Sinestesia:

Segn Juan Carlos Sanz (2009), sinestesia tiene tres concepciones

para comprender su significado: la fisiolgica, la psicolgica y la literaria.
Lo fisiolgico se refiere a la sensacin en una parte del cuerpo que
desencadena otra en una zona distinta. Esta definicin clsica fue
propuesta por el fisilogo Alfred Vulpain, quien utiliz el trmino francs
synesthsie por primera vez en 1864 para describir dichos fenmenos.
Sin embargo, la acepcin psicolgica es la que ha tomado ms
fuerza en las ltimas dcadas, ya que designa la manera en la que un
estmulo determinado produce una sensacin en otro canal diferente al
de la recepcin. Ya en el ao de 1982 Jules Millet acu la aplicacin
psicolgica de sinestesia denominando as al conjunto de sensaciones
asociadas. (Sanz, 2009)
Existen diferentes procesos sinestsicos que producen sensaciones
de distintas modalidades. Saenz cita a Ludwig Schrader (1969) y su
clasificacin bsica y orientativa para la clasificacin de las sinestesias
desde un punto de vista fenomenolgico (Sanz 2009)
Cuadro 1 (Sanz, 2009, p.22)

Conceptos que fundamentan la clasificacin bsica de las

sinestesias
I. Procesos debidos a enlaces entre II. Procesos debidos a enlaces
varias zonas sensoriales.
entre un campo sensorial y otro
extrasensorial.
Tipos de sinestesias

Tipos de sinestesias

1. De transposicin- identificacin

1. De transposicin-identificacin

2. De correspondencia

2. De correspondencia

3. De acumulacin

En los procesos debidos a enlaces entre varias zonas sensoriales,

la sinestesia es de transposicin-identificacin (Cuadro 1, I,1) debido
a que una interrelacin entre dos modalidades perceptuales, en donde
una se traspone a la otra (metafricamente) constituyendo la primera
una sugerencia de la segunda y viceversa dando como resultado una
identificacin de dichas percepciones
Una sinestesia es de correspondencia (Cuadro 1, I, 2) porque al
relacionarse las modalidades perceptuales se pueden corresponder y
comparar mutuamente. Mientras que la sinestesia es de acumulacin
(Cuadro 1, I, 3) porque las sensaciones entre modalidades perceptuales
pueden fusionarse e integrarse.
En lo relacionado al proceso de vinculacin entre una modalidad
perceptual y un plano mental no sensorial, como el de las emociones,
puede hablarse de sinestesia de transposicin-identificacin (Cuadro
1, II, 1) que es cuando un elemento no sensorial puede trasladarse
metafricamente
Asimismo,

dentro

una
de

sensacin,

estas

interpretndose

conexiones,

los

mutuamente.

elementos

pueden

compararse, correspondiendo (Cuadro 1, II, 2) uno con el otro.

Sin embargo, esta es una primera clasificacin fenomenolgica de
las sinestesias y su sentido perceptivo. Por lo cual es necesario
comprenderlas desde el campo de la ciencia cognitiva, la cual trata de
explicar los procesos de la mente a travs de un conocimiento
interdisciplinar. De esta forma encontramos una clasificacin de
sinestesias: las genuinas y cognitivas, referidas a la sensacin que se

percibe en un modo sensorial distinto al propio del estmulo, y las

mentales o pseudosinestesias, las cuales implica[n] una expansin
intersensorial de los lmites que las diferentes culturas imponen a los
sistemas categoriales cognitivos (Sanz 2009, p.24). Es as que
encontramos una serie de sinestesias, de las cuales tomamos la visual y
la auditiva.
Sinestesias visuales cromticas.
Son las sinestesias en donde un estmulo no visual se relaciona
con la visualizacin de un color, o viceversa, de esta manera son
genuinas. Al mismo tiempo son cognitivas porque este fotismo puede
relacionarse a una categora cognitiva dentro del contexto cultural
(Saenz 2009, p.25). Esto es observado con la reaccin ante alguna
emocin, algn trmino arbitrario, entre otros.
Si consideramos al color como un lenguaje icnico, representado a
travs de cdigos que producen significado, la capacidad para que
percepciones no visuales puedan ser sentidas a travs de la visualidad
revelan la captacin precognitiva de signficaciones simblicas a un
nivel bastante elemental (Saenz 2009, p.25) por lo que podemos hablar
de un lenguaje sinestsico del color, el cual puede ser abordado desde la
iconosintaxis, rama de la iconolingistica aplicada al anlisis de la
estructura y funcionalidad de la significacin de las imgenes. Pero
tambin desde la cromosintaxis en donde se analiza la forma y
funcionalidad de la significacin cromtica (Sanz 2009).
De tal manera, al momento de percibir un color

a travs de la

mediacin iconolingistica entran en juego dos esquemas cromticos:

los naturales y los artificiales. Son naturales las imgenes que
provienen de la naturaleza, como el verdor de un bosque; en cambio,
son artificiales en tanto que la mano del hombre las haya producido,

como el color de la ropa. Debido a esto, la sinestesia cromtica se

producir de acuerdo a dichos esquemas cromticos y su relacin con
los esquemas cognitivos de cada persona (Sanz 2009).
La diferente gamma de colores pueden ser percibidos, mediante
la cromosintxis, como una forma, una figura o una composicin
signiticativa (Sanz 2009). Las dos primeras pertenecen a un nivel ms
simblico de la imagen, por lo que tienen una semiosis continua cuya
interpretacin depender del contexto. En cambio, la composicin es la
abstraccin visual de un pensamiento visual que puede ser dividida en
funcin de su expresividad, a partir de la psicoiconolingstica, en:
Afectivas, pues expresan emociones o sentimientos, centrfugas, pues
enuncian los deseos, las abiertas, que muestran dudas o posibilidades,
y las neutras, que representan una inexpresin aparente, tendiendo a
ser naturalistas o realistas (Sanz 2009).
Por lo tanto, los esquemas cromticos y cromosintcticos tendrn
sugerencias de origen a partir de las caractersticas fsico-qumicas de
los objetos y entornos, tanto naturales como artificiales. Notamos,
entonces, que la construccin cromtica y compositiva de un texto
visual obedecer a una relacin entre los elementos que conforman un
signo. Dicha relacin puede ser explicada por la trada sgnica explicada
por Pierce, en donde algo (el color) est ah para alguien en lugar de
otra cosa (la forma, figura o composicin significativa) y que produce
signo ms desarrollado que es su interpretante (realidad psquica, idea o
concepto, la sinestesia en s).
Es as que podemos trazar un tringulo semitico en donde:

Realidad psquica,
idea o concepto

El color

Forma,
figura,
composicin
significativa

Advertimos que de acuerdo a la armona y el uso de color para

construir imgenes significantes, se producir una reaccin fsicoqumica en el organismo, un significado perceptivo, porque a ello nos
remiten los esquemas cognitivos, cromticos y cromosintcticos. De esta
manera el color rojo, segn el contexto, puede evocar horror, pasin,
calor, de acuerdo a la manera yuxtapuesta con otros coloridos, los
esquemas, mecanismos activados y su relacin con la totalidad del
texto.