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Editores Responsveis
Cezar Bartholomeu
Maria Luisa Tavora
Comit Editorial
Carlos Alberto Murad
Maria Luisa Tavora
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Conselho Editorial
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Capa
Analu Cunha
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Gloria Costa
Mariana Estellita
Marina Menezes
Roberta Barros
Ronald Duarte
Viviane Viana
Milton Machado
Reviso
Maria Helena Torres
Abstracts
Elvyn Marshall
SUmrio
5
Apresentao
ENTREVISTA
ARTIGOS
40
52
64
74
82
94
Agradecimentos
Brbara Spanoudis
Ins de Araujo
Floriano Romano
Gabriel Amorim
Conchita Morgado
Elizabete Marin Ribas
Louise Ganz
Luiza Vidal
Luis Camillo Osoris
MAC USP
Maria Isabel Branco
Marisa Florido
Priscila Plantarida
Vanessa Santos
Projeto grfico
Gloria Costa
Ronald Duarte
Colaboraes
104
Semestral
118
128
138
Theon Spanudis
Arte das formas e arte das formaes
ISSN - 1516-1692
1. Artes Visuais
3. Imagem e Cultura
REEDIO
APRESENTAO
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148
160
186
A funo do ateli
Daniel Buren
196
PGINA DUPLA
210
Analu Cunha
RESENHAS
212
213
214
216
Jos Resende
Felipe Scovino
217
220
222
TEMTICAS
Entrevista de Milton Machado a Arte & Ensaios com a participao de Tnia Rivera, Cezar
Bartholomeu, Livia Flores, Marina Menezes, Rodolfo Caesar, alm de Glria Ferreira e Guilherme
Bueno, que enviaram perguntas por e-mail no ateli do artista em 14 de outubro de 2011.
Cezar Bartholomeu Acho interessante comear pensando sua relao com a arquitetura.
Milton Machado Minha histria curricular a seguinte: na minha infncia, um tio da Marinha, que
era capito de mar e guerra, me trazia brinquedos importados, carrinhos com controle remoto e tudo o
mais. Por influncia dele, eu quis ser da Marinha tambm para poder viajar, ter coisas importadas, mas
para isso tinha que ser militar, e eu no tinha a menor vocao. Tomei um gosto por montagens, por
engenharias, a partir de um brinquedo francs que ele me trouxe chamado Mecano, fantstico, com o
qual voc monta estruturas, helicpteros, rodas-gigantes. Eu brincava com esse brinquedo diariamente,
montava coisas incrveis, s vezes fugia do figurino dos manuais, fazia coisas que eu mesmo inventava,
minhas prprias mquinas. Ento eu achei que estudar engenharia seria, alm de uma coisa de gerao,
vocao. Fiz um ano de engenharia na PUC, em 1964. No meio do ano, comecei a sentir certa dificuldade
com geometria analtica no espao. Achava que era possvel aquilo fazer sentido, mas para mim no
fazia, era muito alm de minhas possibilidades, de minha realidade construda a Mecano. Some-se
a isso o fato de eu passar muitas das aulas jogando boliche em uma pista em frente faculdade.
Comecei a sentir uma dificuldade imensa, primeiro porque era um universo muito diferente do meu
prprio crculo tijucano na PUC, muitos alunos foram do Santo Incio, eu era do Aplicao, chegavam
l de BMW, Alpha Romeo, e eu de carona num Fusca. Falei ento para meus pais, que eram muito
compreensivos: quero mudar de curso. Minha me consultou um psiclogo que me aplicou um teste
vocacional e apontou que seria aconselhvel eu fazer arquitetura. Que, alis, era uma atividade que meu
pai exercia, mesmo sem ser arquiteto formado. Fiz vestibular para arquitetura e fiquei at o fim, formeime arquiteto. Fundei com Antnio Jos, que meu amigo at hoje, o cineclube da FAU, que dirigimos
com nosso entusiasmo tpico de Gerao Paissandu, apesar da interferncia do diretor, que apagava a
luz da faculdade inteira para nos impedir de mostrar os filmes, obrigando-nos a transferir nossas sesses
para teatros da Zona Sul, o que acabou nos proporcionando maior visibilidade e publicidade. Foi um
Kosuth Terico
objeto, cartes impressos, foto, verbetes
dcada de 1980
cineclube importantssimo nos anos 60. Comecei a estudar cinema loucamente, vi montes de filmes e
de A Esperana no Porvir, e comeou a me procurar. Um ano depois ele estaria comprando os primeiros
com isso no tinha muito tempo para assistir s aulas. Assistia a poucas aulas, mas participava de um
trabalhos meus de sua coleo, e assim tudo comeou, um pouco a minha revelia. Sintomaticamente,
grupo de estudos extremamente dinmico com colegas e com arquitetos, como Paulo Cas, com quem
em 1969?
MM Sobre arquitetura, basicamente. Muitos de ns trabalhvamos com Paulo Cas e Luiz Acioli num
MM Acho que s fui frequentar curso de arte quando fiz o doutorado na Inglaterra, se que se pode
escritrio bastante dinmico dos anos 60. Some-se a isso minha aproximao msica. Ainda na
considerar um PhD Fine Arts um curso de arte, em que acabei escrevendo algo mais voltado para a filosofia.
arquitetura eu j tocava um pouco de violo e comecei a estudar mais seriamente. Estudei sete anos
de violo clssico, de modo que acho que posso incluir a msica como parte de minha formao. A
que nossa equipe tirou segundo lugar, empatando com a da Frana. Nos anos 70, tive umas poucas
FAU j funcionava no prdio da EBA, que no tinha EBA, que na verdade uma intrusa. Tnhamos uma
aulas de gravura em metal com Eduardo Sued. Mais tarde, incio dos anos 80, j s voltas com a pintura,
relao muito intensa com aquele edifcio, porque virvamos noites l fazendo projetos de arquitetura
inscrevi-me no curso de Alusio Carvo no MAM, pensando em travar com ele interlocues mais tericas,
sobre pranchetas fantsticas desenhadas por Jorge Moreira, com armrios individuais e equipamento
mas logo sa quando ele descobriu, constrangido, que eu no era exatamente um iniciante, julgando
perfeito, hoje tristemente sucateado. Apesar da distncia, era um lugar que nos acolhia muito. Tnhamos
que eu no teria nada a aprender com exerccios rudimentares que ele passava para totais iniciantes.
professores incrveis, bons arquitetos atuantes, como o prprio Paulo Cas, Henrique Mindlin e vrios
No me incomodava com isso, mas talvez no fosse mesmo necessria tal iniciao para usufruir da
outros, pessoas bacanas. A atuao poltica no diretrio, do qual eu era representante externo, tambm
sabedoria dele, de pintor e gente fina. Para no perder o dinheiro da inscrio, transferi-me para o curso
foi fundamental porque me fez participar de reunies do DCE, da UME, da UNE. Ento, minha vida era
de serigrafia de Dionsio del Santo, que era genial, experincia da qual resultou uma nica serigrafia
isso, assistir a filmes, alguma militncia, ir ao Museu de Arte Moderna; eu me lembro de exposies de
com tiragem de 1/1. A ocorreu algo semelhante ao encontro com Carvo. Dionsio achou que, antes
Genovese, de Ivan Serpa, Flavio Shiro, e tenho quase certeza de que era capaz de sentir o cheiro da tinta
de me aventurar por caminhos mais experimentais e de pretender ambicionar uma linguagem prpria,
eu deveria soltar o trao. Os catlogos que ento dei a ele causaram a mesma surpresa que causaram
Glria Ferreira Voc chegou a frequentar cursos de arte antes de participar da Bienal de So Paulo,
em Carvo, mas Dionsio me acolheu de modo caloroso, e fui com ele at o final do curso. No sei mais
como se faz, mas tenho e gosto muito de minha nica serigrafia de impresso nica.
TR Quando que virou uma arquitetura sem medidas?
Assim, quando me formei eu j estava completamente embananado, porque, alm de estar entregue,
MM No sei se existe arquitetura sem medidas, mas sei que existe o arquiteto sem medidas, que tento
como alguns nesta sala, experincia psicodlica com relativa intensidade, havia a experincia musical,
ser eu mesmo. claro que existe arquitetura sem medidas, a arquitetura dos jardins de Canterel em
sexual, drogal, entremeadas por sesses de anlise de grupo e meditaes budistas. Isso me deixava um
Locus Solus, por exemplo. Uma arquitetura sem medidas a que recorre a medidas marotas, peculiares.
tanto perdido, literalmente perdido nas minhas tentativas de encontro. Em 1973, fascinado por Robert
Os metros de Duchamp s servem para levantar construes fictcias, porque se voc construir um
Crumb e companhia, organizei e publiquei A Esperana no Porvir, uma revista de quadrinhos, o que
edifcio com os metros de Duchamp o edifcio vai ruir. A denominao arquiteto sem medidas veio
aumentou mais ainda a balbrdia. Lembro que fui ao escritrio do Cas tentar vender a revista,
com Histria do Futuro. Esse um trabalho que surgiu da vontade ou eu poderia dizer desejo, fazendo
todos ficaram chocadssimos: mas voc no arquiteto? Acho que sim, eu devo ter dito, mas isso
contraponto com a palavra desgnio, projeto , do desejo de um arquiteto sem medidas preocupado
no impede que eu faa revistas em quadrinhos Assim que me formei em 1970 fui para o Instituto
com a perda da unidade e sua recuperao. A primeira vez que me deparei com esse problema foi
Villa Lobos, onde conheci Rodolfo Caesar; somos amigos desde ento. Estudei um pouco de msica
quando li um livro escrito em 1938 pelo paleontlogo Alfredo Brando, A escripta pr-histrica no
no Villa Lobos, mas comecei a estudar mais seriamente com professores como Jodacil Damasceno,
Brazil, em ortografia antiga. Ele especulava sobre a existncia do Pangea, o continente nico que foi
Yan Gestzi, entre outros. Isso tudo gerava uma confuso danada, mas produtiva. De uma coisa eu no
separado por cataclismos, terremotos, no perodo cambriano. Com o instrumental que eu tinha da
fazia parte de jeito nenhum: ser artista, no havia o menor ... no sabia o que significava isso. Eu no
imaginava uma situao de artista expositor, embora eu desenhasse desde pequenininho. Mas houve
iriam reconstituir a unidade perdida. Era um projeto originado de especulaes cientficas, lidas num
uma circunstncia que me deixou frente a frente com Gilberto Chateaubriand. Ele foi a uma galeria
livro de paleontologia, mas que nasce de uma fico, de um projeto utpico, imaginrio, de minhas
muito importante para a histria das artes no Rio de Janeiro Veste Sagrada, depois Central de Arte
pontes simblicas, sem medidas. curioso, porque se a gente l o Timeu, uma primeira referncia que
Contempornea para comprar uma coisa qualquer e se deparou com um desenho meu que a capa
Plato faz Atlntida, uma poro de terra ideal e fantstica, que desapareceu. Um mito verossmil,
segundo Francisco Samaranch, na introduo da edio espanhola que tenho. Assim, o arquiteto sem
medidas surge como o autor desse projeto inexequvel, intil, totalmente especulativo, mas do qual
emerge a preocupao e, a sim, essa uma medida que se pretende universal de reconstituio da
unidade. O trabalho comea, ento, com desenhos muito rudimentares, cheios de erros alis, ou melhor,
imperfeies. A primeira srie de desenhos de HF tem erros, por exemplo na direo em que o Mdulo
de Destruio caminha, entre outros pequenos detalhes grficos, mas...
TR Erros de continuidade?
MM Sim. Erros na configurao das chamadas Cidades Mais-que-Perfeitas, por exemplo. Eu no conhecia
ainda a conformao dessas cidades, que s depois fui descobrir, quando percebi que no estava lidando
apenas com o desejo de construir pontes imaginrias, mas com um problema serssimo, com a prpria
questo da unidade, uma recorrente idealidade ocidental, vide a busca de unidade do self, unidade do
planeta, unidade da arte, unidade de Deus, essas coisas todas que perturbam nossa natureza fragmentria
e que nos fazem aperfeioar cada vez mais a busca da coisa una. Histria do Futuro comea em 1978,
justamente quando eu frequentava uma especializao em urbanismo na prpria FAU, que no terminei.
Mas no mesmo andar j funcionava o Instituto de Pesquisa em Planejamento Urbano e Regional IPPUR,
que era excelente. E eu passei l cinco longos anos fazendo mestrado em planejamento urbano. Minha
dissertao chamou-se Histria do Futuro. Levei o trabalho para l, causando certo problema para mim e
para eles. Ouo dizer que os bibliotecrios at hoje caminham com o volume Histria do Futuro para l
e para c sem saber onde colocar. Alis, tenho eu tambm a mesma dificuldade.
TR um Mdulo de Destruio.
MM Exatamente, um Mdulo de Destruio; eu diria at que minha passagem pelo IPPUR foi um
pouco assim; talvez eu tenha causado certo rebulio pelo fato de ter reivindicado minha presena l no
como arquiteto, mas como artista. Fiz questo de me identificar como artista e, na defesa da dissertao,
tive que enfrentar a banca como tal. Fizeram-me uma pergunta que me colocaria numa situao difcil,
porque me cobrava interlocues com o planejador urbano. Algo que eu no era mesmo. E que os
professores do curso tambm no eram. Respondi argumentando que no conhecia nenhum planejador
urbano. Um economista, que alis um sujeito brilhante, Carlos Vainer, queria me colocar em exigncia.
Mas eu falei: no posso ter interlocuo com quem no conheo, no conheo qualquer pessoa que seja
planejador urbano, e nem vocs so. Meu orientador, Carlos Nelson Pereira dos Santos, era arquiteto e
antroplogo, completamente avesso ideia mais ortodoxa de planejamento. O que estou dizendo que
uma ideia de planejamento urbano que proponha uma teleologia de projeto e da o controle do espao
urbano vinha fortemente criticada na dissertao. Afinal, era a tese de um arquiteto sem medidas.
CB Fico pensando na ideia de um problema de projeto e trazer isso para um problema de experincia e
no mais de projeto. A perplexidade o modo de tirar uma coisa de seu projeto e causar a experincia?
MM A perplexidade uma inevitvel condio contempornea. Voc tem no incio do sculo 20 a
necessidade imperiosa da certeza, sem a qual voc no poderia ter Mondrian, no poderia ter Malevitch,
Histria do Futuro
detalhe, 2 de 14 desenhos
1. Cidades Mais-que-Perfeitas, Mdulo de Destruio
2. Cidades Mais-que-Perfeitas, Ciclos de Vida, Destruio e Construo
1978 em progresso
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o construtivismo russo, nem mesmo o dadasmo. Mesmo em sua negatividade, o dadasmo tinha certeza
TR Histria do Futuro uma grande alegoria crtica, mesmo da linguagem de ordem simblica. Voc
pelo menos de ser contra a arte, contra o Dada inclusive. o que o Danto chama de Era dos Manifestos.
reafirma que ela no se refere a nada, mas voc reconstri uma grande fbula que uma espcie de e
Era necessrio que os artistas tivessem certezas absolutas daquilo que estavam propondo. Se pensarmos,
estou evitando o termo metalinguagem uma espcie de linguagem crtica, autocrtica, que diz respeito
por exemplo, no temor quase insuportvel que os pintores abstratos tinham do nonsense, que faz
arte e ao mundo.
