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1 INTRODUCCIN
Este artculo trae una discusin sobre la relacin de sentimientos negativos entre la
vida de Horacio Quiroga y su obra "la gallina degollada".
La muerte es una calle de sentido nico, es decir, una vez superado este lmite no se
vuelve a la vida. En cuanto a la duracin de la muerte, Quiroga gestiona sus propias
experiencias con parientes cercanos que murieron violentamente: el padre, el padrastro, su
hermano, su amigo, su esposa, sus hijos, a s mismo y al mismo tiempo escribi acerca de este
tema como una forma de precognicin en caso de su fallecimiento.
Cuando leemos la historia de Quiroga percibimos un autor con la reproduccin de la
realidad brutal para llegar al pice, que es la presencia de la muerte el principal protagonista
de la narracin, junto con el sufrimiento, el dolor y la tristeza. Su vida trgica, llena de
suicidios y muertes, lleg a estar obsesionado con que todas sus historias y novelas tuvieron
un contenido macabro y morboso, que no es diferente en su obra la Gallina Degollada, donde
podemos ver cuando los nios idiotas de la pareja Manzini cometen el asesinato de una nia
perfectamente sana y que era la alegra de sus padres. Porque cuando ven el acto de un
empleado y del corte del cuello de un pollo atribuyen el hecho a una resolucin de sus
problemas. La nia sana recibi y rob la atencin de todos y podra desaparecer de la misma
manera.
Esto explica por qu el autor termina casi todas sus historias sobre la muerte del
personaje principal y, de hecho, en la mayora de los casos Quiroga determina de antemano el
destino de su personaje principal, desde el ttulo de la historia y casi todas las muertes
violentas.
Dado este escenario, hicimos la siguiente investigacin: qu relacin hay entre la vida
de Horacio Quiroga y su obra " La Gallina Degollada "? Por qu el autor escribi una obra
tan morbosa?
Para responder a estas preguntas y tener una idea para guiar este estudio, elaborado
como una oportunidad de trabajo traemos las siguientes puntuaciones: el cuento de "La
Gallina Degollada" trae varios de sus frustraciones, como la no aplicacin de algunos
amantes, la quiebra de ciertos planes y la muerte de muchos seres queridos. La relacin entre
la vida de Horacio Quiroga y su obra " La Gallina Degollada " refleja mucho de su vida que
ha condicionado su obra literaria completa, estar rodeado de fatalidades que el destino le
reserv y las experiencias de la vida del autor, influenciado por su entorno fatdico, emergen a
travs de la angustia y una narrativa, aunque bastante realista, estticamente grande.

De esta manera, el objetivo general de esta investigacin es analizar los sentimientos

negativos que resaltan la muerte en " La Gallina Degollada " de Horacio Quiroga.
Correlacionar el sentimiento negativo en su vida y sus obras y concretamente en " La Gallina
Degollada " e identificar la presencia de la muerte de todos modos.
Razones acadmicas, profesionales y personales fueron tomadas en cuenta en el
desarrollo de este estudio. La motivacin acadmica para el estudio se present por el hecho
de que cada discusin de este tema se asume que los densos y oscuros cuentos del escritor
demuestran que la miseria humana puede generar literatura magnfica.
Es necesario abordar un tema como sentimientos negativos entre la vida del escritor y
su obra de La Gallina Degollada porque revela muchos problemas. Adems de los ya
discutidos en el ambiente literario y, ya que tal anlisis implica una tarea difcil, debe ser
mejor explotada a una pregunta ms amplia, holstica.
Por lo tanto, la eleccin del tema que guiados por criterios de importancia,
originalidad y factibilidad y tambin porque va a ser importante cuando se est conectado a un
tema que polariza o forma solo, afecta a un rea de la sociedad, contribuyendo a la buena
marcha de esta misma. Este tema es considerado nico porque hay indicadores de grandes
resultados y conocimientos superiores a aadirse.
Bajo la perspectiva profesional y literaria, el tema aqu, tiene creciente importancia
para distribuirse bien el punto de vista que la relacin entre sentimientos de Horacio Quiroga
y en La Gallina Degollada afecta el rendimiento y el valor intangible de la obra literaria.
Personalmente, el gran motivador para este estudio es la discusin de la relacin de los
sentimientos negativos entre la vida del actor y la obra, sobre la cuestin, as como el hecho
de la originalidad en el tema, dada la reducida produccin cientfica brasilea para examinar
la asociacin entre el sujeto distinguido y los nuevos modelos de anlisis literario. Aporte algo
interesante sobre el tema ser diferenciado para aquellos que lo desarrollaron.

