa bella que galana
por ser de mi vergel rosa temprana
70
126
su amada: caritativa,
virtuosa.
La innovacin lxica repercute en el uso que Enrique hace de las palabras
seleccionadas, ya que de cada estrofa surgen pequeos campos lxicos:
1 Estrofa: Inspiracin
musa -- poesa inspiras
127
71
RAMN TRIVES, E.: Aspectos de Semntica Lingstico-Textual. Ed. Alcal. .Madrid, 1979.
128
composiciones clasificables bajo este fondo temtico que sirven de vehculo para
manifestar la melancola que invade su espritu:
Llorando!
Con mano temblorosa y descarnada,
estos renglones de dolor escribo,
si, sobre ellos se pasa tu mirada,
sabrs por ellos que llorando vivo.
Lloro, s; porque mi alma buena
consulase llorando su quebranto.
Qu Dios, me supo dar por cada pena
una gota finsima de llanto!
Lloro, s; porque amndote sincero,
me creo que para otro t has de ser,
y t, Sofa, sabiendo que te quiero,
no quieres a mi amor corresponder.
Lloro, s; porque el llanto es mi aliado
en las horas de triste soledad;
lloro, lloro y en lgrimas baado,
imploro tu querer por caridad.
lloras t?, no; te resno me amas,
y avivas con ms fuerza mi dolor,
y enciendes con tus risas estas llamas
que salen fulgorosas de mi amor.
Lloro, s; mis pupilas inyectadas,
sus lgrimas amargas dejan ver.
129
130
72
MRQUEZ, M.A.: Tema, motivo y tpico. Una propuesta terminolgica. Exemplaria, 6, p. 255
73
131
ms veces con el propsito de captar la tonalidad del llanto interior, pero veamos
ya las otras funciones que cumple en la literatura romntica.
El poder de una sola lgrima no tiene lmites como estmulo de la compasin.
Sobre una de sus mujeres ideales, Bcquer escribe en la rima XXXIV: llora, y es
cada lgrima un poema / de ternura infinita. Esta idea ya se halla en cierto modo
llevada a la prctica varios decenios antes en Los bandos de Castilla o el
Caballero del Cisne, de Ramn Lpez Soler, concretamente en la historia de doa
Elvira, relatada en el captulo XIV de la novela. Dicha dama y su hijastro, con
quien ha mantenido una clandestina relacin amorosa, esperan ante el trono de su
marido y padre la sentencia de ste. En tal trance se describe as a la bella infiel:
Ah!, si entonces derramaran sus ojos una sola lgrima habran brillado mil
aceros, y corrieran a su defensa los ms clebres paladines, ardiendo en ansias de
combatir por ella, de perecer y de vengarla.
La exquisita dulzura de la lgrima solitaria se debe al hecho de que es tambin a
menudo smbolo de la inocencia, o cosa aun ms apetecible para los romnticos
de la inocencia perdida. Segn Zorrilla, quien se dirige al muerto Larra, en el
famoso poema fnebre ledo ante la tumba de Fgaro la triste y funeral plegaria /
que otro poeta cantar por ti no podr menos de ser pura como la lgrima de un
nio. Tambin figura en una de las Poesas (Barcelona, 1841) de la romntica
catalana Josefa Massans aquella lgrima pura / vertida por la inocencia
(pgina 105). Lgrima hay tan pura, que tal vez pueda salvar al pecador de las
llamas eternas, segn se dice todava en el libro Sofa (1923), coleccin de cuadros
y narraciones costumbristas, al estilo de Mesonero y Larra, del clebre msico y
compositor Amadeo Vives: Una lgrima va a salir de tus ojos? ... sabe que si
esta lgrima puede salvarte del infierno... (Coleccin Austral, 1973, p. 63)74.
La composicin estudiada se incluira por el dilogo existente del yo
potico con un t personal explcito, bajo lo denominado por Kurt Spang T
74
RUSSELL P. SEBOLD.: Una lgrima, pero una lgrima sola Sobre el llanto
132
75
133
134
nos encontramos con una variacin mtrica en la sexta estrofa, ya que el ltimo
verso de la misma es heptaslabo. Enrique pretende romper bruscamente el ritmo
del poema; no es comn en el autor desajustar el nmero de metros, sin embargo
al leer el verso 24 frena la lectura. Este tipo de estrofa fue trabajada por Francisco
de la Torre en el siglo XVI, es una variante de la estrofa sfica, en ella los tres
primeros versos son endecaslabos y el ltimo heptaslabo.76 Autores como
Bcquer, Unamuno, Gabriela Mistralrecurren a este tipo de versificacin. En
Enrique es simplemente un eco ya que slo se manifiesta una sola vez.
Se percibe un equilibrio entre versos paroxtonos (concretamente 18) y
versos oxtonos (10) esta distribucin acentual da lugar por tanto, a un rirmo
ymbico atendiendo a los primeros y a un ritmo trocaico, refirindonos a los
segundos. En cuanto al endecaslabo es el propio el manejado por el autor en casi la
totalidad de sus versos, distinguindose tanto el enftico como el heroico. Veamos
algunos ejemplos:
A) Endecaslabos enfticos:
Lloro, s; porque mi alma buena
Lloro, s; porque amndote sincero,
Lloro, s; porque el llanto es mi aliado
lloro, lloro y en lgrimas baado,
Lloro, s; mis pupilas inyectadas ()
B) Endecaslabos heroicos:
Con mano temblorosa y descarnada,
consulase llorando su quebranto.
no quieres a mi amor corresponder.
76
DOMNGUEZ
135
Tirant lo Blach.
con
estructuras
sirremticas:
determinativo
sustantivo,
determinativo+adjetivo+sustantivo.
Observamos un claro equilibrio en el uso de los sustantivos, tanto aparecen
concretos: lgrimas, mano, mirada, pupilas, sangre, etc. como abstractos: amor,
caridad, quebranto, pena, soledad...Tan slo asoman dos nombres propios, el
antropnimo Sofa, mujer a la que van dirigidas sus palabras y el tenimo Dios, al
que menta como mediador de su tristeza. La mezcolanza equitativa de estas clases
de sustantivos puede interpretarse como el equilibrio que pretende dar el poeta entre
sentimientos provocados por un gran amor y la manifestacin fsica de los mismos;
la doble adjetivacin abre el poema temblorosa y descarnada, sin embargo la
mayora de adjetivos van pospuestos particularizando el significado del nombre al
que acompaan como asegura R. Lenz: el adjetivo antepuesto tiene valor subjetivo
y encierra una determinacin o una apreciacin afectiva(moral o esttica) del
sustantivo; el pospuesto tiene valor objetivo y una especificacin lgica, distintiva
del sustantivo
77
77
LENZ, R.: La oracin y sus partes. Ed. RFE. Madrid, 1935. p. 116
136
78
GMEZ TORREGO, L.: Gramtica didctica del espaol. Ed. SM. Madrid, 1998. p. 148.
137
79
138
80
GMEZ TORREGO, L.: Las figuras retricas. Cuadernos de Lengua Espaola, Arco Libros,
1998. p. 30
139
81
BOUSOO, C.: Teora de la expresin potica. Ed. Gredos. Madrid, 1966. p. 220
82
DEZ BORQUE, J. M.: Comentario de textos literarios, mtodo y prctica. Ed. Playor, Madrid
1989. p. 109.
140
83
141
Tengo fro.
-Tengo fro, tengo fro.
qu me falta? qu me falta?
mi Sofa, mi Sofa,
que da calor a mi alma.
142
84
85
ALONSO, D.: Poetas espaoles contemporneos. Ed. Gredos. Madrid, 1952. p. 276
143
86
87
144
145
88
89
146
mujer aludida es Sofa, uno de los primeros amores del poeta. Utiliza un tono
sarcstico rozando incluso la irona. El enunciador irnico manifiesta sus palabras
que, nosotros los lectores del poema, comprendemos directamente por un contexto
al que nos transmite dichas palabras.90
Locura!
La muerte!...,La muerte!..Venga la muerte!...
La vida!...La vida!...Venga la vida!...
ja!..ja!..ja!..ja!..qu suerte!,
tener mi juventud toda podrida.
El vino!...que me ahogo!...dadme vino!...
dadme vino, que quiero ya olvidar,
rabiar, sufrir, llorar, se es mi sino,
no ha nacido mi ser para gozar.
Quin eres t, fantasma? a m, a qu vienes?...
buscas ayuda pena?,
si pena vas buscando, ve, aqu tienes
mi copa de amargura toda llena.
Bebe, bebe, que est de rechupete;
no bebes?...ah, maldito!...fuera!...fuera!...
no has odo, que te vayas? vete!...vete!...
no la bebes? ja!, ja!...vete, calavera!...
Es ellasla veoah, miserable!
has truncado la flor de mi existencia,
maldgote!, belleza detestable,
aparta! qutate de mi presencia!
Me engaaste, mujer astuta e impa,
90
147
148
91
QUEVEDO, F.: Sonetos de amor y otros poemas. Clsicos de siempre. Longseller. p. 107
149
93
93
VALERA MERINO, E.; MOO SNCHEZ, P. ; JAURALDE POU, P.: Opus. cit. p. 149.
94
150
151
95
dem. p. 61.
152
el asndeton es
manejado con eficacia para que quede constancia mediante las pausas breves de sus
pensamientos intencionados.
La geminacin se da en la repeticin de sintagmas nominales: La muerte!,
La vida!, de los verbos bebe!, fuera!, la interjeccin ja! La anfora se da en
los versos 14, 15 y 16, mediante el adverbio de negacin reitera sarcsticamente lo
formulado. En los versos 1,2, 5 apreciamos una epanadiplosis que manifiesta una
exacerbacin. Al igual ocurre con la anadiplosis de los versos 5 y 6, dadme vino
sirve para cerrar y abrir los versos sealados. Los paralelismos sintcticos se
revelan al principio y al final de la composicin:
La muerte!...,La muerte!..Venga la muerte!...
La vida!...La vida!...Venga la vida!...
Por lo general, la clase de oraciones que prolifera es la oracin simple, no
obstante el autor intercala cuando crea alguna digresin algunas oraciones
compuestas, entre ellas proposiciones subordinadas causales: dadme vino , que
quiero ya olvidar, bebe, que est de rechupete, no acercaros que os
confundo; finales y condicionales: no ha nacido mi ser para gozar, si pena
() llena; sustantivas de CD: no s ni lo que hablo, ha hecho que la razn se
me resista. Al margen de este tipo de proposiciones la composicin cuenta con
una gran cantidad de enunciados cuya estructura interna difiere de la propia de las
oraciones, pues carecen del ncleo verbal en que se cumple la relacin predicativa.
97
97
153
98
LAUSBERG, H.: Elementos de Retrica Literaria. Ed. Gredos, Madrid, 1983. p .215.
154
155
A Rosario
Te llevo en el corazn,
te llevo dentro del alma
con esa dulce ilusin
que alimenta una pasin
embravecida en la calma.
No ha muerto el cario loco
que culminara hace poco
en llanto y pena deshecho:
no se ha enterrado en el pecho
ni se ha dormido tampoco.
Que este amor que me extasa
y me consume, es ms fuerte
y ms tenaz cada da,
porque al triunfar de la muerte
a la Muerte desafa.
Y qu importa que el destino
tienda un vuelo en mi camino
para perderme de ti,
si hay un sendero divino
que lo ilumina tu s!
Contra m, se lucha en vano
creyendo que es algo insano
mi inmaculado querer.
156
157
158
100
100
TOMS
Barcelona, 1983.
101
VALERA MERINO, E; MOIO SNCHEZ, P.: JAURALDE PON: Opus. cit. p. 149.
159
abaab: Estrofas 1 y 7
ababa: Estrofas 3 y 10
aabab: Estrofas 4, 5, 8 y 9.
Dentro del alma es un poema unitario, exento de partes, los dos temas que
160
v. 28- 29 (aumentar/borrar)
v. 41-42-44 (ofreca, valenta, ma)
El ritmo es trocaico, por recaer el acento ltimo de verso en slaba impar. En
cuanto a los encabalgamientos la mayora son suaves: v.2-3. v.3-4; v.7-8, v. 9-10,
v.11-12, v. 14-15, etc. Se necesitan ms de dos versos en ocasiones para completar
la idea, vase como ejemplo la primera estrofa:
Te llevo en el corazn,
te llevo dentro del alma
con esa dulce ilusin
que alimenta una pasin
embravecida en la calma.
Se observan dos encabalgamientos abruptos que rompen el ritmo marcado,
en el primer caso, tras la pausa del verbo Y me consume, es ms fuerte el poeta da
intensidad al encabalgamiento, manifestando un tono desesperado que continua con
esperanza; el segundo aunque quiebre el ritmo suave no es tan marcado en cuanto a
su significado.
yo que gozoso, te hall
en casto idilio, que fue
161
162
163
164
el
103
GARCS, M Pilar.: Las formas verbales en espaol: valores y usos. Ed. Verbum, Madrid,
1997.
104
165
105
166
la
106
167
Mi novia
Fina, graciosa, alegre y soberana,
de cara sonrosada y hechicera,
de blanda y perfumada cabellera
y de labios ms rojos que la grana.
Entre tantas mujeres, la sultana
yo te proclamo con el alma entera,
sers mi Musa y en la primavera
te glosar mi poesa galana.
168
Los pocos encabalgamientos existentes son suaves: v.v. 3-4, 5-6 y 7-8. El ritmo
acentual corresponde en general al endecaslabo heroico y al meldico:
de cra sonrosda y hechicra,
de blnda y perfumda cabellra
107
BLANCO AGUINAGA, C.; RODRGUEZ PURTOLAS, J.; ZAVALA, I.M.: Hstoria social
169
contenidos
significativos
prximos
establecen
una
gradacin
de
intensidad:109
fina graciosa alegre soberana
cara sonrosada y hechicera
feliz y rebosante de ternura
mujer pura y divina
108
109
www.cervantesvirtual.com
170
110
111
Metodologa
171
112
172
173
con que se presentan las cosas ante nosotros.114Enrique Piana expone mediante
vocablos que invitan a la eufona una serie de recursos poticos que producen una
sensacin de delicadeza y ternura hacia la mujer descrita.
El tono empleado en otros poemas es el relativo a una alabanza, hasta tal
punto que compara a Rosario con una imagen virginal. Gustavo Adolfo Bcquer,
poeta tan admirado por Enrique, en los versos pertenecientes a Misterios de amor,
afirma que, su amada es, lavirgen abnegada a quien adora . Se entiende la mujer
como un ngel del hogar115. Este es el caso referido en alguna que otra
composicin del poeta cartagenero:
Qu Virgencita eres!
Rosario, vida, alma,
mariposita leve
gotita de roco
que el alma ma humedeces
tesoro de mis ansias
imagen de mis preces
sirena encantadora
que cruzas felizmente
como nave fantstica
en la noche silente
el mar tempestuoso
de mi existencia breve;
qu modestia la tuya
qu alma ms buena tienes
114
DAZ PLAJA, G.: Los Mtodos Literarios (Los Gneros Literarios), La Literatura. Su
MIZRAI, I.: La potica dialgica de BcquerEd. Rodopi- msterdam- Atlanta, 1998. P. 199.
174
qu corazn ms tierno
qu voluntad ms fuerte
qu cuerpo tan flexible
ms blanco que la nieve
qu santa, qu ngel bello
envuelto en ricas vestes
y entorno del cual giran
los cnticos celestes
las alabanzas puras
Hosannas, Misereres,
la bendicin, las glorias
del Dios Omnipotente.
Mujer, amada ma
copo de blanca nieve
Rosario de mi vida
Qu Virgencita eres!...
Cre que mi alegra
se iba para siempre
y despedirla como
al que se va y no vuelve
y ahora el rostro mo
con este ngel que tiene
los cuidos y los celos
de una mujer que quiere
con lgrimas de dicha
de jbilo se enciende
y hasta mi ser, inquieto
se agita y se estremece
como la barquichuela
que cruza blandamente
el mar en una balsa
175
116
FRENK ALATORRE, M. : Historia de una forma potica popular. AIH Actas III, 1968, p.p
375-376 www.cvc.cervante.es
117
176
177
sirena encantadora
que cruzas felizmente
como nave fantstica
en la noche silente
el mar tempestuoso
de mi existencia breve;
qu modestia la tuya
qu alma ms buena tienes
qu corazn ms tierno
qu voluntad ms fuerte
qu cuerpo tan flexible
ms blanco que la nieve
qu santa, qu ngel bello
envuelto en ricas vestes
y entorno del cual giran
los cnticos celestes
las alabanzas puras
Hosannas, Misereres,
la bendicin, las glorias
del Dios Omnipotente.
Mujer, amada ma
copo de blanca nieve
Rosario de mi vida
Qu Virgencita eres!...
El poema se sustenta morfolgicamente gracias a la categora del sustantivo,
al margen del antropnimo Rosario, mujer a la que va dedicada la poesa,
encontramos el tenimo Dios Omnipotente. Tal uso nominal podemos clasificarlo
en dos grandes grupos: concretos y abstractos:
178
118
ricas vestes,
118
PREZ CINO, W.: Manual prctico de formacin de palabras en espaol I. Ed. Verbum.
179
120
120
121
180
Cre que mi alegra () y ahora el rostro mo()y hasta mi ser, inquieto se agita
y se estremece () placeres
Como se observa toda la estrofa est sutilmente enlazada por la
coordinacin, sin embargo, cada proposicin tiene su propia subordinacin: de CD,
crea que mi alegra se iba (); adjetivas o de relativo: que tiene los cuidos y los
celos, que quiere con lgrimas () enciende; adverbial de modo: se estremece
como la barquichuela () placeres (incluyendo esta ltima otras dos
subordinadas de relativo: que cruza blandamente (), donde el amor nos tiende
(..)
La prosapdosis aparece por la agregacin de una serie de pensamientos
explicativos que desglosan la idea central: la alabanza de su novia, por ello tras la
mencin de su nombre brotan los comentarios: vida, alma, mariposita leve, gotita
de roco, tesoro de mis ansias. Imagen de mis preces, sirena encantadora. Dicho
recurso se vuelve a reiterar cuando explica las virtudes de Rosario: qu modestia la
tuya, qu alma ms buena tienes, qu corazn ms tierno, qu voluntad ms fuerte,
qu cuerpo tan flexible, qu santa, qu ngel bello.
Como smbolo introduce el concepto de sirena, concepto que le sirve como
fuente de inspiracin. La comparacin o smil se manifiesta en tres ocasiones: como
nave fantstica, ms blanco que la nieve, como la barquichuela. El tipo de
metforas empleadas por el poeta hacen referencia a las denominadas imgenes
visionarias,puesto que, ms que establecer semejanzas objetivas, establecen
similitudes emocionales122: mariposita leve se asemeja a la delicadeza y hermosura;
gotita de roco impregna la visin de Rosario de frescura; tesoro de mis ansias,
referido al valor que tiene la dama para l; imagen de mis preces: entendiendo
imagen como ser sobrenatural al que el poeta se refiere en su intimidad; sirena
encantadora, vista por su hermosura desde un enfoque potico; copo de blanca
nieve, metfora recurrente a lo largo de la literatura para expresar la blancura
122
181
182
desde una perspectiva terrenal: cuerpo tan flexible, ricas vestes, hasta mi ser
inquieto se agita y se estremece.
El registro manejado es culto, el autor escudria un continuo equilibrio entre
la concrecin y la abstraccin. La funcin emotiva esta continuamente presente a lo
largo de los versos infundiendo a la composicin de ricos matices semnticos que
nos hacen partcipes a los lectores de los sentimientos encerrados en el corazn del
poeta.
El poema prximo es uno de los muchos dedicados a su novia, Rosario, en
sus aos de noviazgo. Es una clara muestra del amor puro y sincero que el poeta
siente hacia su amada. La datacin es anterior al 20 de julio de 1934, fecha en la
que contrajo matrimonio. Dentro del gnero lrico podemos afirmar que los veinte
versos que componen la poesa forman un acrstico, no es el nico que escribe el
autor, ligado al gusto por la poesa medieval y del Siglo de Oro, a la que admira
profundamente. Escoger por tanto este tipo de versos es homenajear a todo un
artificio, cuyo origen se remonta a la lrica arbiga aunque este tipo de habilidad ya
era propia del gusto griego y latino.123 Acrsticos escribieron por ejemplo, Sor
Juana Ins de la Cruz a su maestro Martn de Olivas124 o el mismsimo Miguel de
Cervantes cuando Alonso Quijano pide al bachiller Sansn Carrasco que
compusiera este tipo de creacin lrica para la despedida de Dulcinea125, en La
Celestina tambin se incluye un acrstico. Enrique logra cumplir con dos
funciones propias del mismo126:
a) Bsqueda del virtuosismo: el poeta intenta vencer la dificultad de poetizar.
123
125
ALVAR, C.: Gran Enciclopedia Cervantina, A buen bocado. Aubign. Ed. Castalia, 2005. p.
66.
126
183
A mi novia
Rosario, vida, imagen de mis sueos
Oasis del desierto de mi vida
Sed que apago en tu boca bendecida
A los besos ardientes de mi amor
Ramillete de flores siemprevivas
Icono de hermosura y sutileza
Oslo del ms blico clamor.
184
127
DARO, R.: Prosas Profanas y otros poemas Ed. Akal, Nuestros Clsicos. Madrid, 1999. p.6.
185
186
Energtico: luz
Gastronmicos: zumo
Zonimos: gacela
una hilera de adjetivos calificativos que, segn Mara Luisa Montero128 podramos
organizarlos en:
a) Adjetivos verbales: bendecida, ardientes, adormidos
b) Adjetivos clasificadores: blico, anglica
c) Adjetivos cualitativos morales: pursima. inmaculada, casta, pura,
castsima, encantadora.
d) Adjetivos cualitativos fsicos: bellsima, bella, plida, hermosa
El superlativo sinttico se manifiesta en tres ocasiones bajo los vocablos:
bellsima, pursima, castsima que podran formar una gradacin perteneciente a las
cualidades de Rosario.
128
MONTERO
CURIEL, M Luisa.:
187
129
RODRGUEZ
188
130
189
131
LZARO CARRETER, F.: Diccionario de trmino filolgicos, 2 Ed. Gredos, Madrid, 1962.
p. 272.
190
sueos, oasis del desierto de mi vida, a los besos ardientes de mi amor; los eptetos
subjetivos se localizan en varios versos: boca bendecida, besos ardientes, blico
clamor, alma pursima,ojos adormidos, anglica mirada, Diosa inmaculada, luz
casta y pura. Otros son los llamados eptetos pleonsticos al poseer una cualidad
intrnseca del sustantivo al que acompaan: bella aurora, frescor de palma. La
poesa concluye como hemos apuntado con anterioridad con la interiorizacin de la
paradoja: bella aurora al morir plida y hermosa al renacer
El lenguaje empleado atiende a un registro culto y el sentido figurado ayuda
a que la composicin potica rebose de sentido connotativo. La patopeya se recrea
en cada una de la veintena de versos que componen el acrstico y en una poca en
la que el amor era una experiencia nica que colmaba a Enrique de felicidad, la
expresin potica le ayudaba a confesar todos los sentimientos que invadan su
interior.
El amor, sin embargo, vuelve a realzarse en el momento en que el poeta
cartagenero concibe la idea de unirse en matrimonio con Rosario. De ah una
composicin forjada como un canto a la institucin matrimonial:
Casarse
Sabes t, lo que es casarse?
Lo que esta palabra encierra?
Unirse dos en la tierra
para jams separarse.
Vivir bajo el mismo techo
cual aves del mismo nido,
y sentir siempre el latido
un pecho del otro pecho.
191
192
Son algunos los autores clsicos y contemporneos que tratan este tema,
entre estos ltimos, por ejemplo encontramos a Rubn Daro con su Epitalamio
brbaro132 o Pablo Neruda con su poema Bodas133sin embargo, la originalidad del
presente poema radica en el uso de la redondilla para definir un concepto: el
matrimonio. Utiliza un tono entusiasmado provocado por el amor que siente por su
amada, va dirigido a ella como se puede comprobar desde el primer verso: Sabes
t? Al poseer una concatenacin de definiciones podemos establecer una estructura
continua en el que las partes se complementan semnticamente. Hallamos tres
smbolos que colaboran a dar sentido pleno al poema: las aves simbolizan desde el
Antiguo Egipto las almas humanas134,
creacin, el nido como morada de dichas aves, es decir morada de las almas de los
enamorados; en segundo lugar, del noveno verso surge el vocablo cadena, como
manifiesta el Diccionario de smbolos se trata en el plano csmico como smbolo
del matrimonio entre en cielo y la tierra () En el plano existencial es el smbolo
del matrimonio, cada eslabn corresponde o puede corresponder a una existencia
ligada135, al respecto dice el poeta: formar una cadena de dicha, de amor, de
gloria. Por ltimo, el trmino corazn encarna el amor reconocido como centro de
iluminacin y felicidad.136
En cuanto a la estructura externa observamos que estamos ante un poema no
estrfico,
17-20, v. v.
25-28 o imperfecta: v. v.
132
133
NERUDA, P.: Obras Completas III. Ed. Fin de mundo. Barcelona , 2006. p. 403.
134
135
dem.: p. 120
136
193
194
137
MARCOS MARN, F, Gramtica espaola. Ed. Sntesis. Ed. 2. Madrid, 1998. p. 120.
138
195
significativo
el
empleo
del
adjetivo
determinativo
numeral
196
197
Noche Triste
S, noche triste y silenciosa aquella,
cubierta de pardos nubarrones;
se hallaban escondidas las estrellas
la lluvia se lanzaba a borbotones.
Todos gimiendo y llorando
por el que en cuerpo presente,
se halla en el lecho enfriando
y su sombra proyectando
sobre la pared de enfrente.
198
199
Transida as de dolor
y lamentando su suerte,
se levanta con ardor
para besar con amor
al que es hijo de la muerte.
Besa la frente adorada
con dolorosa pasin,
y despus arrodillada
con el alma destrozada
le dedica una oracin.
No puede ya resistir
al verdugo del dolor,
tambin quiere ella morir,
para as juntos subir
al cielo do est el Seor.
Ya se encuentra sin aliento;
por levantarse se afana,
en su rostro amarillento
se nota el advenimiento
de una muerte muy cercana.
Con el corazn sangrando
junto a la prenda querida,
su existencia derramando
convulsa y agonizando
se ha desplomado sin vida.
A la maana siguiente,
y al despuntar ya del da,
200
RIMA LXXIII
Cerraron sus ojos
que an tena abiertos,
taparon su cara
con un blanco lienzo,
y unos sollozando,
otros en silencio,
de la triste alcoba
todos se salieron.
La luz que en un vaso
arda en el suelo,
201
al muro arrojaba
la sombra del lecho;
y entre aquella sombra
vease a intrvalos
dibujarse rgida
la forma del cuerpo.
Despertaba el da,
y, a su albor primero,
con sus mil ridos
despertaba el pueblo.
Ante aquel contraste
de vida y misterio,
de luz y tinieblas,
yo pens un momento:
Dios mo, qu solos
se quedan los muertos!
*
De la casa, en hombros,
llevronla al templo
y en una capilla
dejaron el fretro.
All rodearon
sus plidos restos
de amarillas velas
y de paos negros.
Al dar de las nimas
el toque postrero,
202
203
el nicho a un extremo.
All la acostaron,
tapironle luego,
y con un saludo
despidise el duelo.
La piqueta al hombro
el sepulturero,
cantando entre dientes,
se perdi a lo lejos.
La noche se entraba,
el sol se haba puesto:
perdido en las sombras
yo pens un momento:
Dios mo, qu solos
se quedan los muertos!
*
En las largas noches
del helado invierno,
cuando las maderas
crujir hace el viento
y azota los vidrios
el fuerte aguacero,
de la pobre nia
a veces me acuerdo.
All cae la lluvia
con un son eterno;
all la combate
204
Enrique Piana
Blanco lienzo
Una mortaja
Amarillas velas
Cuatro cirios
Plidos restos
Rostro amarillento
Pobre nia
Hijo muerto
Alta camapana
Iglesia
205
es
de una
enumeracin lrica con una actitud pica puesto que el yo potico se sita frente a
un hecho que capta y lo transmite.139 Consigue que el lector traspase las barreras de
la lectura y se vierta de lleno en lo ocurrido, conforme se avanza en la lectura del
poema percibimos un tono ms melanclico.
El autor narra al detalle el entierro de un hijo, expresando el agudo dolor
producido en su madre y el fallecimiento de sta por no poder soportar el tormento
que le produce tal suceso.
El texto se podra dividir en tres partes coincidentes con los tres momentos
bsicos de toda narracin: introduccin (1 estrofa), nudo (todas las estrofas menos
la ltima) y el desenlace, ocupando los cuatros versos finales del poema.
Los cuatro primeros versos sirven como un augurio de lo que vamos a vivir
con posterioridad. La lluvia y las nubes presagian momentos difciles para los
protagonistas:
S, noche triste y silenciosa aquella,
cubierta de pardos nubarrones;
se hallaban escondidas las estrellas
la lluvia se lanzaba a borbotones.
139
206
estructura circular
207
140
208
141
209
muchos de
puesto que
210
142
142
211
historia contada sino la apreciacin subjetiva del propio autor Qu noche que
hiciste! El empleo del Ptr. Perfecto Compuesto surge al final del poema ha
desplomado, han destapado, han quedado para dar con un aspecto perfectivo una
accin situada casi todava en el presente.
Prosiguiendo con las formas verbales podramos contabilizar un poliptoton
bajo el uso de las distintas formas flexivas entre muerto, muerte , muertos, morir
La anfora la encontramos en la estrofa 6 en el pronombre indefinido todo y al
final del poema, en la ltima estrofa bajo los sirremas Qu noche!
El poeta establece un juego de palabras en la estrofa tercera por el que
podramos de hablar de un calambur en la caja/ encaja/
Atendiendo a las clases de oraciones las ms usuales son las coordinadas
copulativas y las subordinadas adjetivas o de relativo, entre las primeras
encontramos ejemplos como: La lluvia()campana, Besa () oracin, etc;
ejemplos del segundo tipo de oracin comentada: que a su rostro amarillento,
que muerto est, que les brindan compaaSin embargo surgen del poema
otro tipo de construcciones, nos referimos a las construcciones de gerundio con un
valor modal: todos gimiendo y llorando, sobresaliendo en la caja,
lamentando su suerte; construcciones de infinitivo en funcin de CD
secundar, de valor temporal al voltear la campana, finalidad para besar con
amor. Si atendemos a las figuras literarias pertenecientes a la sintaxis del poema
encontramos un claro paralelismo en:
Todo es silencio y tristeza
todo es llanto y sufrimiento
Las figuras literarias semnticas estn muy presentes en todo el poema. La
gradacin es frecuente en varias ocasiones, siempre en sentido ascendente: triste y
silenciosa, parece como si el silencio produjera ms tristeza, como si fuera lo peor
que pudiera pasar; gimiendo y llorando, el llanto es la eclosin de los gemidos,
212
143
213
214
Literatura
Codicilo
Cuando haya rendido tributo a la muerte
y hacia los abismos camine mi alma,
quiero que se cumpla mi postrer deseo,
quiero que respeten mi ltima palabra.
No quiero que velen mis plidos restos,
ni quiero que viertan por m ni una lgrima,
ni quiero que ensalce la gente mi nombre
ni que las mujeres recen por mi alma;
quisiera que nadie acompae mi fretro
ni que hombros de amigos suspendan la caja
ni ancianas que lloren, ni deudos que tengan
cuando me recuerden palabras de gracias;
no quiero coronas que adornen mi tumba,
ni cirios que alumbren mi fnebre lpida,
pues soy polvo, y polvo ser cuando deje
esta vida ruin, de azar y precaria.
Slo quiero se haga, que, cuando yo muera,
envuelven mi cuerpo en pobre mortaja,
que slo mi madre me vele en la noche,
que sola, ella sola por m vierta lgrimas;
que dentro mi cuerpo de sencillo fretro
me entierren, me cubra la tierra de Espaa,
que sea en un rincn de la austera necrpolis
y entre dos cipreses de copa elevada;
que claven a un lado la cruz de aquel mrtir
pequea, sencilla, de negro pintada
y asida a los brazos pongan la corona
de abrojos y espinas que Cristo llevaba.
215
144
216
145
217
s es
147
VARELA MERINO, E.; MOIO SNCHEZ, P.: JAURALDE POU, P.: Manual de mtrica
218
148
dem.p. 916.
219
de introducir
150
BENOT, E.: Arte de hablar: gramtica filosfica de la lengua castellana Autores, Textos y
BOSQUE, I.: Indicativo y Subjuntivo. Coleccin Alianza Universidad. Ed. Taurus. Madrid,
1990. p. 129.
220
152
GARCS, M Pilar.: Las formas verbales en espaol: valores y usos. Ed. Verbum. Madrid,
1997. p. 106.
153
SATORRE GRAU, J.: Los posesivos en espaol, Cuadernos de Filologa, Anejo XXXV.
221
c) y: v. v. 2, 24, 27
Tambin existe la anfora en el tercer y cuarto verso con la inclusin al
comienzo del verso del verbo querer.
El poema comienza con la insercin de una subordinada adverbial temporal:
Cuando haya rendido tributo () alma que sita temporalmente los deseos del
poeta cuando llegue su hora de fallecer. Una vez expresadas dichas coordenadas de
tiempo lo ms relevante es el apoyo del que se vale el autor para expresar sus
deseos, nos referimos a las subordinadas sustantivas de CD introducidas por la
conjuncin que:
quiero que se cumpla mi postrer deseo,
quiero que respeten mi ltima palabra.
No quiero que velen mis plidos restos,
ni quiero que viertan por m ni una lgrima,
ni quiero que ensalce la gente mi nombre
ni que las mujeres recen por mi alma; (elipsis del verbo)
quisiera que nadie acompae mi fretro
ni que hombros de amigos suspendan la caja (elipsis del verbo)
Slo quiero se haga, que, cuando yo muera,
que slo mi madre me vele en la noche,
que sola, ella sola por m vierta lgrimas;
que dentro mi cuerpo de sencillo fretro
me entierren, me cubra la tierra de Espaa,
que claven a un lado la cruz de aquel mrtir
Se hallan algunas subordinadas adjetivas o de relativo especificativas: que
llore, que tengan, que adornen mi tumba, que alumbren mi fnebre lpida. Como
hemos dicho anteriormente con la incorporacin de la subordinada adverbial
temporal, el poeta se manifiesta en dos ocasiones ms con este propsito: cuando
me recuerden (v.12), cuando yo muera (v. 17). La conjuncin copulativa suele
222
223
154
155
156
224
Maldicin!
