Homenaje al

radioteatro
y el teleteatro
en Uruguay

COMPILADOR
HORACIO A.
NIGRO
Para el Primer Museo
Viviente de la Radio y las
Comunicaciones de
Uruguay Gral. Jos
http://www.radiomuseo.org

Montevideo, Uruguay
2010

Este gnero radiofnico provoc furor en la sociedad

uruguaya de las dcadas de 1940 y 1950.
A mediados de la dcada de 1970 los grandes elencos del
radioteatro empezaron a desintegrarse y emigraron
hacia la televisin.

INICIOS
A finales de la dcada de 1920 las radioemisoras uruguayas transmitan
obras de teatro en auditorios de Montevideo.
En 1930 se formaron los primeros elencos radioteatrales dirigidos por Concepcin Olona (CX 20)

Archivo Coleccin Horacio Nigro

Archivo Coleccin Horacio Nigro

y el matrimonio Pedro
Becco y Teresa Lacanau (CX 30), quines
interpretaron grandes
xitos de la Literatura
Universal.

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El Radioteatro propiamente dicho surgi en 1934 por iniciativa de Heraclio Sena, con la creacin de Las Aventuras de Carlos Norton (CX 22 Fada Radio)
basado en historias policiales.

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Brochazos Camperos (1935, CX 14 El Espectador) y La

Querencia, fueron los primeros xitos radioteatrales.
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Este gnero episdico denominado radioteatro provoc furor en la sociedad

uruguaya de las dcadas de 1940 y 1950.

El radioteatro mitig soledades, aviv fantasas y form parte fundamental del perodo de oro de la radio, entre los aos treinta y cincuenta." (Csar Charlone Ortega, entrevistado por Elina Berro, El Da el 1 de junio de 1980).

El radioteatro: Jerarqua para un mensaje radiofnico

La evolucin de la radiofona a travs de diversas etapas formativas, donde
ensayos y experiencias sucesivas han demostrado su valor como arte autnomo.
El radioteatro significa reducir los enseres del mensaje teatral a lo simplemente auditivo, es decir que el clmax se crea solamente con sonidos, haciendo
abstraccin de lo que signifique aporte de material visual.
En una palabra, el radioteatro se ha erigido como institucin artstica diferente
y deslindada del teatro por sus procedimientos expresivos.
Esos procedimientos expresivos fundamentan y definen tambin una tcnica
distinta a la empleada en escena, que si bien simplifica el mensaje en su conjunto, complica los diversos planos de manifestacin por la reduccin de los
medios.
As ha sido necesario crear recursos para proporcionar al auditor una vivencia
total de argumentos y ambientes; es decir, construir una arquitectura de sonidos tal que sea capaz de reproducir por ese nico conducto los mnimos detalles de una situacin, sea sta dramtica, satrica, etc. El radioteatro, como todo arte, precede su estructura actual, con una serie de estaciones previas,
donde se fueron poniendo en juego y en forma de ensayo los elementos constitutivos de su tcnica, combinndolos o sumndolos hasta lograr sus fines.
Esos elementos se traducen generalmente en voces masculinas y femeninas,
adecuando lo ms estrictamente posible sus condiciones de timbre y carcter
a las lneas generales de los personajes; abundante material grabado de sonidos especiales que ms que reproducir los sonidos reales los sugieren, logrando as lo que de otro modo resultara demasiado voluminoso para la recepcin instantnea y la msica como un accesorio bsico, cuya dosificacin
requiere un fino sentido, a riesgo de desequilibrar el conjunto sonoro.
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Los actores requieren de formacin necesaria para trasmitir lo que el oyente tiene
como expectativa al mrgen del argumento. Dueos de una voz que resuelvan con
toda holgura los problemas de matiz, de diccin y de prosodia, para llegar al pblico sin afectaciones, pero viviendo el personaje, introducindose en su interior, auscultndolo y dominndolo en todos sus movimientos externos e internos. La labor
radioteatral conjuga: literatura y expresin. A literatura, corresponde todo el material que ellos han seleccionado como base para construir sobre ella, el mensaje radioteatral.
El libro tiene importancia fundamental, no ms, no menos, que los otros elementos
puestos en juego, pero por sobre todas las cosas es la materia prima del mensaje
y debe ser elegida con criterio y conocimiento de fines.
El teatro moderno proporciona excelentsimos temas, pasibles de adaptacin y
puesta en el aire. De ese material los actores que conocen su mettier procurarn la
seleccin. Elegir esa literatura no escrita en origen para radioteatro, la ms funcional, la ms adecuada.
Ese es el primer paso, de lo que ellos se proponen. Pero no es suficiente buen material.
Hay un problema de forma de presentacin, donde todos los resortes deben ser
reestudiados y previstos. Pasar por cmo han de presentar cada episodio, y de
cmo han de lograrse los efectos de conjunto, continuidad, tallado del total y estricto cuidado de las partes, desde la graduacin de las voces hasta el trabajo de relatores y tcnicos.
El director general de la emisin planificar el armado del episodio, momento fundamental del radioteatro en su aspecto formal, en especial la duracin de las series. Su longitud estar en funcin de la extensin real de la obra, eliminando de
cuajo todo lo que pueda ser receta, mecanizacin.