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2 EL REALISMO
El realismo literario es una tendencia esttica que marc una ruptura con el
romanticismo en los aspectos ideolgicos y formales en la segunda mitad del siglo XIX.
Tambin es definida como una preocupacin estilstica y el inters de mostrar lo irreal o
extrao como un diario y banal. No es una magia de la expresin literaria, su objetivo no es
suscitar emociones, sino expresar y es, sobre todo, una actitud a la realidad.
Segundo Loprete (1978, p. 463), en Espaa,el realismo:
Tambin fue el contrario del Romanticismo. Cuando abuso ocurre trabajo
imaginacin descansado y consciente y improvisou obras, obras projectadas y
maduros, implausveis, discusiones bizarras, desaparecen y son sustitudas por
argumentos verosmiles y retirado de la vida real.

Realismo y Naturalismo son su canal natural en el gnero narrativo y, en algunos

casos, tambin en el dramtico. La eliminacin de la expresin lrica se entiende por el deseo
de reproducir la realidad como lo es entre los ms grandes escritores del Realismo es el caso
de Horacio Quiroga, que fue un narrador uruguayo radicado en Argentina.
Milagros Ezquero Quiroga (1996:1380) dice: l es un hombre que hace sus trajes en
dos registros diferentes y estrechamente conectados: la experiencia de vida y produccin
literaria. Es una de las figuras literarias en que la vida y la obra extraordinaria se armonizan
Sobre la estrecha relacin entre vida y obra, Quiroga dice: sin cuentos de creador de
campesinos, mineros, marineros, vagos, no ha sido antes, con diversos grados de xito, los
agricultores, mineros, marineros y vagabundos profesionales.
3 HORACIO QUIROGA: BIOGRAFA
La vida de Quiroga estuvo marcada por acontecimientos trgicos, que pueden
justificar la presencia insistente de la muerte en sus historias. En 1879, su padre muere
vctima de un accidente con un arma de fuego, esta sera la primera de muchas muertes de
Horacio Quiroga como el suicidio de su padrastro, Ascencio Barcos, la muerte accidental de
su mejor amigo, Federico Ferrando, el suicidio de su primera esposa, ingestin de veneno, que
culmina con su suicidio en 1937, vctima de cncer, despus de ser diagnosticado con la
enfermedad, Quiroga decidi acabar con su propia vida, ingeri una dosis letal de cianuro.
Adems de la muerte, el escritor vivi un tiempo bastante difcil dondequiera que l
fuese, conoca la dura realidad social, y as la literatura se convierte en una herramienta de

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explosin. Tantos sentimientos de muchas maneras y en su mayora negativas, tales como

dolor, sufrimiento y muerte son asuntos de asilo en la vida de Horacio Quiroga y son los
protagonistas de muchas de sus producciones literarias, tales como:

El Almohadn de

plumas, El hombre muerto y La Gallina Degollada, entre otros.

La Gallina Degollada es un cuento de realismo mgico, donde se publica en 1925, es
una historia de un matrimonio rico, Manzini-Ferraz, quienes tienen cuatro nios retrasados,
que pasan todo el da sentado en un banco en el jardn de su casa mirando el sol, el mayor
tena 12 aos y el menor de ocho aos. En 14 meses de matrimonio, el primer nio fue normal
hasta un ao y medio. En el vigsimo, sufre de meningitis y es discapacitado.
El segundo hijo naci completamente sano, pero pas 18 meses como su hermano
mayor. Sus padres pensaban que estaban sanos y volvieron a tener un hijo con el deseo de que
fuese normal. Entonces tuvieron gemelos y lo mismo sucedi con los otros hermanos. Poco a
poco se deterior la relacin entre el matrimonio, porque uno siempre quedaba culpar al otro
por lo que