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MM Falei que at certo ponto eu poderia me garantir naquelas margens desenhadas a lpis. Esse certo
ponto pode ser o momento em que eu, estudando a teoria do planejamento urbano com mergulhos
profundos na economia poltica de Karl Marx, por exemplo, e claro por conta de meu interesse
pela cidade como urbanista e arquiteto senti que meu trabalho era devedor de algum coeficiente
de realidade. Eu reconhecia que era de minha responsabilidade recorrer a algum tipo de mecanismo
que derrubasse os parnteses. Isso aconteceu radicalmente na Siclia, onde vivi uma experincia
absolutamente mgica. Eu estava na Itlia por conta de uma exposio. Fui o curador e convidei quatro
artistas [Cinque Artisti Brasiliani: Angelo Venosa, Daniel Senise, Frida Baranek, Ivens Machado, Milton
Machado, Sala Uno, 1990] para uma coletiva em Roma, e como decorrncia surgiu o convite a mim e
Ivens Machado para fazermos individuais numa pequena cidade siciliana chamada Gibellina, destruda
em 1968 por um terremoto, que abriga um museu importante e inmeras esculturas pblicas. A Siclia
um lugar muito inspito, totalmente isolado de tudo, um lugar onde voc percebe o isolamento de
forma muito clara. Pois bem, eu fui para uma cidade destruda por um terremoto. Ora, em Histria do
Futuro, a origem dos chamados plissements, que remetem s fissuras na crosta terrestre de que fala
Alfredo Brando, so geolgicas, so terremotos, cataclismos, o que j traz uma primeira analogia. Pois
eu estava ali, instalado nessa nova Gibellina, absolutamente nova, construda ao lado de uma cidade
velha destruda por um terremoto...
TR A analogia vem depois, e no antes
MM A analogia vem depois, so as histrias do futuro, que vm com as simbologias. Alm disso, as
coincidncias no so coincidncias, so histrias coincidentais. Que se sucediam de forma vertiginosa!
Quando cheguei ao espao em que fizemos as exposies, um prdio inacabado, ainda em construo
lembrando que em Histria do Futuro h um Ciclo de Construo, um Ciclo de Vida e um Ciclo de
Destruio havia l, como que esperando minha presena, uma sequncia de pilares de concreto
armado, vazios. Pois me pareceu bvio que sua funo era a de receber o Mdulo de Destruio!
E foi exatamente o que fiz; meu cubo est l at hoje e nunca mais vai sair, a no ser que apodrea;
foi adotado pelo edifcio e pelo arquiteto como escultura pblica permanente. Est plantado sobre
Pilares do Novo Mundo, que foi como passei a enxergar os pilares outrora vazios de Gibellina, que so
elementos do chamado Mundo Perfeito de Histria do Futuro.
de compromisso de ser consistente com as realidades objetivas, nem com outras histrias. claro que
faz parte de minha responsabilidade, em determinado momento, romper com essa margem, que (de)
dos continentes. Olho pra ela: uma bola de mrmore portoro, pea que foi desviada de uma construo
limitadora, por isso excludente. Ela deve cumprir o papel de romper-se, de vazar para alm dos papis,
onde funcionaria como terminao de uma balaustrada. E a eu vejo, marcados pela natureza, pelos
ou seja, de tratar a relao desse intervalo com outros intervalos. Da a proposio: tudo intervalar e
deuses meridionais, em ouro sobre negro, os continentes desenhados na superfcie da esfera! Pensei: os
modular. Isso tem a ver com o modernismo; foi a que eu aprendi sobre os mdulos, voc cria mdulos
deuses esto me provocando, querendo que eu leve minhas analogias at o fim. E assim foi: bem em
frente ao prdio onde expus havia uma igreja de forma e gosto duvidosos: uma esfera atravessando um
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cubo! Que remete, justamente, situao crucial em Histria do Futuro, em que o Nmade, que uma
esfera diminuta, atravessa o Mdulo de Destruio, que um imenso cubo.
trabalho do trabalho da escultura, da pintura, da fotografia, do filme. Pode-se chamar de arte o trabalho
do trabalho, no aquele objeto que ali est, prostrado, inerte. o trabalho do trabalho que faz com que
a arte esteja sempre procura, at de si mesma. Assim, se eu chego ao ttulo porque, de certa forma,
cheguei necessidade dessa demonstrao. CQD como queramos demonstrar. O ttulo nunca aparece
Isso me fez repensar, mexeu comigo e com o trabalho. Embora possa ser muito interessante, potico,
antes, sempre depois. Histria do Futuro j se chamou Histria do Processo, e se voc for aos originais
muito belo at, eu dizer que o O Nmade se move [do texto Fast Forward, Histria do Futuro] ou
ver que est escrito Histria do Processo, antiga Histria do Futuro, que preferi no apagar. Isso me
dizer que o que importa o caminho, coisas que tirei de minha prpria cabea ou de citaes filosficas
diverte, eu me arrependi de chamar Histria do Processo, antiga Histria do Futuro, de Histria do Futuro.
interessantes, ali eu olhava em volta e via pessoas reais no papel do Sedentrio, do Nmade. Todos
esses personagens conceituais estavam conversando comigo, numa lngua que eu, alis, no entendia,
porque, se eu falava bem italiano, muitos deles s falavam bem siciliano. Era uma situao intervalar, em
que as analogias que eu propunha como possibilidade do trabalho, at como uma espcie de libi para
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nunca; tem o trabalho e depois tem o trabalho do trabalho, que muitas vezes se pode apelidar de arte, o
TR Voc acha que essa diverso no fortuita em seu trabalho, existe uma diverso que uma toro
que feita...
justificar o trabalho, caam por terra, ou caam do cu com a fora dos cataclismos, fazendo-me deparar
MM No fortuita, h uma certa maldade, no sentido maldoso, uma certa travessura. Sobre a Mobilidade
o subttulo do trabalho Edifcio Galaxie. Fotografei os originais de Edifcio Galaxie em 1975, quando
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pode vir algum gaiato e explicar que a tira sempre esteve dentro do envelope. Mas eu no quero ouvir
isso, sabe, no quero ouvir. Que tipo de pergunta essa? Essa daquelas perguntas que no so para ser
feitas. Perguntas que, se fossem ouvidas, poderiam vir a comprometer at o mito verossmil da Atlntida,
que inaugura toda a cosmologia do Plato, a criao do mundo, o Universo. como na Utopia, de
Thomas More. Algum est descrevendo aquele lugar, aquela agricultura, aquela economia saudvel e
tudo o mais, e a vem um cara e pergunta: Existe mesmo esse lugar? Um outro algum ao lado tem um
ruidoso acesso de tosse, de modo que a pergunta no ouvida. Sempre que a pergunta feita, algum
tosse e no se ouve a pergunta... O curioso que Thomas More admite e inclui o risco da pergunta, isto
, a pergunta pode vir a ser feita; portanto preciso cuidado com as proposies, assim como preciso
cuidar dos rudos que as cercam. Cuidar da tosse, da rouquido, por assim dizer, junto com a bela voz.
TR Voc usa frequentemente um discurso pseudocientfico, acho que como uma espcie de pardia.
Voc traz uma diverso que , talvez, o que faz o Investigador entrar em frias.
MM O Investigador est em frias; em frias porque ele/eu precisa ser, precisa dar uma de Artista. Na
verdade, so uma mesma coisa, em diferentes personificaes. Quando comecei a pensar no vdeo que
faz parte da coleo do RioArte [As Frias do Investigador, direo Arthur Omar, 1994], eu seria um ator
travestido ora em Madame, ora em Artista, ora em Investigador, que uma triangulao perfeita, um
personagem no existe sem o outro. Quando est investigando, o Investigador est desenhando, sua
demonstrao toda desenhada com cores, formas e tudo mais. Quando ele se retira em frias entra
em cena o Artista, no mesmo lugar em que a investigao se passou, beira da piscina de Madame.
So coisas concorrentes, so falas, investimentos concorrentes para demonstrar uma situao sem sada,
sem soluo, porque em As Frias do Investigador a pergunta crucial, Afinal, quem a vtima? no
Screw
pintura, de Somas e Desarranjos
Rio de Janeiro 1985
o carro era 0Km, um Ford Galaxie verde-metlico que era do pai de um amigo. O edifcio tambm era
novinho, nem tinha sido inaugurado, na esquina da Farme de Amoedo com Vieira Souto. Em 1975,
respondida (mas formulada, sem acessos de tosse). Na exposio [Galeria Cesar Ach, Rio, 1981], se
voc conhece As Frias do Investigador, a resposta que ele consegue decifrar : O artista matou a vtima
cliquei as 36 fotografias de um filme, mas s descobri que aquilo podia tornar-se um trabalho em 1982,
quando ampliei as sete fotos finais. A descobri que havia em uma delas um grupo de capoeiristas
que conheci em 1978, quando eu era capoeirista amador. Portanto, conheci os caras em 1978, os
fotografei em 1975, mas s fui descobrir isso em 1982! E tem mais, eram capoeiristas, no eram
jogadores de pquer. Nada mais mvel do que um capoeirista. Em 1990, quando estava na Siclia, perdi
o negativo original, que havia feito a partir de fotomontagens manuais, construdas com tesoura e cola.
Os laboratoristas sicilianos, quando ampliaram as fotos, perderam justamente a tira do negativo com
os capoeiristas, e tive que fazer novo negativo a partir de uma reproduo. No lugar de minha tira de
negativos veio outra, com imagens de um aniversrio de crianas. Crianas que, na minha cabea, s
podiam ser sicilianas, naturalmente. Ento vim para o Brasil e mostrei ao Z Roberto, que me ajudou com
as ampliaes em 1982, e ele disse: Que crianas sicilianas qual nada, este aqui o Joo, meu filho!
E eu: Z, como que um negativo da festa do teu filho em Terespolis foi parar na Siclia? Claro que
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afogando-a na piscina e escondeu o corpo no jardim das hortnsias, tardinha. A tardinha era 5:30h:
a hora em que o Investigador entra em frias e que eu chegava galeria, recebia o pblico e abria os
de posio e outras molecagens que usei para desconstruir ou construir aqueles objetos no conseguiam
livros desenhados para as pessoas que estavam vendo desenhos na parede. Havia uma troca o tempo
comprometer a potncia da imagem. Acho que o que garante a permanncia da pintura o interesse
na imagem, mas sem privilgios, porque h o cinema, h o desenho, a fotografia e todos os meios pelos
Investigador, mas o meio mesmo era a imagem, o desenho e as investigaes. A vtima do trabalho do
quais as imagens circulam sem cerimnia. A pintura no est mais discutindo pintura em sua eventual
autonomia, e isso vale para a fotografia, o cinema ou qualquer outro meio. So, propriamente, meios.
MM So desenhos feitos em folhas superpostas, como cadernos que voc folheia de certa forma e
vo acontecendo coisas curiosas, uma espcie de quebra-cabea vertical. O que eu fazia era submeter
os objetos pintados que
nem eram pintados, eram
desenhos em pastel seco
sobre papel a testes de
desconstruo. Por exemplo,
eu desenhava um original,
pingue-pongue que atravessa a parede de concreto. Claro que no possvel isso acontecer. Mas no
me interessa saber se possvel; quero saber se provvel. O professor que props esse problema de
fsica terica para meus amigos que estudavam engenharia no IME quando eu estudava na PUC no
era nenhum maluco de propor isso, pois a premissa uma s: isso no possvel. O enunciado pedia
que se calculasse o nmero que expressaria a probabilidade de uma bola de pingue-pongue atravessar
uma parede de concreto. A resposta objetiva tambm uma s: (1x10)n quando n tende ao infinito.
No 0, at segunda ordem. O estudante preguioso que respondesse zero se daria mal, porque o
professor retrucaria: voc no enfrentou o problema, no considerou o problema como problema. No
estou querendo discutir possibilidades, pois j sabemos que, na prtica, isso no possvel. Eu quero
que voc prove que, em teoria, a bola pode atravessar, nem que para isso voc tenha que recorrer a uma
fsica alternativa, a uma patafsica. O que estou querendo discutir no da ordem das possibilidades,
correto em meu entendimento de Montaigne, possvel provar que esses culos, que esse objeto que
desenho semelhante ao
tenho na mo um ovo amarelo. claro que no , se voc estiver falando em nome da claridade, da
luz, mas o que eu quero que voc veja a sombra, o monstro, a mscara, o rabo quente da Mona Lisa.
Como fazer isso? Voc cria um intervalo, abre parnteses, e bota ali dentro o que voc bem entender
com
expressionismo
Histria do Futuro julgado em Gibellina, embora aquelas pessoas no tenham a menor ideia de que isso
aconteceu l. Se a cincia d conta disso ou no, a cincia terica pelo menos, eu no sei. O importante
semelhana de outra, em
que certas circunstncias nos levam a fazer coisas alternativas, muitas vezes incertas. Estou sempre
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MM O ttulo da tese After History of the Future, que em portugus mais complicado porque fica
Depois de Histria do Futuro, como Art After Philosophy, que foi traduzido como Arte Depois da Filosofia,
fosse um espelho, em nome das semelhanas, do mimetismo. A negociao de posies entre o Nmade
quando talvez fosse mais correto Arte Segundo a Filosofia. Mas no me incomoda tanto a traduo
Depois de Histria do Futuro, que como traduzo mesmo. No original, chama-se After History of the
TR Voc situa o Nmade como artista, e ele que trapaceia, ele que de alguma forma introduz uma
presena, ele um intruso que consegue driblar alguma coisa, transformar alguma coisa nesse esquema
to perfeito.
Future: (art) and its exteriority. Isso parte de uma constatao muito confortadora para mim, de que a
arte no existe. Mas no como diz o Gombrich, que diz que arte no existe, o que existe so os artistas.
Digo de outra maneira: digo que nada existe j como arte, nada acontece como arte, assim como nada
acontece como histria. Se voc no escrever, e se no escrever bem, voc no vai conseguir colocar
MM Nos textos de HF, o Nmade referido como a figura emblemtica do Homem criador. Na
a arte nos lugares em que as coisas bem escritas esto bem escritas e fazem histria, e a nada vai virar
verdade o Nmade um aplicador de cosquinhas, que faz ccegas no Mdulo de Destruio, de modo
arte. Estou falando de julgamentos, do trabalho do trabalho. E estou, de certo modo, apelando para a
lgica do evento.
jogo perfeito, um videogame, uma perseguio Tom & Jerry. Lembro-me, na defesa da tese de mestrado,
de algum perguntar: mas por que o Nmade s pode mudar de cidades passando pela Posio Alfa?