http://www.analfatecnicos.net/fotos/231.jpg

Equipo de tcnicos y operadores de efectos sonoros

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Se precisa de un elenco de figuras experientes y con deseos de

afrontar las indudables responsabilidades implicadas por los personajes y las situaciones de las
mismas.
Y el apoyo de un completsimo
elenco de tcnicos as como los
ms modernos procedimientos de
emisin y material grabado y elementos para efectos especiales.
(nota en Cine Radio Actualidad, 1966)

En los tiempos de la radio real donde las radionovelas no se grababan, los locutores
interpretaban en directo.
La orquesta estaba en el mismo estudio y tocaba cuando se necesitaba. Y en una esquina, el sonidista o efectista, agarraba dos cscaras de coco para simular que el rufin
escapaba a caballo.
Los encargados de los efectos eran verdaderos artesanos de la imaginacin que se las
ingeniaban de cualquier manera para construir un efecto que sonara real.
Choque: dejar caer trozos de hojalata.
Frenada: escurrir el dedo mojado sobre una superficie pulida.
Fuego: papel celofn o bolsa plstica.
Lluvia: dejar caer sal sobre un trozo de papel.

LOS TREINTA
A medida que las interpretaciones radiales lograban aceptacin se conformaron las
compaas de Isolina Nez, Manuel Collado, Josefina Daz, Julio Alassio y
Blanca Burgueo, entre otros.

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Con el gnero episdico surgi la figura del libretista, entre los que destacaron Mario Rivero y Toms Valenzuela. Rivero cre a personajes de gran xito como Casimiro Parola y Juancito Sangredulce. Valenzuela escribi para Trampoln de Panoramas dirigido por Tristn Narvaja (1935, CX 42) y El Hijo de las Sombras
(1935).
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El radioteatro evolucion en sus temas: desde historias gauchescas en El Matrero de la Luz (1935, CX 22) al suspenso de Ojos Celestes (1941, CX 12) y
exitosas historias de amor como Rosa de Abolengo (1949, CX 16). En octubre
de 1945 se emita un promedio de nueve episodios por da entre las 10 y las
22 horas. El gnero episdico asegur el xito a varios ciclos, entre ellos el
Teatro de la Imaginacin (1945, CX 14), El Teatro de los Sbados (1953 1957, CX 14) protagonizado por Juan Casanovas y Violeta Ortiz. Teatro Palmolive del Aire y Teatro ptimo de los Domingos (1955, CX 14) dirigidos por
Carlos Tolve y elenco integrado por Carmen Darling, Mela Paz, Diana Loy,
Elsa Guir, entre otros. (http://es.wikipedia.org/wiki/Radioteatro_en_Uruguay)

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Revista Cancionera, 1936

Archivo Coleccin Horacio Nigro

Revista Cancionera, 1934

Una seleccin de teatro espaol es acercado al micrfono por los tambin espaoles Pilar Santaularia y Julin de la
Cantera(1935, CX 26 Radio Uruguay).
Cancionera, 1936

En 1935, Lalo Gmez comienza la direccin del elenco en CX10 Radio Ariel
En 1936, CX28 Radio Imparcial incorpora a Camila Snchez en 1936 con
su propia compaa.
Trinidad Blanco locutor de renombre
inicia su grupo radioteatral en Westinghouse, CX12.
Existen trasmisiones directas desde
algunas salas de teatro montevideanas
como las que efectan CX18 Sport y
CX 14 El Espectador.
Se destacan especialmente las trasmisiones desde el Teatro 18 de Julio de
las temporadas de Paquito Busto.

