Esta actualizacin de la edicin original de 1991, contiene abundante

informacin sobre los ltimos aos de Les Luthiers; la edicin original del
libro, se modific aproximadamente en un 40%.
Con el habitual humor de Samper, esta nueva edicin actualizada
entretiene y agrega un importante testimonio histrico sobre la
evolucin de Les Luthiers durante los aos 90 y la primera mitad de la
dcada actual. El libro tambin da cuenta del impacto que tuvo Internet
en los ltimos 10 aos sobre los grupos de fans de Les Luthiers, y cmo
se democratiz el acceso a informacin sobre el grupo que hasta
comienzos de los 90 slo posea un grupo cerrado de admiradores.

Daniel Samper Pizano

Les Luthiers de la L a la S

Ttulo original: Les Luthiers de la L a la S

Daniel Samper Pizano, 2007

Editor digital: jandepora

INTRODUCCIN A LA INTRODUCCIN

En 1991 se public en Argentina la primera edicin de Les Luthiers

de la L a la S. El mundo era ms joven y Les Luthiers tambin. Su
repertorio era menos vasto, muchos personajes que hoy campean en su
obra no haban saltado an a escena, y no pocos instrumentos estaban
todava en la mente de estos artesanos de instrumentos, canciones y
risas.
Diecisis aos despus, cuando el grupo cumple su cuadragsimo
aniversario sin cesar de recorrer escenarios, ciudades, pases y, sobre
todo, aeropuertos, se publica esta nueva edicin de aquella obra, que,
dicho sea de paso, est totalmente agotada.
Han cambiado muchas cosas desde 1991, y la edicin de los
cuarenta aos lo refleja. Ms de la mitad del libro es totalmente nueva.
Figuran numerosas ancdotas ocurridas en los ltimos tres lustros y
abundante informacin sobre los nuevos espectculos y las nuevas
canciones. Hay fotos recientes y estadsticas frescas. Las biografas de
los miembros del grupo han sido actualizadas, como lo ha sido tambin
todo aquello que requera un retoque o una puesta al da.
Desaparecieron los prrafos y apndices que dejaron de ser sorpresa, y
se incorporan otros nuevos. Se corrigieron las pocas erratas de la edicin
de 1991 y no se han agregado nuevas. La actividad ciberntica de los
cholulos luthieranos, que hace diecisis aos no exista, es cada vez ms
frentica y se ha ganado un sitio en la nueva edicin.
Sin embargo, la de 2007 conserva los textos de este libro que
podramos considerar clsicos, empezando por los dos prlogos del
Negro Fontanarrosa.
De todos modos, ante la incesante actividad de Les Luthiers toda
estadstica amenaza con quedar desactualizada y todo texto merece
nuevos captulos. Es por eso que desde el momento en que esta edicin
del cuadragsimo aniversario salga a la calle, empezaremos ya a
preparar la espectacular edicin del centenario de Les Luthiers. No faltan
sino sesenta aos, y hay que darse prisa

PRLOGO AL PRLOGO

Con cierta frecuencia, algunos escritores en el trance de enviar

trabajos a concursos literarios echan mano al consabido recurso de
narrar las peripecias de un escritor en trance de enviar un trabajo a un
concurso literario. Siempre me ha parecido muy poco imaginativa dicha
opcin. No sera se mi caso, ya que, a los efectos de escribir un
prlogo, son infinitos los enfoques de que dispongo para afrontarlo. Fue
as que me sent ligeramente contrariado cuando Les Luthiers, ms que
pedirme, me suplicaron que aceptara la responsabilidad de tratar de
escribir unas palabras introductorias para este libro. Les confes,
tratando de ser lo ms convincente posible, que nunca he sido amante
de los prlogos uso literario que siempre me ha parecido tan intil
como pedante, donde un supuesto conocedor explica, con visos de
superioridad, qu es lo que vamos a leer.
No obstante, Les Luthiers insistieron.
Tenemos mucho temor dijo uno de ellos de que lo que
escriba Daniel Samper Pizano sea de una tediosa monotona.
En cambio aport otro, es bien sabido que si las primeras
palabras de un libro atrapan al lector, ste ya no podr abandonarlo,
pagar por l el dinero requerido y, cuando menos se acuerde, tendr el
libro metido en la intimidad de su casa, sin chance de devolverlo, aun
cuando la continuidad de la escritura sea de una pobreza manifiesta
La enseanza de los best sellers en este aspecto es ampliamente
demostrativa agreg otro de los componentes del conjunto.
Es ms aventur un cuarto, pensamos que podras
fragmentar el prlogo en varios prlogos, e insertarlos a intervalos
criteriosos en el libro, a efectos de que, cuando la atencin del lector
comience a languidecer, el hallazgo de un nuevo Prlogo II o Prlogo
III excite de nuevo su poder de concentracin.
Yo persist en disuadirlos.
Lo que pasa les dije es que la vida de ustedes, a nivel
conjunto o individual, es de tal riqueza, de tal magnitud en lo que
respecta a aventuras, pasiones, desdichas y amoros, que incluso un
negado para el periodismo podra conseguir una obra inolvidable. En una

palabra, con tamao tesoro potencial, hasta un inepto podra hacerlo

bien.
Ellos, tal vez halagados, acordaron con mi teora, pero insistieron
en que elaborara el prlogo, con esa misma obcecacin y obsesividad
que los ha llevado, hoy por hoy, al exclusivo pinculo donde se
pavonean.
Finalmente, doblegada mi voluntad, acept el encargo.
ROBERTO FONTANARROSA

1991

PRLOGO

Entiendo que hubo una fecha puntual en mi relacin con Les

Luthiers que signific para m una demostracin palmaria de que haba
sido aceptado definitivamente dentro del grupo. Se trata de una fecha
de connotaciones un tanto religiosas, con matices paganos, que se
repite de ao a ao con cronomtrica precisin. No se me ha permitido
desvelar el da exacto. Es la jornada que ellos llaman El Da de la
Revelacin, y son muy pocos los seres humanos que han podido
acceder a ser testigos del evento. Corresponde a la ceremonia en que
Carlos Lpez Puccio abre su cartera personal y vaca la totalidad de su
contenido sobre la mesa de reuniones creativas. Aparecen entonces all,
ante la sorpresa, emocin y tambin por qu no? desagrado de los
presentes, una serie increble, alucinante y conmovedora de los ms
dismiles, inesperados y perturbadores objetos. No abundar en detalles
sobre ellos por un elemental prurito de buen gusto y discrecin. Tan slo
dir, a fin de orientar al lector, que muchos de ellos son de naturaleza
perecedera, y otros, privativos del uso ntimo. Lo cierto, lo evidente, es
que slo una mnima logia de iniciados puede ser partcipe del ritual,
dado que, a travs de la lectura de dichos objetos, cualquier testigo

podr deducir, devanar y descubrir el pasado, presente y futuro del

grupo humorstico-musical.
La misma inquietante sensacin de asomarme a un abismo
insondable y de fatal atractivo experiment al leer este libro pergeado
por la pluma de una de las figuras maysculas de la literatura
latinoamericana, don Daniel Samper Pizano, vecino de Bogot y Madrid.
Este libro expone al gran pblico, en descarnada ciruga, las abyectas
miserias y los enceguecedores resplandores del conjunto de bufos
argentinos, con la misma cruda veracidad con que podra hacerlo el
conjunto visceral de la cartera de mano de Carlos Lpez Puccio.
E incluso yo, que me precio de conocer al grupo en sus ms
recnditos vericuetos, result sorprendido ante la lectura de diversos
pasajes, como aquel que revela que Les Luthiers cobran dinero por sus
actuaciones. Ellos siempre me dijeron, desde que me un al conjunto
como colaborador creativo en 1977, que se mantenan econmicamente
gracias a sus profesiones particulares, y que las funciones eran
benficas. Que se trataba de actuaciones con fines de caridad cristiana,
y que a dicha tesitura de no percibir remuneracin alguna deban unirse
voluntariamente todos los ayudantes, tcnicos y administrativos. Ahora
comprendo, gracias a estas pginas iluminadas, que podr replantear mi
relacin laboral con ms elementos a mi alcance.
Ojal esta obra pica de Daniel Samper Pizano, amigo lector, te
ensee a ti tambin el camino para admirar, gustar, perdonar y
comprender a los maravillosos Les Luthiers.
ROBERTO FONTANARROSA

1991

INTRODUCCIN

Ele, u, te, hache, i, e, ere, ese.

Luthiers.
Les Luthiers.
Por qu un nombre tan extrao, que incluye dos eses que no se
pronuncian, una u que se pronuncia como si fuera hija bastarda de i, y
una hache que no modifica la pronunciacin de la te?
Segn todas las reglas de la lgica, un grupo dedicado al
humorismo musical que escoja semejante nombre est condenado al
ms calamitoso fracaso.
Pero una vez ms se demuestra que la lgica no existe. Con tan
pesada cruz a cuestas, Les Luthiers no slo no han fracasado, sino que,
cuatro dcadas despus de haberse ungido con nombrecito tal, han
logrado incorporarlo a la lengua espaola y hacerlo suyo.
Luthier, en francs, es el artesano que fabrica instrumentos
musicales. Viene de luth, que significa lad, y posiblemente digo yo
de hier, que significa ayer: el que manufacturaba instrumentos
musicales antao.
El trmino haba pasado al lxico especializado en espaol. Pero
para el hispanohablante de la calle (y hay que ver cuntos de estos
especmenes pueblan las calles de Hispanoamrica y Espaa) no
significaba nada.
Y en eso llegaron ellos. En octubre de 1980, cuando una revista les
pidi su vocabulario preferido de la A a la Z, al tropezar con la L
escribieron:
Luthier. Seor de smoking que realiza espectculos de msicahumor valindose de instrumentos fabricados por l mismo. Por
extensin: artesano que construye o repara instrumentos musicales.
Parecera un apunte gracioso. Pues no: no era un mero apunte.
Como sucede muchas veces, la vida acab imitando al chiste. El 4 de
febrero de 1991, cuando Radio Espaa quiso informar a sus oyentes que
el luthier francs tienne Vatelot haba terminado la reparacin de cinco
instrumentos Stradivarius del Palacio Real de Madrid, el locutor oy
cantar el violn y crey saber dnde. Pero se equivoc la emisora, se
equivocaba. Con la ms absoluta seriedad, la noticia repiti tres veces
que el seor Vatelot, miembro del conjunto argentino de Les Luthiers,
haba cumplido el trabajo a solicitud del rey de Espaa y se haba
negado a cobrar por ello. Luthier haba pasado a ser un trmino
especfico.

Para saber quines son Les Luthiers y cmo fue que lograron
imponer una absurda palabra detrs de la cual se esconde un culto casi
religioso de cientos de miles de fanticos que a veces los llaman leslu
a fin de no complicarse la vida, hay que remontarse en el tiempo y, si
fuera preciso, que no lo es, tambin en el espacio.
Como dicen las viejas crnicas, corra el ao de 1967
1

DONDE se relata cmo naci y las tribulaciones que ha atravesado el

conjunto a lo largo de la historia

Acababa de terminar la funcin nmero 57 de la temporada, con el

mismo xito de las anteriores: lleno absoluto en la sala del Centro de
Experimentacin Audiovisual del Instituto Di Tella. El espectculo I
Musicisti y las peras histricas (IMYLOH) segua siendo el suceso de las
ltimas semanas en los crculos del Buenos Aires culto e intelectual.
Mientras los doscientos cuarenta y cuatro espectadores se retiraban a
tomar caf y comentar entre carcajadas Il figlio del pirata en los
establecimientos de la calle Florida, nadie rea en el vestuario del
Instituto. Por el contrario, el ambiente entre los diez msicos era de alta
tensin.
Algunos de ellos se quejaban de que el trabajo estaba
inequitativamente distribuido en el grupo, al paso que los ingresos se
repartan entre todos con avara igualdad. Los inconformes
representaban al sector que compona y creaba la mayora de las obras
y haba fabricado ms de la mitad de los extraos instrumentos que
interpretaban en escena. El pequeo grupo propona un sistema de
puntaje que premiara ms a quienes ms aportaban. Antes de salir a
escena haban explotado gritos y susurros, a cual ms insultante. Al final
la iniciativa se someti a votacin y fue derrotada.
Gerardo Masana, fundador, director y principal animador del
incipiente pero exitoso conjunto entendi que, tres aos despus de que
el asunto comenzara como un pasatiempo de camaradas, haba llegado
el momento del divorcio.
Si sa es la decisin final dijo Masana, ponindose de pie, yo

me retiro del grupo.

Unos instantes de silencio y expectativa siguieron a las palabras de
Masana. Entonces se escucharon voces conciliadoras que pretendan
hacerle reconsiderar su determinacin. Pero Masana ratific que era una
decisin irreversible. Se retirara y se llevara consigo sus instrumentos.
Casi en un solo movimiento se incorporaron otros tres msicos.
Yo me voy con Gerardo dijo Marcos Mundstock, el locutor y
presentador de los espectculos.
Y yo agreg Daniel Rabinovich, administrador, cantante e
intrprete de varios instrumentos.
Con su tpica timidez se sum a los anteriores, casi sin decir
palabra, Jorge Maronna, que, con diecinueve aos, era el ms joven del
grupo.
Acababa de consumarse el rompimiento que vena incubndose de
tiempo atrs en el seno de I Musicisti. Los cuatro rebeldes recogieron los
ocho instrumentos informales nacidos en el taller de Masana y
empezaron a salir. Jorge Schussheim, lder del otro grupo, les notific
que el nombre del conjunto seguira perteneciendo al sector mayoritario
de sus miembros. Masana anunci que, pues era su obra, inscribira a su
nombre los derechos de la Cantata Laxatn. En el camino hacia la
calle, algunos de los que se quedaban intentaron convencer a los otros
de que echaran atrs la decisin. Pero resultaba evidente que no haba
nada que hacer. El grupo se parta por culpa de sus tensiones internas.
Se le subieron los mangos a la cabeza les recrimin en la
puerta Schussheim.
Rabinovich reaccion en caliente e intent responderle con un
puetazo, pero los dems lo contuvieron.
No es cierto le contest Mundstock. Simplemente, queremos
trabajar de otra manera.
Era la noche del 4 de septiembre de 1967. Al da siguiente se
reunieron Jorge Schussheim, Carlos Nez Corts, Ral Puig, Guillermo
Marn, Daniel Durn y Horacio Lpez; acordaron que la temporada se
suspendera, pero que I Musicisti seguira adelante. Prepararan un
nuevo programa en el Nuevo Teatro Apolo. As fue. Durante un ao
1968 el conjunto sigui funcionando. En 1968 particip en las
Olimpadas Culturales de Mxico, de donde sus miembros fueron

expulsados a baculazos en dos municipales ocasiones por culpa de una

cantata en elogio de las pldoras anticonceptivas. Pero poco despus I
Musicisti se extingui. Cinco aos ms tarde, Schussheim intent
resucitar al grupo con un espectculo llamado I Musicisti ataca de
nuevo, y fracas.
SE TRATA DE UNA AGRUPACIN
Tambin se reunieron por su lado los amotinados. Masana, de
treinta aos, Mundstock, de veinticuatro, Rabinovich, de veintitrs, y
Maronna estaban decididos a formar un nuevo grupo y volver a la
palestra. Adoptaron el nombre de Les Luthiers y el 20 de septiembre de
1967 enviaron un boletn de prensa en el que se daban a conocer y
solicitaban comedida y agradecidamente a los medios de comunicacin,
en caso de considerarse oportuno y de inters suficiente, la difusin de
su nueva etapa y de los planes previstos en ella.
Los primeros prrafos del boletn de prensa informaban quines
diablos eran ellos, de qu se ocupaban y quines formaban ese extrao
grupo:
Acaba de construirse en Buenos Aires el conjunto de instrumentos
informales Les Luthiers. Se trata de una agrupacin de msica-humor
formada por cuatro ex integrantes de I Musicisti: Jorge Maronna, Daniel
Rabinovich, Gerardo Masana y Marcos Mundstock, siendo estos dos
ltimos los creadores musical y teatral, respectivamente, de Msica? S,
claro [Biografa musical de Johann Sebastian Masana, en Artes y
Ciencias] y de IMYLOH [I Musicisti y las peras histricas, en el Di Tella].
Les Luthiers tocan instrumentos inventados y construidos por sus
propios integrantes, quienes los han bautizado ya con los difundidos
nombres de bass pipe a vara, yerbomatfono, mquina de tocar, gomhorn, contrachitarrone da gamba, cello legero, latn (lata-violn), rgano
scatif y otros en proceso de diseo y construccin en su taller de San
Telmo.
Esto que ahora pasaba a llamarse Les Luthiers haba nacido como
una broma de estudiantes, al trmino del Festival de Coros Universitarios
celebrado en La Plata en 1964. Despuntaban los aos sesenta, con su
asombrosa curiosidad y sus ganas de resolver el mundo. El coro de la
Facultad de Ingeniera de la Universidad de Buenos Aires era epicentro
de inquietudes musicales y de scherzos. No todos los miembros del coro,
que diriga el maestro Virt Maragno, cursaban ingeniera. Masana, uno
de los ms activos, era alumno del ltimo ao de arquitectura. Se
trataba de un tomador de pelo genial y silencioso para quien los dos
ensayos semanales del coro eran sagrados, a pesar de que uno de ellos

tena lugar el sbado a partir de las dos y media de la tarde. Magdalena,

su novia de entonces y posterior esposa, recuerda que Masana esperaba
la llegada del sbado con una ansiedad que a cualquier otra mujer
habra puesto celosa. A partir de estas reuniones comenz a formarse un
pequeo grupo de melmanos que comparta ratos de ocio y descanso
improvisando cantos y escuchando novedades musicales. Una noche, en
casa de Julio Katz, escucharon una grabacin que provena de Europa y
que dej a todos levitando. Se trataba de un disco de Gerald Hoffnung,
un ingls que haca msica-humor en los aos cincuenta. Si bien haba
otros antecedentes sobre bromas musicales uno de ellos de Espaa,
Los Bemoles, que Les Luthiers desconocan, el gnero era inslito en
Buenos Aires.
EL BAL DEL PIRATA
Cuando se aproximaba la fecha del Festival, surgi la idea de llevar
una obra de msica-humor para los postres, como lo haban hecho otros
coros en oportunidades anteriores. El coro de ingeniera tena una
treintena de miembros, pero eran menos de diez los que disponan del
nimo y el tiempo necesarios para alistarse en la brigada de bromistas.
Masana, como capitn, se encarg de la operacin. Sus dos abuelos
ambos catalanes haban sido aficionados a la msica y al teatro, y a lo
mejor apareca algo interesante en el viejo bal de partituras de la
familia. All se zambull Masana y, cuando regres a la superficie,
llevaba en la mano unas amarillentas hojas de pentagrama firmadas por
Carlos Mangiagalli. Se trataba de Il figlio del pirata, una pera
compuesta para burlarse de la pera. La trama era un enredo digno de
telenovela venezolana: un pirata viola a una doncella en una noche de
tormenta y la deja esperando piratita. La ex doncella se casa luego con
un caballero y legitima as a su hijo; viles gitanos raptan al hijo de esa
unin perversa; cierta noche toca a las puertas del castillo, en procura
de socorro, el piratita, que ya est crecidito; madre e hijo se reconocen y
se abrazan; en este momento son sorprendidos por el esposo de la
madre y no queriendo estropear el final a los lectores, suspendemos
aqu el relato.
Masana[1] reuni a algunos de sus compaeros del coro y
empezaron a montar la obra. Magdalena y otras novias cosan el
guardarropa. El desastre avanzaba. Aunque la obra se interpret con la
nica ayuda del piano, no pasara mucho tiempo antes de que Masana y
los suyos empezaran a fabricar instrumentos con pedazos de cosas que
encontraban por ah.
El estreno de Il figlio del pirata a manera de eplogo del Festival
de Coros Universitarios fue un delirio. Lo asegura as un testigo
imparcial: cierto estudiante de provincia llamado Jorge Maronna que en

esa poca acuda a los certmenes como miembro del coro de la

Universidad de Baha Blanca.
Este, ahhh declara Maronna con su proverbial elocuencia
, s, fue muy lindo[2]
La semilla haba quedado sembrada. Maronna era ya del grupo
para el Festival de Coros Universitarios del ao siguiente, Masana
empez a prepararse con considerable antelacin. El prospecto del
purgante Modatn le sirvi de musa, con lo cual se confirmaba una vez
ms que la inspiracin es equidistante del corazn, el cerebro y el
aparato digestivo[3]. El resultado fue una cantata cuyo informal estreno
en el Jockey Club de Tucumn, en 1965, desat las primeras descargas
de incienso sobre el grupo. Eran renglones meritorios, porque en
aquellos tiempos an no haba entradas gratuitas para la prensa. Dijo as
la resea del Confirmado el 14 de octubre, bajo el ttulo Delirios: breve
historia de un laxante musical:
Cuando la semana ltima finaliz en Tucumn la Convencin Coral
Universitaria [sic], una competencia inslita se desat entre los coros de
estudiantes de todo el pas. El triunfo, conseguido por aclamacin,
perteneci al coro de la Facultad de Ingeniera de Buenos Aires: su
Cantata Modatn, opus No debe ser utilizada en caso de nuseas,
para orquesta de instrumentos informales, cuatro solistas y coro mixto
termin, acaso definitivamente, con la solemnidad del Jockey Club
provincial.
Agrega la publicacin que durante casi quince minutos, los
responsables de Modatn debieron inclinarse ante el vendaval de
aplausos que sigui a la interpretacin.
Enseguida, y sin reparar en la seriedad del recinto ni la presencia
de personas de gusto delicado, cada uno mostr agrega la
publicacin su peculiar instrumento. Horacio Lpez, su serrucho
meldico; Guillermo Marn, el yerbomatfono; Mundstock, el gom-horn
fabricado con un trozo de manguera y la boquilla de la corneta que sopl
durante sus aos de servicio militar; Nez, el tubfono parafnico
cromtico, construido con tubos de ensayo, an suprstite; Ral Puig, la
mangueldica, una armnica con teclado y cmara de aire; Maronna, un
injerto de guitarra y garza bautizado contrachitarrone da gamba; y el
propio Masana, el primer bass pipe, grave instrumento de vientos
fabricado con tubos de cartn.[4] Una foto de la poca muestra a un
grupo de jvenes irreconocibles. Para citar un solo ejemplo, Mundstock
exhiba esos filamentos cilndricos, sutiles, de naturaleza crnea, que
nacen y crecen en los poros de la piel de casi todos los mamferos, y que
la gente de la calle llama pelo. Poco tiempo despus otro miembro del

coro de Ingeniera se vincul a los trabajos de carpintera, costura,

talabartera, fontanera y artesana que demandaba la construccin de
instrumentos. Era Carlos Iraldi, un mdico psicoanalista cuya verdadera
aficin consista en descubrir sonidos extraos en las cosas cotidianas y
hacer de cualquier objeto un instrumento. Hasta su deceso, ocurrido en
1995, Iraldi fue el luthier de Les Luthiers. Cuando se produjo el divorcio,
Iraldi cerr filas al lado de los que quedaron con Masana.
A fines de 1965 fueron invitados por primera vez a Telecataplum,
conocido programa de televisin, y pasaron a llamarse I Musicisti, que
era un chisti a partir del nombre del famoso y se s respetable
conjunto de cmara I Musici. Con el nuevo nombre a la espalda, se
presentaron por primera vez en una sala comercial, la del Centro de
Artes y Ciencias, el 17 de mayo de 1966 con el espectculo Msica? S,
claro.
Nosotros tenamos el temor de que nadie fuera a la funcin y por
eso cada uno invit a sus amigos y su familia recuerda Jorge
Schussheim. Pero fue una explosin, la locura, la gente se par en sus
asientos. Cargar a Bach no es cualquier cosa.[5]
De all pasan algunos de ellos, meses ms tarde, al Instituto Di
Tella, como parte de una obra de Carlos del Peral titulada Mens sana in
corpore sano. En mayo de 1967 debutan all con su propio espectculo: I
Musicisti y las peras histricas (IMYLOH)[6]. La obra tuvo una acogida
que ni siquiera sus creadores esperaban. Un reflejo de ese xito fue el
hecho de que los contrataron para componer una meloda publicitaria
destinada a la campaa de Telas Finch [7]. La meloda anunciaba un
concierto de The Swingle Singers, conjunto norteamericano que
interpretaba msica barroca a cappella con arreglos corales
ultramodernos. El patrocinador pag una jugosa factura jugosa para
unos estudiantes que tenan esas bromas musicales como un mero
pasatiempo, se entiende por lo que se llam Piccola cantata Finch, con
texto de Schussheim. I Musicisti no slo encontraba eco en el pblico
intelectual, sino que empezaba a cobrar sus primeros dineros
interesantes. Hasta que lleg aquella funcin nmero 57 que termin en
divisin, amagues pugilsticos y durante un tiempo relaciones
distantes entre algunos miembros de los dos grupos.
UN BAUTISMO DE ALTURA
Una vez escogido el nombre de la faccin y anunciada su
constitucin a travs del respetuoso y solemne boletn de prensa del 20
de septiembre el boletn menos luthierano que uno pueda imaginarse
, Les Luthiers no tardaron ni un mes en encontrar su primer trabajo.
Como suele suceder, no fue ante las tropas que luchaban por la

independencia nacional, ni precedi a una nueva aparicin de la Virgen

de Ftima. Se trat de un estreno anticlmax: una actuacin de
sobremesa para entretener a los invitados de un magnate. El magnate
era el propietario de la Editorial Abril; el lugar fue el jardn de la terraza
del edificio de la empresa; y ante l y un pequeo grupo de invitados Les
Luthiers cantaron Mattinata (la de ellos, no la de Leoncavallo: ste
jams habra hecho algo as) con instrumentos informales, y tres
canciones suyas: El polen ya se esparce por el aire, Chacarera del
cido lisrgico y Calypso de Arqumedes. Lo ms sobresaliente del
pequeo evento, aparte de haber sido la primera presentacin de Les
Luthiers, es que uno de los presentes era la actriz internacional Merle
Oberon, casada con un ejecutivo de la Editorial Abril.
Ese mismo ao, 1967, Les Luthiers regresaron al Instituto Di Tella
con Les Luthiers cuentan la pera, donde reciclaban Il figlio del pirata,
drama lrico-histrico en cuyo programa figuraban ya tres de los cinco
luthiers de hoy y el luthier emrito Carlos Iraldi. En esta obra debut
Maronna como compositor. Del elenco formaba parte tambin un
nmero de colaboradores, incluida Elizabeth Henri, que era a que lo
adivinaron ya? una mujer![8]
En enero de 1968 Masana y Maronna haban escrito la msica para
una obra de teatro del autor argentino Leal Rey titulada Angelito, el
secuestrado. Contena ms de veinte piezas que Les Luthiers grabaron
con sus instrumentos informales y los espectadores escuchaban en off.
Algunas de ellas como T para Ramona y un arreglo para
instrumentos informales de la cancin Valencia aparecen en un ced
que acompaa al libro sobre los primeros tiempos de Les Luthiers
publicado por Sebastin Masana. Tambin en ese ao, 1968, Les Luthiers
participaron en una serie de programas humorsticos de televisin que
se llam Todos somos mala gente. All estrenaban una cancin de humor
negro cada semana. Ninguna de ellas reapareci despus en sus
espectculos porque, afirma uno de los msicos levemente
avergonzado, eran demasiado negras. Fue una poca muy prolfica:
Marcos escriba el primer da la letra de la cancin; al da siguiente,
Masana y Maronna le ponan msica; en la tercera jornada se grababa el
play-back; en la cuarta ensayaban el guin humorstico que acompaaba
la cancin; y el quinto da grababan todo en el estudio.

El lector avisado habr notado que a estas alturas ha empezado a

trastornarse la aritmtica. Hagamos cuentas: en 1967 los luthiers son
cuatro: Maronna, Masana, Mundstock y Rabinovich. Pero hemos dicho en
la anterior nota de pie de pgina que Rabinovich se ausenta por una
temporada a fin de obtener su grado de escribano [9]. Si eran cuatro y

uno se fue, por qu el programa insiste en anunciar a cuatro luthiers en

el oratorio profano, lo cual arroja un total de cinco? Es verdad que los
tres mosqueteros eran cuatro y que el Cuarteto Imperial pareca
integrado por cinco. Pero no era ste el caso. Cuatro eran los luthiers
anunciados, cuatro aparecan en escena amn de los colaboradores
ocasionales y otro luthier disfrutaba de un ao sabtico. Qu haba
ocurrido? Cul era el misterio que se ocultaba detrs de tan extraa
situacin? Dejemos que uno de ellos nos lo diga.
EL LUTHIER HIJO PRDIGO
Entre los compaeros que haban quedado con I Musicisti, al que
ms echbamos de menos era a Carlos Nez dice Marcos Mundstock
. Sabamos que nos haca falta un pianista, y Carlitos, adems de ser
un excelente pianista, era muy buen actor y un msico muy creativo.
Haba transcurrido ms de un ao y medio desde la escisin de los dos
grupos y una noche, cuando ensaybamos Blancanieves y los siete
pecados capitales, vimos que entraba a la sala Mara Isabel Lacroix, una
comn amiga, acompaada por Carlitos. Nos alegr mucho verlo. El
puente estaba tendido.
El puente estaba tendido, pero todava en forma precaria. Carlitos
entr tmidamente al ensayo. Se senta en corral ajeno, y no le faltaba
razn. Al producirse la separacin de cuerpos, los luthiers lo haban
invitado a sumarse al grupo y l se haba negado. Era un hombre de
decisiones de acero, el Superman de las convicciones. Haba seguido
trabajando con I Musicisti en un espectculo titulado I Musicisti otra vez
con lo mismo, que se presentaba en el Nuevo Teatro Apolo enfrentado a
Les Luthiers cuentan la pera. Y, sin embargo, all estaba el maldito,
espiando a los rivales, a sus antiguos compaeros, a sus compatriotas!
Al terminar el ensayo, que impresion favorablemente a Nez, los
artistas se acercaron a saludarlo. La atmsfera era clida. Pronto
brotaron las viejas bromas de camaradas, el insulto carioso, el reproche
fingido, el tirn de pelo cordial, la patada a traicin, los gritos de
linchamiento. Hasta que Marcos impuso silencio con ademn varonil e
intervino con mirada severa, voz grave y palabras que quedaran
inscritas para siempre en la historia del grupo:
Qu hacs, loco?
Nez les cont qu haca. Composiciones musicales en I Musicisti
y tabletas de cido acetilsaliclico en el laboratorio qumico para el que
trabajaba. Luego empez a desvariar sobre el problema nutricional del
frica. Masana supo que el terreno estaba abonado y lanz el anzuelo:
Estamos necesitando ayuda. Por qu no te vens como maestro

de ensayos? Nez vacil.

No s. Vos sabs que soy fiel a I Musicisti y no querra hacer
msica para ningn otro grupo.
Pero qu msica decs? intervino Rabinovich. Los maestros
de ensayo no hacen msica. Dirigen ensayos.
Ni tocar piano agreg desconfiado Nez.
Pero si no necesitamos pianista, tenemos al Coco Prez
Es verdad acept Nez.
La kriptonita haba empezado a debilitar al Superman de las
convicciones. Se oy un gallo en la lejana.
Era preciso remachar la vacilacin, y Maronna pidi la palabra en
este punto.
Ah dijo, ante la expectativa general.
Nez le agradeci con la mirada.
No s dud. Si acepto, sera posible escribir en el programa:
Carlos Nez Corts, de I Musicisti?
Los otros se guiaron el ojo y les cost trabajo disimular la alegra.
La kriptonita de la fama produca sus letales efectos. Se escuch el gallo
por segunda vez, menos alejado. Era el de la soprano.
Por supuesto le dijo Mundstock. Lo que quieras, loco.
Rubricaron el regreso con abrazos. Nez pregunt cundo y
dnde seran los ensayos, y ellos le informaron. Al momento de
despedirse, Masana le dijo, como quien no quiere la cosa:
Antes de que se me olvide, Carlitos: traete el piano, por si acaso.
Nez asinti. Haba capitulado por completo. Un gallo rugi muy
cerca.
Les Luthiers cumplieron y el luthier devenido hijo prdigo tambin
cumpli. En el programa impreso de Blancanieves, Nez figuraba en
el reparto seguido de un parntesis que reza de I Musicisti. Lo curioso

es que, cuando se estren la obra, I Musicisti ya no exista. La aclaracin

era apenas el dbil quejido de una dignidad agnica. En los crditos de
la msica aparecan juntos Masana, Maronna y Nez. Los cuatro
luthiers haban pasado a ser cinco.
En cuanto a Nez, protagonista del emocionante retorno, cuando
recuerda aquellas remotas escenas dice con una sonrisa de la cual est
ausente toda huella de pudor: Estuve ms de un ao en el lado
equivocado, y era lgico que volviera.
YO FUI EMPLEADO DE LES LUTHIERS
En el siguiente espectculo, Querida condesa: cartas de Johann
Sebastian Mastropiero a la condesa Shortshot (1969), el nombre de
Carlos Nez ya no lleva el farisaico apndice de I Musicisti y en el
reparto vuelve a figurar Rabinovich. El recital aportaba por primera vez
como cabecera a Johann Sebastian Mastropiero, y no se presentaba ya
en el Instituto Di Tella, sino que haba dado un paso muy significativo en
busca de pblicos ms amplios: ahora se anunciaba en el caf-concierto
La Cebolla. La modalidad caf-concierto estaba en boga y saltar all era
explorar el mundo de la farndula por primera vez. El recital contena
algunas piezas clsicas como Teorema de Thales aportacin de
Nez, El alegre cazador que vuelve a su casa con un fuerte dolor
ac reciclada de los primeros tiempos, el Calypso de Arqumedes,
la Chacarera del cido lisrgico y la Cantata de la planificacin
familiar. Al lado de los venerables nombres de los fundadores aparecen
dos ms que no conocamos. Se trata de Mario Neiman y Carlos Lpez
Puccio, aquel hombre con aspecto de percha y coronado de blanco,
como el Himalaya, a quien la vida con Les Luthiers deparara diversos
papeles: desde dictador tropical hasta etnlogo, pasando por candidato
poltico y princesa.
Hombre disciplinado y serio, ha tenido que padecer, adems, una
que otra travesura de sus compaeros, como en aquella ocasin aos
despus cuando el avin en que se dirigan a Bogot hizo escala en
Guayaquil (Ecuador). Mientras Puccio permaneca en el aparato, los
dems bajaron a tierra y descubrieron en una de las tiendas del
aeropuerto una horrible iguana embalsamada, gigantesca y
amenazadora. Conociendo la poca simpata que despierta en Puccio la
naturaleza en general, y la naturaleza virgen en particular, decidieron de
inmediato que era el regalo adecuado para l. La vendedora hizo un
hermoso paquete y con l en mano subieron los vndalos al avin.
Puccio lo recibi un tanto extraado pero agradecido con la generosidad
de sus compaeros, y procedi a abrirlo a la vista de la tripulacin y de
los pasajeros que volvan a ocupar sus sillas. El chillido que lanz la
vctima en el momento en que vio surgir la cabeza rgida de ojos

brotados y cresta antediluviana paraliz de horror a medio pas y, as

como en Mxico se habla del Grito de Dolores y en Brasil del Grito de
Ipiranga, en Guayaquil se asusta an a los nios con el Grito de Puccio.
La vctima de la iguana haba conocido al grupo en tiempos de I
Musicisti y tratado a varios de ellos. A Mundstock se lo presentaron en
1966 al trmino de una funcin de Mens sana in corpore sano y le
impresion. Por lo calvo. Puccio estudiaba entonces direccin orquestal
en La Plata. Cuando se parti el elenco original, haba recibido ofertas de
las dos subdivisiones, pero en ese momento no le era posible trabajar
con ninguna porque se aprestaba a aceptar un empleo forzoso y mal
remunerado con el Gobierno: el servicio militar. En 1969, sin embargo,
haba abandonado la noble carrera de las armas y, as, acept la oferta
de Les Luthiers cuando se le acerc Nez a fin de contratarlo como
violinista para Querida Condesa. Yo era un empleado y jugaba
estrictamente como tal recuerda Puccio. No abra la boca, cumpla al
minuto con mi horario y, a pesar de que ramos amigos, me limitaba a
hacer aquello para lo que haba sido llamado. Rabinovich, el
administrador, era muy estricto. Los dems, aunque cordiales la mayora
del tiempo con sus dos compaeros no asociados, podan llegar a ser un
poco antipticos en ciertos casos. Cuando el grupo iba a tomar una
decisin, por ejemplo, les pedan que se retiraran: los patrones
necesitaban estar solos.
LA QUIMERA DEL MNIBUS
Adems de los dos msicos por contrato, se haba incorporado a
Les Luthiers otro empleado que haca las veces de asistente. El conjunto
lo haba descubierto en 1969, cuando Jos Luis Barberis era utilero en el
Di Tella, y ahora los acompaaba en las funciones de La Cebolla.
Barberis deba cuidar los preparativos antes de salir a escena; disponer
los elementos; velar por que todo se desarrollara sin problemas; sacar y
entrar los instrumentos durante la funcin; limpiarlos, aceitarlos,
guardarlos y conservarlos al finalizar sta; hacer las veces de productor
ejecutivo y responder por el guardarropa. A cambio, le permitan vestir al
mismo traje que los Luthiers y salir a saludar con el elenco al terminar el
espectculo, aunque no le estaba dado musitar palabra alguna.
Versiones no confirmadas aseguran que a veces le pagaban unos
pesos. Hombre agradecido, Barberis aora los tiempos de La Cebolla y
define a cada uno de sus compaeros de entonces con dos palabras:
amor y genio. En ese tiempo le haba agregado otra palabra a Carlos
Nez: ingenuidad. Y es que todos los das, cuando tenan que hacer
cadena humana para guardar los instrumentos en el viejo Renault 4 de
Nez para llevarlos a casa, ste deca:

Un da vamos a ser ricos, y tendremos nuestro propio mnibus

para nosotros y los instrumentos.
Los dems se miraban entre s con cierta compasin y no faltaba
algn gesto preocupado por los progresos que haca la enfermedad
mental en el iluso pianista.
Ser un mnibus grande y resplandeciente, con televisor interior
y bao, y un compartimento acolchonado para los instrumentos
prosegua Nez, y terminaba por lo general la descripcin de su
quimera desencajado y arrojando babas, mientras sus compaeros se
marchaban en taxi.
Y es que entonces slo a un loco, a un manitico, a un demente
desnaturalizado se le habra ocurrido pensar que podran llegar a tener
un mnibus como el que hoy ocupan cuando viajan por Espaa. Los
tiempos eran duros. Cuando el negro manto de la noche abrazaba la
ciudad y las luces de Buenos Aires eran una fogata titilante junto al ro,
en los callejones del arrabal los malevos y compadritos rastrillaban el
empedrado con sus broncas y Les Luthiers salan a la puerta del caf
semidesierto a atisbar posibles clientes en la calle Bartolom Mitre.
sos s van a entrar comentaba en voz baja uno a otro al
divisar un pequeo grupo de transentes.
Pero no. sos tampoco entraban.
Despus, en las angustiosas esperas entre funcin y funcin, los
artistas cruzaban la calle y se refugiaban en el bar Tokio; all consuman
caf con leche y platos que parecan un homenaje al colesterol. Mataban
el tiempo con juegos aviesos, como amenazarse con el frasco plstico de
la mostaza o la salsa de tomate. Y, puesto que las armas las carga el
Diablo, una noche se le dispar el mostacero a Nez y empap el nico
esmoquin de Mundstock con una densa sustancia amarillenta. Barberis
lo limpi como pudo y Mundstock se present esa noche apestando a
ensalada de salchicha. Dicen que ha sido su actuacin ms picante.
Sobra comentar que los parcos ingresos que dejaban las escasas
vctimas del caf-concierto no habran permitido que sobreviviesen los
artistas si sa hubiese sido su nica fuente de remuneracin. Por
fortuna, la msica era para ellos pasin, pero no comida. La Cebolla era
tan slo una alusin coincidencial. Todos los luthiers trabajaban en su
profesin. Masana era arquitecto de una cooperativa de vivienda y en
sus horas libres compona, fabricaba instrumentos y lleg a inventar una
mquina para preparar tostadas con dulce de leche. Mundstock era
locutor de radio y redactor de textos publicitarios. Rabinovich atenda en

su despacho de escribano. Nez haba practicado anlisis qumicos en

un hospital y ahora produca frmacos. Maronna haba abandonado sus
estudios de medicina, para alivio del mundo cientfico internacional, y
trabajaba como guitarrista acompaante de conocidos cantantes. Puccio
era el nico que estaba entonces en lo que an est ahora: dirigiendo
coros. Pero, como era simplemente empleado, no lo tenemos en cuenta.

NO PROPIAMENTE UN MAR DE PLATA

El paso al circuito del caf-concierto les haba abierto una
posibilidad inesperada: un establecimiento nocturno de Mar del Plata,
tradicional balneario vacacional de los argentinos, los contrataba
durante el verano. Durante los dos primeros meses de 1971 Les Luthiers
cumplieron una temporada que repetiran muchas veces. Su nombre
empezaba a mencionarse en Mar del Plata, pero seguan siendo
bsicamente desconocidos. En la reida competencia de los ms
taquilleros del balneario, otros artistas ocupaban los sitios privilegiados
que ms tarde seran suyos. De todos modos, la situacin econmica era
precaria y el mnibus de Nez pareca un delirio cada vez ms lejano.
Para completar el deprimente panorama, el 8 de febrero se produjo un
incidente policial con la cantante y actriz Nacha Guevara, principal
atraccin del mismo caf-concierto en que trasnochaban Les Luthiers.
Aquella noche el espectculo del conjunto de msica-humor haba
sido recibido con especial entusiasmo por los espectadores, que con sus
aplausos exigieron dos bises. Nacha Guevara actuaba al final de la
noche y esos pocos minutos de ms que se tomaron Les Luthiers la
irritaron profundamente. Al terminar la presentacin de los msicos,
Nacha tuvo, segn refieren las crnicas policiales de la poca, palabras
poco elegantes contra el conjunto humorstico. Mundstock se sinti
obligado a aclarar al pblico que Les Luthiers se limitaban a cumplir con
su contrato, y que los bises eran parte de ste. En el fondo, la verdadera
razn de la ira de Nacha eran celos profesionales. Expresada su
aclaracin, Marcos se retir al bar a reponerse del disgusto con una copa
consoladora. Hasta all se acerc la actriz, que primero lo insult y
enseguida, como si se tratara de un tango o una ranchera, rompi un
vaso y se lo arroj a la cara, con el resultado de que el filo le asest
feroz cortada a Mundstock. El herido fue llevado de emergencia a un
hospital, donde le limpiaron la herida uno de cuyos tajos pas muy
cerca de la arteria cartida, retiraron del destrozo las partculas de
vidrio y le aplicaron seis puntos de sutura en el rostro. El agredido
denunci a la agresora ante la justicia y el 15 de agosto de 1973 se

produjo el fallo, que la condenaba en suspenso a dos meses de crcel

por lesiones personales y revelaba que su verdadero nombre era el de
Clotilde Acosta. En 1984, la irreprimible actriz rebull de nuevo el caso
en el diario Clarn y manifest que haba sido una mariconada hacer
tanto escndalo porque una seora les peg una pia. Ante esto, Les
Luthiers quebraron el silencio que haban guardado durante trece aos
sobre el sangriento episodio y, en carta al mismo diario, comentaron que
tal vez lo que habra querido la atacante era que se hubiesen procurado
otra seora de su mismo peso y calaa, armada de una copa rota,
para enfrentarla en una ria de igual a igual.
S, VOGLIO ENTRARE
El cortopunzante ataque de Nacha Guevara acab de completar
una situacin que ya era difcil en otros rdenes. Tres das despus, Les
Luthiers propusieron a Lpez Puccio su ingreso formal a la sociedad.
Neiman haba salido ya del grupo. Me invitaban a hacerme socio de una
desventura, de una bancarrota y, naturalmente, acept, recuerda
Puccio. Al da siguiente, el que haba sido silencioso empleado de
cuerdas puso sobre la mesa la msica entera de una escena de pera
que dos meses despus constitua pieza fundamental del espectculo
Les Luthiers Opus Pi: Voglio entrare per la finestra. El ao, que haba
empezado con momentos duros de los cuales quedaran literalmente
cicatrices, empez a cambiar de rumbo. En abril estrenaron el
espectculo en Rosario con gran xito; en julio les encargaron un
mensaje publicitario para lanzar una marca de champ. Luego
compondran una meloda para una marca de automviles, otra para
productos qumicos y otra ms para agua de colonia. Todas ellas
formaban parte de actuaciones en convenciones de empresas. En
octubre aceptaron acudir a un ciclo de msica popular en los barrios,
que les abri un nuevo panorama de pblico[10]. Y antes de terminar
1971 grabaron su primer disco: sonaban, pese a todo.
El comienzo de 1972 reservaba nuevas noticias buenas: Les
Luthiers emprendan su primera gira internacional, que los condujo a
Punta del Este (Uruguay) y, a mediados del ao, su primera gira
domstica. Muchas veces ms iran a Punta del Este y triunfaran a
punta de hacer rer a los veraneantes. En ocasiones compartan escena
con otros artistas, como el cantante Horacio Molina, quien, conociendo la
alta escuela musical de los luthiers, les peda todas las noches que le
afinaran la guitarra. As lo haca religiosamente Maronna, slo que cada
vez le suba casi medio tono a las cuerdas. Era una especie de
experimento de resistencia de materiales destinado a probar la garganta
de Molina.
Sabs? le coment Molina al tercer da, creo que ando mal

de la garganta. No s, me parece que cada vez me cuesta ms cantar en

el agudo.
Maronna culpaba al clima y le daba nimo a Molina y vueltas a las
clavijas. La ltima noche por poco le estallan las venas del cuello. Pero
subi. Horacio prob ser un gran cantante y un excelente profesional,
dijo Maronna muchos lustros despus. Esperamos que tambin pruebe
ser hombre magnnimo, con sentido del humor o por lo menos
amnsico.
Unos meses ms tarde se presentaran por primera vez en
temporada teatral. El recinto fue el Teatro Margarita Xirgu, de Buenos
Aires, al que acudieron veinticinco mil espectadores que durante dos
meses presenciaron el Recital '72, estrenado aisladamente un mes
antes. El programa de este nuevo espectculo recoge varias piezas del
repertorio clsico de Les Luthiers: La bossa nostra, del gran
compositor Dorival Lampada (Lampinho); el himno marcial Ya el sol
asomaba en el poniente, que no debe faltar en ninguna derrota que se
irrespete; el inspirado Bolero de Mastropiero y, nuevamente, aquella
pera, Voglio entrare per la finestra, con cuya partitura Lpez Puccio
entr al grupo per la porta grande, y a la cual Mundstock agregara ms
tarde la letra[11]. Buena parte de ellas, amn de la Cantata Laxatn,
conformaban los dos nuevos discos que lanzaron al mercado en 1972 y
1973. Hay que advertir que en aquellos tiempos frescos y ubrrimos an
no haba despertado en el grupo esa excesiva cautela que luego les
aconsej grabar discos cada muchos aos. A propsito: cuando Voglio
entrare pas al acetato, la voz italiana que se escucha ofreciendo el
ascensor al pblico es la de Gerardo Masana.
En medio del alentador panorama iba a presentarse, sin embargo,
una noticia preocupante: Masana, justamente, empezaba a perder
terreno frente a una enfermedad que se le haba declarado en 1968 y
cuyo origen los mdicos haban tardado en descubrir. Nueve aos antes,
en 1963, el Flaco, como lo apodaban cariosamente sus compaeros, se
haba casado con Magdalena Luisa Toms en una ceremonia
bisacramental que abarc al mismo tiempo su propio bautismo y el
matrimonio. El cura lo crey arrepentido catlico porque rezaba el
padrenuestro y el avemara en latn, sin saber que los saba gracias a
que formaban parte del repertorio de canto del coro de Ingeniera. En
1966 naci Sebastin y en 1968, cuando Magdalena volvi a quedarse
embarazada, Masana empez a sentirse enfermo. Los mdicos lo
examinaron durante meses sin encontrar en l anormalidad alguna. Un
psicoanalista lleg a sugerir que padeca un sndrome psicosomtico que
le transfera los trastornos del embarazo de Magdalena, argumento que
desapareci como por encanto cuando naci Ana y el malestar de
Gerardo persista. En 1971, cuando tena treinta y cuatro aos, los

mdicos lo internaron en el Hospital Rawson, decididos a averiguar

definitivamente qu mallo aquejaba. Este hospital era uno de los ms
avanzados centros clnicos de la Argentina en materia de investigaciones
de sangre. All pudieron saber, al punzar la mdula sea, que Masana
era vctima de una variedad de leucemia que debilitaba sus defensas y
le impeda producir glbulos rojos. La enfermedad era grave e incurable;
al poco tiempo Masana empez a requerir transfusiones de sangre que,
al cabo, se hicieron quincenales.
PUEDE ESTA COSA SER UNA PROFESIN?
Meses atrs, Gerardo haba dejado su trabajo y estaba dedicado de
tiempo completo a Les Luthiers. Un da recuerda Magdalena lleg a
casa y me dijo que acababa de renunciar a su empleo y que abandonaba
la arquitectura. Mi susto fue horrible. Hambre, hambre!, pens. Pero
saba que el ejercicio de la arquitectura le disgustaba a Gerardo y que su
vida estaba en la msica. As que, a pesar de mi terror, me mord la
lengua y no dije nada. Nunca me arrepent de haber respetado esa
decisin suya, pues la verdad es que no sufrimos el traumatismo que yo
tema. Lo vi entonces mucho ms contento, dedicado del todo a escribir
msica, fabricar instrumentos y reunirse en casa con los dems luthiers
a ensayar e inventar cosas. Eran reuniones deliciosas: Daniel y Jorge
tocaban la guitarra, Marcos recitaba algo Pobrecitos! Les toc comer
muchas veces los fideos con tuco que yo preparaba.
Desde 1971 otros luthiers haban empezado a imitar el camino de
Masana y dejaban sus oficios estables para jugrselo todo a la aventura
profesional del conjunto. En ese ao Mundstock pidi una licencia al
grupo para tomar una determinacin definitiva sobre su vida, con su
habitual ritmo troppo lento. Pasaba por un momento de desorientacin
y necesitaba tomar distancia dice Mundstock. Fue un ao muy
especial: reconquist a mi novia, me cas, dej de cumplir horario de
oficina, fui a ver a Les Luthiers y me mor de risa desde mi silla de
espectador. En ausencia de Mundstock entr a reemplazarlo Ernesto
Acher, un arquitecto con raro talento para el jazz que durante los
siguientes quince aos sera un nuevo luthier. Son obra suya varias
piezas musicales clsicas, como los nmeros de jazz a partir de
vocales[12].
Daniel Rabinovich estaba a punto de dejar el despacho de
escribano que haba conquistado tres aos antes y al que deba su
aquilatado prestigio como billarista. Maronna, como se dijo, tambin
haba resuelto archivar el bistur cuando le faltaban apenas seis aos
para coronar sus brillantes estudios de medicina y suspender su trabajo
como acompaante de intrpretes. Carlos Nez, a su turno, tom una
valerosa decisin: dejar la droga. No era fcil para l desengancharse de

algo que constitua ya parte de su vida. Llevaba varios aos produciendo

aspirina en el laboratorio y sus actividades con Les Luthiers le
demandaban cada vez ms tiempo. A fines de 1971 necesit una
licencia para la temporada de verano del 72. No era la primera vez que
esto ocurra y acudi a solicitarla al seor Martnez, que era quien le
proporcionaba la droga y las licencias.
Pero Nez! le contest desolado el seor Martnez. Ya es
hora de que usted escoja entre su carrera adulta y profesional como
qumico y ese pasatiempo de nios. Qu ingreso le dejan sus
presentaciones con la comparsa esa de cmicos?
Veinte mil pesos minti Nez, que en realidad reuna a duras
penas diez mil. Por eso necesitaba la droga.
Veinte mil pesos, veinte mil pesos! repiti an ms desolado
el seor Martnez. Usted, en cambio, gana cien mil pesos con nosotros,
y aqu tiene un futuro asegurado, cosa que, por supuesto, no le
garantiza el conjunto cmico.
Nez baj la mirada avergonzado.
Est bien dijo el comprensivo seor Martnez, mientras
colocaba una mano en el hombro de su apabullado director de cido
acetilsaliclico. Ahora, qu escoge?
Les Luthiers respondi el Loco, y dej la droga.
LA BANDA VA A CARACAS
En mayo de 1973 se produjo uno de los hitos con que soaban Les
Luthiers: una gira que los llevaba lejos de Mar del Plata. Caracas fue la
valiente ciudad que los contrat. Conocieron el mar Caribe y la montaa;
probaron otros acentos, otras costumbres, otras comidas; hicieron
contacto con otras gentes; asistieron a fiestas con amigos nuevos;
descubrieron la msica tropical, cadenciosa y alegre; entristecieron
muchas veces las fiestas de los amigos nuevos con sus zambas
melanclicas, hasta que notaron que en las reuniones no les volvieron a
proponer que tocaran aires de su tierra.
Fue una experiencia reveladora, que les permiti comprobar la
existencia de todo un continente situado hacia el norte; una tierra noble
y fraterna llamada Amrica Latina, cuyos habitantes hablaban espaol y
estaban dispuestos a acudir masivamente a los recitales del extrao
conjunto de msicos argentinos. Siempre y cuando no cedieran a la
tentacin de entonar canciones telricas de sus lejanos pagos.

LOST IN TRANSLATION
A partir de aquella ocasin, Les Luthiers se han convertido en
viajeros fatigables. Pasan fuera de su casa temporadas que a veces
llegan y pasan de las cuatro semanas. Su trashumancia de escenas y
escenarios les ha permitido acumular experiencias, acumular recuerdos,
acumular capital y acumular ancdotas que cuentan con regocijo en sus
reuniones privadas. La mayora tiene que ver con los matices diversos
del espaol que se habla en el mundo que habla espaol. Por primera
vez, algunas de estas ancdotas saldrn a la luz pblica. Aqu. Ahora. En
vivo. En directo. Gracias al seor Jorge Maronna, vctima de muchas de
ellas.
Ocurri en el Parque de Atracciones de Ciudad de Mxico en
febrero de 1994. Maronna est buscando el Laberinto Mgico,
entretenimiento que lo divierte mucho. Y a su hijo Pablo tambin.
Dgame, seorita pregunta a una dem, este laberinto de
aqu enfrente es el nico que hay en todo el parque? La empleada lo
mira y contesta con decisin.
S, seor.
Y cuando padre e hijo empiezan a alejarse acongojados, agrega:
Pero tambin hay otro ms all.
Famoso por sus albures, o juegos de palabras y conceptos, Mxico
ha puesto a vacilar a ms de un luthier. La siguiente ancdota aconteci
al mismo Maronna en un lujoso restaurante del barrio Polanco, en el D. F.
Por favor, camarero: la diferencia entre camarn y langostino
est en el tamao?
No, seor responde el camarero inapelable. Lo que pasa es
que uno es ms grande que el otro.
Toda vez que Les Luthiers comen varias veces al da, salvo que
estn actuando, muchas de sus ancdotas suceden en restaurantes. La
siguiente tiene lugar en uno de Cancn:
Seorita, por favor, trigame un ceviche pide el intrprete del
padre Gervasio.
De qu lo quiere, seor?

