Agujas Magicas..

AGUJAS
MAGICAS
~
Selecciones del Reader's Digest

(Marca registrada)
Mxico Madrid Bogot Santiago de Chile Buenos Aires Nueva York
D.R. 1982 Reader's Digest Mxico, S. A. de t. Y.

Av. lomas de Sotelo 1102
Col. loma Hermosa, Delegacin Miguel. Hidalgo
C.P. 11200, Mxico, D. F.
Derechos reservados en todos los pases miembros de la
Convencin de Buenos Aires de 191 O,
de la Convencin Interamericano y de la Convencin
Universal sobre Derechos de Autor.
Prohibida la reproduccin total ~ parcial.
Editado en Mxico por Reader's Digest Mxico, S. A. de C. Y.
Primera edicin: julio de 1982 (70 000 ejemplares)
Segunda edicin: marzo de 1983 (20 000 ejemplares)
Tercera edicin: julio de 1983 (15 000 ejemplares)
Cuarta edicin: septiembre de 1983 (15 000 ejemplares)
Quinta edicin: abril de 1984 (18 500 ejemplares)
Sexta edicin: diciembre de 1984 (15 000 ejemplares)
Sptima edicin: octubre de 1985 (1 O 000 ejemplares)
Esta octava edicin de 14 000 ejemplares se termin de impr:mir
el 14 de mayo de 1986, en los talleres de
Impresora y Editora Mexicana, S.A. de C.V.,
San Mateo Tecoloapan, Estado de Mxico.
ISBN-968-28-0036-6
Impreso en Mxico
Printed in Mexico
'
*A'''.er.--
In dice
7
8
12
16
21
54
56
66
70
74
78
86
90
92
98
103
104
106
107
108
109
11 o
111
112
118
162
Bordado
Materiales y equipo
Motivos para bordados
Normas gen~es
Puntos de bordado
Acabada de las labores de
bordado
Bordado espaol
Bordado de punto de cruz
Bordado al pasado sobre ojo
de pjaro
Calados/Rellenos calados
Calados/Deshilados
Calados/Bordado noruego
Calados/Bordado Richelieu
Smock
Bordado a mquina
Labores de bordado
Monogramas a mquina
Labor enmarcada
Individual y servilleta
Camino de mesa/Bordado
sobre ojo de pjaro
Caftn con bordado Richelieu
Ve.stidito adornado con punto
de cruz
Cojn con bordado espaol y
ribete
Tapicera sobre canev
Principios bsicos
Puntos de tapicera
Diseo y bordado de una
labor de tapicera
173 Diseo y bordado del
Bar gel lo
183 Tcnicas 'generales de trabajo
1
186
188
189
190
Labores de tapicera sobre

canev
Estuche para lentes en
Bargello
Asiento de taburete con
motivo oriental
Cinturn
Cubierta para agenda
191
192
201
202
205
Appliqu
El ABC del appliqu
Molas panameas
Molas de San Bias
Molas caladas
207 Patchwork
208 El ABC del patchwork
218 Patchwork de cuadrados
compuestos
232 Patchwork de un motivo

repetido
235 Acolchado
236 Acolchado, edredones y
238
246
252
257
261
262
263
264
266
267
268
cubrecamas
Dibujos de acolchado
Tcnicas de acolchado
Otras tcnicas de acolchado
Acabado de los bordes
Cmo cuidar los acolchados
Labores de appliqu, de
patchwork y de acolchado
Chaleco de patchwork
Overol de nio/Appliqu a
mquina
Edredn de beb
Mola calada
Cojn de patchwork
Bolsa de noche acolchada
269
270
274
286
300
324
342
285
315
326
350
352
353
354
356
Tejido de agujas
Materiales para tejer
El ABC del tejido de agujas
1nstrucciones para tejer
Tipos de puntadas
Prendas tejidas
Armado y acabado
Labores de tejido de agujas
Bufanda tejida
Suter irlands
Modelo de suter
Suteres abiertos y gorros de
nios
Calcetas para jovencitas
Mitones y gorro
Falda larga, blusa y chal
Encaje para sbana y funda
de almohada
357 Gancho
358 El ABC del gancho
366 Instrucciones para tejer a
403
404
413
420
426
435
440
411
418
425
432
439
442
443
444
447
452
456
gancho
372 Puntadas de gancho

393 Prendas de gancho
400 Armado y acabado
367
371
385
394
402
Labores de gancho
Bolsn para tejido
Gorritos de gancho
Cojn de encaje de Irlanda
Saco de mujer
Cobija de punto tunecino
Encaje
Encaje de aguja
Frivolit
Malla
Encaje de bolillo
Encaje en telar
Encaje con horquilla
Labores de encaje
Mariposa de encaje de aguja
Chal con encaje de frivolit
Cojn chino de malla
Delantal adornado con encaje
de bolillo,
Mantelito' individual de encaje
en telar
Chal de encaje con horquilla
Macram
Introduccin al macram
Nudos bsicos
Otras tcnicas
Los flecos
Labores de macram
459 Elegante cinturn de

macram
460 Cortina
461
462
470
476
480
486
Tapetes
Bucl y anudado
Tapetes de bucl
Tapetes anudados
Tcnicas de acabado
Tapetes trenzados
Labores
494 Cojn plano para silla

495 Tapiz
496 Tapete trenzado
497 ndice alfabtico
Bordado
8 Materiales y equipo
Hilos y estambres; telas
10 Aros y bastidores
12 Motivos para bordados
'
Eleccin e interpretacin
13 Eleccin de los colores

14 Cmo ampliar un dibujo
16 Normas generales
Corte y remate de los bordes
18
19
20
21
22
25
28
32
Cmo transferir los dibujos

Uso del aro de bordar
Preparacin de los hilos
Consejos prcticos
Puntos de bordado
Pespuntes
Puntos de festn
Puntos de cadena
Puntos de bordado sobre
hilos tendidos
Puntos de cruz
Puntos de pata de gallo
Puntos de relleno
Puntos pasados
Puntos lanzados
Puntos de zurcido
35
39
42
46
48
51
54 Acabado de las labores de
bordado
55
56
57
58
63
64
66
Limpieza y planchado
Cmo ahormar un bordado
74 Calados/Rellenos calados
75
78
79
80
81
82
84
86
87
88

Punto de cruz sencillo
Reproduccin del dibujo
Punto de cruz sobre mascota
Bordado de Ass
67
68
69
70 Bordado al pasado sobre
Realizacin del ojito

Macizos anudados
Macizos entretejidos
Preparacin de las esquinas
Varetas bordados
Losas con punto lanzado
Realizacin de un motivo
Varetas bordados
Puntos de relleno
Realizacin de una labor
92 Smock
Te las y cuadrculas
93 Adornos de smock en un vestido
94 Mtodo ingls
Puntos de smock
98 Bordado a mquina
Bordado con pespunte
99 Bordado con punto de zigzag

Ejemplos de puntos de adorno
100 Bordado a mano alzada

101 Bordado con punto lanzado
Deshilados bordados
102 Bordado ingls calado

Smocks a mquina
Labores
103
104
106
107
108
109'
ojo de pjaro
71 Cuatro motivos
72 Puntos principales
Calados/Deshilados
90 Calados/Bordado Richelieu
91 Principios bsicos
Bordado espaol
Puntos bsicos
Ejemplos de motivos
Diseo de un motivo
Fondos de motivos repetidos
Realizacin de un relleno
calado
Ejemplos de rellenos
11 o
Monogramas a mquina
Labor enmarcada
Individual y servilleta
Camino de mesa/Bordado
sobre ojo de pjaro
Caftn con bordado Richelieu
Vestidito adornado con punto
de cruz
Cojn con bordado espaol y
ribete
Estambres de fantasia 270
Hilos y estambres
Bordado:
materiales
y equipo
Hilos y estambres
Telas para bordar
Aros y bastidores
Agujas
Material para transferir
Accesorios
El bordado se presta a una extraordinaria variedad de efectos, y requiere la utilizacin de una amplia gama de estambres e hilos. Presentamos aqu los tipos
de hilos y estambres de uso ms frecuente. Aunque se diferencian entre s
por la textura, las fibras o el nmero de
cabos, todos son de grosor uniforme.
Los estambres de fantasa de textura desigual (vanse los captulos dedicados a

Tejido de agujas y Gancho) no se suelen
recomendar, a menos que se pretenda
conseguir un efecto original.
Los estambres e hilos pueden ser de
varios tipos de fibras; unos son ms
usuales que otros. Probablemente, an-
tes de encontrar lo que necesite tendr

que buscar en las secciones de mercera
de los grandes almacenes, as como en
las tiendas especializadas. Para cada
tipo de bordado indicaremos la clase
de estambre y de hilo que se debe usar,
lo que no impide en modo alguno que
se pruebe con otros.
Hilo vela: de seis hilos sencillos, de torsin floja, que se pueden separar
para los trabajos ms finos. Es muy popular en algodn, pero tambin
existe en seda y rayn. Gran variedad de colores.
Cotn perl: hilo torcido de dos cabos. Adecuado para todo tipo de bordado. Reflejos tornasolados y bellos colores. Tres grosores.
Estambre para tejer: de cuatro cabos, parecido a a lana

cera, pero de menos torsin. Tambin se emplea en gancho:
Hilo de algodn mate: hilo de cinco cabos, de torsin apretada, sin
reflejos. Se suele utilizar en telas gruesas. Colores variados.
Lana para bordar: lana fina, de dos o cuatro cabos. Para bordados muy
finos y tapicerla sobre canev. Numerosos tonos pastel.
Lana~sin
retorcer (lana persa): lana de tres hilos sencillos sin retorcer.

Cada uno de dos cabos. Bordados y tapices sobre canev.
Ilustracin de la pgina anterior:

detalle de una colcha bordada
de Lucretia Hall, mediados del
siglo XIX. Coleccin de la Historie
Deerfield, lnc. Deerfield,
Massachusetts
Lana para tapiceria: lana de cuatro cabos, de torsin apretada. Bordados

y tapicerla sobre canev. Muchos colores en lana, pocos en acrnico.
Lana para alfombras: lana gruesa de tres cabos. Se emplea para

variar la textura en labores bordadas. Da mejores resultados cuan~
do se trabaja lisa (con puntadas pequeas).
Hilo para bordar a mquina:

es extrafino. El de seda tiene
reflejos tornasolados.
Hilos metlicos o lams: de

grueso y textura variables;
para efectos especiales.
~-
,,
Telas para bordar

Para los bordados se suelen emplear telas de distintos tipos de ligamento, que
se dividen en tres categoras. Las telas
de ligmento de ta~:tfln, la primera
categora, comprenden las de tejido
apretado con una superficie relativamente lisa. Aunque tradicionalmente
se prefiere utilizar telas de lino y lana
de grueso medio; se pueden elegir- tambin algodones y telas sintticas,
siempre que la lana o el hilo de bordar
no sean demasiado gruesos. Los bordados libres (incluso los tapices) se
suelen realizar en este tipo de tela.
La segunda categora, las telas de ligamento regular, son del mismo tipo,
pero con una particularidad: el nmero
de hilos por centmetro cuadrado es el
mismo para la urdimbre y para la trama. La tela de cabeza de indio, que
pertenece a esta categora, est hecha
de hilos entretejidos, cuyo nmero
vara desde el tipo grueso, de 28 hilos,
hasta el fino, de 72 hilos cada cinco
centmetros. En otro tipo de tela, el
cuadrill fino, los hilos se entr~tejen
por pares: 44 pares dehos cada 5 cm.
Este tipo de telas. se usan generalmente
en los bordados. en que hay que contar
los hilos. Pueden ser de algodn, lino,
lana o mezclas de fibras sintticas.
Las telas de. tafetn fantasa, que
constituyen el tercer grupo, presentan
siempre un motivo que se repite a intervalos regulares. El motivo sirve de
cuadrcula para el punto de cruz y el nido de abeja, por ~jemplo. Los motivos
pueden estar estampados sobre la superficie o tejidos en la propia tela. El
mtodo utilizado para obtener el dibujo carece de importancia; lo que Importa es su utilidad como cuadrcula
guia. Sin embargo, para que un bordado resulte bien sobre estas telas, es importante elegir un material tejido.
1
LIGAMENTO DE T AFETAN
LIGAMENTO REGULAR
Organdf
Cabeza de indio
Lino
TAFETN FANTASA
Cabeza de indio gruesa
Mascota o vichy
;~~~~u;: ~:i ~~-~-~; ~ ~~i ~ ~; ~; ~;; ~i~.~~:i:~.~;:~:gg.ri

e
*
*

Cuadrill fino
Tela de lunares (percal)
. . ...... ...... . . . . . ....
~ ,,, , ~ ~ 111 r ~
'"' ,,
'
'
'
'
...
'
'
... . . .
...
< '"' '

~
...
-~
''
~'
.it~1 I
1
.!l.: 1\il:tl\.ili!:.: 1!il\ :.:.lll-.1
:! :~ :--: !:-:; :.:: ~.::: :;; :::.: ::: :-:::: ::.: ;_:": :::~::~ :-i:i~r~~=~:
1 .- ,
, -
~-: ~
,.
t r
1 ~ O ..,
: : :.:::.: : : ; t
~-:;
11
:.; : :.:.:.;:
., t
~;::
::
'-1" .,; \- t"-t- t
"'" l' s
~;,..
:::::)~-!::-:.: :~:-~~.;:i;:~!:;
........
.....
-j
..:
-
:r:!.:tt:;mt
..,...
::::: ::::: :-:-:::;:-~ :-7: :: :-:;;:::::; ;:_;,:::.:::,: ~ :-~:~!~~:_!3T

,.,..., . . . . . . . . . . ' ' ' ' ' ' ' " ' ' . . . . . , .
:::
~:
~- , . , . , . . . . . . . J~ ~' . . . . ,_, ~-~"" l'l"'"''"~~
:.; :; ~ :-!.:'!;: ~: :<::: ::: :.~: :::: ::! ~ :.~:;:: ::: ;!.:;::t
Yute
~~~~
' ' ' ,., ,.,, ' e1 ,,r .,, .... , :!\
~~ 11~"'-,1~~ L~!IIt.l
, , : , . ! ~~. rnf, ft~ ll't ' " ' ~

11 lit ,;~ ,.,,' Jj1 ::t1 -~j;1w, ~-~ \~l ;.
il'it~;~ ,,,,.,, .. -.,.~,li,,; ;1J<i~tI<tr.,,,.ti_.:,lI~itlri;Wil;
~ l! ,.,,~. ; . ,. ; ,~. ~;. :i,, ,. '!' ~-'"'~' :;.\
~~~ ~!--~,.
,,. . . ,,,;.., ,.,,,-, 111
W
it ltll ,~. 1.1 1.i1 :. .f. ;i ti
,,
~~ .~; ;~ (~l ,~.
,.,
,~.
;.,,.,,.! n ,..,,
,.,,
l~ll~' ;,
,, ;.
1.1
,,
.~
fiit
~i li-
;.t ,. ~ij i~~~l
:: :r.C~ 1:::::: ~~;rT::: :~. ::::::::::::

.~ ::: ::,:::::: :~:::: t:: ::;~!:.;!
;~.
r1ro~ -\~' ;~, .-~, ;~; ,~,
~il.;~{i;.;~t)~
1,
l"t tW: ,.,,
,.,
,., ! nt
i111 -.~~ ;~~ .~~-~~; 1, ~~. j, ;~, ,;,,;. 1W1 11 ~, ;~r 1II :~~-.-~~
;:,.
,, !.1 i~r~l~~;
: ::;~' :::~~ ::;:~r :::::

:::~:: ::: :!:::: :~: ::: t ::::~: ::::::
~~ 1~ ;~' ~,.;~. ~~~ ~~~
-~ ~-' ~ ~.;, r~tl~ ;~~~~~~f-~
,9,
fr
,., 1i
t, '' ,., ''!!' ~.-. , l' 1 , .~ .. , 1f ,~, ,.r ... , .,.,, ,~. ,.. ;..... : 11.n.:,,~
1 ., ~~ .. ,~, '~' ~~~~ ;~. ~~: ;~,,~, ,,, .ir+ i!l \if1 ;~: ;~iT~~~~~-~~
,,,,IJI ,. 11 1
'JI'r 1il 1a '"~ tlft 11 1 .1j, t""lt9-tl-.itN.:!.-tWl~"-'1,,f'i.
"fi;
!.; ,.,
Cuadrill
grue~o
Plumetis
Materiales y equipo
Aros y bastidores para tapicera 116
.!
Agujas
Aros y bastidores
En la mayora de las labores de bordado es preciso utilizar un aro o bastidor
para mantener tensa la tela. El aro de
bordar slo mantiene tirante una pequefia superficie de la t sujeta entre
dos aros. El exterior suele ir provisto de
un tornillo o resorte que se aprieta segn el grosor de la tela. Existen diferentes tamafios de aros. Algunos modelos han de sujetarse con la mano,
mientras que otros se apoyan sobre un
soporte. Los bastidores de bordar man-
tienen tensa toda la tela mientras se

trabaja. Existen dos modelos principales: el bastidor de rodillos, que tensa la
tela entre los rodillos, y el bastidor de
marco, con cuatro listones de madera
sobre los que se estira y sujeta la tela.
Aro para bordar a mquina:

suele tener 1 5 cm de
dimetro.
Es aplastado para no impedir el
movimiento del prensatelas. El
modelo que se muestra est
provisto de un aro interior de
metal que se adapta al
acanalado del aro exterior.
Aro para bordar: se sujeta

con la mano. Su dimetro
vara entre 1 O y 30 cm. Los
modelos de madera o de
plstico llevan un tornillo,
y los de metal, un resorte.
Aro con pie: va fijo

sobre una base que se
apoya en el suelo.
Puede tener un solo pie
o dos, que se regulan
lateralmente para poder
adaptar aros grandes.
El ngulo y la altura
del aro son regulables.
Se fabrica generalmente
de madera.
Aro con soporte: va fijo

sobre una base plana que se
puede colocar sobre una mesa.
A veces la inclinacin del aro
es regulable. Suele ser
de madera.
Existen tres modelos principales de agujas para bordar: las agujas de bordar, las
agujas de tapiceria con punta y las
romas. Cada modelo tiene un uso especfico y existen en distintos tamaos (cuanto ms alto es el nmero, ms corta y fina la aguja). La aguja se escoge segn el
grosor del estambre o del hilo utilizados y
debe ser lo bastante grande para que el
hilo o el estambre no se deshilachen demasiado al atravesar la tela.
10
26
26
Aguja
de bordar
Aguja de
tapiCera
con punta
13
Bastidor de marco: se fabrica

fcilmente con listones de madera con
uniones a inglete (bastidores para
tapicera). Existen en numerosos
tamaos.
(:
'
una mesa. El aro

se puede regular a la
altura y ngulo
deseados. Suele ser
de madera.
Bastidor de rodillos: se fabrica en 45,

60 y 90 cm de ancho y en diferentes
alturas. Algunos modelos slo son
regulables en altura, mientras que
otros lo son en los dos sentidos. Se
pueden encontrar algunos de mesa o
montados sobre pies o sobre un soporte
(vanse los modelos que se muestran
arriba).
./1'
<
Aguja
de
tapicera
roma
13
Aguja de bordar (nmeros 1 al1 0): es de

punta afilada, grosor medio y ojo bastante grande. Se utiliza para los puntos
de bordado ms usu;les.
Aguja de tapicerfa con punta (nmeros
13 al 26): tambin es de punta afilada,
' pero ms gruesa y larga, y de ojo ms
grande. Se emplea para bordados con
. hilos gruesos.
Aguja de tapicerfa roma (nmeros 13
al 26): semejante a la anterior pero con
la punta redondeada. Se utiliza especialmente para bordados de hilos contados y en la tapicera sobre canev.
Accesorios
Material para transferir
Cinta mtrica: es
flexible y
permite medir con
exactitud.
Regla graduada: muy prctica para medir cualquier cosa.

Se recomienda que mida 60 cm por lo menos.
Dedal: protege el dedo

medio. Se fabrica en
distintos tamaos.
Masking tape: para

impedir que la tela
se deshilache.
Transferibles con plancha:

estos motivos, que son
sensibles al calor, se venden
en una amplia gama de
dibujos. En una misma hoja
suele haber varios dibujos
diferentes.
Alfileres en T:
sirven para fijar.
Papel carbn y carretilla de costurera: sirven para

pasar los dibujos a la tela. El papel se fabrica en una
gama limitada de colores. La carretilla puede ser de
borde liso o dentado.
Escuadra: permite trazar

ngulos rectos. Sirve para
ampliar o reducir un dibujo.
Ensarta-agujas:
permite ensartar
rpidamente hilos y
estambres de distintos
grosores.
Tijeras de sastre: muy prcticas

para cortar telas. Los modelos
de 1 9 y 21 cm son los ms utilizados.
Tijeras de bordar:
muy pequeas y
puntiagudas. Para
trabajos delicados.
Gis de sastre, en polvo:

sirve para transferir
dibujos siguiendo el
mtodo del perforado
(pg. 17).
Papel calca: muy til para reproducir dibujos
originales. Se vende en varios tamaos.
Lpiz de gis: permite dibujar
- - de
directamente
la telaen
sintonos
peligro
mancharla.sobre
Se fabrica
pastel.
Lpiz para calcar:
permite fijar con
plancha caliente
cualquier dibujo de su
invencin.
Tabla de trabajo: se puede fabricar

con madera blanda de pino, o con
aglomerado; suele ir forrada de tela
o acolc.hada.
Lupa: ayuda a distinguir los ms

pequeos detalles de un trabajo
delicado. Es preferible un
modelo que pueda colgarse del cuello.
11
Eleccin e interpretacin de un dibujo
Motivos
para
bordados
Eleccin e interpretacin
de un dibujo
Eleccin de los colores
Cmo ampliar un dibujo
Cmo reducir un dibujo
Quienes practican el bordado desde

hace tiempo y son muy diestros en este
arte no se consideran dibujantes y, sin
embargo, alcanzan un cierto grado de
creacin al que tambin usted puede
aspirar. En una primera etapa hacia la
creatividad bastar simplemente con
cambiar el colorido del modelo. En
una segunda fase se elegir no slo el
colorido, sino tambin los puntos que
vayan a ejecutarse. Y, finalmente, se
podr inventar un dibujo completamente original.
La mayor parte de los motivos de

bordado suelen ser interpretaciones de
dibujos tomados de libros, revistas,
anuncios, porcelanas, telas estampadas, papel tapiz o fotografias. Examine
cuidadosamente cada composicin en
su conjunto, y luego estudie cada elemento. Acaso le resulte posible aislar
un solo motivo del resto del dibujo
(vase bajo estas lneas) y conseguir excelentes resultados.
Observe los dibujos cuya composicin sea vertical u horizontal, lo que
Una parte de una composicin se puede aislar,

como el pjaro y la flor de abajo. Observe
las modificaciones que se introdujeron al trazar

el dibujo.
determinar la lnea general de direccin de la labor acabada. Cuando haya

encontrado un dibujo que le guste, coloque encima papel calca y dibuje sus
contornos cuidadosamente. Quiz
decida omitir algunos 'de los detalles
ms delicados o estilizar ciertas lneas,
o incluso disponer a su manera los elementos de la composicin. Haga varias
pruebas y elija la mejor teniendo presente que no ha de copiar fielmente el
dibujo original, sino interpretarlo para
obtener de l un bordado.
..
,_,,
'
Las lineas horizontales de las ramas dirigen la vista de izquierda a derecha.
12
Las verticales la dirigen de arriba abajo.
..
Eleccin de los colores

Una. vez elegido el dibujo, tendr que
escoger los colores. De ellos depender
en gran medida la atmsfera general y
la impresin de conjunto que se desprender de su obra.
La mayora de las combinaciones de
colores corresponden a tres grupos bsicos. El primero, llamado monocromtico, comprende los tonos claros
y oscuros de un mismo color (por
ejemplo, la gama de los azules). El segundo grupo, que acta por analoga,
emplea colores similares o colores cercanos en el crculo cromtico (por
ejemplo, los azules, los verdes y los
violetas). Una combinacin de colores
complementarios, el tercer grupo, une
dos o ms colores opuestos en la rueda
de colores (por ejemplo, el rojo y el
verde, o el morado y el amarillo).
Prepare un plan de colores, es decir,
una versin en color del dibujo que
pretende reproducir. Quiz tenga que
colorear varios modelos antes de encontrar la combinacin que ms le
agrade. Lleve consigo esta combinacin cuando vaya a comprar los hilos,
aunque tenga que modificar ligeramente los colores y los tonos segn los hilos
y estambres que encuentre en la tienda.
Combinaciones monocromticas (de un solo color): se pueden conseguir efectos sorprendentes si los tonos se eligen con imaginacin.
Combinaciones de colores anlogos: asocian colores similares, lo que garantiza casi con seguridad una gran armona.
,
;-
Rueda de colores
Combinaciones de colores complementarios: como son opuestos, pueden a veces no salir bien. Haga antes varias pruebas.
13
Motivos para bordados

Cmo ampliar un dibujo
Qu hacer cuando el tamao del dibujo que desea bordar no corresponde al
de su proyecto? Si puede usar una fotocopiadora, pida que le reproduzcan el
dibujo al tamao deseado. Pero si no es
as, o si es usted de esas personas a las
que les gusta hacerlo todo por s mismas, siga las instrucciones que se muestran en esta pgina para la ampliacin,
y las de la pgina opuesta para la reduccin. El mtodo consiste simplemente
en pasar las lneas del dibujo de una
cuadricula a otra de dimensiones distintas respetando la posicin del trazado.
1 . Dibuje el motivo en el centro del papel.
2. Trace encima una cuadrcula (de 1 cm).
3. Delimite el permetro del motivo.
4. Pegue la cuadrcula en la esquina inferior izquierda de una hoja de papel. Trace la diagonal
del dibujo salindose de la cuadrcula.
5. Prolongue la lnea de base al tamao deseado.

Trace una perpendicular a esta lnea, hasta unirla
con la diagonal.
6. Tomando como puntos de referencia los lmites determinados en el paso 5, dibuje los otros
dos lados del rectngulo.
7. Quite la cuadrcula y prolongue las lneas

sobre la hoja de papel, para completar el
rectngulo ampliado.
9. Cuadricule la hoja grande con el mismo nmero de cuadrados que la pequea.
1 O. Transfiera el dib"ujo respetando la posicin

que tena en la cuadrcula original.
Para facilitar la copia, marque las intersecciones de los cuadrados y una las seales.
2.
r
b
71/
...
fl
~I/
~
1"1
1-- -.....
1/
1'\
m
s.~
~ J
't
lfV
1~1'=
}
'-f--
l_f-J
1--....._
~1;,;
Gi~f
l. f''
-.-,
r\
~"
dn
~
ti':\
~ )
lf-V
lJ
'-1--
lJ
<._L-J
t:';
b
p
I/
[\V
lo'
"-'= ,./
~~
r-
l~t"'
_lJ
}
ILL-J
8. Numere los cuadrados de la cuadrcula pequea horizontal y verticalmente.
14
~,~,1
1 cm
1-t--...
<m
S
.lj
,,\
.,,'
Cmo reducir un dibujo

Un motivo demasiado grande plantea
el mismo problema que cuando es demasiado pequeo. Puede reducirlo a la
proporcin deseada usando una fotocopiadora. O, si lo prfiere, puede reducirlo mediante la tcnica de la cuadricula. El principio en que se basa esta
tcnica, copiar el dibujo cuadrado por
cuadrado, es el mismo tanto para reducir un dibujo como para ampliarlo, pero invirtiendo el proceso. Siga bien las
indicaciones. Para dibujar los ngulos
rectos con exactitud, utilice la escuadra.
1 . Dibuje el motivo en el centro del papel.
2. Trace encima una cuadrcula grande.
3. Delimite el permetro del motivo.
4. Trace la diagonal de un ngulo a otro del dibujo. Pegue una hoja de papel ms pequea en
el ngulo inferior izquierdo del dibujo.
5. Prolongue la lnea diagonal de la esquina

superior derecha de la cuadrcula a la esquina
inferior izquierda de la hoja que acaba de pegar.
6. Prolongue la base del rectngulo hasta unirla

con la diagonal, y una este punto con el lado
izquierdo del rectngulo.
7. Marque la anchura deseada. Trace la

perpendicular a la base del rectngulo hasta su
interseccin con la diagonal y compltelo.
l.
~.,
""
"
1\ V
\ ~ 1',...
/,
1
---
e_
.......
~V
""" 1\
,,
1/ [>..
-.e;..
~
1---.
~1.'
'~
\--
\.,_
ll_ lJ
lJ
~ ~ . ,.1,/
r "' 1\.V V
,. JJ
1
fl/
l / t>J ~
' / r1--.
'~ /~ ~ t1'
D
7
......
~ !?"
-4
1-- r--
/
1
'l.
1
1
2 a 3 cm
~ t--
--
2.
'
lJ
Ll.
'JI/
./
1:::::0
1"'
L
11'
8. Numere los cuadrados de la cuadrcula grande horizontal y verticalmente.
9. Cuadricule la hoja pequea trazando el mismo nmero de cuadrados que en la grande.
1 O. Transfiera el dibujo respetando la posicin

que tena en la cuadrcula original.
Para facilitar la copia, marque las intersecciones

de los cuadrados y una las seales.
15
R
Normas
generales
sobre
el bordado
Antes de cortar la tela, calcule las

dimensiones reales de la labor y afiada
5 cm a cada lado. Si la va a en~arcar,
deje el doble de margen. Corte la tela
siguiendo el hilo, sobre todo en los
bordados de hilos contados. Para impedir que la tela se deshilache, especialmente en las labores que tardarn en
ser terminadas, remate los bordes siguiendo uno de los mtodos descritos a
continuacin.
Para pasar los dibujos a una tela se

pueden utilizar tres mtodos diferentes. El primero, y probablemente el
ms sencillo, consiste en calcar con
plancha caliente un motivo especialmente concebido con este fin. Coloque
el motivo sobre la tela y aplique encima
la plancha caliente; el dibujo se imprime inmediatamente sobre la tela. En el
comercio existe gran variedad de motivos muy atractivos. Consulte el catlogo de transferibles para vestidos as como para labores bordadas (manteles,
individuales, etc.). Aunque la mayora
de los transferibles slo sirven para una
vez, hay algunos que se pueden emplear varias veces. Si prefiere reproducir
un dibujo de su invencin, prepare su
propio transferible con un lpiz especial (vase la pgina opuesta).
Otro mtodo de reproduccin exige
la utilizacin del papel carbn de costurera y la carretilla, No debe confundirse este tipo de papel con el papel
carbn para mecanografia; que puede
manchar muchsimo. El mtodo del
papel carbn de costurera sirve slo
para telas lisas.
El perforado es un mtodo antiguo
que sigue siendo eficaz. Se perforan
pequefi.os agujeros siguiendo el contorno del modelo en papel que se desea
reproducir. A continuacin se coloca
este modelo sobre la tela y se aplica
sobre el dibujo gis de sastre, en polvo,
o t.alco. Se levanta el modelo y sobre la
tela queda una lnea punteada. Con el
lpiz de gis se unen los puntos. Para telas
como terciopelo, en lugar de gis de
sastre, en polvo, se debe emplear acuarela. Los dibujos perforados se pueden
utilizar varias veces. Convienen, sobre
todo, para telas de textura ligera. Este
mtodo sirve tambin para transferir motivos sobre telas que se van a acolchar.

Ensartado de la aguja
Consejos prcticos
Recubra los. bordes con masking tape.
SobrehOe los bordes a mano.
Doble y pespuntee a mquina.
Cosa a mquina con punto de zigzag.
16
CMO CENTRAR EL DIBUJO
Doble la tela en cuatro y seale los

dobleces o mrquelos con un hilvn. Fije la tela sobre una superficie plana.
Doble el modelo en cuatro. Colquelo

sobre un cuarto de la tela, alinendolo
con las marcas centrales.
Abra el modelo de forma que sus dobleces coincidan con las marcas. Sujtelo
con alfileres y transfiralo.
TRANSFERIBLES CON PLANCHA
Para pasar un transferible, haga antes una

prueba sobre una parte de la tela, con un
pedazo de transferible. Si el resultado es
bueno, coloque sobre la tela el dibujo que
quiere calcar y prndalo con alfileres. Apoye la plancha tibia sobre el transferible durante unos segundos; levntela y apyela
un poco ms lejos sin deslizarla.
Para preparar su propio transferible, copie

el dibujo sobre papel calca grueso. Voltelo
del revs y trace las lneas con un lpiz para
calcar. Ponga sobre la tela el revs del
papel calca y aplique la plancha. Un lpiz
de cera puede reemplazar al de calcar cuando trace dibujos grandes sobre telas
toscas.
MTODOS DE PERFORADO
Para transferir el dibujo por el mtodo del

perforado, extienda su modelo sobre una
superficie acolchada (una sbana vieja
doblada servir). Perfore las lneas con una
aguja o un punzn. Para un perforado rpido, utilice la mquina de coser, que deber
estar sin hilo y sin bobina; ajuste la longitud
de la puntada a 3.
PAPEL CARBN DE COSTURERA
o--
()-
o--
Para utilizar el papel carbn de costurera,

coloque el dibujo sobre la tela y fijelo con alfileres. Deslice entre ambos el papel carbn, con el lado del carbn sobre la tela.
Pase la carretilla sobre las lneas del motivo.

Si utiliza una aguja de tejer podr controlar
mejor el movimiento de la mano y dibujar
con ms soltura.
o--
Coloque el modelo perforado sobre la tela,

con el derecho hacia usted, y sujtelo con
alfileres. Con una mueca de fieltro, pase
gis de sastre sobre los orificios.
Quite el modelo con precaucin, para que

no se corra el dibujo, y luego sople para
quitar el exceso de polvo. Una los puntos
entre s con el lpiz de gis.
17
Normas generales sobre el bordado
1'

Se emplea el aro para mantener tensa
la tela mientras se borda, de manera
que la tensin de la puntada permanezca uniforme. Los aros pueden ser de
madera, de plstico o de metal, y su
dimetro vara de 10 a 30 centmetros.
El aro exterior de los de madera y de
plstico suele tener un tornillo que se

regula segn el grosor de la tela. El de
los aros de metal tiene un resorte.
Para colocar la tela en el aro siga las
instrucciones que se muestran, procurando que los hilos de la tela tengan
igual tensin en ambos sentidos. Cuan-
do la tela est colocada, d unos golpecitos sobre su superficie: debe estar

tensa como un tambor. Las telas delicadas, como el satn, y algunos puntos
pueden estropearse con la presin de
los aros. Para evitarlo, enrolle papel de
china alrededor de los aros. La hume-
dad puede a veces hinchar los aros de

madera; para que ajusten, enrolle una
tira de tela alrededor del interior.
Trate siempre de centrar un motivo
completo en el aro. Por ejemplo, si su
dibujo representa un jardn lleno de
flores, trate de centrar una flor.
'1'
[;;.,
1_;
1. Ponga el motivo sobre el aro interior, con el derecho hacia arriba.

Coloque el aro exterior encima y apriete el tornillo.
2. Encaje suavemente el aro exterior con la palma de la mano, estirando al mismo tiempo la tela entre los dedos.
3. Al estirar la tela, el aro exterior se puede salir. Para evitarlo, encaje

perfectamente ambos aros.
4. Desarme siempre el aro antes de guardar la labor. Presione sobre

la tela levantando al mismo tiempo el aro exterior.
Para proteger la tela o el bordado colocados entre los aros, recbralos con una hoja de papel antes de apretar el aro.
Para ajustar un aro de madera hinchado por la humedad, enrolle una

tira de tela alrededor del aro interior.
18
Ensartado de la aguja

La longitud de la hebra de hilo para
bordar no debera sobrepasar los 45
cm. Una hebra larga, pasada a menudo
a travs de la tela, tiende a irse deshilachando.
El hilo vela y la lana sin retorcer son

hilos de torsin floja que se pueden separar en hilos sencillos (vanse abajo
los mtodos de separacin). Es mejor
separarlos a medida que se necesiten.
La primera etapa, para el
hilo y las lanas sin
retorcer, consiste en
separar los diferentes
hilos que los componen.
Para separar el hilo vela

asle primero los hilos,
como se ha explicado
arriba. Sujete un grupo
de hilos entre los labios y
el otro entre los dedos de
una mano. Tome el hilo
vela con la otra mano.
Con suavidad, separe los
dos grupos de hilos
deslizando la mano libre
sobre el hilo vela para
controlar mejor el
movimiento de rotacin
que se le imprime.
Cuando se han aislado

los hilos de lana sin retorcer, como se muestra en
el primer dibujo, extienda
la lana sobre la mano
izquierda. Con la derecha
jale el hilo que necesite.
Luego, con la mano
izquierda separe los hilos
restantes para impedir
que se enreden. Contine
hasta que haya separado
la hebra de hilo del largo
que necesite.
Existen varias formas de simplificar el

ensartado de una aguja. Puede utilizar
un ensarta-agujas, accesorio ideado
con este fin. Si no lo tiene, pruebe el
sistema de la tira de papel o, si lo pre-
fiere, el mtodo de la gaza; todos ellos

se muestran ms abajo. El hilo elegido
debe pasar por el ojo de la aguja holgadamente, pero sin salirse de ella a cada
momento.
Para utilizar un ensartaagujas haga pasar uno de

sus extremos por el ojo
de la aguja, pase el hilo
por el agujero y jale el
ensarta-agujas para
sacarlo del ojo. Al
hacerlo, el hilo quedar
ensartado.
Mtodo de la tira de
papel: corte una tira de
papel de Y, cm de ancho
y 5 cm de largo. Doble la
tira por la mitad y meta el
hilo como se muestra.
Pase la tira de papel por
el ojo de la aguja, jalando
as el hilo.
Mtodo de la gaza: forme

una gaza en una punta
del estambre. Meta la
aguja en la gaza para
tensar el estambre y
formar el doblez. Saque
la aguja y ensarte el
estambre por el doblez.
19
1
'.1
Normas generales sobre el bordado

Consejos prcticos
Para que un bordado quede bien se requiere de paciencia y esmero. Las puntadas deben presentar una tensin uniforme y la labor debe tener el mismo
acabado por el revs que~por el derecho.
Nunca haga un nudo al comenzar o
terminar una hebra. Los nudos podran sobresalir por el derecho de la labor o formar bultos antiestticos. Esta
recomendacin tiene especial importancia si piensa enmarcar la labor. A la
derecha se muestran varias formas de
sujetar el hilo al principio y al final de
cada hebra.
Tanto si utiliza un aro como si prefiere un bastidor de bordar, trabaje con
ambas manos siempre que sea posible.
Si el aro o bastidor estn provistos de
soporte, comprobar que controla mejor el paso de la aguja a travs de la tela,
pues dispondr de ambas manos libres
para meter y sacar la aguja.
Antes de empezar a bordar, estudie
cuidadosamente el dibujo y observe los
lugares en los que las puntadas de bordado parecen ir sobrepuestas. Comience bordando las partes que irn recubiertas y luego los elementos superpuestos, de forma que queden ligeramente encimados. Con este mtodo
conseguir un toque de realismo, y
lograr al mismo tiempo evitar que
queden huecos entre los distintos elementos del dibujo.
Si est trabajando en un motivo del
dibujo y decide pasar a otro del mismo
color, pero ms alejado, es mejor rematar el hilo en el primer motivo y seguir con otra hebra nueva, en lugar de
dejar en el revs de la labor una larga
pasada de hilo.
Siga con precisin las lneas del dibujo, sin olvidar que slo sirven de
gua y no deben quedar visibles una vez
terminada la labor.
20
PRINCIPIO Y REMATE DE LA HEBRA
CMO AGARRAR LA AGUJA
CMO SEGUIR LAS LINEAS
Para sujetar el hilo al empezar a bordar, mantenga un extremo en el revs de la tela y cbralo con puntadas unos 5 cm.
Clave la aguja verticalmente en la tela, de abajo

arriba o viceversa, para que todas las puntadas
tengan igual tensin.
Para seguir las lneas de un dibujo en una tela,

meta la aguja por fuera de la lnea trazada, para
tapar as los punteados.
Si ya ha empezado a bordar, pase sencillamente el hilo unos 5 cm bajo una hilera de puntadas
ya bordadas.
Para las puntadas con ga.za, como en el caso de

la cadena, saque la aguja antes de empezar a
jalar el hilo.
Para lograr un mayor realismo, borde primero

los detalles de abajo y luego los superpuestos,
haciendo que se encimen.
Si el hilo se enreda o retuerce durante el trabajo, deje colg~r la ag~ja para qu_e gire y ~1 hilo se
desenrolle. . . ' ,,
Para hacer resaltar las puntas (por ejemplo, la

de una hoja), exagrelas prolongando la puntada ms all de la lnea del dibujo.
Revs
Para rematar una hebra y sujetar el hilo, pase la

aguja 5 cm bajo las puntadas ya formadas y
corte el hilo.
e.
'""
'
,.
Eleccin de los puntos
Puntos
de bordado
Eleccin de los puntos
Plan de la labor
Pespuntes
Puntos de festn
Puntos de cadena
Puntos de bordado sobre hilos
tendidos
Puntos de cruz
Puntos de relleno sueltos
Puntos de relleno lanzados
Puntos pasados
Puntos lanzados
Puntos de zurcido
Los puntos de bordado son los elementos bsicos con los que se borda un dibujo. Aunque la variedad de puntos
'pueda parecer ilimitada, no lo es. De
hecho, cada punto pertenece a uno de
los once grupos o familias que se
describen en las pginas siguientes.
Para que comprenda la relacin entre los puntos de una misma familia y
para que pueda practicar, le sugerimos
que confeccione un muestrario de los
puntos que describimos. Luego podr
consultarlo como un diccionario. Si lo
prefiere, puede unir lo til con lo agradable realizando un tapiz decorativo de
puntos, que le servir de referencia.
Los puntos de bordado sirven para
realzar un motivo, reforzando sus
lneas o rellenndolo. El motivo puede
estar lleno de puntadas tupidas, de forma que se cubra totalmente la tela, o

cubierto de puntadas sueltas, que producen el efecto de un encaje. Con ciertos puntos se consiguen efectos determinados, como con el punto de lomillo
cerrado para rellenar hojas (pg. 38),
que reproduce la forma de stas de manera natural.
Al realizar la primera prueba, limtese
a unos cuantos puntos. Recuerde que
para cada labor existe ms de una combinacin de puntos; se trata de encontrar aquellos que produzcan el efecto deseado. El dibujo que se muestra
abajo se ha realizado en dos estilos distintos. Los dos bordados resultan atractivos, aunque cada uno con una combinacin muy diferente de puntos.
La eleccin de puntos distintos para el mismo dibujo produce res!Jitados diferentes.
El muestrario puede servir de referencia.
Plan de la labor
Prepare la labor trazando un esquema
del dibujo que desea realizar e indicando en l los puntos y los colores elegidos. Utilice para ello el dibujo original.
A continuacin represente cada punto por una letra y guarde una lista de
estos smbolos. Luego anote cada letra
en la parte correspondiente del dibujo.
Con un simple trazo de lpiz, indique
la direccin de cada puntada.
Establezca un cdigo similar para los
colores, asignndoles un nmero, que
tambin anotar en el dibujo. Si existen otras variantes que hay que tener
en cuenta, tales como el nmero de
hebras que va a emplear para cada tipo
de punto, indquelas tambin en la lista. He aqu un ejemplo de plan de trabajo para un bordado:
A - Punto lanzado
desigual
8 - Punto arqueado
C - P. lanzado vert.
D - Punto de cadena
entrelazada
1234-
Naranja plido
Lila
Negro
Tabaco
21
19
Puntos de bordado
Bordado espaol 56
Pespuntes
Aunque cada punto de este grupo tiene
un carcter distinto, todos se parecen
porque se realizan hacia atrs, es decir,
metiendo la aguja detrs del lugar por
donde acaba de salir, y llevndola de
nuevo hacia adelante.
Algunos de los puntos que se muestran son pequeos, y por ello resultan
perfectos para realzar contornos. Generalmente, el pespunte se utiliza para
realzar los contornos de superficies bordadas con lneas rectas, pero cuando el
contorno es curvo es mejor utilizar el
punto atrs o el punto atrs hendido.
Si se realizan en hileras apretadas de
El pespunte sencillo se utiliza
generalmente para conseguir
un efecto de lnea recta. Es
frecuente en el bordado espaol. Tambin es la base de
otros puntos. Trabaje de derecha a izquierda. Saque la aguja
en 1 , mtala en 2 y vulvala a
sacar en 3. La distancia entre
3 y 1 debe ser igual a la
distancia entre 1 y 2. Reptalo
para la siguiente puntada. La
aguja metida en 2 debe entrar
luego en el mismo agujero que
el hilo sacado en 1 . Las
puntadas deben ser siempre
del mismo largo.
El pespunte entrelazado
aade una dimensin nueva al
sencillo, ya que cada hilera se
puede realizar con hilos de
colores distintos. Borde
primero el pespunte de la hilera
de base. Para el entrelazado
sencillo, utilice una aguja roma
y pase el hilo por debajo de
cada puntada sin perforar la
tela. Para el entrelazado
cruzado, pase otra hebra en
sentido contrario. Las gazas
deben tener el mismo tamao
a ambos lados de la hilera.
Evite atravesar con la aguja los
hilos ya bordados.
22
Ba1111illlfi!Biileilllll'lliili~RBi~~--~
puntadas finas, pueden cubrir una superficie. Algunos de los puntos resta~
tes, como la crucetilla y el pespunte entrelazado, se hacen con puntadas ms
anchas y pueden adornar cenefas y ribetes. Estos puntos suelen ser planos con
poco relieve, salvo el punto anudado
persa, que cuando se corta forma una
superficie con aspecto de alfombra.
Al realizar un punto, siga todos los
pasos con orden. Debido al movimiento hacia atrs, a menudo la aguja
entrar en un agujero realizado en un
paso anterior: debe entrar exactamente
en ese mismo agujero.
El pespunte entrelazado corrido,

igual que el pespunte
entrelazado, se basa en un
pespunte sencillo, aunque su
tcnica de entrelazados produce
un efecto de trenza.
Este punto se utiliza a menudo
para realzar contornos o formar
cenefas decorativas. Empiece
bordando el pespunte sencillo.
Con aguja roma entrelace el hilo
como se muestra, sin perforar
la tela y procurando que todas
las gazas tengan la misma
abertura. Las gazas
pueden dejarse flojas o
apretadas.
~1
El punto atrs sirve para

subrayar contornos y para
bordar tallos en los motivos de
flores. Trabaje de izquierda a
derecha. Saque la aguja en 1,
mtala en 2 y squela hacia
atrs en 3. Las distancias de 1
a 3 y de 3 a 2 deben ser
iguales. Repita. Observe que el
3 del paso anterior es ahora 1 ,
y que la aguja sale en 3 por el
mismo agujero por el que entr
el hilo en 2 en la puntada
anterior. Para un punto atrs
ancho, desplace un poco la
aguja al meterla en 2 y sacarla
en 3, como se muestra en el
ltimo dibujo.
El punto atrs hendido o falsa

cadena se realiza como el punto
atrs normal, con la diferencia
de que la aguja, al volver a salir,
atraviesa el hilo jalado y separa
las hebras. El punto atrs
hendido sirve sobre todo para
realzar contornos. Trabaje de
izquierda a derecha. Saque la
aguja en 1 y mtala en 2; jale
el hilo y saque la aguja en 3,
atravesando la puntada que
acaba de bordar. Repita. Las
puntadas deben ser del mismo
largo; en las curvas hgalas
ms pequeas.
,
(
~--
3
.......
2
23
Puntos de bordado
Pespuntes
La crucetilla se emplea
. mucho para ribetes
decorativos. Se trabaja de
izquierda a derecha entre dos
lineas. Para realizarla, saque
la aguja en 1 , en la lnea
inferior, mtala en 2 y
squela en 3, es decir, a la
mitad del largo de la
puntada. Meta la aguja en 4,
en la linea superior, y
squela en 5. la distancia
entre 4 y 5 debe ser igual a
la mitad del largo de toda la
puntada. Meta la aguja en 6
(el largo de una puntada
completa a partir de 5) y
squela en 4.
Para volver a 1 meta la aguja

en 7, en la lnea inferior, y
squela hacia atrs en 8. La
distancia entre 4 y 7 debe ser
la misma que entre 3 y 4.
Observe que, al principio
de la secuencia siguiente, 8
se convierte en 1 . Repita de
1 a 8.
El punto ~mudado persa se

realiza con pespuntes
apretados alternados con
pespuntes con gaza. Se
consiguen asi numerosas
gazas que cortadas dan un
efecto de alfombra.
Trabaje de izquierda a
derecha. Saque la aguja en
1 , mtala en 2 y squela en
3, en la mitad de la puntada.
Mtala en 4, a la distancia
de una puntada, y squela en
2. Pase el hilo por encima de
la puntada dejando una gaza
corta. En el siguiente
pespunte pselo por abajo.
24
\,
Calados 78
Jale el hilo y contine con un

pespunte con gaza y un
pespunte apretado hasta el
final de la hilera. Borde con
punto anudado persa todo el
dibujo, de arriba abajo"e l
labor. Si le estorban las gazas
ya bordadas, sujtelas con un
alfiler, o con masking tape si
son hileras largas. Para
conseguir un efecto de
alfombra, corte las gazas con
tijeras. Corte cada hilera de
abajo arriba de una vez para
lograr una altura uniforme.
Puntos de festn
Los puntos de festn constituyen el segundo grupo. Antiguamente se empleaban para rematar los bordes de las
cobijas de lana. En la actualidad se utilizan para bordes decorativos y para realzar contornos. Uno de ellos, el relleno
con punto de festn, se emplea tambin
para cubrir una superficie entera y da
un aspecto de trabajo de gancho.
Los puntos de festn son esencialmente planos. Su altura puede variar
segn lo requiera el dibujo, y sirven
para toda clase de adornos. Son tan fciles y' rpidos de realizar que aparecen
en muchos motivos folklricos, as como en el patchwork y en las aplicaciones. Son especialmente tiles en los
calados y tambin se emplean para rematar las telas no tejidas, como el
fieltro, que no necesitan dobladillo.
Observe que todos los puntos de festn tienen una base parecida a un punto
atrs de la que arrancan las patitas. Esta
base se forma pasando el hilo por debajo de la punta de la aguja antes de jalarlo. Procure siempre que las puntadas
sean regulares y jale el hilo de manera
uniforme.
El festn abierto
sirve para rematar bordes; si
se borda muy pequeo
tambin puede servir para
realzar contornos; Se trabaja
de izquierda a derecha. Saque
la aguja en 1 en la lnea
inferior. Mtala en 2 hacia la
derecha y squela 'en 3
perpendicularmente. Antes de
jalar la aguja, pase el hilo por
abajo. Haga as las siguientes
puntadas procurando que
queden parejas. Observe que el
3 de un punto se conviefte en
el 1 del siguiente.
25
Puntos de bordado
n
Bordado Richelieu
90
Puntos de festn
Variantes del punto de
festn:
La primera se llama festn
abierto ondulado.
Se realiza como el festn
abierto, pero las patitas van aumentando de altura y
luego disminuyendo, con lo
que crean un efecto de
picos. El festn contrapeado
no es ms que la repeticin
del abierto. Una vez
terminada la primera hilera,
se gira la labor y se realiza la
segunda hilera intercalando
las nuevas patitas entre las
primeras (rebase ligeramente
la lnea media).
El festn se hace como el

festn abierto, pero juntando
las puntadas para formar un
borde rgido. Esta serie
apretada de puntadas muy
regulares se utiliza mucho en
el bordado Richelieu. Para
conseguir an mayor rigidez,
se puede reforzar
previamente el borde con un
punto atrs hendido (pg.
23). La rueda de festn se
usa mucho en los motivos de
flores. Se trabaja en
redondo, metiendo siempre
la aguja en el mismo agujero
central.
El festn cerrado sirve para

bordes decorativos y se
realiza de izquierda a
derecha. Las patitas forman
tringulos a lo largo de la
hilera. Saque la aguja en 1
en la lnea inferior. Mtala en
2 en la lnea superior y
vulvala a sacar en 3, cerca
de 1 . Antes de sacar la
aguja, pase el hilo por
debajo. Para completar el
tringulo, vuelva a meter la
aguja en 2 y squela en 4,
pasando de nuevo el hilo por
debajo de la aguja. Repita
para hacer el punto
siguiente.
26
,'
El relleno con punto de

festn produce un efecto de
encaje.
Las puntadas se pueden
agrupar de dos en doS;jF_omo
se muestra), de tres en tres o
de cuatro en cuatro.
Realice el primer par de
puntadas de izquierda a
derecha, bordndolas muy
juntas. Deje dos espacios (el
ancho de dos puntadas) y
borde el siguiente par. Al
final de la hilera, meta la
aguja en la lnea inferior y
squela perpendicularmente
en la lnea de la hilera
siguiente.
...................... ............................... .
;
Realice la hilera siguiente de

derecha a izquierda igual que
el punto de festn, pero
pasando el hilo por debajo de
la punta de la aguja de
derecha a izquierda. Meta la
aguja en los espacios vacos,
justo sobre la base de la
hilera superior. Al final de la
segunda hilera, meta la aguja
en la lnea de base de esta
hilera y squela en la lnea de
la hilera inferior. Siga
bordando hasta terminar de
rellenar todo el espacio.
~
El festn anudado
se parece al festn abierto,
pero tiene un nudo en el
extremo de cada patita.
Trabaje de izquierpa a
derecha.
Saque la aguja en 1 , enrolle
el hilo alrededor del pulgar
izquierdo y pase la. aguja por
la gaza. Meta la aguja en 2 y
squela en 3. Pase el hilo por
debajo de la aguja y jale para
apretar la gaza. Saque la
aguja y obtendr un nudo en
el extremo superior de la
patita. Si se realiza uniendo
las bases, este punto forma
un motivo de rbol o de hoja.
27
Puntos de bordado
Puntos de cadena
Punto de espina
: ~~~Z~]}~~tlift;.
Punt de cadena acordonada
~~":".;~~.,~~"""':_,.,1.;......,_,....~~
Cadena de chaquira
- __:.~--.f-.~
>:(l.,-l~-:
\1:,>.;,;;:;1
.
,?
..
-.,.'::f
\...,~
-~~-'~_.:.
tr~ ::i~1, ~
,.)'$
Arcos de cadena
Como su nombre indica, la mayora de

los puntos de este grupo se parecen a los
eslabones de una cadena. Por supuesto,
cada uno de ellos tiene un carcter particular, pero juntos constituyen uno de
los grupos de puntos ms utilizados.
Como los puntos de festn, son puntos
con gazas. El hilo se pasa siempre por
debajo de la punta de la aguja.
Los puntos suelen trabajarse verticalmente. Sirven para realzar contornos o
para adornar bordes. Si desea llenar un
espacio con hileras apretadas, borde todas las hileras en el mismo sentido para
obtener un efecto de tejido.
El punto de cadena sencilla
sirve para realzar contornos

y, en hileras apretadas, para
rellenar. Saque la aguja en 1.
Mtala en el mismo agujero
en 1 y vulvala a sacar en 2
pasando el hilo por debajo de
la aguja; jale la aguja. El 2 se
convierte en 1 en la puntada
siguiente. Repita para todas
las puntadas, metiendo
siempre la aguja en el
agujero por donde sali el
hilo en la anterior. Al final de
la hilera haga una puntadita
sobre el ltimo eslabn para
sujetarlo.
La rosita de cadena est
formada por puntadas

aisladas que se realizan en
circulo para dar la impresin
de ptalos. Saque la aguja en
1 , vulvala a meter en 1 en
el mismo agujero y squela
en 2. Pase el hilo por debajo
de la aguja y jlela. Meta la
aguja en 3, sobre la gaza del
eslabn, y squela en 1 para
la puntada siguiente. Trabaje
de esta forma todos los
ptalos. Este punto tambin
puede ir salpicado sobre una
superficie, siempre que las
gazas no queden demasiado
separadas.
28
: ll
El punto de cadena
entrelazada produce el efecto
de una cadena doble. Para
resaltar este efecto se
utilizan dos hilos de co~e$
distintos. Este punto sirve
para adornar bordes y marcar
contornos. Forme primero
una hilera de ptalos de
rosita. Cambie de hilo, y con
una aguja roma pase el
nuevo hilo bajo el ltimo
ptalo. Vaya pasando el hilo
por debajo de los ptalos, de
uno a otro lado, sin atravesar
la tela. Al final de la hilera
repita el mismo movimiento
pero en sentido contrario.
;..
El punto de cadena en zigzag

se hace alternando el ngulo
de los eslabones. Se borda
entre dos lneas paralelas.
Realice la primera puntada
igual que una cadena
sencilla, pero diagonalmente
entre las dos lneas. El
agujero por donde sale el hilo
1
se convierte en el 1 de la
puntada siguiente. Meta la
aguja en 2, atravesando el
hilo que forma el extremo de
la gaza, y vulvala a sacar en
3. Pase el hilo por debajo de
la aguja y jale. Al final de la
hilera remate con una
puntadita el ltimo eslabn.
El punto de cadena volteada

presenta un contorno
original. Para realizarlo,
saque la aguja en 1 , mtala
en 2, es decir, un poco ms
abajo y a la izquier~a de 1 .
Despus squela en 3 en la
misma lnea que 1 , pase el
hilo bajo la aguja y jlela.
Repita para las otras
puntadas. Observe que el 3
de la puntada anterior se
convierte en el 1 de la
siguiente. Al final de la hilera
remate con una puntadita el
ltimo eslabn.
29
/..
1
Puntos de bordado
."
Puntos de cadena
La escalera de cadena
forma una especie de escala.

Se puede realizar con
estambre o cordn entre dos
lineas paralelas. Saque la
aguja en 1 . Mtala en 2 y
squela en 3. Pase el hilo
bajo la punta de la aguja y
jale. No apriete demasiado el
hilo, pues necesitar cierta
holgura para la puntada
siguiente. La aguja se debe
meter por el interior de la
gaza, frente al lugar por
donde acaba de salir. Remate
el ltimo eslabn con una
puntadita a cada lado.
El punto de cadena amarrada
parece una redecilla. Sirve

para realzar contornos.
Saque la aguja en 1 . Enrolle
el hilo alrededor de la aguja
como se muestra. Meta la
aguja en 2, justo debajo de
1 , y squela en 3. Pase el
hilo por debajo de la punta.
Jale la aguja: formar al
mismo tiempo el eslabn
grande y el pequeno.
Contine hasta terminar la
hilera. Para rellenar, puede
hacer varias hileras de
cadena amarrada y
entrelazarlas con hilo de
distinto color.
Punto de espina. Es un punto
para hacer bordes que

recuerda una planta
trepadora. Se realiza entre
dos lineas paralelas. Empiece
en una de ellas bordando en
diagonal un punto de cadena,
de 1 a 2. Meta la aguja en 3,
siguiendo la direccin del
eslabn precedente, y
squela en 4, al mismo nivel
que 2. Haga una puntada en
direccin opuesta. Siga el
bordado cuidando que el
ngulo sea siempre el mismo
en cada cambio de direccin.
30
~
4:
El punto de cadena
acordonada resulta ideal para
subrayar contornos. Su
efecto de trenzado lo hace
muy indicado para tall~~ _
ramitas y hojas angostas.
Primero realice un punto de
cadena sencilla: saque la
aguja en 1 y vulvala a
meter en 1 para sacarla en
2. Meta la aguja en 3
pasando sobre el eslabn y
squela en 4. La distancia
2-4 debe ser la misma que
1-2. Deslice la aguja bajo el
primer eslabn, de derecha a
izquierda, sin perforar la tela.
Meta la aguja en 4 y squela
en 5.
Pase la aguja de derecha a

izquierda, al mismo tiempo
por debajo del ltimo eslabn
y de la puntadita montada;
mtala en 5 y squela en 6.
Deslice la aguja de derecha a
izquierda bajo los dos
eslabones precedentes
(vase el dibujo). y vuelva a
meterla en 6. Contine
deslizando siempre la aguja
bajo los dos ltimos
eslabones.
6~
La cadena de chaquira sirve,

generalmente, para realzar
contornos, pero es muy
adecuada para tallos y
ramitas. Se puede'utilizar en
hileras apretadas para cubrir
una superficie. Realice el
punto de derecha a izquierda.
Saque la aguja en 1 . Mtala
en 2, levantando unos pocos
hilos de la tela y squela en
3. Enrolle el hilo alrededor de
la aguja pasndolo primero
por encima; jale para formar
un nudo. Contine as en
toda la hilera espaciando las
puntadas a su gusto.
31
Puntos de bordado
Puntos de cadena
Los arcos de cadena forman
rebordes muy originales.
Trabaje de derecha a
izquierda entre dos lneas
paralelas. Saque la aguja en
1. Mtala en 2, algo a la
izquierda de 1 , y squela en
3 perpendicularmente. Pase
el hilo por debajo de la aguja
y jlela. Deslice la aguja bajo
el hilo en 1 dejndolo un
poco flojo. Haga el punto
siguiente un poco ms lejos;
meta la aguja en 2, squela
en 3, y desllcela bajo el hilo
que dej flojo. Meta la aguja
en 2 en el ltimo arco.
pun
volv
~=~,
Puntos de bordado sobre hilos tendidos
-~:w41~LlPf:J:
.:bJdf.
. : :eordncill obli~c;>
Relleno con
..costilla
La reja falsa sirve para .

subrayar el contorno de un
motivo. Saque con la aguja
el nmero de hilos deseados
y tindalos hacia la izquierda.
Sujtelos con el pulgar
izquierdo mientras borda por
encima. Saque el hilo de
bordar por debajo de los hilos
tendidos, en 1 . Meta la aguja
en 2 y squela en 3. Siga
bordando as (el 3 se
convertir en 1) hasta que
los hilos tendidos queden
sujetos a la tela. Pase el
extremo de stos al revs de
la tela y remtelos.
32
Rosetn
Los puntos de bordado sobre hilos tendidos .o repuntada son especialmente

tiles para rellenar un motivo o para
realzar una sola lnea. Normalmente se
trabaja con dos hilos: el primero es el
hilo tendido y el segundo se borda por
encima. Los hilos suelen ser de colores
distintos para que el resultado sea ms
atractivo.
El efecto que produce este tipo de
bordado depende del punto utilizado y
del nmero de hilos tendidos. Cuantos
ms hilos se pasen, ms grueso resulta.
Haga varias pruebas para determinar el
nmero de hilos tendidos con el que
podr obtener el efecto deseado. Tambin puede variar la textura de la labor

tendiendo los hilos en direcciones distintas.
El relleno y el relleno con costilla son
nicos en su gnero. Ambos utilizan el
mismo hilo para el fondo del bordado
y para la repuntada de sujecin. Los
restantes tipos de bordado con hilos
tendidos requieren dos hilos diferentes.
Obtendr efectos originales recubriendo ciertas partes de un tapiz o de
una aplicacin con este bordado. Adems, este tipo de bordado se presta para
bordar con hilos metlicos.
']
Para rellenar, trabajela

primera hilera como en la reja
falsa. Al final de cada hilera
lleve a la derecha los hilos
tendidos libres. Haga una
puntada horizontal en 1~~ curva. Gire la labor y realice
la segunda hilera alternando
las puntadas con las de la
hilera anterior. Al terminar
la hilera pase a la derecha los
hilos libres y haga otra
puntada horizontal antes de
volver a girar la labor.
Rellene as toda la zona
deseada.
1-
)f
S-
ifi
el
,O
>S
>S
S.
J-
Labor girada
Se puede realizar todo tipo

de variantes fijando los hilos
tendidos con distintos puntos
de bordado. Aqu se
muestran cuatro ejemplos.
En el primero se obtiene un
cordoncillo bordando con
punto lanzado vertical para
cubrir totalmente los hilos
tendidos. Para la variante del
cordoncillo oblicuo agrupe de
dos en dos los puntos
lanzados oblicuos. En el
tercer y cuarto ejemplos, los
hilos tendidos se sujetan con
festn abierto y con escalera
de cadena.
le
e~a
El relleno produce un efecto

de tejido. Al contrario que en
los anteriores, el hilo tendido
y el de bordado son el
mismo, que se pasa de
izquierda a derechl y luego
en sentido inverso. Saque el
hilo en 1 . Meta la aguja en 2
y squela en 3, arriba del hilo
tendido. Meta la aguja en 4,
por debajo del hilo tendido, y
squela en 5 al otro lado.
Borde as puntadas oblicuas
hasta terminar la hilera.
Saque la aguja en 1 para la
hilera siguiente. Borde las
puntadas de forma que se
superpongan oblicuamente.
..
33
Puntos de bordado
Puntos de bordado sobre hilos tendidos
El relleno con costilla se
trabaja como el relleno, con
un solo hilo. Ambos se
bordan de la misma manera,
salvo que las puntadas del
relleno con costilla son ms
largas. Saque el hilo en 1 .
Meta la aguja en 2 y squela
en 3 arriba del hilo tendido.
Haga una puntada oblicua
larga sobre el hilo tendido y
meta la aguja en 4. Vuelva a
sacarla en 1 para la hilera
siguiente. Contine dejando
el hilo un poco flojo. Procure
que las puntadas oblicuas
queden superpuestas.
El rosetn produce un efecto

de rueda con rayos. Resulta
muy atractivo con hilos de
colores distintos. Saque el
hilo de bordar en 1 , en el
centro. Pase el hilo de base
alrededor del hilo de bordar,
como se muestra, y meta la
aguja en 1 para sujetar el
hilo tendido. Saque la aguja
en 2, en un rayo; haga una
puntadita de sujecin sobre .
los hilos tendidos metiendo la
aguja en 3. Squela en 4,
sobre el rayo siguiente. Haga
otra puntadita en 5, sobre
los hilos tendidos.
Repita en cada rayo las

puntaditas de sujecin sobre
los hilos tendidos. Hgalos
en crculo, en el sentido del
reloj, sin estirar los hilos para
no fruncir la tela. Al terminar
el crculo, remate el hilo
en el revs de la labor.
Ensarte la aguja con uno de
los hilos tendidos: mtala
en la tela en el siguiente rayo
y remate por el revs.
Ensarte el segundo hilo
tendido y meta la aguja en el
borde del crculo, despus de
donde remat el primer hilo
(para no deformar el crculo).
Remate.
34
..
..
Bordado de punto de cruz 66

Bordado de Asfs 69
Puntos de cruz
M*JlM
Punto del diablo
Punt~ d~Jbmillo sencillo
Punto de
h?fa
Los puntos de cruz constituyen el siguiente grupo. Como su nombre indica,

estn formados por puntadas cruzadas.
Los puntos de cruz son muy utilizados
para subrayar motivos, hacer cenefas o
rellenar superficies. A veces las puntadas se superponen, como en los puntos
gaveados, el punto de hoja y el punto de
lomillo cerrado, especialmente adecuados para realizar motivos de hojas.
El punto de cruz sencillo es el rris
conocido de todos. Es ideal para bordar sobre lino, cuadrill o telas con di-
bujo como la mascota (vase pg. 68).