haba sucedido. Pero mismo con constantes peleas tuvo xito nuevas

reconciliaciones y tuvieron otro hijo, esta vez una nia. Estaban constantemente atentos a ella
por temor a perderle y con mayor frecuencia y amargura censurando uno al otro lo que haba
sucedido con los hermanos mayores, actribuindo cada uno a s mismo el xito de tener un hijo
normal.
Poco a poco, se convirtieron en cada vez menos tiles los cuatro nios pobres, que
eran cuidados casi siempre por una nica criada. Una noche, la nia se senta mal y los
padres, con miedo del que haba sucedido a sus hermanos vinieron para insultar uno al otro.
Ella culpndole por una enfermedad hereditaria y le culpa de lo sucedido a la nia por su
delicada salud, porque estaba enfermo de tuberculosis. Al da siguiente amaneci con sol
radiante, y la chica ya se haba recuperado, la madre orden a la criada para matar una gallina
para la cena. Los cuatro hermanos fueron testigos de cmo la criada mat la gallina y
quedaron impresionados a la vista de tanta sangre.
En cambio, sus padres se divierten con algunos vecinos y la hija se escapa y decide ver
a sus hermanos. Como se puede sube el muro del jardn y cuando ella llega ellos llevaran la
nia para la cocina, donde vieron por la maana la gallina ser muerta. Cuando los padres
regresan a casa, pensando en encontrar a su hija el padre les llam, y todos en silencio as que
l descubri que a los cuatro hermanos mataron a su hermana.
Una perspectiva similar, discutiendo las causas de la agresin, Ashley Montagu, en su
naturaleza de la agresin humana, seala que el retraso mental puede no siempre ser causado
por deficiencias hereditarias, sino por otras razones. En este sentido, si los hijos de Mazzini-

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Ferraz haban crecido en un ambiente favorable, sus habilidades cognitivas podran ser
ampliadas, as como las de otros nios. "Genes no existen en un vaco; hay siempre en alguno
ambiente. (MONTAGU, 1978, p. 23). El autor sostiene que no slo las reacciones fsicas y
mentales, pero los rasgos de personalidad, actitudes y comportamientos son ms dependientes
de factores ambientales que hereditario.
De acuerdo con los comentarios de Montagu para investigar el comportamiento de los
hijos idiotas de la pareja Mazzini-Ferraz. El nacimiento de Berdita, aliado con el medio
ambiente desfavorable, habran sido las principales razones para el asesinato, que trabaja
demasiado, a nuestro punto de vista, como una reaccin a la defensa de territorio invadido por
la chica. Desmond Morris, en El Mono Desnudo, seala que la comprensin de la
naturaleza de los instintos agresivos del hombre, se vuelve a nuestro origen animal. Es decir,
al sacarse el territorio de uno puede generar actitudes de defensa agresiva por parte de hombre
y animal. Los nios mayores, con el nacimiento de Berdita, se sienten necesitados e
invadidos, desde la casi total prdida de espacio y la atencin de los padres, ahora reservado
exclusivamente para la hija.
Montagu asume que no hay comportamiento agresivo espontneo en nios, normales,
sanos y bien cuidados. Ya Lauretta Bender (Apud Montagu), lleg a la conclusin que la
hostilidad no es innata en el nio, pero es ms bien un complejo de sntomas resultantes de la
privacin causada por interrumpir el desarrollo normal de la estructura de la personalidad que
llevan al nio a encontrar satisfaccin a travs de medios inadecuados, particularmente a
travs de impulsos agresivos.
Este pensamiento toma en cuenta que la agresin, supuestamente inherente en el
hombre, depende de estmulos, que ocurra que se debe producir. Los autores estn de acuerdo
antes de todo la violencia humana es un experimento social. Agresin, segn Bender, no es
intrnseca al ser humano. Por el contrario, el nio tiene una tendencia a comportarse realmente
de manera dcil, creando una situacin de bienestar para s y para la gente.