De qu hay?
Slo de pescado.
El ltimo albur mexicano que atravesaron fue en la piscina del
Hotel Nikko, en la capital.
Mire, el agua est terriblemente sucia dice indignado Maronna
al jefe de piscina.
S, seor; eso es lo que deja la gente: cabellos, saliva, mocos
Pero no hay un filtro para limpiar el agua?
No, seor. Pero todas las maanas aspiro bien el piso de la
alberca.
Le entiendo. Eso limpia el fondo, pero no lo que flota en la
superficie.
Ah, no, seor. Eso que flota es lo que deja la gente: pelos, saliva,
mocos
El Hotel Carrera, de Santiago de Chile, le depar a Maronna en
mayo de 1997 una pequea comedia semntica.
Seorita, tienen ustedes servicio de pedicuro? pregunta el
guitarrista de Les Luthiers en el gimnasio.
Qu cosa?
Pedicuro, el que arregla los pies
Ah, usted lo que quiere es un podlogo! No, no tenemos; mejor
consulte al conserje. Ms tarde, el luthier acude al conserje.
Por favor, sabe dnde hay un podlogo cerca del hotel?
Un qu?
Un podlogo, el que arregla los pies
Ah, usted lo que quiere es un pedicuro!
Les Luthiers visitan un costoso restaurante japons en una ciudad

que no es Tokio. Maronna, coqueto, intenta entablar conversacin con la

hermosa camarera oriental.
Seorita, qu lindo disco de msica japonesa estn pasando!
Suenan muy bien esos instrumentos tpicos.
Arigat, caballero. Tambin tenemos otro disco, de instrumento
bonito muy tpico japons.
El luthier piensa que empieza a surgir buena qumica, o por lo
menos buena msica, con la atractiva muchacha.
Y cmo es ese instrumento bonito?
Oh! Instrumento tpico japons. Puede hacer muchos sonidos
diferentes, tiene teclas como piano y es electrnico!
Es de nuevo Maronna quien asegura haber escuchado el siguiente
mensaje por los altavoces de El Corte Ingls de Madrid: Por favor,
llamando a la seorita Ehh Perdn Seor Ita, llamando al seor
Ita!
Y tambin el siguiente dilogo en la mesa vecina de un restaurante
de San Sebastin, en marzo de 2006:
Camarera, le ped una ensalada de lechuga sola, pero me la trajo
con cebolla.
Usted me pidi lechuga sola, pero no me dijo que sin
cebolla.
LA MUERTE DE UN FUNDADOR
Les Luthiers acudieron, pues, a su primera gira internacional en
Caracas. Al regresar dieron noticia entusiasta a sus compatriotas del
descubrimiento de las nuevas tierras y empezaron a preparar el tercer
disco.
Entretanto, la enfermedad de Masana avanzaba y las transfusiones
de sangre se hacan ms frecuentes. Otros luthiers eran los principales
donantes. Semanas ms tarde lo atac una cruel fragilidad sea y, en
una escena en que Rabinovich deba abrazarlo, result con una costilla
rota. Desde entonces tuvo que andar con vendajes. El Flaco se fatigaba,
se senta dbil y permaneca ms tiempo que antes en casa escuchando
msica de Bach y de los Beatles. Adaptaba a la guitarra canciones de
Chico Buarque de Hollanda. Relea profusamente El Quijote y celebraba

con carcajadas cada apunte. Se diverta con las pelculas de Los Tres
Chiflados que pasaban por la televisin. Observaba regocijado el axolotl,
un monstruoso pez con fauces de batracio que sembraba pavor desde el
acuario domstico. (Alguno de sus compaeros recuerda que para
nosotros era como la representacin de la muerte. Pero Gerardo lo
cuidaba y mimaba aduciendo que era muy guardin.) Conservaba en
pleno su lucidez y su humor. Segua componiendo, convirtiendo objetos
en instrumentos con la ayuda de Iraldi y siendo el centro de Les Luthiers.
El fatal, inevitable e inminente desenlace de la enfermedad de
Masana iba a constituir un mazazo para todos, hasta el punto de que el
grupo resolvi contactar un psicoanalista que les ayudara a sobrellevar
tan difcil circunstancia. Fue as como pidieron una cita al doctor
Fernando Octavio Ulloa, un experto en psicologa institucional que tena
experiencia con conjuntos de teatro, colegios y hospitales.
Masana alcanz a colaborar en los planes para nuevas giras
internacionales. Firmaron contratos para volver a Caracas en mayo de
1974 y seguir luego a Mxico y Espaa. Esta ltima etapa tena un
significado muy especial para l, que descenda de catalanes. Tambin
particip en la preparacin del volumen III de Les Luthiers, que sali al
mercado en octubre. Este disco recoga piezas de tres recitales, entre
ellas La bossa nostra, Ya el sol asomaba en el poniente, Suite de
los noticieros cinematogrficos y aquella pera, Voglio entrare per la
finestra, donde se escucha su voz cuando pronuncia una frase en
italiano macarrnico. La cartula del lbum era una especie de
premonicin. En ella aparecen Les Luthiers enfrentados cara a cara por
parejas. Slo Gerardo est solo. Se encuentra en un extremo y otea con
curiosidad hacia algo que podra ser el infinito.
El 23 de noviembre de 1973, despus de haber sostenido
conversaciones individuales de despedida con su familia y con cada uno
de sus compaeros, falleci en su propia cama. Haba nacido en 1937.
Por decisin del grupo, Magdalena y sus hijos siguieron recibiendo el
apoyo de Les Luthiers. Masana haba manifestado siempre su voluntad
de que sus restos fueran cremados. En un principio se lo sepult en el
cementerio de la Chacarita. Pero aos despus, un da de mayo,
Magdalena, Sebastin y Ana retiraron las cenizas y las diseminaron a lo
largo de un pequeo ro que cruza el Parque Pereyra Iraola de la
provincia de Buenos Aires.
La prensa, entristecida, registr la noticia del fallecimiento.
Rquiem por un Luthier, se titulaba uno de los artculos. Era uno de
los ms originales, ingeniosos y paradjicamente desconocidos
compositores argentinos, observaba otro. Un obituario ms deploraba
el deceso, pero agregaba unas lneas de resignado optimismo: No

obstante, como la funcin debe seguir a pesar de todo, desde el prximo

viernes continuar el grupo su actuacin en el Lasalle con una baja
lamentable, pero con la presencia invisible de un espritu selecto,
inteligente, cuya memoria ser muy difcil olvidar.
No era sa la realidad. Les Luthiers haban perdido a su fundador,
al motor que los impulsaba y a uno de los principales factores que los
aglutinaban. Era un momento crtico. Quedaban sin capitn al mismo
tiempo que se abra ante ellos un panorama salpicado de prometedoras
aventuras en escenarios internacionales. Con una sensacin de orfandad
que necesit el apoyo del doctor Ulloa, acordaron suspender las
funciones. Algunos se preguntaban si vala la pena seguir adelante o
haba llegado el momento de poner piadoso fin a Les Luthiers.
Fue Rabinovich quien salv la situacin al cuarto o quinto da.
Muchachos les dijo, tenemos que continuar. Hay que volver a
las representaciones. Si suspendemos otra funcin, no subimos ms al
escenario. Por ms duro que sea, hay que seguir. Por Gerardo, tenemos
que seguir.
Animados por la idea de rendir a Masana el homenaje de no
dejarse vencer, Les Luthiers volvieron al Lasalle. La primera funcin
despus del forzoso intermedio fue, segn todos los miembros del
grupo, una de las ms difciles de su vida. Es algo de lo que ni siquiera
les gusta hablar con detalles. Ulloa estuvo entre cajas para darles nimo.
De alguna manera cumplieron su misin e hicieron rer al pblico. An no
saben bien cmo lo consiguieron. Tal vez la presencia invisible de
Gerardo Masana.
LES LUTHIERS SALTAN EL CHARCO
La gira de 1974 se cumpli segn lo previsto. En Mxico, pas que
ya haba visitado, Carlos Nez hizo las veces de gua. Sabedor de que
los taxistas cobran ms al turista tonto que al nativo ducho, apenas
salieron del hotel decididos a conocer la ciudad, Nez les advirti que
lo dejaran hablar slo a l. Pararon un taxi, lo abordaron y Nez tom la
palabra:
rale no ms, manito dijo con voz impostada y acento digno
de Jorge Negrete o Emiliano Zapata. Ya mismo nos llevas por
Insurgentes a Reforma y luego luego pos nos dejas en el Zcalo.
El chofer escuch las instrucciones, se volvi a mirar divertido y
pregunt:

Argentinos, verdad?
Al da siguiente, en el debut, los esperaba otra sorpresa. En
primera fila del Palacio de Bellas Artes se encontraron con que varios
espectadores sostenan un cartel en el cual se lea: Les Luthiers, go
home. Algunos previeron problemas durante la funcin y el
administrador quiso saber de antemano de qu tamao iban a ser. Pero
cuando se acerc a sondear a los hostiles espectadores descubri que
no slo no eran hostiles, sino que se trataba de una patota de
admiradores fanticos argentinos y mexicanos que crean estar
haciendo un chiste carioso con semejante anuncio. De Ciudad de
Mxico siguieron a Guadalajara y Puebla, donde ninguno de los 6269
espectadores que aplaudieron el espectculo hizo chistes en ingls.
La primera gira transocenica los condujo a Espaa y dur mes y
medio. Sumada al periplo que llevaban por Amrica constituye la ms
larga que han realizado Les Luthiers: casi tres meses. El salto a Espaa
fue fruto del amable empecinamiento de un empresario que, con el
tiempo, se convirti en socio local, asesor gastronmico general y
filsofo universal de Les Luthiers: Jos Caturla (Pepe, para los amigos).
Su olfato, su empeo y su refinamiento fueron lo que nos hizo llegar a
Espaa, dice Lpez Puccio. Caturla, en efecto, acudi a ver al grupo en
Mar del Plata, cuando sus miembros an no soaban con aterrizar un da
en Europa, e imagin que podran conquistar un lugar en la cartelera de
espectculos de Madrid. La primera visita, realizada en 1974, tuvo poca
suerte. Les Luthiers atrajeron en esa primavera ms de quince mil
espectadores en Madrid, Las Palmas y Barcelona. Dicho as, a la carrera,
parece que fuera un nmero extraordinario de asistentes. Pero slo se
trata del resultado final de una larga suma de funciones. La verdad es
que la gira, lejos de ser un xito, arroj importantes prdidas a Caturla,
hasta el punto de que Les Luthiers pensaron que su primera visita a
Espaa iba a ser la ltima. Pero Pepe tena fe en esos jvenes a los que
casi consideraba como hijos suyos, e insisti en perder dinero con ellos.
As que en 1981 los convenci de regresar, y entonces comenz un
trrido romance entre Les Luthiers y el pblico espaol que se refleja en
las taquillas agotadas y no tiene visos de terminar. Al fin y al cabo, no le
haba fallado el olfato. Caturla acompa las giras de Les Luthiers hasta
su muerte, en enero de 2000. Para entonces, se haba convertido en su
personaje inolvidable.
Tambin la gira fue inolvidable por ms de una razn. Entre ellas,
el hecho de que justamente les toc vivir la fiesta tpica de Barcelona, la
famosa verbena de San Juan. Algunos luthiers, no contentos con
disfrutar por primera vez de la nit de les llums, quisieron debutar como
espectadores de una corrida de toros. La que haba a mano era una
corrida bufa, tipo fantochada, que se celebraba aquella noche [13]. Fue

imposible, sin embargo, conseguir entradas, as que se pusieron bajo la

proteccin de la irrefrenable astucia portea para penetrar a la plaza. Y
quin podra encarnar mejor la picaresca del truco, el disfraz, el engao,
la trampa, el timo y la usurpacin que un abogado? Daniel Rabinovich,
pues, fue el encargado de guiar el grupo hacia la noche torera, para lo
cual iban a aprovecharse del proverbial candor cataln para los
negocios. Armado de una acreditacin de periodista que uno de sus
compaeros define como de dudoso origen y autenticidad, Rabinovich
se present en la puerta de acceso de la prensa y dijo al encargado que
l y sus amigos venan a cumplir una misin profesional. El portero los
mir con desconfianza y olisque la credencial. La plaza reverberaba de
lentejuelas y manolas y estaba a punto de sonar el clarn para el
pasello. Empujado por la emocin de ver el inusual espectculo,
Rabinovich presion al portero y mencion la libertad de prensa. El
hombre pareci impresionarse y, tras indicarle dnde deba ocupar
momentneamente su puesto, dej el paso franco a Daniel.
Transcurridos unos minutos ms, hizo pasar al grupo a un rincn remoto
y con mala visibilidad, no sin antes prometer que pronto vendra otro
empleado a acomodarlos. Ya desfilaban los alguacilillos en sus briosos
corceles, ya uno de ellos haba entregado la llave de la puerta de toriles,
ya comenzaba la fiesta de sangre y arena cuando, segn lo prometido,
apareci el segundo empleado. ste condujo a la alegre pandilla a travs
de escaleras interminables y oscuros vestbulos, hasta la meta final: la
dura calle. All los esperaba Rabinovich estupefacto: tambin a l y a su
astucia portea acababa de expulsarlos en forma ignominiosa de la
plaza el candor cataln para los negocios.
EL HUMOR DEL DINERO
Desde este punto de vista comercial, 1973 y 1974 fueron los aos
en que el conjunto despeg definitivamente. Se haba incorporado de
manera permanente al circuito teatral, primero en el Lasalle y luego en
el Oden.
Haban quedado atrs los tiempos de La Cebolla, cuando se
asomaban a las esquinas a esperar clientes, como las mujeres fciles
cuando las cosas se ponen difciles. Desde entonces la operacin
comercial de Les Luthiers se desarroll de manera tan exitosa que les
permiti tener primero un gerente asociado, que fue Chiche Aisenberg, y
luego otros especialistas que se han encargado de las operaciones
administrativas. El tiempo, la paciencia y el xito les han permitido
alcanzar mucho ms que un mnibus propio, como fueron las
instalaciones de oficinas y el taller que durante aos tuvieron en la calle
Lafinur de Buenos Aires.
stas se cerraron cuando, en julio de 1995, Les Luthiers decidieron

buscar a alguien que se ocupase de manejar su actividad comercial,

cada vez ms intensa. Ese agente fue Lino Patalano, un tipo de miras
tan amplias como su corpulencia, que convirti el Teatro Maipo en centro
del espectculo porteo. Nacido en Gaeta, Italia, en 1946, Patalano
emigr con su familia a la Argentina a los cinco aos, y desde los
diecisiete est vinculado al mundo del espectculo. Empez su carrera
como cadete en el Teatro Regina, con Mara Luz Regs, y en 1970 se
independiz para montar varios cafs-concierto que llevaban nombres
bsicamente avcolas, como El Gallo Cojo o La Gallina Embarazada. se
fue el huevo de su organizacin empresarial. Aos despus compr el
Maipo, un edificio de cinco plantas con sala para setecientos
espectadores, restaurante para setenta comensales, depsito de
vestuario, oficinas y una terraza con parrilla para hacer asados con los
amigos. Entre ellos no slo estn Les Luthiers, sino casi todos los que
han sido luminarias en los escenarios porteos. A algunos, adems, les
administra los asuntos artsticos en todo o en parte, como el bailarn
Julio Bocca, la actriz Norma Aleandro y el cmico Enrique Pinti.
Lino conoca a Les Luthiers desde el Paleoltico, es decir, desde que
formaban parte de I Musicisti. Los admir siempre dice, no slo
como artistas sino por su disciplinado modo de trabajar y la coherencia
de su carrera a travs de tantos aos. Ahora acudan a l porque no
queran saber ms de lo administrativo, asunto que les aburra y pona
nerviosos, y aspiraban a dedicarse slo al aspecto creativo. Patalano lo
pens unos das, y al final dijo que s. Fue uno de los desafos ms
grandes de mi carrera, y creo que ahora tienen ms alegras y menos
disgustos, aparte de que han conseguido una agenda ms coherente.
En manos de la organizacin de Patalano, Les Luthiers dieron un
salto cuantitativo en espectadores y cualitativo en mejora de sus
condiciones. Se pas de la venta de entradas en taquilla al
telemrketing que crea y maneja Javier Navarro, manager
acompaante, un individuo que, excepto templar las guitarras y enfriar
los platos de sopa, se encarga con eficiencia asombrosa de todo lo
dems durante las giras. Tambin se produjo un cambio de auditorios.
Les Luthiers ya no acuden ms a sus tradicionales recintos de
presentacin salas pequeas y clsicas, sino que se lanzan a
pabellones y estadios, decisin que lamentan quienes gozaban vindolos
de cerca, pero agradecen los que ni de cerca podan verlos por razones
econmicas.
Patalano dice Puccio aport una experiencia nueva: la del
pblico de masas, como en los conciertos de rock.
A l se le ocurri algo que nosotros nunca habramos soado,
que era dar el salto a escenarios de diez y doce mil espectadores

agrega Marcos Mundstock.

Como si fuera poco rubrica Rabinovich, nos trata con dulzura.
EL TAMAO NO IMPORTA
Pese a que Les Luthiers abandonaron en los ltimos tiempos el
tibio tero tradicional de los pequeos y acogedores mbitos, la
respuesta del respetable no decay. Para el pblico el tamao no
importa. En casi todas sus presentaciones en el exterior, que ocupan ya
la mitad del tiempo del conjunto, sigue apareciendo el anuncio de que se
han agotado las entradas. Cada espectculo de Les Luthiers recorre el
mapa de Espaa a paso de tortuga, hasta el punto de que hay un
desfase de tres aos entre el que se presenta en la pennsula y el que
est en cartelera en Buenos Aires. Diez personas y siete toneladas de
equipos viajan con ellos cada ao a cumplir cerca de un centenar de
funciones por la pennsula repartidas en varias giras de dos o tres
semanas y un nmero variable en Amrica Latina. Miami ya forma
parte de su mapa de itinerarios. Algunos residentes de la ciudad, como
Shakira, Gloria Estefan y Julio Iglesias, lo saben. Y se dice que estn
temblando.
Entre otros escenarios talla XXL, realizaron tres funciones en el
legendario estadio porteo Luna Park, arena de grandes cantantes de
rock y memorables peleas de boxeo. Les Luthiers no encajaron en
ninguna de las dos categoras, pero, aun as, llenaron el recinto. Tambin
cantaron ante once mil personas en el Festival de Cosqun, el Vaticano
del folclor. Haba que ver esa noche los ojos de Jorge Maronna, quien en
sus tiempos mozos fue integrante del conjunto vernculo Los Coyuyos.
Observar esa multitud anhelante de adentros! y primeras! le
pareca mentira a quien, en sus tiempos de folclorista, no super las
modestas audiencias de peas y colegios. La vieja fbula haba dado un
inesperado giro: la hormiga laboriosa acababa de convertirse en cigarra
cantadora[14].
Aunque debe dejar con frecuencia a su joven mujer y sus dos hijas
en Buenos Aires para seguir a estos cinco seores sesentones, Javier
Navarro tiene siempre, con cortesa de lord ingls y aspecto meticuloso
de joven cantante de tango, una solucin para cada problema.
Supongo que incordian muchsimo pregunta-afirma
periodista rabiosamente independiente. Se refiere a Les Luthiers.

un

No sonre Navarro. Simplemente piden cosas, y yo estoy para

proporcionarlas.

Entre las cosas que piden en las giras estn: servicio de internet en
el bao, zonas verdes para hacer ejercicios en aldeas del desierto,
cuartos con vistas al mar en ciudades sin costas y dulce de leche en
pases sin vacas.
Todos los aos Les Luthiers rechazan jugosas ofertas para hacer
publicidad u otorgar licencia de explotacin de su imagen a travs de la
fabricacin de parafernalia para nios y colegialas. Tal vez ninguno de
ellos quiere verse convertido en lmpara de mesa o mueco de goma,
aunque ya se fabrican llaveros luthieranos y remeras o camisetas con la
imagen del quinteto. En esta materia florece, tambin, el mercado ilegal
de productos de Les Luthiers. Se cree que est controlado por el pirata
Ral.
Ahora se dan el lujo de vender a altos precios unas pocas
funciones especiales a firmas o empresas. Sus taquillas en la Argentina
superan el 85% de asistencia y hay ciudades extranjeras, como Madrid,
donde meses antes de que la temporada empiece se han vendido ya
todas las localidades.
Al contratar a Patalano como agente pensaban que iban a tener
mucho ms xito y a trabajar mucho menos. Fallaron en lo segundo.
Ahora, como tienen ms xito, trabajan mucho ms. La temporada de
estreno de Los Premios Mastropiero en Buenos Aires, en agosto y
septiembre de 2005, fue hasta tal punto arrolladora que las ltimas dos
semanas tuvieron que presentar funciones en el enorme Teatro Gran Rex
de martes a domingo: como cuando tenan menos xito.
LOS COLOSOS DEL COLOSAL COLISEO
El xito de masas comienza en una fecha cierta: mayo de 1975,
cuando Les Luthiers dieron el atrevido paso de debutar en el Teatro
Coliseo, un enorme recinto para 1757 espectadores cuya capacidad,
nueve aos antes, slo habran podido llenar con la asistencia de una
semana entera. El trnsito al Coliseo vino precedido por un aviso de
prensa que proclamaba: Fabulosa liquidacin! Por renovacin de
repertorio, ltimas funciones de Les Luthiers, Recital '74. En l
procuraban atraer a esos 1757 espectadores a la gama de butacas que
ofreca el teatro:
PLATEA, fila 1 al 15: Todo el lujo, promiscua cercana al escenario
a un paso de los artistas
$ 89,90
PLATEA, fila 16 al 25: Lujo, pero sin excesos, suntuosamente

econmico, a un paso del hall

$ 59,90
SUPERPULLMAN: Discreta elegancia, visin elevada, para clases en
ascenso, a un paso de la platea
$ 39,90
PRIMER PULLMAN: Ambiente familiar,
aproximacin, a un paso del superpullman

para

una

primera

$ 29,90
SEGUNDO PULLMAN: Aire
fenmeno, a un paso de la araa

de

montaa.

Visin

general

del

$ 19,90
NOTA: todos estos precios sufrirn un recargo de 10 centavos.
Por ingenuidad, por novelera, por aficin, o bien por esa procaz
tendencia a precipitarse sobre las liquidaciones, lo cierto es que la gente
pic. El anuncio apareci publicado el 24 de mayo y el 27 se haban
agotado las localidades. El hecho, por inusual, fue registrado como
noticia. El diario La Razn lo calific, con razn, como un
acontecimiento que por sus ribetes y contenidos pasa a formar uno de
los hechos ms inslitos de los ltimos meses del medio del espectculo
local. Tres aos despus Les Luthiers se mudaron definitivamente a
este lugar, y durante casi tres dcadas permanecieron all alojados. En
mayo de 2004 decidieron dar un volantn de alto riesgo y pasar al Teatro
Gran Rex. Equivala casi a doblar la capacidad de asistentes, pues el
Coliseo tena las 1757 sillas que sabemos y el Gran Rex, 3267. Resultaba
evidente el peligro de que aparecieran claros en la platea, cosa que
podra significar nuevas citas con el doctor Ulloa de esta pandilla que
est acostumbrada a vender, con perdn, hasta los asientos de los
servicios de aseo. Pero no ocurri as. El Gran Rex sigui llenndose en
casi todas las funciones, como si el pblico no se hubiera enterado de
que era otro teatro.
De todos modos, el debut en el Coliseo fue un gran suceso interno.
Algunos de los miembros del equipo se sentan como un jugador de
ftbol de saln cuando debuta en el estadio Maracan.
El pblico se multiplicaba y tambin las giras. De nuevo Mxico, y
por primera vez Chile y Brasil en 1977. El espectculo que se present

en Curitiba, Sao Paulo y Porto Alegre entre mayo y junio estaba

ntegramente traducido al portugus. Era la primera vez que vertan un
libreto a otro idioma; en 1980 volvieron a hacerlo, pero en esta ocasin
la vctima fue el ingls. En diciembre de 1985, cuando se presentaron en
Israel, estuvieron dudando si presentarlo en hebreo, yiddish o ingls, y,
entre las tres opciones, escogieron el espaol.
En septiembre de 1977 estrenaron Mastropiero que nunca, y al ao
siguiente partieron con l como portaestandarte a Mxico, Venezuela,
Uruguay y Chile. Ya eran primeros en taquillas en Mar del Plata y
quisieron visitar otras ciudades argentinas. En una gira que pareca una
cancin de Atahualpa Yupanqui llegaron hasta los caaverales de la
hermosa Tucumn, la selvtica Corrientes y Crdoba graciosa.
LES LUTHIERS ENCUENTRAN A LA BESTIA NEGRA
Pero tambin ese ao de 1977 llegaron a la Perla del Cereal, a la
Capital Fluvial del Mundo, a la Ciudad Seorial del Cono Sur: Rosario. El
destino les deparaba all, envuelto entre el terciopelo del xito, un
temible encuentro que procedo a narrar. Cierto luthier que se neg a
revelar su nombre describe as la ocasin: Era el 23 de noviembre, o
quizs el 24 en la funcin de la noche. Acababa de levantarse el teln y
nos disponamos a iniciar La bella y graciosa moza cuando lo vimos.
Aunque el recinto estaba en tinieblas, habra sido imposible no
singularizarlo entre los 1065 espectadores. Era un ser extrao. Bajo el
pericrneo despoblado brillaban sus dos ojos como lunas perdidas.
Alrededor de la boca brotaban cerdas rspidas que, con algo de
benevolencia, podran llamarse barba y bigote. Su epidermis haba
adquirido un leve matiz oscuro, casi moreno, totalmente negro. Durante
la funcin no ri una sola vez; pareca no entender bien los chistes. Nos
sorprendi que semejante individuo pudiera ir acompaado por una de
las mujeres ms rubias, angelicales y hermosas que hemos visto en
nuestras giras. Eran la Bella y la Bestia.
S: Les Luthiers acababan de encontrar a Liliana Tinivella, la Bella.
La Bestia era su marido de entonces, Roberto Fontanarrosa.
La versin que ste ofrece sobre aquella noche inolvidable
demuestra que incluso dentro de una repulsiva catadura puede arder la
llama tibia de un alma noble. Dice la Bestia: Fue para m una fecha de
enorme importancia. Acud a la funcin porque en Rosario exista
enorme expectativa por Les Luthiers y Liliana me insista en que
furamos. Yo no me imaginaba lo que iba a ser eso: pocas cosas me han
impactado tanto en la vida como aquel primer contacto con el
espectculo de Les Luthiers. Me maravill la perfeccin y precisin de lo
que vea en el escenario. Asombrado, me dije que se era el humor que

me gustaba. Volv a casa, estaba como hipnotizado y me met por una

calle de contramano. Al da siguiente busqu en el hotel a Mundstock, a
quien haba conocido alguna vez, y todos los das regres a verlos y a
hablar con ellos. Fueron extraordinarios conmigo. Me trataron como a un
viejo camarada. Era el surgimiento de una hermosa amistad.
Pocas semanas despus, Les Luthiers llamaron a Fontanarrosa para
que ayudara a lanzar ideas para una pelcula cuyo guin proyectaban.
En los programas de Les Luthiers hacen muchas gracias de nada (1979)
ya figura Fontanarrosa como asesor creativo. Se conocen unas pocas
fotografas del grupo en que aparece tambin el conocido dibujante
rosarino. Es el ms prieto. El que no lleva esmoquin. Desde entonces el
autor de las celebrrimas historietas Boogie el aceitoso e Inodoro
Pereyra y de ms de seis centenares de novelas y libros de cuentos
bueno, la cifra real puede ser bastante inferior pas a ocupar un
importante papel en el proceso creativo del conjunto. Quienes renen la
doble y dichosa condicin de cholulos luthieranos y exgetas
fontanarrosinos son capaces de descubrir el ingenio de quien es
apodado en Estados Unidos el Woody Allen de Azabache en
determinadas lneas o apuntes del texto del espectculo. Y ren dos
veces ms que el resto del pblico.
LAS NOCHES LOCAS DE JORGE MARONNA
El disco Mastropiero que nunca apareci en mayo de 1979, apenas
un mes antes del estreno del nuevo espectculo Les Luthiers hacen
muchas gracias de nada. El disco anterior, Les Luthiers Vol. IV, en una de
cuyas caras se encuentra el cuento sinfnico Teresa y el oso, haba
salido al mercado en 1976. Con excepcin de algunos accidentes y crisis
de salud que sufri Carlos Nez, las temporadas y giras avanzaban sin
problemas. Aparte de su debut en Nueva York, en 1980, Les Luthiers
visitaron por primera vez Colombia en 1981. En esta ocasin solamente
se presentaron ante la noble, generosa y entendida hinchada de Bogot,
que llevaba tiempo esperndolos. Pero al ao siguiente tambin lo
hicieron en Cali y Medelln. Fue en esta ltima ciudad, justamente, donde
Maronna tuvo ocasin de comprobar la importancia que reviste la
msica para los colombianos enamorados. Por su ambiente buclico y
retirado, Les Luthiers haban escogido para alojarse el tranquilo Hotel
Intercontinental, situado en las afueras de Medelln. Cierta noche,
despus de doble funcin y magra comida, se acostaron exhaustos al filo
de las dos de la maana. Maronna llevaba ya un rato dormido cuando lo
despert un extrao ruido. Sonaba como msica de trompeta. Alguien
pens Maronna haba dejado un aparato de radio encendido y con el
volumen alto. Pareca una msica tan real, que Jorge resolvi asomarse y
explorar el fenmeno. No tuvo que andar mucho: all frente a su
habitacin, al otro lado del pasillo, alguien tocaba la trompeta a las tres

de la maana con la puerta entreabierta. Sorprendido, desvelado e

indignado, Maronna se quej ante el conserje y ste, que no poda dar
crdito a semejante versin, subi en persona a remediar el problema.
Lo que se encontr fue un caballero enamorado que haba contratado al
trompetista de la orquesta del hotel para ofrecer una serenata a su
novia. El conserje le pidi suspender la serenata, pero el caballero
estaba realmente inflamado de amor y no atenda a razones.
Ni ms faltaba respondi: sta es una habitacin privada, yo
pagu por ella, tengo contratado al msico y aqu hago lo que quiera.
Dele, maestro, tquese El rey, aqu para Luz Dary!
El incidente continu y Maronna tuvo por prudente encerrarse en
su cuarto. Finalmente, al cabo de media hora de gritos y rancheras, se
silenci la trompeta. El trompetista, en cambio, sala al pasillo gritando:
No me toque, polica atrevido, quteme las manos de encima!
Y Luz Dary y su novio, compungidos y tercos, opinaban a grito
pelado desde la puerta:
No se vaya, maestro, no se vaya!
Djelo tocar La media vuelta, seor agente La verdad es que
Maronna ha corrido con mala suerte a la hora de conciliar el sueo en las
giras. Cuando el grupo realiz seis funciones en Israel, en diciembre de
1985, le toc otro vecino insensible al ruido: era la una y media de la
madrugada y el vecino escuchaba televisin a todo volumen. Esta vez
Maronna conoca al vecino e iba a ser menos difcil pedirle que tuviera
consideracin con el sueo ajeno. Se trataba de Marcos Mundstock. Pero
Maronna no slo estaba decidido a callarlo, sino tambin a acomplejarlo
por tamaa descortesa. Descolg el telfono, marc un nmero y
cuando escuch la voz de Mundstock, adopt un tono gutural y le espet
algo del siguiente calibre en jerigonza rabe:
Abdul jalub salem jalab Scherezad alam kalub la tele!
Mundstock, que no reconoci la voz de Jorge, qued mudo durante unos
segundos, al cabo de los cuales musit:
I beg your pardon?
Y Maronna, ms afirmativo que antes:
Abdul jalub salem jalab Scherezad alam kalub la tele!!
Ante esto, Mundstock se limit a ofrecer disculpas con un hilo de

voz y apag obedientemente el aparato. Al da siguiente, cuando

desayunaba con Maronna, Marcos le relat el extrao incidente y
escuch que, por todo comentario, Maronna repeta la imperativa frase
sin poder contener la risa.
Las giras internacionales seguan alejndolos de la Argentina
durante varios meses al ao. En el 82 fueron a Venezuela, Uruguay,
Chile, Paraguay, Colombia y Per; en el 83, a Uruguay, Chile, Espaa,
Colombia y Venezuela. En el 84, a Barcelona, La Habana, Colombia y
Ecuador. El tiempo restante lo dividan entre giras domsticas, grabacin
de nuevos discos, estrenos de espectculos, presentaciones en Mar del
Plata y temporadas en Buenos Aires, con doble funcin los viernes y los
sbados. El exceso de trabajo y las ausencias prolongadas estaban
produciendo trastornos hogareos. Algunos luthiers no recordaban ya el
cumpleaos de su mujer; otros no recordaban bien los nombres de sus
hijos; otros ms no recordaban si tenan mujer e hijos. Abandonadas, y
ya ni siquiera seducidas, las mujeres se reunieron un da y planearon
darles una leccin sobre su irresponsable comportamiento.
Los seis captaron claramente el mensaje cuando cierto sbado, al
aparecer en escena en el recinto de La Cebolla, divisaron en primera fila
a sus propias viudas: estaban todas ellas vestidas de riguroso luto y
ataviadas con velos, tejiendo resignadas mientras esos lejanos seres de
esmoquin actuaban en el escenario. El recurso era ingenioso, y Les
Luthiers obraron en consecuencia. Desde ese da, la empresa tiene
terminantemente prohibida la entrada de tejidos al teatro.
VEINTE AOS NO ES NADA. Y TREINTA TAMPOCO
En realidad, el trabajo no slo creaba trastornos familiares (con
excepcin de uno, todos los luthiers son separados y peor an todos
se han vuelto a casar), sino que en el interior del grupo aumentaban las
tensiones y dificultades. El conjunto suele manejar con pinzas y
algodones las relaciones entre sus miembros, y esto ha permitido que
sobreviva. El doctor Ulloa es el rbitro del proceso. En marzo de 1985 ya
se haba producido la desvinculacin de Chiche Aisenberg. Ahora la
tensin creca especialmente en relacin con Ernesto Acher. Haban
ensayado varias frmulas de coexistencia, pero todas acabaron
fracasando. De hecho, uno o dos luthiers haban cortado con Acher toda
relacin que no fuese estrictamente laboral. En 1985 empez a hablarse
de separacin. Hace cosa de un ao empec a sentirme un poco solo
porque estaba en minora declar Acher a la prensa en noviembre de
1986, cuando la separacin se consum. Las discusiones, los puntos
de vista dismiles se hicieron ltimamente para m ms conflictivos; las
esperables y superables discusiones de antao se hicieron ms densas.

Fue seala Ulloa un proceso largo y duro, que inclua aspectos

emocionales, profesionales y econmicos. Pero se trabaj con
inteligencia, y al final result de beneficio para ambas partes. Creo que
todos salieron ganando. Una de las ltimas presentaciones de Ernesto
Acher fue la funcin benfica en el Teatro Coln el 11 de agosto de 1986,
que casi todos los luthiers consideran la funcin ms inolvidable de su
vida. Algo ms de un mes despus, el 27 de septiembre, y coincidiendo
con el final de temporada de Humor dulce hogar en el Coliseo, Acher
toc por ltima vez con Les Luthiers. Despus de ms de tres mil
presentaciones, el sexteto se transformaba en quinteto. Acher ha
dirigido despus sus propios grupos de jazz y de msica-humor. Con uno
de ellos, La Banda Elstica, realiz varias grabaciones. Ha prometido a
sus amigos que escribir las memorias de una vida dedicada al humor y
la msica.
Los cinco luthiers celebraron en 1987 los veinte aos del grupo con
un espectculo que se llam Viegsimo aniversario. Al mundo de
personajes creados a lo largo de dos decenios se sumaban ahora el
profeta de engaifas Warren Snchez, el celoso e impertinente
luminotcnico Francisco Garca y el terrible dictador de Banania, general
Eutanasio Rodrguez. En 1989 se estren El Rer de los Cantares, donde
desfilan, entre otros, los desastrosos soldados del 7. Regimiento, Ortega
el candidato a la cmara de aire, el adorable y amnsico Jos
Duval y aquel grupo de bailarines en agraz que suean con conseguir
una oportunidad de triunfo en el escenario. La oportunidad que una vez
tuvieron y aprovecharon Les Luthiers.
Con matemtica precisin que es de admirar, exactamente diez
aos despus del vigsimo cumpleaos lleg el trigsimo. Corra el ao
1997, y, segn esmerada descripcin que proporcion un cronista
presente en el festejo, fue algo muy lindo. Ms que lindo, fue algo
muy loco, un sarao delirante que estuvo a punto de destruir cierto
restaurante de carnes porteo de cuyo techo colgaban, en animada
competencia, sogas desnudas y mujeres semidesnudas. En el momento
culminante, las segundas se asan a las primeras y los invitados se
hacan a las carnes, y todos disfrutaban muchsimo.
Cuando arriben a los cuarenta aos, en 2007, el propsito de Les
Luthiers es, primero que todo, recordar con nostalgia y emocin una
trayectoria que naci antes de que llegara el hombre a la Luna, y
enseguida descolgar las mujeres semidesnudas que penden del techo
desde el trigsimo aniversario.
HAY UN MDICO ENTRE EL PBLICO?
Son ya ms de cuatro dcadas en escena que han despertado

muchos aplausos y ms de un susto. Segn el programa que repartan a

la entrada del Teatro Roxy de Mar del Plata aquel verano del 80,
enseguida de La campana suoner vena una pieza titulada Sinfona
interrumpida. Cierta noche, pocos minutos despus de que terminara la
primera y Les Luthiers hubieran hecho apresurado mutis por el foro,
regres al escenario Daniel Rabinovich, que actuaba con una mano
escayolada.
Seoras y seores empez diciendo, lamento comunicarles
que nuestro compaero Carlos Nez Corts ha sufrido un delicado
accidente
Risitas entre el pblico.
Carlos se ha cortado la mano con un serrucho y es imposible
continuar la funcin
Carcajadas entre el pblico. Aplausos dispersos.
Les repito que lamentamos mucho lo ocurrido. Con sus
contraseas, ustedes podrn volver a otra funcin de este mismo
espectculo, o bien pedir la devolucin de su dinero.
Nuevas risas, aplausos generalizados.
Mientras tanto, atendido por un mdico en uno de los camerinos,
Nez sangraba por una profunda herida entre los dedos ndice y medio
de la mano izquierda, y sus compaeros se aprestaban a conducirlo de
urgencia al hospital ms cercano. El serrucho manicida yaca en el suelo,
al lado de un aparato construido para tocar la campana en el nmero del
mismo nombre. La obra haba sido concebida como una parodia de los
dibujos animados, con abundantes dosis de slapstick: cadas,
martillazos, cohetes, aserraduras Durante meses Nez haba
empleado un serrucho nacional que acab estropendose. Tres das
antes un asistente compr el agresivo serrucho sueco que ahora pareca
haber seccionado un tendn al pianista.
Desesperado al ver que el pblico consideraba que todo era parte
de la diversin, Rabinovich regres a los vestuarios con su escayola y su
angustia. En la sala, el pblico, risueo, aguardaba la continuacin de la
farsa. Daniel pidi a Mundstock que lo acompaara para certificar que se
trataba de un percance inesperado. En esa temporada, Marcos haba
sufrido un tirn muscular y rengueaba. Cuando los espectadores vieron
que un manco y un cojo entraban a escena a anunciar que su
compaero haba sido atacado por un serrucho, no podan contener la
risa. Conque sa era la Sinfona interrumpida?

Fue preciso que el gerente se sumara al anuncio y que

transcurriera casi un cuarto de hora antes de que el pblico aceptara
que lo que estaba viendo no era una comedia sino una mala imitacin
suya: algo as como la versin rioplatense de Tiburn.
Nez ostenta el rcord luthier de percances en escena, aunque
ninguno fue recibido con tanta hilaridad por el pblico como aquel
mordisco mecnico del 10 de febrero de 1980. De entonces conserva
an una cicatriz superficial y un respeto profundo por las herramientas
dentadas. Ao y medio antes, en octubre de 1978, cuando cantaba
Lazy Daisy en el Teatro Coliseo, empez a percibir que se le iba el
mundo.
Ernesto, me siento muy mal alcanz a susurrarle a Acher antes
de hacer penoso mutis hacia la oscuridad y desplomarse vctima de una
sangrante lcera duodenal. Estuvo hospitalizado una semana y fue
preciso suspender el comienzo de la gira domstica.
El serrucho y la lcera son apenas dos de los siniestros enemigos
que Nez ha tenido que enfrentar en su vida artstica. Tambin est el
hipo, que lo asalt en plena funcin de despedida de Humor dulce hogar
en Buenos Aires. El ambiente era de jolgorio y distensin, como siempre
que Les Luthiers entierran uno de sus espectculos. Se presentaba el
acto popular y revolucionario sobre el valor de la unidad cuando Nez
percibi que un leve hipido que se le haba insinuado por la maana ya
no se insinuaba solamente, sino que lo agarraba por el cuello y se
dispona a violarlo de manera aparatosa frente al pblico. Termin el
nmero como pudo, le dieron agua en un improvisado intermedio y
ensayaron otras frmulas caseras. Pero el hipo persista y el enfermo se
sinti incapaz de continuar. Mundstock lo reemplaz. Ms tarde, un
mdico que se dispona a inyectarlo en cierto nervio de cuyo nombre no
quiere acordarse le propin tal susto con la exhibicin de la aguja, que el
hipo se march para siempre.
En el entorno de Les Luthiers se recuerda con pavor la terrible gira
de 1984. El rosario de tropiezos empez con la ausencia de Francesco
Poletti, el coordinador tcnico, que se vio obligado a quedarse en casa
aquejado de una lcera, y sigui con una serie de problemas con el
sonido y las luces. Pero lo peor estaba por venir.
El 4 de abril, cuando ya haba empezado la funcin en Crdoba,
Lpez Puccio se sinti mal. Todava le esperaba el difcil papel de sabio
alemn incapacitado en Msica y costumbres de Makanoa. En medio
de los mareos que lo asaltaban, Puccio entendi que la nica
caracterizacin que poda hacer del sabio era la de su incapacidad fsica,
as que hizo mutis y pidi un asiento entre bambalinas. De all slo pudo

moverse hasta el servicio. Cuando entr tena aspecto amarillento; pero

cuando sali estaba verde del pnico y llevaba una pregunta aterrada en
la boca:
Mdicamente hablando, qu gravedad tiene orinar Coca-Cola?
Puccio haba dejado en el mingitorio un caudal de negro color que
oblig a llamar a un mdico y a un fontanero. Esa noche, Mundstock hizo
su papel en Makanoa y el hombre de las aguas oscuras fue puesto en
manos de un especialista.
Acababa de sentir la primera manifestacin de una hepatitis que lo
mantuvo en cama a lo largo de dos meses. Cinco aos despus, a fines
de 1989, le sobrevino una varicela en Caracas que lo convirti
interinamente en choclo. Haciendo alarde de profesionalismo, se
maquill con capa de doble espesor y actu a pesar de los brotes rojizos
que le salpicaban la cara. Sus compaeros recuerdan hoy, con un dejo
de remordimiento, que lo trataron como leproso. En el baile de Somos
adolescentes, mi pequea, no lo tombamos de la mano, sino de la
mueca o de la manga, confes una voz annima y arrepentida con
tpico acento de Baha Blanca.
PROHIBIDO ENFERMARSE
Pertenecer a un quinteto como Les Luthiers implica un compromiso
que proscribe incluso la posibilidad de enfermarse. Muchas seoras
colombianas, empleando terminologa de su tierra, aseguran arrobadas
que Les Luthiers son divinos!. Sern divinos, pero tambin son
humanos. Frgilmente humanos. As lo demuestra el hecho de que todos
ellos se han puesto malitos en el curso de casi medio siglo. Estos nclitos
varones han padecido y superado tropiezos de salud de diversas clases,
pero pocas veces han llegado al extremo de suspender una funcin.
Cuando ha faltado un luthier, los dems se han multiplicado para cubrir
su puesto o han contratado a un suplente para camuflar el vaco. De
siete artistas que ocuparon temporalmente el lugar de un luthier por
abandono parcial del titular, ninguno lo ha hecho en ms ocasiones que
Tato Turano.
Pese a su aspecto bonachn de hermano menor de D'Artagnan
aquel capitn de mosqueteros parecido a Errol Flynn, Tato Turano
jams ha empuado un florete. Sus armas son otras: piano, saxo,
guitarra, bajo, batera, trompeta, bass pipe a vara, gom-horn, maracas
tenor y maracas soprano. Violn, no. Humildemente, Turano reconoce
que con el violn no pudo, y ya no est en edad de aprender a tocarlo.
Aficionado a la pera, sigue creyendo que su apellido original era
Turandot, y piensa tambin que un error tipogrfico traicion la genuina

intencin de Mozart cuando compuso La clemenza di Tato.

Sea como fuere, el da de su bautizo, all por 1953, a Tato lo
llamaron Horacio Omar. Desde ese momento slo aparece con su
nombre casi completo en los programas impresos de los espectculos de
Les Luthiers: Horacio Tato Turano. Est precedido de una palabra
modesta: reemplazante. Pero los buenos observadores notarn que es el
primer rengln de crditos, inmediatamente despus del fundador y los
cinco miembros del grupo, y por encima, incluso, del colaborador
creativo Roberto Fontanarrosa.
Est bien que ocupe ese sitio, porque Tato es, en realidad, medio
luthier. Su papel es el de por-si-acaso: ha de estar listo para sustituir a
cualquier luthier que padezca un sbito ataque de algo. Tato imita al
futbolista que est en el banquillo a la espera de que el azar lo llame al
campo. Y, lo mismo que el futbolista, quiere y no quiere que esto ocurra.
Es muy raro: odio que alguno de los luthiers se vea obligado a faltar a
la funcin, pero al mismo tiempo, sueo con salir a escena.
Viejo admirador de Les Luthiers, Turano los conoci personalmente
en el ao 2000, cuando los avatares de la salud convencieron al grupo
de que era mejor contar con ocasionales sustitutos. Tato, a la sazn
director de un cuarteto de jazz, acudi a una prueba muy exigente
donde tuvo que tocar, cantar, recitar, interpretar partituras y actuar. Vi
gente buensima en el casting dice y pens que era muy difcil salir
seleccionado. Pero, tras una angustiosa espera de veinte das, lo
escogieron.
Su primera misin fue la de sustituir a Daniel, que ingresaba al
quirfano porque su cadera tambin exiga que la sustituyeran. Debut
en La Plata con Todo por que ras el 20 de octubre de ese ao,
acompaado de Gustavo Lpez Manzitti, con quien se reparta trozos del
papel de Rabinovich. La temporada abarc dieciocho funciones. Despus
Daniel regres al elenco con su nueva cadera, pero se enferm Marcos.
Turano y Lpez Manzitti fueron llamados de nuevo, esta vez para la gira
de Andaluca con Bromato de armonio. Fue su primera actuacin en
Espaa. Ya incorporado como suplente titular si ello existe, Tato ha
vuelto en ms de quince ocasiones a la Madre Patria si ella existe, y
en la temporada de octubre y noviembre del 2005 tuvo que reemplazar
en todas las funciones a Carlos Nez Corts, quien haba quedado en
Buenos Aires convaleciente. Unas semanas despus, hizo las veces de
Maronna en Chile, cuando el original debi regresar a Buenos Aires por
una emergencia familiar.
En Espaa, Turano toc piano, percusiones y acorden; confes,
adems, que Warren Snchez lo haba rescatado de las garras de la

gula; y apareci ataviado con un casco de conquistador en el papel de

don Rodrigo Daz de Carreras. Fue un xito.
Antes haba sido titular dos veces en Buenos Aires. En 2004,
cuando la disfona de Maronna convirti a Tato en sacerdote italiano
durante algunos minutos. Y un ao antes, cuando, ante un estado febril
de Carlos Lpez Puccio, tuvo que subir al escenario del Coliseo a apoyar
algunos nmeros que el hirviente Puccio slo poda cumplir a medias.
Aquella noche Les Luthiers volvieron a ser seis.
De resto, Tato acude a todos los ensayos, pero, una vez en el
teatro, permanece entre bambalinas, donde se ha asignado funciones de
apuntador. Por ejemplo, en la Serenata tmida le da a Carlos Nez la
palabra inicial de cada estrofa. Cuando le toca actuar al Tato, quien hace
de Tato es el asistente de sonido Esteban Fernndez: l le sopla la
primera palabra de la estrofa, y Tato sigue cumpliendo su papel de 50%
luthier, algo que lo tiene ciento por ciento orgulloso.
Turano y Lpez Manzitti son algunos de los privilegiados terrcolas
que han actuado en escena con Les Luthiers. [15] Tambin han subido al
proscenio, como ya se dijo, como Clara Rabinovich nico oasis
femenino en este Sahara de testosterona, Alejo Elijovich, Julio Raggio,
Hctor Torito Stafforini, Mximo Lamalfa, Mario Neiman y Rubn Verna.

JORGE MARONNA

El Parque de Mayo tiene fama de ser el ms apacible de Baha

Blanca, Argentina. Uno de sus extremos se aleja del ruido de calles y
avenidas, se hunde entre rboles y all, en medio del canto de los
pjaros, es posible llenarse los pulmones de aire tan puro como el que
en sus momentos ms apasionados se sentaban a respirar
cuidadosamente Don Juan y Doa Ins. Es un rincn cuya tranquilidad
slo se ve interrumpida unas pocas veces al da por el buclico paso del
tren.
No es extrao, pues, que aquella maana un mocetn atltico y
callado escogiera esa apartada orilla para practicar all el tai-chi-chun,
arte marcial chino que se caracteriza por sus movimientos estilizados en
cmara lenta, ms semejantes a una danza que a una gimnasia.
Conocedor de las conservadoras tendencias de la ciudad al fin y al
cabo, cuna suya y de su familia, el gallardo joven prefera la discreta
proteccin del soto y el inevitable muro de la va frrea para sus
plsticos ejercicios. Bien saba que el recogimiento matutino del lugar lo
mantendra alejado de miradas curiosas o burlonas y que la presencia
inoportuna del tren sera anunciada por el ruidoso traca-traca del
convoy.
Unos buenos minutos llevaba entregado el apuesto zagal a los
estticos estiramientos musculares, ensimismado por el trinar de los
pjaros y el murmullo de las fuentes, cuando escuch muy cerca de l
unos ruidos que no podan proceder de ave canora alguna. Agudiz el
odo. En efecto: ni siquiera aquella ave prensora de colorido plumaje con
capacidad de articulacin de palabras y frases conocida como papagayo
o loro sera capaz de proferir las risotadas y eptetos que el mancebo
escuchaba avergonzado:
Afeminado!!
Maricn!!
Andate a bailar a tu casa, mueco!!
Sonrojado hasta la punta de su guitarra toda vez que el doncel
era guitarrista, opt por huir lejos de aquellos venablos que ofendan
su proverbial pudor y su decoro personal. Mientras tanto, los rudos
obreros ferroviarios, que se haban acercado por la va del tren en un

silencioso vehculo de operacin manual, seguan poniendo en duda la

virilidad del gimnasta en medio de gritos soeces y carcajadas con
relente a cerveza.
Desde ese da slo practico tai-chi-chun en el bao de mi cuarto
de hotel, confiesa Jorge Maronna, pues el abrumado ejercitante oriental
no era otro que el campen de la timidez en el grupo y, desde aquella
prfida maana, en toda la provincia.
En la primera parte de su autobiografa, Jorge Luis Maronna oculta
deliberadamente la embarazosa ancdota del Parque de Mayo, que tuvo
lugar en una de las visitas de Les Luthiers a su ciudad natal. Se limita a
reconocer que s, que es verdad que naci el 1. de agosto de 1948 en
esta ciudad; que es padre de dos hijos Pablo y Juan y dos hijas
Luca y Julia; que lleg a Buenos Aires decidido a estudiar medicina,
carrera que abandon faltndome slo seis aos para terminarla; y
que interpreta diversos instrumentos de cuerda. Revela tambin en esta
primera parte que empez entonces sus estudios de composicin con
Francisco Krpfl y de guitarra con varios maestros. Que form parte
durante un par de aos de un conjunto de msica antigua. Que trabaj
como acompaante de cantantes. Que escribi con Bernardo Romero
Pereiro y Daniel Samper Pizano el guin de Leche, serie humorstica para
la televisin colombiana. Que compuso la msica de treinta y dos
canciones para esta misma serie pardica de las telenovelas. Que con el
mismo individuo de apellido Samper public los libros de humor
Cantando bajo la ducha, El sexo puesto y El Tonto Emocional. Que con
Luis Pescetti escribi la novela Copyright. Que colabor en el texto de la
obra teatral La fabulosa historia de los inolvidables Marrapodi del grupo
Los Macocos, y compuso su msica. Y, segn afirma tajantemente, Soy
integrante de Les Luthiers.
En la segunda parte de su biografa, mucho ms avaro en datos, se
limita a agregar: Desde su fundacin.
En realidad, la agitada vida del benjamn del grupo registra
muchos otros momentos emocionantes. El primero es a las 7 a. m., hora
en que se levanta para desayunar con sus hijos ms pequeos, Juan y
Julia, y atender hasta el ms mnimo capricho de Claudia Rodrguez
Carrera, su mujer. Maronna es activo cultor del fsico, pues considera
que para tocar el contrabajo el bceps es ms importante que el odo.
Cuando tena cuatro aos cay a una pileta o piscina y le salv la vida
una mano amiga que lo sac de un pie; Maronna no recuerda tal da con
pnico, sino con asombro, y debe a aquel incidente casi fatal una
extraa aficin a la natacin y al agua. Ahora practica este deporte en
todos los estilos. Como si fuera poco, persiste en el ejercicio semanal, y
ahora ntimo, de tai-chi-chun. Un da por semana practica yoga, otro da

realiza caminatas, y el que le sobra lo dedica a la gimnasia. No es

aficionado a deportes colectivos como el ftbol o el baloncesto, pero
dice que los mira con envidia y curiosidad.
Esas dos horas diarias en que no est nadando, haciendo gimnasia
o mirando con envidia y curiosidad los deportes colectivos, Maronna se
dedica a la msica. Amn de las que compone para Les Luthiers, es
autor, entre otras, de obras inspiradas en poesas de Torcuato Tasso,
Oliverio Girondo, y los mexicanos Homero Aridjis y Jaime Sabines.
Algunas de ellas fueron estrenadas en un recital que presentaron en
septiembre de 1989 en Buenos Aires intrpretes de la talla del
guitarrista Miguel ngel Girollet y la mezzosoprano Susana Moncayo. Ha
compuesto msica para algunos espectculos teatrales; entre ellos,
Yerma, de Garca Lorca, Androcles y el len y Hombre y superhombre,
ambas de Bernard Shaw.
En los ocho minutos que an le quedan libres al da, toma
fotografas, va al cine y recuerda los das lejanos en que form con tres
compaeros un conjunto de msica folclrica llamado Los Coyuyos,
bautizado as en homenaje a un objeto que podra ser un pjaro o quizs
un quiste sebceo a la altura de la entrepierna. l ya no sabe bien.
Terminado lo anterior, aprovecha los nueve segundos que restan a
la jornada para deprimirse y preguntarse, atenazado por la angustia,
cules son las razones que lo llevan a ser tan infeliz, introvertido y
proclive a la inactividad.
Robando dcimas de segundo de esta ltima etapa del da,
Maronna respondi as el cuestionario de este libro:
La mejor obra de Les Luthiers: Tal vez Luthieras.
La obra de Les Luthiers que querra olvidar: No puedo vivir
atado: era espantosa.
Su personaje luthierano favorito, excluido J. S. Mastropiero: El
padre Gervasio, de San Ictcola de los peces.
El papel o trabajo escnico ms difcil que le ha correspondido:
Casi todos, porque no soy actor; pero cuando nos presentamos por
primera vez en Nueva York, me result muy inquietante el papel de
traductor en Brotan und Gretchen: sin saber ingls, tena que recitar
un largo texto en ese idioma, que haba aprendido como un loro,
repitiendo ante un grabador. Si me olvidaba de algo no tena la
posibilidad de improvisar o buscar sinnimos. Milagrosamente (supongo
que San Ictcola escuch mis plegarias) todo sali bien.