A diferencia de sus distintas variantes, el punto de cruz se puede realizar
en dos etapas. Primero se borda la mitad del punto de un extremo a otro de
la hilera, y al volver se cruza el segundo
brazo de la cruz. Con esta tcnica se
logra una tensin uniforme en todas las
puntadas. Se puede utilizar el punto de
cruz para crear un efecto de volumen
(vase Bordado de Ass). En esta tcnica
se rellena el fondo que rodea los motivos, y se dejan stos sin bordar.
Punto de lomiio
cerrado
El punto de cruz sencillo es

fcil de realizar y muy
popular. Se suele trabajar en
hileras: primero de derecha a
izquierda, para bordar un
brazo de la cruz, y luego en
sentido contrario, para
bordar el segundo brazo.
Saque la aguja en 1 , mtala
en 2 y squela en 3. Al final
de la hilera, cosa hacia atrs;
meta la aguja en 4 y squela
en 5. Para bordar un solo
punto cada vez, saque la
aguja en 1 , mtala en 2 y
squela en 3, mtala en 4 y
remate.
El punto del diablo parece

una estrella. Puede ir
esparcido para rellenar una
superficie, o en hileras para
formar una cenefa. Se realiza
como un punto de cruz
doble. Saque la aguja en 1.
Mtala en 2 y squela en 3,
perpendicularmente. Mtala
en 4 y squela en 5 (a mitad
de camino entre 1 y 3),
mtala en 6 en la vertical de
5. Squela en 7 (a mitad de
camino entre 2 y 3).
Finalmente meta la aguja en
8, justo frente a 7, para
completar la estrella.
35
Puntos de bordado
Puntos de cruz
El punto recruzado parece
una trenza porque cada

puntada de la cruz se encima
sobre la anterior. El primer
brazo de la cruz es ms largo ~-
que el segundo y va ms
"""
inclinado. Saque la aguja en
1 . Haga una puntada oblicua
larga hacia la derecha
metiendo la aguja en 2.
Squela a medio camino
hacia la izquierda, en 3.
Mtala en 4, justo debajo de
2, y squela en 1, debajo de
3. Repita. Cada puntada se
une por arriba a la
precedente, cruzando por
encima del ltimo brazo
bordado.
3
2
~~ -~======
/~~
El punto gaveado es muy
popular y se utiliza a menudo

para hacer orillas. Se puede
adornar con un segundo
color. Procure que las
puntadas queden
regularmente espaciadas y
sean muy parejas. Trabaje de
aguja en 1 . Haga una
puntada oblicua hacia la
derecha, metiendo la aguja
en 2. Squela a la izquierda,
en 3. Mtala en 4 para
completar el punto y squela
en 1 para el punto siguiente.
Repita.
El punto gaveado recosido es
una variante del punto

gaveado. Cada cruz va sujeta
con una puntadita vertical
hecha con hilo de distinto
color. Primero borde una
hilera de punto gaveado.
Para fijar las cruces trabaje
de derecha a izquierda.
Saque la aguja en A, justo
encima del centro de la cruz
de la derecha. Mtala en B y
squela en C, debajo del
centro de la cruz siguiente.
Meta la aguja en D y squela
en A. Contine asr hasta
adornar todas las cruces.
36
................... ,
El punto gaveado tejido es

otra variante: se entrelaza un
hilo de color diferente
alrededor de las cruces sin
que la aguja perfore la t.ela,por lo que deber usar una
aguja de punta roma.
Empiece a la izquierda de la
labor, pasando la aguja bajo
los brazos de cada cruz y
sobre la interseccin de las
puntadas, como se muestra.
No jale demasiado el hilo
para no deformar el punto
gaveado.
El punto de lomillo sencillo se

obtiene encimando dos
hileras de punto gaveado.
Conviene trabajar con dos
hilos de diferente color. Cada
hilera se realiza variando un
poco el punto gaveado y se
trabaja de izquierda a
derecha. Saque la aguja en
1 . Mtala en 2 y squela en
3. Pase la aguja por debajo
del primer brazo de la cruz.
Meta la aguja en 4 para
completar el punto. Repita
pasando siempre la aguja por
debajo del primer brazo de
cada cruz.
3 =2===
.............
..-.-
Para la segunda hilera

cambie de hilo. Saque la
aguja en A, por encima de 1 ,
mtala en 8, justo debajo de
2, pasando por encima del
brazo 1-2 del prirner color.
Saque la aguja en C, debajo
de 3; psela por debajo del
brazo 3-4 (primer color).
Meta la aguja en O y squela
en E. Psela por debajo del
brazo C-0 y mtala en F.
Squela en C. Repita siempre
de C a F, pasando la aguja
por encima y por debajo de
los brazos correspondientes.
37
Puntos de bordado
Puntos de cruz
El punto de hoja se emplea
principalmente para los
motivos de hojas. El cruce se
forma en la base de los
brazos de cada cruz. Para
bordar la punta de la hoja,
saque la aguja en 1 y haga
una puntadita hacia abajo, en
2. en la lnea central. Saque
la aguja en 3, muy cerca de
la punta de la hoja. Mtala
en 4, justo a la derecha de la
lnea central, y squela en 5,
frente a 3. Meta la aguja en
6, a la izquierda de la lnea
central, y squela en 3.
Repita siempre de 3 a 6,
hasta bordar toda la hoja.
El punto de lomillo cerrado es

otra variante del punto de
cruz y se utiliza para motivos
de hojas. A medida que
avanza el trabajo se forma en
el centro una trenza que
representa la nervadura
central de la hoja. Con los
cuatro primeros pasos se
esboza ya el dibujo. Saque la
aguja en 1 , en el lado
izquierdo de la hoja, debajo de
la punta. Meta la aguja en 2 y
squela en 3, justo aliado.
Mtala en 4, al lado opuesto
de 1, y squela en 5, al lado
de 1 . Pase la aguja por debajo
de la interseccin de los
brazos de la primera cruz.
Meta la aguja en 6, en el
lado derecho, y squela en el
lado izquierdo para hacer la
puntada siguiente. Repita la
secuencia 5-6, procurando
pasar siempre la aguja bajo
los brazos de la cruz que
acaba de formar. Este punto,
trabajado entre dos lneas
paralelas, forma una fina
trenza en relieve, ideal para
un contorno o un borde.
Tambin se puede realizar en
hileras paralelas. Si se
bordan cuadrados o
rectngulos en ngulo recto,
se logra un efecto de
adoquinado.
38
Patchwork irregular 214
:pata de
{jal)(,'
T P~,t~\dei :idfPata de
'gjUp ; : J
.. ~eJicilta " al~rgad~: ;
gallo
doble
Pata de
gallo
enmarcada
Puntode espiha
doble
Punto
de espina
Los puntos de pata de gallo forman el

siguiente grupo de puntos de bordado.
En el siglo XIX se empleaban para adornar los smocks. Actualmente se utilizan
para cenefas y dobladillos. Sus gazas
anchas se trabajan alternativamente a
derecha e izquierda de una lnea central.
Dos variantes del punto de pata de
gallo, el punto de espina y el punto de
espina doble, se suelen utilizar para
bordar motivos de hojas y helechos,
pues permiten reproducir la nervadura
central de una hoja.
El punto de pata de gallo sencilla y
sus variantes aparecen a menudo en el
patchwork irregular (sirven para unir

los retazos de tela). Por la misma razn
se emplean tambin en las aplicaciones. Por sus lneas tan finas estos puntos sirven igualmente para confeccionar cenefas en la ropa de nios.
Al igual que los puntos de festn y
los puntos de cadena ya descritos, los
puntos de pata de gallo se hacen con
gazas, es decir, el hilo de bordar se
pasa por debajo de la punta de la aguja
antes de jalar sta. Debido al cambio
de sentido de la aguja, hay que procurar que las puntadas a cada lado de la
lnea central sean regulares.
La pata de gallo sencilla es

un punto con gaza. Se
trabaja alternativamente a la
izquierda y a la derecha, de
arriba abajo. Saque la aguja
en 1 , en la lnea central.
Mtala en 2, ms abajo y a
la derecha, y squela en 3,
en la linea central. Pase el
hilo bajo la aguja y jlela.
Meta la aguja en 4, ms
abajo y a la izquierda de 3, y
squela en 5, en la linea
central, despus de pasar el
hilo bajo la aguja. Repita, una
vez a la derecha y otra a la
izquierda. Para rematar, fije
la ltima gaza con una
puntad ita.
La pata de gallo alargada se

trabaja en la misma forma
que la sencilla, con la
diferencia de que la mitad
ms larga de la gaza se dirige
hacia afuera. Saque la aguja
en 1 , en el centro. Mtala en
2, ms arriba y a la derecha,
y squela en 3, por debajo
de 1 . Pase el hilo bajo la
aguja y jale. Meta la aguja en
4, ms arriba y a la izquierda
de 3 (la distancia entre 1-2 y
3-4 debe ser idntica), y
squela en 5, en la linea
central, despus de pasar el
hilo bajo la aguja. Repita
hasta el final.
39
Puntos de bordado
Puntos -de pata de gallo
La pata de gallo doble forma
graciosas cenefas en zigzag.
En lugar de cambiar de
direccin en cada puntada,
se bordan dos puntadas
seguidas en una direccin y
dos en otra. Las gazas deben
ser muy parejas. Saque la
aguja en 1 , en el centro.
Mtala en 2 y squela en 3,
ms a la izquierda. Pase el
hilo por debajo de la aguja y
jlela. Mtala en 4 y squela
en 5, ms a la derecha. Meta
la aguja en 6 y squela en 7.
Para terminar la secuencia,

meta la aguja en 8 (enfrente
de 7 y por debajo de 31 y
squela en 9, inclinndola de
derecha a izquierda. Pase el
hilo bajo la aguja y jlela. Asf
se completan dos series de
puntos con gazas. Repita
todos los pasos desde el
principio. Observe que el 9
se convierte en 1 en la
siguiente secuencia. Repita
hasta terminar la hilera.
La pata de gallo enmarcada

es una variante del punto
bsico en la que cada
puntada toca la anterior sin
dejar separacin. Se trabaja
mejor verticalmente que en
diagonal. Saque la aguja en
3 ( 1 debe estar a la misma
distancia de 2 que de 3).
Pase el hilo bajo la aguja y
jlela. Meta la aguja en 4,
debajo de 1 , y squela en 5
(3 est a la misma distancia
de 4 que de 5). Repita la
secuencia metiendo siempre
la aguja justo debajo de la
puntada de arriba.
40
1!
El punto de espina abierto

forma bordes muy
decorativos. A diferencia de
la mayorfa de los puntos de
espina, se trabaja
~""'- _
horizontalmente. Saque la
aguja en 1. Mtala en 2,
arriba y a la derecha, y
squela en 3, justo debajo.
jale. Meta la aguja en 4,
abajo y a la derecha. Squela
en 5, directamente arriba.
jlela. Contine asr
conservando la misma
distancia entre las puntadas.
El punto de espina doble

forma una trenza natural, y
por ello se emplea tambin
en motivos de hojas. Saque
la aguja en 1 , en la punta de
la hoja. Mtala en 2 y
squela en 3, a la derecha de
la linea central. Pase el hilo
bajo la aguja y jale. Meta la
aguja en 4, y squela en 5,
frente a 3, algo a la izquierda
de la linea central. Pase el
hilo bajo la aguja y jale.
Repita, una vez a la derecha
y otra a la izquierda de la
llriea central, para conseguir
el efecto de trenza.
El punto de espina, que se

emplea para representar
hojas, recuerda el esqueleto
de un pez con todo y
espinazo. Saque la a~uja en
1 . Mtala en 2 en la linea
central y squela en 3.
Mtala en 4, frente a 3, y
squela por el agujero de 2;
pase el hilo bajo la ag~ja y
jale. Repita la secuencia.
Observe que el 2 de una
puntada se convierte en el 1
de la siguiente. Repita hasta
terminar la hoja.
... :.
'
41
Puntos de bordado
Uso del aro de bordar 1 8
Puntos de relleno sueltos

Aunque los puntos de este grupo sean
completamente diferentes entre s, todos presentan una particularidad comn: se trata de puntos aislados, sueltos, que suelen emplearse para rellenar
una superficie. Procure no aplastar
con el aro de bordar (vase la pg. 18)
ciertos puntos que quedan en relieve,
como las bolitas de rococ o las barras
de rococ.
Segn sus caractersticas, estos puntos
se pueden emplear con fines distintos al
simple rellenado de motivos citado anteriormente. Las bolitas de rococ, por
ejemplo, debido a su forma redondeaEl punto de nudillo es uno de
los puntos de relleno ms
sencillos. Se puede utilizar
agrupado o esparcido. Saque
la aguja en 1 y haga una
puntad ita en 2. Para reforzar
el efecto, saque la aguja en
3 y haga otra puntadita en 4,
muy cerca de la anterior.
Esparza las puntadas a su
gusto, cambiando su
direccin. Si quiere un relleno
uniforme, brdelas en la
misma direccin.
Las bolitas de rococ se

utilizan igual que el punto de
nudillo, pero tienen ms
relieve. Las bolitas se pueden
hacer juntas para rellenar
completamente una
superficie. Saque la aguja en
1 . Con la mano izquierda '
tense el hilo y enrllelo dos
veces alrededor de la aguja,
como se muestra. Mantenga
el hilo tenso hasta terminar la
bolita. Meta la aguja cerca
de 1 y squela. Se puede
obtener una bolita con ms
relieve enrollando el hilo ms
de dos veces alrededor de la
aguja.
42
da y en relieve, pueden servir para bordar el centro de una flor, los ojos de
una cara o incluso la lana de una oveja.
El punto de nudillo puede esparcirse de
forma ms o menos tupida segn el tipo de relleno que se desee. El punto de
paloma o el punto de haz exigen ms
regularidad en su disposicin. Trabajados en hileras pueden formar una cenefa, aunque tambin se pueden bordar
separados. Los puntos de paloma, esparcidos, sugieren la imagen de una
bandada de pjaros volando, mientras
que los puntos de haz recuerdan gavillas de trigo recin atadas.
.....
. \\A~.'
.+
...
,,,
,,~''
Las barras de rococ se

pueden utilizar como punto
de relleno o de contorno.
en 2 y vulvala a sacarn T
sin jalarla del todo. Enrolle el
hilo varias veces en la punta
de la aguja segn la longitud
que vaya a darle a la barra.
Jale la aguja, pasndola a
travs de la tela y de los
anillos de hilo. Jale el hilo
hacia 2 para que la barra
quede plana; utilice la punta
de la aguja para apretar los
anillos de manera uniforme.
Meta otra vez la aguja en 2.
El punto de paloma es un
punto sencillo de gaza que
parece una Y. Se puede
esparcir para rellenar una
superficie, o trabajarlo en
hilera para una cenefa.
Saque la aguja en 1 . Mtala
en 2, enfrente, y squela
inclinada en 3. Los agujeros
1 , 2 y 3 deben ser
equidistantes. Pase el hilo
bajo la aguja y jlela.
Complete el punto metiendo
la aguja en 4, pasando sobre
la gaza. Disponga los puntos
a su gusto.
Los puntos de haz parecen

gavillas de trigo atadas.
Pueden ir dispuestos en
hileras alternadas o uno
debajo de otro. Saque la
aguja en 1 . Haga tr"'s puntos
lanzados verticales como se
muestra. Saque la aguja en
7' a medio camino entre 5 y
6. Pase dos veces la. aguja
alrededor de las puntadas
verticales sin perforar la tela,
y jale el hilo. Meta la aguja
en la tela por debajo del haz
y remate el hilo en el revs.
Los amarrados de las gavillas
pueden ser de color
contrastante.
43
n;
'
Puntos de bordado
Puntos de relleno lanzados
Variante 1
El cuadriculado est formado

por puntadas lanzadas que
se cruzan en ngulo recto.
Esta estructura de fondo va
sujeta por puntaditas
oblicuas. Para formar la
cuadrcula, saque la aguja en
3. Mtala en 4 y siga as
hasta que toda la superficie
quede cubierta. Lance de la
misma forma puntadas
verticales sobre las
horizontales, y haga una
puntadita diagonal en cada
interseccin. Trabaje de
izquierda a derecha, y luego
a la inversa, sacando la aguja
en A y metindola en B.
Variante 1: en esta variante

se bordan puntos de cruz
derechos en cuadrados
alternos del cuadriculado que
se muestra arriba. Haga el
cuadriculado de un color y
los puntos de cruz en un
color diferente. Empiece por
el cuadrado superior
izquierdo del cuadriculado:
en 2 y squela en 3. Termine
el punto en 4. Trabaje la
segunda hilera de derecha a
izquierda, siguiendo la misma
secuencia. Repita hasta el
final del cuadriculado.
44
Variante 11
4------183
Cuadrcla diagonal doble
Los puntos lanzados (o puntos planos)

permiten cubrir grandes superficies
con un efecto de enrejado o cuadrcula. El resultado suele ser muy bonito. El trabajo se prepara bordando
primero la cuadrcula del fondo, cuyas
intersecciones se fijan con puntaditas.
Se bordan los adornos, generalmente
con hilos de colores diferentes. Al preparar las cuadrculas procure que los
espacios entre cada puntada sean
siempre iguales. La anchura de estos
espacios estar determinada por la dimensin de la superficie que se va a
rellenar y el efecto que se desee lograr.
'/
l
{.-
....
Variante 11: se borda una

serie de cuatro puntos de
rosita en el interior de un
grupo de cuatro cuadrados
del cuadriculado, cuya
colocacin variar segr;fdoscasos. Borde los cuatro
puntos de rosita de forma
que la puntadita de sujecin
de la gaza quede en el centro
del grupo de cuadrados.
de nuevo en 1 y squela en
2, dejando el hilo debajo de
la aguja al jalarla. Mtala en
3 sobre la gaza. Borde las
gazas en sentido contrario a
las manecillas del reloj.
Variante 111: se lanzan hilos en

diagonal por encima de los
hilostdel cuadriculado, que se
sujetan en cada interseccin.
Empiece por la esquina superior izquierda: saque la
aguja en 1 , mtala en 2 y
squela en 3, a dos cuadrados. Haga una puntada
lanzada en 4 y contine;
procure que los espacios sean
regulares. Lance hilos en direccin contraria empezando
por la esquina superior
derecha. A continuacin, en
cada interseccin h~ga una
puntadita de sujecin
vertical, de A a B.
La cuadricula diagonal doble

se compone de pares de
hilos lanzados en diagonal.
Cada interseccin se sujeta
por cuatro puntadas rectas.
Para confeccionar la
cuadrcula saque la aguja en
3. Lance otra puntada en 4.
Trabaje as las puntadas
lanzadas de dos en dos, a
intervalos regulares. Lance
los hilos en diagonal en
direccin contraria. En cada
interseccin haga cuatro
puntadas rectas; saque la
aguja en A y mtala en B, en
el centro.
45
Puntos de bordado
Puntos pasados
Los puntos pasados son especialmente
fciles de realizar, pero se debe prestar
mucha atencin a su regularidad. Por
esta razn, el pasado (bastilla) y sus variantes se suelen trabajar en telas de ligamento regular, en las que se puede
calcular con anterioridad el nmero de
hilos que ocupar cada puntada y conseguir as una gran uniformidad en el
resultado final de la labor.
Al contrario que en la mayora de los
puntos de bordado, en stos se pueden
hacer varias puntadas seguidas sin sacar la aguja.
El pasado clsico sirve para subrayar
El pasado clsico o bastilla
puede tener las puntadas de
la misma longitud en el
derecho que en el revs, o
ms largas por el derecho.
Se trabaja de der. a izq.
en 2 y haga varias puntadas
antes de sacar la aguja. El
pasado clsico con dos
colores lleva entrelazado un
hilo de color diferente
(segundo dibujo). Para el
pasado entrelazado con dos
hebras (tercer dibujo), haga
dos hileras paralelas de
pasados y entrelcelas con
hilo de otro color.
El pasado alterno consiste en

varias hileras de pasados con
las puntadas del largo que
quiera darles. Su disposicin
recuerda el bordado espaol
(aqu parecen un muro de
tabiques). La primera hilera
es una serie de puntadas
largas separadas por una
pequea cantidad de tela.
Las otras hileras se trabajan
de forma que cada puntada
quede justo debajo del
espacio comprendido entre
dos puntadas de la hilera
superior. Haga las hileras
necesarias para rellenar la
superficie deseada.
46
' . . . . . . 1/1
contornos y es el que se suele utilizar en

el acolchado. Realizado en hileras o
entrelazado con hilos de colores
contrastantes, resulta muy apropiado
tambin para cenefas decorativas y rebordes. El pasado alterno se emplea
habitualmente para rellenar un espacio. Si se vara la longitud de las puntadas y la disposicin de las hileras, se
pueden obtener diferentes efectos (vase Bordado espaol, pg. 56). El repasado, por su parte, se utiliza para los
contornos. Cualquier labor bordada
con este punto es de dos vistas, ya que
el derecho y el revs quedan idnticos.
-- --
TTI
1 1
"-' "-'
--------
Bordado espaol 56
El repasado se utiliza para

contornos y en el bordado
espa'lol. Se realiza en dos
etapas. En la primera haga
un pasado. Gire la labor y
trabaje en sentido contrarro rellenando los espacios con
nuevas puntadas. Trabaje
metiendo y sacando la aguja
en los agujeros ya formados.
Si quiere aadir puntadas
lanzadas exteriores, brdelas
durante la primera etapa:
saque la aguja en 3, mtala
en 4 y squela nuevamente
en 3.
El doble pasado de relleno es
uri repasado en hileras muy

juntas y sirve para rellenar.
En la primera etapa, borde la
primera hilera con un pasado
regularmente espaciado. Gire
la labor y llene los espacios
dejados en la primera etapa.
Realice la hilera siguiente en
la misma forma. Prosiga
alineando las puntadas de
cada hilera con las de la
anterior.
---
-
'
11,
-=-===~.=:=-
El pasado cuadriculado
puede servir para rellenar

superficies o formar cenefas.
Borde varias hileras de
pasados alternos, pero deje
entre las puntadas un
espacio bastante grande.
Procure que las pun~adas
sean algo ms largas que el
espacio comprendido entre
ellas. Para unir las hileras,
en 2 y squela en 3.
Contine trabajando as, una
vez hacia arriba y otra hacia
abajo. Reptalo en las hileras
siguientes.
47
Tcnica del cosido vertical 20

Bordado noruego 86
Puntos de bordado
Puntos lanzados
'J~
~~
?; :./11.-
r",
...
<
Lanzado de canasta
Este grupo comprende los puntos de

relleno ms utilizados. Aunque el manejo de la aguja sea sencillo, necesitar
prctica para alinear las puntadas bien
planas sobre la tela y con la debida uniformidad. En este tipo de bordado
procure que la tela no se vea jams
entre los hilos. Estudie la direccin de
las puntadas. Este detalle esencial debe
decidirse por adelantado, ya que la direccin que lleven las puntadas influir
de manera capital en el reflejo de la luz
sobre la superficie bordada, lo que determinar el aspecto final de la labor.
El punto lanzado vertical es

un punto de relleno tupido.
Permite recubrir una superficie con largas puntadas
lanzadas, muy juntas. Las
puntadas deben presentar una
tensin uniforme. Este punto
es el bsico del bordado
noruego. Se trabaja
generalmente de izquierda a
derecha. Saque la aguja en 1.
Mtala en 2, justo encima, y
squela en 3. Rellene as todo
el espacio. Clave la aguja
verticalmente (pg. 20) para
mantener uniforme la tensin
del hilo en cada puntada.
El punto lanzado oblicuo se

empieza en el centro del
motivo para establecer la
inclinacin deseada.
Contine el trabajo
rellenando slo una mitad de
la superficie. Vuelva al
centro, para rellenar la otra
mitad. Cuando el motivo es
muy grande, las puntadas
oblicuas tienden a volverse
horizontales. Para evitarlo,
meta siempre la aguja (punto
2 de la lnea superior) muy
cerca de la puntada anterior,
y squela en 3, dejando un
poquito rris de espacio entre
3 y la base de la puntada
anterior.
48
E
p
1
i
El punto satinado tiene la

misma apariencia que un
punto lanzado, pero se borda
con ms relieve para resaltar
un detalle. El relleno co~lst~
en un contorno de puntoatrs hendido que se recubre
con dos capas de puntos
lanzados. Delimite el
contorno con punto atrs
hendido (pg. 23). Rellene
con lanzados horizontales,
cubriendo el punto hendido.
Borde la segunda capa, en el
sentido deseado, en punto
lanzado oblicuo. Preste
atencin a la regularidad del
contorno.
Los puntos lanzados

mordidos permiten matizar el
colorido de un dibujo, del
oscuro al claro, por ejemplo.
Realice la primera hilera en
punto lanzado vertical. En la
segunda hilera, la primera
puntada debe quedar
colocada entre las dos
primeras puntadas de la
hilera anterioL Proceda igual
para las hileras siguientes. Si
utiliza un hilo matizado y
desea lograr la misma
disposicin del matiz,
comience cada hilera
eligiendo siempre el mismo
tono del hilo.
El punto lanzado de canasta

se denomina tambin pintura
bordada. Se trabaja
alternativamente de izquierda
a derecha y viceversa. En la
primera hilera alterne
puntadas largas con
puntadas cortas; stas deben
medir la mitad de una larga.
En las siguientes hileras haga
slo puntadas largas. En la
ltima hilera rellene los
huecos con puntadas cortas.
El extremo superior de cada
puntada debe tocar siempre
la base de la puntada de
arriba.
:::::::::::::~
49
Puntos de bordado
Tcnica del cosido vertical 20
Puntos lanzados
El punto lanzado desigual es
el ms utilizado. Se trabaja
igual que el lanzado de
canasta, pero todas las
puntadas, a excepcin de la%,"""
de la primera hilera, rebasan ~
la puntada de arriba. Haga la
primera hilera como en el
lanzado de canasta (pgina
anterior). Con hilo de otro
color borde la segunda hilera
con puntadas lanzadas
largas, cuya parte ~uperior
debe rebasar la bas de la
puntada de arriba. Rellene la
ltima hilera con puntadas
ms cortas.
La direccin de las puntadas

es muy importante para
conseguir efectos de
sombreado diferentes. Planee
la direccin de las puntadas
antes de empezar. Indique
con trazos de lpiz la
inclinacin que deban tomar
las puntadas en las
diferentes partes del dibujo.
A la derecha se muestran
tres dibujos de bordados no
terminados, con lanzado
desigual, en direcciones
distintas. Observe el efecto
de color obtenido en el
primero y en el ltimo dibujo
gracias a la forma de abanico
de las puntadas de la primera
hilera.
El punto lanzado horizontal

es un mtodo rpido para
lograr el efecto del lanzado
vertical, eliminando en el
revs de la labor las larg:s
pasadas de hilo. Sin
embargo, debe tener mucho

cuidado para que las
puntadas queden bien
alineadas. Utilice la tcnica
de la aguja clavada en
vertical (vase pg. 20).
en 2 y squela en 3, lo ms
cerca posible de 2, dejando
slo un hilo de la tela entre
cada puntada. Mtala en 4, y
prosiga hasta terminar.
50
-.
El punto lanzado suelto se

puede trabajar sin intentar
imitar el lanzado vertical. Las
puntadas pueden tener
cualquier longitud e ir en._todas
direcciones. Saque la agfa en
1 y mtala en 2. Procure que
no queden pasadas de hilo
demasiado largas en el revs de
la tela. Si el punto lanzado se
realiza en crculo (ltimo dibujo),
se obtiene una flor estilizada,
cuyo centro se puede bordar
con bolitas de rococ (pg. 42).
,_.,_
-- /;_.-{i,
::~-
Puntos de zurcido
Todos los puntos de zurcido se trabajan en dos etapas: primero se bordan
las puntadas de base y despus se entretejen los hilos, del mismo color o de
color diferente. Los efectos varan considerablemente de un punto a otro.
El punto de rejita, por ejemplo,
puede cubrir enteramente una superficie, gracias a su textura parecida a un
tejido. Por otra parte, el punto de espiga puede servir para bordar una hoja
o un ptalo. La rueda y la araila
tienen la particularidad de que el motivo terminado adopta forma circular.
El punto de rejita produce un
relleno tupido que recuerda
un cesto tejido. Lance
primero las puntadas de
base. Saque la aguja en 1,
Mtala en 4 y repita hasta
bordar todas las puntadas de
base. Cambie la aguja de
bordar por una de punta
roma. Saque la aguja en A y
entreteja el hilo pasndolo
alternativamente por encima
y por debajo de las puntadas
de base. Meta la aguja en 8
y squela en para la hilera
siguiente.
Los puntos arqueado y al tresbolillo se

utilizan para rellenar un dibujo sin recargarlo. Sin embargo, el relleno puede
ir apretado o espaciado, segn la disposicin de las puntadas de base. El
grosor del hilo influye tambin en el aspecto final. El mismo punto, realizado
con hilos de grosores distintos, produce resultados muy diferentes.
Una vez bordadas las puntadas de
fondo, realice los entrelazados con una
aguja de tapicera de punta roma. As
evitar atravesar la tela o los hilos tendidos del fondo.
51
Puntos de bordado
Puntos de zurcido
El punto de espiga descansa
sobre la superficie de la tela,

pero slo est sujeto por las
puntadas lanzadas que le
sirven de base. Saque la
aguja en 1 . Mtala en 2 y ~-- vuelva a sacarla en 1 . Mtala
en 2 y squela otra vez en 1 .
Con aguja de punta roma
entreteja el hilo
alternativamente por encima
y por debajo, sin atravesar la
tela, hasta cubrir los hilos
lanzados. Tense el hilo
uniformemente para no
deformar las puntadas.
El punto arqueado produce

un efecto de alveolos. Segn
el espacio comprendido entre
las puntadas de base, los
alveolos pueden quedar
abiertos o cerrados. Primero
forme una hilera de puntaditas verticales, espaciadas
de forma regular. Trabaje de
aguja en 1 y mtala en 2. Al
terminar la hilera, saque la
aguja en 3. Deslice la aguja
C:e derecha a izquierda, por
debajo de las puntaditas, sin
atravesar la tela, y mtala en
4. Saque la aguja muy cerca
de 4, y repita.
Para hacer la hilera siguiente,

saque la aguja en 5. Psela
por debajo de la patita
izquierda de la puntada
superior sin atravesar la tela.
Meta la aguja en 6. Squela
muy cerca de 6 y deslfcela
por debajo del par de patitas
de encima. Repita hasta
terminar 'a hilera. En la
siguiente, saque la aguja en
7, justo debajo de la primera
patita de la primera hilera, y
termine esta hilera en 8, bajo
la ltima patita de la primera
hilera. Contine las hileras
siguientes en el mismo
orden.
52
El punto al tresbolillo sirve

para rellenar. Borde varias
hileras de puntaditas
verticales alternadas (al
tresbolillo) y uniformememeespaciadas. Tome una aguja
de punta roma y un hilo de
otro color y squela en A.
Entreteja el hilo a travs de
las puntaditas de las dos
primeras hileras. En 8 remate
el hilo en el revs de la labor.
Entrelace la segunda y
tercera hileras (de C a Dl. y
contine. Se pueden
conseguir diversos efectos
variando los espacios entre
las puntadas.
Las ruedas y las araas son

motivos bordados circulares
que se emplean para realzar
el efecto de un dibujo o
representar flores estilizadas.
Se bordan primero los rayos
de la rueda. Antes de
comenzar, divida el crculo
en partes iguales, en nmero
impar. Asgneles un nmero.
Saque la aguja en el rayo 1 .
Mtala en 4 y squela en el
centro. Pase el hilo bajo la
aguja y jlela. Mtala en 7 y
squela en 9. Mtala en 3 y
squela en el centro pasando
el hilo bajo la aguja. Meta la
aguja en 6 y squela en 8.
1 1 1 1
1 1 1
. ::. } 5
:
......... }.....
7
Meta la aguja en el rayo 2 y

squela en el centro. Pase el
hilo por debajo de la punta y
jale la aguja. Finalmente,
meta la aguja en 5 y squela
en el centro. Para la rueda
entrelace el hilo alrededor de
los rayos, empezando por el
centro, una vez por encima y
otra por debajo de los rayos,
en sentido contrario al reloj.
Para la araa (ltimo dibujo).
enrolle el hilo por debajo y
por encima de cada rayo, y
luego pselo por debajo de
ese mismo rayo y del
siguiente, en el sentido del
reloj.
53
1~1
Limpieza
Acabado de
las labofs
de bordado
Durante el bordado, la labor puede ensuciarse y necesitar una buena limpieza

antes de plancharla o ahormada. Las
labores realizadas con telas e hilos la-
vables simplemente se lavan. Sumerja

varias veces la labor en agua fra jabonosa (sin tallarla), enjuguela con
abundante agua y enrllela en una toa-
lla gruesa para secarla. Si la labor no es

lavable, puede utilizar un buen producto de .limpieza en seco, que antes habr
probado con un retazo.
. .....~~~:~~>~t.~:: . .:.:.s::."
,_,,'t.' ' "..
Limpieza
Planchado
Cmo ahormar un
bordado
'"'
,.
"'1
,,, ...
,u--
Lave la labor en agua frfa jabonosa, enjuguela con abundante agua, sin retorcerla ni escurrirla. Enrllela en una toalla.
Planchado
Cuando el bordado est terminado, hay
que plancharlo o ahormarlo para eliminar cualquier arruga. Si la labor no est
demasiado deformada, basta con plancharla. Tambin se recomienda el
planchado para l()S vestidos bordados.
Recubra el burro de planchar con una ha lavado y todava est hmeda, utilice
toalla doblada en dos. Si en el burro no . un trapo blanco seco; si est seca, use
cabe la labor completa, coloque una o un trapo hmedo. Aplique la plancha,
dos toallas sobre una mesa. Extienda la sin deslizarla y sin presionar, sobre las
labor, con el revs hacia arriba, y cbra- superficies bordadas. Planche normalla con un trapo hmedo. Si la labor se mente las superficies no bordadas.
Extienda la labor, con el revs hacia arriba, sobre el burro de planchar y cbrala con un trapo hmedo. Planche sin presionar.
54
Cmo ahormar un bordado

Para corregir las deformaciones y arrugas hechas al bordar, estire la labor
sobre una tabla de trabajo. Si quiere
acolcharla, corte dos trozos de cobija
vieja del mismo tamfi que la tabla, y
:olqueios entre sta y la tela que recubrir el conjunto.

Meta la labor en agua fra. Si est
bordada con puntos planos, coloque el
derecho de la labor contra la tabla. Si
lleva puntos en relieve, coloque el derecho hacia arriba, para no aplastarlos.

Estire la tela y fijela a la tabla con
chinches. Los bordados que no se
puedan mojar se deben estirar en seco;
1. Para hacer una tabla de trabajo, consiga un trozo de triplay de
2. Corte tela del tamaflo de la tabla ms 5 cm a cada lado.
60 x 60 cm.
~ngrpela
4. Trace sobre la tela una cuadricula y use tinta indeleble para

que las lfneas de los cuadrados (2 cm) no destinan.
5. Meta la labor en agua fria y colquela sobre la tabla. Fije las

cuatro esquinas con chinches o alfileres.
en la mitad de cada lado.
humedezca los espacios vacos y deje

secar la tela. Si la superficie bordada
cabe en un aro o toda la pieza est
montada en un bastidor, rodela y djela secar en el aro o bastidor.
3. Estire la tela y engrpela alrededor de la tabla. Doble la tela

sobrante en cada esquina y sujtela con grapas.
6. Estire los lados, utilizando la cuadricula como gula, y fijelos.

Deje secar completamente la labor antes de quitarla.
55
l
Tela de ligamento regular 9
Introduccin
Bordado
espaol '*e
Introduccin
Puntos bsicos
Ejemplos de motivos
Diseo de un motivo
Fondos de motivos
repetidos
Relleno con motivos
repetidos
56
Originariamente, este tipo de bordado

se realizaba con hilos de seda negros o
rojos bordados sobre lino blanco. Se
cree que naci en Espafia y pas a Inglaterra en el siglo XVI, cuando Catalina de Aragn se cas con Enrique
VIII. En esa poca se empez a utilizar
en ropa de cama y en vestidos.
La combinacin de un motivo geomtrico con otro permite obtener tres
matices de color (oscuro, claro y mediano) en un mismo dibujo. Actualmente, el bordado espafiol se trabaja
con fondos de motivos repetidos, obtenindose formas geomtricas simples
creadas por el propio motivo, o en forma de relleno con motivos repetidos,
bordando un motivo geomtrico en
una superficie determinada.
El bordado espafiol se realiza sobre
telas de ligamento regular (pg. 9). Para
lograr una repeticin exacta del motivo
se cuentan las puntadas sobre un nmero determinado de hilos. Es decir, se
trabaja sobre hilos contados. Cuantos
ms hilos haya por centmetro cuadrado de tela, ms peque.o y oscuro resultar el motivo bordado.
Normalmente se utiliza hilo vela. El
nmero de hebras empleadas vara segn la trama de la tela. Tambin se
puede utilizar cotn perl delgado.
Aunque tradicionalmente este tipo de
bordado se realiza con hilo de seda negro o rojo sobre lino blanco, se pueden
utilizar otros colores para que resulte
ms moderno: seda caf sobre tela
beige, o caf oscuro sobre tela de color
crudo. Unos hilos metlicos pueden
afiadir una nota de fantasa.
Como la aguja tiene que pasar entre
los hilos, es recomendable que utilice
agujas finas de tapicera. El ojo de la
aguja debe corresponder al grosor del
hilo elegido.
Punto de festn 2 6
Bordado sobre hilos tendidos 32
Punto gaveado 3 6
Bolitas de rococ 42
Bordado sobre cuadriculados 44
Punto lanzado desigual 50
Los fondos consisten en formas geomtricas simples creadas por el propio motivo.
Cualquier dibujo se puede rellenar con motivos repetidos.
Puntos de bordado sencillos 22-53
Puntos bsicos
En los motivos del bordado espaol se
parte de ciertos puntos bsicos que se
trabajan sobre un nmero determinado de hilos. Ms adelante se describen
los puntos ms utilizados. Entre ellos
figuran el pespunte sencillo, el repasado, el pasado alterno, el punto del
diablo y el punto de estrella.
Adems de los puntos que sirven
para bordar los motivos, se suelen utilizar otros para embellecer la labor. Los
fondos de la pgina anterior ilustran

bien estas combinaciones. En el bordado espaol se obtendrn contrastes
rellenando por completo ciertas superficies. Los puntos lanzados son ideales
cuando se quiere obtener este efecto.
Para resaltar bien un fondo, hay que
definir su contorno con un punto de
bordado lineal, como el punto atrs, la
cadena y los puntos sobre hilos tendidos.
Labor girada
-- -- --
-- --- ---
El pasado alterno
se suele utilizar
solo en el bordado
espaol. Se
compone de
pasados de largos
diferentes,
realizados en
hileras paralelas.
El motivo lo crean
las hileras de
puntadas.
El pespunte sencillo
se trabaja de
derecha a izquierda.
Saque la aguja en
1, mtala en 2 y
squela en 3. Para
formar los ngulos,
squela en 1 ,
mtala en 2 y
vuelva a sacarla en
3. Mtala en 1 y
squela en 4.
Mtala en 3 para
completar el punto.
El punto del diablo

parece una cruz
doble. Saque la
aguja en 1,
mtala en 2 y
vuelva a sacarla
en 3. Mtala en 4
y squela en 5.
Mtala en 6 y
squela en 7,
entre 2 y 4. Para
terminar, clave la
aguja en 8.
El repasado se
trabaja en dos
etapas. Primero se
borda un simple
pasado clsico.
Luego se regresa
por la misma lnea
de puntadas
llenando los
espacios no
bordados en la
primera etapa.
El punto de
estrella responde
a su nombre.
Saque la aguja en
1 y mtala en el
centro A. Squela
en 2 y mtala de
nuevo en A. Contine en el sentido
de las manecillas
del reloj.
Otros puntos bsicos

El punto atrs se
trabaja de izquierda
a derecha. Saque la
aguja en 1 . Mtala
en 2 y vuelva a
sacarla en 3. La
distancia entre 1-3
y 3-2 debe ser la
misma. Repita para
las siguientes
puntadas, que deben
ser muy parejitas.
El punto de cadena
se realiza as: saque
la aguja en 1 .
Mantenga el hilo a
la izquierda de 1 y
vuelva a meter la
aguja en 1 . Squela
en 2 pasando el hilo
por debajo de la
punta. Jale la aguja
y repita.
El punto lanzado
vertical se utiliza
para rellenar
espacios
pequeos. Saque
la aguja en 1 .
Mtala en 2 y
vuelva a sacarla
en 3, muy cerca
de 1 . Repita hasta
que el espacio
deseado quede
relleno.
57
r1
i:;
Bordado espaol
Ejemplos de motivos
El bordado espa.ol consiste en una repeticin de motivos geomtricos formados por puntos de bordado bsicos.
Los motivos originales de este bordado
fueron probablemente '1ie -inspiracin
rabe. Ms tarde, cuando el bordado
espa.ol alcanz la cumbre de su popu- ,
laridad y se extendi aInglaterra, sufri la influencia del dibujo ingls. En
aquella poca se utilizaban frutas y
otras formas figurativas para motivos
repetidos, y grciles tallos unan los
motivos y daban coherencia a la composicin. Los retratos ingleses de la
poca isabelina muestran estos borda- ~IJ IiJfi].:.fjj~---~t!ll
.
dos en mangas, puos y cuellos.
m;
... ...._._fjl :fjil_
fiil
fil_
. . fil_
. : .JBl_.::.
t!!l).
[2J. ~J ~
- .....
.. >~ -~
.. ....
En el siglo XVI, el bordado espa.ol lle!J-13!J
no siempre se realizaba con hilo de seda
negro sobre lino blanco o crema. En algunas ocasiones se realzaba la labor
bordando con hilos de seda negros e hi ...
...
...... .
los de oro juntos.
$-..
. ': . . :. : .. ---_..
:
: . .
Aqu se muestran doce motivos. Sin
.
..
.
.
... .
......
embargo, su nmero puede variar has. .
. '
ta el infinito. Son fciles de disear
...
..
...
.(pg. 63) o se pueden adaptar de un di.
.
bujo ya existente. lnsprese en dibujos
-~.:
....
..
: _ ...:.'
de mosaicos o en telas estampadas.
>_._ . . . . . . . :...
Tambin puede elegir cualquier motivo
>-:-:
::.~----~
--~:--_._::: -~-~-de bordado espa.ol que le agrade y
realizarlo a distinta escala.
Cada motivo tender a producir un
' ~
~
w
. . -" . . tT. 1]
~u:-::;. . ~
. .:'1:
_r:,_ -:!t:_~.
matiz (oscuro, claro o mediano) segn
w
L.1~
el espacio dejado entre las lineas y lo
tupido de la labor. Observe esas diferencias en el muestrario contiguo. Todo
motivo se puede adaptar tanto para rellenar como para fondos.
Para que se comprenda mejor el orden de los pasos para bordar los motivos, cada secuencia empieza en negro y
contina en azul. En el esquema punteado, los espacios comprendidos entre
los puntitos representan los hilos que
Muestrario de 12 motivos de bordado espaol. Se distinguen bien los tres matices: claro, mediano y oscuro.
forman la trama de la tela.
.
.. . . .
r,:
lrtllllJ!J -~ .tiJ
.,
. .
-. *.:. .
.~:-_---
..,'
._,.
$:.:_:
~ .....~.-:,_ ._.
.
'
'
_ . . . . . . . . .. . - - . . :
''
'
'.,
..
.....
. ...
~ .
...
. .
.
...$
.....
'
.. .:.$<. '$_. .
'.'..
,
'
...
..
~- . .
.-.:._' :_>e.
. __...._
'
<t1
. . . .
58
t~'
Puntos bsicos del bordado espaol 57
Este delicado motivo de

panalillo se realiza
enteramente con pespunte
sencillo o con repasado.
derecha, bordando hileras
verticales. Para la longitud de
las puntadas, consulte el
esquema punteado. Borde la
primera lnea de arriba abajo
y la segunda (en azul en el
esquema), de abajo arriba.
Repita hasta rellenar la
superficie deseada.
0~
01-
/
1
1
~u
"'(-
("
"
1
\
\}-
("'_j
("'--
\)
1 "'
H
1
El motivo en escalera resulta

ms oscuro que el de
panalillo porque las lneas
estn ms juntas y las
puntadas son ms pequei'\as.
Realice el motivo principal
con pespunte, siguiendo el
orden indicado en el primer
esquema. Llene los centros
con un solo punto de cruz
derecho. Este moti.vo se
puede emplear para rellenar o
para un fondo.
El enrejado octagonal es un
motivo compacto trabajado
con pespunte y punto de
cruz. Las lneas verticales,
las horizontales y los
octgonos se hacen con
pespunte. Los octgonos se
rellenan con un punto de
cruz. Las puntadas
horizontales completan la
cruz y unen los oCtgonos
entre s.
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
(~~
.......................................................
::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::.:::::::::
........................................................
Ktl
cif$)
59
Bordado espaol
Puntos bsicos del bordado espaol 57
Ejemplos de motivos
Estos delicados cocoles en
tonos medianos estn
realizados enteramente en
pasado alterno. El propio
punto, trabajado en
diferentes largos segn las
hileras, crea los motivos.
Empiece por la hilera superior
de cualquiera de los dos
motivos de derecha a
izquierda, espaciando las
puntadas y contando los
hilos, tal como se indica en
el esquema punteado.
Trabaje las hileras siguientes,
respetando la longitud de las
puntadas, hasta llenar el
espacio deseado.
........................................................................
.......... -.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-. - - - ......... .

------------------
------------------
----------------
.......... - - - - -- -. -- - ---.-.- - ........ .
----------------
. ----------------
.............
-- .. -- .. .. .. - .. .. .. ............. .
.. .. . . . . . . . - -. --.- - .. -.- -. - ----. --- ......... .
----------------
------------------
---------------
.......... - -. - --.-.-.-. --. - - - - --- ........ .
--------------
...........
........... .
---------------
..........
- - - --.-.- -. - --.-. ------ - -- ......... .
------------------
----------------
- --- -----
-----------------
------------------
......
-- .. .. -....-.. .. - .. -- .. --. -- ...... .
---
-.. ------
-----------------
-------------------
----------------
......... -. - ... - .... -.- .... - ... - ... -. - ........ .
----------------
------------------
......
-- .. .. ..----
.. -- .. -- .. -- .. -.. .. -- ......
..... ---
- --
... ..
- -- --- -- -------------
--- --- -- --------------------
--------------------
Las pias estilizadas estn

formadas con motivos muy
juntos. Cada motivo se
trabaja como el punto de
estrella: la aguja sale de la
tela en el extremo de cada
lnea y entra en el mismo
agujero en el centro del
motivo. Trabaje una hilera en
un sentido y la otra en
sentido contrario, hasta
rellenar la superficie deseada.
En el esquema punteado se
indica la longitud de las
puntadas.
Un motivo geomtrico
simple, como estos dos
cuadrados encajados uno en
el otro, puede resultar claro u
oscuro segn el punto que se
borde en el centro. Para
realizarlo, trabaje los
cuadrados con pespunte y
llene el del centro con punto
de cruz. Si desea un motivo
ms oscuro, borde en el
cuadrado central un punto
del diablo, o borde los
cuadrados ms juntos.
.......................................................................
.......................................................................
:::::::::::::~:::~:::~:::IT19.1l:::::::::::::
:::::::::::::~:::~:::~:::~:::::::::::::
,--1
l__l
.......................................................................
:::::::::::::~:::~:::~:::ITB!l:::::::::::::
:::::::::::::~:::~:::~:::~:::::::::::::
:::::::::::::i]
...... :::i]
...... :::i]
...... :::i]
:::::::::::::
:::
:::::::::::::
:::::::::::::
:f;:7.1: ::: :f;:7.1: :::
::::::::::::: :~: ::: :~: :::
=~=
=~=
:12:::Si: ::: :~: :::::::::::::

...............................................................
.............
...
...
...
............ .
60
Esta greca es fcil de

realizar, a pesar de su
complicada apariencia. Se
trabaja en pespunte o en
repasado. Borde la primera
hilera siguiendo el esq~.
Para la segunda hilera,
invierta el motivo para que
parezca una imagen reflejada
en un espejo. Este motivo se
puede utilizar para una
cenefa o como relleno.
. ..................................................................... .
.......................................................................
........................................................................
Este motivo de estrellas

entrecruzadas est
compuesto por una red de
estrellas. Empiece por el
centro de cada estrella con
un punto del diablo y borde
sus puntas mediante
pespunte. Una las estrellas
entre s bordando un punto
de cruz derecho en el
extremo de cada punta.
Este motivo de florecitas

produce tonos medianos
cuando los motivos son
grandes. Para realizarlo,
empiece por el punto de cruz
central de cada grupo. Borde
con pespunte el contorno de
la primera flor y luego aada
las lneas de detalle. Repita
para las otras tres flores y
pase al grupo siguiente.
.....................................................
................. .
.......................................................................
>+
...................................................
..................................................................
..................................................................
: : 11&111118111118111111111
lll.illllllllllll&lllll&llllllllllllllllll!
......................................................................
61
~
'
1
Bordado espaol
Ejemplos de motivos
Los copos de nieve producen
un efecto en tonos
medianos. Borde el centro de
cada copo con punto de
estrella, y con pespunte
todas las lneas y formas
contiguas, as como los
cocoles, que se bordan
cuando se han terminado
todas las hileras del motivo.
........................
..... . ...
......... . ...
.....
... . .........
... . ...
. .. ..
................................
. . ... ... . . ....... .
......................
. ...... . . ...... .......
. .......
. .
... . ....
....
..... ... ... .........
... ..
....
.......
...
.
....
. ... . ... ...
... . ... . .......
.. .. .. .... .
.. . ... ..... ...
.......
.... ......................
: .. .: ...
.. ::::
. ... .. ... .. ... ....
.. ....................
.
..............
....
::: .. :....
.. .... ... .. .::::
...
........
. ...............
. ........ ..
........
... . ....
.. ...... ....
.. ...... . ... . .......
.. .. .. .... .
....
... ....... ... . ....
...... ...
... ...
....
... ...............
....... ... . ....
... . ...
... ...... ....
.. ... . ... . .......
.........
.. .. .... .
......... .... ...............
. ...... .
......
......... ...
..... . ......... ...
......
...... . ...
... . .........
......... . ...
:~::~:::".:.
::-:.:":::
Estas formas en "H" se

trabajan de afuera hacia
adentro. Los detalles
principales se realizan con
pespunte (vase en la pg.
57 cmo bordar los ngulos).
Rellene los centros de las
"H" con un punto de
estrella.
.......
.......... .
:~
Con este delicado motivo

oscuro se consigue un efecto
de vitral. Aunque las lneas
parezcan complicadas, el
motivo se hace con facilidad.
Comience con una cruz de
pespunte. Borde a su
alrededor un octgono, y
luego los cuatro tringulos
pequeos superpuestos (todo
se hace en pespunte).
1
-~-
. ............................................... .
: :: : :.: :: : : : :: : : : : : :: : : : : : : ~: : :: : :: ::: : :: ::::: ::::
62
Diseo de un motivo de bordado espaol
r-
f'
'
.
,,
'-
/
(
11
.-l
'
Un motivo geomtrico se puede sacar de un

mosaico o de una tela estampada. Reproduzca
las lneas principales sobre papel cuadriculado,
estilizndolas. Este motivo se borda con pespunte y punto de cruz.
Disee su propio motivo a partir de una forma

geomtrica simple, aadiendo lneas que lo
completen y lo agranden. Este motivo se trabaja con punto de estrella, pespunte y punto de
cruz.
lui__I[JI
~ --- :J
11
1
~1
IL
L(=_-QI
L::_l
__l
/\r'
Modifique un motivo ya existente: simplifquelo

suprimiendo ciertas lneas, o complquelo
amplindolo y aadiendo lneas. Esto_s motivos
se trabajan en_ punto de estrella, pespunte y
punto de cruz.
Cambie la escala de un motivo existente para

adaptarlo a sus necesidades. Ample el motivo
alargando las puntadas; redzcalo acortndolas. Este motivo se trabaja en pespunte, contando 2, 1 6 3 hilos.
t..,
~r
u
63
Bordado espaol
Remate de Jos bordes 1 6
Fondos de motivos repetidos

Cuando se quiere realizar un fondo de
motivos repetidos en el bordado espaiol (vanse fondos, pg. 56), el motivo
debe hacerse con gran simetra; mida
cuidadosamente la supe.rficie de la labor y divdala en zonas.
Decida primero el tamaio aproximado de la labor terminada. Despus
corte al hilo la tela de ligamento
regular, con las dimensiones del dibujo
elegido ms 10 cm en cada lado. Sobrehle las orillas de la tela para que no se
deshilachen (pg. 16). Cuente los hilos
de la superficie que vaya a bordar y
delimite su permetro.
Como los motivos se trabajan desde el
centro hacia afuera, localice y marque
el punto central del dibujo. Coloque el
motivo bsico en su lugar respecto al
punto central, de forma que se puedan
bordar el mayor nmero posible de
motivos sobre la superficie delimitada.
- -
-,
11
- -
ll\--t
1
1
1'
)'(
1
,..,....
('
+----
1'
------
CENTRADO DE UN MOTIVO GRANDE
,,
~1
-------~-l
/~
1
1. Doble la tela por la mitad a lo largo e hilvane

siguiendo la lfnea central. Haga lo mismo a lo
ancho. La interseccin de los hilvanes indica el
centro de la tela.
1
1
1'
--
2. Marque con alfileres la longitud y la anchura

deseadas a un lado de la lnea vertical central.
Cuente el mismo nmero de hilos en el lado
opuesto y marque.
- -
--k--
1
1 .
: : : : : : : : : Nmero de hilos : : : : : : : :
d
q
_,_
-1---~-:
~~
---+-----
1
1
Si el nmero de motivos es par, empiece el primero junto a la lnea central,

a la derecha o a la izquierda.
1
1
11
l\
--T--
,.,_
3. Pase un hilvn delimitando el permetro del

dibujo. Trabaje el motivo elegido desde el centro hacia afuera, lateralmente. Borde la otra mitad de la misma forma.
64
1_ _ _
1 _ _
4. Para rellenar la superficie restante, borde hileras del motivo por encima y por debajo de la
primera hilera (gua) en forma horizontal. Trabaje de un lado al otro.
-***1
5. Si el motivo se realiza en forma vertical, empiece la primera hilera a partir del centro, y
luego suba y baje. Gujese por esta primera hilera para bordar las dems.
------
..................................
..................................
......... . ...............
...
................
......
.............
......... . ... ...............

. . ...... .
...........................
......... ...... . . .............
... . ...... ..
... .............
.
...
.
.
..............
. ...... ..
.........
...........................
......... . ... ... . ....... .
...............
...
........... ..
..............................
... . ..........
::::::::: .............
')'::::::::.
Si el motivo es grande, conviene que en
una misma lnea entren todos los motivos posibles. Para conseguirlo, cuente
los hilos de la tela y luego el nmero de
hilos que abarca un solo motivo. Divida
el nmero de hilos de la tela entre los
del motivo.
pe:
.-
Si el nmero de motivos es impar, realice una mitad del motivo a cada lado de
la lnea central.
Transferencia de los dibujos 16-17

Bordado sobre hilos tendidos 32-34
Relleno con motivos repetidos

Cuando vaya a rellenar con motivos repetidos, seleccinelos y colquelos con
cuidado sobre la tela. Elija motivos
contrastantes para que destaquen las
diferentes paites defibujo. Si se combinan con cuidado, los efectos claros u
oscuros del bordado espaol aaden
una dimensin de profundidad y de
realismo a la labot.
Tenga en cuenta la relacin entre la
dimensin de la forma que hay que re. llenar y la escala del motivo elegido.
Asegrese de que haya espacio suficiente para que el motivo se pueda repetir varias veces y luzca ms. Piense
tambin en la posibilidad de utilizar
puntos como la cadena, el punto atrs
o el bordado sobre hilos tendidos, para
destacar y realzar las formas que tenga
que definir. Tambin puede oscurecer
ciertas partes rellenando las zonas pequeas con puntos lanzados.
. ...
. .... .:
... ..
:
1. Transfiera el dibujo sobre papel calca grueso. Coloree en distintos tonos de gris para representar las superficies claras, medianas y oscuras;
procure equilibrar los contrastes. Seleccione los motivos que representen mejor cada tono de gris.
..
_:_
....:. .
..
._:_.:
..
2. Corte al hilo un trozo de tela de ligamento regular. Deje 1 O cm alrededor del dibujo. Sobrehle las orillas de la tela para impedir que se deshilachen durante el trabajo (pg. 16). Transfiera el dibujo sobre la tela
(pgs. 16-17).
..
. . : ........... .
.... .. .... .. : :
. .. : .
.i....
"
.r ..
...
. ----=,=--:
... "
1
1
e
~~)
..
..
.....
3. Determine aproximadamente el centro de

cada forma que va a rellenar (puede hacerlo al
clculo). Los motivos deben centrarse con
exactitud (contando los hilos).
4. Comience a bordar el motivo central y luego

trabaje hacia afuera. Cuando un motivo no quepa completo, haga slo una parte (acortando
las puntadas).
5. Repita el motivo en hileras, guindose por la

primera. Cuando un motivo no quepa completo
al llegar al contorno del dibujo, borde slo una
parte.
6. Cuando haya rellenado todos los dibujos

realce los contornos con punto atrs, cadena o
hilos tendidos. Las zonas pequef'las brdelas
con puntos lanzados.
65
Variantes del punto de cruz 35-38
Introduccin
Bordado de
punto de
cruz
Introduccin
Cmo hacer el punto de cruz
sencillo
Reproduccin del dibujo en el
bordado de punto de cruz
Punto de cruz sobre mascota
o vichy
Bordado de Ass
El bordado de punto de cruz, que goza

de gran tradicin, se adapta perfectamente tanto a dibujos sencillos como a
creaciones complicadas. Muchas labores de punto de cruz se realizan exclusivamente con el punto de cruz sencillo,
aunque tambin es posible utilizar variantes de este punto.
El punto de cruz se puede bordar sobre casi cualquier tela. Sin embargo, las
ms indicadas son las de ligamento regular, ya que en ellas se pueden contar los
hilos. La mascota o vichy tambin es
muy adecuada pues sus cuadros constituyen una cuadrcula natural (pg. 9).
Para bordar con punto de cruz se
suele emplear hilo vela. Elija la aguja
segn el tipo de tela: de punta roma
para pasarla entre los hilos de una tela
de ligamento regular, y una aguja puntiaguda o de bordar para los otros tipos de telas. Conviene trabajar siempre sobre aro o bastidor.
El punto de cruz puede servir para rellenar o para realzar contornos.
Cmo hacer el punto de cruz sencillo

El punto de cruz sencillo se puede bordar de dos maneras: en hileras de puntadas iguales, oblicuas, en un sentido a
la ida y en otro a la vuelta; y bordndo-
los uno por uno. Trabaje los puntos de

cruz en hileras cuando estn agrupados; si estn esparcidos, es mejor hacerlos uno por uno para evitar largas
Para realizar puntos de cruz en hileras comience a la derecha ( 1-2-3). Al

terminar la hilera, vuelva de izquierda a derecha (4-5).
66
pasadas de hilo en el revs de la labor.

En ambos 111todos las puntadas deben
ser regulares para lograr la uniformidad del bordado de punto de cruz.
Para bordar un solo punto de cruz saque la aguja en 1, mtala en 2 y squela en 3. Termine el punto en 4.
~
1
Telas de ligamento regular 9
Transferibles con plancha 1 6-17

Canev para tapicerra 114
Reproduccin del dibujo en el bordado de punto de cruz

Para hacer un dibujo a punto de cruz
se utiliza un transferible con plancha
caliente o un esquema. Los transferibles se pueden apli<;ara todas las telas
de trama apretada >(pgs. 16-17). Utilice esquemas para las telas que ,Presentan una cuadricula natural (lino, cuadrill, mascota o vichy).
El transferible y el dibujo resultante
sern del mismo tamao; en cambio, si
utiliza un esquema, el tamao final depender del nmero de hilos de la tela
o de las lneas estampadas sobre las que
trabaje. Los esquemas siempre van dibujados sobre papel cuadriculado y
cada cuadrado representa exactamente
un punto de cruz.
xxxxx xxxx
XX
X
X
X
X
X
X XXX
XXX XX
XXX
X
X
XXX
XX
X X X X
XX
X
X X X X X
X
X
X
X XXX X
X X XX XX X X
XXXXXXX
X
X
X X X X X X X
X X X X X X
X
X
X X
X X
X XXX
XXX X X X XXXXX
XXXX XX XX XXXXXX
xxxx
xxxxxx
XXX
XXXX
XX
XX
~~
IX
~~IX
IX
IX IX IX
IX
lXlX
IX
1)<
IX
lXlX
IX
o IX IX o
o o IX o o
o OIX O o
IX
IX
o OIX IXO o IX
X
IX
X
IX IX o o o IX IX
IX o o o IC IX
o
IX
~ 1'.
1/
IX
1'\
/ IX ~ X '-.;,
V vv XX lXlX
'\'\ !'\
1/1/
1/1/
""
'\1'.
""
Con transferibles cada cruz indica la posicin

de un punto de cruz.
En los esquemas con sfmbolos, stos representan los puntos y su color.
Los esquemas con cuadrados coloreados indican la posicin de los puntos y su color.
abierta, cada punto de cruz puede recubrir una interseccin de hilos. Cuando
es ms tupida, cada punto puede recubrir varios hilos o intersecciones. Asegrese de que cada punto abarca
siempre el mismo nmero de hilos.
Si la tela no presenta cuadricula natural, se recubre con un canev. Tome un

trozo de canev de la dimensin de la labor e hilvnelo sobre la tela que va a
bordar; realice el punto de cruz siguiendo el esquema. Cuando el dibujo
est terminado, quite los hilos del hilvn

y corte el canev cerca de los puntos de
cruz. Retire uno por uno los hilos del
canev con unas pinzas de depilar:
primero todos los hilos paralelos en un
sentido y luego los restantes.
Cuadrculas naturales
Las telas que presentan cuadriculas naturales (telas de ligamento regular y de
fantasa con motivos regulares) son perfectas para bordar el punto de cruz. Si
trabaja a partir de un esquema, este tipo
de tela es indispensable. Si la tela es
''
- !
~
; .
r .
r.
t;
t:
'f'
J
.
'~! ~-< ~...;.
En las telas abiertas, cada punto se borda por

encima de una interseccin de hilos.
En las telas finas de trama tupida, cada punto

se realiza por encima de varios hilos.
--
: f
-=-~ ~
El canev hilvanado por encima de la tela de

bordar reemplaza la cuadrfcula natural.
Una vez terminado el bordado, los hilos del canev se quitan con unas pinzas.
67
Punto del diablo 35
Punto gaveado 36
Punto pasado 46
Punto de cruz sobre mascota o vichy

La mascota es una tela muy utilizada
para el punto de cruz debido a sus cuadros. Dentro de cada cuadro se borda
una cruz, lo que asegur~"'_cpuntos uniformes. Sobre la mascota se puede bordar cualquier dibujo esquematizado
que necesite cuadricula natural. Para
conseguir el mximo efecto se pueden
utilizar los tres tonos de la mascota (oscuro, claro y blanco). Por ejemplo, un
motivo bordado nicamente sobre los
cuadros oscuros resultar distinto que
si se borda sobre los cuadros de tonos
claros o blancos. La mascota se hace
en varios colores y el nmero de cuadros puede variar de 1 a 4 por centmetro. El tamafio de los cuadros es el que
determina la dimensin de las cruces.
('
Este bordado en punto de cruz consta de motivos geomtricos repetidos (la repeticin es ideal para cenefas decorativas).
~ ~!A. ~~
K ,lt ti' .ll lt

>i :~ j! :X ~ ~
?j
Las cruces sobre los cuadros oscuros acentan

el contraste entre oscuros y claros.
Las cruces sobre los cuadros blancos dan a la

mascota un aspecto ms uniforme.
Las cruces sobre los cuadros oscuros y los claros hacen destacar los cuadros blancos.
Bordado del motivo de muestra

xxxxxXX
''''X
XX
' '' '
XX
'
'
''''
''''
'
'
'
'-'
' ,,,,
'
X
X
xxxxXX
XX
X
X
X
XX
xxxxXX
'' ,,,,,,,''''''
''
Las flores se bordan por separado. Trabaje primero el contorno en hileras.
68
XX
X
X
XX
xxxx
XX
X
X
xxxx
XX
XX
X XXX
' ' ' XX
X X X
' ' '
X
XXXXXXX ' ' ' ' ' ' ' X
X X X X X ' ' '
X
x~ xxxxx~xx''' x~x
xxxxX xxxxx
xxxx
X X X X
XXX X
x~x x x~x
XXX XX
Borde a continuacin los ptalos del centro,

trabajando cada ptalo en hileras.
x~xxx~x
x~xxx~x
XX X XX
XX X X
X XXX X
X XXX
X X X X X
X X X X
XX XXXXX XXXX
XXXX XXXXX
X X X
XX
XX
XX X
XXX X X XXX XX
X~
XXX X X X
X X X X X X XXXXX X X X X X
x~x~xxx~x~~x ~~~~~ x~x~x~xxx~~
XXX X X XXX XX
XX XXX X X X
XX
XX
X XX
X X X
XX XXXXX XXXX
XXXX XXXXX
X X X X X
X
X X X X
X XXX X
X XXX
XX X XX
X X X
XX X X
XX
XX
XX
XX
XXXXX
X X X X X
XXXXX
' ' ' '''' '' '' ' ' ' ' ' ' ' ' ' ' '' '' '' '' ' '
xxxxxxxxxxxxxxxxx''''''''''''''
Borde las uniones y la cenefa en hileras, y los
puntos de cruz del tringulo uno por uno.
Las variantes del punto de cruz se pueden incorporar al dibujo o utilizarlas para realzar un
borde. Las variantes que se muestran son el
punto gaveado (pg. 36) y el punto del diablo
(pg. 35).
' x..
Forme un medalln con puntos de cruz unidos

por medio de puntos pasados.
i,
l~~.-~--------------------------------------------------------------------------------------------------------------m:~~~
11
Repasado 47
Bordado de Ass
El bordado de Ass es una variante del
punto de cruz en la que los motivos se
dejan vacos, mientras que el fondo
se rellena con puntos de cruz sencillos.
Los contornos sue.l~Jl- realzarse con repasado (pg. 47). Los detalles dentro
de los motivos se trabajan en repasado
o en punto de cruz.
Esta tcnica lleva el nombre de la
ciudad de Ass, en el norte de Italia, de
donde procede. A principios de este siglo se empez a realizar este tipo de
bordado, adaptando los motivos de los
antiguos bordados italianos, cuidadosamente conservados en las iglesias de
Ass desde los siglos XIII y XIV. Los
dibujos de esa poca solan representar
formas animales, pero con la popularidad creciente del bordado de Ass se
adaptaron motivos ms elaborados a
partir de las esculturas geomtricas y
florales de las iglesias de Ass.
Tradicionalmente se usaba hilo de
un solo color, pero en la actualidad nadie vacila en mezclar colores: un tono
para los fondos y otro para los contornos y los detalles.
La mayora de los bordados con punto de cruz se pueden adaptar al bordado de Ass. Se trata sencillamente de
invertir los rellenos y los vacos.
Los primeros motivos del bordado de Asrs

representaban formas animales estilizadas.
Posteriormente se anadieron flores estilizadas,
formas geomtricas y figuras entrelazadas.
Para realizar un bordado de Asrs borde el

contorno del motivo en repasado, haciendo
un pasado en dos etapas. A la ida, espaclelo
regularmente. A la vuelta, recubra con otro
pasado los espacios libres entre cada
puntada, sacando la aguja en los mismos
agujeros que a la ida. Al terminar el contorno,
rellene el fondo con punto de cruz, realizado
por hileras, en dos etapas (pg. 66).
69
1
1
Introduccin
Bordado
al pasaOO
sobre ojo
de pjaro
Introduccin
Motivos de bordado al pasado
Realizacin de los principales
puntos
Realizacin del bordado
al pasado
70
El bordado al pasado debe realizarse

sobre telas de trama regular (bombas,
ojo de pjaro, cuadrill, manta, piqu
de dibujo fino). La particularidad del
ojo de pjaro se debe al grano de la,
tela, que lleva hilos "levantados" en el
derecho y en el revs, a intervalos regulares. El derecho slo lleva un hilo levantado horizontalmente, mientras
que el revs lleva dos hilos levantados
verticalmente. El bordado se suele confeccionar de preferencia en esta segunda cara.
Tambin se puede realizar este tipo
de bordado en la tela de bombas, ms
gruesa, con hilos levantados, utilizada
a veces para hacer paales.
La mayora de los bordados sobre
ojo de pjaro se realizan a lo ancho de
la tela, por el revs. Algunos se realizan
a lo largo, por el derecho (esta modalidad permite obtener un dibujo ininterrumpido). La eleccin de la superficie depender del tipo de prenda que se
desee confeccionar. Los mantelitos individuales se suelen bordar por el revs, donde hay dos hilos levantados,
pues la anchura de la tela se adapta al
tamao de stos.
Los hilos que se emplean para este
tipo de bordado son habitualmente el
cotn perl o el hilo vela de 6 hebras.
Como la aguja tiene que pasar por debajo del hilo levantado de la tela, sin
llegar a atravesar sta, se recomienda
utilizar una aguja roma.
Para el bordado al pasado se utilizan
dibujos geomtricos, trabajados como.
motivos sueltos, cenefas, fondos de
motivos repetidos o figuras estilizadas.
En la pgina siguiente se muestran va-.
'ros ejemplos, junto con dibujos que
indican con claridad la manera de realizarlos. Para los puntos bsicos, vase
la pgina 72.
Utilizado en sentido vertical por

el revs, el ojo de pjaro es ideal
para adornar carpetas y
servilletas. El bordado se realiza
sobre los dos hilos levantados
que aparecen a intervalos
regulares. La ampliacin de la
lupa muestra el nmero y
direccin de estos hilos, as
como la manera de rematar el
hilo de bordar, pasndolo por
debajo de las puntadas
(pg. 73).
;:;_~-~
...-~-__,!
~-<;: ~--:::;:
~ ~-
Utilizado en sentido horizontal por el derecho, el ojo de pjaro se presta para bordar cenefas. La aguja se pasa por debajo del hilo levantado sencillo
tal como muestra la ampliacin de la lupa. Obsrvese cmo se remat el hilo entretejindolo bajo las puntadas (pg. 73).
Cuatro motivos de bordado al pasado
Motivo suelto, bordado desde el centro hacia

afuera. Se realiza con pasados horizontales, en
escalera y gazas abiertas.
Cenefa realizada de abajo arriba, en hileras que

van de derecha a izquierda. Los puntos empleados son pasados y gazas en ocho.
Figura estilizada, en hileras de derecha a izquierda. El motivo del corazn se borda en hileras de gazas cerradas y pasados.
Fondo de motivo repetido, en hileras de derecha a izquierda hasta llenar todo el espacio
deseado. (Con pasados.)
Vase la descripcin de los puntos en la pgina siguiente.
71
Bordado al pasado. sobre ojo de pjaro

Realizacin del bordado al pasado
Realizacin de los principales puntos

El punto pasado
clsico es el ms
utilizado para este
tipo de bordado.
izquierda, pasando la
aguja bajo los hilos
levantados, en lnea
recta o en diagonal.
11
!!
ll
ll
1!
!l
La escalera se realiza
con pasados. Trabaje
de derecha a
izquierda, y hacia
adelante.
!1
!1
!1
ll
ll
1!
!!
ll
!!
!l
!!
!!
il
1!
La mayora de los motivos se bordan en

hileras de puntadas superpuestas. Sin
embargo, la primera hilera del motivo
se borda del centro hacia afuera, para
que el motivo quede bien centrado. Despus de esta primera hilera, las siguientes se hacen de derecha a izquierda.
Los motivos suelen repetirse. Por
tanto, para poder colocar a lo ancho de
la tela todos los motivos completos posibles, el primero debe centrarse bien.
Para' determinar la colocacin del
primer motivo con ~especto al centro

de la tela, cuente el nmero de hilos levantados en un motivo y el nmero de
hilos levantados a lo ancho de la tela.
Divida la segunda cifra por la primera.
As obtendr el nmero de motivos
completos (no tome en cuenta los decimales) que cabrn a lo ancho. Si el nmero es par, borde un motivo completo a cada lado de la lnea central. Si el
nmero es impar, cntre un motivo en
la lnea central y la mitad a cada lado.
11
l!
Las gazas abiertas

tambin se bordan
con pasados. Se
caracterizan por tener
la base abierta.
izquierda y hacia
adelante:
ll
!l
!!
11
!!
11
11
11
11
#==!l=ll==ll~~::::;;:;
11
11
H
Para hacer gazas
cerradas, trabaje la
base de la gaza de
derecha a izquierda y
la parte superior de
izquierda a derecha.
Luego vuelva a pasar
la aguja bajo el
mismo hilo levantado,
en la base, de
Los ochos son una
combinacin de las
dos gazas anteriores.
Trabaje siempre de
derecha a izquierda la
parte superior y la
base de la gaza. El
ocho se forma
volviendo a pasar la
aguja bajo el mismo hilo
levantado, en la base.
72
11
11
l!
11
1!
11
!1
!!
11
11
!!
11
!!
11
:: 11 :111 :: 11 :: 11 :: 11 :: 11 :: 11 ::
Para un nmero par de motivos, empiece con dos motivos, uno a cada lado de la lnea central de la
tela (marcada con un ~ilvn).
11
!l
11
11
!1
1!
11
l!
11
11
Para un nmero impar de motivos, centre el primero exactamente en la lnea central de la tela;
luego borde una mitad del motivo a cada lado.
Remate de los hilos

Empiece doblando en
dos la tela, a lo
ancho, y marque el
doblez. Tome una
hebra de unos 7 5
cm, para una hilera
completa. No haga
nudo en el extremo del
hilo. Deje libre la mitad
de la hebra; empiece la
primera hilera del
centro hacia la
izquierda.
!!
ll
1!.
1!
ll
11
ll
11
11
11
11
11
!1
11
n-u~
~~~
~~~-'
11 -~IV
11
11
11
~~~,
11
11
11
u
11
n u-'
11
11
11
11
11
!1
11
!1
!!
11
11
11
11
11
11
11
11
!!
11
11
11
11
11
l!
11
11
11
!1
11
11
11
11
11
,. 11
1
11
1!
!1
11
11
11
1!
11
11
11
11
11
11
11
11
11
11
11
11
11
~~~~
11
11
11
11
11
11
ll
~~~~
11
. 11.
'11
u u
11
11
11
11
l!
11
11
ll
11
H. , 11
11 . . 11
11
11
!!
11
11
'
11
11
ll
11
u ~~~' ~~~~ 11 u ~~~',u.._. 1.1 u ~H

~~~-u-ur u ~~~-n-ur 11 ,u_u-ur
11
11 u
11
11
.11
11
11
11.
11
11
!!
11
11
11
11
11 1!
11
11
11
11
11
11
11
11
11
n ~~~' ~~~...
11
11
11
~~~-n-ur
11
11
11
ll
11
~~~~
ru
1 "#J-...
~~~ ~~~
<~
11
1!
11
!1
11
~~~-~~
11
11
11
11
11
,11~ ~~~'
11
11
Gire la labor y ensarte
11
!1
11
ji
lf
la aguja con la mitad

de la hebra que dej.
Trabaje la segunda
mitad de la hilera,
desde el centro hacia
la izquierda.
11
11
11
!1
11
11
11
11
-u
11
11
11
11
11
!!
11
ll
11
11
11
11
11
11
- 11
H
11
!!
11
11
11
11
11
11
11
11
11
11
11
11
11
11'
. 11
11
11
11
11
1!
11
11
11
11
11
11
!1
11
0"1
ralo
11
11
11
11
11
el' dibujo queda aislado, entreteja el hilo entre
.las ltimas puntadas.
11
11
11
11
11
!!
11
11
11
11
11
11
11
. Si
ll
11
11
11
Gire de nuevo la
labor, y borde la
hilera siguiente de
derecha a izquierda,
partiendo desde el
borde de la tela y con
una hebra nueva de
hilo.
Si el dibl,ljo llega hasta una costura, deje sueltos los hilos, pues los .rematar la costura.
Haga las otras hilera.s

1
de derecha a
izquierda, siempre
con una hebra nueva
para cada hilera.
'
Trabaje con cuidado
guindose por las
hileras ya bordadas.
Para unir una hebra nueva, encfmela sobre la
anterior unos 3 cm.
73
ll
i
Introduccin
Calados/
Rellenoscalados
Introduccin
Realizacin de un relleno calado
Los rellenos calados son un tipo de calados sin sacar hilos, muy usados en
lencera. En este tipo de bordado, cada
puntada aprieta varios hilos de la tela,
creando as vacos y brindando al conjunto un aspecto de encaje. A menudo
se le aaden otros puntos de bordado
para realzar un contorno, por ejemplo.
Los rellenos calados, al ser un tipo
de bordado de hilos contados, se trabajan habitualmente sobre telas de ligamento regular. Elija un hilo del mismo
grosor que los hilos de la tela, y una
aguja gruesa con punta roma, que pueda pasar entre los hilos de la tela (lo
que le permitir acentuar los vacos).
Trabaje en un aro o en un bastidor.
Relleno calado, que combina tres de los puntos explicados ms adelante.
Realizacin de un relleno calado

Para empezar, marque con exactitud el
centro de la labor y selelo con un hilvn. Marque la posicin de los motivos
contando los hilos desde el centro hacia afuera. Si los bordes del motivo deben ir realzados con un bordado, dibjelos; si no, hilvnelos. Borde cada
motivo partiendo del centro hacia
afuera, y trabaje por hileras (vanse las
tres pginas siguientes). Termine los rellenos calados antes de bordar los otros
puntos.
Remate el hilo al final de cada hilera, pasndolo

bajo las puntadas, en el revs de la tela. Deshaga los pespuntes realizados al principio de la hilera y remtelos de la misma manera.
Empiece con
r---~----.
1
1
1
1
r---1
, 1- - - - - ,
1
r--~
L--.
-1----------~----------1-
L--.
1
1
r--'
r---J
1
1
1
L---:----1
~---,
1
Marque el centro de la tela. Hilvane los motivos
contando los hilos a partir del centro.
Borde los grupos de puntadas uno por uno, del

centro hacia afuera, y trabaje por hileras.
Para empezar una nueva hebra, haga un nudo

sencillo (con el extremo de la hebra anterior) y
pase el nuevo hilo por la gaza formada. Apriete
el primer nudo lo ms cerca posible de la ltima
puntada; haga un segundo nudo con el nuevo

hilo, de forma que las dos gazas queden superpuestas. Por ltimo, corte las puntas de los
hilos.
74
Los seis rellenos (o puntos calados) ms
comunes se trabajan en hileras horizontales o verticales. El manejo de la aguja
es sencillo, aunque el paso de una hilera
;<
a otra parezca ms complicado. Siga

cuidadosamente las posiciones de la
aguja y el sentido en el que debe sujetar
la labor. Al final de cada serie se
muestra el resultado despus de apretar

los hilos. Empiece con varios pespuntes
en el exterior de la superficie que va a
bordar, y remate la hebra pasando el hi-
lo por debajo de las puntadas, en el revs de la labor. Por ltimo, deshaga los
pespuntes del principio y remate ese
extremo del hilo de la misma forma.
La cuadrcula calada se borda

en hileras horizontales, de
derecha a izquierda. Saque la
aguja en 1 . Mtala en 2 y
vuelva a sacarla en 3. Vuelva
a meterla en 1 y squela en 4,
Apriete cada puntada jalando
con fuerza el hilo. Repita la
secuencia hasta el final de la
hilera. Para la hilera siguiente,
gire la labor y brdela como la
primera. Al terminar, gire otra
vez la labor para realizar la
tercera hilera.
El relleno de granos de arroz se

compone de grupos de puntos
lanzados, realizados en hileras
horizontales. Saque la aguja en
1 y haga tres puntos lanzados
metiendo la aguja tres veces
en los mismos agujeros. Borde
el grupo siguiente cuatro hilos
de la tela ms lejos, a.la
izquierda. Repita la secuencia
de 1 a 6. Al final de la hilera,
saque la aguja en 1 entre los
dos ltimos grupos de
puntadas, cuatro hilos hacia
abajo, para la hilera siguiente.
Trabaje sta de izquierda a
derecha, y la tercera de
75
Calados/Rellenos calados
'!!!Kii)'ll
. . . . . "fr~~~~9"'819"Jt~---, . . .
~tm-=1\tnlHi~~~'''"
lilniW'Ill~~~ ~~tfll ii1141t41i"fl7fl:rr&tnittrlV l'f-..-.t

, !tC11'4Yllilflt$1111~GI!!I ~tlnt~~ 'lfWll.l
.~ ..,_ ...... -~.-----~----- ... ._,..._lltt:llr'-. _... .....
El punto de Rodas se borda en

dos etapas: primero las hileras
de puntadas verticales
trabajando de derecha a
izquierda, y luego de izquierda
a derecha, hasta que tenga el
nmero de hileras deseado.
Gire la labor y borde grupos de
dos puntadas perpendiculares
a las primeras, trabajando
alternativamente de derecha a
izquierda y luego de izquierda a
derecha.
Recuerde jalar el hilo en cada
puntada.
..~~
---,-
.........
:-.... .. ~
76
_,
El relleno de anillos se trabaja

en dos etapas. Primero borde
una serie de medios anillos con
pespuntes, que se completarn
en una segunda etapa col19ns
pespuntes. Saque la aguja en
1 , mtala en 2 y vuelva a
sacarla en 3. Repita hasta 9
(as formar dos medios anillos
con ocho pespuntes). Repita
hasta tener el nmero deseado
de medios anillos. Al final de la
hilera, gire la labor y borde la
otra mitad de los anillos, como
se mue~tra. Trabaje siempre de
derecha a izquierda, para lo
cual deber girar la labor al
finalizar cada hilera.
'i
/OJI'H
~l EB: 0-~ ..&a

l>w.'h~U
:'& . .'.-1
El relleno en diagonal est

formado por hileras diagonales
dobles. Como se muestra,
rellena un espacio cuadrado.
Este cuadrado se forma en dos
etapas. Saque la aguja en 1,
mtala en 2 y vuelva a sacarla
en 3, debajo de 1 . Meta la
aguja en 4 y squela en 2.
Repita la secuencia hasta tener
dos hileras con cuatro y tres
puntadas respectivamente.
(Las hileras siguientes
disminuyen una punt~da cada
vez.) Gire la labor al principio
1
de cada nueva hilera, y siga la
sucesin de 1 a 4, con lo que
duplicar automticamente las
puntadas de cada hilera. Borde
la segunda parte del cuadrado
de la misma manera.
r;r... ~
;;;t.M;\'i fiM
e ,
,_.y:;~~~J~QJ~~.A
~ ,ffifl,'f,.l!" ''"""~ ~ ~ .$l[ t
-.lolil
L':>- :roJ ~-~.-.... ~c.,~ :?.. r.;;~ ru.&:t ~ !02:ll
ra e '
o-= GiG;6j~Ey5iSiE~~Eiiiii
1iUf"fb~M~.;;~ ;w%W~&;~"'l'!K~e
i! .. ii!Il~ '&i$ J;J G "illtll' E'>~"fi:T~~
if ~Ti~~~~ 1[:' J~ ~~~ ~t~~~
U:?~
w:p~~~ ~-:~-tw;;~ ([m~
t2 <;; f.'l iJfJ
~JTW ~-'f;{M'I:D
11
'1&!1 ~ tr'tr ::.;}~-i'!JU
~'ffJW<c!ffit:fl>'O'&l
~-0! ~B-<'tr;;;! ~Wlll

-~~1g~~~ . .
ir13J'J10'3~
m"1Jw~~
1!B<!J'II
~~
-~
}llii.l'l
1ll
~ .;....;1 ~ur~~~;- ~~nt.
77
\1
_,
Tcnica de los deshilados
Calados/
Deshilados
Tcnica de los deshilados
1ntroduccin
Preparacin de la tela para un
dobladillo con ojito
Variantes de los deshilados
Varetas bordados
Varetas bordados sencillos
y sus variantes
Los deshilados se forman sacando hilos de la tela. Si se sacan los hilos de la

urdimbre o los de la trama, queda un
deshilado llamado randa. Si se sacan
los hilos de la urdimbre y los de la tra-
ma, se obtiene una unin recortada.