Dei uma explicao, digamos, tcnica, mas que no vem ao caso agora. Eu tambm poderia ter dito
que assim porque sou deus nesse trabalho. O que importa que o Nmade vai ao encontro do
Mdulo de Destruio, que ocupa justamente a Posio Alfa. Pois a que vo se dar as negociaes de
posio. No a Posio Alfa que negociada, e sim a Cidade Mais-que-Perfeita contgua que vai viver
MM Exatamente. Assim como nada acontece como histria, nada acontece como arte. Arte no existe
seno como negociao de sua exterioridade. Eu apelo para Heidegger, uma argumentao dele que
j est manjada, a questo do Lichtung, a clareira, em A Origem da Obra de Arte. Eu gosto muito
disso, de sua ideia de uma fissura constituinte. A clareira uma fissura, um vazio, que apesar ou por
conta de no ter rvores, voc percebe, justamente pela claridade, que aquilo uma floresta mais
um Ciclo de Vida. Para passar a essa nova cidade e continuar vivendo, para adquirir a tal forma mvel
facilmente do que se voc estiver em uma floresta densa, porque a voc percebe a relao da floresta
de eternidade, o Nmade ter que passar por dentro do Mdulo de Destruio. Mas quem disse que
com o que est fora. A clareira a sombra da floresta. Negociao de posies, como em Histria do
o Mdulo quer? H, no trabalho, uma leitura possvel desse encontro, s vezes blico, s vezes ldico,
Futuro. Essa sua exterioridade o que o trabalho tem de mais potente, porque a partir desse potencial
como um intercurso amoroso, sexual. Plato se refere em determinado texto transao entre a Alma do
que est a dentro, latente, que voc vai produzir os julgamentos capazes de levar ideia de que aquilo
Mundo e a Teoria, com a ideia de bom e de belo, como um encontro sexual, do qual nascem filhos: os
seja arte. Pensar a lgica do evento me ajuda a lidar com isso muito bem. Infelizmente, a palavra em
discursos, as obras, a poltica. Na verdade, uma grande e banal proposio de Histria do Futuro que
portugus foi traduzida como acontecimento, que me parece uma traduo equivocada, pois o evento
seria justamente o contrrio do acontecimento, evento aquilo que s acontece eventualmente. Chama-
TR Essa proposta uma leitura alegrica da arte numa dimenso poltica de negociao das diferenas,
traduo joga fora. O evento uma coisa inusitada, to inesperada que quebra todas as expectativas;
voc tem que reorganizar, expandir, reagrupar, renomear as coisas para poder caber aquilo, aquele
evento, ou seja, para que aquilo seja incorporado como histria, como arte etc. E arte precisa dos
julgamentos; no adianta voc botar um mictrio l no salo dos independentes porque mictrio no
vira arte, assim como bolas de pingue-pongue no atravessam paredes. Fonte, o readymade, demorou
meses para ser visto e nem foi visto como Fonte nem como readymade; foi visto como fotografia,
sejam eles quais forem, est nessa possibilidade de ocupar vrios espaos, de migrar de uma cidade para
correndo, portanto, o risco de ser visto como mictrio. O trabalho ficou conhecido por meio de uma
outra, de buscar e atravessar mdulos de destruio. Se no fosse assim, no teramos mais arte, a
foto de Stieglitz publicada numa revista, com a legenda: o trabalho de Marcel Duchamp recusado no
arte teria seu universo especfico e delimitado. Ningum teria mais pacincia para a arte, porque se a arte
salo. E entrou para a histria das artes visuais sem nunca ter sido visto, a no ser muito mais tarde,
no tivesse dado essa escapadela com a bunda quente que Duchamp diz que ela tem, se no tivesse se
em suas consagraes. Portanto, negociar uma posio no brincadeira. Ento, o que eu falo sobre
travestido em outra coisa que no arte e sado por a rebolando, o que mais poderamos estar fazendo
exterioridade isso, a negociao com o que no arte que mostra a eventualidade, a probabilidade
20
Marina Menezes Voc poderia falar sobre sua tese? Os parnteses no ttulo implicam exterioridade?
de aquilo ser entendido como arte, discutido como arte, politizado como arte, porque muitas vezes voc
21
coloca aquilo no universo da arte e o trabalho perde potncia poltica. O trabalho do Ilya Kabakov, por
exemplo, incrivelmente poltico, to potico que, colocado em determinadas circunstncias, poderia
virar um trabalho quase alegrico. Estou falando mais especificamente de um trabalho lindo no qual ele
pede a pessoas quaisquer que tenham ideias, boas ideias [The Palace of Projects, Roundhouse, Londres:
http://srg.cs.uiuc.edu/Palace/projectPages/palace.html]. Um motorista de txi sugere: todos os mortos
deveriam ser ressuscitados. tima ideia! Outra: poderamos ter uma escada individual que nos levasse,
cada um de ns como fazemos com nossos orixs , uma escada altssima s minha para eu conversar
com o meu anjo da guarda, exclusivo e pessoal. Perigoso? Claro que no, o anjo da guarda protege. Era
maravilhosa a exposio. Exibicionalidade uma ideia da Sonia Saltzstein que me parece importante.
Usei esse seu conceito em um texto que escrevi, exemplificando com o trabalho do Kabakov, como o
contrrio da exibicionalidade. Simplificando, a exibicionalidade que, claro, um neologismo, se refere a
trabalhos que se valem e dependem da condio de exibio. Nesse trabalho de Kabakov voc se senta
no banco de trs e v o artista na frente conversando com o motorista do txi; voc v o processo, refaz
a histria do processo. V da exposio para trs. Curioso que ele expe isso na Roundhouse, que era
onde o bonde literalmente fazia a curva, em Londres, para voltar atrs. Ele construiu nesse lugar uma
espcie de espiral de madeira, bem tosca mas belssima tudo ali era tosco e belssimo. Por exemplo,
os mortos ressuscitados saam de uma caixa de papelo cortada com tesoura, totalmente mambembe,
cheia de terra preta com bonequinhos recortados em papel branco, mal enfiados, tortos, amassados.
Era to rica aquela porcaria toda, aqueles trapos, aquelas bolas de isopor pintadas com guache de
papelaria... era absurdamente potico. No havia nenhum aparato seno a prpria linguagem. Fiquei
muito impressionado com o despojamento desses trabalhos, que contraponho minha irritao atual,
que j vem de longa data, com trabalhos polidos. Tem-me irritado essa coisa reluzente, bem acabada, eu
no tenho mais muito tempo para gostar desse tipo de trabalho.
22
23
TR Voc fala em Histria do Futuro das imperfeies que o trabalho vai adquirindo ao longo do processo:
alinhar a Beuys, que embora seja um artista incrvel tem um qu de messianismo, aquela coisa romntica
as imperfeies, as diferenas em relao a si prprio. Pelo que entendi, a negociao tem a ver com
alem, voos e quedas da Luftwaffe, gordura e cera demais, que me importunam um pouco. Pode ser
verdadeiro que todo homem um artista. Eu ando lendo algo cujo subttulo todo artista um
MM Como eu disse, cada livro que leio, situaes que eu vivo, como por exemplo o desafio de levantar
aquele cubo de duas toneladas na Bienal, faz surgir um monte de ideias novas. Depois, o cubo migrar para
o Sesc de Santos, onde se tornou algo totalmente diferente. Era o mesmo cubo, mas era absolutamente
outro; era o mesmo personagem, mas que mudou de cidade. Em Santos era uma situao peculiar,
o cubo ficou transparente. Na Bienal de So Paulo ele tambm era transparente, afinal era o mesmo
objeto, mas sobre um fundo branco, a coluna branca em forma de rvore de Niemeyer. Me lembro que
algum at me advertiu: cuidado, porque voc est instalando um canho de luz direcionado para o
cubo, o que vai acabar criando uma projeo de sombras no pilar l atrs. Exatamente, respondi; por
isso mesmo que estou fazendo os caras se pendurarem perigosamente em andaimes, justamente para
obter esse efeito, para mostrar a sombra.
artista. Melhor assim, todo artista um artista, uma vez que todo homem um homem. O Nmade
uma esfera, mas nem toda esfera um nmade.
TR Mas o Homem Muito Abrangente um nmade, o Nmade um homem muito abrangente.
MM No, veja, o Nmade uma esfera. O Homem Muito Abrangente no feito de fatos, ele tambm
no existe, outro personagem conceitual. A frase escrita na parede pelo assistente do atirador de facas,
que na performance sou eu mesmo, fornece o aporte terico: Um homem to abrangente que ocupasse
o mundo todo menos o prprio espao de seu corpo poderia sair-se muito bem como assistente de um
mau atirador de facas. um enigma, de certa forma. Outro dia eu me peguei escrevendo algo assim: a
verdade uma resposta a perguntas que no admitem respostas porque s admitem a verdade. Escrevi
esse negcio e isso mesmo, tem a um jogo de palavras que cria uma situao meio tongue in cheek.
TR Mas voc acha que, numa situao expositiva como a Bienal de So Paulo, o Mdulo de Destruio
destruiu alguma coisa, ele agiu como um intruso?
MM Ainda est agindo. O fato de a escultura estar, no destruda, mas desconstruda na oficina de meu
serralheiro significa alguma coisa. O fato de eu ainda no ter conseguido doar o trabalho, primeiro para
algumas instituies paulistas, depois inscrev-lo num edital pretendendo sua incorporao coleo
de um museu carioca e meu projeto ser inabilitado, sob a alegao de que o oramento no era
consistente com os termos do edital, para mim so atuaes de algum mdulo de destruio. O fato
de eu ter um monte de ferro empilhado numa serralheria quando aquilo no um monte de ferro,
deve sinalizar que algum mdulo est agindo. No o meu, metafrico, simblico, que tambm constri
nos Ciclos de Construo, mas um outro, esse sim, intruso, que age por meio de aes destrutivas,
afirmaes equivocadas de diferenas improdutivas, ms negociaes de posies mal ocupadas. Alguma
Cidade Mais-que-Perfeita est indo para o brejo, e algumas Cidades Imperfeitas esto l buscando sua
perfeio. Uma forma de procurar a perfeio recusar meu projeto, porque meus oramentos no so
consistentes com editais perfeitos e porque meu cubo, diferente do motorista do Kabakov, no consegue
uma habilitao.
TR Voc estava falando sobre o nmade que no um artista.
MM Eu no preciso literalizar para demonstrar que as propostas audaciosas ou pretensiosas de
Histria do Futuro se reidentificam diariamente. bvio que aquilo tudo um comentrio com muito
respaldo no real; para voc ver, eu mencionei o Nmade como personagem conceitual em 1978 e logo
em seguida, em 1980, Deleuze e Guattari escrevem seu Tratado da Nomadologia; em 97 Maffesoli
escreve Sobre o Nomadismo. Qualquer curador hoje fala em nomadismos, no artista em trnsito, nas
mobilidades. Eu no falo de um artista que pinta, de outro que faz escultura, afinal em HF o Nmade
uma esfera. Mas, como disse antes, nas analogias de HF, o Nmade apresentado como figura
emblemtica do Homem criador. H, nos textos do trabalho, alguma referncia a Beuys. Sem querer me
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25
Ento preciso ir costurando a coisa aos pouquinhos. O mau atirador de facas vai acertar todas as facas
no interior da figura. No texto de Homem Muito Abrangente, cito o personagem de Daniel Auteil no
filme A mulher do atirador de facas, que diz: o importante no o atirador, o importante o alvo. No
caso do meu atirador de facas, ele faz o papel de um mau atirador no no real, porque ele um timo
profissional; ele um mau atirador porque erra tudo, cravando as facas todas dentro da figura. Num
regime cotidiano ele teria matado sua pobre assistente vrias vezes. Nesse caso, no h problema em
errar, porque o Homem Muito Abrangente no ocupa este espao, o espao de seu corpo, o espao que
lhe prprio. Antes da performance, escrevo a palavra PELE em todos os lugares que consigo alcanar,
at na prpria cmera, no vdeo, nas paredes, no cho, no mundo todo. O ttulo do texto, alis, Este
corpo todo poros.
TR Ele muito abrangente, mas ele no est dentro dele mesmo, ele est fora.
MM , ele tem esse dilema da interioridade e da exterioridade porque um hbrido, um impuro, porque
no tem nada de prprio; e, no entanto, ele pura exterioridade. Um sujeito que pura relao.
CB Nessa relao com os personagens conceituais, eu tenho a sensao de que a primeira vez que
o corpo implicado diretamente no seu trabalho porque o tempo todo ele est sub-reptcio nos
personagens, na questo do movimento, no dilogo. A tem efetivamente o atirador.
MM Na verdade, foi a primeira e nica performance que fiz em minha vida. Homem Muito Abrangente
um desenho de 1978, em aquarela e nanquim, que originou as performances de 2002, 2003 e 2006.
Desenho, alis, que deixei inacabado.
CB Todos os seus trabalhos potencialmente so alcance, se modulam e podem estar aqui, podem estar
no futuro.
MM Eu gostaria muito que isso fosse verdade.
CB Basta calcular quanto demora a probabilidade de viver para sempre.