El mayor sacrificio que implica ser luthier: El xito implica una

presin fuerte; es difcil inventar espectculos que gusten a gente de
diferentes pases, lograr calidad sin repetirnos. Por otra parte, las giras,
adems de sus aspectos divertidos, obligan a alejarse con frecuencia de
la familia.
Su mayor metida de pata con Les Luthiers: En una pieza en la que
canto como solista, Quien conociera a Mara amara a Mara, olvid la
letra y me qued mirando con expresin alelada a mis compaeros,
quienes desde lejos me cuchicheaban sin xito el verso siguiente. Dur
pocos segundos, pero en el escenario me pareci una eternidad.
Sus msicos preferidos: Bach. Y Beethoven, Mozart, Schubert,
Faur, Debussy, Ravel, Alban Berg. En otros estilos, Chico Buarque,
Jacques Brel, Georges Brassens, los Beatles.
Sus humoristas predilectos: De adolescente me encantaba Jardiel
Poncela. Ahora, Woody Allen, Monty Python, Quino, Fontanarrosa,
algunas pelculas de Mel Brooks.
Alguna mana o agero escnico: No creo en esas cosas. Oh,
acaba de caerse la araa del teatro!
Su funcin inolvidable: La del Lincoln Center; la primera en el
Teatro Coln de Buenos Aires; la del festival de Cosqun.
Sus fortalezas y debilidades en su trabajo como luthier: Mis
fuertes: componer y tocar msica; a menudo colaborar en los textos;
organizar y conducir los ensayos. Mis debilidades: el trabajo actoral, las
relaciones pblicas.
Confiselo todo: Jorge Luis Maronna Gelfo; 73 kilos; 1,73 de
estatura; ningn apodo; ninguna simpata futbolstica.

REFIRENSE aqu la manera como trabajan y las relaciones internas de

los miembros del conjunto

EL GRUPO
Aunque las familias de Les Luthiers son como el interior del globo
terrqueo, que se halla en permanente ebullicin y cambio, todos ellos
con todas ellas suelen reunirse varias veces al ao. Cuando llega el
verano, los Rabinovich eligen una tarde para poner toda la carne en el
asador y a todos sus compaeros en espera de la carne; Marcos
Mundstock invita a un restaurante para que le apaguen sus velitas de
aniversario; otros que cumplen aos tambin se consuelan por la va del
festejo; el 4 de septiembre, con motivo de la fiesta nacional del grupo,
se da cita infaltable la familia luthier.
En las giras suelen pasar juntos muchas horas del da. A veces
organizan paseos colectivos, aunque sean de ndole cultural. Si no es
posible contar con los cinco para un plan, suele vrselos en grupos: de
tres, de dos o incluso de uno. Los tcnicos participan con frecuencia en
estos paseos o visitas. Los chistes circulan con mucha velocidad en el
entorno. La distraccin de las horas muertas en el teatro conoci pocas
generosamente regadas por comidas fuertes y partidos de trucos.
Durante ms de diez aos, y violando todos los principios de cautela
estomacal que rigen en el mundo escnico, Les Luthiers despachaban
festines pantagrulicos entre dos funciones en el trmino rcord de
veinticinco a treinta minutos. Durante los banquetes rodaban los bifes y
las milanesas; desparrambanse las ensaladas sobre el mantel;
abundaban los postres y los panes; empujaban las frutas a las papas
fritas y, en ms de una ocasin, los artistas devoraron pesadas paellas,
pasaron a cuchillo parrilladas de inslita variedad, rociaron las viandas
con flujo importante de vino y coronaron la cena cebando mate.
Jorge Maronna, uno de los comensales ms activos de entonces,
recuerda, adems, que la comida era el momento de conversar y, a
veces, de discutir acaloradamente aspectos de la funcin recin
realizada. Con la boca llena, hablaban acerca de las cosas que haban
salido mal y cmo mejorarlas, y se felicitaban por las cosas buenas con
palmaditas grasosas en la espalda. El ltimo bocado de flan sealaba el

momento de sentarse apuradamente a iniciar la partida de truco, que

fue durante aos pasin del grupo, hasta el punto de que en los
contratos de actuacin figuraba siempre a cargo del empresario la
obligacin de aportar una mesa para que Les Luthiers pudieran dar
rienda suelta a ste, uno de sus ms queridos vicios. Las partidas eran
intensas, febriles, indigestas. Haba que jugar hasta el ltimo segundo
confiesa Maronna. Ms de una vez la funcin se atras porque la
partida no haba terminado.
Pero la edad ha ido ablandando los mpetus juveniles. La mesa de
truco sigue siendo clusula contractual, aunque ya no se utiliza.
Disminuyeron tambin el volumen y el grado de condimentacin de las
comidas. Hoy se contentan con comer unos pocos trozos de queso y
jamn. Alguno roe galletas a escondidas. Tramoyistas indiscretos juran
que han sorprendido a otro consumiendo yogur y mascando apio. Lo
nico que permanece inalterable de las viejas minutas es el mate con
que suelen espantar a los amigos de otras latitudes y atraer de vez en
cuando la atencin de la polica y los perros olfateadores de las aduanas.
Ahora usamos el tiempo del descanso para descansar, explica uno de
los miembros del grupo, mientras se yergue a sus espaldas la cumbre
del medio siglo.
Si bien en los ltimos aos reina entre ellos ms cordialidad y
armona que antes, Les Luthiers no son una brigada del ejrcito ni una
agrupacin conventual, y tienen por norma prudente la de no trasladar
la gavilla a su vida privada. Cada uno conserva su propio crculo de
intereses y amistades. Fuera del teatro se encuentran con mucha menos
frecuencia que en las giras. Y, aun en stas, ocurre que organizan sus
planes por separado, siguiendo gustos personales. Puede ser que
durante un da de descanso en una ciudad extranjera, Mundstock se
rena con amigos locales a ver un partido de ftbol, Rabinovich juegue
varios chicos de billar a tres bandas, Lpez Puccio se quede en su cuarto
preparando nmeros corales, Maronna se vaya a meditar a un paraje
aislado y si hay costas a menos de cuatrocientos kilmetros Carlos
Nez alquile un automvil y acuda a darse una inocente zambullida en
busca de caracoles marinos.
Una vez la mezcla de paraje aislado de Maronna y zambullida
marina de Nez produjo das de zozobra en el mundo del espectculo,
hizo pensar al grupo que quedara convertido en el Tro Les Luthiers y
oblig a cancelar una funcin en Ciudad de Mxico.
PAULINA ERA UN HURACN
El 6 de octubre de 1997 era domingo incluso en la rebelde tierra
azteca, y los luthiers se disponan a aprovechar una pausa de cuatro

das que les ofreca la agenda en la capital mexicana. Como la siguiente

funcin no tendra lugar hasta el jueves, los fatigados msicos optaron
por ocupar los das de descanso de diversas maneras. La manera de
Nez y Maronna pareca la ms inteligente unas buenas jornadas de
sol y playa en un recodo escondido de la costa pacfica, pero acab
convirtindose en una de las ms azarosas aventuras en que se hayan
visto envueltos dos sbditos argentinos intrpretes de instrumentos
informales.
El lunes llegaron Maronna y Nez en avin a Huatulco,
paradisaco rincn donde abundan la buena pesca, la tranquilidad y el
arrullo de las palmeras. Las primeras veinticuatro horas fueron de
placidez y descanso. Sin embargo, ya en el hotel de Ciudad de Mxico,
poco antes de partir, un camarero surrealista haba confirmado los
primeros temores mientras los dos aventureros tomaban el desayuno.
El pronostico del tiempo anuncia tormentas en el Pacfico, no es
verdad?
Pos s, seor, parece que el tiempo est muy malo por all
responde el camarero.
Qu desgracia!
De nada, seor.
El martes comenzaron a soplar vientos fuertes que cambiaron por
bramido el arrullo de las palmeras, y la gerencia del hotel anunci a los
inquilinos la inminente presencia de un huesped indeseable: Un
Huracn de nombre Paulina se aproxima a las costas de Huatulco a
nueve kilmetros por hora. An no haban ocurrido los desastres del
Katrina ni el Wilma, pero nuestros dos viajeros conocan de odas la
ferocidad de los huracanes mexicanos, pues all hasta el Katrina y el
Wilma son muy machos. As que decidieron anticipar el retorno al D. F. Ya
no tomaran el vuelo de regreso el jueves, sino el mircoles.
El mircoles, sin embargo, se haban aadido a los ciclones unas
fuertes lluvias y las autoridades cerraron el aeropuerto. De esta manera,
Carlos y Jorge se vieron de repente ante la posibilidad de quedar
atrapados en Huatulco durante algunos das o, si el huracn se
embraveca, incluso durante meses o aos. Slo quedaba una
posibilidad: alquilar un automvil y salir raudamente hacia la capital. El
clculo era sencillo y seguro: si el Paulina zumbaba a 9 km/h, a ellos les
bastara ir a 20 km/h para aventajarlo sin problemas.
Metieron, pues, sus haberes en un Chevrolet Corsa de alquiler y

partieron hacia su destino, felices de haber vencido al huracn.

Ignoraban, ay, que los huracanes rara vez se dan por vencidos! Mucho
menos ste, que produjo en la zona de Acapulco una verdadera
catstrofe. En las horas siguientes, y quizs avisado de la maniobra que
intentaban los fenmenos de la msica sudamericana, el fenmeno de la
meteorologa centroamericana aceler su marcha y apunt directamente
hacia el interior. Se dice que en Huatulco ya preguntaba por el Corsa
donde viajaban los dos msicos.
Cuatro horas despus, el viaje se haba convertido en pesadilla.
Maronna y Nez estaban atrapados en una carretera de Pochutla entre
calzadas derruidas, camiones varados y rboles salidos de cuajo. Todos
los lugares comunes de la literatura de terror se dieron cita en aquel
inhspito punto: llova a cntaros, el viento aullaba, retumbaba
amenazante el trueno, el relmpago henda el cielo con su fulgor
elctrico, y la noche cmo poda ser de otra manera? se mostraba
oscura como boca de lobo. En cierto instante de pnico, los rboles,
estremecidos, estuvieron a punto de precipitarse sobre los aterrados
viajeros, y un camionero, mientras abandonaba su vehculo en la
carretera, grit: Slvese quien pueda! Valientemente, Maronna y
Nez fueron los primeros en correr ladera abajo.
Como por milagro, alguien descubri un atajo salvador que les
permiti alejarse del peligro del bosque y estacionar en una pequea
explanada. Diecisis horas despus, al despuntar el jueves, seguan
encerrados en el auto y sin posibilidades de informar a sus colegas sobre
su paradero. stos slo saban que haban salido de regreso en un
intento por ganarle el camino al huracn. Despus, hondo silencio,
soledad y lluvia. Al medioda, el empresario, de comn acuerdo con los
tres luthiers presentes, decidi cancelar la funcin, y dos horas ms
tarde la embajada argentina se puso en contacto con el Gobierno
mexicano para intentar un rescate con helicptero, que las condiciones
del clima obligaron a desechar. En ese momento, el Paulina se detuvo a
beber tequila en una cantina de San Pedro el Alto.
Pocas horas antes, a las diez de la maana, los dos gauchos
extraviados en tierras aztecas haban tomado la decisin de abandonar
el auto y continuar a pie en busca de salvacin. Lo que sigui fue un
penoso desfile de caminos, barrizales, extraos encuentros con
caminantes torvos y una serie de aldeas ariscas e indgenas que slo
aparecen en los mapas de Juan Rulfo: San Pedro el Alto, Pochutla, El
Manzanal, San Juan Ixtepec, Miahuatln Nez parti en busca de
ayuda pensando que, con uno solo que sobreviviera, Les Luthiers
podran continuar como cuarteto. Maronna qued abandonado en el ojo
del huracn. Por fin, a las nueve de la noche, un embarrado y
despeinado Nez a quien se le confiri desde entonces el ttulo de

Adelantado logr llegar a Miahuatln y dar aviso de vida a sus

compaeros desde el nico telfono de la regin, situado en el nico
hotel del pueblo. Maronna apareci a la medianoche a bordo de una
camioneta de operarios elctricos, recogi a Nez, y ambos partieron
hacia Oaxaca, una ciudad situada a dos horas de camino donde
abundaban los taxis, los telfonos y los hoteles. El peligro haba pasado.
Al da siguiente, viernes, tomaron el primer avin hacia Ciudad de
Mxico y a las ocho de la noche salan al escenario en sus esmquines
impecables, mientras el Paulina, arrebatado, segua preguntando por
ellos en la lejana Pochutla.
DE LO BRUTAL A LO TOLERABLE
El grupo la pasa muy bien en el escenario, y eso es algo que el
pblico nota y agradece, porque contagia. Pero vivir en concubinato
artstico indisoluble puede ser frustrante para el individuo. Muchas
veces confiesa Rabinovich me dan ganas de decirles unas palabras a
mis compaeros: gracias y no me jodan. Tengan en cuanta una cosa, por
dems de importante: yo tambin soy un ser humano. Pero no
cualquier clase de ser humano. l, como los dems, es humorista
profesional, y Mundstock sabe un par de cosas sobre el carcter del
humorista. Es clsico, es tpico, que el humorista sea depresivo
comenta Marcos un poco deprimido. Creo que eso nos pasa a casi
todos. Somos capaces de generar humorismo, pero sin perder por eso
nuestro carcter depresivo. Esto, sin embargo, no quiere decir que sean
una coleccin de tipos melanclicos que anden llorando por los rincones.
Por el contrario, se trata de sujetos personalmente muy agradables con
los cuales es posible pasar ratos divertidsimos. Fuera de escena
tambin son simpticos, amigables y chistosos. Llevan la procesin por
dentro, claro est. Pero quin no lleva la procesin por dentro? Y a
pesar de tensiones, frustraciones y depresiones, ah estn. El ncleo
original sigue unido.
La distancia interpersonal en las horas libres es uno de los secretos
que explican esa feliz coexistencia de un puado de genios a quienes el
pasatiempo se les volvi profesin y quedaron condenados a trabajar
como un mecanismo de relojera. El psicoanalista Fernando Ulloa, que
empez a atenderlos colectivamente en 1973, lo presenta de la
siguiente manera: Ellos se han propuesto mantener la independencia
de sus vidas privadas; no trasladan los problemas familiares al grupo, ni
los del grupo a la casa; saben que es importante que cada uno
mantenga su individualidad; y han conseguido hacerlo.
Pero no siempre fue as. Hubo etapas tormentosas en las que las
tensiones internas hacan del grupo una olla de presin. Lpez Puccio lo

sintetiza con la franqueza descarnada que es caracterstica del mtodo

de trabajo de Les Luthiers: Las peleas internas eran brutales en el 73,
terribles en el 79 y tolerables en el 89. Es tambin l quien explica las
razones de esta evolucin: El grupo aprendi que una de las claves
consiste en respetar la incomodidad del otro. Si hay un chiste, una
cancin o cualquier otro aspecto de un espectculo que realmente
moleste a alguno, los dems cedern con respeto ante esta
incomodidad. Tambin aprendi a llevar este respeto hasta el extremo
de cambiar o suprimir cosas importantes por el veto de un solo
integrante y concentra todos sus esfuerzos en hallar soluciones que
satisfagan a todos. Rabinovich agrega: Fuimos sufriendo el deterioro
del cuerpo y de las ideas que provoca el transcurso del tiempo; fuimos
dejando el carcter casi infantil que tena el grupo en sus comienzos y
gozando del enriquecimiento de la madurez.
De este modo, se logr inyectar una dosis salvadora de tolerancia
y de anticuerpos contra lo que Lpez Puccio define como autoritarismo
y fascismo intelectual. Slo as, piensa l, se evit que el crecimiento
brutal de la fama del conjunto terminara despertando pasiones y
tensiones capaces de dislocarlo.
El doctor Ulloa est de acuerdo con el anlisis de Lpez Puccio
acerca de la transicin de lo infernal a lo tolerable, y agrega que ello es
producto de un aprendizaje sobre la difcil cultura de la convivencia.
Han ido aprendiendo cortesa como parte del trabajo y tambin han
aprendido a atravesar las peleas dice. Ahora saben muy bien a qu
peleas no entran, porque pueden conducirlos a un callejn sin salida. Si
en otros tiempos las peleas eran brutales, es porque estaban en juego
los porqus singulares de cada uno; en la medida en que han logrado
pasar de los porqus a los paraqus ha cambiado la situacin, y los
obstculos se han convertido en descubrimientos.
UN MATRIMONIO GRUPAL
El proceso no ha sido incruento. En el camino han quedado
tendidos un luthier Ernesto Acher y un gerente asociado, Chiche
Aisenberg. Si algo ha demostrado el grupo durante este difcil recorrido,
es una capacidad de reaccin que asombra, entre otros, a Jorge
Maronna: Tuvimos en la dcada de los ochenta cinco aos muy
movidos, que consumieron mucha energa. Pero resulta impresionante la
fuerza del grupo para recuperarse de golpes y situaciones adversas. Es
una capacidad que ha desarrollado independientemente de ayudas
exteriores. El propio psicoanalista, que es el encargado de la ayuda
exterior, lo dijo en 1990. Si yo no trabajara con ellos, seguiran
funcionando sin problemas. La prueba de que acert es que Les
Luthiers han prescindido poco a poco de las sesiones con Ulloa y ahora

manejan sus problemas solitos, gracias a lo que aprendieron en el divn

con l y lo que les ha enseado la vida a patadas. Como lo advirti en su
momento el psicoanalista: Les Luthiers han aprendido a afinarse a s
mismos y gracias a eso la armona persiste.
Los cinco integrantes del grupo estn de acuerdo en que desde
hace un tiempo reina uno de los ms armnicos ambientes que recuerde
la historia del grupo. No es que no ocurran tropiezos y no se manifiesten
problemas internos. Es que se han doctorado en manejarlos y en impedir
que lleguen a trabar el buen funcionamiento del equipo. Rabinovich lo
expresa en pocas palabras: Tenemos un grupo afectivo muy grande.
Nos llevamos bastante bien. A veces, el grupo alcanza a convertirse en
un complemento familiar. Cuando enfermaron Mundstock y Rabinovich,
el apoyo de sus compaeros result fundamental para salir adelante.
Me ayudaron muchsimo, como a un hermano, no simplemente como a
un socio, dice Marcos. Es que Les Luthiers son como un matrimonio,
segn Carlos Nez: Un matrimonio que incluye amores,
incomprensiones, separaciones, reencuentros. Pero no se trata de un
matrimonio en que la administracin de cario corra por cuenta de la
justicia distributiva. Hay parejas, hay amores, cambian los amores,
rotan los papeles, agrega.
ATENCIN AL SIGUIENTE TESTIMONIO
En 2004, a solicitud de la revista colombiana SoHo, Jorge Maronna
escribi un artculo titulado El arte de estrenar, acerca del proceso de
inspiracin creativa y transpiracin laboriosa que caracteriza a Les
Luthiers. Los siguientes son algunos apartes significativos de su
revelador testimonio:
La preparacin de un nuevo espectculo de Les Luthiers empieza
aproximadamente un ao antes de su estreno, con la bsqueda de ideas
y escritura de letras para las piezas, labor casi siempre individual.
Necesitamos que las obras incluyan msica, debemos escribir en un
castellano que pueda ser entendido por cualquier hispanohablante,
evitamos temticas locales, no usamos palabrotas ni mencionamos a
personajes de la actualidad. En esta etapa del proceso colabora con
nosotros Roberto Fontanarrosa, aportando sublimes chistes a las obras
en elaboracin.
Terminada la primera versin de un texto, que pudo haber llevado
meses de trabajo, el autor lo muestra a los dems integrantes. Es el
momento de rernos con los nuevos chistes, lo que ya no ocurrir cuando
los hayamos escuchado por centsima vez durante los ensayos. Tambin
es ocasin de comentarios y propuestas de cambios o agregados. El
autor de la pieza ser quien decida qu hacer con esas sugerencias:

optar por incorporarlas, ignorarlas u ofenderse por la incomprensin de

sus compaeros. Ya hemos comprobado que el humor no es una ciencia
exacta: antes de presentar las obras al pblico nunca sabemos qu
recibimiento tendrn, y es raro que coincidamos en nuestros
pronsticos.
Alguno de nosotros toma ese texto para ponerle msica. Ese
compositor deber estudiar el estilo musical que corresponda,
informarse a veces sobre gneros que no conoca, cuidar que el texto
cantado sea inteligible y recordar que el chiste es soberano, para no
conspirar contra l con ornamentos musicales prescindibles. La tarea de
composicin lleva menos tiempo que la escritura de la letra: por lo
general bastan unos pocos das.
Llega entonces el momento de ensayar. Uno de nosotros se
encarga de coordinar nuestro trabajo con el de los asistentes en escena
y tcnicos en sonido e iluminacin, quienes suman una decena de
personas. Sentados ante los atriles deletreamos lo que el compositor
escribi; ms tarde leemos los dilogos y empezamos a actuar. Nuestras
puestas en escena son despojadas, funcionales, siempre subordinadas a
la idea humorstica: se trata de que los chistes se entiendan con claridad
y de conseguir un buen tiempo escnico, un ritmo continuado. Durante
los ensayos la obra puede enriquecerse con improvisaciones y nuevas
ideas. A veces la pieza incluye un nuevo instrumento informal cuya
tcnica de ejecucin, tan informal como el instrumento mismo, debemos
aprender. Cuando ya hay una primera versin de la obra se filma un
video, que nos permite vernos desde afuera y comentar lo que nos
parezca mejorable.
Presentamos la pieza ante el pblico, disimulada dentro del show
cuyas ltimas representaciones estamos haciendo. Como para nosotros
la manera principal de evaluar su xito es la risa que provoca, la prueba
se graba con un micrfono dirigido hacia los espectadores, para poder
ms tarde, calmados ya los nervios, precisar cunto se ri la gente en
cada chiste. Si se ri, porque a menudo algunos juegos que nos divertan
son recibidos con indiferencia. Por fortuna tambin ocurre lo contrario:
chistes que suponemos destinados al fracaso resultan misteriosamente
eficaces. Es raro que las piezas funcionen sin fallas en su primera
versin; por lo general requieren cortes y ampliaciones, y algunas
fracasan del todo. Muchas veces estos preestrenos nos producen una
impresin pobre, al compararlos con las pulidas obras que estamos
interpretando en el espectculo anterior, repetido y perfeccionado
durante muchos aos. Hay que sentarse entonces a revisar los
proyectos y hacer nuevas versiones que sern otra vez ensayadas y
probadas hasta lograr un resultado aceptable. A lo largo de varios meses
hacemos este trabajo, cancin por cancin, hasta que sumamos los cien

minutos que duran nuestros espectculos.

Poco antes del estreno decidimos un orden del programa. Algunas
de nuestras reglas para que el show tenga una buena curva son: la
primera obra debe ser fuerte; la segunda puede aflojar, pero es vital
levantar la puntera desde la mitad del espectculo en adelante; la pieza
ms contundente va al final, y el bis, habitualmente tomado del
espectculo anterior, debe ser muy eficaz. Tambin buscamos alternar
los gneros populares con los clsicos, las piezas grupales con las de
solista, y los diferentes luthiers como protagonistas.
Maronna sigue revelando el secreto:
El momento del debut nos encuentra cansados, nerviosos,
abotagados por tanta pizza engullida durante los ensayos; las letras y
msicas estn apenas aprendidas, y el escenario se puebla de
disimulados papeles con recordatorios de textos, colocados
estratgicamente por cada luthier. Finalizado el estreno, siempre
inquietante a pesar de nuestra experiencia, llega la gloriosa cena de
festejo con el equipo tcnico, productores y familias, stas felices de
reconocer por fin nuestras caras.
Al da siguiente nos reunimos en el teatro para ver el video del
estreno, comentarlo y hacer los retoques ms urgentes. El show
cambiar en esas dos primeras semanas rosarinas, y luego en sus
primeros meses de vida en Buenos Aires: haremos modificaciones dentro
de las obras, tal vez tambin en el orden del programa, y a veces
suprimiremos alguna pieza. Y continuar pulindose a lo largo de los
aos que nos llevar representarlo en diferentes pases.
LA DIVISIN DEL TRABAJO
El aspecto donde mejor se nota aquello de los amores y las
parejas, que contaba Nez, es el trabajo. El mtodo de creacin de Les
Luthiers dista mucho de ese resultado final desenfadado, colectivo e
informal que aparenta el espectculo. Por el contrario, se trata de un
proceso inicial de aportes aislados que luego se someten a una
autocrtica feroz y a un matemtico ajuste. Algunos miembros dan los
primeros pasos de una nueva obra en compaa de otro: Maronna y
Lpez Puccio suelen trabajar en pareja. Aunque ambos componen
msica y ambos escriben letras, Lpez Puccio se dedica casi por entero a
esto ltimo, y Maronna ms a la composicin musical. Adicionalmente,
Jorge tiene a su cargo la direccin de ensayos. Otros avanzan por lo
general solos, como Mundstock y Nez, que no escribe letras y prefiere
ms bien las tareas de composicin y arreglos musicales y construccin
de instrumentos. Rabinovich, que participa activamente en el montaje

del espectculo en el escenario, est eximido de labores en la etapa

creativa inicial; pero luego intervendr tanto como los dems en el
momento de la crtica colectiva, y al final se convertir en elemento
clave en las tablas.
Fontanarrosa recuerda cmo fueron los primeros tiempos de su
vinculacin a Les Luthiers. El arranque de un nuevo espectculo era
bastante suelto e informal dice Fontanarrosa. Por ah me pedan
ideas y yo mandaba anotaciones por carta o llamaba a alguno y le
comentaba alguna idea. Enviaba gags, chistes, pedazos de dilogos. A
veces surga la idea para una pieza y a lo mejor esa idea se
transformaba despus. Por ejemplo, el sketch de Warren Snchez naci
como una idea sobre astrologa y luego se fue convirtiendo en un
predicador y una secta. A medida que avanzaba la creacin, las cosas se
volvan ms rigurosas. Una vez por semana viajaba a Buenos Aires a
laburar con ellos. Pero una etapa en la cual desapareca es cuando
juntan textos, canciones y actuaciones en escena, que es un proceso de
muchas correcciones y cambios. No s si dije que yo no hice ningn
aporte musical. En eso radica, segn los entendidos, buena parte del
xito de Les Luthiers. Pero hay que reconocer que tambin radica en el
hecho de que ms tarde regresaba Fontanarrosa. Volva a los ensayos
generales, anotaba todo lo que se me ocurra y a veces participaba en
los ltimos retoques. Las ideas incompletas, las que no se usaron pero
tienen alguna gracia y los apuntes sueltos pasaban a una carpeta. A lo
mejor tenan nueva oportunidad en el prximo show. Estbamos muy
juntos durante meses preparando el espectculo; pero, una vez que
llegaba el estreno, dejaba de verlos durante una larga temporada.
Pasado ms de un ao, y cuando faltaban siete u ocho meses para el
nuevo estreno, llegaba al estudio de Fontanarrosa en la calle J. C. Paz de
Rosario un telegrama procedente de Buenos Aires. Les Luthiers atacaban
de nuevo y convocaban a la infantera.
El protocolo descrito, que rein durante ms de veinte aos, se ha
hecho menos estricto en los ltimos tiempos. Pero la comunin general
se mantiene.
LES LUTHIERS SE ENFRENTAN A LA NADA
El comienzo de cada remezn creativo es lento, doloroso,
perezoso. Siempre se inicia con lo menos duro, que es la esperanzada
revisin de carpetas. All yacen ideas, chistes sueltos, situaciones
humorsticas, grmenes que no alcanzaron a sacar la cabeza. Por lo
general, los luthiers descubren en este cuarto fro unas cuantas
conservas divertidas y proceden a descongelarlas para ver si funcionan.
Muchas se levantan penosamente, intentan caminar, se aferran a las
paredes con desesperacin Pero vuelven a caer, y entonces son

devueltas de manera compasiva a la catalepsia de la carpeta por otros

aos ms. En algunas ocasiones las ideas archivadas vencen la artritis,
sonren, andan, adquieren nueva vida, se baten valerosamente en busca
de otra oportunidad; y las ha habido que, tras haber dormitado
germinalmente durante aos, se convierten en obras terminadas, felices
y aplaudidas. Un caso ejemplar es el de los apuntes de Maronna y Lpez
Puccio sobre cierta pieza breve en torno a una premiacin de televisin
Ceremonia de entrega de premios que hibern dos dcadas en
una carpeta. Resucit finalmente en una revisin del pasado imperfecto,
y en ese momento se vio que tena posibilidades de desarrollo gracias a
la profusin actual de premios de farndula, que se convirtieron en
fuente de parodias y nuevas ideas. El resultado final de la
transformacin fue Los Premios Mastropiero, el espectculo de 2005.
Agotada la provisin de las carpetas, los luthiers quedan por
cuenta de su propia iniciativa. Es el momento terrible. El momento de la
verdad. Porque, contra lo que cree el comn de la gente, crear humor
bueno es un proceso tan difcil que pone a cualquiera de mal humor. Si
alguno de los nmeros es una parodia, estudian a fondo el gnero que
se proponen caricaturizar. Cuando vamos a hacer un bolero, por
ejemplo, nos ponemos a analizar seriamente cmo es la estructura de
un bolero, cul es la relacin entre la msica y la letra, por qu suena
as, explica Nez. Maronna pinta un panorama de desolacin: Es
horrible: terminar una cancin que luego se canta en dos minutos nos
toma meses de una labor a menudo tediosa. Durante un tiempo,
Maronna y Lpez Puccio trabajaron de la siguiente manera: se reunan
todos los mircoles y jueves entre las tres y las siete y media p. m. en el
estudio de Maronna, donde ste haba montado un teclado con equipo
de sonido que a los legos pareca digno de La guerra de las galaxias. Lo
ms difcil para esta pareja no era la creacin de la msica sino de la
letra. Puede ser una semana versus un ao, asegura Maronna con
cara de estar diciendo la verdad. Algo tiene que ver con esto la clase de
letras que constituye la especialidad del equipo: complejas ideas en
torno de ingeniera de palabras, como El rey enamorado o Una
cancin regia.
En este punto cualquier incrdulo tiene derecho a preguntar: pero
es que nunca se ren quienes viven de hacer rer a los dems? Es
tambin Maronna el que responde, con un gesto un poco ms torvo y sin
rerse: A veces nos remos mucho al inventar alguna novedad, pero son
muchos ms los momentos que pasamos pensando trabajosa e
intilmente en algn chiste. Son horas y horas en las que no aparece
nada. Y agrega con el rostro desencajado, como queriendo espantar a
futuros competidores: Pero nada de nada.
A la misma hora en que la clula Maronna-Puccio se sienta en el

estudio y no aparece nada, pero NADA de NADA, a Rabinovich le

aparecen ideas escnicas, a Nez le aparecen arreglos musicales o
dificultades con los instrumentos en construccin y a Mundstock le
aparecen en el bolsillo o en un cajn papeles con anotaciones sueltas. La
creacin empieza a caminar cuando an est en cartel su ms reciente
espectculo. Las horas muertas de las giras son un momento propicio
para garrapatear corcheas, probar melodas en borrador en la soledad
del hotel o ensayar textos.
POR FIN UNA MANO AMIGA
Existe, sin embargo, un duende amigo que a veces acude al
rescate del artista perdido. Unos lo bautizan inspiracin, otros musa y
algunos ms lo denominan trabajo. Los inescrupulosos lo llaman plagio.
Un chiste entre amigos, una ancdota, un comentario inofensivo pueden
terminar convertidos en parte del programa. Pasin buclica, aquel
dilogo crepuscular entre dos ancianas Clarita y Rosarito, naci a
partir de una rutina de Maronna, que sola imitar a una ta suya,
quintaesencia de la ta santurrona, solterona y bondadosa. Mientras se
vesta en los camerinos, a Maronna le daba a veces por hablar como la
ta. Pero no hay ta que no tenga vecina, y Nez acab siendo la
segunda ta, que aoraba a su difunto Arnolfo. El nombre era real:
provena de un to poltico de Nez que haba pasado a mejor vida. De
vez en cuando Mundstock se converta en la tercera ta. Y un da se
convirti en algo ms: en libretista de una escena entre dos viejitas
amigas. Pocos das despus, el texto tena msica y formaba parte del
espectculo de 1985. La noche en que acudieron al teatro la verdadera
viuda del finado Arnolfo y los primos de Nez, ste pidi a sus
compaeros que omitieran el nombre del difunto. Tema que la cariosa
referencia pudiera parecer irrespetuosa a los ojos y odos de la viuda y
los hurfanos. Tragarse cada mencin fue labor pica para todos. Al
final, sin embargo, lo haban logrado. Pero cuando Nez acudi a
saludar a sus familiares, la ta le coment desconsolada que no haba
visto aquel homenaje al finado Arnolfo sobre el cual le haban hablado
otras amigas.
Como sealaba Maronna en su testimonio periodstico, ciertas
obras se gestan a lo largo de aos. Otras nacen en cuestin de minutos.
Todo depende del estado de nimo de la musa. Una tarde de 1970,
cuando regresaban de Rosario a Buenos Aires Maronna y Lpez Puccio,
la musa estaba arrabalera. All, en un Fiat 600, se les ocurri la idea de
hacer un tango a la madre y surgi casi completa la primera versin de
lo que luego sera la famosa Pieza en forma de tango.
La Cantata del Adelantado don Rodrigo Daz de Carreras fue
tambin una creacin relmpago. Se elabor en dos noches, cuando

faltaba apenas una semana para el estreno de 1977 y notaron que el

espectculo estaba corto. Fue creada por Maronna, Acher y Lpez
Puccio, bajo rigurosa clausura en casa de este ltimo. La primera noche
se escribi el texto y en la segunda se pusieron de acuerdo sobre
tonalidades y piezas musicales. Maronna y Acher se marcharon con los
pentagramas vacos y volvieron veinticuatro horas ms tarde con las
composiciones. Quizs hay slo un caso de gestacin por mano mltiple,
que fue el texto de Ya el sol asomaba en el poniente. All hay catorce
manos, ciento cuarenta dedos, detrs de cada verso.
El caso de La bossa nostra es tambin nico, pero de otra ndole.
Es ste el nico texto de la obra de Les Luthiers que no fue escrito por
Les Luthiers. Agustn Cuzzani, conocido autor teatral El centroforward
muri al amanecer, Los indios estaban cabreros quera que Les
Luthiers representaran una obra suya titulada Agamenn y las ubres. El
grupo le propuso, ms bien, que escribiera un texto brasileo cuyo
argumento le dieron. Cuzzani regres con una novela de seis pginas
apretadas, muchas de ellas escritas en excelente verso. Nez fue el
encargado de abreviar la versin. Dej la de Cuzzani en la mitad, antes
de que sus compaeros hicieran exactamente lo mismo con la suya. A
esa cuarta parte sobreviviente le pusieron msica y result lo que
result.
De la misma manera como algunas versiones originales quedan
reducidas a un mnimo, otras nacen pequeas y nunca llegan a crecer.
La letra de la Zamba de la ausencia (1967) es la ms breve jams
compuesta por Les Luthiers. Consta de dos partes:
Primera:
Te fuistes y no volvistes
desde que te fuistes.
Segunda:
Volvistes y no te fuiste
desde que volvistes.
Es una de las letras ms cortas y sentidas que hemos
compuesto, reconoce Maronna con una lgrima en alguno de los dos
ojos. Slo podra competir con ella Piazzolsimo, del mismo ao,
aunque Maronna advierte: Siendo casi tan breve, es menos sentida.
El malevo en el suburbio

con la daga entre los dientes:

Mamma ma, qu disturbio
pasa all enfrente!?
Qu ser? Qu pasar?
Despachada la musa, ido el duende, poco a poco se aproxima el
momento en que debern someter los trabajos individuales o celulares a
la etapa colectiva, que es la ms importante y dura.
LA MASACRE COMO MTODO
Mucha gente cercana a ellos se espanta de la capacidad autocrtica
que son capaces de desarrollar. Algunos que tienen aversin por la
sangre, como Fontanarrosa, optan por esconderse en su madriguera de
Rosario. Son muy severos en la aprobacin grupal advierte el
psicoanalista Ulloa. Su filtro es despiadado; ninguna obra de las que
aprueban merece para ellos una clasificacin superior a cuatro sobre
diez. Tienen que estar borrachos para dar un seis. Es un rigor que
produce sufrimiento, pero se traduce en calidad. Toda la espontaneidad
que se ve en escena es genuina, pero muy trabajada. En esta etapa
inmisericorde todos opinan, todos meten mano, todos agregan y todos
destrozan. Nosotros definimos nuestro mtodo de trabajo como aporte
aluvional seala Rabinovich: Sobre una idea pequea volcamos y
aportamos cosas, y la idea, lejos de crecer, disminuye. Explica
Mundstock: Cuando ya tenemos los textos escritos y las canciones
compuestas y empezamos a ensayar, las obras sufren, frente a nosotros,
una devaluacin. La primera, la segunda e incluso la tercera vez que las
ensayamos nos parecen lindas. Pero desde la tercera hasta la nmero
trescientos antes del estreno nos preguntamos cmo pudimos ser tan
idiotas de hacer una pavada as y cmo alguien puede rerse con eso.
La carnicera es general. Caen textos de introduccin, caen chistes
incidentales, caen msicas, caen letras de canciones. El escenario acaba
convertido en un depsito dantesco de chatarra humorstica. Los
fragmentos alcanzan a salpicar las primeras filas de la platea. En el
primer manuscrito de la pera rusa, por ejemplo, un aristcrata hablaba
de nuestros amigos los obreros y l mismo se correga enseguida:
nuestros aliados obreros; an insatisfecho con la expresin, el
aristcrata ensayaba: Nuestros obreros!, frase que encontraba la
aprobacin de los aristcratas. Durante algunos ensayos este chiste
cont, adems, con la aprobacin de los luthiers. Pero poco antes del
estreno se cay del libreto. Otro que se cay fue un juego de palabras de
raigambre incaica que figuraba originalmente en El valor de la unidad.

All se mencionaba a cierto conjunto de msica indgena llamado

Machumisqui, nombre que ola a riscos andinos y evocaba las nieves
perpetuas del Inti Illimani, hasta que alguien aclaraba que haba sido
bautizado as por su director, Mario Abraham Chuminsky.
En Msica y costumbres de Makanoa figuraba inicialmente un
pjaro imitador, el nusa tengara multicolor. A la hora de trinar, este
curioso animal, criado en las jaulas de Fontanarrosa, entonaba
canzonettas napolitanas, toda vez que su caracterstica era la de imitar
a la perfeccin la voz del hombre. El pjaro gustaba mucho a Les
Luthiers, pero el pblico, que es poco ducho en ornitologa, nunca lleg a
entenderlo. El ave fue degollada en su debut.
El grupo sabe, como ya se dijo, que cada vocablo y cada comps
tienen que convencer a todos sus miembros antes de salir a escena. En
ltima instancia, existe el poder del veto. Cuando subsisten dudas
grandes y opiniones muy vehementes y divididas, se acude a una
frmula sabia: poner a prueba la pieza ante el pblico, colgada a manera
de bis en un espectculo ya conocido. En esta apelacin final slo un
torrente de aplausos podra aprobarla.
No fue ste el caso con la versin original de Cardoso en
Gulevandia, una obra de casi media hora construida en torno de los
monlogos interminables de un bufn, que finalizaba con el
envenenamiento colectivo de los personajes en medio de referencias a
una maldicin (jams explicada) de los Rapabontes. Los espectadores de
Tucumn, donde se estren, recibieron la obra con mortal silencio.
Algunos, desesperados, pretendieron incluso que los dejaran sumarse al
envenenamiento general. Para evitarse demandas e incmodas
comparaciones con Jim Jones, Les Luthiers redujeron la obra a menos de
la mitad y cambiaron el final.
BERGANTN SALVADO DEL NAUFRAGIO
Tambin puede suceder que el peligro de muerte de una obra
genere pequeos milagros. Carlos Nez, por ejemplo, viva obsesionado
por un proyecto de zarzuela cuyo libreto escribi Mundstock de arriba
abajo y entreg a Nez para su musicalizacin. La primera partitura no
logr sortear el visto bueno del grupo. Nez solicit un plazo de gracia
y se encerr durante cuarenta y ocho horas a escuchar zarzuelas y
componer en el piano. La nueva versin que sali de ese breve intenso
lapso fue lo que, con algunas mejoras, supresiones y agregados, se
convirti en uno de los mayores xitos de su repertorio: Las majas del
bergantn.
Durante la etapa final, y con ayuda de los colaboradores

especializados, se incorporan movimientos de escenario, luces, efectos

sonoros, y mltiples y pequeos chistes y gags visuales. Las obras, en
realidad, nunca quedan terminadas. Si dos aos despus del estreno
surge cualquier retoque inesperado, se incorpora. Espectadores
manirrotos, de los que ven en tres o cuatro ocasiones cada espectculo
luthierano, descubren que de vez en cuando hay palabras que
desaparecen o se modifican. En algunos casos la situacin llega a ser
dramtica. Cuando se realizaban las primeras presentaciones de Les
Luthiers hacen muchas gracias de nada, el nmero de Cartas de color
sufra ajustes de funcin en funcin. El asunto toc techo una noche en
que, amparado por la oscuridad, uno de los luthiers que no actuaba en
ese pasaje en la obra lleg reptando hasta el piano de Nez y le
entreg un papel recin escrito con el texto que deba leer segundos
despus. Al acabar la funcin, Nez se agarr de la lmpara y amenaz
con no bajar nunca ms si no poda conocer los ajustes antes de que
comenzara la obra.
Pese a los apuros que pasan reptando bajo los pianos en plena
escena o componiendo una zarzuela en dos das, uno de los momentos
que Les Luthiers esperan con mayor pavor no tiene que ver con
instrumentos musicales, versos, ni pblico. Es la eleccin de los ttulos
de las canciones, su orden en el programa y el nombre general del
espectculo. Se trata de sesiones agotadoras que tienen una especie de
apertura ceremonial. Daniel Rabinovich propone, como viene hacindolo
desde el principio de los tiempos, el ttulo de Silencio: recital. Todos lo
descartan en medio de protestas e insultos, y entones s puede
procederse a la terrible bsqueda. Mientras ellos piensan, lanzan ideas,
las rechazan, las modifican, inventan otras y las vuelven a descartar, en
la imprenta esperan. Una vez que se han puesto de acuerdo acerca de
un ttulo que rara vez los deja plenos de satisfaccin, mudos de dicha
, viene la distribucin de los nmeros en el programa; este proceso de
delicada alquimia se hace por medio de tarjetas, pero terminarn un da
usando computadoras de la NASA. Hay que empezar y rematar con
piezas fuertes y equilibrar y contrastar en el medio. Una vez que nos
jugamos el orden, es muy difcil cambiarlo explica Jorge Maronna. De
hecho, slo ha cambiado un par de veces.
En realidad, estas sesiones de nomenclatura son las que mayor
trabajo colectivo demandan. Sin embargo, hay siempre alguna
contribucin ms a la famosa creacin aluvional de la que hablaba
Rabinovich. Al final, agrega ste, a partir de una idea original que
aporta uno solo de nosotros o una pareja, la obra se vuelve colectiva.
Colectiva, pero con especialidades y especialistas. Lpez Puccio es
autoridad reconocida en materia coral; Rabinovich tiene una vocacin
actoral carismtica; Nez, adems de arreglador de toda clase de
temas, es arreglador de instrumentos; Maronna es quizs el msico ms

estudioso de ellos, autor de numerosas piezas serias que ya pertenecen

al repertorio de msicos profesionales; Mundstock es uno de los mejores
locutores argentinos, un humorista parco pero sorprendente y habilsimo
conocedor y retorcedor de temas del lenguaje. Todos tienen, adems,
amigos generosos dispuestos a elogiarlos en libros obsecuentes.
Para demostrarlo, he aqu una lista elaborada por fanticos suyos
residentes bajo un mismo techo que escogieron de manera emprica los
cinco mejores ttulos de espectculos de Les Luthiers (nada tiene que
ver con el contenido; es slo un ranking de frases):
Les Luthiers unen canto con humor (1994)
Les Luthiers hacen muchas gracias de nada (1979)
Todo por que ras (1999)
Las obras de ayer (El Refrito) (2002)
Bromato de armonio (1996).
Una de las grandes tragedias del archivo universal del ingenio es
que, despus de la copiosa aportacin de materia gris que hacen Los
Luthiers en el dilatado proceso de creacin de los ttulos, todos ellos se
convierten, para efectos prcticos del grupo y sus seguidores, en un
acrnimo, en un vil cdigo de referencia, ms propio de aerolneas que
de obras de arte. As, el genial Mastropiero que nunca pasa a ser MTQN,
El Rer de los Cantares se degrada a ERLC, Viegsimo aniversario es un
contrahecho VIAN y Blancanieves y los siete pecados capitales pierde su
sabroso donaire para trocarse en algo parecido al nmero de
identificacin del virus de la gripe de pollo: BN7P.
TODOS PARA UNA
El sistema de creacin aluvional demostr desde un principio su
valor como mtodo de trabajo. Pero acab por engendrar un delicado
tropiezo, consistente en establecer la genuina paternidad de una
criatura donde intervenan tan esforzados vulos y tan abundantes
espermatozoides. El asunto, en fin, de la autora.
La atribucin de crditos autorales tuvo tres cambios. En un
principio, el espectculo llevaba la firma de Marcos Mundstock como
director y Gerardo Masana como director musical. Posteriormente, cada
obra identific a sus respectivos autores. Pero a partir de 1973 el grupo
empez a preguntarse hasta qu punto era justo atribuir a los
sembradores de una idea original el crdito de una obra en cuya

creacin, a la larga, intervenan todos. Y hasta qu punto, por supuesto,

era injusto no atriburselo. Semejante inquietud fue motivo de
prolongadas reuniones, hondas reflexiones, consideraciones ponderadas,
respetuosos intercambios de punto de vista, interesantes controversias,
sinceras discusiones, agitados debates, conflictos personales, altercados
groseros, sesiones de insultos mutuos, imprecaciones racistas,
agresiones fsicas, broncas de tabernas, rias de gallera y batallas
campales, todas ellas bajo el impecable arbitraje del colegiado Ulloa.
Finalmente, el pleito qued visto para sentencia en 1974: los luthiers
decidan en forma unnime que, a partir de ese ao, el reconocimiento
pblico de todas las obras sera colectivo. Se acababa el crdito
individual y de all en adelante toda obra tendra paternidad mltiple.
Fue una especie de pacto social que alivi aspectos de competencia
para la figuracin pblica y sirvi de piedra basal para destrabar el
proceso creativo, seala Lpez Puccio.
Con anterioridad, Les Luthiers haban descubierto tres leyes
importantes del trabajo creativo grupal: la Ley de Unanimidad en las
Decisiones Importantes, la Ley de la Mayora en las Decisiones de Menor
Trascendencia y el Principio de la Incomodidad Respetable, o Ley del
Nojods. Esta ltima podra enunciarse cientficamente de la siguiente
manera: cuando a alguno le jode demasiado que lo jodamos un poco, no
lo jodamos ni siquiera un poco porque sera joderlo demasiado. A estas
tres leyes de oro agregaban ahora una cuarta: la Ley de la Autora
Colectiva[16]. Cmo logran trabajar cinco para uno y uno para cinco? Los
mosqueteros del rey haban logrado hacerlo, pero con dos menos.
Maronna lo explica en el artculo para la revista colombiana mencionado
atrs: Aunque no inventemos cada uno de sus elementos entre todos,
consideramos que el espectculo es obra del grupo en su totalidad:
firman nuestras letras luthiers que jams han escrito un rengln, firman
las msicas quienes ignoran qu es una corchea. Pero cada uno de
nosotros aporta todo lo que puede y sabe hacer, y el show lleva la firma
orgullosa de los cinco.
EL ETERNO TEMA FEMENINO
La ley ms severa que algn gobierno serio podra aplicar a Les
Luthiers no la inventaron ellos, pese a que es producto, como el grupo,
del espritu de los aos sesenta. Se trata de la ley contra la
discriminacin sexual. A menudo la gente se preguntaba, y los
periodistas les preguntaban, por qu no hay mujeres en el conjunto.
Cuando alguien que no ha cado en la cuenta de esta conspicua
ausencia escucha la pregunta, suele poner cara de sospecha y picarda,
y suma su curiosidad malsana a la de los otros: s, a ver, que expliquen:
por qu no hay una mujer en el grupo?

Muy bien: al parecer, ha llegado el momento adecuado de

explicarlo. En otro lugar de este libro se indica cmo s ha habido en el
pasado profesional de Les Luthiers algunas mujeres, pero slo con
carcter transitorio. Ahora bien: el grupo tiene tres respuestas
prefabricadas para sortear este inevitable captulo en las entrevistas:
Eso! Por qu no hay mujeres en el grupo? (Destinada a
atrevidas revistas masculinas.)
A veces pensamos en cuntas ocasiones les habrn preguntado al
Gordo y el Flaco por qu no eran tres. (Destinada a diarios respetables
con amplia difusin familiar y femenina.)
Porque no! (Destinada a oscuras publicaciones de provincia.)
El autor de este libro no se content con las respuestas anteriores
y pretendi averiguar, de una vez por todas, la razn por la que no
existe el gracioso y amable complemento del sexo masculino en la
pandilla. Algo me haca sospechar que en este asunto se esconda
alguna situacin vergonzosa, y ese algo era el hecho de que, entre su
nacimiento y el ao 2005, uno o varios luthiers aparecen disfrazados de
mujeres en diecinueve oportunidades a lo largo y ancho de sus
espectculos, aunque sea vocalmente. El rcord de travestismo
corresponde a Mundstock y Maronna (siete mutaciones), seguidos por
los dos Carlos (seis cada uno) y Rabinovich (cuatro). Tal vez se dan por
bien servidos con esta fugaz y maosa presencia femenina. All ellos.
GENIOS, LOCOS O QU?
Otra peculiaridad de Les Luthiers que suele ser tema de
comentarios e interrogantes intencionados se refiere al origen tnicoreligioso de sus miembros. Aunque ellos aclaran que la religin no
constituye su principal preocupacin a menos que se trate de msica
religiosa, se les pregunta con frecuencia cul es la razn por la cual
todos ellos son judos. La respuesta es que no es verdad que todos sean
judos, circunstancia que, por lo dems, sera perfectamente normal en
ciertos sectores cosmopolitas de intelectuales porteos. La realidad es
que Jorge Maronna es cristiano. Cristiano maronita. Por su parte, Carlos
Nez y Lpez Puccio slo son judos por parte de madre, que es por
donde son judos los judos. El autor de este libro no consigui revisar si
Daniel Abraham Rabinovich corresponde a un nombre judo. Podra ser.
Algunos fanticos suyos consideran que Les Luthiers son genios.
Otros piensan que son locos. Genios o locos? Es otra vez el doctor Ulloa
quien procura analizar la situacin, acudiendo, si es preciso, a las
clasificaciones cientficas. Recojamos sus palabras antes de que nos

ofrezca una taza de tisana:

Hay dos tipos de locos: locos de mierda y locos lindos. Estos
ltimos son los creadores desenfadados, aunque sea un desenfado que
pasa por toda una ideologa. Les Luthiers pertenecen a esta categora. A
pesar de su aparente desenfado, son tremendamente racionales y muy
disciplinados. Genios? No s si lo son. Pero bordean el humor con una
rara eficacia: logran una honda transferencia con el pblico, que nos
permite pensar que son terapeutas del humor. Su humor es un humor
fluido: no hacen humor, sino que navegan el humor. Y ya sabemos que
navegar es preciso, vivir no es preciso.

MARCOS MUNDSTOCK

En las ltimas dcadas, Marcos Mundstock ha hecho rer a millones

de personas con sus textos introductorios a obras de Les Luthiers. Pero
su mejor chiste data de cuando tena cuatro aos de edad y estaba en la
puerta de su casa, en la Avenida Freire de la ciudad de Santa Fe.
Yo estaba muy impresionado por un dibujo de un saladero de
carne que haba encontrado en una revista Billiken de mi hermana. Vi
pasar un camin cargado de cueros y le dije a mi mam: Mir, ah
llevan cueros para hacer vacas!
Ya era el tpico humor de Mundstock, un antiguo locutor profesional
y redactor publicitario. Hombre rpido de mente (hay un espacio entre
las dos palabras anteriores) y lento de empresas, no termin la nica
carrera que inici: ingeniera. Su parsimonia obedece a que, segn l
mismo lo confiesa, pierde buena parte de su tiempo en boludeces.
PREGUNTA: Qu tipo de boludeces?
MUNDSTOCK: Aajhmmm, uuh, me cuesta trabajo dedicarme al
trabajo, creo que me entretengo por ah, mmhhh, qu s yo,
durmiendo, viendo televisin, uhhh, jugando ftbol
Jugar ftbol es una de las mayores debilidades de Mundstock y su
mayor fortaleza como aficionado a varios deportes. Defensa fino, famoso
por su elegancia (en el vestir) ms que por su rapidez, sola jugar dos
veces por semana con un grupo de amigos en el Parque Jorge Newbery
de Buenos Aires. Tambin lo ha hecho cuando le han ofrecido una
oportunidad durante las giras.
El estilo es el hombre, lo mismo en la cancha de ftbol que en
actividades triviales, como trabajar. No soy prosista tipo ro, al que le
fluyen las ideas y los textos reconoce. Soy ms bien un orfebre,
alguien que se esmera al mximo en pulir los pequeos detalles.
PREGUNTA: Cul es el secreto para producir esos textos
inesperados, a veces surrealistas y siempre divertidos que lo convierten
en el humorista favorito de algunos de sus compaeros, en orgullo de las
familias Mundstock y Finkelstein y en admiracin de su barrio?
MUNDSTOCK: Trabajo solo y en casa. Hacer textos para ser

escuchados tiene su clave: deben llevar el remate en la ltima palabra

del prrafo. La gente quiere chistes que la hagan rer y hay que darle el
gusto. Tambin creo que el chiste suele ser una obra abierta, siempre
modificable, y corrijo en forma permanente y sobre la marcha. Mis notas
son un crucigrama.
PREGUNTA: Se siente cmodo como intrprete musical?
MUNDSTOCK: Mis contribuciones musicales son mnimas, sobre
todo en comparacin con las de mis compaeros. La verdad es que yo
soy un lastre en este sentido. Hasta la trompetita que tengo que tocar
me cuesta muchsimo.
PREGUNTA: Ha sido difcil escribir los textos a obras musicales de
tan marcado humor?
MUNDSTOCK: Hay varias frmulas que aplico. Una de ellas es que
el texto no compita con la obra que presenta. Muchas veces ni siquiera
tiene que ver con ella. Por ejemplo, en Encuentro en el restaurante el
presentador no encuentra la hoja que debe leer y se pone a improvisar:
recorre todos los lugares comunes de las biografas que no dicen nada.
En este texto ni siquiera se sugiere el tema de la obra que vendr
enseguida.
PREGUNTA: Ha escrito textos distintos a los que presentan cada
obra de Les Luthiers?
MUNDSTOCK: Uff, s, tengo dos o tres cuentos terminados y
muchos apuntes. Pero me cuesta trabajo dedicarme a eso. Algn da
publicar, no pierdo las esperanzas. Por ah me han propuesto publicar
un cuento que tengo y que se llama Cuento tornasolado; es una
historia que empieza en castellano con los anglicismos usuales y se va
convirtiendo al ingls en forma quiero ilusionarme imperceptible
para el lector.
Marcos Mundstock Finkelstein, casado con Laura mdica
cardiloga y padre de Luca, naci el 25 de mayo de 1942 en Santa Fe
y desde los seis aos anida en Buenos Aires. Pesa 70 kilos y mide 174
centmetros; de chico fue hincha de Boca; sus compaeros, con escaso
respeto, lo motejan Pelado.
En su autobiografa declara: Quise ser abogado, ingeniero,
aviador, cowboy, benefactor de la humanidad, tenor de pera, Tarzn,
amante latino, futbolista y otras cosas ms. Despus le hice la corte a la
ingeniera, novi con la redaccin publicitaria, estuve casado con la
radio y tuve algunas escapadas con el teatro. Vivo con Les Luthiers

desde su prehistoria.
He aqu sus respuestas al cuestionario al que lo someti este libro:
La mejor obra de Les Luthiers: Las majas del bergantn, Cantata
del Adelantado don Rodrigo Daz de Carreras, El sendero de Warren
Snchez, Concerto grosso alla rustica.
La funcin inolvidable: Las funciones de 1988 en Montevideo en las
que, estando en el teatro, tuve que ser reemplazado por mi suplente.
Su personaje luthierano favorito, excluido J. S. Mastropiero: Hoy,
Jos Duval (el viejito de La hora de la nostalgia).
El papel o trabajo escnico ms difcil que le ha correspondido: Las
pocas notas de teclado que deba tocar en Mi beb es un tesoro.
El mayor sacrificio que implica ser luthier: La obligacin de
sentarse a escribir un nuevo nmero y la angustia de la primera prueba
ante el pblico.
Su mayor metida de pata con Les Luthiers: En las pruebas con
pblico de Quin mat a Tom McCoffee?, le dije a Puccio: Usted
mat a Rulos Negros, eh, digo, a Tom McCoffee!
Sus msicos preferidos: Schubert, Mozart, Brahms, Bizet,
Tchaikovsky, Prokofiev, Verdi, Rossini, Puccini, Donizetti, Offenbach y
casi todos. Adems Paolo Tosti, Serrat, Chico Buarque, uf, tantos!
Sus humoristas predilectos: Woody Allen, Luis Landriscina, Mario
Monicelli, Do Pimpinela Y muchos ms. Alguna mana o agero
escnico: Ninguno.
Su funcin inolvidable: Recital en el Coln de Buenos Aires. Fue
una gran ceremonia de amor mutuo entre Les Luthiers y su pblico.
Sus fortalezas y debilidades en su trabajo como luthier: Mi fuerte:
textos y situaciones teatrales: inventarlas y actuarlas. Mi debilidad:
interpretar msica.

