Comentario de la

HISTORA CRTICA DE LA ARQUITECTURA MODERNA.

Este libro de Historia crtica de la arquitectura moderna escrit por Kenneth
Frampton es de obligada lectura para todo arquitecto. El libro se estructura en
tres partes. La primera trata de transformaciones importantes en el mundo de
la arquitectura tanto a nivel histrico, poltico y social, como la Revolucin
Industrial, como a nivel artstico y los cambios ms significativos, as como a
nivel de los avances en la tcnica. Esta primera parte asienta los precedentes
de lo que ser la arquitectura moderna posterior, pero nosotros en este
comentario nos centraremos en la segunda parte del libro.
La segunda parte del libro trata de realizar una historia crtica, y como esta ha
evolucionado. Durante el s.XIX y el XX, cobran gran importancia arquitectos
como John Ruskin y William Morris, estos arquitectos tienen por objetivo
aportar nuevas ideas y conceptos de la arquitectura, considerando que esta ha
de estar hecha a medida de las persona, tuv gran influencia la obra de William
Morris con la Red House. Esto sent precentes para obras posteriores.
Ya a finales del s.XIX, se comienza a dar un nuevo tipo de arquitectura en
Estados Unidos, con la construccin de los edificios en altura, sobre todo en
Chicago, ciudad que prosper y creci sorprendentemente en un perodo muy
breve de tiempo, en ella, se fundara ms tarde la escuela de sociologa urbana, que
estudiara a modo terico los distintos tipos de ciudad y su crecimiento. Cobra
importancia Adler y Sullivan con el Auditorium.
Continuando la senda de la arquitectura americana a principios de s.XX, Kenneth
Frampton trata el tema del mito de la pradera de Frank Lloyd Wright. Este arquitecto
lleg a consolidarse como uno de los mejores del mundo compitiendo con
LeCorbusier en el ranking, basa su arquitectura en un naturalismo de formas
orgnicas y recoge influencias sobre la arquitectura japonesa en sus obras.
En esta misma poca en Europa, se da lo que se conoce como racionalismo
estructural y la influencia de Viollet Le Duc, Gaud, Horta, Guimard y Berlage.
Precursores en gran medida de la corriente artstica conocida como el Art Noveau,
donde se intenta no hacer excesivas referencias al mundo del pasado, buscando la
expresin de la naturaleza. Al mismo se daba la escuela de Glasgow de mano de
Charles Rennie Mackintosh.
En torno a 1912, Frampton nos habls de los padres de la arquitectura moderna, que
fueron aquellos capaces de avanzar desde una arquitectura neoclsica hacia una
arquitectura ms racionalista. Destacan arquitectos como Olbrich, con el edificio de la
secesin en Viena, Hoffman y Wagner con la caja postal de ahorros. Este ltimo tuv
una evolucin muy interesante.

Ms adelante llegan arquitectos como Antonio Sant Elia, precursor del futurismo,
movimiento que no lleg a tener mucho xito y el gran Adolf Loos, escribi el famoso
artculo Ornamento o delito, este estaba en contra de toda ornamentacin o disfraz
en la arquitectura, presentndola en sus obras desnuda y pura. Este puso el grito de
la poca y cabe reconocer que fue incomprendido en ciertos aspectos, no obstante,

