III Encontro Regional nordeste da ABET / I Encontro Regional Norte da ABET

Formao e Dilogos Interdisciplinares na Etnomusicologia Brasileira

Salvador, 24 a 26 de outubro de 2012

Estudando o samba de Tom Z O Toc do tempo quadridimensional

Resumo: Abordamos nesta pesquisa o compositor, arranjador, cantor, instrumentista, escritor,
poeta e performer Antnio Jos Santana Martins, popularmente conhecido como Tom Z.
Prope-se uma anlise transdisciplinar sobre a sua produo artstica, situada entre os anos de
1968 e 1976. Inseridos neste perodo, discutiremos cinco discos do msico, analisando a
transio entre dois momentos que demarcam o incio de sua carreira - em sua fase
tropicalista - at seu disco Estudando o samba, gravado em 1976, antes de entrar na fase de
ostracismo. Este disco, principal foco desta pesquisa, ainda que tema de diversos debates, no
foi analisado profundamente e se mostra de grande importncia, pois, de acordo com o
compositor H. J. Koellreutter (1915-2005), inaugura atravs da msica Toc - uma nova
proposta na forma composicional do artista, enquadrando-se no conceito de Tempo
Quadridimensional do terico alemo. Alm disso, este lbum possui um carter ambguo,
pois foi tambm este, que, posteriormente, fez com que Tom Z fosse redescoberto pela
mdia, atingindo reconhecimento internacional. Cientes de que uma anlise estritamente
musical no seria capaz de envolver a obra deste artista multimiditico como um todo,
analisaremos seu trabalho (durante este perodo) tambm sob outros aspectos estticos,
abrangendo elementos histricos, sociais e polticos que englobam, justificam e podem
contribuir para a compreenso de sua msica assim como sero consideradas as letras das
msicas, performances, indumentrias, discursos, e materiais como artigos, entrevistas, capas
de discos, entre outros. Como resultado, acreditamos ter atingido, ainda que parcialmente, a
associao deste conceito quadridimensional msica Toc.
Palavras-chave: Tom Z; Tempo Quadridimensional; Estudando o Samba.

Abstract: This research broaches the composer, arranger, singer, player, writer, poet and
performer Antnio Jos Santana Martins, popularly known as Tom Z. Its proposed a
transdisciplinar analysis about his artistic production, placed between 1968 and 1976. In this
period, will be discussed five LPs of the musician, analyzing the transition between two
moments that demarks the beginning of his career in his tropicalist phase until his album
Estudando o samba, recorded in 1976, before the entrance in his phase of ostracism. This
LP, even being theme of several debates, it was not deeply analyzed and shows large
importance, because, according to the composer H. J. Koellreutter (1915-2005), it inaugurates
through the music Toc a new proposal in compositional form of the artist, that fits in the
concept of Quadridimensional time of the theoric german. On the other side, this album
own an ambiguous character, because this record also provided subsequently to Tom Z a
rediscovery by the media, reaching international recognizing. Aware that a strictly musical
analysis would not be capable to involve the opus of this multimidiatic artist as a whole, his
work will be analyzed (during this period) also by aesthetics focusing, embracing several
historic, social and politic elements that conglobates, justify an can contribute to the
comprehension of his music as well as will be considered lyrics, performances, clothing,
discourses, and materials like articles, interviews, albums covers, etc. As a result, its
believed to have achieved, still partially, the association to this quadridimensional concept
to music Toc.
Keywords: Tom Z; Quadridimensional Time; Estudando o Samba.