Los hilos del deshilado se reagrupan
por medio de diferentes puntos que
pueden formar dibujos diversos. Dedicaremos especial atencin en las pgi-
Introduccin
Preparacin de la tela para un dobladillo con ojito
Las vainicas son los deshilados ms

usuales. No slo sirven para bordar las
randas, sino que con frecuencia se utilizan para adornar dobladillos.
Para los deshilados se puede utilizar
casi cualquier tipo de tela, pero, como
hay que contar los hilos, resulta ms
fcil trabajar con las de ligamento regular. Elija hilo vela o cotn perl fino
del mismo grosor que uno de los hilos
de la tela.
Para preparar un dobladillo con ojito

se debe decidir antes la longitud y anchura de la randa, de acuerdo con los
puntos elegidos (pgs. 80-81). Cada
nas siguientes a los deshilados sencillos

y a los de varetos bordados. Los hilos
se jalan de la misma manera en ambos
casos; la diferencia radica en la forma
en que se trabajan los macizos.
punto exige que se agrupen cierto nmero de hilos verticales. El nmero de

hilos de la randa debe ser mltiplo del
nmero de hilos de cada macizo.
l
i
'"(
!
1
J'l
i
Despus de sacar los hilos, planche la pestana

y forme el dobladillo ,a la distancia de un hilo.
Prenda con alfileres e hilvane.
2. Con unas tijeritas puntiagudas corte los hilos

horizontales, siguiendo la lnea central, hasta
los limites de la randa.
3. Saque los hilos con una aguja roma, dejando

libre el nmero exacto de hilos verticales necesarios para el punto elegido.
78
4. En los extremos de la randa tome los hilos

sacados y entretjalos por el revs de la tela
unos 3 cm. Corte las puntas sueltas.
1
..;,
Pespunte 22
mm..
i
1
,.
Los ojitos sin dobladillo

se suelen trabajar por el
revs. Deje suelta una
hebra de unos 1 5 cm, y
haga unos pespuntes a la
izquierda de la randa.
Haga una puntadita
vertical en el borde. Pase
la aguja de derecha a
izquierda bajo el nmero
de hilos verticales
elegidos (de 3 a 5) y
renalos en un macizo.
El ojito con dobladillo

tambin se realiza por el
revs de la labor. Haga un
nudo y pase la aguja bajo
la pestaf\a del dobladillo.
Haga una puntadita
vertical en el borde de la
randa, agarrando tambin
el borde del dobladillo.
Pase la aguja por debajo
del nmero de hilos
verticales elegidos (de 3
a 5) y renalos en
macizos.
Haga una puntadita

vertical a la derecha del
macizo. Contine asf a lo
largo de toda la randa,
procurando que todas las
puntadas verticales
tengan la misma altura.
Haga una puntadita

vertical a la derecha del
macizo, agarrando
tambin el borde del
dobladillo. Contine asf
hasta el final de la randa.
Al final de la randa,
siempre por el revs de la
labor, deslice la aguja por
debajo de las puntadas
verticales para rematar el
hilo. Deshaga los
pespuntes de la izquierda
de la randa y remate de
la misma forma los 1 5
cm de hilo que se dejaron
sueltos, pasndolos bajo
las puntadas verticales de
ese lado.
Al terminar, remate el
hilo pasndolo por dentro
del dobladillo y haciendo
un nudo. Corte el hilo
sobrante.
El derecho de la labor (el

trabajo se ha realizado
por el revs) queda como
se muestra a la izquierda.
Si prefiere que las gazas
queden por el derecho,
haga las puntadas en el
derecho de la labor, pero
remate el hilo por el
revs para que no se vea.
11
h
~
El derecho de la labor (el

trabajo se ha realizado
por el revs) queda como
se muestra a la izquierda.
Si prefiere que queden en
el derecho las gazas del
dibujo anterior, haga las
puntadas por el derecho,
asegurndose de agarrar
al mismo tiempo el borde
ciel dobladillo, que no
podr ver. Remate los
hilos por el revs de la
tela.
79
Calados/Deshilados
Variantes sencillas
Vainica larga con doble
ojito: borde una hilera
de ojito. Gire la labor y
repita en el borde
opuesto de la randa.
derecha, apretando
bien la base de cada
macizo. Remate el hilo
en los dos extremos,
como en el ojito.
Vainica en zigzag:
borde una hilera de
ojito. Los macizos
deben tener un nmero
par de hilos. Gire la
labor y haga otra hilera
de ojito en el borde
opuesto de la randa,
pero ahora agrupando
la mitad de los hilos de
dos macizos
adyacentes.
Macizo anudado una vez:

haga una vainica larga con
doble ojito de por lo menos
1 . 5 cm de ancho. (El
nmero de macizos debe
ser mltiplo del nmero
agrupado en -la segunda
etapa.) D unos
pespuntes a la derecha
de la randa, haga dos
puntadas de surjete y
saque la aguja en el
centro de la randa.
Trabaje los grupos de

macizos restantes. Para
rematar el hilo d unas
puntadas de surjete en
el extremo izquierdo de
la randa y pase el hilo
al revs de la labor,
para que no se vea.
Remate. Deshaga los
pespuntes del comienzo
y remtelos de la
misma forma.
Trabaje por el derecho;

agrupe el nmero
deseado de macizos (en
este caso, tres) como
sigue: forme una gaza
pasando la aguja bajo
los macizos y
enrollando el hilo
alrededor de la punta
de la aguja.
Macizo anudado dos

veces: prepare una
randa de por lo menos
2 cm de ancho. Borde
una vainica larga con
doble ojito. (El nmero
de macizos debe ser
mltiplo de 4.) Anude
los macizos de cuatro
en cuatro, a un tercio
de la altura contando
desde abajo.
Jale el hilo: en el centro

de la randa se formar
un nudo alrededor de
los macizos.
Forme ms nudos a dos

tercios de la altura
contando desde abajo,
agrupando la mitad de
los macizos de dos
grupos de macizos
adyacentes. El primero
y ltimo grupos tendrn
la mitad menos de
macizos que los dems.
Variantes de macizos anudados
80
Pespunte 22
Variantes de macizos entretejidos

Macizos entretejidos una
vez: haga una vainica
Macizos entretejidos
cruzados: se realiza
larga con doble ojito de

no menos de 1.5 cm de
ancho (nmero par de
macizos). En el derecho
de la tela haga unos
pespuntes a lo largo del
extremo derecho de la
randa. D puntadas de
surjete y saque la aguja
eri el centro de la randa,
en el revs de la labor.
siguiendo las
instrucciones de los
macizos entretejidos una
vez, pero tomando dos
macizos a la vez en lugar
d uno. (Para esta
variante, el nmero total
de macizos deber ser
mltiplo de 4.)
Trabaje por el derecho de

la labor. Pase la aguja por
encima de los dos
primeros macizos y
deslice la punta, de
izquierda a derecha,
primero por debajo del
segundo macizo y luego
por encima del primero.
., ., .
.Jal
_JAl
r' ,
)/
~V~
Ir
111
111
IWI
., .1 . ., m
t
tal
111
""
.JI
!Al
llol
r.'
l~
~ ~r ~
,. ., n
~
.... lt ~
t._
Jale la hebra, tensando

bien el hilo para mantener
los macizos en su
posicin. Contine
trabajando los macizos de
dos en dos, hasta que
todos queden cruzados.
En el borde izquierdo
remate el hilo con unas
puntadas de surjete.
Deshaga los pespuntes
del borde derecho y
remate el hilo en el revs
' de la tela.
ti
lj
Apoye la punta de la
aguja sobre el primer
macizo y gfrela hacia la
izquierda. Este
movimiento cruza los
macizos, pasando el
primero bajo el segundo,
como se muestra.
!Al
<11
J
/,
l\._
/,
u.
Macizos .entretejidos dos

veces: prepare una randa
de al menos 2 cm de
ancho y borde una
vainica larga con doble
ojito. (El nmero total de
macizos debe ser mltiplo
de 2.) Cruce los macizos
una vez, a un tercio de la
altura a partir de la base.
~ . ~ ~.
Repita el mismo
movimiento a dos tercios
de la altura de los
macizos a partir de la
base, pero sin cruzar el
primer macizo, para que
las dos hileras formen un
zigzag.
Contine trabajando
hasta el final de la randa.
Mantenga el hilo bien
tenso para que los
macizos permanezcan en
su sitio. Remate el hilo en
el borde izquierdo de la
randa con unas puntadas
de surjete, y pselo al
revs para que no se vea.
Deshaga los pespuntes
del otro lado y remate el
hilo de. la misma forma.
81
Calados/Deshilados
Cuando se quiere bordear con deshilados
una labor cuadrada o rectangular, como
un mantel o Yfn individual, las cuatro esquinas quedan completamente vacas, ya
que se han sacado los hilos de la trama y
Adorno de las esquinas

de la urdimbre. Segn su tamao, las esquinas se pueden dejar as o adornarlas
con puntos de bordado. Las esquinas pequeas se pueden dejar como estn; las
grandes se deben rellenar.
Si las randas tienen menos de 2 cm de

ancho, las esquinas vacas pueden dejarse como estn. Sin embargo, sus
bordes exteriores se deben rematar con
festn o con punto de ojal.
Si las randas son ms anchas, las esquinas deben ir no slo reforzadas con
punto de festn, sino rellenas con puntos decorativos. En estas pginas se
describen dos tipos de puntos decorativos, la cruz centrada y la cruz de espiral. La primera forma un motivo sencillo y se puede utilizar con una vainica
o cualquier variante que termine en un
macizo recto, no entretejido. La cruz
de espiral forma una X con un centro
circular y puede emplearse con cualquier tipo de deshilado.
PUNTOS DE FESTN
7
Preparacin de las esquinas: corte la tela al tamao deseado, dejando lo necesario para el dobladillo {pg. 78). Marque el centro vertical y horizontalmente. Mida la anchura de las cuatro randas y
pase un hilvn por sus bordes. Saque los hilos (pg. 78). Haga el dobladillo siguiendo las indicaciones descritas a la extrema derecha de la pgina siguiente.
El punto de festn se realiza en los bordes exteriores de cada esquina. Trabaje por el derecho
tomando dos o tres hilos de la tela y el dobladillo, si lo hay.
Ojito en las esquinas
CRUZ DE ESPIRAL
Haga un ojito a lo largo del borde exterior de

cada randa; termine con una puntadita vertical
en cada esquina. Para rematar el hilo, pselo al
revs.
A lo largo de los bordes interiores el ojito no se

interrumpe. Observe que el hilo rodea el ltimo
macizo de la izquierda y el primero de arriba antes de la puntadita vertical.
1. Refuerce primero las esquinas con punto de

festn. Lleve la aguja al rincn inferior izquierdo. Mtala en el superior derecho y vuelva asacarla en el ngulo de ese rincn.
El punto de ojal es una variante delanterior. Se

realiza como ste, pero hay que enrollar el hilo
alrededor de la punta de la aguja antes de jalarla.
2. Sobrehle el hilo tendido, de derecha a izquierda. En el rincn inferior izquierdo pase la

aguja por el revs, bajo el festn, y vuelva a sacarla en la esquina de arriba.
Calados/Deshilados
Adorno de las esquinas
de la urdimbre. Segn su tamao, las esquinas se pueden dejar as o adornarlas
con puntos de bordado. Las esquinas pequeas se pueden dejar como estn; las
grandes se deben rellenar.
Si las randas tienen menos de 2 cm de

ancho, las esquinas vacas pueden dejarse como estn. Sin embargo, sus
bordes exteriores se deben rematar con
festn o con punto de ojal.
Si las randas son ms anchas, las esquinas deben ir no slo reforzadas con
punto de festn, sino rellenas con puntos decorativos. En estas pginas se
describen dos tipos de puntos decorativos, la cruz centrada y la cru:z de espiral. La primera forma un motivo sencillo y se puede utilizar con una vainica
o cualquier variante que termine en un
macizo recto, no entretejido. La cruz
de espiral forma una X con un centro
circular y puede emplearse con cualquier tipo de deshilado.
PUNTOS DE FESTN
J
Preparacin de las esquinas: corte la tela al tamao deseado, dejando lo necesario para el dobladillo (pg. 78). Marque el centro vertical y horizontalmente. Mida la anchura de las cuatro randas y
pase un hilvn por sus bordes. Saque los hilos (pg. 78). Haga el dobladillo siguiendo las indicaciones descritas a la extrema derecha de la pgina siguiente.
El punto de festn se realiza en los bordes exteriores de cada esquina. Trabaje por el derecho
tomando dos o tres hilos de la tela y el dobladillo, si lo hay.
Ojito en las esquinas
CRUZ DE ESPIRAL
Haga un ojito a lo largo del borde exterior de

cada randa; termine con una puntadita vertical
en cada esquina. Para rematar el hilo, pselo al
revs.
82
11

Cuando se quiere bordear con deshilados
una labor cuadrada o rectangular, como
un mantel o un individual, las cuatro esquinas quedan completamente vacas, ya
que se han sacado los hilQ-S' de la trama y
A lo largo de los bordes interiores el ojito no se

interrumpe. Observe que el hilo rodea el ltimo
macizo de la izquierda y el primero de arriba antes de la puntadita vertical.
1 . Refuerce primero las esquinas con punto de

festn. Lleve la aguja al rincn inferior izquierdo. Mtala en el superior derecho y vuelva asacarla en el ngulo de ese rincn.
El punto de ojal es una variante del anterior. Se

realiza como ste, pero hay que enrollar el hilo
alrededor de la punta de la aguja antes de jalarla.
2. Sobrehle el hilo tendido, de derecha a izquierda. En el rincn inferior izquierdo pase la

aguja por el revs, bajo el festn, y vuelva a sacarla en la esquina de arriba.
Dobladillo de las esquinas
Punto de festn para reforzar las esquinas.
Cruz centrada, en una esquina.
Cruz de espiral, en una esquina.
CRUZ CENTRADA
Marque con la plancha una pestaa de

% cm. Alinee el dobladillo con el borde
de la randa. Planche y desdoble.
Corte al bies las cuatro esquinas del

cuadrado, guindose por la lnea diagonal formada por los dobleces.
1. Remate los bordes exteriores con festn.

Saque la aguja en el centro del lado izquierdo.
Haga una puntada en el centro del borde superior, dejando el hilo bajo la aguja.
2. Pase la aguja alrededor del primer macizo, a

la derecha. Mantenga el hilo bajo la aguja, dejndolo flojo para que las gazas queden sueltas
y no jalen el mac'izo.
3. Pase la aguja alrededor del primer macizo de

abajo. Deslfcela bajo el hilo del lado izquierdo, y
d una puntada en el centro para terminar el
motivo. Remate el hilo por el revs.
Doble primero la esquina cortada y luego los bordes del dobladillo para que casen los ngulos.
3. Pase la aguja por encima del hilo tendido y

sobrehilado, y mtala en la esquina inferior derecha. Squela en ese mismo rincn y jale el
hilo para formar una X.
4. Sobrehle el segundo hilo tendido hasta el

centro. Pase el hilo de bordar por encima y por
debajo de los hilos tendidos en sentido contrario a las manecillas del reloj.
5. Sobrehfle el hilo tendido que queda hasta el

rincn superior izquierdo. Remate el hilo por el
revs, pasando la aguja bajo el festn que cubre el borde superior.
Prenda el dobladillo e hilvnelo. Cosa

los ngulos en inglete con punto de dobladillo y sujtelo con ojito.
83
~H
Calados/Deshilados
Varetas bordados
Esta tcnica permite, como en los ojitos, adornar los hilos de una randa. Sin
embargo, los varetos se recubren uno
por uno, y el hilo se remata siempre
bajo el espacio cubierto,
Los puntos bsicos son el surjete y el
punto de espiga. El surjete forma barras verticales (varetos), mientras que
el punto de espiga se entrelaza alrededor de los varetos y les da un aspecto
trenzado. Cuando los macizos se recubren totalmente no se suele bordar ojito en los bordes de la randa. Si hay
dobladillo, se cose con punto de dobladillo.
Varetas sencillos
Jale el hilo alrededor del macizo y de vez en

cuando acomode las vueltas con la punta de la
aguja sin que se encimen.
Una vez terminado el vareto, pase la aguja a

travs del bordado para rematar el hilo. Si
queda muy apretado, use una aguja ms fina.
Varetos en zigzag: el nmero de hilos de la randa debe ser mltiplo de 3. 1 . Haga un va reto
sobre 3 hilos.
2. En el borde inferior realice dos puntos de surjete por encima de 6 hilos, reuniendo as el primero y el segundo macizos.
3. Cubra este macizo. En el borde superior pase

dos veces por encima de 6 hilos, reuniendo as
el segundo y el tercer macizos.
Varetos entretejidos: borde un doble ojito (nmero de macizos mltiplo de 4). 1. Borde con
surjete un cuarto del primer macizo.
2. Trabaje los dos primeros macizos con punto

de espiga, hasta llegar a cubrir tres cuartos de
la altura de los macizos.
3. Cambie a punto de surjete y recubra la parte

sin cubrir del primer macizo hasta el borde de la
randa.
Varetos con surjete: coloque el extremo del hilo

sobre el macizo que vaya a bordar (de 3 a 5 hilos). Enrolle el hilo a su alrededor.
Variantes de varetas
Jlllflllll
84
Varetos con punto de espiga: coloque la punta

del hilo sobre el primer macizo (4 hilos). Pase la
aguja bajo los dos primeros hilos y jale.
Deslicela bajo los dos siguientes en sentido

contrario (pasndola por encima y luego por debajo del extremo suelto).
Contine este movimiento de ida y vuelta hasta

que el vareto quede cubierto. Para rematar el
hilo, pselo por dentro del vareto y crtelo.
Si le resulta dificil realizar varetos verticales,

gire la labor para que los macizos queden horizontales.
4. Contine hasta el final de la randa. Pase la

aguja entre las puntadas del ltimo vareto para
rematar el hilo.
Varetos agrupados: haga una vainica con doble

ojito (nmero de macizos mltiplo de 3). 1.
Coloque la aguja y el hilo como se muestra.
2. Una tres macizos con punto de espiga, dejando

en cada extremo un espacio vaco igual a un cuarto de la anchura de la randa.
3. Al terminar cada vareto, pase la aguja entre las

puntadas para rematar el hilo. Si quedan demasiado apretadas, cambie de aguja.
4. Pase la aguja bajo estas ltimas puntadas de

surjete para llegar al paso siguiente. Si quedan
muy apretadas, cambie de aguja.
5. Rena con punto de espiga la parte inferior del

segundo y el tercer macizos. Pase el hilo bajo las
ltimas puntadas y remtelo.
6. Gire la labor y, con una nueva hebra, repita todos los pasos anteriores para realizar la segunda
mitad del trabajo.
7. Contine bordando por mitades los grupos de

macizos. La primera mitad se borda en un sentido
y la segunda en el otro.
85
Cuadrill fino 9
Introduccin
Calados/
Bordado
noruego
1ntroduccin
Varetas bordados
Puntos de relleno
Adorno de un motivo
86
El bordado noruego se desarroll en el

distrito de Hardanger, en Noruega, pero,
en realidad, lo conocan los persas desde haca varios siglos. Se compone de
motivos geomtricos (losas) en punto
lanzado que encuadran una superficie
calada. Las losas, generalmente rectngulos, se disponen formando un motivo que luego se adorna. Despus de
disponer las losas alrededor de espacios
definidos, en el interior de stos se sacan hilos de la urdimbre y de la trama.
Los hilos restantes forman varetos que
se trabajan a punto de surjete o de
espiga. Los vacos que quedan entre los
varetos se adornan con puntos de relleno.
Como el bordado noruego se realiza
contando los hilos, es recomendable esbo~ar un plan general de la labor en
papel cuadriculado (disposicin de losas, varetos, puntos de relleno y puntos
de adorno) e hilvanar el contorno de
cada motivo en la tela.
Este tipo de labor se suele confeccionar sobre cuadrill fino (44 pares de hilos cada 5 cm) o telas de ligamento regular. Como las losas deben realizarse
sobre un nmero uniforme de hilos,
cuanto ms fina sea la tela ms pequeo resultar el motivo.
Para conseguir los mejores resultados conviene utilizar dos tipos de hilo.
Para bordar las losas deber ser ligeramente ms grueso que los hilos de la
tela: cotn perl de grosor mediano. El
hilo destinado a cubrir los varetos deber ser algo ms fino que el de la tela;
por ejemplo, un cotn perl fino o una
sola hebra de hilo vela. Antiguamente el
bordado noruego se trabajaba con hilo y
tela blancos, pero hoy tanto el hilo como
la tela suelen ser de color. Es conveniente que siempre trabaje con aro o
bastidor de bordar.
Bordado noruego: varetas con surjete, punto de espiga, cruz centrada y cruz de espiral.
---
~------~------------------------------------------~~----~----------~~~~~~~-- -~

La losa consiste en cinco puntadas lanzadas bordadas por encima de cuatro
hilos de la tela. Las losas de un motivo
se pueden bordar tanto en hileras como
en escalera. Al decidirlo, es importante
recordar que deben ir simtricamente
dispuestas a cada lado del vaco que
queda al sacar hilos de la urdimbre y de
la trama. Al bordar en escalera (vanse
los esquemas inferiores), la direccin
de las puntadas cambiar de una losa a
otra.
Para bordar una losa en punto lanzado, saque la

aguja en 1 y borde cinco puntadas lanzadas
sobre cuatro hilos de la tela.
Para hacer las losas en hileras, borde la primera

y saque la aguja en 1 , a la derecha de 9, a cuatro hilos de la tela.
Cuando las losas se bordan en hileras, en el revs de la labor debe quedar un hilo oblicuo de
una losa a otra.
Para realizar las losas en escalera, borde la primera como de costumbre, pero saque la aguja
en 9, por donde sale el hilo.
El 9 de la primera losa se convierte en el 1 de la

segunda. Haga una puntada lanzada horizontal
por encima de cuatro hilos.
Termine la segunda losa en 1 O y saque la aguja

cuatro hilos ms abajo, para bordar la tercera
losa con puntadas verticales.
Cuando las losas se bordan en escalera, en el

revs de la tela no se ven hilos de una losa a
otra.
Para realizar un motivo, hilvane el contorno. Pase unos pespuntes y borde las losas en el sentido
del reloj. Cada losa donde se vayan a cortar hilos debe tener otra enfrente, bordada en la misma direccin. Al terminar el motivo, pase el hilo al revs por debajo de cinco losas. Deshaga los pespuntes y remate el hilo de la misma forma.
Para sacar los hilos, utilice tijeras de punta fina y corte cuatro hilos en la base de una losa. Corte
otros cuatro en la base de la losa de enfrente. Corte slo los hilos que vayan en la misma direccin
que las puntadas lanzadas, nunca los opuestos. Saque los hilos con pinzas, primero en una direccin y luego en la otra.
87
Puntos de relleno
Varetas bordados
U na vez terminadas las losas con punto
lanzado y sacados los hilos, se vuelven
a bordar los motivos. Los macizos se
recubren con puntos de surjete o de espiga. Los varetos bordados en punto
Adorno de las esquinas 82-83

Comienzo de una hebra en un vareto 84-85
de espiga pueden ir adornados con picos (o lgrimas). Los vacos se suelen

adornar con puntos de relleno. Remate
las puntas del hilo bajo las puntadas de
los varetos.
Los tres puntos de relleno de la mues:..

tra de la derecha son la cruz oblicua, la
cruz centrada y la cruz de espiral.
En el bordado noruego, estos puntos
de relleno pueden servir para rellenar
todos los vacos de un motivo o slo algunos, previamente seleccionados. Los
espacios vacos se pueden rellenar con
un solo tipo de punto o con varios, segn se desee.
Las instrucciones ofrecidas anteriormente sobre la direccin de las puntadas se aplican tambin a los puntos, de
relleno. La recomendacin de que los
varetos y los puntos de relleno se deben
bordar en diagonal slo obedece a que

as resulta ms fcil pasar de un vareto
a otro. No obstante, si un espacio se recubre slo con varetos, muchos especalistas aconsejan trabajarlos en hileras.
Al terminar un motivo, pase el hilo l
revs de la labor y por debajo de varias
losas para rematarlo. Deshaga los pespuntes del principio y remate el hilo de
la misma manera. Cuando empiece una
hebra recubra la punta del hilo al mismo
tiempo que borda el vareto siguiente.
Para ms detalles sobre este procedimiento vanse las pginas 84 y 85.
Meta la aguja en la esquina superior derecha y

pase el hilo bajo la punta. Jale la aguja para formar otra gaza.
Vareto con picos: entrelace la mitad del vareto

con punto de espiga y saque la aguja en el
centro. Pase el hilo bajo la aguja.
Jale para formar una pequefla gaza. Inserte la

aguja bajo ese mismo par de hilos y jale. Forme
un pico en el otro lado.
Cruz centrada: saque la aguja a la izquierda. Psela de derecha a izquierda bajo la puntada
central de la losa superior.
Deslice la aguja bajo la puntada central de cada

losa, sin dejar de pasar el hilo bajo la punta. Forme la ltima gaza.
88
j
Adorno de un motivo
Los dibujos de bordado noruego son
muy variados y es dificil establecer reglas vlidas para todos. Sin embargo, a
los principiantes les ser til conocer
algunas bases generales; con un poco

de prctica podrn pronto realizar el
bordado noruego con la precisin y delicadeza necesarias.
Para recubrir los
macizos conviene
bajar en diagonal
desde la esquina
superior izquierda
( 1-4), luego subir de
igual forma (5-9) y
continuar asi hasta
cubrir todos los
grupos de hilos.
Tambin se pueden
bordar todos los
varetas en un
sentido, girar la labor
y bordar los
restantes.
Las cruces oblicuas,

bordadas sobre
varetas y losas, se
trabajan tambin en
la secuencia anterior
(1-4, 5-9). Pase el
hilo de bordar bajo los
hilos de la tela hacia
el hueco ms
prximo. Procure que
este hilo no se vea
por el derecho. Para
empezar una hebra
nueva, fije el extremo
del hilo detrs del
vareto ms prximo.
Forme otra gaza en el ngulo superior izquierdo. Pase la aguja debajo del primer hilo e insrtela en la esquina inferior izquierda ..
Cruz centrada entre varetos con surjete: forme

las gazas despus de bordar la primera mitad
del ltimo vareto.
Cruz centrada entre varetos con punto de espiga: forme las gazas despus de bordar la primera mitad del ltimo vareto.
La realizacin de las
cruces centradas
varia segn vayan
sujetas a un vareto
con surjete, a un
vareto con punto de
espiga a una losa
con puntadas
lanzadas. A la
izquierda se muestran
las diferentes formas
de bordar estos
puntos, segn se
trate de un vareto o
una losa.
89
Introduccin
Calados/
BordadoRichelieu
.Introduccin
Principios bsicos
Realizacin de una labor
con bordado Richelieu
90
El bordado Richelieu, tambin llamado ingls, se puso de moda durante el

siglo XVI. Actualmente se emplea sobre
todo para decorar manteles, ropa de
cama e incluso ropa femenina. A pesar
de su aspecto delicado, este bordado
resulta resistente, pues cada lnea del
dibujo se borda con punto de festn.
Despus de bordar los contornos del
motivo, ciertas partes del mismo se calan; los grandes espacios calados se refuerzan a veces con bridas. A menudo
se aaden ciertos puntos, como bolitas
de rococ, punto atrs o punto lanzado, para realzar la belleza del conjunto. Las telas tupidas, que no se deshilachan fcilmente, son las ms indicadas
para este bordado. Utilice cotn perl o
hilo vela, y una aguja muy puntiaguda
(vase pg. 10). Trabaje siempre sobre
un aro o bastidor de bordar a la hora de
hacer las bridas y cuando vaya a calar.
Para este bordado se suelen emplear
motivos florales. Antes de elegir un
determinado dibujo, estudie los espacios que va a calar. Si va a bordar un
motivo diseado por usted, piense en
trminos de negativo y positivo, segn
se trate de espacios que va a calar o no,
y trate de lograr un buen equilibrio
entre el calado y el bordado.
Existen tres maneras de establecer
este equilibrio. En la primera se calan
los principales elementos del motivo
(florecitas de la muestra). Tambin se
puede dejar el motivo intacto y calar el
fondo (tallos y hojas de la muestra).
En tal caso, el punto de festn acenta
las formas, proporcionando relieve a
sus contornos. La tercera solucin deja
intacta una gran parte del motivo y no
recorta ms que pequeos detalles interiores. Es la que se emplea para contornear un borde (la flor grande que bordea la esquina de la muestra).
Bordado Richelieu: antes de calar se bordan los contornos con punto de festn.
Punto de festn 2 6
Punto pasado 46
Punto de ojal 82
Principios bsicos
'
Los principios bsicos del bordado

Richelieu son muy sencillos, pero es
preciso respetar escrupulosamente el
orden de los pasos para obtener un trabajo perfecto. LoS'dos puntos principales de este bordado son el punto de
festn y el punto pasado. Primero se
debe "dibujar" el motivo con un punto
pasado y bordarlo por encima con punto de festn. Hay que saber de qu lado
se calar la labor, para hacer que el
borde de nudos del festn coincida con

la lnea que va a calar. Si la labor se va
a calar por los dos bordes de un mismo
contorno, se puede bordar un doble
festn.
Para reconocer sin error los espacios
que hay que calar, mrquelos antes de
empezar el punto de festn. En ciertos
transferibles comerciales, los espacios
que se van a calar vienen marcados con
una X que se reproduce en la tela.
El punto de festn se borda

de izquierda a derecha.
en 2 y squela en 3. Pase el
hilo bajo la punta de la aguja
y jale. Haga las puntadas
muy juntas.
El doble festn se compone
de dos hileras de festn;
cada una cubre una lnea de
pasados. Borde la primera
hilera de forma que pueda
encajarse en ella la segunda.
Realizacin de una labor con bordado Richelieu

Marque primero con pasados el
contorno del dibujo con hilo vela o
cotn perl. A continuacin
recubra este contorno con un
festn de puntadas muy juntas,
sin olvidar que los nudos del
festn bordeen la lnea que se va a
calar. Si lo prefiere puede bordar
con punto de ojal. Luego cale por
el revs de la labor los espacios
sealados, cuidando de no cortar
inadvertidamente las puntadas del
festn.
Para realizar una brida festoneada

que atraviese un espacio vaco,
borde el contorno del dibujo con
pasados hasta el lugar indicado
para la brida .. Con el hilo
atraviese el espacio que debe
cubrir la brida; fjelo a la tela con
una puntadita, vuelva a la base de
la brida y lance el hilo por tercera
vez.
Borde con punto de festn sobre
los hilos lanzados sin atravesar
la tela de abajo. Al terminar, siga
marcando con punto pasado los
contornos restantes del motivo.
Recbralos con punto de festn.
Recorte la tela con cuidado de no
cortar las puntadas del festn al
mismo tiempo.
91
Transferibles con plancha 17

Puntos pasados 46
Telas y cuadrculas
Introduccin
Smock
1ntroduccin
~~ Telas y cuadrculas
Adornos de smock en
un vestido
Mtodo ingls
Puntos de smock
Variantes de los puntos
de smock
Puntos de adorno
Combinaciones de puntos de
smock
El bordado '' smock'' adorna una tela

y al mismo tiempo la frunce. Los puntos de smock se trabajan sobre una
cuadrcula previamente marcada sobre
la tela con puntitos espaciados regularmente. En el comercio se pueden adquirir cuadriculas punteadas en transferibles con plancha caliente; tambin
puede prepararlas usted mismo.
Para ejecutar el smock existen dos
mtodos: el mtodo usual y el mtodo
ingls. En el primero, el punteado se
marca en el derecho de la tela, y el

smock se borda puntada por puntada,
frunciendo la tela al mismo tiempo. En
el mtodo ingls, los punteados se marcan en el revs de la tela. Se hacen unas
hileras de puntaditas que forman los
fruncidos preliminares y se bordan por
el derecho los puntos de smock en cada
pliegue formado por los fruncidos. El
mtodo ingls es sumamente eficaz
cuando hay que combinar varios puntos en una misma labor (pg. 97).
Por regla general, el smock se borda

sobre telas suaves (algodn, batista, lana fina), con cotn perl o hilo vela, y
con una aguja de bordar o de tapicera.
La tela debe ser de dos a tres veces
ms ancha que la dimensin final de la
labor. Esta proporcin es aproximada,
pues depende del grueso de la tela, de
la tensin del hilo y del espacio
comprendido entre el punteado.
Para preparar la labor se puede utilizar una cuadrcula de smock para
Corte el transferible a las dimensiones del espacio que va a fruncir. Colquelo plano sobre la
tela, dejando espacio suficiente para la costura
superior. Planche.
i'
Puntos: pespunte, punto atrs, nido de abeja, crucetilla, sube y baja, crucetilla alargada y zigzag.
92
Las telas de ligamento regular, as como las de

lunares y la mascota o vichy, se pueden marcar
directamente sin necesidad de recurrir a una
cuadrcula.
.J
Adornos de smock en un vestido

transferirla con plancha; se puede ha"'
cer una cuadrcula en papel .o emplear
una tela de ligamento regular, o inelu. so una estampada,.J!~eJando un espacio
de Y2 a 1 cm entre a.da puntito y cada
hilera. Cuanto ms juntos estn los
puntitos, ms elstico resultar el
smock. Aunque la mayora de los puntos de smock se pueden realizar sobre
cualquier cuadrcula, algunos se deben
trabajar sobre cuadrculas especiales
que tendr que confeccionar usted.
--
/~
)1
~
t--
El smock constituye un
adorno muy bonito para
vestidos. Es ms fcil
bordarlo en superficies
rectangulares -caness,
cuellos, puos- o como
cenefa en la parte baja de la
falda.
,-__
~,
'
Corte el papel cuadriculado a las dimensiones

de la tela. Con una aguja perfore el punteado.
Coloque el papel sobre la superficie que se va a
fruncir y marque cada puntito con lpiz.
Empiece quitando la parte que

debera formar la vuelta del puo,
cortando por la lnea de doblez.
Corte el patrn por el centro y coloque los dos trozos encima de la tela, que debe ser 2 6 3 veces
ms larga. Prolongue las lneas de corte del patrn dejando suficiente espacio para el doblez, sobre
el que deber montar la vuelta falsa (calcule para sta el mismo doblez).
Corte un transferible o un papel cuadriculado de

la dimensin adecuada, dejando espacio para las
costuras de los lados, as como para los ojales, si
fueran necesarios. Marque el punteado.
Para las superficies curvas tome Un transferible
con plancha o un papel cuadriculado. Haga cortes verticales a igual distancia entre los puntitos, hasta la hilera superior.
Borde los puntos de smock

que haya elegido (pgs. 94-97).
Siga las indicaciones del patrn

para montar el puo de smock y la
vuelta falsa.
93
Smock
Mtodo ingls
Se recomienda a los principiantes que
empiecen a trabajar el smock por el mtodo ingls. Ello se debe a que la agrupacin previa de los frunc!&?s hace ms
fcil la ejecucin de los putos.
Las hileras de pasados de los fruncidos preliminares forman pliegues iguales, muy regulares, lo que permite
controlar la tensin de las puntadas del
smock. Sin embargo, los fruncidos no
determinan de forma definitiva el ancho

de la labor. Cuando se quitan los pasados, la superficie trabajada se afloja ms
o menos segn la tensin del punto que
se haya elegido para hacer el smock.
Antes de hacer los fruncidos, marque el punteado en el revs de la tela.

Frunza la tela a mano (vase ms abajo), y borde los puntos en el derecho de
la tela.
Para fruncir la tela, haga una

hilera de punto pasado de
derecha a izquierda de forma
que cada hilera del hilo cubra
una hilera de puntitos. Las
puntadas deben ser
pequeas y parejas. Al final
de cada hilera, desensarte la
aguja y deje suelto el hilo.
Repita en las dems hileras.
Jale cuidadosamente todos
los hilos sueltos a la vez,
para formar fruncidos iguales
y regulares. Deje un pequeo
espacio entre los pliegues.
Anude los hilos juntos, de

dos en dos, a la izquierda de
la labor.
Puntos de smock
Las instrucciones siguientes se refieren
al mtodo usual. Los cinco puntos de
smock que se muestran en estas dos pginas se pueden confeccionar con cualquier tipo de cuadrcula para smock.
Los dos ltimos puntos (Variantes,
-==! t=
~.
pg. 96) requieren las cuadrculas

especficas que se describen en el primer paso de la tcnica de ejecucin de
esos dos puntos.
Tngase en cuenta que todos los puntos pueden realizarse tambin por el m-
\ \ f
12
\ i )1
!J\~~
. \.
94
3 1~
1
(/ l \\.
El punto alterno se borda de izquierda a derecha. Saque la aguja en 1 y

haga una puntadita en 2 pasando el
hilo por encima de la aguja.
,\ 12
todo ingls. La cuadrcula y los puntos

son en ese caso los mismos, aunque se
marcarn en el revs de la labor. Sin embargo, en lugar de hacer una puntada
sobre una marca, hgala en cada frunce
formado por los pasados, tomando con
Jale el hilo para acercar 1 y 2. Haga

otra puntadita en 3, pero en este
caso debe pasar el hilo por debajo
de la aguja.
Haga una puntadita en 4, con el hilo

por encima de la aguja. Contine alternando la posicin del hilo por encima y por debajo de la aguja.
,\1121 ~i
(.) 1\\\
la aguja slo unos pocos hilos de la tela,

siempre en el mismo lugar, en la parte
ms alta de cada frunce.
El ltimo dibujo de cada secuencia
muestra cmo hacer estos puntos segn el mtodo ingls.
UL\ UIJLI Jjid ~~.~

1
El punto atrs se borda como el

punto alterno, con la diferencia de
que el hilo debe ir siempre por debajo de la aguja.
' . '
\llllllllmll
11111
}\)\)\)\)~~
\1\1\111\ !\ .. !,l IL!.
Mtodo ingls: haga las puntadas sobre
los frunces preliminares, tomando slo
unos pocos hilos en lo alto de cada
pliegue.
\ 1
5 <--.
2
1
..,.~~
El nido de abeja se trabaja de izquierda a derecha. Saque la aguja

en 1 y d una primera puntadita en
2 y otra en 1 . Jale el hilo.
\:\
~?
)\,~
&
jU .
5
VI\(\
1\\tJWJ~()\\(J\\G
---------
~:J:fJJ
j ~,V\\I,J
\ r!\\ f'l\ \ ,
1!~=1
Vuelva a meter la aguja en 2 y squela en 3, en la hilera inferior (este

punto se trabaja en dos hileras de
puntitos).
\\!J\\0/\\t/ \~f/\V/\
--------
\3
D una puntadita en 4 y otra en 3,

con la punta de la aguja dirigida hacia la izquierda. Jale el hilo para unir
3 y 4.
\~/,;
1 ,
r,
1
Meta de nuevo la aguja en 4 y squela en 5, por encima de 4, en la

hilera superior; 5 se convierte en 1
en la secuencia siguiente.
Mtodo ingls: borde las puntadas de

izquierda a derecha en dos hileras de
frunces, abarcando unos pocos hilos en
la parte ms alta de los pliegues.
Vuelva a la hilera superior, haciendo

una puntadita en 5, por encima de
4. El paso 5 se convierte en 1 de la
secuencia siguiente.
Mtodo ingls: trabaje en dos hileras de

frunces. Observe en la ilustracin el
motivo creado por dos dobles hileras de
este punto.
Vuelva a la hilera superior con una

puntadita en 5 (que se convierte en
1 en la siguiente secuencia). Repita
en toda la hilera.
Mtodo ingls: borde el punto sube y

baja en dos hileras de frunces. (Considere que las puntadas centrales de las
dos hileras se enciman.)
JI\~~~
1
3
La crucetilla se trabaja de izquierda

a derecha. Saque la aguja en 1 y haga una puntadita en 2, con el hilo
por encima de la aguja.
Jale el hilo para acercar los puntitos

1 y 2. A continuacin d una puntadita en 3, directamente abajo de 2,
en la hilera siguiente.
Haga una puntad ita en 4, a la derecha de 3, manteniendo el hilo por

debajo de la aguja. A continuacin
jale el hilo para acercar 3 y 4.
:1
\~(,;
. . 1 }\\
El punto sube y baja se trabaja de

derecha a izquierda. Saque la aguja
en 2; haga una puntadita en 1 y
luego en 2, con el hilo por encima.
~h\
Jale el hilo para acercar 1 y 2; haga

una puntadita en 3, debajo de 2, en
la hilera siguiente, y una puntadita
en 4, a la izquierda de 3.
Haga otra puntadita en 3 y a continuacin en 4, con el hilo por debajo

de la aguja. Jale el hilo para unir los
puntitos 3 y 4.
95
Punto de cadena 28
Punto de rosita de cadena 28
Smock
Punto de cruz 3 5
Punto lanzado 48
Variantes de los puntos de smock
Crucetllla alargada: marque slo los

sitios en donde vaya a haber puntadas. Saque la aguja en 1 y haga una
puntad ita en 2.
Jale el hilo. Haga otra puntadita en

3, debajo de 2 y algo a la derecha,
en la segunda hilera. Este punto se
realiza en dos hileras.
Con el hilo por debajo de la aguja,

haga otra puntadita en 4, a la derecha de 3. Jale el hilo para unir los
puntitos 3 y 4.
Vuelva a la hilera superior y haga

una puntadita en 5; 5 se convierte
en 1 en la nueva secuencia. Contine la hilera de la misma forma.
Mtodo ingls: puede utilizar una

cuadrcula regular. Bastar dejar de lado las marcas que no sean necesarias
para este punto.
Haga una puntadita en 7 y siga trabajando en diagonal con movimiento ascendente, con el hilo por debajo de la aguja. Repita.
Mtodo ingls: se puede trabajar en una

cuadrcula regular. Las marcas no utilizadas no se vern, ya que quedan en el
revs.
)1~(~,~~~.
.\rr~
\1. '1.
Punto de zigzag: site los puntitos
segn se indica. Saque la aguja en 1
y haga una puntadita en 2, con el hilo por encima de la aguja.
Jale el hilo. Haga una puntadita en 3,

siempre con el hilo por encima de la
aguja. Las distancias 2-3 y 1-2 son
iguales.
.1 . . . <..
Haga puntaditas en 4 y despus en

5, con el hilo por encima de la aguja. Haga una puntadita en 6 con el
hilo por debajo de la aguja.
Puntos de adorno
Los smocks se suelen completar
con bordados para embellecerlos.
Los cuatro puntos que se n:~ues
tran (de izquierda a derecha: rosita
de cadena, punto de cruz, punto
lanzado y punto de cadena) se
suelen bordar entre las hileras de
los puntos de smock o en las
superficies libres que quedan entre
ciertos puntos. Realice todos los
puntos de adorno sobre dos o ms
frunces. Para instrucciones ms
detalladas, consulte el captulo de
puntos de bordado, pgs. 22 a 53
96
JI
\\! i
1
t Cif7---::>::l
'
(1\\ '
!11;
Combinaciones de puntos de smock

Con la combinacin de estos
puntos se consiguen labores
fruncidas muy atractivas. Si todos
los puntos se efectan en una
misma cuadricula, el tra~jose
simplifica y puede seguir el
mtodo usual o el mtodo ingls,
segn prefiera. Pero si los puntos
que se combinan requieren
punteados distintos, como en la
combinacin que se muestra a la
derecha, los puntos de smock
deben confeccionarse por el
mtodo ingls. La combinacin de
la derecha se realiza como sigue:
para las cenefas, una hilera de
punto alterno, dos de crucetilla
entrecruzada y otra de punto
alterno. El centro se compone de
seis hileras de punto de zigzag
adornadas con punto lanzado.
1. Elija una cuadricula en la que la distancia

entre los puntitos sea igual que entre cada hilera (A = 8). Marque la tela y frnzala segn el
mtodo ingls.
2. Para hacer los puntos de la muestra empiece

en la hilera superior de la cuadricula y borde
una hilera de punto alterno (pg. 94) sobre los
frunces preliminares.
3. Borde dos hileras de crucetilla entrecruzndolas de forma que cubran una vez y media la
. distancia comprendida entre las hileras de frunces (el punteado es regular).
4. Para el punto de zigzag que compone el motivo central, cada puntada lanzada en diagonal
debe cubrir la mitad de la distancia comprendida entre cada hilera de frunces.
5. Borde seis hileras de punto de zigzag formando un enrejado. Repita abajo el dibujo de la
cenefa y aada el adorno con punto lanzado (o
el punto que prefiera).
97
Hilos para bordar 8
Bordado sobre hilos tendidos 32

Bordado sobre un cuadriculado 44
Introduccin
Bordado
a
, .
maqu1na
~~-
Introduccin
Bordado con punto de zigzag
Ejemplos de puntos de adorno a
mquina
Bordado a mano alzada
Deshilados bordados
a mquina
Bordado ingls calado, a
mquina
Smocks a mquina
98
El bordado a mquina se inspira directamente en el bordado a mano, pero

los efectos conseguidos son algo distintos en ambos casos. Exceptuando algunas formas de bordado que exigen mquinas sumamente perfeccionadas, todas las dems se pueden realizar con
cualquier mquina de coser que haga
punto de zigzag.
Incluso el pespunte, que es el punto
bsico de todas las mquinas, permite

realizar numerosos bordados, incluido
el bordado a mano alzada (pg. 100).
Sin embargo, la mayora de las mquinas requieren un dispositivo especial para el punto de zigzag comn.
Casi todas las mquinas ltimo modelo
pueden realizar ambos puntos, y por
consiguiente se puede bordar con ellas
sin dificultad. Tambin existen discos
selectores para el punto de zigzag de

adorno, que se pueden montar en determinadas mquinas.
El bordado a mquina se realiza
sobre una gran variedad de telas. Se
utiliza hilo especial para bordar a mquina o, si se desean efectos especiales,
cotn perl o hilos dorados o plateados. Se recomienda usar agujas de
grueso mediano.

----
--------- ----1 --------- 1

1
---
,---1 :
,---
----
L___ _j L____ J
----1
--
!...--
---
r--: r--: r--: r--l
----
L __ J
._ __ J
L--J
--!
L __ J.
L_ __ _:
:_ __ J :_ __ J ;_ __ J L_J
----1
L_J L__
r---~
t. __ ..J
._ __
:---
Los motivos de
cenefas pueden
hacerse con pespunte
en todas las
mquinas. Elija un
hilo grueso, gire el
graduador del largo
de la puntada a 3 4
(6 a 8 puntadas cada
2.5 cm). Trace el
dibujo en la tela,
regule la tensin del
hilo (borde antes una
muestra) y cosa.
Falso cordoncillo
sobre hilos tendidos
con pespuntes
normales. Rellene a
mano la bobina con
cotn perl o hilo
metlico y afloje la
tensin del hilo.
Aumente la tensin
del hilo de la aguja.
Cosa por el revs de
la tela: el cordoncillo
queda por el derecho.
Para rellenar una

superficie con efecto
de enrejado utilice el
mtodo de rayado
cruzado. Cosa en
este orden: las lineas
horizontales, las
verticales y despus
las diagonales
(siguiendo el enrejado
formado por las lneas
precedentes).
Para este punto de

gazas basta con
suprimir la tensin del
hilo de la bobina.
Enrolle en la bobina
un hilo grueso y cosa
lentamente por el
revs de la tela. En el
derecho se formarn
pequeas gazas.
(Haga antes una
muestra.)
Se conseguirn perlas
apretando un poco
ms de lo necesario
la tensin del hilo de
la aguja. Cosa
siguiendo las lineas
del dibujo. La tensin
exagerada del hilo de
la aguja hace que el
hilo de la bobina
forme gazas en la
superficie de la labor.
Para formar ngulos,

detenga la mquina
en la esquina, con la
aguja clavada en la
tela. Levante el
prensatelas y gire la
labor. Baje el
prensatelas y siga
cosiendo guindose
por el dibujo.
...
Bordado con punto de zigzag
El cordoncillo se obtiene haciendo un punto de

zigzag comn. El ancti&'a la puntada puede
graduarse para lograr un cordoncillo ancho o
uno angosto.
Para los ngulos, cosa hasta la esquina y detenga la mquina con la aguja en la tela en el borde
exterior del bordado. Levante el prensatelas y
gire la labor en la direccin deseada; baje el
prensatelas y siga cosiendo.
Motivo de cenefa con cordoncillo ancho.
Motivo repetido con cordoncillo angosto.
En los ngulos, detenga la mquina y gire.
Relleno con punto de zigzag en lneas

entrecruzadas (a la derecha). Borde lneas
horizontales, verticales y luego diagonales.
Efecto de punto de espina abierto: aumente la
tensin del hilo de la aguja.
Sobre hilos tendidos: borde en zigzag por
encima de un cordn. Regule el ancho y el
largo de la puntada segn el grueso del
cordn y tindalo a medida que borda.
Lineas entrecruzadas con punto de zigzag.
Punto de espina abierto (hilo ms tenso).
Hilo tendido en zigzag, sobre un cordn.
Ejemplos de puntos de adorno a mquina

Las mquinas muy perfeccionadas cosen con pespunte comn y punto de
zigzag, y tambin pueden bordar motivos de fantasa. Cada mquina ofrece
una seleccin de puntos de adorno;
aqu se muestran algunos de los ms
usuales, cuyo efecto se puede variar.
Por otra parte, lea los consejos del
fabricante sobre la utilizacin de los
discos selectores y los prensatelas especiales.
Si borda sobre un listn o un

galn aumentar el efecto del
color y la textura. Elija un punto
del ancho apropiado, centre el
listn o el galn bajo el
prensatelas y cosa. Tienda el
listn con cuidado para que el
trabajo sea regular.
El bordado con agujas gemelas

permite obtener de una sola vez
dos hileras paralelas de puntos
de adorno. Regule con cuidado
el ancho de la puntada. Utilice el
mismo color de hilo para las dos
hileras, o hilos de colores
diferentes.
El bordado sobre estambre es

otra forma de at'iadir textura.
Tambin puede cubrir varias
hebras de cotn perl de color
diferente al del hilo de bordar.
Existen prensatelas especiales
para mantener el estambre en la
posicin adecuada.
Para conseguir una lfnea ms

marcada borde el punto de
adorno con el hilo de la bobina
ms grueso. Afloje la tensin de
la bobina y aumente ligeramente
la tensin del hilo de la aguja.
Borde lentamente por el revs de
la tela con un punto sencillo.
99
Bordado a mquina
Hilos metlicos 8
Cotn perl 8
Aro de bordar 1 O
Bordado a mano alzada

El bordado a mano alzada ofrece ilimitadas posibilidades de puntos, ya que
el movimiento de la tela no est condicionado por el prensatelas (que no se
direccin deseada, un aro de bordar

que mantiene tensa la tela. No obstante, para realizar esta maniobra con la
seguridad y el ritmo requeridos se nece-
sita una cierta prctica. El bordado a

mano alzada puede realizarse, por consiguiente, con cualquier tipo de mquina de coser.
Coloque la tela y su forro, con el derecho

hacia arriba, en un aro de bordar angosto.
Pngalos sobre el aro exterior y encaje el aro
interior, de forma que la tela repose sobre la
placa de la mquina.
Para coser baje la palanca: la aguja perforar

la tela y trabar la tensin superior. Jale el
hilo y gire hacia usted el volante manual para
que la aguja haga salir la gaza de hilo de la
bobina.
Jale el hilo de la bobina y saque su extremo.