fue una gran influencia para los arquitectos posteriores, entre sus grandes obras
destacan, Ramplaum, y la casa Steiner.
Contemporneos son tambin Henry Van de Velde, y Tony Garnier con la ciudad
industrial. Garnier fue profesor de LeCorbusier. Fu una de las personas que intent
reflejar en los duros momentos en los que se encontraba el desarrollo de la ciudad un
modelo de arquitectura basado en un tipo tradicional. Le siguen otros como August
Perret, tambin maestro de LeCorbusier, este era un erudito del hormign armado, y
le enseo todas las tcnicas a LeCorbusier, despus este las incorporara
sistemticamente a sus edificios.
Llegamos por fin en 1927 al Werkbun, era una asociacin mixta de arquitectos,
artistas e industriales, fundada en 1907 en Mnich, por Hermann Muthesius. Fue una
organizacin importante en la historia de la Arquitectura moderna, del diseo moderno
y precursora de la Bauhaus.
Esta escuela de La Bauhaus o Escuela de Arquitectura, fue la gran creacin de Walter
Gropious, donde los jvenes artesanos elavoraban sus pequeas obras de arte en
Weimar, esta escuela se traslado varias veces de sitio y termino desapareciendo
cuando los nazis ganaron las elecciones y comenzaron a perseguir a todos los
librepensadores. De aqu salieron grandes obras que fueron de gran influencia hacia
el movimiento moderno. Entre sus directores se podra destacar a Mies van der Rohe,
Bruno Taut, Le Corbusier, etc. La mayora de ellos tuvieron que emigrar a EEUU,
como Mies y Gropious.
Los alemanes en europa siempre intentaron estar por delante, por lo que basndose
en espionajes de otros paises, como en Inglaterra, intentaron crear talleres para la
fabricacin de productos sencillos y que se pudieran producir en cadena. Racionalizar.
Una de las principales ideas que acogera posteriormente el Movimiento Moderno. En
el primer tercio del siglo XX, De Stijl, movimiento holands impulsado entre otros por
Mondrian deriv en el neoplasticismo, que se empleo en arquitectura en la obra de
Rietvelt e influyo mucho en arquitectos como Mies van der Rohe. Este movimiento
buscaba el tratamiento de los elementos arquitectnicos como planos, lneas y
puntos, reducindolo todo a la ms pura abstraccin geomtrica.
En la misma parte de siglo lega LeCorbusier hacia 1930, con el Espirit Noveau. Le
Corbusier en sus inicios fue un frustrado pintor del cubismo e impulsor del famoso
movimiento Espirit Nouveau (Nuevo Espritu), la famosa frase que utiliz para dar
nombre a una nueva visin de la arquitectura, basada principalmente en que la casa
es una maquina de habitar. Introdujo esta nueva forma de pensar en la arquitectura,
describindonos varias de sus obras. Empezando ya desde la famosa obra de Le
Corbu, L'Espirit Nouveau Pavillion, en la exposicin universal de 1925, en Bolonia
(Italia). Muy utilizado este pabelln para sus famosos inmueble villa. No confundir con
su famosa revista L'Espirit Nouveau, que como todo buen arquitecto sabr era donde
Le Corbusier expresaba sus blasfemias.
Ms adelante el libro nos habla de arquitectos como Mies van der Rohe y sus obras,
como por ejemplo, la cas Farmsworth, quizs de la ms famosa. El libro sige
tratndonos temas tan importantes de la arquitectura moderna como la nueva
colectividad: el arte y arquitectura en la Unin Sovitica, con nombres como Melnikov,
entre otros. Le Corbusier lo trata ampliamente tanto a nivel arquitctonico como

urbanstico. El libro tambin estudia las obras de Alvaar Alto o Giuseppe Terragni.
Aqu cierra la segunda parte del libro, bastante extensa, y se adentra en el estudio de
la valoracin crtica y la arquitectura hacia el presente.