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4 METODOLOGA DE LA INVESTIGACIN
Para la ejecucin de este estudio se ha realizado una investigacin exploratoria y
explicativa para entender los procesos tericos del tema propuesto, adems de una bsqueda
bibliogrfica de la base.
Para Gil (2002, p. 41), "las encuestas se clasifican basados en sus objetivos,
exploratoria y explicativa.
Segn Selltiz et al., (apud GIL, 2002, p. 41):
El problema, con el fin de hacerlas ms explcitas o ser fusilado. Se podra decir que
esta investigacin tiene como principal objetivo la mejora de las ideas o el
descubrimiento de intuiciones. La planificacin es, por tanto, bastante flexible, por
lo que hace que la consideracin de diversos aspectos del hecho estudiado. En la
mayora de los casos, estas bsquedas implican: (a) estudio bibliogrfico; (b)
entrevistas con personas que han tenido prcticas de experiencia con el problema
investigado; y (c) anlisis de ejemplo "comprensin foster".

En esse caso fue hecha estdios bibliogrficos como tambien fue analisada la obra
para que El lector entendese el estudio.
Segundo Gil (2002, p. 42), as pesquisas explicativas:
[...] Tienen como preocupacin central para identificar los factores que determinan o
contribuyen a la ocurrencia de fenmenos. Este es el tipo de investigacin que
avanza el conocimiento de la realidad, ya que explica la razn y lo porqu de las
cosas. Por lo tanto, es el tipo ms complejo y delicado, ya que el riesgo de cometer
errores aumenta significativamente.

Por lo tanto, el conocimiento cientfico se aplica a los resultados de los estudios

explicativos. Pero eso no significa que la investigacin exploratoria tiene un valor menor,
pues casi siempre implica una etapa previa indispensable para que puedan obtener las
explicaciones cientficas.
Para la coleta de Datos fue utilizada la tcnica bibliogrfica que, na vision de Ferro
(2003, p. 61):
La investigacin bibliogrfica tiene como objetivo conocer las diferentes formas de
contribuciones cientficas que se realizan en un tema o fenmeno dado. Por lo
general, se lleva a cabo en las bibliotecas, colegios y universidades privadas,
pblicas y en esas colecciones que forman parte del catlogo colectivo de las
bibliotecas virtuales.

Para Gil (2002, p. 44):

La investigacin bibliogrfica es desarrollada en base a material ya preparado,
consiste principalmente en libros y artculos cientficos. Aunque en casi todos los
estudios han requerido algn tipo de trabajo de esta naturaleza, hay investigaciones
desarrolladas exclusivamente a partir de fuentes bibliogrficas. La investigacin

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sobre las ideologas, as como aquellos que proponen el anlisis de diversas

posiciones acerca de un problema, tambin tienden a ser desarrollada casi
exclusivamente por fuentes bibliogrficas.

Justifica la tcnica de investigacin bibliogrfica, en vista de la necesidad del trabajo.

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5 ANLISIS DE LA OBRA
Para Freitas (2010, p. 2) Horacio Quiroga fue uno de los responsables de la
modernizacin del cuento en Amrica Latina, que le ha dado el modelo literario debido a la
fuerza narrativa de estos relatos.
La obra "Gallina Degollada" es el fruto de experiencias de la vida del autor que
aparecen en el texto a travs de sentimientos de angustia y tambin como una narrativa
realista y fantstica (FREITAS, 2010).
Freitas (2010, p. 2) dice que
El cuento de La Gallina Degollada habla de la vida cotidiana de una pareja
(Mazzini-Ferraz) que son recin casados y, por lo tanto, aparentemente sanos, sin
embargo, esta pareja para iniciar tuvo la desgracia de tener hijos que infortunamente
perdi sus habilidades cognitivas. La pareja tiene cuatro nios enfermos y slo la
ltima nace sana, por lo que es sobre esta hija que cae toda la atencin de los padres,
dejando los otros la margen de atencin.

