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La ciudad sitiada: una reflexin sobre imgenes que expresan el carcter neocolonial de la ciudad (Crdoba, 2010)
Adrin Scribano1
Mara Eugenia Boito2
En los terrenos que nos ocupan, solo hay conocimiento a modo de relmpago. El texto
es el largo trueno que despus retumba. Walter Benjamin, Libro de los Pasajes.
Introduccin
Memmi, Albert. Retrato del colonizado. Precedido por el Retrato del colonizador, Ediciones de la Flor,
Argentina, Buenos Aires, 1969, Pg. 10.
5
Referencias
Ciudades Barrios
0-Ciudad de Mis sueos
1-Ciudad Amp. Ferreyra
2-San Lucas
3-Ciudad Evita
4-Renacimiento
5-Ciudad Mi Esperanza
6-Zepa A
7-Zepa B
8-Ciudad de los cuartetos
9-Ciudad Retiro
10-El Chingolo II
11-El Chingolo I
12-El Chingolo III
13-Ciudad Juan Pablo II
14-Policial
15-Ciudad Sol Naciente
16-Cabildo
17-Ciudad Parque Las Rosas
Countries
18-Caelas Cpuntry Golf
19-Country Fincas del Sur
20-Country Fortn del Pozo
21-Country la Santina
22-Country Jokey Club
23-Country Ayres del Sur
24-Country Quintas del
Sur
29-Country Ranch Club
30-Country Manantiales
31-Country Altos de
Manantiales
32-La Cascada Club
Residencial
33-San Alfonso
34-San Alfonso II
35-Prados de la Villa
36-La catalina
37-Country La Arboleda
38-Country El Bosque
39-Ampliacin Las
Delicias
40-Lomas de Carolina
41-Las Delicias
42-Valle Escondido
43-La Reserva Villa
Residencial
44-Country Costa Verde
45-Country Barrancas
El diseo del mapa estuvo a cargo del Lic. Pedro Lisdero, miembro del Programa de Accin Colectiva
y Conflicto Social, CEA-UE CONICET.
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Se retoman en este artculo las conclusiones de Adrin Scribano y Ana Luca Cervio en La ciudad neocolonial: Ausencias, Sntomas y Mensajes del poder en la Argentina del siglo XXI, SOCIOLGICA
Revista del Colegio de Socilogos del Per, Ao 2, N 2 Agosto 2010, en prensa.
Sobre este tema, ver Scribano, Adrin. (Compilador) Policroma Corporal. Cuerpos, Grafas y
Sociedad, UNC-CEA/CONICET y Universidad de Guadalajara, Coleccin Accin Social, Universitas.
Argentina, Crdoba,
2007b.
ISBN 987-572-132-8; Scribano, Adrin. (Compilador) Mapeando
interiores. Cuerpo, Conflicto y Sensaciones, UNC-CEA/CONICET, Jorge Sarmiento Editor, Coleccin
Accin Social, Argentina, Crdoba, 2007a. ISBN 987-572-118-2; Scribano, Adrin. (Compilador)
Geometra del conflicto: Estudios de Accin Colectiva y Conflicto Social, Universitas, Argentina,
Crdoba, 2005. ISBN 987-572-067-4.
Tiedemann, R. en Benjamin, W. Libro de los Pasajes. AKAL, Espaa, Madrid, 2005. pp. 15.
12
Benjamin, Walter. Libro de los Pasajes. AKAL, Espaa, Madrid, 2005. pp. 475.
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14
15
Tiedemann, R. en Benjamin, W. Libro de los Pasajes. AKAL, Espaa, Madrid, 2005. pp. 17.
plasticidad de las imgenes, siguen los principios constitutivos del montaje. Las tcnicas
del flash - back y las dems formas de intervencin que hacen factible la fotografa y el
cine tensionan la trama de una narracin continua, lo que genera la posibilidad de frenar
la automatizacin perceptiva. Esto explica el acercamiento a la vanguardia surrealista mediatizada por Bertold Brecht- quien para Benjamin, haba tratado la problemtica de
la imagen de manera completa y en su complejidad.
Las contraimgenes que se producen configuran un instante particular,
discontinuo y actan como un disruptor para que el presente pueda apropiarse del
pasado. Por esto la experiencia de conocer es una praxis. Como accin sociohistrica
implica una particular disposicin corporal, un giro que podra sintetizarse en dar la
espalda, detenerse y despertar:16
'Dar la espalda' a la idea de progreso, para romper formal y materialmente
con la manera de ver del positivismo. Ruptura que a nivel de la forma remite a la
escritura con citas y al testimonio visual de imgenes mediante acciones de montaje, en
tanto tcnicas que actan cortando la narracin histrica burguesa; ruptura que a nivel
de los contenidos, por un lado, corroe esta narracin en tanto historia idealista de lo
sublime, de los 'grandes acontecimientos' y los 'grandes hroes' al centrar la atencin empleando- mltiples eventos desechados, descarriados.