ESPACIO TIEMPO
Espacio Cuando hablamos de espacio no podemos evitar que surjan las
siguientes interrogantes Qu es el espacio, Cmo se define, Para qu lo
estudiamos, Cul es su importancia, etc... Fernando Agrasar (Vigo, 1963)
Arquitecto Graduado de la ETSA. Se especializa en estudiar la arquitectura
moderna-contempornea y su relacin con otras disciplinas creativas. Escribe
artculos para la prensa y revistas especializadas. Participa en exposiciones
arquitectnicas. El espacio arquitectnico La Arquitectura y otras artes
plsticas Ha sido clasificada en el grupo de las artes plsticas.
La dificultad de la arquitectura para para expresar las circunstancias de un
tiempo.
Una disciplina con doble naturaleza.
El espacio como elemento definitivo. Espacio como medio expresivo en la
Arquitectura Presentan a la vista obras de dos o tres dimensiones espaciales,
sin dimensin temporal de sucesin Diferencia entre espacio arquitectnico y
espacio fsico.
El espacio era el que responda a la arquitectura Frank Loyd Wright deca: El
edificio no ser, en adelante, un bloque de materiales de construccin
elaborado desde fuera, como una escultura. El ambiente interno, el espacio
dentro del cual se vive, es el hecho fundamental en el edificio, ambiente que se
expresa al exterior como espacio cerrado Henry Focillon afirm: Por su esencia
y destino el arte de la arquitectura actua en el autentico espacio donde nos
movemos, en el que desarrollamos nuestras actividades () Un edificio no es
una coleccin de superficies, sino un conjunto de elementos cuyas dimensiones
estn de acuerdo entre si y dan lugar a un solido indito, que lleva consigo un
volumen interno y una masa externa () La originalidad ms profunda de la
arquitectura, como tal, reside quiz en el interior. Dando una forma a este
espacio excavado, crea verdaderamente su propio universo. Espacio-Tiempo El
espacio dentro de la arquitectura se funde, se vuelve contemplativo y
comienza a ser ms perceptivo, donde el movimiento permite apreciarlo.
Espacio Interno y Espacio Externo El espacio interno no es aquel que queda
entre los brazos de la estructura ni el espacio externo es aquel que queda fuera
de los brazos de la estructura El espacio como primer valor sensorial de la
arquitectura Moholy Nagy nos dice: Adems de la satisfaccin de necesidades
fsicas elementales, el hombre debe tener la oportunidad de experimentar el
espacio de la arquitectura. Por ejemplo, una vivienda no deberia ser un
alejamiento del espacio, sino un vivir en el espacio. La vivienda debera
elegirse, no slo en base a su costo y tiempo de construccin, ni a a
consideraciones practicas de convicencia en el uso, del material, construccin

y economa; tambin debe tenerse en cuenta como necesidad psicolgica, la

experiencia del espacio. La imagen espacial La mas importante labor de un
arquitecto de nuestra poca es la de crear nuevos espacios, y como de manera
creativa resolvemos los problemas que se nos presenten. Sea mediante juegos
de texturas, cambios de iluminacin que le darn a su obra, lejos de una
particin de espacios en pequeos volmenes, en realidad un todo que se
amolda a la estructura y crea un nuevo espacio. Josep Montaner (Barcelona,
1954) Doctor Arquitecto. Graduado de la Escuela Tecnica Superior de
Arquitectura de Barcelona. Autor de unos 35 libros de arquitectura. Ganador
del Premio Nacional de Urbanismo de Espaa Introduccin a la Arquitectura
Espacio El espacio ha sido uno de las ms grandes esfuerzos por los que el
Movimiento Moderno ha intentado definirlo. Tratar de crear una concepcin de
espacio ya que este es la esencia de la arquitectura. Espacio Interno Son
muchos los ejemplos que hayamos en la historia de la arquitectura para
apreciar que el espacio interno se puede diferenciar en algunos casos, por
materiales, o por estructuras que lo caracterizan (cpulas por ejemplo) todo
esto creando percepciones espaciales nicas, que dan la sensacin de estar
dentro de un algo. Espacio tiempo o Antiespacio Espacio, ser identificable,
discontinuo, delimitado, especifico, cartersiano y estatico. Antiespacio, libre,
fluido, ligero, continuo, abierto, indiferenciado, newtoniano. Espacio Lugar Para
los platnicos, el espacio tiene una caracterstica infinita en cambio para los
aristotlicos el espacio est relacionado con el lugar. Estas son las dos ideas en
las que ronda el espacio.
Los modernistas durante muchos aos, olvidando la historia, disearon
edificios, grandes obras de artes, que olvidaron e ignoraron el lugar en el que
se iban a implantar.
Podemos deducir, entonces, que esa visin modernista, de que el espacio se
podra divorciar del Lugar estaba errada. Estan completamente vinculados, hay
quienes aseguran inclusive que de eliminar el lugar se eliminara tambin la
arquitectura pues el espacio existencial consiste siempre en lugares. La
contempornea disolucin del lugar La arquitectura parece que nuevamente
busca divorciarse del lugar.
Espacio mediatico, en los cuales la arquitectura se ha convertido en un simple
contenedor que encierra maquinas, imgenes, que configuran espacios
internos modificables y dinamicos.
No-lugares, en los que bsicamente se crean espacios en los que no se debe
permanecer, son no lugares, no podemos estar en ellos.
Ciber-espacio, uno de los ms nocivos, es donde actualmente viven los
diseadores, arquitectos, urbanistas, entre otros, personas que viven de la
conexin a travs del internet y olvidan la relacin con el lugar, con el espacio
externo.
Otro