Tense los hilos de la bobina y de la aguja.
Haga unas puntadas y corte los extremos de
los hilos a ras de ellas.
Sujete los bordes del aro con las puntas de
los dedos, sin apretar. Ponga en marcha la
mquina a velocidad moderada y desplace
con suavidad el aro en la direccin deseada.
Si la1mquina est equipada con selector de
velocidad automtico, reglelo a la velocidad
ms baja hasta que adquiera suficiente
prctica.
El aro debe estar siempre en movimiento,
para impedir que las puntadas se amontonen
y el hilo se rompa.
100
l'
Quite el prensatelas y su soporte. Retire las

garras de arrastre o cbralas con una placa
cubre-garras. Ajuste el largo de la puntada en
O y afloje la tensin del hilo de la aguja.
DIBUJOS CON PESPUNTE
1'
1'
utiliza) ni por las garras de arrastre

(que se bajan o se cubren, segn el modelo de mquina).
Se trata de desplazar a mano, en la
~~-
El dibujo lineal es un tipo de bordado a

mano alzada. Trace en la tela solamente el contorno del dibujo; improvisar
los detalles al bordar. Puede obtener
todo tipo de efectos, a veces muy delicados, modificando la tensin de los
hilos y usando diferentes hilos o colores. Los hilos gruesos (como los metlicos), enrollados en la bobina, producen
efectos interesantes en la superficie.
(Llene la bobina a mano, con cuidado
de no jalar el hilo.)
Unos pespuntes
sencillos pueden
servir para delimitar
los contornos de un
motivo. Una concha
de caracol es un tema
excelente para este
tipo de bordado.
Pespuntee primero las
lineas del contorno y
a continuacin las
lineas interiores,
improvisando a su
gusto.
Si borda 'por el revs

de la tela, con un hilo
grueso enrollado a
mano en la bobina
(tenga cuidado de no
jalar el hilo mientras
la llena), puede
obtener un efecto de
falso cordoncillo
sobre hilos tendidos.
Aumente ligeramente
la tensin del hilo de
la aguja y trabaje
desplazando el aro
lentamente.
Deshilados 78-83
BORDADO CON PUNTO LANZADO
gn la parte del dibujo que se vaya

bordando se variar el ancho de la
puntada. Esta movilidad hace que el
punto lanzado sea ideal para contor-
Con el punto de zigzag comn, con la

puntada regulada muy corta, se obtiene el bordado con mwto lanzado. Se-
En los dibujos de elementos

mltiples, gire constantemente el
Para realzar contornos con punto

lanzado siga sus lneas sin girar
el aro. Se obtienen trazos
gruesos y finos.
aro para obtener una lnea de

grosor uniforme.
no. El movimiento que se imprime al

aro determina la direccin de las puntadas. No detenga la mquina durante
el trabajo.
near o rellenar motivos, bordar monogramas y obtener matizados. La direccin dada a las puntadas permite modificar el aspecto del contorno o del relle-
Si el dibujo consta de varios

elementos, rellnelos uno por
Para rellenar una forma desplace

lentamente el aro en un movimiento
de ida y vuelta. Si ha dejado un
claro, vuelva hacia atrs.
Para un matizado borde varias

hileras tupidas de punto lanzado
dentado para que el nuevo
color se funda con el anterior.
uno, girando el aro para pasar de

un elemento a otro.
Deshilados bordados a mquina
1
2[ ::'
'
3[j::
4[ 1 1
1 '1
1
11,
1,1
1'r
1
1
'
:1:'
!
'1
'
~~~~~~
mmmmm.E=t~E
f
1 '1
, 11
,
.::
1''
'::
1 1
V!
11
11
11'
1
1'
~~
1!
1 1 111
lil11
IU!II1 1
1111
, i, i i 1 ~ ~
1 1 1 1 1
11 1
Los deshilados bordados

a mquina se trabajan en
punto de zigzag simple,
despus de sacar los
hilos de las randas.
1 . Hilvane a mano el
borde de la randa
superior. Cuente 1 O 6 1 5
hilos de tela e hilvane el
borde inferior. En el
espacio entre los dos
hilvanes divida los hilos
de la tela en 5 grupos (2
6 3 hilos por grupo).
Corte solamente los
grupos 1 , 3 y 5.
2. Jale los hilos cortados
(grupos 1, 3 y 5)
sacndolos hasta el
extremo de cada randa, y
pase al revs de la labor
cada hilo sacado,
entretejindolo unos 3
cm, lo que reforzar los
bordes de las randas.
Corte el hilo sobrante.
t-4i--=F+:_t+-t-- = +--- +- - - =-:.,_- :--r-r l - _e-ti-::- ~:-PfTf+lCnncwllfEf~,T,

--- -+- + --- -1-j--H-1--+--- - -T, -- + r
1
t-,+,t+t-rtr,hf!t, Ftt+lt+ht "+1 f~r.J:,1

H-+-1+-H-t-++- +i----+-
1 11 '' 1 1' 1
l
1 r
'
1! 1111111
l\1 1\, ,(\!

,
11
i-t-Jd4d-hg
1ji1 11111
.
' '
111 1
.1\.
1''1 1
,N
llll 11! 11!1

1 111 '1
!111
l\11\1/\/\i/\ll\1\i J\, '\/ J.\ I/\
v.
11! 11! 1 11! 111 i 1/1
1 11 111
11 i
i!! i 1 111 i 1 111!
i \ ' " "f\1 1\ r r 11.'
v;
r lTr:t tfl --- tl=- .

rutit . i tltlil&Ji .
''
1
i
rf-~t
i=H++
---
- -
+_:t~t-
! '
'
\. V V
1 Vl Vi
VI Vi \ll V '<
1!jj!rrlill!ltli''~
! ljl 1 1 1111 1
1 .
-- - -
--
--
.e- -
-- - ---
tjlj
++
-~:
-~ ~ - - - ~ -
. . . . .,. .
-tt~ ==- - ~ =:~ =~ : ~ ~ =~4:= :
- --
- -
--
. -
---
3. Borde los hilos

intactos (grupos 2 y 4)
situados entre cada randa
intermedia. Utilice un hilo
del mismo color que el de
la tela o de un color
diferente. No es
necesario utilizar aro para
este tipo de bordado.
Borde con punto de
zigzag angosto en el
grupo 2, y luego en el
grupo 4. Este bordado
adorna el deshilado y fija
los hilos de cada grupo.
-- - -
4. Para conseguir un
efecto diferente aumente
la tensin del hilo de la
aguja para desequilibrar
el punto de zigzag (punto
de espina abierto, pg.
99). Borde este punto
por encima de los grupos
de hilos 2 y 4, como para
el punto de zigzag comn
descrito ms arriba.
101
Bordado a mquina
Tijeras para bordar 11
Transferencia de dibujos 1 6-1 7

Calado 90
Smock 92-97
Punto de zigzag en las curvas 197
Bordado ingls calado, a mquina

El bordado ingls calado se puede realizar en cualquier mquina con punto de
zigzag. Aconsejamos trabajar con dibujos bastante grandes, pues los pequeos y
Reproduzca el dibujo por el derecho

de la tela. Recorte un trozo de entretela que recubra el dibujo completamente. Hilvane la tela y la entretela
revs contra revs.
complicados son de dificil ejecucin. El

primer mtodo de calado (pg. 90) es sin
duda el ms recomendable.
Los contornos se bordan con punto
Regule el largo de la puntada a 1 %

( 18) para obtener un pespunte pequeo. Cosa por el derecho de la tela,
siguiendo exactamente las lneas del
dibujo reproducido.
lanzado. A continuacin se cala la tela

en el interior del dibujo, a ras de las
puntadas. Para dar ms cuerpo a la labor es aconsejable reforzar la tela, por
Quite el hilo del hilvn y corte la entretela sobrante, dejando slo % cm

alrededor del dibujo. Planche la entretela que queda. El dibujo tendr ms
cuerpo.
ejemplo con una entretela termoadhesiva delgada. Borde con hilo mercerizado del mismo tono que la tela o de
otro color.
Regule la mquina para un punto de

zigzag angosto (lanzado) y borde
por encima del pespunte (vase
Appliqu para el punto de zigzag
en las curvas).
Cale cuidadosamente el interior del

dibujo con unas tijeras para bordar,
lo ms cerca posible de las puntadas sin cortarlas. Terminada la labor, plnchela por el revs.
Smocks a mquina
Se puede conseguir una imitacin de
smock con cualquier mquina de coser. No obstante, aunque se parezcan a
los bordados a mano, carecen de su
elasticidad. Por consiguiente, conviene

emplear la tcnica de la mquina en labores que no requieran elasticidad.
Se pueden conseguir puntos de
Cosa hileras de pespuntes de dos en dos, a 1 cm de distancia como mximo. Cubra la superficie espaciando 2 cm cada grupo de
hileras y jale parejo los hilos para fruncir la tela.
102
smock sencillos con pespunte, punto

de zigzag y uno o varios puntos de
adorno. Primero se debe fruncir la tela
con varias hileras de pespuntes largos,
Corte un trozo de entretela un poco ms grande que la superficie

fruncida para poder hacer un doblez de 1 . 5 cm a cada lado; sujete con alfileres o hilvane )a entretela en el revs de la tela.
regulando la longitud de la puntada a

4 (6). Borde la imitacin de los puntos
de smock sobre los hilos de frunces que
sirven de gua.
Borde con puntos de zigzag simple, de pespunte o de adorno en

el espacio comprendido entre dos hileras gemelas. Habr conseguido imitar el smock.
Monogramas/Bordado a mquina
Un monograma brinda un toque personal a una bata y se puede bordar rpidamente con una mquina de coser que
haga punto de zigzag. Elija un color de
hilo que contraste con el de la prenda.
mo en la foto, o una al lado de la otra.

Con la bata puesta, prenda con alfileres el monograma en el lugar donde le
parezca que queda mejor.
Materiales
Prenda con alfileres el pedazo de entretela por el revs de la bata, debajo del
monograma. Marque el contorno de
las letras con un pespunte; arranque
con cuidado el papel. Con unas tijeras
de bordar muy afiladas corte la entretela a ras de las puntadas. Para re!:llzar el contorno de las iniciales y hacer
que destaquen, borde un punto de zigzag (punto lanzado) por encima del
pespunte (pg. 99). Pase los extremos
de los hilos al revs de la bata, andelos y corte las puntas.
Papel y lpices para ampliar las iniciales

Papel de china
25 cm de entretela
Hilo para bordar a mquina o hilo de
coser
Tijeras de bordar
Ampliacin de las iniciales
Haga una cuadrcula y copie las letras,

cuadrado por cuadrado (pg. 14). Trace las iniciales sobre papel de china, la
segunda ms baja que la primera, co-
Pespunteado
-.:---.. . . .
1
1
1
1
Las iniciales aaden un toque personal a una prenda de vestir o a una funda.
- ............ ,
1
'
'
11
11
1
1
1
'! :
'\ \
\'
' ~
: ~
Trace las letras con pespunte sobre el papel de

china. Qutelo rasgndolo, y corte la entretela a
ras de las puntadas.
Borde con punto de zigzag sobre los pespuntes,

lo que realzar los contornos de las iniciales y el
contraste de colores.
Para ampliar las iniciales prepare una cuadrcula del tamao deseado y copie las letras, cuadrado por cuadrado (pg. 14). Se pueden poner una, dos o tres iniciales.
103
Labor enmarcada
El encanto de este bordado se debe a la lana para bordar (pg. 8) y a los tonos pastel. El dibujo se tom del estampado de la pgina 12.
Cantidad y colores de los hilos
il!flllfi Caf
Verde oscuro
Verde claro
Violeta
Rosa mate
Rosa
Fucsia
Violeta claro
Rosa claro
Rojo oscuro
Verde esmeralda
Negro
1 madeja
1 madeja
2 madejas
1 madeja
1 madeja
1 madeja
1 madeja
1 madeja
1 madeja
1 madeja
1 madeja
1 madeja
Nota: se trata de madejas de 30 m.

Lista de puntos
Para ampliar el dibujo, vase la pgina 14. Aada 2.5 cm a cada lado.
A punto atrs (pg. 23)

8 punto lanzado oblicuo (pg. 48)
e punto lanzado desigual (pg. 50)
D cadena de chaquira (pg. 31 ) sobre el
punto lanzado de los ptalos ms oscuros
E cuadriculado (pg. 44)
F punto satinado (pg. 49)
G pespunte entrelazado corrido (pg. 23)
El enmarcado de un bordado o de cualquier labor realza su trabajo y al mismo tiempo lo protege.

Materiales
50 cm de tela
Hilo (vase la tabla, abajo)
Aguja de bordar
Lpiz y papel calca
Aro de bordar
Masking tape
Marialuisa de cartulina: 40 x 60 cm
con ventana de 25 x 45 cm
Cartn: 40 x 60 cm
Placa de poliestireno de las mismas dimensiones
Vidrio (optativo) de las mismas dimensiones
Marco de las mismas dimensiones
Alfileres
2 armellas cerradas
Alambre para colgar
Bordado
Antes de enmarcar la labor, conviene
restirarla sobre un soporte. Deje 5 cm
adicionales alrededor de la superficie
bordada. Si tiene la intencin de enmarcar el bordado con una marialuisa
(vase la foto), la tela deber tener el
tamafio suficiente para restirarla sobre
un cartn de las dimensiones del bordado ms la marialuisa.
El dibujo ampliado (pg. 14) medir
25 x 40 cm. Aada 2.5 cm a cada lado,
a lo ancho, para que tenga las mismas
dimensiones que la marialuisa (25 x 45
cm). Corte un trozo de tela de 45 x 65
cm que se pueda restirar sobre un cartn de 40 x 60 cm. Reproduzca el dibujo sobre la tela (pgs. 16-17). Borde
usando un aro. Lave el bordado y ahrmelo (pgs. 54-55).
Montado del bordado
Tome en cuenta que las tablas de
triplay o de madera contienen un cido
que con el tiempo puede decolorar la
104
~
(~
1
tela y el hilo. Por ello es preferible usar

poliestireno.
Coloque el bordado boca abajo sobre una superficie plana. Centre el soporte. Estire siempre dos lados opuestos al mismo tiempo. Comience por el
centro en uno de los dos sentidos;
doble la tela sobrante sobre el revs del
soporte y fljela en los dos lados con un
alfiler. Haga lo mismo en el otro sentido. Voltee el conjunto para cerciorarse

si el bordado est bien centrado. Si no
lo est, vuelva a empezar, pero si est
centrado, siga restirando la tela avanzando hacia las esquinas. Trabaje
siempre los dos lados opuestos. Voltee
el conjunto de vez en cuando para
comprobar si el bordado est derecho.
1 . Restire la tela en el centro de uno de los lados y fijela con un

alfiler al borde del soporte. Restirela en el centro del lado opuesto. Repita la operacin en los otros dos lados.
Doble la tela en las esquinas (paso 3,

abajo).
Montado del marco
Deber decidir si prefiere colocar

vidrio o no. El vidrio proteger del polvo el bordado, pero tendr la desventaja de hacer que las texturas no luzcan.
En este caso hemos preferido no utilizarlo. Coloque el marco boca abajo y
2. Tras de fijar la tela en el centro de los cuatro lados, siga restirndola hacia las esquinas, trabajando alternativamente en lados
, opuestos para igualar la tensin.
Marco
Cartn
ponga primero el vidrio. Si no lo utiliza, coloque primero en el marco lama. rialuisa y luego la labor montada en su
soporte. Encima de todo coloque el
cartn grande, y selle sus bordes con
masking tape. Atornille las armellas al
revs del marco, a un tercio de la distancia de arriba abajo, y sujete en ellas
el alambre (paso 6, abajo).
3. Cuando los cuatro lados estn restirados y fijos, doble la tela

sobrante en los cuatro ngulos, como se muestra. Engrape la tela al soporte. Fije los bordes con masking tape.
Masking tape
Alambre
Cartn
Armellas
4. Para el montado, coloque el marco boca abajo, y disponga, en

este orden, el vidrio (si lo utiliza), la marialuisa, el bordado montado en su soporte y el cartn.
5. Voltee el conjunto para comprobar si todo est centrado. Ponga de nuevo el marco boca abajo y fije los bordes del cartn
sobre el marco con masking tape.
6. Atornille las armellas a un tercio de la distancia desde arriba.

Pase el alambre varias veces por las armellas y enrolle sus puntas en el pedazo restirado.
105
1
Individual y servilleta con calados
Mat~riales
El dibujo del individual y de la servilleta est inspirado en el bordado de la pgina 74.
17.5 cm
del borde
superior
~~~r
Cada cuadrado representa
una cuadrfcula calada
34 cuadriculas
.,
Para los calados hilvane dos lfneas: una a 11 . 2 5 cm del borde derecho, y la otra a 1 7. 5 cm del borde superior de la tela. Cuente los hilos a partir del cruce.
106
70 cm de una tela de ligamento regular

de 1.15 m de ancho, con unos 8 9
hilos por cm; 1 madeja de cotn
perl nm. 8; aro de bordar
Aguja de punta roma
Aguja de punta fina e hilo de coser
Calados
Corte un rectngulo de 60 x 45 cm para el individual y un cuadrado de 60 cm
de lado para la servilleta. Marque en la
servilleta el sentido del hilo. Terminados, el individual medir 47.5 x 33 cm
y la servilleta 39 cm de lado.
Para colocar los motivos en la esquina superior derecha del individual,
hilvane dos lneas perpendiculares, una
a 17.5 cm del borde superior y la otra a
11.25 cm del borde derecho de la tela.
El cruce seala el centro del motivo inferior. Hilvane el contorno del motivo,
siguiendo la cuenta de hilos que se
muestra a la izquierda. Seale el centro
del segundo motivo e hilvane el contorno. Brdelos con relleno en tablero de
ajedrez (pg. 76).
Para bordar las cuadrculas caladas
(pg. 75) que rodean el interior del individual, cuente 28 hilos a partir del
centro del motivo inferior, y luego 28

hacia la derecha. Cada cuadrcula
abarca 4 hilos en un sentido y 4 en el
otro; cada cuadrado del esquema representa una cuadrcula calada. Borde
la lnea escalonada de derecha a izquierda, utilizando el esquema para
contar las cuadrculas. A partir de lo
alto de la escalera, borde 53 cuadrculas. Borde otras 52 en el lado izquierdo
del individual y 83 en el lado inferior,
girando la labor cada vez. Borde 34
cuadrculas a lo largo del lado derecho
hasta que se unan con la escalera. Borde un relleno en diagonal (pg. 77) en
las otras esquinas.
Para bordar la servilleta pase un hilvn a 12 cm de las orillas de la tela.
Empiece la cuadrcula calada en una
esquina. Borde 64 cuadrculas en los
dos lados que siguen el sentido del hilo,
y 65 en los otros dos lados (para compensar lo que va a encoger la tela con el
tiempo). Borde un -relleno en diagonal
en una de las esquinas.
Dobladillo con ojito doble
Saque en los cuatro lados del individual y de la servilleta el hilo nmero 20
situado en el exterior de la cuadrcula
calada y remtelo por el revs. Doble
los cuatro lados a 14 hilos del sacado
(dibujo de la izquierda). Haga un
pliegue al bies en las cuatro esquinas,
en el cruce del primer pliegue; corte la
tela sobrante a 1.25 cm. Haga otro
pliegue a 14 hilos del anterior. Corte la
tela sobrante a 13 hilos de distancia.
Doble dos veces la tela a lo largo de los
pliegues .para que el doblez llegue al
borde de la randa, e hilvane. Cosa las
esquinas con punto de dobladillo (pg.
83) y haga el dobladillo con ojito doble
tomando dos hilos de .la randa (pg.
79) y fijando el borde del dobladillo.
Quite los hilvanes.
Camino de mesa/Bordado sobre ojo de pjaro
----~~--~---~--11P'--~-~
1
1
Centro de la tela
El motivo del camino de mesa se ha tomado del motivo de la pgina 71 .
El bordado sobre ojo de pjaro (o

sobre cuadrill) es muy adecuado para
los caminos de mesa.
Materiales
1 m de tela
8 madejas de hilo vela
Aguja de punta roma
Aguja de punta fina e hilo para el
dobladillo
Tela
Este tipo de bordado se puede realizar

sobre tela de c~alquier longitud. El
nico problema reside en los cambios
de hebra, ya que las uniones del hilo se
hacen por el derecho de la labor. En este camino de mesa, de 84 cm de largo,
cada hilera se realiza con una sola
hebra, lo que elimina el problema de
las uniones.
1
Bordado
Borde las hileras una por una a partir

del centro; deje libre el hilo necesario
para bordar la segunda mitad de la hi-
lera. Trabaje en el derecho de la tela,

donde hay un solo hilo levantado. Para
marcar el centro de la labor, doble la
tela en dos a lo largo, y luego a lo
ancho. El motivo de corazones combina el punto pasado con las gazas cerradas (pgs. 71-72). Tome una hebra de
1.15 m de largo. Borde primero desde
el centro hacia la izquierda (pg. 73);
gire la labor, ensarte la aguja con el
hilo libre y borde la otra mitad.
Borde todas las hileras de la misma
forma. Si hace un camino de mesa ms
largo, use hebras de diferentes largos,
para que no coincidan todas las
uniones del hilo.
La distancia entre la ltima hilera de la cenefa central

y la orla del borde es de 11 cm
---~---JJLL!2cm
~--~~---~---JdLL_--~--
1
1
1
C',
1
1
=--'8 '2,_1_1
1
1 1 1 1 ~1('4l
1 1 1 1
Dobladillo
Haga un doblez de 1 cm en las dos

orillas, planche y haga el dobladillo.
En los otros dos lados, corte todo lo
que quede a ms de 2 cm de la superficie bordada. Forme dos dobleces y haga el dobladillo.
= =
-.;1 -
1
1 1
1 1 1
---1-1-3 -1 -t-+1 1
1 1 1
1 1 Espaci reservado
1
- -
al d.Q!>Iadl!!o
El esquema de arriba muestra el dibujo y sus

proporciones: corazones colocados en
sentidos opuestos a ambos lados del centro
de la labor en una cenefa central. Cada grupo
de motivos se compone de un corazn grande
y dos pequef'los, y ocupa un espacio de casi
9 cm de ancho. Entre cada grupo deje tres
hilos de tela levantados.
El esquema de la izquierda muestra la manera
de bordar los ochos (pg. 72) de las orlas de
la cenefa y del borde. Reserve un espacio
para los dobladillos y borde los ochos a 2 cm
del doblez del dobladillo.
107
Caftn adornado con bordado Richelieu

El bordado Richelieu afiade una nota
de elegancia a este caftn.
Materiales
Papel y lpiz
Papel carbn de costurera
Carretilla de costurera
Cotn perl nm. 8:
1 madeja azul
1 madeja naranja
1 madeja verde
Aguja de bordar
Aro de bordar
Tijeras de bordar
Preparacin
Para ampliar el dibujo y darle el tama.o deseado, prepare una cuadricula
con cuadrados de 1.25 cm y reproduzca el dibujo (pg. 14). Coloque el dibujo ampliado sobre uno de los delanteros del patrn elegido para comprobar
que el motivo no monta sobre las costuras. Si fuera as, ajuste las proporciones del dibujo y trcelo directamente sobre el patrn.
Para transferir el dibujo a la tela,
prenda el patrn a la tela con alfileres y
deslice entre ambos el papel carbn de
costurera. Pase la carretilla sobre todas
las lneas del dibujo (pg. 17). Transfiera
el dibujo al segundo delantero del caftn
volteando el patrn dibujado. El bordado se hace antes de cortar el caftn.
Bordado
Siga las instrucciones de las pginas 90
y 91 para el bordado. Antes de calar la
tela de los motivos, ponga la superficie
bordada boca abajo sobre una toalla,
cbrala con un trapo hmedo y planche. Cale los motivos por el revs y
vuelva a planchar.
Para ampliar el dibujo
prepare una cuadricula
con cuadrados de 1 . 2 5
cm de lado y copie el
dibujo cuadrado por
cuadrado (pg. 14).
El bordado del caftn es el motivo de bordado Richelieu de la pgina 90.
.. : ..
:.......
:::;:.}
. Papel carbn de
:
costurera
Para transferir el motivo a la tela dibjelo primero en el patrn. Prenda ste a la tela con alfileres,
poniendo entre ambos un papel carbn; pase la carretilla sobre las lneas del dibujo. Voltee el
patrn, colquelo sobre el segundo delantero y pase de nuevo la carretilla.
108
Para realizar el bordado

consulte la seccin de
bordado Richelieu,
pginas 90-91 . Los
contornos del dibujo
estn bordados a punto
de festn. Los adornos
se bordan con bolitas
de rococ y punto
atrs. Para hacer la
brida festoneada que
cruza y refuerza un
espacio calado, vase
la pgina 91 . Las
superficies grises del
esquema indican los
espacios que se calarn
una vez terminado el
bordado.
Vestidito adornado con punto de cruz
Borde el punto de cruz sobre mascota (pgs. 66-68), tela muy adecuada para nios.
Materiales
Mascota: la cantidad indicada en el
patrn
1 madeja de hilo vela de cada uno de
los siguientes colores: rojo, azul,
amarillo, verde y naranja para los
globos; blanqo para los hilos; caf
claro, caf oscuro y negro para el oso
Aro de bordar
Aguja de bordar
Lpiz de gis
Colocacin del dibujo
El motivo de la derecha mide
26.5 x 43 cm, sobre mascota de 3
cuadrados por centmetro. Se ha bordado en un vestidito de nifta, talla 4
aftos, pero puede adaptarse a cualquier

patrn con delantero recto. Para realizar el motivo en un modelo con costura
en el delantero, borde cada mitad del
motivo sobre el delantero correspondiente, asegurndose de que las dos mitades coincidan exactamente en el
centro. Compruebe previamente si el
dibujo es del tamafto adecuado.
Bordado
Marque con lpiz de gis el lugar de las
costuras y los dobladillos en la tela.
Borde los motivos con punto de cruz
(pg. 35) con ayuda del aro de bordar.
Corte el vestido, rmelo y csalo segn
las instrucciones del patrn.
Cada cuadrado del esquema corresponde a un

cuadrado de la tela. Cada cuadrado coloreado
representa un punto de cruz de ese color. El
dibujo mide 26.5 x 43 cm cuando los
cuadrados de la tela miden 3 mm de lado.
Borde el globo azul de arriba a 8.25 cm de la
costura del hombro y a 4.5 cm del centro del
delantero.
109
Cojn con bordado espaol y ribete

Un cojn hace lucir cualquier bordado,
tapicera, aplicacin o patchwork.
Materiales
45 cm de tela de ligamento regular
6 madejas de hilo vela
Aguja de punta roma
1 m de tela para el forro y el ribete
2 m de cordn de 6 mm
Cierre de 30 cm
Cojn cuadrado de 35 cm de lado
Preparacin del dibujo
Para ampliar el dibujo, prepare una
cuadrcula cuyos cuadrados midan 2.5
cm de lado y cpielo (pg. 14). Corte un
cuadrado de tela que mida 45 cm de lado y marque el centro con un hilvn.
Reproduzca el dibujo sobre la tela
(pgs. 16-17).
Bordado
Borde el dibujo siguiendo las indicaciones del esquema respecto a los tipos
de puntos y su posicin. Una vez terminada la labor, ahrmela (pgs. 54-55).
Corte la tela sobrante para obtener un
cuadrado de 38 cm de lado.
Preparacin del ribete

En la tela del forro, corte dos rectngulos de 20 x 38 cm. Para forrar el cordn, corte de la tela restante bieses de 5
cm de ancho (pg. 199) y csalos para
conseguir una tira de 1.48 m de largo.
Doble los bieses en dos, revs con revs; meta el cordn en el doblez. Haga
un pespunte y corte la tela sobrante a
1.5 cm de la costura. Hilvane el ribete
(cordn ya forrado) en el derecho de la
funda, con los sobrantes de tela del
mismo lado (paso 1, abajo). Una los
extremos del ribete (paso 2).
Forro
Prenda con alfileres los dos rectngulos, derecho con derecho. Para colocar
el cierre siga las indicaciones del paso
3. Abra las costuras con la plancha y
coloque el cierre. Arme el forro y la tela bordada, derecho con derecho (paso
4). Recorte las esquinas para de esta
manera reducir el grosor de la tela.
Abra el cierre, voltee la funda al derecho y meta el cojn.
2. Corte las puntas para que coincidan. Haga un doblez en el bies

y superpngalo en la
otra punta. Haga un
pespunte a mquina.
4. Ponga el cierre, cerrado, en el centro del

forro. Abra el cierre hasta la mitad y coloque el
bordado y el forro uno sobre otro, derecho con
derecho. Hilvane. Cosa los cuatro lados, a
1.25 cm del borde. Quite los hilvanes y recorte
las esquinas.
El dibujo de este cojn ribeteado se inspira en el bordado espaol de la pgina 56.
Para ampliar el dibujo siga las instrucciones de

la pgina 14. Hay dos puntos bsicos: el punto
atrs (A) (pg. 23). y el punto lanzado (8) (pg.
48). Para los siete puntos de bordado espaol,
vase: C y D, pg. 59; E, F y G, pg. 60; H,
pg. 61; 1, pg. 62.
110
Armado del cojn: 1. Corte los bordes del ribete

a 1. 5 cm. Prndalos con alfileres a la costura,
por el derecho del bordado. Corte los bordes del
ribete en las cuatro esquinas para asentarlo
bien. Hilvane. Para unir las dos puntas del ribete, vase el paso 2.
3. Para preparar la
costura del cierre, cosa los extremos de las
piezas del forro e hilvane los 30 cm del
centro.
Tapicera
sobre canev
112 Principios bsic'Os de tapicera
sobre canev
113 Los tres tipos de tapicera sobre
canev
114 Materiales y tiles
118
120
131
139
151
157
160
Puntos de tapicera
Puntos diagonales
Puntos derechos
Puntos cruzados
Puntos compuestos
Puntos de alfombra
Tcnicas complementarias
162 Diseo y bordado de una labor de

tapicera
Etementos del diseo
163 Eleccin de la tcnica de trabajo
164 Preparacin de la labor
166 Lectura de las cuadrculas
172 Cmo elaborar el esquema grfico
173 Diseo y bordado del Bargello
174 Formacin de los motivos con punto
florentino
Colores y materiales
176 Esquema, preparacin y bordado de
los motivos de Bargello
183 Tcnicas generales de trabajo
Clculo de la cantidad de hilo
Supresin de puntadas
Reparacin de un canev roto
184 Colocacin del canev en el bastidor
185 Cmo ahormar una labor de tapicera
Labores
186 Estuche para lentes en Bargello
188 Asiento de taburete con motivo
oriental
189 Cinturn
190 Cubierta para agenda
Qu es el canev
Principios
bsicos t:le
tapicera
sobre ,
ca neva
Qu es el canev
Los tres tipos de
tapicera
Tela de canev
Hilos
Agujas
Aros y bastidores
Material de reproduccin
de los dibujos
tiles diversos
La tapicera es un tipo de bordado realizado en una tela especial, el canev, en

la que los hilos de la trama y los hilos
de la urdimbre estn entrelazados dejando unos huecos espaciados por
igual llamados mallas. Las intersecciones de los hilos se denominan cruces. Cualquiera que sea el punto, el
hilo slo puede ir en dos direcciones:
paralelo a los hilos del canev o en
diagonal, por encima de los cruces.
Ciertos tipos de puntos se trabajan en
una direccin nica; otros se trabajan
en varias direcciones o incluso se entrecruzan.
El tamafio de las puntadas depende
de dos factores: ante todo del tipo de
punto elegido. Determinados puntos
cubren slo un hilo o un cruce del canev; otros abarcan dos o ms. Pero el
tamafio de las puntadas depende tam-
bin de lo tupido que sea el canev

sobre el que se borda, lo cual depende
a su vez del nmero de hilos comprendidos en una pulgada* (2.5 cm). Cuantos ms hilos haya en una pulgada ms
pequeftas sern las puntadas. Existen
diversos tipos de canev (pg. 114),
que se dividen en dos grupos: finos y
gruesos. Un canev fino contiene por
lo menos 16 hilos por pulgada, mientras que uno grueso contiene menos.
En consecuencia, una puntada realizada en canev fino ser ms pequefta
que si se hace en canev grueso. Abajo,
a la derecha, se presentan a tamafio natural muestras de estas dos clases de
canev. En ambas se ha empleado la
misma puntada, en este caso el medio
punto o petit point, para cubrir el mismo espacio. La primera muestra se hizo
en canev nm. 24 (24 hilos por pulga-
da) y la segunda en nm. 12 (12 hilos

por pulgada).
El tamafto de la puntada influye notablemente en el tiempo consagrado al
trabajo, as como en la resistencia de
la labor: cuanto ms pequeftas sean las
puntadas ms tiempo se tardar en realizar la labor y ms resistente ser sta.
(Se tarda ms en una labor de puntadas
pequeftas, ya que se necesitan ms para
cubrir 1 cm de canev.) Las puntadas
pequeftas son ms duraderas porque
no es tan fcil que se enganchen o se
rompan con el uso. En realidad, todo
depende de la utilizacin final de la labor: un cojn, por ejemplo, se estropear ms rpidamente que una labor
enmarcada, as que el punto empleado
deber ser ms resistente.
*Los nmeros de canev corresponden en todos
los pases al nmero de hilos por pulgada.
IP.-..PIIP.JIIrl
'
)ir
.. .
Pll . , llll tr ...- H1loo de

IP .ti l 11 . ll Ji lfi urd1mbre
liii . . . . . lfli .."
... tJ 1i lfl
JI p ll Ji lfli M-.-.-- H1lo de trama
o
11
........,.
e
.lliW . llli
li
pM
'li
.--Cruce
fJJI.- .
r,.
.-JI4trw
r
p . . . . JJ f1 11.
Pll
p , .1!
, .11. . .,.,.
....
.
....
Petit point en canev fino
Malla
,,
,,
.....
ppppflll
l'PPPPPrP.WI
f'l P f!p prp 811
PlPW-PPPPWI
.....
~
~
PPPflflPP~I'l
FPl'rPPP'~PI
~ .. pp;pp .... .,...
Ilustracin de la pgina
anterior: original tapicerfa
a base de dibujos geomtricos
realizada por la artista
americana Elsie Berke
112
PPPPPPPW!PI
----------
rr r P rPr rtrt
Componentes de un canev
-~--
Direcciones de las puntadas en un canev
- - - - - - - - ... _
,..,_
Petlt point en canev grueso
Los tres tipos de tapicera sobre canev

El aspecto definitivo de una tapicera
depende del tipo de puntos con que se
realiza, pues la eleccin de stos puede
modificar el dibujo de dos maneras.
En primer lugar, ciertos puntos alteran
las lneas del dibujo porque se establece una diferencia entre la lnea bordada
y la dibujada. Los puntos de tapicera
deben ejecutarse siguiendo la estructura cuadriculada del canev, mientras
que la lnea dibujada no se somete a
esta regla. La importancia de esta desviacin depende del tipo de punto y de
su tamao. La segunda forma en que el
punto puede modificar el aspecto general de un dibujo depende de su estructura y del motivo que forma. En un
mismo dibujo, el uso de distintos puntos cambia el aspecto de cada elemento
bordado y modifica notablemente el
impacto visual del dibujo. En las pgi-
nas 118 a 161 se describen los puntos,

texturas y motivos que crean.
Al elegir los puntos que desea utilizar, recuerde que se pueden obtener
tres impresiones visuales distintas
(vanse las tres muestras de abajo). En
la primera se aprecia el efecto producido sobre un dibujo bordado en petit
point, punto diagonal que monta un
solo cruce del canev. Aunque se puede realizar de tres maneras, todas producen el mismo efecto. Como es un
punto pequeo, se puede ajustar con
precisin a la lnea dibujada. As pues,
se utilizar para un dibujo detallado y
para conseguir tonos matizados.
Todos los dems puntos de tapicera
son puntos de fantasa. Cada uno posee su propia textura y diseo particular. Un dibujo bordado con estos puntos tender a ser menos preciso que uno
Dibujo de tapicera, realizado en petit point
realizado en petit point, ya que ms

que los detalles se suelen subrayar los
elementos de la estructura. Ello se debe
a dos razones: en primer lugar, casi todos los puntos de fantasa son puntos
grandes, y en consecuencia menos
adaptados a los trazos de un dibujo.
Pero, adems, los puntos de fantasa
permiten interpretar y realzar de manera excepcional la realidad fisica de los
elementos dibujados, con lo que la precisin de los detalles puede resultar un
factor totalmente secundario. As, la
segunda muestra de abajo reproduce el
mismo dibujo que la primera, pero con
puntos de fantasa. Observe que, ms
que los detalles, lo que destaca son los
principales elementos del dibujo, y
cmo el punto anudado (pg. 145) sugiere la textura de la madera de la cabaa, el punto de ojillo (pg. 153) repre-
El mismo dibujo con puntos de fantasa
senta bien la ventana, y el punto de

palma (pg. 154) el rbol.
El Bargello, que constituye el tercer
aspecto de la labor de tapicera, aparece
en la categora de los puntos de fantasa. El Bargello se hace con puntadas
rectas, paralelas a los hilos del canev.
Se pueden obtener numerosos efectos,
pero el ms popular y clsico es el producido por el punto florentino (vase la
tercera muestra de abajo), que se hace
con puntadas rectas que forman lneas
onduladas o quebradas sobre el canev,
y permite numerosas variaciones. En la
mayora de las labores de Bargello, el
aspecto final del dibujo est determinado ms por la disposicin de los puntos
que por el punto especfico elegido para
llenar una forma previamente establecida. Para ms detalles relativos al Bargello, consulte la pgina 173.
Ejemplo de labor en punto florentino (Bargello)
113
Principios bsicos de tapicera sobre canev/Materiales y tiles

Tela de canev
La eleccin del canev es muy importante: asegrese de que no est roto ni
tiene nudos. La mayora de los canevs
son de algodn, pero algunos, ms modernos, estn hechos con materiales sintticos (nylon). El grosor debe ser el adecuado para el estilo de la labor y el
dibujo (pgs. 162-163). Para determinar el calibre o grosor de un canev,
rrorFt'f"'Fl"rrrrr!
I"'F"r:rrr,rr:rre
r .l"' f: E f" r" f" 1"' l'H!~

r'r'l"r.'r'
rr1rr
l""rrr
~~t"f'
f"'f'-l"'r
l":f'~l"'
Frf:'r
f'l"f'!t"'
tome una regla o cinta mtrica y cuente

el nmero de hilos por pulgada (2.5
cm). En la foto superior aparece un canev de un hilo sencillo, del nm. 10
(10 hilos por pulgada).
Existen varios tipos de canevs. Los

ms utilizados son el sencillo y el doble
o Penlope. El canev de un hilo sencillo y el canev de un hilo retorcido
estn tejidos con hilos entrecruzados.
Sin embargo, en el de un hilo sencillo,
el cruce est formado por la interseccin de un solo hilo de urdimbre y un
solo hilo de trama, mientras que en el de
un hilo retorcido, el hilo de la urdimbre
est en realidad formado por dos hilos
ms finos retorcidos que se entrecruzan alrededor del hilo de trama sencillo. La ventaja de este tipo de canev
es que es ms resistente y se deforma
menos que el primero. Todos los. puntos de tapicera pueden hacerse en canev de un hilo retorcido, mientras que
el de un hilo sencillo no conviene para
ciertos puntos, como el medio punto
de cruz (pg. 120). Estos dos tipos de
canevs existen en una amplia gama
de nmeros.
En el canev Penlope o doble, los

hilos estn tejidos de dos en dos. Aparte de su resistencia, presenta una segunda ventaja, y es que permite hacer
puntadas de distintos tamafios (foto de
abajo). Se puede hacer una sola puntada sobre un cruce del canev o se
pueden separar los hilos del cruce y
bordar cuatro puntadas ms pequeftas.
La facilidad de adaptacin del canev

doble supone una importante ventaja
cuando el dibujo exige que ciertas superficies se borden con puntadas ms
pequeas y ms finas. El nmero del
canev doble se establece por medio de

dos cifras separadas por una barra, por
ejemplo 10/20. La primera cifra indica
el nmero de cruces por pulgada (2.5
cm), y la segunda el nmero de hilos
por pulgada cuando se separan los hilos dobles. Existe canev doble desde
5/10 hasta 14/28.
En el canev para alfombras cada
malla est formada por dos hilos de urdimbre retorcidos que se entrecruzan
alrededor de dos hilos de trama sencillos que no se pueden separar.
El canev estampado proporciona
un disefto indicando tambin los colores. Los diseftos son muy variados y
pueden ser de diversos tamafios.
El canev de plstico est moldeado,
no tejido, y es de calibre medio. Al
contrario de los otros canevs, que se
venden por metro, ste se vende en
piezas ya cortadas, y se utiliza principalmente para confeccionar bolsas.
Canev estampado
f.
~~.ar
rr;m~~
~-~-~~lllfl.
Canev para alfombras
114
Canev de plstico
11
'
1
1
'
Hilos
Los hilos destinados a la tapicera
sobre canev se fabrican de diversas
clases de fibras, grosores y texturas,
as como en numerosos colores (abajo
se muestran los tipos de hilo ms comunes).
Uno de los principales criterios en la
eleccin de los hilos es su grosor: por
ejemplo, el estambre mate es ms fino
que el estambre para tapicera. El hilo
debe ser lo bastante fino como para pasar a travs de la malla del canev y, al
mismo tiempo, lo bastante grueso para
cubrir bien la superficie de ste, que no
debe verse. Por regla general, cuanto
ms grueso sea el canev, ms grueso

debe ser el hilo. El grosor del hilo depende tambin del punto empleado
(pg. 118). Hilos sencillos y cabos se
refieren a la estructura del hilo; un hilo
sencillo es la unidad del hilo, y el cabo
es parte del hilo sencillo. Tomemos un
ejemplo: la lana sin retorcer se compone de tres hilos sencillos, cada uno de
los cuales tiene dos cabos. Los hilos
sencillos se pueden separar fcilmente,
lo que permite disminuir o aumentar el
grosor del hilo con que se va a trabajar. Los cabos, en cambio, no se pueden separar con la misma facilidad.
Lana sin retorcer (o lana persa), de 2 cabos y 3 hilos sencillos. Los

hilos sencillos se pueden utilizar individualmente o. varios a la vez,
segn el grosor requerido para el tipo de canev y de.punto. Por esta
razn, la lana sin retorcer se utiliza mucho en tapicera.
Los hilos para tapicera estn hechos

de diferentes fibras, como lana, algodn, seda, fibra acrlica y rayn. Tambin existen hilos metlicos, pero lo
que ms se usa es la lana, pues la experiencia ha demostrado que es muy resistente y duradera. Si la labor terminada no va a tener mucho uso, se pueden
emplear fibras menos resistentes, como
el rayn. Otro factor de resistencia de
los hilos es la longitud de las fibras utilizadas. Las de las lanas para tapicera
son ms largas, y por lo tanto ms resistentes que las fibras de las lanas para
el tejido de agujas.
Hilo de bordar de 2 cabos que forman un solo hilo sencillo. Se emplea

sobre todo en el bordado sobre canev. Es ms fino que un hilo sencillo de_ lana sin,retorcer. Lana o acrlico._
Agujas
El tipo de aguja recomendado es la
aguja de tapicera de punta roma.
Tiene el ojo bastante grande para poder ensartar el hilo sin estropearlo, y la
punta redondeada que le impide perforar los hilos del canev. Estas agujas se
encuentran en distintos grosores, desde
el nm. 13, la ms gruesa, hasta el26,
la ms fina.
Elija el tamafio de la aguja segn el
grosor del canev, tomando en cuenta
que ensartada debe pasar fcilmente a
travs de las mallas sin distorsionarlas.
La aguja ms empleada es la nm. 18,
pues es la adecuada para los canevs 14
y 16 y los dobles 10/20 y 11/22, que
son los ms empleados. Antes de utilizar la aguja prubela sobre una muestra de canev para asegurarse de que
tiene el tamafio adecuado. Las agujas
de tapicera se venden en paquetes de
varias agujas iguales o surtidas.
Hilo vela, de mltiples hilos sencillos. Algodn, rayn y seda. El nmero de hilos senc.illos y de cabos varia segn las fibras. Los hilos
sencillos se separan con gran facilidad. El rayn es ms brillante que
el algodn o la seda.
Estambre mate de 4 cabos que forman un solo hilo sencillo, ligera. mnte ms fino que la lana sin retorcer. Los cabos no se separan con
facilidad. Se fabrica en lana y en acrflico.
i
26
.i
Cotn perl, de 2 cabos que forman un hilo sencillo. Tres grosores: 3.

(grueso), 5 (medio) y 8 (fino). Se fabrica en algodn y es algo brillante. El_5 es del mismo grueso que el hilo de bordar.
24
~
22
20
'18
Hilo de algodn retorcido, para bordar, de 5 cabos que forman
solo hilo sencillo, suave y flexible. Es mate; nicamente en algodn.
Estambre para tapetes de cabos muy gruesos que forman un solo

hilo sencillo. Se utiliza casi siempre para la confeccin de alfombras.
Se fabrica en lana, en acrflico y en una mezcla de algodn y rayn.
Hilo metlico, poco d~radero; slo para superficies pequea's. Diferentes grosores, texturas y colores (adems del plateado y dorado).
13
Agujas de tapicera, con ojo grande y punta redondeada, ideales

para esta labor. Los tamaos
varlan desde el 1 3 (la ms grande) hasta el 2p (la ms fina).
115
Principios bsicos de tapicera sobre canev/Materiales y tiles

Aros y bastidores
Un bastidor o cualquier otro soporte
resulta muy til en las labores de tapicera, pues permite trabajar sin deformar el canev. El mejor sistema es el
bastidor con pie, que <4a_a libres las dos
manos. La parte superir y la inferior
del canev se cosen primero a unas ti-
ras de tela sujetas a los largueros de

fijacin superior e inferior. Para tensar
el canev, se enrolla ste alrededor de
los largueros y se fijan estos ltimos
a los travesaos laterales del bastidor.
El canev puede ser ms angosto, pero
nunca ms ancho que las tiras de tela, y
tampoco mucho ms corto que los dos

travesaos laterales del bastidor. Sin
embargo, puede ser ms largo, ya que
puede enrollarse el sobrante alrededor
de los largueros. El bastidor de marco
debe contener por completo el canev.
Una vez clavado el canev no debe mo-
dificarse su posicin. El rodillo de

tapicera mantiene la labor en un rollo
compacto, de fcil uso, que se va desenrollando poco a poco a medida que
avanza el trabajo. Los aros para bordar se deben emplear slo con canevs
muy finos.
Bastidor con rodillos giratorios: difiere del

bastidor clsico en que los largueros superior
e inferior estn encajados en los travesaos
laterales, en los que pueden girar. Travesaos: 1 5 a 45 cm. Largueros: 45 a 90 cm.
Bastidor de marco: fabricado con dos pares de listones de madera unidos con inglete de punta, que encajan formando un marco que rodea la superficie que se
va a bordar.
Bastidor de rodiHos: est compuesto por dos rodillos o largueros de fijacin, uno superior y otro
inferior, unidos a dos travesaos laterales ajustables. Medidas usuales: 45 cm para los travesaos y 45, 60 90 cm para los largueros.
Rodillo de tapicerfa: es una barra redonda sobre la que

se enrolla el canev. ste permanece ms limpio que
si se sostiene simplemente con la mano. Tamaos:
30, 45 y 60 cm.
Bastidor con asiento integrado: tiene un soporte curvo

que forma una especie de asiento. El bastidor queda encima de las rodillas. La altura del asiento y el ngulo del
bastidor son ajustables.
Bastidor con pie: ciertos bastidores pueden

montarse sobre un pie que hace las veces de
soporte. Su principal ventaja consiste en dejar las manos libres.
Aro de bordar: se coloca el canev sobre el aro interior, y el exterior se encaja por encima. Mltiples dimensiones; en madera, plstico y metal. Debe usarse
slo con canevs flexibles y finos.
116
,_j
tiles diversos
Material de reproduccin de los dibujos

Si piensa dibujar el motivo de su labor,
necesitar ciertos accesorios. Los tiles
ms esenciales son, por ,supuesto, papel y lpices. Si toii)_~ su dibujo de un
libro o de cualquier-='otro impreso, deber usar papel calca. El papel cuadriculado resulta muy til para dibujar
un motivo a escala, y el papel cuadriculado transparente para calcar un esquema o un dibujo. Cuando necesite colorear el canev, asegrese de que el
color no desteir al lavarlo. Puede
elegir pintura acrlica, diluida en agua,
que, una vez seca, no destie.
Abajo se muestran algunos artculos

que puede necesitar. La tabla de trabajo y las chinches inoxidables le sern
tiles para tensar la labor terminada y
devolverle su forma original. Las tijeras grandes sirven para cortar el canev, y las pequeas para los hilos del
bordado. El masking tape permite ribetear las orillas del canev. Un

ensarta-agujas facilita el paso del hilo
por el ojo de la aguja. Con la lupa se
distinguen mejor los detalles pequeos
de la labor. La cinta mtrica le ser de
constante utilidad.
Chinches (inoxidables):
necesarias para mantener tenso el canev
mientras se ahorma.
Cinta mtrica: flexible, de

1 . 50 m de largo. Marcada
en centmetros y en pulgadas.
Papel calca: sirve para calcar motivos tomados de un libro. Varios tamaos; generalmente se vende en forma de block.
Papel cuadriculado: opaco o transparente, con 1.5 a 8 cuadrados por centmetro. El ms utilizado es el que tiene
cuatro cuadrados por centmetro.
Regla T: regla plana formada por dos brazos en escuadra

en forma de T. Sirve para trazar lneas rectas con ngulos
rectos y para marcar los centros. Tambin se emplea al
ahormar la labor terminada. Las reglas T son de madera,
plstico o metal.
Masking tape: para ribetear

el canev. Diversos anchos.
El de 2.5 cm es el ms adecuado.
Tabla de trabajo: de madera blanda, lo
bastante grande como para contener
el ca~;~ev tenso y sujeto con chinches.
Tijeras de sastre: necesarias para cortar el canev. Existe un modelo para

zurdos.
",~
Pinturas y pinceles: son necesarios si

quiere pintar el dibujo en el canev.
Utilice pinturas acrlicas.
Plumones de fieltro:
con punta fina o
gruesa.
Tijeras de bordar: son pequeas y puntiagudas. Para los

trabajos delicados.
Ensarta-agujas: facilita el paso del hilo por

el ojo de la aguja.
Lupa: para no cansar tanto la

vista si se borda sobre canev
muy fino.
117
Puntos
de tapicera
Indicaciones generales
Tensin de la puntada y
grosor del hilo
Cmo hacer los puntos
Puntos diagonales
Puntos derechos
Puntos cruzados
Puntos compuestos
Puntos de alfombra
118
Indicaciones generales
Tensin de la puntada y grosor del hilo
El punto de tapicera sobre canev ms

conocido es el diagonal llamado medio
punto o petit point (primera muestra,
abajo). Es tambin el punto bsico que
toda persona aficionada debera conocer. Existen otros muchos puntos para
canev que pueden usarse para aadir
originalidad a una labor.
En las 40 pginas siguientes encontrar la descripcin ilustrada de un
gran nmero de puntos. Segn la direccin que toma el hilo al formarse la
puntada, se han dividido en cinco grupos: los puntos diagonales, los puntos
derechos, los puntos cruzados, los
puntos compuestos y los puntos de alfombra. La explicacin detallada de
cada uno aparece acompaada de una
muestra a tamao natural. No obstante, la mejor manera de familiarizarse
con un punto es bordndolo. Haga un
muestrario con todos los puntos; as
podr distinguir entre los que se hacen
rpido y los que requieren ms tiempo,
y tambin la cantidad de hilo que necesita cada uno. Adems, si hace el
muestrario en forma de cuadro, le ser
muy til despus ya que le servir de
referencia y lo tendr al alcance de la
mano cuando desee elegir un punto para
un proyecto determinado.
Si decide hacer su propio cuadro
muestrario, use canev de un hilo retorcido y estambre o hilo vela, que se
adaptarn a la mayora de los puntos.
Como podr comprobar, slo algunos
puntos deben realizarse en canev doble. El grosor del hilo y su tensin dependedm del tipo de punto (vase a la
derecha).
En la pgina siguiente se muestra
cmo hacer los puntos. Finalmente, sealaremos que nuestras explicaciones
van dirigidas a personas diestras; las
zurdas deben consultar la pgina 161.
Una adecuada tensin de la puntada

permite que el hilo quede tirante aire~
dedor de los hilos del canev y que las
puntadas resulten uniformes. Una tensin demasiado floja hace que la puntada sobresalga ms de lo necesario, lo
que afecta su resistencia, pues las puntadas flojas pueden engancharse. Una
tensin excesiva deformar los hilos
del canev y adelgazar el hilo de bordar, dejando al descubierto la trama
del canev (vase, abajo, la segunda
muestra de petit point).
El grosor del hilo lo determina tanto
el punto elegido como el nmero del
canev. Como norma general, cuanto
menos tupido sea el canev y ms alargada la puntada, ms grueso deber ser
el hilo. Para combinar con xito puntos de diferentes tamaos en un mismo
canev, tendr que utilizar hilos de distintos grosores. Todos los puntos que
se muestran abajo han sido bordados
en un canev de un hilo retorcido nm.
10 con lana sin retorcer. Las dos primeras muestras estn realizapas con
petit point. En la primera, la superficie
del canev queda bien cubierta porque
la tensin del hilo es la adecuada, pero
en la segunda la tensin es excesiva.
Las otras dos muestras estn bordadas
con punto gobelino y la tensin del hilo
es correcta en ambas. Sin embargo, los
dos hilos de lana sin retorcer utilizados
en el segundo modelo eran insuficientes para cubrir todo el canev. El primer ejemplo se ha realizado con cuatro
hilos sencillos de lana sin retorcer, grosor correcto para este tipo de punto y
de canev.
Petit point: tensin y grosor correctos
Punto gobelino: tensin y grosor correctos
~iilit'ii~
Q e wt~~c
...,...
~ li!i.atiitil-a. 1 !UI : .:~
.....
f.....
,.....
,.....
,wa 11 ,tt,:t~:t
"'--.:..,.i
~ il ~\lUI : ~~
-:
~-~~~
~:::
1!IW!Iff!!t 8
:~
~;-;!
e ette.!ta ..........<lt
~,
1!!!!~~!!!!!!!!~!!!!~!!!
l tt : '.
Petit point: excesiva tensin de la puntada
Punto gobelino: hilo demasiado fino
Separacin de los hilos sencillos; ensartado de la aguja 19

Existen pocas tcnicas comunes a todos los puntos de tapicera. Las ms
elementales son la separacin de los hilos sencillos y el ensartado de la aguja,
explicadas detalladamente en el captulo Bordado. Antes de ensartar la
aguja, tome una hebra de 45 cm de largo; una ms larga podra deshilacharse
durante el trabajo. El nmero de hilos
que se deben utilizar depende del tipo
de punto elegido y del canev.
En la tapicera existe un mtodo especial para rematar las puntas de los
hilos. Al comenzar una hebra, deje 5
cm de hilo suelto en el revs de la labor, tienda el hilo contra el canev y
sujtelo con las primeras puntadas.
Una vez que el hilo est bien sujeto,
corte el sobrante y contine bordando.
Para terminar una hebra, meta la aguja

en el canev, squela por el revs,
deslcela por debajo de algunas de las
ltimas puntadas y corte el hilo. Evite
empezar y terminar una hebra en la
misma hilera, pues podra formarse un
abultamiento visible.
Lo que diferencia entre s los puntos
de tapicera es la manera de lanzar la
hebra por encima de los hilos del canev. Por tanto, para obtener el resultado deseado, hay que saber sujetar
correctamente el canev durante el trabajo. Generalmente se sujeta de manera que los hilos de la urdimbre queden
perpendiculares al cuerpo (basta con
identificar con un signo la parte superior del canev).
Ciertos puntos requieren que se gire el
REMATE DE LOS HILOS
POSICIN DEL CANEV
canev durante su ejecucin. Para otros,

como el petit point en vertical (pg. 121),
hay que girar el canev en cada hilera,
pero una vez terminada la labor todas las
puntadas quedan en el mismo sentido.
En ciertos casos no se gira el canev ms
que un cuarto de vuelta, lo que permite
obtener una textura especial (pg. 163).
En otros, este cuarto de vuelta slo sirve
para facilitar la ejecucin de algn punto, como el de tule.
Casi todos los puntos descritos en
este captulo se realizan en canev de
un hilo sencillo, lo que no excluye la
posibilidad de ejecutarlos con igual
buen resultado en otro tipo de canev.
Hemos indicado todos los casos en que
es preferible utilizar un determinado
tipo de canev. Las ilustraciones tam-
bin muestran cmo formar los puntos

por el mtodo de costura, es decir, metiendo la aguja y sacndola un poco
ms lejos con un solo y nico movimiento. Existe otro mtodo, el mtodo
del bastidor (vertical), que requiere dos
movimientos distintos para cada puntada. Este mtodo se recomienda especialmente cuando el canev va montado sobre un bastidor y la tensin de la
tela hace difcil un solo movimiento de
la aguja. Los dos mtodos se muestran
abajo, pero con cualquiera de ellos el
hilo de bordar puede enrollarse sobre s
mismo. Cuando eso ocurra de forma
excesiva (el hilo se retuerce, forma nudos, etc.), deje colgar la aguja, que girar sobre s misma en sentido inverso
al de la torsin, y contine,~su trabajo.
CMO HACER LAS PUNTADAS
El mtodo del bastidor requiere dos movimientos para cada puntada. Primero se saca la aguja
por el derecho, perpendicularmente.
Al final de una hebra, lleve la aguja al revs y

psela por debajo de algunas de las ltimas
puntadas. Corte el hilo sobrante.
En algunos puntos se gira el canev durante el

trabajo. Para el petit point en vertical se gira en
cada hilera (pg. 121 ).
Se jala la aguja, y el hilo de la ltima puntada

queda colocado sobre los hilos o los cruces
apropiados del canev.
Aguja e hilo se meten luego en sentido inverso,

desde el derecho hacia el revs. La puntada se
forma tras este segundo movimiento.
119
Puntos de tapicera
Puntos diagonales
Los puntos de tapicera de esta primera
categora se denominan puntos diagonales porque todos ellos cubren en
dicha direccin los hilos del canev. Se
incluye en este grupo el petit point, el

ms popular y usado de todos, ya que
su textura cerrada y pareja se adapta a
cualquier tipo de motivo.
Todos los dems puntos diagonales

presentan una textura o un motivo particular. La eleccin de un punto diagonal determinado depender, por su-
puesto, de su gusto, del tipo de labor

que vaya a hacer, y tambin de las
exigencias del dibujo que haya elegido
para su tapicera.
Petit point en diagonal (derecho y revs)
El petit point est formado por una

puntada diagonal que monta un solo
cruce del canev. Hay diferentes maneras de ejecutar el medio punto de cruz
y el petit point propiamente dicho, ms
resistente. En el revs del canev queda
ms superficie cubierta con el petit
point que con el medio punto de cruz.
Es mejor no bordar el medio punto de
cruz en un canev de un hilo sencillo,
ya que el canev tiende a quedar deformado.
PETIT POINT
Medio punto de cruz (derecho y revs)
Petit point en horizontal (derecho y revs)
Medio punto de cruz sencillo:

se realiza horizontalmente,
Empiece en la esquina
superior izquierda de la labor.
Saque la aguja en 1 y mtala
en 2. En la ltima puntada de
cada hilera, deje la aguja en
el revs del canev. Gire
media vuelta la labor y haga
una nueva hilera de puntadas
alinendolas sobre las de la
hilera anterior.
CANEV GIRADO
Medio punto de cruz (en
vertical): empiece en la
esquina inferior derecha y
trabaje cada hilera de
puntadas hacia arriba. Para
formar una puntada, saque la
aguja en 1 y mtala en 2. En
la ltima puntada de cada
hilera, deje la aguja en el
revs del canev; gire ste
media vuelta y ejecute la
nueva hilera junto a la
anterior.
CANEV GIRADO
120
_j
Petit point (en horizontal):

empiece en la esquina
inferior derecha y borde cada
hilera de derecha a izquierda.
Para formar cada punt~'
saque la aguja en 1 y rtala
en 2. En la ltima puntada de
cada hilera, deje la aguja en
el revs del canev, gire
media vuelta la labor y haga
las puntadas de la nueva
hilera paralelas a las de la
hilera anterior.
l'f''
11
11
11
CANEV GIRApO
Petit point (en vertical):
superior derecha y realice
cada hilera de arriba abajo.
Para formar cada puntada,
saque la aguja en 1 y mtala
en 2. Al hacer la ltima
puntada de cada hilera, deje
l aguja en el revs del
canev. Gire media vuelta la
labor y haga una nueva hilera
de puntadas paralelas a las
de la hilera anterior.
CANEV GIRADO
Petit point (en diagonal):
empiece a algunos cruces de
la esquina superi()r derecha y
borde las hileras
alternativamente de arriba
abajo y de abajo ar~iba. Para
cada puntada saque la aguja
en 1 y mtala en 2.Cuando
baje, meta la aguja
verticalmente, y cuando
suba, horizontalmente. Haga
la primera puntada de una
hilera ascendente bajo la
ltima de la anterior, y la
primera de una hilera
descendente, al lado de la
ltima de la anterior.
121
~
1
Puntos de tapicera
Puntos diagonales
PUNTOS GOBELINOS OBLICUOS
Punto gobelino oblicuo clsico
Punto gobelino oblicuo traslapado
El punto gobelino oblicuo clsico y el

punto gobelino oblicuo traslapado se
bordan de la misma manera. La diferencia estriba en la forma en que se disponen las hileras. En el gobelino oblicuo
clsico se mantiene una separacin entre
las hileras, creando una delimitacin visible. En cambio, las hileras de punto gobelino oblicuo traslapado crean una textura uniforme al intercalarse. Se puede
adaptar el tamao de las puntadas a las
exigencias de un dibujo para rellenar superficies delimitadas.
Punto gobelino oblicuo clsico:

empiece en la esquina superior
derecha y borde hileras
alternas de derecha a izquierda
y de izquierda a derecha. Para
cada puntada, saque la aguja
en 1 , psela por encima de
uno o dos hilos de urdimbre y
de dos a cinco de trama, y
mtala en 2. En el esquema, la
puntada cubre dos hilos de
trama y uno de urdimbre. Al
final de cada hilera, cambie de
sentido. Realice las nuevas
puntadas de manera que su
base ( 1 ) se site a una
puntada de la base de la hilera
anterior.
Punto gobelino oblicuo

traslapado: empiece en la
esquina superior derecha y
borde hileras alternas de
derecha a izquierda y de
izquierda a derecha. Para. cada
puntada, saque la aguja en 1 y
mtala en 2. El espacio entre 1
y 2 puede variar en las mismas
proporciones que para el punto
clsico; el que se muestra es
de tres hilos de trama y uno de
urdimbre. La parte superior (2)
de cada nueva hilera debe
quedar a una malla del canev
por encima y a la derecha de
la base de las puntadas de
la hilera anterior.
~~lllliLiri_J_ItJ:
~~1-T_t
-.. . . ~~ qll.-1-rl-.ILTrtrt-
122
'r
1
1
l... .
PUNTOS BIZANTINOS
Punto bizantino
Punto Jacquard
El punto bizantino y su variante, el

punto J acquard, crean interesantes
motivos escalonados. El punto bizantino se compone de puntadas lanzadas
oblicuas iguales. En el punto Jacquard, se alternan hileras de punto bizantino con hileras de petit point. La
dimensin de las puntadas, as como
la de los escalones, es variable. Los dos
motivos son adecuados para rellenar
fondos. Ambos se pueden bordar fcilmente con dos colores de hilo, cambiando de color en cada hilera.
Punto bizantino: empiece en la

esquina superior izquierda y
borde la primera hilera de
arriba abajo del canev. Cada
escaln est constituido por
seis u ocho puntadas (aqu,
seis). La primera mitad de las
puntadas se dispone en
horizontal, y la segunda en
vertical. Borde las puntadas
( 1-2) por encima de dos o
cuatro cruces del canev (aqu,
dos). Las hileras siguientes se
alternan de abajo arriba y de
arriba abajo. Primero se llena el --.,..,..;
espacio superior y luego el
inferior del canev.
_-
1
1
Punto Jacquard: el canev se

cubre de hileras de punto
bizantino, dejando entre ellas
el espacio de un cr.uce. En
cada uno de estos espacios
borde un petit poini (pg.
121 ). Borde las hileras de petit
point de abajo arrib. girando
media vuelta el canev en
cada nueva hilera. Para formar
la lnea horizontal de los
escalones, borde petit point en
horizontal, de 1 a 2. Para la
lnea vertical de los escalones,
invierta el sentido sacando la
aguja en A y metindola en B.
CANEV GIRADO
123
___,,
Puntos de tapicera
Puntos diagonales
PUNTOS DE MOSAICO
Punto de mosaico clsico

Punto de mosaico (en
horizontal): empiece en la
trabaje todas las hileras de
derecha a izquierda. Cada
hilera es la repeticin de un
grupo de tres puntadas que
forman un cuadrado. Haga un
petit point, de 1 a 2; luego una
puntada lanzada por encima de
dos cruces, de 3 a 4. Termine
con un segundo petit point, de
5 a 6. Empiece el segundo
cuadrado en el cruce situado a
la izquierda de 3. Al final de
cada hilera, deje la aguja en el
revs y gire el canev.
Punto de mosaico de fantasfa
El punto de mosaico produce un cuadrado por la repeticin de un mismo grupo de tres puntadas. Las hileras pueden
trabajarse en horizontal o en diagonal,
segn se prefiera. Cuando slo se utiliza
un color de hilo, los dos mtodos forman
el mismo motivo. Pero si se emplean dos
colores, colocando cada uno de distinta
manera, se obtienen dos motivos diferentes (pg. 160). El punto de mosaico de
fantasa, formado por slo dos puntadas, produce una textura uniforme;
siempre se borda en diagonal. til para
superficies pequeas o grandes.
f.
CANEV GIRADO
Punto de mosaico (en

diagonal): empiece por la
borde la primera hilera en
diagonal hacia la esquina
inferior derecha. Trabaje
hileras alternas de arriba abajo
y de abajo arriba, cubriendo la
superficie superior y luego la
inferior. Cada hilera est
formada por una serie de
cuadrados en punto de
mosaico ( 1-6), pero como
estn dispuestos en diagonal,
quedar siempre una malla del
canev entre cada cuadrado.
Al final de la hilera, cambie el
sentido.
124
Punto de mosaico de
fantasfa: empiece en la
esquina superior izquierda.
Borde la primera hilera en
diagonal hacia abajo, y
alterne las siguientes h$!-~ia _
arriba y hacia abajo. Haga un
petit point, de 1 a 2, y luego
una puntada en diagonal por
encima de dos cruces, de 3
a 4. Borde el petit point
siguiente por encima del
cruce situado frente al centro
de la puntada 3-4. Dispong
las puntadas de manera que
el petit point de una hilera
nueva quede al lado de la
puntada larga de la hilera
precedente.
PUNTOS ESCOCESES
Punto escocs clsico
Punto escocs de fantasfa
Punto de tablero de ajedrez
Al igual que el punto de mosaico, el punto escocs se borda en horizontal o en

diagonal, segn se prefiera, y forma un
motivo de cuadrados compuesto cada
uno de cinco puntadas. En cuanto al
punto escocs de fantasa, se borda
siempre en diagonal, pero los grupos son
de cuatro puntadas en lugar de cinco.
Existe tambin una variante del punto escocs llamada punto de tablero de
ajedrez, que hace alternar los cuadrados
de punto escocs con cuadrados del mismo tamao de petit point. No es adecuado para superficies pequeas.
Punto escocs (en

borde todas las hileras de
derecha a izquierda, girando
cada vez media vuEilta el
canev. Cada cuadrado que
entra en la composicin de
una hilera est formado por
un grupo de cinco puntadas:
un petit point, de 1 a 2; una
puntada lanzada sobre dos
cruces, de 3 a 4; otra sobre
tres cruces, de 5 a 6; otra
ms sobre dos cruces, de 7
a 8, y finalmente un petit
point, de 9 a 1 O. Borde el
cuadrado siguiente a la
izquierda.
CANEV GIRADO
125
Puntos de tapicera
Puntos diagonales
rincones de los cuadrados

precedentes.
Punto escocs de fantasfa:

izquierda. Borde la primera
hilera en diagonal hacia abajo y
las siguientes alternadas hacia
arriba y luego hacia abajo.
Repita el grupo de las cuatro
puntadas siguientes: un petit
point, de 1 a 2; una puntada
lanzada sobre dos cruces, de 3
a 4; otra sobre tres cruces, de
5 a 6, y otra ms sobre dos
cruces, de 7 a 8. A cada
nueva hilera cambie de sentido
al bordar las puntadas.
Punto de tablero de ajedrez:

en la esquina superior
derecha y borde todas las
hileras de derecha a izquierda,
girando media vuelta el
canev. Borde un cuadrado de
punto escocs y a su lado un
cuadrado de petit point que
cubra la misma superficie (tres
cruces por tres cruces).
Alterne las dos -clases de
cuadrados. El petit point se
hizo aqui en diagonal (A-l).
Alinee los cuadl-ados de petit
point sobre los cuadrados de
punto escocs de la hilera
anterior.
~mpiece
1
~
l
l
CANEV GIRADO
CANEV GIRADO
126
PUNTOS DE CACHEMIRA
Punto de Cachemira clsico
Punto de Cachemira de fantasra
Al igual que el punto de mosaico y el

punto escocs, el punto de Cachemira
forma un motivo de unidades, que en
este caso son rectangulares. Cada unidad de punto de Cachemira est formada por cuatro puntadas y las hileras
se bordan en horizontal o en diagonal.
En el punto de Cachemira de fantasa,
los motivos estn constituidos por tres
puntadas en lugar de cuatro, y las hileras slo se ejecutan en diagonal. El pun. to de Cachemira puede adornar ciertos
detalles, pero se utiliza sobre todo para
los fondos.
Punto de Cachemira (en

haga todas las hileras de
derecha a izquierda, girando
media vuelta el canev cada
vez. Cada hilera est formada
por rectngulos constituidos
por grupos de cuatro puntadas.
Para cada grupo, haga un petit
point, de 1 a 2; dos puntadas
lanzadas sobre dos cruces, de
3 a 4 y de 5 a 6, y otro petit
point, de 7 .a 8. Alinee los
rectngulos de cada. nueva
hilera sobre los de la anterior.
CANEV GIRADO
Punto de Cachemira (en
diagonal): borde la primera
hilera desde la esqui.na superior
izquierda a la inferior derecha.
Trabaje las hileras siguientes
alternadas hacia arriba y hacia
abajo, rellenando los espacios
superiores y luego los
inferiores. Cada hilera est
constituida por rectngulos en
punto de Cachemira ( 1-8),
dispuestos en diagonal y
separados por una malla. En
cada nueva hilera, ejecute los
rectngulos en sentido
contrario, acomodndolos en
los rincones de los rectngulos
anteriores.
127
Puntos de taptcena
Puntos diagonales
Punto de Cachemira de . ra
f tasra: comience la pn~e
an
a supenor
hilera en la es~u_m en diagonal
izq~ierda._ Tra aJ~ileras
h~~~e~~:~o~eL=l~ernan hacia~~
'b Y hacia abajo. Cada

am a
. d
orla
hilera est cons~ltUI a P
e
eticin del mismo grup? d
ntadas un petit pomt,
rep
t das
tres pu
.
de 1 a 2, Y dos pun a
SI
lanzadas que cub;e~:~s a 4 Y

cruces del canev de los grupos
d 5 a 6 Acomo
d
e punta .d as en
de
. los rincones e
la hilera antenor.
NTOS DE MILN
M"l,
1 n Y su variante, e
El punto de . : forman motivos
punto de Onen e, .nguno de ellos es
d s por lo que m
1
gran e
pequeas E
superfi1c1es
ne de hileras
adecuado para
"1' se compo
punto de ~~ angulares de puntadas. Por
de grupos nan
de Oriente est forsu parte, ~funst~e punto de Miln, esmado por era
ermiten encajar
paciadas de form~ qu~~l mismo largo.
grupos de ~unta e: un solo color' se
Cuando se ace
escalera; con dos
obtiene un efecto ldefoto) los dos grocolores (comod end~tacan' muy bien.
pos de punta as
"
PU
Punto de Miln
p nto de Miln: trabaje la

hilera en
desde la esquina super_IOr
.
. da hasta la infenor
lzqwe~ Cada hilera repite un
cuatro puntadas q_ue
derec
un tringulo: un pedtlt
.
de 1 a 2; una punta a
pomtd sobre dos cruces, de 3
lanza
a obre tres cruces, de
4 otras
6 Y una ltima sobre
cuatro' cruces, de 7 a 8.
b' En
de
hilera cam le
la
de los tringulos: coloque e
liado de la
petit
pomt
puntada
m as larga de la hilera
anterior.
p~mera
diago~al
~~
~~~~n
~a'
~=~~;~~~~irtiendo direc~in
128
Punto de Oriente
.~
t]
r!
Punto de Oriente: borde una

hilera de punto de Miln desde
la esquina superior izqui,erda
hasta la inferior derecha del
canev. Borde las hileras
siguientes alternando cf~arriba
abajo y de abajo arriba, para
cubrir toda la superficie a
ambos lados de la hilera
central. En cada nueva hilera
:.:~
cambie la direccin de los
tringulos. Espacie estas
'
hileras de forma que las
puntadas ms largas de todos
~ los tringulos queden alineadas ., -.~=::..:
en diagonal. Esta disposicin
de los tringulos .deja entre
cada hilera espacios vacos
rectangulares, C!Jya direccin
es vertical en una hilera y
horizontal en la siguiente.
f
~
j ;
{ '"'f
1
Llene los espacios vacos

empezando por el primero
situado en la esquina superior
izquierda; haga las hileras de
rectngulos de arriba abajo
para las puntadas diagonales
en vertical, y de abajo arriba
para las diagonales en
horizontal. Forme cada
rectngulo con tres puntadas
diagonales, cada una de las
cuales cubrir dos cruces, de 1
a 2. En las superficies
verticales, alinee las puntadas
una debajo de otra, y en las
horizontales, una al lado de
otra. Todas las pur:tadas
deben seguir la misma
.
direccin (de izquierda a
derecha). Cuando haya que
~-,,
utilizar puntadas de
compensacin (pg. 161) para ~r.H. ~t:!i'l'\llOJiil
delinear los bordes externos de
la superficie bordada, respete
la secuencia de las hileras.
~~"El!!
J~
,J
"
>
~ .
'j":.J
----~--"-~
129
Puntos de tapicera
Puntos diagonales
PUNTO TRENZADO ESPAOL/
PUNTO DE TALLO
Punto trenzado espaol

Punto trenzado espaol:
derecha y trabaje hileras
alternas de derecha a izquierda
y de izquierda a derecha. Cada
puntada pasa por encima de
un hilo de trama y dos de
urdimbre. Al bordar las hileras
de derecha a izquierda, saque
la agUja en 1 , en la base de la
puntada, y mtala en 2, en la
parte superior. Cuando trabaje
de izquierda a derecha, invierta
la inclinacin de las puntadas
sacando la aguja en la parte
superior, en 3, e insertndola
en la base de la puntada, en 4.
Punto de tallo: empiece en la

haga grupos de tres hileras. La
primera hilera de puntadas
diagonales se borda de arriba
abajo y la segunda de abajo
arriba. La tercera hilera,
bordada con pespuntes (pg.
138), se trabaja de arriba
abajo entre las otras dos. Cada
puntada diagonal pasa por
encima de dos cruces. Al
bajar, trabaje de derecha a
izquierda ( 1-2), y al subir, de
iz'quierda a derecha (3-4).
Haga cada pespunte (A-8) por
encima de un hilo de trama.
130
Punto de tallo
El punto trenzado espaol y el punto

de tallo forman motivos que parecen
trenzados. El trenzado espaol cubre el
canev de derecha a izquierda, ririentras que el punto de tallo lo cubre de
arriba abajo. Los dos motivos estn
compuestos de hileras de puntadas diagonales, cuya direccin cambia en cada
nueva hilera. El punto de tallo se completa con pespuntes. Ambos puntos
sirven para cubrir superficies pequeas
o grandes; el trenzado espaol se adapta a la confeccin de tapetes.
Puntos derechos
A los puntos de este grupo se les llama
puntos derechos porque todos, a excepcin del pespunte en diagonal, se
trabajan paralelos a los hilos de ur-
dimbre del canev (verticales). Ei doble

pasado de relleno y el pespunte en horizontal son los nicos puntos paralelos
a la trama (horizontales). El grupo de
puntos derechos comprende igualmente

el punto florentino y .sus variantes,
todos los cuales forman motivos en
zigzag conocidos con el nombre de
Bargello. El Bargello propiamente

dicho y sus combinaciones de colores
se explican con ms detalle a partir de
la pgina 173.
PUNTOS GOBELINOS DERECHOS
Punto gobelino derecho clsico
Punto gobelino derecho traslapado
Aunque el punt_o gobelino derecho y el

punto gobelino traslapado se parecen
en la manera de bordarlos, son muy diferentes en su aspecto a causa de la dis. posicin de las hileras. En efecto, el
primero produce lneas bien delimitadas, ya que cada hilera est separada de
la anterior. En cambio, el segundo produce una textura uniforme porque sus
hileras. se traslapan. El tamao de las
puntadas puede variar segn la superficie de canev que se vaya a recubrir.
Punto gobelino derecho:

comience en la esqwna
superior derecha. Trabaje
hileras alternas de derecha a
izquierda, y luego de izquierda
a derecha. Para cada puntada,
en 2, pasando por encima de
dos a cinco hilos de trama
(aqui, dos). Borde las puntadas
de una nueva hilera de forma
que su base ( 1 ) quede a una
puntada de distancia de las
puntadas precedentes.
Punto gobelino derecho

traslapado: empiece en la
esquina superior derecha.
Trabaje hileras alternas de
derecha .a izquierda y de
izquierda a derecha: Para cada
puntada saque la aguja en 1 y
mtala en 2, pasando por
encima de dos a cinco hilos de
trama (aqui, tres). Al.final de
cada hilera cambie de sentido.
Borde las nuevas puntadas de
forma que su parte superior (2)
se encuentre a un hilo por
encima de la base de la hilera
anterior, percr siempre a su
izquierda o su derecha.
~J-..-~..,...:?=J~ '=i-1+1...!_1._
1 ;'.a
"''''''';'"'::;~ :o::.-.:i..
~-~~~ ~~"1~,,~
""'-,y,,;>;>c;c:.:i
.1--r~~~~-
W~?~~::'f":.:>~~::.;;-;,~..~r~-~~-+~~~~
-~.~!ll!lli2!111
;
m ,
m ,
~
131
!1
.
Puntos de tapicera
Puntos derechos
PUNTOS DE TABIQUE
Punto de tabique
Punto de tabicn
Tanto el punto de tabique como el

punto de tabicn crean el mismo motivo, aunque cada puntada del de tabique.no cubre ms que dos hilos de trama del canev, mientras que cada una
del de tabicn cubre seis. Otra analoga
entre los dos puntos es que su mtodo
respectivo de bordado (vanse los esquemas abajo) es intercambiable. Con
el primer mtodo se obtiene desde la
hilera inicial un efecto de zigzag,
mientras que con el segundo (el que se
muestra hasta abajo), el efecto de zigzag se aprecia cuando ya se ha realizado la segunda hilera de puntadas.
Punto de tabique: empiece en

la esquina superior derecha.
Trabaje hileras alternadas de
derecha a izquierda y luego de
izquierda a derecha. Cada
hilera cubre la altura de tres
hilos de trama, pero cada
puntada ( 1-2) abarca slo dos
de esos hilos: la primera
puntada cubre los dos hilos
superiores, y la segunda los
dos inferiores. Site la base de
las puntadas de cada nueva
hilera a una puntada de
distancia de la base de las
anteriores.
Punto de tabicn: empiece en

Trabaje las hileras alternadas
de derecha a izquierda y de
izquierda a derecha. Para cada
puntada, saque la aguja en 1 y
mtala en 2, sobre seis hilos
de la trama. Cada puntada
debe estar separada de las
otras por una hilera vertical de
mallas de canev. Coloque la,s
puntadas de cada nueva hilera
entre las de la anterior, de
forma que su mitad superior se
traslape con la mitad inferior
de stas.
132
1
11
'/
1
\
~
PUNTO FLORENTINO
Punto florentino
Dos variantes del punto florentino
El punto florentino y sus variantes forman motivos en zigzag que se utilizan

muy a menudo en el Bargello. Se llaman
''picos'' las puntadas situadas en lo alto
del zigzag, y "valles" las situadas ms
abajo. Cada hilera est formada por
puntadas derechas. Se utiliza el trmino desnivel para designar el nmero de
hilos de trama del canev que separan
las bases de puntadas contiguas. Existe
tambin una clave para indicar la altura de las puntadas y de los desniveles:
dos cifras separadas por un punto, por
ejemplo 3.1. La primera cifra indica la
longitud de la puntada, y la segunda, el
desnivel. La cantidad de hilos que forman un desnivel debe ser siempre inferior a la longitud de la puntada. El
punto florentino combina el nmero
de puntadas con su longitud y desnivel.
El punto florentino ms usual sigue un
motivo de picos y valles uniformes,
pero tiene numerosas variantes. Para
ms detalles sobre el Bargello, vase la
pgina 173.
Punto florentino: trabaje la

primera hilera en dos etapas,
desde el centro a la izquierda y
desde el centro a la derecha.
Borde las hileras siguientes de
una sola vez, desde el borde
derecho hacia el izquierdo o al
revs. Disponga las hileras
arriba o abajo de la central,
encajando las puntadas de
cada nueva hilera e11 los
ngulos de la anterior. En
cada hilera puede haber de tres
a ocho puntadas entre los
valles y los picos (aqu,
cuatro). Las puntadas pueden
cubrir de dos a ocho hilos de
trama; el desnivel debe tener
por lo menos un hilo menos
que la puntada. Todas las
puntadas que se muestran
cubren cuatro hilos de trama y
los desniveles son de dos hilos
(clave 4.2).
133
l
Puntos de tapicera
Puntos derechos
Una forma de variar el punto
florentino consiste en h'acer
picos y valles de tamai'ios y
profundidades distintos, Esto
se denomina punto de 1/aml:j;_""
No existe un modelo nico de
esta variante. Se puede afirmar
que cuantas ms puntadas
haya entre un pico y un valle,
ms alargados sern los
puntos, ms marcado su
desnivel y ms alto resultar el
pico. El desnivel puede variar
dentro de una hilera. Las
puntadas de una misma hilera
son todas del mismo tamai'io,
mientras que de una hilera a
.otra pueden variar de longitud,
siendo los desniveles
exactamente los mismos que
en la primera hilera. En la
ilustracin de la extrema
derecha, la primera hilera
queda en el centro del dibujo.
Observe cmo la separacin
entre los desniveles permanece
constante a pesar de que la
longitud de las puntadas varfa
de una hilera a otra.
Otra forma de variar el punto

florentino consiste en
redondear los picos (y los
valles, que no se muestran)
bordando losas constituidas de
dos a seis puntadas. El nmero
de losas necesario para
redondear un pico es variable:
cuantas ms losas .haya y ms
puntadas tenga cada una, ms
redondeado resultar. Las
puntadas son del mismo largo
en cada losa, pero el desnivel
puede variar. El modelo puede
incluir en la misma hilera picos
y valles redondeados y
puntiagudos. La disposicin de
las losas y de los desniveles de
la primera hilera (arriba,
extrema derecha) se debe
respetar en las siguientes. No
obstante, la longitud de la
puntada puede cambiar en
cada una.
134
{oic~++o~
..
rr-r re, -~ .;
J
"''i'c
. ! ' . ; .
-~
--.
l.
-,
p !
g 1~
~ ~ ~
~~~,)-
Jt :-<>.:,+.''
.:.
'1'.' f'
. ; i ..
:
(j
f:i!:l
~ llii"<'ll~~':l :1 ,.1;:,.:-cC.J; ,jl4i:c':iill;; ;~ .io:.Si:i.~C(; ;:j! ;JII;t~<J.I"' ~ ::tl:;,.e;;.;'~