MM A tal forma mvel de eternidade? Mas, enfim, quanto ao desenho de 1978, no terminei porque
perdi o saco de desenhar faquinha com aquarela e o expus todas as vezes que fiz a performance. Em
como A Invaso, que vira A Evaso, que vira ao contrrio, pelo lado avesso; ou se vejo uma estao
2002 veio o convite do Instituto Tomie Ohtake, para participar de uma exposio chamada Territrios,
que vira trem, um avio que vira pipa, um jornaleiro que vira bicicleta, um 1 que vira 7 [srie CQD,
com curadoria de Agnaldo Farias. Eu sempre estive a fim de realizar esse trabalho, e arrisquei. Voc
anos 70], caramba! tudo a mesma coisa, e tudo parece comear com O Princpio do Fim, que esse
pode imaginar o terror que senti, no s porque eu estava pela primeira vez fazendo uma performance,
tal desenho que o Gilberto comprou e que foi capa de A Esperana no Porvir. As esperanas no porvir
mas por ter que contar com a boa pontaria de um mau atirador de facas em um lugar que no era
produzem histrias do futuro. Chamava-se A Esperana no Porvir, e o que aconteceu, naquele presente,
propriamente o meu circo. Mas o pnico do meu bom atirador, que certamente nunca ouviu falar de
com o esperanoso no porvir? Fui preso! Fiz a revista e fui preso, preso por agentes da elite da represso
brasileira, o SIEX, Servio de Informao do Exrcito. No apenas por conta do contedo subversivo da
revista, tudo ali era subversivo, era uma revista clandestina, udigrudi, hippie, da contracultura, mas isso
MM o que lhe digo, possvel fazer articulaes, que me surpreendem o tempo todo. Por exemplo, um
querer e sem saber, a casa do novo presidente da Repblica, Geisel, que antes de ir para Braslia ocupou
trabalho anterior a Histria do Futuro uma srie de oito desenhos chamada Poder, que um prenncio,
uma espcie de esboo de Histria do Futuro. Mas se eu vou l atrs e vejo uma srie ainda mais antiga
26
Trem analisado
desenho, srie CQD
1973
s ganhou importncia depois. O que me levou mais imediatamente priso foi eu ter invadido, sem
uma casa no Jardim Botnico, onde eu estava passeando e fotografando. Nas definies de Histria
do Futuro, o Nmade descrito como um passer-by, um passante, que tem dificuldade em reconhecer
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limites e fronteiras, mas no tem dvidas quando est sendo alvejado, quando invade o pomar do
proprietrio da terra para colher mas e o sujeito atira nele. Eu nunca havia pensado nisso, nessa nova
uma toro, uma alterao. Isso est em Mallarm, nos formalistas russos, no Marinneti, nos poemas
articulao, pensei agora: eu fiz A Esperana no Porvir e fui alvejado porque invadi a casa do presidente
dadastas, enfim. Essa procura da materialidade da palavra, do vocbulo, da slaba e do espao da pgina,
da Repblica.
esse tipo de coisa. Eu fiz essa srie de trabalhos, o primeiro um objetinho que se perdeu em algum lugar
MM Para pegar ma, ou abacaxi, que seja, tudo muito coerente. Ento, eu no preciso me preocupar
absurdo pelo absurdo. Voc pode, na matemtica, fazer demonstraes por absurdo, s que no caso
CB H a expresso latina reductio ad absurdum; ao absurdo, mas, no seu caso, nada de reduo, mas
so
MM Eu no sei, algumas vezes preciso reduzir. Uma coisa at da guerra, fique pequenininho, esconda-
se, reduza-se a sua insignificncia, reduza a coisa insignificncia. Se voc pensar no readymade, acho
que traduz bem, se voc reduzir totalmente a fala prpria do mictrio voc no vai mais ter mictrio e
voc no vai ter uma fonte, porque uma fonte um emissor e o mictrio um receptor, ele recebe o
seu xixi. Se voc retirar, se voc silenciar, reduzir totalmente a fala, a vibrao do mictrio ou da roda de
bicicleta, voc no vai ter possibilidade alguma, quando girar l os potencimetros de seus aparelhos
amplificadores, de ouvir os rudos da significao, porque as coisas adquirem significado pela produo
de rudos, no pela produo dos belos sons, das eufonias. como diz o Derrida, voc no pode estar
sempre na transgresso, preciso que aquilo que transgride venha a ser incorporado. a questo
da tradio, voc primeiro trai, de tradire, depois traduz, de tradure, e a coisa ordinria incorpora o
extraordinrio. Se a coisa no produz rudo, se a pintura do Matisse da mulher com pincelada verde
no fosse estranhada de forma to absurda como uma pintura absurda, se o mictrio no tivesse...
alis, repare como era sortudo Marcel Duchamp, o cara foi recusado em todos os sales, com o Nu,
com Fonte.... Ento, so trabalhos que produzem atrito, que produzem estranhamento, mais uma vez
a questo da lgica do evento, algo que pe sob suspeita todas as teleologias, todos os projetos, todas
as academias, todas as lgicas sistemticas, que faz Descartes se retirar para trazer de volta Montaigne,
que nos faz pensar menos em possibilidades e mais em probabilidades. Assim, a reduo, o nonsense,
a insignificncia, uma arma importantssima para voc criar o significado, para voc silenciar no
totalmente, mas reduzir o barulho do apartamento ao hmmm da geladeira, de modo que voc possa
objetos
que
apresentam
TR Tem outra operao a que voc alude, acho que para falar desse estranhamento, esse atrito no
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deste mundo, de que eu gostava muito porque ele era manual, como um brinquedo. Depois, fiz outra
talvez
esqueceu,
de
29
camisa no estacionamento do Srgio Porto quando amos fazer o seu Dueto 1 + I [Dueto 1 + I, para
executantes extremamente atentos e isolados um do outro, desenho/partitura de 1978, interpretado por
Rodolfo Caesar e Vania Dantas Leite, 2002].
MM verdade, mas est desenhado, faz parte da srie dos Atentados, como aquele outro, do roubo
das roupas do desenho. 1 atentado + I atentado, e assim, extremamente atentos, vamos seguindo as
partituras.
TR Ser que a sua traduo
para evento no atentado?
MM De certa forma sim,
so atentados, s vezes ao
pudor (rs).
TR s vezes lgica, s vezes
ordem.
Guilherme Bueno Quando
lido
com
enciclopdico
universo
dos
seus
ainda
de
uma
ps-modernidade
que,
Falo de Czanne
desenho, colagem
de 21 Formas de Amnsia, detalhe
1988-89
de
Milton
M...
fronteira moderno/ps-moderno que s vezes sinto nos trabalhos, ela no assume ou parte do problema
kosuthiano da definio da arte, s que, ao invs de uma definio universal e especulativa, uma outra
pessoal, aquela justamente da passagem da Arte para a /arte/? No seria tambm essa responsabilidade
que nos deixa to perplexos?
MM Enciclopdico? E mesmo assim ps-moderno? Bem, Diderot pesquisou as propriedades da involuta
21 Formas de Amnsia
instalao, desenho,
colagens
1988-89
30
do crculo, caso especial das espirais, curvas descritas em Dois burros girando em torno de dois postes
aos quais esto amarrados... Por outro lado, sua noo de mquinas situacionais inspirou Lyotard, que
31
a natureza da arte, e que a arte agiria via proposies analticas, exclusivamente. Essa noo tem um
qu de diagnstico, de pronunciamento modelar, sobre o ser da arte. A mim e isso procuro sugerir
por meio de meus ensaios experimentais, ensaios satricos de um Investigador em Frias que s perfaz
horas extras interessa mais o excesso de resultados e de respostas do que as justas medidas. Interessa
mais o deslocamento da experincia e dos lugares da experincia do que a comunicao imediata, mais
a ultrapassagem de fronteiras e limites do que as delimitaes de territrio. Interessa mais o exerccio
experimental da imaginao (ou da liberdade, como ensaiou Mrio Pedrosa) do que a busca de coerncia
das proposies analticas. Interessa mais a munio amnsia1 do que a persistncia da memria.
Interessa tanto a assinatura verde quanto o artista maduro.
TR Voc concorda com a afirmativa de Joseph Kosuth de que a arte teria tomado para si, na
contemporaneidade, as questes sobre o homem e o mundo nas quais a filosofia teria fracassado?
MM Ever tried. Ever failed. No matter. Try Again. Fail again. Fail better: stira, com jeito de Samuel
Beckett. Arthur Danto descreve as primeiras dcadas do sculo 20 como a era dos manifestos, mas
no inclui Art After Philosophy, que para mim seria o ltimo dos manifestos. Kosuth acredita piamente
em arte, acredita que exista uma funo para a arte, qual seja questionar a (verdadeira?) natureza da
arte. Ora, no existe tal coisa; a natureza da arte justamente no ser verdadeira, desde o mimetismo
cavernoso de Plato, passando pela falsificao da natureza no Renascimento, pela imitatio e pela morte
de Deus, pela mentira nobre em Nietzsche, pela crise da representao, por Benjamin e suas auras
transferidas, por Malraux e seu museu imaginrio, por Beuys e seus mitos de origem, por Duchamp
e sua fonte de gerar securas, chegando a ns como uma grande fico em constante reviso de sua
pretensa identidade de grande narrativa. Arte e filosofia caminham juntas, no necessariamente numa
mesma direo, da estarem sujeitas a esticamentos, estiramentos, distenses, fraturas mesmo. Mas tm
em comum a caracterstica de serem avessas s aplicaes. A filosofia de Kosuth me parece por demais
aplicada, tal qual um manifesto um aplicativo, propriamente. A arte de Kosuth tambm aplicada, mas
me parece, ao contrrio do texto e apesar de sua seriedade, uma arte que ri s gargalhadas de si mesma,
Dois burros girando em torno de dois postes aos quais esto amarrados
perseguindo um pssaro que voa das mos de Denis Diderot (Ceci
nest pas un conte)
livros artesanais, madeira de balsa, desenho tcnico, 1986
foto de Jos Roberto Lobato
de seu fracasso na busca da tal natureza da arte, de suas risveis tautologias, como no caso de One and
discorre sobre a condio ps-moderna, a propor a stira como a mais eficaz estratgia contempornea.
CB A pergunta do Guilherme diz respeito um pouco a sua relao com histria, porque faz referncia
Pois as mquinas situacionais de Diderot, assim como a stira de Lyotard, partem do princpio de que a
histria moderna e ps-moderna, depois ele cita trabalhos especficos, ele faz essa pergunta referenciando
natureza nos mostra no apenas uma mas muitas e diferentes coisas e de muitas e diferentes maneiras.
De modo que os artistas, diz Lyotard, evitam os diagnsticos, os pronunciamentos definitivos sobre a
natureza do ser. Isso vale para a arte. E o que fazem os artistas, ento? Ensaiam! O ser ou os seres, e
isso vale para a arte, jamais se revelam, e sim apresentam pequenos universos, micrologias, a cada vez, a
cada trabalho. Micrologias con-correntes, que babam e bufam de inveja umas das outras, diz ele. Esses
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Three Chairs. Gosto bastante de seu trabalho, e a leitura de seu texto fundamental; foi fundamental
para ns traduzi-lo, cultiv-lo e discuti-lo nos anos 70.
MM outra coincidncia divertida, quem sabe outra difora. Um cara chamado Milton escreve O Paraso
Perdido, sculos depois vem outro Milton, chamado Milton M achado (rs...), ora, tem que fazer esse
trabalho! Esse um trabalho que sempre quis, mas nunca fiz.
ensaios incompletos, insuficientes, fissurados constituem a stira. E a condio para seu acionamento
RC Tem algo tambm a ver com o corpo, o Cezar at te fez uma pergunta sobre o corpo e eu acho que
a j tem a coisa corporal no desenho, no desenhar, alis, muito evidente nesses desenhos recentes que
desregulamentar. Isso parece diferir da ideia kosuthiana de que a funo da arte seria a de questionar
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MM Eu tenho que fazer este trabalho, O Paraso Perdido de Milton M achado. Quase aconteceu uma
que, mais do que ttulos temticos e de exposies, so demonstraes de alguma ideia subjacente.
vez, a partir de um convite de Agnaldo Farias para fazer uma exposio no Instituto Tomie Ohtake
paralela a A Bigger Splash, uma coletiva de arte britnica na OCA, mas que por algum motivo acabou
Os desenhos a que se refere, e sei que voc tem em mente os mais recentes, anacronicamente a bico
no acontecendo. Era um espao complicado, uma sala muito comprida, alta e estreita, mas muito
de pena sobre papel, so de certo modo improvisaes. Nisso alinham-se, pelo menos por enquanto,
conveniente para o trabalho. John Milton era cego, e O Paraso Perdido foi ditado por ele para uma
com trabalhos que chamo de vira-latas, por seu carter marginal s sries mais sistemticas. O fato
de suas filhas. Da que a nica iluminao da sala seria por meio de dois lampies a gs, colocados no
de serem vira-latas no impede que sejam fora de srie, isto , que tenham suas qualidades, que
cho, sob as duas iniciais M, uma de cada lado da sala. Seriam a luz dos olhos do poeta. De um lado,
uivem em alto e bom som em noites de lua cheia. Na verdade, estou fascinado por eles, de um modo,
a frase O PARAISO PERDIDO DE MILTON; do outro, na parede em frente, apenas a letra M. O resto, a
digamos, quase psicodlico. Arrisco comentar que no os considero arte, e sim desenhos. No os
palavra ACHADO, seria depositada em Londres, aos ps da tumba e da esttua de John Milton, que est
subestimo, pelo contrrio. Apenas reservo a eles a oportunidade, antes de se tornar arte, de ser o
enterrado em uma igreja do Barbican Centre, onde, por outra coincidncia, j expus, uma individual em
que so. Arte implica negociaes de seus objetos com sua exterioridade. Esses desenhos, mas essa
2000. As letras de ACHADO, assim como as demais, seriam confeccionadas em lato polido, dessas de
talvez seja uma caracterstica prpria do desenho, so prenhes de interioridade, com vocao de dirio,
escrever nomes de edifcios. Uma cmera de vdeo fixa sobre essa palavra transmitiria sua imagem, assim
de escritura, de anotao, de monlogo ensimesmado. Talvez faam boa companhia a meus poemas,
como a do poeta, diretamente de Londres para o espao da exposio, aqui no Brasil. Se algum a do
outra forma de improvisao reclusa com vocao confessional. Usando os termos de sua pergunta,
seriam trabalhos com alto valor de uso, aguardando outras valoraes que possam resultar de trocas
Sobre Assinatura verde de um artista maduro, uma das colagens de 21 Formas de Amnsia, feitas
com fragmentos de um desenho que cortei em 1.750 quadrados de 1cm de lado. No caso, so quatro
quadradinhos, com partes de minha assinatura. O Guilherme, com seu olho enciclopdico, indicou algo
progresso. Investimentos, antes dos eventuais revestimentos. Por enquanto, basta a eles e a mim que
sejam desenhos.
que nunca percebi; que algo semelhante aconteceria em Paraso Perdido..., isto , a inicial M isolada de
RC Pelo que conheo de seu trabalho, destaco dois aspectos relacionados msica. Um de cunho
ACHADO pelo corte. A assinatura verde ficaria por conta da cor de fundo, verde para um artista, quem
erudito, que tem a ver com a ars nova do sculo 14. O outro vernacular, associando a figura do
sabe, M ADURO.
trovador. No contrapelo da Arte Moderna, a Arte Contempornea tem uma de suas origens na obra
RC Quem o conhece pessoalmente sabe o valor que voc d s analogias, aos jogos de palavras e
entre imagens, s relaes ldicas e inicialmente desinteressadas mas que sempre adquirem sentidos.
Mas h tambm em sua arte o lado mais selvagem, vernacular, paisano, que se percebe no abrangente
aproveitamento de trouvailles. Seus desenhos parecem resultar de um processo no qual voc, de lpis
ou caneta entre os dedos, s vezes talvez meio embalado pelo ritmo de alguma msica, ou pelo som
de Duchamp, que, por sua vez, nunca se esqueceu do dia em que foi exposto obra de Raymond
Roussel. Logo adiante, a ars subtilior do incio do sculo 15 confirmava esse prenncio ao modernismo
demonstrando emphasis on generating music through technical experiment, cf. o musiclogo Daniel
Albright. Ex.: Tout par compas suy composs. (Sou todo composto a compasso, na partitura circular
de Baude Cordier.)
da ponta no papel, vai fabricando linhas que de repente ou mais lentamente transformam-se em
Uma espcie de opinio (tcita?), dominante no mundo das artes plsticas, administra a noo de que ela
seria, de todas as artes, aquela que empreende um projeto reflexivo mais amplo, seja esttico, poltico,
entre os corpos, excitando desde a pele mais fina do tmpano at os movimentos corporais. No por
acaso que a improvisao teve grande impulso na escrita automtica surrealista, movimento do qual
eu considero voc fiel e psicodlico leitor. Por que, ento, voc subestima o valor desse trabalho? Seria
por conta de uma ateno s contingncias do mercado? O conceito de obra/objeto determinante no
processo de avaliao?