ESPACIO, TIEMPO y arquitectura

Sigfried Giedion
Despus de la lectura de este libro, reflexionando se pueden sacar muchas
conclusiones. Giedion nos cuenta el transcurso de la historia de la arquitectura desde
el Renacimiento hasta 1960. Se podra usar como resumen de cmo hemos llegado
hasta nuestra actualidad desde entonces. Comienza en tiempos de Roma
contndonos la Historia de la arquitectura, como va ligada de las evoluciones
tecnolgicas y de la sociedad. En un momento Sigfried ya forma parte de esta historia
y nos cuenta, en primera persona, desde dentro sus sensaciones y opiniones.
Una de las cosas que me han llamado la atencin, son las posibilidades que tenan
los arquitectos de conseguir crear una buena obra. En que, no solo depende de su
creatividad y su capacidad de crear un edificio que funcione y tenga una esttica
determinada, si no que tienen que ir mucho mas all. Para que se construya una
buena obra se deben dar varios condicionantes. Por ejemplo mientras habla de Mies,
menciona que el secreto de cualquier desarrollo arquitectnico creativo se basa
principalmente en tres factores: un cliente con instinto para la calidad; un maestro que,
por su trabajo y por su personalidad, sepa como despertar las posibilidades creativas
de una generacin mas joven; y la existencia de una generacin en ascenso, capaz
de seleccionar el mejor lugar para aportar el alimento adecuado a sus necesidades.
No solo deban tener cualidades, tambin deben tener confianza en sus ideas cien por
cien y saber defenderlas. Ser capaces de convencer a la gente de por qu esta bien
un proyecto. Si a parte de esto se le suma las criticas que tenan en cada momento
cada vez que haba intencin de evolucionar, era muy difcil conseguir libertad a la
hora de llevar a cabo un idea. Wright cuando finalmente consigue el reconocimiento
de sus obras deca que los arquitectos que queran ganarse la vida tenan que
ajustarse a la moda o darse por vencidos, deca que pudieron con Sullivan y casi
pueden con el.Hubo un momento en el que pareca que todo lo que haba conseguido
la escuela de Chicago no haba servido para nada. Parece que la arquitectura ha
estado siempre perseguida por modas y ante esto es muy difcil la evolucin. Tal vez
siga habiendo esta moda en cierto aspecto.
Igual sucede con la torre Eiffel. Incluso antes de su construccin, cuando se firm el
contrato, hubo una gran protesta de arquitectos, escultores, pintores, etc. en contra de
la construccin de un monstruo horrendo. Dos dcadas mas tarde comenz a
cambiar las opiniones y algunos poetas y pintores aclamaban esta torre.
La arquitectura y el urbanismo va evolucionando segn las necesidades y recursos
que se presentan en el tiempo, en el carcter privado y publico (la comunicacin entre
la residencia, la vida privada, el trabajo, las zonas de ocio). Lo que mas nos llama la
atencin a simple vista son las grandes obras, que en cierto modo ha ido vinculada a
movimientos sociales, al poder, a pensamientos e ideologas Las grandes obras que
acaban destacando y sobresaliendo en nuestras ciudades. Estas construcciones no
se llevaran a cabo si no hay una necesidad de uso, un publico que necesite usarlas,
un movimiento o corriente que quiera marcar su poder, como por ejemplo el Vaticano