[\U
.; .
l. ;
:! --
. .. J
,-,fl~~
PUNTOS DE HUNGRA
Punto de Hungra de cocoles
Punto de Hungrfa sencillo

Punto de Hungra sencillo:
derecha. Trabaje las ,hileras
alternadas de derecha a
izquierda y de izquierda a
derecha. Cada hilera repite un
grupo de tres puntadas: una
sobre dos hilos de trama (1-2),
otra sobre cuatro hilos (3-4) y
otra ms sobre dos hilos (5-6).
Sltese una malla y empiece el
grupo siguiente. Cambie de
sentido al bordar cada hilera.
Fondo en punto de Hungrfa
El punt de Hungra sencillo y el punto

de Hungra de cocoles crean unidades
en forma de rombo. Los rombos del
punto de Hungra son ms pequeos
porque tienen slo. tres puntadas; los
del punto de Hungra de cocoles tienen
cinco puntadas. El fondo en punto de
Hungra se hace alternando punto
de Hungra con punto florentino.
Cada uno de estos puntos resulta
muy adecuado para rellenar fondos o
cubrir grandes superficies de una
tapicera.
~~
f'cl'i'~
.l:c,o;,:.I:J ~-j r:;:z:s"g~~;'%~
~~ .... : :~.;..11};;-i.l
.- ~
ci
:y_
...J. ~E1::
*-illil'~r"~\1' '"'~-1+
Punto de Hungra de cocoles:

derecha, en hileras alternas de
hilera repite un grupo de cinco
puntadas: una sobre dos hilos
de trama ( 1 ~2); otra ms larga
sobre cuatro hilos (~-4); otra
ms sobre seis hilos (5-6),
seguida de una puntada sobre
cuatro hilos (7-8). y la ltima
sobre dos hilos (9-10). Sltese
una malla del canev antes de
empezar el cocol siguiente. Al
final de cada hilera, cambie de
sentido e intercale los nuevos
cocoles entre los anteriores.
135
Puntos de tapicera
Puntos derechos
Fondo en punto de Hungria:
borde primero una hilera de
punto florentino (pg. 133).
Forme picos y valles de tres
puntadas de profundidad, con
puntadas de cuatro hilos de ~~
largo y desniveles de uno. A
continuacin borde abajo una
hilera de punto de Hungra,
con la puntada ms larga de
cada rombo bajo un pico del
punto florentino. Bajo esta
hilera, haga otra deyunto
florentino, situando sus valles
abajo de las puntadas ms
largas del punto de
Hungra, etc.
PUNTOS DE PARS
Punto de Pars
Punto de Parfs: empiece en la
izquierda a derecha. Alterne
una puntada corta sobre dos
hilos de trama, de 1 a 2, y una
puntada larga sobre cuatro
hilos, de 3 a 4. En cada nueva
hilera, trabaje en sentido
contrario a la precedente. Site
las nuevas puntadas de forma
que las partes superiores de las
cortas (2) queden en las
mismas mallas que las bases
de las largas de la hilera
precedente.
136
Punto grande de Parls
El punto de Pars y el punto grande de

Pars cubren el canev con una textura
irregular que recuerda un cesto trenzado. La diferencia de tamafio entre los
dos se debe a las dimensiones respectivas de sus puntadas, ya que el punto de
Pars es ms corto. Por otra parte, la
estructura lineal de ambos puntos es
muy similar (vase abajo y en la pgina
siguiente). En cada hilera de punto de
Pars se alterna una puntada corta y
una larga, mientras que en cada hilera
del punto grande de Pars se alternan
dos cortas y dos muy largas.
Punto grande de Pars:

comience en la esquina
superior derecha. Trabaje
hileras alternadas de derecha a
izquierda y de izquierda"'o _
derecha. Para cada hilera, haga
alternativamente dos puntadas
cortas sobre tres hilos de
trama (1-2 y 3-4), y dos
puntadas largas sobre nueve
hilos (5-6 y 7-8). Trabaje cada
nueva hilera en sentido
contrario a la anterior. Las
partes superiores de las
puntadas cortas (2 y 4) deben
quedar en las mismas mallas
del canev que las bases de
las puntadas largas de la hilera
anterior.
DOBLE PASADO DE RELLENO
Ampliacin del doble pasado de relleno
Doble pasado de relleno

Doble pasado de relleno:
trabaje cada hilera en cuatro
etapas, en la misma hilera de
mallas. Empiece en la esquina
superior izquierda, haga la
primera ida hacia la derecha,
con puntadas largas. Saque la
aguja en 1 , psela sobre
cuatro hilos de urdimbre (1-2)
y luego debajo de qos hilos
(2-1 ). Al final de. la hilera,
vuelva en sentido contrario.
Regrese hacia la izquierda con
puntadas cortas. Saque la
aguja en 1 , psela sobre dos
hilos de urdimbre ( 1-2), y
luego debajo de cuatro (2~ 1 ).
Haga la segunda ida y vuelta
como la primera.
El doble pasado de relleno cubre el ca. nev dando una textura tupida. En
cada hilera, el hilo se pasa de un lado al
otro del canev en ida y vuelta, de modo que se formen puntadas largas y
puntadas cortas, entrelazadas en la
misma hilera de mallas horizontales del
canev.
-~-
1-FI-r-1-rl-1-1-1-
-1-1-1-1-
PRIMERA IDA
~-1-~1-1--1m
PRIMERA VUELTA
...............
1-1-IJ:
t;]:,.~~-~!a-:-TlTJ:rlTJ:
SEGUNDA IDA
SEGUNDA VUELTA
137
,
1
1
Puntos de tapicera
Puntos derechos
PESPUNTES
Pespunte(en horizontal)
Pespunte (en vertical)
Pespunte (en diagonal)
En la tapicera, los pespuntes no se

emplean nunca para cubrir completamente la superficie del canev. Ms
bien se utilizan en hileras individuales
para realzar el contorno de un motivo
o cubrir los hilos del canev dejados al
descubierto por otro punto, como el
punto de ojillo (pg. 153).
'1
Pespunte (en horizontal): se

trabaja indistintamente en
hileras de derecha a izquierda
o de izquierda a derecha. En el
primer caso se dirige.la aguja
hacia la izquierda, y en el
segundo hacia la derecha. Para
cada puntada, saque la aguja
en 1 , retrocdala por encima
de un hilo de urdimbre e
insrtela en 2.
Pespunte (en vertical): se

trabaja indistintamente de
arriba abajo o de abajo arriba.
Cuando se trabaja en sentido
descendente, la aguja apunta
hacia abajo, y al subir apunta
hacia arriba. Para formar cada
puntada saque la aguja en 1 ,
retrocdala por encima de un
hilo de trama e insrtela en 2.
Para empezar la puntada
siguiente, pase la aguja por
debajo de dos hilos.
,:,
-;::)
':~ ~',::.
~t
Pespunte (en diagonal): se
trabaja en hileras diagonales
que cruzan el canev de
derecha a izquierda (como se
muestra) o de izquierda a
derecha. Al bajar, dirija la
aguja hacia abajo, y al subir,
hacia arriba. Para cada
puntada saque la aguja en 1 ,
retrocdala por encima de un
cruce e insrtela en 2.
t;-;1{1-;.,-:-;<-:,;~,
~-~
138
Puntos cruzados
Todos los puntos de este grupo se cruzan en diagonal, por encima de los cruces
del canev, o perpendicularmente a los
hilos del canev. Algunos de estos pun-
tos, como el de cruz, estn formados

nicamente por unidades de dos puntadas, y otros por unidades de ms de
dos puntadas. El punto de cruz de Es-
mirna, por ejemplo, consta de ocho. El

cruce de las puntadas se produce casi
siempre en el interior de cada unidad o
en el interior de una hilera de unidades.
Se exceptan el punto de petatillo y el

de crucetilla de fantasa, en los que el
cruce se produce entre dos hileras de
puntadas diagonales.
PUNTOS DE CRUZ
Punto de cruz (puntada de arriba inclinada a la derecha)

Punto de cruz (mtodo 1, en
Trabaje las hileras alternadas
de izquierda a derecha y de
derecha a izquierda. Haga cada
punto bordando primero la
puntada de abajo, de 1 a 2.
Borde luego la puntada de
arriba sacando la aguja en 3,
psela por encima de 1-2 y
mtala en 4. Trabaje la hilera
siguiente en sentido contrario,
situando las nuevas puntadas
debajo de las anteriores.
iiimlile;-::o>::~!~~~ ;~ ;:7,-"-f2;;J;,-,-~
Variante (puntada de arriba inclinada a la izquierda)
Un punto de cruz est formado por dos

puntadas diagonales que se cruzan en
el centro y que en general slo abarcan
un cruce del canev. El punto de cruz
se trabaja de dos maneras diferentes.
En el canev de un hilo retorcido o en
el canev doble se puede realizar cualquiera de ellas. Pero para bordar puntos de cruz sobre un solo cruce del
canev de un hilo sencillo es indispensable seguir el mtodo l.
f::l i.-::J:iiX,_,:<t""'-:~: f!
;.,~c_t:.::;: .,~:J.
;;

borde cada hilera ~e arriba
abajo. Haga cada punto de
cruz bordando primero la
puntada de abajo, de 1 a 2.
Haga a continuacin la de
arriba sacando la aguja en 3,
psela por encima de 1-2 e
insrtela en 4. Termine la
hilera. A continuacin gire el
canev y borde una nueva
hilera junto a la que acaba de
realizar.
CANEV GIRADO
139
n
'
Puntos de tapicera
- .J. '
Puntos cruzados
Trabaje cada hilera en dos
etapas, primero de derecha a
izquierda y luego de izquierda ~o
derecha. En la primera etapa
borde las puntadas de abajo de
las cruces, sacando la aguja en
1 e insertndola en 2. Al final
de la hilera, vuelva en sentido
contrario y forme las puntadas
de arriba de izquierda a
derecha. Saque la aguja en 3,
pase por encima de 1-2 e
insrtela en 4.

Trabaje cada hilera de
puntadas en dos movimientos:
primero de arriba abajo y luego
de abajo arriba. Al bajar, borde
las puntadas de abajo. de las
cruces, sacando la aguja en 1
y metindola en 2. Cuando
suba, forme las puntadas de
arriba: saque la aguja en 3,
pase por encima de 1-2 e
insrtela en 4. Haga cada
nueva hilera a la izquierda de la
anterior.
<.
Para cambiar la inclinacin de

la puntada de arriba hay que
cambiar la de la de abajo de la
cruz, como se observa
comparando los pasos 1-2
(puntada de abajo) y 3-4
(puntada de arriba) que se
muestran a la derecha, con los
pasos 1-2 y 3-4 ilustrados
arriba. Si emplea el mtodo 1,
el sentido del trabajo sigue
siendo el mismo. Pero si
emplea el mtodo 11, debe
empezar en la esquina superior
izquierda para las hileras
horizontales, y en la inferior
izquierda para las verticales.
140
_'{'-
'
PUNTOS DE CRUZ ALARGADOS
,
Punto de cruz alargado sencillo
Punto de cruz alargado, con pespunte
Punto de cruz doble
El punto de cruz alargado consiste en

dos puntadas lanzadas diagonales que
se cruzan para cubrir una superficie
rectangular del canev. En la primera
muestra se presenta el punto de cruz
alargado sencillo; en la del centro, el
punto de cruz alargado sujeto con un
pespunte en el centro, y en la ltima, el
punto de cruz doble, donde una cruz
alargada alterna con un punto de cruz
hecho sobre un solo cruce del canev.
Para realizar una versin en dos colores del punto de cruz doble, consulte la
pgina 160.
Punto de cruz alargado

sencillo: empiece en la esquina
superior derecha. Trabaje cada
hilera en ida y vuelta: primero
de derecha a izquierda para
formar la puntada de abajo, de
1 a 2; luego de izquierda a
derecha para formar la de
arriba, de 3 a 4. 1-2 y 3-4
; cubren el mismo espacio de
canev: dos hilos de trama y
uno de urdimbre. En cada
nueva hilera, site las bases de
las nuevas puntadas ( 1 y 3) a
una puntada de distancia de la
hilera precedente.
Punto de cruz alargado, con

pespunte: empiece en la
Trabaje alternativamente las
hileras de derecha a izquierda
y de izquierda a derecha. Para
formar cada cruz tjorde un
punto de cruz alargado, de 1 a
2 y de 3 a 4, y luego un
pespunte sobre un solo hilo de
urdimbre, de 5 a 6, sobre la
interseccin de las dos
puntadas cruzadas. Cuando
borde la hilera de izquierda a
derecha, invierta el sentido del
pespunte (5-6) con respecto a
la hilera precedente.
141
"!
1
1
Puntos de tapicera
Puntos cruzados
PUNTOS DE CRUZ DERECHOS
Punto de cruz derecho

Punto de cruz derecho:
empiece en l3 esquina superior
izquierda. Trabaje las hileras
alternadas de izquierda a
derecha y de derecha a
izquierda. Para cada cruz,
saque la aguja en 1 , mtala en
2, vuelva a sacarla en 3 y
mtala en 4. La cruz puede
cubrir dos o cuatro hilos de
urdimbre y el mismo nmero
de trama (aqu, dos). En las
nuevas hileras procure que el 2
de las puntadas verticales
entre en la misma malla que
los extremos horizontales de
dos puntadas de la hilera
anterior.
Enrejado con punto de cruz
Cada punto de cruz derecho est compuesto por dos puntadas que se cruzan
en el centro. La de abajo es paralela a
la urdimbre del canev; la de arriba,
paralela a la trama. Se pueden utilizar
solos (como se muestra a la izquierda)
o combinados con puntos de cruz grandes, con lo que se obtiene un enrejado
con punto de cruz (muestra de la derecha). El efecto de enrejado se puede
realzar con hilos de dos colores. Para
ms detalles respecto a las tcnicas de
bordado con dos colores, vase la pgina 160.
l
l
1
j
142
Enrejado con punto de cruz:

izquierda. Trabaje hileras
~~ izquierda. Forme
alternativamente un punto de
cruz grande que cubra cuatro
hilos de trama por cuatro de
urdimbre (de 1 a 2 y de 3 a 4)
y un punto de cruz derecho de
dos hilos por dos (de 5 a 6 y
de 7 a 8). Tambin se pueden
bordar todos los puntos de
cruz grandes a la vez, y luego
rellenar los cuadrados con
puntos de cruz derechos (A-B
y C-0).
PUNTOS DEL DIABLO
Punto del diablo alterno
Cruz de Esmirna
Punto del diablo doble
Los tres puntos de este grupo forman

unidades grandes en relieve, cada una de
ellas constituida por mltiples capas
de puntadas que se cruzan sobre cuatro
hilos de urdimbre y cuatro de trama del
canev. Sin embargo, los motivos resultantes producen efectos diferentes.
Las unidades creadas por el punto del
diablo alterno tienen forma de rombos, y las de la cruz de Esmirna y del
punto del diablo doble son cuadradas.
Estos puntos exigen extrema precisin
y hay que respetar los pasos de su bordado con sumo cuidado.
Punto del diablo alterno:

izquierda. Forme primero un
punto de cruz derecho grande
sobre cuatro hilos del canev
( 1-2 y 3-4), y encima de ste
un punto de cruz grande sobre
dos cruces del canev (5-6 y
7-8). Deje tres mallas entre la
base ( 1) de las puntadas. Su
vrtice (2) debe entrar en la
misma malla que los extremos
horizontales de dos puntadas
de la hilera de arriba.
143
Puntos de tapicera
Puntos cruzados
Cruz de Esmirna: empiece en la
izquierda a derecha y de
haga un punto de cruz que

cubra cuatro hilos de trama y
cuatro de urdimbre, de 1 a 2 y
de 3 a 4, y luego un punto de
cruz derecho que cubra el
mismo nmero de hilos y
monte sobre el centro del
primer punto de cruz, de 5 a 6
y de 7 a 8. Haga las cruces de
las diferentes hileras unas
debajo de las otras.
, Punto del diablo doble:

izquierda. Forme. cada cruz
como sigue: borde primero un
punto de cruz que cubra cuatro
hilos de trama por cuatro de
urdimbre, de 1 a 2 v de 3 a 4.
Saque la aguja en 5, mtala en
6 v vuelva a sacarla en 7.
lnsrtela en 8 v squela en 9.
Mtala en 1O v vuelva a
sacarla en 11 . lnsrtela en 1 2.
Psrs terminsr, borde un punto

de cruz derecho como sigue:
saque la aguja en 13, mtala
1
144
PUNTOS ANUDADOS
Punto anudado
Punto de Francia
Punto rococ
El punto anudado, el punto de Francia

y el punto rococ estn formados por
puntadas largas, "anudadas" (sujetas)
al canev por una pequea puntada
transversal. En el punto anudado, las
puntadas largas y las cortas se cruzan
en diagonal al mismo tiempo que cruzan el canev. En el punto de Francia y
el punto rococ, las puntadas largas
y las cortas que las cruzan son rectas,
pero las cortas obligan a las largas a
curvarse un poco cuando las sujetan al
canev. El punto rococ es el de mayor
textura de los tres.
Punto anudado: empiece en la

izquierda a derecha. Para
formar cada pi.Jnto anudado,
en 2, a tres hilos de trama y
un hilo de urdimbre de 1 .
Vuelva a sacarla en 3, pase
por encima de 1-2 e insrtela
en 4. Cuando las hileras se
trabajan de derecha a
izquierda, borde 3-4 de arriba
abajo; si trabaja de izquierda a
derecha, brdelo de abajo
arrib;.
Punto de Francia: empiece en

izquierda a derecha~ Borde dos
puntadas largas derechas,
sujetas cada una por una
puntada transversal corta. Las
dos puntadas largas se hacen
en las mismas mallas, verticales
del canev. Haga la primera
puntada, de 1 a 2 y de 3 a 4,
y luego la segunda, de 5 a 6 y
de 7 a 8. Para el siguiente,
sltese una malla.
145
"
Puntos de tapicera
Puntos cruzados
Punto rococ: empiece en la
grupo se compone de cuatr~,
puntadas derechas sujetas
transversalmente al canev por
puntaditas cortas. Las cuatro
puntadas derechas salen de las
dos mismas mallas, pero estn
separadas en abanico de tal
manera que cubren cuatro
hilos de urdimbre. Siga con
cuidado la secuencia,
empezando por la primera
puntada sujeta (1-2 y 3-4).
PUNTO DE ARROZ
Punto de arroz
Punto de arroz: empiece en la
grupo borde primero un punto
de cruz grande sobre dos hilos
de urdimbre y dos de trama
( 1-2 y 3-4). Haga cuatro
puntaditas sobre el extremo de
cada brazo de la cruz, de 5 a
6, de 7 a 8, de 9 a 1 O y de
11 a 12. Trabaje cada nueva
hilera en sentido contrario a la
hilera anterior, bordando los
nuevos grupos debajo de los
de arriba.
146
Ampliacin del punto de arroz
El punto de arroz tiene una textura

muy tupida y cubre perfectamente la
superficie del canev. Cada grupo
de puntadas se compone de un punto de
cruz grande y cuatro puntaditas diagonales que cruzan, cada una, el extremo
de un brazo de la cruz grande. En la
foto de la izquierda se observa el efecto
del punto de arroz sobre canev. La
ampliacin, a la derecha, permite distinguir todos los detalles. Puede bardarse con dos colores: la cruz grande
con uno y las puntaditas con otro
(pg. 160).
PUNTOS DE ESPINA Y DE HOJA
Punto de espina
Punto de hoja
Aunque de aspecto distinto, se parecen

en que ambos se trabajan en hileras
verticales y en que las puntadas de cada
hilera se cruzan, pero su cruce est
desplazado del centro. Las hileras de
punto de espina se trabajan alternadas
de arriba abajo y de abajo arriba,
mientras que el punto de hoja
nicamente de arriba abajo. Cada
punto de espina est compuesto por una
puntada larga diagonal, cruzada en un
extremo por otra corta. El punto de
hoja consta de dos puntadas que se
cruzan en su base.
Punto de espina: empiece en la

trabaje hileras alternadas de
arriba abajo y de abajo arriba.
Cada punto est formado por
una puntada larga sobre tres
. hilos de trama y dos de
urdimbre, y una corta, por
encima de un cruce del
canev. Cuando trabaje hacia
abajo, borde la puntada larga
de abajo arriba ( 1-2) y cruce
su extremo superior (3-4).
Hacia arriba, borde la puntada
larga de arriba abajo (5-6) y
cruce su extremo inferior (7-8).
~''
Punto de hoja: empiece en la

arriba abajo. Para cada punto,.
saque la aguja en 1 y baje a 2,
sobre dos cruces del canev.
Pase bajo un hilo de Clrdimbre y
saque la aguja en 3. Suba a 4,
por encima de dos cruces.
Repita la misma secuencia
para el punto siguiente
empezando en la malla del
canev situada debajo de 1 .
Borde cada nueva hilera
inmediatamente a la derecha
de la anterior.
147
Puntos de tapicera
Puntos cruzados
PUNTOS GAVEADOS/PUNTO GRIEGO
Punto gaveado sencillo
Punto gaveado cruzado
Punto griego
Punto gaveado sencillo:

izquierda y trabaje todas las
hileras de izquierda a derecha.
Para formar un punto, saque la
aguja en 1 y baje a 2, sobre
dos cruces' del canev; deslice
la aguja bajo un hilo de
urdimbre y squela en 3; suba
a 4 por encima de dos cruces.
Para el punto siguiente, pase
de nuevo la aguja bajo un hilo
de urdimbre. Empiece cada
nueva hilera en la malla situada
debajo de 1 (hilera anterior).
Punto gaveado cruzado:

Cubra el canev con punto
gaveado sencillo (arriba)
dejando una malla entre los 1
de cada hilera. Tome un hilo
de otro color y cubra cada
hilera con una nueva fila de
punto gaveado sencillo boca
abajo. Saque la aguja en A,
insrtela en B, squela en C y
mtala en D. Para el punto
siguiente, pase la aguja bajo un
hilo de urdimbre.
148
~t~::t~ ~~;-:
ff
Los dos puntos gaveados forman sobre

el canev una textura muy tupida,
mientras que el punto griego produce
un efecto de trenza. Los tres se trabajan en hileras horizontales y se componen de puntadas que se cruzan, pero
las intersecciones no estn en el centro.
Los dos puntos gaveados son lo bastante resistentes como para emplearse
en la confeccin de tapetes; el punto
griego lo es menos. El punto gaveado
cruzado se suele hacer en dos colores,
como se muestra a la izquierda y se
explica en esta pgina.
Punto griego: empiece en la

Trabaje todas las hileras de
punto, saque la aguja en;;l, suba a 2 por encima de dos
cruces del canev, pase la
aguja bajo dos hilos de
urdimbre y squela en 3. Baje
a 4, en la cuarta malla a la
derecha de 1 . Cada hilera debe
terminar en la puntada 1-2.
Gire la labor para la hilera
siguiente. Empiece cada hilera
con la puntada 1-2.
PETATILLO/CRUCETILLA
DE FANTASIA
Petatillo
Crucetilla de fantasfa
Tanto el petatillo como la crucetilla de

fantasa son nicos en su gnero, ya
que son las puntadas de una hilera las
que se cruzan con las de otra hilera, y
no las puntadas mismas dentro de una
unidad. El petatillo produce el efecto
de un tejido grueso; la crucetilla de
fantasa crea un motivo de tres dimensiones cuyo efecto queda an ms pronunciado si las hileras se bordan en dos
colores (como se muestra en las fotos
de la izquierda) o en varios matices de
un mismo color.
Petatillo: empiece en la
punto, saque la aguja en 1 y
sbala a. 2, sobre cuatro hilos
de trama y dos de urdimbre.
Deje una malla entre cada
puntada. Al bordar las hileras
de derecha a izquierda, incline
las puntadas hacia la derecha;
de izquierda a derecha,
inclnelas hacia la izquierda.
Trabaje cada hilera en sentido
contrario a la anterior,
cruzando el extremo de sus
puntadas.
149
Puntos de tapicera
Puntos cruzados
Crucetilla de fantasa: se
trabaja en series de cuatro
hileras, cada una formada
por grupos verticales de tres
puntadas diagonales. Cada~~
puntada pasa sobre dos
cruces. La posicin de la
aguja y la inclinacin de las
puntadas cambian de un
grupo a otro.
Para la primera hilera, borde

el primer grupo vertical de
tres puntadas diagonales
( 1-2) bajando; incline el
vrtice de las puntadas hacia
la derecha. Borde el segundo
grupo (3-4) subiendo; incline
el vrtice de estas puntadas
hacia la izquierda. Repita la
secuencia. Al final de la
hilera, gire el canev.
PRIMERA HILERA
1'1
;.;..
Empiece la segunda hilera

con un grupo de puntadas
( 1-2 3-4, segn el caso)
inclinadas en direccin
opuesta a la del ltimo grupo
de la hilera precedente. Site
las puntadas de forma que
monten sobre los grupos de
la hilera anterior, como se
muestra. Al final de cada
SEGUNDJA HILERA 1 CAN.EV GIRADO

Empiece la tercera hilera con
un grupo de puntadas
inclinadas en el mismo
sentido que el ltimo de la
hilera recin terminada (3-4
1-2, segn el caso). Site
todas las puntadas de cada
grupo paralelas a las de la
hilera anterior. Al final de la
Para la cuarta hilera, empiece

con un grupo inclinado en
direccin opuesta a la del
ltimo grupo de la hilera
recin terminada (3-4 1-2,
segn el caso), de manera
que monte sobre sta. Al
final de la hilera, gire el
canev y repita toda la
secuencia.
150
__j
Puntos compuestos
Los puntos de este grupo se denominan
as por estar formados por varios puntos de tapicera combinados. El punto
de estrella (abajo), por ejemplo, est
~~
formado por puntadas derechas y diagonales; el punto de tule (pg. 155),

por puntadas derechas combinadas
con puntos de cruz. Con la excepcin
del punto de estrella pequeo, los puntos compuestos son grandes, cada uno
con una forma particular. Como suele
suceder con los puntos grandes, a veces
el hilo no cubre por entero el canev.

Para evitarlo, no jale demasiado el hilo
al hacer las puntadas; por el contrario,
djeles algo de holgura.
-.
PUNTOS DE ESTRELLA
Punto de estrella pequeo
Punto de estrella grande pespunteado
Los puntos de estrella producen dicha

forma sobre el canev. Cada unidad
consta de ocho puntadas lanzadas alrededor de una malla del canev. As
pues, al elegir el hilo hay que tener en
cuenta que ste debe pasar ocho veces
por la misma malla sin deformar la labor. Si el hilo elegido no cubre completamente los hilos del canev, aada
pespuntes alrededor de cada estrella
(como se muestra a la izquierda).
Punto de estrella pequeo:

derecha y trabaje las hileras de
motivo borde ocho puntadas
( 1-8) alrededor de la misma
malla del canev (A). Saque la
aguja en 1 , psela por encima
de un cruce del canev e
introdzcala en A. De derecha
a izquierda, borde los puntos
en el sentido del reloj; de
izquierda a derecha, brdelos
en sentido contrario.
Punto de estrella grande: este

punto es simplemente una
versin ampliada del
precedente. Las hileras y los
motivos se forman igual. La
nica diferencia radica en que
cada puntada pasa sobre dos
hilos o dos cruces en lugar de
uno. A menudo resulta difcil
cubrir completamente el
canev; para lograrlo, borde
pespuntes (pg. 138)
alrededor de cada punto de
estrella con hilo del mismo
color o de color distinto, como
se muestra.
151
fl
Puntos de tapicera
'(
Puntos compuestos
PUNTOS DE ABANICO
Punto de medio abanico
Punto de abanico
Cada uno de estos puntos est constituido por varias puntadas que irradian
de una misma malla del canev. El pWlto
de medio abanico est compuesto por 7
puntadas que forman un cuadrado. Por
su parte, el punto de abanico consta de
13 puntadas que forman un. rectngulo.
La eleccin del hilo es muy importante,
ya que debe ser lo bastante fmo para poder pasar varias veces por la misma malla
sin deformarla. Una recomendacin importante: no jale el hilo al trabajar. Para
aadir variedad a la labor, cambie el color del hilo en cada motivo o 4flera.
Punto de medio abanico:

empiece por la esquina
superior izquierda y trabaje
hileras alternadas de izquierda
a derecha y de derecha a
izquierda. Cada motivo consta
de siete puntadas dispuestas
en abanico alrededor de una
malla del canev, cubriendo
una superficie de tres hilos de
trama por tres hilos de
urdimbre. Trabaje en sentido
contrario al reloj ( 1-7). Inserte
siempre la aguja en A. Site
las puntadas desplegadas. En
cada nueva hilera, cambie de
sentido.
Punto de abanico: empiece en

la -esquina superior izquierda y
trabaje las hileras alternndolas
motivo consta de 1 3 puntadas
en abanico alrededor de una
sola malla (A), y cubre seis
hilos de urdimbre por tres de
trama. Cuando borde las
hileras de izquierda a derecha,
trabaje las puntadas en sentido
contrario al reloj. De derecha a
izquierda, trabjelas en el
sentido del reloj.
152
PUNTO DE OJILLO
_Punto de ojillo
Punto de ojillo pespunteado
El punto de ojillo es un punto atractivo

pero ms bien grande, que se puede
utilizar para bordar un solo elemento
de una tapicera. Cada motivo consta de
16-puntadas, todas las cuales parten de la
misma malla del canev. Elija cuidadosamente el hilo, que debe pasar 16 veces por la misma malla sin deformarla.
Si las puntadas no cubren enteramente
el canev, puede encuadrarlas con pespuntes. A causa de sus puntadas largas, que se enganchan con facilidad, el
punto de ojillo no se recomienda para
artculos de mucho uso.
Punto de ojillo: empiece en la

trabaje hileras alternadas de
izquierda a derecha y de
motivo consta de 16
puntadas dispuestas en
rombo, que cubren una
superficie de ocho hilos de
trama por ocho de urdimbre.
Empiece la primera puntada
en 1 , a cuatro mallas de A.
Ejecute las puntadas 2 a 1 6
en el sentido del reloj,
insertando siempre la aguja
en A. Empiece cada motivo
nuevo a ocho malla~ del 1
del motivo que acaba de
terminar.
En cada nueva hilera, cambie

de sentido. Disponga los
nuevos motivos de forma
que la primera PUI'Jtada ( 1 )
comparta la misma malla de
canev que las puntadas
horizontales de dos motivos
de la hilera anterior. Si es
necesario, al'\ada pespuntes
(pg. 138) para cubrir los
hilos del canev que quedan
al descubierto entre los
motivos. Utilice hilos del
mismo color o de colores
contrastantes.
153
t .
n
!
Puntos de tapicera
Puntos compuestos
PUNTO DE PALMA
Punto de palma
Punto de palma pespunteado
El punto de palma (modalidad del punto de tallo) es otro punto grande que
puede utilizarse aislado o en grupos de
motivos. Cada motivo comprende 11
puntadas dispuestas en forma de palma;
si desea que sta resulte ms alargada,
aumente el nmero de puntadas laterales, pero deje como estn las cinco puntadas desplegadas que dibujan el vrtice
de la palma. Puede dar ms relieve al
motivo aadiendo pespuntes en la lnea
central de cada palma, con hilo del mismo color o de color distinto.
....
Punto de palma: saque la aguja

en la parte superior izquierda,
en 1 . Trabaje las hileras
izquierda. Cada motivo consta
aqu de 11 puntadas: tres
laterales paralelas ( 1-6). cinco
desplegadas en el vrtice
(7-16) y otras tres laterales
(17-22). Saque siempre la
aguja en una cifra impar y
mtala en una cifra par.
Cuando trabaje las hileras de
izquierda a derecha ejecute las
puntadas en el sentido del
reloj; de derecha a izquierda,
en sentido contrario. El punto
de partida de cada nuevo
motivo debe situarse a seis
mallas del 1. del motivo
anterior.
En cada nueva hilera, cambie

el sentido de bordado de las
hileras y de los motivos.
Disponga stos de forma que
su parte superior encaje
entre dos motivos de la hilera
precedente. Puede bordar
pespuntes a lo largo de la
lnea central de cada motivo,
del mismo color o de color
contrastante.
154
1
PUNTO DE TULE
El punto de tule, llamado as porque recuerda el asiento de tule de las sillas, se

compone de cuatro motivos triangulares
encajados por el vrtice. Un punto de
cruz grande en cada esquina completa el
motivo. La agrupacin de varios puntos
produce motivos muy interesantes:
cuando se bordan en el mismo color, el
motivo bsico se diluye y resaltan las
formas secundarias creadas por los
tringulos yuxtapuestos. El uso de un
segundo color aumenta la gama de efectos visuales.
Punto de tule (en dos colores)
Punto de tule (en un color)

Punto de tule: cada motivo
(cuarto esquema) est
formado por cuatro
tringulos y cuatro puntos de
cruz. Empiece en la esquina
superior izquierda y trabaje
las hileras alternativamente
Para formar cada motivo
triangular, borde siete
puntadas, de 1 a 14,
sacando siempre la aguja en
una cifra impar y metindola
en una par. Empiece por el
tringulo de arriba y borde
todos los tringulos y
puntadas en sentido
contrario al reloj. Disponga
los tringulos como se
muestra, sacando la aguja en
la misma malla del canev
para los cuatro 7 del motivo.
Complete los tringulos con
un punto de cruz grande
(pg. 139) sobre !:ios cruces
del canev, en las cuatro
esquinas. Empiece por el de
la esquina superior. derecha,
de A a D. (Observe que la
secuencia de bordado del
primer punto de cruz es
diferente a la de los otros
tres.) Inicie el punto de tule
siguiente en la octava malla
libre a partir del motivo
anterior.
S'_lllll~
~111~~111~@11~
:~~n 1111-
~~~~~llhRXillll~
::!.! 111 p ~ 11 ~
c.......-
~llER;
155
Puntos de tapicera
Puntos compuestos
PUNTO DE MARIPOSA
Punto de mariposa (en un color)

Punto de mariposa: las hileras
se forman con grupos de cinco
puntadas diagonales cuya
inclinacin se alterna de un
grupo a otro. Un punto de cruz
derecho adorna el centro de
cada cuadrado formado por
cuatro grupos.
Punto de mariposa (en dos colores)
Este punto se obtiene con hileras de

puntadas diagonales, agrupadas de cinco en cinco, variando la inclinacin de
las puntadas de un grupo a otro. Cada
nueva hilera es el reflejo de la anterior,
que resulta as invertida como en un espejo. Cada cuadrado formado por cuatro grupos de puntadas se rellena con un
punto de cruz derecho del mismo color
o, si se desea, de color distinto para mejorar el efecto.
Empiece en la esquina superior

izquierda. Trabaje todas las
Empiece la primera con un
PRIMERA HILERA
grupo de cinco puntadas, de 1
~
a 1 O, inclinando las puntadas
2
de izquierda a derecha. Borde~~ ~
.
11
':::-....
1 ,~~ ~~
el grupo siguiente,
de 11dea 20,
inclinando
las puntadas
derecha a izquierda. Contine
..
'
.
..
as la hilera alternando los
~~
~;j~21~.a~~;~n=~ ~~ ~ea~:s ~~ra,
~ ~~ . ~~.
~~
grupos 1-10 con los grupos
~~
canevygirelalabor.
Empiece cada nueva hilera con
~
~ ~~/A ~~'~/A
r/"~
r/"~
V/
SEGUNDA HILERA 1 CANEV GIRADO
un grupo de puntadas
inclinadas en sentido contrario
:~~~~~-~ r~goud;,'2~~::.on
~~~~~~
Cubra toda/a superficie del
~~~
~aiii~~~:~Jza:~%~i~:r~:uz
~~=~~:~~~~~;~:.~~;~~::
deecho (pg. 1421. de A a O,
~~~~
~2
~'"~~
~.:.-~~.
"'~ ~' ~
~~/
. .
'
TERCERA HILERA 1 CANEV GIRADO
156
. /':C
1
'
1
...
Puntos de alfombra
Los tres puntos que componen este grupo sirven para imitar alfombras, ya que
producen un efecto de relieve a causa de
las gazas sueltas de hilo de que estn
formadas. Estas gazas se pueden dejar

enteras al terminar la labor 9/cortarlas,
con lo que semejarn una alfombra de
pelo largo. Esta ltima tcnica se explica
en la pgina siguiente (punto de Astracn 1), y puede utilizarse tambin con

los otros puntos. Los puntos de alfombra se emplean sobre todo en la fabrica-
cin de alfombras, pero tambin resultan adecuados para cualquier labor de

tapicera que requiera una superficie
que sobresalga.
Punto de Astracn 11
Aunque estos puntos producen un resultado casi idntico, se confeccionan

de una forma distinta que puede variar
a su vez segn se trabaje con canev de
un hilo, doble o para alfombras. Estas
diversas modalidades se explican a continuacin. Para ms detalles respecto a
los canevs recomendados, consulte la
pgina 114.
PUNTOS DE RYA Y DE ASTRACN
Punto de Rya
Punto de Astracn 1
Punto de Rya (en canev de

un hilo o para alfombras):
inferior izquierda y trabaje
todas las hileras de izquierda
a derecha. Para la primera
puntada, mantenga el extremo
del hilo por el derecho. Pase
la aguja bajo un hilo de
urdimbre, de 1 a 2, y jale.
Con el hilo por encima de la
aguja, pase sta de 3 a 4,
bajo el hilo de urdimbre
siguiente, y jale. Mientras
borda la puntada siguiente,
sujete la gaza con el pulgar.
Ejecute cada hilera encima
de la anterior.
Punto .de Rya (en canev

doble): la confeccin de la
puntada y de la hilera es
idntica a la descrita arriba,
pero la posicin de la
puntada puede cambiar. En
un canev doble, c!Jda
puntada puede formarse a
cada lado de una malla,
como arriba, o al borde de
una malla, como se muestra
a la derecha. En este caso,
separe los dos hilos de
urdimbre y utilice cada uno
de ellos como una unidad
separada para formar la
puntada. Pase la aguja de 1
a 2, y luego de 3 a 4.
157
Puntos de tapicera
Punto de Astracn 1 (en canev

de un hilo y para alfombras):
empiece en la esquina inferior
Saque la aguja en 1 , insrtela
en 2, sobre dos cruces,
squela en 3 (la misma malla
que 1) y jale. Forme una gaza
y sujtela con el pulgar. Inserte
la aguja en 4 (la misma malla
que 2) y squela en 5, dos
hilos de trama ms abajo (la
punta de la aguja debe quedar
bajo la gaza). Lleve la aguja a
6. Empiece el punto siguiente
en la misma malla que 5.
Empiece cada nueva hilera a la

izquierda, arriba de la anterior.
Al concluir la ltima hilera, si lo
desea, puede cortar todas las
gazas con tijeras o dejarlas
como estn.
Para cortar las gazas, pase una

de las hojas de las tijeras a
travs de algunas gazas
(ilustracin de la extrema
derecha). Corte las gazas
jalndolas un poco con la hoja
de las tijeras. Corte con las
tijeras siempre paralelas a la
tela.
158
_:;[..
Puntos de alfombra
Punto de Astracn 1 (en

canev doble): la hilera y el
punto se forman como se ha
explicado, pero la primera
puntada puede hacerse
saltndose una malla (entre 1
y 2), como se muestra ms
arriba, o sobre un solo cruce,
como a la derecha. En este
caso, saque la aguja en 1 ,
psela sobre un cruce y mtala
en 2. Vuelva a sacarla en 3,
psela por encima del mismo
cruce e insrtela en 4, dejando
una gaza de hilo que sostendr
con el dedo. Saque la aguja en
5, psela por encima del cruce
e insrtela en 6.
~~~~lliliillilll!j.~
canev de un hilo o para

alfombras): empiece en el
borde inferior izquierdo y
izquierda a derecha. P~ nacer
el primer punto de cada hilera,
sujete el extremo del hilo por el
derecho del canev, inserte la
aguja en 1 , psela por debajo
de dos hilos de trama (o dos
pares de hilos de trama en el
caso del canev para
alfombras) y squela en 2.
Jale. Con el hilo arriba, inserte
la aguja en 3, sobre dos
cruces, y squela en 4, por
debajo de dos hilos de
urdimbre. (la punta de la aguja
debe pasar por encima de la
curva que forma la hebra.)
Jale. Forme una gaza del
tamao deseado, que sujetar
con el pulgar mientras borda el
punto siguiente. Empiece cada
nuevo punto en la misma malla
de canev que el 3 del punto
anterior. En cada uno
compruebe que la aguja pasa
por encima de la gaza al salir
en 2.
~
~
==
J
"' '
1
1~-..~~-.rl=~l-~rl-r
1"
~~~'>1!~-
~-~f'+
y~,~rl-
Empiece cada nueva hilera a la

izquierda, arriba de la anterior.
Al terminar todas las hileras se
pueden cortar las gazas con
tijeras (vase la pgina
opuesta).

canev doble): el punto y la
hilera se forman como se
explica arriba; la nica
diferencia radica en la
posibilidad de alter1ar la
colocacin de los puntos. Con
el canev doble, cada punto
puede realizarse por encima de
una malla, como arriba, o
encima de un cruce, como a la
derecha. En este caso, trabaje
sobre los dos hilos unidos del
canev, de 1 a 2 y de 3 a 4.
159
Puntos de tapicera
La utilizacin de varios colores en el
bordado de un punto permite transformar el aspecto de una labor creando un
motivo de color paralelo al motivo b-
sico. Se puede cambiar el color del hilo

en cada hilera o dentro de una misma
hilera. Bajo estas lineas se explican los
dos mtodos. La tcnica de las punta-
das de compensacin, que se muestra

en la pgina siguiente, indica la manera
de completar un motivo a lo largo de
un borde. Por ltimo, se explica a las
personas zurdas cmo interpretar y

adaptar las instrucciones y las ilustraciones relativas a todos los puntos de
esta seccin.
EMPLEO DE VARIOS COLORES
Con hilos de colores diferentes se

puede trabajar de dos maneras: cambindolos en cada hilera (mtodo 1) o
alternndolos dentro de la misma hilera (mtodo 11). Los puntos se trabajan
de la manera acostumbrada.
En el mtodo 1, con cada hilo de color se borda una hilera completa de
puntos y las hileras se trabajan en unidades, cada una de las cuales consiste
en tantas hileras como colores haya.
Cuando no se utiliza ms que un color,
en cada hilera se cambia el sentido de
bordado de los puntos o se gira el canev. Cuando se trabaja con varios colores, este cambio se produce con la primera hilera de cada nueva unidad. Con
el mtodo 1 se utiliza una aguja distinta
para cada color. Si al final de una hilera queda hilo, no se remata: se prende
la aguja en el derecho del canev, fuera
de la superficie de trabajo. Cuando se
vaya a bordar una nueva hilera con ese
mismo color, se toma la aguja y se pasa
al revs del canev, donde empieza la
nueva hilera.
Con el mtodo 11 se utilizan diferentes colores dentro de la misma hilera de
puntos. Este mtodo es el mejor cuando
slo se utilizan dos colores y el motivo
est formado por dos puntos distintos,
como por ejemplo el punto de cruz
doble, constituido por punto de cruz
alargado y punto de_ cruz sencillo (pg.
142). En primer lugar, se bordan todas
las hileras del mismo tipo de punto y del
primer color, dejando los espacios para
el segundo tipo de punto y el segundo
color (que se trabaja a continuacin).
160
ALTO
ALTO
Mtodo 1: el punto se trabaja normalmente; los colores cambian en cada hilera. Estos dos ejemplos
(en punto de mosaico) se bordan con dos colores. A la izquierda, las dos hileras se trabajan de derecha a izquierda; a la derecha, en diagonal descendente.
ALTO
Para hacer la primera hilera de cada unidad, se gira el canev o se trabaja en sentido contrario, segn la forma en que se hacen las hileras. A la izquierda, se ha girado el canev; a la derecha, se han
trabajado las hileras en sentido contrario.
ALTO
Mtodo 11: todas las hileras de punto de cruz

alargado se trabajan normalmente, dejando espacios para el segundo color.
ALTO
Trabaje el segundo punto (en este caso, de

cruz), con el segundo color, en los espacios dejados por el primer punto.
PUNTADAS DE COMPENSACIN
En las fotos que aparecen bajo estas

lneas se muestran ciertos detalles de la
granja de la pgina 113 efectuada en
puntos de fantasa, as como la utilizacin de puntadas de compensacin,

destinadas a rematar los bordes y a
cubrir los vacos del canev demasiado
pequefios para llenarlos con puntos

completos. Su finalidad es mantener el
estilo del motivo (y el color) en toda la
superficie .hasta los bordes. Estas
INSTRUCCIONES PARA
PERSONAS ZURDAS
Todos los puntos de la secc10n de

tapicera sobre canev estn ilustrados
y explicados para personas diestras, pero se pueden adaptar fcilmente para
las zurdas.
Primero, familiarcese con la tcnica
habitual para los diestros. Al empezar
a bordar gire media vuelta el libro y el
canev. Empiece en la esquina que
aparece en la ilustracin girada y trabaje la hilera de puntos en la direccin indicada. Siga el orden de las cifras para
formar los puntos. Gire el canev en
cada hilera, o trabaje las hileras alternativamente en un sentido y luego en el
contrario, si as lo recomiendan las
instrucciones. Siga la direccin que
muestra el dibujo girado cuando todas
las hileras deban ejecutarse en el mismo sentido.
A la derecha se muestran tres puntos
de tapicera: las tres ilustraciones superiores muestran las instrucciones para
una persona diestra. Las tres de abajo
son las mismas, pero giradas para uso
de las personas zurdas.
puntadas se forman al mismo tiempo que

las dems del punto, pero su longitud es
igual al espacio vaco del canev entre el
borde y el punto completo.
~ -['J
;...."
~;ji~. .;;ISll-
~---~1-
Petit point en horizontal: trabaje de derecha a

izquierda; gire el canev en cada hilera.
Punto de mosaico en diagonal: trabaje las hileras hacia abajo y luego hacia arriba.
Punto de hoja: empiece arriba a la izquierda y

trabaje las hileras de arriba abajo.
Para personas zurdas: trabaje de izquierda a derecha. Gire el canev en cada hilera.
Para personas zurdas: trabaje las hileras alternativamente hacia arriba y hacia abajo.
Para personas zurdas: empiece abajo a la derecha y trabaje las hileras hacia arriba.
161
Composicin del dibujo 12

Ampliacin o reduccin de un dibujo 14-1 5
Elementos del diseo
Diseo y
bordad~~-
de una labor
de tapicera
Elementos del diseo
Cambio de direccin del
punto
Eleccin de la tcnica
de trabajo
Preparacin de la labor
Reproduccin del dibujo
sobre el canev
Lectura de las cuadrculas
Cuadrculas completas
Cuadrculas parciales
Medias cuadrfculas
Cuartos de Cljadrcula
Dibujos repetidos
Cmo elaborar el esquema
grfico
En el dibujo de una tapicera pueden

influir varios elementos. Si se adquiere
un canev estampado, todos estos elementos ya estn estudiados y basta con .
bordar el dibujo siguiendo las instrucciones. Pero si dise.a su propio motivo, deber tener en cuenta varios factores. Ante todo, le conviene conocer
los tres aspectos diferentes que puede
adoptar una tapicera (pg. 113). Debe
familiarizarse con los materiales bsicos de la tapicera, como son el canev
y el hilo (pgs. 114-115), y con los pun-
tos (pgs. 118-161). Cuanto mejor los
conozca, mejor podr combinar los
elementos de dise.o.
El elemento ms importante de una
tapicera es el dibujo, que debe estar
proporcionado a la forma y dimensiones del proyecto. Puede estar constituido por un motivo sobre fondo liso o
tratarse de una composicin que ocupe
todo el espacio disponible (numerosas
composiciones se forman por la repeticin de un solo motivo; pgs. 170-171).
La may_ora de los dibujos de tapicera
son asimtricos, es decir, sus componentes varan de una zona a otra (sirva
como ejemplo la granja, pg. 113). Por
el contrario, otros dibujos son simtricos, ya que sus partes (mitades y cuartos) son reflejo unas de otras (pgs.
168-169). Si usted dibuja bien, puede crear

un motivo personal; en caso contrario,
cpielo de un libro, revista, pieza de vajilla o tela. Podr ampliar o reducir el dibujo ms tarde, cuando vaya a reproducirlo en el canev (vase en el captulo Bordado la composicin de un
dibujo y su ampliacin o reduccin).
Tambin deber tener en cuenta los
detalles del motivo, pues determinarn
el grosor del canev que ha de utilizar.
Un dibujo sencillo o con grandes zonas
de color se puede ejecutar en un canev
grueso (menos de 10). Una forma sencilla, con curvas, algunos detalles y
matizados, puede bordarse en un canev de grosor medio (10-14), pero un dibujo muy detallado y con nu11.1erosos
degradados requiere forzosamente un
canev fino (16-20). Si el dibujo es sumamente delicado o diminuto, deber
ejecutarse en un canev todava ms fino (ms de 20). El grosor del canev
determinar el tiempo requerido para
terminar la labor, as como la durabilidad de la pieza terminada. Como regla
general, se tarda ms en bordar en un
canev fino, pero la labor es ms duradera. Si no quiere utilizar el grosor sugerido, puede elegir otro dibujo adecuado para el canev, o adaptar el dibujo elegido a las limitaciones impues-
tas por el grosor del canev que desea

utilizar.
El nmero de detalles del dibujo depende de la dimensin y de la textura
de los puntos elegidos. Los puntos son de
dos clases: el petit point y los puntos de
fantasa. El petit point comprende los
puntos ms peque.os de la tapicera,
que son, por tanto, los que subrayarn
mejor los detalles. Si utiliza el petit
point, el motivo ser todo lo detallado
que permita el grosor del canev. Los
puntos de fantasa (con la excepcin del
punto de cruz sobre un cruce) son ms
grandes que el petit point y se adaptan
menos a la ejecucin de detalles, pero su
belleza radica en su textura y en la manera en que sta interpreta los motivos
del dibujo. Cuando quiera utilizar estos
puntos, trace lneas simples y evite los
detalles peque.os. Algunos de los puntos de fantasa peque.os permiten obtener degradados. Los ejemplos y las
ilustraciones contenidos en las pginas
dedicadas a los tipos de puntos le ayudarn a determinar el espacio requerido
por cada uno. Recuerde que es posible
utilizar en un mismo dibujo el petit
point y los puntos de fantasa. Cuando
dibuje un motivo, delimite sus lneas lo
mejor posible. Las podr modificar ms
tarde si es necesario, al bordar. Si desea
Dibujo de una hoja
Petit point en canev nm. 18
<:
162
JLJ
Disposicin de los colores 1 3

Tcnicas generales. de trabajo 183-185
Cambio de direccin del punto

situar su dibujo con precisin, dibjelo
sobre papel cuadriculado (pg. 172). Si
el dibujo es simtrico o se repite, establezca su cuadrcula.
Abajo se muestrlfima hoja bordada
en cuatro canevs de distinto grueso.
Los tres primeros modelos estn bordados en petit point, en canevs nms. 18,
12 y 7, mientras que el cuarto est bor-
dado en un punto de fantasa, llamado
punto bizantino, en canev del 10. En
las cuatro muestras, que ocupan el mismo espacio lineal del canev, se ha
empleado el mismo dibujo. Observe cmo la forma de la hoja va perdiendo detalle y sus lneas se simplifican a medida
que aumentan el grosor del canev y el
tamafio de las puntadas. Otro ejemplo
de los cambios producidos por los diferentes puntos en un mismo modelo se
obtiene al comparar las dos granjas que
se muestran en la pgina 113, bordadas
a partir del mismo dibujo.
Parte del efecto producido por un
determinado punto depende de la forma en que la luz incide sobre el canev.
Si la direccin del punto cambia, tambin vara la incidencia de la luz. El
cambio de la direccin del punto es una
tcnica muy simple, que se explica en el
recuadro de esta pgina, y puede aplicarse a todos los puntos, salvo aquellos
que, como el punto de ojillo, se orientan en todas direcciones. Tambin permite cambiar la direccin de ciertos
motivos de los puntos. Por ejemplo,
cuando el punto de hoja se borda normalmente (pg. 147), produce un rayado vertical, pero cuando se hace conio
se explica a la derecha, el rayado queda
horizontal.
El tipo de hilo utilizado para bordar
. un punto afectar tambin su textura.
Los hilos flojos, como la lana sin retorcer, producen una superficie ms suave
que los hilos apretados, como es el caso del estambre mate. Los hilos con
brillo natural, como el cotn perl y los
hilos metlicos, aadirn resplandor a
los puntos. Al elegir el hilo tenga en
cuenta su durabilidad: los de algodn,
de lana o los acrlicos son bastante ms
resistentes que los de rayn o los
metlicos.
Cuando elija los colores de su dibujo
busque una combinacin que le agrade
y que a la vez realce el disefo. La
disposicin de los colores se trat
anteriormente en el captulo de
Bordado. Una vez elegidos, coloree el
dibujo para ver el efecto. Si no le
complace, cmbielas y empiece de
nuevo. Al comprar los hilos utilice
como gua el dibujo preparado.
Punto bizantino en canev nm. 1 O
Para cambiar la direccin de un punto o motivo en el canev, borde el punto normalmente, pero sostenga el canev de forma
que el borde superior quede a un lado. Si
debe girar el canev en cada hilera, hgalo
de manera que la parte superior quede una
vez a la derecha y otra a la izquierda. La hoja bordada de la izquierda se bord con petit
point en dos direcciones. La primera ilustra-.
cin<le abajo muestra el canev con el borde superior hacia arriba durante el bordado
del petit point con inclinacin normal (mitad
inferior de la hoja). La segunda muestra el
canev con el borde superior de lado, lo que
permite hacer el petit point en direccin inversa.
Eleccin de la tcnica de trabajo

Existen varias. tcnicas diferentes para guiendo las instrucciones contenidas en
bordar una labor de tapicera; deber la pgina 164.
Las tcnicas generales de trabajo se
decidir la que le conviene en cada caso.
Varias tcnicas dependen de la manera examinan en las ltimas pginas de este
en que el dibujo se pasa al canev, se-:- captulo. Las indicaciones sobre la magn se trate de un dibujo reproducido nera de calcular la cantidad de hilo le
en una cuadrcula (pgs. 166-171) o no mostrarn cunto necesitar para eje(pgs. 164-165). La tcnica relativa al cutar cualquier labor, ideada o no por
Bargello -otro tipo de dibujo sobre usted. Las dems tcnicas, como la elicuadrcula- se inicia en la pgina 173. minacin de puntadas, reparacin del
Lea todas esas pginas y adopte la tc- canev y tensado del mismo, le perminica recomendada para el tipo de dibu- tirn perfeccionar an ms su trabajo.
jo elegido. Antes de pasar un dibujo al Consulte tambin las labores que se
canev hay que preparar este ltimo si- describen al final de este captulo.
163
~.1
Diseo y bordado de una labor de tapicera
Materiales de transferencia 11 7
tiles diversos 11 7
Clculo del hilo necesario 1 83

Ahormado 185
Ante todo debe preparar un trozo de
canev lo bastante grande para contener el dibujo; debe tener la dimensin
del dibujo terminado, ms un margen
de 5 cm a cada lado. Cando trabaje
en un dibujo sin cuadrcula, la dimensin final de la labor ser la del motivo
que haya dibujado en el canev. Cuando trabaje guindose por una
cuadrcula, la dimensin final depender del nmero de hilos de canev exigidos por la cuadrcula y del grosor del
canev. Si ste fuera muy angosto, se
pueden unir dos trozos (a la derecha,
en el centro). Antes de reproducir el dibujo, haga un patrn del canev (extrema derecha).
Preparacin del canev: crtelo a las dimensiones del dibujo acabado, ms 5 cm a cada lado. Ribetee las orillas con masking tape. Marque el centro a lo alto y a lo ancho; si el centro
queda sobre un cruce, selelo con lpiz, como
se muestra. Si queda sobre una malla, hilvnelo
(pg. 167).
Para agrandar un trozo de canev, corte dos

trozos que juntos den la dimensin requerida, y
pngalos uno al lado del otro. Quite los orillos.
Monte una orilla sobre otra en un ancho de 3 a
4 hilos de canev. Una los hilos correspondientes haciendo puntadas de surjete sobre uno de
cada dos cruces.
Para hacer un patrn del canev, colquelo

sobre papel de envolver y dibuje su contorno.
Marque sobre el papel la parte superior y el
centro de cada lado. Guarde el patrn para
ahormar la labor terminada.
artculo o prenda al cual estar destinado.

Para transferir el dibujo al canev,
emplee nicamente colores indelebles. Si
no est seguro de la calidad de los colo-
res, es preferible que no los utilice,

pues podran manchar la labor al ahormarla. El canev pintado le servir de
gua para determinar la cantidad de hilo necesaria para bordar el dibujo.
Reproduccin del dibujo sobre el canev/mtodo 1

Este mtodo permite reproducir sobre
el canev la forma del dibujo y sus
colores respectivos. Los puntos se hacen directamente sobre el canev pintado a mano. Este mtodo se recomienda
para dibujos de formas libres, en especial si se trabajan empleando nicamente petit point. Antes de reproducir
el dibujo, deber asegurarse de que
sus dimensiones corresponden a las del
ALTO
.;
J,.,
1. Trace una lnea vertical y otra horizontal a la mitad del dibujo.
Si es necesario, seale la parte superior y delimite las lneas exteriores del dibujo. Prepare el canev.
164
2. Coloque el canev preparado sobre el dibujo y haga coincidir

las lneas centrales. Fije ambos con chinches y pinte el dibujo
sobre el canev.
3. Seco el canev, borde los puntos directamente encima. Borde

una superficie o un color a la vez. Site las puntadas lo ms cerca posible de los bordes pintados.
Puntadas de compensacin 161
Lectura de las cuadrrcutas 166

Colocacin del canev en el bastidor 184
Para reproducir las lneas sobre el

canev, use plumones de fieltro. Cuando quiera utilizar un punto de fantasa,
modifique la dimensin o la forma de
la zona que ha de llenar segn el punto
escogido. Para saber con exactitud la

superficie que ocuparn los puntos de
fantasa antes de transferir sus lneas al
canev, haga un esquema de esta superficie y del punto elegido (abajo).
Reproduccin del dibujo sobre el canva/mtodo 11

Este mtodo reproduce sobre el canev
las lneas del motivo pero no los colores. Se recomienda en el caso de dibujos con formas libres, sin cuadrcula,
especialmente si sc van a hacer con
puntos de fantasa. La preparacin del

canev y del dibujo es igual que con el
mtodo l. Si se utilizan puntos de
fantasa, se indican en las superficies
apropiadas del dibujo.
ALTO
.'tf
1. Trace las lineas centrales, horizontal y vertical, del dibujo. Indique el nombre de cada punto de fantasfa en la superficie. Prepare el canev como en la pgina anterior.
2. Coloque el canev encima del dibujo y haga coincidir las marcas centrales. Ffjelos con chinches y transfiera las lineas del di. bujo al canev.
3. Una vez seco el canev, borde los puntos. Guarde el dibujo

como referencia. Si borda puntos de fantasia, haga puntadas de
compensacin o modifique las superficies.
CMO ESTABLECER EL ESQUEMA GRFICO DE UNA SUPERFICIE
:::;:
::;:::::~~~~~:~i
............................
.....
...................
...........
.,
~,~
.,,.
~
. . .. ,. . . . . . . . .....,"t'''l "1 '1 ~.,.," .