Tan manso como un cordero
que sediento va a la fuente,
as, fui yo sonriente
a saciar feliz mi amor;
pero, insensato, no pude
ver en tus mieles de abeja,
que, con una piel de oveja
se ocult un lobo traidor.
Un amor sencillo, puro,
lejos del placer carnal,
mi corazn virginal
con vehemencia te brind;
mas, ciego como l estaba,
225
tu perfidia y tu maldad,
la crey felicidad
que el cielo le concedi.
Mujer! maldita mujer!
encarnacin del Diablo!
si, a medida que yo hablo
te pudiera confundir;
ten por seguro que hara
de tu cara primorosa,
una careta asquerosa
de repugnante perfil.
Ya detesto tu persona,
pues, en funestas visiones
adornadas con crespones
veo tu obscuro porvenir,
y en una mueca siniestra
de infernal algaraba,
tu boca lbrica e impa,
pidiendo a gritos: morir!
Ya detesto tu belleza,
pues veo que en el sempiterno
los demonios del infierno
en tartrea bacanal,
celebran sus esponsales
con tu alma corrompida
y en torno de ti, elegida,
bailan la danza infernal.
226
227
228
229
oracional que sediento va a la fuente (verso 2), que es la que reina en mi alma
(verso 62).
El ritmo acentual viene marcado en general por ritmos ymbicos aunque los
ritmos trocaicos no estn exentos, es lgico debido a la estrofa escogida por el
poeta: la octavilla aguda, caracterizada por cerrar cada cuarteto de la octavilla con
un verso agudo. Los ritmos trocaicos adems de cerrar los citados cuartetos
aparecen en otros versos:
Tan manso como un cordero ( o)
que sediento va a la fuente, (o)
as, fui yo sonriente (o)
a saciar feliz mi amor; (o)
pero, insensato, no pude (o)
ver en tus mieles de abeja, (o)
que, con una piel de oveja (o)
se ocult un lobo traidor. (o)
Un amor sencillo, puro, (o)
lejos del placer carnal, (o)
mi corazn virginal (o)
con vehemencia te brind; (o)
mas, ciego como l estaba, (o)
tu perfidia y tu maldad, (o)
la crey felicidad (o)
que el cielo le concedi. (o)
230
vibrante r, sonido elegido por su fuerza, por su potencia y eficacia para expresar
el gran estado de ansiedad e impotencia por parte del yo lrico.
Vase el contraste de la 1 estrofa con el resto:
Tan manso como un cordero
que sediento va a la fuente,
as, fui yo sonriente
a saciar feliz mi amor;
pero, insensato, no pude
ver en tus mieles de abeja,
que, con una piel de oveja
se ocult un lobo traidor.
Un amor sencillo, puro,
lejos del placer carnal,
mi corazn virginal
con vehemencia te brind ()
veo tu obscuro porvenir,
y en una mueca siniestra
de infernal algaraba,
tu boca lbrica e impa,
pidiendo a gritos: morir! ()
157
231
de tu cara primorosa,
una careta asquerosa
o
Mas qu importa? sanar,
se cerrar mi honda herida,
pues, tu hermosura podrida ()
Como vehculo para enfatizar el disgusto sentido por el engao, el poeta
recurre a un parmeon (homeoprforon) en el verso 17, se trata de enfatizar al t
potico repitiendo el fonema nasal a principio de las tres palabras que forman el
verso: Mujer! maldita mujer!
El poema que comentamos tiene una increble riqueza morfolgica, su base
est formada por sustantivos, los cuales presentan un corpus al que se adhieren
otras categoras gramaticales como adjetivos y verbos. En una primera
aproximacin lo ms destacable es a simple vista sustantivos abstractos frente a
los concretos, sin embargo en este poema podemos valorar con ms precisin dicha
categora gramatical. El poema que nos ocupa se sustenta ante todo por la
abstraccin, de hecho encontramos nombres conceptuales: belleza, vehemencia,
felicidad, unidos estos a los que expresan sentimiento: amor, dolor, caridad,
compasin, maldad, perfidia, placer. No obstante,
rozando lo intangible
nombres sealados, es decir debe existir el tenimo para que existan los
hiperantropnimos. A la vez se mencionan hiperlocativos: cielo, infierno,
sempiterno (entendido este ltimo como sinnimo de eternidad), estos lugares
contrastan claramente con el locativo fuente y con el sustantivo temporal porvenir.
Se observa el uso de nombres eventivos relacionados
232
233
prximo el deseo del poeta de olvidarse del dao ocasionado por la mujer. Los
verbos que componen sin embargo el resto del poema se encuentran en Presente de
Indicativo en casi su mayora: hablo, detesto, veo, celebran, bailan, oculta. Con la
utilizacin de este tiempo el autor puede dirigirse hacia la persona amada, la hace
partcipe del destino funesto que le espera, al margen se introducen algunos
infinitivos que tras su forma no personal y su carcter atemporal dan agilidad a la
lectura lrica: saciar, confundir, morir, ver.
158
234
POETA
AMADA
Mi amor
Tus mieles
Mi corazn
Tu Perfidia
Mi alma
Tu maldad
Mi herida
Tu cara
Tu persona
Tu porvenir
Tu belleza
Tu alma (,,,)
235
Ya detesto tu persona ()
Ya detesto tu belleza ()
Ya detesto tus encantos
Como se puede apreciar el primer verso engloba un conjunto: su persona,
dejando los otros dos versos que componen el paralelismo uno dedicado a la belleza
y otro a la forma de ser.
La semntica del poema es importante en cuanto al tema referido, ya que se
juega con los significados constantemente. Podemos partir al respecto de la palabra
clave aparecida en este texto:
236
159
Digital, n4 , 2002
237
238
2.2.5. Costumbrismo
El tono desenfadado aunado a la descripcin de costumbres y tradiciones se
proyectan en una serie de poemas de juventud, muchos de ellos publicados en
revistas o diarios de Guadalajara.
En broma
La Verbena de San Roque.
Pues, seor, presenci la otra noche
en ese retiro,
que podemos llamarle San Roque
(el santo bendito),
sentadito en un banco de piedra
que hall en mi camino
una alegre y lucida verbena
con todo atractivo,
en la cual las seoras y chicas,
seores y chicos,
se entregaban al baile ms largo
y ms sugestivo,
que han podido bailar en sus tiempos
los viejos ms pillos.
Me fij, desde luego extasiado
y muy complacido,
en parejas y hasta en matrimonios
que en el bosquecillo,
empezaron a dar buena cuenta
de los huevos fritos,
ofrecindose todos las botas,
239
240
o los escritos por uno de los poetas por el que senta gran
fascinacin, Federico Garca Lorca, vate que dedica algunos versos a este tema,
como es el caso de: Tiovivo, La Feria, San Miguel, San Rafael, San Gabriel.162
El poema, escrito en primera persona del singular, pretende detenerse en el
tiempo y plasmar las vivencias del protagonista, en realidad el poeta no coincide
con el que recita lo acontecido ya que el autor contaba en el momento de su
produccin con dieciocho aos de edad y en los versos expresa que recoge el
bastn y la gorra, persigue dejar constancia de las costumbres
y tradiciones
160
www.prensahistorica.m.c.u.es
JIMNEZ, J.: Obras Selectas II Ed, RBA. Instituto Cervantes, Barcelona, 2006. p.294.
162
GARCA LORCA, F.: Obras Completas, I, RBA. Instituto Cervantes, Barcelona, 2005, p.p. 263,
241
creacin de una regin donde esta brecha del tiempo se ejecuta y donde la
experiencia humana se realiza en el mismo corazn del tiempo163
Dentro del gnero lrico se encuadrara dentro del subgnero denominado
cuadro; la pretensin del poeta es describir un lugar concreto y unas escenas
puntuales, empleando un tono entusiasta acompaado de un cierto humor, se trata
de este modo de una descripcin, por escrito o de palabra, de un espectculo o
suceso, tan viva y animada, que el lector o el oyente pueda representarse en la
imaginacin la cosa descrita. 164
La experiencia va dirigida a un lector cualquiera que le guste deleitarse con
lo que en el perodo romntico podra definirse como un cuadro de
costumbres.165El uso del vocativo, seor, y el empleo de la primera persona del
singular hace que vaya dirigido a ese lector que lee el peridico habitualmente.
La estructura del poema es continua y a la vez dinmica, cada verso
desenvuelve la accin tratada, incluso podramos hablar de una estructura
progresiva por la cantidad de informacin que se va incluyendo.
Mtricamente la composicin est modelada por versos decaslabos y
hexaslabos alternados, combinacin frecuente en la versificacin propia de las
danzas tradicionales. El gusto por dichos versos lo retoma del influjo de Gustavo
Adolfo Bcquer, recurdese la Rima VIII.
166
163
POZUELO YVANCOS, J. Mara.: Enunciacin lrica? Teora del poema: la enunciacin lrica.
165
166
p. 263.
242
167
BELLO VZQUEZ, F.: Gustavo Adolfo Bcquer, precursor del simbolismo en Espaa, Ed
Complutense de Madrid, Estudios Clsicos, ISSN 0014-1453. Tomo 30, n 94, 1988. p. 38.
243
en se retro
el snto bendto
que hall en mi camno
con tdo atractivo
Etc.
-
tan adornadto
bjo farolllo
qu son calenttos!
Etc.
-
Decaslabos dactlicos:
169
QUILIS, A.: Mtrica espaola. Ed. Alcal, Madrid, 1969. p. p.. 25-27.
244
Hiperstatus: santo
Fitnimos: bosquecillo
Litnimos: piedra.
Dinmicos: aire.
Locativos: municipio.
170
245
171
171
172
173
174
ALARCOS LLORACH, E.: Gramtica de la Lengua Espaola,. Espasa Calpe, Madrid, 1994. p
85.
176
246
177
247
248
A la Vuelta
Ya se va el verano, ya se va el esto
ya en algunos puntos se nota hasta el fro;
ya se va el verano, ya se va marchando,
cun tristes, cun solos nos vamos quedando!
Las que han refrescado su cuerpo en la playa
y han estado en Roma, Biarritz o Zumaya,
vienen a pasarse otras estaciones
y a ponerse tibios con los chaparrones.
Ya se acercan todos cariacontecidos,
haciendo pucheros la mar de afligidos.
Recuerdan con pena los das pasados
178
249
250
estrofa) es una opinin personal del compositor. Como apreciamos se trata de una
estructura continua.
El empleo del dodecaslabo con una cesura que divide al verso en partes
iguales es la estructura escogida por el poeta, armazn que se ve complementado
por la rima en pareados autnomos de arte mayor: AA BB CC.; se trata de una
de las formas primitivas empleadas en la poesa espaola, por ello se encuentra
enmarcada en la lrica tradicional:
Ya se va el verano, ya se va el esto
ya en algunos puntos se nota hasta el fro;
ya se va el verano, ya se va marchando,
cun tristes, cun solos nos vamos quedando!
Ya se acercan todos cariacontecidos,
179
VARELO MERINO, E; MOIO SNCHZ, P; JAURALDE POU, P.: Op. cit. p. 278.
180
251
Ya se va el verano, ya se va el esto
ya en algunos puntos se nota hasta el fro;
ya se va el verano, ya se va marchando,
cun tristes, cun solos nos vamos quedando!
252
y el tenimo
253
temporalmente al momento del hablante (hoy, esta semana, este me, este ao)182El
gerundio componente de las perfrasis durativas, toma funcin adverbial con valor
propio
por
expresar
una
circunstancia
dentro
de
una
descripcin
de
182
183
BOBES NAVES, M. Carmen.: Sistema, Norma y Uso del Gerundio Castellano, Revista espaola
254
relativo, la primera que aparece lo hace sustantivada: las que han refrescado (...)
Zumaya, incluye esta a su vez dos coordinadas unidas por la conjuncin y,
estando elidido en pronombre relativo en la segunda, otras proposiciones de relativo
son: que han bailado () puntos, que a muchos sonre, que fueron por
lana. La partcula que acta en otras ocasiones como conjuncin que introduce
proposiciones subordinadas en funcin de CD: Y s ruegan () que les toque el
gordode la Lotera, Esperan del cielo que no les enve ()(ambas oraciones
se encuentran unidas una vez ms por la coordinacin). A pesar de las subordinadas
adverbiales ya comentadas, se encuentra otro tipo de subordinacin adverbial:
concesiva: aunque han tenido algn que otro susto; causal: pues temen
quedarse lo mismo que un ajo, pues por lo que vio, porque yo mismo me bao
en esto. La coordinacin no siempre. como se ha comprobado se da entre
oraciones simples, tambin se recurre a ella en oraciones subordinadas.
Sintcticamente se apela a la figura denominada isocolon185 en los versos
1,2,3 y 9.
La palabra clave de la composicin es verano, de esta poca del ao nace
lo relatado: bailes, playas, casinos, baos.La sinonimia sirve para remarcar la
poca veraniega: verano- esto, que contrastan con la antonimia reproducida por los
vocablos: fro, chaparrones. Al margen de las comparaciones verdes como una
manzana y lo mismo que un ajo, la escasez de recursos semnticos es evidente,
185
255
256
257
pataleando ha empezado,
y termina abriendo el pico,
llorando como un borrico
cuando se encuentra parado.
Y aqu termina la escena
de las viudas con hijos,
van a preparar la cena,
yo les doy la enhorabuena
y ellas se ofrecen cobijo.
Atendiendo a un subgnero lrico se podra enmarcar como cuadro, influido
por tanto por la poesa costumbrista; como expresa Javier Gmez Montero en su
artculo Los lmites de la representacin en la lrica costumbrista, comenta el
objeto de representacin del costumbrismo, se prefiere un mbito rural o urbano a
espacios fantsticos o lo pintoresco y lo cotidiano.186 Se aprecia as claramente la
influencia antes citada.
186
258
quinta estrofa se exponen los hechos ocurridos, quedando los ltimos cinco versos
para cerrar el poema: y aqu termina la escena.
La forma mtrica escogida es una quintilla con rima consonante,
consideramos una rima imperfecta en los siguientes versos:
v.v. 6- 8- 9 (pues- revs- pies)
v.v. 16- 18- 19 ( indignacin, reprensin, coscorrn)
v. v. 26-28-29 (escena, cena, buena)
La mayor parte de los versos cuyo esquema responde a la combinacin: a-aa, es decir, a la combinacin 1, 3 y 4, poseen rima categorial, por ejemplo:
descansando, paseando, deseando, con excepcin de la versificacin perteneciente
a la segunda estrofa; los segundos y quintos versos en ocasiones cuentan con esta
clase de rima: calmosas/verdosas y en otras ofrecen una rima acategorial: pues/pies.
El gusto por los metros cortos hace que infunda a la composicin de cantabilidad y
presteza, por otro lado, la isometra era algo natural en muchos autores anteriores y
coetneos al poeta, pues era propicia en la lrica tradicional, por ello, autores de
todos los tiempos, al inicio de su carrera literaria incurren en temas ligeros para ir
dejando paso con posterioridad a contenidos ms graves.
El gusto por la
187
AMORS, A.; CAMARERO, M.; NAVARRO, R.; PEDRAZA, F.; PREZ VEJO, Toms.:
Antologa comentada de la literatura espaola: historia y textos: S. XVI. Ed Castalia, 2006. p. 293.
259
para infundir fluidez: v.v. 3-4,.4-5, 8-9, 16-17, 18-19, 21-22, 24-25, 26-27, 2930. No obstante, se destacan dos encabalgamientos abruptos en los versos primero
y segundo y dcimo tercero y dcimo cuarto, que como vemos pretenden realzar
en el primer caso, la situacin de las mujeres ( las tres viudas, con hijos) y en el
segundo, la travesura del chico (en medio del ojo, cielos!).
El ritmo acentual se basa en octoslabos trocaicos por recaer los acentos en
las slabas impares. Se percibe una clara aliteracin del sonido sibilante en las dos
primeras estrofas con el fin de describir con suavidad e incluso con un grado de
timidez la escena:
Tres seoras descansando
las tres viudas, con hijos,
que han llegado paseando
y ante todo deseando
sentarse en un sitio fijo.
Aqu las tenemos pues,
tomando el sol muy calmosas,
y sus hijos al revs
tendidos hasta los pies,
sobre las yerbas verdosas.
En los versos dcimo octavo y dcimo noveno se aprecia otra aliteracin,
esta vez de la vibrante con el nico y evidente objetivo de intensificar la fuerte
reprimenda de la madre hacia su hijo:
le ha dado una reprensin
y un soberbio coscorrn,
No hay complejidad en el anlisis morfolgico del poema, los sustantivos, la
mayora concretos: seoras, hijos, viudas, pies, sol, yerbas, coscorrn, chico,
260
188
189
261
la
descripcin es bsica, por ello a pesar de no ser extensa, s incluye recursos como
190
POUNTAIN, C. J.: Gramtica mtica del gerundio, AIH. Actas XII, 1995, www.cervantes.es
191
1996, p. 47.
262
Retrato
Eran trece? no me acuerdo.
Y catorce? No lo s.
No te atreviste a contar?
Ni de ello me preocup,
aunque llegu a desear.
Pero dejemos a un lado
el nmero de bellezas
que en aquel momento dado
por estar yo preocupado
no penetr en mi cabeza.
263
264
265
y hagmosles el presente
de profunda admiracin.
Ya slo nos faltan pues
las tres de pelo castao.
No las distingues? Las ves?
Mira! son aquellas tres
que han pasado a tercer ao.
Fjate bien en aquella
con aquel mechn de pelos
sobre su frente tan bella.
Est hablando a las estrellas
porque mira para el cielo.
Y la que tiene a su lado?
Tiene una leve sonrisa
en sus labios dibujados.
Qu color tan sonrosado!
parece oyendo Misa.
Vamos! para terminar
observar aquel querubn
que parece recordar
a la imagen del altar
elevado en un confn.
Mira su tez virginal
y su rostro tan hermoso
brillante como el metal;
tiene un aire celestial
y un corazn generoso.
266
El retrato ha terminado
me falta hacer el conjunto
perdn le pido asustado
a quien se me haya olvidado
de colocarla en su punto.
Slo me queda decir
aunque se troque en relato
que he pasado muy buen rato
porque nadie a interrumpir
ha venido mi retrato.
Segn la actitud lrica manifestada por el poeta (W. Kayser) se incluira
dentro de una enunciacin lrica que es en cierto modo una actitud pica: el yo
est frente a un ello, frente a un ente, lo capta y lo expresa192El tono es
informal, parece en cierto modo que el autor est dialogando con uno a varios
interlocutores:
No te atreviste a contar?
Ni de ello me preocup
()
Os har un retrato vivo
que me rubriquis despus
no interrumpir mi pensar.
La composicin es extensa y se divide en tres partes bien diferenciadas:
192
267
193
268
269
270
Admiremos un instante
esos cuerpos tan gentiles
tan esbeltos y elegantes
con andares dislocantes
y movimientos graciles.
Escuchemos con ternura
las notas halagadoras
que tan suaves y sonoras
a esas gargantas tan puras
las trocan en seductoras.
()
Ya slo nos faltan pues
las tres de pelo castao.
No las distingues? Las ves?
Mira! son aquellas tres
que han pasado a tercer ao.
Fjate bien en aquella
con aquel mechn de pelos
sobre su frente tan bella.
Est hablando a las estrellas
porque mira para el cielo.
Y la que tiene a su lado?
Tiene una leve sonrisa
en sus labios dibujados.
Qu color tan sonrosado!
parece oyendo Misa.
271
()
Mira su tez virginal
y su rostro tan hermoso
brillante como el metal;
tiene un aire celestial
y un corazn generoso.
El ttulo, Retrato, adelanta que el poeta va a reproducir una descripcin de
algo o alguien, es por esta razn que, cuando nos sumergimos en su lectura
apreciamos desde el comienzo una serie de sustantivos relacionados, en gran parte
con las partes del cuerpo de la mujer o maneras de actuar de la misma; otros en
cambio se elevan a la comparacin de algo relativo a la fmina con flores, cuerpos
celestes, etc. Al respecto observamos:
-
Sustantivos hiperantropnimo: querubn, imagen Estos ltimos, unidos al sustantivo arquitectnico altar coonota al poema de una cierta espiritualidad
Hemos apuntado ya la existencia de la sustantivacin de adjetivos
194
272
continua.
Los pronombres personales son los que dominan el retrato, el yo enftico
surge del noveno verso, sin embargo, es destacable las formas enclticas (dndoles,
hagmosles, fjate) y en gran nmero las proclticas: te atreviste, os har, me
rubriquis, se convierte, nos faltan, etc. El pronombre numeral cardinal es
empleado en algn verso: trece, catorce, tres al margen tambin de pronombres
demostrativos y relativos, estos ltimos encabezan oraciones subordinadas adjetivas
sustantivadas: la que tiene a su lado, lo que quiero retratar.
Se da una continua alternancia de tiempos verbales, con el Presente de
Indicativo se pretende expresar lo que est viendo en el momento: son, pongo,
195
197
273
convierte, quiero, da, tiene, lanzan, faltan, trocanSe permuta en ocasiones con el
Ptr. Perfecto Simple: atreviste, preocup, llegu, penetrEl Presente de
Subjuntivo empleado en 1 persona del singular da un giro de perspectiva y le
infunde a lo manifestado de un matiz corts, el poeta intenta influir en sus
interlocutores198:
pasemos,
observemos,
fijmonos,
miremos,
admiremos,
escuchemos, demos
Encontramos dos anforas: la primera corresponde al pronombre relativo
que (v. 14, v.15, v. 28. v. 33. v. 82) y a la conjuncin que en el verso 97; la
segunda, corresponde a la conjuncin copulativa y (v. 2, v. 11, v. 17, v.36, v.38,
v.54, v. 63, v.66, v. 75, v. 86, v.89)
La elipsis del sustantivo como se ha apuntado con anterioridad (una rubia,
seis morenas..) da lugar a la antes mencionada sustantivacin.
Dado el carcter descriptivo del poema advertimos proposiciones
subordinadas adjetivas o de relativo: que en aquel momento () cabeza, que
sea a la vez el recibo que me rubriquis despus, que al mirar lanzas ()
clavadas (esta oracin incluye una subordinada adverbial de modo), que tan
suaves y sonoras () seductoras, que han pasado a tercer aoeste tipo de
oraciones no hace que la composicin est exenta de otros modelos sintcticos,
como por ejemplo: una subordinada concesiva, aunque llegu a desear;
subordinada causal, porque pasar mal rato, etc. El hiprbaton aun no reflejado
en demasa s surge en los versos: 4, 9 y 68.
Atendiendo a la semntica textual del poema, se recurre a diversos artificios
literarios: las exclamaciones retricas refuerzan con expresividad la actitud del
poeta: Mira!, Qu color tan sonrosado!, Vamos! Al igual que las
interrogaciones retricas: Eran trece?, Y catorce?, Y sus manos?, Y
198
GARCS, M. Pilar.: Las formas verbales en espaol: valores y usos. Ed Verbum .Madrid, 1997,
p.89
274
pretende
conseguir
que,
los
interlocutores
ficticios
que,
275
276
la bandera ms hermosa.
Eres joya de Levante
y del Mar Mediterrneo,
eres el rayo espontneo
que ilumina al visitante.
Es tu fama, deslumbrante
en lo que parece obscuro,
son tambin tus fuertes muros
invictos y virginales,
que cual miel de los panales
endulzan tus aires puros.
Dedico yo esta espinela
a la ciudad del rub
en cuyo suelo nac
entre risa y cantinela.
La que dej noble estela
navegando por los mares
la que defendiendo altares
defendi la religin
y ofreci su corazn
y sus hijos por millares.
La de hijosdalgo potentes
la que posee la bandera
ms hermosa y altanera
en honor a sus valientes.
La que en sus luchas crecientes
supo laurel conquistar,
y del Mar Mediterrneo,
eres el rayo espontneo
Loor al cartagenero
277
analiza
la
situacin
comunicativa
obtenida
en
determinadas
199
278
(v.
8-9),
honor/amor
(v
18-19),
rub/nac
(32-33),
de
consonancia
imperfecta:
cantones/canciones
(v.
12-13),
200
CALDERN DE LA BARCA, P.: La vida es sueo. Ed. Ramn Sopena. Madrid, 1976, p.p.
29 - 30
201
ZORRILLA J.: Don Juan Tenorio. Crculo de Lectores, Barcelona, 1965. p. 94.
202
GUILLN, J.: Obra potica. Antologa. Alianza Editorial. Madrid, 1989. p. p. 65 -66
203
CERNUDA, L.: La Realidad y el Deseo, RBA Instituto Cervantes. Madrid, 2005. p.p. 108-
122.
204
205
SOR JUANA INS DE LA CRUZ.: Poesa lrica. Ed. Fontana. Barcelona, 1994. p.p. 60-67
206
56
207
dem. pg 70
279
general
en
las
estrofas
tercera
sexta:
Mediterrneo/espontneo,
280
281
Loor al cartagenero
a esta noble Cartagena!
Loor a su orilla amena
y a su estandarte altanero!
Loor a su derrotero
glorioso y accidental!
Loor a esta virginal
tierra del cartagenero!
honra de este pueblo ibero
y de Murcia: La Leal!
Como apreciamos con la aliteracin de r el poeta pretende infundir la fuerza
histrica propia de la ciudad mediterrnea. Podramos considerar un parmeon en
los v 12 y 13 por reunir tres palabras casi consecutivas que comienzan con el
mismo fonema: cantones cantando patrias canciones.
El ritmo del poema se distribuye entre trocaico y ymbico, segn la slaba
tnica recaiga en slaba par o impar respectivamente, se establece un equilibrio
acentual a lo largo de toda la composicin.
La dcima que comentamos posee una gran riqueza morfolgica,
los
282
208
283
las
284
de los elementos de aqullas, a la vez que una enfatizacin del originario sintagma
atributivo (que ocupa un lugar destacado en la secuencia) y diversos efectos de
sentido209
Las proposiciones subordinadas adjetivas o de relativo emergen a lo largo
de la versificacin con el nico objetivo de especificar al sustantivo que acta como
antecedente: que ilumina al visitante (rayo), en cuyo suelo nac, la que dej
noble estela (ciudad), la que defendiendo altares ()( ciudad),la que posee la
bandera(ciudad), la que en sus luchas crecientes () (ciudad), la que a
Espaa supo amar () (ciudad)se aprecia que todas las oraciones adjetivas se
encuentran sustantivadas siendo el elemento elidido ciudad. Al margen de la
inclusin de este tipo de subordinacin, el poema no est exento de subordinadas
adverbiales modales presididas por construcciones de gerundio que explican la
manera de conseguir lo expresado en la oracin principal: Gloria inmensa te
encontraste defendiendo los cantones, cantando patrias canciones a tus hijos
animaste, le diste fama y honor, defendiendo con ardor la bandera ms
hermosa, la que dej noble estela navegando por los mares, la que a Espaa
supo amar sabindola defender.
Relevante es el contraste de las dos ltimas estrofas, en la penltima
acechan los verbos, construcciones de infinitivo en funcin de CD que pretenden
dar accin: supo conquistar, supo amar sabindola defender, supo ofrecer y
entonarla su cantar. La ltima, sin embargo est exenta de esta categora
gramatical. El poeta slo pretende realizar una invocacin.
El hiprbaton surge en numerosos versos de la dcima, esto es por el inters
subjetivo de que el tema preceda al rema210, es el caso de ciertos versos: Eres
209
HERNANDO
285
Cartago imborrable, famosas son tus hazaas, alma y vida te ofrecieron, Gloria
inmensa t encontraste, a tus hijos animaste, etc
A nivel semntico se enlazan entre s varios recursos estilsticos que
embellecen el poema consiguiendo el propsito del poeta: deleitar al lector. El
epteto se aloja en numerosos adjetivos: famosas hazaas, rayo espontneo, fuertes
muros, aires puros, luchas crecientes, estandarte altaneroel adjetivo tambin se
ve envuelto en la figura denominada gradacin, siempre en sentido ascendente:
invencible y victoriosa, invictos y virginales, hermosa y altanera, glorioso y
accidental. Hallamos tres metforas en la composicin merecedoras de comentar,
dos de ellas son explcitas: Eres joya de Levante y del Mar Mediterrneo, eres el
rayo espontneo, la tercera, supo laurel conquistar, se halla implcita, el laurel
smbolo de la guerra y la victoria; no obstante, podemos analizar el sintagma la
ciudad del rub como una metfora por ser una piedra preciosa relacionada con la
pasin, sentimiento que invade al poeta por su tierra natal, si bien podramos
considerarlo tambin como una metonimia por intervenir un conjunto de semas
connotativos, es decir, contiguos en el seno de un conjunto ms vasto211. Lo
mismo ocurre con la metonimia defendiendo altares, refirindose a los hechos
histricos acontecidos en las iglesias cartageneras por el comunismo. El smil que
cual miel de los panales endulzan tus aires purosincluye una sinestesia endulzan
tus aires puros. El sentido hiperblico tambin se manifiesta en algunos de los
versos: Gloria inmensa, en cuyo suelo nac entre risa y cantinela, ofreci su
corazn (entendiendo este trmino como smbolo de entrega del cartagenero a su
patria). Localizamos una anttesis en alma y vida, entendiendo estos dos trminos
como antnimos con una relacin de reciprocidad212, alma se relaciona con vida en
tanto que el otro trmino serelaciona con el cuerpo: los hombres cartageneros
ofrecan todo su ser compuesto de cuerpo y alma. Por ltimo, se percibe una
paradoja en es tu fama deslumbrante en lo que parece obscuro, aparentemente son
211
BAYLON, C.; , FABRE, P.: La semntica, Paids Comunicacin. Barcelona, 1994, p. 155
212
dem. p. 155
286
ideas contrapuestas sin embargo, toma a Cartagena como una irradiacin que
emerge luz propia aun en momentos difciles.213
Establecer un eje isotpico en este poema puede resultar un tanto arduo ya
que el autor realiza una seleccin lxica de distinta ndole a la hora de resaltar
Cartagena, si bien es cierto tambin es previsible que muchos de los trminos
incluidos se relacionan con el tema de la guerra: historia, hazaas, campos,
hombres infatigables, defendieron, cantones, invencible, victoriosa, fama, honor,
bandera, fuertes muros, valientes, estandarte, luchas crecientes, conquistar
El lxico contiene un rasgo arcaizante por servirse Enrique de palabras
como hijosdalgo, obscuro, looratiende a una lexicografa culta que podemos
divisar desde el primer verso hasta el ltimo, ya en la primera lnea alude a su tierra
natal con el nombre que posea antao: Cartago. El poeta pretende transportarnos
mediante todos los recursos comentados a travs del tiempo, atravesando los
invictos muros para llegar al lector y embaucarlo con la belleza que emana del
ncleo urbano milenario descrito, utilizando el registro potico para conseguirlo.
213
287
Himno a Guadalajara!
Bendita seas! Guadalajara,
jardn florido de la Nacin;
ante tu escudo yo me arrodillo
para ofrendarte mi corazn.
Embelesado admiro a tus hijos
que te honran siempre con su lealtad
y ante tu trono yo me descubro
porque te quiero con humildad.
Si yo te viera en trance apurado
y demandaras ayuda fiel,
toda mi sangre derramara
por mantener tu invicto laurel.
Me encuentro preso con tus cadenas
que me ampararon en la orfandad
y al cautiverio bendigo siempre
porque eres noble y bella ciudad.
No soy tu hijo, pero te quiero
porque he vivido bajo tu sol;
si no te quiero como alcarreo
te adoro siempre como espaol.
Desde muy nio vivo contigo
lejos del pueblo donde nac,
siempre amparado por tu nobleza
que a todas horas agradec.
288
No
es
una
composicin
demasiado
recurrente
para
los
poetas
289
214
DOMNGUEZ CAPARRS, J.: El verso regular y sus tipos. Ed Tirant lo Blanch, Valencia,
2005. p. 66
215
216
290
sentimientos expresados: laurel, bandera, suelo, ambiente, sangre, laurel, hijo, sol,
blasn, etc.
Los adjetivos son numerosos: bendita, embelesado, preso, alcarreo,
espaol, amparado, movida, virginal, inmortalsin embargo, mencin especial
merecen los sintagmas formados por: adjetivo + sustantivo y viceversa; en el
primer caso, se encuentran: invicto laurel, noble y bella ciudad, torpe pluma, patrio
ardor, sublime encanto, santa ensea, noble Guadalajara, observamos pues, que el
adjetivo escogido para la anteposicin, posee una caracterstica esencial del objeto,
por otra parte, la posposicin denota una circunstancia accidental, vase como
ejemplo: jardn florido, un viva! sacro y atronador, trance apurado. Cuenta el
himno al ser un apstrofe lrico con el juego del empleo del adjetivo determinativo
posesivo tu y el pronombre personal tono te: tu escudo, tus hijos, tu trono, tus
cadenas, tu sol, tu nobleza, tu nombre, tu blasnte honran, te quiero, te viera,, te
adoro,, mostrarte, te cantemos, defenderte
El Presente de Indicativo es el tiempo ms empleado por poseer un valor
actual: me arrodillo, admiro, honran, descubro, quiero, adoro, intenta, unan, es,
etc. Dicho tiempo verbal se alterna segn lo aludido con el Ptr. Perfecto Simple al
hacer referencia a un pasado: ampararon, nac, agradec, y el Futuro Imperfecto
para referirse a hechos venideros: defenderemos, cubriremos, gritaremos. Se
conjugan as un presente, un pasado y un futuro alrededor de la ciudad evocada. El
Modo Subjuntivo tambin resurge del poema tanto en Presente: seas, cantemos
como en Ptr. Imperfecto: viera, demandara infundiendo a lo exteriorizado de
subjetividad, deseo y voluntad.
291
217
218
292
219
293
El Maestro
Oh, s!, noble anciano, levanta la frente,
que es digna de honores tu excelsa misin,
jams te doblegues si indignos oprobios
tratan en el cieno de hundir a tu honor.
T, tienes la pluma, cual cetro del mundo,
los libros, las leyes con que has de reinar,
tu gorro, la augusta y brillante corona,
que es grito perenne de tu majestad.
220
FERNNDEZ GONZLEZ, A .R.; HERVS, S.; BEZ, V.: Op. cit. p. 61.
294
El Maestro
Oh, s, noble apstol, levanta la frente!
que es digna y bendita tu santa misin,
sigue tu camino sembrado de espinas,
que donde hay espinas hay Gloria y Honor.
T tienes la pluma, cual cetro del mundo,
los libros, las leyes con que has de reinar,
tu gorro, tu augusta y brillante corona,
smbolo perenne de gran majestad.
295
Padres de la infancia!