34
de mercado, de outros julgamentos. Seriam, no ainda obra, mas canteiros, construes, trabalho-em-
MM Eu no sei o que Giotto ouvia em sua vitrola, mas sei que ele tocava, ele tambm, por partituras.
Se a catedral gtica do sculo 13 era construda na base de certo empirismo, numa espcie de pra
cima com a viga, moada!, com Giotto e depois mais ainda com Brunelleschi o desenho, em sua
acepo de projeto, de design, desgnio mais que desejo, passa a fazer parte do processo construtivo,
MM No sei se sou propriamente um fiel leitor da escrita automtica surrealista, que j me fascinou mais
transformando radicalmente a estrutura produtiva. Por isso era possvel a Giotto ausentar-se da produo
na juventude, assim como o psicodelismo; mas desse no nos livramos nunca, uma vez intensamente
direta de algumas de suas obras, mesmo de pintura, desde que seus assistentes seguissem risca seus
experimentado e bem vivido. Sou muito chegado s improvisaes, mas como msico, em minhas
rabiscos e riscos. Com Brunelleschi, o projeto mandatrio. Sem projeto, sem os modelos reduzidos
aventuras jazzsticas ao violo. Mas na produo de arte costumo trabalhar por partitura, ainda que
que o arquiteto construiu, no teria sido possvel construir o duomo da Santa Maria del Fiore, em
elas possam surgir depois da execuo, como notaes do improviso. Geralmente so sries, como
Florena, que ele nem chegou a ver realizado, como alis quase tudo que projetou. Projeto que, diga-
(1=n) um intervalo, Mundo Novo, Somas e Desarranjos, As Frias do Investigador, Histria do Futuro,
se de passagem, foi escolhido por concurso. Desejo no ganha concurso. A ars subtilior do sculo 15
35
coincide com o tempo em que a perspectiva era objeto principal do interesse de arquitetos e pintores,
e tal interesse contribuiu para dar ao artista, agora s voltas com o clculo e a matemtica, o status de
profissional liberal. Gerar obra por meio de experimentao tcnica, traduzindo sua citao, pareceme resultar justamente dessa complexidade. Os mistrios da perspectiva eram extremamente sedutores
para os artistas lembremos a crtica (injusta) de Vasari a Paolo Uccello, de que teria sido um grande
pintor se no tivesse perdido tanto tempo na companhia de sua amante, a perspectiva. Em Uccello,
at cavalos em uma batalha morrem em perspectiva! Se o caso o experimentalismo de um Raymond
Roussel, e por tabela um Duchamp, h que acionar outros botes de nossa agilssima mquina do
tempo, primitiva geringona que algum deve ter inventado nos tempos da ars antiqua. Botes que
acionam defeitos, disfunes, engasgos, chabus. Experimentar com a linguagem era mania corrente
entre escritores do incio do sculo 20, na cola de Mallarm no sculo 19, tais como o futurista Marinetti,
a balbrdia desconstrutiva dadasta, os formalistas russos, companheiros de Malevitch e Tatlin. O recurso
a certas genealogias sempre salutar, e no custa apontar, como voc faz, que a ars subtilior do sculo
15 prenuncia o modernismo. Mas h que recorrer tambm s quebras de paradigmas, via Thomas
Kuhn, para valorizar mais ainda esses empreendimentos experimentais mais prximos de ns. Sobre a
opinio tcita ou dominante de que as artes plsticas empreenderiam um projeto reflexivo mais amplo,
eu diria que essa eventual amplido depende e resulta justamente da prpria plasticidade, mais do
que propriamente da arte e de suas operaes especficas, que podem ser duras. Para lidar com a
perplexidade contempornea, s um projeto que seja flexvel, moldvel, adaptativo. Plstico, enfim. Com
a plasticidade da stira, como sugerido por Lyotard. No me parece que tal elasticidade seja exclusiva das
artes plsticas, a no ser que voc flexibilize o termo a ponto de pouco restar de sua dada identidade.
No h nada de prprio da arte, a arte nunca idntica a si mesma. As operaes da arte h muito no
so especficas. Arte um troo mole, por isso so necessrios fios flexveis para tirar suas medidas.
GF Em um texto de Roberto Pontual de 1976, h uma citao sua: o desenho tem para mim
essencialmente um sentido: o de trazer ao plano da conscincia os rumores que me povoam o mundo
interno. Meus desenhos so cartas que chegam do interior. Algo que, de certo modo, se pode dizer
de qualquer trabalho de arte. Esse um perodo importante de seus desenhos, com projetos, digamos,
ficcionais, com uma lgica de ordem conceitual. Esse vis conceitual permanece em seus trabalhos
posteriores. Como voc avalia essa dimenso conceitual em seu trabalho e na produo artstica atual?
MM Caramba, eu disse isso? Rumores que povoam o mundo interno? Pelo jeito se aplica mesmo a todo
trabalho de arte, j que Pollock disse mais ou menos a mesma coisa. Mas meu interior no o mesmo
de Pollock, que nasceu em Cody, Wyoming, e cresceu em Tingley, Iowa. Meu interior a Tijuca, onde
nasci e cresci, meu exterior Copacabana, que me parecia, quando era menino, algum lugar bacana no
exterior. No havia ainda tneis separando e unindo essas lonjuras cariocas. A dimenso conceitual
como um tnel separando e unindo, talvez por isso sua condio subterrnea, de escavao, que
pede mergulhos mais profundos do que conseguem as toupeiras. Animais, por sinal, quase cegos, mas
com olfato muito sensvel. Desenho e pintura em condies de igualdade um trabalho feito com ps
de pastel seco, recolhidos durante a produo de desenhos, ao lado de fragmentos de tinta acrlica
raspados de minhas palhetas de pintura. Algumas vezes os tneis so escavaes no papel, outras no
36
vidro, s vezes no p, outras na tinta. Algumas vezes levam a Pollock, outras a Copacabana. Descobri
por acaso, visitando o Louvre, uma provvel (humm...) origem dos desenhos de pedra portuguesa das
famosas caladas cariocas: viriam de uma pintura de batalha pelo j citado Paolo Uccello, na qual o
pintor representou uma bandeira preta e branca quadriculada tremulando em perspectiva. (Micheletto
da Cotignola Envolvido em Batalha, 1450s, tmpera sobre madeira: http://www.wga.hu/). Quem diria
que existem tneis conceituais separando e unindo Florena, Paris, Portugal e Copacabana?
GF Desde 1979 voc tem dado aulas, na Santa rsula, no Parque Lage e, j h 10 anos, na EBA.
Que transformaes voc identifica no ensino de arte e na formao dos artistas? Como voc avalia a
formao de ps-graduao para artistas?
MM Do Centro de Arquitetura e Artes da Santa rsula saram muitos artistas, j contei mais de 50. Muito
devido presena ali, nos anos 70 e 80, de Lygia Pape, que me convidou e com a qual tive o privilgio
de trabalhar, por alguns dos 15 anos que l estive, junto a outros artistas, na cadeira de Plstica, que
tinha um carter eminentemente experimental. Alis, comum artistas terem formao em arquitetura,
que pode levar a muitos caminhos. Talvez a maior transformao seja o fato de que novos e bons artistas
estejam se formando em escolas de arte, no Rio de Janeiro com maior concentrao ainda no Parque
Lage, e cada vez mais na nossa EBA, que por dcadas afugentou estudantes mais antenados com a
contemporaneidade e menos dispostos s formalidades acadmicas. Um renitente conservadorismo ainda
impede que a EBA assuma de vez, como deveria e na medida de sua importncia universitria, um papel
progressista, de vanguarda, em contato estreito e interessado na produo e na reflexo de excelncia,
de modo a participar do debate contemporneo de forma mais intensa e eficaz. No que isso no se d,
mas pontual. Os recentes concursos, que tm trazido para o corpo docente da escola professores com
esse perfil, vm mudando, ainda que lentamente, o perfil da prpria escola. No mbito da ps temos
tido, na linha de Linguagens Visuais do PPGAV, destinada a artistas praticantes, cada vez mais alunos
graduados pela EBA, muitos j atuando no circuito profissional, participando de exposies, publicando
livros, ganhando prmios. Nosso programa obteve o grau 6 nas avaliaes da Capes, o que se deve em
grande parte s atuaes dos professores e alunos de nossas quatro linhas em circuitos profissionais, no
s acadmicos. Tudo isso deve ser celebrado. Falando da ps-graduao em artes no contexto nacional,
a proliferao de programas de mestrado e doutorado tambm motivo de celebrao. Se cabe algum
reparo, nunca procurei disfarar ao contrrio, sempre manifestei claramente meu estranhamento em
relao ao formato mais comumente adotado pelos programas de ps-graduao para artistas no pas,
nos quais se privilegiam pesquisas de mestrado e doutorado calcadas em e voltadas para a produo
prtica do prprio candidato, num exerccio autoanaltico e autointerpretativo que considero, em regra,
improdutivo. Sempre que posso, o que procuro fazer com meus orientandos mais dispostos ao desafio
convid-los a refletir sobre questes conceituais contempladas em seus trabalhos de artistas, de modo
a definir, antes, o territrio e, depois, a insero. Diferente disso quando o prprio trabalho tratado
como o territrio, a partir do qual se buscam eventuais inseres.
MMz Voc tem um carto de visitas do Parque Lage que o apresenta como terico.
MM verdade, e isso curioso. uma coincidncia, outra dessas coincidncias. A EAV imprimiu um
cartozinho trazendo o nome do professor e o ncleo ao qual pertencia. Fizeram ento um carto
em que se l Milton Machado, Terico. Eu disse: isso d pano para manga. Fiz uma srie de trabalhos
37
com esses cartes, que so muito bonitinhos. Tem o Mondrian terico, Milton Machado terico, os
nascimentos e bitos tericos. Kosuth terico, por exemplo, uma cadeira feita com esses cartes, ao
lado de uma foto dessa mesma cadeirinha e dos verbetes de dicionrio com as definies de cadeira e de
terico: Terico aquele que conhece muito bem os princpios de uma determinada arte, mas que no
a pratica. Na poca em que dava aulas na EAV eu era frequentemente acusado por alguns crticos de
ser um artista excessivamente terico, o que uma bobagem... Era uma coisa tpica dos anos 80, em que
tudo era emoo, arte nascendo no corao, pintura como sintoma de prazer, essas bobagens todas que
se alardeavam nos anos 80, que falam mais dos anos 80 do que de arte. Havia uma condenao explcita
a artistas dos anos 70, de minha gerao, que estariam se metendo em reas sem competncia para
delas tratar, como a matemtica, filosofia, poltica, sei l mais o qu. O que mais ento no podemos
discutir? Nos anos 80, eu vivia perguntando isso a meus interlocutores entusiasmados ou inebriados com
a pintura, o prazer, o cheiro da terebintina e tudo o mais. De modo que um trabalho de fato muito
irnico, que se vale da coincidncia incrvel de eu ter sido presenteado com um carto que identificava,
meio sem querer, os excessos de um Milton Machado terico.
MMz Eu estava lendo seu artigo Dance a noite inteira mas dance direito [in Arte Brasileira Contempornea
em Textos, org. Ricardo Basbaum, Editora Marca dgua, Rio de Janeiro 2001], em que aparece o carto,
e voc faz uma anlise crtica do sistema, do circuito, dos crticos durante os anos 80 comparando com
os anos 70. A eu tenho uma curiosidade: como voc v esse circuito hoje?
MM Produzimos uma arte de muito boa qualidade, discutida em alto nvel internacionalmente, e no entanto
nosso circuito interno ainda nos impe condies muito ruins. A prpria universidade, qual pertencemos mais do
que ela nos pertence, talvez exemplifique isso de forma pontual, com cursos de graduao em arte quase sempre
voltados para uma orientao conservadora, ainda muito calcada nas tcnicas, radical e intencionalmente alienada
da discusso contempornea. Talvez o circuito reflita distores como essa, pontual mas importante, porque
tem a ver com a prpria formao, de artistas e de opinio. Quanto ao circuito profissional, trata-se de questo
igualmente complicada. Nosso circuito, mesmo precrio, ou at por isso mesmo, extremamente complexo, talvez
da se possa falar no de um circuito, mas de circuitos, no plural, com precariedades concorrentes, algumas vezes
rivais, o que agrava ainda mais seu grau de perversidade. Como complexa a questo poltica das alianas que
preciso fazer e das que no se deveriam fazer mas se fazem, em prol dos pertencimentos, das pertinncias, das
adequaes, dos favorecimentos, das celebraes institucionais e comerciais. De algum modo, preciso que os
oramentos sejam consistentes com os editais. Mas pertence quem diz que no pertence? Consiste quem diz que
no consistente? Ento, essas geometrias mais por tangentes do que por secantes, mesmo que no bastem para
regular o crculo, so reguladoras do circuito. Dance a noite inteira mas dance direito seria um tipo de andamento
servil, que obedece ao compasso, muitas vezes em detrimento da msica.
Edio Marina Menezes e Cezar Bartholomeu
Transcrio Priscila Plantanida
NOTAS
1 Ammunition Amnesia foi o texto de contribuio do artista para o catlogo da coletiva Other Modernities
(Cildo Meireles, Foreign Investment, Milton Machado, Yinka Shonibare), The London Institute Art Gallery,
curadoria de Oriana Baddeley e Michael Asbury, Londres 2000, da qual fazia parte o trabalho 21 Formas de
Amnsia. Esse mesmo trabalho foi remontado na exposio Europalia, Bozar, Bruxelas 2011, sesso curada por
Guilherme Bueno.
38
39
ESPETCULOS DE CIVILIDADE:
modernidade e ps-modernidade no papel-moeda
brasileiro
Amaury Fernandes
identidade nacional
imaginrio dinheiro Estado
Analisa as expresses plsticas presentes em duas cdulas comemorativas brasileiras,
emitidas em 1972 e 2000, relativas a grandes festividades cvicas. Busca compreender
de que forma as identidades nacionais predominantes em determinados momentos
histricos podem ser plasmadas em representaes do Estado que servem de veculo
para sua divulgao.
Estado nacional conceito bem recente na histria,
assim como os sentimentos de identidade e de
pertencimento nacional. As formas de manifestao
da nacionalidade passam pelos espetculos de
civilidade, e sua presena no imaginrio coletivo
se constri atravs dos smbolos oficiais e oficiosos
que os governos produzem e disseminam pela
sociedade, em especial para a comemorao das
40
ARTI G O S | AM AU RY FE RN AN DE S
41
seus desdobramentos.
logotipo da comemorao.