,.,,~~~,~~
W't9"t'IY"t'l .. ._aaaa'1"t'f'l't'Y
;::::::;:::::::::::::-::
..........................,
.............................
..........................
::
.....
~
....... .,.,
~
....
~ ~:
""'
\.
""
lj"'
11
IV
""~"'
1'"
~ ~-
..;: '-;
1 . Con el dibujo colocado bajo el canev,

cuente los hilos del motivo, a lo alto y a lo
ancho. La superficie detallada en este caso es
el matorral situado en la esquina inferior derecha del dibujo. El punto propuesto es el
punto de palma.
............. "" . ,.,. 'i
2. Sobre una hoja de papel cuadriculado trace un rectngulo cuyos lados tengan el mismo nmero de lineas que hilos del canev
tiene el motivo. Dibuje el contorno del motivo
sobre el papel cuadriculado reproduciendo
exactamente los detalles.
3. Haga un boceto del motivo del punto sobre

la superficie dibujada. Si los motivos llenan
casi toda la superficie, los espacios vacios
pueden llenarse con puntadas de compensacin. De lo contrario, modifique el contorno
para que se adapte al punto.
~ ~.
. ;_.;,-,;, .....nr"""
--~-~;-:. '"'~
~ . . . 'ti 'f.'"f.''!f
-1f
t'"'
.;:;'"'t ~...," ~ ....~
4. Reproduzca sobre el canev el contorno dibujado en el papel cuadriculado (con los cambios que hayan sido precisos). Asegrese de
que las lineas cruzan los hilos del canev de
igual forma que lo hacen en el papel cuadriculado.
165

Lectura de las cuadrrculas
Algunos dibujos de tapicera se presentan en forma de cuadricula (o esquema
grfico): la ubicacin de cada punto
del dibujo se representa sobre papel
cuadriculado, ya que su ejtructura es sinular a la del canev y sus lneas corresponden a los hilos de ste. Ambos se
encuentran en distintos grosores: Hay
dos formas de aprovechar estas similitudes, y cada una produce un tipo de
esquema diferente.
En el esquema de cuadros, los espacios del papel cuadriculado representan los hilos y1o los cruces del canev.
En el caso del petit point, un cuadrado
representa un cruce. En el caso de puntos derechos o de puntos de fantasia, un
cuadrado representa un hilo o un cruce
del espacio total ocupado por el punto.
Un punto gobelino derecho sobre cuatro hilos se representa por una hilera de cuatro cuadrados. Un punto de estrella
grande que cubra cuatro cruces por
cuatro se representa por un cuadrado de
cuatro por cuatro cuadros.
El esquema lineal indica la orient&cin de los puntos sobre los hilos y los
cruces del canev. El petit point se reP,resenta por una lnea oblicua que'pa;.
sa sobre la interseccin de dos linas.
El punt gobelino derecho sobre cua-
tro hilos se representa por una lnea

recta por encima de cuatro lineas. Un
punto de estrella grande se representa
por ocho lneas trazadas sobre un mismo grupo de intersecciones y lneas.
En ambos esquemas, el color de cada punto se indica en su color real o
con simbolos negros y un punteado
gris. En los esquemas de cuadros, el
cuadrado se rellena con el color o con
el simbolo. En el esquema lineal, las indicaciones estn incorporadas a la lnea
trazada; si el esquema es en colores, la
lnea se traza en el color escogido; si se
utilizan simbolos, forman parte de la
linea trazada. Los simbolos pueden variar de un esquema a otro, pues no existe una norma nica. A veces los simbolos indican tambin el tipo de hilo
que se debe utilizar. Asimismo, se
emplean letras o nmeros para representar los colores, puntos o hilos.
Complemento indispensable del es-quema es la clave que explica el sigriifi- .
cado de los smbolos. Puede haber una
o varias claves y, adems, se pueden esquematizar ciertas partes del dibujo
para explicarlas mejor. Ejemplos de
claves y simbolos utilizados en los esquemas de cuadros o lineales aparecen
en la8 ilustraciones de esta pgina.
tirse las veces necesarias para lograr el

dibujo entero, y el total de hilos ser,
por tanto, el mltiplo del nmero exigido por la cuadricula (vanse pgs. 168171).
Una vez calculados los hilos del canev, crtelo y preprelo. Asegrese de
aftadir por lo menos S cm a cada lado
antes de cortarlo. El tamafto del canev preparado depender de su grosor o
calibre (nmero de hilos por cada 2.S
cin): 30 hilos ocupan 7 .S cm en un canev del nm. 19, pero slo 6 cm en un
canev del nm. 12.
Para hacer sobre canev un dibujo

representado en una cuadricula, necesitar un canev que tenga por lo menos el nmero de hilos necesarios para
bordar el dibujo completo. Calcule el
nmero de hilos indicado en la cuadricula, a lo alto y a lo ancho, y las veces que se repetir dicha cuadricula para completar el dibujo. Si la cuadricula
representa un dibujo completo, se repetir una sola vez, y el nmero total de
hilos necesarios es el contenido en la
cuadricula. Pero si no representa ms
que un dibujo parcial, ste deber repe-
TIPOS DE SMBOLOS
ESQUEMAS DE CUADROS
Con
colores
Con
smbolos
Clave de puntos
Clave de colores
O=
o=
E
=
petit point
gobelino
derecho
sobre
4 hilos
punto de
estrella
grande
No es necesaria
petit point
gobelino
derecho
sobre
4 hilos
punto de
estrella
grande
~=
0=
o=
...
.
. ESQUEMAS LINEALES
Con
colores
"~
..
rojo
verde
m=
=
azul
Clave de puntos
Clave de colores
No es necesaria
No es necesaria
No es necesaria
~= rojo
f1
Con
smbolos
)
Para calcular la cantidad de hilos de canev necesarios para un dibujo, cuente primero los hilos
exigidos por la cuadrrcula. Cuente el mismo nmero en el canev, a lo alto y a lo ancho. La primera
cuadrrcula que se muestra presenta 1O por 1O hilos de un esquema de cuadros, y la segunda, 1O
por 1 O de un esquema lineal. La superficie del canev es de 1 O hilos por 1O.
166
verde
"'f.-""
"'""
"'""
1=
azul
tiles diversos 11 7
Clculo del hilo necesario 183

Colocacin del canev en el bastidor 184
Cuadrrculas completas
Una cuadrcula completa representa toda la superficie del dibujo. Una cuadrcula parcial (pgs. 168-171) no representa ms que una fraccin de la superficie que se repite paYa componer el dibujo completo. Si el dibujo elegido es
asimtrico, es decir, si todas sus superficies son diferentes, hay que confeccionar una cuadrcula completa y, en ese
caso, el nmero de hilos de canev indispensables para la ejecucin del dibu-
jo es igual al nmero de cuadrados o de

lneas de la cuadrcula. Con un modelo
comercial o un esquema no acompaados de canev tendr que calcular el canev necesario. Para ello, determine
primero si se trata de un esquema de
cuadros o uno lineal, y estudie la forma
en que se representan los hilos (vase la
pgina anterior). Cuente el nmero de
hilos de la cuadrcula en sentido vertical
y horizontal; calcule el canev necesario
Slo
petit
point
para obtener ese mismo nmero de hilos

y aada por lo menos 5 cm a cada lado.
Las dimensiones totales del canev dependen de su grosor. Con un canev fino la labor acabada resulta ms peque.a. El grosor del canev deber
adaptarse tanto al dibujo (pgs. 162163) como al artculo al que vaya destinado. Si el grosor elegido produce un
resultado demasiado pequeo o demasiado grande, puede optar por varias so-
ALTO
luciones: puede cambiar el grosor para

obtener la labor terminada de la dimensin deseada. O, si el dibujo va sobre un
fondo, puede ampliarlo o reducirlo. Por
ltimo, si hay que ampliar un dibujo
sin fondo, puede aadrselo si se presta a ello. Es imposible reducir este
tipo de dibujo a menos que use un canev menos grueso. Si esta ltima
posibilidad no le conviene, elija otro
dibujo.
1. Empiece por trazar una linea horizontal y otra vertical por el medio de la
cuadricula. Si es necesario, marque la parte superior del dibujo. Cuente el nmero
de hilos que exige la cuadricula, en horizontal y en vertical.
2. Prepare el canev: compruebe sus dimensiones contando los hilos en ambos
sentidos; afiada un margen mnimo de 5 cm a cada lado y crtelo. Ribetelo con
masking tape para impedir que se deshilache. Marque sus lineas centrales horizontal y vertical. Si el nmero de hilos es impar, el centro del canev estar localizado
en un cruce (pg. 164). Si se precisa un nmero par de hilos, el centro se encontrar en una malla; mrquela con un hilvn de color claro. Borde los puntos por encima
del hilvn, o quite ste a medida que avanza su trabajo.
3. Borde el dibujo en el canev. Siga la cuadricula (y las claves, si es necesario). Utilice el centro de la cuadricula y el del canev como referencia para localizar las superficies. Borde el dibujo desde el centro hacia los bordes, por zonas o por colores.
Borde el segundo plano o el fondo hasta el final.
167

Cuadrrculas parciales
Media cuadrcula horizontal
U na cuadrcula parcial representa slo
una fraccin del conjunto de un dibujo;

una vez completo, estar constituido
por repeticiones de dicha fraccin. En
estas pginas encontrar Wrlos tipos de
cuadrculas parciales. En primer lugar
mostramos las medias cuadrculas y
cuartos de cuadrculas que sirven para
formar dibujos simtricos.
Un dibujo simtrico consiste en dos o
cuatro repeticiones de un motivo, como
reflejadas en un espejo, a cada lado de
uno o dos ejes. Si hay dos repeticiones,
tendremos una media cuadrcula. Si las
dos partes del dibujo estn situadas a
ambos lados de un eje horizontal, como
en el dibujo del pez, la cuadrcula utilizada ser una media cuadricula horizontal.
Si estn a ambos lados de un eje vertical,
como en la mariposa, se utilizar una
media cuadricula vertical.
Cuando hay que reproducir cuatro veces una seccin del dibujo para completarlo, se trata de una simetra respecto al
eje vertical y al horizontal (dibujo de la
pgina siguiente) y en tal caso se requiere
un cuarto de cuadricula.
El nmero total de hilos de canev
necesarios para bordar un dibujo simtrico es igual a dos (media cuadricula) o cuatro (cuarto de cuadrcula)
veces el nmero de cuadrados que
componen la cuadrcula. Cuando borde sobre el canev la superficie representada por la cuadrcula, dispngala
de la misma manera que en sta. Cuando borde la superficie no representada
por la cuadrcula, hgalo de forma que
parezca el reflejo en un espejo del dibujo que se encuentra al otro lado del
eje (o de los dos ejes). No es necesario
empezar o rematar los puntos al llegar
a las lneas centrales, salvo que haya
que cambiar su direccin a cada nueva
repeticin (vase la pgina siguiente).
168
!: ALTO
ALTO
ALTO
~-
1
,
,o;:
<:.-.--;:~f'lr;:v::~-~""--4:.~!-ll-';;<. o
1 . Marque la parte superior de la

cuadricula. Trace las lineas
centrales vertical y horizontal del
dibujo. El nmero total de hilos
del canev necesarios para
reproducir el dibujo completo es
el mismo que indica la cuadricula
a lo ancho, y el doble del que
indica a lo alto. Prepare el
canev, es decir, marque la
parte superior y trace las lneas
centrales (pg. 167).
J
'!!'
~<----------j~26------7
\
2. Borde la mitad sperior del dibujo. Utilice las lineas

centrales de la cuadricula para localizar las diferentes
zonas; transfiralas al canev guindose por las
lineas centrales de ste.
3. Para hacer la mitad inferior del dibujo, utilice la

cuadricula para localizar cada zona. Brdelas exactamente opuestas a las de la mitad superior, al otro lado del eje horizontal.
Media cuadrcula vertical

-~
-~ ALTO
~--------32-.-..,.-----7
. .216
L.,_,
..
1
26
1. Marque la parte superior de la

cuadricula. Trace las lineas
centrales vertical y horizontal del
dibujo. El nmero de hilos del
canev necesarios para
reproducir todo el dibujo ser el
mismo que el exigido por la
cuadricula a lo alto, y el doble
que el indicado a lo ancho.
Marque el borde superior y las
lineas centrales del canev.
.2. Borde la mitad derecha del dibujo. Utilice las lineas

centrales de la cuadricula para localizar las zonas y
disponerlas igual en el canev, guindose por las
lineas centrales de ste.
3. Para bordar la mitad izquierda, utilice la cuadricula

para localizar las zonas. Sitelas exactamente en posicin opuesta a las de la mitad derecha, al otro lado
del eje vertical.
Cuartos de cuadrcula
~ ALTO.
ALTO
1. Marque el borde superior de la

cuadrcula. Trace los ejes
vertical y horizontal del dibujo. El
nmero de hilos del canev
necesarios para reproducir el
dibujo completo es el doble del
indicado por la cuadrcula a lo
alto y a lo ancho. Prepare el
canev marcando su borde
superior e indicando sus lneas
centrales vertical y horizontal
(pg. 167). Para realizar los
cuartos superiores, coloque la
cuadrcula con el borde superior
hacia arriba y cpiela al bordar el
dibujo.
ALTO
3. Para bordar lol;> cuartos

inferiores, gire media vuelta la
cuadrcula hacia la izquierda
(ilustracin de abajo) y utilcela
para localizar la situacin de las
zonas bajo el eje horizontal.
!
~
2. Borde el cuarto superior derecho reproduciendo exactamente la cuadrcula. Borde el cuarto superior izquierdo a la
inversa, al otro lado del eje vertical.
4. Empiece bordando el cuarto inferior izquierdo, reproduciendo exactamente la cuadrcula girada. Borde el cuarto inferior derecho opuesto, al otro lado del eje vertical.
CAMBIO DE DIRECCIN DE LOS PUNTOS EN CADA CUARTO

;fALTO
Cuart supedor _.
izquierdo.
1. Borde el cuarto superior

derecho siguiendo exactamente
la cuadrcula, cuyo borde
superior debe estar:hacia arriba.
izquierdo
2. Gire la cuadrcula para realizar
el cuarto inferior izquierdo, pero
sin girar el canev. Siga
exactamente el dibujo.
"
3. Para bordar el cuarto superior

izquierdo del dibujo, gire el
canev un cuarto de vuelta a la
derecha (el borde superior del
canev queda de lado). Brdelo
reflejando el cuarto inferior
izquierdo, pero haciendo las
puntadas en el mismo sentido
que el cuarto superior derecho
(paso 1 ).
4. Para bordar el cuarto inferior

derecho del dibujo, mantenga el
canev en la misma posicin que
en el paso 3 y borde reflejando
el cuarto superior derecho,
aunque con las puntadas en el
mismo sentido que en el paso 2.
169

Dibujos repetidos
Un motivo puede repetirse cierto nmero de veces, de acuerdo con un plan.
Puede representar cualquier tema de su
agrado siempre que produzca un diseo interesante y agradable al repetirlo.
Antes de iniciar la labor, debe dibujar el
tema y hacer un esquema del motivo bsico, teniendo en cuenta el tamao de la
labor terminada. En la pgina siguiente
se explica cmo calcular el tamao.
Este motivo puede ser una creacin
propia, una reproduccin o un dibujo
sobre cuadrcula. Si se trata de una media cuadrcula o de un cuarto de cuadrcula, siga las explicaciones de la derecha para obtener el dibujo completo.
Haga varias copias del motivo, recrtelas, y colquelas en varias posiciones
hasta que encuentre la disposicin que
ms le satisfaga.
Aunque existe una gran variedad de
disposiciones posibles, las tres que se
muestran al pie de esta pgina son las
ms usuales. En primer lugar, la disposicin regular: las repeticiones se alinean en vertical y en horizontal. En el
segundo y tercer arreglos, las repeticiones estn alternadas. Para obtener
una disposicin alternada en horizontal, alinee el centro vertical de los motivos de cada hilera horizontal con los
bordes de los motivos de la hilera de
encima. Para una disposicin alternada en vertical, alinee el centro horizontal de los motivos de cada hilera vertical con los bordes de los motivos de la
hilera que se encuentra a la izquierda.
En las disposiciones alternadas quedan, naturalmente, motivos parciales.
Una vez conseguida la disposicin
que le satisfaga, coloque encima papel
calca y dibuje todos los motivos y
lneas. Utilice esta calca para calcular
la dimensin de los motivos y disponerlos en el canev.
170
Diseo del motivo bsico
d
1
Un motivo completo puede ser de creacin propia o una reproduccin tomada de un libro, una
revista o un muestrario.
Si el motivo aparece en forma .de media cuadricula, trace en papel calca dos lneas perpendiculares y reproduzca el motivo.
Para la segunda mitad, voltee el papel calca colocando la parte sin marcar sobre la cuadrcula.
Vuelva a calcar el motivo.
Si el motivo aparece en forma de cuarto de cuadrrcula, trace dos lfneas perpendiculares en el

papel calca y calque el motivo.
Para el segundo cuarto, voltee el papel calca

colocando el cuarto sin marcar sobre la cuadricula. Vuelva a calcar el motivo.
Para la segunda mitad, doble el papel calca en

dos, de forma que la mitad sin marcar quede
sobre la marcada. Clquelo y despliguelo.
Disposicin alternada en horizontal
Disposicin alternada en vertical
Tipos de disposiciones
Disposicin regular
Clculo de la dimensin de los motivos repetidos

Para confeccionar el esquema de un dibujo repetido debe determinar ante todo las dimensiones lineales (altura y
anchura) del motivo y el nmero de hilos que abarca. Par~clcular la altura
del motivo, divida la altura total del canev entre el nmero de repeticiones
verticales. Para la anchura, divida la
anchura total del canev entre el nmero de repeticiones horizontales. Para
calcular el nmero de hilos que abarca
un motivo, multiplique la altura y luego la anchura de ste por el nmero del
canev (pgs. 112, 162-163). Cuando
sepa el nmero de hilos de canev que
abarca podr preparar el esquema (pgina siguiente). El ejemplo A es una
leccin de clculo muy sencilla. Si ha
calcado el motivo de una cuadricula ya
preparada, el nmero de hilos puede
corresponder exactamente a la disposicin elegida. Si no fuera as, tal vez
podra modificar el tamafio del proyecto o cambiar el nmero de hilos de la
cuadricula. Si el motivo no prev un
fondo, trate de modificar la dimensin

final de la disposicin o elija un canev
de distinto grueso (ejemplo B) para obtener el nmero de hilos necesario para
la repeticin del motivo. Si el motivo
contiene fondo, intente aumentar o
disminuir su nmero de hilos para llegar al nmero total de hilos necesarios
para hacer ese proyecto (ejemplo C; el
fondo se ha aumentado). A veces no se
encuentra solucin al problema; en tal
caso lo mejor es cambiar de motivo.
Antes de empezar el trabajo, corte
un canev que contenga el nmero de
hilos necesario para la disposicin
prevista, ms un mnimo de 5 cm de
margen alrededor. Rbetelo con masking tape y se.ale el borde superior.
Marque las lineas centrales horizontal
y vertical. Utilice la cuadricula para
bordar por lo menos el primer motivo.
Para los siguientes, bsese en la
cuadricula o en un motivo ya terminado. En caso de motivo parcial, borde
slo la parte requerida (ejemplo B).
EJEMPLO A
EJEMPLOB
E
u
ll)
(")
Problema: el dibujo debe medir 30 por 35 cm

en un canev del 12 14. El motivo se tom
de un esquema de 28 hilos horizontales por
28 verticales. Se ha previsto un
desplazamiento horizontal, con 6 repeticiones
horizontales y 7 verticales.
30cm
Solucin: como cada motivo requiere 28 hilos por 28, la disposicin prevista (6 repeticiones horizontales por 7 verticales) necesita un total de 168 hilos horizontales por 196 verticales. Un canev del nm. 12 de 30 por 35 cm contiene 144 hilos horizontales y 168 verticales, lo que resulta
insuficiente para las exigencias de la cuadrcula. Un canev del 14 de 30 por 35 cm contiene 168
hilos horizontales y 1 96 verticales, lo que representa el nmero exacto de hilos necesarios para
contener los motivos. Est claro que se debe elegir el segundo canev. Durante el bordado de los
motivos parciales en las hileras pares, asegrese de que reproduce la mitad derecha de la
cuadrcula en el lado izquierdo de la hilera, y la mitad izquierda de la cuadrcula en el lado derecho
de la misma.
EJEMPLOC
E
u
o
(")
Problema: la labor debe

medir 40 cm de ancho por
30 cm de alto (canev del
1O 12). Se desean 8
repeticiones horizontales y 6
verticales.
40cm
Solucin: para obtener el resultado deseado (8 repeticiones horizontales y 6 verticales que cubran
40 cm de ancho por 30 de alto), cada motivo debe medir 5 por 5 cm. Si se emplea canev del1 O,
cada motivo cubrir 20 hilos por 20; si el canev es del 12, cada motivo abarcar 24 por 24 hilos.
Dibuje el esquema tomando en cuenta el grosor del canev sobre el que se realizar el dibujo. Para
la confeccin del esquema, vase la pgina siguiente.
Problema: el motivo de la cuadricula presenta

un fondo con 30 hilos a lo ancho y 24 a lo
alto. El dibujo debe medir 30 cm de lado en
canev del 12. El motivo se repite 4 por 6
veces.
30cm
Solucin: ~1 canev deseado contiene 144 hilos por 144. Si se utiliza la cuadrcula (30 hilos a lo
ancho por 24 a lo alto) para la disposiCin prevista (4 repeticiones horizontales por 6 verticales), se
cubrirn 120 hilos horizontales por 144 verticales, es decir, 24 menos que la anchura total. Si se
aumenta la anchura del fondo de los motivos (3 hilos ms en cada extremo). se obtendrn los 144
hilos que se necesitaban a lo ancho.
171
Ampliacin o reduccin de un dibujo 14-1 5
Cmo elaborar el esquema grfico

Antes de preparar el esquema grfico de
su disefio, debe familiarizarse con los
diferentes estilos de dibujos y con la forma de presentarlos en cuadrcula. Tambin debe haber comprendido las dos
tcnicas para representar los hilos del
canev en un esquema y la utilizacin de
smbolos y claves para indicar los puntos y los colores (pgs. 166-171).
Al confeccionar el esquema, decida
primero el tamafio del dibujo y determine el nmero de hilos de canev ne-
cesarios para el dibujo completo o las

partes que se repitan. Ya hemos explicado este procedimiento para los dibujos repetidos (pg. 171). Con frecuencia los dibujos con un motivo nico se
amplan o reducen para adaptarlos a la
dimensin final requerida (vase Bordado). Trace las lneas centrales vertical y horizontal del dibujo y sefiale la
parte superior. Elija el canev que se
adapte mejor (pgs. 162-163) y crtelo
dejando 5 cm de margen alrededor. Ri-
betelo con masking tape. Marque el

borde superior del canev e indique las
lneas centrales (pg. 167).
Centre el dibujo preparado debajo
del canev y cuente los hilos de ste que
cubren la superficie total del dibujo, o
la parte del motivo que se repita. Si el
dibujo es asimtrico, calcule el nmero
de hilos a lo ancho y a lo alto en el conjunto del dibujo. Si es simtrico respecto al eje horizontal, calcule el nmero
de hilos de la mitad superior. Si es si-
mtrico respecto al eje vertical, calcule

el nmero de hilos de la mitad derecha.
Si es simtrico respecto a los dos ejes,
calcule el nmero de hilos contenidos
en el cuarto superior.
U na vez determinados los hilos del
dibujo completo o de la parte que se va
a repetir, reprodzcalo en el mismo nmero de cuadrados o de lneas de papel
cuadriculado. Para un dibujo repetido,
coloque el motivo bajo el canev preparado y pase a 2 (abajo).
;~
1
~------------------~-40----------------4
ALTO
'
......... ,.. 1""
'fii
~-, .,. ..
~ ~
("
}~'
*'
~- ... ~ ~ .,. ~_. . "{'" ~
"(! ;1/' ''f! .,:-
~ ~ !/'
.,._'1'
'~, ; ~.,. ""~"' <1> ... ,~f..Q01!'<;? >li'I!'IO'<"<!!Ii> . . . . . . . . .,.'!!! ll''l"lt

y
..:
'>r' lli
..
""
'.:
-;" ..,-
?~~~~~~~jw~~~4o~~o~
o~~l~~~~~~~
~~-~~
~
on~
::::::::::::::::~?~:,:z:::~::::::::::::::
'",~
:>9'.:-irl'"''"~
~a?~~l ~
....
,~-~
~t
Pr~W9a~
~t
~~UJ9~
~~~~~~
r~~~9~~~~
prr
",.-t~
"'''i"' , '.a
-~~?J~,~:90 ~-
~~~,~
p~,~~
9~a~
~~~~~
.........
,..............
..... ~ ~ ~-~~?~~
;,..,':!''\!>:!'
~~
........
191
,.....
Prepare un esquema de cuadros si slo va a

bordar con petit point. Represente cada cruce
del canev por un cuadrado. Colorelos o
emplee smbolos.
,,...... ,.7~~
~~ -
~~
, 'i.'i-;<
a~
~~ ~~
~ .
~'!~:~::1llft:~:~lit'M::~~ ~
?
'
:!'?C,~, . , , ]~'f'';1~~ <52

,...............
]. O>'i!J~
~" ~>JJ
$'\''.!'
.. ,., ' .
, .......
'>
\l!-._.,.~.,.
. . . . . . . . . . . . . . . ?'[;' . .
~~
~~at
~.
~~~~
..
Av~~~a~~44
..................... ~~~ ... '

-
~~A ~ O
..................
..................... ~
~
a
2. Lleve este nmero a un papel cuadriculado. En un esquema
de cuadros, un cuadrado corresponde a un hilo; en uno lineal,
.................... =
el hilo est representado por una Hnea. Trace el permetro del
~~i
esquema las lineas centrales: dos para un dibujo completo
................
~
y el eje central vertical (lado izquierdo del permetro) o