296
221
hermtico, exento de partes, cada estrofa se complementa con las otras, el ltimo
cuarteto sirve como clmax de la poesa, la invocacin acaba con una cita bblica:
Dejad que los nios se acerquen a m223.
Existen unos smbolos que ayudan a crear los motivos que caracterizan al
maestro: pluma, libros, gorro, se trata de definir mediante estos vocablos la labor
del magisterio en s: pluma: cetro del mundo; libros: leyes con que has de reinar;
gorro: smbolo de tu majestad, es decir pluma: bculo que tiene el poder de la
sabidura; libros: instrumento para impartir
sabidura.
El poema no estrfico que comentamos est formado por versos de arte
mayor, concretamente dodecaslabos divididos en dos hemistiquios, la mayora
regulares. La rima asonante, cuyo esquema mtrico se repite: -A-A infunde al
poema un profundo sentimentalismo, la asonancia es atenuada en los v.v. 2-4:
misin/ Honor; v.v. 10-12: atencin/ labor. La rima categorial se da en la 1
interpretacin en los versos: 2-4: 14-16 y en la segunda: 2-4; 10-12, siendo el resto
de versos en las dos composiciones caracterizados por la rima acategorial.
Al sentimentalismo que acompaa la rima asonantada acompaa la
intelectualidad infundida por el gusto del metro largo, intentando dar un equilibrio
221
MACHADO, A.: Obras Completas I, RBA. Instituto Cervantes. Barcelona, 2005. p. 430.
222
GARCA LORCA, F.: Obras Completas I . RBA Instituto Cervantes, Barcelona, 2005 .p. 186
223
San Mateo,19-14
297
298
226
227
dem: p. 331.
299
228
300
mediante el lenguaje
connotativo nos invita a reconocer el mrito de las personas que conforman una
cadena dedicada a formar individuos que nos sucedern en la vida.
La sucesiva composicin fue publicada en Guadalajara el da 29 de febrero
de 1928 en el peridico El Magisterio Arriacense y en la revista mensual
pedaggica ilustrada Vida Escolar de la que, Enrique era redactor. Se ubica pues,
dentro del bloque de poemas juveniles. Es una poca repleta de ilusin
por
301
302
229
303
304
232
305
descriptivo frente a los antepuestos que marcan el matiz subjetivo: ntido arrebol,
humilde corazn.233 El superlativo pursimos agranda la descripcin de la Espaa
protegida por los rayos de su sol.
El anlisis verbal del poema debe tratarse a partir de los tres ejes temporales
correspondientes respectivamente al pasado, presente, futuro, siendo exactamente
esta conjuncin temporal lo que el poeta quiere transmitir:
-
PASADO:
PRESENTE:
233
306
ocasin se inserta en la forma verbal soypero que al inicio del cuarto verso
resurge con el pronombre tnico yo, eso sumando la funcin vocativa, yo.
amante de vosotros le infunde al texto de un matiz enftico propio.
La sintaxis es sencilla con un claro predominio del estilo nominal y alguna
oracin coordinada copulativa: Mirad en vuestra Historia () y al ver esas
proezas, una oracin de relativo: que a nuestra Madre Espaa la hicieron
inmortal y dos oraciones subordinadas causales introducidas por pues (v.7 y 16)
La aposicin especificativa madre Espaa junto a la figura denominada epmone
(v. v. 1-13) condensan el objetivo del poeta.
307
308
Fragmento de vida
Irguise, y arroj con desconsuelo
la pesada herramienta,
que rod largo trecho por el suelo
de aquel taller, con ruido de tormenta.
Alz luego el desnudo
brazo lleno de msculos, y mudo,
con la sorda congoja del que siente
que el trabajo es un yugo que esclaviza,
que deprime y afrenta,
lanz su reto doloroso al cielo
en el gesto infernal de la sonrisa
Asom sus miradas al abismo
de su dolor, y al contemplar la tarde
de su existencia, se rompi el mutismo,
y habl en su corazn, necia y cobarde,
la voz del egosmo
Ah, la esperanza halagadora miente
cuando te dice, en su lenguaje raro,
callada y dulcemente:
trabaja, hombre, trabaja, de tu frente
brota el sudor, ese raudal de vida,
que riega por los campos la simiente
de un porvenir ms claro,
donde la pena actual quede vencida;
y trabajas, trabajas, y a medida
que consumes tus fuerzas en la brega,
una nueva ilusin dejas perdida,
y la dicha final tarda y no llega.
Se agota el brazo, la paciencia acaba,
309
se oscurece la mente;
arde en el pecho como hirviente lava
la voz de la protesta que se eleva,
gritando a tosas horas: miente, miente
la ilusoria esperanza,
que en las ficciones del maana abreva
la fe del corazn que se subleva;
menguada es la virtud, que nunca alcanza
a establecer su imperio,
en tanto que la intriga y la venganza
pasean triunfadoras por el mundo
bajo el palio de brumas del misterio.
Siempre vano, infecundo,
muere en las sombras el esfuerzo, y todo,
lo alto, lo bajo, lo ancho y lo profundo
se ren con las risas del beodo,
del msero jornal que desafa
las penas del cansancio y la amargura;
por dondequiera salta la irona,
que arrastra sus entraas sobre el lodo,
para decirle al pobre: - Todava
no llega la ventura
que suea tu extraviada fantasa;
espera sin cesar, espera, espera,
hasta que llegue el da
de la realizacin de tu quimera.
Trabaja, bestia del honor, confa;
muerde el amargo pan de la penuria,
y no importa que muera
de hambre la fe que tu vigor sostiene
en pie, frente a los golpes de la injuria.
No ves que as conviene
310
311
312
313
234
314
en sus versos las experiencias compartidas entre miles de obreros espaoles, por
tanto el poema puede pertenecer a la llamada poesa comprometida:
235
315
b) Simulada:
-
316
b) Adjetivo + Sustantivo:
-
317
d) Heptaslabos dactlicos:
-
v. 2: la pesda herraminta
e) Heptaslabos trocaicos:
-
318
319
compaeras,
hondo espanto,
siniestras
reflexiones,
tiernas
afecciones, feroz derecho, sabrosa miel, nuevos bros. El acento tonal recae en el
adjetivo con el fin enftico de poseer una funcin explicativa, a la inversa de si
dicha categora va pospuesta, teniendo por tanto un valor restrictivo:237 brazo lleno
de msculo y mudo, reto doloroso, gesto infernal, esperanza halagadora. lenguaje
raro, dicha final, pensamientos vigorosos, obreros pudorosos, lluvia feroz, cabezas
236
LVAREZ, A. Ignacio.; NEZ, Rafael.; DEL TESSO, M.: Leer en espaol. Ed. Nobel,
Oviedo, 2005.
237
FLORES, O.: La posicin del adjetivo, una perspectiva pragmtica, Cuadernos de filologa
320
238
321
239
MORENO TORRES- SNCHEZ, I.: Ptr Perfecto Simple y Ptr Perfecto Compuesto: De la
HERNANDO
VERA LUJN, A.: Esquemas oracionales ergativos reflexivos. Estudios de Lingstica, ISSN
322
una subordinada
323
242
324
yugo que esclaviza, cabezas rubias son el oro, fuego de una pasin, amargo
pan de la penuria, lluvia feroz, cadena de inclemenciasen otras ocasiones,
ese valor metafrico se encuentra ubicado en un contexto extratextual: de tu
frente brota el sudo, advirtiendo de la capacidad de trabajo del hombre; dicha
final es decir, el futuro; mustio rosal de mi amargurarefirindose a la situacin
por la que est pasando, lluvia del consueloexpresin dedicada a las lgrimas
derramadas; tormenta, el futuro duro e incierto; ansias borrascosas, ilusiones
difuminadas por el curso de su vida; he de ganar vuestro abrigo, consecucin del
mantenimiento de la familia pese a todo; bestia del honor para aludir a la clase
de trabajador responsable y honrado, amargo pan de la penuria, reivindica la
cruda tesitura en la que vive. La comparacin ayuda a la comprensin del uso
metafrico: arde en el pecho como hirviente lava, cual viene de los choques el
sonido () mariposa, como brota () flores, y sonri cual si oyera del sol.
El ttulo del poema se enmarca dentro del uso metonmico del lenguaje;
Fragmento de vida, adelanta que lo que se va a relatar es parte de una vida, al igual
que, cuando el protagonista menciona pedazos de mi amor, cita a sus hijos, por
formar parte estos de una unidad amparada por el amor sincero de una pareja de
enamorados.
Si bien es importante todos los usos retricos del lenguaje ya mencionados,
no es menos relevante el uso traslaticio metonmico en el que, adjetivos
tradicionales actan como sinecdquicos243 del efecto por la causa, es el caso de:
sabrosa miel, campos risueos.
La deprecacin244 est muy presente en la composicin por aludir a las
lgrimas del asalariado, que imploran splica y favores al destino:
243
GARCA ARANCE, M. Rosario.: Tres figuras retricas adjetivales de las series metonmica y
325
326
Al Divino Redentor
Con frenes quiero amarte
Oh, Dios de la Redencin!
y llevarte siempre aparte
sin que nadie separarte
pueda de mi corazn.
En esa cruz taladrado
te encuentras, Jess, por m
por redimir mi pecado
y por eso avergonzado
Seor, me postro ante ti.
Esa corona que adhieres
a tu cabellera hermosa,
me dice, Jess, lo que eres,
y que en esta vida quieres
que siga una senda honrosa.
Y esos clavos dolorosos
que han taladrado tus manos,
327
328
246
OCHOA , E.: Tesoro de escritores msticos espaoles. Obras Escogidas, Vol I. Pars, 1847. p.
537
247
248
329
A Jess Crucificado
Con frenes quiero amarte
Oh, Dios de la Redencin!
y llevarte siempre aparte
sin que nadie separarte
pueda de mi corazn.
En esa cruz taladrado
te encuentras Jess por m
por redimir mi pecado
por eso a tus pies postrado
has de encontrarme ante ti.
Esa corona que adhieres
a tu cabellera hermosa,
me dice Jess lo que eres,
y que en esta vida quieres
que siga una senda honrosa.
Y esos clavos dolorosos
que han taladrado tus manos,
y que a tus dedos hermosos
y a tus brazos poderosos
han rasgado tan insanos.
250
330
331
251
332
333
sustantivos concretos:
252
LAPESA, R.: La colocacin del calificativo atributivo en espaol. Ed. Castalia, Madrid-Valencia,
1975. p. p. 329-345.
253
334
encontrarme,
quiero
corresponder,
he
de
perder,
defender,
254
Nueva Gramtica de la Lengua Espaola. Morfologa. Sintaxis I. Espasa Libros, Madrid, 2009.
p.. 1710.-1712.
335
y: 14-18-19-33-35-36
que: 15-17-25
mi: 29-38-39
Los paralelismos surgen en dos ocasiones: te rezar una oracin, defender
255
entender al lector el martirio por el que Jess ha pasado para salvarnos: cruz
taladrado, corona, clavos dolorosos, que han taladrado tus manospor tanto, el
eje isotpico sealado sera el amor devoto sentido hacia Jess pudindose dividir a
la ves en dos campos lxicos:
a) El sufrimiento de Cristo: clavos, corona, cruz, sufrimiento
b) La fe: yo quiero corresponder, me postro ante ti, redimir mi pecado,
defender tu religin con orgullo, entonarte mi cantar, con devocin rezar
una oracin, mi alma descansar, mi espritu gozar de tu santsima gloria.
Se muestra la gradacin final: mi alma descansar y mi espritu gozar de
tu santsima gloria, insina que es el procedimiento para gozar de la presencia
divina, San Agustn apuntaba al respecto:
255
GULLN, G.: Teora del poema: la enunciacin lrica. Ed. Rodopi, Atlanta, 1998. p. 42.
336
256
SAN AGUSTN.: Confesiones del glorioso doctor de la Iglesia. Del verdadero descanso del
alma. Cap XXIX. Biblioteca Universal. Autores Catlicos. Madrid, 1851. p. 225.
337
338
Se haba creado dos Espaas: la republicana del norte y una gran zona del
centro y este; la sublevada la zona noroeste, centro y sudoeste. Se inici
irremediablemente el grave conflicto entre izquierda y derecha que durante casi tres
aos haba de devastar nuestro pas en una cruenta lucha.
Cliz amargo
Que amargo es tu sabor, hez de la vida
cuando tu dulce espuma se ha bebido,
queda en el vaso, prfido, escondido
el hedor a cicuta corrompida.
257
DE LA CIERVA, R.: Historia Bsica de la Espaa Actual, Ed. Planeta. Barcelona , 1976, p.p.
387- 388
339
Altivez de sultana
Por qu doblan las campanas
con tono tan lastimero?
Por qu en la Alambra se cubre
la Vela con manto negro?
Por qu e las Torres Bermejas,
camino del Azoquejo,
van bajando esta maana
-maana del mes de enero-,
340
341
342
343
LA CUMBRE
Magnfico paisaje, lector! En medio de anchurosa y frtil llanura se levanta
enmaraado laberinto de escarpadas montaas. Cada una de esas gigantescas
alturas, que las guilas toman por pedestal de su augusta grandeza, representa una
de las ambiciones humanas. En sus cspides, envueltas en nubes de luz que
centellea y fascina, est la realidad de un sueo embriagador, el cumplimiento de
una profeca llena de dulce esperanza que ha hecho el egosmo, como orculo
infalible del caprichoso deseo, que se estremece con vrtigos de gloria.
La humanidad rudamente combatida por la fiebre violenta de las pasiones,
contempla desde el valle, con delirios de codicia, aquellas cumbres que ejercen en
ella misteriosa atraccin, y en las cuales pone el latido anheloso de su corazn
ardiente. Su ideal, en el que ha encarnado todas las ansias de su ser con ciego
fanatismo, es llegar arriba, para empuar el cetro de omnmodos poderes y
sentarse bajo el solio de universales adoraciones. Qu inefable satisfaccin, mirar
desde aquellas regiones del infinito el empequeecido mundo que gira bajo las
plantas y recibir la ofrenda de todos los vasallajes, hasta del mismo Sol, que
guarda para aquellas rocas de esbelta gallarda el primer beso de su aparicin y el
ltimo de su despedida!.
Las faldas y laderas que forman las gradas de aquel trono de la ambicin, estn
llenas de profundas simas y pobladas de robusta vegetacin, cuya frondosa lozana
oculta los senderos que conducen a la cumbre y defiende a sta de la profanacin
de las muchedumbres, cuya efervescencia pasional todo lo salpica con espumas de
sacrilegio.
Empujados por la fuerza irresistible de indmita avaricia, a quien fustiga
muchas veces secreta impaciencia de nio irreflexivo, se lanzan los ms a la
conquista de aquellas alturas, con el animoso esfuerzo que da la conviccin de una
fe sin desmayos.
344
345
346
258
347
Trptico de Sonetos
348
GRANDE
Nave imponente que, triunfal y airosa,
los mares, surque, con afn creciente,
llevando, por doquier, la voz potente
de una Raza robusta y vigorosa.
guila enorme que, veloz y ansiosa,
hienda, los aires, de Occidente a Oriente,
buscando audaz, para ceir su frente,
coronas de laurel, de mirto y rosa.
ESPAA GRANDE, colosal, magnfica,
soberbia, inmensa, ubrrima, prolfica,
constante y fiel a su destino serio.
Nacin gigante que a su limpia Historia
una, radiante de esplendor y gloria,
la solemne GRANDEZA de su Imperio.
LIBRE
Matrona recia que, con fuerza y bro,
a impulsos de su FE y, enardecida,
rompa el dogal que la llevaba asida
a un pasado decrpito y sombro.
Tierra de Promisin, que en el hasto
del concierto mundial, sea de su vida
Duea absoluta que mantenga erguida
su recia voluntad y su albedro.
349
Los tristes aos 40 fueron los aos del hambre. Fue tal la destruccin de
infraestructuras que es incalculable. El poeta cartagenero reprodujo la situacin en
que se vieron miles de personas tras los tres largos aos de la contienda y sus
consecuencias, es decir la situacin de posguerra por la que tuvo que atravesar
nuestro pas, encontrndose la clase obrera abatida, fruto de la Espaa blica
anterior (recurdese el poema Fragmento de Vida ya comentado)
350
259
351
MAYORDOMO PREZ, A.; MART, J.J.; BASCUN CORTS.; AGULL DAZ, C.;
Estudios sobre la poltica educativa durante el franquismo, Universidad de Valencia, 1999. p.113.
261
Apndice V
352
sufijacin
tanto
apreciativa:
jefecillos,
cuerpecitoscomo
no
262
353
(tambin), nfasis (adems), negacin (no), condicin (si), explicacin (en cambio),
resumen (en resumen)Con los organizadores textuales el poeta dirige y organiza
de manera coherente la narracin de los hechos ante su destinatario, la Comisin
Depuradora, anunciando su enfoque ante las acusaciones y produciendo ciertos
efectos comunicativos.265
Entre las figuras literarias que apreciamos en este primer despliego de
cargos hallamos un claro parmeon: profesional, pblica y privada; los eptetos
embellecen continuamente la lnea discursiva: Glorioso Alzamiento, ancianos
padres, calurosos elogios, oficio sincero, tierna infancia, afecto sincero, ancianos
padressin embargo tal efecto se ve acrecentado por el continuo uso de las
gradaciones ascendentes: slo, nica y exclusivamente, trabaj con ahnco,
perseverancia y tesn, inmundo y asqueroso vicio, fin laudable y hermoso,
seor cura, muy culto, muy virtuoso, educacin noble y elevada,
temperatura alcanz su mximo rigor y crudezaLa sinestesia hondo sabor
educativo acompaa a la metonimia: otro artculo salido de la pluma de mi
compaero, dominio rojo,los rojos . La metonimia como apreciamos va ms
all del lenguaje, se trata de un fenmeno que reside en nuestro sistema
conceptual. El lenguaje simplemente refleja estas conceptualizaciones266 La
personificacin lumbre bienhechora aludiendo a las estufas conseguidas nos
presenta una imagen clida de la docencia vocacional donde se sumerga el autor
265
HERRERO CECILIA, J.: Teoras de pragmtica, de lingstica textual y anlisis del discurso.
355
da tras da. Podemos incluir las metforas dentro de las denominadas por Paul
Ricoeur, estticas por ser su objetivo crear ilusin, principalmente presentando
el mundo bajo un aspecto nuevo267: las mieles del halago referentes al xito
obtenido en sus empresas educativas; los ojos acusadores y el lodo de la venganza y
el baldn referidos al oprobio contrastan con lo expuesto de las estufas, dos
metforas unidas por un concepto antittico: lugar helado y gris de su martirio
fro/regazo clido y risueo. Por ltimo, destacar el valor cristiano realzado en el
pleonasmo: misticismo religioso.
A modo de conclusin, podemos resumir su pensamiento con
la
en los altos
267
356
268
www.rae.es
357
269
358
votado por las derechas en las elecciones; condicionales: si alguna familia tiene
que lamentar hoy la prdida de un ser querido (), etc.
La mayor parte de interrogaciones estn construidas con un significado
causal o modal, por ello van introducidas por relativos como270: qu, cmo, en qu,
a cuntas..llegando a convertirse en preguntas retricas que en realidad dejen de
serlo para que la Comisin Depuradora las conteste con cordura y tesn:
Qu personas de derechas han sido molestadas por m? Cules son sus
nombres? Qu clase de molestias les he causado? Qu hechos concretos y
precisos se me imputan y en qu lugar y fecha aproximada fueron realizados?
Qu pruebas materiales pueden comprobarlos? Qu tropelas y delitos punibles
se han cometido en Vertientes por los elementos de la sociedad que yo fund y
cules son los nombres de los que componan esa horda roja que yo diriga con
tanta perversidad y de tan salvaje manera y cules son los nombres de las
personas, vctimas de esos delitos y esas tropelas? Qu pruebas pueden
esgrimirse para afianzar, robustecer y evidenciar semejantes hechos?
A cuntas personas se han asesinado en el pueblo y qu personas han
sido? Cules son los nombres de los criminales a quienes induje a perpetrar los
crmenes? En qu poca, qu da, qu lugar y en qu forma fueron cometidos
esos CRMENES y esos SABOTAJES? Cmo puede probarse esta gravsima y
monstruosa acusacin?
La cohesin viene marcada por una serie de marcadores discursivos:
ordenadores que marcan apertura: primero, segundo, tercero; comentadores: pues
contraargumentativos: sin embargo, de afirmacin: s, ciertamente ; fin de discurso:
en resumen.
270
359
anttesis
juega
con
conceptos
complejos:
lgrimas
amargas
271
360
361
272
RAMN TRIVES, E.; ALMELA PREZ, R.: Homenaje al profesor Estanislao Ramn Trives.
MANEIRO VIDAL, M.: Gramtica prctica del espaol actual, Ed Lulu Com, 2008. p. 19
MARTNEZ LINARES, M A.: La negacin, Biblioteca de Recursos Electrnicos de
362
277
QUESADA MARCO, S.: Diccionario de civilizacin y cultura espaola. Ed. Akal, 1997,
363
364
365
366
367
368
369
370
ante tal encuentro comentan sus inquietudes y deberes que giran en torno a dos
temas bsicos: en primer lugar, el gusto por el saber:
(nio)
371
connotativos que, unidos, forman un conjunto que culmina en la ltima estrofa con
una alabanza a la Patria, a los maestros y a la escuela.
La defensa del sptimo cargo comparte dos lneas diferenciadas pero a la
vez complementarias; se acusaba al escritor de exteriorizar una vida poco ortodoxa
tanto en el mbito pblico como privado.
La defensa se divide en dos partes; la primera se remata con la pregunta
retrica: En qu se fundan, pues, para informar tan onerosamente sobre mi
conducta pblica?; la segunda se centra en su vida privada.
Dado el carcter de Enrique, esta acusacin, al igual que la del anterior
pliego le molesta de forma ms intensa, la rectitud y la responsabilidad, valores
inherentes a su carcter, hacen que el autor se sienta impotente ante acusaciones
falsas, sin fundamento.
La sustantivacin abstracta es relevante: sencillez, correccin, austeridad,
nobleza, bondad, vicio, testimonio, sinceridad, inocencia, realidad, aficin, juego,
verdad, costumbres, vida, pena, dolor La recurrencia a este tipo de nombres es
porque stos forman parte de nuestro entendimiento, los visualizamos como si
fueran un ente real279
La adjetivacin destaca en una doble vertiente:
279
JUSTO REYES, J.: Principios analticos de gramtica general aplicados a la lengua castellana,
372
netamente,
certeramente,
intensamente,
inconscientemente,
inevitablemente, etc, no estando exentos los que expresan lugar y tiempo, respecto
a este ltimo, el poeta juega al principio de su defensa con los adverbios temporales
que enfatizan lo expuesto: siempre, antes, durante y despus.
Lo ms destacable a nivel sintctico es el empleo de oraciones copulativas
con el fin de prestar al atributo la cualidad requerida en cada momento: Mi
conducto ha sido () modelo de sencillez., La realidad es muy otra, La
realidad tajante y viva, es que yo ()
280
373
374
por s
375
283
RAD, W.W.: Diccionario de la Santa Biblia, Thomas Nelson Inc, EEUU, 2006. p. 516.
376
Entre los autores que desatan en sus versos inquietudes polticas destacan:
Antonio Machado con poemas como El crimen fue en Granada; Vicente
Aleixandre con Osa a los nios de Madrid muertos por la metralla; Manuel
Altolaguirre con Alerta los madrileos; Miguel Hernndez con Cancin del
Esposo- Soldado, etc
3.3.1. La Repblica.
La intencin de Enrique es expresar la disconformidad con el rgimen
franquista, el poema fue escrito para ser recitado en un teatro (Teatro Circo de
Cartagena) y as, a la vez que serva de desahogo, buscaba el apoyo del pblico. El
tema por tanto, es plasmar una poca literaria rodeada de trifulcas polticas,
fustigando mediante palabras el comportamiento fascista. En el mes de julio haban
transcurrido diversos sucesos: el 13 de julio es asesinado el diputado Calvo Sotelo,
dirigente del Bloque Nacional (formado en 1934 y de ideologa fascista); el 19 se
produce una sublevacin militar en el Marruecos espaol, ms sublevaciones del
18 al 20 de julio en diferentes ciudades espaolas; Sevilla, Valladolid,
Zaragozafracasando dichas insurrecciones en otras urbes como: Barcelona,
Madrid, Mlaga, Bilbao, Cartagena; el 21 de julio a pesar de que Toledo y
Castilla la Nueva permanecen bajo control republicano se produce el encierro del
general Moscard en el Alczar de Toledo; entre el 22 y 24 siguen los ataques y
combates; el 29 Huelva es ocupada por los nacionalistas; el 3 de agosto Franco es
284
377
Gesta Heroica
En las urbes populosas, en el campo y en la aldea,
estall el clarn sonoro que llamaba a la pelea;
ya las plumas, los arados, las azadas y martillos
sucedieron los fusiles, las pistolas y cuchillos
y al Trabajo, la Riqueza, a la Vida y al Amor
sucedi el Odio, la Muerte, la Miseria y el Dolor.
-Qu ha pasado por Espaa que, feliz, ayer rea
y hoy se ve en los estertores de una brbara agona?
Quin turb la paz augusta, quin la calma y el sosiego
del pintor, del artesano, del poeta y del labriego?
El hipcrita y hediondo cavernario jesuitismo
en indigno contubernio con el ttrico fascismo
que, cubierto con la mscara de su Patria y Religin
cabalgaron sobre los lomos del corcel de la Traicin.
285
DE VICENTE HERNARDO, C.: Poesa de la guerra civil espaola. Ed. Akal. Madrid. 1994.
p. p. 49-50
378
379
380
286
SUREZ FERNNDEZ ,L.:Historia de Espaa antigua y media. VolI. 1975, Madrid. p. 123.
287
381
19-20
(pidiera/bandera),
31-32
(monstruoso/generosa),
33-34
288
MIL y FONTANALS, M.
382
enfurecido:
-Qu ha pasado por Espaa que, feliz, ayer rea
y hoy se ve en los estertores de una brbara agona?
Quin turb la paz augusta, quin la calma y el sosiego
del pintor, del artesano, del poeta y del labriego?
El hipcrita y hediondo cavernario jesuitismo
en indigno contubernio con el ttrico fascismo
que, cubierto con la mscara de su Patria y Religin
cabalgaron sobre los lomos del corcel de la Traicin.
que manchando de ignonimia el honor de su uniforme
()
insensatos, cometieron el delito horrendo, enorme
()
Maldicin! Sobre las frentes de perjuros y traidores
(abatidas por la enorme magnitud de sus errores)
()
Son rugidos de leones los que pone en su garganta
Del verso 41 al 44 recae la sibilante para expresar con la mxima suavidad
las buenas intenciones y sentimientos de los republicanos que participaron en la
contienda:
a aplastar con sus zarpazos a cretinos y traidores.
Ved la brava caravana de valientes milicianos,
que, abandonan sus hogares y quehaceres cotidianos:
que, al calor de redentora, misteriosa y santa llama
383
384
de
valientes; v. 45: camino de los frentes; v. 50: temple de los mulos; v. 59: el
armisticio de esta lucha.
Los versos se caracterizan por presentar un ritmo de octoslabos trocaicos
divididos por la cesura antes mencionada, acentundose todos en la 3 y 7 slaba.
Se trata de un ritmo de timbre fundado en la reiteracin ordenada y peridica de
articulaciones fonemticas.289
Una de los rasgos ms relevantes a nivel morfolgico es el uso de un mismo
sustantivo con mayscula y con minscula, as el vocablo Militares segn se refiere
al bando republicano se escribe de la primera forma mencionada, siendo la segunda
forma referida al bando fascista. Los sustantivos abstractos ponen de manifiesto
rasgos morales que se identifican segn el autor con uno u otro grupo poltico: as
la Espaa Republicana contena: Trabajo, Vida, Riqueza, Amor, Deber, Lealtad,
honor, herosmo; la dictadura por el contraro, arraigaba con valores contrarios:
Traicin, soberbia, rencor, fanatismo, Locura, desprecio, cinismoa todo ello le
acompaan nombres comunes que ayudan a concretizar esa abstraccin: urbes,
campos, aldea, clarn, plumas, arados, azadas, martillos, fusiles, pistolas,
cuchillos, pintor, artesano, poeta, labriego, militares, uniforme, banderaAl
margen del
empleados de forma alegrica: Odio, Muerte, Vida, Amor, Miseria, Dolor, Patria,
Religin, Deber, Lealtad, Pueblo, Loor, Palma.no se concretiza ningn personaje
tan slo se menciona a Riego como capitn de la Guerra de la Independencia, la
escritura alegrica es entendida como un conjunto de agentes e imgenes con
acciones y acompaamientos correspondientes, para transmitir de ese modo,
aunque bajo un disfraz, ya sean cualidades morales, o conceptualizaciones que no
289
SPANG, K.: Ritmo y versificacin: teora y prctica del anlisis mtrico y rtmico. Universidad
385
Adjetivos restrictivos
Adjetivos no restrictivos
Urbes populosas
Brbara agona
Clarn sonoro
Hipcrito
jesuitismo
Militares insensatos
Indigno contubernio
Ttrico fascismo
Trgica locura
Sangre derramada
Ciego fanatismo
Espaa generosa
Enorme magnitud
Quehaceres cotidianos
Valientes milicianos
Clamores dolorosos
Brava caravana
Rostros chasmuscados
hediondo
cavernario
290
FLETCHER, A.: Alegora: Teora de un modo simblico. Ed. Akal, Madrid, 2002. p. 27.
291
PENNY, R.:Gramtica histrica del espaol. Ed. Ariel. Barcelona, 2008. p.153.
386
Milicianos populares
Hispnica Nacin
Luchas fratricidas
Hroes inmortales
tenaces
Bizarros Milicianos
Ansiada libertad
que
miserables
patrioteros,
militares
miserables,
patrioteros,
292
293
Op.cit. p. 913
PEAS IBEZ, M Azucena.: Epteto de significado y epteto de referente, Servicio de
387
294
GARCA, S.; MILN, A.; MARTNEZ, H.: Construir bien en espaol. La forma de las
palabras. Biblioteca Prctica del Idioma Espaol. Ed. Nobel. Oviedo, 2004. p.p. 78-79
388
295
296
389
forma parte de la reincidencia del sustantivo maldicin (v. 15, 21, 29); la
conjuncin que se repite en los versos: 13, 17, 25, 28, 42, 43, 48, 55 y el verbo
copulativo ser en los v. 38,51, 52. El paralelismo se manifiesta en:
v.4 Sucedieron los fusiles, las pistolas y cuchillos
v.6 sucedi el Odio, la Muerte, la Miseria y el Dolor
()
v.15 Maldicin sobre los malos ()
v. 21 Maldicin sobre el odioso (..)
v. 29 Maldicin! Sobre las frentes de perjuros
La palabra clave de Gesta Heroica
es Repblica. La simbologa es
sustancial para ejemplificar cada nocin que quiere transmitir el autor, as el clarn
alude al inicio de la guerra; las plumas, los arados, las azadas y los martillos
representan a la clase obrera y los fusiles, las pistolas y cuchillos son atribuibles a
la guerra, al igual pual produce desprecio y los caones, horror.
A la palabra clave acompaa otro trmino antnimo Fascio, por lo que
encontramos a lo largo de la composicin una serie de voces totalmente
contradictorias. La antonimia cobra una gran relevancia,
390
Trabajo..Dolor
Riqueza.Miseria
Vida..Muerte
Amor.Dolor
297
298
FERNNDEZ GONZLEZ, A.R.; HERVS, S.; BEZ, V.: Op. cit. p.69.
391
392
393
299
FELIP MONLAU. P.: Elementos de literatura o Arte de componer en prosa y verso. Barcelona,
1842. p. 49.
300
RAMOS GASCN, R.:El romancero del ejrcito popular. Ed. Nuestra Cultura. Madrid,
1978. p.28.
394
versos coincide con el ingreso forzoso a filas. La eleccin del romance se relaciona
con el gran fenmeno potico de la poca contempornea, concretamente la que
este tipo de estrofa en el campo republicano era una verdadera explosin potica
popular.301La intencin del autor es participar activamente en defensa de la
Repblica en detrimento del rgimen franquista, por ello menciona los pases
fascistas: a que toico sea dItalia y d Alemania:
El conflicto era interpretado como una guerra defensiva contra la
agresin no provocada de poderes fascistas extranjeros, especficamente Italia y
Alemania, que pretendan colonizar Espaa y poner sus recursos a disposicin
propia. Los extranjeros que participaban en el bando Nacionalista eran
estereotipados y luego hechos objeto de burla302
Te quiero asina
Petronila quera,
he recibo tu carta
y en ella ices, nena,
quelambustia te mata,
que te ti entonteca y cuasi loca
esta ausencia tan cruel y tan amarga
y que pu ser que pal remate desto
shaiga apagao tu va de gertana,
y ests pudriendo tierra,
comida por busanos y alimaas.
Matosigas de pena,
mahogan de dolor esas palabras,
301
302
MATTHEWS, J.: Moral y motivacin de los movilizados forzosos del Ejrcito Popular de la
395
y yo quisi icirte
quen estas cercunstancias
mhubi gustado mejor que jus leona
en puesto duna pava,
que jus sio, como munchas,
matrona nueva de la nueva Espaa,
la que le ice al recio compaero,
en vez de que se quee, que se vaiga!;
y yo te quisi asina,
asina te quisi, mujer del arma!,
asina denterica y despaola,
asn, asn de brava!
No thas dao cuenta entoavia, nena,
De las ambustias de la probe Espaa?
Sus campos, tan frecundos,
emporios de riqueza y dabundancias,
hogao son hollaos por las pezuas
dapaches estranjeros, sin entraas,
que quin arrebatarnos lo ques nuestro
a juerza e metralla;
la tierra quhe regao con mis suores,
el pan que abora amsas,
la gerta que nus dieron los agelos,
la casa solariega, nuestra casa!
pa que toico sea
dItalia y dAlemania,
Pero yo te prometo,
Petronila del arma,
qu esa tierra ser siempre tu tierra,
que siempre ser tuyo el pan que amasas,
quesa gerta ser siempre tu gerta
396
397
398
Garca
Martnez305
analizaremos
todas
las
diferencias
fonticas,
morfosintcticas y lxico-semnticas.
La fontica est marcada por unos rasgos propios del habla de la huerta del
campo de la ciudad mediterrnea, sin embargo, Enrique imparti clase como
maestro en varios pueblos murcianos: Los Martnez, Los Vivancos y Cabezo de
Torres, por tanto es lgico tambin la influencia de rasgos panochos.