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Mario Rivero

Archivo Coleccin Horacio Nigro

Archivo Coleccin Antonio Tormo

Con su radioteatro de las 18.30

lograba que las madres se apuraran en alimentar a sus hijos,
hasta interrumpieran, un ratito noms, los preparativos de
la cena, porque deseaban saber
si aquel galancito finalmente
lograba el amor de su amada.
Todo "revuelto" en los hilos
del melodrama sentimental y
folletinesco.
(http://www.larepublica.com.uy/sociedad/7

Cine Radio Actualidad, 1937

843-los-radioteatros-y-sus-viejas-magias)

Los libretistas generalmente, empiezan a escribir sobre temas gauchescos como Martn Aquino.. El radioteatro, muy de a poquito, empieza a dominar el dial.
Por esos aos empezaron a surgir algunos nombres,
como Mario Rivero, Isolina Nez, lida Acosta y Floreal Cavalieri, en fin, una serie de elencos que se fueron formando para ese nuevo gnero radial. Eso tuvo
realmente un xito inusitado, desbordante y que llegaba a extremos de ridiculez, porque, por ejemplo el personaje malo, el villano de la trama, era odiado por toda la audiencia.
Ral

Barbero.

(http://ladiaria.com/articulo/2010/3/la-

imaginacion-en-el-eter/)

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Toms Valenzuela

En la dcada del 40, cuando yo tena 7 u 8 aos, recuerdo haber contado en

un momento 21 radioteatros diarios, de distintas radios, elencos. Los horarios de transmisin ocupaban gran parte de la programacin de las radios,
con obras que adecuaban los elencos y los temas tratados para cada momento del da y estaban dirigidos a un pblico determinado. La programacin
con el tiempo incluy desde clsicos uruguayos como Herrera, Grompone,
Espnola, Schinca, Acevedo Daz, hasta los conos de la dramaturgia universal como Ibsen, Chejov, Pirandello, pasando por adaptaciones de obras cinematogrficas como Rocco y sus hermanos, de Visconti, hasta el maldito
Bukowski, pensado para las audiencias ms transgresoras. (Ral Barbero),

En Carve haba cuatro horarios, digamos, centrales a los efectos del radioteatro.
El primero era a las 13.30 con el rubro Juan Casanova-Violeta Ortiz. se era el
de mayor rating. A las 16.30 vena otro y marchaba bien, pero no con el entusiasmo que se reciba al de las 13.30. Despus vena el de la actriz Josefina Daz, actriz de la Alta Comedia espaola y era el ms estilizado. Este programa seleccionaba un poco el prototipo del escucha: era alguien que buscaba un mejor lenguaje,
ms seriedad en la composicin de los personajes. Despus vena el de las 22.07,
despus del informativo de las 22.00, donde volva Juan Casanova y Violeta Ortiz, con otra obra. Y despus tenamos adaptaciones (eso lo escriba yo). Adapt
250 obras del teatro universal. (http://ladiaria.com/articulo/2010/3/la-imaginacion-en-el-eter/)
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Hasta el comienzo de la dcada del 40, era casi una obligacin para las amas
de casa montevideanas (tal como ocurra en Europa y en toda Amrica) estar suscriptas a las novelas "por entregas". Una vez por semana, el repartidor (que tambin era el cobrador) llevaba a las seoras Inscriptas, los fascculos de obras traducidas del italiano, tal como suceda con las de Carolina Invernizio, autora de:
"La tragedla de los celos", "La ciudad misteriosa", o "Los hurfanos del ghetto"; o
del francs, cuando eran originales de los Fval (Pablo, padre e hijo) que firmaban: "Los hijos de Lagardere", "Los misterios de Londres o "Los amores de Pars".
Cada siete das, con enorme impaciencia, se esperaba al empleado de la distribuidora, pues el ama de casa, su esposo, hijas e hijos (que por turno lean el folletn) haban vivido el suspenso que quedara pendiente desde la semana anterior.
La novela por entregas no tena limitaciones de tiempo. La obra, dividida en
48, en 96 o en 144 captulos, poda durar uno, dos y hasta tres aos. La editorial,
para asegurar la venta continuada del producto, con temor a que algunos suscrlptores se borraran a los seis o siete meses de haberse inscripto anunciaba en las
contratapas de cada fascculo los sorteos con "fabulosos premios" (sic) los que
seran obsequiados a quienes completaran la coleccin, y que consistan en: bateras de cocina, calentadores "Primus", juegos de loza, relojes de pared, etc., etc.
Naci entonces el radioteatro episdico, que no prometa premios, pero que
ofreca la entrega diaria en lugar de la semanal y que eliminaba el proceso de la
lectura individual sustituyndola por la audiencia colectiva. Ese nuevo gnero, que
los oyentes llamaran simplemente "el episodio", se Impuso rpidamente desplazando en forma definitiva al folletn impreso. Aunque al principio la audiencia de
nuestro pas debi conformarse (cuando alguien posea un receptor capaz de captar las ondas bonaerenses) con escuchar a los elencos argentinos que Interpretaban "Las aventuras de Carlos Norton" o los dramones gauchescos que firmaba
Gonzlez Pulido para sus "Chispazos de tradicin.
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LOS 50s Y 60s