A lo largo de la narracin y el desencadenamiento de los hechos, la percepcin que

tiene el lector es que uno de los padres o incluso el cruzamiento entre ellos trae un problema
gentico y que debido a esto pregunta uno al otro, as como ambos se acusan constantemente.
Solamente con la llegada del cuarto hijo, o mejor dicho, hija es que la pareja logra
alcanzar el crucial objetivo de ambos tener un hijo sano y que, a diferencia de otros, no
sucumbe a la enfermedad en dieciocho meses, esto se considera normal y este ser el hecho de
que los padres vas a se encantar por su hija (Berdita) y por extensin, si olvidaren de los otros
nios.
El nacimiento de la hija Berditano hizo con que cesasen las acusaciones y culpa sobre
gentica entre los padres. Por el contrario, siguen acusndose mutuamente por las fallas de los
cuatro nios enfermos.
Segn Freitas (2010, p. 2) Quiroga (2008, p. 20), dice "que que desde el primer
desgusto envenenado haba perdido el respeto mutuo. Si hay algo a lo que el ser humano se
siente arrastrado con cruel disfrute, este algo se acaba para humillar a alguien despus de
haber comenzado ya".
As que lo que se pasa es que hay una vida marcada por una serie de consecuencias
derivadas de una relacin entre la pareja agresiva y experimentados por los nios que, a su
vez, forma el conjunto de la familia y mucho contribuye al desastroso final de esta narrativa.
Uno de los episodios notables de esta narrativa es el hecho de que en un da como
cualquier otro, donde la crcel es la rutina de los nios mayores, stos testigos a la empleada
matar una gallina para el almuerzo, mientras la madre camina con su hija menor y el regreso

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de este viaje, la chica se divierte libremente en el patio, donde los hermanos generalmente
sentados en un banco , absorto, inactivo, sin expectativas y como el propio Quiroga (2008, p.
15) dice casi siempre borrados no sobrio letargo de la idiotez .
As, aislada y observada por los hermanos jugando, Berdita trat de escalar la pared y,
conducidos por una causa o razn, le agarraron y asesinaron tal como el pollo por la criada.
Los hermanos brutalmente le haban cortado el cuello.
Es en la descripcin de esta escena que el lector tiene la percepcin de un sentimiento
de culpa que se expresa en una reaccin de la pareja a prestar extrema atencin a un nio
olvidndose y descuidndose de los dems, a quien Quiroga (2008) se refiere como idiotas.
Segn Freitas (2010, p. 3) el autor establece la indiferencia a la suerte de sus
personajes, junto con la imagen de las personas, el destino reservado una tragedia ms all de
su control, generando as una sensacin de desesperacin y remordimiento".
As es como la obra de Quiroga es siempre analizada considerando las tumultuosas
experiencias que el autor experiment en su vida personal y en razn de eso puede acordar
con Jess (2004, p. 124) diciendo que su vida era "una vida que ha condicionado su obra
literaria", es decir, sus escritos reflejaban sus experiencias, los sentan en la piel y que otras
personas no sean capaces de escribir, describiendo con propiedad, ya que son experiencias
marcadas por muertes y una intensa carga de sentimientos negativos.
Su biografa cuenta que su padre biolgico mat a s mismo y entonces su padrastro,
as como la esposa y tres hijos que tuvieron el mismo final: el suicidio.
En la visin de Freitas (2010, p. 3) su propia salud ha impuesto una serie de
desgracias, como la tartamudez y asma y seala que estas cuestiones, de la manera en que
fueron enfrentadas, acarrearon graves problemas de adaptacin y fueron dirigida a la relacin
desde la poca de la infancia. Quiroga escribe sobre su relacin con el sufrimiento personal.
El nfasis en el dolor eterno se encuentra exactamente en los trgicos hechos que
marcan su vida como la rotura repentina de su primera relacin romntica y otros hechos
trgicos que sucedieron como un viaje a Pars para grandes desventuras y la muerte del amigo
Federico Ferrando.
Sobre el trabajo en s mismo, lo que se convierte en llamativo son las sensaciones que
el lector va identificando paulatinamente en el texto como el desprecio y la exclusin de nios
con problemas de salud mental que afectan la vida de todo el mundo y la relacin familiar, el
hecho de que Quiroga (20085, p. 20), dice que la madre, al nacer Berdita [...] Se olvid casi
por completo de ellos, el recuerdo de esos cuatro ya horrorizaba. Con Mazzini, aunque en
menor grado, era sucedido el mismo ". Y describe que la apariencia fsica de los nios sucios