Los rasgos fonticos ms relevantes hallados en la silva arromanzada son:
a) Rasgos voclicos:
-
303
399
matosigas (v. 11), mahogan (v. 12), denterica, despaola 8v. 23), etc
-
Afresis: ices (v. 3), icirte (v. 13), ice (v. 19) . La supresin inicial del fonema
dental se da tambin en: elante (v. 54), e (v. 32)
Equivalencia acstica W-, GW- /BW- : gertana (v. 8), gerta (35, 43), gervo
(v. 59), gervete (v.85)
Alternancia y prdida de las sordas intervoclicas: agelos (v. 35), ambustia (v.
4), abora (v. 34)
Inseguridad ante L/R: arza (v. 84), arma (v.40), sembrante (v. 83)
Sncopa: hubi (v. 15), quisi (v. 13, 21, 22), pu (v. 67), pu (v.7)
400
306
307
PRESCOTT, WH, Historia del Reinado de Fernando e Isabel, los Reyes Catlicos Madrid,
184. p. 25.
401
gertano.
El uso del vocativo no slo sirve para llamar la atencin de Petronila sino
tambin para dirigirse a ella con una exquisita cortesa308, para ello la llama bajo
diferentes formas: nena (v. 3, 25), mujer del arma (v.22, 90), nenica (v. 53),
Petronila (v. 77) . La escasez de adjetivos es lgica por tratarse de una epstola
potica en
308
402
310
WOTJAT, G.:
403
404
oles de rubos y
repeticin es la anfora del adverbio de modo asina, tambin asn, algn verso que
comienza por el artculo o por el pronombre o conjuncin que. La reiteracin de
los siguientes versos sirve como epmone o cierre de los mismos:
y yo te quiero asina,
asina yo te quiero, mujer del arma!,
asina denterica y despaola,
Asn, asn de brava!!!
Los paralelismos de los versos 41, 43 y 44 enfatizan un futuro marcado por
una certeza dentro de la fluctuacin de un destino incierto.
Se podra establecer tras el anlisis anterior que la palabra clave del poema
se esconde tras los versos de manera implcita, se tratara del trmino guerra,
trmino que da sentido al poema, Petronila, en realidad servira de excusa para
descargar sentimientos, juicios. Las parejas de sinnimos ya comentadas
anteriormente declaran la figura de la metbole potenciando el significado de
manera perpetua e incurriendo en la gradacin ascendente: altiva, temeraria; viejas
cascajosas y beatas, etc El smil a lametrallaera magarro como el nufrago a la
405
311
406
el habla popular
cartagenera no era ese su objetivo primordial sino representar a la clase obrera (ya
espunta por el horizonte la roja aurora) y elevarla al miedo y al descontento por la
situacin vegetada a causa de las invasiones fascistas.
3.3.2. Trptico de sonetos.
El trptico de sonetos presentado a continuacin fue publicado el 5 de
febrero en el
407
Mi voz primera
(A Pablo Neruda)
Entre alaridos se sostiene
su dbil rama,
entre escombros de guerra,
313
314
CORDN ,F.: Juan Gil- Albert. Una potica de la Anunciacin. Ed. Anthropos. Barcelona,
1990, p 62
408
315
409
410
316
HERNNDEZ, M.: Viento del pueblo. Ediciones de la Torre. Madrid, 1992. p. 27.
411
El Emboscado
Mal espaol, mal bicho, mal patriota,
cipayo vil sin alma y sin entraas,
t no eres digno de la heroica Espaa
que derrama su sangre gota a gota.
Hoy que la guerra y el dolor la azota;
hoy que invade su suelo gente extraa,
el bulto escurres con cautela y maa,
sordo
El Agiostista
Parsito incivil, ruin y embustero,
odioso mercader del dolo humano;
t no tienes ms dios ni ms hermano
que tu inmunda avaricia y tu dinero.
Centellean tus ojos de usurero
ante el negocio lucrativo e insano;
vendes por cien aquello que tu mano
compr por dos en el hogar obrero.
412
317
www.ramon-puyol.es
318
319
PATXOT Y FERRER, F.; DE OCAMPO, F.; ZURITA, J.: Las glorias nacionales: grande
historia universal de todos los reinos, provincias, islas y colonias de la monarqua espaola desde
los tiempos primitivos hasta el ao 1852. VOL 1.
413
320
MENNDEZ
414
415
El Bulista
La Figura 1322 muestra una caricatura cuyo lema es que los gritos y la
lengua resquebrajan al contrario. Mediante el bulo se transfieren noticias falsas de
unos a otros para conseguir un determinado fin.
Los sustantivos empleados repletos como veremos ms adelante de
significados connotativos se unen a adjetivos mediante eptetos: morrudo
charlatn, correo alarmista, pestilente cieno, sacamuelas callejero, pajarraco
infernal, papagayo antiptico y mordaz
322
Apndice XXIV
323
p.124.
324
ISLAS, M.: RAMREZ, C.: Sintaxis del espaol e interfase sintaxis- semntica. Universidad
416
325
326
417
327
328
GMEZ GARCA, M. Diccionario del teatro. Ediciones Akal. Madrid, 2007. p. 233.
MARTNEZ BOGO, E.: Retrica y agudeza en la prosa satrico-burlesca de Quevedo.
Apndice XXIV
418
331
concretos (sangre, suelo, escupitajo, rostro, tumba, horca, vergajo), utilizados para
enmarcar ese modo de vivir de la figura del ocultado.
La geminacin del adjetivo mal en el primer verso otorga una gran carga
afectiva. Los eptetos heroica Espaa y Patria rota junto a otros calificativos como:
infame, monstruo, desertor, culpable, canalla, miserable, traidor conforman una
imagen del ser descrito. Todos los verbos se encuentran conjugados en Presente de
Indicativo, sin embargo en el ltimo terceto volvemos a encontrar un verbo en
Futuro Imperfecto que vaticina un episodio desagradable para el protagonista:
Eres traidor, y como tal, un da
Pregonarn tu miedo y cobarda
Una tumba, una horca y un vergajo.
La preposicin sin reiterada en el mismo verso sirve para privar al cipayo
de dos valores bsicos del ser humano: sin alma y sin entraas. El adverbio de
tiempo hoy bajo el amparo de la anfora temporaliza lo sobrevenido en Espaa en
el momento. El ltimo terceto plasma un desasosiego y una zozobra conseguida
por la reiteracin de la conjuncin copulativa (polisndeton).
330
331
419
332
420
escurres alude a la cobarda del espa, el cual no puede actuar de frente. El poema
completa la estructura cclica con una gradacin esta vez descendente: tumba,
horca y vergajo,
El autor se lamenta por la situacin poltica vivida en el momento y muestra
a travs del cartel su preocupacin por la situacin poltica espaola:
Hoy que la guerra y el dolor la azota,
Hoy que invade el suelo gente extraa
El Emboscado es un personaje que, a travs de su escondite provoca un
dao irreparable, es en su escondrijo donde maquina sus maldades. por ello las
exclamaciones retricas yuxtapuestas suben la tonalidad significativa y hacen que,
al observar el dibujo apreciemos la monstruosidad de la figura que acampa por los
lares hispnicos.
El Agiotista
333
Apndice XXIV
334
421
336
El uso de los numerales dos y cien suman valor enftico a la estrofa, ya que
pone de manifiesto de manera hiperblica lo expresado: vendes por cien aquello
335
GARCA GARCA, S.; MEILN GARCA, J.; MARTNEZ, H.: Construir bien el espaol:
422
423
3.3.3. Argucias
El autor se ve inmerso en una confusin poltica y los presentes versos le
sirven para expresar por un lado, la impotencia ante la injusticia que dominaba la
situacin; por otro, su propsito es aliviar sus sentimientos, sirviendo el poema
como vehculo para su desahogo personal. El destinatario es la misma Calumnia a
la que escribe como si fuera su receptora, es tomado este sustantivo de manera
alegrica constituyendo un personaje por s misma: la describe, le anuncia su
comportamiento, la compara con otros vicios y menciona la nica posible
demolicin de la misma. Escritores muy admirados por el autor cartagenero como
Campoamor338, Rosala de Castro339 o Rubn Daro340 se amparan en esta
degeneracin de la moral.
337
CAMPOAMOR, R.: Poesas de Campoamor (Tomo I., Ed Ramn Sopena. Barcelona, 1974.
p.179.
339
340
424
A la Calumnia
Calumnia vil. Infame y venenosa,
que, tratas de manchar, arteramente,
la honradez de tu vctima inocente,
con tu estpida bilis asquerosa.
Eres cruel, Calumnia tendenciosa,
pues que, te cebas, despiadadamente
sobre el honrado ser que, incautamente,
vive a merced de tu maldad odiosa.
S, Calumnia diablica e insufrible,
no hay nada, como t, de aborrecible,
entre los vicios de la sociedad.
Y, aunque te jactas de temida y fuerte,
Te ha de dar siempre merecida muerte
La Virtud, el Honor y la Verdad.
341
425
en el lector. De los catorce versos, doce poseen rima categorial. Tampoco los
encabalgamientos son numerosos, tan slo encontramos dos (v. v.6-7 y v. v.13-14).
Los
sustantivos,
abstractos
casi
en
su
totalidad,
expresan
la
342
FLETCHER, A.: Alegora: teora de un modo simblico. Ed. Akal. Madrid, 2002. p.p. 35-36
343
426
427
infame y tan indigno de una persona que tenga la menor idea del honor y de la
probidad344
Cliz Amargo
Que amargo es tu sabor, hez de la vida
cuando tu dulce espuma se ha bebido,
queda en el vaso, prfido, escondido
el hedor a cicuta corrompida.
Esconde pensamientos de suicida
tu fondo negro, cliz dolorido,
quien pudiere oh, Dios! no haber nacido
por no beber la pcima homicida.
Conmigo el vaso venenoso llevo,
porque es mi corazn en donde bebo
jugo de adelfas y amargor de loto.
344
CERVANTES, M.: Historia del Ingenioso Hidalgo Don Quixote de la Mancha. Tomo II,
428
El poema data del 9 de mayo de 1939, es uno de los primeros poemas que
escribi en la Prisin Militar de Baza (Granada) ya que el ingreso en la misma se
produjo el 12 de abril.
El cliz hace referencia a un objeto con un carcter simblico, se presentaba
como frecuente smbolo de la abundancia que desborda345, en el presente soneto
el cliz derrama, esparce la amargura y el dolor propiciado por su detencin. Otros
autores emplean este til para expresar sus sentimientos, recordemos en el s. XIX
los versos de Manuel Gutirrez Njera de su poema titulado Non Omnis moriar346:
y porque brillan lgrimas ignotas
en el amargo cliz de mi salmo
Poetas coetneos a Enrique plasman en sus composiciones esta imagen, F.
Garca Lorca en el Llanto por Ignacio Snchez Meja alude con su inclusin a la
sangre que corre347 o Csar Vallejo en Espaa, aparta de m este cliz348, himno
dedicado a los voluntarios de la repblica. En el autor cartagenero el tema del cliz
derramando tormento y pesadumbre ya se plantea desde el ttulo, el adjetivo
adelanta la adversidad ante la cual se ve sometida.
El soneto se divide en dos partes bien diferenciadas: la primera detalla el
vaso sagrado atendiendo a su descripcin fsica con un sentido de metfora
sinestsica, esto es, los dos cuartetos; los dos tercetos definen su estado de
desesperanza y desaliento.
345
346
PICN GARFIELD, E.: Poesa modernista hispanoamericana y espaola: antologa. Ed. UPR.
ARANGO, M.A.: Smbolo y simbologa en la obra de Federico Garca Lorca. Ed. Espiral
429
GMEZ REDONFO, F.: La elocucin retrica III: las figuras sintcticas y pragmticas, e-
430
con valor de CD. (v.v. 7, 14), bien valor final, (v.v.8, 12), la subordinada adverbial
de tiempo cuando su dulce espuma se ha bebido encuadra lo ocurrido en unas
coordinadas temporales, ya no hay remedio para solucionar el problema, la causal
(v.10) presenta una explicacin de la metfora que compone toda la poesa:
porque es mi corazn en donde bebo. El hiprbaton de algunos versos crea un
campo de atraccin entre varias palabras dando un sentido denso y difuso en el
tiempo que va ms all del que corresponde a la frase
350
. La epfrasis ampla la
350
LVAREZ, A.; NEZ, R.; DEL TESO, E.: Op. cit.. p. 48.
431
432
351
433
352
GARCA LORCA, F.: Prosa 2 Epistolario. Obras .Volumen VI, parte 1. Ed. Akal, 1994. p.
776.
353
CRUCES ROLDN, C.: Clamaba un minero as: identidades sociales y trabajo en los cantes
LPEZ RUIZ, L.: Gua del flamenco. Ed. Akal, 2007. p.73.
434
357
El poliptoton se da en
356
435
surge en dos ocasiones: pan sabroso, blanca paloma. La comparacin si los besos
que me ha dao como puales han so que el alma me han traspasao insina la
tristeza al separarse de su hijo, los besos son como puales porque el poeta siente la
impotencia de no compartir su vida con uno de los seres que ms ama en el mundo,
cuando cita el calabozo no slo se refiere al aislamiento fsico, Enrique va ms all,
se trata del encierro de sus ideales, de su libertad, se trata de la opacidad de su vida.
El tipo de lenguaje es popular, podemos observar la prdida intervoclica de
participios: dao, so, traspasao e incluso del sustantivo va (vida), esto es por el
origen de las coplas y el fin de su cante.
358
LPEZ RUIZ, L.: Gua del flamenco. Ed. Akal. Madrid, 1999. p. 50.
436
Fandanguillos
Estando preso en la crcel
un entierro vi pasar
estando preso en la crcel
y loco romp a llorar
porque era la pobre de mi madre
que la iban a enterrar.
Lgrimas baan mi cara
que brotan del corazn
lgrimas baan mi cara
cuando me veo en la prisin
y a mi madre pidiendo descalza
una limosna por Dios.
Que ests enferma y no curas
me han dao esta noticia cierta
que ests enferma y no curas
te quiero viva y despierta
porque mi vida es la tuya
y me mataras t muerta.
437
438
359
MARTNEZ LPEZ, M.: El Romea y otros teatros de Murcia durante la Guerra Civil.
439
360
440
361
ALCAL ORTIZ, E.: Cancionero popular de Priego: poesa cordobesa de cante y baile. Vol 4,
1991, p 620
362
www.radiole.com
441
363
BURUNAT, S.; ESTVEZ, A.L.; ORTEGA, H.A.: El espaol y su sintaxis. Ed. Peter Lang,
442
364
PENAS.: M. Azucena.;
443
444
Milongas
Y los mat yo a los dos
por traidores y canallas
era l mi amigo mejor
y ella era toda mi alma
pero un da supe yo
que de mi honor se burlaban
y les busqu el corazn
con la punta de mi faca.
Me trajeron a la crcel
mi pobre madre lloraba
y este golpe de aquel traidor
y aquella mujer tan mala
que mi vida destroz
mat a mi madre del alma
de vergenza y de dolor.
Camino de la Prisin
iba llorando mi vieja
y al pasar le pregunt
la brisa de la alameda:
A dnde vas Florentina?
Por qu lloras y te quejas?
-Porque tengo en San Antn
la honradez que par, presa:
voy a llevarle mi amor
y mis lgrimas que queman
a ver si con mi dolor
se ablandan aquellas rejas
y de all lo saco yo;
que en mi casita risuea
curar su corazn
445
367
emocin destructiva: un enfoque clnico. Ed. Ariel, 2 Ed, Barcelona, 2001. p.71.
368
446
369
1998
370
447
372
448
tena
373
www.rae.es
449
En un infortunado y triste da
el Destino nos hizo conocernos;
noble amistad naci y al comprendernos
su Lpiz, adorn mi Poesa.
Slida unin. Su alma con la ma
en un vibrar de sentimientos tiernos
ideales cantarn bellos eternos
llevando el Arte y el Amor por gua.
Y en las horas de fiebre abrasadora
que el Genio da a la inspiracin creadora
seremos dos hermanos, dos ascetas;
450
374
375
FLETCHER, A.: Alegora, teora de un mundo simblico, Ed Akal. Madrid, 2002. p. 175.
451
descrita tambin por nombres abstractos que juegan con los alegricos: ideales,
amistad, unin, alma, sentimientos, inspiracin, ascetas.
Los adjetivos poseen un alto contenido connotativo, se clasifican en
adjetivos cualitativos: noble amistad, tiernos ideales, ideales bellos, eternos,
hermandad ms santa y ms hermosa, ingeniosa; adjetivos de estado:
infortunado y triste da, slida unin; clasificador: Hermandad ()
artstica378Papel
452
Hallamos varias estructuras sintcticas que van desde la oracin simple, por
ejemplo los dos primeros versos; las construcciones de infinitivo, la primera de CD:
nos hizo conocernos, la segunda con un matiz temporal y al comprendernos; la
subordinada adjetiva o de relativo: que el Genio da a la inspiracin creadora,
introduce la explicacin de lo que ocurre en las horas en las que ambos sentidos
artsticos se entremezclan. La subordinada sustantiva que inicia el primer terceto
introduce mediante otra sustantivada una de atributo:
que la Hermandad ms santa y ms hermosa
es la que brinda artstica e ingeniosa
la unin de Dibujantes y Poetas
El poema presenta dos palabras clave que encarnan la unin de las dos
gneros artsticos: el Lpiz, la Poesa porque la pintura es poesa que se ve y no se
oye, y la poesa es pintura que se oye pero no se ve. Esas dos artes que se pueden
llamar ambas poesa o pintura, han intercambiado aqu los sentidos con los que
penetran en el intelecto.379Los trminos relacionados con ambos gneros artsticos
hacen
que
en
algn
verso
se
coordinen
elementos
semnticamente
379
103
380
453
454
Castellano.383
El Dos de Mayo
(A mi entraable amigo y compaero de cautiverio Manuel Laguna, gran
recitador).
Retumban los caones, el orbe ya se aterra
y el pueblo, valeroso, se entrega en fiera lid;
los nios y mujeres llorando gritan : Guerra!!
y gimen las entraas fecundas de Madrid.
Dolor, crueldad y estrago trajeron los traidores;
amor, lealtad y techo brindle el pueblo fiel,
mas, ellos lo pagaron con plomo y con horrores
sembrando el suelo hispano de muertos a granel.
381
382
383
www.oronoz.com
455
456
384
BLANCO WHITE, J.M.: Cartas de Espaa. Biblioteca de El Sol., Alianza. Cap 12. p. 47.
385
www.um.es
457
386
387
MOA, P.: El derrumbe de la segunda repblica y la guerra civil Ed. Encuentro, 2008. p.28.
MELLADO, P.: Enciclopedia moderna: diccionario universal de literatura, ciencias, artes,
BANZHAT HAJO: La simbologa y el significado de los nmeros. Edaf, Madrid, 2007, p.188
MARTINN Cejas. M, Espejo de aire: voces y visiones literarias. Ed Verbum, Madrid, 2000,
p-73
390
458
391
CAMERN, J.: El camino del artista. Ed. Pax. Mxico, 1996. p. 104.
392
459
393
460
muestra la
394
395
FERNNDEZ DE MORATN, L.: Obras dramticas y lricas., Ed. Bobe, 1825, p. 439
461
396
PABN GUERRERO, A.: Rhetorica castellana. Ed. Ibarra. Madrid, 1764. p.28.
462
Nostalgia
(A la dulce compaera de mi vida,
madre del hijo de mi alma, esposa fiel y
buena que sabe querer y aprendi a sufrir)
Rosario! Compaera inseparable
de dicha y de dolor. Esposa buena!;
escucha estos lamentos doloridos
que huelen a borrasca y a tormenta:
Sentado en el jergn asiento y lecho
peculiar de la vida carcelera-,
pasndome las manos por la frente,
clavadas mis pupilas en la reja,
por ti, querida esposa y por mi hijo
siento un mazo en mi pecho que golpea
es l, es mi inocente jilguerillo
que aqu en mi corazn revolotea,
un ngel candoroso que, inconsciente,
con la irona del Destino juega,
como si no supiera que su padre
perdi en el juego su mejor apuesta
un lirio de mi amor que azota el viento
un dardo que me hiere y me atormenta.
Parece que estoy viendo marchitarse
las rosas de tus labios entreabiertas;
ya no exhalan perfumes de sonrisas
por el amargo llanto que las riegan,
semejan fras losas de sepulcro
donde el silencio de la muerte reina
lugar en que se guardan y consumen
los restos de unos besos que se hielan
463
464
el mismo tema: la
397
CAUDET, F.: Romancero de la guerra civil, Ed. De la Torre, 1978. Madrid. p.24.
465
interior, por ello adapta dicho esquema mtrico a sus sentimientos recnditos y los
ensalza como si de una proeza se tratara.
Al tratarse de un romance riman en asonante los versos pares, el
endecaslabo heroico es el ms repetido. Para conseguir el efecto rtmico deseado
produce cinco dialefas que hacen sumar las once slabas propias de este metro: v. 4,
18, 26, 31 y 47
La aliteracin de la /s /en el verso 3 contrasta con la de la /r/ del verso
siguiente produciendo en el primer caso la sensacin de soledad con la angustia
marcada por la borrasca y la tormenta. El sonido nasal se reitera provocando una
sensacin de movilidad, de vibracin interior:
pasndome las manos por la frente,
()
es l, es mi inocente jilguerillo
que aqu en mi corazn revolotea,
un ngel candoroso que, inconsciente,
()
un lirio de mi amor que azota el viento
un dardo que me hiere y me atormenta
Parece que estoy viendo marchitarse
()
A travs de estos muros que los cuerpos
separan y las almas tanto acercan
mi espritu te besa y te acompaa
en esa soledad que te rodea;
tu mirada doliente y amorosa
vagando por el mal de las tinieblas
466
467
Gastronmico: miel
Etc.
Los sustantivos: jilguerillo, ojillos, pajarillos y piquito se caracterizan por la
derivacin mediante sufijos apreciativos diminutivos que plasman esa ternura hacia
su hijo.
Hallamos doble adjetivacin a la que recurre para matizar lo descrito: ngel
candoroso, inconsciente, mirada doliente y amorosa, suspiros agudos y pensantes,
la agona del dolor me suena melanclico y profundo . Los eptetos se reiteran a lo
largo de toda la composicin: lamentos doloridos, inocente jilguerillo, ngel
candoroso, amargo llanto, fras losas, mirada doliente y dolorosa, ojos hermosos,
398
DELGADO, S.: Tipologa cannica del sustantivo por el referente contextual, Universidad de
Murcia, p. 140-147
468
399
400
401
PREZ CINO, W.: Manual prctico de la preposicin espaola, Serie Espaol Prctico, Ed.
469
402
470
Se observa
471
es una pantalla que organiza la visin del autor sobre el tema tratado403, en este caso
su estancia en prisin. El verso dcimo arranca con esta figura identificando el
dolor que siente por la separacin de su mujer y su hijo: siento un mazo en mi
pecho que golpea, perdi en el juego su mejor apuesta evoca el poema que lo
llev a esa situacin. Con lirio de mi amor alude a su familia, dardo que me
hiere apunta a la injusticia; rosas de tus labios manejan la imagen de sonrisa de
Rosario, por tanto nos conduce a la felicidad, todo lo contrario que el mal de las
tinieblas. Si observamos los versos siguientes vislumbramos una gran metfora
entremezclada con otras figuras:
las lgrimas ardientes que resbalan
de tus ojos hermosos, como perlas
fundidas en crisoles de amargura,
son fuego que me abrasa y que me quema;
A partir del smbolo del fuego, smbolo de la pasin amorosa por
antonomasia, Enrique se vale de las caractersticas metalrgicas y lleva el juego de
significados a varios puntos: las lgrimas se funden en un crisol pero dicho crisol
se caracteriza por su amargura, la personificacin entra de lleno en el citado valor,
en las lgrimas son fuego que me abrasa y me queman, se advierte una clara
gradacin. La otra gran metfora que sirve de columna vertebral a otros recursos
literarios son los suspiros definidos como agudos y pensantes (personificacin),
lanzados por el arco de la pena como puales de acerada punta (smil). Esta
desviacin del significado acarrea otro tipo de desviacin, sincdoque: luz de mi
vida, piadosa gota de miel que endulzas mi desgracia, el silencio de la
muerte. La comparacin le sirve para embellecer con su explicacin los versos
dramatizndolos: semejan (sonrisas) fras losas de sepulcro, ojos hermosos
como perlas La sinestesia se presenta bajo sintagmas de una extremada belleza:
perfumes de sonrisas, amargo llanto, lgrimas ardientes. Las exclamaciones
403
472
404
473
A mi esposa
( En el da de su santo, con toda el alma y
el corazn)
En medio de la amargura
de mi triste situacin;
cuando el tedio y la afliccin
revelan mi desventura,
un tomo de dulzura
a mi alrededor florece:
y es, presentir que amanece
ornado de meloda,
el bello y radiante da
que a tu santo pertenece.
Quisiera por un instante
abandonar estas rejas,
llevar hacia ti las quejas
de mi corazn amante,
que, cautivo y delirante,
es un cliz de dolor,
un faro sin resplandor
por la desgracia extinguido,
sin ms calor ni fluido
que el recuerdo de tu Amor.
Aoranza de aquel sueo
en que, con dicha sin par,
nos fue grato contemplar
el horizonte risueo;
474
475
un doloroso lamento;
un profundo sentimiento,
un escalofro de horror,
un lito de pavor,
un acbar de aoranzas,
un espirar de esperanzas
y un gemido de dolor.
Pero cuando resplandezca
el fulgor de mi inocencia
y yo a la Jurisprudencia
nueva garanta merezca,
gozar cuanto apetezca,
ser a tu lado dichoso,
pues, junto a nuestro hijo hermoso,
volver a nacer el da
de paz. de luz y alegra,
en nuestro nido amoroso.
Guarda, esposa este papel
como un recuerdo querido,
que es portavoz dolorido
de mi situacin cruel.
Si ves una mancha en l
mrala con compasin,
que, a veces, las manchas son
testimonios de quebranto,
cuando las produce el llanto
que brota del corazn.
( Crcel de San Antn, Cartagena, 07-10-39)
476
405
AVENDAO, J.: Elementos de gramtica castellana: con algunas nociones de retrica, potica
477
478
406
MARITAIN, J.: La intuicin creadora en el arte y en la poesa. Ed. Palabra. Madrid, 2003.
p. 448.
479
del llanto, slo queda un corazn que se me escapa del pechoEl recuerdo de
unos aos vividos con Rosario hace que maneje el Ptr. Perfecto Simple: nos fue
grato contemplar el horizonte risueo, en aquella querida esposa cifr siempre
mi alegra. El mismo pasado es observado desde un punto de vista descriptivo:
que en tu alma y la ma cantaban la sinfona, por ella y por ti viva orgulloso y
satisfecho. El futuro marca el sueo de la ansiada libertad:
Pero cuando resplandezca
el fulgor de mi inocencia
y yo a la Jurisprudencia
nueva garanta merezca,
gozar cuanto apetezca,
ser a tu lado dichoso,
pues, junto a nuestro hijo hermoso,
volver a nacer el da
de paz. de luz y alegra,
en nuestro nido amoroso.
La sintaxis no es complicada, las subordinadas adverbiales temporales
enmarcan un presente: cuando el tedio y la afliccin revelan mi desventura,
cuando resplandezca el fulgor de mi inocencia. Las subordinadas adjetivas o de
relativo tienen como finalidad matizar significados y dar viveza a la lengua, 407: v.
10, v. 15, v. 20, v. 22, v. 28, v. 35, v. 39, v. 50, etc. Las construcciones copulativas
que ensalzan lo definido por el sujeto se reiteran en algunas ocasiones produciendo
una gran expresividad: corazn es un cliz de dolor; relevante es las
subordinadas sustantivas de CD introducidas por infinitivos que hacen depender de
un verbo de voluntad: quisiera abandonar quisiera llevar.
El uso de
sintagmas nominales que llegan a ocupar una estrofa completa hace que las ideas se
presenten esquematizadas llegando incluso a veces a la exageracin: estrofa
407
Espaola; teora
480
481
Estrofa 2:
Quisiera por un instante
abandonar estas rejas,
llevar hacia ti las quejas
de mi corazn amante,
que, cautivo y delirante,
es un cliz de dolor,
un faro sin resplandor
por la desgracia extinguido,
sin ms calor ni fluido
que el recuerdo de tu Amor
Estrofa 3:
aquella red de ilusiones
en que tu alma y la ma
cantaban la sinfona
de amorosas confesiones.
Estrofa 4:
dicha que hoy se siente ungida
por los caudales del llanto,
por el triste desencanto
y la desesperacin
con que nuestro corazn
482
Estrofa 5:
Fecha, otros aos, dichosa
Estrofa 6:
Un continuo abatimiento,
una densa oscuridad,
una triste soledad,
un doloroso lamento;
un profundo sentimiento,
un escalofro de horror,
un lito de pavor,
un acbar de aoranzas,
un espirar de esperanzas
y un gemido de dolor.
Estrofa 7:
Si ves una mancha en l
mrala con compasin,
que, a veces, las manchas son
testimonios de quebranto,
cuando las produce el llanto
que brota del corazn.
483
408
HERNNDEZ VALCRCEL, M.C.: La expresin sensorial en cinco poetas del 27. Editum,
GMEZ REDONDO, F.: La elocucin retrica III: las figuras sintcticas y pragmticas,
484
las manchas son testimonios de quebranto, cuando las produce el llanto que brota
del corazn. La metonimia tambin se encuentra fusionada con la metfora, as los
conceptos: fuente de vida, esperanza en flor, hoguera de amor hacen
referencia a la vida pasada con Rosario. No obstante, la parte que forma parte de un
todo, las fracciones del dolor se manifiestan en los siguientes versos:
un escalofro de horror,
un lito de pavor,
un acbar de aoranzas,
un espirar de esperanzas
y un gemido de dolor.
El eje isotpico que pudiera incluir un campo lxico asociativo estara
relacionado con la palabra dolor de la que se desprenderan no slo palabras, sino
sintagmas, oraciones e incluso enunciados, como se ha podido comprobar a lo largo
del comentario. El lenguaje connotativo deja paso al empleo de un registro potico
en el que las palabras en ocasiones se presentan como un subterfugio para poder
descargar todo un mundo invadido por la tristeza y el dolor.
Francisco eran marinos y su ingreso en prisin pudo ser por defender al bando
contrario del que imperaba.
Molinos de la piedad!:
Cundo sopla vuestro viento?
Volaban alto, muy alto,
por las regiones de ensueo,
hicieron su nido, nido
juntos, en el mismo alero,
pero se alejaron tanto
en su centsimo vuelo,
que en la red de su imprudencia,
los tres, incautos, cayeron.
Tijeras de oro de ley
les recortaron los vuelos
En los molinos piadosos
dorman los molineros
A la maana siguiente,
cinco jilguerillos tiernos,
cinco anhelos imposibles,
cinco suspiros ingenuos,
diez alas batan, sin pluma,
con impotencias de vuelo;
cinco piquitos de carne
se abrieron al alimento,
las hembras, en vez de granos,
tan slo les daban besos!...
y los cinco jilguerillos,
sin cesar, insatisfechos,
popopopo
trinaban, temblando, hambrientos;
la escarcha de madrugada
hel de fro los huesos
486
487
410
FELIP MONLAU, P.: Elementos de Literatura o tratado de retrica y potica para uso de los
institutos y colegios de segunda enseanza. Librera Clsica de la Publicidad. Madrid, 1864. p. 357.
488
411
412
413
CELAYA, G.: Gabriel Celaya para nios. Ed De la Torre, Madrid, 2001. p .13
414
489
490
La onomatopeya (po) refleja las voces que son escuchadas por los
receptores y que identifican los rasgos pertinentes del animal llegando a
lexicalizarse415.
La abstraccin encarnada en palabras como piedad, ensueo, ley, tragedia,
suerte, imprudencia, suspiros, pena, silencio, miedo, consuelo, bondad, recuerdos,
Piedadse combina con la concrecin presidida por sustantivos relacionados con
el campo lxico asociativo de las aves: jilguero, pico, nido, alero, vuelos, pluma,
hembras, granos, granero, jaulas, alas, pajaritasEs relevante el uso del morfema
dependiente derivativo sufijo diminutivo que infunde al poema de un carcter
evocador416: jilguerillos, piquitos y pajaritas.
La mayor parte de la adjetivacin va tras el nombre: molinos piadosos,
jilguerillos tiernos, anhelos imposibles, suspiros ingenuos, granero
vaco, metal negro dotando al sustantivo de ms objetividad. Es relevante el
empleo de adjetivos determinativos numerales cardinales, cuyo fin es delimitar
cuantitativamente la extensin significativa del sustantivo al que acompaan417:
tres jilgueros, cinco jilguerillos, centsimo vuelo, diez alas.
Los verbos, la mayora en Ptr. Perfecto Simple, refieren lo sucedido:
recortaron, hicieron, alejaron, cayeron, abrieron, mir, etc, el Ptr. Imperfecto
descubre un pasado repleto de recuerdos: volaban, daban, trinaban, dorman y el
Presente acerca al lector al momento del encuentro de las parejas de enamorados:
trinan y alegran la vida
con su dolor, los jilgueros;
415
KOCH, J.; DELBECQUE, N.; PAEPE, C.: Estudios en honor del Profesor Jose de Kock.
GMEZ ALONSO, J.C.: La estilstica de Amado Alonso como una teora del lenguaje
491
418
492
Pedro y Enrique, por ello se apunta a que los tres hicieron su nido en el mismo
alero. El verbo alejar (se alejaron tanto en su centsimo vuelo) sugiere el ultraje a
las normas, por ello cayeron en la red de la imprudencia, las alas sin pluma resean
el castigo de no poder expresarse con libertad. La hiprbole acrecienta las
circunstancias mantenidas por los protagonistas: centsimo vuelo, alas batan
sin pluma, la escarcha de madrugada hel de fro los huesos, una seora de
luto, flaca, casi un esqueleto, al sol que de pena abrasase observa que toda
esta figura literaria se sustenta de semas connotativos negativos que rozan el puro
sarcasmo, al igual que la metfora referida a la prisin: jaulas de metal negro. La
personificacin de los molinos, piadosos, puede hacer referencia al lugar de donde
proceden los tras cautivos (Barrio de Los Molinos, en Cartagena).
El lenguaje empleado por Enrique conforma en su totalidad un doble
sentido, las aves, animales libres por excelencia y el encierro de las mismas,
protagonizado por la mano del ser humano, es el tema que escoge el poeta para
materializar el confinamiento al que se ve sometido l y sus cuados. La expresin
potica es manejada como instrumento de sugestin, la poesa tiene una proyeccin
pragmtica sobre el receptor, que es consecuencia de la produccin comunicativa
del poeta.419
419
493
A mi madre Carmen
( En el da de su santo; con
mucho cario y gratitud)
Madre Carne, madre Carmen!
qu mala suerte la nuestra,
en el mundo no habr otra
suerte ms triste y mas negra,
ni que tenga ms salobre,
ni que sepa ms a tuera,
ni que la vistan ms lgrimas
ni que acompaen ms penas.