,~t
....................
&
...' el(arriba);
horizontal (parte inferior del permetro) para una media
....................
~ .
A ~~~~ cuadricula. En un cuarto de cuadricula, el lado izquierdo y la
-~~]*~
.................. ~~
.
'
................. '
1
. a:l;:,
~4
~~~~~! =~~~~~~~~~44l~4.~A4
~.r.~
-r~
1. Centre el dibujo bajo el canev. Cuente el nmero de hilos que abarca el dibujo, o la parte del dibujo que se repite, a lo alto y a lo ancho.
172
~~
base corresponden a los ejes.
3. Tomando como referencia el dibujo colocado bajo el

canev, copie todas sus lneas procurando que crucen las
lneas del papel cuadriculado por los mismos puntos que los
hilos del canev. Dibuje una superficie cada vez, guindose
por las Hneas centrales del canev y del papel cuadriculado.
Prepare un esquema lineal si utiliza puntos de

fantasa. Represente los puntos y modifique las
lneas del dibujo para que se adapten a ste
(pg. 165). Coloree los puntos o utilice
smbolos apropiados.
Tipos de Bargello
Diseo
y bordado
del Bargello
Tipos de Bargello
Motivos de punto florentino
El color
Materiales
Motivos lineales
Motivos cerrados
Motivos de cuatro direcciones
El Bargello es un tipo de bordado

sobre canev realizado con puntadas
verticale's. Dicho de esta manera,
cualquier dibujo, incluso el girasol de
la pgina anterior, entrara en esta
definicin si se trabajara con puntadas
verticales. Sin embargo, el Bargello es
una forma nica de tapicera que usa el
punto florentino o una de sus variantes
para producir motivos muy caractersticos. Este sistema tradicional es el que
describimos.
Existen tres tipos de motivos de Bargello, basados en el punto florentino,
que se muestran en las ilustraciones de
esta pgina. Cada uno de estos dibujos
est formado por la repeticin de una
misma unidad (cuyo contorno se subraya en las ilustraciones). Para asegurarse de que repite la unidad con exactitud, confeccione primero su esquema
grfico. Cada uno de los tres dibujos
presenta una caracterstica especial. En
un motivo lineal (primer ejemplo), la
repeticin consiste en numerosas hileras de punto florentino que reproducen
el primer grupo de hileras. Para explicaciones ms amplias, consulte las pginas 176-177. En un motivo cerrado
(segundo ejemplo), las hileras de arriba
y de abajo se reflejan entre s en una
imagen invertida. El motivo se borda
con punto. florentino u otros puntos
verticales adaptados a las diferentes superficies. Los motivos cerrados se explican en las pginas 178-179. El tercer
ejemplo es un motivo de cuatro direcciones: el dibujo completo se obtiene
bordando cada cuarto triangular en ngulo recto respecto a los otros. Aunque
la unidad bsica del motivo que presentamos sea un motivo lineal, para ese tipo de Bargello se puede utilizar tambin
un motivo cerrado. El dibujo y el bordado se explican en las pgs. 180-182.
Los motivos lineales son

los ms sencillos de crear
y hacer. La unidad
repetida est formada por
varias hileras de punto
florentino que imitan el
modelo de la primera. Se
obtiene el efecto de
franjas lineales reflejadas
varias veces en un
espejo.
Los motivos cerrados

forman una especie de
medallones. Estas
repeticiones se forman
por el reflejo de las
hileras superiores en las
inferiores, en un espacio
cerrado. Cada medalln
se borda con punto
florentino y otros puntos
verticales.
Los motivos de cuatro

direcciones se obtienen
trabajando los cuartos
triangulares del dibujo en
ngulos rectos. Para
formar un dibujo de este
tipo se puede aplicar el
principio de los motivos
lineales o el de los
motivos cerrados,
descritos ms arriba. El
ejemplo que ofrecemos
se basa en el primero.
173
Diseo y bordado del Bargello
Punto florentino 1 33-1 34
Formacin de los motivos con punto florentino

Aunque slo son tres los tipos de dibujos de Bargello basados en el punto florentino, el nmero de motivos posibles
es casi ilimitado, ya que el punto florentino puede variar d~-muy diversas
maneras. Si conoce el principio de estas variaciones, podr idear su propio
mo~elo de Bargello o, en todo caso,
hacer ms fcilmente un dibujo a partir de un esquema ya existente.
El motivo en zigzag del punto florentino est formado por la combinacin de dos elementos: el punto gobelino derecho y el desnivel (desplazamiento entre cada puntada). El desnivel permite que las puntadas queden en diagonal unas respecto a otras y se eleven para formar los picos o desciendan para
formar los valles del motivo en zigzag.
La ilustracin de abaJo muestra los
efectos de la longitud de la puntada y
El color
da como punto de llama. Tambin se
pueden redondear las puntas de un mo""
tivo -otra variante- utilizando losas
de punto gobelino derecho: puede haber de dos a seis puntadas en una losa y
es posible situarlas en la cima de un pico, en el hueco de un valle o en ambos.
Se obtiene una hilera de punto florentino combinando picos y valles. Si

stos son de la misma dimensin, se
logra un motivo en zigzag regular, el
motivo florentino ms elemental. Si se
combinan picos y valles de distintos tamafios, se obtiene una variante conoci-
El punto florentino bsico produce un dibujo de zigzag regular. Picos y valles son todos del mismo
tamai'\o. Es muy fcil acentuar la separacin entre los picos y los valles o, por el contrario, disminuirla, alargando o acortando las puntadas y los desniveles.
Para lograr un punto de llama (zigzag irregular), borde picos y valles de distintos tamaos. Todas
las puntadas que se muestran tienen cuatro hilos de largo, pero la altura y la profundidad de los picos y los valles varan al cambiar el desnivel.
Diversos largos de puntada y desnivel.
del desnivel sobre la altura de un pico.

Bajo cada ejemplo aparecen dos cifras:
la primera indica el largo de la puntada y
la segunda el desnivel, es decir, el intervalo entre las puntadas. stas pueden tener
de dos a ocho hilos de largo, y el desnivel, que es el nmero de hilos comprendido entre las bases de dos puntadas adyacentes, debe ser inferior a la longitud de
la puntada al menos en un hilo. Como
muestran los ejemplos, cuanto mayores
sean la puntada y el desnivel, ms alto ser el pico (o ms profundo el valle).
174
Se pueden redondear los picos y los valles bordando losas de punto gobelino en su extremo o entre
ellos. Los desniveles pueden variar entre las losas.
El color desempefia un papel muy importante en el Bargello, pues permite

identificar hileras y repeticiones. Bien
elegido y plasmado, el color afiade vida
y movimiento al conjunto del dibujo.
La eleccin del color vara segn se
quiera dar ms o menos relieve o. profundidad a una hilera o superficie. Para
elegir los colores de manera que le satisfagan plenamente, conviene conocer a
grandes rasgos la teora de los colores.
La rueda de colores consta de seis colores bsicos: rojo, amarillo, naranja,
azul, verde y morado. Los tres primeros
(rojo, amarillo y naranja) tienen tendencia a destacar ms que los tres ltimos (azul, verde y morado). Cada uno
de estos colores presenta diferentes valores, segn sea ms claro o ms oscuro.
Un valor claro, o pastel, tiende hacia el
blanco; un valor oscuro, o apagado,
tiende hacia el negro. Por regla general,
los valores claros destacan ms que los
oscuros, pero tambin hay que tener en
cuenta el color del que proceden. Por
ejemplo, el rosa (que procede del rojo,
color dominante) destacar siempre ms
que el azul o el verde palido.
Todo color se ve afectado por los colores que lo rodean. Una combinacin
armoniosa estar formada por colores
contiguos en la rueda de colores, lo que
produce un efecto visual relajante.
Una combinacin contrastada, a base
de colores opuestos, atrae la vista. La
combinacin ms armoniosa es la que
comprende variaciones matizadas del
mismo color. Tambin son armoniosas
las combinaciones de colores secundarios, como el azul combinado con el
azul-verde y el verde. Por ltimo, se
pueden obtener contrastes de valores
opuestos (muy claro contra muy oscuro) o de colores complementarios (morado, verde y naranja, por ejemplo).
Clculo del hUo necesario 1 83
VALORES
TIPOS DE COMBINACIONES DE COLORES
Valoras oscuros (se at'iade negro)
Combinacin armoniosa da colores: para obtener una armona monocromtica, combine varios valores de un mismo color, como en el primer ejemplo de arriba. Para obtener una armona por
analoga, combine varios colores secundarios, como en el segundo ejemplo.
Los colores secundarios son los que se encuentran cerca unos de otros (verde, turquesa
y azul, o rojo, violeta y morado).
flt"l
Rojo puro
Azul puro
Valoras claros (se at'iade blanco)
Combinacin de colores contrastantes: se pueden tomar simplemente valores muy diferentes de

un mismo color, como en el primer ejemplo de arriba, o combinar colores complementarios, como
en el segundo ejemplo.
Los coloras complementarios son los que estn

opuestos entre si (rojo y verde; verde, naranja y
morado).
Materiales
Para bordar un motivo Bargello, necesitar un esquema del dibujo y canev
e hilo suficientes para bordarlo. Como
el Bargello es urt tipo de dibujo repetido, la cantidad de canev necesaria para su ejecucin ser mltiplo del nmero de hilos que .requiere el esquema
(pginas siguientes). Si su modelo es de
creacin propia, necesitar papel
cuadriculado y lpices de colores. El
espejo doble es un instrumento muy
prctico. Puede fabricarse uno (a la derecha) con fieltro, pegamento y dos espejitos.
~~---Es-pejo~11::::,
~-------Ancho---------4
Espejo
Para fabricar un espejo doble, corte un trozo de fieltro del mismo ancho
que la altura de un espejito, y para el largo calcule dos veces su ancho y
su grosor.
Extienda pegamento en el revs de ambos espejitos. Coloque uno en cada extremo del trozo de fieltro. Presione los espejitos para pegarlos,
quite el pegamento sobrante y djelo secar.
175
Lectura de las cuadrculas 166
Esquema de motivos lineales

El primer paso consiste en definir el
modelo sobre el que se basar el motivo que se repetir. El medio ms sencillo es colocar un espejo doble (pg.
175) a lo largo de una ftilera de punto
florentino (tomada de una foto o
muestra). Tendr muchas ms posibilidades de descubrir un motivo original
haciendo la prueba con una hilera de
puntadas que haya disefiado usted mismo (pg. 174).
Para planear el motivo bsico deber confeccionar ante todo el modelo

de la primera hilera: coloque simplemente el espejo a lo largo de una hilera
de puntadas en una cuadrcula (pasos 2
y 3 de abajo). Deslice el espejo de arriba abajo y luego de abajo arriba: los
motivos obtenidos sern diferentes segn la posicin. Si coloca la hilera girada, tambin podr obtener motivos
muy interesantes. Cuando haya encon-
trado el motivo de su primera hilera,

confeccione su esquema lineal (pg.
166) en otra hoja de papel cuadriculado y dibuje las hileras siguientes que
forman el motivo (pasos 4, 5 y 6). Cada
nueva hilera puede tener las puntadas
de largo diferente a la hilera anterior,
siempre que se mantenga el mismo desnivel que para la primera hilera.
Al confeccionar el esquema, emplee
colores diferentes para cada hilera, de
ser posible los mismos con que bordar

despus en el canev. Cuando confeccione el esquema de un motivo lineal
ideado por usted, conviene que incluya
una hilera completa, as como las hileras siguientes de colores diferentes, con
lo que podr captar de una ojeada el
conjunto del motivo tal como quedar
terminado. Recuerde que muchos esquemas que se venden en el comercio
representan slo la mitad del motivo.
1. Confeccione un esquema de una hilera de punto florentino lo

bastante larga como para incluir picos y valles de tamaos y formas distintos. Las lneas rojas indican la posicin del espejo y el
lmite del modelo establecido en el paso 3.
2. Coloque uno de los espejos paralelo a las puntadas esquematizadas, deslfcelo a lo largo de la hilera, estudiando al mismo
tiempo el esquema y la imagen reflejada. Pare cuando llegue a
una seccin que forme un motivo que le guste.
3. Sin dejar de sostener el espejo y de mirar el esquema de puntadas y su reflejo, deslice el dedo a lo largo de las puntadas hasta
llegar a un lugar que le parezca indicado como final del motivo.
Trace las lneas que lo delimitan.
4. En una hoja nueva de papel cuadriculado, dibuje las puntadas

que se encuentran entre las dos lneas (paso 3). Asegrese de dibujar las puntadas del mismo tamao, desnivel y posicin que en
el esquema original.
5. Confeccione el esquema de la segunda parte del dibujo: sus

puntadas deben estar situadas simtricamente respecto a las
puntadas del paso 4. Deben ser de la misma longitud y desnivel.
Marque el centro del motivo obtenido.
6.
de
de
un
176
Coloree las otras hileras del motivo. Sea cual fuere la longitud
las puntadas elegidas, respete la disposicin de los desniveles
la primera hilera (una puntada de 3 hilos serfa muy corta para
pico central cuyo desnivel fuera de 3 hilos).
Motivos repetidos 1 71
Preparacin y bordado de un motivo lineal
Para centrar un motivo lineal de Bargello, se hace coincidir el centro de un

motivo con el del canev (A), o se sita
un motivo a cada 1-do del centro (B).
A causa de la irreguiaridad de los picos
y valles, no siempre es posible alinear el
motivo en la lnea central horizontal.
Una vez determinada la colocacin
central, decida el nmero de repeticiones a lo ancho del canev y de arriba

abajo, y calcule el nmero de hilos necesarios para la ejecucin del dibujo.
Para obtener este nmero a lo ancho,
multiplique el nmero de repeticiones
transversales por el nmero de hilos
verticales comprendidos en un motivo.
Para obtener el nmero a lo alto, multiplique el nmero de grupos de hileras
que desea repetir por el nmero de hilos horizontale~ de cada grupo. Divida
el total obtenido entre el nmero del
canev y multiplique por 2.5, con lo
que obtendr en centmetros las medidas del canev terminado. Si estas dimensiones son insuficientes, afiada
motivos enteros o parciales, pero si rebasan el tamafio deseado, disminuya el
nmero de repetidones o utilice un canev ms pequefi.o. Al cortar el canev
afiada un margen de 5 cm a cada lado.
1. Empiece en el centro del canev; borde la mitad derecha de la primera

hilera consultando la cuadricula.
2. Empiece tambin en el centro la mitad izquierda de la primera hilera.

Procure que los motivos queder;1 perfectamente simtricos.
3. Guindose por la primera hilera, borde la siguiente de una vez, de lado

a lado del canev. Consulte la cuadricula para el color.
4. Borde las hileras siguientes en la mitad inferior del canev y despus

en la mitad superior, siguiendo el mismo procedimiento.
177
Lectura de las cuadrrculas 166
Esquema de un motivo cerrado

Para dibujar un motivo cerrado, debe
determinar primero las hileras superior
e inferior que limitan cada motivo, que
sern idnticas, colocando el espejo
doble (pg. 175) en ngulo recto res-
pecto a una hilera de punto florentino,

con los dos espejos tambin en ngulo
recto. Como se muestra en el paso 2,
aparece un motivo completo, y entre
las dos hileras queda un espacio vaco
1. Trace en la cuadrcula una hilera de punto florentino lo bastante larga para ofrecer un buen surtido de picos y de valles
(pg. 174). Las lineas rojas indican la posicin de los espejos y el
lmite del motivo adoptado (paso siguiente).
2. Coloque los dos espejos en ngulo recto entre s y respecto a

la hilera de punto florentino. Deslcelos a lo largo de la hilera hasta encontrar un motivo que le guste; marque el limite de ste y
las dos lineas del ngulo recto.
4. Para saber si los espacios vcos entre las hileras formarn motivos secundarios, haga el esquema con el motivo adyacente al primero y con la niitad de dos motivos de abajo, haciendo que se
toquen los puntos extremos de los motivos de arriba y los de abajo.
178
que se rellena con punto florentino o

con otros puntos verticales. En muchos
motivos, los vacos entre las dos hileras
pueden servir para formar motivos secundarios. Si dise.a su propio motivo,
le recomendamos que dibuje varios

(paso 4) para elaborar los motivos
secundarios. Las cuadrculas comerciales slo muestran la mitad de los
motivos.
3. Dibuje una nueva cuadrcula con las puntadas situadas entre

las marcas. Dibuje la segunda mitad de la primera hilera (pg.
176) y la hilera inferior, como reflejada por un espejo. Seflale las
dos lneas centrales del motivo.
5. Rellene en el esquema los espacios vacos de los motivos principales y secundarios con punto
florentino u otros puntos verticales que se adapten a dichos espacios. Utilice un color diferente para cada hilera o para cada espacio.
11
Preparacin y bordado de un motivo cerrado

Un motivo cerrado se puede centrar
colocndolo exactamente en el centro
del canev (A), o bien situando motivos completos a cada lado de las lneas
centrales horizontal;:y vertical (B).
Tambin se pueden combinar estas

dos posibilidades como se muestra a la
derecha: los motivos estn centrados
con respecto a la horizontal, pero aparece un motivo completo a cada lado
de la lnea central vertical. Cuando haya decidido cmo centrar sus motivos,
calcule el nmero de repeticiones a lo
ancho y a lo alto, y la cantidad de canev necesario (pg. 177).
En el paso 1 se borda ante todo la hilera superior de los primeros motivos,
como se debe hacer siempre, cualquiera que sea la disposicin elegida.
En esta primera hilera empiece desde el
centro a la derecha, y luego a la izquierda. En cambio, las hileras siguientes se trabajarn de un lado a otro.
1. Borde la hilera superior de los motivos, desde el centro hacia cada

borde, y la hilera inferior de una vez, de un lado a otro.
2. Consulte en la cuadricula el color y disposicin de las puntadas; llene

los espacios del centro con motivos o colores completos.
3. Borde la hilera superior de la nueva serie de un lado a otro del canev.

Llene los espacios vacfos con motivos secundarios.
4. Cubra toda la superficie del canev, bordando una hilera tras otra y
rellenando despus los espacios vados.
179
Puntadas de compensacin 161


Esquema de un motivo de cuatro direcciones/lineal
El Bargello de cuatro direcciones consiste
en cuatro cuartos de forma triangular
que se encuentran a lo largo de lneas
diagonales. Los puntos cambian de di-
reccin en cada cuarto. Si dibuja su prcr

pio modelo, le bastar con confeccionar
la cuadricula de un cuarto del motivo
completo, el cual puede seguir el princi-
pio de los motivos lineales, como en esta

pgina, o de los motivos cerrados (pgina siguiente). La diferencia fundamental
entre las dos clases de dibujo radica en la
forma de concebirlos y de centrar el mcr

tivo en el cuarto correspondiente. Sin
embargo, la ejecucin es idntica para
los dos (pg. 182).
1. Dibuje una hilera de punto florentino (la hilera de arriba es la de la pg. 176). Coloque uno de los
espejos paralelo a las puntadas y el otro a 45 o del primero. Desplace los espejos a lo largo de la hilera hasta encontrar un motivo que le agrade. Trace un ngulo de 45 o a lo largo de los espejos para
delimitar la primera mitad de la hilera y su distancia respecto al centro.
2. En una hoja nueva de papel cuadriculado dibuje las lneas centrales y las lneas diagonales. Si
hay una puntada central, trace las lneas centrales entre las lneas de la cuadrcula. Si el nmero de
puntadas es igual a ambos lados de la lnea central, trace las lneas centrales sobre las lneas de la
cuadrcula. Haga primero la cuadrcula de la primera mitad de la hilera.
3. Trace la cuadrcula de la segunda mitad de la hilera (pg. 176). Guese por la primera hilera para
dibujar las siguientes. Si el espacio entre las diagonales es muy reducido para formar un dibujo florentino, rellnelo con petit point o con puntos de fantasa. Haga la cuadrcula completa del centro.
Para rellenar de otra manera este espacio, vase la pgina siguiente.
4. Rellene la parte ms ancha del tringulo para formar un borde recto, utilizando petit point o puntos de fantasa (pgina siguiente), o incluso punto florentino en hileras cada vez ms grandes (como se muestra). Utilice puntadas de compensacin o hileras parciales para que los bordes queden
rectos.
180
Espejo doble 1 7 5
Esquema de un motivo de cuatro direcciones/cerrado

Para confeccionar el esquema de un
motivo de cuatro direcciones, primero
se debe centrar el motivo en un tringulo. Si se trata de un motivo lineal, el
dibujo queda automticamente centrado (paso 1, pgina anterior). Por el

contrario, si utiliza un motivo cerrado,
dibuje en primer lugar las hileras supe-
rior e inferior (paso 1, abajo). Centre a

continuacin el motivo en un tringulo
(paso 2), en dos etapas, pues no hay
forma posible de colocar los espejos de
manera que reflejen al mismo tiempo

las hileras superior e inferior de un motivo ni la disposicin de ste en un dibujo de cuatro direcciones.
1. Dibuje una hilera de punto florentino (la hilera de la foto es diferente de la de las pgs. 176 y
178). Coloque los espejos en ngulo recto entre s y respecto a la hilera de puntadas, y deslcelos a
lo largo de stas hasta encontrar un motivo que le agrade. Marque el lmite del motivo y el ngulo
recto formado por los espejos.
2. Dibuje la cuadrcula de las hileras superior e inferior del motivo (pg. 178). Trace una lnea a lo
largo de su centro vertical, y dibuje por debajo del motivo las lneas diagonales en ngulo recto que
delimitan un cuarto. Trace la lnea horizontal que atraviesa el punto donde se encuentran la lnea
central vertical y las lneas diagonales.
3. Si la parte superior del motivo no cubre exactamente el espacio comprendido entre las diagonales, haga un esquema de motivos parciales para llenar los vacos. Dibuje el centro del motivo y
luego las hileras ms cercanas al vrtice del tringulo. Llene el espacio vaco (si existe) entre el motivo y el centro del dibujo. En este caso, el centro se ha bordado con puntos de fantasa.
4. Llene la parte ms ancha del tringulo para formar un borde recto. Segn el efecto deseado, dibuje hileras completas o parciales por encima del motivo, o rellene el espacio de arriba con petit
point, puntos de fantasa o combinando hileras parciales con otros puntos, como se hizo en el dibujo que aparece sobre estas lneas.
181
.l
Preparacin y bordado de un motivo de cuatro direcciones

En el dibujo Bargello de cuatro direcciones, los motivos que se repetirn se
centran al hacer el esquema; ste se debe seguir con exactitud ~---bordar cada
cuarto del dibujo. Antes de iniciar el
trabajo, calcule el canev necesario para abarcar el conjunto del dibujo:
cuente primero el nmero de hilos de la
base del tringulo y divida esta cifra
entre el nmero del canev que vaya a
usar. Esta medida es la nica que necesita, ya que las bases de todos los tringulos son iguales.
Algunos esquemas comerciales presentan dos mitades adyacentes de
tringulos, separadas por' una lnea
diagonal (ilustracin de abajo). Si utiliza este tipo de esquema, calcule el n-
ALTO
. .,)'
.:~.-
1. Empiece por el cuarto superior y borde la hilera del medio, partiendo

del centro vertical hacia cada diagonal.
mero total de hilos que tiene la base de

un trngulo completo duplican4o el
nmero de hilos de una de las mitades
del tringulo.
Corte un trozo de canev de la altura
y anchura requeridas, ms un margen
de 5 cm para el dobladillo. Indique el
centro del canev (pg. 167) y marque
las diagonales con un hilvn. Aunque
el motivo representado a la derecha es
lineal, se utiliza el mismo procedimiento para uno cerrado.
182
3. Gire un cuarto de vuelta el canev, en el sentido del reloj, y borde las

hileras del cuarto siguiente.
2. Borde las hileras siguientes de una diagonal a otra; primero las hileras
inferiores, luego el centro del motivo y las hileras superiores.
4. Borde los otros dos cuartos del dibujo como el segundo, haciendo
siempre primero la hilera del medio.
Tcnicas
generales
de trabajo
Clculo de la cantidad
de hilo necesario
Reparacin de un canev
roto
Colocacin del canev
en l bastidor
Cmo ahormar una labor de
tapicera
Clculo de la cantidad de hilo necesario

La cantidad de hilo necesario para la para cada uno. Todas ellas debern Calcule el nmero de cuadrados de 3
ejecucin de un dibujo en tapicera . hacerse en un canev del mismo grosor cm de lado que tendr que bordar con
depende tanto de los puntos como del q~e el de la labor y con un hilo que sea .el punto en cuestin y multiplique esa
grosor del canev elegido y de las del grosor adecuado al punto y al cifra por el nmero de metros obtenido
canev (pg. 118).
dimensiones de la labor terminada.
anteriormente.
Para efectuar las pruebas, corte
Para calcularlo, deber averiguar,
Emplee el mismo procedimiento con
mediante pruebas, el hilo necesario varias hebras de hilo de 50 cm cada una cada punto y cada color. Para no quepara cubrir un cuadrado de canev de 3 y borde el punto en una superficie de 3 darse sin hilo, ya que siempre caben
cm de lado. Si va a utilizar un solo cm de lado. Cuente el nmero de errores en el clculo o en la ejecucin
punto para toda la labor, bastar hacer hebras utilizadas y calcule su longitud de la labor, tenga la precaucin de
una sola prueba, pero si va a utili~ar en metros. Si slo ha usado parte de aftadir a cada total un 10 o un 15 por
varios puntos necesitar una prueba una hebra, cuntela como una entera. 100 suplementario.
Drante el trabajo puede ocurrir que se
equivoque al hacer los puntos, lo cual
no debe ser motivo de alarma. Si se da
cuenta en seguida del error, y slo se
trata de dos o tres puntadas, desensarte
la aguja, deshaga las puntadas equivocadas y rehgalas correctamente con la
misma hebra. Si el error afecta a ms
puntadas o si lo descubre ms tarde,
con la labor ms avanzada, el proceso
ser diferente. pn este caso deber cortar las puntadas en cuestin y bordar
de nuevo toda la superficie equivocada
con una hebra nueva.
1. Con el derecho de la . labor hacia arriba, pase

la hoja de las tijeras bajo las puntadas
equivocadas y crtelas, unas pocas cada vez.
2. Saque los hilos por el revs. Para rematar las

puntadas intactas, deshaga algunas de ellas y
remate el hilo bajo las nuevas puntadas.
1. Coloque la pieza de canev bajo lo roto.

Alinee los hilos e hilvane.
2. Borde sobre las dos piezas de canev. Corte

los hilos de canev que sobresalgan.
Reparacin de un canev roto

Al cortar las puntadas puede ocurrir
que corte al mismo tiempo los hilos del
canev. Para reparar este accidente
hasta con poner bajo lo roto una pieza
del mismo tipo y grosor de canev.
Prepar la superficie que va a reparar
deshaciendo suficientes puntadas alrededor del desperfecto para que quepa
la pieza de remiendo. sta debe ser varias mallas ms grande que la parte rota; colquela siguiendo las explicaciones de la derecha. Borde de nuevo la
superficie, abarcando los dos canvs,
y corte los hilos que sobresalgan.
183
Tcnicas generales de trabajo
Uso del aro de bordar 1 8
Colocacin del canev en el bastidor

Una labor de canev se debe realizar en
un bastidor u otro soporte, porque as
no se ensucia y se deforma menos.
Existen diferentes tipos de bastidores y
soportes (pg. 116). Bajo estas lneas se
muestran las instrucciones relativas a la
colocacin del canev. Un canev fino
se puede montar en un aro de bordar
(vase el captulo Bordado). Como los

diferentes
tipos
de
bastidores
presentan ligeras variantes, estas
instrucciones le servirn de gua y
podr adaptarlas a sus necesidades. Si
su bastidor est provisto de pie, rmelo
antes de empezar a trabajar.
Los bastidores de rodillos son los
BASTIDOR DE RODILLOS
ms prcticos para las tapiceras. Poseen dos largueros de fijacin, uno

arriba y otro abajo, encuadrados por
dos travesaos (ilustracin de abajo).
El canev se cose a las tiras de tela
previamente sujetas a los largueros de
fijacin, y stos se ajustan a los travesaos.
Para fijar las tiras de tela en los

largueros de fijacin, corte dos tiras de
tela de 2.5 cm de ancho y algo ms
largas que los largueros (cuando estn
metidos en los travesaos). Fije un
lado de cada tira a uno de los largueros
con grapas o con masking tape, y deje
el otro lado libre.
BASTIDOR CON RODILLOS GIRATORIOS
Larguero de fijacin superior
3:::::::.:::::::::i ]....___[+-----.1[
1 . Fije los bordes del canev a los largueros .

superior e inferior (paso 1, a la izquierda).
Afloje las tuercas en los extremos de los
travesaos y encaje los largueros en los ori- .
ficios de los travesaos.
2. Gire los largueros para tensar el canevy

apriete las tuercas. Puede coser los lad.os
del canev a los travesaos. Para volver a
centrar el canev, deshaga las puntadas y
afloje las tuercas.
Larguero de fijacin inferior

1 . Centre el canev en el larguero superior
al nivel de la tira de tela. Haga un nudo en la
punta del hilo y cosa juntos el canev y la
tela pasando la aguja y el hilo alrededor del
larguero. Remate con varios pespuntes. Fije el borde inferior de la misma forma al larguero inferior.
1 . Meta una esquina del canev en la

ranura del rodillo, y luego deslice en ella
todo el borde del canev;
!t
E~
~7
1 ')
3. Deslice los largueros a lo largo de los travesai'los para centrar el canev. Coloque
una tuerca en cada extremo de los travesaos y apritelas.en torno a los largueros.
184
n:i}
+
~
RODILLO DE TAPICER(A
BASTIDOR DE MARCO
_d,
A
'
2. Para colocar los travesaftos, enrosque.

una tuerca en cada . extremo y bjelas al
centro. Encaje un extremo de los travesaos en el larguero superior y el otr en el in~
feriar. (Si el canev es muy largo, ser preferible enrollarlo alrededor de uno de los
dos largueros.)
4. Para mantener tenso el canev, cosa cada lado a un travesao. (Para soltar parte
del canev enrollado, deshaga las puntadas
y repita los pasos 2 a 4.)
Arme los cuatro listones de madera a

escuadra (con el lado ms corto dirigido
hacia el interior). Encjelos entre si y
fijelos con grapas. Marque el centro de
cada listn. Centre bien el canev sobre
el marco, asegurndose de que ste no
obstaculiza la superficie de trabajo. Fije
cada lado del canev sobre el marco
con grapas o tachuelas. Una vez empezado el trabajo, el canev no debe moverse, ya que para ello habra que
engrapar superficies ya bordadas.
2. Enrolle el canev alrededor del rodillo

apretndolo bien y deje colgando la superficie de trabajo. Para impedir que el
canev se mueva, sujtelo con dos alfileres grandes. Para cambiar la posicin
del canev, quite los alfileres y desenrllelo.
Cmo ahormar una labor de tapicera

La labor terminada requiere que se le
devuelvan su forma y dimensin normales. Esto resulta indispensable, ya
que es casi imposible que una labor no
se deforme al trabajarla, pues el propio punto es la primera causa de deformacin (los puntos diagonales y los
puntos de cruz deforman ms la labor
que los puntos derechos), especialmente
si las puntadas quedaron apretadas o si
el hilo es muy grueso para el canev.
Segn el canev est ms o menos
deformado, se utilizar uno de los tres
mtodos siguientes. Si la deformacin
es escasa o nula, emplee el mtodo 1
(abajo): un ligero planchado al vapor
para estabilizar la forma del canev e
igualar la superficie bordada. El mtodo 11 (arriba, a la derecha) se recomienda para canevs algo deformados. El mtodo 111 (a la derecha), pa-
Mtodo JI: 1 . Extienda el patrn del canev en

una tabla, con el derecho hacia arriba; cbralo
con papel de china.
2. Coloque la labor sobre el burro de planchar,

con el revs hacia arriba. Humedezca una toalla
y utilicela como trapo.
Mtodo 111: 1 . Coloque el patrn del canev

sobre la tabla, con el derecho hacia arriba, y
cbralo con una hoja de papel de china.
2. Humedezca la labor enrollndola en una toalla mojada hasta que la humedad penetre tanto en el
hilo como en el canev (a la izquierda), o rocindola o humedecindola con una esponja empapada
de agua tibia (a la derecha).
3. Estire el canev en direccin opuesta a la deformacin. Empiece jalando las esquinas y

luego los lados opuestos.
4. Extienda la labor, con el derecho hacia abajo, sobre el patrn. Estire el canev para que
coincida el centro de sus bordes. Fijelo.
3. Extienda la labor, con el derecho hacia abajo, sobre el patrn, y estrela hasta que sus bordes coincidan. Fije y deje secar.
Mtodo 1: planche suavemente a vapor por el

revs del canev. Deje secar.
ra los que estn tnuy deformados. Con

cada uno de estos dos ltimos mtodos
se debe tensar el canev hasta d~vol
verle la forma y dimensin deseadas
(pg. 164). En ambos casos conviene
dejar secar completamente el canev
antes de desprenderlo de la tabla. Si
despus de seco sigue deformado,
estrelo de nuevo utilizando el mismo
mtodo o cualquier otro.
5. Estire el canev para alinear sus lados con

los del patrn. Con una escuadra compruebe si
los hilos del canev estn derechos.
185
Estuche para lentes en Bargello
Distinga el estuche bordando su inicial.
Este estuche para lentes se realiza en

punto florentino (pgs. 176-177) y en
petit point.
Materiales
Canev nm. 14; 28 cm de alto por
29.5 de ancho
20 cm de tela para forro
Lana persa: 32m de verde agua; 19m
de azul claro; 17.50 m de azul oscuro; 15.50 m de amarillo oro y 3m
de caf
Aguja para canev del nm. 20
Hilo de coser para el forro
Aguja de coser (a mano)
186
Preparacin
Ribetee el canev con masking tape.
Marque el borde superior; el centro es
en una malla (pg. 167). Trace dos
lneas en el hilo 50 por encima y por debajo del centro horizontal (parte superior e inferior del estuche) y una lnea
en el hilo 53 a cada lado del centro vertical (para los lados).
Bordado
Siguiendo las indicaciones del esquema
lineal de la pgina siguiente, borde dos
picos en el frente del estuche, partiendo del centro vertical y del vigsimo hilo a partir del centro horizontal. Desde
el centro hacia la izquierda, borde dos
picos en la parte de atrs. Repita las hileras necesarias para cubrir el estuche y
forme un borde recto en la base. Borde
la inicial con petit point en la superficie
encuadrada en rojo en la cuadrcula.
Rellene con petit point los espacios
vacos entre los picos. Ahorme la labor
terminada (pg. 185).
Acabado
Corte el canev a 1.5 cm del bordado.
Doble el borde superior a lo largo del
petit point, y los otros tres bordes""de. j ando un hilo del canev a lo largo del
punto florentino. Doble las esquinas a
inglete y cosa. Doble el canev revs
contra revs por la lnea central vertical, haciendo que coincidan los hilos
de la base y de los lados; csalos con
surjete, primero el fondo y luego ellado. Refuerce la esquina superior haciendo tres puntadas en los mismos
agujeros.
Corte un trozo de forro de 20 cm de
ancho por 21.5 de largo. Dblelo en dos a
lo ancho, derecho contra derecho, haga
un pespunte a 1.5 cm del borde y crtelo.
Haga una pesta.a de 1 cm en el borde superior. Meta el forro en el estuche y una
ambos cosindolos por el borde superior.
ALTO
Frente
Parte de atrs
----~---.,~;.:: 1.
-.
20 hilo
'---------------- ... ---------------- ----------------~---~53
hilos
) (
50hilos
-.
53hilos~
El canev debe medir 28 cm de alto por 29.5 de ancho, lo que deja 5 cm de margen alrededor.
Cuente los hilos para determinar el punto de partida y las dimensiones del estuche.
t
El canev sobrante se corta a 1 . 5 cm de los bordes antes de doblarlo. Doble el borde superior a lo
largo de las puntadas, y los otros tres lados a 1 hilo de las puntadas. Para hacer un inglete corte la
esquina al bies (A), dblela (B), doble los bordes de cada lado y cosa (C).
Armado del estuche: 1. Doble el bordado, revs contra rev{ls,

a lo largo de la lnea central vertical, haciendo coincidir las
lneas del dibujo; una los bordes con surjete. Empiece la costura en el doblez, cosa la base y contine a lo largo del borde. Refuerce la esquina superior dando tres puntadas en los mismos
agujeros alrededor de la esquina.
2. Doble el forro, derecho contra derecho, por la lnea central

vertical. Pespuntelo a 1 . 5 cm de la base y del lado; corte.
Doble el borde superior 1 cm, hacia afuera. Inserte el forro.
Se utiliz un esquema lineal del estuche (pg. 166). Los puntos se dibujan en el color del hilo con el que se bordarn.
187
Asiento de taburete con motivo oriental
Este dragn chino se pint en el canev y luego se bord con petit point.
Para tapizar un taburete como el que se

muestra, el asiento debe ser desmontable. El dibujo se borda con petit point
en vertical o en diagonal. Este asiento
de taburete mide 23 x 35.5 x 5 cm. Si
las medidas del suyo son diferentes, calcule la cantidad de canev y de hilo (a la
derecha y pg. 183).
Materiales
Taburete con asiento desmontable de 23
x 35.5 x 5 cm
60 cm de canev nm. 14
Lana persa: 128m de gris claro; 9 m de
mostaza claro; 14.50 m de color ladrillo; 8 m de verde oscuro; 5.50 m de
turquesa, y 5.50 m de mostaza oscuro.
Aguja de punta roma nm. 22
Engrapad ora
Papel, lpices, colores para dibujar y
reproducir el dibujo
Opal color crudo, molletn y masking
tape si hay que rellenar el asiento
Preparacin
Desmonte el asiento, que suele estar
188
atornillado. Si hay que rellenar el

asiento, extienda varias capas de molletn sobre el tablero del asiento, corte el
sobrante en. las esquinas y engrpelo
abajo. Cbralo con el opal, que engrapar de igual forma, frunciendo el
sobrante en las esquinas. Mida el asiento: el largo ms dos veces el alto del
asiento, y el ancho ms dos veces el alto. Afiada 2.5 cm a cada una de las cifras resultantes para obtener la superficie total necesaria para el dibujo y el
fondo (incluyendo una pesta.a de 1.25
cm a cada lado). Corte el canev segn
estas dimensiones, ms 7.5 cm a cada
lado, con lo que resulta un rectngulo
de 50.5 por 63 cm. Para determinar la
colocacin del dibujo y sus dimensiones, mida la parte sperior del asiento.
Ample el dibujo (pg. 14), utilizando
como gua la cuadrcula de esta pgina.
Para obtener un dibujo que cubra 20
por 30 cm, que es la dimensin adecuada, emplee una cuadrcula con
Para ampliar el motivo (20 x 30 cm), utilice cuadrados de 1.25 y copie el dibujo (pg. 14).
cuadrados de 1.25 cm de lado. Para

adaptar el dibujo a una superficie
cuadrada, o a una redonda, cambie la
disposicin de los motivos de las esquinas o elimnelos. Centre el dibujo
sobre el canev (pgs. 164-165).
Bordado
Borde el dibujo en el canev con petit
point (en vertical o en diagonal, pg.
121). Utilice dos hilos sencillos de lana
persa (pg. 118). Ahorme la labor terminada y retrela de la tabla todava

hmeda.
Armado
Centre la labor terminada sobre el
asiento, con el derecho hacia arriba. Remeta los bordes por abajo estirando los
lados opuestos y engrpelos; reparta el
sobrante en las esquinas. Corte el canev sobrante y deje secar la labor.
Para rellenar el asiento, extienda el relleno

sobre el tablero y engrpelo por abajo. Cbralo
con el opal y reparta el sobrante.
Centre la labor en el asiento con el derecho hacia arriba. Remeta los bordes por abajo y engrpelos, con el sobrante en las esquinas.
Cinturn
Cinturn bordado: til y bonito regalo.
El dibujo de este cinturn est formado

por repeticiones de un mismo motivo,
cuyo nmero depender de la medida de
la cintura, en este caso 83 cm.
Materiales
Tira de canev nm. 14 de 14 cm de
ancho por la medida de la cintura
ms 25 cm
Listn de popotillo de 4 cm de ancho
por la medida de la cintura ms
15 cm
Lana persa: 35 m de color ladrillo;
35 m de verde olivo; 18m de verde
almendra, y 23 m de beige
Aguja de punta roma del nm. 22
Hilo de coser para el listn
Punzn
Hebilla de 4 cm
Ojillos de metal y aplicador de ojillos
Preparacin
.Para obtener la longitud de canev deseada, puede unir varios trozos (pg.
164) o cortar siguiendo el orillo. Ribetee
el canev con masking tape. Trace una
lnea en el canev a 5 cm del borde superior, y otra paralela a la primera 20 hilos

ms abajo. Estas dos lneas delimitan
los bordes superior e inferior del cinturn. Marque el extremo derecho del cinturn con un trazo vertical a 5 cm del
borde derecho del canev.
Para el extremo izquierdo, marque
un trazo vertical a una distancia igual a
la medida de la cintura ms 16.5 cm, del
trazo vertical derecho. Haga marcas en
el centro del cinturn: la primera, a 4
cm del extremo izquierdo, para el pasador. La segunda, la del ojillo central, a
la medida de la cintura menos el tamafio del pasador. Las otras, a 2.5 cm
unas de otras, para los ojillos.
Bordado
Borde el dibujo en el canev con petit
point, siguiendo la cuadrcula del modelo A de la pgina 171. Dos hilos sencillos de lana persa deben bastar para
cubrir los hilos del canev (pg. 118).
Borde el primer motivo a la derecha de
donde ir colocado el pasador, y rep-
talo hasta el extremo derecho del cinturn, dejando cuatro cruces de canev
sin bordar donde debe ir cada ojillo.
Borde la ltima repeticin del motivo a
la izquierda del lugar del pasador, dejando para ste cuatro cruces sin bordar. Ahorme la labor (pg. 185).
Acabado
Corte los bordes del canev a 1.25 cm
de las puntadas y remtalo a lo largo de
stas. Haga ingletes en las esquinas
(pg. 186). Para colocar la hebilla, separe con el punzn los cruces sin bordar;
deslice un extremo del cinturn alrededor del travesafio de la hebilla e introduzca el pasador en el agujero. Doble el
extremo del cinturn y fijelo a ste.
Corte el listn de popotillo a las mismas
dimensiones que el cinturn y haga un
doblez de 1.25 cm en cada extremo. Cosa el listn en el revs del cinturn. En el
derecho, separe con el punzn los cruces no bordados preparados para los
ojillos y agrande el agujero. Coloque los
ojillos con su aplicador especial.
5cm
--J, --r - - - - - - l \__~_e_a_u_~__a__________~,.------'-~-"'""''~--~c,...;.-,~~'~"""'""'"'"':0.,"~~~-~------'---c----c-- ... '~....... 7.----.,..-c-------------'---',
u;
T.
~~
Lug"' del pasador
4 cm
La tira de canev mide 14 cm por la medida de la cintura, ms 25 cm. Las marcas indican el lugar del pasador y los ojillos.
El listn de popotillo es del mismo largo que el

cinturn. Sus extremos se remeten 1.25 cm; ste monta sobre el doblez izquierdo.
Las repeticiones se bordan con petit point, del pasador a la derecha y a la izquierda. No borde el lugar del pasador ni el de los ojillos.
Terminada la labor, el canev sobrante se dobla por la ltima hilera de puntadas. En las esquinas se forman ingletes (pg. 186).
Para preparar los ojillos, separe con punzn los

cuatro cruces sin bordar y atraviese el listn. Coloque los ojillos con su aplicador.
189
n
)
Cubierta para agenda
La granja cubre 56 hilos de lado, es decir, 14 cm, en un canev del lO.

Materiales
Cubierta: en este caso, 23 x 18 cm, con
un lomo de 4.5 cm
Canev nm. 10: altura de la cubierta
ms 15 cm, por el doble de la anchura ms el lomo ms 15 cm
Lana persa: 145m de caf claro; 11m de
azul luminoso; 10 m de naranja; 9 m
de rojo oscuro; 8 m de salmn; 6.50 m
de azul claro y verde claro; 5.50 m de
blanco; 4.50 m de verde oscuro y color
miel; 3.50 m de negro, verde oscuro,
azul verdoso y crema
Aguja de punta roma del nm. 18
Forro y tapas: altura de la cubierta
ms 2.5 cm, multiplicada por el
doble de la anchura ms la anchura
del lomo ms 6.5 cm
190
Hilo de coser del color del forro

Preparacin
El canev debe tener la altura de la cubierta ms 15 cm, por dos veces la
anchura ms el lomo ms 15 cm, es decir, 38 cm de largo por 55.5 de ancho.
Abra la cubierta y cntrela sobre el canev. Trace una linea a Y2 cm de los
bordes superior e inferior de la cubierta, y otra a cada lado. Marque la anchura del lomo, arriba y abajo. Una
con puntos las marcas que indican el
principio del lomo. Marque el centro
de la cubierta superior (a la derecha).
Corte una tira de forro de la altura
de la cubierta ms 2.5 cm, y de la
anchura del lomo ms 6.5 cm, que servir para reforzar el lomo. En este caso
mide 25.5 x 11 cm. Corte dos tiras de
forro, cada una 2.5 cm mayor que la
altura de la cubierta, pero de la misma
anchura. Estos dos trozos (tapas) se
utilizarn para forrar la cubierta superior y la contracubierta; aqui miden
25.5 cm por 18 cm. Haga una pestaa
de Y2 cm en todos los bordes de estas
tres piezas.
Bordado
Borde la granja con petit point, en el
centro de la cubierta superior, guindose por la cuadrcula de la pgina 167.
Borde el fondo con un punto de fantasa (aqu, punto de Hungra). Cambie
de hilo si el elegido no cubre bien toda
1~ superficie de trabajo (pg. 118).
Ahorme la labor terminada.
Acabado
Corte el canev a 2.5 cm de la superficie bordada. Doble los bordes a lo largo de las puntadas y haga las esquinas
en inglete (pg. 186). Cosa el forro y
las tapas. Para meter la agenda, doble
sus tapas hacia atrs y desllcelas bajo
las tapas de la cubierta bordada.
ALTO
2 veces la anchura de la cubierta

el lomo ms 1 5 cm
~~.~ '~2@02~~~~~
.;.)
E
u
lt)
Contracubierta
en
-1
E
ctJ
t::
Q)
:.0
:J
u
..!!!
Q)
"':;
ctJ
El canev se corta y se prepara como se muestra arriba y se explica a la izquierda. La cubierta superior queda a la derecha del lomo y la contracubierta a la izquierda.
Armado del forro y las

tapas: coloque el forro
del lomo sobre la
cubierta, revs contra
revs. Alinee los bordes
superior e inferior con los
del bordado, y nalos
cosindolos juntos por los
bordes.
Coloque una de las tapas

sobre la cubierta superior
bordada, revs contra
revs. Alinee el borde
superior, el lateral y el
inferior con los de la
cubierta bordada. Cosa
los tres lados. Haga lo
mismo con la tapa de la
contracubierta.
Appliqu
192 El ABC del appllqu
Materiales y equipo
Sugerencias de motivos
193 Cmo hacer las plantillas
Reproduccin de los motivos
Otras ideas de motivos
194 Corte de las aplicaciones
Curvas y ngulos
195 Aplicaciones colocadas a mano
Cmo coser la aplicacin
196 Aplicaciones colocadas a mquina
Con pespunte
Con zigzag
197 Zigzag en curvas y ngulos
Entretelas termoadhesivas
198 Cmo superponer las partes de una
aplicacin
199 El bies en el appliqu
Entretelado de las aplicaciones
Relleno de las aplicaciones
200 Adornos
201 Molas panameas

Introduccin
202 Molas de San Bias
Labor con dos capas
203 Labor con tres capas
Las ranuras en las molas
204 Las piezas de color
Las piezas con forma
205 Molas caladas

Cmo hacerlas
Tcnica a mano
Tcnicas especiales
206 Cmo hacerlas a mquina
Tcnicas especiales
Labores
263 Overol de nio/Appliqu a mquina
264 Edredn de beb
266 Mola calada
Ampliaci~
El A B C
del apphqu
Materiales y equipo
Cmo hacer las plantillas
Reproduccin de motivos
Corte de las aplicaciones
Curvas y ngulos
Aplicaciones colocadas
a mano
Aplicaciones colocadas a
mquina
Cmo superponer las partes
de una aplicacin
El bies en el appliqu
Entretelado de las
aplicaciones
Adornos

"Paisaje con montaa",
mural hecho con la tcnica del applqu
0.90 X 1.15 m.
1976, Madge Huntington
192
Materiales y equipo
Como el appliqu es esencialmente un

trabajo de costura, se necesitan los
mismos materiales, equipo y tiles que
para sta. La eleccin de las telas es de
gran importancia en los proyectos
complicados, pero para los sencillos
basta con recortes y retazos. Las telas
ms fciles de trabajar son las de superficie lisa. Si la labor final ha de ser
lavable, emplee telas que se laven. Evite las telas de texturas flojas, a veces
dificiles de trabajar, pero, si desea utilizarlas a pesar de todo, frrelas con
una entretela termoadhesiva (pg.
199). Planche todas las telas antes de
utilizarlas.
Para colocar la aplicacin utilice hilo
de coser (nm. 50). Elija hilo vela o cotn perl para los puntos de adorno.
Las agujas finas de longitud media son
ideales para coser a mano y existen en
distintos nmeros adecuados al grosor
de la tela empleada. Otros tipos de
agujas, de ojo ms grande (como la de
bordar y la de tapicera puntiaguda),
permiten utilizar hilos ms gruesos.
El material bsico comprende tambin unas tijeras bien afiladas. Lo ideal
sera tener unas de sastre, medianas,
para cortar, y otras de bordar, puntiagudas, para acabados y remates.
Entre los dems tiles de costura
mencionaremos los alfileres largos y finos para mantener las aplicaciones en
su sitio, y un lpiz de gis o uno con
puntilla de plomo para marcar la tela.
El dedal de coser es imprescindible para proteger el dedo. Los aros y bastidores son optativos; !lselos si le facilitan
el trabajo. El papel calca resistente y el
papel albanene son tiles para reproducir o recortar los motivos. Finalmente, en lugar de coser las aplicaciones,
puede utilizar motivos y telas termoadhesivos (pg. 197).
Libros para colorear, tarjetas de felicitacin, postales y otros objetos de uso

comn son fuentes de inspiracin para
quien desee realizar un appliqu. Los
dibujos para esta labor son tradicionalmente ingenuos e infantiles. Un dibujo
sencillo puede componerse de un moti-
o reduccin de un dibujo 14-1 5
vo central formado por una sola pieza,

dos piezas o ms. Una composicin, en
cambio, resulta ms dificil porque requiere la combinacin de varios motivos. Los principiantes deben comenzar
por dibujos compuestos de una o varias piezas grandes.
El monograma es un
dibujo de una sola
pieza. Para
reproducirlo, el mtodo
ms simple consiste en
calcarlo; si no tiene las
dimensiones deseadas,
puede ampliarlo o
reducirlo siguiendo los
mtodos descritos en el
capitulo Bordado.
La fresa es un buen
ejemplo de motivo
sencillo formado por
dos piezas grandes. Se
dibuja a mano alzada,
que es otra forma de
realizar un dibujo.
Invente su propio
diseno o inspirase en
un modelo. No es
necesario que la
representacin sea fiel;
un dibujo estilizado
resulta incluso ms
fcil.
Las ovejas: para realizar

esta composicin deber
recortar formas libres
en papel albanene, y
disponerlas de manera
que representen una
escena campestre.
Preparacin de plantillas duraderas 218-219
Cmo hacer las plantillas

Para realizar el dibujo, ante todo
tendr que cortar formas en papel albanene, o recortarlas de un libro, tarjeta o patrn; estas p~ezas constituyen las
plantillas. Si el mofivo se ha calcado o
Otras ideas de motivos

dibujado a mano alzada, deber fabricar una plantilla para cada uno de sus
elementos (vase abajo).
Cuando el appliqu se emplea en
patchwork, un mismo motivo puede
reproducirse varias veces, y, en este caso, las plantillas se utilizan con frecuencia, por lo que convendr recortarlas en
cartoncillo para evitar que se estropeen
con el uso (vase Patchwork).
El papel picado tambin puede servir de motivo. Este copo de nieve se usa en los acolchados hawaianos tradicionales (Tifaifai) y se
aconseja coserlo a mano. Se puede acolchar
contorneando el dibujo (pg. 200).
Para hacer una plantilla a partir de una calca o
de un dibujo, recorte ste siguiendo su contorno. Si la plantilla se va a usar varias veces, recrtela en cartoncillo.
Si el dibujo consta de ms de una pieza, trace

cada una por separado. Marque contornos rectos en las partes que quedarn ocultas por la
pieza de arriba.
Recorte cada pieza por separado siguiendo los

trazos. Para evitar errores al cortar la tela, identifique cada pieza, por el derecho, mediante algn smbolo.
0"' .
O~.
.
Reproduccin de motivos
Antes de reproducir el motivo, corte la
tela de fondo (puede tratarse de un
cuadrado de patchwork o una parte de
un vestido) a las dimensiones deseadas.
Para centrar el motivo con precisin,
marque el centro de la tela trazando las

dos lneas centrales: la horizontal y la
vertical. Estas lneas resultan especialmente tiles en el patchwork, pues permiten fijar la aplicacin exactamente
en el mismo sitio en todos los cuadrados. Las aplicaciones de una sola pieza
no siempre se marcan en el fondo, pero
es aconsejable hacerlo para lograr mayor precisin.
Para determinar las lneas centrales, doble la tela de fondo en dos, y luego en cuatro. Abra la
tela; la interseccin de ambos pliegues indica el
centro. Puede marcarlas con hilvanes.
Para marcar el motivo, coloque la plantilla, revs contra derecho, sobre la tela de fondo;
prndala con alfileres. Con el lpiz de gis o de
plomo dibuje el contorno de la plantilla.
Si el motivo incluye ms de una pieza, colquelas con cuidado en su lugar exacto; prndalas con alfileres. Trace los contornos del dibujo
formado al superponer las plantillas.
Para la plantilla, simtrica, doble una hoja en

cuatro y luego en diagonal. Dibuje y recorte el
papel doblado, y luego bralo.
Una tela-estampada proporciona el motivo ya

hecho. Recrtelo dejando un margen de 2 cm
alrededor y csalo a mquina sobre la tela de
fondo (pg. 196).
193
.,
El A B C del appliqu
Si tiene que cortar varias aplicaciones,
rena todos los retazos que tenga para
decidir dnde y cmo utilizarlos en ca- .
da pieza. Procure armo~ar los colores, as como los estampados, los colores lisos y las texturas. Si entre sus telas
encuentra un estampado o una tela dominante, piense cmo lo colocar en
cada aplicacin. Por ejemplo, una tela
rayada puede formar rayas verticales,
horizontales o diagonales segn la posicin. Tome en cuenta tambin las telas contiguas.
Para facilitar su cuidado y conservacin, las aplicaciones y la tela de fondo
deberan ser del mismo tipo. Por regla
general, en un artculo que no haya que
lavar son posibles todas las combinaciones; por el contrario, si hay que lavarlo, asegrese de que todas las telas
que lo componen soportarn el lavado
con idnticos resultados.
Corte las aplicaciones siguiendo las
instrucciones ofrecidas a la derecha de
estas lineas. Conviene pespunteadas
para remeter las pestafias con mayor
facilidad. Si la aplicacin presenta curvas y ngulos, practique cortes en las
pestafias para remeterlas mejor.
1. Prenda la
plantilla con
alfileres al
derecho de la
tela. Trace su
contorno con el
lpiz. Quite la
plantilla. Trace
una segunda
lnea, la pestaa,
a % cm por fuera
de la lnea de
costura.
2. Corte la tela de
la aplicacin a
cierta distancia de
las lineas
trazadas, para
dejar un amplio
margen que
facilitar el
pespunte de
refuerzo del paso
siguiente.
3. Haga un
pespunte de
refuerzo a
mquina,
siguiendo el borde
externo de la lnea
de costura para
facilitar el
remetido de las
pestaas. Regule
el tamao de la
puntada segn el
tipo de tela.
4. Corte la tela
sobrante
siguiendo la lnea
exterior del
dibujo. En las
curvas y en los
ngulos haga
cortes y muescas
(vase abajo) para
que el remetido
quede perfecto.
Curvas y ngulos
........
--
;..:..--~
En las curvas cncavas, haga cortes en la

pestaa hasta el pespunte; haga ms cortes
en las curvas pronunciadas.
194
/
/
En las curvas convexas, corte muescas en la

pestaa para que no forme arrugas al remeterla.
En los ngulos salientes, corte la punta de la

pestaa para reducir el grosor de los ingletes
(pgina siguiente).
En los ngulos entrantes, d un solo corte en

el vrtice del ngulo hasta el pespunte de refuerzo, para remeter la pestaa.
Aplicaciones colocadas a mano

Las aplicaciones se pueden coser a mano siguiendo uno de los dos mtodos
que se muestran abajo. El primero,
aunque ms laborioso, se recomienda
para los principiantes y consiste en hilvanar primero la pestaa, con lo que se
cose ms fcilmente la aplicacin a la
tela de fondo. El segundo omite el hilvanado; se prende con alfileres la aplicacin sobre la tela y se remeten las
pestaas a medida que se cosen.
Conviene coser las aplicaciones a
punto de dobladillo; realizado cuidadosamente, ste resulta resistente y casi
invisible. Se deber hacer un surjete en

los lugares con tendencia a deshilacharse, pues sus puntadas rectas impiden
que se salgan los hilos de la tela (vase
abajo). Tambin se pueden emplear
puntos de bordado como los pasados, el
punto de cruz, el punto de pata de gallo
y el festn. Recuerde que se trata de
puntos de adorno que deben verse y forman parte del dibujo (pg. 200).
La utilizacin de aros o bastidores
de bordar es opcional. Algunas personas prefieren no emplearlos, y para
otras son indispensables.
El punto de dobladillo se trabaja de derecha a izquierda. Saque la aguja por el borde doblado de la
aplicacin. Tome un hilo o dos de la tela de fondo, enfrente, y vuelva a meter la aguja en la aplicacin. Deslice la aguja por debajo y squela % cm ms adelante, jalando el hilo.
Cmo coser la aplicacin

Primer mtodo:
doble la pestaa
hacia el revs
siguiendo la lnea
de costura, alsela
con los dedos y
vaya
hilvanndola. El
pespunte de
refuerzo debe
quedar por el
revs.
Segundo mtodo:
prenda con
alfileres la
aplicacin a la
tela de fondo (sin
remeter la
pestaa). Si es
necesario, aada
hilvanes verticales
asegurndose de
que no lleguen
hasta el borde,
para poder
remeter la
pestaa.
Prenda con
alfileres la
aplicacin sobre el
fondo; si es
necesario aada
hilvanes
verticales. Cosa la
aplicacin con
punto de
dobladillo
pequeo a lo largo
del doblez. Quite
los hilvanes.
Con la punta de la
aguja, remeta la
pestaa y vaya
cosiendo a punto
de dobladillo.
Tambin debe
doblar hacia
adentro el
pespunte de
refuerzo. Siga
remetiendo y
cosiendo hasta
fijar
completamente la
aplicacin. Quite
los hilvanes.
Forme ingletes en
los ngulos
salientes para
disminuir el grosor
en la punta.
Remeta primero la
punta cortada y
luego los lados
adyacentes (pg.
186).
~ ..
.. , ,;
_,r
-~~. Los ngulos v las

curvas
pronunciadas
deben coserse
preferentemente
con surjete, para
evitar que se
deshilachen.
195
Aplicaciones colocadas a mquina

Para colocar las aplicaciones se utiliza
normalmente la mquina de coser, que
permite realizar cualquier proyecto dos
veces ms rpido que a mano. La eleccin de uno u otro mtQg_o depende de
varios factores. Si elige telas gruesas en
vez de finas y delicadas, le quedar mejor a mquina. Por otra parte, hay que
tener en cuenta el uso final de la tela
adornada con aplicaciones: si est destinada a una prenda de mucho uso, como un overol para ni.o, la colocacin
a mquina es, sin duda alguna, ms

prctica. Existen dos formas bsicas de
aplicar los motivos a mquina: la primera consiste en coser todo con pespunte; la segunda, mucho ms rpida,
combina el pespunte con el punto de
zigzag. Antes de empezar, regule la

tensin y presin de la mquina segn
las telas empleadas. La puntada habitual para el pespunte mide 2.5 mm. La
costura a punto de zigzag se hace con
puntadas apretadas.
Pespuntee por fuera de la lnea de costura interior; corte a lo largo de la exterior. En curvas y
ngulos haga cortes y muescas. Doble la pestaa hacia el revs, e hilvane.
Prenda con alfileres la aplicacin al derecho de

la tela de fondo. Si es preciso, hilvane verticalmente, como se muestra, para impedir que la
aplicacin se desplace al coserla.
Elija una puntada mediana (2-2.5 mm). Pase un

pespunte a lo largo de los bordes doblados de la
aplicacin. Lleve los hilos al revs y andelos
para rematar. Deshilvane.
Sujete con alfileres la aplicacin en el derecho

de la tela de fondo. Si es necesario, hilvane verticalmente, como se muestra. Pase un pespunte a lo largo de la lnea de costura.
Con unas tijeras de bordar puntiagudas corte el

margen lo ms cerca posible del pespunte. Hgalo con cuidado para no cortar las puntadas ni
la tela de fondo.
Cosa a punto de zigzag angosto y apretado

(cordoncillo) sobre los bordes cortados y el pespunte. Deshilvane. Para curvas y ngulos, vase la pgina siguiente.
Con pespunte
Prenda la plantilla con alfileres en el derecho de

la tela de la aplicacin; trace su contorno y
qutela. Aada % cm para la pestaa. Corte por
el exterior de las lneas.
Con zigzag
Prenda con alfileres la plantilla al derecho de la

tela de la aplicacin; trace su contorno y
qutela. Corte la aplicacin por fuera de la lnea
dejando un amplio margen (2 a 2.5 cm).
196
i
__j
Zigzag en curvas y ngulos
Las aplicaciones pueden fijarse con una

entretela o cinta termoadhesiva, que pega dos telas al fundirse entre ellas. Las
piezas grandes son ms fciles de colocar. Si las formas son pequeas y complicadas, es dificil ajustar la aplicacin y la
entretela termoadhesiva. Siga las normas
del fabricante sobre el lavado.
Esquinas en ngulo
recto: cosa a punto
de zigzag un lado de
la esquina. Pare en el
lugar indicado por el
punto rojo, con la
aguja metida en la
tela. En un ngulo
saliente la aguja
queda en la parte
exterior del vrtice
del ngulo. En un
.
/
ngulo entrante
queda en la parte
interior. Gire la tela y
cosa el otro lado de la
esquina.
/?
/.
/.
'
//,//'
Esquinas en ngulo
obtuso: imagine una
lnea que atraviese el
centro de la esquina y
detenga la mquina
cuando la aguja
llegue a esa lnea
imaginaria, en el
punto rojo. Para un
ngulo saliente, deje
la aguja en el punto
del exterior de la
esquina. Para un
ngulo entrante, la
aguja queda en la
parte interior. Gire la
tela y cosa el otro
lado.
Esquinas en ngulo
agudo: cosa a punto
de zigzag un lado de
la esquina. Al llegar al
vrtice, empiece a
angostar las puntads
del zigzag; cosa un
poco ms all del
vrtice (zigzag muy
angosto). Gire la tela
y cosa el otro lado
ensanchando
gradualmente el
zigzag hasta el
tamao inicial. La
tcnica es la misma
para los ngulos
agudos salientes y los
entrantes.
Prenda con alfileres la entretela en el revs de

la aplicacin y coloque la plantilla en el derecho; trace el dibujo y corte.
Curvas pronunciadas:
cosa un lado a punto
de zigzag en direccin
a la curva. Para el
contorno de la curva,
detenga la mquina y
haga girar la labor las
veces que sean
necesarias, volviendo
a situar la aguja
siempre en el lado
ms angosto de la
curva. La tcnica es
la misma para las
curvas cncavas y las
convexas.
Prenda con alfileres la aplicacin y la entretela

en el derecho de la tela de fondo. Fije suavemente con la plancha.
Trapo hmedo
Quite los alfileres. Coloque un trapo hmedo
sobre la aplicacin; apoye la plancha por secciones hasta que el trapo est seco.
197
Patchwork con aplicaciones 226-229
Cmo superponer las partes de una aplicacin

Si el dibujo se compone de dos o ms
piezas, tendr que organizar su superposicin segn un orden numrico, que
indica la colocacin de~ piezas de la
aplicacin para que todos los elementos
queden en su sitio. Planee de esta forma
el trabajo si su dibujo comprende varias
piezas (vase abajo, a la derecha).

Establezca el orden de superposicin
en un esquema del dibujo. Numere cada
pieza segn el orden de colocacin. Las
piezas de abajo llevan el nmero 1, y las
siguientes los nmeros 2, 3, etc. Cosa las
piezas segn el orden establecido: prime-
ro las piezas nmero 1 y luego las piezas

2, 3, etc., hasta completar el dibujo.
Si efecta varias aplicaciones del
mismo dibujo, puede emplear otro mtodo: prenda con alfileres todas las
piezas segn el orden de superposicin
y vaya cosindolas a medida que se
presenten los motivos. El resultado no

es tan limpio ni tan resistente, ya que
los bordes ocultos no quedan cosidos,
pero es ms rpido. Si a continuacin
pespuntea la labor para acolcharla, no
se notar en absoluto y todas las piezas
quedarn fijas.
Pespunte de refuerzo
1. Establezca el orden de superposicin en un

esquema numerando cada pieza a partir de
abajo. Para comprobar si hay errores, coloque
las piezas en orden sobre la tela de fondo.
2. Quite todas las piezasexcepto las que llevan

el nmero 1 , que coser primero. No remeta las
pestal'\as que vayan a quedar enteramente cubiertas por otra pieza.
El orden de superposici6n es indispensable en los casos de composiciones complejas, como esta

escena de ovejas. El dibujo consta de cuatro capas distintas.
--
--o
-<>
----o
3. Despus de coser los bordes remetidos,

sobrehile las pestal'\as sin remeter, como se
muestra, para evitar bultos donde se superponen las telas.
198
4. Prenda con alfileres la pieza 2 cubriendo

completamente las pestaflas sin remeter de la
pieza 1 . Si el dibujo tiene varias capas, contine superponiendo las distintas piezas.
En esta ilustracin se han cosido las capas 1 (nube, montana y patas); la capa 2 (cuerpos de las
ovejas) est prendida con alfileres. Observe la estructura de esta composicin.
Entretelado de las aplicaciones
El bies en el. appliqu
Las telas resbaladizas o flojas requieren

generalmente una entretela que les d ms
cuerpo y facilite el trabajo. Lo ms prctico
es la entretela delgada termoadhesiva, que se
vende por metro y lleva por el revs un
adhesivo especial que se funde al plancharlo
y permite que la entretela se pegue a la tela.
Si su dibujo requiere una

delgada tira de tela
ligeramente curvada (por
ejemplo, para un tallo),
utilice un bies en vez de una
tira de tela curva, qufn:lerla
dificil de manejar. La
elasticidad del bies permite
obtener formas curvas. Los
bieses que venden en el
comercio son muy tiles y su
surtido de colores es muy
amplio.
Para entretelar una aplicacin, crtela como

de costumbre (pg. 194). Coloque la plantilla
en el revs de la entretela y trace; crtela
siguiendo el contorno sin dejar ningn
margen.
Centre la entretela sobre la aplicacin, revs
contra revs, y plnchela segn las
indicaciones del fabricante. La aplicacin
reforzada de esta manera se trabaja de la
misma forma que cualquier otra aplicacin.
Para confeccionar una tira al

bies, encuentre el bies de la
tela doblndola en diagonal
de forma que el hilo de trama
quede paralelo al hilo de
urdimbre (1 ). Planche el
doblez diagonal, bralo y
utilice la marca como gula
para trazar tiras paralelas de
. la anchura deseada, ms 1
cm para las pestat'las (2).
Corte las tiras al bies

siguiendo las lineas.
Doble y planche una
,pestat'la de % cm a cada
lado.
Prenda con alfileres el

bies sobre la tela de
fondo, estirando lo
necesario para obtener la
curva deseada. Cosa
primero la curva interior.

Para dar relieve a las composiciones, puede
rellenar (con algodn o con polister) todas
las aplicaciones o algunos de sus elementos.
Para rellenar una aplicacin, primero debe
cortarla y colocarla de la forma descrita en
las pginas 1 94-1 9 5. En vez de coserla
completamente, deje una abertura en un sitio
adecuado y meta el relleno con una aguja o
un gancho. Reparta el relleno por igual; n
meta demasiado, para no deformar la
aplicacin.
Una vez rellena la aplicacin, cosa la

abertura. Acomode el relleno con los dedos si
se ha aplastado en ese lugar.
Estire ligeramente el
borde exterior del bies
para formar la curva.
Csalo a la tela y
plnchelo.
199
Puntos de bordado 22-53

Tcnicas del acolchado 239
-,
Adornos
Los adornos con bordados o acolchados pueden embellecer un appliqu, y
se pueden aftadir una vez terminada la
labor. En este sentido, es posible utilizar una amplia gama de puntos de bordado que servirn para crear detalles
originales o efectos especiales, o simplemente para coser las aplicaciones de
forma decorativa.
El acolchado es otro procedimiento
muy atractivo para realzar un appliqu; se utiliza sobre todo en las aplicaciones en labores de patchwork. Antes
de acolchar, en el revs de la aplicacin

se colocan una capa de relleno y un trozo de tela delgada.
El mtodo de acolchado ms sencillo
se llama acolchado de contorno y consiste en una simple hilera de punto pasado alrededor de todo el dibujo o de
algunos de sus elementos. Varias lneas
de acolchado concntricas forman el
acolchado en ondas. Por ltimo, el
pespunte de acolchado puede ser tambin un elemento de la composicin
(vase la lluvia, abajo a la derecha).
Los adornos bordados aaden un toque de realismo a una sencilla fresa aplicada.
Punto de festn
El racimo de uvas bordado presta encanto y originalidad al monograma aplicado.
Punto de pata de gallo
Un punto de bordado diferente se emple para cada uno de los pjaros aplicados. Los puntos de adorno fijan las aplicaciones y aaden color y textura.
El acolchado de contorno, en el exterior del motivo,

subraya la aplicacin recortada de un estampado.
El acolchado en ondas irradia alrededor del motivo

aplicado (tcnica de los acolchados hawaianos).
Los pespuntes de acolchado se utilizan a veces como elementos de una composicin. Aqu simulan la lluvia al caer.
200
__j
(.
Introduccin
Molas
panameas
Introduccin
Molas de San Bias
Labor con dos capas
Labor con tres capas
Las piezas de color
Molas caladas
Tcnica a mano
Tcnicas especiales a mano
Tcnica a mquina
Tcnicas especiales
a mquina
Las molas panameas se hacen con varias capas de tela, como el appliqu
clsico, pero se trabajan de forma distinta: se superponen las capas, se hacen
cortes que dejan al descubierto las capas de abajo, y los bordes cortados se
cosen a las capas inferiores.
Los indios cuna, de las islas San Bias
(Panam), son verdaderos maestros en
este arte. Todava hoy, sus dibujos, de
rico colorido, adornan las blusas de las
mujeres de San Bias. El nombre de estas blusas, molas, se ha extendido para
denominar cualquier labor hecha con
esta original tcnica. Los motivos habituales son representaciones de figuras
humanas, plantas o animales peque.os. Las ranuras forman trazos en color, proporcionando a este tipo de
appliqu su aspecto caracterstico.
La tcnica tradicional se ha adaptado en parte para crear una forma moderna de molas caladas, cuyos dibujos
suelen ser ms grandes y ms audaces.
La diferencia fundamental entre el
procedimiento tradicional y el moderno para hacer molas es el orden en que
se recortan y cosen las capas. Para realizar las ranuras de las molas paname.as, debe trabajar desde abajo, cortando y cosiendo a medida que se a.ade
cada nueva capa. Las molas caladas
son ms fciles de realizar: se hilvanan
juntas, de una sola vez, todas las capas
de tela, y luego se calan las formas empezando por la capa superior. Hay variantes que permiten obtener efectos de
color especiales, como explicaremos en
las pginas siguientes.
Cualquiera que sea la tcnica utilizada, emplee telas tupidas, delgadas y
opacas. Cuando haya elegido una combinacin agradable de colores lisos, busque hilos que armonicen con cada uno
de los colores.
Las molas panameas destacan por sus formas radiantes y sus cortes de formas libres. Se parte de
la capa inferior. Tambin se le pueden aadir aplicaciones clsicas y bordados.
La mola calada recuerda una plantilla y parece casi una escultura. Este original sol se ha cosido y
calado metdicamente a partir de la capa superior.
201
Molas panameas
l.-
Molas de San Bias

Pueden improvisarse, pero hay que
comprender bien la tcnica bsica y la
idntica importancia de las superficies
interiores y las exteriores de la forma
dibujada. Si trabaja slo con dos capas
de tela, la forma se recorta en la capa
superior. Se pueden obtener tres efectos diferentes segn el mtodo usado
para recortar (en los dibujos de la derecha se muestran las variaciones).
Basta con combinar estos tres efectos
para obtener diferentes imgenes lineales, tanto si trabaja con dos capas como si a.ade una tercera. Incluso los dibujos ms complicados no suelen tener
ms de tres capas.
!,---La superficie interior se puede quitar y sus bordes cortados se remeten y se cosen a la capa
de abajo.
Tambin se puede quitar la superficie exterior.

En este caso los bordes que se remeten y cosen
son los de la superficie interior.
La tercera posibilidad es conservar las superficies interior y exterior, remetiendo y cosiendo

los dos bordes para crear un surco.
Labor con dos capas

Con slo dos capas de tela se puede obtener
este efecto lineal caracterstico de las molas
panameas.
1. Coloque las dos capas una sobre otra.
Hilvnelas juntas en dos lados, en ngulo.
Dibuje la forma principal en la superior.
Prenda con alfileres las dos capas en el
interior y exterior de los contornos.
2. Corte siguiendo el contorno, cuidando de
no perforar la capa de abajo. Con la punta de
la aguja remeta los bordes cortados de la
forma interior y csalos a la capa de abajo
con punto de dobladillo. Quite los alfileres de
la superficie interior.
3. Remeta y cosa igual el borde cortado de la
superficie exterior, para formar el surco
coloreado que define la forma; quite los
alfileres.
[
202
.I,
Como variante se puede introducir un tercer

color sin aadir una tercera capa completa. El
nuevo color puede cubrir el interior o el
exterior de la forma dibujada (como en el
ejemplo).
1. Realice los pasos 1 y 2 de arriba. Quite los
hilvanes y las partes de encima que no estn
cosidas.
2. Coloque la tercera capa de tela sobre las
dos primeras e hilvane juntas las telas en
ngulo. Localice los contornos de la forma de
abajo y trcelos. Prenda con alfileres las telas
por el exterior de la lnea trazada.
3. Corte la nueva capa por esta linea. Quite la
superficie interior para descubrir el segundo
color de abajo. Remeta y cosa los bordes a la
capa del fondo.
1
1
Labor con tres capas

Con tres capas de tela se pueden crear
efectos lineales ms elaborados.
1 . Despus de trabajar las dos primeras capas
(pgina anterior), coloque la tercera encima e
hilvnela.
2. Localice los bordes del surco de abajo y
trace sus contornos. Sujete con alfileres las
tres capas en el interior y el exterior del
surco. En este punto debe decidir qu parte
va a cortar y cul va 'a conservar. Nuestro
ejemplo slo muestra una de las tres
posibilidades.
3. Corte primero por la lnea interior. Remeta
los bordes cortados de la forma interior y
csalos. Corte por la lnea exterior, remeta y
cosa los bordes cortados doblando la tela lo
suficiente para dejar a la vista tres surcos
distintos.
i/:~1~~:.
7: ~r.c.
.,-1.
~l.

Las ranuras practicadas en el
motivo principal y sobre el
fondo son caractersticas de
las molas; pueden ser rectas,
angulares o curvadas, y se
colocan al azar segn la
configuracin del dibujo. Se
pueden hacer en la segunda
y la tercera capas, o slo en
, la tercera.
Ranuras rectas
f,
p
~~
i!
1. Dibuje las lneas de las

ranuras sobre la capa
superior, disponindolas en
cualquier direccin. Corte
solamente la capa de
encima, siguiendo las lneas
trazadas.
Ranura curva
2. Con la punta de la aguja

remeta los bordes cortados y
csalos a la capa de abajo,
cortando las muescas
necesarias en las curvas y en
los ngulos.
Si se aade una tercera capa

de tela a una labor que ya
tiene ranuras, empiece por
hacer los surcos de la forma
principal, como se ha
descrito arriba. Trace los
contornos de las ranuras.
Corte por las lneas trazadas;
remeta los bordes cortados y
csalos a la capa
inmediatamente inferior.
Aparecer otro surco de
color, como se muestra. Se
pueden aadir ranuras a la
tercera capa.
203
----n
.
.
1
1
Molas panameas
Las piezas de color
Las piezas de telas de color permiten
variar an ms las molas panameftas,
sin necesidad de aftadir capas enteras
de tela. Esta tcnica se emplea cuando
se desea otorgar a la laboi'~un nuevo toque de color. Hilvane las piezas del tamafto y color deseados entre dos capas
de tela y recorte formas pequeftas o ranuras para que se vea la nueva pieza de
color colocada debajo. Los ejemplos
presentados en esta pgina muestran
piezas aplicadas en la primera y segunda capas. Elija colores muy contrastantes.
1. Corte y cosa el motivo principal (pg. 202).

Hilvane las piezas en los lugares deseados.
2. Coloque la capa siguiente sobre las primeras

e hilvane dos lados.
3. Acabe el surco del motivo principal como se

ha descrito en la pgina 202.
4. Localice las piezas que se encuentran debajo. Corte y cosa las ranuras por encima.
5. Coloque otras piezas sobre la nueva capa e

hilvnelas en su sitio.
6. Coloque otra capa de tela sobre las primeras

e hilvane dos lados.
7. Termine los surcos del motivo prim;ipal y los

de las ranuras sobre las piezas.
~'-
-.
.,---~
.;--~-
.,.-----.:;--:-"-.
,,~ )::1
"'"
ti
~<:"_~: r~' .:

En una mola panamefta se pueden
introducir tambin piezas con forma;
stas se parecen a las aplicaciones comunes, pero sus bordes forman contornos ms precisos. Se trata, pues, de
dar a la pieza una forma definida y de
remeter bien sus bordes antes de colocar la capa siguiente. Una pieza con
forma que se yuxtapone al motivo
principal cambiar la silueta general
(vase el ejemplo de la derecha). En este caso, la pieza se aftade a la primera
capa cuando el motivo principal ya est recortado y cosido (pg. 202).
204
~:t
1. Corte la pieza en la forma deseada. Colquela en su sitio, remeta los bordes y csalos.
2. Coloque la siguiente capa de tela sobre las

primeras e hilvane dos lados.
3. Trace el contorno del motivo y acabe los surcos mostrando los bordes de la pieza.
....
Molas caladas
Cmo hacerlas
Es preciso ante todo hilvanar juntas todas las capas que componen una mola
calada y luego calar las formas que dejan ver la capa de abajo. Se utilizan
cinco capas como mximo. La primera

forma calada en la capa superior debe
ser lo bastante grande para que se
puedan calar otras formas en su inte-
rior. La libertad y la audacia son

imprescindibles en estos dibujos, que,
al ser grandes, pueden coserse tambin
a mquina (vase la pgina siguiente).
A veces puede mostrarse directamente

una capa sin que se vean las que estn
superpuestas. Tambin se pueden aadir piezas de color.
Tcnica a mano
Corte el nmero deseado de capas de tela e hilvane juntos sus

bordes. Dibuje la forma principal sobre la capa superior. Cale slo esa capa a Y, cm por el interior de la lnea.
:-..~
Remeta los bordes con la aguja, haciendo en la pestaa los cortes necesarios. Cosa con punto de dobladillo el borde remetido a
la capa de abajo, atravesando a veces todas las capas.
Dibuje las partes ms pequeas en el interior de la forma principal. Elija las formas que dejar al descubierto la tercera capa
(aqu, la boca). Corte y cosa.
Tcnicas especiales
Bordes contiguos
Para saltarse una capa, cale la forma (mejilla)

en dos capas. Haga el calado de abajo ms
grande para que sus bordes queden tapados
por la capa de arriba.
El mtodo de las capas mltiples permite trabajar un detalle de manera que dos formas se
unan. Para ello, cale primero la forma ms grande (ojo) en la capa superior; luego la forma ms
pequea (pupila) en la capa que acaba de

quedar descubierta. Remeta y cosa primero los
bordes de la forma pequea, y luego los de la
grande.
Para aadir un color, corte la forma (rayo de

sol) en la capa superior. Corte una pieza un poco ms grande que dicha forma, insrtela debajo y csala.
205
Molas caladas
Cmo hacerlas a mquina
Corte el nmero deseado de capas e hilvnelas juntas. Dibuje la

forma principal (cara) en la capa superior. Pase un pespunte por
la lnea del dibujo.
Cale la capa superior junto al pespunte. Regule la mquina para

punto de zigzag angosto y corto (cordoncillo). Cosa sobre el contorno para tapar el pespunte y los bordes.
Dibuje las partes pequeas del diseo que quedarn dentro de la

forma principal. Elija las formas que dejarn ver la tercera capa
(aqu, la boca). Clelas y csalas.
Tcnicas especiales a mquina

Para saltarse una
capa, pase un
pespunte por el
contorno de la
forma (mejilla);
clela en las dos
capas superiores
para dejar a la
vista la cuarta
capa.
Cosa a punto de
zigzag siguiendo
el contorno de la
forma: as
quedarn tapados
el pespunte y los
bordes cortados.
206
Bordes contiguos
Para emplear el
mtodo de las capas
mltiples de manera
que se unan dos
formas, subraye con
un pespunte los
contornos de la ms
grande (ojo). Cale esa
forma al borde mismo
del pespunte. Trace y
pespuntee la forma
ms pequea (pupila)
en la capa que qued
visible.
Para aadir una

pieza de color,
dibuje la forma
(rayo de sol) en la
capa superior. Cale
a % cm del interior
del contorno. En la
tela que desee,
corte una pieza que
tenga 1 cm ms
que el calado.
Cale la forma
pequea por el
interior del pespunte.
Cosa a punto de
zigzag los bordes
cortados de ambas
formas.
Inserte la pieza bajo

los bordes cortados
de la capa superior.
Subraye los
contornos con un
pespunte. Recorte
el sobrante de la
capa superior muy
cerca del pespunte ..
Cosa a punto de
zigzag los bordes
cortados.
Patchwork
208 El ABC del patchwork
Ti pos de patchwork
209 Generalidades
Telas y tiles
210 Motivos de lneas rectas

212 Motivos de lneas curvas
Crculo/sectores pequeos
213 Crculo/arcos pequeos

Semicrculo/cuartos de crculo
214 Diseo de las aplicaciones

216 Importancia del color en un diseo
de patchwork
217 Esquema del patchwork

218 Patchwork de cuadrados
220
221
222
223
224
226
228
"~t~'"
229
230
compuestos
Cmo preparar y usar las plantillas
de corte
Distintas secuencias de armado
Cmo se cosen
Costuras rectas
Costuras en ngulo
Costuras curvas
Sobre una tela de fondo
Patchwork con aplicaciones
Aplicaciones de una capa
Aplicaciones de varias capas
Aplicaciones de patchwork
Patchwork y aplicaciones
Armado de motivos, tiras de entreds
y cenefas
232 Patchwork de un motivo repetido

233
234
Pasos preliminares
Concha
Cubos
Flores de la abuela
Labores
'/
262 Chaleco de patchwork

264 Edredn de beb
267 Cojn de patchwork
n
Tipos de patchwork
El A B C
del
~~patchwork
Tipos de patchwork
Generalidades
Telas y tiles
Motivos de lneas rectas
Motivos de lneas curvas
Diseo de las aplicaciones
Patchwork irregular
Tiras de entreds y cenefas
Importancia del color en
un diseo de patchwork
Esquema del patchwork
anterior: Detalle de
un edredn americano "Aurora"
rea mostrada, 1.20 x 1.50 m.
Michael Jones, 1978
208
El patchwork es la combinacin de retazos de tela para formar una unidad ms

grande. El inters del patchwork reside
en el dibujo creado por la unin de los
trozos de tela, y este dibujo puede ser
muy sencillo o muy complicado.
El patckwork ms sencillo es el de
motivo repetido: todas las piezas son
de forma y dimensiones idnticas. Este
patchwork puede tener un gran encanto si se hace en tonos de un solo color, y si se realiza en varios colores bien
combinados forma un conjunto atrae-
tivo. La Concha es un ejemplo tpico

de patchwork de motivo repetido.
Los restantes patchworks pertenecen
a la categora de cuadrados compuestos, y su nombre se debe a que las
piezas se renen primero en un motivo
bsico cuadrado, el cual se puede realizar con patchwork o con aplicacin.
En el primer caso se compone generalmente de piezas de formas precisas que
crean un dibujo encerrado en un
cuadrado. La unin de varios cuadrados produce un nuevo dibujo: un
ejemplo es la Estrella sencilla. El

patchwork irregular es una excepcin a
la regla en lo que se refiere a la precisin de la que acabamos de hablar: las
piezas son irregulares, sin unidad de
forma ni de color. Un motivo con aplicacin comprende la aplicacin y la tela de fondo a la que va cosida. Las
aplicaciones representan generalmente
objetos estilizados y el fondo suele ser
cuadrado. Encontrar otros ejemplos
de dibujos de patchwork y consejos pa..:
ra realizarlos en las pginas 210 a 215.
Concha: patchwork de motivo repetido
Estrella sencilla: cuadrados compuestos con formas geomtricas
Patchwork irregular: formado con piezas desiguales
Rosa: cuadrados compuestos con aplicaciones
Generalidades
Antes de iniciar un patchwork, debe
decidir su finalidad (falda, colcha,
etc.) y ~u dibujo, para lo que deber tomar en cuenta ciertas consideraciones.
En primer lugar valore su propia habilidad; si es principiante, ser mejor que
comience por una labor pequea y que
elija un dibujo sencillo que no necesite
demasiadas piezas. Le ser ms fcil
copiar un motivo que crearlo.
Las tcnicas de armado recomendadas para cada tipo de patchwork pueden influir tambin en su eleccin.
Existen dos tcnicas, segn quiera realizar un patchwork de un motivo repetido o uno de cuadrados compuestos.
Ambas se explican brevemente en las
ilustraciones de la derecha. Se recomienda coser a mano los motivos repetidos, pues as se facilitan las posibles
variaciones en la preparacin y armado
de las piezas (pgs. 232-234). En el caso
.del patchwork de cuadrados compuestos, se pueden coser a mano o a mquina. Las formas que se unen con costuras rectas sern ms fciles de coser
que las que presenten curvas o ngulos
(vanse explicaciones ms detalladas en
las pgs. 220-231).
Al preparar el esquema del patchwork deber determinar tambin el tamao y el nmero de piezas necesarias
para la realizacin de la labor (pg.
217). En general, cuantos ms elementos tenga un diseo, ms se tardar en
realizarlo: en el fondo, lo que cuenta
no es el tamao de la labor acabada, sino el nmero de elementos que intervienen en su composicin. Un solo motivo de Estrella sencilla se puede realizar del tamao de una colcha o de un
cojn. Tanto si es grande como si es pequeo, el motivo bsico comprende
siempre el mismo nmero de piezas, en
este caso, diecisiete.
1
Patchwork de un motivo repetido: se preparan las piezas remetiendo todas las pestaas o algunas de ellas; luego se cosen a mano.
Patchwork de cuadrados
compuestos: este tipo de
patchwork se puede coser a
mano o a mquina. Primero se
unen las piezas para formar cada
cuadrado (ilustracin 1 ) . Si se
trata de un cuadrado con
patchwork, se cosen las piezas.
Si lleva aplicaciones, se cosen
stas sobre la tela de fondo. A
continuacin se unen los
cuadrados en tiras (ilustracin 2)
y luego se unen stas
(ilustracin 3).
Telas y tiles
El patchwork debera hacerse con telas
de textura, grosor y calidad similares,
ya que se unen con mayor facilidad y
proporcionan un resultado ms equilibrado. Una prenda hecha de telas que
se lavan de la misma manera se limpia
sin miedo de estropearla, pues todos
sus elementos reaccionarn de igual
forma a la humedad.
Antes de comprar las telas, haga un
esquema de su patchwork (pg. 217),
que le proporcionar una idea muy
aproximada del resultado final y le permitir estudiar ms cmodamente la
disposicin de los colores y los estampados. Adems podr determinar la dimensin exacta de cada pieza y preparar las plantillas (modelos) que servirn tambin para calcular la cantidad
de cada tela necesaria para la realizacin del patchwork (pg. 219).
Cuando adquiera las telas, busque
los colores y estampados que se parezcan ms a los que ha indicado previamente en el esquema. Si duda respecto a la disposicin de los colores y
los estampados, compre cantidades pequeas de tela y haga pruebas hasta que
el resultado le satisfaga plenamente.
Para el diseo del esquema necesitar lpices, papel cuadriculado, una goma de borrar, una regla y lpices de colores. Un comps le ayudar a trazar
curvas y crculos, y un transportador le
servir para dividir los crculos. Haga
las plantillas en cartoncillo o papel de
lija fino.
Para cortar y coser necesitar tijeras,
alfileres, agujas para coser a mano o a
mquina, e hilo. Utilice hilo blanco o
de colores que armonicen con cada tela. Marque los contornos y las lneas de
costura con un lpiz de gis preferentemente blanco para las telas oscuras, y
de color para las claras.
209
El A B C del patchwork
Motivos de lneas rectas
De todas las formas tradicionales del
patchwork, el cuadrado es la ms
usual; para que salga perfecto se puede
dibujar en papel cuadriculado.
Al preparar el boceto ~de su motivo,
las dimensiones del cuadrado son poco
importantes, pero al hacer las plantillas
s tendr que dibujarlo a su tamaiio real
(pg. 218). El cuadrado se deber subdividir en un nmero igual de cuadraditos
idnticos; stos formarn la cuadrcula
que servir de base para los elementos
del dibujo. La divisin ms sencilla es
en cuatro (2 x 2), pero puede haber
muchos ms. Cuantos ms cuadrados
haya en una cuadrcula, mayores son las
posibilidades de variar el nmero y la
forma de las piezas. Los motivos que se
muestran en estas dos pginas varan
desde los ms sencillos a los ms
complicados. Se ha resaltado la cuadricula subyacente de cada uno para
apreciar mejor su estructura. Algunos
motivos estn formados por slo los
cuadrados de la cuadrcula, como el
Tablero de ajedrez (1). En otros motivos, los cuadrados se reagrupan, como
en el Rincn del solitario (9).
La cuadrlcula se
obtiene dividiendo
un cuadrado en
otros ms
pequeflos, iguales:
mida los lados del
cuadrado e indique
con puntos las
divisiones en cada
lado. Una los
puntos con lineas y
obtendr una
cuadricula. A la
izquierda, arriba,
cuadricula de
2 x 2; abajo, de
3 x 3. A la
derecha, arriba,
cuadrcula de
4 x 4, y abajo, de
210
5.
Las diagon~~ permiten crear formas

ms complejas ~ ~travesar un rectngulo o un cuadrado en lnea recta uniendo
dos ngulos opuestos. La diagonal de
un cuadrado forma dos tringulos issceles (o medios cuadrados). La diagonal
de un rectngulo forma dos tringulos
escalenos (o medios rectngulos). Los
tringulos pueden utilizarse aisladamente o agruparse con otros tringulos,
cuadrados o rectngulos, para crear formas nuevas. El Rehilete (2) est formado
por tringulos issceles. Dos tringulos
issceles con las bases unidas en el vrtice constituyen cada uno de los cuatro
tringulos grandes de la Estrella sencilla
(4). Unos tringulos issceles con las bases paralelas forman el entramado de la
Canasta de retazos (6). La tira central
del Arlequn (14) resulta de la unin de
dos tringulos escalenos con un cuadrado de la cuadrcula. La original forma
que aparece en los ngulos del Diamante (15) agrupa tres cuadrados bsicos y
dos tringulos issceles.
El efecto producido por un motivo
depende en gran medida de la disposicin de los colores (pg. 216);
Una diagonal entre
dos ngulos
opuestos. de un
cuadrado o de un
rectngulo formar
dos tringulos, los
cuales se pueden
utilizar aisladamente
o agruparlos con
otras formas para
crear formas
nuevas. La primera
ilustracin muestra
las diagonales de la
Estrella de ocho
puntas (pg. 222);
la segunda, las del
motivo Arlequn
(nm. 14, pgina
siguiente).
N
X
:3
u
a:e
::)
<(
::)
11) Tablero de ajedrez
(2) Rehilete
v
X
v
<(
..J
::)
a:e
<(
::)
(3)Mofto
(4) Estrella sencilla
CX)
X
CX)
<(
..J
:::;)
a:e
<(
:::;)
(5) Juego de cuadrados
(6) Canasta de retazos
Ln
C")
C")
Ln
<t:
<t:
::>
::>
...J
...J
u
~
e
..
u
e
<t:
<t:
::>
::>
(7) Solitario
(8) Estrella de la amistad
>
( 14) Arlequn
( 13 l Cuadrados alados
"
X
ocp
"5
a:u
<t:
<t:
::>
::>
::>
::>
(9) Rincn del solitario
( 1 5) Diamante
( 1 Ol Flor de escarcha
O)
.i
X
X
O)
<t:
a:u
::>
5::>
<t:
<t:
.....
...J
( 16) California
:.
:.;.
::>
::>
( 11 l Las cuatro esquinas
(12) El mendigo
( 1 7) Cabaa de troncos
( 18) Domin y cuadrados
211
Motivos de lneas curvas
En los motivos de patchwork que aparecen en estas pginas se muestra la utilizacin de curvas (crculos o partes de
crculos). Para cada uno de los motivos
se explican sus tcnicas <Th realizacin y
las nociones fundamentales sobre el
crculo que se requieren.
Un crculo es una curva cerrada cuyos
puntos equidistan del centro; su permetro se denomina circunferencia. La
distancia entre un punto cualquiera de
la circunferencia y el centro se denomina radio. El dimetro es igual al doble
del radio, y es la recta que une dos puntos opuestos de un crculo pasando por
el centro. Todo crculo tiene 360.
Los crculos se trazan con comps;
para obtener una dimensin determinada, se dibujan en un cuadrado cuya
dimensin y la del crculo inscrito en l
dependern del motivo elegido (vanse

el Plato de Dresde y las Flores de la
abuela). Su centro se fija con perpendiculares que cumplen las funciones de
dimetros y radios.
Para formar motivos se utiliza tambin una porcin de la circunferencia
llamada arco. Una divisin en seis partes unidas por rectas forma un hexgono. Un arco y dos radios delimitan una
parte del crculo llamada sector. Un arco igual a la mitad de la circunferencia
es un semicrculo de 180 (la Concha).
Un arco igual al cuarto de la circunferencia y limitado por dos radios formando ngulo recto es un cuarto de
crculo de 90 (la Concha y el Camino
del borracho). Para obtener un sector
inferior a 90, utilice un transportador
(el Plato de Dresde).
Partes de un circulo: el
permetro se llama
circunferencia y una
porcin de sta es un arco.
La distancia desde el
centro es el radio. El
dimetro une dos puntos
opuestos pasando por el
centro. Un sector es un
arco limitado por dos
radios.
El transportador sirve para medir

ngulos. El borde recto tiene un
centro y el curvo est dividido en
grados.
El comps sirve para trazar crculos.
Tiene dos puntas, una que sirve de
portalpiz y la otra de apoyo; la
distancia entre ambas es regulable,
y es igual al radio del crculo.
Crculo/sectores pequeos
Plato de Dresde
Este motivo con aplicaciones est formado por crculos concntricos. Un cuadrado delimita el fondo y sirve de gula para el
crculo grande, dividido en sectores que forman las piezas en cua. La pieza central es un crculo pequeo.
212
1. Dibuje un cuadrado (si usa

plantilla, dle sus
dimensiones reales). Marque
el centro de cada lado. Una
las marcas de arriba y abajo
con una vertical, y las de los
lados con una horizontal. El
punto de interseccin es el
centro del circulo; coloque en
l la punta del comps.
Separe la punta del lpiz
hasta un punto bastante
prximo al lado del cuadrado.
Si dibuja una plantilla, este
punto se situar a unos 4 cm
del lado. Trace el circulo.
2. Para medir en grados cada

uno de los sectores,
determine primero el nmero
de cuf'las y divida 360 (un
circulo tiene 360) entre ese
nmero. La aplicacin de la
izquierda tiene 1 2 cuf'las de
30 cada una. Para obtener
un sector con el ngulo
deseado alinee el borde recto
del transportador con la lnea
horizontal central, y el centro
del transportador con la
vertical. Elija la graduacin
deseada en el transportador.
Trace una marca (en este
caso, 30).
3. Quite el transportador.
Con una regla, alinee el
centro del cuadrado y la
marca del ngulo. Trace un
radio que una el centro y la
circunferencia pasando por la
marca del ngulo. Retire la
regla. La lnea horizontal
constituye el segundo radio
del sector.
4. A mano alzada redondee

el borde del sector. Coloque
la punta del comps en el
centro y bralo lo suficiente
para dibujar un circulo
pequef'lo que constituir la
forma definitiva de la pieza
central de la aplicacin. El
sector, desde su nuevo borde
redondeado hasta el circulo
pequef'lo, representa la forma
real de cada una de las
cuf'las de la aplicacin. Para
las plantillas slo necesitar
estas dos formas, aunque
en su dibujo puede
bosquejar las otras cuf'las.
Crculo/arcos pequeos
Flores de la abuela
Un circulo dividido en seis

arcos es la base del hexgono
que aparece en estos dos
patchworks. Las Flores de la
abuela se componen de
hexgonos pequef\os. Los
Cubos estn formados por
hexgonos grandes,
compuestos cada uno por tres
cocoles iguales. Para construir
un hexgono dibuje primero un
cuadrado cuyos lados sean
iguales a la altura del
hexgono (una vez terminado
tendr la misma altura que el
cuadrado, pero ser ms
angosto). Los hexgonos de
las Flores de la abuela suelen
tener 4 cm de alto por algo
ms de 3.25 de ancho, y los
de los Cubos, 1 5 cm de alto
por 1 3 de ancho.
Cubos
Para dibujar un hexgono,

trace un cuadrado e
inscriba en l un crculo.
Con el comps abierto a la
medida del radio, divida la
circunferencia en seis arcos
iguales. Trace el primer
arco clavando el comps
en A; para los siguientes,
clvelo en la interseccin
del arco anterior con la
circunferencia.
Trace a continuacin los

seis lados del hexgono,
uniendo los puntos de
interseccin de dos arcos
vecinos con una lnea recta
trazada con regla.
Para los Cubos, trace un

hexgono y divdalo en tres
cocoles iguales, con una
recta que una el punto de
interseccin 1 y el centro,
y luego el punto 5 y el
centro. La parte inferior de
la lnea central vertical,
desde el centro hasta el
punto de interseccin 3,
constituye la otra lnea
divisoria.
Semicrculo/cuartos de crculo
Concha
La Concha se compone de un semicrculo y dos cuartos de crculo.
Para realizarla conforme a unas dimensiones determinadas, trace
un cuadrado de la altura y anchura de la concha. La dimensin
ms usual es de 7. 5 cm de lado.
Trace un cuadrado y marque

su centro (paso 1 de la
pgina anterior). Apoye la
punta del comps en el
centro y bralo a lo largo de
la lnea central horizontal
hasta el lado del cuadrado.
Trace un semicrculo en la
parte superior del cuadrado.
Mantenga el comps con la
misma abertura, coloque la
punta en el ngulo inferior
izquierdo y trace el primer
cuarto de crculo. Trace el
otro apoyando la punta del
comps en el ngulo inferior
derecho.
Camino del borracho

Un cuarto de circulo ms pequeo que un cuadrado es el elemento repetido de este motivo de patchwork. Divida un cuadrado en una cuadrcula de 4 x 4 y trace con el comps cuartos de
crculo idnticos en cada uno de los 1 6 espacios.
Dibuje un cuadrado; inscriba

en l una cuadrcula de
4 x 4 (pg. 210). Apoye la
punta del comps en un
ngulo de un cuadrado de la
cuadrcula; bralo hasta unos
tres cuartos del lado del
cuadrado. Dibuje un cuarto
de crculo haciendo girar el
lpiz hasta el lado adyacente.
Para las plantillas, basta con
dibujar un solo cuarto de
crculo. Al disef\ar el motivo,
trace un cuarto de crculo en
cada cuadrado y dispngalos
como se muestra a la
izquierda.
213
Diseo de las aplicaciones
Los motivos con aplicaciones ms populares suelen constar de aplicaciones
de una o varias capas y de un cuadrado
de tela para el fondo. En el caso de una
sola capa, las aplicacimles tienen un
solo color, y su forma suele ser la de un
objeto sencillo, que se puede calcar o
dibujar a mano alzada. La Hoja de arce es una aplicacin de una capa. Un
motivo ms complicado, como el Copo
de nieve, se obtiene calando un papel
plegado (pg. 193). En las aplicaciones
de varias capas se puede utilizar ms de
un color, y los motivos (calcados o dibujados) sern ms elaborados, como la
Rosa y las flores de la Canasta de flores.
Al disear, las dimensiones del cuadrado y de la aplicacin carecen de importancia, pero al hacer las plantillas
hay que dibujarlas con sus dimensiones
reales. La aplicacin se incluye en el
cuadrado sin necesidad de cubrirlo por
completo. Para hacer motivos a tamao real, vanse las pginas 14-15. Para
confeccionar un motivo calando el papel, use una hoja de papel del tamao
de la aplicacin.
Existen otras dos formas de motivo
con aplicacin. La primera se compone
de una aplicacin en patchwork sobre

un fondo: se centra dentro del cuadrado y se subdivide en sus elementos bsicos, como ocurre con el Plato de
Dresde (sus detalles aparecen en la pg.
212). El segundo mtodo consiste en
combinar una aplicacin de una o varias capas y un motivo en patchwork,
como sucede en la Canasta de flores.
Para disear este motivo, dibuje un
cuadrado que subdividir en cuadrados ms pequeos (cuadrcula de
6 x 6). Disponga el motivo de patchwork (pgs. 210-211), y dibuje la aplicacin que cubrir la parte superior.
Rosa
Hoja de arce
Copo de nieve
Plato de Dresde
Canasta de flores
Patchwork irregular (o patchwork loco)

Los motivos de este patchwork se caracterizan por la irregularidad de las
formas, dimensiones y colores utilizados. En su origen, el patchwork irregular formaba un gran motivo nico, pero es ms sencillo formar cuadrados
pequeos que luego se unen. El cuadrado de fondo sobre el que se cosen
las piezas es el nico elemento que debe
tener unas dimensiones precisas, decididas al hacer el esquema (pg. 217). A
la derecha sugerimos una disposicin
de las piezas de un cuadrado.
214
Un boceto de la disposicin de las piezas

puede resultar til al disear y realizar un
patchwork irregular. La principal dificultad
radica en la disposicin de las formas
irregulares. El boceto le permite concretar el
dibujo formado al disponer las piezas, y
variarlas, si es necesario, antes de
cortarlas. Tambin puede colorear las
formas para estudiar la armona de los
colores. Si lo desea, puede ampliar el
boceto de papel a las dimensiones reales de
la labor y recortar luego las piezas que le
servirn como plantilla al cortar las telas.
Deje una pestaa de Yz cm alrededor de
cada pieza.
Tiras de entreds y cenefas

Adems de los motivos bsicos, un
patchwork comprende otros dos elementos: las tiras de entreds y las cenefas, que estn hechas de tiras de tela y
se unen al parchwork formando parte
integral de la labor. Las tiras de entreds se cosen entre los cuadrados y las
tiras de cuadrados. Las cenefas se
montan en la orilla de la labor. Al hacer el esquema de su patchwork (pg.
217), decida el lugar que les conceder;
as podr juzgar los elementos necesarios para su obra, pues si le a.ade tiras
de entreds o cenefas podr quedar
mejor proporcionada.
Segn el efecto que se pretenda, las
tiras pueden estar confeccionadas con
piezas de una sola tela o con varios trozos de distintas telas (patchwork). Para
las tiras lisas no necesitar plantillas;
bastar con calcular la longitud y la
anchura de la pieza y aadirle Y2 cm a
cada lado-para la pestaa. Si es necesario, una por los extremos varios trozos
para obtener la dimensin deseada.
Puede decorar estas tiras con aplicaciones: elija cuidadosamente el motivo
y su colocacin. Para las aplicaciones
tendr que hacer plantillas a tamao
real.
Las tiras formadas de trozos de tela
se componen de motivos de patchwork
sencillos. Primero debe elegir el motivo
adecuado para la labor y prever las repeticiones necesarias para formar una
tira. A la dere~ha se muestran varios
motivos. Para ms detalles, vanse las
pginas 210-211. Al elaborar su proyecto, preste atencin a las esquinas y
los puntos de interseccin de las tiras:
tal vez los motivos no casen. Este problema se soluciona utilizando cuadrados lisos en esquinas e intersecciones.
En otros casos bastar con modificar
los colores.
En esta labor se han utilizado tiras v cenet''s en patchwork con un

dibujo que es repeticin de un motivo bsico. Observe los cuadrados
compuestos para tiras que se muestran abajo.
Las tiras de entreds v las cenefas lisas pueden dejarse como son o
adornarlas con aplicaciones. Abajo se muestran algunos modelos de
tiras con aplicaciones.
[2]2192121/J
86
.~
.2*5 83
~~~~~~~~
215
Importancia del color en un diseo de patchwork
La eleccin de los colores y su disposicin son primordiales, ya que de ellos
depende la impresin de conjunto que
produce el patchwork. Resulta fcil disponer el color de un solo cuadrado compuesto, pero si se realiza un patchwork
formado por varios cuadrados, hay que
tomar en cuenta la interaccin de los colores una vez unidos.
La eleccin de los colores es una cuestin de gusto personal, y su disposicin
depende de la parte de la labor que se
desea destacar: el motivo bsico o la
composicin formada por los motivos.

Supongamos que le agrade la idea de
una composicin de conjunto: desea
que sta tenga mayor efecto que sus elementos o prefiere crear un efecto de
equilibrio?
Debe estudiar los colores y su disposicin: un buen sistema consiste en hacer
bocetos de varios proyectos de colores
en un esquema del patchwork. He aqu
algunos principios generales sobre el
color:
Los colores dominantes -rojos,
Un mismo tono en toda la

superficie de la estrella
acenta el motivo y lo
convierte en el elemento
dominante de la
composicin. El color, de
intensidad media pero
compuesto de amarillo y rojo
(colores muy dominantes),
hace resaltar el motivo.
216
amarillos y naranjas- resaltan ms que

los azules, verdes y violetas. As, al hacer una combinacin de rojo y verde, el
rojo se colocar en el lugar que se quiera
resaltar.
Los tonos claros destacan ms que
los oscuros. El efecto dominante de un
tono claro depende, no obstante, del
color del que procede: as, un rosa, derivado del rojo, destaca ms que un
azul de un valor comparable. El impacto de un color es mayor cuanto ms extensa es la superficie que cubre.
Aquf, las masas de color y
los contrastes se equilibran,
ya que los colores estn
repartidos por igual. Estudie
el dibujo recorrindolo con la
vista de forma natural:
pasar fcilmente de la
percepcin del motivo bsico
a la composicin de
conjunto.
Si quiere que resalte el motivo, acente su interior, y los bordes si desea

que destaque la composicin de conjunto. Si equilibra los distintos elementos les dar una importancia igual. La
disposicin de los elementos puede modificar tambin la apariencia del dibujo. Observe abajo el sorprendente efecto de un armado diagonal.
Estampados: los estampados de motivos peque.os resultan muy adecuados para un patchwork y afectan
muy poco la calidad del color.
Los cuadrados unidos en
diagonal y bordeados por
un color fuerte demuestran
hasta qu punto el armado
puede transformar el
motivo. La diagonal atrae
la mirada, lo que da ms
importancia a la
composicin de conjunto
que al motivo bsico.
Clculo de las dimensiones de un cubrecama 246
Esquema del patchwork

La alternancia de cuadrados lisos
y cuadrados compuestos es sin
duda la manera ms eficaz y
sencilla de resaltar el motivo
bsico, si asf se desea. Los
cuadrados lisos separan los
cuadros de patchwork, haciendo
que stos destaquen. Se
recomienda este mtodo a quien
se inicia en la eleccin y
disposicin de los colores, pues
evita hacer modificaciones
importantes al dibujo en el
momento del armado. Los
cuadrados lisos pueden ser de
un color completamente distinto,
pero es ms sencillo y eficaz
repetir uno de los colores
utilizados en el motivo.
Las tiras de entreds subrayan

los motivos como lo harfa el
marco de un cuadro. Estn
hechas con tiras de tela de un
solo color, pero tambin se
pueden trabajar en patchwork
(pg. 215). Se suelen utilizar
para aumentar las dimensiones
de un patchwork, pero si prefiere
armar los motivos borde con
borde, puede recurrir a las
cenefas para aumentar el
tamao de la labor, o combinar
ambas soluciones. En la pgina
21 5 encontrar indicaciones
sobre los diversos usos de las
tiras de entreds y las cenefas.
Las tcnicas para armar los
cuadrados y las tiras se explican
en las pginas 230-231.
Antes de dibujar el esquema del patchwork, determine las medidas de sus elementos y calcule las dimensiones totales. Si es necesario, modifique el tamafio y nmero de los elementos que lo
compondrn una vez terminado.
Supongamos que desea un patchwork
de 2.00 x 2.40 m, y que piensa utilizar
cinco motivos de Estrella sencilla a lo
ancho y seis a lo alto. Si los motivos
tienen 30 cm de lado, tendr un total de
1.50 x 1.80 m. Con nueve .tiras de
entreds de 7.5 cm de ancho, el total ser de 1.80 x 2.17 m. Afiada una cenefa
de 1O cm y las dimensiones finales de la
labor sern de 2.00 x 2.37 m, que es
casi el tamafio proyectado. Abajo se
ofrece otro disefio que permite llegar
exactamente a 2.00 x 2.40 m, con

cuadrados compuestos ms grandes (40
cm de lado), pero menos numerosos (4 a
lo ancho y 5 a lo alto); en este caso, la
cenefa mide 20 cm de ancho.
Si los elementos as combinados forman una composicin agradable, dibj elos a escala en papel cuadriculado y
anote las dimensiones reales de cada
uno. Decida la eleccin de los colores:
coloque un papel de china sobre el esquema y coloree los elementos. Use un
papel diferente para cada nuevo proyecto de color. Deje el proyecto definitivo sobre el esquema. Compre telas de
colores semejantes a los del esquema y
consulte ste cuando recorte las plantillas (pgs. 218-219).
Tamao real: 2.00 m

de ancho por 2.40 m
de largo
Elementos: 20
cuadrados Estrella
sencilla de 40 cm de
lado, coloreados
como se muestra
4 cenefas de 0.21 m
por 2.01 m cada una.
La medida incluye
una pestaa de % cm
en cada lado.
217
Patchwork
de
cuadrados
compuestos
Preparacin de las plantillas

La primera etapa al hacer un patchwork consiste en preparar una plantilla
de corte y otra de marcado para cada
una de las formas del dibujo. Para que
las plantillas tengan la dimensin
correcta y la forma deseada, dibuje
primero los contornos exactos de cada
elemento del patchwork en sus dimensiones definitivas. (Las plantillas son
indispensables, excepto para el patchwork irregular, las tiras de entreds y

las cenefas lisas, pgs. 214-215.) En las
pginas 210-215 se ofrecen consejos
para dibujar los distintos elementos.
Estudie la combinacin de formas que
constituyen el motivo. Veamos la
Estrella sencilla: la primera impresin
es que se trata de una estrella de una
sola pieza rodeada de tringulos y

cuadrados. En realidad consta de varias piezas: un gran cuadrado central y
tringulos pequeftos que forman las
puntas. A pesar de las apariencias, ser
ms fcil armar la estrella en piezas pequeftas (vase la secuencia de armado,
pg. 220). Corte las plantillas en cartoncillo o en papel de lija fino.
Para confeccionar las
plantillas, proceda de la
manera siguiente:
1 . Dibuje el motivo con sus
dimensiones exactas en
papel cuadriculado.
Preparacin y uso
de las plantillas
Distintas secuencias
de armado
Cmo se cosen
Costuras rectas
Costuras en ngulo
Costuras curvas
Sobre una tela de fondo
Armado de motivos, tiras de
entreds y cenefas
2. Estudie el motivo para

determinar cules formas
necesitarn plantilla.
3. Recorte cada forma
necesaria en el propio
dibujo. Por ejemplo, para la
Estrella sencilla las formas
necesarias son un
cuadrado grande y uno
pequeo, y un tringulo
grande y otro pequeo.
Estas formas se sealan a
la izquierda mediante un
trazo grueso.
4. Disponga las formas
recortadas sobre cartoncillo
o papel de lija fino. Trace
los contornos y recorte: ya
tiene las plantillas de
marcado.
D
Plantillas de marcado (sin pestaa)
218
1~
Plantillas de corte (con pestaa)
5. Vuelva a colocar las

formas de papel
cuadriculado sobre el
cartoncillo, dejando un
espacio entre ellas. Fjelas
con masking tape. Marque
punteados a % cm de cada
forma, nalos por medio de
lneas y corte a lo largo de
las mismas. stas sern las
plantillas de corte. El
espacio de % cm entre la
forma de papel
cuadriculado y el borde de
la segunda plantilla es la
pestaa.
Telas y tiles 209

Esquema del patchwork 217
1.
Cmo usar las plantillas de corte
1
1
'.-<
Las plantillas de corte sirven para calcular la tela necesaria y para recortar
las piezas. Para calcular la tela necesaria, consulte el esquema y cuente el nmero de veces que~ repite una forma
determinada en cada color. Tome entonces la plantilla de corte correspondiente y calcule cuntas veces se puede
repetir a lo ancho de la tela. Divida el
primer nmero entre el segundo y multiplique el resultado por la altura de
una forma, con lo que obtendr la longitud de tela necesaria. Sume las cantidades obtenidas por color para saber la
cantidad de tela total que se necesita de
cada color. Prevea un margen de error
y compre siempre un poco ms de lo
necesario. Conserve todas las plantillas
de corte.
DDDDDDDDDD
DDDDDDDDlml
Coloque la plantilla de corte en el revs dela tela y dibuje sus contornos con lpiz de gis. Reptalo tantas veces como piezas necesite. Corte las piezas
siguiendo las lneas. Guarde juntas las piezas de las mismas dimensiones y del mismo color.
Disposicin y cortes especiales
Si utiliza una tela con dibujo en una direccin, por ejemplo a rayas, trace las piezas
tomando en cuenta la direccin. Para que
las rayas se presenten como en el motivo
de arriba, los tringulos se cortan como
se muestra abajo.
11
11
"
!\
y1
J~
1\
1
"
..
~~
Plantillas de marcado
Las formas tambin pueden tener un sentido, como en el caso de la Paloma aplicada (arriba,
izquierda) y los rombos (en realidad, romboides) de la Estrella de ocho puntas (arriba,
derecha). Para dibujar estas formas en la tela, coloque las plantillas correspondientes en el revs, pero en sentido opuesto a su direccin real. La forma recortada, una vez volteada al derecho, tendr el sentido correcto. Abajo se muestran las formas trazadas en el revs de la tela
y las formas recortadas ya volteadas al derecho.
Las plantillas de marcado sirven para

preparar las piezas recortadas para coserlas. Como la mayora de los elementos se unen por costura recta, estas
plantillas sirven slo para indicar las
lneas de costura (vase abajo). Si se
trata de aplicaciones, las lneas de costura sirven de gua para los pespuntes
de refuerzo y los dobleces. A veces la
plantilla de marcado sirve para planchar el doblez (pg. 227}. En los patchworks de forma nica, sirve para hacer
los refuerzos de papel (pg. 233).
Para marcar las

lineas de costura,
centre la plantilla de
marcado sobre el
revs de la pieza
recortada y trace
sus contornos con
lpiz de gis.
219
Patchwork de cuadrados compuestos

Cmo se cosen
Distintas secuencias de armado

Antes de empezar a coser, es muy conveniente establecer una secuencia de
armado. Si se trata de un motivo con
aplicaciones, primero se prepara un orden de superposicin (p!:_ 226). En el
caso de un motivo de patcfwork se debe
seguir una secuencia determinada para
armar los elementos de forma ordenada. Asle primero las unidades pequeas donde se repiten formas idnticas y aada las formas adyacentes que
pueden tambin formar parte de un armado repetido. Forme tiras para armar
cada motivo. La Estrella sencilla y el

Camino del borracho son dos ejemplos. Ciertos motivos se forman a partir del centro (Estrella de ocho puntas,
abajo).
Compruebe la exactitud de su secuencia cosiendo el primer motivo. Si el
resultado no es satisfactorio, modifique
el armado hasta encontrar el adecuado. A partir de entonces, cosa todos los motivos simultneamente, armando todos sus elementos por tiras;
luego cosa stas, motivo por motivo.
Los elementos de los cuadrados compuestos se pueden coser a mano o a

mquina. Por regla general, los motivos con aplicaciones se cosen a mano
sobre el cuadrado de fondo (pgs. 226229). Habitualmente, las piezas de un
motivo de patchwork se unen por simples costuras rectas (excepciones: la
Cabaa de troncos y el patchwork irregular, pgs. 224-225). Para realizar
una costura recta, coloque derecho
contra derecho las dos piezas que se
van a unir; prndalas con alfileres y
-----------------------~
cosa por la lnea de costura retirando

los alfileres al avanzar. Cosa a mano
con punto pasado, o a mquina, regulando la puntada a 2, con hilo del mismo
color que la tela. La costura depende
de la forma de las piezas. Para costura
recta vase abajo y la pgina siguiente;
para ngulos y curvas, las pginas 222223. Planche las pestaas hacia un solo
lado (excepto en los ngulos que se
abren). Donde se crucen costuras, alterne el sentido del doblez para repartir
mejor las capas de tela.
'
.. ~
Costura a mquina:
compruebe la longitud
de la puntada (2
mm), la tensin y la
presin antes 'de
empezar a coser.
Cosa por la lnea de
costura sin hacer
pespuntes para
rematar los hilos; es
preferible anudarlos
(pg. 222).
Estrella sencilla
Costura a mano: haga
pasados. Meta y
saque la aguja varias
veces antes de jalar
el hilo. Cosa con
puntadas cortas y
parejas, 3 6 4 por
centmetro. Antes de
empezar, haga un
nudo en el extremo
del hilo.
_\ __y'
Camino del borracho

Para rematar la
costura haga unas
puntaditas en el
mismo sitio.
Estrella de ocho puntas
220
~:
-r .
_Lj
Costuras rectas
1. Haga coincidir las lneas
de costura diagonales y
cosa dos tringulos
pequeos a cada uno de
los cuatro tringulos
grandes. Planche las
pestaas hacia el mismo
lado.
Como una buena parte de las piezas de

un motivo tienen bordes rectos, se
unen por medio de simples costuras
rectas. La Estrella sencilla es un ejemplo de motivo bsico en el que todas las
piezas se unen de ese modo. Este moti.vo bsico _consta de 17 piezas: un gran
'cuadrado central, cuatro cuadrados
peque.os en las esquinas, cuatro tringulos grandes y ocho tringulos peque.os. Se montan en el orden indicado a la derecha.
2. Para formar la tira de arriba y la de abajo de una Estrella

sencilla, cosa un cuadrado pequel'lo a cada extremo de dos de los
grupos de tringulos que acaba de armar (paso 1 ) .
4. Cosa la tira de arriba a la del centro, haciendo coincidir las lneas de costura que se cruzan y colocando el tringulo grande con mucho cuidado (paso 3).
3. Para formar la tira central del motivo, cosa los otros dos
grupos de tringulos unidos en el primer paso a dos lados
opuestos del cuadrado grande. Coloque los tringulos grandes con
mucho cuidado y csalos atravesando exactamente su vrtice,
como se muestra, con lo que se consigue una punta ntida, bien
orientada hacia el centro del motivo.
5. Termine el motivo cosiendo la tira de abajo al borde libre de la banda central. Procure que coincidan
todas las lneas de costura y centre con cuidado la punta del tringulo.
221

Costuras en ngulo
Este tipo de costura sirve para unir dos

piezas, una con ngulo saliente y otra
con ngulo entrante, al unir cada uno
de los tringulos y de los cuadrados
que se encuentran en el exterior de la
estrella, as como los restantes elementos de la Estrella de ocho puntas. Antes
de empezar a coser pase un pespunte de
refuerzo y haga un corte en el ngulo
entrante si est hecho de una sola
pieza, para poder estirar la tela y hacer
que coincidan sus bordes con los de la
pieza que presenta el ngulo saliente
(pgina opuesta, primera columna). Si
la pieza que presenta un ngulo entrante est formada por dos elementos,
bastar detener la costura de stos en el
vrtice del ngulo entrante para poder
abrir la costura (pasos 1, 2 y 3).
1 . Haga coincidir los lados largos de dos rombos y csalos a mquina desde el ngulo agudo
hasta el obtuso. Jale el hilo de arriba para sacar el de la bobina (A) y andelos (8).
3. Cosa dos pares de rombos; remate la costura

anudando los hilos. Abra la costura con la plancha.
Cosa los otros dos de la misma forma.
Cuadrados y
tringulos: se prenden
con alfileres y se
cosen a las puntas de
la estrella. Abra el
ngulo entrante de la
estrella para que los
bordes de las piezas
que se van a unir
queden alineados.
Prenda con alfileres,
abriendo las costuras.
222
2. Cosa los otros tres pares de rombos como en el

paso 1 . Planche la costura abierta.
4. Derecho contra derecho, alinee los bordes inferiores de los elementos unidos en el paso 3
haciendo coincidir las costuras. Prenda con alfileres; cosa empezando y parando en las intersecciones de las costuras, en cada extremo. Anude los hilos; abra la costura con la plancha.
Para hacer la primera

mitad de la costura,
cosa un lado hasta el
ngulo y deje la aguja
en la tela. Levante el
prensatelas, gire la
tela y colquela en
posicin para hacer la
segunda mitad de la
costura.
Para coser la segunda

mitad, baje el
prensatelas y cosa el
otro lado a partir del
ngulo.
Costuras curvas
Si el ngulo entrante est formado por
una sola pieza de tela, cosa un pespunte de refuerzo y practique un corte en el
ngulo para dar ms flexibilidad a la
tela, como se explic~abajo.
Refuerce el ngulo entrante con un pespunte de

unos 3 cm en cada lado, justo por el interior de la
lnea de costura.
Haga un corte, procurando no cortar el pespunte de refuerzo. Para evitarlo, coloque un alfiler
en el vrtice del ngulo.
Extienda la pieza que tiene el corte para que sus

bordes coincidan con los de la pieza que se va a
unir. Prenda con alfileres y cosa.
Una costura curva permite unir dos

piezas, una de las cuales tiene una curva convexa y la otra una cncava. Este
tipo de costura une cada uno de los 16
elementos (cuadraditos) del Camino
del borracho que se muestra aqu. Para
realizarla, primero se pasa un pespunte
de refuerzo en el borde cncavo y se
cortan muescas (paso 1). Estire esa
pieza para que coincida con la pieza de
borde convexo; csalas por la lnea de
costura (paso 2). Para aplanar las costuras redondeadas, planche las pestaas hacia la curva cncava. Rena los
elementos en cuatro tiras (paso 3) y csalas con costuras rectas (paso 4).
1. Prepare cada borde de curva cncava pasando un pespunte de refuerzo por el interior de la
lnea de costura. Haga varios cortes en
la pestaa sin cortar las puntadas.
2. Derecho contra derecho y con la pieza de las

muescas encima, ajuste el borde cortado a la
curva convexa. Prenda con alfileres y cosa. Repita con los otros 1 5 elementos.
3. Forme las cuatro tiras (de cuatro elementos cada una) que constituyen el motivo. Consulte la ilustracin para comprobar la colocacin de
los elementos que se unirn mediante simples costuras rectas.
4. Una las cuatro tiras entre s mediante costuras rectas, guindose por su posicin en la ilustracin. Antes de coser juntas las tiras, haga coincidir
exactamente las lneas de costura que se cruzan.
223

Sobre una tela de fondo/Cabaa de troncos
/
Las piezas que entran en la composicin de la Caba.a de troncos se cosen a
una tela de fondo al mismo tiempo que
se unen entre s. El motivo se construye
a partir del centro; el orden en que se
cosen las piezas depende del dibujo elegido (ste recuerda un reloj de arena).
1. Doble diagonalmente la tela de fondo en

dos y luego en cuatro, y plnchela para
marcar los dobleces. Abra la tela, hilvane los
dobleces y plnchela otra vez. Centre el
cuadrado central del motivo, con el derecho
hacia arriba. Gufese por los hilvanes
diagonales. Prenda con alfileres e hilvane el
cuadrado al fondo.
2. Cosa las dos tiras ms pequenas a dos

lados opuestos del cuadrado central. Coloque
una tira a la derecha del cuadrado, derecho
contra derecho; prenda con alfileres y cosa.
Voltee la tira al derecho y plnchela. Cosa la
otra tira al lado izquierdo del cuadrado.
Voltela al derecho y plnchela.
/
En otra versin popular de la Cabaa
de troncos, las tiras claras y oscuras se
oponen en diagonal. La diferencia
principal entre esta composicin y la
que se muestra arriba estriba en la secuencia de armado (a la derecha).
224
1. Marque la tela de fondo e hilvane el

cuadrado central como se ha explicado en el
paso 1, arriba. Prenda con alfileres y cosa la
tira clara ms pequena a la parte superior del
cuadrado central, derecho contra derecho.
Voltee la tira al derecho y plnchela.
3. Cosa las dos tiras del tarnano siguiente

arriba y abajo del cuadrado, asf como a los
bordes de las tiras cosidas en el paso
anterior. Voltelas al derecho y plnchelas.
Contine cosiendo tiras cada vez ms
grandes alternando su disposicin: a derecha
y a izquierda, y luego arriba y abajo. Una vez
cosidas todas, hilvane sobre el fondo los
bordes libres de las ltimas.
2. Prenda con alfileres y cosa, derecho contra

derecho, la tira clara del tamano siguiente al
lado derecho del cuadrado central y a la tira
cosida en el paso anterior. Voltee la tira al
derecho y plnchela.
./
/
3. Prenda con alfileres y cosa la tira oscura
ms corta al lado inferior del cuadrado y a la
segunda tira. Voltela al derecho y plnchela.
Una todas las tiras, cada vez ms largas, en
el sentido de las manecillas del reloj. Voltee y
planche cada tira antes de coser la siguiente.
Hilvane sobre el fondo los bordes libres de la
ltima serie.
i
1
3
__L
Sobre una tela de fondo/Patchwork irregular
,-
,---
1
1
1
1
1
l_____ _j
El patchwork irregular se caracteriza
porque el corte de las piezas se hace a
partir de un simple boceto del motivo
(pg. 214). Se distingue tambin por el
mtodo de unin de las piezas entre s y
a la tela de fondo (vanse los detalles a
la derecha).
,-1
l
1
1
1_ _ _ _ _ _\l
1. Consulte el boceto (pg. 214) y decida

qu pieza va a coser primero. Suele ser
preferible empezar por una pieza que forme
un lado del cuadrado (aqu, el lado izquierdo).
Corte la pieza segn la forma dibujada
afladiendo % cm todo alrededor. Coloque la
pieza con el derecho hacia arriba sobre la tela
de fondo. Prenda con alfileres e hilvane.
2. Elija la pieza siguiente y recorte esa nueva

forma, dejando siempre alrededor % cm ms.
Coloque esta pieza, con el derecho hacia
arriba, sobre el fondo, de forma que monte
sobre la primera. Remeta la pestaf'\a que
monte sobre la otra pieza. Hilvane la pieza
por los cuatro lados. Para remeter bordes
curvos o ngulos, consulte la pgina 227.
~(lif".
:':>:.~',,-1::.
1_ _ _ _ _ _1
...
Punto de dobladillo: saque la aguja junto eH

doblez de la pestaf'\a; mtala en diagonal en la
tela y squela a la izquierda, tomando unos
pocos hilos; en el mismo movimiento, mtala
en el doblez y squela a % cm de distancia.
Repita.
,_,
:t::::--
1
1
l
1
3. Siga cortando y encimando las piezas

segn su posicin en el motivo. Deje siempre
% cm alrededor. Antes de hilvanar una pieza,
remeta la pe~taf'\a de todos los bordes que
queden a la vista terminado el armado. Una
vez hilvanadas todas las piezas, corte todo lo
que sobrepase los bordes de la tela de fondo.
1~
:"':,kw:
'
Punto invisible: se trabaja de derecha a

izquierda. Saque la aguja a travs del doblez.
Mtala en la tela, justo frente al lugar por
donde la ha sacado, y squela en el doblez %
cm ms a la izquierda. Jale el hilo y vuelva a
empezar.
1
1
4. Cosa a mano todos los bordes remetidos.