RADIO CARVE

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Muy pronto algunas emisoras locales cobijaron elencos de incipiente formacin,

que recurriendo al repertorio de nuestros vecinos ponan en el aire historias de
amor, de suspenso o de Intriga.

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Ca. De Mecha Bustos (CX20)

Actores y actrices, sentados alrededor de una mesa circular sobre la que penda el
micrfono, lean los textos, dndoles en lo posible el nfasis de una interpretacin
casi teatral. El alejamiento o aproximacin de los personajes se lograba echndose un poco hacia atrs en la silla, o Inclinndose hacia el aparatito trasmisor. Para
dar ms viso de realidad a las entradas y salidas, se marcaban sobre la mesa, con
rtmicos golpecitos de las uas del ndice y del mayor, los supuestos pasos de
quienes llegaban o se iban.

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pocas de fonoplateas. Con oyentes haciendo "colas" muy temprano porque todos queran participar de cerca, ser activos espectadores de sus novelones favoritos. Un punto culminante fue la enorme fonoplatea que lleg a construir la CX 14, a
la altura de Soriano y Yaguarn, pero mucho antes hubo otras (la primera, de
CX30 Radio Nacional en el entrepiso del Palacio Salvo), y an ms modestas, con
luchadores elencos de bohemios con talento.
Haba horarios, momentos clave del da, en que salan "al aire", en vivo, esos recordados radioteatros. A la hora sealada, los barrios quedaban en silencio. Todos
seguan atentos, con "la oreja parada", lo que ocurra en el captulo de esa tarde.
Cerraban los ojos y eran ellos mismos viviendo las tristezas y alegras de los personajes. El que escuchaba se transformaba en un personaje ms, odiando a los
perversos y llorando de alegra con los triunfos de la justicia. ( ngel Luis Grene ,
http://www.larepublica.com.uy/sociedad/7843-los-radioteatros-y-sus-viejas-magias)

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"El recuerdo del radioteatro, est unido indefectiblemente a la siesta, al mate dulce y
a las lgrimas. Mares de lgrimas, que tarde a tarde empapaban los pauelos de las
mujeres - y de ms de un hombre - siguiendo los avatares de los protagonistas de la
"novela", como se llamaba comnmente. Aquellos personajes aventureros, valientes
y de vidas complicadas y sufrientes, a quienes la vida les haca permanentemente jugarretas trgicas y que luego al final, casi mgicamente llegaban a ser felices, tomaban en la imaginacin de los oyentes, forma, color y realidad, al vivir sus atribulaciones como propias. (De una entrevista a Csar Charlone Ortega por Elina Berro en el diario El Da el 1
de junio de 1980) http://www.sua.org.uy/sua/Historia/radioteatro.htm)