MIENTRAS se preparan y afinan los instrumentos, hacemos un breve

intermezzo para presentar a los Hombres de Negro

Es difcil verlos, porque visten de negro y se confunden con la

oscuridad, con el fondo cavernoso del escenario, con el color de la
conciencia del empresario. Muchas personas que han asistido al
espectculo juraran que no existen. Son sombras, ms que seres
humanos, que se deslizan en el momento exacto para retirar un
instrumento, instalar otro, conectar la guitarra amplificada, desmontar
un atril, hacer un mutis con el piano, borrar cualquier vestigio del
nmero anterior y tener todo listo para el siguiente. Algunos de ellos
operan las luces, velan por el buen suceso del sonido o se preocupan
porque nunca falte caf y sndwiches en los camerinos de los artistas.
Otros se mantienen pendientes de los ojitos iluminados de las consolas
electrnicas. Unos ms cuidan de las cuentas y la caja, que son dos
instrumentos indispensables para la mxima armona de la empresa.
Otros se preocupan de los agotadores procedimientos de oficina. A
despecho de su seguridad personal, en momentos de tensin poltica
uno presta guardia en la madrugada al pie del depsito donde
permanecen los instrumentos. Sin embargo, a los ojos de los
espectadores menos zahores, estos caballeros no poseen vida real sino
aparente. Son vagos reflejos, como las criaturas del Poema de
Parmnides. Tienen la densidad de las nimas, la viscosidad de los
fantasmas y la consistencia de la luz de las estrellas muertas. Son
transparentes. Puro glsnost. Los atraviesan, sin tocarlos, las miradas y
los aplausos. Kafka no los habra diseado mejor.
Pero qu sera del espectculo sin ellos? Entre telones, una
funcin de Les Luthiers parece un hormiguero en el cual los insectos
visten de negro. Siguen con atencin los planos de movimientos, la gua
de escenario, el libreto de las obras; digitan los teclados de luces con
mayor rapidez que Nez los del piano; al artista que descansa
advierten de la proximidad de su entrada a escena; mantienen inflados
los instrumentos de viento, a punto los micrfonos, servida la bandeja
de colaciones, dispuesta la mesa de jugar truco, impecables los
esmquines, brillantes los zapatos. Adems, alcanzan las hojas de textos
a Mundstock, soportan con resignacin las mofas que ste improvisa a
costa suya y han sido agredidos ms de una vez a la vista del pblico

por los despliegues karatecas de Rabinovich. Cuando la funcin termina,

son los ltimos en marcharse, despus de haber guardado lo que es
menester guardar, desconectado lo que no puede permanecer con
conexiones y devorado los ltimos trozos de jamn y queso en ardorosa
disputa con las ratas del teatro.
Llegadas las giras, se les niega hasta el sagrado derecho al reposo.
Si el teatro es nuevo, arriban con veinticuatro horas de anticipacin a fin
de levantar un mapa de planta, que luego ir a los archivos generales de
Les Luthiers. Si ya han actuado antes all, el plano preexistente les
permitir presentarse slo con veintitrs horas de antelacin para
montar los equipos. Se los espera dos horas antes de que cada funcin
comience, para revisar luces, sonido, instrumentos, utilera, cortinajes, y
reemplazar lo que falte o reparar lo que se haya estropeado.
Los Hombres de Negro son los encargados de llevar y traer los
equipajes, de embalar los cofres y averiguar por qu demonios algunos
de ellos han quedado abandonados en una escala intermedia del viaje
areo. Muchas veces es a los Hombres de Negro a quienes toca lidiar
con la incomprensin de espordicos elementos perniciosos dentro del
pblico. En octubre de 1978, cuando se enferm Carlos Nez, la funcin
del Coliseo hubo de suspenderse y se ofreci a los espectadores la
devolucin de su dinero. A un saboteador nato que se haba infiltrado
entre la asistencia de esa noche no le bast con que le entregaran de
vuelta su dinero, sino que empez a armar escndalo por el hecho de
que un conjunto musical tan importante careciera de un pianista
sustituto. Fue entonces cuando uno de los ms tranquilos y apacibles
Hombres de Negro llam aparte al rebelde sin causa, y le rog muy
dulcemente que se marchase a su casa. Debi decirlo de manera muy
conmovedora, porque, agradecido por tan oportuno consejo, el individuo
se fue, como quien se desangra.
Aunque se muestren pacientes con las flaquezas del prjimo,
transparentes en escena e insensibles al dolor fsico o la fatiga, los
Hombres de Negro son, sin embargo, seres humanos. Y a veces se
equivocan. Y cmo se equivocan cuando se equivocan! En 1979, el
experto en sonido arm un salpicn con los cables de los micrfonos y,
cuando lleg la serenata medieval, el Rey enamorado no slo estaba
enamorado, sino mudo. El artista tuvo que permanecer varios minutos
paralizado en medio del escenario, mientras el angustiado Hombre de
Plido enchufaba y desenchufaba cables en busca del micrfono perdido.
Pero, aun en tan difciles circunstancias, uno de sus compaeros
reaccion con sangre fra; le arrim al Rey un asiento y caf con galletas
para hacerle menos larga la espera.
Les Luthiers se muestran muy orgullosos de sus colaboradores.

Son un grupo lindo y sumamente idneo, dice Maronna. Todas las

giras culminan con un banquete al que acuden todos los Hombres de
Negro estables y los inestables que han prestado su colaboracin local.
En estos gapes rueda el vino, circula profusamente el pescado, canta la
gallina, parpa el pato, estridula la langosta, arra el jabal, rebrama el
ciervo, grue el chancho y los participantes comen y ren hasta que
entra la madrugada y los saca a todos.
El conjunto de Hombres de Negro que coma, beba e incluso
trabajaba a fines de 2006 estaba compuesto por los siguientes
individuos de oscura vestimenta y alfabtico orden:
Jorge Osvaldo Coiman, asistente de escenario;
Esteban Fernndez, asistente de sonido;
Bruno Poletti, asistente de luces;
Francesco Poletti, coordinador tcnico y montador de luces;
Jernimo Pujal, segundo operador de sonido;
Rodrigo Ramos, asistente general;
Diego Smolovich; midi y sistemas electrnicos;
Miguel Zagorodny, sonido.
Aparte de los reemplazantes, mencionados en otro captulo,
colaboran o colaboraron tambin con Les Luthiers, vestidos de diversos
colores:
Ernesto Diz, diseador de iluminacin;
Hugo Domnguez, luthier propiamente dicho;
Esther Ferrando, asesora de coreografa;
Roberto Fontanarrosa, colaborador creativo;
Gerardo Horovitz, fotgrafo;
Sebastin Masana, asesor ciberntico;
Javier Navarro, manager;

Lino Patalano, agente;

Sandro Puja, diseador de iluminacin;
Rubn Scarone, gerente;
Hugo Trozzoli, arquitecto y contable.

RISAS ENTRE NOS

Al llegar las ltimas funciones de una temporada, cuando uno est

en el escenario y ve que los asistentes se juntan entre bambalinas, sabe
que se avecina algo.
Carlos Lpez Puccio
(Argentino)

Las sabias palabras de Lpez Puccio sirven para describir el

ambiente que reina en torno de Les Luthiers cuando est prximo el final
de temporada. Todos saben que ha llegado la poca de las bromas y hay
preparativos y miradas cmplices y ese sentimiento de angustia previo
al advenimiento de Algo que los ingleses llaman anticipation.
La expectativa suele verse recompensada. Las bromas de fin de
temporada de Les Luthiers han pasado a ser una institucin en el grupo.
Siguiendo el espritu estudiantil que en l prevalece, estas pequeas
jugarretas equivalen a los jolgorios de fin de curso en colegios y
universidades, cuando los alumnos, liberados ya de las tensiones y los
exmenes, convierten en un maremoto de espuma y detergente la
solemne fuente central del edificio, meten una vaca en la habitacin del
prefecto de disciplina o filtran una cancin bailable en los altavoces,
para que se escuche en vez del himno nacional durante la ceremonia de
grado.
Bromas de fin de temporada las ha habido de variada especie,
pero nunca tan sangrientas y pesadas que la vctima no ra. Casi todas
acuden a la sustitucin de textos, la aparicin de objetos inesperados o
las sorpresas pregrabadas. Pero han llegado a intervenir seres de carne
y hueso. Literalmente. Marcos Mundstock, convertido en el enamoradizo
pero caduco Jos Duval, sorprendi a sus compaeros introduciendo una
modelo en bikini a la funcin final de El rer de los cantares en Buenos
Aires.
En otra oportunidad, Daniel Rabinovich sali disfrazado de
pantaln corto y globo a hacer una escena con el sorprendido Carlos
Nez, quien tuvo que soportar, adems, que el pequeo le recitara un
poema intolerable con vocecita de tonto. Cuando se presentaba la
introduccin de Carolino Fuentes un texto prcticamente indito,

estaba programado un varonil y telrico grito de ahijuna! a cargo de

Mundstock. Pues bien: en cierto festejo de despedida, y con la
complicidad del tcnico sonidista, se produjo en el instante clave un
corte en el micrfono de Marcos y se oy una grabacin que durante
cuatro segundos emiti un excitado y desconcertante alarido femenino.
En ciertos nmeros las bromas se vuelven parte del programa, y
no es preciso esperar hasta el cierre de la temporada para ponerle
zancadillas al luthier interlocutor. En La balada del 7. Regimiento,
perteneciente a El rer de los cantares, Rabinovich pregunta a Puccio el
nombre de un establecimiento, y aquel menciona el bar Flora, palabra
bislaba que pasa luego a formar parte del primer verso de la balada.
Ocasionalmente, Puccio cambiaba el nombre por otro de igual longitud a
fin de saludar a algn amigo o amiga presente en la sala: Pilar, Susi,
Pepe Pero un buen da descubri que podan disfrutar mucho ms si el
nombre resultaba un poco ms largo. Desde entonces, Rabinovich no
supo qu hacer para acomodar en la estrecha mtrica de la balada los
apelativos esperpnticos que inventaba Puccio ante la traviesa
expectativa
de
sus
compaeros:
Cuauhtmoc,
Epaminondas,
Nabucodonosor
Nombres crueles, pero al menos sin olor. Apestaban, en contraste,
los productos que Maronna resolvi traer en su canasta durante los
encuentros de Clarita y Rosarito en Pasin buclica. El libreto
mandaba que Maronna (Rosarito) llegase a visitar a Nez (Clarita) y le
ofreciera un pequeo paquete, al tiempo que deca: Le traje unas
masitas dulces, querida
El atado, obviamente, no traa masitas, sino un relleno de cartn,
circunstancia sin importancia alguna, toda vez que el pblico nunca
llegaba a percatarse de su contenido real. Sin embargo, Maronna
consider que sera amable de su parte que no todo fuera cartn. Y
durante toda una temporada incluy objetos pestilentes que torturaban
al pobre Nez: pescado crudo, cebollas, ajo
Las autoridades sanitarias estuvieron a punto de prohibir el
espectculo una noche en que Rosarito opt, adems, por insistir a la
infeliz y reticente Clarita: Pruebe, pruebe, querida
*

Masana fue artfice y tambin vctima de ms de una broma. En el

Concierto de Mpkstroff le corresponda asestar un solemne golpe final
de platillos con gran aparato. En una funcin de despedida de

temporada, el golpe no se ejecut con gran aparato sino

aparatosamente, porque sus compaeros le amarraron los platillos entre
s y cuando al fin pudo desatarlos lo salpic una lluvia de talco que los
malditos haban escondido en el cuenco del instrumento.
Pero Masana iba a tener ocasin de vengarse en una gira. En ese
mismo nmero, el concertista (Nez) intenta abrir el piano y descubre
que est rebeldemente cerrado. Se incorpora entonces Rabinovich,
practica un par de atemorizadores gestos de karate ante el piano y
procede entonces a levantar la tapa con el dedo meique. Aquella noche
en La Fusita, caf-concierto de Punta del Este (Uruguay), Daniel realiz
la consabida maniobra karateca; pero, cuando quiso alzar la tapa, le fue
imposible. Nuevo intento, nuevo fracaso. Tercera maniobra, y nada. El
asunto ya se haba vuelto el desconcierto Mpkstroff cuando se acerc
Masana, retir un clavo escondido que haba atravesado en la tapa antes
de la funcin y pudo ms la maa del bromista que la fuerza del
karateca.
El nmero de Mi beb es un tesoro, que uno o dos luthiers
aborrecen, fue foco de insistentes bromas y tropiezos encaminados,
aunque parezca difcil, a tomarle el pelo a Mundstock. Nez extraa de
la cuna un mueco envuelto en una manta, y Marcos le comentaba:
Qu bonito beb! Y cmo se llama?
Anubis Ganimedes Francis responda Nez.
Muy bonito nombre! Y es nena o varn?
Nez observaba entonces con apresurada curiosidad entre los
paales, y exclamaba: Varn! En una funcin de Buenos Aires,
Carlitos se tom el trabajo de arropar un mueco de color negro y,
cuando Marcos le dispar la consabida pregunta, le ense el negrito,
para estupor absoluto de Mundstock, al tiempo que deca: Es el hijo del
jardinero
Sin embargo, la ms embarazosa situacin con el mueco estaba
an por ocurrir. Y sucedi en Almera, Espaa. Sin que ninguno de los
luthiers involucrados en la escena lo supiera, los asistentes compraron
un mueco al cual se encargaron de aadir bajo los paales, con
pasmoso realismo, los rasgos necesarios para que quedase muy claro
que Anubis Ganimedes Francis era nombre de varn y no de nena. De
este modo, cuando Nez inspecciona el mueco ante un teatro lleno,
descubre una sorpresa de tal tamao que por poco no puede aguantar
las carcajadas. Por toda respuesta, se limita a permitir que Marcos
compruebe por s mismo y quede tambin al borde del ataque de risa.

Con el pobre Mundstock se han ensaado sus compaeros en otras

ocasiones, aprovechando su condicin de hombre bondadoso y apacible.
El Teatro Oden, de Buenos Aires, tena en el piso del escenario unas
rejillas, invisibles desde la sala, que servan para la ventilacin de los
concertistas. En 1975 Les Luthiers presentaban el recital del ao, que
exiga, como siempre, la lectura de varios textos introductorios. Aquella
noche de despedida, Marcos haba tomado posicin frente a su atril para
dar lectura a los textos, cuando empez a escuchar que una vocecita le
deca cosas sumamente desagradables:
Pelado rooso!
Callate, basura!
Andate a tu casa, boludo!
Mundstock tuvo que hacer acopio de toda su sangre fra para,
simultneamente: a) no echarse a rer, que era lo que ms quera; b)
seguir leyendo inalterable, que era lo que le pareca cada vez ms difcil;
c) averiguar de dnde salan los insultos, que era lo que le intrigaba. Al
cabo de varios minutos, no resisti ms la curiosidad: dej los papeles
en el atril y, sin importarle la presencia del pblico, termin agachado
buscando el origen de los ultrajes. Gracias a una cuidadosa y
desvergonzada inspeccin en cuatro pies, logr descubrir que provenan
de la rejilla del piso, donde los asistentes haban ocultado un pequeo
parlante que recoga los eptetos emitidos desde un micrfono cmplice
escondido entre telones.
*

Lpez Puccio (argentino), cuyo filosfico epgrafe preside este

captulo, ha dicho tambin sobre las bromas de fin de temporada: Son
parte de la salsa nuestra; son el condimento que nos permite soportar
las largas temporadas. Pues bien: a l tambin lo han sazonado con el
picante condimento. El mejor plato de Pucho en salsa que se recuerde lo
prepararon compaeros y asistentes con minuciosidad que podra
llamarse cruel. Uno de los nmeros ms aplaudidos de El rer de los
cantares es la Seleccin de bailarines, parodia de A Chorus Line, en
la que un aspirante llamado Dimitri recuerda lo que deca su padre,
excepcional estrella del Ballet Bolshoi. Para ms teatral efecto, cuando
Dimitri evoca a su padre se oscurece el escenario y el reflector central
ilumina el rostro nostlgico del muchacho. En ese instante, una cinta
grabada transmite la sabia palabra del padre: Intil!

Para despedir una de las temporadas en el Coliseo, la pandilla

siniestra de luthiers + asistentes consider que era aconsejable ampliar
el lxico del padre de Dimitri, pero, naturalmente, sin comunicrselo a
su desdichado hijo. De este modo, aquella noche el joven bailarn
escucha con rostro plcido pero las tripas revueltas de risa que su
progenitor le dice, con inconfundible acento moscovita:
Intil! Torpe! Holgazn! Cabeza hueca!
La lista era ya ms de lo que un buen hijo o un artista serio podran
permitir. Pero Lpez Puccio oa con pavor que su pap no terminaba an:
Ridculo! Horrible! Tontito! Shlemazl!
Al escuchar el shlemazl, y a pesar de ignorar su significado, Puccio
estuvo a punto de capitular. Pero logr mantener la compostura para
percibir que el regao segua:
Porquera! Ansioso!
Y, finalmente:
Bailas peor que yo!
*

Tena razn el filsofo del epgrafe: al llegar las ltimas funciones

de una temporada de Les Luthiers, cuando los asistentes se juntan en
los costados y empiezan a mirar con una sonrisa hacia el escenario, se
sabe que Algo se avecina.
En general, el pblico tambin sabe que, cuando Les Luthiers se
juntan, es porque Algo se avecina.

CARLOS NEZ CORTS

A los seis aos se le despert la vocacin por las ciencias fsicas:

construy un paracadas y lo prob desde lo alto de un muro con su
hermano menor, que sali de la prueba dolorido y golpeado. A los siete
se le declar la vena musical: empuj un piano escaleras abajo. A los
veinticinco convenci a un grupo de amigos de que lo abandonaran, por
unos das, en una pequea isla desierta frente a las costas de Brasil,
para jugar a ser Robinson Crusoe. A los treinta renunci a su puesto de
qumico en que le pagaban diez veces ms, para dedicarse a tiempo
completo a Les Luthiers. A los treinta y tres empez a guardar caracoles
en la baera del hotel. A los cuarenta y cinco coloc al revs en el
micrfono de mano una gua para recordar sus textos y el pblico estuvo
a punto de verlo pararse en la cabeza para leerla. Hoy se pregunta,
confundido y algo triste, por qu sus compaeros lo llaman el Loco.
Carlos Nez Corts se agreg el segundo apellido despus de que
la polica lo confundi con alguien a quien buscaban las autoridades.
Desde entonces slo lo confundieron con Jorge Maronna, hasta que ste
se afeit la barba para que no le siguieran regalando caracoles babosos
y podridos los fanticos que saben de su cario por estos bichos. La casa
de Nez, en las afueras de Buenos Aires, tiene reservado un sitio
especial para ellos, cuando el invitado entra al saln, el recinto se
encuentra a oscuras. Nez enciende entonces los reflectores, en forma
teatral y efectista, y ante los ojos maravillados del visitante quedan
expuestas las vitrinas donde se despliega una coleccin de ms de
cuatro mil caracoles y conchas marinas. Antes de que el brillo
tornasolado de tanto ncar lo obligue a buscar gafas oscuras, el husped
curioso podr descubrir personajes tan extraos como la Xenophora
conchyliophora, un caracol que, como el propio Nez, colecciona
caracoles pequeos para camuflarse, o el Conus gloriamaris, cuya
presencia es extremadamente rara. Sobre todo si est encerrado entre
vitrinas en el stano de una casa suburbana a doscientos kilmetros del
mar. Los caracoles, definitivamente, son muy raros.
Las ms lejanas races de la mana de Nez por los animales se
remontan a la poca en que, siendo chico, vivi unos aos con su familia
en la provincia de Misiones, al borde mismo de la selva. All se contagi
de ecologa, naturaleza, entomologa, biologa, escatologa y
malacologa. Estudi qumica, escal montes observando pjaros,
explor islas en el Pacfico, se hizo buceador y alguna tarde, hurgando
las entraas del mar brasileo en Florianpolis, se top con los que

seran los primeros ejemplares de su coleccin. Es algo que se va

convirtiendo en obsesin, explica, mientras saca la cabeza del
caparazn, observa a su interlocutor con la tpica mirada del animal
gasterpodo y agita los tentculos.
Contiguo al cuarto de los caracoles, Nez ha montado una
pequea sucursal del taller principal de construccin y reparacin de
instrumentos. En el entrepiso tiene un piano y un equipo de grabacin
donde se almacenan todos los ruidos de Les Luthiers, salvo uno que ha
sido cedido a los archivos de la catedral de Burgos. No lejos de all, en
otra habitacin, conserva enormes libros con recortes sobre Les Luthiers,
pentagramas y documentos. El Loco ha sido encargado de llevar los
rcords del conjunto, lo cual dice bastante sobre la escasa cordura de
sus compaeros. Sin embargo, su condicin de manitico le ayuda a
cumplir la faena con prolijidad de monje medieval: la verdad es que,
comparados con los archivos de Les Luthiers, los del KGB, la Stasi o la
CIA son un caso grave de amnesia burocrtica. En el jardn, Nez tiene
sillas, piscina y una parrilla casi profesional. En el saln de juegos, un
televisor con grabadora donde proyecta cintas de Les Luthiers a quien lo
solicite. Un poco a la derecha, en la alcoba, tiene una mdica
especialista en tomografa por computadora llamada Virginia y, en una
habitacin que mira al prado, a un joven llamado Leonardo y una
muchacha llamada Nathalie. Ambos son suyos. La tomgrafa es su
esposa y le ayud a poblar la habitacin que mira al prado.
Nez es pianista y arreglador; es compositor de partituras para
teatro que han recibido varios premios; y es el mximo mimo del grupo.
Pero a ello no lo ha llevado slo una vocacin chaplinesca, sino los
problemas que a veces le depara esto la cmo se llama? la
memoria. Su chasco con el texto de estreno de Mi beb es un tesoro
lo prueba. Le pedimos que nos relatara la ancdota; l accedi a hacerlo
y, luego de consultar discretamente un papelito, dijo:
Estrenbamos Viegsimo aniversario en Mar del Plata en abril de
1987. Yo era el protagonista de Mi beb es un tesoro y me tocaba
cantar sosteniendo un mueco con una mano y un micrfono con la otra.
La cancin no acababa de gustar y a cada rato apareca una nueva
versin. Yo ya me haba hecho un lo de letras distintas. Cuando recib la
ltima versin del texto me negu a memorizarla, porque estaba seguro
de que iba a cambiar de nuevo, y me prepar en un papelito un
machete, chuleta o comprimido como el que preparan los estudiantes
para ayudarse en los exmenes. Una vez terminado, lo pegu al
micrfono. Estando ya en escena y a punto de leer disimuladamente mi
primer parlamento de esta pieza, advert con horror que haba pegado
el papel al revs! La solucin era pararse en la cabeza para leer el
papelito o invertir completamente el micrfono, como Julio Iglesias.

Dignamente, Nez opt por dar la espalda al pblico y tratar de reparar

el error. Nadie entendi qu ocurra, por qu ese tipo forcejeaba con el
micrfono mientras sostena un mueco bajo el brazo y sus compaeros
repetan los mismo compases como un disco rayado.
Ayudado por otros papelitos, Nez respondi as el cuestionario
de este libro:
La mejor obra de Les Luthiers: Teresa y el oso, Cantata del
Adelantado don Rodrigo Daz de Carreras, Concerto grosso alla
rustica, Orratorio de las ratas.
La obra de Les Luthiers que querra olvidar: Nunca me gust El
beso de Ariadna, y tengo un triste recuerdo de La campana suoner:
era una idea muy buena que no logramos plasmar en escena.
Su personaje luthierano favorito, excluido J. S. Mastropiero: Existen
personajes en los textos y canciones de Les Luthiers y tambin
personajes que representamos nosotros sobre el escenario. Entre unos y
otros, mis preferidos son: el oso libidinoso de Teresa y el oso; Rosarito
(Maronna) y Clarita (Nez), de Pasin buclica; el cuado de JeanClaude Tremend (Rabinovich), de Les nuits de Paris, y tambin el
disertante que confunda la musa Terpscore con Esther Pscore;
Yoghurtu Ngh, de Cartas de color, aquel simptico negrito africano
que emigraba a Estados Unidos y, luego de algunas vicisitudes, triunfaba
cantando blues, tocando el piano, bailando y haciendo tap dance. A m
me corresponda el papel y creo que sal airoso de todo menos del tap
dance. Trabaj mucho tiempo intentndolo con Esther Ferrando, nuestra
coregrafa, y hasta llegu a zapatear el da del estreno. Pero al da
siguiente mis compaeros me sugirieron, por unanimidad, que dejara de
hacerlo.
El mayor sacrificio que implica ser luthier: Ser luthier implica
muchos ms placeres que sacrificios, pero stos existen: la exigencia de
ser siempre gracioso e inteligente frente a los dems, la convivencia con
las mismas personas durante largos perodos, las envidias y
mezquindades de los compaeros de trabajo (potenciadas durante las
etapas creativas) Las cosas maravillosas que acompaan al xito
tambin traen aparejadas condiciones severas de fidelidad y entrega
total al grupo. Si uno est podrido, no puede dar un portazo y mandarse
a mudar. La imposibilidad de renunciar (matar la gallina de los huevos
de oro) me provoca a veces ambivalencias terribles, como querer y odiar
a Les Luthiers al mismo tiempo, o haberme dedicado en mi vida a otra
cosa.
Su mayor metida de pata con Les Luthiers: La de Mi beb es un

tesoro.
Sus msicos preferidos: Mozart, Brahms, Franck, Ravel, entre los
clsicos. Chico Buarque, Tom Jobim, los Beatles, el buen jazz.
Sus humoristas predilectos: Woody Allen, Groucho Marx, Laurel y
Hardy, Chaplin, Monty Python, Jardiel Poncela, Fontanarrosa, Quino,
Marcos Mundstock.
Alguna mana o agero escnico: Tal vez una mana: antes de salir
a escena canto o repito en voz alta el primer verso de la obra que he de
interpretar.
Su funcin inolvidable: La del Teatro Coln de Buenos Aires, que
fue emocionante hasta las lgrimas y era el orgullo de haber llegado, la
consagracin definitiva en nuestro propio pas. Tambin aquella funcin
en la que mi perra sali a escena.
Sus fortalezas y debilidades en su trabajo como luthier: Mis
fuertes: tocar el piano, la pantomima, la construccin de instrumentos
informales, componer msica, dirigir ensayos. Mis debilidades: la
improvisacin, la memorizacin de letras, la resistencia a los cambios.
Confiselo todo: Carlos Alberto Nez Corts Alazdraqui; 76 kilos
de peso; 1,73 metros de estatura; hincha de River Plate por herencia
paterna. Me dicen el Loco, pero no s por qu.

FAMOSOS fabricantes de instrumentos informales, Les Luthiers cuentan

la historia de su taller de artesanos

En el principio fue la guitarra, una vieja guitarra de Gerardo

Masana que daba vueltas por ah. Eran los tiempos de prehistoria de Les
Luthiers, cuando se reunan los miembros del coro de Ingeniera en sus
horas libres a divertirse con la msica. Masana pens que era posible
rescatar la guitarra de la ignominia del polvo y la humedad y entonces,
ayudado por el mdico Carlos Iraldi, le subi el puente, le agreg como
a cualquier pirata una pata de palo, consigui que adquiriese un
bastardo aspecto de violoncelo y la convirti as en el primero de los
instrumentos informales que son parte del sello caracterstico del
conjunto. Estaba sembrada la condicin de luthiers (fabricantes de
instrumentos) de los futuros dem. Este primer objeto fue bautizado
contrachitarrone da gamba y como ejecutor oficial se design a Jorge
Maronna. Durante muchos aos, Maronna no slo fue el primer
contrachitarronista da gamba del mundo. Tambin el nico.
La ex guitarra de Masana fue el comienzo de una coleccin de
cosas viejas transformadas en fuente de sonidos que a veces logran ser
armoniosos. Hoy suman cerca de una cuarentena, y en todos los
espectculos debuta un nuevo aparato musical.
Con la evolucin de Les Luthiers, ha evolucionado tambin la
artesana luthierana. En aquellos tiempos exista primero la gallina y
luego se inventaba el huevo. Tropezar con unos tubos o descubrir una
mquina de escribir abandonada en un desvn poda terminar en un
nuevo instrumento. Por lo menos en un nuevo proyecto. Aunque sea en
un nuevo nombre: la arpilla (injerto de arpa y silla), el contrabasso da
gamba piccolo (violn ejecutado en pizzicato en posicin vertical) y el
palangajo (palangana encordada para producir sonido de contrabajo)
fueron algunos nombres que sonaron en reportajes a Les Luthiers, pero
que jams sonaron como instrumentos porque nunca alcanzaron la
etapa de la carpintera.
Otros fueron descartados en el proceso de confeccin, como
ocurri con el melonen, mestizaje de meldica y bandonen, y la
tromena, hija de trompeta y quena.

Desde entonces el procedimiento ha cambiado. Ahora surge

primero el huevo de la idea y despus se le busca la gallina adecuada. El
encargado de ayudar al trnsito del huevo a gallina fue durante casi
treinta aos el varias veces mentado y muchas ms veces aorado
Carlos Iraldi. El luthier de Les Luthiers naci en 1920 y abandon
totalmente el psicoanlisis en 1989 para concentrarse en sus leznas,
destornilladores y serruchos. Una de sus obras maestras fue el bajo
barrltono, un pariente lejano del contrachitarrone primitivo que estren
Jorge Maronna en 1994 haciendo de capelln de Roccapovera en la
tarantela litrgica San Ictcola de los peces (Les Luthiers unen canto
con humor). La idea original consisti en cruzar un barril con un
contrabajo, a fin de que el msico pudiera, simultneamente, habitar el
barril e interpretarlo. Lo dems fue buscar un barril centenario de vino,
comprar un mstil de contrabajo en el taller de un colega, insertarle
tirantes, acomodar el aparato a la talla del intrprete y tenerlo listo para
el espectculo que hizo de Maronna el luthier favorito del Vaticano.
La evolucin del procedimiento es importante. En tiempos de
Masana, para fabricar un barrltono nombre tomado de una novela de
James Joyce habra sido necesario que el abuelo de uno de Les Luthiers
muriese alcohlico, que la viuda hubiera conservado su ltimo barril de
vino como recuerdo y que al abrir la nevera de Masana hubiera cado,
sin que nadie se explicara por qu, el mstil de un contrabajo. A partir
de Iraldi, y aun despus de su fallecimiento, el taller se volvi, por
decirlo de alguna manera, ms profesional, si por ello entendemos,
verbigracia, que alguien compra un bidet nuevo y lo convierte en
aparato musical.
Al conocerse por la prensa la noticia de la muerte de Iraldi, otro
luthier que nunca haba visto a Les Luthiers en persona, pero que haba
odo sus canciones y admiraba su trabajo, decidi enviarles una carta.
En ella les daba su sentido psame por el fallecimiento del gran maestro
de instrumentos y ofreca sus servicios. Firmaba la carta Hugo
Domnguez, un bonaerense nacido en el barrio Caballito en 1946, que
comparta con el grupo su aficin por la msica y por los instrumentos
informales. Domnguez era miembro de una banda de jazz tradicional,
donde tocaba la tuba y un contrabajo construido con trabajo y con un
fuentn de zinc.
Haban pasado diez meses desde aquella carta y Domnguez,
archivada ya la ilusin de trabajar con Les Luthiers, segua dedicado a
fabricar museos de ciencias para universidades argentinas, noble
actividad que provea su sustento. Lleg entonces la respuesta. En ella
los interesados le pedan que se presentara personalmente ante el
Diputado Artesanal Carlos Nez Corts y expusiera sus antecedentes,
habilidades y aspiraciones. Empez as la relacin con el hombre que ha

asumido las labores de Iraldi. Su primera obra no le demandaba talento

para el jazz y la artesana sino para la ingeniera sanitaria. Se trataba de
la coleccin de muebles ntimos llamados a animar las Loas al cuarto
de bao en Todo por que ras.
En el taller de instrumentos de Domnguez, donde trabaja oyendo
msica gospel y blues y mojando las horas con mate, Hugo y Nez
aprendieron el hmedo menester de los fontaneros. Agobiados por
tuberas, pedernales, cisternas y grifos trabajaron durante meses en la
nueva generacin de instrumentos del grupo. De all salieron la
desafinaducha, el nomeolbdet, el calephone (nueva versin) y las tablas
de lavar. La que ms trabajo me dio fue la desafinaducha dice
Domnguez. Haba que coordinar muchos elementos para que saliera
bien. Pero sali bien. Cuando se estren el espectculo y Domnguez
acudi al teatro, estuvo a punto de echarse a llorar al ver la que llama
con orgullo mi pera prima.
Pero le esperaba un desafo mayor. La idea que le expuso Nez
era la de un instrumento basado en la diversidad de los niveles de agua
en recipientes de vidrio, una especie de homenaje a las viejas marimbas
caseras fabricadas con botellas. Eso s: versin Tercer Milenio. Atmica.
Estelar. De otra galaxia. Domnguez estudi planos, realiz ensayos,
aplic embudos, derram muchos litros de agua y multiplic la cuenta
del acueducto. Pero el 29 de julio de 2005, el alambique encantador
debut con Los Premios Mastropiero. Se trata de un enorme aparato de
4,30 metros de largo compuesto por cuatro bidones, ocho botellas y
once copas, que requiere el trabajo coordinado y simultneo de tres
intrpretes. Los cholulos de Rosario saban que la noche del estreno iba
a presentarse el ltimo objeto musical no identificado de Les Luthiers, y
la expectativa fue creciendo a medida que se desarrollaba el programa
del recital. Ya haban pasado por el escenario ocho nmeros, y el
instrumento no apareca. Haba nervios, tensin, dudas, angustia. Salt
al escenario slo al final, como las grandes divas, y, al igual que ellas,
fue recibido con una mezcla de ohs!, ahs! e incluso uhs!, a los
que siguieron aplausos de admiracin. El alambique encantador encant
a los presentes durante la comedia musical infantil para adultos
Valdemar y el hechicero. Tanta agua derramada haba valido la pena
BIOGRAFAS DE INSTRUMENTOS ILUSTRES
Otros instrumentos informales tienen tambin una rica biografa.
Es el caso del bass pipe a vara, aquel cilindro gigantesco que cabalga
sobre ruedas y recibe los recios bufidos de Daniel Rabinovich a travs de
un ramillete de boquillas. El actual ejemplar es hijo del que se le ocurri
una tarde a Masana mientras esperaba el colectivo 155 en la calle
Corrientes. All, a su lado, en un tacho de basura, descubri unos tubos

de cartn largos y fuertes que hasta pocas horas antes haban servido
para enrollar telas. Masana mir los tubos. La tentacin empezaba a
manifestarse. El colectivo tardaba. Gerardo volvi a mirar los tubos.
Magdalena, su mujer, temi un aparatoso desenlace. Finalmente,
Gerardo le hizo la sea fatal:
Ven a ver estos tubos.
Algunos das despus, se haban convertido en un pesado
instrumento de viento que emita ruidos distintos segn el tamao del
tubo que se soplase. El infame hay que reconocerlo sonaba. Sonaba
con la gravedad del trombn o el rinoceronte, pero sonaba. Lo nico es
que manejarlo resultaba muy difcil. Una maana, Magdalena regres de
la plaza de mercado empujando el carrito de la compra y Gerardo
observ el carrito con la misma mirada que das antes haba sealado un
destino a los tubos de cartn. Ella recuerda ese momento con pavor.
l miraba y miraba el changuito y le brillaban los ojos. Me di
cuenta de que era intil defenderlo. En su cabeza, el changuito ya
formaba parte del aparato que estaba construyendo.
TRFICO DE COCO
Sola ocurrir. En una ocasin anterior, Magdalena le haba regalado
un bombo que compr, no sin esfuerzo econmico, en La Casa de
Santiago, una famosa tienda musical. Pocas semanas ms tarde,
Gerardo le haba agregado un trozo de madera, varias cuerdas y dos
puentes. Acababa de nacer el cello legero. En esa casa de manitico,
cuando no se estaba componiendo o cantando, se estaba serruchando o
clavando; cualquier objeto corra peligro. Yo era muy pequeo, tena
quiz cuatro o cinco aos recuerda Sebastin Masana y unos
familiares me regalaron una corneta de plstico parecida a las que
llevan a las canchas de ftbol. Era uno de mis juguetes preferidos. Un
da la busqu por todos lados y no estaba. Pregunt a todos, incluyendo
a mi viejo, y nadie me pudo informar sobre la corneta. La di por
desaparecida. Pasaron unos meses y fuimos a ver un estreno de Les
Luthiers. Llega la hora, se abre la cortina del escenario y qu veo: all
estaba mi corneta, convertida en un absurdo instrumento que tocaba
Marcos Mundstock.
No hay trebejo que no haya merecido el respeto de Gerardo
Masana, de Carlos Iraldi, de Carlos Nez o de Hugo Domnguez a la
hora de fabricar instrumentos. Toda clase de artefactos ha resucitado en
el escenario trocados en aparatos musicales de viento (19), cuerda (10),
percusin (8) o circuito electrnico (el robot). El inventario de cacharrera
es largo: cajas de conservas (latn, o violn de lata), globos de inflar

(mangueldica pneumtica), mquinas de escribir (dactilfono o

mquina de tocar), ruedas de bicicleta (mandocleta), zapatos viudos
(shoephone), calentadores de agua (calephone), recipientes para
preparar mate (yerbomatfono d'amore), tubos de ensayo (tubfono
silicnico cromtico), instalaciones de aseo ntimo (nomeolbdet),
botelleros (alambique encantador)
La invencin puede surgir en el momento ms inesperado, como el
bass pipe, o en el ms ntimo: alguna vez, mientras aliviaba los riones,
Iraldi se pregunt si un aro de inodoro no servira de lira. As naci la lira
de asiento, o lirodoro. En cuanto a la idea de construir una marimba con
cocos, no se sabe bien el momento en que brot. Lo cierto es que
durante dos aos Carlos Nez convirti las giras de Les Luthiers en un
contrabando de frutos de palma. El problema explicaba Iraldi es
que no hay dos cocos iguales, pues el coco nace con una nota que es
imposible cambiar. La gran mayora suena en Fa, que es la nota de la
armona universal. Todo lo que el artesano puede conseguir es que
ofrezca ese tono de la manera ms brillante y sonora posible.
Para conseguir los diecinueve sonidos de la marimba, se mont
una gigantesca operacin de trfico de coco. Llegaron cocos grandes del
Per, cocos pequeos de Venezuela, cocos colombianos repletos de agua
refrescante, cocos supermachos de Mxico, coquetos coquinhos do
Brasil. Iraldi y Nez examinaron ciento ochenta y tres cocos, labor harto
redundante para este dueto compuesto por un psicoanalista retirado y
un loco en activo. Cuando por fin encontraron el coco que dio el Si Bemol
la alegra fue mayor que si hubieran descubierto la ley de la gravedad.
Al cabo de mucho pelar coco, mucho desbastar corteza de coco, mucho
perforar coco, se estren el cocfono en el nmero Msica y
costumbres de Makanoa, que fue parte de Por humor al arte (1983). La
marimba result un xito: el pblico aplauda desde el instante sublime
en que la enfocaba el haz de luz y Nez la presentaba en sociedad con
una reverencia.
El instrumento favorito de Iraldi, Nez y Domnguez, que cost a
los dos primeros nueve meses de trabajo, es el rgano de campaa. El
intrprete de este pertrecho blico-musical debe cargar los tubos en la
espalda, tocar el teclado que le cuelga enfrente y activar los fuelles con
los pies.
Uno de los aparatos de ms difcil confeccin ha sido la gaita de
cmara, aquella enorme llanta de tractor que suministra aire a varios
instrumentos en la pieza Vote a Ortega, de El Rer de los Cantares. Se
presentaba un problema de presiones de aire que fue necesario
solucionar con manmetros individuales. En marzo de 1990 la gaita de
cmara les dio un buen susto. Cuando la funcin se desarrollaba

normalmente en Tenerife (islas Canarias), y faltaban slo cinco minutos

para el nmero de Ortega, se revent un parche y el aparato se desinfl.
Los asistentes trabajaron con afn y precisin dignos de cardilogo
cuando el paciente le debe dinero y, al llegar el momento de salir a
escena, all estaba la recmara; hinchada, sonriente, con su nuevo
parche. Desinflados estaban, entre bambalinas, los asistentes.
Iraldi trabaj tambin en la confeccin de una tromba marina,
instrumento del siglo XIII que en esta oportunidad iba a ser fabricado a
partir de un viejo perchero. Estaba diseado como instrumento algo
travesti, toda vez que hace setecientos aos lo soplaba en cada
convento una monja a fin de convocar a las dems sores. Se trataba,
pues, de un instrumento de viento. La tromba, no la monja, que s es
instrumento, pero de la voluntad de Dios. Evolucion luego a ingenio de
cuerdas y al final nunca se fabric porque, segn Iraldi, no est bien
que las monjas anden por ah tocando trompetas. Ni mucho menos Les
Luthiers.
En cambio, Iraldi construy, sin aceptar ayuda de nadie, un
imponente aparato al que bautiz como ferrocalope. Se trataba de un
ingenio mecnico de viento que operaba con vapor. Carlos Merlassino
ayud a Iraldi en la construccin de esta pequea locomotora musical
que se estren en medio de chorros hmedos y pitidos en Fronteras de
la ciencia, del espectculo L. L. unen canto con humor. Fue la
despedida del luthier de Les Luthiers.
POR QUIN QUEMAN LAS CAMPANAS
Por algn sino curioso, las campanas de Les Luthiers han tenido
an peor suerte que la gaita. Cuando Masana construy la primera
versin del bass pipe a vara, resolvi coronarla con una campana
amasada y moldeada con papel de diario, harina y agua y pintada de
dorado. La falsa campana logr engaar a los amigos, pero no al perro
de los Masana. El astuto animal siempre supo que este objeto no era un
instrumento musical sino un pan vestido de lentejuelas; si no, por qu
entonces la harina? Para salir de dudas, el perro se comi la campana
mientras se secaba la masa en el patio de la casa de los padres del
luthier, y fue preciso conseguir una nueva campana. Y un nuevo perro,
pues ste tambin dobl. Diez aos despus, otra campana volvi a
ocupar lugar preeminente en el programa de Les Luthiers. Esta vez se
trataba de la que daba su nombre al nmero La campana suoner,
que se incendi una noche al quedar apoyada contra una lmpara y tuvo
que ser reconstruida de urgencia.
VIVA LA INFORMALIDAD

Los utensilios musicales informales que, adems de ser

informales, deben tener algn rasgo cmico o irrespetuoso no son el
nico acervo instrumental de Les Luthiers. Tambin constituyen parte de
su inventario otros aparatos construidos por colegas suyos: piano, violn,
contrabajo, guitarra, flautas, tuba, bajo elctrico, etctera. De hecho,
algunos miembros del grupo se destacan como instrumentistas formales
y casi todos son capaces de atacar por igual cuerdas, cobres o
percusin. Con algo de suerte, uno o dos de ellos podran, incluso,
sobrevivir al ataque. Iraldi estaba dotado de enorme habilidad manual
pero no tocaba instrumento alguno; Domnguez, por el contrario, repara
y toca la tuba.
Pero no conviene caer en la trampa de sealar cundo un
instrumento es formal y cundo no. A los instrumentos no se les expiden
licencias ni diplomas, ni existe autoridad que les imparta un visto bueno
acadmico. Podra ocurrir muy bien que el tubfono silicnico cromtico
se convirtiera dentro de un par de siglos en instrumento clsico y se
ofrecieran conciertos en el Carnegie Hall para esta cosa y orquesta. Por
fortuna, ninguno de nosotros estar all para testimoniar semejante
despropsito.
La formalidad o informalidad del instrumento, pues, es algo que
definen el tiempo, los repertorios y los pblicos. Lo que s puede
afirmarse ms all de toda duda es que existen msicos formales e
informales. Cualquiera que haya visto comer a Les Luthiers o haya
tenido que padecer la vergenza de visitar con ellos catedrales antiguas
despus de un almuerzo abundante en celulosa estar de acuerdo en
que pertenecen a la ltima categora. Si me presionan, yo dira que a la
ms nfima. Pero, del mismo modo como estos msicos informales se
atreven a empuar instrumentos informales, hay al menos un caso
inverso en los registros. El prestigioso violinista italiano Uto Ughi
interpret alguna vez fragmentos de Bach en el latn o violn de lata y
sali tan contento que compr de inmediato varias latas de jamn
hngaro, aunque no es seguro que haya encontrado la misma marca
que produjo en el original melodas tan altas en colesterol. A propsito,
los fabricantes de una conocida marca de dulce de batata cuyas cajas
brindan resonancia a la guitarra dulce enviaron alguna vez una carta a
Les Luthiers en la que agradecan el uso de sus productos en vuestra
msica, y acompaaban el mensaje con unas bolsas de chocolates.
Cada luthier tiene que dedicar das, y a veces semanas y meses, a
aprender a tocar cada instrumento informal o extico que se incorpora al
espectculo. Maronna, por ejemplo, emple muchas horas practicando
gaita gallega, de la cual slo se escucha una docena de compases en
uno de los nmeros, la Romanza escocesa sin palabras. La haba
comprado aos antes en un anticuario y durante un tiempo permaneci

colgada en una de las paredes de su casa. Al verla all, a Nez se le

ocurri la idea de incorporar un nmero con gaita al espectculo que
estaban preparando, y Maronna fue la vctima. Sera difcil saber cul es
el instrumentoide favorito del grupo.
SE VA LONTANO
En cambio, casi todos estn de acuerdo en que el piano es el rey
de los instrumentos. No les falta razn. Tecla por tecla, pedal por pedal,
clavija por clavija, cuerda por cuerda, el piano es el instrumento ms
formal que interpretan Les Luthiers. Pero se porta a veces como si no lo
fuese. Y es que el piano tiene sus bemoles, como han acabado por
descubrirlo quienes lo tocan y quienes lo movilizan. En una oportunidad,
en cierto lugar de Argentina de cuyo nombre no quieren acordarse,
pusieron a disposicin de Les Luthiers un piano tanguero mal templado,
y fue preciso alquilar y desplazar un piano sustituto propiedad de una
academia cultural. En otra ocasin produjo tal lo en la alfombra que
fueron precisos dos minutos de oscuridad y la fuerza de ocho varones
para desenredarlo. Pero tal vez la mejor ejecucin de piano que recuerde
la ofreci un anciano en Mendoza, cerca de la frontera con Chile, durante
una gira. Segundos antes de que se abriera el teln, se le trab al
instrumento la lira que es el soporte de los pedales y faltaban brazos
para alzarlo cuanto exiga su urgente reparacin. La situacin se tornaba
angustiosa; hasta los luthiers hacan fuerza y, sin embargo, el piano a
duras penas levantaba un par de centmetros del suelo. Era como si
hubiera sido construido de piedra con teclado de plomo.
Ya pensaban que iba a ser imperioso atrasar el comienzo de la
funcin, cuando se alcanz a escuchar la voz frgil de un viejito que
observaba la escena desde la tramoya.
Djenme a m dijo, mientras los dems se miraban con burln
estupor.
Antes de que la Liga de Proteccin de la Tercera Edad pudiera
impedirlo, el anciano se curv bajo el piano, apoy los omoplatos contra
la madera y se irgui en medio de un estrpito de huesos quebrados y
reventn de msculos. El piano levit inseguro medio metro por encima
del piso durante ms de un minuto, tiempo suficiente para que manos
veloces destrabaran la lira. Terminado el asunto, la espalda volvi a
agacharse, el piano aterriz de nuevo y el viejito se retir a su modesto
rincn entre telones escoltado por el asombro colectivo.
DOLORES DE CABEZA ELECTRNICA
Pero pese a todos los dolores de cabeza que les ha dado el dscolo

piano, ninguno se compara a los que durante dos aos les produjo
Antenor, el robot que construyeron en 1979 para Les Luthiers hacen
muchas gracias de nada. Antes de embarcarse en la difcil maternidad
electrnica de Antenor, Iraldi haba fabricado ya un robot al que la luz
atraa. Pero ste era un juego de nios al lado del otro monstruo, que
almacenaba, en un peso de ochenta kilos, miles de transistores, una
coleccin de motores, trece cornetas con sus respectivos parlantes y una
nota musical cada una, un rgano con cuatro octavas, circuitos, ruedas
rebeldes, una batera de corriente continua de 24 voltios, timbales,
redoblante y una cabeza mucho ms complicada que la de Luis XVI, por
poner otro ejemplo perteneciente al doloroso campo de las soberanas
decapitaciones.
Antenor era una fiesta de luces, sonidos y seales cuando entraba,
de improviso, en medio del Tro Opus 115. Robot casi humano,
saludaba al pblico, sonrea, se enojaba, haca guios con la mirada,
jugaba y se sonrojaba ante abrumadores aplausos del respetable. Eso, al
menos, era lo que observaban los espectadores fascinados. Detrs de
tanto ingenio, no obstante, acechaba sin cesar la tragedia. Se joda a
cada rato, dejaba de funcionar, haca lo que le vena en gana dice un
asistente que lleg a agarrarle verdadero odio. Una vez hizo puf,
emiti un olor acre y empez a arrojar volutas de humo en pleno
escenario. Con sonrisas fingidas lo retiraron Maronna, Nez y Puccio, y
al da siguiente la reparacin tom diez horas.
La verdadera vctima de Antenor era Lpez Puccio, que haba
recibido el cruel encargo de manejarlo. l no dependa de m
recuerda Puccio con lgrimas de angustia en los ojos: Yo dependa de
l. Cuando se descompona, a m me pasaba lo mismo por dentro. Varias
veces se me acerc, se detuvo sin atender los controles y empez a
emitir ruidos raros e incontrolables. Yo no saba qu hacer.
Antenor cre problemas dentro y fuera del escenario. Pero hay que
decir, en su honor, que nunca fue preciso cancelar una funcin por
enfermedad suya, cosa que no puede predicarse de sus amos. Tuvo,
incluso, un noble sentido de la oportunidad cuando le lleg su hora fatal;
fue un timing digno de Hollywood. La ltima presentacin del
espectculo Les Luthiers hacen muchas gracias de nada deba tener
lugar en Ciudad de Mxico el 30 de noviembre de 1980. Esa noche
ocurri lo que todos teman (con inocultable felicidad). Lpez Puccio lo
relata as:
Era la ltima funcin del espectculo que habamos estrenado en
junio de 1979, y ella coincida con el da final de nuestra gira por Mxico.
Se produjo la entrada de Antenor, segn lo programado, y estallaron las
risas y aplausos de los casi dos mil espectadores. El mueco hizo

algunas de sus rutinas habituales y de pronto empec a ver que las

bombillas de los ojos se le alteraban. A los pocos segundos ech chispas
verdes y humo blanco. Sntomas semejantes haba padecido en dos o
tres ocasiones anteriores. Pero en esta oportunidad el cortocircuito fue
mucho ms grave. En un momento dado, Antenor lanz un gemido
electrnico, solt una llamarada y se fundi para siempre.
En el camino de regreso siguieron ocurriendo cosas terribles. Al
llegar a Buenos Aires, un da despus, haban desaparecido diecisiete de
los treinta bultos de equipaje del conjunto. La aerolnea no tena la
menor idea acerca de la suerte que haba corrido la carga. Pero al cabo
de cinco das se descubri que los bultos perdidos estaban arrumados en
un depsito en el aeropuerto de Ro de Janeiro. Poco a poco fueron
llegando cajas y maletas. Al cabo de dos semanas, arrib la ltima. Eran
los restos de Antenor.
Desde entonces, los luthiers han resuelto creerle a su psicoanalista
de cabecera, quien sostiene que el instrumento informal ms preciado
de Les Luthiers son ellos mismos. Han jurado que ningn aparato
creado por ellos llegar a ser ms importante que ellos, como lo fue
Antenor. Y lo han cumplido: hay que ver la vida que se dan y cmo se
cuidan los malditos

CARLOS LPEZ PUCCIO

En medio de Kathy, la reina del saloon, aquella pieza de cine

mudo correspondiente al espectculo de 1977, hay una secuencia
dramtica: Rabinovich le ha arrebatado a Lpez Puccio un cuaderno de
historietas que le produce a ste impertinentes accesos de carcajadas.
En actitud de matn, Daniel arruga el cmic o tebeo y lo arroja lejos de
su alcance. Lpez Puccio, que en esa poca llevaba el pelo hasta ms
debajo de los hombros, se hunde compungido en su asiento. Pero unos
minutos despus finge relatar una muerte, se lanza al piso y, ante la
sorpresa general, resucita, repta hasta la revista y se tiende a leerla
tranquilamente en medio del aplauso y la risa aliviada del respetable
pblico.
Fue se el momento preciso recordemos: Puccio convertido en
alfombra, infantiloide y desgreada que escogi una vez Jorge
Maronna para preguntar a sus compaeros en voz baja, haciendo alusin
al prestigioso conjunto coral que diriga entonces el cado: Muchachos,
no es se el director del Nueve de Cmara?
La vida de Carlos Daniel Lpez Puccio (Rosario, Santa Fe, 9-101946) es, de alguna manera, la prolongacin interminable de ese
instante: un curioso matrimonio profesional entre su oficio como
humorista musical y su vocacin de msico serio. Es el nico del
conjunto cuyos estudios universitarios se iniciaron entre los alambres del
pentagrama. Por influencia de su hermano mayor, a los siete aos ya
ahorraba plata para comprar discos. A los diez comenz a estudiar
violn. Ms adelante cant y toc la viola da gamba durante ocho aos
en el conjunto Pro Msica de Rosario. Cuando lleg el momento de
transformar su inters por la msica en una carrera, tuvo que negociar
con su familia.
Yo quera ser director de orquesta; mis padres queran que yo
tuviera un ttulo universitario. La opcin, entonces, era estudiar msica
en la universidad, recuerda. Al revs de los otros, rod de la msica al
silencio de los nmeros y compagin durante un tiempo los estudios de
direccin orquestal en la Universidad de La Plata con los de ingeniera.
Finalmente, y despus de larga lucha confiesa, regres
definitivamente a mi primer amor. Del cual, hay que decirlo, no ha
vuelto a apartarse. Adems de las orquestas, senta pasin por los coros.
Ya antes de graduarse como licenciado en direccin orquestal tuvo sus
primeras experiencias como director coral, hasta que en 1969 fund el

grupo vocal Nueve de Cmara, que dirigi durante diez aos y que goz
de enorme prestigio entre los aficionados a la msica culta. A fines de
ese mismo ao, ingres a Les Luthiers. Su papel inicial en el conjunto fue
el de artista contratado. En enero de 1971, cuando la primera gira de
Les Luthiers en la ciudad costera de Mar del Plata no gener los
resultados econmicos esperados, el grupo le propuso a Lpez Puccio
ser un miembro ms. Me invitaron a hacerme socio de una desventura,
de una bancarrota dice. Y naturalmente, acept.
En 1981 pas a dirigir el Estudio Coral de Buenos Aires,
especializado en repertorio contemporneo, que lo llev a ser
reconocido como uno de los ms destacados directores corales de
Argentina y con el cual obtuvo en 1999 el Premio Konex de Platino a la
mejor agrupacin musical de cmara de la dcada. Integrado por
veinticuatro personas, muchos de los miembros del Estudio Coral hacen
carrera como cantantes lricos. Paralelamente a Les Luthiers, Pucho,
como se le denomina (quiz cariosamente), ha seguido adelante con su
actividad coral. Tampoco abandon la direccin orquestal, aunque su
trabajo en este campo haya sido menos frecuente. Entre otras obras,
dirigi versiones integrales de La Traviata, de Verdi, Orfeo y Eurdice, de
Gluck, y ms recientemente Alceste (2002), en el Teatro Argentino de La
Plata y Armida, en el Teatro Coln de Buenos Aires (2003), ambas de
Gluck. Tambin dirigi la Orquesta Filarmnica de Buenos Aires en el
Coln, teatro del cual fue consejero artstico entre el 2002 y el 2004.
Como batuta de Les Luthiers, dirigi las orquestas que interpretaron
Teresa y el oso (Volumen IV, 1976), El lago encantado (Volumen VII,
1983) y Cardoso en Gulevandia (Volumen VIII, 1991). En 1986, cuando
Les Luthiers interpretaron su recital sinfnico en el Teatro Coln, fue el
encargado de dirigir la orquesta sinfnica de dicho teatro.
En junio del 2000, asumi la direccin del Coro Polifnico Nacional
de Argentina, cargo en el que se desempe durante tres aos y desde
el que prepar gran cantidad de obras mayores del repertorio sinfnico
coral, tales como los rquiems de Verdi, Mozart, Faur y Durufl; la
Novena Sinfona de Beethoven y su Missa Solemnis; la Pasin segn san
Mateo, de Bach; el Gloria de Poulenc y otras ms.
Cuando se halla en Buenos Aires, Lpez Puccio dicta clases tres
veces por semana. En cuanto a su actividad como director de orquesta,
ha podido agitar la batuta cada vez que un disco de Les Luthiers
requiere algn nmero sinfnico. All se transforma. Y ese personaje
escnico un poco despistado y simptico al que parece haberle brotado
estopa en la coronilla se convierte, ms que nunca, en un profesional
riguroso, exigente y perfeccionista, que ha dirigido versiones integrales
de las peras La Traviata, de Verdi, y Orfeo y Eurdice, de Gluck. En estas
circunstancias se cumple algo que l acepta: Soy mucho ms msico

que luthier.
Ha sido difcil mantener ese equilibrio entre la msica seria y el
humor musical?
Lpez Puccio reflexiona: Creo que mi caso es aleccionador para
aquellos que piensan que de la msica seriamente hecha no se puede
vivir. Tienen razn.
En el grupo de msica seriamente deshecha, Puccio se ocupa
sobre todo de la elaboracin de letras, labor que adelanta con su carnal
Maronna. Encima de las tablas toca el latn, la violata, los teclados, el
cello legero y el bajo. Es, adems, el encargado de encarnar candidatos
polticos y dictadores sombros. Nunca ha sido elegido.
Ms all de su formacin esencialmente musical, Carlos Lpez
Puccio tiene una intensa y poco conocida actividad como creador de
obras humorsticas para Les Luthiers. A su labor se deben muchas obras
del repertorio del conjunto, en las que ha creado no slo la msica sino
tambin los textos. Sus compaeros, que s lo saben, coinciden en
manifestar la admiracin que profesan por su talento musical y el
aprecio por su amistad. Pero la prenda de Lpez Puccio que realmente
los enloquece es la cartera. Cada cierto tiempo, cuando las
circunstancias son adecuadas y el local suficientemente espacioso,
consiguen convencerlo de que vace el contenido de este adminculo que
siempre lleva consigo. Y entonces aparecen all piezas arqueolgicas y
objetos imposibles de identificar.
Un reciente inventario de la cartera de Lpez Puccio arroj, segn
certificado notarial, la siguiente lista de objetos:
Llaves de dos casas y del camerino del Teatro Gran Rex.
Curitas de diversos tamaos.
Instrucciones para instalar un ventilador de techo.
Recibo del ltimo pago de unas lecciones de francs.
Factor AG (pldoras contra flatulencia).
Apuntes para una futura obra de Les Luthiers, escritos detrs de un
recibo por la compra de sillones.
Facturas, recibos, comprobantes, desprendibles.