'Detenerse' y detener el continuum de la historia, hacer estallar la
continuidad y robar el da. Para Benjamin, desgajar la historia secuencial implica hallar
una manera que obligue a parar con la reiteracin. Producir historia es detener el
tiempo, irrumpir para detener, para evitar la compulsin repetitiva y seguir siendo
actuados por el olvido. Desde esta perspectiva, las revoluciones no son 'las locomotoras
de la historia mundial": "tal vez sea totalmente diferente. Tal vez las revoluciones sean
el momento en el que la humanidad, que viaja en ese tren, alcanza la palanca de
emergencia"17. De all que el principio bsico del materialismo histrico no es el
progreso sino la actualizacin.18 (Lo mismo sucede con el pensar, al pensar le pertenece
tanto el movimiento como la detencin del pensamiento. all donde el pensar, en una
constelacin saturada de tensiones, llega a detenerse, aparece la imagen dialctica. Es
la cesura en el movimiento del pensar)19
'Despertar' del ensueo producido por el mundo de las mercancas y
reconocer imgenes que aparecen fugazmente para desaparecer con cada presente que
no se reconozca interpelado, aduendose interpretativamente de ellas tal como
relumbran en el instante de un peligro, tal como seala en alguna de las tesis de la
historia.
Para detener la historia y volver a encender las brasas de lo irrealizado que se
halla en los escombros en lo desechado por la Historia (con mayscula), es necesario
crear condiciones formales y materiales de exposicin del presente, como en el teatro de
16
Este tema es trabajado en Eugenia Boito. La posibilidad y el lmite de otro decir en las tesis sobre la
historia de Walter Benjamin, en Portal 2. Produccin en Estudios Sociales. Instituto Acadmico
Pedaggico de Ciencias Sociales. Universidad Nacional de Villa Mara, 2003, ISSN1667 7889, Pg.
45- 55.
17
En Buck Morss, Susan. Dialctica de la mirada. Walter Benjamin y el proyecto de los Pasajes. La
Balsa de la Medusa, 79. Coleccin dirigida por Valeriano Bozal. 1989 Impreso en Espaa, Grficas
Rgar, S.A. Navalcanero, Madrid. Pg 111.
18
En Buck Morss, Susan. Dialctica de la mirada. Walter Benjamin y el proyecto de los Pasajes. La
Balsa de la Medusa, 79. Coleccin dirigida por Valeriano Bozal. 1989 Impreso en Espaa, Grficas
Rgar, S.A. Navalcanero, Madrid. Pg. 96.
19
Las fotografas anteriores sin pie de foto remiten a una imagen de guerra. La
informacin como conjunto de palabras que produce el anclaje del sentido y orienta la
20
Arendt, Hannah. Hombres en tiempos de oscuridad. Coleccin Esquinas, Gedisa Editorial. Segunda
edicin 1992. Pg. 181.
21
Las fotos fueron tomadas por Pedro Lisdero, Ileana Ibaez y Gabriel Giannone, miembros del
Programa de Accin Colectiva y Conflicto Social, CEA- Unidad Ejecutora del CONICET.
lectura indica que se trata del da del traslado de los pobladores del asentamiento Canal
de las Cascadas a una ciudad-barrio. Pero esta informacin expone su carcter
abstracto, encubriendo la experiencia de verdad como justicia de la primera sensacin,
que corporalmente se traduce en la vivencia de observar imgenes de guerra. Por esto
son otros los pie de foto que hacen posible el paso de la palabra al concepto, siguiendo
el planteo benjaminiano. Un significado diferente aparece mediante el montaje del
siguiente texto:
La conquista fue lograda gracias a la violencia; la hiperexplotacin y la opresin
exigen el mantenimiento de la violencia, y, por consiguiente, la presencia del Ejrcito,
dice J.P. Sartre en el prlogo Retrato del colonizado. Precedido por el Retrato del
colonizador, de Albert Memmi.
La presencia colonial del ejrcito durante el "traslado", la destruccin de las
viviendas precarias como medida preventiva para evitar la vuelta al asentamiento de
los pobladores o de su ocupacin por otros, exponen la continuidad del espacio de la
ciudad como campo de batalla; nuevo asalto a la miseria, otra curvatura en proceso
espiralado de expropiaciones, en este caso en funcin de la plusvala de la tierra urbana.