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1. Introduo e justificativa
Abordamos nesta pesquisa o compositor, arranjador, cantor, instrumentista, escritor,
poeta e performer Antnio Jos Santana Martins, popularmente conhecido como Tom Z. O
baiano da cidade de Irar participou ativamente do movimento Tropicalista atravs de suas
letras, msicas, performances e concepes.
Inserido nos interesses Tropicalistas, marcados pela proposta de ruptura com a cultura
nacionalista - atravs da incorporao de uma srie de elementos opostos, tais como, o
nacional e o estrangeiro, o culto e o popular, o conservador e a vanguarda - o artista tambm
propunha o rompimento com alguns dualismos. Entre estes, podemos citar a justaposio
entre o sacro e o profano, o folclore e a msica de vanguarda, o convencional e o noconvencional (em instrumentos musicais), a consonncia e a dissonncia, o belo e o feio, etc.
Koellreutter (1915-2005), renomado compositor, maestro, e professor alemo naturalizado
brasileiro, concorda a respeito da quebra ou superao destes dois ltimos dualismos citados
na obra de Tom Z1. O maestro ainda acrescenta que o msico
desenvolve um estilo muito prprio, sendo este, um critrio muito
importante de um compositor. realmente algo de novo que funde todas as
caractersticas que ultimamente surgiram na msica, como por exemplo, a
superao de certos dualismos [...] principalmente tambm um novo
conceito de tempo. O tempo que ainda existe nessa msica, por ser
caracterstica do samba, no fundo um tempo mais fluente. um tempo que
muda constantemente e transforma todos os outros parmetros de acordo
com este conceito de tempo que eu chamo de tempo quadridimensional. No
mais o tempo do relgio, rigoroso, mas sim um tempo mais emocional. So
acontecimentos musicais acausais; a gente sente uma fluncia livre,
emocional, em tudo isso que ocorre na partitura. Eu senti e sinto isso,
ficando muito impressionado. Fiquei arrepiado com a msica que ouvi
ontem, e, para ser franco, no dormi ontem noite toda por causa dessa
msica Toc. (TOM Z, 2000)

Koellreutter mudou-se para o Brasil em 1937, tornando-se um influente educador

musical em nosso pas. Colaborou com a fundao da Escola de Msica da Universidade
Federal da Bahia, entre diversas outras, sendo que, nesta instituio, Tom Z conheceu
Koellreutter (alm dos docentes Walter Smetak e Ernst Widmer), tornando-se seu aluno na
disciplina de Histria da Msica (Z, 2003, p. 299).
Retornando ao conceito temporal de Koellreutter citado anteriormente, o Tempo
Quadridimensional, tido como um Tempo Acronomtrico, de acordo com Dcourt (2003,
p. 6)

Depoimento presente no documentrio Tom Z ou quem ir colocar uma dinamite na cabea do sculo? de
Carla Gallo.

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definido pela superao de conceitos absolutos de tempo - portanto, de

dimenses absolutas na linguagem sonora assim como de dualidades
opostas; comporta tanto a expresso de elementos precisos como imprecisos;
no aparenta compasso nem pulso perceptveis; d a idia de infindvel
(Koellreutter, 1987-90).

Koellreutter afirma que o tempo quadridimensional, compreendido na modernidade

com as descobertas da fsica nuclear de Albert Einstein e da Teoria da Relatividade, no
mais regido por fragmentaes ou duraes determinadas e sim pelo acaso e pela
indeterminao (DCOURT, 2003, p. 4). A concepo de tempo e espao no mais vista
dissociadamente e sim unificadamente de acordo com a noo de continuum espao-tempo
2

(AMADIO, 1999, p. 133).

Desta forma, abordaremos a concepo espao-temporal de Koellreutter, com base em

sua Esttica Relativista do Impreciso e do Paradoxal (KOELLREUTTER, 1987-1990)3

que retrata esta nova percepo unificada de conceitos antes tidos como contraditrios ou
opostos - buscando evidncias deste fenmeno na msica Toc de Tom Z. Entretanto, para
que a anlise seja condizente com esta esttica, se faz necessrio utilizar uma nova
terminologia, optando ento pelo uso da Terminologia de Uma Nova Esttica da Msica
(KOELLREUTTER, 1990).
Ao tratarmos de um artista multimiditico como Tom Z, analisarmos estritamente a
sua msica no seria uma opo que compreenderia a sua obra como um todo, j que o
msico tambm expressa suas intenes/idias tanto na msica, quanto nas letras,
performances, indumentrias, discursos, artigos, textos, capas de discos, etc. Apesar de
destacarmos a singularidade do artista, necessrio frisar que a construo identitria deste
indivduo reflete, e reflexo, de sua integrao com a coletividade, seja nas manifestaes
populares em Irar ou Salvador por muitas vezes citada no livro Tropicalista Lenta Luta
(Z, 2003) - seja na cultura urbana de So Paulo ou na participao do movimento
Tropicalista. A favor desta proposta, Blacking - assim como diversos tericos, entre eles
Merriam (1964; 1977) e Feld (1984) -, defende que A msica produto do comportamento
de grupos humanos, seja formal ou informal: som humanamente organizado (1973, p. 10),
e ainda afirma: estou convencido de que uma abordagem antropolgica do estudo de
sistemas musicais mais pertinente do que uma anlise dos modelos de som por si s (1973,
p. XI).
Seeger defende que
2

Conceito do campo da Fsica que ganhou relevncia com a teoria da relatividade de Einstein, segundo o qual
tempo e espao so dimenses equivalentes. (EINSTEIN; INFELD, 1982)
3
Apostila que circulou entre os alunos das aulas deste curso, ministrado no Instituto de Estudos Avanados da
Universidade de So Paulo na segunda metade da dcada de 1980. Obtive um exemplar atravs da Prof. Dra.
Teca Alencar de Brito - USP.