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demostr cmo el celo maternal estaba ausente, as como la criada grosera e impaciente y por
este motivo, que dadas estas condiciones, el lector es llevado a creer que una tragedia sera
inevitable. As, sus palabras revelan tales anlisis afirmando: siento una especie de placer en
mis sufrimientos, en mis penas y an deseara sufrir mal, para encontrar en el fondo de mi
escepticismo un hecho que cont con poderosos con el tinte del dolor eterno. (Apud Cabo
QUIROGA, 2004, p. 127)
Uno de los conceptos que est presente en la obra "La Gallina Degollada" es la
literatura que se analiza en el siguiente tema y que se considera como una especie de arte
verbal.
5.1 Literatura
Podemos afirmar que la literatura puede ser considerada un arte verbal como afirma
Proena Filho (2005, p. 8), pero este autor destaca que el concepto de este trmino no es
asunto pacfico entre los estudiosos que se dedican y en los ltimos aos, ha experimentado
variaciones significativas a lo largo de la historia.
As, antes de una u otra cadena, si no evita que se marcan dos concepciones: la
concepcin clsica de la literatura que percibe esto como algo que implica una representacin
y cosmovisin, as como la toma de decisiones antes de l y que se basa en tal concepto por
centrar su atencin en el tema de la literatura, creador cuyo idioma es visto como un mero
vehculo de esta comunicacin (PROENA FILHO 2005, p. 8).
En el siglo XIX, fueron los romnticos que se suman a este concepto la idea de que el
artista adapta a la visin de las cosas como estas no se han visto y as queremos destacar cmo
stos son profunda y autnticamente en s mismos.
En la segunda mitad del siglo XIX son testigos, como un cambio significativo, desde
el ncleo de la conceptualizacin a la idea de cmo la literatura es celebrada y por lo tanto,
viene una nueva visin donde seala el uso del lenguaje que configura (PROENA FILHO,
2005, p. 8).
As, en la actualidad, uno puede deducir que es un consenso de que los aspectos
estticos de la obra literaria se pueden llegar por medio de texto y todas tienen una base
lingstica. (PROENA FILHO, 2005, p. 9)
Sabiendo eso prensa de literatura para algunos aspectos como el lenguaje, el discurso
entre otros, para que el trabajo de Rachel de Queiroz se encaja en este espacio. As, Proena
Filho (2005, p. 28) debatir sobre la literatura alegando una forma de lengua que cuenta con el

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apoyo de la lengua y que transmite una forma especifica que destaca un uso especial del
discurso en el servicio de la revelacin de la creacin artstica.
Este autor dice que fue en el medio del siglo pasado que pas a entender la literatura
como una revelacin de la esencia de lo real, de forma que asumir la funcin del sistema
semntico en el que destaca la connotacin. Por otro lado, Proena Filho (2005, p. 36) afirma
que la literatura es un arte y un medio de tipo especial y se trata de un lenguaje especial,
tambin, como el trabajo bajo revisin.
En la literatura se debe entender la idea de ultra significacin que Proena Filho (2005,
p. 38)
Para caracterizar un texto literario especfico y complejo uso del lenguaje, los signos
lingsticos, las frases, las secuencias asuman significado variado y mltiple. Por lo
que se convierten, por ejemplo, el monosignificacin tpico del discurso cientfico,
por citar un caso.

El uso especfico a que se refiere es el cuento que es una de las caractersticas de la

obra de Horacio Quiroga y que ser discutido en adelante.
5.2 El cuento
El cuento es uno de los gneros ms discutidos y polmicos de la literatura, de modo
que fue en el siglo XX que encontraron en territorio de Amrica Latina un lugar productivo
para legitimar como forma narrativa (TIRONE; TANGLEICA, 2010).
Para estas autoras, es innegable que la recepcin del pblico a esta forma narrativa no
es fija solamente en territorio espaol y luso americano, pero se extiende ms all de las
fronteras y la influencia en el extranjero, especialmente en Europa.
Tirone y Tangleica (2010) dicen que fue en 1940 que el cuento asumi gran relevancia
en la literatura, porque es en este contexto que va a recompensar a varios autores
responsables, s, por momentos relevantes de este gnero para discutir problemas de la
condicin humana y la literatura propia.
El cuento se caracteriza por ser una narrativa corta y se difiere del romance
manteniendo la atencin del lector, excluyendo todas las otras influencias, mientras que el
romance es una lectura interrumpida.
En la obra analizada, el tema discutido se relaciona ms all del egosmo humano
que deficiencia, segn Tirone y Tangleica (2010) se termina por medio de una visin desnuda
y crudade la vida, sin renunciar el cario por sus personajes y el mundo.