42
O sesquicentenrio da independncia:
ARTI G O S | AM AU RY FE RN AN DE S
43
44
ARTI G O S | AM AU RY FE RN AN DE S
45
imaginrio do pas:
Eu sei dessa importncia at pelas moedas;
participei dessas moedas de real. O escolhido
pelo povo mesmo foram as figuras histricas,
e as figuras histricas so reconhecidas por
aquele retrato, por aquele cone (...). Eu usei
a gravura mais antiga que existe do Cabral.12
46
centrado
em
vocabulrio
visual
ARTI G O S | AM AU RY FE RN AN DE S
47
de
uma
cdula
por
si
contemporneos,
como
48
impresso
do
polmero
como
matria-prima
para
ARTI G O S | AM AU RY FE RN AN DE S
49
governamentais,
exceo
homenageado em vida.
10
50
feita
Mrcia
eram
ao
figuras
presidente
Barbosa
Silveira,
das
nobrezas
Getlio
Vargas,
funcionria
do
NOTAS
Coleo Clssicos.
5 Idem.
arquitetura e urbanismo.
visuais
diferentes
distanciadas
no
estabelecem
tempo
narrativas
integradas
no
do
Os
aspectos
visuais
da
emisso
ARTI G O S | AM AU RY FE RN AN DE S
51
festas artistas
artfices barroco
O artigo trata do conceito de festa no mundo portugus e no Brasil colonial. Analisa
os elementos que fazem parte de sua estrutura, assim como a relao com projeto
nico e a relao que mantm com as mais diversas camadas da populao. A anlise
visa compreender a festa como expresso sociopoltica e cultural.
O cortejo joanino passeou-se com todo o seu
esplendor, por ruas e praas de Lisboa at ao
Terreiro do Pao, onde se apearam e se dirigiram,
debaixo do plio, levado por membros do Senado
de Lisboa Ocidental (...) Os dias que se seguiram
foram tempos de festa popular. Ao pasmo que as
montanhas de ouro e as luzidias galas provocaram
em todos os que, passivamente, se deixaram
52
53
de importncia.
A organizao
54
Porto.
o bando
55
ao homenageado.
56
participar da celebrao.
Nas solenidades da aclamao de dom Pedro I, o
Te Deum, ou missa solene, foi celebrado na capela
57
Touradas
Eram
muito
magnificncia.12
espetculos
preparados
com
58
59
60
61
representaes
simblicas
alegricas,
em
barroco.
Disponvel
em
ler.letras.up.pt\uploads\
Disponvel
em
http-www.ichs.ofop.br-memorial-
NOTAS
62
do varejo e boticrios (Carro da Amrica); 2ourives de ouro e prata (a dana dos chineses);
ler.letras.up.pt\uploads\ficheiros\2102. Acesso em
30.8.2011.
9 Ferreira-Alves, op. cit.:18.
10 Para descrio completa da cerimnia, ver Souza,
Octavio Tarquinio de. A vida de D. Pedro I. In Histria
dos fundadores do Imprio do Brasil. Belo Horizonte/
So Paulo: Itatiaia/Edusp, 3v, 1988.
11 Segundo Maria Helena O. Flexor, passaram ao
63
imerso panorama
iluso sculo 19
Fruto da tese de doutorado A paisagem imersiva: O Panorama do Rio de Janeiro, de
Victor Meirelles e a videoinstalao Fluxus, de Arthur Omar, defendida no Programa
de Ps-Graduao de Artes Visuais da EBA/UFRJ, orientada pela profa. Ana Cavalcanti,
o artigo discute a questo da imerso e sua constituio no Panorama, um meio que
alia tecnologia e entretenimento no sculo 19.
O sculo 19 foi intenso no campo da arte, tanto na
Europa quanto no Brasil. Em sua segunda metade,
dois artistas polarizaram a preferncia dos crticos
e do pblico do pas, Pedro Amrico (1843-1904)
e Victor Meirelles (1832-1903). Formados pela
Academia Imperial de Belas Artes, ambos refletiam
as tenses do meio artstico nacional, de um
lado norteados pelos ensinamentos da Academia
Imperial de Belas Artes, formadora de sua filiao
64
65
determinados
ilusionista,
como imerso.
adentrar-se.
sob
perspectiva
66
ambiente
determinadas
imersivo
necessita
exigncias;
deve
cumprir
constituir-
67
completamente alternativa.2
Nessa
as
videoinstalaes
lcus
compreendido
68
neste
momento,
destacar
perspectiva,
se
os
panoramas
constituem
como
tambm
como
espetculo
69
sob
de Ostende, na Blgica.
amadorismo
exemplificada
capitalismo,
explorao econmica.
70
13
71
Proena, Angelo et al. Victor Meirelles de Lima: 18321903. Rio de Janeiro: Pinakotheke, 1982:116ss.
12 Idem, ibidem:109.
artisticamente fingido.
NOTAS
15 Idem, ibidem.
21
encontram-se
inmeras
registrados
nas
maiores elogios.
72
6 O Paiz, 2.10.1884:2.
9 Idem.
10 Os trs Panoramas realizados O Panorama
do Rio de Janeiro, A Entrada da Esquadra Legal em
23.6.1894, observada da Fortaleza de Villegagnon,
e Descobrimento do Brasil foram doados ao
governo brasileiro em 2.7.1902 por Victor Meirelles e
sua mulher, Rosalia Fraga Meirelles. Museu Nacional
de Belas Artes. Pasta Victor Meirelles.
11 Elza Ramos Peixoto assinala a luta pela preservao
dos Panoramas, exposta em correspondncia trocada
entre a Direo da Escola de Belas Artes e o Ministrio
da Justia, ao qual a instituio era subordinada.
73
ticumbi imagem
memria Vila de Itanas
O ticumbi se constitui como importante veculo de recriao do passado e de
elaborao do presente. atravs dessa expresso que as histrias de uma vila so
construdas e reconstrudas, por meio de cultura que privilegia a oralidade, mas que
se expressa na visualidade, trazendo tona o imaginrio local. O artigo fruto da tese
de doutorado em Artes Visuais (Imagem e Cultura)/UFRJ A festa e as representaes
culturais do ticumbi: imagens e tradies da Vila de Itanas, ES, sob orientao do dr.
Rogrio Medeiros.
A Vila de Itanas1 se localiza no extremo norte do
Esprito Santo, praticamente na divisa com a Bahia.
Um lugarejo buclico de cho de terra batida, em
que vivem cerca de 2.200 pessoas.2 Nesse lugar,
encontramos grande diversidade de manifestaes
culturais tradicionais, como o ticumbi, o jongo, o
alardo, o reis de boi, alm de processos produtivos
artesanais como a confeco de cestos, barcos,
74
ARTI G O S | LU CI AN A ALVARE N G A
75
76
A festa e o ticumbi
A festa de So Benedito e So Sebastio considerada o principal evento da regio. Durante uma semana, ocorrem na vila apresentaes, procisses,
missas e diversos tipos de danas e encenaes. O
ticumbi a principal manifestao cultural da festa, representando seu clmax e seu cerne. So os
membros do ticumbi que desencadearo todos os
processos e todas as aes do evento. Em processo
no linear no qual ocorrem vrios acontecimentos
concomitantes, a festa se inicia com o ltimo ensaio nas imediaes da vila. O evento dura a noite
inteira e culmina com procisso ao longo do rio e
das ruas de Itanas.
O ticumbi4 a denominao dada ao baile de
congos do Vale do Cricar regio que compreende os municpios de Conceio da Barra e So
Mateus , manifestao cultural que sobretudo
uma espcie de enciclopdia virtual local, em que
Personagens e indumentrias
O ticumbi possui estrutura hierrquica reis,
embaixadores e secretrios que conta a batalha
mitolgica entre o rei de congo, cristo, e o rei
de bamba, pago. Cada rei possui um secretrio,
e ambos possuem corpo de baile composto por
dois guias, dois contraguias e nmero varivel
de congos, que representam os guerreiros das
duas naes. Acompanha-os ainda um violeiro.
Todos se vestem a carter para a encenao,
respeitando um modelo de indumentria. Usam
longas batas brancas, rendadas, atravessadas por
fitas coloridas. Vestem calas compridas brancas
com ou sem frisos vermelhos. Cobrem a cabea
com leno branco e coroa enfeitada com flores
e fitas coloridas. Os reis usam coroas de papelo
ornamentadas com papel dourado reluzente
(s vezes, usam papel prateado), trazem peitoral
espelhado com flores brilhantes e capa comprida,
tambm florida. Para completar o figurino, carregam
longa espada. Os dois secretrios tambm usam
capa e espada (o que os diferencia dos congos).
Enredo
Luciana Alvarenga
A procisso, 2010,
arquivo digital
Fonte: Alvarenga, 2011
78
Embaixo
Luciana Alvarenga
A guerra travada, 2010, arquivo digital
Fonte: Alvarenga, 2011
NOTAS
antropologia
1997:142-181.
e atualizado.
existe.
do estado, Vitria.
interpretativa.
Petrpolis:
Vozes,
Luciana
Alvarenga
professora-assistente
80
ARTI G O S | LU CI AN A ALVARE N G A
81
arte quimera
mquina maqunico
A partir da investigao transversal e transdisciplinar dos conceitos de Deleuze e
Guattari (esquizoanlise, inconsciente maqunico, mquinas desejantes) e de outras
abordagens crticas, como de Richard Sennett, Vilm Flusser e George Bataille, a
autora disserta sobre as relaes entre mquinas e arte apresentando alguns conceitos
que pairam sobre a contemporaneidade maqunica. O artigo fruto da dissertao
de mestrado Quimeras maqunicas, defendida na UFRJ em agosto de 2011, sob a
orientao do professor doutor Milton Machado.
O que h por toda parte so mquinas, e sem
qualquer metfora: mquinas de mquinas, com
as suas ligaes e conexes.1
A expreso quimera maqunica ou mquina
quimrica rene os termos mquina, quimera e
maqunico.
Quimera, substantivo feminino, designa um
produto da imaginao, sem consistncia ou
fundamento real; fico, fantasia, sonho ou
projeto geralmente irrealizvel. Combinao, real
ou fantstica, de elementos diversos num todo
82
ARTI G O S | B E TE E S TE V E S
83
desenvolvidos
biunvoco; complementam-se.
Adoto
como o do desejo.
necessrias,
entre
ficcionais
imaginrios,
mas
com
produtividades
mltiplas.
entende
mquina
como
uma
84
automticas
previsveis
No
so
expresso
gadgets,
quimeras
maqunicas
aproximam-se
mais
de
para
se
comunicar
com
seu
ARTI G O S | B E TE E S TE V E S
85
Podem
86
preservando-se
casto,
improdutivo.
incompreensveis e mirabolantes.
mquinas
as
como
sujeitas,
estar
de
produo
ininterrupta,
esquizofrnica
ARTI G O S | B E TE E S TE V E S
87
88
criadas
entre
as
partes
do
sistema
que
ARTI G O S | B E TE E S TE V E S
89
enrgicos
do
consumismo,
do
mximo
em
esculturas
90
14
ARTI G O S | B E TE E S TE V E S
91
92
caso concreto.
NOTAS
Record, 2009:234.
ao mesmo tempo.
dispositivos escultricos.
ARTI G O S | B E TE E S TE V E S
93
94
ARTI G O S | M AN O V I AN N A
95
da esttica.
96
do
esttico,
ps-moderno.2
pensamento
ARTI G O S | M AN O V I AN N A
97
espao e tempo.
a cpia do original
O homem e a mquina
imagem
relao ao original.
digital,
10
realidade
virtual,
internet,
proporcionando
das
98
enorme
expanso
ARTI G O S | M AN O V I AN N A
99
100
Propostas em artemdia:
recriao e armazenamento
desafios
de
ARTI G O S | M AN O V I AN N A
101
A experimentao potica
Sob palavras e imagens projeto aberto
participao pblica desde sua publicao na web
em outubro de 2010. Desde ento, diversos tipos
de mensagens foram recebidos, configurando
um mesmo nmero de diferentes imagens. A
pgina inicial do website hospedeiro contm
painel em que esto expostas diversas imagens
j produzidas, revelando a individualidade de
cada manifestao: nica e pessoal. Mas, devo
confessar, minha primeira expectativa quando
pensei nesse projeto estava relacionada
gerao de imagens. Pensava num futuro em
que as imagens tcnicas poderiam ser geradas
por programas independentes, soltos na grande
nuvem de dados que est sendo formada pela
computao. Teriam a capacidade de emocionar
da mesma forma que o pr de sol cheio de nuvens
e cores, sem nosso controle, um novo processo
natural. Porm, no decorrer dessa pesquisa, o
projeto tomou outro rumo, voltando-se para um
caminho que agora me parece bastante evidente.
Enquanto focava as possveis conformaes da
imagem, estabelecia comandos e diretrizes que
permitiriam uma futura grande composio
massas de cor e ritmo como na arte tradicional.
Ao participante caberia a funo de realizar
uma proposta pronta, sem muita possibilidade
de real interao na construo de um sentido
potico. Em determinado momento, porm, ficou
evidente um desvio, mais tarde corrigido. Como o
objetivo desse trabalho era investigar a chamada
102
17 Idem, ibidem:40.
NOTAS
12 Idem, ibidem:130.
13 Idem, ibidem:94.
14 Grau, Oliver. Arte visual: da iluso imerso.
Cambridge: MIT Press, 2007.
ARTI G O S | M AN O V I AN N A
103
pilhas, caminhos, fossos e estradas que ofereciam aos artistas nova linguagem potica desconstrutiva
contra a arquitetura e a pintura, at o ponto em que, observava Smithson, em vez de pincel para fazer arte,
Robert Morris gostaria de usar uma escavadeira.3 Embora frequentemente considerado um dos pioneiros do
ps-estdio, o prprio Morris nunca escreveu sobre a prtica no estdio em si e muito menos a abandonou.
J ocupou diversos espaos convencionais, incluindo atelis nas ruas Great Jones, Grand, Mulberry e Greene,
em um loft no qual havia morado. No obstante, criou numerosas obras que lidam com as noes de
deslocamento e destruio do estdio. Assim como seus prolixos tratados sobre esculturas, as chamadas
obras de estdio trazem publicidade s maneiras como Morris conceitua seu trabalho.
Neodadasmo
Durante seus primeiros anos na cidade de Nova York, Morris realizou uma srie de obras neodadastas
lidando com noes de expropriao do estdio e estendendo a ideia de performance a objetos
I-Box, 1962 (foto)
Dorothy Zeidman
104
CO L AB O RA E S | KI M PAI CE
105
simbolicamente
propriedade
106
sintomas
relacionados
com
CO L AB O RA E S | KI M PAI CE
107
a obra.
12
Arte minimalista
Performance
de papel em branco.
11
14
a permutabilidade.
