Mary Carmen Barranco Montoya

200516713

S.O. Novela Histrica

Anlisis de La lejana del tesoro de Paco Ignacio Taibo II

Escrita en 1991, La lejana del tesoro de Paco Ignacio Taibo II, puede considerarse
parte de la produccin de novela histrica, una de cuyas caractersticas principales
consiste en cuestionar la Historia oficial como nos ha sido contada en los libros de
texto, y que Seymour Menton (1993) llama nueva novela histrica; Mara Cristina Pons
(1996), novela histrica contempornea; o que para Brian McHale es novela histrica
posmoderna y Linda Hutcheon denomina metaficcin historiogrfica (Seydel, 2002,
p.51).
Y aunque existen puntos esenciales en los que es posible encontrar
coincidencias en sus aproximaciones tericas (como el cuestionamiento del discurso
historiogrfico oficial), cada uno de estos tericos estudia la produccin de novela
histrica escrita en la segunda mitad del siglo XX (y aun despus) desde distintas
perspectivas.
Para los fines de este breve anlisis, tomar como punto de partida lo expuesto
por Mara Cristina Pons (1996) en la introduccin a su libro Memorias del Olvido, con lo
que pretendo respaldar la afirmacin de que esta obra de Taibo (adems de su
relativamente reciente fecha de publicacin) pertenece a este gnero. Pero antes de
entrar estrictamente en materia, es preciso hacer un rpido recuento del argumento de
la novela y hacer algunas precisiones narratolgicas con que se sustente de manera
ms slida este anlisis que de ninguna manera pretende agotar el tema.

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La lejana del tesoro narra las peripecias del gabinete presidencial de la

Repblica errante (Taibo, 1991, p. 128) encabezado por Benito Jurez, durante la
Intervencin francesa en el perodo comprendido entre 1862 y 1867; tiempo durante el
cual Jurez y compaa se trasladaban de un lugar a otro por el Mxico fragmentado y
catico de aquellos das, escapando del alcance de las tropas imperiales. Los
acontecimientos son presentados al lector mediante tres grandes ejes: el primero, los
captulos titulados Memorias azarosas y que son, supuestamente, El manuscrito
perdido de Guillermo Prieto; el segundo, los captulos que se centran en los andares
de Vicente Riva Palacio como general y guerrillero en la zona de Zitcuaro; y por ltimo,
una serie de captulos contados mediante la voz de distintos narradores, muchas veces
annimos, que hablan del tesoro: desde quienes lo buscan desesperados (movidos por
rumores surgidos de un discurso que pronunciaba Jurez en una ranchera de Durango,
refirindose al tesoro que la comitiva liberal llevaba consigo: las carretas que
transportaban el Archivo de la Nacin); hasta quienes lo custodian.
Resulta importante sealar el papel que juega la intervencin de distintas voces
narrativas en la construccin de la novela, que nos dejan ver el transcurrir de los
acontecimientos desde diferentes perspectivas y para cuya descripcin sigo la
clasificacin que hace Genette (1989) en Figuras III:

La de Guillermo Prieto, quien aparece en forma de narrador, intradiegticohomodigetico y con focalizacin interna; pues si es testigo de los andares del
Presidente Jurez es, precisamente, porque pertenece a la comitiva que lo
acompaa. En la diligencia logro ocupar un asiento en la ventana. Ojeo ansioso
la ciudad que abandonamos. Vamos a viajar por tierras absolutamente distintas,

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por el otro pas, en un nuevo exilio que quin sabe dnde terminar (Taibo,
p.40), nos cuenta cuando el presidente y su gabinete abandonan la ciudad de
Mxico para establecer la capital de la Repblica en San Luis Potos.

La de un narrador extradiegtico con focalizacin cero; una voz de origen

desconocido que hace de Vicente Riva Palacio su narratario, y conocedor de los
pensamientos ms profundos del poeta convertido en coronel:

Piensas entonces que no hay nada en el mundo que sea efecto de la

casualidad y que los acontecimientos grandes o pequeos entre los
hombres, se enlazan entre s de una manera tan misteriosa, que lo mismo
el hombre que el pueblo siente su castigo. Te dices que ganas batallas
que no ganas, y que ellos las pierden sin acabar de perderlas. Y por
mucho que en cambio te digas, que el tiempo est de tu lado, es poco
consuelo para tanta tristeza (Taibo, p.103).