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Entre esa gente linda que conmova a la ciudad y sus "escuchas", estaban las parejas de "primeros actores", "parejas protagnicas", como se llamaban en la presentacin, por parte de un locutor de voz aterciopelada. Surgen los nombre de Violeta Ortiz y Juan Casanova, que por las 13.30 llegaban "al ter", por las ondas de
Carve. xitos teatrales que servan para la sobremesa y que lograban que el clan
familiar comiera ansioso, mirando al reloj de pndulo, porque se aproximaba la
hora del diario captulo. Otros horarios de preferencia se constituan en las 15.30 o
a las 16, cuando llegaban los radioteatros de la tarde. Sucesos fenomenales que
marcaron rumbos, como la versin que hizo Di Leva, tambin con Violeta Ortiz y
Casanova, de "Barranca Abajo", del sensible Florencio Snchez. ( ngel Luis Grene ,
http://www.larepublica.com.uy/sociedad/7843-los-radioteatros-y-sus-viejas-magias)

Blanca Burgueo

Ca. De Juan Casanovas

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Por la "22", Universal, hizo de las suyas Mario Rivero. Con su radioteatro de las
18.30 lograba que las madres se apuraran en alimentar a sus hijos, hasta interrumpieran, un ratito noms, los preparativos de la cena, porque deseaban saber si
aquel galancito finalmente lograba el amor de su amada. Todo "revuelto" en los
hilos del melodrama sentimental y folletinesco. ( ngel Luis Grene ,
http://www.larepublica.com.uy/sociedad/7843-los-radioteatros-y-sus-viejas-magias)

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Cancionera, 1948
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El radioteatro convocaba a toda la familia y movilizaba la sensibilidad de todos por

igual. Figuras como Isolina Nez hicieron leyenda con sus "dramones" que las
doas de los barrios escuchaban pauelo en mano, y ojo! que es en serio. En sus
episodios, los protagonistas pasaban penas sin lmites y, finalmente, llegaban a
conmovedores triunfos sentimentales que "retorcan" los
corazones de las oyentes femeninas, su pblico favorito.
Edad "dorada" de la radio y sus radioteatros
con estrellas muy nuestras como Elida Acosta
y Floreal Cavallieri, o
Mora Galin con Marcelo Alcntara, que
tanto realizaban piezas
como "La Dama de las
Camelias" o "El Conde
de Montecristo", como
obras de autores nacionales como Juan Carlos Patrn.
Por la Radio Sur, a eso de las 14.30, llegaba "el
actor de los humildes", Julio Csar Armi. Sus radioteatros no slo fueron xitos "en el ter", sino
que, al finalizar los ciclos, tambin eran entraables acontecimientos en el corazn de los clubes
sociales o salones barriales, donde Armi llevaba a
su numerosa compaa teatral. Actuaban rodeados del entusiasmo de los que queran estar muy
cerquita de sus actores predilectos. Piezas satricas, o preferentemente de tono gauchesco, fueron
el fuerte de ese "goense de ley. Sala temprano de
su casa, de Domingo Arambur y Jos L. Terra,
muy nervioso, cargado de carpetas porque tema
llegar tarde a la radio. Siempre nos saludaba
cuando estbamos dndole a la charla y al caf,
en la esquina del Vaccaro. Armi fue tambin al
guien que sinti muy dentro la problemtica social,
fue as fiel a las grandes mayoras de su audiencia, compuesta por gente de laburo, muy humilde.
As fue que en sus audiciones siempre se estaban
organizando colectas o actuaciones a beneficio .
Un artista popular en todo el sentido del trmino.
(ngel Luis Grene , http://www.larepublica.com.uy/sociedad/7843-losradioteatros-y-sus-viejas-magias)

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Ca. lida Acosta Floreal Cavalleri

Blanca Burgueo fue figura del teatro y el radioteatro

nacional.

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Inici su actividad artstica en 1932 en el teatro Urquiza.