al crear San Pedro con su gran cpula, destacando sobre la ciudad y teniendo un
control visual sobre toda Roma. Es un gran espacio sagrado para el cristianismo y
refuerza la grandeza de esta religin al tratarse de una gran obra en su momento. O
en las exposiciones universales, el cristal palace o la torre Eiffel en su momento
tambin demostraron las capacidades que tenan los pases que las organizaban y las
posibilidades de las nuevas tecnologas.
1
Otra sensacin que me ha dejado el libro es que la arquitectura es dependiente de un
montn de factores que en teora no deberan ser importantes para hacer una obra.
Tal vez el titulo de ESPACIO, TIEMPO y arquitectura se refiera a que la arquitectura
es un reflejo de la sociedad del momento. En Roma por ejemplo Sixto V junto con
Fontana realizaron las expropiaciones necesarias para llevar a cabo su planeamiento
urbanstico y conectar las baslicas y llevar a cabo una serie de proyectos. Algunas de
esas construcciones, de tan gran escala, se hacan en un tiempo relativamente corto,
al disponer de un gran numero de trabajadores. Una de las cosas que me pregunto es
como se contrataba y se pagaba a estos trabajadores que lo hicieron posible, como se
consegua de repente mover a grandes cantidades de gente para hacer un edificio.
Pueden construirse grandes edificios ya sea en pocas prosperas o no tanto, como el
ejemplo de algunos rascacielos en plena crisis que incluso se construan en poco mas
de un ao.
Tras la lectura de este libro parece que cuando se construye uno de estos edificios,
casi siempre, es muy determinante el momento y el lugar en el que se desarrolla.
En plena revolucin industrial con las nuevas tecnologas, la buena arquitectura
ocultaba su estructura, la revesta con una falsa piel con algn estilo. Y como se dice
en el libro, en esa poca las obras de ingeniera o construccin en si, era el
subconsciente de la arquitectura. Para hacer un puente o un invernadero no era tan
determinante que tuviera un estilo clsico, gtico o el que fuera. Sin embargo para la
arquitectura condicionada por la sociedad si que lo era. En las exposiciones
universales, tuvieron muchas criticas Joseph Paxton y Eiffel por sus edificios,
seguramente creadas por algunas personas influyentes en la sociedad. Pues parece
que nos movemos siempre por lo que nos dicen que esta bien o esta mal unos pocos.
Aun as Eiffel, por ejemplo tuvo trabajo y consigui reconocimiento. pero y si esas
criticas no hubieran existido, de que habra sido capaz?
Seguramente me est dejando mucha informacin por el camino y no se si se podra
interpretar tras leer este libro que para hacer una buena obra de arquitectura se tenan
que dar varios puntos:
* Que el arquitecto sea creativo, tener capacidad de crear un edificio que funcione
adecuadamente y cumpla con las necesidades a las que se le destina. Debe ser una
persona segura frente a las criticas
* Tener buena relacin con el promotor.

* Estar en el momento adecuado y el lugar. Por ejemplo, como se dice en el libro Le