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En la caracterstica de la brevedad, Cortzar (1993, p. 152) afirma que el cuento es

para fotografa, as como el romance es de las pelculas. Y las autoras complementan que en el
cuento "los elementos no estn ah por casualidad o para adornar la pgina, no se pierde nada
y nada queda.
As, en relacin con los sentimientos negativos, la sensacin de exclusin ocurre
cuando los chicos diferentes de lo que se considera normal a los ojos humanos perciben que
su famlia no los acepta, que conducen a la exclusin. En un lenguaje fro, intenso y directo,
Quiroga describe sus personajes con el fin de sorprender al lector y as Tangleica y Tirone
(2010) dicen que "el horror de la realidad en la construccin de los personajes, la
desesperacin, el escenario mortal: la cocina como un espacio de muerte y el sufrimiento son
parte de toda la historia".
5.3 El Romance
Tomando como referencia el trabajo de Camara Valin de Melo (2010) podemos decir
que la aparicin de la novela corresponde a la insercin de las peculiaridades de pueblo y
lenguajes en la literatura, que se separ con estas intenciones principalmente a travs de la
risa en todas sus variantes: el popular cmico, abierta y velada stira, parodia, irona, adems
de otras formas de acercamiento entre los individuos y la realidad a travs del lenguaje.
As, el autor hace hincapi en que estas formas tienen gran expresividad en el gnero
dramtico, cuyo gnero est iniciando el humor en la literatura a travs de la comedia y la
tragicomedia, y todo porque, en cuyos textos, puede entender fcilmente la formacin de roles
sociales y a travs de personajes caricaturizadas. En este sentido, Bajtn (1990, p. 371) afirma,
siguiendo aspectos histricos para la comprensin de la formacin diacrnica de la novela,
que:
La palabra romnico tena una larga prehistoria que se pierde en las profundidades
de los siglos y los milenios. Se gradu y madurado en gneros de discurso familiares
todava poco estudiado, la lengua hablada popular y adems en algunos gneros
literarios y menos popular. En el proceso de aparicin y el desarrollo temprano, la
palabra refleja la lucha anterior romnico de tribus, pueblos, culturas y lenguas, ella
era una resonancia completa de esa lucha. (BAJTIN, 1990, p. 371)

De esta manera, se puede inferir que los embriones de forma romnica, adems de
estar involucrado por el multilingismo de las culturas populares, se aade todava a los
cambios histricos, como la cada y la subida de los sistemas poltico-ideolgico, el
florecimiento de nuevas ideas y visiones del mundo, que contribuyeron al enriquecimiento de
la diversidad lingstica y artstica. En la visin de Bajtn (1990, p. 371) tal pluralidad de