Integr el reparto de "Humanidad", una de las primeras
obras de Juan Carlos Patrn, y despus se incorpor a
la compaa Carlos Brussa, con la que realiz presen
taciones en Montevideo y el interior del pas. Entre 1937
y 1939 trabaj en Buenos Aires, donde actu en las
pelculas "La Fuga" y "Mateo". A su regreso a Uruguay
comienza a hacer radioteatro por CX 26, con la compaa de Miguel Moya.
En la dcada del 40, poca de oro del radioteatro, forma
rubros artsticos con Juan Carlos Chiaino, Lalo Gmez
y Anbal Pardeiro. Entre 1947 y 1955 forma el rubro
ms duradero y exitoso, con Julio Alassio. En los aos
50 presenta su primera versin de "Filomena Martura
no".
En 1960 forma parte de la compaa "Pker de Ases".
En 1963 conduce por CX 30 Radio Nacional, la audicin
de Unin Femenina y viaja a la URSS integrando la
delegacin uruguaya al Congreso Mundial de Mujeres.
Es nominada al Premio Florencio Snchez a la mejor
actriz de reparto por "Te hablo de Jerusaln".

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lida AcostaFloreal Cavalleri

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Julio Csar Armi y Sunny Bacigalupi

"A la hora sealada en el corazn del pueblo...
el actor de los humildes... Compaa Nacional
de Comedias... Julio Csar Armi... presenta..."
Julio Csar Armi, caracterizado de Donato Raciatti
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Cancionera 1950

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Cine Radio Actualidad 1952

Cancionera 1953

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El Teatro del Sbado. Era una obra completa de teatro universal valioso que
se adaptaba al lenguaje radial, sin deformar el texto original, pero tena ms
agilidad que el libreto. Estaba acompaado de sonorizacin especial, con
msica ambiental para cada tema, todo eso compona un verdadero espectculo radial. Tena una audiencia formidable. A veces haba que cepillar la
obra, quitar lo que nosotros considerbamos que estaba de relleno. Durante
cinco aos no par nunca, ningn sbado. Cada sbado era una obra entera.
se fue un xito formidable de Radio Carve. Yo haca una pgina de introduccin al tema, una
presentacin, para
meter al oyente dentro del ambiente en
que se iba a actuar.
Eso lo presentaba el
locutor Julio Cabot,
que lo hizo en las
250 obras, para m por lejos, el mejor locutor del Uruguay. El oyente entonces, ya entraba en trance, ya saba dnde iba a ocurrir la obra, cules eran
los elementos protagnicos, cul era el eje sobre el que giraba la obra, quedaba pronto para que la primera escena fuera absolutamente teatral, sin ninguna explicacin previa y durante toda la obra no haba ninguna interferencia
que pudiera distraer ni un momentito al oyente. Estaba adaptada para un
pblico
muy
atento,
muy
perceptivo.
(Ral
E.
Barbero
http://ladiaria.com/articulo/2010/3/la-imaginacion-en-el-eter/)
Actriz Mecha Bustos, actores Carlos Chiale Pereyra, Luis Vega, Erna Martorell, Chiquita Ciz Juiz,
Lena Lombardo Hugo Beltrn y Claudio Vargas.
El relato es ejercido por el radiofonista Carlos
Lezcano, el sonomontaje corre a cargo de Justo
Venturini, y la puesta en el aire est representada
por la obra "Mara Luisa la india".

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Compaa de Mecha Bustos en CX4 Radio Rural, Cine Radio Actualidad,

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Isolina Nez

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La Compaa de radio
novelas con Isolina
Nez deca al
comenzar:
"Amigos y amigas,
tengan Uds. muy
buenos das"
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Isolina Nez

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y al finalizar...
"Amigos y amigas
hasta maana si Dios
quiere y muchsimas
gracias".

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La gente estaba prendida al radioteatro;

primero, por supuesto, por el inters de
la trama y segundo por la seduccin de
la voz. Sobre todo la mujer
(Ral Barbero http://ladiaria.com/articulo/2010/3/laimaginacion-en-el-eter/

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Juan Casanovas

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Julio Alassio

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Violeta Ortz

Juan Casanovas

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Cancionera

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Cine Radio Actualidad, 1951

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Archivo Coleccin Horacio Nigro

Teatro Radiofnico en Broadcasting Centenario del Uruguay. Sentados, de izq. a der.: Matilde Mayan, Diana Loy,
Violeta Amoretti, Silvia Nelson, Esperanza Rivero, Julia Amoretti, Lucy Arregui. De pie, en el mismo rden:
Antonio Sureda, Ral Amoretti, Leonel Martnez, Juan Carlos Chiaino, Pablo Lagarde Wilson, Oscar Certoglio y Ricardo Canto (Foto Npoli, Cine Radio Actualidad, 1951)