Muchos papeles ms: palillos de dientes; restos de comida.

Hay papeles que conservo desde hace ms de diez aos y no me
decido a tirar, dice Lpez Puccio, al tiempo que contempla con una
sonrisa plcida el pequeo tesoro desparramado sobre la mesa de
banquetes. De pronto se torna profundamente serio: Uno no sabe
cundo podr necesitarlos.
Entre esos papeles estaban sus respuestas al cuestionario que le
propuso este libro:
La mejor obra de Les Luthiers: Luthieras.
La obra de Les Luthiers que querra olvidar: Todas las primeras
versiones de Mi beb es un tesoro; El acto en Banania y Don
Juan de Mastropiero.
Su personaje luthierano favorito, excluido J. S. Mastropiero:
Carolino Fuentes (protagonista de una obra indita).
El papel o trabajo escnico ms difcil que le ha correspondido: Ser
el encargado de manejar al robot Antenor, que me hizo quedar como un
idiota en repetidas ocasiones.
El mayor sacrificio que implica ser luthier: La angustia de tener
que seguir siendo creativos.
Sus msicos preferidos: Richard Strauss, Gustav Mahler.
Sus humoristas predilectos: El grupo ingls Monty Python.
Alguna mana o agero escnico: Slo el miedo a olvidarme de las
cosas que debo decir de memoria; en general las repaso mentalmente
antes de entrar a escena.
Su funcin inolvidable: La primera presentacin que hicimos ante
un gran auditorio en la Universidad de Caracas.
Sus fortalezas y debilidades en su trabajo como luthier: Fuerte:
eficacia escribiendo humor y componiendo msica, en especial ciertos
estilos clsicos. Debilidad: mi limitada calidad actoral.
Confiselo todo: Carlos Alberto Daniel Lpez Puccio; nacido en
Rosario el 9 de octubre de 1946; 69 kilos de peso; 1,75 metros de
estatura; apodo (dentro del grupo) Pucho; no soy hincha de ningn
equipo de ftbol.

SOLAMENTE nos ocupamos en este captulo de los espectculos y

canciones del conjunto

Da: 17 de mayo de 1966. I Musicisti actan por primera vez en

una sala comercial. Es el Centro de Artes y Ciencias, en Buenos Aires. El
nombre del espectculo, Msica? S, claro. Libro: Marcos Mundstock.
Msica? Gerardo Masana, claro. Colaboracin, en ambos, de Jorge
Schussheim.
Se apaga la luz de la sala. El reflector se proyecta primero sobre un
extrao instrumento confeccionado con una manguera y una corneta.
Murmullo favorable entre el pblico. Enseguida ilumina un piano. Se
escucha la voz de un locutor con resonancias graves:
En el da de hoy se cumple un nuevo aniversario del nacimiento
del gran compositor italo-yanqui Johann Sebastian Masana. ste es,
pues, nuestro homenaje a su persona, su vida, su obra y su pasin.
Expectativa en la sala. El locutor prosigue:
Johann Sebastian naci en Manhattan, hijo de madre italiana y
padre.
Pausas. Risas. Luz central toma el pedestal por tres segundos.
Contina el locutor:
Siendo muy joven an, ingres al Conservatorio Municipal de
Nueva York, del cual egres al da siguiente, dado de alta por el portero
del establecimiento, quien pronunci en esa ocasin la frase que servira
de norma a Johann Sebastian: Justo cuando estoy barriendo se le
ocurre pasar, bestia?
Acababa de nacer ante el pblico comn y silvestre el compositor
con quien se identifica la obra de Les Luthiers [17]. An no haba
modificado su apellido, cosa que hara dos aos despus. Johann
Sebastian (pronnciese Yjan Sebstian, por favor) se llam as debido a
la veneracin de Gerardo Masana por J. S. Bach. Tambin su hijo el de
Masana, no el de Bach fue bautizado Sebastin (pronnciese

Sebastin). Con el seudnimo de Johann Sebastian Masana haba

presentado su autor la Cantata Modatn durante el Festival de Coros
Universitarios que se realiz en Tucumn en 1965. Para entonces ya
exista un tal Freddy Mastropiero. En 1961, cuando escriba algunos
textos sueltos para divertimento de los asistentes a una fiesta interna de
fin de ao del coro de Ingeniera, al cual accedan gentes de otras
facultades, a Marcos Mundstock se le apareci el nombre de Freddy
Mastropiero. Estaba en su casa, en su cama, y escribi de un solo tirn el
texto en que debuta Freddy. Era casi idntico al que conoci el pblico
en Msica? S, claro.
Le puse Mastropiero porque sonaba medio mafioso dice
Mundstock. Y Freddy porque tena un sabor gracioso antes del apellido
italiano.
Freddy durmi durante siete aos. En 1968, cuando ya Les Luthiers
se haban separado de I Musicisti y haban estrenado Les Luthiers
cuentan la pera, Jorge Maronna record a aquel hijo de madre italiana y
padre que le haba hecho tanta gracia en La Plata, cuando an no era
miembro del conjunto, y propuso revivirlo. En vez de revivirlo, lo
refundieron con el discpulo de Bach y lo hicieron debutar en Querida
condesa: cartas de Johann Sebastian Mastropiero a la condesa
Shortshot. Desde entonces, Johann Sebastian Mastropiero es el
compositor insignia de Les Luthiers, y la sola mencin de su nombre
produce un estallido de risas en el teatro. La obra luthierana ha sido
fruto de ms de cien compositores, que van desde el folclorista
Cantalicio Luna hasta Diego Dalbs, artista galardonado en Los Premios
Mastropiero. Sin embargo, muchos seguidores de Les Luthiers podran
jurar que los ciento sesenta y siete temas que componen su obra llevan
la firma de Mastropiero.
LA SILENCIOSA DANZA DEL MOSCARDN
Estas ciento sesenta y siete piezas no incluyen las que no se
estrenaron nunca, pero s varias que fueron desechadas despus del
estreno. Una de ellas, por ejemplo, aparece an sealada con el Opus 46
y se titula La danza del moscardn. Es la historia de un domador que
se convierte en coregrafo de un moscardn rebelde; el bicho hace su
voluntad mientras los msicos lo siguen con la vista, y todo termina en
una alocada persecucin en escena. Para la interpretacin de esta pieza
Les Luthiers inventaron un nuevo instrumento llamado compadescu, que
haca compaa al violn. Se trataba de un aparato enorme de ms de
2,50 metros que acababa desarmado en manos de Marcos Mundstock.
En el momento de su colapso final, y a imitacin de un cisne hembra que
depositara un huevo en trance de agona, de los restos del armatoste
rodaba una pelota de ping pong. A lo mejor ese solitario huevo de

compadescu quera enviar un mensaje optimista sobre el futuro. Pero su

presente fue negro cuando se estren en 1973 en el Teatro Lasalle: el
pblico guard silencio de tumba. La danza del moscardn no se
present nunca ms y el compadescu termin sus das desguazado y
abandonado en un cuarto del teatro.
Otra obra de Les Luthiers que muri en el estreno se titulaba Mi
amada es una mquina. Apareca registrada con el Opus 120 y era una
cancin de amor de un loco de la informtica a su computadora, la cual
no es una hiptesis improbable. El pblico de Rosario que asisti a la
primera presentacin de Viegsimo aniversario en mayo de 1987 pudo
verla. Pero como no la aplaudi lo bastante, esa misma noche fue
sepultada.
En este triste catlogo de obras desechadas, que algunos fans
bautizaron con el nombre de mariposas, por lo efmero de su
existencia, se pueden encontrar ttulos tales como Archivaldo Garca,
El orratorio de las ratas, No te vayas con l, Su boho queda al
norte y Rock de la vida sana.
MSICA DE PURGANTE
En la lista de ciento cincuenta y nueve piezas sobrevivientes hay
de todo: msica de cmara, tangos, cantatas, jazz, varios boleros,
peras, zarzuelas, rock, salsa, msica para cine y publicidad, heder,
conciertos, valses, marchas, raps, baladas, sambas, zambas; msica
rusa, venezolana, celta, polinsica Algunas, como la Pieza en forma
de tango, se han desprendido del repertorio exclusivo de Les Luthiers y
forman parte ya de otros espectculos y del men musical habitual de
muchas emisoras. Una de ellas, justamente, transmita un da la Pieza
en forma de tango en el momento en que un amigo de Les Luthiers
viajaba en taxi por Buenos Aires. Eran los primeros tiempos, cuando
pocas personas los conocan. Al terminar la obra, el locutor mencion en
impecable francs el nombre del conjunto responsable de la obra, y el
pasajero, ilusionado, se dirigi al conductor:
Qu le pareci el tango de Les Luthiers?
Una mierda contest malhumorado el taxista. Que se vayan
a hacer tango a su pas, franceses hijos de puta!
El Opus 001 de Les Luthiers no poda ser otro que la obra madre de
todo este asunto, el Primer Da de la Creacin, la travesura entre
camaradas que inici aquello que la revista Playboy de Argentina
defini, un poco hiperblicamente, como un gnero que no tiene otros
ejecutores aqu ni en el exterior: la Cantata Laxatn, original de

Gerardo Masana.
La obra renda un doble homenaje. Por un lado, a Bach, pues
estaba construida un poco a la manera de la Pasin segn san Mateo; y,
por otro lado (el lado ms adecuado, por supuesto), a cierto purgante
llamado Modatn. Una versin seala que fue el pediatra Mario Brotsky
quien sugiri en 1965 a Masana la posibilidad de inspirarse en el noble
medicamento para idear una obra con destino al Festival de Coros de
Tucumn. Pero, segn otra versin, Masana tena una abuela
octogenaria que consolaba sus dificultades estomacales con abundantes
dosis de Modatn, razn por la cual el autor descubri el farragoso
folleto del purgante en el botiqun de su antepasada. Sea lo que fuere
y ojal fuere lo de la abuela, que, pese a la molesta referencia a las vas
digestivas, resulta ms potico, empez a musicalizar el prospecto.
En las reuniones que hacamos para los ensayos, todos contribuan con
bocadillos e ideas, recuerda Magdalena de Masana. La cantata se
convirti en una gran obra coral con instrumentos informales que, segn
resea de la revista argentina Confirmado del 14 de octubre de 1965,
barri con cualquier precedente.
Tras el xito extraordinario de la obra, y antes de incorporarla
definitivamente al precario repertorio del grupo, Masana intent
conseguir el patrocinio de Laboratorios Bag, fabricante del producto,
pero no encontr eco en la empresa. Modatn perdi con ello la ocasin
irrepetible de salir del ntimo lugar al que est confinado todo purgante y
pasar a la historia de la msica barroca. Muchos aos despus, Modatn
sigue siendo un solicitado laxante, aunque ahora lo produce otro
laboratorio. Como antes, la cajita advierte que se expende slo bajo
receta mdica, pero la realidad es que se le vende a todo el que lo pida.
El enciclopdico prospecto que inspir a Masana ha sido sustituido por
un trozo de papel de exigua literatura. Aquel exhaustivo y delicioso
caudal de palabras que contena el folleto a manera de promisoria
alegora se reduce ahora a ciento cuarenta y siete trminos precisos que
ni siquiera son capaces de inspirar cuatro compases de msica
incidental a un Mozart en vena creativa.
THALES POR CUALES
La Cantata Laxatn fue pieza angular de Msica? S, claro, el
primer espectculo de taquilla en que participaron, como miembros de I
Musicisti, quienes conformaran Les Luthiers; despus lo fue tambin, y
dio su ttulo, al segundo long play del grupo, en 1972. Todava habra dos
espectculos ms en los que estaran presentes los luthiers primigenios
Maronna, Masana, Mundstock, Nez y Rabinovich, o, al menos,
algunos de ellos. El primero fue Mens sana in corpore sano, una obra de
Carlos del Peral en la que participaban otros actores. Y el segundo, I

Musicisti y las peras histricas, conocido con el acrnimo de IMYLOH.

En l aparece otro clsico del repertorio de Les Luthiers, que en realidad
tena ya varios aos de existencia: el Teorema de Thales.
El Teorema de Thales naci como un mero experimento. Cuando
su autor, Carlos Nez Corts, tena diecinueve aos y cursaba segundo
ao de qumica, no consegua meterse en la despelucada cabeza un
enunciado de anlisis matemtico; finalmente se le ocurri acoplarle una
meloda cantable, que prob ser inmejorable recurso mnemotcnico.
Pens entonces si no podra musicalizar todo un teorema
recuerda Nez. Fui a mi biblioteca, desempolv el texto de Repetto,
Linskens y Fesquet, ubiqu el teorema de Thales y le puse msica. Al da
siguiente le cant mi teorema a un grupito de locos lindos del coro de
Ingeniera, y me lo festejaron.
Tanto lo festejaron, que entr al repertorio de I Musicisti y ms
tarde, cuando Nez cambi de bando, al de leslu. All pas a ser pieza
caracterstica, repetida en algunos bises de espectculos recientes.
Muchos melmanos afirman que, sin este teorema, Les Luthiers no
seran tales.
LNEA DE FLOTACIN
Les Luthiers cuentan la pera viene a ser el primer espectculo del
grupo. I Musicisti se haba dividido, y a Nez lo agarr la guerra en el
bando equivocado. Por eso no particip en este montaje, que se
present con relativo xito en el Teatro del Instituto Di Tella. En aquellos
tiempos un poco brbaros el afn de competencia entre los dos grupos
era bastante burdo. Les Luthiers haban respondido al Teorema de
Thales que presentaba I Musicisti con un Calypso de Arqumedes que
contena los siguientes versos levemente obscenos:
Si las cosas que se hunden desagradan eh?
las que flotan es mejor no mencionarlas eh?

Adems, haban compuesto una chacarera sobre el delicado tema

de los anticonceptivos, que haba sido todo un xito. Nez lo escuch y
compuso para su grupo el Calypso de las pldoras. Al cabo, cuando el
hijo prdigo vio la luz y regres al seno de Les Luthiers, se realiz uno de
los primeros transplantes musicales en la historia de la medicina
sudamericana: la chacarera don la exclusividad de su tema al calypso,
y le fue insertada, a cambio, una letra completamente distinta. Naci as

la Chacarera del cido lisrgico o Conozca el interior, Opus 008 en

La Mayor Euforia.
El xito de Les Luthiers cuentan la pera en 1967 les permiti
presentar un ao despus Blancanieves y los siete pecados capitales,
que en realidad fueron ocho, pues se cometi, adicionalmente, el de
recibir al traidor de Nez. ste quedaba ya definitivamente incorporado
como compositor, pianista, jefe de archivos, delegado ante los
seguidores fanticos y superintendente de instrumentos del grupo. No
slo aument el nmero de msicos. Tambin el de espectadores. Entre
agosto y diciembre veintiocho mil personas entraron a ver a Les Luthiers
en el Di Tella, pese a que Daniel Rabinovich amenazaba seriamente con
convertirse en escribano, cosa que finalmente consigui ese mismo ao.
Y aunque es verdad que esta carrera le ha servido de muy poco para su
xito como artista, no es menos cierto que tambin le ha sido
totalmente intil para su aficin al billar de tres bandas.
Los estrenos de espectculos de Les Luthiers se convierten as en
un evento peridico. Durante diez aos fueron estrenos anuales. En abril
de 1981 la ciudad de Rosario fue castigada como lugar perpetuo del
debut de los espectculos de Les Luthiers, y slo dieciocho aos despus
multitudes hambrientas asaltaron los supermercados rosarinos en busca
de comida. A partir de 1977 hay un nuevo ttulo cada dos aos, y desde
1996 los estrenos llegan cada tres aos. Al mismo tiempo, aparecen
algunos espectculos antolgicos, como Viejos fracasos, de 1976, Les
Luthiers, grandes hitos, de 1992, y Las obras de ayer (El Refrito), una
dcada ms tarde.
MSICA DE CMARA VERNCULA
En el siglo XXI se multiplican, adems, los recitales especiales. Les
Luthiers saludan el tercer milenio con Do-Re-Mi-Ja!, recital en
combinacin con la Camerata Bariloche cuya nica funcin se perpetr
el 21 de agosto de 2000 en el Teatro Coln de Buenos Aires. Empez el
programa con tres piezas clsicas a cargo de la famosa agrupacin que
de tanto prestigio mundial goza (hablamos de la Camerata), fundada el
mismo ao que Les Luthiers y que ha visitado treinta y tres pases en
veinticinco giras internacionales; a continuacin, Les Luthiers se dejaron
venir con la sonata Para Elisabeth, la Serenata tmida, el cntico
Educacin sexual moderna y el expediente policial Quin mat a
Tom McCoffee?. Pero el gran sacrilegio estaba por venir, pues
enseguida Camerata y Luthiers juntaron instrumentos para interpretar el
Concerto grosso alla rustica (una de las obras ms celebradas de Les
Luthiers por quienes realmente sabemos de msica) y el fragmento
operstico La hija de Escipin. El pblico aplaudi a rabiar, por lo cual
fue castigado con dos bises: el bolrolo Perdnala y la zamba

catstrofe Aoralgias.
Como el pblico segua rabiando, en diciembre del ao siguiente se
realizaron tres funciones ms de la Camerata y Les Luthiers. Para este
recital sinfnico, que se llam El grosso concerto, el programa sufri
importantes cambios. Increblemente, se redujo en un tercio la cuota de
grandes autores clsicos y aument en un 11,25% la aportacin de Les
Luthiers. Aquellas tres inolvidables noches decembrinas de 2001 en el
Teatro Argentino de La Plata y el Luna Park de Buenos Aires los dos
grupos protagonistas acometieron La hija de Escipin, el Concierto
de Mpkstroff para piano y orquesta y la zarzuela nutica Las majas del
bergantn, con el imponente Concerto grosso alla rustica como bis.
Fueron funciones inolvidables, incluso para quienes estuvieron
presentes. La del Luna Park marc el asalto de Les Luthiers a los grandes
escenarios deportivos, algo que nunca soaron los grandes boxeadores,
que no dejaban all corcheas sino dientes. Los veintisiete mil fanticos
luthieranos comentaban admirados cun alto haba llegado el grupo de
sus amores. No pudimos recoger lo que pensaban los fanticos de la
Camerata Bariloche. En verano de 2004, el quinteto (hablamos de Les
Luthiers: la Camerata cuenta con diecinueve msicos) ofreci recitales
parecidos en Oviedo, Roquetas de Mar, La Corua, Zaragoza y Sevilla
(Espaa) con la Orquesta Filarmona de Madrid. En esta ltima etapa se
prescindi por completo de obras que no fueran creadas por Les Luthiers
y aument al doble el nmero de msicos.
ELEUTERIO MANZANO CABALGA DE NUEVO
Haban pasado escasos seis meses de las funciones sinfnicas para
espaoles cuando, en enero de 2005, la plaza Prspero Molina de la
localidad cordobesa y argentina de Cosqun se engalan para festejar la
cuadragsimo quinta[18] edicin de su Festival de la Cancin Popular
Argentina. Aprovechando el sobrecogedor escenario de montaa, el
fervor de las masas y el hecho de que eran los invitados especiales, Les
Luthiers ofrecieron un recital de aires tpicos que abarc el siguiente
programa: El explicado (gato didctico), Aoralgias (zamba
catstrofe), Recitado gauchesco (aires de manguera), Payada de la
vaca (payada), Epopeya de los quince jinetes (oratorio autctono) y,
fuera de programa, La yegua ma (Triunfo/empate) y Candonga de
los colectiveros (Candombe-milonga). Cientos de luthierlogos que
estaban refundidos entre miles de luthiermanos saban que, para los
luthierlatras, la pieza fuerte de la jornada iba a ser el reestreno de la
Epopeya de los quince jinetes, que no se interpretaba desde 1985,
cuando form parte del espectculo de Humor dulce hogar. La epopeya
es una de las obras ms largas de Les Luthiers, que intercala el relato de
un relator y los cantos de unos cantantes. El tema: las guerras civiles
argentinas entre federales y unitarios. La poca: pretrita. El personaje:

Eleuterio Manzano, enigmtico caudillo reservado y taciturno del que

nadie supo nunca si estaba triste o alegre, si estaba con los federales o
con los unitarios, si estaba o no estaba.
Acaballados en las ancas del bagual de Manzano y perseguidos por
los quince valientes que un da partieron en pos de su rastro, Les
Luthiers dejaron caer sobre el pblico arremolinado en la plaza la suite
criolla de la epopeya, que abarca milonga, zamba, payada, chacarera y
triunfo, y triunfaron! Fue un espectculo cuyo eco acall los silencios
milenarios de la cordillera erguida y exprimi nostlgicas lgrimas del
ojo avizor del imponente cndor tuerto. Cuando resonaron los ltimos
compases del recital, los once mil asistentes se abrazaron en un inefable
movimiento de emocin verncula, y la tierra se sacudi en un
inconfundible movimiento telrico.
BAILAR A TODAS LUCES
Entre 1967 y 2005 Les Luthiers han estrenado treinta y dos
espectculos. Quizs el pblico no se percate, pero varios de ellos han
significado cambios de importancia. Mastropiero que nunca (1977)
incorpora las luces como elemento dramtico. Me llamaron porque
estaban convencidos de la necesidad de agregar el lenguaje de la
iluminacin, explic Tito Diz, el asesor de iluminacin del Teatro San
Martn y de algunas peras del Coln, en Buenos Aires. En una primera
instancia yo deca qu se haca y luego bamos modificndolo en los
ensayos. Pero luego, a partir de una comprensin ms profunda de lo
que puede lograrse con la luz, Les Luthiers empezaron a crear elementos
que se apoyaban en la iluminacin: hubo entonces complicidad. Un
buen ejemplo de complicidad es Quien conociera a Mara amara a
Mara, aquel canto desolado de un guitarrista a su novia que sufre las
impertinentes interrupciones de Garca, ingeniero de luces del teatro. (A
propsito, en las canciones del tndem Lpez Puccio-Maronna, los
personajes femeninos tienden a llamarse Mara y los masculinos, Garca.
Empez como algo funcional: dos apelativos corrientes y que rimaban.
Despus se volvi una reiteracin divertida. Finalmente, una obsesin
que slo cede ante razones muy especiales. El himno electoral Vote a
Ortega iba a ser Vote a Garca, hasta que la gigantesca manguera
redonda aconsej adoptar para el candidato un apellido que empezase
con O. No fabrican cmaras neumticas en forma de G. Seran muy
tortuosas.)
Les Luthiers hacen muchas gracias de nada (1979) da un paso
hacia escenarios ms teatrales, producto de largas discusiones.
Aparecen elementos de utilera, telones, pasacalles, bandas magnticas.
Salta al escenario Antenor, aquel robot que les proporcion tantas
alegras como dolores de cabeza. Era la primera vez que se rompa el

esquema de recital y se buscaban efectos de tipo dramtico. Tambin en

este espectculo figuran algunos elementos de coreografa. Esther
Ferrando, una bailarina a la que conocieron los luthiers en el Instituto Di
Tella, dio algunos retoques coreogrficos a dos o tres nmeros del
programa. La mano de Esther contribuy a marcar pasos concretos de
baile cuando el espectculo lo exiga. Una de sus obras cumbres fue
Somos adolescentes, mi pequea (1987), aquella parodia del grupo
Menudo hecha por Les Luthiers (menudo grupo!) en la que bailan hasta
Maronna y Lpez Puccio, dos sujetos cuyo talento para la danza no
constituye una seria amenaza para el estrellato de Nureyev y
Baryshnikov.
Ms audaz an que la gimnasia de Somos adolescentes, mi
pequea es la coreografa de Los jvenes de hoy en da, nmero final
de Todo por que ras (1999), que anuncia ser un r. i. p. al rap pero est a
punto de convertirse en un q. e. p. d. para Maronna y Puccio, que
acaban arrojndose al piso como posesos y ofreciendo un verdadero
recital de plasticidad, elasticidad, agilidad y madurez. En especial, esto
ltimo. Porque la verdad es que nuestros hroes descubren el arte de
Terpscore con la asesora de la coregrafa Daniela Fernndez cuando ya
el mdico ha descubierto en ellos claros sntomas reumticos.
Pese a todo, su tmido paso por la danza ha dejado huella. As lo
atestigua el programa del espectculo de danza con coreografa de Lidia
Segni que estrenaron en octubre de 2005 el famoso bailarn Julio Bocca y
la dama Eleonora Cassano. La fotografa del programa muestra a una
pareja que cualquier persona inculta definira como integrada por un
mosquetero y una seorita de minifalda rosada; unas sombras siniestras
se esconden tras una especie de elefante muerto o dormido; frente al
animal, cinco extraos individuos ataviados con sudadera Adidas y
pasamontaas incas; en el extremo opuesto, seis muchachas de blanco
que danzan con tut; y en el centro, una diosa que baila como un yoy.
Excepto personas ignorantes capaces de describir en los trminos
anteriores la hermosa coreografa del nmero, todos los dems
sabamos que se trataba de las primeras figuras y el cuerpo de danza de
la compaa Ballet Argentino, que ofrecan as su propia versin de El
lago encantado. Este hermoso ballet fue presentado por Les Luthiers en
su recital de 1974 con la colaboracin del pblico asistente a las
funciones. La colaboracin del pblico resultaba indispensable, porque,
por tratarse de un ballet ledo, no se represent. Si el pblico no
aportaba su imaginacin, la obra quedaba en la nada.
Gracias a la iniciativa de Bocca, uno de los ms famosos bailarines
del mundo, esto no volver a ocurrir. Desde octubre de 2005, quien
escuche El lago encantado tendr que contentarse con una versin
incompleta de la obra. Es increble cmo mejora con Julio Bocca,

Eleonora Cassano y sus compaeros, incluidos la diosa del yoy y los

incas con sudadera de Adidas
LLUEVA, TRUENE U OSCUREZCA
No ha sido extraa la presencia de jefes de Estado en los
espectculos de Les Luthiers. Consta que el mexicano Jos Lpez Portillo,
el espaol Felipe Gonzlez y los colombianos Belisario Betancur y
Ernesto Samper Pizano han sido admiradores del grupo. Pero con
presidentes a bordo o sin ellos, Les Luthiers ponen sus mejores empeos
en los espectculos en vivo. Aunque sus discos llegan a miles de
personas y sus ocasionales apariciones por televisin les permiten
colarse a millones de hogares, lo que ms cuidan, y ante lo cual
sacrifican todo lo dems, son los espectculos. Salvo emergencia
nacional, enfermedad, accidente o huracn caribe, las funciones se
cumplen, aunque llueva o aunque truene.
No es un decir. En 1980, un aguacero rompi un desage y un
torrente se precipit desde el techo sobre el escenario del Teatro Coliseo
de Buenos Aires. Les Luthiers no se arredraron y salieron a saludar
armados de paraguas y con los pantalones remangados. En muchas
ocasiones el problema no es la lluvia sino la oscuridad. Una vez, cuando
por coincidencia se presentaba en la capital argentina el famoso Teatro
Negro de Praga, se produjo un corte de luz en el Coliseo. Entonces el
oscuro Marcos Mundstock sali con su esmoquin oscuro al escenario
oscuro y anunci al oscuro pblico del teatro en tinieblas:
Disfrutan ustedes en este momento de una funcin del Teatro
Negro de Buenos Aires.
Ante esta muestra improvisada de humor negro, la gente alumbr
con su risa el oscuro recinto. En cambio, cuando el grupo guerrillero
peruano Sendero Luminoso se neg a hacer honor a su nombre y
produjo un apagn general en Lima en 1982, fue preciso suspender la
funcin.
A pesar de los mltiples momentos difciles que ha afrontado la
Argentina en los ltimos lustros, slo se recuerda una funcin cancelada
por emergencia nacional. Fue cuando la Argentina jugaba la Copa del
Mundo en Mxico, en 1986, y haba funcin programada para aquel 29
de junio. Una hora antes de empezar la funcin, haba cuatrocientas
entradas vendidas para un espectculo que tericamente deba
cumplirse al mismo tiempo que la seleccin nacional jugaba contra
Alemania. Ni siquiera Les Luthiers estaban para andar cantado por ah,
as que el gerente de turno, Rubn Scarone opt por una frmula
cobardona pero sabia: se apagaron las luces del teatro, se encendi una

vela en la taquilla y, con la peregrina disculpa de un corte de luz

inesperado, se devolvi el dinero al escaso y comprensivo pblico.
LA PRESENCIA HACE EL MILAGRO
Se justifica tanta devocin de Les Luthiers al espectculo en vivo,
tanto ensayo, tanto perfeccionismo, tanta necedad, tanta porfa? Ellos
afirman que s. Que se es su secreto. Su pblico asiduo dice lo mismo;
pero quienes nunca o pocas veces han podido verlos seguidores
residentes en las islas Fidji, por ejemplo piensan que deberan dedicar
sus mayores esfuerzos a los discos. Qu opina de todo esto la crtica
seria? Por lo general, la crtica seria asiste a otros espectculos. Pero
cuando se equivoca y entra al de Les Luthiers, acaba escribiendo cosas
como sta:
La presencia fsica del elenco de Les Luthiers establece de
inmediato la naturaleza de la identidad circunstancial con la msica
clsica: su apariencia es estudiadamente refinada y visten siempre con
el esmoquin que es de uso entre artistas de msica clsica, imagen a la
que agregan sus maneras exquisitas y conscientes de intrpretes
acadmicos. Esta imagen convencional que proyectan tiene como
contrapunto una serie de desviaciones calculadas que producen alivio
respecto de las caractersticas de aquella norma Su actividad teatral
incidental (amarrarse los cordones del zapato, pedir fuego al vecino)
mina el decoro de la interpretacin musical a travs del
quebrantamiento de las convenciones claramente definidas de estos
espectculos y de la introduccin de elementos (como los instrumentos
informales) que se consideran ajenos al gnero, y que lo trastornan [19].
Para apreciar todo lo anterior es preciso asistir al espectculo en
vivo. Se sabe, incluso, de muchos que asisten pero no alcanzan a ver
todo lo que observ el perspicaz estudioso de la Universidad de Arizona
a quien debemos el extenso y brillante anlisis anterior. Las grabaciones
sonoras oficiales de Les Luthiers son apenas diez, pero hay miles de
ejemplares de ellas, as como de vdeos y de deveds que se venden o
exhiben ilegalmente. La prudencia extrema con que han autorizado la
aparicin de discos consta en las fechas que separan a los ttulos. La
primera grabacin del grupo fue Sonamos, pese a todo (1971) y en lapso
de veinte aos slo se han realizado siete ms. En el mismo plazo han
presentado diecisiete espectculos. El disco siguiente, ya en formato
compacto, es una recopilacin de interesantes fragmentos inditos que
se autoriz a Sebastin Masana, hijo del fundador, para que circulase
con su estupendo y ya citado libro de 2004 sobre la gnesis del grupo:
Gerardo Masana y la fundacin de Les Luthiers.
Aparte de las presentaciones personales, el gran propagador inicial

de Les Luthiers fue el disco. El disco de acetato. El grande. El discodisco. De all salieron numerosas cintas domsticas que hicieron circular
el milagro de Les Luthiers entre estudiantes y gente de bien. En ellos se
capta una parte del espectculo. Pero, como en los partidos de ftbol por
televisin, el cliente se pierde todo lo que ocurre fuera del estrecho ojo
de la cmara. Los discos recogen y perpetan textos de introduccin,
algunos apuntes incidentales y msica; todo lo dems pertenece al
mundo de la imaginacin. Queda por cuenta del oyente el complementar
con escenas todo aquello que en las grabaciones en vivo logra filtrarse
al disco: las carcajadas siempre inexplicables del pblico, los ruidos
equvocos de la utilera y los ocasionales gemidos de los intrpretes.
Pese a sus limitaciones, los discos fueron el pasaporte de entrada de
miles de fanticos en el crculo de adoradores de Les Luthiers y, en
algunos casos las islas Fidji, ciertas zonas desrticas de Somalia, su
nica nutricin. Una argentina residente en Padua (Italia) escribe a Les
Luthiers; les dice que el grupo forma parte de su vida y de su hogar y les
confiesa que cuando sus hijas eran ms jvenes estaban platnicamente
enamoradas de ellos: una, de Nez, otra, de Maronna y las menores
soaban con un pap como Mundstock. En la misma carta les cuenta
que, a travs de una amiga, escuch sus discos Simone de Beauvoir, y
se ri hasta donde comprenda el idioma y los crey superiores a Les
Freres Jacques. Estos ltimos, as como Les Quatre Barbus y Peter
Schickele, son admirados colegas extranjeros de leslu. Al final, lanza un
fuerte reproche por su escasa prodigalidad en televisin. Tal argumento
fue superado gracias a las cintas de video y deved que recogen once
espectculos de Les Luthiers y que ha preparado con prolijidad obsesiva
Carlos Nez, delegado del grupo para tales menesteres. La diferencia
bsica entre los videos y los deveds es que stos llevan el texto del
espectculo en cinco idiomas. Cinco idiomas! La tarea es relativamente
sencilla al principio, cuando Mundstock dice en el escenario: Buenas
noches (Good night, bonne nuit, boas noites, etctera). Pero traducir
los juegos de palabras o la pera de Cardoso en Gulevandia, que est
hablada en lengua gulevache, constituye un desafo lingstico en el que
los traductores dejan parte de su salud, de su cerebro y de su paciencia.
Tambin lo es, en algunos casos, el tono de la traduccin. Cuando se
escribi la versin inglesa de El sendero de Warren Snchez, el
encargado busc palabras de las que emplean los predicadores que
imitan a Warren. Y para las serenatas renacentistas acudi a textos que
parecen escritos por Shakespeare.
El gran espectculo luthierano que no aparece en discos, videos,
ceds ni deveds, y para el que no se venden entradas y ni siquiera se
permite el acceso, es una sesin de grabacin del grupo. Se trata de un
privilegio reservado a pocos mortales de superior condicin humana.
Como el autor de este libro.

COMO MANDAN LOS CNONES

rase que se era un soberano que ofreca un regio banquete
palaciego. En l, los msicos de la corte interpretaban, en homenaje a la
reina, una cancin en forma de canon, aquella modalidad de msica por
relevos donde los intrpretes inician su participacin en momentos
diferentes. Quisieron la mala fortuna y Jorge Maronna y Carlos Lpez
Puccio, autores de la msica y letra de Una cancin regia, que el
montaje de los trozos produjese unas frases involuntarias y
escandalosas.
La tarde en que los extras encargados de hacer los ruidos de fondo
del banquete acudimos al Estudio Ion de Buenos Aires un inolvidable 2
de noviembre de 1990, ya la cancin est registrada en cinta. Nuestro
trabajo consistir, simplemente, en agregar sonidos y estridencias a las
msicas ya grabadas. Cancin regia forma parte del octavo disco de
Les Luthiers, el primero desde 1983. Contiene ocho piezas, entre ellas
Aoralgias, Romance del joven conde, Cardoso en Gulevandia y
Slo necesitamos (Cancin ecolgica). En el estudio nos sentamos
alrededor de una mesa varios luthiers, algunas esposas de luthiers,
asistentes de luthiers y dos amigos de luthiers llegados del extranjero
para dar un matiz internacional a la cena. Nos corresponde grabar
murmullos de los comensales, hacer ruidos de platos, tazas y cubiertos
(hay una exigua vajilla encima de la mesa con tal propsito) y, al final,
general estrpito.
Maronna dirige la escena. Se enciende una lucecita roja en el
estudio. Silencio todos. Escuchamos por el parlante la voz pregrabada
del pobre monarca:
REY. Y ahora, a los postres, nada mejor que un poco de buena
msica
El juglar interpreta con su sola voz el madrigal en homenaje a la
reina. El rey quiere escucharlo de nuevo, pero ahora a dos voces: la del
juglar y la de un inocente violista que ignora la letra. El propio soberano
propone la solucin: cantar en canon, para que el segundo repita el
texto que escucha al primero. Los versos parecen normales e inocentes,
hasta el momento en que empiezan a sobreponerse unos a otros. Los
extras hemos sido instruidos para hacer determinados ruidos segn
avanza la confusin en la letra:
Deseo mostrarte / lo que t ya sabes.
sorprendidos de oh, ah, uh por cuenta de los extras.)

(Comentarios

Y tus pechos / cayendo sobre tu cintura. (Comentarios

indignados, chistidos.)
Del infeliz / de tu marido.
(Escndalo, gritos, ruidos de comidas, vajilla que cae, derrumbe de
asientos.)
As de sencillo es el asunto. Pero Les Luthiers son perfeccionistas.
Hay que repetir los murmullos. En la cinta, aducen, slo deben
escucharse platos rotos y gritos en el estruendo final; posteriormente
resuelven agregar algunos asientos. Les Luthiers opinan:
RABINOVICH (preocupado). En el tercero hay una diferencia teatral
dramtica respecto del cuarto. (Los extras nos miramos sorprendidos e
incapaces de detectar tan sutiles variaciones.)
LPEZ PUCCIO. Creo que al terminar hay que hacer ms escndalo,
como si nos precipitramos sobre los msicos.
MARONNA: Vamos a grabar otra vez. (Dirigindose a nosotros.)
Ahora quiero ms sorpresa y menos indignacin. (Primero ponemos cara
de sorpresa y, luego, de muchsima indignacin.)
MUNDSTOCK: Incluso estupor, nenes, de acuerdo? (Nosotros
pasamos de la indignacin al ms autntico estupor al or llamarnos
nenes, pero asentimos y nos disponemos a acatar las instrucciones.)
LPEZ PUCCIO: Tengan presente que el aquelarre de palacio es lo
que queda despus de la sorpresa.
MARONNA (al jefe de consola). Baj el ruido de platos, Osvaldo.
Repetimos la escena. Despus volveremos a hacerla, pero
disminuyendo el ruido y agregando ofuscacin. Y una vez ms,
mezclando estupor con indignacin. Finalmente, al cabo de cinco
repeticiones, la escena queda aprobada. Son las 6 y 27 p. m.; la
grabacin empez a las 5 p. m. El trabajo gratuito de hora y media
apenas ocupar en el disco trece segundos.
Personalmente no me puedo quejar: empec como taza de caf y
fui ascendido en el ltimo ensayo a silla que cae.
AL CINE CON LES LUTHIERS
Hacia 1976 se les ocurri a unos locos la idea de que haba llegado

la hora de llevar el grupo a la pantalla grande y hacer una pelcula con

Les Luthiers. Los locos eran ellos; la idea fue suya. Como toda decisin
colectiva, estuvo precedida de largas reflexiones y consideraciones.
Meditamos mucho cmo deberan ser Les Luthiers en cine; siempre
hemos sido muy prudentes a la hora de emprender nuevas iniciativas,
para no perder lo ganado dice Maronna. No poda ser simplemente
que filmaran lo que pasaba en un escenario. Pensamos cunto sera
preciso cortar, cunto sera necesario dejar. Lo que siempre tuvimos
claro es que, en la pelcula, Les Luthiers deban seguir siendo un grupo,
un grupo musical.
En 1978, cuando al fin decidieron que las condiciones estaban
dadas, llamaron a Luis Puenzo, cuya pelcula La historia oficial, con la
actuacin de Norma Aleandro, iba a dar, aos despus, su primer Oscar
a la Argentina. Puenzo deba dirigir la cinta de Les Luthiers y participar
en la elaboracin del libreto. Tambin, con este ltimo propsito,
buscaron a Fontanarrosa y a Jorge Goldenberg. Al cabo de unas semanas
de trabajo estaban trazadas las pautas bsicas de la obra. Iba a tener
seis sketches independientes, protagonizados cada uno por un luthier. El
hilo conductor seran los deseos, proyecciones, frustraciones y recuerdos
que un grupo musical volcaba desde el divn bueno: seis divanes de
un psicoanalista. Este recurso de pegamento no distaba mucho de la
realidad, lo cual daba a la pelcula un inesperado cariz de cinma vrit.
Las aventuras se movan en el tiempo, el espacio y el guardarropa, y
abarcaban: el Chicago gangsteril de los aos veinte; un Doctor Jekyll que
haca experimentos en busca del msico perfecto; la Primera Guerra
Mundial; una fiesta medieval en que todos queran matar al rey; un
suburbio de Buenos Aires al comenzar el siglo. El procedimiento de
trabajo era asaz luthierano: cada quien se desvelaba por su lado
inventando chistes e imaginando situaciones, y Goldenberg tamizaba
todo. Fue un rompedero de neuronas, recuerda Maronna. Pero, a fines
de 1979, el guin estaba terminado y se habl de rodar a partir de
marzo de 1980. El obstculo final no fue creativo sino econmico.
Aunque la gerencia del grupo calculaba un pblico mnimo de quinientos
mil espectadores, la situacin de Argentina se haba deteriorado y la
empresa se haba vuelto azarosa. Fue as como la productora que iba a
asumir el proyecto decidi cancelarlo hasta que llegaran mejores
tiempos. Tampoco Les Luthiers estaban muy convencidos del resultado
de esta primera etapa. Sin embargo, Maronna sentenci, amenazante,
en 1991: No hemos sepultado el proyecto.
Quince aos despus segua sin cumplirse la amenaza. Pero, ya
que ellos no iban a la pantalla, la pantalla haba ido a ellos, como
Mahoma. Veamos. Un luthier haca exitosas apariciones en el cine; otro
era figura en una comedia de televisin; y un tercero haba escrito
libretos para una teleserie destinada a parodiar las teleseries.

El luthier cinematogrfico es Marcos Mundstock, que entre agosto

de 2003 y febrero de 2005 particip en cuatro pelculas y encarn cuatro
personajes muy diferentes. En No sos vos, soy yo, del argentino Juan
Taratuto, hace de psicoanalista; en Roma, de Adolfo Aristarain, es un
viejo librero; en Cama adentro (que en Espaa se llam Seora Beba,
como si fuera un anuncio de whisky), cumple el efmero papel del
efmero marido de Norma Aleandro. Su actuacin ms extensa ha sido
en un episodio de la serie humorstica policial Mosca & Smith, de la
televisin argentina, donde fue Lierko Grunbaum, asesino global de
incierta nacionalidad.
Daniel Rabinovich, a su turno, acudi como actor invitado a trece
captulos de la serie de pantalla chica Juana y sus hermanas. Tambin
actu en un episodio de Tiempo final y en el largometraje de pantalla
grande Esprame mucho, de Juan Jos Jusid.
A Jorge Maronna era difcil pedirle que actuara en la pantalla, ni
grande ni chica. Un hombre armado de tal timidez no est destinado a
entretener a nadie frente a las cmaras. Sino a incordiar detrs de ellas.
As lo hizo Maronna en Leche, telenovela sarcstica que escribi con
Bernardo Romero Pereiro, uno de los fundadores de los culebrones
latinoamericanos, fallecido en 2005, y Daniel Samper Pizano, con quien
Maronna ha escrito y publicado!, lo que constituye mayor mrito
tres libros de humor. La serie contena treinta y dos canciones con
msica de Maronna y letra de los otros dos. Momento culminante fue
cuando hizo su aparicin en ella un cantante de tangos y especialista en
asados cuyos rasgos recuerdan asombrosamente a los de Daniel
Rabinovich, tal vez porque se trataba, en efecto, de Daniel Rabinovich,
que fue contratado por elevada suma para un papel que l hace gratis
en la vida diaria.
En realidad, la vena artstica de Les Luthiers es uno de los
elementos que, merced a la experiencia adquirida con los aos,
sobresale cada vez ms en el escenario. Desde los albores del grupo,
cada uno acarrea su propio personaje, aparte de que ciertos nmeros los
obliguen a encarnar determinados papeles. Carlos Nez se comporta
como un sujeto alocado y tierno, de inspiracin chaplinesca; Carlos
Lpez Puccio suele ser un observador risueo de lo que acontece en
torno suyo; Daniel Rabinovich, que proyecta un carisma especial en las
tablas, hace las veces del tipo bonachn pero un poco bruto con quien
es fcil simpatizar; Jorge Maronna ha encarnado por igual a Belceb y a
un santo prroco; y Marcos Mundstock, a quien le corresponde la misin
de presentador, ha desarrollado todo un lenguaje gestual de
comunicacin y complicidad con el pblico.
Los luthiers con mayor vocacin artstica han dejado actuaciones

memorables. La preparacin de Nez en los momentos previos al

concierto para piano y orquesta de Sergei Dimitri Mpkstroff es una pieza
genial de mmica que parece extrada del cine mudo. Marcos Mundstock,
a su turno, alcanza uno de sus mejores momentos como actor cmico
cuando le corresponde introducir al autor de Encuentro en el
restaurante, del compositor hngaro Lajos Imrenhazy. En el instante en
que se dispone a presentar al pblico los datos sobre el maestro, echa
en falta la hoja que contiene la informacin. A partir de ese punto siguen
seis minutos y cinco segundos gloriosos, en los que Mundstock dice todo
y no dice nada sobre el compositor; inventa y deduce, propone y retira,
lanza y recoge, afirma y niega, en una explosin de ruido sin nueces que
adoba con silencios, ademanes, guios y supuestas improvisaciones.
Instante digno de conservar en la videoteca.
No son menos desternillantes los soliloquios o quiz
soquilolios de Daniel Rabinovich, unos nudos de palabras y lenguaje
en los que, al contrario que las muecas rusas, de cada enredo pequeo
surge uno mayor, hasta que el monlogo se convierte en una gigantesca
telaraa que amenaza con tragarse al azorado individuo por cuya boca
emana el hilo. Tal vez el ms clebre de estos embrollos verbales es el
que precede a El negro quiere bailar, nmero de Les Luthiers unen
canto con humor (1994). Con el pretexto de discutir con Marcos la
diferencia entre el merengue, ritmo, y el merengue, postre, Daniel
empieza a enredar el ovillo del texto hasta lmites delirantes que no
tienen nada que ver con el origen de la explicacin. La cumbre del
absurdo se corona cuando surge la confusin entre Terpscore la musa
de la danza y Esther Pscore, una extraa mujer que desde entonces, y
sin ningn mrito adicional, forma parte de los ms reconocibles
personajes creados por Les Luthiers.
La semilla de estos maremagnos fue, posiblemente, un poema de
Torcuato Gemini, horripilante vate inventado por la imaginacin perversa
de Les Luthiers. Yo llevaba en escena una pequea libretita amarilla con
espiral metlico y lo interrumpa a Marcos para preguntarle si conoca
los poemas de Gemini recuerda Rabinovich. Lo haca tres veces en el
show, y la ltima terminaba la lectura contndole cul era el que ms
me haba gustado. Al decir A m es el que ms me comenzaba la
trabazn. Y slo se destrababa al cabo de unos instantes, que luego
fueron segundos y que ms tarde se volvieron minutos, porque el
enmaraamiento, que haba empezado como breve improvisacin,
cautivaba cada vez ms a los espectadores. Era un momento que el
pblico disfrutaba mucho, y un servidor tambin, comenta el apodado
Neneco.
El inesperado xito de la empanada Gemini propici otros
soquilolios. En 1977 la lengua de Daniel se convierte en esponja cuando

intenta pronunciar la frase avant garde, metamorfoseada en lava el

balde, en la escena previa a Kathy, la reina del saloon. Y cuatro aos
despus, en El poeta y el eco, arma una ensalada indescifrable con
slo tres palabras: Viene de Viena? Descubierto el tesoro de la
catstrofe verbal, los programas incorporaron otras variedades de
atentados contra el lenguaje, como los textos mal ledos y lo que
Rabinovich llama el delirio negro de don Rodrigo Daz de Carreras, un
revoltillo lingstico caribe.
RESPETABLE
improvisaciones?

PBLICO.

Son

estos

jeroglficos

autnticas

RABINOVICH RESPONDE. Algunas trabazones estn previstas, o, al

menos, lo estn en buena medida. Otras surgieron como juego escnico
y se quedaron. En estas escenas la improvisacin es librrima, a
diferencia de otros nmeros de Les Luthiers. Existe una puerta de
entrada y otra de salida, como las cadenzas de los conciertos para
solista y orquesta, pero en el medio puede ocurrir cualcor quiesa
cuelquir cosia locuar causia alcor queiso
RESPETABLE PBLICO. Muchas gracias, don Daniel. As est bien;
hemos entendido.
PALABRAS AL VIENTO
En su primera temporada en Caracas, cada vez que Les Luthiers
mencionaban el Centro de Altos Estudios Musicales Manuela donde fue
compuesta la pieza de jazz Manuela's blues estallaba una carcajada
entre el pblico. Los artistas agradecan, pero no entendan qu estaba
ocurriendo, pues no se supona que en este punto debieran rerse los
espectadores. No tanto, al menos. Todo se aclar cuando un caraqueo,
amigo del grupo, les explic que manuela, en la patria de Simn Bolvar,
alude a esta actividad placentera, recurrente y solitaria que en otros
pases tiene nombre de gramnea.
Son las sorpresas que depara a veces el texto de un espectculo
cuando entra en extraa e inesperada sintona con la parla local o con
una circunstancia del momento. En otras oportunidades pueden darse
situaciones embarazosas. Cuando se anunci que el presidente
argentino Ral Alfonsn acudira a la histrica funcin de agosto de 1986
en el Teatro Coln de Buenos Aires, algn luthier dio la voz de alarma
sobre el peligro de la zarzuela Las majas del bergantn.
Y qu pasa con ella? pregunt otro.
Pues que el pirata de la obra se llama Ral.

S. No habra sido oportuno el involuntario juego de palabras, as

que, para esa funcin, el pirata pas a llamarse Fermn.
Tambin cambi de nombre en algunas funciones Juan Carlos,
aquel compaero de Romeo en la grabacin introductoria al espectculo
El Rer de los Cantares. La versin ultramarina de Juan Carlos fue Jos
Luis, para evitar enojosas coincidencias con el rey de Espaa.
En cada pas donde se presentan, Les Luthiers introducen
modificaciones en los textos a fin de acoplarlos al lenguaje domstico.
No son ms de unas doce o quince palabras, pero todas aparecen
rigurosamente registradas en un glosario panhispnico que se elabora
con la complicidad de amigos locales. Cuando exportaron Por humor al
arte a otros pases sudamericanos, la bitcora lingstica muestra las
siguientes enmiendas:
BUENOS AIRES
Carqueja
Y qu lomo!
Licuado de coco
Un suponer
A ver esas palmas
Tortilla diettica
CARACAS
Jarabe
Y qu mamachonga!
Merengada de coco
Un supuesto
Aplaudir todos
Pastel diettico
COLOMBIA

Menjunje de ajonjol
Y qu tarros, mamacita!
Malteada de coco
Supongamos
Vamos todos
Bizcochos dietticos
En algunos casos la versin se vuelve complicada. Lo que en la
Argentina era apenas una referencia al horario de proteccin de la
televisin, en Bogot consumi diecinueve palabras: A partir de este
momento confiamos en su responsabilidad si este programa va a ser
presenciado por seres humanos. Y en Caracas, veinticinco: Este
programa fue realizado exclusivamente para adultos; si va a ser
presenciado por menores de edad recomendamos su orientacin por
parte de padres o representantes.
En la historia del grupo, la palabra que mayor nmero de
traducciones ha requerido fue la expresin minga-minga, con la que los
indgenas americanos rechazan una estpida propuesta de sus
descubridores en la Cantata del Adelantado don Rodrigo Daz de
Carreras. stas fueron las versiones domsticas del minga-minga:
Puetas, puetas (centro de Espaa); Una leche, una leche (norte
de Espaa); Las pinzas, las pinzas (Chile); Ni madres, ni madres
(Mxico); Na'ape, na'ape (Paraguay); Pistola, pistola (Colombia);
Mongo, mongo (Venezuela).
El nombre de la ltima amante del raj Rabinovich en Serenata
medio oriental (parte de Por humor al arte, 1983, que nueve aos
despus se incorpor a Grandes hitos) cambiaba de pas en pas, como
aparece en la bitcora transcrita. En Argentina ostentaba el muy
rioplatense nombre de Porota; en Espaa era Mari Pili; en Ecuador, Mara
Anglica; en Colombia, Petronila; en Mxico, Lupita; en Cuba, Chea; y en
Venezuela arrastraba el inslito apelativo de Coromotico. De dnde
sali semejante joya? De un amigo caraqueo de Les Luthiers, a quien
pidieron un nombre de estrato humilde para reemplazar all a la Porota.
Coromoto dijo el amigo sin un instante de vacilacin.
Coromoto? Ests seguro de que es un nombre? Sobre todo, un
nombre de mujer?