Madre Carmen. Madre Carmen.
Madre que madre madrera,
ay, cmo la echo de menos
desde mis slidas rejas!
cmo conmueve mi espritu
la mueca de su tristeza!
Pedro, Paco, Enrique, tres
puales que siempre lleva
en el corazn clavados
tres dardos finos, tres flechas
que le laceran el alma
y la acribillan de pena.
Madre Carmen, madre Carmen,
madre santa, madre buena
cmo me acuerdo de aquellos
tiempos pasados que eran
remanso de paz augusta,
y efluvios de vida tierna
494
495
496
420
497
421
498
deseo paciencia, etc. El Ptr. Imperfecto se ocupa de esbozar casi grficamente los
recuerdos aludidos por el poeta: turbaba, embriagaba.
La duplicacin de la conjuncin copulativa tanto en su contexto afirmativo
como negativo recrea polisndeton en varias estrofas (estrofas 1,2) ; otras veces la
disposicin de tales conjunciones da lugar a claras anforas (v.v. 5 al 8; v.v. 32 al
34). Este recurso tambin se muestra con otra categora gramatical como es el caso
del sustantivo madre o noche (v. v. 58, 59). El empleo de las interjecciones
tanto propias como impropias funcionan como apoyo que mantiene la continuidad
del discurso422: Madre Carmen, madre Carmen, ay!, Qu veranos!
La sintaxis del poema no es complicada, los versos incluyen numerosas
oraciones simples. Los nexos copulativos: y/ni se suceden continuamente bien
enlazando vocablos (mensaje y ofrenda), sintagmas (con embriagueces de idilio y
sabores de paellas y aguafuerte de baistas y atardeceres de
fiesta () y
oraciones (ni que tenga ms salobre, ni que sepa ms a tuera, ni que la vistan ms
lgrimas ni que acompaen ms penas) La subordinacin ms reiterada es la
adjetiva o de relativo que va revelando caractersticas de su antecedente; puales
que siempre lleva, flechas que le laceran el alma.
Los paralelismos sirven para recalcar ideas:
ni que tenga ms salobre,
ni que sepa ms a tuera,
ni que la vistan ms lgrimas
ni que acompaen ms penas.
()
y sabores de paellas,
422
499
y aguafuerte de baistas,
y atardeceres de siesta,
y locas noche de baile,
y madrugadas de pesca
La epanadiplosis surge en el v 29: entonces, oh, madre! Entonces, al igual
ocurre con la anadiplosis representada en el verso 57 con la palabra noche, palabras
con la que se inicia el v. 58. La geminacin del sintagma Madre Carmen en el
principio de cada estrofa recalca el gusto por el autor en redundar determinados
trminos, los cuales con la insistencia cobran ms importancia.
La clave de la composicin se localiza en el antropnimo Carmen, tras esta
mujer se esconde toda una lamentacin sustentada en los recuerdos del pasado y sus
vivencias presentes. Las personificaciones que aparecen son pintorescas423: la
suerte se presenta triste y negra, contiene salobre y huele a tuera. La referencia
alegrica a La Casa de la Alegra transporta a un pasado feliz, exento de
preocupaciones, pasado modelado por sucesos que alteraran esas vidas felices y
radiantes, de ah dos smbolos empleados por Enrique: el gesto de Carmen, mueca
de su tristeza y la paloma mensajera que representan el dolor y la esperanza
respectivamente. La metfora plantea la identificacin de Paco, Pedro y Enrique
con puales, dardos y flechas, su dolor lo identifica con la crcel de su alma El
uso de la metonimia se debe a como deca C. Bousoo
descomponer la realidad en parcelas mnimas:
424
a la intencin de
423
SOLANO
SANTOS, S.:
500
501
Mi Barquilla
(A mi esposa y a mi hijo
con mucho dolor).
Hijo mo!...Hijo mo!...
Dulce y buena esposa ma!...
Ay, cmo va hacia vosotros
desde estas rejas malditas
el salobre de mi llanto
y el mensaje de mi cuita!.
Ay, que llevan los ingratos
gusto de amargor de acbar,
con temblores de puales
y soledad de eremita!...
Alegrando mi tristeza
se entristece mi alegra.
Por los mares del recuerdo
navego yo en mi barquilla,
bajel de penas que vuela
con las velas extendidas
rumbo al puerto del consuelo
que nunca salta a la vista;
mi nave, nave, navega
por el Ocano perdida
Ay, timonel que diriges
mi pobre y frgil barquilla!:
di: por qu tiembla tu pulso?
por qu dudas y vacilas?
502
503
504
en el horizonte atisba,
vientos de fe y esperanza
cabalgan sobre la brisa,
que, rizarn nuestras velas,
impulsarn la barquilla
y nos llevarn a un Puerto
con seis luces encendidas
Ay, cmo va hacia vosotros
la frgil barquilla ma!,
cundo saldris a su encuentro?
cundo os pondris a la vista?
cundo arriar las velas
y atracar a nuestra orilla?...
Almirante que eres Jefe
de la Flota de la Vida!:
Mi nave, nave, navega
por el Ocano perdida!!....
425
505
426
506
rabia sufrida por el poeta, sin embargo s se observa con nitidez la aliteracin de la
nasal desde los v. v. 27 al 30 que transmite agilidad y movimiento:
Ya s que ests impaciente
porque tu brjula ntima
se rompi al embate duro
de la tempestad brava;
La abstraccin: mensaje, cuita, amargor, soledad, alegra, recuerdo, pena,
soledad se concretiza con las palabras relacionadas metafricamente con la idea de
navegacin: barquilla, bajel, timonel, brjula, velas, puerto, etc S son relevantes
los sustantivos tomados alegricamente: Almirante, Jefe de la Flota de la Vida,
Ocano, se presupone que pueden hacer referencia como ya hemos apuntado al
general Franco, encargado de organizar los destinos de los individuos, de ah el
colectivo Flota como conjunto de vidas que navegan por el Ocano de la
existencia.
La sustantivacin de tres adjetivos en la primera estrofa tiene la labor de
asumir dichos nombres las cualidades con las que identifica la sustancia:427 el
salobre, los ingratos, amargor Los adjetivos, escasos, sirven en la mayora
de los casos para proporcionar una cualidad no previsible del sustantivo: rejas
malditas, arterias marinas, brjula ntima, embate duro,.en otras ocasiones se
convierte en un claro epteto: dulce y buena esposa, velas extendidas,
tempestad brava, pobre y frgil barquilla.
Los verbos se conjugan en su mayora en Presente de Indicativo por el
carcter del poema, tomado como una epstola. Ahora bien, significativo es el uso
a partir del verso trigsimo cuarto del Futuro Imperfecto: arribars, pondris,
arriar, atracar. El uso futuro lo maneja en dos sentidos, el primero se identifica
427
507
introducidas por el estilo directo di, estas dan lugar a la subordinada adverbial
causal porque tu brjula ntima se rompi al embate duro (), vigila, que al
puerto de tus anhelos arribars algn da, la coordinacin y all te esperan los
brazos () no est generalizada pero reaparece en algn caso.
Hallamos palabras derivadas de un mismo lexema en el poema, es el caso de
nave, navega (v.v. 19 y 45). El trmino barquilla cuenta con la inclusin de un
morfema derivativo diminutivo con un matiz afectivo y es que el hablante, en este
caso el poeta, expresa una actitud valorativa o emocional hacia lo nombrado.429
Con la geminacin en el verso 31 se anima a salir hacia delante, se infunde nimos.
Se halla un paralelismo al final de la composicin (v. v. 40-42). Se aprecia un
quiasmo en:
428
429
508
Alegrando mi tristeza
se entristece mi alegra
La palabra clave se anuncia en el ttulo del poema y se reproduce a lo largo
del texto potico, la barquilla, imagen de su propia vida se ve adornada con
palabras cuyos significados connotativos transportan a la esencia del yo potico. Se
podra establecer a partir del trmino citado un campo semntico: mares, velas,
puerto, bajel, nave, Ocano, timonel, brjula, orilla, Almirante, Flota, Vida. La
sinonimia es empleada con gran eficacia en la composicin; el trmino barquilla se
ve matizado por: nave y bajel. Los verbos dudas y vacilas delatan la oscilacin que
sufre la vida del poeta.
El poema cuenta con una gran riqueza semntica, en la primera estrofa se
observa una metalepsis, mediante el mencionado recurso metonmico se expresa lo
que se sigue para hacer entender lo que precede430: el salobre de mi llanto, el
mensaje de mi cuita, amargor de acbar, temblores de puales, soledad de
eremita. La metfora forma parte de la esencia de los versos, la sangre hace
referencia a las consecuencias de la guerra, las arterias marinas son los hombres
que canalizan la lucha as como las arterias sirven de conductos para que la sangre
circule; el duro embate es el conflicto blico en s e incluso su propia desgracia; la
brjula marca el pensamiento. El Almirante , Jefe de la Flota de la Vida, podra
referirse como hemos apuntado al general. La personificacin plasma ese rumbo
que toma la vida del poeta: mares del recuerdo navego yo. La paradoja alegrando
mi tristeza se entristece mi alegra denota el psimo estado de nimo en el que
Enrique se ve inmerso. Las exclamaciones retricas (v.v. 1,2, 3-6,7-10, 21-22, 3738 y ltima estrofa y las interrogaciones (v.v. 23, 24,25,26, 39-42) dan expresividad
al poema marcando una continua funcin emotiva.
El eje isotpico que presenta el campo lxico-asociativo podramos
denominarlo como el ttulo y a partir de ste, se conformara un bloque formado por
430
509
431
510
Flores de mi cautiverio
Mi vieja
(Con todo mi cario, toda mi gratitud
y toda mi inmensa veneracin)
Caminito de la crcel
llorosa marcha mi vieja;
-pergamino plateado
que, va dejando la estela
de unos suspiros que cortan
los aires de la alamedael sol se peina en los rboles
su dorada cabellera
y a San Antn, al odo,
le dice frases que queman,
el Santo se pone triste
y lloran hasta las piedras
Anda y anda que andars,
repiquetea mi vieja;
la imagen limpia de Enrique
es un imn, es la estrella
que la gua hacia el Beln
donde ha nacido la pena...
El sol le dice, encendido,
al verla, mientras se peina,
-por qu lloras, Florentina?
por qu suspiras y tiemblas?
qu te trajo mi verano
que su rer no te alegra?
511
512
513
432
514
433
434
515
516
436
517
518
todo dominio
extranjero.437
Trptico de Sonetos
Espaa! Espaa! Espaa!
(Al Excmo. Sr. D. Francisco Franco Bahamonde, Generalsimo de los
Ejrcitos Nacionales. Caudillo de Espaa y artfice de la Victoria en la Guerra y
en la Paz).
UNA
Crisol sublime que el amor caldea;
exponente de hermosas realidades;
suma de esfuerzos y de voluntades
para vencer en la comn tarea.
Antorcha que refulge y centellea
sobre aldeas y pueblos y ciudades;
comunin de las santas hermandades
ante un Dios, una Patria y una Idea.
ESPAA UNA, entera, indivisible,
grantica, compacta, indestructible:
as ha de ser mi Patria soberana.
437
PREZ, J.: Historia de Espaa. Ed. Crtica. 3 Ed. Barcelona, 2006, p. 647.
519
520
como
JULI DAZ, S.: La Espaa del s. XX. Marcial Pons Historia, 2007. p. 614.
521
522
440
1998., p.142.
523
441
442
www.rae.es
524
extiende sus dominios fuera de sus fronteras se apoya en sustantivos como nave,
mares, guila, aires, coronas de laurel, de mirto y rosa.
La
doble
adjetivacin
enfatiza
al
sustantivo
al
que
acompaa
su
443
525
un pas
libre
526
444
GARCS, M Pilar.: Las formas verbales en espaol: valores y usos. Verbum Editorial,
Madrid, 1997. p. 92
527
445
445
www.todocoleccion.net
528
529
530
Lamentos de un alma
Yo no s qu dolor ni qu amargura
me inunda de tristeza,
pero s que mi alma en un naufragio
se agita y se atormenta.
Atnito contemplo de esta vida
las brumas sempiternas
y las lacras, los vicios y pasiones
que en torno me rodean.
Cuntas falsas verdades!...
cunto dolo y bajeza!
y, cunta incomprensin, cunto misterio
palpita en las tinieblas!
531
Me acosan , me persiguen,
me hieren, me flagelan,
el agudo pual de la calumnia
temblando en las entraas se me queda.
Tanta pena me ahoga!,
Me oprime el corazn tantas miserias!,
Mas, yo quiero ser bueno,
quiero seguir amando la pobreza,
y perdonar a todo el que me ofende,
y hasta besar la mano que me paga,
y bendecir la voz que me calumnia,
y el ltigo, adorar, que me flagela;
yo quiero ser esclavo
de mi propia conciencia;
yo quiero ser esclavo
de mi propia conciencia;
yo quiero ser un mrtir, inmolado
en el ara sagrada de mis penas
y dejarme la carne hecha jirones
en la dura pelea
contra la incomprensin y la ignorancia
que anidan en las almas imperfectas;
y vivir para el triste,
y abrasarme en la hoguera
del amor fraternal, que me consume
toda el alma que anima mi materia;
y sembrar muchas rosas
con toda devocin y a manos llenas,
aunque despus recoja slo espinas
que sin piedad me hieran
532
533
Qu es luchar?
El papel, a la vista y, en la mano,
la pluma, tenazmente corredora,
grabando, de la mente pensadora,
el ideal de un mundo ms humano.
El corazn, romntico y cristiano,
puesto en alto. La sed, abrasadora,
de justicia social, buscando la hora
de redencin, en el solar mundano.
534
535
Lamentos de un Alma
Yo no s qu dolor ni qu amargura
me inunda de tristeza,
pero s que mi alma en un naufragio
se agita y se atormenta.
Atnito contemplo de esta vida
las brumas sempiternas
y las lacras, los vicios y pasiones
que en torno me rodean.
Cuntas falsas verdades!...
cunto dolo y bajeza!
y, cunta incomprensin, cunto misterio
palpita en las tinieblas!
Me acosan , me persiguen,
me hieren, me flagelan,
446
CAMINERO, J.: Poesa espaola siglo XX: captulos esenciales. Ed. Reichenberger, 1998.
p. 262.
447
536
537
esperando el momento
de clavarme la garra y hacer presa;
qu mal me conocis!,
qu torpeza la vuestra!,
yo llevo al ruiseor dulce y canoro
que me entona sus himnos de grandeza
y que vuestros fatdicos graznidos
ahogan con su mgica cadencia;
sobre mis hombros vive,
junto a mi pecho alienta,
y por mi boca canta,
y mi sentir expresa;
condena la injusticia,
la doblez, el orgullo, la soberbia,
el crimen, la ambicin, la hipocresa,
y ensalza la bondad y la nobleza,
glorifica la paz y los amores
entre todos los hombres de la tierra.
Seguid, seguid graznando,
pjaros negros de conciencias negras,
afilad vuestras garras,
olfatead la presa,
tal vez que, pronto, vuestros apetitos
satisfechos veis en corta fecha,
devoraris mi cuerpo y os daris
un sabroso festn de carne muerta,
hundiris vuestro pico ensangrentado
en el fro montn de mi materia,
mas, la esencia sublime
de mi inmortal espritu, hecho idea,
quedar flameando en los espacios,
inasequibles a vuestra ralea,
538
448
539
subordinadas adjetivas que especifican lo marcado por el antecedente (v. 7-8, 3334, 41.42, 51-52).
Los sustantivos abstractos dominan la composicin: amargura, dolor,
tristeza, alma, naufragio, vida, brumas, lacras, vicios, pasiones, verdades, misterio,
tinieblas, calumnia, miseria, pobreza, conciencia, incomprensin, ignorancia,
alma, piedad, torpeza, grandeza, doblez, orgullo, soberbia, crimen, ambicin,
hipocresa, etc casi todos ellos con connotaciones negativas.
Los adjetivos antepuestos modifican el concepto del sustantivo antes de que
ste sea emitido: falsas verdades, agudo pual, negros fantasmas, humana escena,
fatdicos graznidos, mgica cadencia, sabroso festn, inmortal espritulos
pospuestos, sin embargo rectifican y restringen al sustantivo pertinente: brumas
sempiternas, mrtir inmolado, almas imperfectas, cuervos horrorosos, ruiseor
dulce y canoro, pjaros negros, conciencias negras, pico ensangrentado449
La deixis personal viene marcada continuamente con el empleo de
pronombres personales de 1 persona y posesivos: me inunda, mi alma, me ahoga,
me persiguen, me flagelan, me ofende mi propia conciencia, me consume, mi
cabeza, mi boca, etc. todo gira alrededor del poeta llegando a lo denominado
egocentrismo.450
Los verbos, conjugados en Presente de Indicativo establecen las reflexiones
del poeta llegando a considerarse actos habituales451 en la vida del autor: tanta pena
me ahoga, me oprime el corazn, me ofende, me consume, me entona, etc. El
imperativo lo emplea para referirse a las aves de mal agero:
449
450
1994. p. 86.
451
BURUNAT, S.; ESTVEZ, A.; ORTEGA, A.: El espaol y su sintaxis. Peter Lang, New
540
541
guerras y muertes,452en
contraposicin aparece la figura del ruiseor, animal que anuncia todo lo contrario,
ahuyentaba desgracias y simbolizaba la energa vital.
La gradacin es una de las figuras fundamentales de las que se vale Enrique
para intensificar la esencia
452
453
542
454
TOMACHEVSKI, B.; VIKTOROVIS, B.: Teora de la literatura. Ed. Akal .Madrid, 1982.
p 75.
455
543
la
Por tanto, segn la biografa del poeta, la cercana personal con la ciudad de
456
544
457
MACHADO, A.: La guerra (1936-1937). Espasa Calpe, Madrid, 1937. p.p. 25-29.
458
545
Miguel Hernndez:
Atraviesa la muerte con herrumbrosas lanzas,
y en traje de can, las parameras
donde cultiva el hombre races y esperanza,
y llueve sal, y esparce calaveras.459
Francisco Salinas:
Mataron al ruiseor
sobre los Crmenes nuevos
est llorando Granada
mientras los puos se crispan
pidiendo pronta venganza.
En las torres de mi pueblo
doblando estn las campanas.
en las ventanas moriscas
Se oyen sonar las guitarras.
Y su gemido resuenan
en el patio de la Alhambra.460
Otros autores como Emilio Prados o Concha Mndez tambin dedican
poemas al poeta granadino. Es pues el poema de Piana uno ms que se enlaza con
otros muchos dispuestos todos a petrificar el resentimiento que les invade ante tal
injusticia. La intencin del autor es personificar a Granada y hacerla partcipe del
suceso:
459
460
HERNNDEZ, M.: Viento del pueblo, Ediciones de la Torre, Madrid, 1992. p. 75.
Antologa potica Francisco Salinas. Imprenta Molina. Callosa de Segura, Alicante, 1937.
p.p. 124-125.
546
Altivez de Sultana
Por qu doblan las campanas
con tono tan lastimero?
Por qu en la Alambra se cubre
la Vela con manto negro?
Por qu e las Torres Bermejas,
camino del Azoquejo,
van bajando esta maana
-maana del mes de enero-,
tantas canastas de flores
con olor a cementerio,
siendo la flor de granada
tan perfumada en invierno?
Y por qu el Generalife
deja escuchar su silencio
profundo, como el abismo,
tan perfumado y austero,
que llena de pena el alma
al evocar otros tiempos?
Por qu Granada est triste?
Por qu vais mirando al suelo,
gitanos del Sacro Monte?,
qu dolor os ahoga el pecho?
y esas lgrimas que corren
por las mejillasqu es eso?;
es por pena o por vergenza,
por lo que hoy estis de duelo?
547
Ya s, ya s, granadinos,
por qu est hoy nublado el cielo!
Y qu razn tan inmensa
para vestirse de negro!...
Ya no podr la guitarra
tocar ms que con lamentos;
ya no habr ms alegras
en la Venta de los Vientos;
ya no oirn los olivares
coros de alegres romeros,
ni en Bib-Rambla los pregones,
con su bullir callejero,
tendrn aquella alegra
que tenan antes deaquello.
Si Crdoba llor tanto
al morir Julio Romero,
qu no ha de llorar Granada
hoy que Garca Lorca ha muerto!
Por Puerta Real y Mesones
pasan vestidos de negro
gitanas y cantaores,
contrabandistas, flamencos,
aguadores de la Fuente
del Avellano, toreros,
hortelanos de la Vega,
damas de rancio abolengo,
flor y nata granadina,
inspiracin de los versos
inmortales del poeta
548
549
550
461
462
ZORRILLA, J.: Granada, poema oriental, Imprents de Pillet Fils Ain, 1852, p. 163.
551
463
DELBECQUE, N.: Federico Garca Lorca . Leuven University Press. Blgica, 2003. p. 81.
464
LITVAK. L.: Estudios sobre literatura y pintura 1849-1936. Rodopi. Atlanta, 1998. p. 117.
465
552
que posea Granada en poca arbiga, esta puerta fue muy celebrada por los poetas
rabes, era la llamada Puerta del Arsenal por encontrarse en la inmediaciones del
ro Darro cuyas arenas se estancaban y rebosaban. Otras topnimos manifestados en
la composicin: Casino, la Vega, Puerta Real y Mesones, Fuente del Avellano,
emplazamiento caracterstico de la ciudad, uno de los sitios ms deleitosos de
Granada, se halla al pie del cerro del Sol y cerca de las Angosturas del Darro.467,
por ltimo con la indicacin Vete a las Angustias, sugiere la idea de asistir a la
catedral para rezar por el alma del Poeta. El tenimo Dios (v. 62) se completa con
los nombres propios relacionados ntimamente con su categora: Angustias,
Padrenuestro, Seora, Cielo (Hiperlocativo). Abundantes sustantivos comunes
hacen referencia a esos personajes lorquianos que forman el corpus potico del
autor granadino: gitanos, gitanas, cantaores, contrabandistas, flamencos,
aguadores, toreros, hortelanos468, Lorca defiende al gitano y a su modo de vida469,
las damas de rancio abolengo se identifican con los personajes de la Casa de
Bernarda Alba y eso es lo que Enrique pretende plasmar en su elega, un canto
reconocido a la obra lorquiana. Los sustantivos abstractos magnifican los
sentimientos expresados por la situacin vivida en la ciudad andaluza: silencio,
abismo, pena, alma, tiempos, dolor, vergenza, duelo, lamentos, castigo, delito,
crimen, silencio, consuelo
La adjetivacin es escasa, la pretensin del autor es reflejar la pena por la
prdida del Lorca, por tanto el romance se identifica ms con una narracin potica.
No obstante, los adjetivos incluidos dentro del contexto tienen funcin de eptetos
enfticos intensificativos: tono lastimero, manto negro, granada perfumada,
466
468
553
las
proposiciones
yuxtapuestas y
470
471
AMRICA LENIS, L.: Estudios de lingstica textual. EDITUM, Murcia, 1998. p. 280.
554
mejillas, que tenan antes de aquello, que Dios te manda tan negro, que tu
llanto elev al Cielocomo explicativas: que llena de pena el alma, que no
quiero ni hacer ni casoEl sinatrosmo se ve marcado por la acumulacin de
sustantivos referentes a los personajes que caminan por las calle de Granada:
gitanas y cantaores, aguadores ()abolengo El hiprbaton acenta lo que
declara el poeta: Por Puerta Real y Mesones pasan vestidos de negro gitanas .,
Por la acera del Casino () lenguas. El paralelismo se da en algn verso: ya
no podr la guitarra, ya no oirn los olivares; con la honradez de tu
pueblo, con la altivez de sultana. La estrofa Si Crdoba llor () muerto se
reitera en dos ocasiones cerrando como dos perodos poticos.(epmone)
Como apunta Mator la palabra clave sirve para expresar los valores de una
sociedad, es decir una forma de ser, un sentimiento, una idea en la que la sociedad
misma reconoce su propio ideal.473As es como la ciudad de Granada es tratada, el
topnimo se reitera a lo largo de los noventa versos y ante ella se descarga incluso
cierta responsabilidad por el asesinato de Garca Lorca.
La riqueza semntica se vislumbra a travs de varias figuras retricas que
plasman
la
personalidad
que
desprende
la
ciudad
granadina,
as
las
473
PENAS M, A.; GONZLEZ, R.: Estudios sobre el texto. Ed. Peter Lang. Alemania, 2009.
p. 344.
474
555
la maraa creada para hundir al poeta. La Vela se cubre con manto negro da lugar a
una metonimia por referirse el poeta a la Torre de la Vela. La hiprbole qu
dolor os ahoga en el pecho? magnifica el suceso narrado al igual que la paradoja
tantas canastas de flores con olor a cementerio, siendo la flor de granada tan
perfumada en invierno. El smil su silencio, profundo como el abismo se abre a
una sinestesia tan perfumado y austero mezclando sensaciones en el lector. Las
preguntas y exclamaciones retricas se suceden con asiduidad planteando continuos
mensajes al aire que no requieren respuesta al ser conocida a priori, con el fin de
dar un color emotivo al discurso.475
El eje isotpico que recoge de forma global todas las ideas de la
composicin estara sealado bajo el topnimo Granada, la motivacin
semntica476produce un campo lxico abierto en el que las palabras comparten
algn sema comn proveniente de lo que encierra para Federico Garca Lorca e
incluso para Enrique el sustantivo propio sealado: habitantes de las obras del autor
granadino: gitanas, cantaores, aguadores, hortelanos, toreros, damas de rancio
abolengoconviven en lugares especficos: Sacromonte, Venta de los Vientos, BibRambla, Puerta Real y Mesones, etc, todos y todo es partcipe de un malestar:
tantas canastas de flores con olor a cementerio, Y por qu el Generalife deja
escuchar su silencio?, gitanos del Sacromonte () es por pena o por vergenza
por lo que estis de duelo?, etc
El lxico empleado est repleto de afectividad, las palabras pueden connotar
varios significados a la vez o sugerir otras posibles asociaciones, a veces vagas y
sutiles.477Otras, se emplea un lenguaje directo. Los tonemas ascendentes que
encarnan las exclamaciones e interrogaciones retricas ayudan a crear una lectura
marcada por el sentimiento.
475
476
FERNNDEZ GONZLEZ, R.; HERVS, S.; BEZ, V.: Op. cit. p. 57.
477
556
478
557
479
RTA. Argentina.
558
El Presente
Hoy el Progreso, sin cesar, avanza,
bajo el fuego, feliz, que le caldea,
y la duda, de ayer, en la pelea,
ha cedido su puesto a la esperanza.
Ahora la humanidad, febril, se lanza
a la conquista de la noble Idea,
y medita y comprende, ansa y crea,
cada vez con ms fe, con ms pujanza.
Y el fragor, constante, de la lucha,
la muchedumbre, fervorosa, escucha,
la clida oracin del Ideal.
Y al influjo del verbo poderoso
descubre, al fin, el horizonte hermoso,
de una inmediata perfeccin social.
559
El Porvenir
Maana ser el da de las uniones,
todos los pueblos se darn la mano,
ms digno, formar el linaje humano,
una Patria, de todas las naciones.
A impulsos del deber, los corazones
se buscarn con la palabra:Hermano!
y el Amor, grande y puro, fuerte y sano,
triunfar sobre todas las pasiones.
Las ideas romnticas soadas,
las nobles esperanzas alentadas,
sern una dichosa realidad.
Y en ese nuevo mundo idealizado,
dar comienzo a su primer reinado:
La Razn!, La Justicia! y La Verdad!
24-08-51
La intencin de Enrique es plasmar en versos una vez ms un
acontecimiento histrico, en este caso la vida del matrimonio Pern y su
transcendencia en la vida del citado pas. No obstante, la escritura de unos sonetos
que manejan una ideologa poltica que lucha por la igualdad y las mejoras sociales
deja como segunda lectura una cierta crtica a la poltica franquista, organizada en
clases sociales claramente jerarquizadas, todo bajo dominio de la censura que
impona una desmesurada falta de igualdad y de precarias condiciones sociales. No
hay que olvidar que el origen de esta composicin se halla en la que escribi en
prisin a favor del rgimen franquista.
560
480
CAMPO VILLEGAS, G.: Como aprender a escribir literariamente: del comentario de texto a la
561
481
562
impusieron los malos, a los buenos. El uso del superlativo empleado con grado
extremo482 se produce por la anteposicin del artculo: la ms espantosa
incertidumbre, Los ms, supeditados a los menos, la ms criminal
degradacin.
Los verbos de conjugan en Ptr. Perfecto Simple para narrar los hechos
argentinos acontecidos en el pasado: naci, impusieron; el Ptr. Imperfecto que
describe la situacin del pueblo: la humanidad marchaba hacia la cumbre; el
Presente Histrico que acerca al lector al momento vivido: la humanidad duda y
yerra () aterra. Por ltimo, el soneto culmina con una oracin pasiva en la que
los sujetos alegricos quedan vencidos por un complemento agente que marca el
autoritarismo: fueron vencidos por la mano dura.
La sintaxis del soneto es muy sencilla, exceptuando alguna proposicin
adjetiva o de relativo, prima la oracin simple de la que dependen varios
complementos, en el caso por ejemplo de la primera estrofa se hallan yuxtapuestos
una serie de CD:
Ayer naci el dolor, naci la guerra,
la abyecta esclavitud, la servidumbre,
la cruel explotacin, la podredumbre
moral y la opresin, sobre la Tierra
La epfrasis se da en varios versos, la doble explicacin intensifica el estado
de las condiciones del pas:
Ayer naci el dolor, naci la guerra,
la abyecta esclavitud, la servidumbre,
la cruel explotacin, la podredumbre
moral y la opresin, sobre la Tierra
482
563
()
La humanidad, que, entonces, duda y yerra,
La enumeracin de sustantivos propios
coordinados
acrecenta el
se caracteriza
483
LYONS, J.: Semntica lingstica: una introduccin. Ed. Paids. Barcelona, 1995. p. 87.
564
sigue brotando de los versos, sin embargo los nombres escogidos dejan paso a
connotaciones ms positivas: esperanza, humanidad, fe, pujanza, lucha, fragor,
oracin, horizonte
Los adjetivos se encuentran pospuestos, tres de ellos explicativos aclaran lo
interpretado: feliz, febril, Idea/Ideal. Los antepuestos marcan subjetividad: noble
Idea, inmensa perfeccin.
Los verbos, en Presente de Indicativo, reflejan la actualidad del
acontecimiento narrado: la muchedumbre, fervorosa, escucha/la clida oracin
del Ideal. Es significativo el empleo de adverbios para situar el tiempo: hoy, ayer,
ahora; el lugar: bajo; cantidad: ms. Se percibe un pequeo polisndeton en el
verso sptimo que acelera la agitacin popular: y medita y comprende, ansa y
crea. La anfora de la conjuncin copulativa se da en varios versos.
Las estructuras sintcticas, como en el soneto anterior,
son sencillas,
484
ESCUDERO MARTNEZ,
565
fuego, feliz que le caldea, refirindose al hecho de hacer algo poco a poco; el
verbo poderoso se refiere a la promesa de Eva Pern; el horizonte hermoso
esboza un futuro cercano y la perfeccin social es la Idea central del gobierno
peronista: la igualdad entre los trabajadores y entre mujeres y hombres.
La gradacin fomenta ese entusiasmo: y medita y comprende, ansa y
crea, cada vez con ms fe, ms pujanza.
El segundo soneto cumple la misin de destacar la figura de Eva Pern y su
compromiso poltico avalado por una multitud de adeptos.
El Porvenir
FLORES, O.: La posicin del adjetivo: una perspectiva pragmtica. DICENDA. Cuadernos de
566
una de ellas, al incluir una oracin copulativa que anuncia un sueo hecho realidad
y que ocupa el primer terceto:
Las ideas romnticas soadas,
las nobles esperanzas alentadas,
sern una dichosa realidad.
Este ltimo soneto da comienzo con un smbolo internacional, todos los
pueblos se darn la mano, crea una imagen patritica de unidad; la sincdoque los
corazones se buscarn con la palabra:Hermano! alude a la voluntad de los
hombres que conseguirn imponer la Razn, la Justicia y la Verdad, que junto al
Amor, personificarn ese destino favorable. Las exclamaciones retricas sufragan el
entusiasmo vivido por el pueblo argentino al igual que las gradaciones: el Amor,
grande y puro, fuerte y sano; las ideas romnticas soadas, las nobles
esperanzas alentadas, Razn, Justicia, Verdad
El lxico sella un lenguaje marcado por la poltica de un pasado que se ve
cercenado por un Presente y que a su vez optimizar el futuro.
El registro potico manejado por el poeta hace que el componente retrico
extrado de sus versos, interprete el enunciado integrndolo en un proceso de
comunicacin preciso en el que no slo se extrae el sentido literal, sino que se
vislumbra una presuposicin486.
El contenido va ms all del hecho histrico-poltico relacionado con
Argentina puesto que Enrique es muy sensible a la problemtica vivida por el
citado pueblo, su dolor interior por lo vivido en prisin, su malestar interior se
escapa por cada soneto en los que su deseo de un porvenir marcado por La Razn,
la Justicia y la Verdad se haga realidad en un pas marcado por la guerra, el
autoritarismo y el despotismo: en su querida patria Espaa.
486
567
Fue uno de los poemas ms destacados, tras l se esconden una serie de datos con
acepciones polticas.
El poema se ubica dentro de la poesa de posguerra, concretamente la
denominada poesa social, firmada por autores como Gabriel Celaya, Jos Manuel
Caballero Bonald o ngel Gonzlez. En los aos cincuenta y la mitad de los
sesenta surge una visin lrica basada en la poesa repleta de circunstancia histrica
y de las diarias vivencias personales y colectivas vividas por los propios
poetas.488Enrique contina plasmando sus experiencias personales y las presenta
bajo historias ajenas marcadas por un toque personal que le sirve para aligerar su
alma de todas las desdichas sufridas a causa del rgimen franquista. La originalidad
del autor es esconder bajo una historia aparentemente clara, una denuncia doble; en
primer lugar el motivo de la estancia de Juan Miranda en Casablanca: su exilio; en
segundo lugar, materializa poticamente la imagen que se tiene de Espaa ms all
de nuestras fronteras, concretamente en Francia.