Cine Radio Actualidad, 1954

Archivo Coleccin Antonio Tormo

Leonel Martinez y Lucy Arregui

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Mario Rivero, Toledo y Nbel Espino en el bar de Carve

SADREP, 1960s

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Alberto Candeau, CX 14, 1961

Julia Amoretti y Diana Loy

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Archivo Coleccin Horacio Nigro

Cine Radio Actualidad, 1964

Archivo Coleccin Horacio Nigro
La familia de "Los Paredes" es nuestra familia, la suya, la
de nuestros hijos y la de los hijos de nuestros adversarios
remedando en el caso y con todo el respecto "dem" la frase
ya histrica y fuerte de gran justicia social de Don Jos Batlle
y Ordoez. Pero, faltaba quien le diera "levadura y arcilla" y
la hiciera un poco "pan espiritual" para el regocijo. Eso hizo
"Old" en "Carve" y los dems se encargaron de que la
familia fuera uno de los grandes sucesos en su tipo de la radiotelefona nacional. (Los dems fueron Violeta Ortiz,
Juan Casanovas, Dorita Escobar, Gladys Darling y Alfredo Gonzlez). (Cine .Radio Actualidad, 1961)
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Hasta que apareci la televisin

El 7 de diciembre de 1956 marca la aparicin de la televisin en nuestra vida cotidiana: ese da Ral Fontaina (h) se present en las pantallas de Saeta Televisin
para anunciar que estaban en el aire.
La televisin ([con el] poder de la imagen) modific los hbitos de entretenimiento,
conductas y hasta la distribucin del mobiliario en los hogares. Culpable de muchos males, el advenimiento de la televisin se transformtambin para el radioteatro en el principio del fin, aunque fue recin en la dcada de 1970 cuando empezaron a dislocarse sus grandes elencos.
La historia del radioteatro en nuestro pas termina, sin embargo, en 1998 con las
ltimas transmisiones del SODRE. (Gabriela Gmez Georgina Torello,
http://ladiaria.com/articulo/2010/3/la-imaginacion-en-el-eter/). Aunque han habido escasas excepciones
a cargo del joven actor, dramaturgo y locutor Luis Armando (CX20, Montecarlo)

Desde el nacimiento de la televisin en

nuestro pas hasta la dcada de los setenta, la pantalla chica disfrut con la presencia de los teleteatros o unitarios, con actores, directores y tcnicos uruguayos.
Todos los canales (4, 5, 10 y 12) albergaron en sus pantallas cientos de textos nacionales e internacionales, de mano de los
actores que fueron y son de lo mejor de la
escena nacional.
http://www.sua.org.uy/sua/Historia/teleteatro.htm

http://www.sua.org.uy/sua/Historia/teleteatro.htm

Los primeros actores Nella Calo

y Pablo Lagarde Wilson.

31

Archivo Coleccin Horacio Nigro

Archivo Coleccin Horacio Nigro

Teatro de la Ciudad de Montevideo en Montecarlo

TV Canal 4, 1963
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Cine Radio Actualidad 1965

Archivo Coleccin Horacio Nigro

Cine Radio Actualidad 1963

Montecarlo TV Canal 4

Canal 5, SODRE

Montecarlo TV Canal 4
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Archivo Coleccin Horacio Nigro

Archivo Coleccin Horacio Nigro

Anbal Pardeiro encarna el personaje del prcer uruguayo

Jos Artigas. Montecarlo TV Canal 4, 1961 (Cine Radio Actualidad)

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Flor de Mara Bonino encarna la Seora

Dulska, Canal 5 SODRE, 1966

Henny Trayles. Hogar Doce Hogar

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Cine Radio Actualidad 1964

TV Gua 1966

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Estn sucediendo cambios... pero hoy en su lugar, todava priman los

enlatados.
Telenovelas
argentinas,
mexicanas,
venezolanas, etc.
En la vereda de enfrente,
los actores de hoy esperan... Y ya han esperado
mucho.
http://www.sua.org.uy/sua/Historia/tele
teatro.htm

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