El sistema diatnico es muy efectivo para organizar melodas y armonas segn patrones sencillos dentro de

un gran abanico de estilos de msica. Sin embargo, como con cualquier sistema utilizado durante un largo
periodo de tiempo, se hace necesario hacer cambios. Algunos compositores y msicos del jazz y la msica
clsica (al menos en esos estilos catalogados como msica culta en oposicin a la msica popular)
reaccionaron repetidamente en contra de la simplicidad del sistema diatnico yendo al punto contrario, la
atonalidad. La msica popular, de sonido familiar por definicin, no suele investigar demasiado en esa
direccin. En cambio, lo msicos populares intentan incluir variaciones en el sistema diatnico, combinando
los elementos habituales de nuevas formas. Algunos ejemplos de estas variaciones son: inversin de acordes,
extensiones, alteraciones, intercambio modal y dominantes secundarios. Otra de estas formas es la
sustitucin de acordes. Esto quiere decir que se reemplaza el acorde obvio y esperado por otro ligeramente
diferente pero que sigue desempeando la misma funcin. Cuando el acorde sustituido comparte la misma
escala armonizada que el original, este mtodo se denomina sustitucin diatnica.
La forma en que se eligen unas sustituciones u otras es mediante el agrupamiento de acordes por familias de
sonidos relacionados y la posterior sustitucin de unos por otros. Esto no significa que los acordes sean
totalmente intercambiables, pero s tenemos varias opciones dentro de cada familia de crear diferentes voice
leadings y diversos matices emocionales. El intercambio de acordes relacionados para crear progresiones de
sonido diferente pero manteniendo la estructura original se denomina rearmonizacin.

Familias diatnicas
Los acordes del sistema diatnico mayor y menor pueden agruparse en tres grupos principales, segn su
tendencia y efecto armnico:
1. La familia de los acordes I es la familia tnica. Su efecto es bsicamente resolver una pieza musical
temporal o permanentemente.
2. La familia de los acordes IV es la familia subdominante. Su efecto es bsicamente el de separarse del
acorde I.
3. La familia de los acordes V se denomina familia dominante. Su efecto es el de acercarse o resolver al
acorde I.
Los efectos de cada una de estas familias es claramente visible en una progresin de blues, donde los tres
acordes que la forman son el I, IV y V.
Los acordes diatnicos restantes: IImi, IIImi, VImi y VII, cada uno pertenece a una de las tres familias. Estas
familias son ligeramente diferentes en tonalidades mayores y menores.

Sustitucin diatnica en tonalidades mayores

La sustitucin diatnica en tonalidades mayores queda as:

Familia tnica: I, IIImin y VImin

Familia subdominante: IV y IImin

Familia dominante: V y VII

La relaccin entre familias se puede ver comparando las estructuras de los acordes de unas y otras.
Con la sustituci diatnica, la progresin de blues puede convertirse en algo con un sonido muy diferente,
aunque manteniendo el movimiento general de acordes.

Sustitucin diatnica en tonalidades menores

En las tonalidades menores, las familias son un poco diferentes debido a la distinta estructura de las escalas,
y por tanto, diferentes relaciones entre las tnicas de los acordes:

Familia tnica: Imin y bIII

Familia subdominante: IVmin, II y bVI

Familia dominante: Vmin y bVII ( V y VII*)

*Nota: Es muy comn en tonalidades menores reemplazar el acorde Vmi en la escala diatnica menor
armonizada con el acorde V V7, mientras al mismo tiempo el acorde bVII es reemplazado por el VII.
Aunque el sonido es diferente, las relaciones entre los acordes permanece.
La progresin de blues, en este caso un blues menor) puede utilizarse para ver la aplicacin de sustitucin
deatnica en tonalidades menores.
De nuevo con la sustitucin diatnica conseguimos un resultado de sonido muy diferente pero en la que se
mantienen las relaciones en los movimientos de acordes.
Nota: En los estilos de msica basados en las triadas, el acorde VII en mayor y el II en menor. siendo triadas
disminudas, se separan de las otras triadas mayores y menores debido a su disonancia. Para sugerir esas
situaciones pero evitando armonas extraas, es muy comn utilizar la triada V en la primera inversin en
lugar de la triada VII en tonalidades mayores, y la triada bVII en primera inversin en lugar de la triada II en
tonalidades menores. La inversin de acordes y la sustitucin son dos formas de conseguir el mismo objetivo
de ganar en variedad dentro de la estructura diatnica, y las dos estn muy relacionadas.