Lo que aparece como estado de excepcin es en realidad la regla que
caracteriza la redefinicin de las formas de represin en la fase actual de desarrollo del
capital, que contempla de modos diversos la militarizacin planetaria y la
profundizacin del carcter domstico de los aparatos represivos (militarizacin de los
conflictos internos). Por esto como sealaba Benjamin en la octava de las Tesis de
Filosofa de la Historia, no es en absoluto filosfico el asombro acerca de que las
cosas que estamos viviendo sean todava posibles en el siglo veinte. o est al
comienzo de ningn conocimiento22
La represin global se orienta a sostener el estado de vigilancia neo-colonial23;
en este marco hay una voltil y veloz transformacin de la relaciones entre fronteras,
transnacionales y militarizacin de la seguridad. Las fuerzas armadas que otrora
custodiaban las fronteras de los estados naciones han tomado hoy un rol cada vez ms
activo de la seguridad interna reemplazando y/o complementando las policas estatales y
locales. Desde la contencin y represin de protestas sociales hasta el patrullamiento de
las zonas rojas del delito son las nuevas actividades de las fuerzas de seguridad.
Las relaciones entre los programas de Tolerancia Cero y criminalizacin y
judicializacin de la protesta social y de la pobreza son una parte consustancial del
nuevo panorama represivo. Los programas de tolerancia cero a la delincuencia con
todas sus variantes implicaron la reconstruccin de algunas de las prcticas represivas
de la polica, la modificacin de reglamentos internos y de legislaciones locales y
nacionales. Disminuyen los umbrales de negociacin y coaccin y aumenta los
mrgenes para practicas aniquilatorias, es en esta direccin que el espiral de la
violencia crece y se complejiza.
22
Por esto en un tercer sentido, colonizar es tener el poder de decidir sobre la vida
de los otros. La ciudad neo-colonial es la concrecin iterativa de las tramas de la
imposicin de unas voluntades sobre otras en condiciones de total heteronoma. El
poder colonial de la ciudad cruza e interconecta relaciones de clase, ocupacin de clase
y rostrocidad de clase creando geometras y polticas de los cuerpos de las cuales se
suele salir a travs de la fantasa o con la perdida de la vida. La imagen de la ciudad en
estado de sitio relampaguea en un instante y reinstala la pregunta: Si esta no es la lucha
de clases, la lucha de clases donde esta? La literalidad del cuerpo a cuerpo del ejrcito
desplazando a los pobres hacia espacios urbanos nominados pornogrficamente como
ciudades, muestra el carcter perverso del cumplimiento del derecho a una vivienda
digna en la geometra de un territorio neocolonial. Retomando el slogan: la vivienda en
espacios de clara segregacin socio-urbana es el techo de los sueos, de lo que
pueden fantasear quienes en acto han sido dispuestos como ciudadanos de segunda.
As la imagen de la ciudad como campo de batalla aparece en el momento del traslado
pero es recurrente; como regla va a marcar las interacciones cuando los pobladores del
barrio-ciudad quieran volver a la ex-ciudad, mediante prcticas cotidianas de la polica
de detencin por portacin de rostro.
Por esto en otro sentido, colonizar es habitar el tiempo-espacio de otro. La vida
vivida desde la rostrocidad de un prximo y un ajeno que paraliza de miedo es la marca
de los bordes de una ciudad y sus muros mentales. La ciudad racializada desde la
mirada colonial estructura y reproduce al miedo como organizador social. De una
manera sinttica se puede afirmar: si en las ciudades latinoamericanas del siglo XX el
organizador social de intercambios e interacciones fue el trabajo en la actual situacin
colonial es el miedo. Desde la lgica de la desconfianza como sustrato de la percepcin
de los otros se multiplican las (des)conexiones de distancias y desigualdades, con las
personas en general, con el vecino y con la comunidad.
Por estas vas la ciudad que da miedo estructura los dispositivos de regulacin de
las sensaciones para que la sola presencia del rostro del otro sea una amenaza. De esta
manera la ciudad colonial es una fantasa social: es de todos, es inclusiva, es limpia, es
ordenada; carcter de fantasa que se deshace con la irrupcin y el montaje de imgenes
como las presentadas, que permiten inteligir la pulcritud racializada de una ciudad en la
que persiste la fuerza clasista expulsgena, pero que a la vez se metamorfosea como
respuesta estatal al derecho de vivienda para los pobres en condiciones de neocolonialidad.