S, s respondi el amigo. Es tomado de Nuestra Seora la

Virgen de Coromoto.
Aunque todo ello les pareca absurdo, Les Luthiers resolvieron, con
recelo, resignacin y escepticismo, probar el Coromotico en la primera
funcin. Lo dems lo relata Carlos Nez: Daniel nombr una a una a
sus veinte futuras esposas: Zoraida, Sherezade, Zobeida Y llegaron las
ltimas, Axa, Dunia, Zoe, hasta desembocar en la extravagante
Coromotico. Al orlo, el Teatro Teresa Carreo se vino abajo con una
carcajada general y estrepitosa. De todos los que usamos en la gira, fue
el nombre que mejor funcion.
Aunque todos colaboran en la traduccin, los principales
encargados de este menester son los dos Carlos: Lpez Puccio y Nez
Corts. De vez en cuando muy de vez en cuando la sabidura de este
ltimo en qumica inorgnica resulta ms importante que la versacin de
todos los dems en lexicografa, semitica y semntica. As ocurri
cuando, al verse obligados a sustituir en el exterior el Pancutn (nico
tem de la farmacopea argentina capaz de calmar el ardor pasional en el
Bolero de Mastropiero), Nez recet Picrato de Butesn. La ampolla
escnica se esfum como por encanto.

FESTIVAL DE CANES

Sumando los msicos que han hecho reemplazos por enfermedad

del titular, las apariciones inesperadas en escena y unos pocos amigos a
los que excepcionalmente se ha incluido en una funcin, no son ms de
diecisis los mortales que pueden decir que alguna vez fueron
luthiers[20].
Ninguno de ellos, sin embargo, lo hizo en circunstancias tan
sorpresivas y felices como Shiri, una perra irish setter de Carlos Nez
Corts. Cuando Nez afront una temporada de soledad, tras separarse
de su primera esposa, Shiri se volvi su ms fiel compaera. Viva con
ella en un departamento del barrio Palermo, la llevaba consigo a
ensayos, visitas, funciones, sesiones de psicoanalistas, compras y hasta
restaurantes. Donde no poda entrar ella, no entraba yo, recuerda.
Todos los das, Shiri nombre que corresponde al vesre de su raza
sala con Nez al Teatro Coliseo y se echaba en el camerino hasta
que la funcin terminaba. Una noche, sin embargo, por alguna razn que
no quiso confesar, le dio a Shiri por abandonar el camerino y explorar el
extrao lugar al que cotidianamente la traa su dueo. Shiri recorri
pasillos, subi escaleras, atraves zonas oscuras, olisque rincones
desconocidos, se sinti perdida y de pronto, como una reencarnacin
gaucha del perro de la Vctor, escuch la voz del amo. Estaba salvada!
Ante un lleno total, Carlos cantaba Singing to me, el ltimo nmero de
Cartas de color, cuando vio entrar a escena una sombra familiar,
greuda y de color marrn, que salt sobre l en inequvoca
demostracin de alegra.
Horrorizado, comenc a perseguirla por el escenario mientras el
pblico rea y aplauda el que consideraba un nmero imaginativo y
novedoso de Les Luthiers dice Nez. La perra tambin corra
juguetona, de modo que aquello dur largos segundos. Finalmente logr
atraparla y, con ayuda de los asistentes, la sacamos de escena y regres
al camerino.
El espectculo continu sin tropiezos hasta el final. Luego, a
instancias de Mundstock, que haba gozado casi tanto como la perra,
salieron todos a escena incluida Shiri.
Aqulla fue la primera pero no la nica vez que con perdn los
perros de Les Luthiers subieron al escenario. En otra ocasin, cuando ya

Shiri se haba retirado de las tablas, coincidi que Mundstock llev al

teatro a su perra Fatiga y Rabinovich a su perro Vania. Los dos fueron
parte del saludo final, mientras el pblico ladraba de la risa.
Ocurre que Les Luthiers han sido muy perrunos. Shiri acompaaba
tambin a Nez en las temporadas en Mar del Plata. Alguna vez se
perdi el animal, y el desconsolado amo pidi ayuda por radio y
televisin. El SOS se demostr efectivo cuando, tres das ms tarde,
apareci la perra. Carlos todava cree que Shiri se extravi en alguna
aventura amorosa y regres al escuchar el pattico llamado por la tele.
Shiri muri en agosto de 1988 y su desaparicin constituy para Nez
un golpe emocional del cual tard en recuperarse. Slo lo logr con
ayuda de especialistas, de la familia y de Frida y Gabo, dos perros
pastores u ovejeros alemanes que acompaaron, hasta su propio
fallecimiento, la memoria nostlgica del primer perro que fue luthier.
El festival de canes luthierano incluye a otras estrellas inolvidables.
La mayora han sido ovejeros. Pero Boy, un boxer de Rabinovich que
reemplaz a Vania, es memorable excepcin. Su parecido con el Negro
Fontanarrosa ayud a la carrera de ambos y produjo una fotografa en la
que es difcil saber quin es quin. En casa de Maronna reinaron Pina,
una ovejera muy brava pero muy simuladora, y Lupe, una golden
retriever. Mundstock tuvo a otro de inane historia tras el sensible deceso
de Fatiga (Fati, para los amigos), mientras que Carlos Lpez Puccio
(Pucho, para los amigos) cri una perra enrazada de hueso que
responda al nombre de Brunilda.
Aunque los perros han dominado el panorama de las mascotas en
el grupo, no detentan la exclusividad de la gloria. Masana cri aquel
extrao axolotl que vigilaba la casa desde su pecera. Crticos literarios
franceses averiguan la posibilidad de que este ejemplar hubiese
inspirado un cuento a Julio Cortzar, ese luthier de la literatura. En
ocasiones muy sealadas, Carlos Nez accede a hacer una imitacin
del axolotl hasta tal punto realista que ms de un gato, al verlo, traga
saliva. Pero lo suyo en realidad son los caracoles, cuya coleccin es una
de las ms valiosas de Argentina. Est bien: de Buenos Aires. O de su
barrio. En cuanto al axolotl de Masana, falleci hace ms de treinta y
cinco aos, pero an se espera el resultado definitivo de la autopsia que
practican forenses de Scotland Yard. Se sospecha que muri ahogado.
La ovacin ms importante que ha dispensado el pblico de Mar
del Plata a Les Luthiers estaba reservada, sin embargo, a una mascota
humilde y annima a la que la modestia inhibi de subir al escenario. Se
trata de una rata gigantesca que en enero de 1980 recorri durante una
funcin la parte superior del enchapado del Teatro Roxy. El roedor
sembr pnico en la mitad de la platea, carcajadas en la otra mitad, y al

final del espectculo, a instancia del grito annimo de un espectador,

recibi su correspondiente cuota de aplausos.

DANIEL RABINOVICH

Abraham K. Halevy hizo un esfuerzo y se incorpor del camastro.

Llevaba tres meses tendido all, vctima de insoportables dolores en las
articulaciones. Apoyado en el hombro de su hijo se asom a la ventana.
No haba duda alguna: era febrero de 1890 en Besarabia. Los campos
estaban cubiertos de nieve. Prximas al establo, bajo los rboles
pelados, caminaban unas figuras negras y desvalidas; la mayor de ellas
daba saltos giles y picoteaba desperdicios.
Han vuelto las grullas coment Abraham a su hijo Daniel.
No, padre: son mam y mis hermanos; han salido a recoger
castaas con el panadero Rabinovich.
Abraham suspir hondo: se haba equivocado una vez ms. A dos
cuadras de all, el ro Dniester se esforzaba por deslizarse con sus aguas
negras y heladas. A la izquierda se extendan las planicies de Kishinev,
tan castigadas por la sequa en el verano pasado. Su viejo instinto
campesino le advirti que este ao la cosecha sera abundante; bajo la
nieve dorman millones de semillas que, al llegar la primavera, poblaran
de papas la comarca.
Parece que deparan buenos tiempos al campo dijo.
Como los tuyos dijo Daniel, el hijo, por animarlo.
Y que terminarn sus viejos males.
Como los tuyos.
Mira el Dniester: su lecho parece ms sucio que nunca.
Como el tuyo rubric el hijo.
Pero Abraham se haba equivocado una vez ms. Al llegar la
primavera, el sol se anticip furioso y quem las semillas. La cosecha se
redujo a cuatro papas agrias que no sirvieron para destilar vodka sino
vermfugo. Pens que su tierra se estaba hundiendo lentamente en una
quietud balda. Aor los viejos tiempos del vaivn geopoltico, en que
reinaban actividad y movimiento. Suspir por la poca en que, despus
de haber sido parte del Principado de Moldavia, Besarabia, como una

mujer fcil y caprichosa, pas al Imperio otomano, y luego se march del

brazo de los trtaros de Crimea y en 1812 se puso a disposicin de
Rusia.
Besarabia ya no es lo que fue Abraham coment deprimido a
Daniel. Esto se va a volver un desierto. Quin tuviera un pasaporte
para salir de esta tierra paraltica!
Una vez ms se haba equivocado el pobre viejo. Mal poda
adivinar que en 1918 la regin pasara a ser parte de Rumania; que en
1944 ingresara al mapa de la Unin Sovitica; que llegara a tener tres
millones de habitantes en 1982, segn el Diccionario General Ilustrado, y
que en 1991 sera parte de la nueva repblica independiente de
Moldavia.
Si por lo menos tuviera la salud envidiable del panadero
Rabinovich! se lament.
Esa noche muri el panadero Rabinovich, vctima de un derrame
cerebral en masa. El viejo Halevy permut a la viuda su trineo por el
pasaporte del difunto y reuni a la familia.
Cambiaremos de paisaje y de vida. Nos marcharemos primero
hacia el norte y luego emprenderemos camino hacia el oriente les dijo
. Dentro de algunas semanas llegaremos a los montes Urales.
Aqu! agreg, clavando triunfalmente el dedo sobre el mapa:
Aqu, hijos mos, tendris descendencia y algn da uno de esos retoos
de mi sangre se llamar Garlitos y ser agricultor afortunado, como yo.
Pero el mapa estaba al revs. Se trataba de la nueva equivocacin
de Halevy. En vez de llegar a los montes Urales, arribaron meses ms
tarde a las pampas argentinas y optaron por establecerse con el falso
pasaporte en Buenos Aires. All naci, cincuenta y tres aos despus,
aquel esperado retoo de su sangre. Pero no se llam Carlitos sino
Daniel (Daniel Abraham, en recuerdo del tatarabuelo y el bisabuelo) y no
fue agricultor afortunado sino msico y humorista.
Me cas en 1969 con Susana ha escrito Daniel Rabinovich (en
realidad Havely) en su autobiografa. Soy porteo. Tambin mis hijos
Ins y Fernando y mis nietas, Vera y Eugenia. Estudi derecho en la
Universidad de Buenos Aires y me recib de escribano. Actualmente no
ejerzo. Amo a Les Luthiers. Lo que ms me gusta es actuar en pblico.
Fui deportista y luego engord, luego adelgac y volv a ser deportista;
ahora deport y soy adelgacista. Me gusta cantar. Tambin me gusta
viajar con el conjunto, conocer nuevos lugares y divertirme con mis

amigos y compaeros.
Tambin habla sobre otros amores: Tuve dos perros boxer: Vania
que era igual al Negro Fontanarrosa y Boy; adems, un rottweiler,
Sacha. Hoy no tengo perro, pero ando con ganas de comprar otro pues
me encantan los animales.
Aunque no lo menciona en estas lneas, su pasin son el juego del
truco y el billar a tres bandas, actividad esta que practica con
campeones del billar, como Avelino Rico, y del humor, como Jos Luis
Coll. Entre 1968 y 1972 pes 103 kilos. A fuerza de dietas naturales y
deporte logr bajar la tercera parte de ellos. Ahora oscila entre los 71 y
los 76. Ha escrito y publicado dos libros de cuentos. Toca guitarra, violn,
percusin y vientos fuertes. Estos ltimos tambin en el escenario.
Sus compaeros opinan sobre l cosas de la siguiente guisa: Un
histrin, un tipo que tiene un manejo notable en el escenario y mucho
swing (Mundstock); Es la incontinencia humorstica (Nez);
Brutalmente espontneo (Lpez Puccio); Un gran actor y, adems,
msico (Maronna).
stas fueron las respuestas de Daniel Rabinovich al cuestionario
especial que le propuso este libro:
La mejor obra de Les Luthiers: Luthieras y Bromato de armonio.
La obra de Les Luthiers que querra olvidar: Mi beb es un
tesoro.
Su personaje luthierano favorito, excluido J. S. Mastropiero: Helmut
Bsengeist, de El poeta y el eco; el disertador sobre el merengue y el
doctor de La comisin en Bromato de armonio.
El papel o trabajo escnico ms difcil que le ha correspondido:
Abelardo, el de Encuentro en el restaurante.
El mayor sacrificio que implica ser luthier: Trabajar los domingos,
no poder almorzar y beber en familia; los viajes, las presiones, no poder
enfermarme nunca de una buena gripe.
Su mayor metida de pata con Les Luthiers: Un gesto obsceno
involuntario en una presentacin de La tanda. Es un gesto que ni
siquiera hago en la vida cotidiana; an no entiendo por qu lo hice
aquella vez. Tambin el da que se me borr la letra de Perdnala en
Buenos Aires en 1996. La olvid y me fui. Dej a mis compaeros en el
escenario, y les toc hacer payasadas. Me pusieron un atril para que

volviera a cantarla.
Sus msicos preferidos: Bach, Beethoven, Mozart, Franck, los
Beatles, Serrat, Chico Buarque, Piazzolla, Louis Armstrong.
Sus humoristas predilectos: Woody Allen, Gila, Les Luthiers,
Tricicle, Tip y Coll, Mister Bean.
Alguna mana o agero escnico: Ninguno.
Su funcin inolvidable: La nocturna del Teatro Coln de Buenos
Aires y la presentacin multitudinaria en la Avenida 9 de Julio. El debut
en Barcelona el 3 de febrero de 1996 despus de haber sufrido un
infarto en esa misma ciudad el 7 de noviembre de 1995.
Sus fortalezas y debilidades en su trabajo como luthier: Actuacin
y composicin, respectivamente.
Confiselo todo: Daniel Abraham Rabinovich, alias Neneco; 1,76
metros de estatura y 75 kilos de peso; hincha de Independiente de
Avellaneda. Nac el 18 de noviembre de 1943 en Buenos Aires.
Promete no volverlo a hacer

LA HORDA entusiasta que los sigue ocupa el captulo que ahora abrimos

En una de las cinco reseas negativas que ha publicado la prensa

de trece pases sobre actuaciones de Les Luthiers se leen los siguientes
apartes amargos:
Con contadas excepciones, los seguidores de Les Luthiers son la
misma tropa de snobs que hablan mal de Garca Mrquez, no les gusta
la salsa, consideran el rock and roll una melopea estridente y a pesar de
todo no tienen idea de quin era Bla Bartk. Son los mismos que aos
atrs quedaban embobados con el simptico Maurice Chevalier y no
saban nada de un hombrecillo llamado Charlot. (Revista Cromos,
Bogot, noviembre 9/1982, pp. 140-141.)
Si as son los seguidores de Les Luthiers francamente tontos,
francamente esnobs, francamente ignorantes, entonces estamos ante
un ejrcito registrado de millones de tontos, esnobs e ignorantes que
han pagado entradas por ver en vivo a Les Luthiers. Con perdn, el que
parece reunir en grado sumo los tres defectos es el annimo autor del
suelto. Los seguidores de Les Luthiers no slo no hablan mal de Garca
Mrquez, sino que ste se cuenta entre quienes han acudido a ver
actuar al grupo; no slo bailan salsa, sino que se ha visto cmo la
bailaban los propios luthiers fuera de programa en cierta discoteca de
Cali, una de las capitales mundiales de la msica caribe; no slo no
consideran al rock and roll una melopea estridente, sino que muy buena
parte de ellos tambin forma parte de los ejrcitos de seguidores de
rockeros de aqu y de all; no slo saben que Charlot es un personaje
ingls, sino que les consta que ha copiado gestos y maneras a Carlos
Nez Corts. En cuanto a Bla Bartk, no era ste un actor de origen
hngaro que interpretaba a Drcula en los aos treinta?
Tal vez lo nico realmente serio que se puede decir de los
seguidores de Les Luthiers es que son muchos. Despus, con enorme
cautela, podra sugerirse que sus edades oscilan entre los cinco y los
noventa aos y que hay entre ellos hombres y mujeres de varias
nacionalidades. Lo dems es aventura.
El psicoanalista argentino (excsese el pleonasmo) Fernando

Octavio Ulloa, citado a menudo en estas pginas, ofrece una explicacin

cientfica al fenmeno de atraccin que ejercen sus pupilos. Ellos
manejan el humor como una transferencia dice. Esto significa que
captan situaciones de su vida y las pasan al espectador en forma de
realidad placentera y esperanzadora. Cuando el pblico recibe esta
transferencia y la enriquece con las experiencias positivas que l mismo
tiene, se crea una relacin de amor. Y si el eje de lo que est
aconteciendo se enriquece con la dote de su vida que aporta cada
espectador, se potencia y se crea un clima casi mgico.
Ulloa seala que este tipo de atmsfera slo pueden crearlo en el
teatro la tragedia, el drama y la comedia. En la tragedia el dolor es
infernal y no hay salida posible; en el drama interviene un tercero, y crea
una situacin de salida; en la comedia siempre hay equivocacin. En la
tragedia prevalece el dolor psquico; en el drama, la angustia; y en la
comedia, la inteligencia y el amor. Les Luthiers pueden presentar cierto
humor dramtico a veces, pero siempre salen hacia la produccin de la
inteligencia y el amor, el humor y el placer. Esto explica que despierten
tanta adhesin.
NO HAY LUGAR PARA HEREJES
La adhesin que despiertan Les Luthiers no se detiene en quienes
son sus espectadores o quienes escuchan sus discos, sino que se
extiende a los periodistas que escriben sobre ellos. Con excepcin de
esos cinco miserables que confundieron la libertad con el libertinaje y se
atrevieron a sealar defectos en Les Luthiers, todos los dems
comentaristas respiran simpata por el grupo. En ocasiones, la
respiracin adquiere el sndrome entrecortado y jadeante del manitico.
Los crticos a veces encuentran una hereja hablar mal de ellos,
explica Ulloa.
No slo eso. Con frecuencia, las reseas sobre sus espectculos o
los reportajes que se les hacen entran en el juego de la gracia. El que
escribe suele sentirse con pasaporte legtimo para ser un luthieroide y
en su artculo procura derrochar imaginacin, humor e inteligencia,
como hacen Les Luthiers. Muchas notas de prensa tienen frases que
competiran exitosamente con las que presenciaron en el escenario. El
crtico pierde ante ellos el rigor y la distancia que el periodismo
independiente impone, y se entrega fcilmente al justificado ditirambo.
Se sabe de periodistas que empezaron comentando con independencia
profesional el espectculo de Les Luthiers y acabaron escribiendo un
libro entero sobre ellos, sin que les importara sacrificar en tal empeo la
tranquilidad de su familia, los cada vez ms espordicos e instantneos
placeres del sexo, las pocas horas libres que les dejaba su condicin de
pluriempleados y su exiguo presupuesto.

Carlos Ulanovsky, en un tiempo redactor del diario argentino

Clarn, forma parte de ese rebao de periodistas sinceros y
descomplicados que confiesan a gritos su parcialidad. Los siguientes
prrafos suyos acerca de El Rer de los Cantares constituyen una mnima
muestra de lo que son capaces de escribir los comunicadores libres
cuando sienten inflamado el pecho por doble sentimiento: el luthierano y
el patritico:
Descendientes directos de todos los genios del humor que se
hicieron entender hasta convertirse en clsicos, Les Luthiers son
insobornables compaeros de ruta del equvoco, de la desdicha, del
disparate, de la extravagancia, de todo aquello que nos desternilla
desde los labios hasta la planta de los pies, pero que primero que nada
nos relampaguea en la cabeza y nos ilumina y explica mejor en el
mundo. Ellos son el antdoto contra esa tecnologa nacional, el rayo de la
plida Argentina, capaz de desactivar a tantos grandes talentos,
investigadores, realizadores, famosos o no.
TODOS SOMOS LUTHIERS
Ms de una vez los crticos argentinos han procurado desentraar
una raz nacional en Les Luthiers. Y, en honor a la verdad, habra que
pensar si un humor como el suyo podra haberse formado en un rincn
de Amrica Latina menos cosmopolita, menos educado, menos urbano
que Buenos Aires. Podra ser. Pero lo interesante es que Les Luthiers
desbordan esta condicin y se tornan universales. Su pblico cruza
muchas fronteras nacionales y cronolgicas. De hecho, no hay otro
humorista que haga rer en espaol a auditorios tan vastos e
internacionales como los que ellos alcanzan. Dos veces candidatos al
Premio Prncipe de Asturias, por su aportacin al entendimiento
universal a travs del humor y por su capacidad de comunicacin por
encima de las fronteras, Les Luthiers han logrado un auditorio
internacional uniformemente entusiasta. Parte de su secreto consiste en
haber incorporado al pblico en calidad de luthier, cosa que ni el propio
pblico sabe. Tito Diz, luminotcnico de muchos de sus espectculos, lo
explica as: El veredicto final de todos los elementos de sus shows corre
por cuenta del pblico. Si a la gente le gusta, se queda; si no, se
modifica o suprime sin misericordia. Esto no significa, aclara
Mundstock, que aceptemos imponernos cosas porque a la gente le va a
gustar. Lo que ocurre es que el humor luthierano tiene ya unos
parmetros y unos territorios tan definidos que no es cuestin de
explorar nuevas fronteras, sino de buscar nuevas creaciones dentro de
las fronteras que estn ntidamente trazadas. Por eso prestan cuidadosa
atencin a la respuesta que ofrece el sexto luthier, conformado por
aquella seora, aquel caballero, aquellos nios, aquellas jovencitas,
aquel oficinista que reposan en la sala oscura.

No siempre fue sa la constitucin del pblico luthierano. Al

principio era un pblico muy cmplice para el que hacamos humor a
partir de cdigos muy restringidos explica Mundstock. Con el tiempo
fuimos conectndonos con el pblico en general. Ahora creo que hemos
conquistado al pblico que tiene el hbito de ir al teatro. E incluso a
auditorios de mayor envergadura, y aun a estadios. En ese proceso, el
sexto luthier ha exigido modificaciones en el programa. En un principio
hacamos cosas que nos divertan a nosotros y a nuestros amigos
contina Mundstock. Algunas de sas hemos tenido que dejarlas. Al
trabajar para una platea de tres mil doscientos espectadores tuvimos
que adaptarnos a otro interlocutor, aunque procurando renunciar lo
menos posible a lo que nos divierte y nos gusta.
EL LADO FLACO DEL GRUESO PBLICO
Uno de los momentos cruciales en la ampliacin del pblico se
present por pura casualidad. En octubre de 1971 la Municipalidad de
Buenos Aires estaba realizando un ciclo de msica popular en cines de
barrio. Les Luthiers eran en ese entonces un tpico producto del Instituto
Di Tella, cuna de la intelectualidad portea. No pareca muy sensato
presentar en los barrios a un conjunto de melmanos en cuyo ltimo
espectculo, Les Luthiers Opus Pi, figuraban una parodia a una pera de
Rossini, otra de corte mauricechevalieresco y un quinteto de vientos.
Pero los tiempos eran difciles, el contrato caa como del cielo y los
luthiers no tuvieron ms remedio que salir de una sala culta y dar un
paso hacia el abismo del pueblo soberano.
El primer domingo, el teatro de barrio en el que nos presentamos
estaba vaco recuerda Lpez Puccio. Corrijo: casi vaco, porque es
verdad que haba una pareja de gitanos que haba acudido pensando
que se presentaba el cantante Sandro. Pero, a la semana siguiente, sin
que sepamos hasta la fecha si esto lo debemos a los gitanos, el teatro
estaba repleto y la funcin tuvo una acogida fantstica. Los primeros
sorprendidos fuimos nosotros. Por primera vez nos dbamos cuenta de
que podamos llegar ms all de la crema intelectual.
Muchos de los fieles seguidores de Les Luthiers provienen de
aquella temporada que ellos iniciaron un poco a regaadientes. Ral
Alberto Wallese, un porteo de cuarenta y cinco aos que forma parte
del Centro de Amigos de Les Luthiers, recuerda exactamente que su
primer contacto con el conjunto fue un domingo en la maana en el
Teatro Argos de Colegiales en un espectculo auspiciado por la
Municipalidad de Buenos Aires. Desde entonces no falta a ningn
espectculo, compra los discos y colecciona noticias de prensa sobre
leslu.

La variedad de escenarios y pblicos que han aplaudido a Les

Luthiers en los ltimos decenios demuestra que, contra lo que
presagiaban sus temores iniciales, no slo haba vida ms all del
pequeo crculo culto del Instituto Di Tella, sino que esa vida ofreca
popularidad, un insospechado modus vivendi y unos cuantos seguidores
de impredecible conducta.
EL VERDADERO SEXO DE LES LUTHIERS
Ahora bien: se refleja la popularidad de Les Luthiers en
satisfacciones algo ms concretas que la gloria, la fama o la admiracin?
Cmo vamos en materia de sexo, por ejemplo?
Es el propio Lpez Puccio quien contesta con un suspiro teido de
frustracin. Las admiradoras mandan cartas y hacen llamadas al hotel,
pero no son como las cartas que reciben los artistas de rock ni como las
llamadas que acosan a los jugadores de ftbol. Se trata de cartas y
llamadas en que muestran curiosidad por saber cmo trabajamos, dnde
naci Mastropiero, por qu no hemos vuelto a componer zarzuelas Me
temo que no son muy altas las cotas de entusiasmo sexual que
despiertan Les Luthiers.
En realidad, Puccio es modesto. Se sabe de buena fuente que, sin
llegar a exacerbar a las masas femeninas como lo han hecho baladistas
de moda o valerosos matadores de toros, a Les Luthiers no les va tan
mal en el florido campo del amor. Muchas veces lo que ocurre es que las
admiradoras se enamoran del grupo en conjunto y poca atencin
prestan a sus integrantes individualmente considerados.
Aunque arquelogos calificados lo duden, Les Luthiers, sin
embargo, son humanos; y, como humanos, tienen opiniones sobre esta
delicada materia. A veces hasta revelan inquietudes. En una entrevista
que concedieron a la revista Playboy, versin argentina, los pudorosos
artistas aceptaron hablar en pblico sobre el sexo por primera vez. O,
mejor, por primera vez sobre el sexo. Fue una conversacin desenfadada
y reveladora.
Sexo? Qu era eso? pregunt uno con legtima curiosidad.
Que conteste Carlos Nez, que siempre se acuerda de esas
cosas sugiri otro.
Pensamos que todava tenemos un buen sexo por delante
confes el vecino.
Abundan los prejuicios que impiden hablar con libertad de

aspectos fundamentales de la vida humana acot un cuarto. Hay

temas urticantes, como la sexualidad sana en los jvenes
Si es urticante, no es tan sana corrigi uno ms.
En el avin, cuando se viaja al exterior, hay que llenar unos
formularios. Donde dice sexo siempre contestamos: s.
Y en algunos casos, agregamos: por favor.
Pero, pese a lo que se diga, el sexo era lindo.
Yo creo en el sexo sentenci finalmente otro.
Cmo pods creer en algo que no ves? le reproch su vecino.
El entrevistador prefiri dejar las cosas de ese tamao.
www.locosporlesluthiers.com
A: les-luthiers@gruposyahoo.com.ar
Fecha: 22 Aug 2005 11:43:51 -0300
Tema: [les-luthiers] KDD
La KDD de anoche es algo inenarrable fue una inflamacin fue
algo que escapa a cualquier espectador sagaz las gentes que vinieron
desde Chile, Mxico, Espaa, Bolivia, Per son maravillosas, clidas,
simpticas y yo que he estudiado un poco de psicologa les puedo decir
que son bueeeenoooosss
Los ganadores de los premios ms jugosos fueron Marcelo
Hernndez (el cuado de Tremend), con la copa que se us en Cardoso
en Gulevandia; Leandro Devecchi (Gunther Frager), con el manuscrito
original del libro de Sebastin Masana; y Mercedes (Gundula), de Les
Luthiers de la web, con la partitura original de Tom McCoffee. Para el
resto de los mortales hubo premios como programas de mano y fotos
autografiadas por los luthiers, que no por eso dejaban de ser menos
importantes La cena, que me pareci formidable. Todo se resume en
una palabra: mil gracias
Saludos a todos,

CAROLINO FUENTES

Este seor que se esconde tras el sagrado nombre de Carolino

Fuentes, uno de los ms corajudos y rsticos personajes de la obra de
Les Luthiers autor del triunfo La yegua ma, se llama en realidad
Cristian Armentano, es argentino y mantiene una pgina en Internet
llamada The Best, donde informa sobre actividades del grupo. El
mensaje anterior del que se han suprimido alusiones personales y
elogios excesivos fue enviado a decenas de cholulos, fanticos, fanes,
hinchas o seguidores de Les Luthiers a raz de la KDD internacional que
se organiz en Buenos Aires el 20 de agosto del 2005.
Los adoradores de Les Luthiers saben que KDD es el cdigo que
designa a una quedada o encuentro para pasar la noche, fenmeno
socio-musical que incluye: a) corrillos previos a un espectculo de Les
Luthiers; b) asistencia al espectculo de Les Luthiers; c) reunin
deliberante para comentar el espectculo de Les Luthiers; d) cena para
seguir hablando de Les Luthiers; e) madrugada en medio de
conversaciones sobre Les Luthiers; f) despedida con la promesa de verse
en la prxima KDD para retomar el tema de Les Luthiers.
Es de extraar que, al comenzar, el mensaje de Carolino Fuentes
no abriera plaza con la sigla sacramental HELFDW: (Hermanos en la fe
de Warren) y que, al terminar, no rematara el texto con la litrgica
expresin DGAM (Dios guarde a Mastropiero). Hay slo una
explicacin posible: que intentara llegar a un pblico ms amplio que los
iniciados.
La feliz KDD de Buenos Aires es una de las varias que se han
realizado en torno a Les Luthiers. En este caso se trataba de una KDD de
talla XXL, porque acudieron a ella luthiermanos de media docena de
pases americanos, de Espaa y, por supuesto, de Argentina. Eran cerca
de setenta cholulos que se conocan de anteriores KDDs o de
intercambios de informacin, fotografas, discos, videos y objetos de Les
Luthiers. La red ciberluthierana incluye por lo menos veinticinco pginas
web dedicadas a ellos y numerosas listas y foros de discusin donde
participan cientos de fanticos de todo el mundo con opiniones,
preguntas, chismes y juegos. La pgina del dibujante y humorista
Leandro Devecchi, Les Luthiers online, est elaborada a partir de
caricaturas; la Pgina argentina de Les Luthiers (The Best) se especializa
en juegos, rompecabezas, crucigramas y curiosidades tales como un
sello postal con la cara del luthier que usted escoja; La pgina de
Patrick, una de las ms estimadas, es bastante ms clsica y variada, y
ofrece desde la historia del grupo hasta la posibilidad de comprar sus

discos. Casi todas estn en condiciones de transmitir mensajes a los

integrantes de Les Luthiers.
Slo una de las pginas es oficial. Su direccin es
www.lesluthiers.com y, aunque Les Luthiers entraron tarde al mundo de
las www, consiguieron este sitio gracias a Luis Hurtado de Mendoza, un
generoso cholulo espaol que, con atinada cautela, lo reserv para ellos.
A fin de que la honradez de sus intenciones quedara por encima de toda
duda, el noble seguidor adverta en la mismsima pgina que no
intentaba usurpar el dominio de Les Luthiers con el uso abusivo de su
nombre, sino que estaba guardndolo de posibles invasores, para
entregarlo un da al grupo. As fue. En 2004, cuando el conjunto decidi
montar su pgina oficial, all estaba el fantico ibrico dispuesto a
entregarles sin el menor costo ni contraprestacin la denominacin que
haba defendido con su vida.
Internet marc una revolucin de dimensiones incalculables en el
mundo entero, y Les Luthiers no lograron evitar que tambin sacudiera
su entorno. Hombres ya maduros, de corte conservador y costumbres
reposadas, se vieron arrollados de pronto por una nueva generacin de
hinchas que intercambiaban informaciones a velocidades supersnicas y
solicitaban atencin constante e inmediata. El resultado fue que casi
todos se espantaron. Cuatro de los cinco huyeron atemorizados hacia
sus rincones ms tibios y conocidos: la seal de humo, la carta escrita a
mano, el sobre lacrado, el paje mensajero o, en el ms audaz de los
casos, el moderno telegrama. Solitario, dispuesto a batirse con los
nuevos medios electrnicos y los jvenes espectadores que trabajan a
base de correo electrnico, Google y webs, qued Carlos Nez Corts.
l ha sobrellevado (verbo incompatible con el vrtigo de los nuevos
tiempos) la comunicacin con miles de cibercholulos que hormiguean en
el ter y es el nico capaz de entender el lenguaje crptico de las KDDs,
el HELFDW y el DGAM. Desde 2005 le ayuda en esta labor Sebastin
Masana, perito en informtica, que tiene en su haber el hito de haber
publicado la primera novela castellana en soporte de disquete, o algo
por el estilo. De vez en cuando, y sin anuncio previo, un extrao
personaje llamado el Doctor Oscar entra a los chateos de los fanes
luthieranos y ofrece informacin, plantea preguntas, propone acertijos y
regala premios con tanta autoridad, que es posible deducir que cuenta
con el respaldo de Nez, as como Superman contaba con el de Clark
Kent.
Los otros cuatro luthiers avanzan poco en el camino de las nuevas
tecnologas. Por lo pronto, slo han logrado contestar, muy despacio y
con letra temblorosa, algunos mensajes de correo electrnico que envan
sus amigos, y eso gracias a la ayuda de sus hijos pequeos o sus nietos.

Mucho ha cambiado el panorama de los luthiermanos desde que

irrumpi Internet. Daniel Fleischer, que ha sido uno de los ms
caracterizados seguidores del grupo, se queja con justificada amargura.
Durante aos nos dedicamos a juntar laboriosamente informacin
sobre Les Luthiers que cuidamos como un valioso tesoro. Ahora esa
preciosa informacin se suministra a todo mundo por Internet, como si
nada. Fleischer fund en 1984 el Club de Amigos de Les Luthiers, el
CALL, que ha agrupado a ms de trescientos socios de Argentina y el
extranjero. En aquel entonces, armados de mucha paciencia,
conseguamos pequeos datos sobre Les Luthiers agrega entre
sollozos. Nos acercbamos tmidamente a los integrantes del grupo,
hablbamos con ellos y conseguamos sacar una pequea revelacin o
logrbamos que nos anticiparan algo sobre el prximo espectculo. Hoy
la cosa es distinta. Ahora, cualquier adolescente se lee Les Luthiers de la
L a la S, luego entra a Internet y ya se las da de especialista.
Fleischer y el sastre Eduardo Stupnik formaron en Buenos Aires
una afiebrada pareja de seguidores luthieranos cuya persistencia y
lealtad fue premiada por los msicos cuando bautizaron con sus
apellidos a dos condes que figuran en el espectculo Viegsimo
aniversario. Son lujos que en estos tiempos cibernticos ya no se
pueden dar.
Actualmente, el CALL, ahora con la participacin de Marcelo
Hernndez, un licenciado de Mendoza, sigue trabajando desde un lugar
institucional. El Doctor Oscar suele lanzar pequeas pruebas y desafos
de conocimientos, en forma de concursos, a travs de Internet. Algunos
resultados han sido sorprendentes. En diciembre de 2004 propuse un
cuestionario que requera investigaciones de cierta profundidad, y las
primeras respuestas llegaron a las dos horas, comenta el Doctor.
Los cholulos electrnicos han hecho de una emocin la
luthieromana una ciencia: la luthierologa. Pero, adems, se extienden
como una religin asaz esotrica. Para participar en los foros deben
adoptar el nombre de un personaje de la obra de Les Luthiers, y
comunicarlo as al bur central que maneja Carlos Nez.
Quetalpepetocatealgo, por ejemplo, es seudnimo de un fantico
mexicano; Jos Duval reside en Canad; Las majas del bergantn son dos
gemelas madrileas; Rizos Negros acta en Crdoba, Argentina; Clarita
es una activa luthierana de Buenos Aires, moderadora de una lista de
correos; Giovanni Colpocorto despacha desde Quilpue, Chile; el ilustre
Don Rodrigo Daz de Carreras est retirado en Vigo, Espaa; la Ta
Ganga reside en Tarbes, Francia; Jack el Forastero se traslad a Lima; y
Oblonguita hace de las suyas en Caracas. Por fortuna, son cientos los
personajes de Les Luthiers (el investigador Patrick McKleinschuss ha
contabilizado quinientos doce) que a lo largo de los decenios han

desfilado por el escenario o han sido mencionados en los prlogos de

cada obra. An hay seudnimos para muchos fanticos.

BIOGRAFA DE
JOHANN SEBASTIAN MASTROPIERO

Una investigacin de Carlos Nez Corts,

basada en los espectculos de Les Luthiers

ORGENES
Mastropiero es sin duda uno de los compositores que han motivado
mayores polmicas entre los musiclogos. Por ejemplo, diversos autores
coinciden en que naci un 7 de febrero, pero no se ponen de acuerdo
respecto del ao, y ni siquiera del siglo. Del mismo modo, diversos
pases se disputan su nacionalidad, sin que hasta el momento ninguno
de ellos haya transigido en aceptarla. Tampoco se conoce la fecha
exacta de su muerte; y ni siquiera se sabe si muri.
Aun su nombre de pila, Johann Sebastian, es materia de discusin,
ya que tambin fue conocido por otros nombres: Peter Illich, Wolfgang
Amadeus, etctera. Por ejemplo, firm su tercera sinfona como Etctera
Mastropiero.
Lo nico que se sabe con certeza sobre Mastropiero es que el
Viernes Santo de 1729, la Catedral de Leipzig fue testigo del estreno de
una Pasin segn san Mateo que, definitivamente, no le pertenece.
SU FAMILIA
Sobre el padre de Mastropiero es poco lo que se puede decir. Se
sabe, eso s, que siempre se opuso a la carrera artstica de su hijo. En la
poca en que Johann Sebastian escriba la opereta rusa El zar y un
puado de aristcratas, su padre le envi una carta en la que le peda
encarecidamente que abandonara la msica. El compositor se vio
obligado a optar entre su familia y la msica, y eligi la msica, para
desgracia de ambas. Termin de componer la opereta, y a fin de evitar
ms conflictos con su familia, se dispuso a firmarla con un seudnimo:
Johann Severo Mastropiano. Enterado el padre, le mand otra carta en la
que le deca: Hijo mo, si usas ese seudnimo, todos sabrn que no slo
soy el padre del compositor, sino tambin el padre de un imbcil.
Johann Sebastian reconoci que esta vez su padre tena razn, y se
cambi el seudnimo: firm la opereta como Klaus Mller. Esto solucion

por fin el problema con su familia, pero le acarre demandas penales de

treinta y siete familias de apellido Mller.
Tuvo una nodriza, Teresa Hochzeitmeier, quien lo inspir al escribir
el cuento orquestal Teresa y el oso. Dice Mastropiero en sus memorias:
Los personajes de Teresa y el oso estn inspirados en Libi y Dini, mis
dos ositos de felpa, y en Teresa Hochzeitmeier, mi nodriza. Con ellos yo
dorm hasta los cinco, siete y veintisis aos, respectivamente.
Johann Sebastian tiene un hermano gemelo de asombroso parecido
con l. Lleva por nombre Harold y es un mafioso que vive en Nueva York.
Harold Mastropiero explotaba un srdido local en el que funcionaban un
cabaret clandestino, un saln de juegos prohibidos y un centro de
apuestas ilegales. Pero en realidad, el local era slo una pantalla para
ocultar la verdadera fuente de sus fabulosos ingresos: en los fondos
funcionaba un almacn.
Tuvo una ta, Matilde, a quien dedic su Cuarteto Opus 44.
LOS HIJOS DE MASTROPIERO
A decir verdad, slo se conoce un personaje al que J. S. M. haya
reconocido como hijo propio: Azuceno Mastropiero, hijo de su criada, la
gitana Azucena, y que posteriormente fue autor de los Vientos gitanos.
Pero durante su atormentado romance con la condesa Shortshot, J.
S. M. tuvo una variada descendencia de ella y si bien no quiso reconocer
a sus hijos como propios, les dio nombres que dejaron pistas acerca de
su progenitura. Si nos atenemos al significado del nombre Shortshot
(golpe o disparo corto), encontramos esa misma etimologa en los
siguientes personajes:
Giovanni Colpocorto, autor de Voglio entrare per la finestra.
Mario Abraham Kortzclap, autor del tango Opus 11, Miserere.
Patrick Mc Kleinschuss, autor de la Romanza escocesa sin
palabras.
Rafael Brevetiro, autor de la Oda a la alegra gitana.
Anatole Tirecourt, el boticario que recetaba a sus pacientes
Laxatn.
Johnny Littlebang, autor del Manuela's blues.

Todos ellos, pues, pueden considerarse hijos de J. S. M. (y de la

condesa Shortshot).
El hijo bastardo de la condesa Shortshot, a quien J. S. M. dedicara
su Berceuse cuando naci, no es de Mastropiero.
FORMACIN MUSICAL
Su primer maestro de msica fue un maestro de capilla. As lo
recuerda el propio Mastropiero en sus memorias: De nio, yo posea
una agraciada voz y muy temprano comenc a cantar en la iglesia,
hasta que se despert el sacristn. El bondadoso anciano, impresionado
por mi voz, me llev ante el maestro de capilla, un obeso sacerdote que
haba dejado los hbitos y no se acordaba dnde. l fue mi primer
maestro de msica.
A los veintitrs aos, Mastropiero comenz a tomar clases de
msica con Franz Schutzwarg, de tan slo cuatro aos de edad.
El profesor Wolfgang Gangwolf tambin fue maestro de
Mastropiero, durante la poca de su composicin de la opereta rusa El
zar y un puado de aristcratas. Gangwolf le aconsej vivamente que no
compusiera la opereta, consejo que Johann no tom en cuenta.
VIAJES
Rusia. En uno de sus viajes a la Unin Sovitica, J. S. M. trab
extraa relacin con una robusta barrendera capataz, de nombre
Natasha Frotalaskova. En las heladas noches de Ucrania, Mastropiero
sola cantarle delicadas canciones de amor, entre ellas (entre las
canciones) Oi Gadaya.
Francia. En una gira por Pars, impactado por el clamoroso xito de
Boler, obra de un joven compositor francs, decidi hacer un arreglo y
adaptacin del mismo. Despus de varios meses de elaboracin,
prcticamente no quedaba nada del material original y la obra pas a la
historia como el Bolero de Mastropiero.
Checoslovaquia. En Praga, conoci al violinista Rudolf von
Lichtenkraut y a su esposa, la pianista Gundula von von Lichtenkraut.
Para ellos escribi su ciclo de sonatas Opus 17 para latn y piano.
Austria. Durante su estada en Viena, Mastropiero se enamor de la
archiduquesa Ursula von Zaubergeige. Resultado de dicha experiencia
fue la composicin de la Epopeya de Edipo de Tebas.

Argentina. En Buenos Aires trabaj, tocando el piano, en un local

de los bajos fondos frecuentado por alternadoras y mujeres de la calle.
All compuso varios tangos.
Estados Unidos. Viaj varias veces a Estados Unidos: a Nueva York,
para ver a su hermano Harold, y a Hollywood, para componer msica
para las pelculas de los estudios Walrus Brothers.
Arabia. Realiz un viaje al Medio Oriente, a la calurosa regin de
Uf-Al-Sudar. All conoci a un jefe de una tribu de beduinos, el jeque
Nomemohes, que estaba por contraer enlace con un harn de veinte
odaliscas. Mastropiero compuso para el jeque una serenata para cantar
en la vspera de su boda.
Italia. Visit el Vaticano, donde ejecut ante el snodo de obispos
su Gloria, basado en un tango que escribiera en Buenos Aires. Luego del
concierto, Mastropiero fue excomulgado.
Banania. Trabaj durante un tiempo como msico oficial del
Gobierno de la Repblica de Banania mientras era gobernada con mano
firme por el general Eutanasio Rodrguez. Para l Mastropiero compuso la
Cancin de homenaje a Eutanasio.
DISCPULOS
Mastropiero fue el director del Centro de Altos Estudios Musicales
Manuela. A ese instituto acudi gran cantidad de msicos que luego
compondran obras famosas.
Entre sus discpulos podemos destacar a:
Giovanni Colpocorto, autor de la pera Leonora o El amor con
juglar, cuyo fragmento ms conocido es el aria de tenor Voglio entrare
per la finestra.
El sevillano Rafael Brevetiro, quien, por encargo del propio
Mastropiero, compuso una obra para el concierto de homenaje al
segundo centenario del descubrimiento del comps de dos por cuatro.
Brevetiro compuso y estren en el Manuela Oda a la alegra gitana,
scherzo para solaz y esparcimiento.
El desconcertante Johnny Littlebang, msico de color negro, autor
del Tristezas del Manuela, Opus 12, tambin conocido como Manuela's
Blues.
Mario Abraham Kortzclap, un joven de ademn cadencioso y

verdadera pasin por todo lo que significara suburbio, arrabal y

malevaje, autor de Pieza en forma de tango, Opus 11, tambin llamada
Miserere.
Patrick Mc Kleinschuss, autor de la Romanza escocesa sin
palabras, Opus 4, obra de carcter autobiogrfico, ya que Mc
Kleinschuss era un gaitero romntico, escocs y mudo.
El coronel msico Nepomuceno De Alfa, autor de la marcha
patritica Ya el sol asomaba en el poniente.
Rudesindo Luis Santiago, autor de Si no fuera santiagueo,
tambin conocida como Chacarera de Santiago.
Sergei Dimitri Mpkstroff, compositor de origen eslavo, autor del
Concierto para piano y orquesta, Opus 57 en Re menor (mayormente).
Dorival Lampada, msico del Brasil, conocido popularmente como
Lampinho, realiz un seminario en el Centro de Altos Estudios Musicales
Manuela. En el curso de dicho seminario, y como obra de tesis, compuso
La bossa nostra.
Por ltimo, cabe destacar un grupo de alumnos del ltimo curso
del Manuela que compusieron en forma colectiva El vals del segundo.
BREVSIMA ICONOGRAFA
La nica imagen de Mastropiero que se conoce lo muestra en una
solitaria mansin campesina, compartiendo una cama con cinco modelos
amigas.
En ese dibujo puede verse a Matropiero escribiendo con su pie
izquierdo su cancin levemente obscena La consagracin de la
primavera, Opus 21, mientras toca al mismo tiempo el dactilfono y el
gom-horn natural. Las cinco modelos que lo acompaan, todas
desnudas, lo acompaan tocando el cello legero, el bass-pipe, el
tubfono parafnico cromtico, el latn y el yerbomatfono d'amore.
En un extremo de la habitacin puede observarse un busto de la
condesa Shortshot. Slo uno.
VIDA AMOROSA
Mastropiero tuvo una vida ertica tumultuosa que se refleja, por
ejemplo, en los nombres con que se conocen sus sinfonas; as, tenemos
por orden la Nmero 3, La Fogosa; la Nmero 15, La Reflexiva; la

Nmero 16, La Inconclusa; y por ltimo, su sinfona Nmero 17 en Fa

mayor, La Impotente.
Tuvo un gran nmero de amantes. Entre las ms importantes
podemos citar:
Condesa Shortshot. Tal vez la relacin ms importante de
Mastropiero. Algunos musiclogos sostienen que el msico lleg a tener
seis hijos con la condesa (vase Los hijos de Mastropiero).
Johann Sebastian dedic a la condesa su divertimento matemtico, el
Teorema de Thales, en una carta en la que le dice: Condesa, nuestro
amor se rige por el Teorema de Thales: cuando estamos horizontales y
paralelos, las transversales de la pasin nos atraviesan y nuestros
segmentos
correspondientes
resultan
maravillosamente
proporcionales.
Archiduquesa rsula von Zaubergeige. Durante su estada en
Viena, Mastropiero se enamor de la archiduquesa rsula von
Zaubergeige. La noche en que Mastropiero conoci a la archiduquesa la
invit a dar un paseo por los bosques de Viena, pero rsula rehus por
considerarlo prematuro y un tanto atrevido; sin embargo, ante la
insistencia de Mastropiero, accedi, y ambos se vistieron y salieron.
Resultado de este romance fue la composicin de su Epopeya de Edipo
de Tebas, Opus 47.
Natasha Frotalaskova. En uno de sus viajes a la Unin Sovitica,
Mastropiero trab relacin con una robusta barrendera capataz de
nombre Natasha Frotalaskova. A ella dedic el compositor su cancin
rusa Oi Gadaya, sobre texto de poeta ucranio un tanto annimo.
Henriette Leforquire. Viviendo en Pars, Mastropiero trabaj como
pianista acompaante de cine mudo en el clebre Vieux Royal. Henriette
era una tierna adolescente que sola sentarse junto a Johann en la
estrecha banqueta del pianista, vigilada de cerca por su madre, madame
Leforquire. Con Henriette a su lado, Mastropiero aporreaba el piano
para ilustrar las pelculas, que eran mudas. Henriette, por suerte para
ella, era sorda. Y la madre, por suerte para Mastropiero, era ciega.
Elisabeth. Fue una bella muchacha que conoci paseando por los
bosques de Regenwald. Tiempo despus la doncella le confi, en una
carta, que haba conocido a un joven y apuesto duque, quien la invit a
una fiesta ntima en su palacio y que la haban pasado de maravillas.
Mastropiero, despechado y triste, reflej el incidente en su sonata Para
Elisabeth.
Beatrice Corsini. Durante la permanencia de Mastropiero en la

corte de Mantua, su relacin amorosa con Beatrice Corsini dur varios

aos, y se refleja en los ttulos de las sonatas que el compositor le
dedicara a lo largo de ese tiempo: La Appassionata, La Romntica, La
Risuea y La Gorda. De este perodo, la obra que ms se ejecuta es el
madrigal Amami, oh Beatrice!
Gundula von von Lichtenkraut. En Praga, Mastropiero conoci al
do formado por el violinista Rudolf von Lichtenkraut y su esposa, la
pianista Gundula von von Lichtenkraut. Para ellos escribi su ciclo de
sonatas Opus 17 para latn y piano. Muy pronto, Mastropiero se enamor
perdidamente de Gundula y la sedujo. Esto le vali un desafo a duelo
lanzado por Von Lichtenkraut. El msico, al recibir el reto, envi a sus
padrinos a concertar el duelo, puso en orden sus papeles, escribi una
pattica carta a Gundula y huy de Praga.
Duquesa de Lowbridge, su hija Genoveva y su nieta Matilde.
Mastropiero era muy amigo de la duquesa de Lowbridge, mujer madura
cuyos encantos no haban disminuido con los aos: haban desaparecido.
Mastropiero finga ardorosa pasin por la duquesa, pero, a sus espaldas,
le haca la corte a su hija, Genoveva; de esta manera, siempre poda
ingresar en el castillo y frecuentar a su nieta, Matilde. Semejante juego
de simulacros galantes daba excelentes resultados; no era la primera
vez que este sistema haba sido utilizado por las tres mujeres.
Margaret. Era ste el nombre de la mujer de Harold Mastropiero,
hermano gemelo de Johann Sebastian. Existe una leyenda acerca de la
relacin que ambos tuvieron durante el viaje que Johann Sebastian hizo
a Nueva York para reconciliarse con su hermano. Debido al parecido
asombroso entre ambos, Margaret los confundi en alguna ocasin,
circunstancia que fue aprovechada por el compositor. Hay quien asegura
que la famosa Lazy Daisy, que Johann Sebastian compuso mientras
estuvo en Nueva York, est secretamente dedicada a su cuada.
Duquesa Sofa von Stauben. Abnegada protectora y amante de
Mastropiero, a quien el compositor confundi con un extrao animal que
se meneaba en la ventana de su estudio. La duquesa Von Stauben fue la
que le encomend la composicin de la balada A la playa con Mariana.
Teodora Fluckweidel. Dama que estimul y apoy a Mastropiero
durante sus pocas duras. Es probable que la haya conocido en Canad,
donde Teodora pas su juventud. Johann Sebastian dedic a ella su
ballet El lago encantado, Opus 37.
La gitana Azucena. Mastropiero tom a su servicio a la gitana
Azucena, para que no slo le lavara la ropa, sino que despus tambin le
leyera las manos y le tirara las cartas. Pero tuvo que despedirla porque

Azucena le tiraba la ropa, tambin le lea las cartas y despus se lavaba

las manos. Azucena le rog a Mastropiero que no la echara y, para
conmoverlo, le relat su triste historia. Mastropiero, emocionado por el
relato, permiti que la gitana siguiera en su casa. Tiempo despus,
Azucena daba a luz a un nio al que llam Azuceno (como era natural).
Mastropiero tom al nio bajo su proteccin y le dio su apellido, actitud
que despert las sospechas de algunos y confirm las de casi todos.
Madame Petitcoup. Hermosa dama que ayud a Mastropiero
durante su estada en Pars, y a quien el compositor dedic su Boler,
Opus 62. Algunos autores sostienen que se tratara de un nom de guerre
de la mismsima condesa Shortshot.
OBRAS DE JOHANN SEBASTIAN MASTROPIERO
Haremos enseguida una enumeracin de las principales obras
musicales de Mastropiero.
Cantata Laxatn, dedicada a un producto medicinal al que le
estaba especialmente agradecido, para solistas, coro, flauta, oboes,
cuerdas, rgano y continuo, con espordicas intervenciones de un grupo
de yerbomatfonos y bass-pipe a vara.
Madrigal reminiscente T para Ramona, Opus 7.
Para la pelcula El ltigo y la diligencia, del director Ralph Cocarda,
compuso el aire de danza pecuaria con laudacin percutoria, Opus 12.
Tro de sonatas para latn y piano, Opus 17, para el matrimonio de
Rudolf y Gundula von Lichtenkraut, violinista y pianista, radicados en
Praga.
Ciclo de las tres canciones levemente obscenas Si te veo junto al
mar, la Cancin de la cama del olvido y El polen ya se esparce por el
aire, Opus 21.
Cantata de la planificacin familiar, Opus 22, con sus partes:
Desconfe del ciclo natural, que es un allegro, La confianza mata al
hombre, que es la coda del allegro, y Calypso de las pldoras,
andante tranquillo senza complicazioni.
Chacarera del cido lisrgico, Opus 24, tambin conocida como
Conozca el interior.
Zamba de la ausencia atormentada, Opus 25, compuesta sobre
ritmos autctonos de las Provincias Unidas del Ro de la Plata.

Quinteto de vientos, tambin llamado El Ventilador, Opus 28, para

tubfono parafnico cromtico, gomhorn, yerbomatfono d'amore
contralto, kazoo da caza bartono y bass-pipe a vara.
Cancin de cuna Berceuse, Opus 36, dedicada a un hijo bastardo
de la condesa Shortshot.
Ballet ledo El lago encantado, Opus 37, dedicado a Teodora
Fluckweidel.
Cuarteto Opus 44, dedicado a su ta Matilde, y tambin a la
duquesa Sofa von Stauben.
Cantar bastante de gesta Epopeya de Edipo de Tebas, Opus 47,
inspirado en la lectura de dos libros: el tratado de Wilhelm Kreutzer El
complejo de Edipo en los ovinos, o la madre del borrego, y el volumen
del psicoanalista cubano Arnulfo Prez Campos titulado Sin complejos,
mamacita.
Divertimento matemtico Teorema de Thales, Opus 48, sobre
textos de Thales de Mileto.
Scherzo concertante El alegre cazador que vuelve a su casa con un
fuerte dolor ac, Opus 53.
Concerto grosso alla rustica, Opus 58, basado en un poema de
Torcuato Gemini, para quena, charango y bombo, do de recitantes, bajo
continuo y orquesta de cuerdas alternada.
Candonga de los colectiveros, un hbrido de candombe y milonga,
Opus 61.
Oratorio para nios, Opus 61 bis, Las Ratas, ms conocido como El
Orratorio.
Bolero de Mastropiero, Opus 62, arreglo y adaptacin del Boler de
Maurice Ravel.
Para la campaa electoral del doctor Alberto Ortega, su Msica
proselitista en Do mayor, Opus 68,3.
El nomencltor
Question, Opus 83.

sacro-polifnico

Gloria

Hosanna,

That's

The

Tro Opus 115 para latn, cellato y piano, con espordicas

intervenciones del robot Antenor.