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as definies daquilo que chamamos msica so amplamente

diversificadas. Isso significa que se nos restringirmos a perguntar somente o
que ns chamamos de msica, poderemos estar fazendo uma investigao
parcial sobre o que as outras pessoas pensam que esto fazendo. Existem
vrias maneiras de superar esse problema. Uma delas definir
cuidadosamente um objeto de estudo recortado, tal qual o evento da
performance e enfocar tudo o que acontece nesse evento, seja musical ou
no. A outra abarcar conjuntos de conceitos e aes com respeito msica
que parecem estar relacionados e investigar sua inter-relao. (SEEGER,
1992, p. 251)

Sendo assim, de extrema necessidade abordarmos nesta pesquisa os fatores externos

msica, como por exemplo, o panorama poltico e social da poca, o contexto em que
ocorrem as performances do msico (e sua banda), os processos de formao do indivduo, a
relao com outras artes e cincias, entre outros, pois estes elementos se relacionam
diretamente com a msica e obra do compositor. Alm disso, este pensamento condizente
com a concepo de Merriam sobre as funes da msica na sociedade, mais especificamente
sobre a msica tendo a funo de representao simblica expressando ideias e
comportamentos presentes na sociedade atravs de elementos presentes em sua estrutura
musical (MERRIAM, 1964, p. 223).
Tambm se faz necessrio a busca de uma aproximao inicial em conceitos da Fsica
advindos de autores tambm citados por Koellreutter, como Einstein, Infeld, Russel, Mook e
Schwartz para uma posterior aplicao no campo musical. imprescindvel destacar que essa
busca no campo da Fsica ser efetuada exclusivamente com o propsito de verificar algumas
afirmaes de Koellreutter, quanto projeo de alguns conceitos da Fsica na Msica, no
havendo assim maiores aprofundamentos ou discusses sobre estes conceitos da Fsica em si.
Sendo assim, este projeto se faz relevante por abordar pontos que no foram tratados
com muita profundidade, desde a escassa literatura sobre a aplicao deste conceito de
Koellreutter msica de uma forma mais arraigada - favorecendo assim, uma maior
compreenso deste fenmeno dentro do universo musical -, at um enfoque de base mais
antropolgica (diante das reflexes de Seeger, Blacking, Merriam e Feld), que envolva a obra,
msica e fatores externos ao compositor. Alm disso, esta pesquisa promove, mesmo que de
forma tangencial, a possibilidade de uma inter-relao entre duas reas - Fsica e Msica
que, apesar do semeio de alguns trabalhos relevantes, ainda se encontra num estgio
germinativo.

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2. Objetivos
Geral:
Contribuir para a compreenso do cenrio musical do Brasil dos anos 1967 a 1976, a
partir das inter-relaes conceituais e prticas entre um compositor tido como popular,
Tom Z, e um autor reconhecido como erudito, Koellreutter, que, tudo indica, sugere
um comportamento que passou a ser mais recorrente a partir da dcada de 1990,
quando as dicotomias deixaram de ser fundamentais.
Especfico:
Verificar a hiptese de que a pea Toc, de Tom Z, do disco Estudando o Samba
(1976), se enquadra no conceito de Tempo Quadridimensional, proposto pelo
compositor Koellreutter como uma forma de renovao da criao musical.
Estudar as transformaes ocorridas no entendimento musical e composicional de
Tom Z entre seu momento Tropicalista (1967 e 1968) e sua fase Ps-Tropicalista at
o ano de 1976, quando foi gravado o disco Estudando o Samba - atravs de anlises
poltico-histrico-sociais, musicais e estticas.
3. Metodologia
Aps a realizao da pesquisa bibliogrfica, sero ainda buscadas informaes em
artigos, jornais, fotos, documentos, entrevistas, discos, vdeos, entre outras fontes. Este
levantamento ter o intuito de analisar a trajetria do compositor Tom Z desde sua fase
Tropicalista (1967) ressaltando alguns traos de sua formao at o ano de 1976, da fase
Ps-Tropicalista, em que foi gravado o disco Estudando o Samba aprofundando as
reflexes neste momento, focando na msica Toc. Selecionaremos exclusivamente algumas
peas desta transio, por amostragem, que sejam representativas diante da proposta de cada
disco. Possivelmente ser realizada uma entrevista com o artista, em busca de fatores no
encontrados na bibliografia.
Tambm sero analisados os elementos que desencadearam a criao e a performance
destas obras, desta forma, esta pesquisa se insere numa proposta transdisciplinar envolvendo a
msica (em seu contexto histrico-poltico-social), a esttica e alguns conceitos da Fsica.
Para as anlises sociais, sero utilizados os antroplogos/etnomusiclogos Seeger, Blacking,
Merriam e Feld. Zumthor nas discusses sobre a performance, a partir de suas consideraes
sobre este termo associado oralidade, teatralidade e corporeidade. Koellreutter em aspectos
estticos e musicais, e, Einstein, Infeld, Russel, Mook e Schwartz como referncias para uma