Corbusier fue capaz de dejar huella en Chandigarh gracias a ser en la India donde se
desarrollaran sus proyectos y Pandit Nehru, del gobierno hind quien le contratase por
entonces. Pero en Francia no pudo llevar a cabo su obra como le habra gustado.
* Saber encajar las criticas, enfrentarse a ellas y como conseguir el apoyo de la gente
2
Seguramente no me he explicado muy bien y me he dejado cosas por comentar. Este
libro es una buena herramienta de trabajo para tener como gua de la evolucin de la
arquitectura y la sociedad. Personalmente,lo que mas me ha aportado es la idea de lo
importante que son las opiniones y los movimientos de la sociedad, y el hecho de
plantearse tambin el camino que recorren algunos en sus vidas para desarrollar sus
proyectos. Seguramente la economia y politica tambin sean grandes condicionantes.
Tambin se podra hablar de toda la historia de la arquitectura, los diferentes
arquitectos que se mencionan, movimientos y estilos, del renacimiento y el barroco,
del art Nouveau o la escuela de Chicago, de la revolucin industrial. De las
innovaciones, como Maillart con sus planos estructurales en sus puentes, o las
visiones tan creativas de Le Corbusier, pero acabara siendo un resumen del libro.
3
Otro
Giedion, Sigfried
Espacio, tiempo y arquitectura
Segunda edicin/editorial Cientfico-Medica, Barcelona 1958
Para el autor las causas de arquitectura moderna y lo que es, a grandes rasgos, la
arquitectura, parte de que la espacialidad y caractersticas de los objetos creados en
ese tiempo revelan los hbitos y costumbres de aquella sociedad.
Para Giedion en esa poca el valor de la historia esta mal considerado desde el punto
de vista arquitectnico, se adoptaban tcnicas y formas de un pasado para traerlas a
un presente, dando como resultado obras sin sentido y sin ningn carcter
anecdtico. En determinadas pocas ciertos acontecimientos son los ms destacados
o sobresalientes solamente dentro de esa lnea histrica. Entender los
acontecimientos relevantes en la historia parte de la tendencia hacia generar una
universalidad, hacia una similitud de mtodos en los campos de la ciencia y el saber
para llegar a un mismo resultado, este entendimiento por parte del autor para nosotros
es importante desde el punto de vista de que la arquitectura une distintas
especialidades para lograr acontecimientos (obras) relevantes, implica una
multiplicidad de factores.

En el siglo XIX en Europa exista un estancamiento psicolgico por parte de la

sociedad respecto a la vida que llevaba, acerca de que esta haba perdido toda su
dignidad. Todo parte en el barrio industrial y comercial de Chicago en Estados unidos,
como centro de evolucin arquitectnica para todo el mundo, lugar donde se dieron
los rascacielos, lugar que en un principio se consideraba una zona despreciable para
vivir.
En tal periodo, lo que se destaca, fue como resalto la idea de que la ciencia, siendo
esta ligada al arte, pueda tener repercusin en el sentimiento. La rapidez de los
grandes avances tecnolgicos no poda ser seguida por el sentimiento social, se
alejaban de la vida intima del hombre y de su condicin de habitar, ms si esta ciencia
se daba a conocer tan explcitamente causa del ansia social de mostrar los grandes
avances que se estaban dando en ese tiempo. Siendo para el autor la compresin del
concepto de espacio uno de los grandes focos de importancia para el desarrollo
arquitectnico de la poca, donde el aspecto tcnico deba ser el medio para expresar
el contenido emotivo de la arquitectura, las nuevas posibilidades constructivas que
se estaban dando se relacionaban mucho mas con el mbito de la ingeniera. Para el
autor no exista arquitectura cercana al sentimiento personal de habitante, por lo que
los arquitectos de ese entonces colocaban su esfuerzo y sus ideologas mas ligadas
al urbanismo. En el texto toda esta idea se ve apoyada al hablar de Van Den Velde
quien deca que la arquitectura en ese tiempo era una farsa, una artificialidad, que se
haca necesaria una mayor pureza de expresin espacial ms que tecnolgica
constructivamente. Dado este sentimiento por parte del arquitecto de la poca nace el
movimiento moderno, considerando otras causas generales fundamentales como eran
estas posibilidades constructivas, la produccin industrial en serie, todo esto apoyado
adems por el cambio de la organizacin social de migracin campo-ciudad que se
estaba dando. Alcanzando grandes exponentes como la escuela de Chicago
mencionada en el texto.
Para el autor el rechazo social, como indiferencia al pasado, dio como resultado una
poca catica de transicin, de tendencias contradictorias, por un lado la
industrializacin produciendo en todas partes y por otro lado la tecnologa haciendo
malabares con la arquitectura, donde el movimiento moderno intentaba apaciguar y
responder rpidamente a los cambios.
Otro
Esta obra trata la historia del Movimiento Moderno, desde los primeros innovadores
[Eiffel, Sullivan] hasta las obras maduras de sus principales protagonistas [Gropius, Le
Corbusier, Mies, Aalto y Utzn]; a travs de temas como: la revolucin industrial, la
nueva moralidad [construir para el tiempo en el que se vive], la experiencia paralela en
los Estados Unidos, sin la que no se puede entender el Movimiento Moderno.
La parte del libro que sirve de base para el trabajo se estructura en una introduccin y
6 partes. En la introduccin y las 5 primeras partes el autor nos presenta lo que van a
ser las bases para su anlisis, desde su idea de historia hasta una serie de