16
108
CO L AB O RA E S | KI M PAI CE
109
suas
autmato,
expresses
faciais.
Como
Project
apenas
era,
correspondentemente,
(e
espectadores)
entorpecido
urbanos,
pela
cidade
constantemente
construda
compartimentalizada.
havia
sido
historicamente
crucial
para
110
CO L AB O RA E S | KI M PAI CE
111
importncia
de
Continuous
deslocamentos
de
estdio
empilhava
que
Project
nos
esto
to
terra,
23
desgostoso e entediado.
escavava
amianto
convencionais
24
112
enquanto
tentava
encontrar
relacionada
com
comportamento
CO L AB O RA E S | KI M PAI CE
113
32
NOTAS
114
2000:149-163.
Press, 2001:166.
de outubro de 2007.
2 Idem, ibidem:102.
CO L AB O RA E S | KI M PAI CE
115
1967:25.
escamotear
seus
sentimentos
em
relao
1986:162-183
(179).
Ver
tambm
Jean
Morris:95-117 (95).
Gallery, 2002.
116
27
Morris
informou
Thomas
R.
Krens
que
de Cincinnati, EUA.
CO L AB O RA E S | KI M PAI CE
117
teatro cinema
imagem autobiografia
O artigo investiga o uso de imagens em espetculos contemporneos e sua relao
com dramaturgias criadas a partir de relatos autobiogrficos. Teatro high-tech,
teatro de imagens, teatro narrativo-performtico, teatro performativo so alguns
dos nomes desse novo teatro, fundamentado em cenas que refletem campos de
pesquisa interdisciplinar.
Refletir sobre o uso de imagens na cena
contempornea significa repensar o estatuto da
imagem em seus modos de criao, interlocuo
e apreenso da realidade. No de hoje que
assistimos a um crescente interesse em utilizar o
material audiovisual como potente dispositivo
de engendramentos de sensaes e percepes,
ora estabelecendo dilogo direto com a obra em
118
CO L AB O RA E S | G AB RI E L A L RI O G U RG E L M O N TE I RO
119
coloca em cena.7
virtualidade produzida.
relativizados
suas
pelo
terreno
hbrido
de
efeito
de
real
traduz-se
no
sujeito
diria
performance, a msica.
120
autobiogrficas:
documentos
CO L AB O RA E S | G AB RI E L A L RI O G U RG E L M O N TE I RO
121
detalhes
biografado,
consumidores/espectadores.
que
humanizam
promove
assim
122
(...) de hibridizao.12
relatos
CO L AB O RA E S | G AB RI E L A L RI O G U RG E L M O N TE I RO
123
18
124
CO L AB O RA E S | G AB RI E L A L RI O G U RG E L M O N TE I RO
125
22
126
NOTAS
1 Lehmann, Hans-Thies. Teatro ps-dramtico. So
Paulo: Cosac Naify, 2007:368.
2 Picon-Vallin, Batrice. Deux arts en un? Le film du
thtre. Arts du spectacle. Coleo organizada por
lie Konigson. Paris: CNRS ditions, 2001:17.
3 Da Costa, Jos. Teatro contemporneo no Brasil.
Rio de Janeiro: 7Letras/Faperj, 2009:29.
4 Fral, Josette. Por uma potica da performatividade:
o teatro performativo. Sala Preta, revista do Programa
de Ps-Graduao em Artes Cnicas, Eca/USP, So
Paulo, n. 8, 2008.
20 Idem.
21 Idem.
associao,
uma
vez
que
depoimentos
de
espectadores so exibidos.
de
direo
teatral
na
Escola
de
social
(jornalismo),
mestrado
23
Sorbonne-
CO L AB O RA E S | G AB RI E L A L RI O G U RG E L M O N TE I RO
127
A inteno deste artigo discutir o lugar das Exposies Gerais da Academia de Belas
Artes na vida cultural do II Reinado. Trata-se de mostrar como se articulavam essas
exposies ao teatro de corte de dom Pedro II e, por outro lado, de destacar seu papel
no incipiente mercado de artes do Rio de Janeiro.
Uma histria das Exposies Gerais Egbas
As exposies gerais da academia de belas artes:
Teatro de corte e formao de um mercado de
j foi traada, em suas linhas gerais, por alguns
artes no Rio de janeiro| The aim of this article is
autores. Apesar disso, pode-se afirmar que se
to discuss the place of the General Exhibitions of
conhece pouco a respeito desses eventos, o que
the Academy of Fine Arts in the cultural life of
chama ateno, tendo em vista, em primeiro lugar,
19th century Rio de Janeiro. I intend to show their
sua longevidade. Entre 1840 e 1884 a Academia
relationship with the teatro de corte around
d. Pedro II and also to point the role of these
Imperial de Belas Artes Aiba promoveu 26
Exhibitions in the incipient art market of Rio de
Exposies Gerais, apresentando 3.315 obras de
Janeiro. | Exposies gerais da academia de
1
516 artistas, em mdia, portanto, mais de uma
belas artes colecionismo mercado das artes no
exposio por ano. Talvez se possa aventar que
rio de janeiro do sec XIX
aconteceu aqui o que se passou na historiografia
europeia: durante muito tempo os Sales e exposies organizadas no mbito acadmico foram
desprezados pelos pesquisadores, mais interessados em reconstituir a trajetria dos refuss e dos que
construram as bases para o surgimento das vanguardas.2 Tambm no Brasil a arte oitocentista foi
durante longo tempo pouco estudada, e as Egbas foram objeto de algumas enumeraes e crnicas,
mas raramente atraram anlises mais profundas.3
Vale lembrar que o interesse pelas exposies ganha sentido quando iluminado por perspectiva
historiogrfica que ultrapassa o objetivo de discutir apenas o contedo das obras. Alguns historiadores
vm mostrando como os critrios artsticos, bem como o maior ou menor valor atribudo a um ou outro
artista, so afetados por contextos mais amplos: o mercado, o museu, padres de gosto que funcionam
Ilustrao para Salo caricatural de 1884
Fonte: Revista Ilustrada, 1884, ano 9, n. 396. Arquivo Edgard Leuenroth
IFCH/ Unicamp.
128
CO L AB O RA E S | L E TI CI A S Q U E FF
129
(...)15
Meu
objetivo
apontar
como
as
Egbas
polticos,
comerciantes
da Exposio Geral.13
que
os
as
exposies
estavam
e canela:
Um cheiro acre de folhagem esparzida,
130
ricos
funcionrios,
ganhando:
CO L AB O RA E S | L E TI CI A S Q U E FF
131
apreciao
respectivas fazendas17
132
pesadas molduras.18
CO L AB O RA E S | L E TI CI A S Q U E FF
133
Nesse contexto,
de S. Majestade o Imperador.33
mais comercializados.
caridade romana.
134
26
27
ou compradas.
colees.31 A
24
CO L AB O RA E S | L E TI CI A S Q U E FF
135
NOTAS
1 Levy, Carlos Roberto Maciel. Exposies Gerais da
Academia de Belas Artes. Catlogo de artistas e obras
entre 1840 e 1884. Rio de Janeiro: Pinakotheke,
1990:13.
Os
artistas
costumavam
preparar
2004:49-58.
obras
suplemento.
28 Porto-Alegre. Iconografia brasileira. Revista do
Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro,1856:371.
29 Apud Levy, op.cit.:131.
30 Minuta de ofcio da AIBA ao ministro do Imprio
1329.
Garcia, 1859.
18 de dezembro de 1842.
de dezembro de 1845.
136
33 Idem, ibidem.
CO L AB O RA E S | L E TI CI A S Q U E FF
137
RE E DI O | TH E O N S PAN U DI S
139
as seguintes:
debate
140
tendncias
artsticas,
em
muitos
RE E DI O | TH E O N S PAN U DI S
141
acaso,
evitando
sistematicamente
principalmente
pelas
suas
possibilidades simblicas.
outros,
da
manifestao
entre elas.
demonstrao
autodeterminar-se;
do
uma
poder
temperamentos
diferentes,
com
142
manifestaes
proclamaes
de
menos
paradoxais
so
tambm
os
RE E DI O | TH E O N S PAN U DI S
143
144
Luiz Sacilotto
Sem ttulo,1956
esmalte sinttico sobre madeira 29,7 x 50,1cm
Doao Theon Spanudis
Foto: Romuo Fialdini
Coleo Museu de Arte Cintempornea da Universidade de So Paulo
Luiz Sacilotto
Retngulo Eventual, 1954
esmalte sinttico sobre madeira 22,3x 50,3
Doao Theon Spanudis
Foto: Srgio Guerini
Coleo Museu de Arte Cintempornea da Universidade de So Paulo
todas
as
obras
plsticas
literrias
RE E DI O | TH E O N S PAN U DI S
145
146
RE E DI O | TH E O N S PAN U DI S
147
Martin Kippenberger
Candidature une rtrospective (Candidatura a uma retrospectiva), 1993
Primeira verso, foto de grupo, Martin Kippenberger 40 aniversrio - Litografia offset
27 16/09 x 19 11/16 polegadas (70 cm x 50 cm)
Propriedade de Martin Kippenberger, Galerie Gisela Capitain, Colnia
TE M TI CAS | I S AB E L L E G RAW
149
questo
ser
tratada
em
trs
partes.
Primeiramente,
analisar
certamente
se pode abandonar.
Por
crtica
institucional? Buchloh
considerarei
as
dificuldades
como
as
competncias
artsticas
outro
lado,
certo
reducionismo
tambm
150
Dificuldades terminolgicas
procedimentos
estticos
que
investigam
manifesta
aspectos
especficos
da
TE M TI CAS | I S AB E L L E G RAW
151
arte
supostamente
deveria
152
aceitas.
10
A instituio dentro de ns
profundo
entre
artistas
com
alguns
dos
princpios
associados
documentao,
equipe,
trabalho
em
identificadas
institucionalizao
com
progressiva
crtica
de
obras
institucional
TE M TI CAS | I S AB E L L E G RAW
153
de instituio e crtica.
Podemos
tambm
considerar
algumas
das
Outro cnone
devem
momento
ser
consideradas
neste
154
Capa do livro:
Jrg Immendorff, Hier und Jetzt: Das tun, was zu tun ist (Materialien zur
Diskussion: Kunst im politischen Kampf. Auf welcher Seite stehst Du,
Kunstschaffender?), Colnia/Nova York: Knig, 1973
228 pginas 21 x 30cm
Fonte: http://www.flickr.com/photos/desingel/4203026541/
Estruturas
16
multinacionais.
bem-sucedido
ser
quase
ma em indstria visual
voraz do capitalismo.
156
conglomerados
maiores,
incluindo
franquias
Fareed Armaly
(re)Orient exhibition, 1989
Galerie Lorenz, Paris
internacionais
TE M TI CAS | I S AB E L L E G RAW
157
coloca problemas.
17
abrangente
capaz
de
absorver
Talvez
legado
da
crtica
Ver
de
Johannes
Meinhardt
institucional]
Graw
(org.),
Institutional
Critique
in
[crtica
2002:126-130.
Isabelle
Institutionskritik
158
2002. [N.T.]
NOTAS
17 Ver nota 5.
18 Walter Benjamin observou o reconhecimento
precoce do mercado, sem iluses de Baudelaire,
em The Paris of the Second Empire in Baudelaire,
Charles Baudelaire, A Lyric poet In the Era of High
Capitalism, trad. Harry Zohn, Nova York: Verso,
Brasiliense, 2004.]
[literalmente,
pastilha
de
freio]
sobre
as
TE M TI CAS | I S AB E L L E G RAW
159
Representao ps-estruturalismo
contemporaneidade Craig Owens
Reflexes crticas sobre duas abordagens a respeito da representao: a revisionista,
que coloca em questo a figurao, e a tradicional, que a resgata. Prope
encaminhamento ps-estruturalista da questo, com base em Foucault, Marin e
Derrida. Esses pensadores desautorizariam as duas abordagens mencionadas, por
entend-las circunscritas busca da verdade e ao historicismo, valores epistemolgicos
considerados ultrapassados pela crtica ps-estruturalista, pois reforam o poder e a
propriedade no modo caracterstico de a sociedade ocidental representar o mundo.
Este ensaio apresenta duas abordagens bastante
diferentes da questo da representao que vem
sendo proposta como de interesse pela arte da
ltima dcada, apesar de mal compreendida pela
crtica. Tudo o que tem sido celebrado (e com
rara frequncia denunciado) como um retorno
representao, aps a longa noite da abstrao
modernista, acaba por ser, em muitas instncias,
crtica representao, uma tentativa de usar a
representao contra ela mesma, a fim de desafiar
sua prpria autoridade, seu desejo de alcanar
alguma verdade ou valor epistemolgico.
160
TE M TI CAS | CRAI G O WE N S
161
e as coisas
162
TE M TI CAS | CRAI G O WE N S
163
negativo
substituto
164
academia
americana
inicialmente
como
TE M TI CAS | CRAI G O WE N S
165
sistemas
de
representao
como
166
TE M TI CAS | CRAI G O WE N S
167
168
TE M TI CAS | CRAI G O WE N S
169
170
Representao
Toda arte produo de imagem e
toda produo de imagem criao de
substitutos. E. H. Gombrich, Meditaes
sobre um cavalinho de pau.
Alpers
atribui
essa
segunda
perspectiva
10
TE M TI CAS | CRAI G O WE N S
171
specere,
Os
elementos
sistema representacional.
O lugar do observador
13
motivados
os
por
platnica
desconfiana,
172
trans-parncia):
TE M TI CAS | CRAI G O WE N S
173
Enunciados
descobrimos
que
ela
apresenta
mesma
ento
pressupem
Para
[Benveniste
descritos
que
haja
do
narrao
modo
que
ocorreram,
antes do artista-espectador.
174
discursivos
axiomas contraditrios:
Representao e propriedade
TE M TI CAS | CRAI G O WE N S
175
reais so pintados.
primeiro
axioma,
pintura-como-janela
contraditrios
sua me.20
podem
coexistir
numa
nica
representao,
valor epistemolgico.
(O papel do espelho em estabelecer valor de
verdade da representao pictrica tambm
discutido por Steinberg numa conferncia sobre
As meninas, escrita em 1965 e apresentada
muitas vezes, porm s recentemente publicada:
Descobrimos que o plano de viso cumulativo de
176
19
representao
ento,
definida
como
TE M TI CAS | CRAI G O WE N S
177
compensou
essa
perda
garantindo-
178
para coincidir.
Modernidade lamuriante
substituto j o convida.
TE M TI CAS | CRAI G O WE N S
179
no algo irredutvel.31
anlise de Marin.)
mente citado.
29
ambos,
Nietzsche
180
Como,
principal
porm,
essa
condio
TE M TI CAS | CRAI G O WE N S
181
representao,
especialmente
porque
foi
NOTAS
dessa fonte.
representao
de
clssica,
disso
modos
evidncia
dos
documental
oferecendo
est
distinguindo
os
filmes
representao cultural.