Por ltimo, el conjunto heterogneo de narradores que hablan de los rumores

sobre la del tesoro de Jurez, intradiegticos todos: No es que otros me lo
hubieran contado. Lo cuento as, sin emociones, como si lo platicara algn
menso, porque las emociones se me gastaron de tanto caonazo (Taibo, p.41).
Por otra parte, estn los fragmentos referentes a Los cuidadores del tesoro,
cuyos narradores son extradiegticos-hetrodiegticos:

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Las consejas y leyendas de que algo se cocinaba por el rumbo de La

Soledad atrajeron a la gavilla del Perro por los primeros das de octubre
del 64. Banda de husmeadores, solan moverse errticamente de un lado
a otro de los estados de Coahuila y Durango por mucho menos que eso
[los rumores del tesoro] (Taibo, p.168).

Y aunque quisiera hacer un anlisis mucho ms exhaustivo de cada caso

particular de narrador que compone el tejido de la novela, este no es el propsito del
presente trabajo, por lo que mejor he de centrarme en hablar de las caractersticas que
he encontrado en La lejana, que me llevan a afirmar, basndome en el texto de
Mara Cristina Pons, que se trata de una novela histrica contempornea.
Un rasgo fundamental de este tipo de novela es que "(...), se distancia del
modelo tradicional tanto en lo que respecta a los aspectos formales de su narrativa,
como en la posicin que adopta frente a la Historia y la historiografa" (Pons, p.16). Y
justamente en la primera pgina de la novela, casi a modo de advertencia, hallamos
este fragmento que nos alerta, desde la voz de Guillermo Prierto, sobre esta postura:

Es la Historia, en cambio, una novela de la verdad, hecha con materiales

de bordes vagos y deshilachados, despeadero de ilusiones, gran tela
repleta de remiendos, impreciso trazado de carreteras. Y sin embargo
tambin es afortunadamente la historia, literatura de fulgor inexacto (Taibo,
p.11).

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Estas pocas lneas dejan ver la desconfianza que, en este caso Prieto, muestra
hacia la Historia, denunciando su vaguedad, imprecisin e inexactitud. Pero no
solamente se trata de, como dice Pons, "(...) cuestiona[r] la validez del mismo
documento histrico como instrumento de legitimidad de la escritura de la Historia".
Nuestro narrador va ms all, pues problematiza () tambin la relacin entre la
ficcin y la Historia (p.17):

Lanse pues estas notas de viajero en rebelin, escritas entonces y ahora

como una novela de la historia o como una historia de la novela misma,
findose en que lo increble es solo punto menos que lo creble, y eso
gracias a la presencia de testigos (Taibo, p.11).

Otro aspecto importante de las novelas histricas de la segunda mitad del siglo
XX es (...) la relectura crtica y desmitificadora del pasado a travs de la reescritura de
la Historia (Pons, p.16); punto que se puede observar en la siguiente reflexin que
hace un desconocido narrador, dirigindose al Coronel Vicente Riva Palacio, donde el
pasado glorioso se difumina para dar pie a una realidad mucho ms cruda,
decepcionante y dolorosa:

No acababas de entender ese doble pas en el que unos existan siempre:

ustedes, mestizos y criollos, y otros que solo existan parcialmente. Ese
pas de mayoras opacas, solo de nmero y trabajo, incultas, sometidas a

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la barbarie, la miseria, la falta de higiene, el engao. Esas mayoras de

rostros sin expresin, con tu escasa habilidad para interpretarlos. Eran
ellos Mxico tambin? Desde luego no eran culpables de una historia en la
que haban jugado el papel de derrotados. Pero tampoco caba la
conmiseracin ante sus vicios, su postracin, el alcoholismo y la religin
como barbarie primitiva. Un pas tena que salir de eso para salir en los
siglos. Tena que encontrar un espacio entre las naciones. Y cul era el
espacio en el pas de los tarascos y purpechas adoradores de la virgen
de Guadalupe, comedores de maz y frijoles, iletrados, peones de las
haciendas, siervos de todas las realidades? (Taibo, p. 80).

Tambin nos dice Pons que (...) la novela histrica contempornea cuestiona la
verdad, los hroes y los valores abanderados por la Historia oficial, (...) presenta una
versin degradada e irreverente de la Historia (Pons, p. 17) y as, los prceres dejan de
ser las figuras inmaculadas que la Historia quiere que hayan sido, y mediante la ficcin
se nos muestran sus defectos y debilidades, como cuando en las Memorias azarosas
se narra el episodio que explica el origen de los rumores sobre el tesoro, achacndolo a
la mala memoria de Jurez:
Curiosamente, lo trascendente de esta pequea historia se produjo poco
despus (...), el presidente constitucional de Mxico, presidente de la
Repblica errante, Benito Pablo Jurez Garca, pronunci la frase maldita
que haba de causar en el futuro tantos embrollos:

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...una pequesima escolta, como ustedes pueden ver, y esas

carretas, donde viaja el tesoro de la nacin, el...
Y ah, cuando se iba a referir al archivo, explicando por qu nuestra
historia es nuestro nico posible tesoro; por qu los papeles eran nuestro
oro y nuestras joyas de vagabundos, le comenz esa tos espesa que de
vez en cuando lo ataca, producto de los horribles puros jarochos que suele
fumar y que a estas altura de carreras y destierro eran pura hojarasca.
Cuando Jurez, que nunca se caracteriz por la continuidad de sus
discursos, distrado por los pjaros que volaban en crculos estrechos
arriba de una higuera, arroj la breva jarocha al suelo terroso, y cambi de
tema, alterando el curso de la conversacin, desvi hacia el calor, el
desierto y la salud. Pero la palabra tesoro, lamentablemente ya estaba
dicha.
En el aire qued el estigma de que las honradas carretas que
transportaban nuestros papeles, la historia reciente y pasada de la patria,
eran ms que un metafrico tesoro. Nadie se percat del accidente...
Los rumores, esos engendros tan mexicanos, haran lo dems...
(Taibo, p. 128-129)

Este episodio, entre otros varios dentro de la novela, se vale del humor lo
burlesco, dira Pons (p. 17) para mostrarnos el lado ms humano de los hroes de la
Historia.
Tambin es importante resaltar que

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"(...) la novela histrica contempornea tiende a presentar el lado

antiheroico o antipico de la Historia; muchas veces el pasado histrico
que recuperan no es el pasado de los tiempos gloriosos ni de los
ganadores de la puja histrica, sino el pasado de las derrotas y fracasos"
(Pons, p. 17).

Y as, encontramos un pasaje que ilustra a la perfeccin este rasgo, donde el

narrador que nos permite conocer los pensamientos de Riva Palacio nos dice:

Muchas veces pensaste cmo se iniciara el 66, y siempre lo relacionabas

con la victoria, con una victoria aunque fuera modesta. () y sin embargo
ests aqu, general sin mando y sin destinos, frindote la calva en el sol
guerrerense, esperando que la vida decida (Taibo, p. 266).

Ahora bien, una ms de las estrategias narrativas utilizadas en la novela, que

menciona la autora de Memorias del olvido, es () la ausencia de un narrador
omnisciente y totalizador; la presencia de diferentes tipos de discursos y sujetos de
dichos discursos () (Pons, p. 17), que es observable en la novela dada la gran
variedad de voces que se aduean de la narracin en diferentes momentos de la
misma, aportando no solamente sus perspectivas particulares, sino su lenguaje
caracterstico, pues es diferente el discurso del ranchero (al que se le ha encomendado

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custodiar las carretas que contienen el Archivo de la Nacin), al del ilustre escritor
liberal Guillermo Prieto, por poner solamente un par de ejemplos.
Tambin es importante remitirnos al hecho de que la novela histrica
contempornea puede mostrar la Historia contada

() desde arriba en la medida en que reconstruyen el pasado de

eventos especficos reconocidos () y de figuras centrales [o] () desde
abajo en la medida en que () es narrada por participantes y testigos de
tal evento histrico, pero se trata de personajes desconocidos y annimos,
gente comn que no ha pasado a la Historia (Pons, p. 39).

Y as, en esta novela participan tanto los actores principales (Prieto, Jurez, Riva
Palacio) como otros cuyos nombres no encontraremos en los libros de texto, por lo que
Taibo utiliza ambas formas de reescribir la Historia.

Conclusiones
Si bien no es posible abarcar todos los aspectos de los que habla Pons en un trabajo de
seis pginas, he tratado de poner nfasis en los ms notorios que aparecen en la
novela, pues se trata de un texto de gran riqueza cuyo anlisis dara material incluso
para una investigacin de tesis.

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Considero que con lo expuesto, aunque de manera incompleta, los elementos

para considerar esta novela como una novela histrica contempornea estn presentes
de manera notoria, con el uso de la polifona (las diferentes voces que se aduean de la
narracin), el cuestionamiento indudable que existe hacia el discurso historiogrfico
oficial mediante la irona o el cuestionamiento directo, o mostrar el lado menos heroico
de la Historia y su relacin () conflictiva pero, a la vez complementaria()(Pons, p.
40) con la ficcin.
As pues, queda pendiente un anlisis mucho ms riguroso de esta obra.

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Bibliografa
GENETTE, G. (1989). Figuras III. Barcelona: Lumen.
PONS, M. (1996). Memorias del olvido, la novela histrica a fines del siglo XX. Mxico:
Siglo XXI.
SEYDEL, U. (2002). Ficcin histrica en la segunda mitad del siglo XX: conceptos y
definiciones. En Escritos. Revista del Centro de Ciencias del Lenguaje. 25: 4985, Mxico: Universidad Nacional Autnoma de Mxico.

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