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aproximao tangencial aos conceitos da Fsica relacionando os autores e suas reas.

Atravs do levantamento de questes como quem est envolvido, onde e quando acontece, o
que, como e por que est sendo executado e quais os seus efeitos sobre os performers e a
audincia?, proposto por Seeger (2008, p. 253), busca-se discutir a produo artstica e a
performance de Tom Z, contextualizando, situando e justificando esta obra. Feld (1984),
tambm ser utilizado nesta pesquisa a partir de sua triagem de questes que relacionam a
performance e outros elementos msica, com base em uma viso mais antropolgica.
Na inteno de interpretar o conceito temporal/espacial de Koellreutter como um
elemento quadridimensional, busca-se estabelecer relaes deste fenmeno com a obra
Toc de Tom Z, que, de acordo com o prprio educador alemo, se enquadra neste
conceito. Sendo assim, utilizaremos como referncia para esta pesquisa a Introduo
Esttica Relativista do Impreciso e do Paradoxal (1987-1990), juntamente Terminologia de
Uma Nova Esttica da Msica (1990), que, para Koellreutter (1987), de extrema
necessidade para a abordagem analtica de obras inseridas nestas caractersticas.
Todos os autores citados anteriormente sero utilizados com o intuito de buscar
evidncias sobre esta transformao no formato composicional de Tom Z, observado por
Koellreutter no disco Estudando o Samba. Desta forma, traaremos assim uma trajetria do
artista - e uma discusso sobre esta Esttica Relativista - que faa compreensvel, atravs de
um panorama geral do contexto, este contato do compositor com o conceito de Tempo
Quadridimensional.

4. Discusso dos resultados parciais alcanados

Para associarmos/aplicarmos o conceito de tempo quadridimensional pea Toc
(1976), nos apropriamos de mais alguns conceitos presentes no livro/dicionrio Terminologia
de Uma Nova Esttica da Msica, alm da prpria Introduo Esttica Relativista do
Impreciso e do Paradoxal, de Koellreutter. Entre eles, as concepes de campo sonoro,
direcionalidade, acausalidade, continuum espao-tempo, esttica relativista, paradoxal e
clmax4. Todos estes conceitos so citados aqui devido ao fato de acreditarmos serem
condizentes com a composio em questo.
Em concordncia com o depoimento de Koellreutter no documentrio de Carla Gallo
(2000), acreditamos que Tom Z estabelece uma quebra de dualismos por meio desta pea.
4

Estamos cientes de que diversos compositores, como Karlheinz Stockhausen, Iannis Xenakis, Henri Pousseur,
Fl Menezes entre muitos outros j fizeram uso de conceitos como direcionalidade, acausalidade ou clmax,
entretanto, deixamos claro que nesta pesquisa nos baseamos apenas nos conceitos de Koellreutter para efetuar as
anlises musicais. At porque, a hiptese que propomos a de que a composio Toc, de Tom Z, se insere na
Esttica Relativista do impreciso e do Paradoxal do terico alemo, se adequando concepo de Tempo
Quadridimensional.