acontecimientos e ideas que marcaron el futuro de la Arquitectura Moderna, las

formas actuales no nacen de la nada, sino que son el resultado final de un proceso
evolutivo que empieza [para el autor] en el Renacimiento.
La sexta parte se centra en el anlisis de una serie de obras de los que Giedion
considera son los arquitectos que ejemplifican mejor los ideales del Movimiento
Moderno: Walter Gropius, Le Corbusier, Mies van der Rohe, Alvar Aalto y Jrn Utzon.
En estas obras se nos muestra como cada una de las ideas de la arquitectura del
pasado han tenido su reflejo en la arquitectura moderna, cada espectador, en cada
periodo en cada momento, de hecho- transforma inevitablemente el pasado de
acuerdo con su propia naturaleza.
Estas ideas se apoyan a travs de fotografas, llama la atencin que Giedion apenas
incluya plantas, dando a entender que sus principales preocupaciones son cuestiones
espaciales, formales y volumtricas.
Giedion [1888-1968] fue un historiador de la arquitectura suizo, que plasm en sus
libros la idea del proceso evolutivo, condicionado por la situacin econmica y lo
cultural de cada momento, que llev a la Arquitectura Moderna, teniendo siempre el
tiempo como eje de sus teoras.
Mas resumidito

El captulo sexto, El espacio-tiempo en el arte, la arquitectura y la

construccin, Giedion comienza hablando de la pintura y de su
influencia posterior en la arquitectura. Menciona movimientos artsticos
como el cubismo, el futurismo o el neo-plasticismo. Hace hincapi en la
importancia de la perspectiva y los planos. Comenta tambin concepcin
que tienen los futuristas del tiempo. Siguiendo este hilo, comienza a
hablarnos de la industrializacin europea, centrndose ms en la
alemana, de la cul destacan figuras como Peter Behrens, Gropius, Mies
o Le Corbusier, y movimientos como el Deutscher Werkbund o el de las
artes y el oficio. Enlazando con esto, analiza ms en profundidad a los
arquitectos ms destacados de esta poca como son Gropius, Le
Corbusier, Mies y Alvar Aalto. Para concluir hace una pequea reflexin
de la separacin que existe en este periodo entre el hombre y el lugar
que habita, y de la ciudad, enlazando as con el siguiente captulo.
En el sptimo captulo, El urbanismo en el siglo XIX, por lo tanto nos
habla de los primeros tiempos del siglo XIX, en los que se intenta que
haya una relacin entre la vivienda y la naturaleza en las ciudades de
Londres y Pars. Se centra en unas reurbanizaciones de la ciudad para
adaptarla a la poca en la que se encuentra. En Londres se separa lo
residencial de lo comercial mientras que en Pars se llevan a cabo varias
zonas verdes y plazas arboladas. La calle se va a transformas en un

elemento predominante de la transformacin, y en este captulo destaca

la intervencin de Haussmann.