Apndice XXV
488
VILLANUEVA T.: "Tres poetas de posguerra: Celaya, Gonzlez y Caballero Bonald Castalia,
568
569
570
571
572
573
574
575
489
www.archivo.cartagena.es
576
491
492
577
493
NAVVARRO
DUR
Barcelona. 1995.p. 63
494
578
Ed Ariel,
un artificio, sino un
495
496
1994. p. 237.
579
la herida en el corazn
y en el corazn: Espaa!.
b) /f/
Fue una noche,- noche fray fue, que fue en Casablanca;
fue una noche de diciembre
y al filo de madrugada.
En un cafetn del puerto,
c) /s/
Juan haca solitarios,
sin naipes, sobre unas cajas
en cuyas tablas lea
-puesta en los ojos el alma-,
d) /r/
Como un trallazo sangriento
que frrea mano lanzara,
en el cafetn del puerto
()
imponente en su furor,
magnfico en su arrogancia,
abierto el vocabulario
dignsimo de su raza,
A lo largo de la composicin el acento de los octoslabos recae en el ritmo
dactlico, trocaico, otros se caracterizan por presentar mezcla de los anteriores y son
considerados polirrtmicos.
La categora nominal es substancial, al margen de los sustantivos propios ya
explicados anteriormente en la introduccin del comentario, afloran otros, se trata
580
en algn caso de topnimos, Espaa, Italia, Flandes, Tierra Santa, Atlas; otros
hacen referencia a hechos histricos: Cruzada, cita clandestina sobre la guerra
civil, motivo por el que se encuentra en Casablanca, Historia de Espaa, Patria,
Fueros, Leyes, Caballeros de la Cruz, Campeadores. Personajes histricos
concretos tambin son sealados a la hora de defender su patria: Bonaparte, Pepe
Botella, Papa.
La abstraccin acompaa a la concrecin, es decir, a partir de cada situacin
narrada: cafetn, risas, humo, voces, palmas.surge su correspondiente valoracin:
ojos, el alma, conjuro del guarismo, pensamiento; sevillanas, tablado, guitarra,
falda, pelo, nardo, albahaca, boca, cara, pupilas, palmadas, ols, gitana, etc se
podra corresponder con: prestancias, movimientos, voluptuosidad, graciae
incluso lo despedido por la boca de monseur Lafayre:
Castauelas, lunar, guitarra, manzanilla en caas, piel de toro, Sole,
mujerzuela, gitana, pandereta, jolgoriotienen sus consecuentes vocablos
abstractos: mofa, temor, asombro, rabia, injuria, furor, vocabulario, raza, honra,
sangre, cultura, libertad.Es significativo el uso de palabras derivadas que
persiguen obtener un carcter intensificador497 y otorgando un matiz despectivo:
borrachera, mujerzuela y la profanada por Juan Miranda, franchuti, reiterada varias
veces para dirigirse al francs. Los adjetivos tambin cuentan con la derivacin,
bien por prefijacin: desvergonzada, impdica bien por sufijacin: picaresca,
amenazador e incluso por el empleo del superlativo; dignsimo.
La forma de calificar es heterognea, el poeta aspira a la sugestin en todo
momento y atina con el adjetivo adecuado para cada escenario: altos los brazos
desnudos en circulares prestancias, imponente en su furor, magnfico en su
arrogancia, lengua bastarda, descubridora de mundos () de su sangre
generosa, de su cultura elevada () sus ideas romnticas, fcil y sumisa ante el
Papa, paso firme, seguro, dura, fija la mirada, la frente, altiva orgullosa, etc
497
581
582
la cicatriz, en la cara,
la herida en el corazn
y en el corazn: Espaa!.
El juego lingstico de los determinativos contina con la descripcin de la
gitana y el empleo del demostrativo con carcter dectico para contrarrestar dicha
descripcin:
una gitana ca
era el blanco de la sala
()
-sa que repiquetea,
esa que baila en las tablas,
esa de las castauelas
()
esa es la imagen de Espaa.
Juan Miranda sigue con el uso del dectico repetido mediante la anfora:
esa que t babeaste
en sucia y frvola estampa,
esa, no es la patria ma
esa, no es mi amada Espaa
Los numerales cardinales especifican los detalles de la historia: el nmero
43 como hemos sealado es un claro smbolo del lugar de nacimiento del
protagonista, tiene un enorme peso por representar algo nico proveniente de la
ciudad natal de Juan Miranda. Cinco bocas donde la mofa asomaba y recibi
cinco alientos que salpicaron su cara, eran de cuatro dragones las cinco bocas
determinan el nmero de franceses que irrumpieron en el cafetn del puerto, el
583
cardinal cuatro separa a los acompaantes de monsieur Lafayre. Cuatro son segn
el militar francs, las veces que se ha divorciado la gitana. El nmero veintinueve
millones empleado de forma hiperblica hace referencia a las incontables pginas
de Historia que posee Espaa, entre ellos los ocho siglos de lucha contra los
sarracenos. El ordinal surge como ltima forma de expresar la categora numrica y
es para definir el destino de Juan Miranda: una cadena de presos () y era el
primer eslabn es espaol Juan Miranda.
La existencia de un narrador omnisciente, encarnado en Enrique Piana,
hace que los verbos se conjuguen en Ptr Imperfecto cuando usa la descripcin:
Llevaba una cicatriz
y una herida, que an sangraba;
llevaba una cicatriz
y una herida, Juan Miranda,
eran aquellas costuras
reliquias de la Cruzada
y era aquella herida abierta
recuerdo de Casablanca
()
A la maana siguiente
sala de Casablanca
una cadena de presos
hacia un fortn, en el Atlas,
y era el primer eslabn
el espaol Juan Miranda;
su paso firme, seguro,
dura, fija la mirada,
la frente altiva, orgullosa,
que un sol naciente baaba,
de donde parta veloz
un pensamiento con alas
584
585
alegre y desvergon.zada,
que sobre una piel de toro
jura y llora, re y canta,
que la llaman Sole,
cuatro veces divorciada
por infiel, esa cautiva
mujerzuela, esa, gitana
de pandereta y jolgorio,
esa es la imagen de Espaa.
La respuesta de Juan Miranda tambin contiene el citado tiempo, sin
embargo, el protagonista se vale del Subjuntivo para marcar la subjetividad, para
dejar grabado con sus palabras la ignorancia del individuo que insult a su Nacin,
y es que al modo subjuntivo corresponde una representacin ms abstracta
distante de toda experiencia perceptible499:
Franchuti, que mal acabes
un libro yo te enseara
El gerundio con su carcter aspectual otorga al poema un carcter dinmico:
bailando unas sevillanas, ardiendo en lumbre de ojos, taconeando en las
tablas, mirando, apuntando a la gitana, balanceando su facha,
mascullando maldiciones, temblndole en las entraas, mordiendo el polvo
de Espaa
Las preposiciones poseen un gran peso en la composicin, algunas de ellas
ayudan a que el verso adquiera un matiz austero, es el caso de ante al que se le
asigna una presencia de alguien o alguna entidad: ante, l, amenazador, ante
los reyes, ante el Papa; contra denota oposicin o enfrentamiento en sentido
dilatado: contra el sarraceno, contra los infieles, contra Bonaparte,
499
586
ponderar la expresin:
el
polvo
de
EspaaLas
construcciones
copulativas
son
500
587
epfrasis
ampla
unidades
sintcticas,
aadiendo
trminos
588
501
502
589
590
la cifra CUARENTA Y TRES sobre las cajas bailaba. Con la figura literaria de la
hiprbole, Enrique magnifica su deseo de ensalzar las proezas hispnicas: grande,
por lo que hay escrito, que no tiene ltima pgina, con veintinueve millones de
volmenes en danza, los rasgos de la bailaora: llena de risas su boca, sucia de
besos su cara, esta ronca y tartamuda borrachera de palabras, mordiendo el
polvo de Espaa. Por ltimo, las exclamaciones retricas incrementan las
intervenciones de Juan Miranda.
A lo largo del comentario hemos hecho referencia con bastante frecuencia a
relaciones lxico-semnticas, podemos aadir que el vocabulario empleado por
Piana se basa una vez ms en la connotacin, las palabras escogidas desencadenan
un cmulo de sensaciones y sentimientos patriticos en el lector. El uso de
diferentes registros lingsticos dependiendo si se trata del narrador, del francs o
del propio Juan Miranda es notable.
Las imgenes nos transportan a un espacio-temporal especfico, en todo
momento el lector visualiza las escenas de forma clara y concisa, Cartagena es
elevada a travs del crculo nimbado cuyo epicentro es el nmero 43 en un cielo
cobalto, nada ni nadie puede impedir que los pensamientos del protagonista se
disparen, fluyan por su mente y le den fuerza para soportar cualquier penuria
venidera.
El poema, pertenece a uno de los preferidos del autor, fue pronunciado por
l mismo en varias ocasiones, es una composicin de extrema madurez, en la que
todava intenta resarcirse de las desdichas por las que tuvo que atravesar durante la
guerra civil, apuros que otros individuos no consiguieron superar, por ello su
sufrimiento era tambin una reliquia de la Cruzada. En efecto, la historia de Juan
Miranda podra ser la historia de Enrique Piana:
la paz en la cicatriz
la cicatriz, en la cara
la herida en el corazn
591
y, en el corazn, Espaa
4.2.3 Magisterio II
Por circunstancias ya analizadas, la estancia en prisin hizo que el poeta,
como otros muchos maestros que impartieron sus lecciones magistrales durante la
Repblica, se viera inmerso en una poca en la que su misin didctica se vio
interrumpida. Por ello, tras solicitar el reingreso, el poeta cartagenero hizo como
otros muchos represaliados de la etapa franquista, abri una academia, la famosa
Academia Piana504, preparando a los alumnos por libre para poder ejercer y
sobrevivir al rgimen505.
El presente poema fue escrito para ser recitado el 27 de noviembre de 1956,
da de San Jos de Calasanz, da del Maestro y publicado un ao despus en la
Revista Tcnica Profesional de Enseanza, Pedagoga, Legislacin y Literatura
Cumbre506. Se trata de un canto laudatorio a la funcin docente. La vocacin de
Enrique Piana ante la docencia ha sido constatada desde sus inicios pedaggicos.
La composicin es un espejo en el que se refleja todo un universo potico puesto al
servicio de la funcin educativa en una poca en la que la innovacin pedaggica
desapareci por una largusima temporada, los maestros neutrales o indefinidos
ideolgicamente procuraron parecer fuera de toda sospecha, y los que haban sido
sancionados o haban visto la sancin muy cerca no tuvieron ms remedio que
hacer de tripas corazn y sumergirse, con la mayor dignidad profesional posible,
en la escuela gris, catlica, tradicional y reaccionaria del Nuevo Estado Qu lejos
quedaban entonces las ilusiones de la primavera de 1931!507:
504
Apndice XXVI
505
www.fieseducacion.org/actividades
506
507
592
Brindis
En el da de San Jos de Calasanz
Cuando un hombre se levanta
con una copa en la mano,
con un clamor en el alma
y un brindis entre los labios,
es porque siente muy hondo,
dulcemente estimulado,
el venturoso latido
de un afecto extraordinario
por algo que le es comn,
por algo que le es sagrado.
As, pues, en esta fecha
risuea y feliz del ao,
de regocijo fraterno,
que los Maestros hispanos
consagramos, para honrar
a nuestro Patrono amado
San Jos de Calasanz,
mi copa llena levanto
para pronunciar un brindis
-mezcla de rezo y de cantoque se me escapa del alma
cual mensajero azorado
de este corazn, ansioso
de corazones hermanos;
de esos corazones vuestros
animosos y gallardos,
ardientes y soadores,
que se curtieron y honraron
en el Servicio Espaol
593
594
595
en corazones cristianos,
porque esos sellos mutuales
que cumplen fines tan altos,
no pueden despertar ecos
de fraternal entusiasmo,
ni en espritus mezquinos,
ni en corazones tacaos;
son las dulcsimas mieles
que, incansables, sin desmayo,
laboriosas y solcitas
las abejas fabricaron,
entre la envidia infecunda
y el despecho de los znganos.
Brindo por las Jerarquas
que presiden este acto,
por las distinguidas damas
que nos presentan el cuadro
de la mujer espaola,
nica bajo el cobalto
del cielo, por sus virtudes
y naturales encantos;
por el selecto conjunto
de los dignos invitados
que con su ilustre presencia
nos honran en alto grado;
por todas las compaeras
y compaeros, que, impvidos,
consumen sus energas
y comparten a diario
la cruzada magistral
de abrir horizontes patrios
enseando al que no sabe
596
y corazones forjando
en la fragua del Amor
que inmortaliz el Calvario,
por estos hermanos mos
que, alegres, se dan las manos
en las filas apretadas
del Magisterio Privado,
templo de Dios y la Patria
y manantial de hombres sabios!...
Brindo, por la Comarcal +de Cartagena y sus mandos;
por don Diego Snchez Faz,
el Jefe noble y simptico
que une a su talento, el fuego
de su corazn hidalgo;
por Diego Snchez, su hijo,
Tesorero, que , en su cargo,
del arca, sabe guardar
las llaves como oro en pao
y cantar las cuentas claras
como honrado matemtico;
por la persona entraable
de nuestro gran Secretario
Clemente Martnez Ros,
infatigable y dinmico,
el de los grandes recursos,
de la prudencia y del tacto;
por Gutirrez de Benito,
el Inspector- Delegado.
del Sello y del Montepo,
cerebro fecundo y claro;
por Machuca, por Arrniz,
por Prez Moya, por Larios,
597
inteligencias de ctedra
y espritus de cruzados.
Y, finalmente, seores,
con el corazn bien alto:
Brindo por Dios, por Espaa,
por Cartagena, por Franco
y su Servicio Espaol
del Magisterio Privado!!
Cartagena 27-11-56
La intencin del autor es plasmar pblicamente la labor del maestro a la vez
que mostrar el mrito de personas cuya labor ha sido reconocida, el destinatario es
el pblico partcipe en el acto homenaje al Magisterio Privado.
El romance se divide en tres partes, cuyo contenido se encuentra
encadenado por contar con dos versos que se repiten cada vez que se abre paso al
fragmento siguiente:
templo de Dios y la Patria
y manantial de hombres sabios!
Las partes forman el siguiente esquema:
a) Introduccin: proposicin del brindis (v. v. 1- 30)
b) Definicin y caractersticas del Magisterio Privado (v. v. 33-133):
c) Labor acadmica (v. v. 62-87)
d) Labor moral (v. v. 88- 105)
e) Labor reconocida (v. v. 106-131)
f) Agradecimientos personales por la asistencia al evento.
598
dentro de las caractersticas de este tipo de estrofa. Los acentos, como en otros
romances del mismo autor se distribuyen en octoslabos trocaicos cuando recaen en
slabas impares (v. v. 1, 6, 7, 50, 51, 52, 62, etc), dactlicos, al recaer el ritmo
acentual en 1, 4 y 7 (v. 2, 3, 31, 88, etc) e incluso mixtos (v. v. 18, 27, 37, 41, 56,
67, etc). Se hallan dos encabalgamientos dilatados, cuya misin es sumergir una
explicacin indispensable para el poeta:
para pronunciar un brindis
-mezcla de rezo y de cantoque se me escapa del alma
()
despunte en el horizonte
-tan lejos y tan cercanode nuestras aspiraciones
Al margen de los encabalgamientos suaves distribuidos a lo largo del
poema, los abruptos que se reiteran producen un ritmo entrecortado del perodo
sintagmtico, ofreciendo un efecto brusco que por momentos deja en suspensin lo
que se va a proclamar. Este efecto ha sido muy empleado por los escritores de los
aos 50.508
cuando brota en nuestros labios
la sigla, tan entraable
()
por esa obra predilecta
508
RAMOS ORTEGA, M La poesa del 50: Platero, una revista gaditana del medio siglo: (1951-
599
600
()
Brindo, tambin por el sello,
por ese smbolo herldico
de la solidaridad,
que es el exponente claro
de generosas virtudes
en corazones cristianos,
porque esos sellos mutuales
que cumplen fines tan altos,
no pueden despertar ecos
de fraternal entusiasmo,
ni en espritus mezquinos,
ni en corazones tacaos;
son las dulcsimas mieles
que, incansables, sin desmayo,
laboriosas y solcitas
las abejas fabricaron,
entre la envidia infecunda
y el despecho de los znganos.
La composicin est repleta de sustantivos en su mayora propios y
abstractos. Los primeros son de diversa ndole: las alegoras despliegan diferentes
sentidos que de una u otra forma inciden en el Magisterio Privado, templo de Dios
y de la Patria y manantial de hombres sabios!, la fidelidad a la nacin y a la
religin es la base de la educacin, al referirse que el Magisterio Privado es el
templo de hombres sabios, alude al suceso ocurrido tras la guerra civil en el que los
maestros fueron perseguidos algunos y destituidos otros, llegando este colectivo a
ejercer en colegios y academias.
San Jos de Calasanz, es la figura a la que el poeta rinde culto por ser el
Patrono amado, aunque se menciona explcitamente, a partir del v. 88 se recrea en
la labor solidaria del maestro, labor proveniente de la vida del santo, que sala por
601
las calles recogiendo nios para poder formarlos acadmicamente sin el cobro de
ningn estipendio.509Por
compaeros, coetneos del poeta al que les una una gran amistad: Clemente
Martnez Ros, Diego Snchez Faz, Machuca, ArrnizLas referencias a Don
Quijote como personaje que ayuda a los desvalidos, a Dulcinea como algo que hay
que conseguir y a Sancho al que desea pulir se materializa en su correspondiente
labor docente:
el Don Quijote de hogao,
enderezador de entuertos
y deshacedor de agravios,
de hazaas descomunales
intrprete legendario;
soador de Dulcinea
y aleccionador de Sanchos
Los topnimos Cartagena y Espaa surgen para finalizar el brindis. La
abstraccin domina todo el romance, a partir del sustantivo concreto copa y el
movimiento de alzarla se suceden conceptos en muchos casos complejos e
intangibles: clamor, alma, regocijo, hermandad, sentimientos, fusin, servicio,
holocausto, cultura, fe, entusiasmo, oracin, futuro, paz. Dignidad, rango,
solidaridad, virtudes, etc. La presencia de adjetivos hace valer las sensaciones
manifestadas por el poeta, las sugerencias afectivas son por tanto abundantes,
predominando la doble adjetivacin, tan empleada por numerosos escritores
espaoles a lo largo de la historia literaria: fecha risuea y feliz, animosos y
gallardos, ardientes y soadores, laboriosas y solcitas, Jefe noble y simptico,
infatigable y dinmico, etc. Algunos de los adjetivos se hallan antepuestos
confiriendo ms subjetividad: venturoso latido, distinguidas damas,
naturales encantos, honrado matemticoalgunos de ellos remarcan dicho
509
602
603
de Espaa y de la cultura,
por esta fe y entusiasmo//
que nos mueve y nos anima
Los transpositores relativos como dira Alarcos510introducen oraciones
adjetivas : que los Maestros hispanos, que se me escapa del alma, que se
curtieron y honraron (), que preside nuestros actos, que nos mueve y nos
anima, que todos amamantamos, que es el exponente claro, que con su
ilustre presencia, etc. Al margen de hallar alguna subordinada adverbial causal
(porque ese nio querido) o alguna construccin de gerundio de carcter modal
(enseando al que no sabe)se observan complementos del predicado
yuxtapuestos como los CD dependientes del verbo dar (v.71): damos, el soplo de
nuestro aliento, la oracin de nuestros labios, la fe de nuestras conciencias y
nuestros impulsos romnticosSin embargo, si hay un complemento destacado a
lo largo de todo el romance es el Complemento del Nombre, funcin a la que
recurre el poeta en numerosas ocasiones para remarcar ese sustantivo al que
acompaa: por esta santa fusin de sentimientos honrados, de altsimos ideales,
sol de justicia y de amparo, sol de aurora, el soplo de nuestro aliento, la
oracin de nuestros labios, la fe de nuestras conciencias, la lumbre de
nuestro invierno, la paz de nuestro descanso
Como figura morfosintctica se da el paralelismo en varios versos,
estructura potica como afirma Jakobson basada en el camino regresivo propio de
la secuencia de un verso:
con una copa en la mano,
con un clamor en el alma
()
510
604
605
511
512
606
maestros al servicio del Magisterio Privado por las causas ya expuestas y para ello
escribe los siguientes versos:
por estos hermanos mos
que, alegres, se dan las manos
en las filas apretadas
del Magisterio Privado,
El smil es un recurso literario poco manejado en el romance, sin embargo,
se encuentran dos comparaciones, una al comienzo, al mencionar la salida del
brindis de su corazn: para pronunciar un brindis () que se me escapa del alma
cual mensajero azorado y otro al final, cuando reconoce la labor del Tesorero
Diego Snchez: y cantar las cuentas claras como honrado matemtico. La
gradacin da ms vigor al pensamiento, los juicios expresados van aumentando
llegando a ser cada vez ms sonoras para auxiliar con la armona el aumento que
toma la sentencia513: por esta fe y entusiasmo que nos mueve y nos anima,
sentimientos honrados, altsimos ideales, corazones animosos y gallardos,
ardientes y soadores, sol de justicia y amparo, soplo de nuestro aliento, la
oracin de nuestros labios, la fe de nuestras conciencias, el de los grandes
recursos, de la prudencia y el tacto, etc
El lxico se abre a todo tipo de lenguaje, alterna un vocabulario culto con
citas literarias (el Don Quijote de hogao, (), soador de Dulcineas y
aleccionador de Sanchos) y religiosas (Calvario) con un lenguaje coloquial
aludiendo a frases hechas sabe guardar las llaves como oro en pao, cantar las
cuentas claras.
513
607
608
Madre Espaa!!
(Invocacin del Magisterio Privado)
Con el nombre del Padre. Creador increado,
del Hijo Sembrador, cosechero de espinas
y el Espritu Santo de las Gracias Divinas.
Amn.Por siempre, Espaa, tu nombre sea loado!
si, amorosa, bendices o si, justa, fulminas.
Somos los caballeros de tu Paz substanciosa;
los hidalgos templados al calor de tus lumbres;
mentores de futuras propicias muchedumbres
de atletas; tropa lcida que avanza impetuosa
de espalda a las llanuras y de cara a las cumbres
Somos los restaados valores doctrinales
de tu Ciencia y tu Historia; el Magisterio obseso
que en sus aulas incgnitas, tozudas, veniales,
iluminando canta tus glorias inmortales
e impvido golpea forjando tu progresa.
514
609
610
temtico:
515
LOZANO, J.; Pea-Marn, C.; Abril, G.: Anlisis del discurso, Ctedra, Madrid, 1997. p.p. 116.
611
516
612
517
519
AYUSO DE VICENTE, M Luisa.; GARCA GALLARN, C.; Solano Santos, S.: Diccionario
dem.:p. 143.
519
LOPE DE VEGA, F.: Rimas de Lope de Vega Carpio. Lisboa, 1605. p.83.
613
520
614
a la
615
616
522
profundamente.
La composicin
521
522
www.archivo.cartagena.es
524
Apndice XXVII
617
Maestro de Maestros
(Al Doctor en Filosofa y Letras, Don Gins Garca Martnez,
gran corazn y mxima inteligencia. Con respetuosa devocin y gratitud)
Amo tu plectro gil, tu elocuencia,
tu sonrisa, tu luz, tu imn, tu genio,
y amo en ti, la caudal filantropa
de tu gran corazn cartagenero,
que, desgranas, en trmulas semillas,
por los frtiles surcos del ejemplo.
Oh, Doctor en doctrinas deleitosas!
Maestro de maestros!,
blanco palomo de la paz docente
que, en tu volar concreto,
con la oliva en el pico
te acercas a mi pecho;
con la olivita blanda
que recibo sin hueso:
bienvenido a la noche de mi alma,
sin luna y sin luceros!.
T, que sabes volar como lo ngeles
y rasgar, como ellos,
las tinieblas que ocultan los caminos
desiertos y sin trmino,
mira mis pies estremecidos, torpes,
cansados, polvorientos,
tiendo de escarlata
los guijarros que alfombran mi sendero,
y, con la dulce seda de tus alas,
618
619
620
525
UTRERA TORREMOCHA, M Victoria.: Estructura y teora del verso libre. CSIC, Madrid,
2010. p.73.
621
526
622
significativas, por ello seguir el estudio una vez ms del profesor Santiago
Delgado.527 En primer lugar, es relevante las diferentes maneras que Enrique
emplea para referirse a D. Gins Garca Martnez: Doctor, Maestro, Manantial,
palomo, sembrador; en segundo lugar, la prctica de recurrir
a nombres
Eventivos: silencio
Energticos: imn
Zonimos: palomo.
Litnimos: guijarroso
527
528
623
Hiperantropnimos: ngeles
529
624
Martnez al que se dirige con especial cortesa, marginal es por la posicin que
ocupa en el verso, la primera palabra y reiterada a modo de anfora (v.v. 17, 37, 53)
queriendo provocar una determinado reaccin en su interlocutor.530 Los verbos,
conjugados en Presente de Indicativo en su mayora, actualizan y se recrean en lo
expresado, no obstante se halla el empleo del Futuro Imperfecto del Modo
Indicativo como forma verbal, que manifiesta esa esperanza asumida por el escritor
cartagenero para obtener una dicha
530
625
una enlage del verbo volar al quedar sustantivado por el determinante posesivo
aunque s mantiene el vigor del infinitivo: en tu volar concreto.
Los morfemas derivativos se aplican a palabras concretas marcadas con un
claro carcter simblico: olivita, arroyuelo, muchedumbre. Escoge el verbo vivir
para consumar el estado entusiasta en que se encontrara en caso de ejercer la
profesin, para ello emplea la geminacin: Quiero vivir! Vivir para mis brotes.
El juego con estructuras repetidas lo mantiene con la epmone:
Oh, Doctor en doctrinas deleitosas!
Maestro de maestros!.
Las estructuras paralelsticas tambin se reiteran:
las tinieblas que ocultan los caminos
()
los guijarros que alfombran mi sendero
626
531
PREZ SNCHEZ, A.: Lengua Espaola. Cengage Learning Editores. Madrid, 2003. p. 11
532
627
naturaleza, aunque poco variados por el sonido, lo son al infinito por el grado de
fuerza con que se pronuncian ()533:
bienvenido a la noche de mi alma,
sin luna y sin luceros!
()
. Oh, Doctor en doctrinas deleitosas!
Maestro de maestros!
()
Quiero vivir!
El lxico se basa en el uso de un lenguaje culto, cuidado en el que cada
vocablo tiene una misin que cumplir, las palabras cuidadosamente escogidas
sirven por s mismas de homenaje al Doctor Garca Martnez. La funcin expresiva
del lenguaje se une a la apelativa y a la potica y, juntas, desprenden una gran
carga lrica. Enrique plasma el amor por su trabajo anteponindolo a otros bienes
materiales, la prctica docente la idealiza y la valora hasta llegar a emerger como lo
hace el Ave Fnix, por ello dota a la composicin de influjos romnticos e incluso
becquerianos:
vers el idilio de dos almas
que saben encenderse al mismo fuego
La palabra maestro contaba con un alto contenido significativo para el poeta
cartagenero, el ttulo ya responde a la dedicatoria de una persona con una gran
vocacin y una gran relevancia social. Enrique Piana, que tan activamente
particip en arduas tareas doctrinales en la poca republicana no poda ver su
profesin frustrada, por ello cada verso escrito contiene extractos lricos dedicados
533
628
16.
629
630
535
536
2001. p. 194.
631
538
632
633
539
634
635
540
540
636
541
BELLO, A.: Gramtica de la lengua castellana. Ed. Edaf. Madrid, 2004. p. 313
637
638
639
640
641
El poema fue escrito en el mes de julio del ao 1963. El tema del poema
trata de plasmar la labor militar de Espaa en las luchas coloniales; el protagonista,
el len como smbolo de fuerza, al presidir el reino animal, es tomado como recurso
para conducir la narracin pica. El felino, unido a la nacin espaola sirvi para
metaforizar al rey:
642
542
643
644
forma
545
645
cubana,
guardia
eterna,
suspiros
contenidos,
santas
646
construcciones sintcticas, como ocurre por ejemplo en los tres versos primeros, en
el v. 37, los versos 57 al 63, etc. El sinatrosmo estampa una yuxtaposicin de
ideas complementarias que poseen idntica funcin sintctica:
las pitas y las chumberas,
la noche y sus alimaas,
la chilaba y la babucha,
la guma y la espingarda
Tambin se hallan estructuras paralelsticas que van marcando un carcter
enftico:
ni en bravura, ni en audacia,
ni en nobleza y majestad,
ni en altivez y arrogancia.
()
tan grande su valenta,
Tan imponente su garra
()
ls noche, la cobarda,
la traicin y la emboscada
()
la transport entre sus alas
y la desgran, en un salmo
()
tu esperanza ser Dios,
tu ilusin ser la Patria
La palabra ms importante de la poesa es como hemos apuntado len, el
mismo Enrique Piana lo anuncia en los primeros versos:
647
546
RODRGUEZ PIERO
648
649
oper sus ojos el 28 de agosto de 1966. Enrique conforme avanza en edad, siente la
necesidad de transformar la sobriedad de su universo lrico en poesa laudatoria
hacia personas que de una u otra forma ha admirado por motivos personales. Es el
650
Soneto
(Al eminente oftalmlogo Don Agustn Rubio Garca que supo redimirme de la
miopa y de la ceguera)
Doctor: ante tu Ciencia gigantea
me inclino reverente, agradecido;
yo, que he sido, por ella, redimido
del yugo atroz que la invidencia crea.
Bendito sea tu afn! Bendito sea
tu plectro oftalmolgico atrevido
que te lleva hasta el ciego pavorido
como un nuevo Jess de Galilea!....
Y, bendita, tambin, tu Hada Juanita
con su encantada y mgica varita,
que va a tu lado, de la Gloria, en pos:
Sigue, pues, tu camino, sin zozobra,
y, sabe que, contigo y con tu obra
va la sonrisa y bendicin de Dios
La eleccin del soneto como estrofa para plasmar su elogio, se debe a que es
la forma lrica ms idnea para incluir un pensamiento y acabar con una sentencia
548
651
afectuosa. La estructura la forman dos partes bien diferenciadas: los dos cuartetos
ensalzan las proezas mdicas del doctor; los tercetos enaltecen la figura de su mujer
e incitan al Dr Rubio a proseguir su labor profesional.
El esquema mtrico es para los cuartetos la rima abrazada: ABBA ABBA,
los tercetos, CCD, EED, no presentan el esquema ms frecuente, sin embargo, esta
combinacin es gusto del poeta. El ritmo acentual se presenta en general bajo los
denominados endecaslabos heroicos:
Doctr: ante tu Cincia giganta
me inclno revernte, agradecdo;
()
Bendto sea tu afn! Bendito sa
tu plctro oftalmolgico atrevdo
Endecaslabos meldicos:
que te llva hacia el cigo pavordo
()
Y, bendta, tambin, tu Hda Juanta
Los encabalgamientos son suaves (v.v. 1-2, 3-4, 5-6, 9-10, 13-14, tan slo
se halla uno oracional (v. 6-7). La rima acategorial protagoniza los versos: v. v.1-4,
v. v. 5-8, v. v. 11-14 y la categorial los versos 2-3, 6-7, 9-10, 12-13. Se observa que
la eleccin de la misma categora gramatical se encuentra en los versos contiguos.
Su fuertes creencias religiosas hacen que en el poema se incluyan tres
sustantivos de los cuales dos son tenimos: Jess de Galilea y Dios. La Gloria y
Hada son dos trminos positivos que conducen a la felicidad. La Ciencia completa
el homenaje: Doctor: ante tu Ciencia gigantea Bajo el trmino Hada se esconde
la esposa del cirujano. Se perciben vocablos abstractos que definen el mal estado
propio de un invidente: yugo, invidencia, camino, zozobra
652
549
MUOZ GARRIGS, J.: Homenaje al profesor Lapesa. EDITUM. Murcia, 1990. p. 222.
653
550
550
654
655
heroicos (v. 6, v.7, v.13), meldicos (v.1, v.3, v. 5, v. 10, v. 12) y sficos (v. 9 y v.
14). Dada la brevedad del poema son relevantes los encabalgamientos abruptos que
marcan una pausa para dar vigor a lo formulado:
Salve, Mago-Doctor!. Vengo a rendirte
un corazn, en los amores, fuerte,
que me anima hacia ti para quererte
y, en comunin fraterna, recibirte.
Soy tu deudo en salud y he de seguirte
y honrarte, con lealtad, hasta la muerte;
()
y el doliente ve, en ti, su Estrella y Norte
y no cesa, por ello, de admirarte,
deudo,
salud,
lealtad,
honor,
muerte,
envidia,
herencia.
551
BELLO VAZQUEZ, F.: Op. cit. El comentario de textos literarios: anlisis estilsticos, Ed.
656
oraciones
compuestas
coordinadas
presiden
el
soneto.
Las
552
657
658
659
553
554
660
555
661
662
La Flagelacin
Te azotaron sin motivo,
sin piedad y sin compasin,
ms que tu cuerpo divino,
sangraba tu corazn.
(Saetas)
663
556
GARCA LORCA, F.: Obras II. Ed. Akal. Madrid, 1989. p. 88.
557
558
GARCA BLANCO, M.: Don Miguel de Unamuno y sus poesas: estudio y antologa de
664
665
666
667
668
encapuzados e incgnitos,
sus pisadas, cronomtricas,
los orfbricos hachotes
henchidos de luz elctrica,
y son, en la gran parada,
sus estticas siluetas,
monumentos palpitantes
de un misticismo que lleva
la bendicin de los cielos
y el asombro de la tierra.
Los Judos melodraman
los hitos de la carrera
con la lengua de sus lanzas;
sus armaduras, destellan,
y a la procesin le ponen
dos parches, cuatro baquetas,
ms un Perico Pelao
que silba, que se las pela.
Salcillo, Capuz, Benlliure,
Snchez Lozano y Valera,
entre claveles y rosas,
nardos, lirios y azucenas
y una explosin deslumbrante
de arte, de luz y belleza,
en examen de revlida,
pasando, con sus Escuelas,
ganan, por aclamacin
popular, la gloria ensima.
Del pentagrama de un alma
sale aguda la saeta
que tiembla sobre las gradas
de un trono, que es un poema,
669
670
Los Campeadores
A la Agrupacin de San Juan Evangelista (californios)
La nia, suspira inquieta
de impaciencia y desatino.
La nia, gusta que gusta
su caramelo dulcsimo,
acodada en la baranda
559
Apndice XXIX
671
y asomada al Paraso,
desde su balcn del Parque
y entre una explosin de lirios.