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Entre estes, podemos citar o rompimento entre dissonncia e consonncia, melodia e

harmonia, tempo forte e tempo fraco, o convencional e o no convencional (em instrumentos
musicais), o belo e o feio, propondo uma equivalncia de todos os elementos musicais, onde
estes contrrios no so mais vistos como opostos, mas sim complementares. Esta quebra nos
remete diretamente noo de uma Esttica Relativista, que no v os paradoxos como
contrrios (Koellreutter, 1987-1990, p. 4).
De acordo com o maestro alemo, esta viso baseada na Teoria da Relatividade
Restrita (1905) e Geral (1915) de Einstein, onde o conceito de tempo, visto como um fluxo
constante, invarivel e inexorvel, que flura desde o passado infinito ao futuro infinito deixa
de existir. Deixou de ser um fator de ordem fsica, palpvel. O tempo uma forma de
percepo (Koellreutter, idem, p. 14). Ou seja, a percepo temporal varia de acordo com
cada pessoa, relacionada acelerao, ou velocidade que nos movemos, esfacelando assim a
noo Newtoniana de tempo fixo5 (RUSSEL, 1981, p. 49 e 56), pois o tempo e o espao no
podem mais ser vistos como grandezas distintas, mas sim inter-relacionadas em um
continuum espao-tempo.
Em Toc, as noes de harmonia e melodia se perdem assim como a preciso, a
exatido cronomtrica -, pois ambas so to fragmentadas que no podemos distinguir quais
so os cacos de cada elemento. Estes se fundem em um fluxo contnuo chamado de Campo
Sonoro, que, de acordo com Koellreutter,
compreende estruturas de determinao aproximativa e tende fuso,
diluio e unificao das mesmas. O campo descuida dos elementos
que requerem preciso, exatido, rigor e regularidade de execuo [...]
A esttica relativista, base da composio musical contempornea, no
considera, em princpio, alturas e intervalos absolutos, mas gradaes
e tendncias. No se trata, por exemplo, de acordes, mas de graus de
densidade. (1990, p. 25)
A respeito da direcionalidade - sendo esta caracterizada por ocorrncias musicais (ex.
nota sensvel) dispostas de forma a sugerirem direo e preparo de elementos de destaque
(desfecho, clmax, ponto culminante) (Koellreutter, 1990, p. 41) possvel a afirmao de
que esta praticamente inexistente nesta obra, por se tratar de uma obra acausal. Isto se
justifica, pois no h pice na msica, no h um campo harmnico ou cadncia, devido
fuso dos elementos harmonia e melodia em campo sonoro.
O conceito de acausalidade tambm est associado ideia de no podermos prever o
que vir logo a seguir na msica, exatamente por ele no possuir este senso comum de tenso
5

Aps Einstein, j no existe um tempo universal, aplicvel sem ambiguidade a qualquer parte do universo; o
que h apenas so diferentes tempos prprios dos vrios corpos do universo (RUSSEL, 1981, p. 56).

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(dissonncia) e repouso (consonncia), esta noo dualista de tese e anttese despedaada e

substituda pelo imprevisvel, pelo indedutvel. Sendo assim, uma anlise reducionista, quanto
estrutura, tambm no seria eficaz neste caso, pois a compreenso desta obra no se d pela
fragmentao. O fato de no haver um clmax nesta pea se justifica por uma ausncia de
contrastes, assim como pela inexistncia de um incio e de um fim em Toc que, semelhante s
composies desta Nova Esttica, parece surgir por acaso e termina porque interrompida.
Percebe-se bem essa interrupo, porque no se espera que ela termine. Ela simplesmente
acaba (Koellreutter, 1987-1990, p. 14).
Julgamos que Tom Z, mesmo que inconscientemente, tenha resgatado em sua obra
Toc, concepes estticas advindas de suas aulas com Koellreutter na UFBA. Este pode ser
considerado um fator externo msica, mas que j nos sugere formas distintas de ampliar a
compreenso desta pea. Ainda no abordaremos aqui questes sobre a performance, a
singularidade do artista, e sua construo identitria, mas estes temas, assim como os fatores
sociais, culturais e polticos que influenciaram esta composio, certamente sero
profundamente discutidos no decorrer da dissertao.

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TOM Z, ou quem ir colocar uma dinamite na cabea do sculo? Direo: Carla Gallo.
Produo: Celso Camargo, Priscilla Migliano, Carla Gallo. So Paulo: 2000.
TOM Z ASTRONAUTA LIBERTADO. Direo: gor Iglesias Gonzles. Espanha: Xique
xique films, 2007.
VALENTE, R. A. D. V.. Tom Z: Contradies entre o velho e o novo na msica popular
brasileira (1965-1974). Iniciao Cientfica. So Paulo: Unesp, 2006.
VARGISH, Thomas; MOOK, Delo E.. Inside Modernism: Relativity Theory, Cubism,
Narrative. Yale University Press, 1999.
Z, Tom. Tropicalista lenta luta. So Paulo: Publifolha, 2003.
ZUMTHOR, Paul. Performance, recepo, leitura. 2 ed. So Paulo: Cosac Naify, 2007.