Madrigal La bella y graciosa moza marchose a lavar la ropa,

encomendado por la duquesa de Lowbridge.
Madrigal Amami, oh Beatrice!, para Beatrice Corsini.
Suite de los noticiarios cinematogrficos, a pedido de la Asociacin
Internacional de Prensa Filmada.
Para el estudio de cine de Skinny Walrus compuso la msica para
la pelcula El asesino misterioso, del director Ralph Smith.
Msica para el documental Visita a la Universidad de Wildstone.
Msica de acompaamiento para la pelcula muda Kathy, la reina
del saloon en el clebre Vieux Royal de Pars.
Msica de la serie televisiva Deber imposible, rebautizada por los
crticos Imposible de ver, en el episodio: Quin mat a Tom Mc
Coffee?
Nmero de hall music Lazy Daisy, que se estren en el cabaret
clandestino de su hermano Harold.
Ten step Pepper Clemens Sent the Messenger, Nevertheless the
Reverend Left the Herd en una fiesta de repudio al obstetra Dr. Schmerz
von Utter.
Sonarte, a la carta Para Elisabeth para piano, latn, cellato y
onomatopeyas.
Cancin Slo necesitamos, para el tro de msica folk Jorge, Carlos
y Mara. Sobre letra del poeta campestre Harvey Johnson.
La Serenata tmida.
Pequea
caprichosa.

serenata

para

grandes

instrumentos

La

princesa

Ariadna y Teseo, pera compuesta por encargo. El aria ms

conocida es La Invocacin al Beso, de la que el autor escribi tres
versiones.
Opera La hija de Escipin, de la que se conserva un fragmento: la
escena de Daniel el seductor ante la ventana de Juana Mara del
Sagrado Corazn.

Inspirado en un annimo poema pico redactado sobre la base del

diario de viaje del Adelantado don Rodrigo Daz de Carreras, cuyo
manuscrito descubri en la biblioteca de la marquesa de Quintanilla,
compuso la Cantata del Adelantado don Rodrigo Daz de Carreras, de
sus hazaas en tierra de Indias, de los singulares acontecimientos en
que se vio envuelto y de cmo se desenvolvi.
Opereta rusa El zar y un puado de aristcratas rusos huyen de la
persecucin de los revolucionarios en un precario trineo, desafiando el
viento, la nieve y el acecho de los lobos, firmada con el seudnimo de
Klaus Mller.
Opera Don Juan Tenorio o el Burlador de Sevilla, una de dos, obra
que tiene la fama de atraer la mala suerte.
Opera Il sitio di Castilla, con msica de Johann Sebastian
Mastropiero y Azuceno Mastropiero y libro de Portimiglia, Cildez,
Camiluzzi, Caldocane, Ospedalicchio y Lazzaretti. La pera narra las
luchas del rey de Castilla Romualdo Undcimo para defender los
territorios heredados de su abuelo, Romualdo Nono.
pera bilinge Cardoso en Gulevandia, escrita en espaol y
gulevache.
Coro de los patriotas siracusanos, tambin llamada Calypso de
Arqumedes, de la pera Arqumedes de Siracusa.
Romance del joven conde, la sirena, el pjaro cuc. Y la oveja,
basado en un antiguo cuento infantil.
En la Repblica de Banania, bajo el Gobierno del general Eutanasio
Rodrguez, compuso la Cancin de homenaje a Eutanasio en El acto en
Banania.
En la Repblica de Feudalia, para el CLVII aniversario de la
Independencia, compuso, sobre versos del Cabo 1. Anastasio Lpez, la
Cancin patritica para el Da de la Independencia de Feudalia.
El pas de merengue El negro quiere bailar.
Bolrolo Perdnala, donde plagia un pasaje de la tercera sinfona
de Gnther Frager.
Para el CEAS (Centro Estatal de Asistencia al Suicida) compuso el
disuacidio La vida es hermosa.

Obra sanitaria Loas al cuarto de bao, cuarteto concertante para

artefactos sanitarios, para calefn, lirodoro, desafinaducha y
nomeolbdet.
Tangum Gloria de Mastropiero, por influencia de Celedonio Nicanor
Compagnucci, un tanguero a quien conoci en Buenos Aires.
Cuento orquestal para la niez Teresa y el oso, cuyos personajes
estn inspirados en Libi y Dini, sus dos ositos de felpa, y en Teresa
Hochzeitmeier, su nodriza.
Obra coral Oi Gadaya, sobre texto de poeta ucranio un tanto
annimo, dedicada a su amante Natasha Frotalaskova.
Serenata medio oriental compuesta para el da de la boda del
jeque Nomemohes.
Balada A la playa con Mariana, compuesta a pedido de su amante
y protectora, la duquesa Sofa von Stauben.
Varias canciones de amor, entre ellas: No te olvido, Cristina, Fuiste
la nica, Elisa y Ya no te amo, Ral, esta ltima compuesta
especialmente por encargo de la cancionista Guadalupe Lujn.
Cantata Los milagros de San Ddivo, Opus 0800-DADIVO.
Comedia musical para nios Valdemar y el hechicero, inspirada en
una antigua leyenda celta, donde utiliza un extrao instrumento
informal: el alambique encantador.
OBRAS NO REGISTRADAS
pera El suplicio de sor Anglica, de la que se conserva el aria de
soprano Aljate de m, que soy ms pura que los ngeles.
pera La cortesana de Lammermoor, con su aria de soprano
Acrcate, papito, que soy ms voluble que las aves que lleva la misma
msica del aria anterior.
pera Non voglio mangiare, no, no e no!, subtitulada Capricho
italiano.
Ballet Las slfides, y cmo prevenirlas.
Diecisiete sinfonas, de las cuales algunas llevan nombres.

Serie de cinco sinfonas: La Pattica,

Imperfecta, El Mamarracho y La Asquerosa.

La

Improvisada,

La

Otras sinfonas: la nmero 3, La Fogosa; la nmero 15, La

Reflexiva; la nmero 16, La Inconclusa; y la nmero 17, en Fa mayor, La
Impotente. Cabe destacar que Mastropiero firm la nmero 3, La
Fogosa, con el extrao nombre de Etctera Mastropiero.
pera Sin y el judo errante.
Himno para la convencin de admiradores del doctor Miles
Flannagan, distinguido dentista de Nebraska.
Msica para las series de televisin Hospital de urgencias, en la
que narra la vida cotidiana de un equipo de ftbol americano, y
Escuadrn canino, aventuras de los perros adiestrados de la polica y la
mascota del escuadrn, el subteniente Johnson.
Cancin infantil El conejito inocente y cancin Viva la Libertad,
como msico oficial del Gobierno de la Repblica de Banania.
Cuatro sonatas dedicadas a Beatrice Corsini: La Appassionata, La
Romntica, La Risuea y La Gorda.
Sonata en Mi bemol, que utiliz para realizar un estudio sobre la
alimentacin de pjaros: La influencia de la tonalidad en Mi bemol en el
engorde del mirlo amarillo.
Concierto para la mano izquierda (para violn).
Aria de bartono Soy la reina de la noche.
Obertura Supra Eroica, Opus 78, dedicada a Teodora Fluckweidel
(tal vez su obra ms difcil de interpretar).
INSTRUMENTOLOGA INFORMAL

(Listado general y descripcin de los aparatos de tocar de Les Luthiers)

Los instrumentos informales han sido desde siempre un sello

caracterstico de Les Luthiers.
El grupo posee un taller equipado especialmente para el diseo,
construccin y reparacin de sus instrumentos. En este proceso participa
uno de los integrantes del conjunto y varios artesanos de distintas
profesiones contratados para cada ocasin. Esto es necesario, puesto
que en la construccin de los estrambticos instrumentos se da cita todo
tipo de tecnologas.
En un principio los aparatos eran creados casi exclusivamente por
Gerardo Masana, con quien colaboraba Carlos Iraldi, mdico que
integraba el coro de la escuela de Ingeniera (donde naci Les Luthiers).
En el ao 1973, al morir Masana, Iraldi sigui trabajando, esta vez con la
ayuda de Carlos Nez Corts, hasta que falleci en 1995. Actualmente
el taller de instrumentos es responsabilidad de Hugo Domnguez,
artesano y msico bonaerense.
Al comenzar el ao 2007, Les Luthiers tenan treinta y seis
instrumentos de distintos tipos y funcionamiento. La creacin de los
artilugios obedece a tres criterios.
Dentro del primer grupo o criterio se encuentran los instrumentos
que parodian a otros ya conocidos. Por ejemplo, el latn o violn de lata,
violn construido a partir de una lata de jamn. Tambin se han
elaborado parodias de la viola, del cello, del contrabajo, etctera. Son
tambin pardicos los gom-horn: que imitan a la trompeta y de los
cuales hay tres versiones, el natural, el a pistones, y el da testa. La
guitarra dulce es la parodia luthierana de la guitarra espaola y est
construida con dos latas de dulce de batata.
En el segundo grupo hay que mencionar aquellos instrumentos que
nacen de un objeto cualquiera, preferiblemente cotidiano, y se
transforman en un aparato musical. La mandocleta, por ejemplo, fue
elaborada sobre la base de una bicicleta con su rueda trasera llena de
plectros que pellizcan una mandolina sujeta a ella. La desafinaducha es,
como su nombre lo indica, una regadera modificada; el agua que brota
de la ducha hace girar unos rodillos con martillitos que percuten en
placas de metal. El nomeolbdet es un hbrido entre un artefacto
sanitario, el bidet, y un instrumento medieval: el organistrum. Se toca
haciendo girar una manivela que pone en movimiento una cinta sin fin
enresinada que frota las cuerdas.
Corresponden al tercer grupo los instrumentos en los que Les
Luthiers han investigado y aplicado nuevas formas de producir sonidos
de timbres inslitos. El yerbomatfono d'amore son calabazas de mate

cortadas por la mitad, lijadas y ensambladas. Al soplar y cantar por su

abertura el sonido se amplifica y distorsiona de manera muy graciosa.
La marimba de cocos est formada por catorce cocos de palmera,
vaciados de su copra, y calados de manera tal que suenan cuando se los
percute. Los bass-pipe a vara son tubos de cartn, de los que se
emplean para enrollar telas; soplados por su extremo, producen sonidos
sordos y graves. Los tubos van montados en un pequeo carrito con
ruedas para permitir el desplazamiento de la vara.

Clasificacion tradicional
DE CUERDA
Bajo barrltono

DE VIENTO

DE PERCUSIN

Alambique encantador Antenor (robot musical)

Cellato

Alt-pipe a vara

Cello legero

Bass-pipe a vara

Contrachitarrone da
gamba

Bocineta

Dactilfono o mquina de
tocar

Calephone

Desafinaducha

Clamaneus

Marimba de cocos

Corneta de asiento

Omni

Lira de asiento o
lirodoro

Ferrocalope

Shoephone

Mandocleta

Gaita de cmara

Tablas de lavar

Nomeolbdet

Glamocot

Violata o viola de lata

Glisfono pneumtico

Guitarra dulce
Latn o violn de lata

Gom-horn natural
Gom-horn a pistones
Gom-horn da testa
Mangueldica
pneumtica

Campanfono a martillo
Cascarudo

Narguilfono
rgano de campaa
Tubfono silicnico
cromtico
Yerbomatfono d'amore

Clasificacin de Sachs, Hornbostel y Maspoch

Idifon
os

Aerfono
s

Campan
fono

Membra
Cordfo
Electr
nfonos
nos
fonos

Alambiqu

Bocineta

e*
Cello
Alt-pipe alegero*

Cascaru
do*

Bajo
barrltono

Alambi
que*

Cellato

Anteno

vara

r
Yerbomat

Dactilfo
no

Bass-pipe fono
a vara

Desafina
ducha

Cello
legero*

Calephone

Contrachi
tarrone

Clamaneu

Guitarra

Marimba s
de cocos

dulce

Corneta
Shoepho de asiento

Latn

ne
Ferrocalo
Tablas
de lavar

Cascar
udo*

Lira
asiento

de

pe
Mandocle
Gaita
cmara

de

ta
Nomeolb

Glamocot
Glisfono
pneumtico
Gomhorns
Manguel
dica
Narguilfo
no
Omni

det
Violata

rgano
de campaa
Tubfono

* Estos instrumentos caen en ms de una categora.

DESCRIPCIN DE LOS INSTRUMENTOS

1. INSTRUMENTOS DE CUERDA
Bajo barrltono
Fue construido por Carlos Iraldi como una parodia del contrabajo.
La caja armnica es un gran barril sobre el que va adosado la tastiera
con las cuerdas. Para ejecutar este instrumento, el msico debe
introducirse dentro del barril y sacar los brazos por la parte superior.
Posee adems cinco ruedas en la parte inferior que permiten al
ejecutante caminar mientras toca el instrumento. Su intrprete es Jorge
Maronna y se lo puede ver en la obra San Ictcola de los peces, del
espectculo Les Luthiers unen canto con humor.
Cellato
En el cuarteto de cuerdas luthierano es el instrumento que parodia
al violoncello. Ha sido construido a partir de una lata de lquido
limpiador. Posee cuatro cuerdas, y su afinacin y posibilidades son
idnticas a las del cello. Se lo ha empleado en numerosas obras del
conjunto. Su intrprete ms virtuoso es, sin duda, Jorge Maronna.
Cello legero
Es un hbrido entre el violoncello y el bombo legero. Posee cuatro
cuerdas que pueden ser tocadas con arco, como si fuera un cello, y su
parche percutido, con una baqueta, como si fuera un bombo. Se lo
puede contemplar en Lo que el sheriff se cont, y su intrprete es
Jorge Maronna.
Contrachitarrone da gamba
Uno de los primeros instrumentos informales de Les Luthiers.
Construido por Gerardo Masana a partir de una vieja guitarra a la que le
subi el puente y le adicion una pata de madera, para lograr as un
hbrido entre guitarra y violoncello. Fue utilizada en las primeras
versiones de la Cantata Laxatn y su intrprete era Jorge Maronna.
Guitarra dulce
Es la parodia luthierana de la guitarra espaola. Fue construida por

Carlos Iraldi a partir de dos latas cilndricas que contenan dulce de

batata (la patata dulce o boniato). Ambas latas fueron atravesadas con
una tastiera de madera a la que se agreg un clavijero comn de seis
cuerdas. El instrumento, as construido, suena casi como una guitarra
real y posee todas las caractersticas de sta. Su intrprete indiscutible
es Jorge Maronna. Se la puede ver en La balada del 7. Regimiento,
del espectculo El Rer de los Cantares, y en el tango Ella me engaa
con otro, de Los Premios Mastropiero.
Latn o violn de lata
El latn, o violn de lata, es la parodia luthierana del violn de la
orquesta y fue uno de los primeros instrumentos informales construidos
por Gerardo Masana. El grupo posee en la actualidad al menos cuatro de
estos instrumentos. Para su construccin se emplean latas de jamn
envasado a las que luego de vaciarlas se les agrega la tastiera y un
clavijero de cuatro cuerdas. La afinacin es idntica a la del violn comn
y posee la misma versatilidad que ste, lo que le ha valido ser incluido
en la mayora de las obras del grupo. Sus intrpretes son Carlos Lpez
Puccio y Daniel Rabinovich. Se puede ver un tro de latines en la obra
Pepper Clemens, de Las obras de ayer.
Lira de asiento
El instrumento permite adivinar fcilmente la clase de objeto que
sirvi de base para su construccin. Efectivamente, se trata de una
vulgar tabla de inodoro, WC o excusado (sin uso previo, eso s) a la que
se le ados un clavijero de mandolina, un puente con microafinadores y
ocho cuerdas de metal que abarcan una extensin de una octava. Al
carecer de tastiera, las cuerdas slo pueden ser pulsadas al aire, lo que
limita su tesitura a esas ocho nicas notas. Se la ha utilizado en dos
obras: Introduccin a las artes marciales y Loas al cuarto de bao.
Sus intrpretes son Carlos Lpez Puccio y Jorge Maronna.
Mandocleta
Construida en 1984 por Iraldi y Nez Corts, fue empleada en la
obra El zar y un puado de aristcratas (Parodia de opereta rusa), en
el espectculo Humor dulce hogar. El instrumento de cuerda que lleva
adosado en la parte trasera es un bouzouki, especie de mandolina de
origen griego. La rueda trasera lleva seis plectros que, al girar, taen las
cuerdas de la mandolina y producen un sonido tremolando. En el
manubrio va montado un pequeo teclado de una octava y media. Las
teclas accionan, mediante un mecanismo idntico al freno de las
bicicletas, los pequeos dedos mecnicos que aprietan las cuerdas de
la mandolina. Durante la opereta, el ejecutante, que era Carlos Nez,

poda ir tocando y cantando mientras conduca la bicicleta.

Nomeolbdet
Es uno de los instrumentos que integran el cuarteto (o cuartito) de
bao. Fue construido por el artesano Hugo Domnguez, quien consigui
un hbrido entre un artefacto sanitario el bidet o bid y un antiguo
instrumento medieval: el organistrum o vielle roue. Se toca haciendo
girar una manivela que pone en movimiento dos carretes unidos a una
cinta sin fin. Esta cinta, que est tratada con resinas, frota dos cuerdas
afinadas al unsono. Su intrprete es Jorge Maronna.
Violata
En el cuarteto de cuerdas luthierano es el instrumento que parodia
a la viola. Fue construida por Masana a partir de una lata de pintura a la
que agreg una tastiera y un clavijero de viola. Posee adems un trpode
para apoyarla en el suelo, ya que se ejecuta como una viola da gamba.
El modelo actual, algo diferente, fue construido por Iraldi a partir de una
lata de jamn. Su intrprete es, por lo general, Lpez Puccio.
2. INSTRUMENTOS DE VIENTO
Alambique encantador
Fue creado por Hugo Domnguez para ser utilizado en la obra
Valdemar y el hechicero del espectculo Los Premios Mastropiero. El
instrumento est dividido en tres secciones, y para su ejecucin se
necesitan tres msicos a la vez. La primera seccin, la ms aguda,
consta de once copas de acrlico. Las copas poseen un reborde metlico,
el cual, al ser frotado por los dedos del intrprete, genera una onda
electrnica de timbre similar al de una copa de cristal. La segunda
seccin consta de ocho botellas de plstico a las que se les ha quitado el
fondo y que estn parcialmente sumergidas en unas cubetas de agua.
Cuando las botellas son empujadas hacia abajo, el lquido que entra
comprime el aire interior forzndolo a salir por el cuello del recipiente a
travs de unas lengetas de acorden. Al soltarlas, gracias a un
mecanismo de vlvulas y resortes, las botellas vuelven a su posicin
original. Por ltimo, la tercera seccin consta de cuatro grandes
botellones, los cuales, por un mecanismo idntico al de las botellas,
generan las notas ms graves del instrumento. El instrumento es
ejecutado, simultneamente, por Lpez Puccio, Maronna y Nez Corts.
Alt pipe a vara
Fue creado por Gerardo Masana como una versin aguda del bass-

pipe a vara utilizando, en lugar de los tubos de cartn, tubos plsticos

de PVC. Es muy difcil de tocar, aunque Daniel Rabinovich logra siempre
sacarle algn sonido. En la obra orquestal Teresa y el oso
representaba al Jabal Al. Intervino tambin en alguna de las obras de
jazz instrumentales.
Bass-pipe a vara
Se trata de uno de los primeros instrumentos de Les Luthiers,
elaborado por Gerardo Masana a partir de tubos de cartn (de los
utilizados para almacenar rollos de tela). Se compone de cuatro tubos
que pueden variar su longitud deslizndose dentro de otros de mayor
dimetro (como en un trombn a vara). Los tubos van montados en un
pequeo carrito con ruedas, lo que permite su movilizacin. El
instrumento, que produce sonidos sordos y graves, es bastante difcil de
tocar y en un principio lo tocaba Gerardo Masana. Actualmente el
encargado de esta tarea es Daniel Rabinovich. Se lo puede escuchar en
muchas obras del conjunto, como por ejemplo en las de jazz, en El
alegre cazador, en la Marcha de la conquista o en Teresa y el oso,
donde representa a los bajos instintos de la Princesa Teresa.
Bocineta
En las obras de jazz instrumentales Les Luthiers utilizaban siempre
kazoos, por su peculiar timbre (similar al del viejo recurso del peine con
el papel de seda). No obstante, por tener este instrumento poca
potencia, no les permita hacer los sonidos jungle, tan tpicos de las
orquestas negras. Un da acoplaron una bocina de gramfono al kazoo.
As naci la bocineta.
Calephone da casa
Es uno de los instrumentos que integran el cuarteto (o cuartito) de
bao. La primera versin de este instrumento, construido sobre la base
de un calefn de serpentn, era muy difcil de tocar y fue utilizado
solamente en la obra Visita a la Universidad de Wildstone. Aos ms
tarde, Hugo Domnguez perfeccion el instrumento empleando la tubera
de un trombn a pistones. El trombn fue cortado en varias partes y
vuelto a soldar, de manera que pudiera entrar en el gabinete del
calefn. Su intrprete es Daniel Rabinovich.
Clamaneus
Es de la familia del glamocot, ya que posee la peculiar embocadura
del cromorno, pero suena una cuarta ms grave. Es uno de los tres
instrumentos, junto con el glamocot y la meldica, que van conectados a

la gaita de cmara que tocan Maronna, Nez y Rabinovich en la obra

Vote a Ortega. Un poco de etimologa: as como glamocot es al revs
tocomal-G, o sea, toco mal en Sol, clamaneus viene a ser suenamal-C,
o sea, suena mal en Do.
Corneta de asiento
Este extrao instrumento (al que Les Luthiers denominan
simplemente banquitos) est constituido por un pequeo banco de
madera que emite un sonoro cornetazo de ndole algo escatolgica
cuando alguien se sienta en l. Cada banquito emite una sola nota, o
sea, que se necesitan varios ejecutantes para tocar una simple meloda.
Fueron construidos por Carlos Nez y Hctor Isamu y se los ha
empleado solamente en una obra: La vida es hermosa, del
espectculo Bromato de armonio.
Ferrocalope
Construida por Carlos Iraldi y Carlos Merlassino en 1994, es una
calope donde los tubos de rgano han sido reemplazados por silbatos
de ferrocarril accionados por vapor de agua. El vapor proviene de tres
calderas donde el agua es calentada por resistencias elctricas. Un
teclado, al frente del instrumento, acciona los silbatos y al mismo tiempo
enciende una lamparita de color que ilumina el chorro de vapor. El
efecto visual del instrumento es tan notable como su potencia sonora.
Lo interpreta Carlos Nez cuando intenta comunicarse con los
marcianos en la obra Fronteras de la ciencia, del espectculo L. L.
unen canto con humor.
Gaita de cmara
Este instrumento, una especie de gaita gigante, fue construido por
Iraldi y Nez Corts a partir de la cmara de una rueda de tractor. Tres
tubos flexibles conducen el aire desde la cmara hasta los instrumentos,
pasando previamente por unos reguladores de presin muy sensibles,
que permiten a cada instrumento trabajar con la presin adecuada
(entre treinta y sesenta milibares). Unos pequeos pedales, construidos
con mecanismo similar al que usan los pistones de las trompetas,
funcionan como interruptores del suministro de aire. El instrumento
alimenta a tres aerfonos a la vez: el glamocot, el clamaneus y una
meldica modificada, y permite a los intrpretes tocar sus instrumentos
de viento y cantar simultneamente. Fue utilizada en la obra Vote a
Ortega, del espectculo El Rer de los Cantares.
Glamocot

De aspecto transparente y sonido grave pero dulce, es el Oso

Libidinoso en la obra sinfnica Teresa y el oso. Lo construy Nez
Corts basndose en un raro instrumento medieval: el cromorno. En este
instrumento el sonido es generado por una doble lengeta de caa
encapsulada en un barrilote (como en el roncn de las gaitas), lo que da
como resultado un timbre notable, parecido al de un pequeo fagot.
El glamocot tambin puede orse en el tro instrumental que
acompaa a Daniel Rabinovich cuando canta La gallina dijo eureka en
el espectculo Les Luthiers hacen muchas gracias de nada. Su intrprete
es Carlos Nez.
Glisfono pneumtico
Posee el mismo principio que el tubfono, es decir, es una especie
de flauta de Pan. La afinacin, variable, se logra gracias a un mbolo
que posee en el extremo opuesto al que se sopla. Se lo puede escuchar
en Teresa y el oso (obra que Les Luthiers consideran su Gua
orquestal), donde representa a la Bruja Granuja.
Gom-horn natural
Es uno de los primeros instrumentos informales creados por Les
Luthiers. Es la parodia de una trompeta y est construido bsicamente
con una manguera de jardn y un embudo. Su intrprete era Marcos
Mundstock y se lo escucha en las primeras obras del conjunto, como El
alegre cazador y Los noticiarios cinematogrficos.
Gom-horn a pistones
Es una versin mejorada del gom-horn natural. La manguera ha
sido seccionada por su parte media y se le agregaron pistones de
trompeta. Sus intrpretes han sido Ernesto Acher y Marcos Mundstock.
Gom-horn da testa
sta es, posiblemente, la versin ms popular del gomhorn y
tambin la ms sofisticada. Tiene pistones de trompeta y el extremo de
la manguera va montado sobre un casco que el ejecutante lleva sobre su
cabeza. Se lo puede escuchar en prcticamente todas las obras de jazz y
sus intrpretes han sido Ernesto Acher y Marcos Mundstock.
Mangueldica pneumtica
Es una vulgar meldica a la que se le han conectado dos grandes
globos de cotilln. La meldica est colocada en posicin horizontal, lo

que permite ejecutarla con ambas manos. Se la puede apreciar en varias

de las obras del conjunto, tales como Les nuits de Paris, de Humor
dulce hogar, y el Cuarteto Opus 44, de Luthieras.
Narguilfono
La construccin del narguilfono obedeci a la necesidad de formar
una orquesta tipo rabe para acompaar la Serenata medio oriental.
En esta escena, del espectculo Por humor al arte, Daniel era un jeque
que deba cantar una serenata de amor, bajo el balcn de sus veinte
futuras esposas. El instrumento en realidad es un injerto de flauta dulce
con un narguile. Lo tocaba Carlos Nez y tena la particularidad de
echar humo.
rgano de campaa
Fue construido por Iraldi y Nez Corts en 1981 para Luthieras.
ntegramente porttil, es un rgano de tubos montado sobre una
mochila, lo que permite al ejecutante desplazarse mientras lo interpreta.
El teclado, elctrico y alimentado con bateras, acciona electroimanes
que abren los conductos que comunican la secreta (una cmara de
aire a presin constante) con los tubos del rgano. Estos tubos fueron
construidos de plstico y fibra de vidrio para aligerar el peso. El aire es
proporcionado por dos fuelles, sujetos bajo los zapatos del intrprete, y
enviado mediante tubos anillados a un tercer fuelle-reservorio, instalado
en la parte inferior de la mochila. Se lo emple solamente en una obra,
Marcha de la conquista, y lo ejecutaba Carlos Nez, quien estaba
obligado a caminar continuamente para asegurar el suministro de aire.
Tubfono silicnico cromtico
Est constituido por treinta y un tubos de ensayo (aquellos
utilizados en los laboratorios qumicos) dispuestos en doble hilera en un
soporte de acrlico. Los tubos han sido afinados cromticamente con
cantidades crecientes de silicona, hasta lograr sonidos que abarcan una
extensin de dos octavas y media. El tubfono es similar a los sikus del
norte argentino o a la legendaria flauta de Pan. Se trata de un
instrumento muy verstil que ha sido empleado en muchsimas obras de
Les Luthiers. Se luce especialmente en Teresa y el oso, donde
representa al Pajarillo Amarillo, en el Cuarteto Opus 44 y en todas las
obras de jazz. Lo interpreta Carlos Nez Corts.
Yerbomatfono d'amore
Es uno de los primeros instrumentos diseados por Gerardo
Masana. Est constituido por la calabaza de un mate (el recipiente que

se utiliza en el Cono Sur para tomar la infusin de yerba mate), de ah su

nombre: yerbomatfono. Para construirlo hay que cortar la calabaza por
la mitad y lijar los dos hemisferios con sumo cuidado para que las
superficies coincidan. Al cantar por la abertura, el mate vibra y agrega
un timbre rugoso a la meloda. Les Luthiers emplean conjuntos de
yerbomatfonos en muchos de sus temas. El ms caracterstico es el de
la marcha introductoria a Los noticiarios cinematogrficos.
3. INSTRUMENTOS DE PERCUSIN
Antenor (robot musical)
Este robot se construy para intervenir en el Tro Opus 115 del
espectculo Les Luthiers hacen muchas gracias de nada. Su concepcin
fue muy avanzada para la poca en que se construy (1979) y plante
mltiples problemas de ingeniera mecnica. El robot en s pesaba
ochenta kilos y estaba dotado de varios motores que le permitan
desplazarse por el escenario, girar la cabeza, etctera. Su fuente de
energa era una batera de corriente continua de veinticuatro voltios.
Posea trece cornetas con altavoces y una batera de tambores. La
cabeza tena boca, mejillas, ojos y cejas con los que poda expresar
alegra, enfado o tristeza. Tres personas en simultnea coordinacin se
encargaban de gobernar estas funciones desde bambalinas y por control
remoto. Una controlaba el desplazamiento, otra, las expresiones faciales
y una tercera, la parte musical. Aunque para el pblico el nico que se
comunicaba con Antenor y le ordenaba qu hacer era Carlos Lpez
Puccio.
Campanfono a martillo
Fue construido por Hctor Isamu, un tcnico en electrnica, sobre
una idea de Carlos Iraldi. Son tubos metlicos que al ser percutidos
suenan como campanas. El instrumento posee al frente un teclado que
acciona electroimanes, los cuales ponen en movimiento unos martillos
que percuten sobre los tubos. Lo ejecuta Jorge Maronna cuando hace de
monje consejero sexual en la obra Educacin sexual moderna, del
espectculo Bromato de armonio.
Cascarudo
Pequeo instrumento de percusin con unos pocos sonidos
bsicos. Imitaba el andar de un cascarudo, nombre dado en Argentina a
una especie de escarabajo. Fue utilizado en la versin teatral de Teresa
y el oso, pero cuando se hizo la versin discogrfica, el Cascarudo fue
reemplazado por la Mariposa Golosa. Tambin fue el Diablito que tocaba
Jorge Maronna en El sendero de Warren Snchez.

Dactilfono o mquina de tocar

Es uno de los primeros instrumentos del conjunto y fue construido
por Gerardo Masana a partir de una vieja mquina de escribir. Posee
unos delgados tubos de aluminio que cuando son percutidos por las
teclas de la mquina dan un sonido similar al de un xilfono. Es un
instrumento cromtico con una extensin de dos octavas completas y su
afinacin es muy precisa, cualidades que lo han hecho intervenir en
muchas de las obras del grupo.
Desafinaducha
Es uno de los instrumentos que integran el cuarteto (o cuartito) de
bao. Diseado y construido por Hugo Domnguez, est inspirado en la
ducha de un cuarto de bao. El chorro de agua cae sobre las aspas de
un molino. ste, a travs de una polea, hace girar unas ruedas con
martillitos de acrlico que percuten en las placas de un metalofn. El
efecto logrado es un tremolando que, mezclado con el fluir del agua,
produce un sonido dulce y peculiar.
Marimba de cocos
Como su nombre lo indica, es una marimba donde las placas
sonoras de madera han sido reemplazadas por cocos de palmera. Los
cocos fueron vaciados de su copra y calados de tal manera que suenan
cuando se los percute. En total son diecinueve y estn afinados
cromticamente. Fueron necesarios dos aos de paciente recoleccin de
cocos de distintos lugares del mundo hasta lograr una extensin de una
octava y media. Este instrumento, construido por Iraldi y Nez Corts,
fue concebido especialmente para ser utilizado en el nmero Msica y
costumbres de Makanoa, del espectculo Por humor al arte.
OMNI (objeto musical no identificado)
Un mbolo neumtico, como el inflador de una bicicleta, expulsa
con violencia un tapn de corcho por el extremo del tubo. El efecto es
similar al sonido producido al descorchar una botella. Les Luthiers
emplean este instrumento en contadas ocasiones, y slo como efecto.
Se lo puede escuchar a continuacin de una subida de glisfono, en las
tres primeras estrofas de El polen ya se esparce por el aire.
Shoephone
Un complejo mecanismo de engranajes y manivelas hace que un
par de zapatos (nmero 42) se eleven, para luego caer sobre una base
de madera. Con ese estrambtico artefacto, Les Luthiers logran imitar

los misteriosos pasos en el corredor en El asesino misterioso, del

espectculo Mastropiero que nunca.
Tablas de lavar
Las tablas de lavar fueron construidas en 1983, por Ernesto Acher,
para la obra de jazz Pepper Clemens. Aos ms tarde, cuando se
decidi incluir esta obra en la antologa Las obras de ayer, Hugo
Domnguez desarroll un modelo algo ms perfeccionado. El instrumento
actual consta de la tpica tabla de lavar de madera, forrada de hojalata,
con varios adminculos de percusin adosados: un pequeo platillo, una
caja china y un cencerro, todos los cuales son percutidos con dedales de
costurera. El instrumento porta tambin una pequea bocina afinada en
tres notas distintas (una para cada tabla) a fin de producir el acorde de
Si Bemol mayor. Son interpretadas por Maronna, Lpez Puccio y Nez
Corts mientras cantan el ltimo coro del Pepper Clemens.

INSTRUMENTOS INFORMALES
SUS ESTRENOS EN PBLICO

En orden de aparicin cronolgica

Bass-pipe (Cantata Laxatn 1966)
Tubfono

(Cantata Laxatn 1966)

Yerbomatfonos(Cantata Laxatn 1966)

Contrachitarrone(Cantata Laxatn 1966)
Mangueldica

(Cantata Laxatn 1966)

Gom-horn natural(El alegre cazador 1966)

Glisfono

(Atlantic 3,1416 1966)

Dactilfono (Canc. levemente obscenas 1967)

Cello legero

(Piazzolsimo 1967)

Latn(El
ltigo
y
la
[21]
El alegre cazador 1968)

diligencia,

Me

OMNI(El polen ya se esparce 1969)

Alt-pipe(Chanson de L. L. 1971)
Bocineta(Manuela's Blues 1971)
Gom-horn a pistones (Manuela's Blues 1971)
Violata(Los notociarios 1971)
Gom-horn da testa

(Lilly Higgins 1974)

Glamocot(Teresa y el oso 1975)

Cascarudo(Teresa y el oso 1975)

voy

por

fin,

Cellato(Il sitio di Castilla 1975)

Shoephone(El asesino misterioso 1977)
Calephone da casa(Visita a la universidad de Wildstone 1977)
Antenor

(Tro Opus 115 1979)

rgano de campaa(Marcha de la conquista 1981)

Tablas de lavar(Pepper Clemens 1983)
Marimba de cocos(Msica y costumbres de Makanoa 1983)
Narguilfono(Serenata medio oriental 1983)
Mandocleta(El zar y un puado 1985)
Lira de asiento(Iniciacion a las artes marciales 1987)
Guitarra dulce(La balada del 7. regimiento 1989)
Gaita de cmara(Vote a Ortega 1989)
Clamaneus(Vote a Ortega 1989)
Bajo barrltono(San Ictcola de los peces 1994)
Ferrocalope(Fronteras de la ciencia 1994)
Corneta de asiento(La vida es hermosa 1996)
Campanfono a martillo (Educacion sexual moderna 1996)
Desafinaducha(Loas al cuarto de bao 1999)
Nomeolbdet(Loas al cuarto de bao 1999)
Alambique encantador (Valdemar y el hechicero 2005)

ESPECTCULOS LUTHIERANOS

N.
NOMBRE DEL ESPECTCULO
AO
01
MSICA? S, CLARO
1966
02
I MUSICISTI Y LAS PERAS HISTRICAS
1967
03
LES LUTHIERS CUENTAN LA PERA
1967
04
TODOS SOMOS MALA GENTE
1968
05
BLANCANIEVES Y LOS SIETE PECADOS CAPITALES
1969
06
QUERIDA CONDESA

1969
07
LES LUTHIERS OPUS PI
1971
08
RECITAL '72
1972
09
RECITAL SINFNICO '72
1972
10
RECITAL '73
1973
11
RECITAL '74
1974
12
RECITAL '75
1975
13
VIEJOS FRACASOS (Antologa)
1976
14

MASTROPIERO QUE NUNCA

1977
15
LES LUTHIERS HACEN MUCHAS GRACIAS DE NADA
1979
16
LOS CLSICOS DE LES LUTHIERS
1980
17
LUTHIERAS
1981
18
POR HUMORAL ARTE
1983
19
HUMOR DULCE HOGAR
1985
20
RECITAL SINFNICO '86
1986
21
VIEGSIMO ANIVERSARIO
1987

22
EL RER DE LOS CANTARES
1989
23
LES LUTHIERS, GRANDES HITOS (Antologa)
1992
24
LES LUTHIERS UNEN CANTO CON HUMOR
1994
25
BROMATO DE ARMONIO
1996
26
TODO POR QUE RAS
1999
27
DO-RE-MI-JA!
2000
28
EL GROSSO CONCERTO
2001
29
LAS OBRAS DE AYER (El Refrito)

2002
30
CON LES LUTHIERS Y SINFNICA
2004
31
COSQUN
2005
32
LOS PREMIOS MASTROPIERO
2005
1.

MSICA? S, CLARO. 1966

Estrenado el 17 de mayo de 1966 en la sala del Centro de Artes y
Ciencias, de Buenos Aires.
Libro: M. Mundstock - Msica: G. Masana. Colaboracin en ambos
de Jorge Schussheim.
Se represent cinco veces.
Integrantes de I Musicisti: Daniel Durn, Horacio Lpez, Guillermo
Marn, Jorge Maronna, Gerardo Masana, Marcos Mundstock, Carlos Nez
Corts, Ral Puig, Daniel Rabinovich y Jorge Schussheim.
Prlogo
Cantata modatn (laxatn) (Cantata)
Atlantic 3,1416 (Obertura trgica)
Setenta y quatro metrun sunt (Jingle mstico)
El alegre cazador (Scherzo concertante)
Eplogo

02. I MUSICISTI Y LAS PERAS HISTRICAS. 1967

Estrenado el 8 de mayo de 1967 en el Instituto Di Tella, de Buenos
Aires.
Libro: M. Mundstock, Jorge Schussheim y Ral Puig. (Il figlio del
pirata es una adaptacin libre del texto original de Rafael Leopoldo
Palomino de Guzmn y Jos de la Cuesta.)
Msica: G. Masana, C. Nez Corts y Jorge Schussheim (Partitura
de 11 figlio del pirata de Carlos Mangiagalli).
Se representaron cincuenta y siete funciones. ltima funcin el 4
de septiembre de 1967.

Ese da el grupo I Musicisti se dividi y nacieron Les Luthiers.

Integrantes de I Musicisti: Daniel Durn, Horacio Lpez, Guillermo
Marn, Jorge Maronna, Gerardo Masana, Marcos Mundstock, Carlos Nez
Corts, Ral Puig, Daniel Rabinovich y Jorge Schussheim.
Colaboracin de Ana Mara Osorio (como la Condesa Antonina).
Amati y Stradivarius (do de contrachitarrone y serrucho)
El rey est enojado (Arietta)
Il figlio del pirata 1.a parte (Opereta cmica)
El rey est enojado conclusin
Teorema de Thales (Divertimento matemtico)
Il figlio del pirata 2.a parte
Conferencia de Sigmund Freud (Conferencia psicoanaltica)
Piazzolsimo (Tango)
Il figlio del pirata 3.a parte
Cancin a la cama del olvido (Cancin levemente obscena)
Si te veo junto al mar (cancin levemente obscena)
Teorema de Thales Reprise
Il figlio del pirata 4.a parte

03. LES LUTHIERS CUENTAN LA PERA. 1967

Estrenada el 13 de noviembre de 1967 en el Instituto Di Tella, de
Buenos Aires.
Libro: M. Mundstock.

Msica: G. Masana, J. Maronna (Partitura de Il figlio del pirata de

Carlos Mangiagalli).
Les Luthiers: Jorge Maronna, Gerardo Masana, Marcos Mundstock y
Daniel Rabinovich.
Colaboracin de Elizabeth Henri (como la Condesa Antonina), Mario
Candel (como Rafaello), Vctor Laplace (como Arqumedes) y Armando
Krieger (pianista acompaante).
Chanson de Les Luthiers (Vaudeville)
Francisco I de Francia (Arietta)
Il figlio del pirata 1.a parte (Opereta cmica)
Calypso de Arqumedes (Principio musical)
Il figlio del pirata 2.a parte
Chacarera del cido lisrgico (Tradicional alucingeno)
Zamba de la ausencia (Zamba)
Il figlio del pirata 3.a parte
Cancin a la cama del olvido (Cancin levemente obscena)
Il figlio del pirata 4.a parte

04. TODOS SOMOS MALA GENTE. 1968

Participacin en el ciclo de televisin que emita Canal 7, durante
1968.
Les Luthiers: Jorge Maronna, Gerardo Masana, Marcos Mundstock y
Daniel Rabinovich.
Msicos e invitados: Clara Rabinovich, Julio Raggio, Perla Caron.
El ltigo y la diligencia (Aire de danza pecuaria)

El alegre cazador (Scherzo concertante)

Cancin de la mala gente Chicos, no se alejen del televisor
Me voy por fin a analizar
El patito (Cuento infantil)
La sonrisa del fantasma
Cantata de Tarzn (Cantata)
Calypso de Arqumedes (Principio musical) (y otros)

05. BLANCANIEVES Y LOS SIETE PECADOS CAPITALES. 1969

Estrenado el 14 de agosto de 1969 en el Instituto Di Tella, de
Buenos Aires.
Estuvo dos temporadas en cartel, 1969 y 1970.
ltima funcin el 22 de mayo de 1970.
Libro: M. Mundstock Msica: J. Maronna, G. Masana y C. Nez
Corts.
Les Luthiers: Jorge Maronna, Gerardo Masana, Marcos Mundstock,
Carlos Nez Corts, Daniel Rabinovich.
Actores invitados: Moira Brtoli (Blancanieves), Julio Lpez (el
Guardabosque), Alicia Rosendorn (la Bruja-Madrastra).
Msicos invitados: Clara Rabinovich, Julio Raggio, Mario Neiman,
Rubn Verna, Liliana Piedeferri y Coco Prez.
1. La pereza
2. La envidia
3. La soberbia

4. La ira
5. La avaricia
6. La lujuria
7. La gula
Dentro de estos cuadros se encontraban algunas obras que
posteriormente fueron utilizadas (en forma aislada) en otros
espectculos, a saber: Berceuse, Cantata de Tarzn, El polen ya se
esparce por el aire, Gloria Hosanna y Oi Gadaya. Clara
Rabinovich durante la temporada de 1969, y Carlos Lpez Puccio,
durante la de 1970.

06. QUERIDA CONDESA. 1969

Estrenada el 26 de noviembre de 1969 en el caf-concierto La
Cebolla, de Buenos Aires.
ltima funcin el 6 de febrero de 1971 en el Club Horizonte, de Mar
del Plata, Argentina.
Letra: M. Mundstock Msica: J. Maronna, G. Masana y C. Nez
Corts.
A partir de este show el formato de los espectculos ser de
recital.
Les Luthiers: Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna, Gerardo Masana,
Marcos Mundstock, Carlos Nez Corts y Daniel Rabinovich.
Msicos invitados: Mario Neiman y Mximo Lamalfa.
T para Ramona (Madrigal reminiscente)
El ltigo y la diligencia (Aire de danza pecuaria)
El polen ya se esparce (Cancin levemente obscena)

Desconfe del ciclo natural (Cantata de la planificacin natural)

Calypso de las pldoras (Cantata de la planificacin natural)
Chacarera del cido lisrgico (Tradicional alucingeno)
Zamba de la ausencia (Zamba)
Candonga de los colectiveros (Candombe-milonga)
Berceuse (Cancin de cuna)
Calypso de Arqumedes (Principio musical)
Teorema de Thales (Divertimento matemtico)
El alegre cazador (Scherzo concertante)

07. LES LUTHIERS OPUS PI. 1971

Estrenado el 9 de abril de 1971 en el Teatro Astengo, de Rosario,
Argentina.
Posteriormente se represent varias veces en La Cebolla y en el
Teatro IFT, de Buenos Aires.
ltima funcin el 18 de febrero de 1972 en el caf-concierto 3 y 2,
de Villa Gesell, Argentina.
A partir de este espectculo ya no se especificarn las autoras.
Les Luthiers: Ernesto Acher, Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna,
Gerardo Masana, Carlos Nez Corts y Daniel Rabinovich. (Marcos
Mundstock estuvo de licencia durante toda la temporada de este
espectculo.)
Chanson de Les Luthiers (Vaudeville)
Voglio entrare per la finestra (Aria de pera)
Chacarera del cido lisrgico (Tradicional alucingeno)

Romanza escocesa sin palabras (Romanza)

Tristezas del Manuela (Blues)
Pieza en forma de tango (Tango)
Quinteto de vientos (Quinteto de vientos)
Bolero de Mastropiero (Boler)
Oda a la alegra gitana (Scherzo para solaz y esparcimiento)
Los noticiarios cinematogrficos (Oratorio)

08. RECITAL 72. 1972

Estrenado el 29 de mayo de 1972 en el Teatro Astral, de Buenos
Aires.
Posteriormente se represent varias veces en La Cebolla y en el
Teatro Margarita Xirgu, de Buenos Aires.
ltima funcin el 28 de febrero de 1973 en el caf-concierto La
Fusita, de Punta del Este, Uruguay.
Les Luthiers: Ernesto Acher, Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna,
Gerardo Masana, Marcos Mundstock, Carlos Nez Corts y Daniel
Rabinovich.
Chanson de Les Luthiers (Vaudeville)
Voglio entrare per la finestra (Aria de pera)
Si no fuera santiagueo (Chacarera de Santiago)
Ya el sol asomaba en el poniente (Marcha militar)
Tristezas del Manuela (Blues)
Concierto de Mpkstroff (Concierto para piano y orquesta)

La bossa nostra (Bossa-nova)

Bolero de Mastropiero (Boler)

09. RECITAL SINFNICO '72. 1972

nica funcin el 6 de noviembre de 1972 en el Teatro pera, de
Buenos Aires.
Con el Ensemble Musical de Buenos Aires. Es el primer recital
sinfnico del grupo.
Versiones sinfnicas del Concerto grosso alla rustica y del
Concierto de Mpkstroff.
Les Luthiers: Ernesto Acher, Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna,
Gerardo Masana, Marcos Mundstock, Carlos Nez Corts y Daniel
Rabinovich.
Ensemble Musical
Il signor Bruschino (G. Rossini)
Una broma musical (W. Mozart)
Les Luthiers
Voglio entrare per la finestra (Aria de pera)
Ya el sol asomaba en el poniente (Marcha militar)
Tristezas del Manuela (Blues)
Les Luthiers y Ensemble Musical
Concierto grosso alla rustica (Concerto grosso)
Concierto de Mpkstroff (Concierto para piano y orquesta)

10. RECITAL '73. 1973

Estrenado el 6 de abril de 1973 en el Teatro Lasalle, de Buenos
Aires.
En Buenos Aires estuvo en cartel hasta octubre de ese ao.
ltima funcin el 30 de junio de 1974 en el Teatro Poliorama, de
Barcelona, Espaa.
Les Luthiers: Ernesto Acher, Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna,
Gerardo Masana, Marcos Mundstock, Carlos Nez Corts y Daniel
Rabinovich.
New chanson de Les Luthiers
Brotan and Gretchen (Aria aria)
Serenata mariachi (Serenata mariachi)
Les nuits de Paris (Chanson francesa)
Concierto de Mpkstroff (Concierto para piano y orquesta)
Recitado gauchesco (Aires de manguera)
Rock del amor y la paz (Rock)

11. RECITAL '74. 1974

Estrenado el 23 de agosto de 1974 en el Teatro Lasalle, de Buenos
Aires.
ltima funcin el 1. de junio de 1975 en el Teatro Coliseo, de
Buenos Aires.
Les Luthiers: Ernesto Acher, Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna,
Marcos Mundstock, Carlos Nez Corts y Daniel Rabinovich. Esta
formacin ya no ha de cambiar sino hasta agosto de 1986, con el

alejamiento de Ernesto Acher.

Sol la si la sol la do do si (Lied)
Mi aventura por la India (Guarania)
Miss Lilly Higgins (Shimmy)
La bossa nostra (Bossa-nova)
La yegua ma (Triunfo / empate)
El lago encantado (Ballet ledo)

12. RECITAL '75. 1975

Estrenado el 2 de julio de 1975 en el Teatro Oden, de Buenos
Aires.
ltima funcin el 12 de junio de 1976 en el Teatro Argentino, de La
Plata, Argentina.
Les Luthiers: Ernesto Acher, Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna,
Marcos Mundstock, Carlos Nez Corts y Daniel Rabinovich.
Teresa y el oso (Cuento sinfnico)
Vientos gitanos (Aires gitanos)
Doctor Bob Gordon (Foxtrot)
El explicado (Gato didctico)
Il sitio di Castilla (Fragmento de pera)

13. VIEJOS FRACASOS (Antologa). 1976

Estrenado el 22 de julio de 1976 en el Teatro Oden, de Buenos

Aires.
ltima funcin el 15 de mayo de 1977 en el Teatro Coliseo, de
Buenos Aires.
Se trata de la primera antologa del grupo.
Por primera vez se filma ntegramente el espectculo.
Les Luthiers: Ernesto Acher, Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna,
Marcos Mundstock, Carlos Nez Corts y Daniel Rabinovich.
Miss Lilly Higgins (Shimmy)
Brotan and Gretchen (Aria aria)
Serenata mariachi (Serenata mariachi)
Epopeya de Edipo de Tebas (Cantar bastante de gesta)
Les nuits de Paris (Chanson francesa)
Recitado gauchesco (Aires de manguera)
Si no fuera santiagueo (Chacarera de Santiago)
Concierto de Mpkstroff (Concierto para piano y orquesta)

14. MASTROPIERO QUE NUNCA. 1977

A partir de este espectculo, los shows de Les Luthiers estarn (en
Buenos Aires) dos aos en cartel.
Estrenado el 9 de septiembre de 1977 en el Teatro Oden, de
Buenos Aires.
ltima funcin el 27 de febrero de 1983 en el Teatro Alcal Palace,
de Madrid, Espaa.
Les Luthiers: Ernesto Acher, Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna,

Marcos Mundstock, Carlos Nez Corts y Daniel Rabinovich.

Jingle bass-pipe (Jingle)
La bella y graciosa moza (Madrigal)
El asesino misterioso (Msica de cine publicitario)
Visita a la universidad de Wildstone (Msica de cine documental)
Kathy, la reina del saloon (Msica de cine mudo)
El beso de Ariadna (Aria de pera)
Poemas de Gemini (Poemas)
Sonatas para latn y piano (Sonatas)
Lazy Daisy (Hall music)
Payada de la vaca (Payada)
Cantata del adelantado don Rodrigo Daz de Carreras (Cantata)

15. LES LUTHIERS HACEN MUCHAS GRACIAS DE NADA. 1979

Estrenado el 15 de junio de 1979 en el Teatro Coliseo, de Buenos
Aires.
ltima funcin el 30 de noviembre de 1980 en el Teatro de la
Ciudad, de Mxico.
Les Luthiers: Ernesto Acher, Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna,
Marcos Mundstock, Carlos Nez Corts y Daniel Rabinovich.
La campana suoner (Rock lento para campana y orquesta)
El rey enamorado (Fragmento de drama)
Sinfona interrumpida (Msica de radioteatro)

La tanda (Msica para televisin)

Cancin para moverse (Cancin infantil en 12 movimientos)
La gallina dijo eureka (Cancin infantil)
Tro Opus 115 (Tro para latn, cellato y piano) Cartas de color
(Comedia musical)

16. LOS CLSICOS DE LES LUTHIERS. 1980

Este espectculo fue ideado para ser representado en Nueva York,
Estados Unidos.
Estaba constituido por una seleccin de obras de anteriores
espectculos, las cuales fueron traducidas al ingls.
De este espectculo hubo una versin en castellano (con la
pequea diferencia de una obra en los programas) que fue representada
en Rosario, Mar del Plata y Buenos Aires.
Estrenado (en castellano) el 15 de octubre de 1980 en el Teatro La
Comedia, de Rosario, Argentina.
La nica funcin en ingls se llev a cabo el 2 de noviembre de
1980 en la sala Avery Fisher Hall, del Lincoln Center, de la ciudad de
Nueva York, Estados Unidos.
ltima funcin (en castellano) el 18 de abril de 1981 en el Teatro
Coliseo, de Buenos Aires.
Les Luthiers: Ernesto Acher, Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna,
Marcos Mundstock, Carlos Nez Corts y Daniel Rabinovich.
Programa en castellano
Brotan and Gretchen (Aria aria)
Sonatas para latn y piano (Sonatas)
Doctor Bob Gordon (Foxtrot)
Mi aventura por la India (Guarania)

Kathy, la reina del saloon (Msica de cine mudo)

Lazy Daisy (Hall music)
Concierto de Mpkstroff (Concierto para piano y orquesta)
Programa en ingls
Death and Farewell (in that order) of the God Brotan
Four Sonatas, opus 17
Doctor Bob Gordon (Foxtrot or not)
The Sue Ann Lake Ballet
Kathy, Queen of the Saloon
Lazy Daisy
Concerto for Piano and Symphonic Orchestra

17. LUTHIERAS. 1981

Estrenado el 21 de mayo de 1981 en el Teatro Astengo, de Rosario,
Argentina.
ltima funcin el 18 de abril de 1984 en el Teatro Mella, de La
Habana, Cuba.
Les Luthiers: Ernesto Acher, Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna,
Marcos Mundstock, Carlos Nez Corts y Daniel Rabinovich.
Marcha de la conquista (Marcha forzada)
Bolero de los celos (Tro pecaminoso)
Cuarteto Opus 44 (Cuarteto para quinteto)
El poeta y el eco (Cancin n n)

Papa Garland (Rag)

Las majas del bergantn (Zarzuela nutica)
Aoralgias (Zamba catstrofe)
Huesito Williams (Top ten shits)

18. POR HUMOR AL ARTE. 1983

Estrenado el 15 de junio de 1983 en el Teatro La Comedia, de
Rosario, Argentina.
ltima funcin el 5 de mayo de 1985 en el Teatro Libertador, de
Crdoba, Argentina.
Les Luthiers: Ernesto Acher, Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna,
Marcos Mundstock, Carlos Nez Corts y Daniel Rabinovich.
Cardoso en Gulevandia (pera bilinge)
No puedo vivir atado (xitos inexplicables)
Slo necesitamos (Cancin ecolgica)
Entreteniencia familiar (Msica de cmara de TV)
Cancin a la independencia de Feudalia (Marcha atrs)
Pepper Clemens (Ten step)
El regreso de Carlitos (Escena de pelcula)
Serenata medio oriental (Msica medio rabe)
Msica y costumbres de Makanoa (Suite cocofnica)
Cardoso en Gulevandia se interpret slo durante el primer ao
del rodaje del espectculo (1983), luego fue quitada del programa,
siendo reemplazada por la zarzuela Las majas del bergantn.

19. HUMOR DULCE HOGAR. 1985

Estrenado el 30 de mayo de 1985 en el Teatro El Crculo, de
Rosario, Argentina.
ltima funcin el 21 de abril de 1987 en el Teatro San Martn, de
Azul, Argentina.
Les Luthiers: Ernesto Acher, Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna,
Marcos Mundstock, Carlos Nez Corts y Daniel Rabinovich.
De este espectculo hubo una versin para quinteto debido al
alejamiento de E. Acher. Esta versin se represent desde octubre de
1986 hasta su bajada definitiva en abril de 1987.
A partir de este espectculo se comienza a incluir los gneros de
las obras, entre parntesis y a continuacin de stas.
Vea esta noche (Suite circense)
Serenata tmida (Cancin pusilnime)
El zar y un puado de aristcratas (Fuga en Si-beria)
Una cancin regia (Canon escandaloso)
Truthful Lulu Pulls Thru Zulus (Blus)
El valor de la unidad (Carnavalito divergente)
Les nuits de Paris (Chanson francesa)
Pasin buclica (Vals geritrico)
Epopeya de los quince jinetes (Oratorio autctono)
En las giras internacionales de este espectculo se reemplaz la
Epopeya de los quince jinetes por la zarzuela Las majas del
bergantn.