Noche de Mircoles Santo
que acude a su compromiso.
La nia, gusta que gusta
su caramelo dulcsimo,
mientras, grave, apotesica,
pausada y a un tiempo mismo,
la procesin california,
-paso a paso, hilo a hilo-,
va bordando admiraciones
en el tambor del hechizo.
La nia, suspira inquieta
de impaciencia y desatino;
solo alienta por el paso
del San Juan: su favorito!,
porque en l, borda bordando,
va marcando, en oro fino,
la unigracia de su Tercio,
el sanjuanista Rodrigo.
La nia, gusta que gusta
su caramelo dulcsimo.
Por fin le sube a los ojos
la lumbre del paroxismo,
sus labios tiemblan de jbilo
y es su pecho un laberinto
de cascabeles de plata
y estallar de amores ntimos.
672
673
674
675
desconsuelo y
amargura:
Ya el piquete en la Serreta,
el Parque qued en olvido
oliendo a inmortalidad,
a embrujo, a estupor, a hechizo,
y al filo de madrugada
del Jueves Santo, un taido
de guitarra rondadora
560
676
562
563
677
678
Las proposiciones
La
564
679
565
566
680
567
Apndice XXX
681
682
683
684
685
568
DAZ MRQUEZ, L.: Teora del gnero literario., Partenn, 1984. p. 131.
686
()
su cliz, pasa, bebiendo
()
filial, de amores eternos
Etc
La aliteracin del fonema /s/ se repite en muchos de los versos dando una
sensacin de placidez y serenidad propias de la representacin religiosa:
porque, al rasgarse las nubes,
-como velos de un misterio-,
son de rosas, azucenas,
heliotropos, pensamientos,
sonrisas y bendiciones,
los goterones del Cielo
()
en susurro confidente
y amoroso, su secreto:
()
mi corazn es un ascua
filial, de amores eternos.
Las acciones marcadas por gerundios provocan una pequea aliteracin de
la nasal que marcan acciones caracterizadas por el hasto y el amargor por la
situacin sufrida:
incubando yprometiendo
()
va llorando...y bendiciendo!
687
569
688
570
689
571
690
El murmullo de la noche
hace mutis con el eco;
las tinieblas, a la luz,
le guian sus ojos negros
y sta, aliada y comprensiva,
va a descabezar un sueo
cerrando las celosas
de sus pupilas de fuego
()
A la gallinita ciega
Juegan la Duda y su squito
Los smiles comparan la noche del Jueves Santo con la tristeza provocada
por la lluvia: porque, al rasgarse las nubes como velos de un misterio; los
mineros son comparados con un Rab: enclavados en sus minas como el Rab en
su madero; el deleite sanjuanista: con el corazn abierto como granadas
propicias. La metfora de los hachotes con la espada del Cid (mgicas tizonas)
y los luceros como la luz que desprenden los mismos reitera el sentido de fortaleza
que despiden los penitentes sanjuanistas. Otras metforas: mi corazn es un ascua,
sus ojos de terciopelodan una mayor expresividad. Las sinestesias aromas de
plegarias y sorprende, dulce y absorta envuelven al lector en los sentimientos que
provoca la sensacin de una madre ante la inevitable prdida de su hijo. La
paradoja de los v. 95 y 96 eleva el silencio a una muda ctedra conseguida por las
cuarenta y dos tizonas. La gradacin ascendente de sustantivos consecutivos
presenta el desfile caracterizado por la gravedad, uncin, suspense, mutismo,
sombra y respeto. Por ltimo, la hiprbole magnifica la cantidad de espectadores
que no slo observa sino que sienten la procesin silenciosa: ve a los lados, a
millares, los corazones de un pueblo.
El campo lxico escogido estara formado por palabras relacionadas con la
Procesin del Silencio California: Cristo de los Mineros, San Juan, La Vuelta del
691
Calvario, Ecce Homo, Virgen, Corona, Cetro, Arcngel, goterones del Cielo,
murmullo de la noche, tinieblas, pena injusta, Emperador del Dolor, etc
El lxico reparte un lenguaje culto combinado en cierta manera con un
lenguaje ms coloquial, de ah el empleo de los diminutivos: avecicas, minericos.
Las exclamaciones retricas apelan a conseguir un efecto en el receptor, quien se
hace partcipe del poema como si estuviera presenciando el desfile pasionario.
Hasta las golondrinas, aves que anuncian la primavera, en el poema arden
en fiebre y en celo, batiendo alas de esperanza. Las exclamaciones proclamadas
por la Virgen dan intensidad al poema, la ltima interjeccin concluye el poema
con una accin proveniente de la Virgen de los Dolores, es decir, la Patrona de
Cartagena, la bendicin a Cartagena.
El romance a los Sanjuanistas en la Vuelta del Calvario es otro homenaje a
la agrupacin que le haca sentir embeleso en las calles de su ciudad. Una vez ms,
el poeta manifiesta sus creencias religiosas y las ensalza a travs de la Semana
Santa. El San Juan Californio le inspira como ningn otro trono y a l le dedicar
bellos poemas que hacen vibrar a todo cartagenero que se sumerja en su lectura.
Su amor al San Juan le hace componer casi un poema cada ao. El xito que
acua hace que algunos se vuelvan a publicar en aos posteriores en las mismas
revistas.
(DEDICATORIA
smbolo de pureza, y al annimo PORTAPASOS, que sobre sus hombros, hace suya
la imagen del Discpulo Predilecto).
Por ti, Trono bendito,
pulso mi lira;
mi musa, que te aclama,
por ti suspira.
692
693
y haciendo suya
-predilecto Discpulola imagen tuya,
un poema romntico,
un monumento
de fe, de amor y dulce
recogimiento
que, placenteros,
levantan e idealizan
tus Caballeros.
Trono de los deslumbres
y la blancura,
que, a tu paso, derrochas
gracia y dulzura
y al que venera,
fiel y entraable, el alma
cartagenera!.
Trono, hacia donde suben
las oraciones
porque, de amor, enciendes
los corazones
cuando paseas!:
Por ti junto las manos!
BENDITO SEAS!!
El poema fue publicado en el ao 1965 en el Libro de Oro de Cartagena. Su
objetivo primordial es lisonjear al Trono de San Juan y a sus Caballeros Portapasos
en una poca del ao en que sus relaciones sociales se agudizaban ms y las
comparta con personas relevantes de la poca.
694
heptaslabos (v.15, v. 17, v. 20, v. 36, v. 38, v. 41) y los pentaslabos (v. 1, v. 5,
v. 9, v. 11, v. 12, v. 16) se combinan con los dactlicos de los heptaslabos (v. 1, v.
6, v. 8, v. 10, v. 22, v. 24, v. 27, v. 34, etc) y los dactlicos de los pentaslabos (v. 5,
v. 7, v. 9, v. 11, v. 12, v. 16, etc). Los encabalgamientos ms empleados son los
suaves aunque relevantes son los sirremticos, cuyas estructuras ms repetidas son:
sustantivo+ complemento del nombre: (v. 17- 18, v. 24- 25, v. 27-8, v. 29-30)
sustantivo ms adjetivo: v. 8-9, v. 15-16)
572
695
se manifiesta en la cuarta
573
696
574
697
575
576
1987.p. 180
698
577
QUILIS, A.: Filologa y lingstica CSIC, Madrid, 2006. Vol II. p.2123
699
El soneto presenta dos partes muy bien diferenciadas: los dos cuartetos
describen al Santo y al Tercio; los dos tercetos, sin embargo sirven de aclamacin,
de alabanza a todo el conjunto. Expresa en definitiva, el deleite que produce en las
personas que disfrutan de su presencia.
La rima consonante mantiene el siguiente esquema mtrico: ABBA ABBA
CCD EED. Como licencia mtrica se vale de la dialefa: v.1, v. 11, v. 12. La
ausencia de encabalgamientos procura sencillez578, tan slo se hallan dos (v. 12 y
13). El ritmo de los endecaslabos se reparte segn recaiga el acento: enfticos
(primer terceto); heroicos (v. 3, v. 4, v.5, v.6, v.8, v. 13); meldicos (v.2, v. 14)
Se puede apreciar una aliteracin de los sonidos nasales ms acusada en los dos
cuartetos que proclaman el movimiento acompasado de la imagen religiosa y sus
penitentes.
578
700
equilibrados respecto a los abstractos, esto es por la necesidad que siente el autor de
retransmitir lo ms realmente posible la Procesin: figura, mano, palma, imagen,
tercio, flores, luz, lo visual conlleva al clamor, la armona,, la Poesa, el arte, la
ovacin, el fervorLos calificativos se suceden de forma continuada dotando a la
composicin de una gran carga afectiva aunque los escritos bajo la posposicin
manifiestan cualidades objetivas conocidas por todos los procesionistas: palma
cimbreante, Procesin, lenta y triunfante, tercio encapuchado, clamor
alborozado, Tercio sensacional, arte ideal, ovacin popular. La doble
adjetivacin encontrada en el primer cuarteto presenta un adjetivo que alude a lo
abstracto y otro que alude a lo concreto:
Bella y erguida la gentil figura,
en la mano la palma cimbreante,
avanza en Procesin, lenta y triunfante,
la imagen de san Juan, toda dulzura.
Los adjetivos del segundo cuarteto ocupan los dos versos centrales y se
podran enmarcar dentro de los eptetos subjetivos formando una continua
gradacin:
solemne, emocional, majestuoso,
acompasado, grave, suntuoso
La escasez de verbos se debe al gusto de establecer un estilo nominal y
adjetival que describa el desfile lentamente, los verbos que surgen de los versos se
hallan en Presente porque divulgan el solemne espectculo: avanza, desfila, es,
hace y va La sintaxis es sencilla cobrando la oracin simple una gran importancia
por mantener yuxtapuestos trminos equivalentes (estrofas 1 y 2). El primer terceto
mantiene el verbo copulativo al final, prescindiendo los dos primeros versos de la
categora verbal.
701
579
LUCENA GIRALDO, M.: Pimentel, J, Diez estudios sobre literatura de viajes, CSIC, 2006. p.
85
702
703
II
VIRGEN DE LA SOLEDAD
(Marrajos)
Siete veces herida y Dolorosa!,
-cunto, Ella, tuvo que sufrir por eso!-,
entre el traidor y abominable beso
y la triunfal Resurreccin gloriosa.
Su martirio fue atroz. Triste y llorosa
segua a su Hijo, entre las turbas, preso
y acongojado y abatido y leso.
Pero estaba l all, lo vea ansiosa.
Mas, cuando todo estuvo consumado,
-el Hijo muerto y su Dolor colmado-;
si l en la desierta inmensidad,
los ojos, tristes, elevando al Cielo,
llor, con amargura y desconsuelo,
su santa y angustiosa SOLEDAD.
III
VIRGEN DEL AMOR HERMOSO
(Resucitado)
Paradigma del corazn materno
fue el bicorde y heroico de Mara;
cuanto ms el Dolor se endureca,
era ms dulce su latir, ms tierno.
704
580
705
()
Su martrio fue atrz. Triste y llorsa
()
Paradgma del corazn matrno
fue el bicrde y herico de Mara
Sfico:
706
581
707
708
582
583
709
710
711
Los poemas que nos han llegado de Enrique Piana escritos en el habla
dialectal de Cartagena no son muy numerosos, aunque es posible que escribiera
ms de los que aqu presentamos. Algunas de ellas desconocemos su fecha de
autora, otras sin embargo, no slo se encuentran datadas sino que fueron
publicadas.
Entre las pertenencias del autor se han hallado poesas escritas en panocho
publicadas por el EXCMO Ayuntamiento de Murcia con motivo de las Fiestas de
Primavera , firmadas por autores como Faco er Caliche, o Enrique Mximo Bayarri,
otras han sido publicadas en Cartagena bajo ttulos: Bando u Perolata, Bando u
Rapaporvos por Pedro Cantares(Anexo) Enrique public tanto en pliegos
pertenecientes a la llamada literatura de cordel como en revistas bajo el ttulo
Brisas de mi tierra.
584
585
p. 83
586
Murcianos, 7, 1952
712
Cartas a mi hermanico
Culonias
Hermanico quero:
He recibo tu carta
y en ella ices, nene. quhas estao
haciendo va e campaa,
en la colonia e Navacerr
en met de la sierra del Guarrama;
que thas diverto muncho,
triscando por los valles y montaas
y quhas volvo mu gordo,
tostao por el sol y encha el arma.
Cuanto malegro, nene,
de to lo que nos charras,
587
713
de quhaigas trspono
a patica las cpides ms artas
y de quhaigas pono tu persona
elante desa mquina,
que tan bien tha sacao esos retratitos
quen er sobre nus mandas<,
quhaigas como buuelos,
y haigas bebo gen agua,
y haigas echao e vino genos tragos
entre er pecho y la esparda,
y haigas teno a tu vera
la persona juncar duna zagala
que tha diso mir cosas
ms durses que las mieles de lArcarria
y tha mirao con ojos
de gen agero y de promesas castas;
de to eso yo malegro,
de to, menos de quhaigas
escribo en tu carta esos prrafos
damargura y de lstima,
eso, mha entristeco,
eso, mha conmovo, mha llegao al arma:
que thas acordao muncho de la vieja,
quhas sento nostargia,
poique tu hubis quero, mismamente,
haber veno a tu casa,
al calorcito del hogar materno,
a la sombrita de la amada Patria.
Si hubis visto a la vieja
cuando ley tu carta
llorar enrujeca
sin hablar disiqui ni una palabra,
714
715
Ha espichao el agelo
716
717
718
espichar, asina,
sin saber qu ser e mi nieto
Yo, hermanico, ascuchaba sus quejas
y, a su vera, lloraba en silencio;
se me pona un nuo,
aqu, en er guajero,
y, ni hablalle poa, nenico,
pa dalle consuelo;
l, tamin lloraba,
cuasi apagaco, cuasi sin aliento
y en mis manos pona las suyas,
ms fras quer yelo,
que, tan largas, dergs y nuosas,
paecan dos sarmientos.
Hermanico mo!:
Yaspichao el agelo!!
y una pena, mu grande, nenico,
en er pecho, clav, siempre allevo,
poique ya no ver su carica,
ni sus blancos, escasos, cabellos,
ni escuchar, ya, podr de sus labios,
sus genos consejos
pa, dimpus, con ansia,
cubrirlo e besos.
Pero yo me consuelo pensando,
que si l, pa mis ojos, sha muerto,
en mi arma estar, er probetico,
contino, viviendo,
y, en mi mente, estar, bindico,
719
su grato ricuerdo.
Brisas de mi tierra
Libro de Oro de Cartagena y sus Procesiones, 197
Brisas de mi tierra
Te quiero, asina!
(A mi dilecto y admirado amigo LUIS LINARES BOTELLA , Director del
LIBRO DE ORO DE CARTAGENA Y SUS PROCESIONES; cartagenero,
californio y SANJUANISTA, cien por cien).
Pretolina, quera;
ramico e yerbagena y darbahaca;
maere e mis zagales
que son punchas, damor, en mis sentraas!:
He ascuchao tu alarg repalandoria,
con pacencia y con lstima,
poiqye no ties motigo ni ties juste
pa platicarme, asina, e mala cara,
manque t no marrugues el lombrigo,
pero que mespechuga y que mamarga:
Que, si, me tien estrabillao y mochales
las Procesiones de Siemana Santa;
que, si, mi San Juanico,
de ti, me desepara,
poique me tie, roando, munchas noches,
juera e la barraca,
y, alluego, alluego que, tan tranquilido,
marrecojo a las tantas;
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721
722
Pero, yo te prometo,
Pretolina del arma!,
quentanimientras Dios meje un risuello,
tenga juerzas y agallas,
he de salir, con mi SAN JUAN bendito
y mi ropica blanca,
tos los Mircoles Santos,
los que tien ms enjundia y tien ms sarsa,
manque, pa eso, tenga
que andar milentas leguas de istancia,
con los pieses desnos. y, dir a Roma
pa pedrselo ar Papa.
Pero quieo que manimes,
que me den tus palabras,
en puesto de tristezas y de penas,
ms bros y asperanzas.
Que, yo te quieo, asina;
asina yo te quieo, mujer del arma!;
asina danimosa y SINJUANISTA;
asn, asn de grata!!
Munchas veces, nenica,
cuando, en la procesin, ya me sesmaya
toco er cuerpo, que allevo farseao
con munchas Primaveras, a la esparda,
y el hachote me pesa, como er promo,
y arrastro las sandalias,
y er camino me shace dimposible,
y el suor y lambustia mesfaratan,
la sangre e mis fenas
se me yela despanto y se me para;
mas, gervo, resegua,
723
724
y son sinsibriras
de comaeres bobs y timoratas.
Anciende, dalegra, tu sembrante,
arza tu frente, llena darrugancia,
y, con er corazn, limpico y juerte,
gorvos los corores a tu cara,
sers cartagenera pesquisita,
valers ms muncho.y estars ms guapa!.
Lo pasao, pasao est. Ven, dame un beso,
iguar como endenante me lo dabas!,
cuando yo no teniba
la fiebre sinjuanista que mabrasa.
Date priesa. Prieprame los guantes,
las carcetas, la tnica y la capa,
pa quer Mircoles Santo, sarga airoso
y sin una arruguita ni una mancha,
que, ya espunta, por el horizonte,
la blanca Aurora e la SIEMANA SANTA,
y, yo te quieo, asina!,
asina yo te quiueo, mujer del arma!,
asina danimosa y SINJUANISTA!;
asn asn de grata!!.
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BANDO U CHARLA
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de tarlatana u percal,
pa adornarlo las mocicas
con coliflores bords,
Pero moo, no ha quero
ninguna en sinta bordal!
Y como t en esta vida
cochina y aperre
no es pensal en la coma
ni en el cine, ni en el bar,
hablemos con rl curica
que es ms regeno que er pan
ese de reserva que hacen
con harina de ceb,
pa que sarga una bonica
procesin ilumin,
con la mema Mingen puesta
ene. tlono coloc,
y aprovechen las comadres
la ocasin pa creticar
mientras se dan en el pecho
gorpetasos y pus.
Habr un castillo de juebos
tifisiales de verd,
de esos que dan relumbrones
fogonasos y llamps,
y retronos que dan ganas
mesmamente de cagal,
con rigeltas de cohetes
crujetasos, flamars,
esplosiones de peos gordos
que nos hacen icil: AH!
y caazos que esquebrajan
738
la columnia vertebral.
Pero aquel que quiea esmarrarse
y por mor de oscuri
se enserrise con el juebo
y se quiera magreal,
le abajo los carsonsillos
y encomedio del ojal
le meto un petardo de esos
pue hacen Fu! pa rivental,
hasta que peque un rujo
y escaldufle a los de atrs.
Alluego, como toico
se tiene que arrematal,
habr un partido de pielota
que le icen fulibn,
ande la Pea El Relente
el pecho se partir
por meter ts los guales
con mucha oportunid
mientras el Ajero ensea
la carpanta titular,
pasando endispus al catre
pa curarse las pats.
Aqu tenis el programa
de t lo que va a pasal
y de t lo que ha pasao
en nuestra casi ceud,
porque hay que ver, caballeros
como avansa la Barri
con casicas de tres pisos
como la que hasiendo estn
y ese afn de cosas finas
739
de hojalata y pichigls.
Aunque a veces me cabrea
ver las cuevas como estn,
sobre t a esas puefleras
que a toa la ansiani
der pueblo estn sonsacando
con brujeras y burrs,
pues aprovechan lo escaso
de la lus que agora nos dan
pa trebajal con chuminos
y jacel las chumins.
En fin, que tiene el Genaro
rl gran artista local,
ocasin pa que se lusca
ante toa la vesind
dando perigallos de esos
que llaman folclore o tal.
A divertirse repican;
no sus aconsejo mas
que guardis la compostura
que ordena la morali,
porque el borrego que intente
salirse de la man
y me de un espectculo
slo por burruchear,
lo esfarato de un trancazo
por cochino y por morral.
Yo, er to Tomaso er geo frito arcarde perraneo destos andurriales perdos en
las ajueras de los Mirienderos, der parto e los Mulinos, paro, encrismao y
engordao en las marraneras de Quitate er pillejo, ahijao y primogenito der to
Manuelo er mocarras que espich sin premiso e naide este ao azagao y mej
740
dherencia esta gall con este par de pielotas reondas y corors que allevo
cuergaiquias en ella y son aorno e mi persona y smbolo e mi perranea autora y
manque ha tray turca no encomencipiar a reguenar piensando que no aprovecha,
que con ella soy capaz de metersus un tabanazo por el sarvo sea el llugar, que sus
ejo aerrengaos de las dos patas detrs, con que poner atencin con las orejas mu
tiesas y mu empins que sus foy a esperfollar este bando u consejo, u concurrencia
u lo que sea:
Artuculo Primero
Lo primieriquio que po
a toa la cuncurrid,
es quaguarden un menuto,
ques un suspiro na ms,
mientras me paso el moquero
por la jeta, toa su,
y me asueno las moquetas
que estn ya pa rievantar,
y echo un traguiquio espacio
por la va der tragalar,
pa que me sarga ms pronto
y con ms seguri
un brindis que me sescapa
sin poerlo riemendar
y que ser el esperfollo,
desta prim articul
Conque aguantar el risuello
que voy a encomencipiar:
Ya sabereis qu ayer sbado
da 2 dAgosto na ms;
741
ju la fiesta numstica
de las Giliquias cass,
de las sorteras y vias,
las mociquias, las aviejs,
las que no han naco entava
y las que no naciern
las que ya han pescao su novio
y las que no pescan n,
pus bien, pus con tar motigo,
tinamos que cielebrar
el santo de cuatro Gielis;
las cuatro mu allegs
a la gall y las pielotas
que lleva mi autora;
las cuatro a cuar ms quera,
y que pur orden de edad
son: primero la piquea
la maere de la parv,
la llueca que nus cobija
con su calor matiernal,
que, aunque la icimos pequea
poique es asina na ms,
es ms grande que la entena
de la Rayo Nacional,
ms sal que la cabaya,
ms gena quer mesmo pan
de ocho pesetas er kilo,
que der de cinco, ni hablar,
y que cuando tan bonica
elante de ts est
paece que estamos viendo
la Virgen de la Cari.
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Articulo Segundo
Quereis que sus esperfolle
una cartiquia mand
por mi cuao Pepiquio
a Josefiquia la hinch,
cuando estaba en la Valencia,
de sordao melitar?
S? Queris que sus la esperfolle?
sus la voy a esperfollar:
Valencia, 13 dAgosto
Josefiquia e mi arma
luceriquio e mi va,
y moquero e mis lgrimas:
sabrs qual fin alleguemos
a esta tierra valinciana
en una locamutora
que tutuva cen se llama
y pens quechaba el hgao
con los meneos que daba
y he allegu tan mareao
que no saba ni ande estaba,
pero a jueza e darme friegas
con lechans y cacajuana
que me daba, un plaiticante
por la canar de la esparda,
pe sacar el muermo juera
y ya estoy geno, a Dios gasias.
En cuanti allegu me dieron
er fusil y la canana
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abro a tijerets
dende arriba a la centura
pa que no socurte n.
Esa moa en mi parto
yo la voy a rematar
con er peso e mis pielotas
y la punta e mi gall;
pos sus ordeo y sus mando
con toa mi autora,
sus lavis con agua clara
y con jabn de friegar,
pa que sus quitis dencima
las cascarrias naica ms
y sus fiestis con dicencia
solamente pa ocultar
con la morral por ascudo
lo que no se puea ensear
y la que no me obedeja
ya se puee prieparar
poique la pondr en riemojo
iguar quuna bacal.
Artuculo Final
Abora un salo perrneo
a tuisquios los dems
qu, estis e cuerpo priesente
escuchando mis burrs:
a mi Manuela, la reina
de mi choza y mi parv,
ques pa mi y pa mis zagales
ms durse quer mazapn,
753
a mi Antoiquia boniquia
fror sincilla y elic
ms limpia quuna patena,
humilde, gena y honr
y a su novio Rafaeliquio
ques un mocico jormal.
A mi Joseliquio, un mozo
ques un piaso e pan
que tie a sus paeres arbullosos
con su honraez y su bond.
Al agelo, er to Luisico,
er de la pipa apag,
que solamente la enciende
por Pascuas de Navi,
igo, si hay aguinaldos,
que si no, sigue apag.
A Josefiquia la reina
de las frores del llugar
y a Jochufina su nena
que no para e riezar
paque a tuisquias las frores
se las lleve un furracn.
A Pepiquio y Josefiquia,
la parejiquia ideal
quaguantan como es debo
er o matrimonial.
A Ignaciquio y a la Juana
que si no tin un real,
el corazn de ca uno
no cabe en el Almajar.
A la Mairina, a mara,
se Blasa y a Toms,
754
755
La carne muerta
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760
761
Los versos que componen los poemas en habla dialectal mantienen bastante
homogeneidad, las estructuras mtricas empleadas son el romance y la silva
arromanzada.
a) Romance: Esta estrofa es la empleada para relatar historias ms o menos
extensas y dotarlas del entusiasmo propio de los temas escogidos ya que son
las composiciones dedicadas al cargo municipal de alcalde las que presentan
estas formas mtricas, siendo obviamente la rima asonante (Bandos, La
carne muerta)
762
Prdida del fonema dental del participio: quero, espichao, clav.. (Ha espichao
el agelo); derrito, rendos, llevao, dormos, pido(Sior Sanjuanico!!);
ascuchao, alarg, bustao, ilusion, entorn, arrecibos, agradecos, arrebat
(Te quiero asina); embobs, refins, prepar, marc, esfarat, repret, color,
atras, ocups (Bando u charla); tapao, manch, par, ahog, arrug, sell,
enjarret, enres(La carne muerta), etc
dazaga,
sescapa,
Laurora,
norves
lo
que
the
588
descurso,
moniposal,
descordia,
vetrina,
cretique,
Andaluca, 2005, p. 21
763
mesmamente(Bando
Charla),
pacencia,
cercustancias,
mermura,
Alternancia
G-B
abora(Bando);
iniciales:
bustao,
bustan
(La
carne
arbullosa,(Te quiero,
muerta);
asina!!);
gea,
busanico,
Trueque de F por J: juera, juerza (Sior San Juanico!!), jue (Ha espichao el
agelo!!); ajueras, juente, juimos (La carne muerta); juerte, jueza (Bando), etc
764
tuisquio,
tontiquias,
cariquia,
barriquia,
fardiquias,
boniquias(Bando)
-
765
766
RASGOS LXICO-SEMNTICOS
El lenguaje empleado, coloquial e incluso vulgar, responde
a las
767
entre
pecho
esparda(Culonias);
se
me
puso
768
769
6.CONCLUSIONES
770
INFLUENCIAS
a) Medievales
.
589
COMPANY, C.; GONZLEZ, A.; VON DER WALDE MOHENO, L.: Textos medievales:
771
El poeta se siente atrado por la forma mtrica del romance, lo mismo que
fue sentida por los poetas del Siglo de Oro y los autores romnticos.
b) Romnticas:
La presencia del Romanticismo en las composiciones de Enrique Piana son
muy numerosas. Los ambientes de varias composiciones son un ejemplo del influjo
de poetas romnticos siendo Bcquer uno de sus autores predilectos. Recurdese
poemas como Noche Lgubre, en la que se observa un escenario dantesco por la
muerte de un nio y el fallecimiento de su madre al morir de pena:
Madre e hijo son llevados
hacia el hogar de los muertos
una fosa han destapado
en cuyo seno han quedado
el uno en el otro insertos.
El tema del amor visto desde una perspectiva romntica lo hallamos en
poemas como: Dentro del Alma en el que el amor se encuentra idealizado:
772
Te llevo en el corazn,
te llevo dentro del alma
con esa dulce ilusin
que alimenta una pasin
embravecida en la calma.
Uno de los tpicos manejados con estos influjos es el de la lgrimas:
c) Modernistas
El autor cartagenero siente especial predileccin por Rubn Daro y por ello el
modernismo adquiere forma en varios poemas, entre los que destacan: A la
Primavera, se observa un lxico adecuado al Modernismo que conjuga todo un
cromatismo propio de este movimiento:
590
VIAS PIQUER, D.: Historia de la crtica literaria. Ariel, Literatura y Crtica, Barcelona,
2008. p. 264
773
(A la Primavera)
591
POLO GARCA, V.: El modernismo: la pasin por vivir el arte. Biblioteca de Divulgacin
774
775
ventajosa y
592
CERRILLO , Pedro C, Antologa potica del Grupo del 27, Ed Akal, Madrid, 2002, p. 27
776
593
777
e) Generacin del 36
Enrique podra pertenecer al grupo de autores nacidos entre 1905 y 1920, cuya
generacin recibe el impacto de la guerra en edades cruciales.595La poesa
vinculada al existencialismo le sirve a Enrique para redimir su dolor :
quiero seguir amando la pobreza,
y perdonar a todo el que me ofende,
y hasta besar la mano que me paga,
y bendecir la voz que me calumnia,
y el ltigo, adorar, que me flagela;
(Lamentos de un alma)
594
CANO BALLESTA, J.: Las estrategias de la imaginacin: utopas literarias y retrica poltica
596
SERRANO ALONSO, J.: Literatura modernista y tiempo del 98. Unversidad de Santiago de
778
TEMAS
La variedad
597
779
780
Bajo los poemas escritos en habla dialectal de la tercera poca del autor se
enmarcan una serie de situaciones protagonizadas por el arcarde perraneo que dan
lugar a escenas propias derivadas del gobierno de este en un trmino municipal,
todas ellas repletas de irona e incluso en ocasiones rozan una temtica pcara como
en Bando
a) LA MUJER Y EL AMOR
781
Qu Virgencita eres!
Rosario, vida, alma,
mariposita leve
gotita de roco
que el alma ma humedeces
tesoro de mis ansias
imagen de mis preces
sirena encantadora
que cruzas felizmente
como nave fantstica
en la noche silente
el mar tempestuoso
de mi existencia breve;
qu modestia la tuya
qu alma ms buena tienes
qu corazn ms tierno
qu voluntad ms fuerte
qu cuerpo tan flexible
ms blanco que la nieve
qu santa, qu ngel bello
envuelto en ricas vestes
y entorno del cual giran
los cnticos celestes
las alabanzas puras
Hosannas, Misereres,
la bendicin, las glorias
del Dios Omnipotente.
Mujer, amada ma
copo de blanca nieve
Rosario de mi vida
Qu Virgencita eres!... ()
782
..
Fina, graciosa, alegre y soberana,
de cara sonrosada y hechicera,
de blanda y perfumada cabellera
y de labios ms rojos que la grana.
Entre tantas mujeres, la sultana
yo te proclamo con el alma entera,
sers mi Musa y en la primavera
te glosar mi poesa galana.
(Mi novia)
La mujer comparada con una Virgen que destaca por su bondad hace que la
vea como ser al que debe invocar, para ello adapta en Ave Mara a su uso personal
para rendir pleitesa a uno de sus amores de su juventud:
Ave Sofa Pursima!
(Oracin amorosa que rezo todos los das al acostarme, arrodillado con toda
devocin
al pie del lecho, nico testigo de mis desvelos)
Por ser la musa bella que galana
me inspiras poesa;
por ser de mi vergel rosa temprana
Dios te salve Sofa!
Por ser tu cara blanca y delicada
como una bella acacia
783
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785
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598
599
790
791
792
d) RELIGIN
Enrique fue un hombre creyente a lo largo de toda su vida, se desconoce que
pasara perodos de su vida con dudas de fe, ni en los peores momentos de su vida el
poeta manifiesta rechazo alguno por las doctrinas cristianas.
793
600
IBN ARAB.: Tratado del Amor Ed. Edad. Madrid, 2006 .p. 477,
794
795
Miranda), annimas, que sienten nostalgia por su lejana patria y tristeza por el trato
recibido:
No tenemos ms que pensar ms que en aquellos que desde el exilio
organizaron sus
601
796
797
tambin bajo la Invocacin al Magisterio Privado esconde toda una crtica social a
la decisin poltica de desprender a los maestros de sus puestos de trabajo:
mi copa llena levanto
para pronunciar un brindis
-mezcla de rezo y de cantoque se me escapa del alma
cual mensajero azorado
de este corazn, ansioso
de corazones hermanos;
de esos corazones vuestros
animosos y gallardos,
ardientes y soadores,
que se curtieron y honraron
en el Servicio Espaol
del Magisterio Privado,
templo de Dios y la Patria
y manantial de hombres sabios!..
798
f) MTRICA Y ESTILO
La rima empleada en las composiciones depende de la intencin que tenga
Enrique de expresar modalidades de pensamiento, en cuyo caso recae en el uso de
la rima consonante dejando para la rima asonante caractersticas propias de origen
popular.
Los versos octoslabos, como en Cantares, Sevillanas endecaslabos
(Llorando) y heptaslabos (o la mezcla de estos ltimos (Ave Sofa Pursima,
Locura) son los ms usados en las composiciones de su primera poca, esto da
lugar a estrofas como el romance (El Juguetes), la silva arromanzada (Cmo te
quiero), la silva (Fragmento de Vida), el soneto (A mi novia), los quintetos,
quintillas (Dentro del Alma, Noche Triste, Las tres viudas, Al Divino Redentor)
cuartetas (A una bordadora) redondillas (Qu es casarse ) Juega el autor en
ocasiones formando acrsticos como es el caso del dedicado a su novia Rosario o
crea alguna otras composicin ms peculiar como el romance en dodecaslabos,
recurdese Codicilo, las octavillas italianas de Maldicin o la dcima de A
Cartagena Gloriosa.
La segunda poca se franquea con un cantar de gesta que pretenda esculpir
las hazaas protagonizados por los dos bandos enfrentados en la guerra civil: Gesta
Heroica, el fin del empleo de este tipo de estrofa era resaltar las proezas de los
bandos participantes en la contienda, valorando positivamente la labor republicana;
la silva arromanzada se reitera en este perodo literario acompaada de un uso
literario del habla dialectal, pudo estar influenciado por Vicente Medina, poeta que
habit en Cartagena durante algn tiempo, coetneo de Enrique y que culmin
799
602
Editum, 1993. p. 25
603
Madrid, 1997, p. 21
800
604
605
AYUSO DE VICENTE, M Victoria.; GARCA GALLARN, C.; SOLANO SANTOS, G.: Op.
cit. p.349
801
prisin y las
smiles,
las
personificaciones,
los
eptetosestn
presentes
2002, p. 33
607
802
tanto atraen al escritor. En la tercera etapa son frecuentes las alusiones a personajes
y hechos histricos como el Cid Campeador (Los Campeadores), Santas Cruzadas
(Romance del espaol ausente), Don Quijote (Brindis)Los smbolos juegan un
importante papel: el nmero 43 como alusin al licor cartagenero, las tizonas
reflejando los hachotes de los capirotes en Semana Santa, la copa como acto que
marca un brindis por la vocacin magistral, la ausencia de la luna como mal
presagio (Romance del cachorro de len), etc . El continuo empleo de figuras
semnticas provee a los versos de una gran expresividad elevando la funcin
emotiva y la funcin potica del lenguaje en casi toda la produccin literaria del
autor.