El carcter estratgico de esta decisin urbanstica que diagrama por clase la relacin
entre cuerpos/lugares, en convergencia con el miedo como operador en la regulacin las
interacciones, va organizando entornos protegidos de sensaciones orientados a
mantener la fantasa de la ciudad-de-todos. Parafraseando a Memmi para vivir sin
angustia hay que vivir distrado de uno mismo y del mundo; esto requiere reconstruir
alrededor de uno los olores y los ruidos conocidos, familiares, los que por si solo son
econmicos pues no requieren sino gestos y actitudes mentales espontneos.
Slo as puede generarse el olvido o la no percepcin de la caracterstica que define a
lo colonial y que se sigue instanciando en la reconfiguracin del espacio urbano
cordobs analizada: "la nocin de privilegio esta en el corazn de la relacin
colonial.24
Figura 4. Una foto rea de barrio ciudad
24
Memmi, Albert. Retrato del colonizado. Precedido por el Retrato del colonizador, Ediciones de la Flor,
Argentina, Buenos Aires, 1969, Pg. 13.
4- A modo de cierre
Hacer el retrato del oprimido, como retrato-sntesis, por sobreimpresin de varios
inventarios concretos, de varios retratos particulares de diferentes oprimidos. Albert
Memmi, Retrato del colonizado.
Este artculo desde la cita de Marti a la mencin de Memmi ha mirado al sesgo las
nuevas rostrocidades que actualizan otros rostros. En el prefacio de su libro Memmi
incorpora la enunciacin de constelaciones dinmicas. Qu pueden significar dichas
constelaciones a la luz de lo expuesto? Muchos son los hilos que se pueden enhebrar y
des-enhebrar en una trama hecha a fuerza de escenas, montajes y vivencialidades desde
donde entender la dinamicidad segregacionista, criminalizante y expulsgena de
constelaciones contempornesas. Se remite aqu slo a una de la bandas posibles de
esta cinta de moebio que configura dichas constelaciones: la colonia hoy se vive en una
especie de posmodernidad dependiente donde la ciudad opera como fantasa, eptome
y catalizador de la explotacin colonial.
Frente a la performatividad de la rostrocidad segregacionista, la ciudad alberga la
mscara fascinante del colono que seduce y escamotea su condicin de clase,
imprimiendo a la habitabilidad urbana la pulcra, ordenada e inclusiva la fantasa de
una ciudad para todos, naturalizando la expulsin de miles de sujetos gestionados por
las polticas de los cuerpos.
Frente a la pluralizacin de escenas (superpuestas) de expropiacin de energas y
movimientos, la ciudad sintetiza tal eptome de narraciones des-garradas, un paisaje
para un Otro (turista y gobernante) donde su condicin de existencia es el borramiento
de la secuelas de las batallas clasistas por la habitabilidad.
Frente a las naturalizaciones y reproducciones sistemticas de la explotacin
capitalista, la ciudad opera como lugar por donde pasan las expropiaciones
excedentarias armando montajes de espacios fantaseados y territorios fantasmticos.
Este contexto, a las puertas de la segunda dcada del siglo XXI, se hace necesario
volver sobre la imagen benjaminiana de aquel ngel que en su torsin hacia el pasado,
encuentra escenas horrorosas de un presente donde la barbarie sigue avanzando en las
imgenes de una ciudad colonial. Nuevas rostrocidades que actualizan otros rostros
Bibliografa
Arendt, Hannah Hombres en tiempos de oscuridad. Coleccin Esquinas, Gedisa
Editorial, Espaa, Segunda edicin, 1992.
Benjamin, Walter. La obra de arte en la poca de la reproduccin tcnica,
Experiencia y Pobreza y Sobre el concepto de Historia, en Discursos
Interrumpidos, Planeta Agostini, Espaa, Barcelona, 1994.
Benjamin, Walter. Poesa y Capitalismo. Iluminaciones II, Taurus, Espaa, 1999.
Benjamin, Walter. Libro de los Pasajes. AKAL, Espaa, Madrid, 2005.
Berger, John. Modos de ver. Editorial Gustavo Gilli, Espaa, Barcelona, 2000.
Buck Morss, Susan Dialctica de la mirada. Walter Benjamin y el proyecto de los
Pasajes. La Balsa de la Medusa, 79. Coleccin dirigida por Valeriano Bozal, Espaa,
Grficas Rgar, S.A. Navalcanero, Madrid, 1989.
Buck Morss, Susan Walter Benjamin, escritor revolucionario. Interzona, Buenos
Aires, 2005.
Boito, Ma. Eugenia. La posibilidad y el lmite de otro decir en las tesis sobre la
historia de Walter Benjamin, en Portal 2. Produccin en Estudios Sociales. Instituto