33
182
35
TE M TI CAS | CRAI G O WE N S
183
org/portugues/marx/1844/criticafilosofiadireito/
index.htm [N.T.].
1996 [N.T.]).
Telos, 1981.
1974:60-84.
184
Craig
Owens
foi
terico
no
campo
da
TE M TI CAS | CRAI G O WE N S
185
A FUNO DO ATELI*
Daniel Buren
186
TE M TI CAS | DAN I E L B U RE N
187
obrigatoriamente transportveis.
188
organizadores
de
exposies
justamente
Anton Lefterov
Ateli de Constantin Brancusi no Muse National dArt Moderne, Centre
George Pompidou, 2010
Fonte: http://en.wikipedia.org/wiki/File:Atelier-brancusi-2
TE M TI CAS | DAN I E L B U RE N
189
Daniel Buren
Les deux plateaux (conhecido como Colunas de Buren), 1985-1986
Trabalho in situ Palais-Royal, Paris
Fontes: http://www.photos-galeries.com/colonnes-de-buren-palais-royal
e http://www.artfacts.net/en/institution/lisson-gallery-190/news/daniel-buren-les-deuxplateaux-palais-royal-5201.html
190
TE M TI CAS | DAN I E L B U RE N
191
as mais diversas.
condies so necessrias:
idnticas
que
finalmente
Daniel Buren
Hommes-Sandwichs, abril/maio de1968
Madeira, papel com listras brancas e verdes, tachinhas, correias.
Cada estandarte 80 x 60,9 cm.
Trabalho in situ, Paris, Frana
Foto Daniel Buren
Fonte: www.danielburen.com
192
1. Pessoal
Ainda muito jovem (tinha 17 anos), iniciei
um estudo sobre a pintura na Provence, de
Czanne a Picasso (focalizando as influncias
do local geogrfico nas obras). Para levar o
trabalho a concluso satisfatria no s percorri
de ponta a ponta o sudeste da Frana, como visitei
o ateli de grande nmero de artistas. Minhas
visitas conduziram-me a artistas dos mais jovens
aos mais velhos, dos mais desconhecidos aos mais
clebres. Surpreenderam-me na poca sobretudo
a diversidade, depois, a qualidade, a riqueza e
especialmente a realidade a verdade, portanto
dos trabalhos, independentemente de seu autor
ou sua reputao. Realidade/verdade no s em
relao ao autor e a seu local de trabalho, mas
tambm em relao a seu entorno, paisagem.
Bernard Boyer
Daniel Buren
Affichage sauvage, abril de 1968
Trabalho in situ, Paris
Fonte: http://catalogue.danielburen.com/fr/oeuvres/1944.html
TE M TI CAS | DAN I E L B U RE N
193
194
NOTAS
* Este primeiro texto de Daniel Buren dedicado ao atelier
2 Sculo 19 (NT).
3 J podemos observar que a exposio de um
ateli de artista requer mais cuidados, da parte
dos arquitetos, com relao iluminao, ao
posicionamento, etc., do que aqueles que o prprio
artista toma para controlar a exposio de suas obras
quando saem de seu ateli!
TE M TI CAS | DAN I E L B U RE N
195
espetculo ateno
situacionismo prticas surrealistas
Neste artigo de 1989, exatamente quando deslocamentos sistmicos significativos
comeam a tornar-se evidentes, Jonathan Crary indaga em que medida o uso do
termo espetculo, que ganha fora com a emergncia do situacionismo nos anos
60, pode ainda contribuir para nossa compreenso sobre modos no coercitivos
de funcionamento do poder. A partir dessa perspectiva, Crary discute indicaes
fornecidas por autores como Baudrillard, Benjamin, T.J. Clark e pelo prprio Guy
Debord, localizando no final da dcada de 1920 desenvolvimentos histricos cruciais
que transformam a natureza da ateno exigida do sujeito moderno e informam tanto
a noo de espetculo quanto as tentativas de resistncia a seus poderes.
O
termo
espetculo
tornou-se
de
uso
196
197
efeitos do espetculo?
Baudrillard
desaparecido
em
Benjamin
tambm
antes,
Walter
dcadas
Algumas
198
ter
considera
199
controle
de
formas
interligando
rede
vasta
200
gravao e alto-falante).
201
cuja
proeminncia
no
discurso
psicolgico
se lhe assemelham...11
202
tecnologia
novo
do
indivduo
derivada
de
203
204
205
espetculo.
absoluta ou desaparecer.16
206
20
207
fetichismo do novo.
1889-1989, na
1977:364-376.
NOTAS
1969:156-157).
6 Idem, ibidem:10.
21 Idem, ibidem:29.
1, 1989:Al.
208
18 Idem, ibidem:218-219.
209
Analu Cunha
Cinema mudo, 2011
210
211
RESENHAS
Heloisa Schneiders da Silva obra e escritos
Zielinsky, Mnica (org.)
Porto Alegre: MARGS, 2010
Glria Ferreira
Merecedor do V Prmio Aorianos de Artes Plsticas
de 2011, o livro Heloisa Schneiders da Silva obra
e escritos, com impecvel organizao de Mnica
Zielinsky, nos introduz ao potente universo da
produo de uma artista que, embora ainda pouco
reconhecida no resto do Brasil, conta com ampla
estima no meio de arte do Rio Grande do Sul.
Morta em 2005, aos 50 anos, aps rdua luta
contra enfermidade degenerativa desde muito
jovem, a artista vem tendo sua obra catalogada
e difundida pelo Projeto Heloisa Schneiders da
Silva, formado por iniciativa de familiares, amigos
e profissionais da rea. Depois de realizar, entre
outras atividades, sua exposio monogrfica em
2009, no MARGS, o projeto, com o apoio desse
museu, atravs da Lei Rouanet, responsvel pela
publicao em pauta, com extensa apresentao
de sua obra pictrica e suas fotografias.
Alm dos esclarecedores textos de Mnica
Zielinsky e do crtico Gaudncio Fidelis, e de
abrangente cronologia organizada por Beatriz
Kessler Fleck e Ricardo Schneiders da Silva, so
trazidos a pblico inmeros escritos da artista.
Reproduzidos de seus Cadernos de Anotaes
e apresentados em sees Sobre arte, Sobre
pintura, Outros escritos, Sobre arte postal , eles
permitem apreender suas reflexes a respeito de
seu processo de trabalho e sua viso sobre a arte.
Surpreende a densidade de sua pesquisa pictrica
para quem praticamente desconhece seu trabalho,
como o meu caso, salvo por uma exposio na
Galeria Macunama, em 1985, relatos de seus
212
RE S E N H AS
213
texto
dos
autores,
entremeado
pelas
ideia,
obra,
pensamento,
214
RE S E N H AS
215
NOTAS
1 Para estudo da relao entre as produes de
Gerhard Richter e Aby Warburg, ver Buchloh,
Benjamin. Atlas de Gerhard Richter: o arquivo
anmico. In: Arte & Ensaios, v.1. n.19. Rio de
Janeiro: Programa de Ps-Graduao em Artes
Visuais, Escola de Belas Artes, UFRJ, 2009: 194-209.
Jos Resende
Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro
Rio de Janeiro, 9 jun.-18 set. 2011
Felipe Scovino
Tomar contato com a recente produo de Jos
Resende refletir sobre questes universais da
escultura (monumentalidade, forma, tcnica
e presena no espao). A sentena soa como
chavo, mas nesse momento que se revela a
diferena em seu trabalho e particularmente nessa
exposio. Devemos partir do princpio de que o
conjunto de cinco esculturas foi pensado para o
Salo Monumental do Museu de Arte Moderna
do Rio de Janeiro. Sendo invadido por luz e
natureza, formando uma espcie de continuidade
com seu entorno e, portanto, expondo seu espao
a feixes externos de atravessamento, o prprio
MAM-RJ no conhece seus limites, digamos,
estruturais. uma extenso desse panorama que
sobrevoa a exposio de Resende. Compreender
que o (suposto) limite da escultura no termina
em sua apreenso formalista, mas que o
campo de dilogo estabelece fruio inclusive
com o meio em que est inserido. Apesar de
sua grandiosidade, o resultado plstico nesse
216
RE S E N H AS
217
218
RE S E N H AS
219
Francis Als
A Story of Deception
MoMA Manhattan / MoMA PS1
8 mai.-1o ago. 2011
Doris Kosminsky
O ttulo da mostra do artista belga Francis Als, A
Story of Deception, fala do desejo de perseguir
o que sempre parece nos escapar. Trata-se de
conceito que o artista instala entre a potica e
a poltica. Als vive no Mxico desde a dcada
de 1980. Essa mudana de continente proveu-o
de ponto de vista nico, embora problemtico,
do intruso, do estrangeiro dono de olhar aguado
ante a realidade naturalizada. Nesse contexto,
os ciclos de avanos e retrocessos nos campos
da poltica e da economia, to frequentes nos
pases da Amrica Latina, so colocados como
repeties e tentativas de alcanar um futuro
nunca concludo ou plenamente realizado. Uma
miragem do que poderamos ser, mas com
resultado sempre decepcionante. Essa descrena
na retrica moderna do desenvolvimentismo e do
progresso perpassa a obra que o artista apresenta
220
RE S E N H AS
221
A constelao Didi-Huberman ou
instrues para construir uma mquina
de guerra visual | Hernn Ulm
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Lugares que habitam lugares | Luiza
Peixoto Baldan
Inscries contemporneas: a palavraimagem no projeto da visualidade psmoderna | Julie Pires
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DOSSI Navilouca | Organizao Cezar
Bartholomeu, Ins de Araujo e Ronald Duarte
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Quasi-cinema | Ligia Canongia
222
Transcendendo a fragmentao da
experincia:o acousmtre no ar nos
filmes de Michael Snow| Randolph Jordan
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2 em 1 | Kenny Neoob
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Inscrever-se em falso | Jacinto Lageira
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Imaginrio Perifrico: impasses, propostas
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A arte de Konstantin Christoff:
possibilidades do estudo de uma regio
do norte de Minas Gerais e sua relao
com a esttica do grotesco | Maria Elvira
C. Christoff
Jeff Wall e a imagem quase transparente
na fotografia contempornea | Leonardo
Ventapane
Cindy Sherman retardo infinito | Cezar
Bartholomeu
Na fronteira da pintura e do teatro:
Tadeusz Kantor e Valre Novarina |
ngela Leite Lopes
As decoraes carnavalescas cariocas,
um breve histrico | Helenise Guimares
COLABORAES
Limites do tempo | Vera Beatriz Siqueira
COLABORAES
S U M RI O DAS E DI E S AN TE RI O RE S
223
COLABORAES
TEMTICAS
RESENHAS
224
DOSSI CORRESPONDNCIAS
RESENHAS
TEMTICAS
RESENHAS
Art since 1900 | Alexandre S
Dada | Cezar Bartholomeu
Po t i c a ( s ) d o s F l u x u s : a l g u m a s
consideraes | Daniela Mattos
Marcia X: clichs | Felipe Scovino
Tropiclia: uma revoluo na cultura
brasileira | Michael Asburry
Escritos de Artistas nos Anos 60/70 |
Patricia Guimares
Prague Biennale 2 Expanded painting /
accin directa | Pedro Meyer
Big Bang: destruio e criao na arte
do sculo 20 | Sheila Cabo
Le mouvement des images - Art et
Cinma | Valria Faria
ARTIGOS
A obra de arte na era de sua reprodutibilidade turstica | Alexandre S
O belo e o sublime romnticos nas
paisagens de mundos virtuais online |
Martha Werneck
Esplendor e sigilo: o Brasil na cartografia
portuguesa dos sculos XVI e XVII |
Andr Monteiro de Barros Dorigo
Read Me, Ready Me: a caixa preta do
ser em tempo real | Ricardo Maurcio
COLABORAES
Sales Oficiais de Arte no Brasil um
tema em questo | Angela Ancora da Luz
S U M RI O DAS E DI E S AN TE RI O RE S
225
ARTIGOS
TEMTICAS
COLABORAES
Atrocidades maravilhosas: ao
independente de arte no contexto
pblico | Alexandre Vogler
TRADUES
TEMTICAS
RESENHAS
ARTIGOS
RESENHAS
Lance 36 | Romano
O artista em meio era do indivduo |
Rosza vel Zoladz
Fronteiras: arte, crtica e outros ensaios
| Guilherme Bueno
Lygia Pape Entre o Olho e o Esprito |
Viviane Matesco
COLABORAES
ARTIGOS
O espao de representao e as
representaes do espao | Andr Amaral
ARTIGOS
COLABORAES
RESENHAS
RESENHAS
DOSSI Soto
TRADUES
REEDIES
TEMTICAS
226
ARTIGOS
Giulio Carlo Argan, Clement Greenberg:
a teoria para a arte moderna como
projeto | Guilherme Bueno
A construo de um imaginrio
moderno: as capas da Editora Civilizao
Brasileira (1960-1975) | Amaury
Fernandes da Silva Junior
O pndulo do sentido: distncias
indiciais e oscilaes alegricas | Ricardo
Maurcio
Como todos os outros: arte e esttica
na antropologia modernista | Ktia Maria
Pereira de Almeida
S U M RI O DAS E DI E S AN TE RI O RE S
227
ARTIGOS
RESENHAS
ARTIGOS
228
ARTIGOS
Arte em exploso: rompimento dos
limites entre as categorias artsticas |
Renata Wilner
Da arte: sua condio contempornea
| Luciano Vinhosa Simo
Materialidade Situs: um recorte espacial
| Ronald Duarte
Artista, formao do artista, arte
moderna | Carlos Zilio
O ensino de arquitetura no Brasil no
sculo 19 uma contribuio ao estudo
do tema | Cybele V.N. Fernandes
Claude Monet quer que a catedral se
torne uma esponja de luz | Maria Luisa
Luz Tavora
Histria, cultura perifrica e a nova
civilizao da imagem | Paulo Venancio Filho
Vitalidade e socialidade da arte: a
esttica de Guyau | Annamaria Contini
Reinterpretar a modernidade | Entrevista
de Thierry De Duve a Glria Ferreira e
Muriel Caron
Kant depois de Duchamp | Thierry De Duve
RESENHAS
Sob o domnio da imagem banal |
Elizabeth Paiva
Compulsive Beauty | Monica Mansur
Linforme, mode demploi | Glria Ferreira
S U M RI O DAS E DI E S AN TE RI O RE S
229
Colaboradores
Angela Ancora da Luz
Cezar Tadeu Bartholomeu
(LV)
Doris Kosminsky (PI)
Felipe Scovino (LV)
Giselle de Carvalho Ruiz (PI)
Glria Ferreira
Maria Clara Amado (HCA)
Rosa Werneck
Publicaes
Revista Arte & Ensaios
Caderno de Ps-Graduao
Anais do Encontro do
Programa de Ps-Graduao
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S U M RI O DAS E DI E S AN TE RI O RE S
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