Las estructuras mtricas se reiteran en los poemas dialectales as como el
elevado
Su
803
804
608
APNDICE IV
805
806
Miguel Gmez609
DA DE SAN ENRIQUE
609
APNDICE V
807
610
APNDICE VI
808
A mi ilustre profesor
Don Enrique Piana
Siento mucho Don Enrique,
Que de esta aldea se ausente
Yo nunca le olvidar,
Siempre le tendr presente.
Mucho placer me dara,
El poderle acompaar
Y en su noble compaa,
Dedicarme a estudiar.
Viva mi buen profesor
Que es Don Enrique Piana,
Hombre de mucho honor,
De mucho talento y fama!
Quien de corazn le quiere,
Manuel Fernndez se llama
De la provincia de Lugo
Y del pueblo de Cabana.
Prosperidad le desea
Y felicidad sin tasa,
Su discpulo humilde
Que con cario le abraza.
Un invariable discpulo y affmo MM
q. b. s. m
809
Manuel Fernndez611
Cabana, junio de 1935
.
Al poeta que ha sentido dentro de su alma toda la emocional gracia de que est
saturado el delicioso Romance de las dos Maras.
No s engarzar en el hilo dorado de la rima mis palabras, ni forjar bellas estrofas,
ni vestir el pensamiento de poesa
No s entablar el lenguaje sublime de las almas escogidas para responder
dignamente al poeta.
A falta de tan excelso don y envidiable privilegio, le hago el humilde presente de mi
gratitud inmensa que unida al caudal de emociones: dolor, recuerdos, desaliento,
dulzura, dudas, inquietudes y esperanzas- flores que brotaron en el campo del
sentimiento, muy dentro de un corazn,- constituyen la ofrenda ms pura y
delicada que puede hacer al poeta una mujer que no sabe de rimas; pero s de
lgrimas
Luz Lafuente612
Prisin de Partido. San Antn
Julio de 1939
.
Lo que pudiera decir en prosa, escrito en malos versos
611
APNDICE VII
612
APNDICE VIII
810
A Enrique Piana
Enrique Piana Segado,
el gran poeta inspirado.
Quien maneja la mtrica rimada,
el que cantaba los versos, las baladas,
de da, de noche y por la maana,
en la tierra castellana, parda, de Guadalajara.
***
811
***
Pero mi fuerte no es el verso,
y en la prosa soy manco,
no s por qu regla de tres me lanzo,
si siempre doy de manos con el fracaso.
Ya sabes, amigo Piana, que para
versificaciones Cuatro Quiones son pocos!?
***
812
***
Yo se la he prometido, con mi buena voluntad;
lnzate de nuevo, Piana, a colaborar,
con tus versos, con tus trovas,
con tus ritmos y cadencias que son de admirar,
para el Boletn poderlo emperegrear
haciendo que su lectura sea amena a la par.
***
Y con ello, mi buen Enrique,
ninguno de los dos dejaremos
en la estacada a nuestro buen camarada
a quien agradecemos sus desvelos,
sus trabajos y su celo,
en hacer de la revista, en su gnero, modelo.
***
813
613
APNDICE IX
814
815
8. BIBLIOGRAFA
ABAD, F.: Los conceptos de Gramtica, de Atributo y de sustantivo en Andrs
Bello. UNED. Madrid, 2005.
ALARCOS LLORACH, E.: Gramtica de la Lengua Espaola. Real Academia,
Coleccin Nebrija y Bello, Espasa Calpe, Madrid, 1994.
ALARCOS LLORACH, E.: Trminos adyacentes del infinitivo. Revista de la
Facultad de Filologa, ISSN 0570-7218, Tomo 22, 1972.
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9. APNDICES
APNDICE I
Al jugador Arilla
Arilla! nombre glorioso
en la vida deportiva,
jugador impetuoso,
de juego limpio y hermoso
que al espectador cautiva.
El hroe de aquel partido
del Zaragoza- Real,
con un equipo fornido
que result combatido
por tu juego sin igual.
A ti te felicitamos,
Arilla con gran ardor,
por esto te molestamos
al decir que profesamos
hacia ti un inmenso amor.
Recoge esta evocacin
mal expresada por cierto,
pero hecha con emocin,
y ante todo con nocin
de lo que de ti est inserto.
.
836
Al Cartagena F.C
Equipo cartagenero,
que en un encuentro brillante
has resultado triunfante
sobre el Europa altanero,
uno a cero.
Con coraje placentero
has puesto tu corazn,
dando al equipo can
un desengao severo,
uno a cero.
Con tu grandioso portero,
los defensas y los medios,
los cuales dan el remedio
a los cinco delanteros,
uno a cero.
Has jugado con esmero,
con ardor y valenta
y has dado gran alegra,
al pueblo cartagenero,
uno a cero.
Y ste hoy dice te quiero!
porque has jugado galante
y al equipo tan gigante,
le has pegao por
uno a cero!!!
837
APNDICE II
A Paulino Uzcudun
Uzcudun, en ti se junta
la fuerza con el valor
tu nombre pone de punta
los pelos del boxeador.
T fuiste el que en el combate
con SAPYA el italiano,
convertiste en chocolate
sus dientes con frrea mano.
T cual mi amigo Facundo
sin decirle a nadie nada
te marchaste al otro mundo
como un guila espantada.
T, el que llegando contento
con altivez y donaires,
te fuiste a tomar el viento
con tu estrella a buenos Aires.
T, el que ms tarde en La Habana
entre las cuerdas del ring,
le zurraste la badana
a Fierro (Don Antoln)
T, el que despus all en Campa
al gran boxeador Smith,
le destrozaste su estampa
838
de un crochet en la nariz.
Y el que en los terrenos clidos
de Nueva York la gigante,
en encuentro espeluznante
a un negro pusiste plido.
Del que Dempsey perseguido
le han dado llamarle el Coco,
al que dejaste tendido
de un soberbio soplamoco.
Tal soplamoco le diste
que cre se iba a morir
y tan bien lo dirigiste
que tuve que balbucir:
Qu golpe, Paulino!
qu golpe tuviste!
qu golpe ms fino!
qu golpe ms triste!
Hurra Uzcudun! Colosal!
has de zurrar a Dempsey,
a ser campen mundial,
a sacudirle a Cunney.
No te detengas, Paulino.
dale estopa al que se oponga,
dale a Cunney con tino
una castaa pilonga.
839
Y despus de terminar
esa gloriosa campaa,
vulvete presto a embarcar
para que te abrace Espaa.
(Publicado en Guadalajara el da 27 de julio en el semanario independiente La
Palanca)
APNDICE III
Enrique Piana Segado es un poeta insigne. Ignorado e ignoto. Un poeta,
un aeda. Como Homero. Igual. Invidente, pero vidente. La invidencia material
somtica, y la videncia espiritual, psquica, son factores de su formidable
personalidad ().
Tena Enrique Piana una edad propicia a la despreocupacin y al
holgorio. Natural. Pero, a l, ya entonces, le susurraban las Musas cariciosamente
en su odo ultrasensible. Era un predestinado. El predestinado
(Fermn Arroyo Barcina)
840
APNDICE IV
Carta a Rosario
841
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APNDICE V
PLIEGOS DE DESCARGOS
QUE EL MAESTRO NACIONAL PROPIETARIO DE VERTIENTES (CLLARBAZA)
DON ENRIQUE PIANA SEGADO
----------------------------------
CARGO PRIMERO
Antes del Glorioso Alzamiento era de marcada significacin izquierdista al
servicio del Frente Popular del que era gran propagandista.
IMPUGNACIN DEL CARGO PRIMERO
Totalmente falso y calumnioso.
844
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los espaoles ante un suceso poltico de tal naturaleza que tan graves y desastrosas
consecuencias haba de tener despus para la Patria.
Desde entonces y hasta el mismo 18 de julio, trabaj con ahnco, perseverancia y
tesn en las funciones propias de mi cargo, desplegando todo el modesto caudal de
mis aptitudes pedaggicas con la vocacin que siempre he sentido por las cosas de
la Escuela, considerada por m como una prolongacin de mi hogar.
En este perodo de tiempo jams hice manifestaciones polticas de ninguna ndole
ni en el pueblo ni fuera de l. Mis mejores amistades las constituan las familia
ms distinguidas de la localidad, todas ellas de un marcado derechismo, como son
las del seor cura prroco Don Emilio Fernndez Martnez, joven como yo, muy
culto, muy virtuoso, que, desde el primer da intim de tal forma conmigo, que
llegamos a ser inseparables, consubstancialmente el uno con el otro, hasta el punto
de considerarnos mutuamente como hermanos, llegando a compartir con incesante
frecuencia nuestro pan en los hogares de ambos y pasando siempre juntos los ratos
de ocio en unin con mi esposa y mis ancianos padres dentro de ese regocijo pero,
con bienestar y armona dentro de la intimidad familiar. Fue mi mejor amigo, le
profes y le profeso un efecto entraable y por l no hubiera vacilado nunca en
arriesgar hasta la vida, como podr comprobarlo esa Comisin ms adelante,
cuando trat de rebatir otras imputaciones tan dolorosas y mortificantes para m,
como la presente y como las dems.
Ni gran amistad me una con este bondadoso sacerdote, no era menor la que me
acercaba a la familia de la seorita maestra M Dolores Plaza Reche. (Conste que
no hago otra cosa que resaltar mi vida y actividades anteriores al Glorioso
Alzamiento, como se ve, muy distintas a como las presentan mis enemigos) Mi
compenetracin con ella en todos los rdenes de la vida pueblerina fue absoluta y
constante. Nunca, ninguno de los dos, ejecutamos un acto sin consultarnos previa y
mutuamente hasta ponernos en comn acuerdo. Nunca hubo entre ella y yo la ms
leve discusin ni discrepancia: su hogar era el mo, mi hogar el suyo; nuestras
familias eran una sola para los dos. Nunca sombra alguna enrareci el ambiente
de nuestro afecto sincero y puro. Profesionalmente colaboramos juntos y juntos
gustamos las mieles del halago y los acbares de la ingratitud. Con el anhelo
puesto siempre en la felicidad de la tierna infancia y del pueblo que nos mimaba
846
847
pretendan que fueran satisfechos los gastos de tan inmundo y asqueroso vicio, con
cargo a la recaudacin del beneficio cuya liquidacin se destinaba a un fin tan
laudable y hermoso como era el que nos alentaba, actitud tanto ms canallesca y
desaprensiva, si se tiene en cuenta, que en la escuela que yo regentaba, tenamos
preparado un refrigerio a base de cervezas, pastas y refrescos para obsequiar a las
autoridades, msicos, Guardia Civil y artistas y al que slo acudieron estos ltimos
y los honrosos caballeros del uniforme verde y el glorioso tricornio. Y es que, los
tales elementos salieron defraudados porque esperaban algo en consonancia con
sus ideologas y tendencias polticas y se encontraron con obras como: "Derecho
de asilo", "Atolondrado", "Nunca es tarde", "Bartolo", "El sexo dbil", "La
Pedrada" y mi "Dilogo", las unas educativas y algo mordaces para los espritus
depravados y malignos; msticas y aleccionadoras las otras y todas ellas escogidas
por su apoliticismo e ingenuidad como era el ambiente que se pretenda crear
tratndose, como se trataba, de un motivo marcadamente infantil. Yo interpret
"Derecho de asilo" el personaje de "Snchez, el Cabrero", siendo sta la segunda y
ltima vez que me manifest en pblico antes del Glorioso Alzamiento Nacional. El
que actualmente es jefe de F.E.T y de la J.O.N.S de Vertientes, Don Manuel
Snchez Martnez, su hermana Francisca y Don Andrs Martnez Masegosa,
tambin de Falange, que, asimismo, tomaron parte principalsima en la velada,
interpretaron "El sexo dbil". La Comisin Depuradora puede recabar el
testimonio de estas personas de indudable solvencia, que me han de corroborar mis
afirmaciones.
En resumen: las estufas se compraron e instalaron en las escuelas donde pueden
verse cuando se quiera; los nios, desde entonces, trabajaron en invierno con
alegra y hasta encontraron en ellas un acicate o motivo para ir a sus escuelas, no
como el lugar helado y gris de su martirio, sino como al regazo clido y risueo
que se abra acogedor con una promesa de lumbre para sus miembros entumecidos
por el rigor de la temperatura y mi querida compaera y yo, encontramos en la
alegra de los chicos, el premio a nuestros afanes y desvelos.
Este solo hecho, cuya veracidad puede comprobarse como, cuando y en la forma
que se desee, demuestra mi unin espiritual y vocacional con la seorita Plaza
Reche, probablemente ya rehabilitada por ser de una tendencia pblica y
848
849
CARGO SEGUNDO
Ya en perodo del Glorioso Alzamiento actu como elemento francamente
revolucionario, organizando y dirigiendo a los marxistas del pueblo de Vertientes,
molestando a las personas de derechas, dirigiendo todas las tropelas y delitos
cometidos por la horda roja en el referido pueblo, significndose como destacado
inductor de crmenes y sabotajes.
850
significndome
como
destacado
inductor
de
CRMENES
851
Depuradora,
destruidas
fulminantemente
con
estas
otras
interrogaciones:
Si yo, revolucionario feroz y temible, durante el tiempo de la dominacin roja he
realizado hechos de tal envergadura, perfectamente definidos en el Cdigo de
Justicia Militar y siempre condenables por todas las conciencias rectas y
honradas,
cmo
se explica
este otro
hecho rigurosamente
cierto
documentalmente probado, de que, durante casi los tres meses que he estado
detenido y en Prisin preventiva en Cllar-Baza y en Baza, tan cerca de los
familiares de las supuestas vctimas, de los supuestos molestados, de los lugares
saboteados y de las personas de orden que convivieron conmigo durante los tres
aos ominosos de destruccin y barbarie, no se hubiera presentado ante la
autoridad militar competente denuncia rpida, verbal o escrita sobre tales
actividades criminosas para que no quedaran impunes? Es que esas vctimas
asesinadas no tenan padres, esposas, hijos, hermanos, familiares o amigos que lo
vengaran? Cmo, cuando se me detuvo, dada mi supuesta peligrosidad, no se me
incomunic, se me proces y se me juzg sumarsimamente como se hizo con otros
852
853
de tal forma con nuestro pueblo que, le negaba el derecho a la subsistencia. Los
ms destacados elementos falangistas huyeron despavoridos cuando se
presentaron los primeros sntomas sangrientos en la zona detentada por el
Gobierno rojo, no sin antes tener yo que intervenir muy directamente para salvar
la vida del ya referido actual Jefe de F.E.T y de las J.O.N.S de Vertientes, Don
Manuel Snchez Martnez, como ms adelante relatar. (Vase documento
probatorio nmero CINCO).
En el pueblo no exista entonces ningn partido no organizacin de carcter
extremista rojo, ni simplemente de izquierdas (Esto demuestra tambin la falsedad
de cuanto se afirma en el CARGO PRIMERO, pues, si antes del Glorioso
Alzamiento yo estaba al servicio del Frente Popular como gran propagandista
cmo cuatro meses despus de iniciado el movimiento salvador an no se haban
fundado en el pueblo ni partido, ni sindicato ni organizacin alguna izquierdista?
Y sin embargo, en el perodo 1931-1933 s hubo una Sociedad Obrera de la U.G.T,
cuando yo ni era maestro de la localidad ni saba siquiera que esa aldea exista en
el mapa de Espaa, dndose el caso paradgico y hasta cmico de que, sin
propagandista activsimo de izquierdas, furibundo y exaltado, se fund una
Organizacin del Frente Popular y cuando hubo uno de la vala e importancia que
a m se me atribuye, directamente al servicio de ese conglomerado poltico, no
hubo organizacin alguna y todo el mundo vot en las elecciones por el bando
poltico contrario). La vida en aquellos caticos momentos, sin carnet sindical o
poltico, sin avales, sin salvoconductos, sin guas ni otros documentos de afeccin
al Rgimen aqul, estaba en un constante peligro y se haca por momentos,
insoportable. Los dirigentes rojos de Cllar se negaban a proporcionrselos a los
vecinos de Vertientes, alegando que todos eran fascistas porque haban votado
por las derechas en las elecciones. Surgi la idea, entre ellos, de emanciparse de
Cllar en el orden sindical para procurarse a s mismos lo que se les negaba y que
tan indispensable era. Consultaron el caso conmigo los elementos obreros,
alegando que yo era la nica persona capacitada para llevar a feliz trmino una
empresa tan delicada como atrevida. Acept, por conveniencia general y no por
mpetu revolucionario, por entender era la nica solucin al grave problema
planteado y, por captarme yo tambin la confianza de algunos elementos que
854
desconfiaban de m por el hecho de haber sido siempre un gran amigo del huido
cura prroco y de las personas acomodadas ms derechistas y haber frecuentado
la Iglesia, cuando, antes del Glorioso Alzamiento, cumpla escrupulosamente con
todos mis deberes religiosos como buen catlico que soy. (Vase documento
probatorio nmero SEIS)
Se form una Comisin organizadora que conmigo se desplaz a Baza.
En esta ciudad, capital roja de la provincia y sede de las Federaciones
provinciales y del Gobierno Civil, nos encontraremos con los dirigentes rojos de
Cllar, que, enterados de nuestros propsitos, fueron a obstaculizar nuestra
misin, sorprendindonos cuando en la Federacin de Trabajadores de la Tierra
(U.G.T) exponamos nuestras pretensiones, acusndonos ante los dirigentes rojos
provinciales de fascistas, de la Quinta columna, de peligrosos para la
Repblica, de haber votado por las derechas y de una infinidad de
incongruencias ms por el estilo, que llevaron al nimo de los provinciales la
vacilacin y la duda. Protest: abr la vlvula modesta de mi oratoria prudente y
persuasiva y pude llevar al nimo de los que me hacan de jueces el
convencimiento de nuestra inocencia poltica.
Qued organizada, pues, la Sociedad en el mes de noviembre de 1936. Las
tropelas y los delitos, tales como la profanacin y saqueo del Templo,
incautaciones de fincas a los desafectos y registros domiciliarios los haban
realizado ya los rojos de Cllar en el mes de agosto, cuando el Sindicato no estaba
an constituido y yo, como dejo ya indicado, me hallaba en Cartagena.
Como mi intervencin haba de ser puramente tcnica y de consejero, me eligieron
Secretario-Contador y en dicho cargo, que dimit en mltiples ocasiones por
discrepancia con los elementos directivos ms irreflexivos (Vase documentos
probatorios nmeros SEIS y SIETE) permanec hasta que el Gobierno rojo me
llam a filas con la movilizacin forzosa de mi reemplazo en el mes de enero del
ao actual de la liberacin.
Mi actuacin como tal Secretario no ha podido ser ms respetuosa y correcta.
Afilironse a la Sociedad innumerables personas de derechas, bien conocidas por
sus actividades antirrepublicanas de otras veces y a las que no se puso obstculo
alguno para su ingreso, proveyndolas de carnets y facilitndoseles cuantos
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El Fiscal retir la
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CARGO TERCERO
Se dice que dio un mitin en Galera de resultados funestos para las personas de
orden.
IMPUGNACIN DEL CARGO TERCERO
Lo rechazo ntegramente por falso y calumnioso tambin. En mi vida he puesto un
pie en Galera, pueblo que slo conozco de nombre. Nunca estuve all y, por
consiguiente, nunca pude manifestarme ni en pblico ni en privado.
Esta es la verdad, sta y no otra. No puedo demostrarla documentalmente porque,
no conociendo absolutamente a ningn vecino de Galera, ignoro la forma expedita
de obtener la prueba irrefutable de que en mi vida estuve all.
Soy catlico, como lo demuestro a travs la prueba documental que acompao a
estos PLIEGOS, aunque mis detractores pretendan presentarme como un
desalmado revolucionario sin Dios, sin Patria y sin conciencia y, por escrito,
para que quede constancia eterna de l y nunca lo pueda negar, JURO
SOLEMNEMENTE, POE EL SANTSIMO NOMBRE DE DIOS, POR LA
EXISTENCIA Y FELICIDAD DE MI PATRIA QUE ES LA GRAN ESPAA, POR
LA SALVACIN DE MI ALMA Y POR MI HONOR JAMS MANCILLADO E
INCLUME QUE NO ME MANIFEST NUNCA EN GALERA NI EN PBLICO
NI EN PRIVADO Y QUE ES TOTALMENTE FALSO POR TANTO QUE DIERA
NINGN MITIN EN DICHO PUEBLO DE RESULTADOS FUNESTOS PARA LAS
PERSONAS DE ORDEN.
Nada ms tengo que alegar con respecto a este cargo. No obstante, la Comisin
Depuradora puede someterme a cuantas pruebas o interrogatorios le sugiera su
deseo de saber la verdad: estoy incondicionalmente a su disposicin.
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CARGO CUARTO
Alcanz popularidad entre los rojos por los artculos en prosa y verso que escriba
para ridiculizar figuras y hechos de la verdadera Espaa, publicndose algunos en
EL LIBERAL de Murcia pocos das antes de la terminacin de la guerra.
CONFIRMACIN DEL CARGO CUARTO
Este CARGO lo acepto y doy por fundado, excepto en lo que a la popularidad se
refiere, trmino que, como no s el alcance que tiene, no puedo aceptar como est.
Lo de la popularidad entre los rojos, si se refiere a una popularidad que no
rebas los lmites de la rbita local, la acepto como verdica y real; mas, si esa
popularidad que se menciona, traspas esos lmites estrechos para irrumpir en la
rbita nacional roja, la rechazo rotundamente porque, pregntese en Valencia, en
Madrid, en Alicante, en Barcelona, en Ciudad Real, en Almera, en Albacete, en
Castelln, en Jan o en la misma Murcia a pesar de haberse publicado ese verso
en EL LIBERAL,por el poeta rojo PIANA y todo el mundo se encoger de
hombros en actitud y gesto de indiferencia e ignorancia. Ciertamente que escrib
algunos versos antifascistas, no lo niego, porque no s mentir, pero muy pocos, tan
pocos que no pasaron de cinco o seis, mas, estimo que la verdadera popularidad
no se alcanza con seis versos, ninguno de los cuales vio la luz en la llamada Prensa
Grande, sino con centenares de ellos, publicados en libros, peridicos y revistas de
carcter nacional y bien escritos, con arte, con belleza de forma y un dominio
absoluto de la metfora, sin la cual, el verso resulta soso y vaco y suena a hueco.
Tuve mis motivos para escribir as. Los rojos de Cllar, de los que ya dije antes era
perseguidsimo, desconfiaban de m de tal forma y me ponan tanto en evidencia
ante los dirigentes provinciales, que no hall otro medio de captarme la confianza
de todos, que el de explotar mis cualidades poticas en halago de sus vanidades
polticas. Sin esta confianza, adquirida a golpe de rima, el efecto deseado no se
hubiera producido, no hubiera conseguido realizar la obra de proteccin y amparo
que realic ni hubiera podido enfrentarme ventajosa y cmodamente con el coloso
rojo de Cllar, nuestro mortal enemigo. La astucia, en lucha contra la fuerza
bruta; la inteligencia y el cerebro contra la ciega perversidad; el pequeo David
contra el gigante Goliat
860
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CARGO QUINTO
Era afiliado a la Federacin Espaola de Trabajadores de la Enseanza, militante
del Partido Socialista y dirigente de la Unin General de Trabajadores en el
pueblo de Vertientes.
CONFIRMACIN DEL CARGO QUINTO
Efectivamente: es cierto. Acepto este CARGO ntegramente, pero ruego a la
Comisin Depuradora tome en cuenta estas consideraciones que hago a
continuacin:
Como dejo bien afianzado en la impugnacin que hago del CARGO PRIMERO, en
mi vida estuve afiliado, antes del Glorioso Alzamiento, a ningn partido ni
organizacin sindical extremista ni de izquierdas ni de centro ni de derechas: La
necesidad de proveerme de un carnet poltico que garantizara mi seguridad
personal y me sirviera de patente de adhesin al Rqimen aquel, hizo que trabajara
el terreno ms lleno para conseguir llegar a los umbrales de un partido poltico
cualquiera (me era indiferente uno u otro. El Sindicato de maestros (F.E.T.E) no se
haba constituido todava en la zona roja de la provincia granadina. La U.G.T de
Vertientes, tampoco. Me val de la amistad de algunos afiliados a la Agrupacin
Socialista de Cllar-Baza, influyentes en el mismo, y solicit y obtuve el ingreso en
la misma, el da 29 de septiembre de 1936, segn se hizo constar en el libro de
actas correspondiente en la sesin de aquella noche, a la que no asist. En marzo
de 1937 y a raz de la toma de Mlaga por las tropas gloriosas del Generalsimo,
862
ya en franca lucha con los elementos rojos de Cllar fui expulsado de dicho
partido, segn el acta que se levant, por moroso, pero en realidad fue por odio
y como represalia a mis actividades en pro de los atropellados campesinos de
Vertientes. Durante el tiempo que estuve afiliado ni ocup cargo directivo alguna
ni desempe misin especfica de ninguna clase ni llegu a conocer a los socios
siquiera, pues no asista a sus sesiones; eran nocturnas y, estando Vertientes, punto
de mi residencia, a 17 Km de Cllar, me era imposible asistir a ellas por la
carencia de medios de locomocin a esas horas.
El da 10 de octubre de 1936, ingres como todos los maestros de la zona roja de
Granada, en la Federacin Espaola de Trabajadores de la Enseanza que
acababa de constituirse en Guadix. Lo hice por emulacin, porque as lo
verificaron la totalidad de los maestros, incluso los que hoy ostentan cargos de
relevante mrito en la Falange de Espaa. Tampoco ocup cargo directivo alguno,
ni forme parte de ninguna comisin ni de ningn comit ni asist a la ms
insignificante reunin. Se me envi el carn de la organizacin y todos los meses se
me descontaron las cuotas federativas en la habilitacin.
En cuanto a mi calidad de dirigente de la Unin General de Trabajadores de
Vertientes considero suficiente y ampliamente explicada mi actuacin.
Con estas consideraciones doy, pues, por verdico y acepto totalmente el CARGO
QUINTO.
CARGO SEXTO
Su labor en la escuela, cuando no de abandono, ha sido demoledora.
IMPUGNACIN DEL CARGO SEXTO
Rechazo este CARGO por lo que tiene de exagerado. El abandono, si alguno hubo,
de mi escuela, no fue ni ms ni menos, que en el que se encontraban todas las
escuelas de la zona roja. La guerra y sus movilizaciones militares alej de las
faenas agrcolas a casi la totalidad del campesinado y la infancia fue a sustituir la
falta de brazos en amalgama triste y dolorosa con ancianos y mujeres. La
matrcula se redujo en un 90 por 100.
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vicio neutro del tabaco, nada censurable, por cierto, puesto que fuman hasta los
ministros del Seor. En qu se fundan, pues, para informar tan onerosamente
sobre mi conducta pblica?
Respecto a mi conducta privada, es decir, de mi vida particular y hogarea,
netamente familiar, me resisto a creer que haya habido nadie capaz ni siquiera de
rozarla. Si tuvieran validez los testimonios de mi esposa, de mi madre, de mis
hermanos, de todos los que se albergan en el recinto ms ntimo de mi corazn,
podra la Comisin Depuradora formarse una idea del ambiente dichoso y feliz en
que se desenvuelve un hogar, sin ms pena ni dolor que esta terrible alternativa de
miseria y de pobreza material que atravesamos hoy por la carencia absoluta de
recursos econmicos para afrontar y resolver el difcil problema de la vida y por
las gravsimas e injustas acusaciones que hoy azotan, como ltigos, la dignidad, la
honradez y el pudor del esposo, del hijo, del padre y del hermano ms
intensamente amado.
A un buen observador, perspicaz y oportuno le bastan pocos datos para
enjuiciar certeramente un hecho o una cosa determinada. Es evidente, que en la
vida privada de las familias, se producen casos que, por s solos, bastan para
definir la psicologa de este o del otro miembro de la misma o de toda ella y que,
por mucho que traten de ocultarlo o disimularlo, por su misma naturaleza
especfica, traspasa el umbral hogareo e inevitablemente trasciende a la ajena
curiosidad. Tal es el caso de las fmulas o sirvientas domsticas. Una familia que
cambia frecuentemente de servidumbre, inconscientemente delata sus defectos y sus
vicios y, rompe, a la postre el secreto de una paz aparente y ficticia. Pues bien: en
mi hogar de Vertientes, desde mi toma de posesin, tomamos a nuestro servicio a
la vecina Mara Burrueco Snchez, hija del vecino Don Jess Burrueco, la que
permaneci a nuestro lado hasta cinco meses antes de la terminacin de la guerra,
es decir: TRES AOS. Su salida fue motivada por el razonamiento de vveres que
se hizo por el Ayuntamiento de Cllar y que impidi fuera incluida en nuestra
cartilla. Esta joven fue para nosotros una hija; para ella no hubo secretos; nadie
mejor que ella o sus padres podrn informar a esa Comisin sobre mi conducta
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privada y con todo lujo de detalles. Coma en nuestra propia mesa, con nosotros;
pernoctaba en nuestra casa, su dormitorio se ocultaba del nuestro por un sencillo
cortinaje, de modo es que, todas las conversaciones y secretos, por ntimos que
fuesen los conoci y todas las escenas pudo presenciarlas. Que diga ella si en
ningn momento se alter la paz y la felicidad de mi hogar. Y conste que sta fue la
nica sirvienta que tuvimos.
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DOCUMENTO PROBATORIO N 1
NOBLE AMBICIN
(Dilogo)
Personajes: Maruja, nia de nueve aos.
Len, nio de diez aos.
(La escena en Vertientes, lugar de la provincia de Granada. Es de da)
ESCENA NICA
MARU.- Adis, Len! Buenos das!
LEN.- Maruja, buenos los tengas.
MARU.- Vas a la escuela, verdad?
LEN.- Ciertamente: a la escuela
que es mi obligacin diaria.
Y t, qu camino llevas?
MARU.- El mismo que llevas t;
Yo tambin voy a la escuela
a cumplir con los deberes
que me impone mi maestra.
LEN.- Oye, Maruja, a propsito
y no taches de indiscreta
la pregunta que te hago:
Qu tal es vuestra maestra?
MARU.- Un pedacito de pan,
muy buena, Len, muy buena,
nos llama a todas sus hijas,
nos trata con mil ternezas,
con las mayores dulzuras
a todas nos aconseja,
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Y t, Maruja, se puede
Saber qu es lo que hacer piensas?
MARU.- Lo mismo que t, Len,
aprovechar en la escuela
el tiempo estudiando mucho,
siendo en todo la primera,
para ser, tambin, maana
lo ms til y perfecta:
una esposa fiel y digna,
una madre amante y buena,
una mujer de su casa
que odie el chisme y la bajeza
y eduque a sus tiernos hijos
en la paz mansa y austera;
para todos noble, digna,
cariosa, humilde, seria,
mujer que sepa bien dnde
tiene su mano derecha.
Pero existe otro motivo
de mucha ms elocuencia
que me impulsa a obrar as.
Sabes cul es?, lo recelas?
LEN.- Creo que s, mas prosigue.
porque muy bien ser pudiera
que ambos nos equivocramos.
MARU.- No lo creas, no lo creas,
en tus ojos adivino
cual si en un libro leyera
que tu idea, Len, amigo,
es hermana de mi idea.
A ver si estamos de acuerdo.
LEN.- A ver si estamos, confiesa.
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(Haciendo mutis)
LOS DOS.- VIVA ESPAA!, nuestra Patria,
Sus glorias y su grandeza,
Doa Lola y Don Enrique,
Vertientes y nuestra escuela.
TELN
27 de abril de 1936
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DOCUMENTO PROBATORIO N 2
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DOCUMENTO PROBATORIO N 3
DOCUMENTO PROBATORIO N4
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DOCUMENTO
PROBATORION
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DOCUMENTO PROBATORIO N 6
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DOCUMENTO PROBATORIO N 7
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DOCUMENTO PROBATORIO N 8
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DOCUMENTO PROBATORIO N 9
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DOCUMENTO PROBATORIO N 10
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APNDICE VI
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APNDICE VII
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APNDICE VIII
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APNDICE XIX
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APNDICE X
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APNDICE XI
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APNDICE XII
Tengo el honor de remitirle adjunto la Declaracin Jurada para el Exmo
Seor Jefe del Servicio Nacional de Primera Enseanza con ocho documentos
adicionales e Instancia dirigida al Exmo Seor Ministro de Educacin Nacional,
solicitando el reingreso en la funcin y cargo que desempeaba en 18 de julio,
rogndole se sirva darlas el oportuno curso a fin de llevara efecto mi Depuracin
profesional.
Hgalo constar al mismo tiempo, que, con fecha Primero de los corrientes y dentro
del plazo sealado, remit al Seor Presidente de la Comisin Depuradora del
Magisterio Primario de esa provincia, los Pliegos de los Cargos que la misma me
formul en el 11 de diciembre prximo pasado, llegados a mi poder el 24 del
mismo mes, por si, colocado ya, en franco perodo de Depuracin profesional,
tuviera V.S a bien ordenar me sean abonados los haberes que pudieran
corresponderme con arreglo a las disposiciones vigentes y rdenes recientes
emanadas de la Superioridad y en su consecuencia sea incluido en la nmina
correspondiente, con lo que encontrara un alivio muy eficaz a mi situacin
econmica horriblemente desastrosa y msera.
Lo que comunico a V.S a los efectos oportunos.
Dios guarde a V.S. muchos aos.
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Unitaria de Nios
de
Educacin Nacional,
El que suscribe jura por Dios y por su honor decir verdad a las preguntas
que comprende el siguiente interrogatorio, quedando apercibido de las
responsabilidades tanto de orden administrativo como criminal en que quedara
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de una
elecciones y actos
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p)
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APNDICE XIII
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APNDICE XIV
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APNDICE XV
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APNDICE XVI
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APNDICE XVII
903
APNDICE XVIII
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APNDICE XIX
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APNDICE XX
906
APNDICE XXI
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APNDICE XXII
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APNDICE XXIII
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APNDICE XXIV
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APNDICE XXV
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APNDICE XXVI
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APNDICE XXVII
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APNDICE XXVIII
APNDICE XXIX
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APNDICE XXX
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