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lenguas y voces asimiladas por la novela era relevante en relacin con el desarrollo del gnero
a lo largo de los siglos posteriores y la elaboracin de sus principales variantes, como por
ejemplo, el romance de los ensayos, de aventura, de aprendizaje y de costumbres, que no
tienen una frontera definida entre ellos; por el contrario, se interpenetran y promueven nuevas
variaciones, que se ramifican.
Entonces, lo que se aprecia es que la novela no es nica, ya que esta sufrir varios
cambios, que viene a demostrar su dinamismo en la actualidad. De hecho, intil sera un
intento de investigacin alrededor de las oscilaciones de la novela que forma una tipologa
romnica. En vista de Haiduke (2008, p. 19) el trmino en el sentido de la literatura de ficcin
puede ser visto como el arte, construyendo mundos especficos. Para que este rasgo est
fuertemente ligado a la calidad de la obra de arte, que establecer un enlace entre el mundo
real (experimentado) y el mundo de la imaginacin.
Para Haiduke (2008, p. 19) si la literatura slo fue conectada con el mundo real, sera
mejor un documento histrico; si fuese solamente un producto de la imaginacin humana, sin
la ms mnima conexin con el mundo de los hechos, sera incomprensible para cualquiera
que no sea su propio. Pero, dice Alessandro Haiduke (2008, p. 19), sin embargo , "es
precisamente por el hecho est en zona de frontera, no cerrar ninguna de las dos direcciones,
que da la condicin de literatura siempre ser comprendido y abordado en el contexto social" y
aade que aunque cuando es ms all del tiempo y la cultura en la que fue creado. A su vez,
Cndido (1964), para realizar una revisin sobre la relacin entre lo real y lo imaginario,
evala:
Para el artista, el mundo y el hombre son abismos de virtudes, y va a ser mucho ms
original que la descarga ms profunda en la investigacin, trayendo como resultado
un mundo y un hombre diferente, compuesta por elementos que deforma de los
modelos reales, conscientes o inconscientes. Si lo puedes hacer, va a crear su
mundo, el hombre, ms esclarecedora que la observacin comn, porque con las
semillas que permiten alcanzar una realidad potencial, ms amplia y ms
significativa. (pg. 122)

En esta concepcin, se supone, por tanto, que las diferentes formas de gneros
literarios constituyen diferentes maneras de disear la arquitectura de estos mundos. De
acuerdo con Cortzar (1974, p. 151), la novela introduce toda posibilidad de evolucin en el
tiempo y el espacio que puede abarcar los temas ms complejos que muestran desarrollo y
amplificacin de cierto espacio-tiempo, como una pelcula, mientras que el cuento rene en
sus elementos de identidad de la densidad y brevedad que estn mucho ms cercanos de la
imagen.

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Siendo as, la obra literaria es en el umbral de los tres mundos: el mundo del
conocimiento (ciencia y conocimiento), el mundo vivido (actos y relaciones sociales) y la
esttica (novela).

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6 CONSIDERACIONES FINALES

Sin lugar a dudas, Horacio Quiroga discute, incluso sin precedentes, y muy
particulares, las debilidades humanas. Es una forma de analizar los males de la sociedad
haciendo uso de la metfora para comparar la realidad con imaginar situaciones porque es una
manera prctica para reflexionar y analizar la sociedad en que vive.
El autor consigue que el lector de este trabajo se profundice cada vez ms en las
diferentes sensaciones que la narrativa aporta y es travs de este cuento La Gallina
Degollada de Quiroga que representa la historia de una familia que revela la verdadera
condicin humana, el rechazo y la falsa inclusin en imperfecciones fsica y mental y que, con
esto, la condicin del instinto animal.
El objetivo de esta investigacin fue analizar los sentimientos negativos que resalta la
muerte en "La Gallina Degollada" de Horacio Quiroga y delante del mismo, si nota que esto
fue cumplido porque hay muchos sentimientos negativos que la obra presenta, entre los
cuales, uno puede incluir la eliminacin, la culpa, el desprecio, el aislamiento, la idiotez, la
negligencia, la muerte, las experiencias tumultuosas.
Con respecto a la cuestin qu relacin existe entre la vida de Horacio Quiroga y su
obra " La Gallina Degollada " y por qu el autor escribi una obra tan morbosa, resulta que la
relacin es tan estrecha como sea posible, la obra retrata los sentimientos negativos de lo
vivido, hechos trgicos fueron las motivaciones que le llevaron a narrar un cuento morboso
con una muy alta carga de sentimientos negativos, morbosa, triste.
En el acto de escribir, el aislamiento le permite reflexionar sobre sus frustraciones y no
hay ninguna manera de no hablar de la muerte, dolor y sufrimiento si su vida estuvo
fuertemente marcada por estos aspectos. Por consiguiente, este anlisis concluye, por lo
tanto, que las caractersticas ms llamativas de sus obras son reflexiones de una vida llena de
tragicidades.

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REFERNCIAS
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