Sustitucin meldica
La sustitucin diatnica no slo se utiliza para sustituir un acorde por otro armnicamente. Se puede utilizar
tambin de otro modo que sobre una armona original que se mantiene, se ejecuta una meloda basada en la
estructura de los acordes sustitutos. Esta es una tcnica muy usada en la improvisacin para aadir variedad
meldica sobre armonas familiares y tpicas.
Por ejemplo, el arpegio de Emi7 contiene las notas E,G,B y D, que son la 3 mayor, 5 justa, 7 mayor y 9
mayor de C. Por tanto un arpegio de Emi7 usado como fuente meldica sobre un acorde Cma7 producir el
efecto de un Cma9.
La sustitucin diatnica y meldica son herramientas utilizadas a diario por los compositores, arreglistas y
msicos en general. Aunque sus principios son realmente simples, no se trata de frmulas infalibles.
Convertirse en un msico experto en estos principios requiere experiencia y odo crtico. Como ocurre
siempre, el gusto y el estilo son elementos esenciales que la teora no proporciona.

Sustitucin de 5 bemol
Otro tipo de sustitucin utilizada en msica popular, especialmente en estilos influenciados por el jazz, es la
llamada sustitucin por la b5. Esto ocurre cuando un acorde dominante de 7 es sustituido por el acorde
dominante de 7 cuya tnica est a un intervalo de 5 bemol (disminuido) de distancia. Como en la sustitucin
diatnica, el resultado es un cambio en la lnea de bajo y el voice leading, sin cambiar la funcin general del
acorde. Este tipo de sustitucin es posible porque dos acordes de 7 dominante comparte el mismo intervalo
de tritono.
El tritono: es otro nombre par ael intervalo de cuarta aumentada/quita disminuida, que tambin puede ser
descrito como un intervalo formado por tres tonos completos, de ah el nombre tritono.

El tritono en los acordes de 7 dominante

El tritono es un intervalo disonante, y est en disonancia con el corazn del acorde dominante es lo que le da
al acorde esa sensacin de querer resolver al acorde tnico consonante mayor o menor. En la sustitucin de
la 5 bemol, el acorde sustituto contiene el mismo tritono que el acorde de 7 dominante original, lo que quiere
decir que puede resolver a la misma tnica an cuando est construido sobre una raiz totalmente diferente .
Debido a la relacin de tritono, la sustitucin de 5bemol es tambin llamada sustitucin de tritono.

Anlisis de la sustitucin de la 5 bemol

El resultado ms obvio de la sustitucin de la 5 bemol es un descenso cromtico de la lnea de bajo y no un
movimiento de sta en cuartas y quintas. Esto crea un voice leading ms suave con el bajo sin cambiar la
tendencia armnica de los acordes.
Esto slo funciona con acordes de 7 dominante activos. Un acorde de 7 dominante que no resuelva a su
tnica prevista no puede ser reemplazado de esta manera. Tambin este tipo de sustitucin slo se aplica a
este tipo de acordes de 7 (incluyendo extensiones y alteraciones), y no a ninguna otra clase de acordes.

Aplicacin a dominantes secundarios

La sustitucin de b5 tambin se puede aplicar a dominantes secundarios activos, del mismo modo que a
acordes V7 en tonalidades menores. Dicho de otro modo, se puede aplicar a cualquier acorde de 7
dominante que resuelve, aunque sea temporalmente, a su tnica. La pista para captar la presencia de la
sustitucin de b5 es la lnea de bajo cromtica descendente.
Nota:
La sustitucin de b5 se aplica slo a acordes del tipo 7 dominante activos, no a acordes de 7 dominante
pasivos u otro tipo de acordes.