20. RECITAL SINFNICO 86. 1986

nica funcin el 11 de agosto de 1986 en el Teatro Coln, de
Buenos Aires.
Con la Orquesta Sinfnica del Teatro Coln dirigida por C. Lpez
Puccio.
Versiones sinfnicas de Concerto grosso alla rustica, Concierto
de Mpkstroff y Las majas del bergantn.
Les Luthiers: Ernesto Acher, Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna,
Marcos Mundstock, Carlos Nez Corts y Daniel Rabinovich.
Les Luthiers
Truthful Lulu Pulls Thru Zulus (Blus)
Cuarteto Opus 44 (Cuarteto para quinteto)
Kathy, la reina del aln (Msica de cine mudo)
El poeta y el eco (Cancin n n)
Recitado gauchesco (Aires de manguera)
Aoralgias (Zamba catstrofe)
Les Luthiers y Orquesta
Concerto grosso alla rustica (Concerto grosso)
Concierto de Mpkstroff (Concierto para piano y orquesta)
Las majas del bergantn (Zarzuela nutica)
Bises
La bella y graciosa moza (Madrigal)
Lazy Daisy (Hall music)
Bolero de los celos (Tro pecaminoso)

Teorema de Thales (Divertimento matemtico)

21. VIEGSIMO ANIVERSARIO. 1987

Estrenado el 13 de mayo de 1987 en el Teatro Astengo, de Rosario,
Argentina.
ltima funcin e19 de julio de 1989 en el Teatro Tronador, de Mar
del Plata, Argentina.
A partir de este espectculo, con el alejamiento de Ernesto Acher,
Les Luthiers sern un quinteto.
Les Luthiers: Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna,
Mundstock, Carlos Nez Corts y Daniel Rabinovich.

Marcos

Iniciacin a las artes marciales (Msica ceremonial) Romance del

joven conde (Romance onomatopyico)
Encuentro en el restaurante (Rapsodia gastronmica) Mi beb es
un tesoro (Balada pueril)
El acto en Banania (Marchas Oficiales)
Quien conociera a Mara (Cancin con mimos)
El sendero de Warren Snchez (Salmos sectarios)
Somos adolescentes (Motete menor)

22. EL RER DE LOS CANTARES. 1989

Estrenado el 27 de julio de 1989 en el Teatro Astengo, de Rosario,
Argentina.
ltima funcin el 7 de marzo de 1992 en el Teatro de la Ciudad, de
Mxico.

Les Luthiers: Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna,

Mundstock, Carlos Nez Corts y Daniel Rabinovich.

Marcos

Romeo y Juan Carlos (Trailer cinematogrfico)

Fly Airways (Aires areos)
Don Juan Tenorio (Do de bartono y tenorio)
Vote a Ortega (Msica proselitista)
Quin mat a Tom McCoffee? (Msica en serie)
La hora de la nostalgia (Diez minutos de recuerdos)
Amami, oh Beatrice (Madrigal)
La balada del 7. Regimiento (Canciones en el frente)
El poeta y el eco (Cancin n n)
Seleccin de bailarines (Comedia musical)
El madrigal Amami, oh Beatrice se interpret slo durante el
primer ao del rodaje del espectculo (1989), luego fue quitado del
programa.

23. LES LUTHIERS, GRANDES HITOS (Antologa). 1992

Antologa de los veinticinco aos del grupo.
Estrenado el 7 de mayo de 1992
Independiente de Neuqun, Argentina.

en el saln

del

Club

ltima funcin el 18 de enero de 1996, en el Palacio de Congresos

de Salamanca, Espaa.
Les Luthiers: Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna,
Mundstock, Carlos Nez Corts y Daniel Rabinovich.
El sendero de Warren Snchez (Salmos sectarios)

Marcos

Serenata medio oriental (Msica medio rabe)

Kathy, la reina del aln (Msica de cine mudo)
Encuentro en el restaurante (Rapsodia gastronmica)
Cancin para moverse (Cancin infantil en 12 movimientos)
Entreteniciencia familiar (Msica de cmara de TV)
Lazy Daisy (Hall music)
Las majas del bergantn (Zarzuela nutica)

24. LES LUTHIERS UNEN CANTO CON HUMOR. 1994

Estrenado el 9 de junio de 1994 en el Teatro Astengo, de Rosario,
Argentina.
ltima funcin el 31 de enero de 1999, en el Teatro Auditorium, de
Mar del Plata, Argentina.
Les Luthiers: Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna,
Mundstock, Carlos Nez Corts y Daniel Rabinovich.
El regreso del Indio (Chanson indienne)
Manuel Daro (Canciones descartables)
As hablaba Sali Baba (Verdades hindudables)
El negro quiere bailar (Pas de merengue)
San Ictcola de los peces (Tarantela litrgica)
A la playa con Mariana (Balada no avalada)
Perdnala (Bolrolo)
Fronteras de la ciencia (Msica del tercer tipo)

Marcos

25. BROMATO DE ARMONIO. 1996

Estrenado el 13 de junio de 1996 en el Teatro Astengo, de Rosario,
Argentina.
ltima funcin el 3 de diciembre de 2002, en el Pabelln de
Deportes de Len, Espaa.
A partir de este espectculo, los shows de Les Luthiers estarn (en
Buenos Aires) tres aos en cartel.
Tambin una pieza se desarrollar a lo largo de todo el show (en
este caso, La comisin).
Les Luthiers: Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna,
Mundstock, Carlos Nez Corts y Daniel Rabinovich.

Marcos

Para Elisabeth (Sonata a la carta)

La princesa
instrumentos)

caprichosa

(Pequea

serenata

para

grandes

La vida es hermosa (Disuacidio)

La hija de Escipin (Fragmento de pera)
La redencin del vampiro (Hematopeya)
Educacin sexual moderna (Cntico enclaustrado)
Quin mat a Tom McCoffee? (Msica en serie)
La comisin (Himnovaciones)

26. TODO POR QUE RAS. 1999

Estrenado el 3 de junio de 1999 en el Teatro Astengo, de Rosario,

Argentina.
ltima funcin el 8 de mayo de 2005, en el Auditorio Alfredo Kraus
de Las Palmas de Gran Canaria, Espaa.
A semejanza de Bromato de armonio ahora hay dos piezas que se
desarrollan a lo largo de todo el show: Radio Tertulia y la serie de
serenatas a Cristina Garca.
Les Luthiers: Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna,
Mundstock, Carlos Nez Corts y Daniel Rabinovich.

Marcos

Lo que el sheriff se cont (Chistes de aln)

Radio Tertulia (Programa radial)
Loas al cuarto de bao (Obra sanitaria)
Serenata tmida (Cancin pusilnime)
Daniel y el Seor (A Dios pera sacra)
Serenata astrolgica (Carta serenatal)
Me engaaste una vez ms (Tanguito)
Gloria de Mastropiero (Tangum)
Serenata intimidatoria (ltimo aviso)
Los jvenes de hoy en da (r. i. p. al rap)

27. DO-RE-MI-JA! (Recital sinfnico). 2000

Recital sinfnico de Les Luthiers con la Camerata Bariloche.
nica funcin el 21 de agosto de 2000 en el Teatro Coln, de
Buenos Aires.
A beneficio de Collegium Musicum de Buenos Aires. Versiones
sinfnicas de Concerto grosso alla rustica y La hija de Escipin.

Les Luthiers: Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna,

Mundstock, Carlos Nez Corts y Daniel Rabinovich.

Marcos

Camerata
Doble concierto en re menor (J. S. Bach)
Divertimento n. 1 K.136 (W. A. Mozart)
Danzas folclricas rumanas (B. Bartk)
Les Luthiers
Para Elisabeth (Sonata a la carta)
Serenata tmida (Cancin pusilnime)
Educacin sexual moderna (Cntico enclaustrado)
Quin mat a Tom McCoffee? (Msica en serie)
Les Luthiers y Camerata Bariloche
Concerto grosso alla rustica (Concerto grosso)
La hija de Escipin (Fragmento de pera)
Bises
Perdnala (Bolrolo)
Aoralgias (Zamba catstrofe)

28. EL GROSSO CONCERTO (Recital sinfnico). 2001

Recital sinfnico de Les Luthiers con la Camerata Bariloche.
Estrenado el 7 de diciembre de 2001 en el Teatro Argentino, de La
Plata, Argentina.

ltima funcin el 15 de diciembre de 2002, en el Estadio Luna

Park, de Buenos Aires, Argentina.
Versiones sinfnicas de La hija de Escipin, Concierto de
Mpkstroff, Las majas del bergantn y Concerto grosso alla rustica.
Les Luthiers: Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna,
Mundstock, Carlos Nez Corts y Daniel Rabinovich.
Camerata Bariloche
Gran do concertante (Bottesini)
Danzas folclricas rumanas (Bartk)
Les Luthiers
Perdnala (Bolrolo)
A la playa con Mariana (Balada no avalada)
La hora de la nostalgia (Diez minutos de recuerdos)
Aoralgias (Zamba catstrofe)
Los jvenes de hoy en da (r. i. p. al rap)
Les Luthiers y Camerata Bariloche
La hija de Escipin (Fragmento de pera)
Concierto de Mpkstroff (Concierto para piano y orquesta)
Las majas del bergantn (Zarzuela nutica)
Bises
Concerto grosso alla rustica (Concerto grosso)

29. LAS OBRAS DE AYER (El Refrito). 2002

Marcos

Antologa de los treinta y cinco aos del grupo.

Estrenado el 24 de mayo de 2002 en el Teatro Astengo, de Rosario,
Argentina.
Este espectculo est actualmente en cartel.
Les Luthiers: Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna,
Mundstock, Carlos Nez Corts y Daniel Rabinovich.

Marcos

El sendero de Warren Snchez (Salmos sectarios)

La balada del 7. Regimiento (Canciones en el frente)
El explicado (Gato didctico)
Peppers Clemens (Ten step)
Quien conociera a Mara (Cancin con mimos)
San Ictcola de los peces (Tarantela litrgica)
Cancin a la independencia de Feudalia (Marcha atrs)
La hora de la nostalgia (Diez minutos de recuerdos)
Cantata del adelantado don Rodrigo Daz de Carreras (Cantata)
La Cancin a la independencia de Feudalia se interpret slo
durante los dos primeros aos del rodaje de este espectculo (2002 y
2003), luego fue quitada del programa.

30. CON LES LUTHIERS Y SINFNICA (Recital sinfnico). 2004

Recital sinfnico de Les Luthiers con la Orquesta Filarmona de
Madrid bajo la direccin del maestro Juan Jos Garca Caffi.
Estrenado el 26 de junio de 2004 en el Teatro Coliseum, de A
Corua, Espaa.
Este espectculo an est en cartel en las giras internacionales.

El programa de este espectculo est basado en El grosso

concerto, recital sinfnico estrenado en Argentina tres aos antes, al
cual se le agregaron algunas obras y se orquestaron otras.
Les Luthiers: Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna,
Mundstock, Carlos Nez Corts y Daniel Rabinovich.

Marcos

Primera Parte
Can can del ballet El lago encantado (Obertura orquestal)
La hija de Escipin (Fragmento de pera)
Manuel Daro (Canciones descartables)
Concerto grosso alla rustica (Concerto grosso)
Los jvenes de hoy en da (r. i. p. al rap)
Concierto de Mpkstroff (Concierto para piano y orquesta)
Segunda Parte
Benveniso a Gulevandia de la pera Cardoso en Gulevandia
(Obertura orquestal)
A la playa con Mariana (Balada no avalada)
Serenata mariachi (Serenata mariachi)
La hora de la nostalgia (Diez minutos de recuerdos)
Las majas del bergantn (Zarzuela nutica)
Bises
La bella y graciosa moza (Madrigal)
31. RECITAL FOLCLRICO COSQUN. 2005
Recital ntegramente folclrico para la 45. edicin del festival de
la cancin popular argentina.
nica funcin el 28 de enero de 2005 en la plaza Prspero Molina,
de la localidad de Cosqun, provincia de Crdoba, Argentina. El

espectculo fue grabado para la televisin.

Esa noche tambin actuaron en el mismo escenario Peteco
Carabajal, Suna Rocha, Paco Garrido y otros msicos argentinos.
Les Luthiers: Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna,
Mundstock, Carlos Nez Corts y Daniel Rabinovich.

Marcos

El explicado (Gato didctico)

Aoralgias (Zamba catstrofe)
Recitado gauchesco (Aires de manguera)
Payada de la vaca (Payada)
Epopeya de los quince jinetes (Oratorio autctono)
Bises
La yegua ma (Triunfo / empate)
Candonga de los colectiveros (Candombe-milonga)

32. LOS PREMIOS MASTROPIERO. 2005

Estrenado el 29 de julio de 2005 en el Teatro Astengo, de Rosario,
Argentina.
El espectculo consiste en una ceremonia de entrega de premios,
como la de los Oscar de Estados Unidos, donde se anuncian las
diferentes categoras, los nominados, los ganadores y sus discursos, las
obras premiadas, etctera.
En este espectculo Les Luthiers contaron con la colaboracin de
Norma Aleandro en la voz de la princesa Ginebra.
Les Luthiers: Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna,
Mundstock, Carlos Nez Corts y Daniel Rabinovich.
El desdn de Desdmona (Madrigal caribeo)
Amor a primera vista (Bossa libidinossa)

Marcos

Tienes una mirada (Rock de alabanza)

Los milagros de San Ddivo (Cantata opus 0800-DADIVO)
Ya no te amo, Ral (Bolera)
Ella me engaa con otro (Do de amor para varios intrpretes)
Juana Isabel (Cancin con forma de merengue)
Ya no eres ma (Ex rock)
Valdemar y el hechicero (Comedia musical infantil para adultos)
DISCOGRAFA

Listado general

En orden de aparicin comercial

1.
Sonamos, pese a todo
Septiembre de 1971
2.
Cantata Laxatn
Agosto de 1972
3.
Les Luthiers volumen III
Septiembre de 1973

4.
Les Luthiers volumen IV
Noviembre de 1976
5.
Mastropiero que nunca
Mayo de 1979
6.
Les Luthiers hacen muchas gracias de nada
Octubre de 1980
7.
Les Luthiers volumen VII
Agosto de 1983
8.
Cardoso en Gulevandia
Octubre de 1991
9.
CD libro Sebastin Masana
Diciembre de 2003
Los registros 01 al 08 se encuentran en CD, LP y casetes.
El registro 09 (CD Libro Sebastin Masana) es un CD que va
incluido en el libro de Sebastin Masana Gerardo Masana y la fundacin
de Les Luthiers.
Hay tambin espordicas intervenciones de L. L. junto a otros
intrpretes, como por ejemplo, Los Chalchaleros, Alejandro Dolina, Los
Cuatro Vientos, etctera.

01. SONAMOS, PESE A TODO. Septiembre de 1971

1. Presentacin
2. El alegre cazador que vuelve a su casa con un fuerte dolor ac
(Scherzo concertante)
3. Conozca el interior (Chacarera del cido lisrgico)
4. El polen ya se esparce por el aire (Cancin levemente obscena)
5. Cantata de la planificacin familiar
6. Concerto grosso alla rustica
7. Quinteto de vientos (3.er movimiento)
8. Oi Gadaya (Cancin rusa)
9. Epopeya de Edipo de Tebas (Cantar bastante de gesta)
10. Candonga de los colectiveros (Candombe-milonga)
11. Teorema de Thales (Divertimento matemtico)
12. Gloria
sacropolifnico)

Hosanna,

That's

The

02. CANTATA LAXATN. Agosto de 1972

1. Cantata Laxatn
Sinfona
Recitativo: Laxatn soluciona
Coral: Oh! qu felices das
Recitativo: Contiene
Coral: Normaliza y estimula

Question

(Nomencltor

Aria soprano: Acta suavemente

Coral: Es gracias a ti
Recitativo: La presentacin lquida
Aria bajo: No debe ser utilizado
Recitativo: No provoca hbito
Coral: Angustias y dolor, adis!
Recitativo: Una gragea
Aria contralto: Es eficaz
Recitativo: Su administracin
Coro final: Oh Laxatn!
2. Bolero de Mastropiero
3. Tristezas del Manuela
4. Pieza en forma de tango
5. Si no fuera santiagueo
6. Vals del segundo

03. LES LUTHIERS VOLUMEN III. Septiembre de 1973

1. Voglio entrare per la finestra
2. Miss Lilly Higgins Sings Shimmy in Mississippi's Spring
3. Ya el sol asomaba en el poniente
4. La bossa nostra
5. Romanza escocesa sin palabras
6. Suite de los noticiarios cinematogrficos

7. Fe de erratas

04. LES LUTHIERS VOLUMEN IV. Noviembre de 1976

1. Teresa y el oso (Cuento sinfnico)
2. Mi aventura por la India (Guarania)
3. La yegua ma (Triunfo)
4. Doctor Bob Gordon Shops Hot Dogs From Boston (Foxtrot)
5. Serenata mariachi (Serenata mariachi)

05. MASTROPIERO QUE NUNCA. Mayo de 1979

1. Jingle bass-pipe (Obertura)
2. La bella y graciosa moza marchose a lavar la ropa
3. El asesino misterioso
4. Visita a la Universidad de Wildstone
5. El beso de Ariadna
6. Poemas de Gemini
7. Lazy Daisy
8. Payada de la vaca
9. El explicado
10. Cantata del Adelantado don Rodrigo Daz de Carreras, de sus
hazaas en tierras de Indias, de los singulares acontecimientos en que
se vio envuelto y de cmo se desenvolvi

06. LES LUTHIERS HACEN MUCHAS GRACIAS DE NADA. Octubre de

1980
1. El rey enamorado
2. La tanda
3. Consejos para padres
4. La gallina dijo eureka
5. Cartas de color

07. LES LUTHIERS VOLUMEN VII. Agosto de 1983

1. El lago encantado
2. Marcha de la conquista
3. Papa Garland Had a Hat and a Jazz Band and a Mat and a Black
Fat Cat (Rag)
4. Homenaje a Huesito Williams
a) L'otro da caminando
b) Siento algo por ti
c) Dime si ella
d) El telfono del amor

08. CARDOSO EN GULEVANDIA. Octubre de 1991

1. Iniciacin a las artes marciales (Msica lejanamente oriental)
2. Slo necesitamos (Cancin ecolgica)
3. Una cancin regia (Canon escandaloso)
4. Aoralgias (Zamba catstrofe)

5. Romance del joven conde, la sirena y el pjaro cuc. Y la oveja

(Zoo-cuento infantil)
6. Cardoso en Gulevandia (pera bilinge)

09. CD LIBRO SEBASTIN MASANA. Diciembre de 2003

1. Il figlio del pirata. Fragmento (Vals sobre las olas)
2. Il figlio del pirata. Fragmento (Llegada del peregrino)
3. Blues de Tarzn
4. Valencia (Arreglo para instrumentos informales)
5. T para Ramona
6. Teorema de Thales
7. Zamba de la ausencia atormentada
8. Chanson de Les Luthiers
9. Cantata Laxatn (Seleccin)
10. Voglio entrare per la finestra

VIDEOGRAFA

Lista general de videos editados en formatos VHS y DVD

En orden de aparicin comercial

N
VIDEO
AO
01
Mastropiero que nunca
1979
02
Les Luthiers hacen muchas gracias de nada
1980
03
Les Luthiers, grandes hitos (Antologa)
1995
04
Bromato de armonio
1998
05
Les Luthiers unen canto con humor
1999
06
Humor dulce hogar
1986

07
Viegsimo aniversario
1989
08
Todo por que ras
2000
09
El grosso concerto
2001
10
Viejos fracasos
1977
11
Las obras de ayer
2002
12
Los premios Mastropiero
2006

01. MASTROPIERO QUE NUNCA. 1979

1. Jingle Bass-pipe (Obertura)
2. La bella y graciosa moza marchose a lavar la ropa

3. El asesino misterioso
4. Visita a la Universidad de Wildstone
5. Kathy, la reina del saloon
6. El beso de Ariadna
7. Lazy Daisy
8. Sonatas para latn y piano, Opus 17
9. Payada de la vaca
10. Cantata del Adelantado don Rodrigo Daz de Carreras, de sus
hazaas en tierras de Indias, de los singulares acontecimientos en que
se vio envuelto y de cmo se desenvolvi
11. El explicado
Espectculo estrenado el 9 de septiembre de 1977. Grabado en
vivo en el Teatro Coliseo, Buenos Aires, 20 de mayo de 1979.
Duracin del video: 120 minutos.
Subttulos: espaol, ingls, francs, italiano y portugus.

02. L. L. HACEN MUCHAS GRACIAS DE NADA. 1980

1. La campana suoner
2. El rey enamorado
3. Sinfona interrumpida
4. La tanda
5. Cancin para moverse
6. La gallina dijo eureka

7. Tro Opus 115

8. Cartas de color
9. Tango Opus 11
Espectculo estrenado el 15 de junio de 1979.
Grabado en vivo en el Teatro Coliseo, Buenos Aires, 24 y 25 de
octubre de 1980.
Duracin del video: 98 minutos.
Subttulos: espaol, ingls, francs, italiano y portugus.

03. L. L., GRANDES HITOS (Antologa). 1995

1. El sendero de Warren Snchez (Salmos sectarios, 1987)
2. Serenata medio oriental (Msica medio rabe, 1983)
3. Kathy, la reina del saloon (Msica de cine mudo, 1977)
4. Encuentro en el restaurante (Rapsodia gastronmica, 1987)
5. Cancin para moverse (Cancin infantil en 12 movimientos,
1979)
6. Entreteniciencia familiar (Msica de cmara de TV, 1983)
7. Lazy Daisy (Hall music, 1977)
8. Las majas del bergantn (Zarzuela nutica, 1981)
9. La hora de la nostalgia (Diez minutos de recuerdos)
Espectculo estrenado el 7 de mayo de 1992.
Grabado en vivo en el Teatro Coliseo, Buenos Aires, 29 de marzo de
1995.

Duracin del video: 110 minutos.

Subttulos: espaol, ingls, francs, italiano y portugus.

04. BROMATO DE ARMONIO. 1998

1. Para Elisabeth (Sonata a la carta)
2. La princesa caprichosa (Pequea serenata para grandes
instrumentos)
3. La vida es hermosa (Disuacidio)
4. La hija de Escipin (Fragmento de pera)
5. La redencin del vampiro (Hematopeya)
6. Educacin sexual moderna (Cntico enclaustrado)
7. Quin mat a Tom McCoffee? (Msica en serie)
8. La comisin (Himnovaciones)
9. Perdnala (Bolrolo)
Espectculo estrenado el 13 de junio de 1996.
Grabado en vivo en el Teatro Coliseo, Buenos Aires, 27 de junio de
1998.
Duracin del video: 113 minutos.
Subttulos: espaol, ingls, francs, italiano y portugus.

05. L. L. UNEN CANTO CON HUMOR. 1999

1. El regreso del indio (Chanson indienne)

2. Manuel Daro (Canciones descartables)

3. As hablaba Sali Baba (Verdades hindudables)
4. El negro quiere bailar (Pas de merengue)
5. San Ictcola de los peces (Tarantela litrgica)
6. A la playa con Mariana (Balada no avalada)
7. Perdnala (Bolrolo)
8. Fronteras de la ciencia (Msica del tercer tipo)
9. Vote a Ortega (Msica proselitista)
Espectculo estrenado el 9 de junio de 1994.
Grabado en vivo en el Teatro Auditorium, Mar del Plata, Buenos
Aires, 30 de enero de 1999.
Duracin del video: 114 minutos.
Subttulos: espaol, ingls, francs, italiano y portugus.

06. HUMOR DULCE HOGAR. 1986

1. Vea esta noche (Suite circense)
2. Serenata tmida (Cancin pusilnime)
3. El zar y un puado de aristcratas rusos huyen de la
persecucin de los revolucionarios en un precario trineo, desafiando el
viento, la nieve y el acecho de los lobos (Fuga en Si-beria)
4. Una cancin regia (Canon escandaloso)
5. Truthful Lulu Pulls Thru Zulus (Blus)
6. El valor de la unidad (Carnavalito divergente)

7. Les nuits de Paris (Chanson francesa)

8. Pasin buclica (Vals geritrico)
9. Las majas del Bergantn (Zarzuela nutica)
10. Bolero de los celos (Tro pecaminoso)
11. Marcha de la conquista (Marcha forzada)
12. Cuarteto Opus 44 (Cuarteto para quinteto)
Espectculo estrenado el 30 de mayo de 1985.
Grabado en vivo en el Teatro Coln, Bogot, Colombia, 12 de abril
de 1986. (Los nmeros 11 y 12 fueron grabados el 8 de noviembre de
1981.)
Duracin del video: 109 minutos.
Subttulos: espaol, ingls, francs, italiano y portugus.

07. VIEGSIMO ANIVERSARIO. 1989

1. Iniciacin a las artes marciales (Msica ceremonial)
2. Romance del joven conde, la sirena y el pjaro cuc. Y la oveja
(Romance onomatopyico)
3. Encuentro en el restaurante (Rapsodia gastronmica)
4. El acto en Banania (Marchas oficiales)
5. El sendero de Warren Snchez (Salmos sectarios)
6. Concierto de Mpkstroff (Concierto para piano y orquesta)
7. Mi beb es un tesoro (Balada pueril)
8. Somos adolescentes, mi pequea (Motete menor)

9. El poeta y el eco (cancin n n)

10. Homenaje a Huesito Williams (Top ten shits)
a) L'otro da caminando
b) Siento algo por ti
c) Dime si ella
d) El telfono del amor
Espectculo estrenado el 13 de mayo de 1987.
Grabaciones efectuadas en el Auditorio Palma, Palma de Mallorca,
Espaa, 30 de marzo de 1989 (nmeros 1, 2, 3, 4, 5 y 6). Programa
televisivo, Barranquilla, Colombia, 25 de noviembre de 1988 (nmero 7).
Programa televisivo, Santiago de Chile, 22 de agosto de 1989 (nmero
8). Teatro Coln, Bogot, Colombia, 8 de noviembre de 1981 (nmeros 9
y 10).
Duracin del video: 113 minutos.
Subttulos: espaol, ingls, francs, italiano y portugus.

8. TODO POR QUE RAS. 2000

1. Lo que el sheriff se cont (Chistes de saloon)
2. Radio Tertulia (Programa radial)
3. Loas al cuarto de bao (Obra sanitaria)
4. Serenata tmida (Cancin pusilnime)
5. Daniel y el Seor (A Dios pera sacra)
6. Serenata astrolgica (Carta serenata))
7. Me engaaste una vez ms (Tanguito)

8. Gloria de Mastropiero (Tangum)

9. Serenata intimidatoria (ltimo aviso)
10. Los jvenes de hoy en da (r. i. p. al rap)
11. Educacin sexual moderna (Cntico enclaustrado)
Espectculo estrenado el 3 de junio de 1999.
Grabado en vivo en el Teatro Coliseo, Buenos Aires, 8 de julio de
2000.
Duracin del video: 120 minutos.
Subttulos: espaol, ingls, francs, italiano y portugus.

09. EL GROSSO CONCERTO. 2001

Camerata Bariloche
1. Gran do concertante (Giovanni Bottesini)
2. Danzas folclricas rumanas (Bla Bartk)
Les Luthiers
3. Perdnala (Bolrolo)
4. A la playa con Mariana (Balada no avalada)
5. La hora de la nostalgia (Diez minutos de recuerdos)
6. Aoralgias (Zamba catstrofe)
7. Los jvenes de hoy en da (r. i. p. al rap)
Les Luthiers y Camerata Bariloche
8. La hija de Escipin (Fragmento de pera)
9. Concierto de Mpkstroff (Concierto para piano y orquesta)

10. Las majas del bergantn (Zarzuela nutica)

11. Concerto grosso alla rustica (Concerto grosso)
Espectculo estrenado el 7 de diciembre de 2001. Grabado en vivo
en el Teatro Argentino, La Plata, Buenos Aires, 8 y 9 de diciembre de
2001.
Duracin del video: 120 minutos. Subttulos: No.

10. VIEJOS FRACASOS (Antologa). 1977

1. Miss Lilly Higgins Sings Shimmy in Mississippi's Spring (Shimmy)
2. Muerte y despedida del Dios Brotan (Aria aria)
3. Serenata mariachi (Serenata mariachi)
4. Epopeya de Edipo de Tebas (Cantar bastante de gesta)
5. Les nuits de Paris (Chanson francesa)
6. Si no fuera santiagueo (Chacarera de Santiago)
7. Recitado gauchesco (Aires de manguera)
8. Concierto de Mpkstroff (Concierto para piano y orquesta)
9. Oi Gadaya (Cancin de los barqueros del Vlgota)
Espectculo estrenado el 22 de julio de 1976.
Grabado en vivo en el Teatro Municipal, Santiago de Chile, 29 y 30
de abril de 1977.
Duracin del video: 83 minutos.
Blanco y negro.
Subttulos: espaol.
11. LAS OBRAS DE AYER (Antologa). 2002

1. La balada del 7. Regimiento (Canciones en el frente)

2. El explicado (Gato didctico)
3. Pepper Clemens Sent the Messenger Nevertheless the Reverend
Left the Herd (Ten step)
4. Quien conociera a Mara amara a Mara (Cancin con mimos)
5. San Ictcola de los peces (Tarantela litrgica)
6. Cancin a la independencia de Feudalia (Marcha atrs)
7. Cantata del Adelantado don Rodrigo Daz de Carreras, de sus
hazaas en tierras de Indias, de los singulares acontecimientos en que
se vio envuelto y de cmo se desenvolvi (Cantata)
Bonus Tracks
8. El regreso de Carlitos (Escena de pelcula)
9. Fly Airways (Aires areos)
10. Don Juan Tenorio o el Burlador de Sevilla (Do de bartono y
tenorio)
11. Seleccin de bailarines (Comedia musical)
Espectculo estrenado el 24 de mayo de 2002.
Grabaciones efectuadas en el Teatro Coliseo, Buenos Aires,
Argentina, 24 de agosto de 2002 (nmeros 1, 2, 3, 4, 5, 6 y 7). Teatro
Teresa Carreo, Caracas, Venezuela, 4 de noviembre de 1983 (nmero
8). Teatro Ollin Yoliztli, Mxico D. F., Mxico, febrero de 1992 (nmeros 9,
10 y 11).
Duracin del video: 105 minutos.
Subttulos: espaol, ingls y francs.

12. LOS PREMIOS MASTROPIERO. 2006 (En preparacin.)

1. Los Premios Mastropiero (Ceremonia de entrega de premios)

2. El desdn de Desdmona (Madrigal caribeo)
3. Amor a primera vista (Bossa libidinossa)
4. Tienes una mirada (Rock de alabanza)
5. Los milagros de San Ddivo (Cantata Opus 0800DADIVO)
6. Ya no te amo, Ral (Bolera)
7. Ella me engaa con otro (Do de amor para varios intrpretes)
8. Juana Isabel (Cancin con forma de merengue)
9. Ya no eres ma (Ex rock)
10. Valdemar y el hechicero (Comedia musical infantil para
adultos)
11. Pepper Clemens Sent the Messenger, Nevertheless the
Reverend Left the Herd (Ten step)
Espectculo estrenado el 29 de julio de 2005.
Grabado en vivo en el Teatro Gran Rex, Buenos Aires, Argentina, 2,
3 y 4 de junio de 2006.
Duracin del video: 100 minutos.
Subttulos: espaol, ingls y francs.

Los televidentes que encendieron el aparato un da cualquiera de 1966 tuvieron que

soportar esta alineacin de I Musicisti. De pie, de izquierda a derecha: Guillermo Marn,
Daniel Rabinovich, Ral Puig, Jorge Maronna, Marcos Mundstock y Carlos Nez Corts;
sentados: Gerardo Masana, Daniel Durn, Horacio Lpez y Jorge Schussheim.

Primera foto oficial de Les Luthiers, tomada en septiembre de 1967. Maronna con
gafas toca el contrachitarrone da gamba; Rabonivich, el primer latn, elaborado con
una caja de galletas; Masana, casi escondido, sopla el bass-pipe a vara; y el de escaso
gom-horn y abundante cabello es, aunque algunos peluqueros no lo crean, Marcos
Mundstock. (Foto revista Siete Das.)

Carlos Iraldi y Gerardo Masana a punto de inventar un instrumento informal en el taller

de Les Luthiers, fotografiados por Jorge Maronna en 1968

Tras el paso de la Revolucin Francesa por el Di Tella, fueron hallados estos seis
crneos que dijeron pertenecer a Nez, Lpez Puccio, Mundstock, Mario Neiman,
Rabinovich y Maronna. La expresin de divertido desconcierto en este ltimo se ha
atribuido a manipulaciones indecorosas de su vecino.

En homenaje al famoso cuadro La fundacin de Buenos Aires, los luthiers de 1971

curiosamente, los mismos de hoy fundan Mar del Plata con sus instrumentos. De
izquierda a derecha: Mundstock, Maronna, Lpez Puccio, Nez y Rabinovich. (Foto P.
Mastropasqua.)

En 1971 los instrumentos viajaban en el automvil de Carlos Nez y los msicos

tenan que acomodarse en el coche pequeo de la izquierda. Aparecen Lpez Puccio,
Eduardo Nez (hermano de Carlos), Rabinovich, Nez y Masana. Avergonzado, Jorge
Maronna prefiri tomar la fotografa con tal de no salir en ella.

El Bolero de Mastropiero enternece al Estadio Luna Park de Buenos Aires en 1972.

Lpez Puccio y Nez (perplejos, a la izquierda), y Maronna, Acher y Masana
(impacientes, a la derecha) escuchan la dramtica confesin de Rabinovich: Me
hablaa, me hablaaa, me hablaaaaaa! (Foto E. Abbate.)

Grabacin del tercer disco, en 1973. De izquierda a derecha, en 1973. De izquierda a

derecha: Carlos Nez, Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna, y Daniel Rabinovich. (Foto
E. Abbate.)

Conocida como Verano en Espaa o Las 4 y 40 p. m., esta fotografa fue tomada
en el Buenos Aires otoal a eso de la una menos veinte. Hacen equilibrio, de izquierda
a derecha: Nez, Maronna, Rabinovich, Lpez Puccio, Acher y Mundstock. Aunque la
moda es de los aos sesenta, corresponde a 1974.

Carlos Lpez Puccio se enfrenta valerosamente a una orquesta sinfnica

dispuesto a grabar Teresa y el oso en el cuarto disco del grupo. El ao es 1976 y el
escenario, el estudio Ion, en Buenos Aires.

La princesa Creolina (Lpez Puccio) acompaada de su squito en Cardoso en

Gulevandia, uno de los nmeros de Por humor al arte. A la izquierda: Rabinovich y
Mundstock. En el costado opuesto: Acher y el trovados Maronna.

Para intentar descifrar el contenido de este cartel en hebreo que anuncia la

presentacin de Les Luthiers en Israel es preciso empezar por el extremo derecho. En
ese orden aparecen: Lpez Puccio y su violata;Acher y el bass-pipe a vara; Nez y el
tubfono silicnico cromtico; Maronna (abajo) con el cellato; Mundstock con el cello
legero; y Rabinovich con la mquina de tocar.

En 1983, durante una funcin en Bogot, Les Luthiers reciben una visita Nobel: Gabriel
Garca Mrquez asiste al Teatro Coln. Rodeando al escritor colombiano, de izquierda a
derecha: Maronna, Acher, Lpez Puccio, Nez, Rabinovich y Mundstock. (Foto J.
Maldonado.)

Volante que anuncia la presentacin de Les Luthiers en Nueva York, el 2 de noviembre

de 1980.

Los marineros del bergantn se preparan en blue-jeans para entrar a las

majasen el Teatro Coln de Buenos Aires, mientras la orquesta sinfnica ensaya una
partitura mareante.

Podra pensarse que se trata de una aterradora escena en que salta el tigre sobre los
exploradores ingleses, pero en realidad el momento corresponde a un ensayo
sumamente informal de Quien conociera a Mara, amara a Mara (Buenos Aires,
1987).

Un poco a la usanza del Salvaje Oeste, cuando los peores pistoleros posaban con rigor
patriarcal ante la cmara de daguerrotipos, la sesin ante el fotgrafo es el momento
ms serio y solemne de Les Luthiers. De pie, desde la izquierda: Rabinovich, Nez y
Mundstock; sentados: Maronna y Lpez Puccio.

El parecido entre Vania, el perro bxer de Daniel Rabinovich, y Roberto Fontanarrosa

fue objeto de simposios internacionales de veterinaria. Aqu, por nica vez, accedieron
a posar juntos. Rabinovich es el de la gorra. Podra identificar a los otros dos?

En la ltima funcin de Viegsimo aniversario (1989) Nez sorprende a Mundstock

con una versin morena del beb que es un tesoro. La sustitucin no estaba
programada y Mundstock no puede menos que estallar en una de sus cavernosas
carcajadas.

En 1988, durante las presentaciones de Les Luthiers en Rosario, la mala calidad de las
colaboraciones de Fontanarrosa fue objeto de un severo juicio interno. Esta grfica
ilustra bien el resultado del proceso. Erguidos, de izquierda a derecha: Mundstock,
Rabinovich, Maronna, Lpez Puccio y Nez. Humillado, ofendido y acuclillado:
Fontanarrosa.

En Vote a Ortega, Lpez Puccio (detrs de la gaita de cmara) es el candidato

Alberto Ortega. A la izquierda, Mundstock y Maronna, y a la derecha, Nez y
Rabinovich.

Lpez Puccio, desesperado, amenaza intilmente a Antenor con una

herramienta; el robot seguir haciendo lo que le viene en gana en el Tro Opus 115

de Les Luthiers hacen muchas gracias de nada (1979).

Felipe Gonzlez, por aquel entonces presidente del Gobierno espaol, es

admirador de Les Luthiers, aunque rara vez pudiera acudir a verlos al teatro. Para suplir
la falta, los invit en 1988 a cenar al Palacio de La Moncloa en compaa del humorista
Jos Luis Coll, muy cercano al grupo. De izquierda a derecha: Rabinovich, Coll,
Mundstock, Lpez Puccio, Gonzlez, Maronna y Nez. (Foto M. Poivedano.)

En la foto de Jorge Maronna la vida imita al arte: Carlos Nez Corts al lado de la
estatua del arquitecto espaol Antonio Gaud, en Comillas (Santander). Gaud, al
parecer, es el de la derecha.

El violinista Yehudi Menuhin (tercero, de izquierda a derecha) con Rabinovich,

Mundstock y Lpez Puccio en Caracas (1986).

Les Luthiers cuando tenan pelo donde hay que tenerlo y miradas cristalinas sin
necesidad de lentes de contacto. Intente identificarlos y luego consulte la
nomenclatura correcta. (Foto obsequio de Juan Alberto Bada.)[22]

Tres embajadores aborgenes de Argentina (Nez, Rabinovich y Puccio) visitan la feria

indgena de Otavalo, Ecuador, en noviembre de 1990. (Foto Jorge Maronna.)

Maronna, Mundstock, Nez y Rabinovich observan la extraa mutacin que sufri

Lpez Puccio un da de mayo del 92 en Bariloche, Argentina.

Los marineros demuestran su entusiasmo ante la posibilidad de subir a cubierta a las

prisioneras en la zarzuela Las majas del Bergantn, uno de los nmeros de Grandes
hitos. (Foto Gerardo Horovitz.)

Con el guitarrista Paco de Luca en Mxico D. F., 1994.

La mandocleta fue elaborada sobre la base de una bicicleta con su rueda trasera llena
de plectros que pellizcan una mandolina sujeta a ella.

El dactilfono o mquina de tocar es uno de los primeros instrumentos del conjunto y

fue construido por Gerardo Masana a partir de una vieja mquina de escribir.

Foto especial para admiradores de odontlogos en abril de 1994 durante un descanso

de Les Luthiers unen canto con humor. (Foto de Gerardo Horovitz.)

Un ensayo de coro decoroso en 1994. (Foto Gerardo Horovitz.)

La yerba mate y su bombilla (ese extrao objeto que sostiene Rabinovich en la mano)
forman parte indispensable de los ensayos de Les Luthiers. (Foto Gerardo Horovitz.)

El franco espritu de compaerismo que reina en Les Luthiers alcanza en

algunos momentos niveles poticos, como lo demuestran en un campo florido

Mundstock (izquierda) y Nez. Era primavera, era abril, era Asturias (Foto Jorge
Maronna.)

El grupo une encanto con humor y con instrumentos informales en la obra de 1994.
(Foto Gerardo Horovitz.)

Alegres, optimistas y corruptos, Rabinovich, Mundstock, Puccio, Maronna y Nez (de

izquierda a derecha) interpretan el final de la obra dictatorial La comisin, de
Bromato de armonio (Buenos Aires, 1996). (Foto Gerardo Horovitz.)

En Gijn (Espaa), 1996, explosin de jbilo y vapor en la presentacin de Fronteras

de la ciencia, pieza didctica de Les Luthiers unen canto con humor. (Foto Jess M.
Muel de Dios.)

Emocionante testimonio del viaje a Huatulco, Mxico, que enfrent a Maronna (de pie)

y Nez con el huracn Paulina. Pocas horas despus de esta foto, al auto haba sido
abandonado a merced de los elementos y los dos luthiers atravesaban a pie la selva
muy hmeda, muy tropical y muy hostil. (Foto autodisparador de Jorge Maronna.)

Momento histrico en los anales de Les Luthiers en 1998: sus compaeros le presentan
por primera vez un teclado a Daniel Rabinovich. (Foto diario Perfil.)

En los ensayos de Bromato de Armonio (1998), Rabinovich se encarga del bromato, y

sus compaeros, del resto. (Foto diario Perfil.)

Con la actriz Norma Alejandro en Buenos Aires, 1998.

Con el salsero y poltico Rubn Blades en San Jos, Costa Rica, en 1998.

Daniel Rabinovich ensea un poco de disciplina a Nez en la obra San Ictcola de los
Peces, mientras Puccio observa adolorido. (Foto Gerardo Horovitz.)

Mientras Maronna ora y Puccio se extrava en sus meditaciones, Nez y Rabinovich

muestran la cara seria de Les Luthiers en San Ictcola de los Peces. (Foto Gerardo
Horovitz.)

Con la mano libre, Lpez Puccio, Carlos Nez y Maronna se preguntan Who is He,
How is He? en Todo por que ras. (Foto Gerardo Horovitz.)

Sauna, aseo colectivo, fiesta japonesa, cita colectiva donde el psiquiatra? No.
Les Luthiers celebran su trigsimo cuarto cumpleaos en casa de Lpez Puccio. (Foto
Gerardo Horovitz.)

Tierna escena de Mundstock y Nez en un avin que sobrevuela los

polvorientos caminos de Espaa. (Foto Jorge Maronna.)

Les Luthiers con el director de orquesta Daniel Barenboim en el Teatro Coliseo, de

Buenos Aires, despus de una funcin en 2002. Baremboin es el de camisa negra, el
msico.

Horacio Turano, el Tato, reemplazante de Les Luthiers, acompaado de algunos de sus

instrumentos y sus dolos. (Foto Jos Luis Torres.)

Una pareja formada por un pastor gallego con su gaita y un tamborilero con su
redoblante intenta en vano hacerse pasar por dos miembros de Les Luthiers. (Foto
Jorge Maronna.)

Javier Navarro, manager de les Luthiers, interpretando el instrumento que mejor

domina.

Rodeado de vasijas y embudos que le permitieron crear el alambique

encantador, Hugo Domnguez, luthier de Les Luthiers desde la muerte del patriarca
Carlos Iraldi. (Foto Gerardo Horovitz.)

Los hombres de negro, que socorren a Les Luthiers entre bambalinas. Arriba de
izquierda a derecha: Diego Smolovich, Jernimo Pujal, Esteban Fernndez, Miguel
Zagorodny y Francesco Poletti. Debajo de izquierda a derecha: Rodrigo Ramos, Bruno
Poletti y Osvaldo Coiman.

De espaldas al paisaje de Pamplona, Espaa, el grupo desafa valientemente el

fro. De izquierda a derecha, el gerente Javier Navarro, Jorge Maronna, Carlos Nez
Corts, marcos Mundstock, Carlos Lpez Puccio y Daniel Rabinocivh.

Sebastin Masana, bigrafo de los primeros tiempos de Les Luthiers, hijo del
fundador y jefe web de la organizacin.

Lino Patalano, el gran jefe de las finanzas y la administracin de Les Luthiers.

En Buenos Aires, Les Luthiers reciben el premio Argentores a la trayectoria el 30 de

junio de 2003. (Foto C. Rattazzi.)

A pesar del estrafalario atuendo de Lpez Puccio (primero a la izquierda), sus

compaeros Maronna, Rabinovich, Mundstock y Nez consiguen concentrarse en un
ensayo de Los premios Mastropiero. (Foto Gerardo Horovitz.)

La cara de Nez lo dice todo: Ella me engaa con otro. Mundstock se

muestra comprensivo en Los premios Mastropiero. (Foto Gerardo Horovitz.)

Un momento difcil de la bossa nova Amor a primera vista de Los premios

Mastropiero; el del cuchillo es Rabinovich y el que padece un ataque de locura (crnico,
ya) es Nez. (Foto Gerardo Horovitz.)

En pleno escenario del Teatro Gran Rex de Buenos Aires, insultante reaccin extrema
de Carlos Nez en una desavenencia con su tocayo Lpez Puccio en Valdemar y el
hechicero. (Foto Gerardo Horovitz.)

Carlos Nez Corts (Foto Gerardo Horovitz.)

Jorge Maronna (Foto Gerardo Horovitz.)

Daniel Rabinovich (Foto Gerardo Horovitz.)

Carlos Lpez Puccio (Foto Gerardo Horovitz.)

Marcos Mundstock (Foto Gerardo Horovitz.)

DANIEL SAMPER PIZANO. (Bogot, 1945) es abogado, periodista, escritor,

guionista de televisin y cine, profesor universitario y miembro de la Academia
Colombiana de la Lengua. Ha sido tres veces ganador del premio Simn Bolivar, y ha
merecido tambin el Maria Doors Cabot de la Columbia University, el premio Rey de
Espaa (por parte del trabajo que realiz en la revista Cambio 16, en la que fue
redactor, columnista y editor) y el Premio Continente de Periodismo. Desde 1986 reside
en Madrid. Es autor de una treintena de libros, en su mayora humorsticos.
Varias de sus crnicas se ocupan de Les Luthiers. Su amistad y colaboracin con
ellos le habilitaron para escribir la primera versin de Les Luthiers de la L a la S
(publicada en 1991 en Argentina). Esta nueva edicin actualiza la informacin ya
aportada y recoge por primera vez la trayectoria del grupo en los ltimos quince aos.

Notas

[1]
Sebastin Masana, hijo biolgico del padre espiritual de Les Luthiers, public
en 2004 el libro Gerardo Masana y la fundacin de Les Luthiers (Editorial Belacqua,
Madrid), que describe la etapa inicial del grupo con plenitud de detalles, como si la
hubiera vivido. El truco fue que la vivi. Era muy nio, pero la vivi. <<
[2]

La timidez de Maronna le ha permitido crear todo un gnero oratorio que l,

por pura timidez, no se ha atrevido a bautizar con el nombre que merece: maronnismo.
En cierta oportunidad Les Luthiers fueron invitados al programa de televisin de Juan
Carlos Mareco, Pinocho, conocido locutor uruguayo. A ltima hora, Maronna se neg a
asistir y envi a Mareco una carta en la que se disculpaba por su ausencia. En ella le
mencionaba algunas cosas que, con bastante dificultad, podra haber dicho en el
programa: Y, s Y, no Ms o menos Tal vez Y, claro Qu le va'cer Ah!
Mmm! Qu lo tir Remataba Maronna sonrojado: Tienes as mi slida opinin
acerca de diversos temas. <<
[3]

Ver el captulo 5. <<

[4]

Vea detalles en el captulo 4. <<

[5]

Vea, de nuevo, el captulo 5. <<

[6]

Salte una vez ms al captulo 5 y vuelva aqu. Lo esperamos. <<

[7]

No vea el captulo 5; all no hay nada al respecto. <<

[8]

No sera la nica en tener la dicha con la que han soado tantas. En I Musicisti
el mismo papel de Condesa Antonina lo desempe Ana Mara Osorio; y en 1969,
cuando Rabinovich se ausent para graduarse de escribano, fue reemplazado por otro
Rabinovich que no era pariente suyo y ni siquiera escribano sino mujer: Clara de
Rabinovich. En Blancanieves y los siete pecados capitales, estrenada en agosto de
1969, aparecen otras dos mujeres. Sobre la mujer y Les Luthiers consultar el captulo 2,
donde se revelan detalles escalofriantes <<
[9]

Por esta razn es indispensable leer las notas de pie de pgina en vez de
ignorarlas olmpicamente, como suelen hacer muchos. Y no hablemos de los prlogos,
los apndices, ni los renglones de agradecimiento, que, a los ojos de los malos lectores,
cuelgan de los libros a manera de intiles adornos. Como el grado de escribano de
Rabinovich. <<
[10]

Ver El lado flaco del grueso pblico, en el captulo 6 y echar una mirada al
captulo 5, para no perder la costumbre. <<
[11]

La circunstancia de tener primero la msica que la letra de una obra es

bastante inslita en el proceso creativo de Les Luthiers, equivalente a montar un
gallinero empezando por la adquisicin de huevos. En la memoria reciente del grupo,
slo figuran dos piezas cuya msica precede a la letra: se trata de Quin mat a Tom

McCoffee? y Loas al cuarto de bao. <<

[12]

Los lectores que no hablan francs sabrn apreciar la ingeniosa confeccin de

los ttulos completos. Aqu van, en orden alfabtico: Papa Garland Had a Hat and a
Jazz Band and a Mat and a Black Fat Cat (Rag); Pepper Clemens Sent the Messenger;
Nevertheless the Reverend Left the Herd (Ten step); Miss Lilly Higgins Sings Shimmy
in Mississippi's Spring (Shimmy); Doctor Bob Gordon Shops Hot Dogs From Boston
(Foxtrot); y Truthful Lulu Pulls Thru Zulus (Blus). Los lectores que no hablen alemn
agradecern la siguiente traduccin de los ttulos: Pap Garland tena un sombrero y
un conjunto de jazz y una alfombra pequea o felpudo y un gato negro y gordo
(abreviatura del ritmo de jazz desarrollado por Scott Joplin a partir de un dos por cuatro
con meloda sincopada); El Pimienta Clemens mand al mensajero, no obstante, el
reverendo abandon al rebao (ritmo de diez pasos); La seorita Lilly Higgins canta
cierto tipo especial de ritmo de jazz desarrollado por Scott Joplin, etctera,
caracterizado por el sacudimiento de las caderas y hombros, en la primavera de
Mississippi (ritmo especial de jazz desarrollado por Scott Joplin, etctera); El doctor
Robertico Gordon compra perros calientes de Boston (ritmo de trote de zorra); La
veraz Lul recupera a los zules (casi azules falta la E, pero no slo como referencia
precisa al color de su piel, sino tambin para identificar cierto tipo de cancin manacodepresiva). Los lectores que no hablen italiano notarn que la traduccin de las
canciones va en orden alfabtico. Esto es para no incordiar a los lectores que no hablen
solamente ingls. Se dice que cuando se acabaron las vocales, el ex qumico Nez
Corts pens, con tristeza, que iba a ser preciso componer en blgaro, idioma que
cuenta con cerca de doce vocales, porque ya no tendran cmo bautizar la prxima
obra de jazz. Mundstock propuso entonces incluir las cinco vocales en el prximo ttulo,
que sera bsicamente elaborado a partir de palabras tomadas de los ttulos anteriores:
Papa Never Sings in Honolulu. La propuesta fue aceptada. Y aunque an no se ha
escrito esta nueva pieza, al menos ya saben cul ser su ttulo. <<
[13]

Conviene advertir a los lectores asiticos y africanos que los argentinos estn
acostumbrados a ver toros y vacas, pero muertos. Reses disecadas adornan la
entrada a prestigiosos restaurantes de Buenos Aires, y se dice que el banco del tocador
de numerosas damas porteas es un ternero que ha dejado sus entraas en el taller
del taxidermista. Muchos nios argentinos, acostumbrados a ver costillares de res
expuestos en las vitrinas de carniceras, panaderas e incluso libreras y tiendas de ropa
fina, ignoran que alguna vez estos animales tuvieron vida y comieron hierbas y
mugieron y lloraron al escuchar las coplas nocturnas de los gauchos en torno del
asado. Solan hacerlo, porque el asado era de una vaca hermana o un becerro amigo.
Para un argentino, pues, ver un toro vivo es una sorpresa. Ahora bien: verlo corriendo
en una plaza de toros es un espectculo que linda con la ciencia ficcin. <<
[14]

Esta divertida frase slo tiene sentido para quienes conozcan la clebre
fbula de Flix Mara Samaniego sobre la improvidente y alegre cigarra y la cauta
hormiga, y sepan, adems, que el coyuyo es, en Argentina, ese insecto saltaran,
cantarn y descuidadn que en otros pases se conoce como chicharra o cigarra. <<
[15]

El autor de este libro no resiste la tentacin de referir que l tambin lo hizo

durante unos pocos minutos en el Teatro Coln de Bogot, cierta noche inolvidable de
1983 que pertenece ya a la Historia y a ediciones anteriores de este libro. Envanecidos,
mis hijos se refieren a m como el luthier colombiano. <<
[16]
A este principio general que rige desde 1974, Les Luthiers han hecho una
salvedad: este libro, para el cual accedieron a identificar a los responsables especficos
de algunas piezas cuando fue preciso hacerlo. No estoy autorizado para revelar cul de

ellos fue el que propuso, defendi y logr sacar adelante el excepcional tratamiento,
que los lectores y la historia agradecern. Digamos que fue creacin colectiva. <<
[17]

Si el lector promete no abandonar la lectura en este punto y volar hacia all,

le contar que en el apndice de esta nueva edicin aparece la biografa completa de
Johann Sebastin Mastropiero, obra del malaclogo y maraclogo (ver Serenata
intimidatoria) Carlos Nez Corts. <<
[18]

No lo calcule ms: cuarenta y cinco. <<

[19]

Foster, David Williams: We Blew It After All: the Argentine Musical Group
Les Luthiers, Studies in Latin American Popular Culture, 1986, pp. 143-153.
N. del T: El ttulo del estudio, segn se infiere del contexto del material sometido
a anlisis acadmico, poda ser Sonamos, pese a todo, como el ttulo de su primer
disco; o, de modo ms genrico pero menos gracioso, Volvimos a fallar, hombre. <<
[20]
No resisto la tentacin de decir que uno de ellos fue el autor de este libro.
Ocurri en la ltima funcin de Les Luthiers durante su primera temporada en Bogot:
noviembre de 1983, para ser ms exactos. Durante la despedida del grupo, sal a
saludar al pblico en reemplazo de Marcos Mundstock, cuyo tipo de belleza es muy
semejante al mo. Marcos qued oculto tras los telones, y apareci para rematar la
ltima venia al lado de los otros seis. Los espectadores pensaron que era un primer
experimento de donacin eugensica (reservada a los ms guapos e inteligentes) y
aplaudieron a rabiar el hecho de que, por arte de magia, Les Luthiers se hubieran
convertido en siete. Sobre el particular existe una memoria histrica, El da que fui
luthier, publicada exclusivamente en la primera edicin de este libro. <<
[21]

Aunque sta es la fecha oficial de estreno del latn, conviene acotar a los
historiadores minuciosos que el 2 de octubre de 1967 Daniel Rabinovich ya haba
pulsado el instrumento en el debut de Les Luthiers, que fue una presentacin privada.
Ms tarde, a fines de ese ao, volvi a emplearlo en Les Luthiers cuentan la pera. <<
[22]
De izquierda a derecha: Lpez Puccio, Maronna, Nez Corts, Rabinovich y
Mundstock. <<