Si desea que las puntadas apenas se vean,
haga punto de dobladillo o punto invisible (a
la derecha). Si prefiere un acabado de
adorno, borde con punto de Pars, punto de
pata de gallo (abajo, a la derecha) o cualquier
otro, montndolo sobre la costura. Quite
todos los hilvanes excepto los de los bordes
del motivo.
Punto de pata de gallo: las puntadas se

trabajan a ambos lados de la linea de costura.
Saque la aguja a un lado de dicha linea. Haga
una puntadita en el otro lado, con la punta de
la aguja dirigida hacia la linea de costura y
manteniendo el hilo por debajo. Jale la hebra
dejando que el hilo forme una pequef'\a gaza.
Pase al otro lado y siga as sucesivamente.
225

El primer paso de la confeccin de un
- motivo con aplicaciones es la preparacin de plantillas a tamafo real (pg.
218) para cada una de las formas de la
aplicacin, y para el propio motivo si
ste comprende un trabajo en patchwork (Canasta de flores). No es necesaria una plantilla para el fondo si ste
consta de una sola pieza de tela; bastan
las medidas exactas. Hay otras excepciones, como los tallos (Rosa) y el asa
de la canasta (Canasta de flores), que
se pueden hacer con bieses (pg. 199).
Copo de nieve
El segundo paso consiste en establecer un orden de superposicin, es

decir, la secuencia en que se superpondrn las diversas piezas de la aplicacin; esto no es necesario en el caso
de una aplicacin de una sola capa.
Para las aplicaciones de ms de una
capa, como la Rosa, o ciertas aplicaciones en patchwork, como el Plato de
Dresde, coloque las piezas de la siguiente manera: cosa primero la capa
inferior, y luego trabaje del centro hacia los bordes. Observe abajo la se-
cuencia prevista para la Rosa.

En las pginas 228-229 se ofrecen
otros ejemplos de superposicin, as
como las tcnicas tradicionales de armado de los motivos con aplicaciones.
Consulte tambin las pginas 192-206.
Al establecer un orden de superposicin, identifique los bordes que irn
tapados por otras piezas y los que quedarn a la vista; en stos tendr que remeter la pestafa. Las lneas de puntos
del esquema de la Rosa (abajo) representan los bordes cubiertos; en todos
los dems hay que remeter. Es ms fcil remeter las pestafas antes de coser
las piezas al motivo. Remeta siguiendo
la lnea de costura, con los dedos o con la
plancha. Puede hacer un pespunte de
refuerzo o utilizar una plantilla de marcado como gua para planchar (pgina
siguiente). Haga unos cortes en los bordes curvos y en los ngulos. Cuando
todos los elementos estn hilvanados en
el cuadrado, cosa la aplicacin a mano
con punto de dobladillo o invisible (pg.
225), o con un punto de adorno.
Rosa
.1
Plato de Dresde
226
Canasta de flores
Establezca un orden de superposicin (secuencia en que se cosern las piezas). Determine los bordes cubiertos (lneas de puntos) y los remetidos (todos los dems).
Cmo remeter las pestaas
Plantillde marcado
El doblez se marca presionando con los dedos. Remeta la pestaa por la lnea de costura y presione el pliegue entre los dedos,
como se muestra.
Un pespunte de refuerzo por el interior de la lnea de costura facilita el doblado, tanto si se hace con los dedos como si se utiliza la
plancha.
La plantilla de marcado puede servir tambin de guia para doblar

una pestaa. Centre la plantilla en el revs de la tela y mantngala en su sitio. Con la plancha, aplaste la pestai'la.
Curvas y ngulos perfectos
,.. .... ......... ~-~-

/
1
1
1
1
1
\o
\
\
Curva cncava \
\
"'
Para un ngulo entrante, pase primero un pespunte de refuerzo de al menos cm a cada lado del
ngulo. Coloque un alfiler en el ngulo del pespunte y haga un corte. El alfiler impide que se corten
las puntadas. El corte permite estirar las pestaas para poder remeterlas.
''
''
',, '6
'\
/\\
\
1
11
Curva convexa 1
1
1
_____
1
1
1
1
//
,..,.~"'
--------~~
En los bordes curvos se deben hacer cortes o muescas antes de remeter, y pasarles un pespunte de
refuerzo. Si se trata de una curva cncava, haga cortes en la pestai'la para poderla estirar. Si la curva es convexa, haga muescas para impedir que abulte.
/'
11
'\
\
\
\
\
'\
Para un ngulo saliente, pase primero un pespunte de refuerzo de al menos 3 cm a cada lado. Corte
la punta de la pestaa por la mitad; doble el resto sobre la punta del ngulo. Remeta las pestai'las de
los lados, una tras otra. Corte el sobrante.
227
Los motivos con aplicaciones de una

sola capa de tela, como el Copo de
nieve, son fciles de armar. Slo necesitar dos trozos de tela, uno para la
aplicacin y otro para el fondo. En este
tipo de aplicacin hay que remeter todos los bordes.
1. Segn los mtodos descritos en la pgina

227, remeta todos los bordes de la
aplicacin. Como aqu se trata de bordes
curvos, ser preferible pasar un pespunte de
refuerzo y dar unos cortes en las curvas
cncavas, y hacer muescas en las pestaas
de las curvas convexas.
2. Doble la tela de fondo en cuatro, o incluso

en ocho, si ciertas partes de la aplicacin
(como las cuatro esquinas) deben centrarse
sobre las diagonales. Planche ligeramente los
dobleces y abra la tela. Utilice los dobleces
como referencia para centrar la aplicacin.
Prenda con alfileres e hilvane la aplicacin y
las pestaas remetidas.
3. Cosa la aplicacin a mano sobre la tela de

fondo, desde el centro hacia los lados. Si
quiere que no se vean las puntadas, cosa a
punto de dobladillo o a punto invisible (pg.
225). con hilo del mismo color que la
aplicacin. Con algn punto de bordado
conseguir un acabado ms decorativo (use
hilo del mismo color o contrastante). Quite
los hilvanes y planche.
1. Prepare todas las piezas de la aplicacin.

Guese por el orden (pg. 226) y los mtodos
de la pgina 227 para remeter slo los bordes
visibles. Forme las lneas que servirn para
centrar los elementos doblando la tela de
fondo en cuatro o en ocho, segn el caso
(vase el paso 2, arriba). Coloque y prenda
con alfileres las piezas.
2. Siga colocando las piezas de la aplicacin

segn el orden de superposicin,
prendindolas con alfileres. Si es necesario,
levante un borde para deslizar otro debajo
(como ocurre con los tallos que salen de la
rosa central).
3. Cuando todos los elementos estn

prendidos con alfileres, hilvnelos. Vaya
quitando los alfileres a medida que hilvana.
Trabaje desde el centro hacia los bordes.
Cosa la aplicacin a mano sobre la tela de
fondo, como se ha explicado en el paso 3
de arriba.
/Antes de realizar un motivo con aplicaciones de varias capas, como la Rosa

que aparece sobre estas lneas, establezca un orden de superposicin e
identifique los bordes que van cubiertos y los que hay que remeter.
228
En ciertos motivos con aplicaciones,

como el Plato de Dresde, se emplea la
tcnica del patchwork para realizar
la aplicacin o algunas de sus partes. Si
existe ms de una capa, establezca un
orden de superposicin y determine los
bordes que hay que remeter.
1 . Arme la aplicacin de patchwork segn las

tcnicas de los motivos de patchwork (pgs.
220-225). Emplee la costura adecuada a la
forma de las piezas que deba unir. Abra las
costuras con la plancha siempre que sea
posible. La parte en patchwork del Plato de
Dresde se realiza mediante simples costuras
rectas que se abren con la plancha.
2. Siga las tcnicas de la pgina 227 para

remeter los bordes. En el Plato de Dresde hay
que remeter los del circulo central y los
extdriores del circulo en patchwork. Antes de
remeter, pase un pespunte de refuerzo; haga
cortes y muescas en las pestaf\as. Doble la
tela de fondo para obtener las lineas de
centrado. Prenda las piezas y plnchelas.
3. Cuando todas las piezas estn prendidas

con alfileres a la tela de fondo, pase un hilvn
quitando los alfileres a medida que avanza;
asegrese de que las pestaf\as han quedado
bien sujetas por el hilvn. Cosa la aplicacin a
mano (paso 3, pgina anterior, arriba). Quite
los hilvanes y planche.
1 . Confeccione el motivo en patchwork

segn las tcnicas apropiadas (pgs. 220225). Las piezas del motivo se unen con
simples costuras rectas; el elemento repetido
ms pequef\o est formado por pares de
tringulos. La parte inferior del motivo se
monta en primer lugar, y se cose a la mitad
superior (tringulo grande).
2. Gulese por el orden de superposicin y

remeta los bordes de la aplicacin segn los
mtodos de la pgina 227. Si es necesario,
doble la tela para las lneas de centrado (paso
2, arriba, pgina anterior). Disponga las
piezas de la aplicacin y prndalas con
alfileres. El asa de la canasta es un bies
(pg. 199).
3. Termine de colocar y prender con alfileres

las piezas de la aplicacin. Pase un hilvn
retirando los alfileres a medida que avanza,
asegurndose de sujetar las pestaf\as. Cosa la
aplicacin a mano sobre el fondo (vase el
paso 3 de la pgina anterior, arriba). Quite los
hilvanes y planche.
Ciertos motivos combinan el patchwork y la aplicacin de una o varias capas, como la Canasta de flores. La parte del motivo que comprende la base de
la canasta est hecha de piezas; las flores y el asa son aplicaciones.
229
Tiras de entreds y cenefas 21 5
Armado de motivos, tiras de entreds y cenefas

Cosa los elementos en tiras; nalas
entre s y, finalmente, a.ada las cenefas. Para determinar la composicin
del patchwork terminado, estudie el esquema e imagine la agrupacin de los
distintos elementos que lo componen
en tiras. En la mayora de los casos, las
tiras se unen a lo ancho (a la derecha).
Si el modelo incluye tiras de entreds
verticales, los motivos se unen en tiras verticales (pgina siguiente, arriba
a la izquierda). En un armado diagonal
(pgina siguiente, a la derecha), se
unen en tiras diagonales.
La formacin de una tira depender

de los elementos que la componen y de
su posicin. Las tiras sern idnticas si
el patchwork es una simple unin de
motivos. Si se aaden tiras de entreds, el patchwork estar formado por
tiras de motivos separadas por las tiras
de entreds. Si estas tiras son verticales
y a la vez horizontales (pgina siguiente, abajo a la izquierda), tendr una serie de tiras formadas por motivos y tiras de entreds verticales, y una serie
de tiras de entreds horizontales intermedias.
I'V'
C> KD
V'\.
1'
1/
f'\
1/
1'
1/
IL
IL"'
1'\/
1"'
1/"!\
I'V'
IV
IV
1!\../
'-/'
IV
1"-/
"-11/
KD V"'\ 1'1'
K
/'..
/"'\
1'1'
K~ V"'\ "-11/ V"\, ~

V"\,
1'\/
f'\J
KD v . . K~
IL~
1'\/
,1
1'
IV
KQ /'\ ~~ /". K
lL'\
.
IV
f'\J
V'\
/'\
V'\.
1'-/
'-/
'-/'
KD
2v . . . KD
/"\,
"\,/
() K
V"
V"'\
Las cenefas son las

ltimas tiras que se
afiaden a un patchwork.
Una vez cosidos los
dems elementos, cosa
una cenefa a cada lado
del patchwork
empezando por los
bordes izquierdo y
derecho, y terminando
por los de arriba y abajo.
230
'
!\I/
KD V'\ 1'1'
K
V'\.
V'
3. Una las tiras entre s segn su esquema. Cosa a % cm del borde, procurando que coincidan las
costuras opuestas. Planche las pestaas hacia un lado.
V'-
1'\./
2. Planche las pestaflas hacia un lado, alternando de una tira a otra: aplaste las pestafias de
una tira a la izquierda y las de la siguiente a la
derecha.
rv
"-11/
Armado de motivos
nicamente: una los
motivos en tiras
horizontales. Cosa las
tiras entre s. Si el dibujo
incluye tiras de entreds
horizontales (no se
muestran), csalas entre
cada par de tiras de
cuadrados.
1"
1 . Una los elementos en tiras. El nmero de elementos contenidos en una tira y el nmero de
stas dependern de la labor. Deje pestafias
de Y2 cm.
1'1'
Armado diagonal: en este caso, los elementos se

unen en tiras que se montarn en diagonal. El
nmero de elementos de cada tira depender de la
posicin de sta en el patchwork. Para obtener
bordes rectos una vez terminado el armado, en los
extremos de las tiras se utilizarn nicamente
elementos parciales; algunas tiras slo contendrn
partes de elementos. El dibujo de abajo muestra la
descomposicin del patchwork de la ilustracin de
arriba. Observe que cada tira difiere de las dems y
que la esquina superior derecha se compone de un
cuarto de motivo, mientras que la esquina inferior
izquierda se compone de dos medios motivos
cortados en diagonal. Los nmeros indican la
secuencia que sugerimos para unir las tiras.
Con tiras de entreds
verticales, una los motivos
en tiras verticales. Cosa las
tiras de motivos a las de
entreds (una de stas entre
dos tiras de motivos).
Tiras de entreds verticales y

horizontales: una los motivos
y los pequeos entreds
verticales intercalados a
razn de uno entre dos
motivos para formar tiras
horizontales. Prepare las tiras
de entreds horizontales, que
unir a las tiras de motivos
horizontales alternndolas.
231
..,
Patchwork
de un motivo
repetido
Pasos preliminares
La Concha, los Cubos y las Flores de la
abuela son los patchworks de un motivo repetido ms populares. Los detalles de su dise.o aparecen en la pgina
213. La mayora de los_pasos de este
patchwork son los mismos que para el
de cuadrados compuestos: deber hacer un esquema y un plan de distribucin de colores (pgs. 216-217). Una
vez terminado el esquema se cortan las
plantillas de marcado y las de corte, as
como las piezas en telas de colores
(pgs. 218-219). Para hacer este motivo

(abajo), utilice la plantilla de marcado
para sealar las lneas de costura de
cada forma. En los Cubos y las Flores
de la abuela, use esa plantilla para cortar las formas de paj>el (pgs. 233-234).
Concha
Pasos preliminares
Concha
Cubos
Flores de la abuela
1 . Pase un pespunte de refuerzo por el borde superior de cada concha y corte muescas (pg. 227). Doble la pestaa hacia el revs e hilvnela.
2. Forme la hilera superior de conchas alternando los colores segn el esquema. Una las conchas dando puntaditas en la parte inferior.
El motivo de la Concha se puede trabajar con distintas distribuciones de colores. Si desea que los contornos del
patchwork sean rectos, disponga motivos parciales en los bordes (tendr que
preparar tambin sus plantillas de marcado y corte). Remeta las pesta.as de
las formas que se encuentran en los
bordes del patchwork (paso 3).
3. Cosa con punto invisible (pg. 225) cada hilera sobre los bordes inferiores de la precedente. Respete la distribucin de los colores.
232
\-
Cubos
1. Corte tantos
cocoles de papel
(plantilla de marcado)
como cocoles de tela
(plantilla de corte).
Refuerce cada cocol
de tela con otro de
papel. Remeta las
pestaf\as e hilvane.
2. Confeccione cada
cubo acomodando un
grupo de tres cocoles
como se muestra a la
extrema izquie,rda;
nalos cosiendo
los bordes. Mantenga
los cocoles derecho
contra derecho y una
sus bordes con
surjete fino, como se
muestra a la
izquierda.
Cuando los colores se eligen y se disponen adecuadamente, el patchwork de

Cubos produce un efecto tridimensional. Para ello se emplean tres tonos de
un mismo color, colocados en el mismo sitio en cada cubo (paso 2). Los cubos que se muestran combinan tres tonos de caf: el ms claro arriba, el ms
oscuro a la izquierda y el mediano a la
derecha. Si desea que los bordes de
la labor sean rectos, utilice motivos
parciales (vase pgina anterior).
3. Una los cubos entre s, siempre con surjete fino, para formar tiras. Consulte el esquema para saber el nmero de tiras y de
cubos por tira. Una vez terminada la costura, quite los cocoles de papel.
233
Patchwork de un motivo repetido

Flores de la abuela
1. Con la plantilla de marcado como patrn, corte un hexgono de papel parp

cada uno de tela. Refuerce cada hexgono de tela con uno de papel. Doble
las pestaas e hilvane.
2. Para confeccionar las flores, coloque primero seis hexgonos alrededor

del hexgono central. Con surjete fino (paso 2, pg. 233) cosa cada uno al
hexgono central, y luego entre s.
En la composicin ms popular de este

tipo de patchwork, las flores de colores
estn enmarcadas y separadas por el
blanco. Cada flor se compone de un
hexgono central, rodeado de seis hexgonos de un color, ms doce de otro
distinto. Las diversas flores pueden ser
de colores idnticos o no. Si desea un
patchwork con bordes rectos, utilice
formas parciales.
234
3. Complete cada flor con doce hexgonos de color. nalos a la hilera precedente y luego entre s. Si el patchwork contiene flores parciales, frmelas
en el mismo orden.
4. Una los hexgonos blancos, de dos

en dos, con surjete. Forme las tiras de
flores intercalando entre cada una dos
hexgonos blancos. Rena las tiras
de flores intercalando pares de
hexgonos entre ellas. Haga flores
parciales, si es necesario. Quite los
refuerzos de papel.
l'r~i~J
'; :. . . ,
~i:i/:tJf~!~"~,.t. ';..;.:
Acolchado
236 Acolchado, edredones y
cubrecamas
Materiales y tiles
237 Cmo hacer un bastidor
238 Dibujos de acolchado
Material y diseo
239 Acolchado de contorno
Dibujos de conjunto
240 Motivos de adorno
242 Cenefas
244 Reproduccin de los dibujos
246 Tcnicas de acolchado
Clculo de las dimensiones
de un cubrecama
247 Corte del derecho, del forro y del
relleno
248 Armado del acolchado
Colocacin en un bastidor
249 Colocacin en un aro
Acolchado sin bastidor
250 Acolchado a mano
251 Acolchado a mquina
252 Otras tcnicas de acolchado
Acolchado de nudos o capitonado
253 Relleno a la inglesa
254 Acolchado con cordoncillo
255 Acolchado por elementos/
Acolchado por secciones
256 Almohadillado
Patchwork inflado
257 Acabado de los bordes
Bordes doblados
258 Bordes con punto de dobladillo
Bordes ribeteados
260 Forro y entretela
261 Cmo cuidar los acolchados
Labores
264 Edredn de beb
267 Cojn de patchwork
268 Bolsa de noche acolchada
Introduccin
Acolchado,
edredones y
cubrecamas
El acolchado es una tcnica secular que

se ha utilizado a lo largo de la historia
para hacer ms abrigadores vestidos,
cubrecamas, edredones y otras prendas. La tcnica bsica del acolchado
consiste en fijar un relleno ligero entre
dos capas de tela por medio de punto
pasado (bastillas). Las puntadas suelen cipal o realzar ciertas partes de un

reproducir un dibujo y proporcionan patchwork o una aplicacin.
Aunque la tcnica bsica del
al mismo tiempo un delicado relieve a
la tela. Los motivos de acolchado acolchado se asocia con la confeccin
(pgs. 239-243) pueden constituir el de edredones, se aplica tambin para
nico adorno de una prenda; tambin adornar prendas, como sacos y chalepueden ser el elemento decorativo prin- . cos, y para decorar cojines y tapices.
Introduccin
Materiales y tiles
Cmo hacer un bastidor
, para acolchar
Motivo de adorno acolchado sobre fondo liso.
Acolchado de contorno que realza el motivo principal en patchwork.
Materiales y tiles

edredn americano Amish, de
finales del siglo XIX, condado de
Lancaster, Pennsylvania (EE UU).
America Hurrah Antiques
236
Telas y rellenos: el derecho o lado decorativo de Una labor acolchada puede

ser una tela estampada o lisa, o tambin un patchwork, una aplicacin o
un bordado. Cualquiera que sea la
prenda, se deben elegir telas opacas, ligeras o semigruesas. Las ms utilizadas
son la popelina, el percal, el opal y la
batista, aunque el linn y las franelas
tambin resultan adecuadas. Las telas
suntuosas, como el terciopelo, el satn
y la seda, pueden servir para proyectos
especiales. Un efecto delicado se obtiene superponiendo una tela difana ligera (velo, organd) sobre una opaca.
Evite las telas pesadas o gruesas, que
dificilmente se prestan a los dibujos de
acolchado. Las sbanas son prcticas,
pues ofrecen una amplia gama de.colores y estampados; por otra parte, su
anchura permite realizar piezas grandes sin costuras.
La capa inferior, el forro, sola hacerse de una tela ligera, como el opal.
Actualmente, se tiende a emplear forros decorativos en telas de color y estampados similares a la tela del derecho. Si el forro tiene que servir de
borde (pg. 257), tendr que ser ms
grande que la pieza del derecho.
El relleno moderno ms usual es de
delcrn o de polister. El de algodn,
que era el relleno tradicional, es lavable, liviano, caliente y fcil de coser.
En cuanto al de polister, adems de
estas cualidades posee una mejor estabi-
lidad, que permite un acolchado ms

suelto, que no se apelmaza, y adems
proporciona ms volumen. Se vende en
varios grosores. El delcrn de buena
calidad tendr un grosor y una densidad uniformes, lo que facilitar su manipulacin durante el armado. Las dos
clases de relleno existen en diversos anchos. Compre, si es posible, un trozo
de una sola pieza; si no, una dos piezas
(pg. 247). Se pueden utilizar otros
rellenos, como molletn, cobijas o franela de algodn.
Ciertas tcnicas de acolchado requieren un relleno suelto, mejor que en capas. En tal caso se puede elegir entre el
algodn y el delcrn, o emplear pedacera de hule espuma.
,
Agujas, hilo, accesorios de costura: se
utilizan generalmente agujas de los nmeros 8 9, pero se puede emplear una
ms gruesa (nm. 7) para las telas gruesas, y una ms fin~m. 10) para las
delicadas. Las agujas largas de modista
pueden resultar tiles.
El hilo ideal para el acolchado debe
ser resistente: el de algodn satinado
resulta perfecto. Se puede utilizar tambin hilo de coser nms. 50 40 (ms
grueso). Pase cada hebra por una vela
'de parafina para evitar que el hilo se
enrede. El torzal para ojales o el hilo
de lino realzarn el acabado de la labor. Le resultar muy til un dedal de
coser que se ajuste bien al dedo, as
como unas tijeras para bordar, para
cortar los hilos sobrantes.
Bastidores y aros: el bastidor para acolchar facilita el cosido de prendas grandes. Como mantiene firmemente unidas
las tres capas, impide el desplazamiento
de las telas y que stas formen arrugas o
se abolsen, dejando al mismo tiempo las
manos libres. Todos los bastidores que
se encuentran en el comercio se basan
en el mismo principio, aunque las dimensiones y los modelos varan.
Un aro grande mantiene en su sitio
las capas de acolchado y se adapta a labores de cualquier tamafto. Para un
proyecto grande, desplace el aro de
una parte a otra. Elija uno que mida
por lo menos 45 cm de dimetro, para
poder acolchar una buena superficie.
Algunos tienen base, lo que deja ambas manos libres.
Los bastidores para acolchar

existen en distintos modelos
y tamaos. El que se
muestra es desarmable y
ajustable.
Los aros para acolchar """_....-_......-~
existen en diferentes
tamaos. Elija el que
mejor convenga para su
proyecto. Este modelo va
provisto de base.
Cmo h.acer un bastidor para acolchar

Siguiendo las instrucciones que se ofrecen a continuacin, podr construir en
su propia casa un resistente bastidor
desarmable.
Materiales: para el marco necesitar
cuatro listones de madera de 2.5 por 5
cm, bien lijados para que no se enganche la tela. Dos de estos listones servirn como largueros de fijacin para
enrollar el acolchado, y deben tener la
anchura del acolchado ms 30 cm para
el espacio ocupado por las prensas en
las cuatro esquinas. Los otros dos listones servirn de travesaos, y tendrn
una longitud de 60 a 90 cm, ms 30 cm
para las prensas. Estas dimensiones resultan adecuadas para la mayora de
las labores. Consiga tambin ocho
prensas en e de 15 cm y dos tiras de
tela resistente de 5 cm de anchura
mnima, del mismo largo que los largueros de fijacin, a los que se fijarn
con grapas o tachuelas. El marco ir

apoyado sobre dos caballetes.
Armado: engrape una tira de tela a cada larguero; los extremos de la labor
irn cosidos a esa tela. Coloque los
cuatro listones en ngulo recto; disponga los largueros sobre los travesaos y sujete las cuatro esquinas con
prensas. Coloque el marco sobre los
caballetes de forma que los travesaftos
queden bien apoyados. Aada otras
cuatro prensas y coloque la labor sobre
el marco (pgs. 248-249).
Para fijar la tira de tela, dblela en dos y engrpela a lo largo de un larguero.
Largueros de
fijacin
Para montar el marco, coloque los largueros sobre los travesaos y sujtelos con prensas. Apoye el
marco sobre los caballetes. Sujete los travesaos a los caballetes con ms prensas.
237
Material de dibujo
Dibujos de
acolchado
Material de dibujo
Diseo de un dibujo
de acolchado
Ejemplos de dibujos
Acolchado de contorno
Dibujos de conjunto
Motivos de adorno
Cenefas
Reproduccin de los dibujos
de acolchado
Mtodos con bastidor
Mtodos sin bastidor
Existe toda una gama de accesorios que

facilitan el diseo y reproduccin de los
motivos. Su eleccin depender del dibujo y del mtodo de reproduccin.
La plantilla calada, la plantilla normal y el patrn perforado son fciles
de utilizar; como los modelos comerciales ofrecen una gama poco variada,
haga los suyos (pg. 245).
Existen varias clases de papel para

los dibujos. El papel cuadriculado sirve para hacer el boceto o plan de un
motivo a escala. Si realiza un dibujo de
acolchado o un patrn perforado a tamao real, utilice preferentemente papel calca. Para plantillas normales o
caladas duraderas, emplee papel duro
y resistente o cartn. El papel carbn
de costurera es til para marcar. Para

trazar lneas rectas y para medir necesitar una regla, y para trazar lneas curvas, un comps u objeto redondo. Una
navaja de rasurar de un solo filo servir
para cortar las plantillas. Para marcar la
tela utilice un lpiz con punta de plomo
dura o uno de gis. El gis en polvo se recomienda para los patrones perforados.
Diseo de un dibujo de acolchado

Existe gran nmero de dibujos de
acolchado (pgs. 239-243). Antes de
elegirlo, tenga en cuenta la tela utilizada para el derecho. Por regla general,
si la tela ya se compone de un conjunto
de motivos (por ejemplo, en patchwork o en aplicacin), un acolchado
discreto aumentar su atractivo. La
prctica ms comn consiste en acolchar rodeando las formas existentes;
cuando se trata de dibujos complejos
es mejor acolcharlos en una tela lisa.
De hecho, los dibujos ms trabajados
se suelen encontrar en los edredones
blancos tradicionales (edredones de

boda), que se caracterizan por un motivo central muy adornado, rodeado de
motivos ms pequeos sobre un fondo
completamente acolchado.
Se pueden combinar estas dos tcnicas
en un mismo proyecto. As, una cenefa
de color liso con acolchados complicados
puede acompaar un derecho en patchwork acolchado de forma sencilla.
El relleno utilizado tambin puede
influir sobre el dibujo. De todos los rellenos mencionados (pg. 236), el de algodn es el menos estable, por lo que el
acolchado debe ser tupido para evitar'

que el relleno se deslice o forme bultos;
no deje ms de 7 cm2 sin acolchar. Con
relleno de polister no es necesario
acolchar tanto, ni con cualquier otro
relleno ms estable que el algodn,
pues se pueden dejar hasta 25 cm2 libres. Si desea una superficie bastante
plana, las lneas de acolchado deben
estar muy juntas, tanto si el relleno es
de algodn como si es de polister. Los
acolchados muy espaciados sujetan
menos el relleno y la superficie queda
ms inflada.
Esboce sobre papel

cuadriculado el dibujo
del acolchado de un
edredn o de
cualquier pieza
grande de tela.
Para un patchwork,
dibuje primero el
patchwork completo
sobre papel
cuadriculado; coloque
encima una hoja de
papel calca y esboce
las lneas de
acolchado como se
muestra. Haga varias
pruebas hasta dar con
el dibujo que realce
mejor el patchwork.
Dibuje los acolchados de formas especiales en
el patrn. Case las lneas de acolchado en las
costuras de armado. El resultado ser mucho
ms ntido y agradable.
238
r-
Ejemplos de dibujos de acolchado/ Acolchado de contorno

El acolchado de contorno sigue el permetro
de las formas que ya componen el derecho de
la labor. Este tipo de acolchado acompaa al
patchwork y las aplicaciones. Hgalo a % cm
de las costuras de unin de las piezas.
~"'
Se puede cntornear cada forma, como en la

primera ilustracin.
Se pueden acolchar determinadas superficies
para que destaquen ciertos aspectos del
motivo. En la segunda ilustracin se subrayan
las puntas de la estrella.
El acolchado en ondas repite una forma por
medio de pespuntes de acolchado
concntr.icos. Esta tcnica se suele emplear
con las aplicaciones.
Ejemplos de dibujos de acolchado/Dibujos de conjunto

El acolchado de conjunto produce un dibujo
regular en el que se repiten una o varias
formas. Se puede utilizar para adornar toda la
superficie de una prenda, o para rellenar los
espacios entre motivos acolchados o en el
interior de los motivos.
La crcel, el primer dibujo, es un diseo

rectilneo, muy fcil de realizar, que se traza
con regla.
Las puntas de diamante, segundo dibujo,
estn formadas por diagonales entrecruzadas.
La pluma sobre puntas de diamante, tercer
dibujo, muestra el motivo central rodeado de
lneas diagonales entrecruzadas.
1
1
Los dibujos de conjunto a base de curvas

exigen el uso de plantillas de papel duro.
Ciertos motivos se obtienen encimando una o
varias plantillas; se cortan muescas en el
contorno de stas para indicar ~os puntos de
superposicin.
Las conchas del primer dibujo estn formadas
por la repeticin de una sola plantilla.
Los crculos superpuestos del segundo dibujo
se trazan con una plantilla redonda con
muescas en los lugares donde se superponen
los crculos.
Las medias lunas se dibujan con dos plantillas
circulares de distintos tamaos. Un arco
marcado con muescas en cada crculo indica
los extremos de cada media luna.
239
Ejemplos de dibujos de acolchado/Motivos de adorno
El dibujo de acolchado puede ser tambin un motivo de adorno de estilo clsico que represente un tema tradicional. Estos motivos contienen detalles
minuciosos que se disti.guen y se aprecian mejor si se realizan sobre tela lisa.
En muchos cubrecamas antiguos, muy
elegantes, el motivo central lo constituyen grandes dibujos complejos; otros
ms pequefos pueden rodear el motivo
central o adornar las esquinas. Si desea
combinar en una misma pieza dos o

ms motivos, dibuje primero unos bocetos en papel cuadriculado. Un solo
motivo de adorno es una magnfica decoracin para un cuadrado de patchwork o un cojn.
Puede adquirir patrones de este tipo
de dibujos o preparar su propia plantilla
calada (pg. 245). Cosa con puntadas
muy finas para marcar bien las curvas
cerradas que caracterizan estos dibujos.
1
1
j
11
PIA
240
~,-:---......
, . . --~=;-;
,'\
,,
\\
,-,
\\lttl 1 ,},,1
,
'
1'
\,,,
n, \H"'
1\ { \ \ ' ,'}
11
11
'1
:1 1 1 1 1,
1: .f.,' /,'
:111 '1'\
.. /1"
,<
...... ,
',
,,
,-..J
"
,,
11
...,., \
'\\'\'~
\ \ \
"t--..'
, __ ..~
11
11
' , , ,, 11
,., ,,,,,1,
\\
\ \ 1,'" f 1
\\
,~ 1, 1'
\\ ,!, 1:
\ "'
\
,
,,,,
//
..,4 11
;,,.,,,
1
,','
,'.' ,, ..,--}!1 ,','

\\\\ ,~,,,, :,,','
\ , /,'
, , 11 1,..,1,..
//
11
11 ' ...,,
,;':''
',\\
\,'1'
, ,-
\ \
\\ \\ t'\ '. .,, \ '',

,'~'
\'
1
\'',', ' ..\'
.J... ,,,, ,,,,
',~,, , ,
',', ..
,,..,.:.:... ~-- ,,'/

,
,,,~'\\
\' --...................
'\
...... ~,
\\
,~,
..
,
11
'\
\\ ..... ~ :1
\1,, .,,.11
.11
":
\ \ :: ('"',
,' ,' \ \ '~,' ..., \\11 ,/ ,'"11 1 :1
... , \ 1 /1
.... _ ...~,
MARIPOSA
,._
1
'
\
::'~'//
?,, .. 11
1
1 1 "'
-, 1
1 1
\ \
\
\
::
"
:1
11
11
1'
1:
11
1' 1
1
1
',,,\~\.]/ ,~
\\
~~
'--'\
1
1
~----., ... ~,
...... ___ ...--~,
::
1
:
,,,
_....... ----:~,,
' .. _,,
4..
.. _ ...,
11
, \
\\
\ \
'
"--:.::--:... ~>~,
...,..........
'~',
/ ' , .... )
----
..
:1
l'''r\.
,,
/,'
,/,,
1 1
-..., "
,
~'
1
:
', \
r-.. . .:
1 ,
1 ,
1 :
,
1
,'
,' ,
1\~:... , . .
,'
/1
\ \
\ .,,
r,1 , ,
// : : \
:
1
\,.,/
:
:1
//
1i
,"n
r-..
1
:
11
:1 ,~,
\ .
11
::
1.
11 l/ 1\\
1:
',~~:......_____
-------;~~"
........~-:.~.........
11
1:
\'
1 ,_
,,
'
1 ',
, ... T-"'\
~<'
l
, .., /
\\11
,~, 1
,,1
1 ,1
\\"'
\ \(..-> 1\1
1
1
1.. _ ...
\. ....." \
1'"'"1
~ '\ \
:
1..- .. ,1
\\
'e----~
c-..,...,~ :
.. _..,,\\ 1/,'1 \ \\ 1\1 1

t
1/
,}, -----
',.,,~:---;,.~
,~'<.
___ .....
1 ,,
1,,,
''].!~--- . . . . __
.......
------;'?
., ,~;~
,
__ .,
------:::,'
::.~~:::::.-:..-'
TULIPAN
COPO DE NIEVE
ROSA SILVESTRE
241
Ejemplos de dibujos de acolchado/Cenefas
Los dibujos de las cenefas se componen
de motivos repetidos que enmarcan y
completan el dibujo principal (acolchado o trabajado de otra manera). Las cenefas tradicionalmente ~ adornaban
con graciosos dibujos que representaban plumas ondulantes o trenzados.
Hoy se puede elegir cualquier dibujo
adecuado para una superficie larga y

angosta. Los dibujos geomtricos resul.,.
tan muy apropiados. Hay que preparar
con cuidado aquellos cuya estructura
sea muy rgida (vase pgina siguiente).
Para las esquinas se debe prever un dibujo que las rodee de forma natural y
respete la simetra (vase abajo).
Las esquinas se pueden adornar con un motivo diferente siempre que se respete la simetra.
Tambin se pueden adornar las esquinas Gon un motivo complementario que remate la cenefa.
Por ltimo, se puede modificar el motivo para adaptarlo a las esquinas sin romper la continuidad.
242
Los motivos de composicin muy rgida

se forman a partir de un cuadrado, y su
disposicin denende del tamafio de ste.
En estos motivos conviene que la cenefa
sea lo bastante larga y ancha para permitir la repeticin de elementos completos; la continuidad se rompera con
la introduccin de elementos parciales.
Para asegurarse de que tendr motivos

completos, dibuje la cenefa en papel
cuadriculado y modifique en consecuencia las dimensiones del edredn.
Como la cenefa estar formada por
elementos completos, no habr ninguna dificultad en las esquinas. Si alterna
los motivos, elija uno para los ngulos.
Los abanicos se asemejan a los crculos de la izquierda, pero se enciman de otra forma.
,. . .-----.. . . . ,,------.. . . . ,,,,-----.. . . . . .<. ----.. . .,

(\
..\
1
,'
~--~,.
y~----'
'
'
,/
l \
:'
1
,,~-
/'\
'
'
\",/
._____,,,.__
.><..
Cuadrados alternados: se necesita un nmero

impar para obtener un crculo en las esquinas.
~----
1:
~,
\,
\ ,'
,.x...
>t:-....-~-~----,-...;_.:v.,\
'
(<::..~
Divida la cuadrcula de una cenefa compuesta de formas geomtricas en cuadrados iguales (que
pueden constituir la forma elemental). Aqu se han trazado crculos a partir de los cuadrados; las
plantillas tienen muescas para indicar la posicin de los crculos y sus intersecciones.
Los anillos se hacen a partir de un crculo trazado alrededor del cuadrado bsico.
Espiguilla: con un nmero par de cuadrados, las

diagonales apuntarn hacia el centro.
La plantilla de los ptalos se confecciona a partir de un crculo inscrito en el cuadrado.
Cadena: la forma y la posicin de los eslabones

se originan del cuadrado bsico.
243
1
Mtodos sin bastidor
Reproduccin de los dibujos de acolchado

Existen diversas maneras de reproducir
los motivos de acolchado sobre la tela.
El procedimiento elegido depender de
la composicin del dibujo y de la forma de acolchar la lab~.
Con bastidor, se reproduce el dibujo
una vez que se han unido y armado las
tres capas en un bastidor o aro. Los
motivos se reproducen por secciones,
ya que la superficie de trabajo est limitada por las dimensiones del bastidor. La utilizacin del bastidor permite
acolchar cada seccin inmediatamente
despus del marcado; como ste es
temporal, se evita as ensuciar la labor.
Sin bastidor, el dibujo se reproduce
sobre la tela del derecho antes de unirla
a las otras capas y de montarla sobre
un bastidor o aro. Estos mtodos permiten reproducir todo el dibujo en una
sola operacin, lo cual supone una ventaja si es coll!plicado.
Patrn de la prenda
"-1
1
}-- --r--1
1
los motivos lineales se trazan tomando como

referencia las lneas centrales. Para una cuadrcula, trace paralelas a los hilvanes ce'ntrales.
...----
Planche la tela para eliminar cualquier arruga

que pudiese mostrar. Para centrar el dibujo con
la mxima precisin, marque el centro de la pieza pasando un hilvn por las lneas centrales
horizontal y vertical.
Para los proyectos con una forma particular,

trace ligeramente los contornos de cada seccin sobre la tela con papel carbn de costurera. Reproduzca el motivo, pero corte despus
de haber terminado el acolchado.
Mtodos con bastidor
\
El marcado con gis de dibujos rectillneos se realiza fcilmente pulsando un cordn fino bien
tenso, impregnado de gis, sobre la labor restirada. Se necesitan dos personas para restirar el
cordn en cada extremo.
244
El marcado con aguja es un mtodo prctico

pero temporal; se realiza con una regla, una
plantilla o un patrn perforado. Sujete la aguja
de punta roma como si fuera un lpiz y marque
los bordes del motivo.
los patrones perforados sirven generalmente

para reproducir motivos complejos. Confeccione los suyos y utilcelos nicamente con gis
en polvo aplicado con una mueca, sin repasarlos con lpiz.
Este dibujo combina las dos clases de motivos.

Observe la original composicin producida por
el encuentro de las diferentes lineas.
Las plantillas son patrones recortados en cartoncillo que sirven

para trazar los motivos. Unas muescas en el contorno indican los
lugares donde se superponen los motivos.
El patrn perforado sirve para reproducir dibujos complicados.

Se pueden perforar los contornos del motivo en el patrn de papel, a mano o a mquina, con una aguja sin hilo .
......... ...
:~
..
Las plantillas permiten repetir varias veces el mismo motivo para

crear una composicin de conjunto, como estas conchas. Trabaje desde el centro hacia el exterior.
Se coloca el patrn perforado sobre la tela y se frota suavemente con gis en polvo. Los contornos del dibujo quedan reproducidos en la tela con un punteado.
,r(J
-t--
-t-~
(_~./
"
">
-'"\
~)
1
Una plantilla puede servir para dibujar la forma elemental de un

motivo. Aqu, la plantilla tiene forma de cua. El crculo central
queda dibujado a medida que avanza el dibujo.
Recorte surcos sobre las lneas del dibujo con una navaja de rasurar. Deje entre las lneas espacios llenos para evitar que la
plantilla calada se rompa.
Para obtener un trazado ms ntido y sin riesgo de que se borre o

se corra en la tela, los puntitos se deben unir con lpiz duro o
lpiz de gis.
245
1
Clculo de la tela necesaria para un patchwork 219
Clculo de las dimensiones de un cubrecama
Tcnicas
de
acolchado
Clculo de las dimensiones
de un cubrecama
Corte del derecho, del forro
y del relleno
Armado
Colocacin del acolchado
en un bastidor
Colocacin del acolchado
en un aro
Acolchado a mano
Trucos para el acolchado
a mano
Acolchado a mquina
Las dimensiones de un cubrecama dependen principalmente del tamao de

la cama a la que se destina. Mida con
cinta mtrica la cama hecha, con sus
sbanas, cobijas y almohadas (vase
abajo). Decida de qu tamao desea el
cubrecama y as podr determinar la
longitud necesaria para la cada de los
lados y el pie de la cama, y para un posible remetido bajo las almohadas. Si el
cubrecama, por ejemplo, va a llegar
hasta el suelo, se necesitarn 38 cm ms
a lo largo para el remetido bajo las almohadas. Por otra parte, un edredn
slo debe llegar hasta la altura del box
spring, y no es necesario el remetido

bajo las almohadas. La altura de la cada es una cuestin de gusto personal.
Si duda al respecto, extienda una sbana sobre la cama, dblela y sujtela
con alfileres hasta encontrar las proporciones deseadas. Las dimensiones
totales del cubrecama se calculan como
sigue: la longitud de la cama, ms la altura de la cada, ms el remetido de las
almohadas (si se desea) constituyen la
longitud total. La anchura de la cama
ms el doble de la cada forman la anchura total del cubrecama.
Para calcular la cantidad de tela ne-
cesarla, observe las dimensiones totales

de la tela antes de cortarla (pgina siguiente) y haga los clculos consiguientes. Si el derecho es un patchwork, la
cantidad de tela depender del motivo
elegido (vase Patchwork). Si ste no
es el caso, la cantidad de tela depender de la anchura y longitud del cubrecama. Por ejemplo, si es ms angosto
que la tela, slo necesitar un largo de
tela. Si es ms ancho que la tela (hasta
dos veces la anchura de sta), necesitar dos largos de tela. Si piensa utilizar
la misma tela como borde, tngalo en
cuenta al efectuar los clculos.
Longitud del derecho

(de la cabecera al pie)
Cafda para un
~-t------r--- edredn corto
(a 7 u 8 cm del
colchn)
Cafda para un
edredn
(a 2.5 cm del box spring)
246
Mida la cama. Para determinar la longitud del derecho,

mida de la cabecera al pie y afiada un margen para el
remetido bajo las almohadas. Para determinar la
anchura, mida la cama de un lado a otro. La altura
de la cafda varfa de un cubrecama a otro. Las medidas
indicadas aqu son las ms usuales.
'
1
t
Corte del derecho y del forro

Para calcular las dimensiones de las
piezas que hay que cortar, tenga en
cuenta las variables mencionadas anteriormente y otras posibles consideraciones, como el acabado de los bordes
y lo que pueda encoger la tela con el

acolchado.
Segn el borde elegido, tendr que
aadir de 1 a 1O cm todo alrededor. El
encogido se puede compensar aadien-
do unos centmetros a las dimensiones

totales. Un cubrecama puede encoger
unos 1O cm despus del acolchado; por
lo general, encoger ms cuanto ms
grueso sea el relleno y ms tupido el
acolchado. Una vez hechos los clculos,

corte el derecho y el forro y mrquelos.
Marque los centros de los lados de cada
una de las piezas para simplificar su alineacin en el momento de armarlas.
Si la tela no es
bastante ancha para
cortar el derecho o el
forro, puede unir dos
lienzos para obtener
la dimensin total
requerida. Evite en lo
posible efectuar una
costura en el centro
del cubrecama: utilice
mejor una pieza
central (generalmente
un lienzo de tela
completo) unida a dos
piezas laterales. Abra
las costuras con la
plancha. De todas
formas, siempre
puede agrandar un
cubrecama, tanto de
patchwork como de
aplicaciones o
bordado, aadiendo
una cenefa de la
dimensin necesaria.
Para redondear las

esquinas de un
cubrecama, colquelo
con el revs hacia
arriba y trace un
cuadrado (de lados
iguales a la altura de
la cada) en una de
las esquinas del pie.
Trace un arco a partir
del ngulo interior.
Transfiera el arco a la
otra esquina. Pase un
hilvn y corte
siguiendo el arco, una
vez terminado el
acolchado.
Altura de la
ca ida
.2?
Q)
"O
~ ro
Z32
!
!
co l
<tu
Para quitar las

esquinas de un
cubrecama destinado
a una cama con
columnas, trace un
cuadrado (de lados
iguales a la altura de
la cada) en el
derecho de una de las
esquinas del pie.
Haga lo mismo en la
otra. Corte las
esquinas por estas
lneas despus del
acolchado.
Corte del relleno

Corte el relleno a las
mismas dimensiones
que el derecho. Para
unir varias piezas
orilla con orilla, corte
en un extremo de la
primera pieza una
lengeta que tenga la
mitad del grosor del
relleno y 1 cm de
ancho; haga lo mismo
en la otra pieza.
Superponga las dos

orillas cortadas como
se muestra, y nalas
con un hilvn.
La unin no se
notar.
247
1
~-
Armado del acolchado

Antes de armar la prenda que se quiere
acolchar, superponga con cuidado el
forro, el relleno y el derecho; hilvane
bien las tres capas para que no se arruguen durante el acolchado. Tmese. el
tiempo necesario para esta operacin.
El hilvanado es lo ms importante aunque utilice bastidor o aro: los hilvanes
Relleno
Colocacin del acolchado en un bastidor

mantienen juntas las tres capas, evitando que las telas se deslicen o se amontonen. Cuando se trata de una labor
peque.a, como un cojn, basta prender
con alfileres, pero el hilvanado es an
ms importante si va a acolchar sin
bastidor (pgina siguiente) o a mquina (pg. 251).
Para armar las capas, extienda el
forro, con el revs hacia arriba,
sobre una superficie plana y
dura, y coloque el relleno
encima. Sobre estas dos capas
extienda el derecho del
cubrecama, con la parte que se
ver hacia arriba.
Para un cubrecama grande,
extienda el forro sobre el suelo.
Ponga encima el relleno y alfselo
con un listn de madera sin
estirarlo, ya que podra
desgarrarse. Doble el derecho
del cubrecama en cuatro, con la
parte que se ver hacia adentro,
y colquelo en una esquina del
relleno. Haga coincidir las
marcas que sealan ei centro de
los lados. Desdoble la tela y
alsela con el listn. No se apoye
en ella para llegar al centro.
Hilvane juntas las tres capas de

adentro hacia afuera, para que el
relleno no se acumule en el
centro. Haga hilvanes largos.
Trabaje siempre por el derecho,
procurando que las capas no se
deslicen. En principio, en los
bordes los hilvanes deberan
estar a unos 1 5 cm unos de
otros. Si tiene que acolchar sin
bastidor ni aro, pase ms
hilvanes. Se pueden ir quitando
los hilvanes a medida que
avanza el acolchado.
Engrape tiras de tela

de manta o cualquier
otra tela resistente en
los largueros de
fijacin (pg. 237).
Marque el centro de
cada larguero para
centrar bien la labor.
1 -
Para fijar la labor

sobre los largueros,
extindala en el suelo
y coloque los
largueros en los
extremos. Haga
coincidir las marcas
centrales de los
largueros y las de la
labor. Hilvane la labor
a la tira de tela fijada
a cada larguero,
los lados.
Enrolle el cubrecama
apretndolo alrededor
de los largueros, de
forma que quede a la
vista el centro de la
superficie que se va a
acolchar.
248
----------------~----------------
Bastidores y aros 237
Colocacin del acolchado en un aro
Para montar un
acolchado en un aro,
coloque el centro
(hilvanado) en el aro
interior. Alise la tela
con la mano para
emparejarla. Encaje el
aro exterior y apriete el
tornillo de ajuste para
mantener las tres capas
bien tensas. Despus
de acolchar la parte
central, desarme el aro
y coloque en l una
nueva seccin de la
labor. Trabaje siempre
del centro hacia los
bordes. Utilice un aro
ms pequei'lo p~ua
acolchar los bordes.
Fije los largueros a los travesai'los,

ajustndolos para que la labor se
mantenga bien tensa y no se suma. Alise
las arrugas que puedan aparecer en la
capa superior o en la inferior de la
superficie de trabajo.

Para acolchar sin
bastidor ni aro, coloque
la labor hilvanada sobre
una mesa o un burro de
planchar para que el
peso quede repartido.
No deje que cuelgue
mucho por los lados,
pues la labor podrfa
estirarse y deformarse.
Enrolle los lados si es
necesario. Si su labor
es pequei'la,
simplemente extindala
sobre las rodillas.
Mantenga fijos los lados del acolchado

sujetndolos con alfileres a un bies
enrollado alrededor de los travesai'los;
coloque los alfileres a intervalos de 7 a
8 cm. Una vez acolchada la superficie
expuesta, quite los alfileres y enrolle la
labor en uno de los largueros para
descubrir una seccin nueva.
249
Acolchado a mano
El acolchado a mano se hace con bastillas (punto pasado); las puntadas deben ser pequeas, regulares y muy juntas para crear la ilusin~e una lnea
continua. Suele emplearse hilo blanco,
pero puede usar tambin uno que ar-
monice o contraste. Para evitar que el

hilo se enrede, trabaje .con hebras de
no ms de 45 cm. Cuando adquiera experiencia podr trabajar ms rpidamente haciendo varias puntadas a la
vez antes de jalar la aguja, e impri-
mindole un movimiento de sube y baja. Este movimiento ser ms fcil si la

labor no est muy tirante sobre el bastidor. Le resultar ms sencillo y natural si empieza las bastillas donde alcance su brazo y trabaja hacia usted; cam-
~
~
~:>.-~-;.~~==~:~--~ -~=== ; : .::....:.<:::1.~.-.:_I~\~::~
bie de posicin segn las necesidades

de la labor. Los rellenos muy gruesos
pueden dificultar el acolchado, por lo
que es conveniente no utilizarlos, sobre
todo si el motivo que se va a realizar es
muy complicado.
~Y
.'
~~
Para comenzar una lnea de acolchado, anude el extremo del hilo, meta la aguja en el derecho atravesando las tres capas, jale el hilo con suavidad pero firmemente para que el nudo atraviese slo el
derecho y se quede en el relleno; corte el hilo sobrante que queda en la superficie.
_\.
..
,
/
/
/
/
/
/
.---..~
cJ..I-:r=r:c~: --~' ~.
e::::::>
e:::::>
e=::;
cJ~
. .J. . r;_]:~=J~]-~ --~
e:::>
c::::::s
'="
Para rematar una lnea de acolchado, anude el hilo en el derecho; haga una puntada Y meta la aguja
en el relleno. Squela un poco ms lejos en el derecho y jale suavemente el hilo para que el nudo
atraviese la tela. Corte la punta del hilo a ras de la superficie.
Para acolchar con bastillas, sujete la aguja entre el pulgar y el ndice; haga unas puntadas y empuje
la aguja con el dedo medio. Coloque la otra mano bajo la labor; comprobar que la aguja ha atravesado las tres capas palpndola con la punta de los dedos.
Trucos para el acolchado a mano

Si acolcha motivos
redondeados o
circulares, utilice una
hebra el doble de
larga. Empiece a
coser en la posicin
de las 2 en un reloj y,
a partir de ese punto,
trabaje con la mitad
de la heb'ra en un
sentido y luego en el
otro, dirigindose
siempre hacia usted.
250
Deje varias agujas

ensartadas en espera.
Acolche una lnea del
dibujo hasta que
empiece a alejarse de
usted o hasta llegar al
extremo de la
superficie expuesta.
Deje las agujas
clavadas en la tela de
encima y vuelva a
trabajar con ellas ms
tarde.
Evite rematar
intilmente una hebra
y empezar con otra si
los motivos estn
prximos. Al terminar
un motivo, deslice la
aguja por el relleno
para llegar al
siguiente motivo, en
lugar de rematar el
hilo.
'l -
.....-t.,
Bordes ribeteados 258
Acolchado a mquina
El acolchado a mquina requiere
mucho inenos tiempo que el mtodo
tradicional y produce puntadas parejas
y resistentes. Resulta especialmente
adecuado para las labores pequefias,
como un edredn de beb, prendas de
vestir y pequefios artculos para el
hogar, ya que pasan fcilmente debajo
de la.aguja y pueden colocarse bajo el
brazo de la mquina. (Para las telas
difciles de acolchar sa es la mejor
solucin.) La realizacin de proyectos
grandes, como cubrecamas, obliga a
modificar la superficie de costura y a
planear el pespunteado con precisin
tomando en cuenta el volumen de la
labor. Evite tener que acolchar una
pieza demasiado grande; divida el
proyecto en secciones, ya sean las
piezas de un edredn o los motivos
cuadrados de un patchwork. Las secciones se pueden pespuntear por sepa. rado para luego unirlas (vase Acolchado por secciones, pg. 255).
Sin embargo, la utilizacin de la
mquina de coser limita la eleccin de
motivos. Evite los dibujos delicados o
redondeados que obligan a girar la tela
bajo la aguja. Prefiera los motivos
sencillos, compuestos de lneas rectas,
que podr hacer con rapidez y facilidad,
sobre todo cuando las lneas atraviesen
_la labor de un lado a otro. Por esta
razn se suel~n elegir dibujos de
conjunto en forflla de cuadrcula, muy
apropiados para acolchar a mquina.
No escatime los hilvanes en una
labor que vaya a acolchar a mquina;
as evitar que las capas se desplacen al
coserlas. Afloje la tensin del hilo y
disminuya la presin del prensatelas
para impedir que la tela se arrugue.
Regule la puntada a 2.5 y haga una
prueba en una muestra con las tres
capas hilvanadas juntas.
Para ampliar la superficie de trabajo, en el caso de labores grandes, lleve

la mquina a un lugar espacioso. Coloque una tabla grande de madera
sobre caballetes o sillas al mismo nivel que la mquina; una ambas
superficies. La ampliacin proporcionar el soporte necesario para una
labor pesada y facilitar las maniobras.
Para rematar los hilos

lejos de los bordes, al
principio o al final de un
pespunte, crtelos
bastante largos a ambos
lados. Ensarte una de las
puntas; meta la aguja en
el relleno y squela un .
poco ms lejos.
Corte el hilo sobrante a

ras de la superficie del
acolchado. Proceda de la
misma forma con el otro
hilo.
Cuando acolche a mquina, planee el sentido y el orden de los pespuntes

para que la parte voluminosa de la labor quede siempre a la izquierda de la
aguja. Si confecciona una labor grande, ample la superficie de trabajo. Si
es necesario, enrolle la labor bastante apretada para que quepa bajo el
brazo de la mquina.
',
Lneas gua
//
' , para las puntas /
' de diamante / /
' ',
''
' \ //
;e,
',
//
/
/
/
/
Lneas
g~a
para la
cuadrcula
''
''
''
''
1
1
1
1
1
1
-------1-----:--
' ',
''
''
' ',
''
' "'
''
''
'
/
/_
''
''
')( /
'\/ /
/
Si el pespunte empieza o
termina en los bordes, no
es necesario rematar los
hilos. El acabado (un
ribete, por ejemplo)
impedir que se
deshagan las puntadas.
1
1
1
1
1
1
Utilice un pie acolchador para los dibujos rectilneos. Su barra ajustable
permite situar los pespuntes a igual distancia. Empiece por las lneas gua
(como se muestra en los dos dibujos pequeos), y utilice el pie acolchador
para pespuntear paralelamente a estas lneas.
251
Patchwork irregular 214

Preparacin de la tela para el marcado 244
Acolchado de nudos o capitonado
Otras
tcnicas~- de
acolchado
Acolchado de nudos o
capitonado
Relleno la inglesa
Acolchado con cordoncillo
Acolchado por elementos
Por secciones
Almohadillado
Patchwork inflado
El acolchado de nudos es un mtodo

que permite sujetar las tres capas sin
efectuar costuras. Para lograrlo se pasa
una puntada a travs de las tres capas,
a intervalos regulares, dejando los hilos bastante largos para poder anudarlos. Esta tcnica, ms rpida que el
pespunteado, resulta tambin ms prctica cuando el relleno es grueso o dificil
de manipular. Los patchworks irregulares, que no tienen relleno, se suelen
acolchar con este sistema. Los tiles necesarios son una aguja de bordar de ojo
grande e hilo resistente, como torzal de
algodn, cotn perl, listn angosto o
lana de tejer, para adornar.
El derecho de la labor se fija al relleno y al forro por medio de nudos.
Preparacin del
acolchado de nudos:
marque las lneas
centrales con
hilvanes. Indique la
posicin de c;ada
nudo, a ambos lados
de esas lneas, con
una regla y un lpiz o
gis. Los puntos deben
equidistar unos de
otros y hallarse a
unos 1 O 6 1 5 cm de
distancia.
Si el derecho es un
patchwork, los nudos
pueden seguir el
dibujo. Dispngalos a
intervalos lo ms
regulares posible y
procure no dejar sin
nudos superficies
demasiado grandes.
Despus de haber
indicado la situacin
de los nudos, hilvane
juntos el derecho, el
relleno y el forro (pg.
248).
252
Haga un nudo en
cada marca: meta la
aguja de arriba abajo
a travs de las tres
capas y vuelva a
sacarla por arriba.
Deje los hilos
bastante largos para
hacer un nudo doble.
Corte las puntas a 2
6 3 cm.
Para formar mechas,
ensarte la aguja con
dos o tres hebras de
hilo vela o cotn
perl. Meta los hilos
como se indica arriba
y forme un nudo
doble con todos ellos.
Corte.
Cuando sea difcil

atravesar las tres
capas con varias
hebras, se puede
hacer la puntada con
un solo hilo, y luego
aadir dos o tres
hebras para
completar el nudo,
como se muestra.
.'
Motivos de adorno 240

Reproduccin de los dibujos de acolchado 244
.".
Relleno a la inglesa
disimular los bordes deshilachados despus del relleno. Haga los pespuntes
con hilo de algodn satinado, hilo sinttico o cordoncillo de seda.
Los dibujos ms adecuados para esta forma de acolchado son los geomtricos curvos o compuestos por varios elementos peque.os, como el que
se muestra a la derecha. Tenga presente que es dificil rellenar de manera uniforme las superficies grandes. Si quiere
realizar este trabajo ms rpidamente y
de forma ms moderna, elija una tela
estampada que presente un motivo
compuesto por peque.as superficies
curvas, y dle relieve utilizando las tcnicas descritas bajo estas lneas.
Con esta tcnica se rellenan slo ciertas

partes del motivo pespunteado para
darles relieve. El efecto resulta especialmente grato en una tela lisa. Para
realizar este tipo de acolchado, se pespuntea el dibujo en dos capas de tela
(derecho y forro) y luego se introduce
el relleno (de polister o de algodn)
por los cortes practicados en el forro.
Generalmente, se utiliza para el derecho una tela tupida, como popelina o
raso de algodn. Como el relleno se
introduce por el forro, ste debe ser de
una tela floja, como el opal. Se deber
prever tambin un forro final de una
tela semejante al derecho de la labor,
para proteger el revs del acolchado y
... ..
..........
_
/.
/-
Las hojas y los ptalos quedan en relieve al meter el relleno por el forro.
1. Transfiera el motivo
de acolchado a la tela
(por medio de gis en
polvo y un patrn
perforado, por ejemplo).
Alinee los bordes
cortados con el hilo del
derecho y del forro.
Hilvnelos juntos,
marcando las lneas
centrales y las dos
diagonales que unen
ngulos opuestos (vase
a la izquierda).
3. Haga un corte en el
centro de una superficie
pequea. No lo haga
siguiendo el hilo, para
evitar debilitar la tela.
Rellene ligeramente la
superficie para que quede
en relieve; no meta
demasiado relleno, pues
deformarla la tela.
2. Cosa a mano las dos

capas de tela juntas
siguiendo las lneas del
motivo, con pespuntes o
bastillas regulares.
Tambin puede pasar un
pespunte recto a
mquina. Las puntadas
deben ser tan pequeas
como lo permita el grosor
de las telas. (Para marcar
con mayor precisin,
calque el motivo invertido
sobre el forro.) Quite los
hilvanes al terminar el
pespunte.
4. Cierre la abertura con

surjete. Repita las
mismas operaciones
(corte, rellenado de la
parte deseada y cierre de
la abertura) en cada una
de las partes del dibujo
que desee rellenar.
253
l
l

Reproduccin de los dibjos de acolchado 244

Acolchado con cordoncillo
Esta tcnica consiste en realzar ciertos
elementos lineales por medio de cordoncillos. Se suele combinar con el
relleno a la inglesa para acentuar a la
vez las lneas y las form'is del dibujo.
Existen dos mtodos para acolchar con
cordoncillo: el primero consiste en pespuntear juntas dos capas de tela trazando el motivo en lneas paralelas;
por los "tneles" que se forman se
pasa cordoncillo o estambre grueso.
Moje previamente el cordn para que
no encoja despus del lavado. La tela
de arriba debe ser de trama tupida y la
de abajo de trama floja. Pespuntee con
hilo resistente de algodn o sinttico, o

con torzal de seda para adornar. La labor se debe forrar para proteger las
aberturas y disimularlas.
En el segundo mtodo se utiliza una
sola capa de tela. El cordoncillo se coloca bajo la tela y se fija a sta durante
el pespunteado. Este mtodo sirve slo
para labores que no llevan forro. En
ambos casos, utilice estambre sinttico
o cordoncillo para llenar los tneles.
Su grosor debe corresponder al espacio
entre las lneas paralelas; debe dar relieve al tnel sin llegar a formar arrugas en la tela.
254
MTODOI
. ..
1. Transfiera el
motivo de acolchado
a la tela (por ejemplo,
con gis en polvo y un
patrn perforado).
Alinee los bordes
cortados con el hilo
de las telas. Hilvane
juntos el derecho y el
forro, siguiendo las
lneas centrales y las
diagonales que unen
ngulos opuestos
(vase a la izq.)
.2. Cosa las dos capas

juntas siguiendo las
lneas trazadas en la
tela, con bastillas o
pespuntes pequeos;
tambin puede pasar
un pespunte recto a
mquina.
3. Practique en el
forro un pequeo
corte en uno de los
tneles y meta por l
el cordoncillo en
pequeas secciones
con una aguja de
punta roma o un
pasalistn. Deslice la
aguja por el tnel y
squela unos 2 cm
ms lejos; tense el
cordoncillo y vuelva a
meter la aguja por
donde la sac.
Procure no atravesar
la tela del derecho.
4. Al llegar a un
ngulo, proceda
como en el paso 3,
pero sin tensar el
cordoncillo: Djelo
flojo para que llene
bien todo el espacio y
no se arrugue la
superficie de la labor.
1 . Transfiera el
motivo de acolchado
al derecho de la tela y
coloque sta en un
bastidor o aro para
tener las manos
libres. Tome una
aguja puntiaguda e
hilo vela. Mantenga el
cordn en su sitio por
el revs con una
mano, y con la otra
haga un pespunte
siguiendo las lneas,
pasando en cada
puntada de un lado a
otro del tnel.
2. Los hilos que se

cruzan en el revs de
la tela mantienen el
cordn en su sitio,
bien plano entre las
lneas paralelas del
motivo. Cosa con
puntadas regulares,
manteniendo siempre
la misma tensin.
Reproduccin de los dibujos de acolchado 244

Acolchado a mquina 251
Acolchado por elementos/ Acolchado por secciones

El acolchado por elementos simplifica
la confeccin de edredones grandes, ya
que se dividen en elementos pequeftos
que se manejan con ms facilidad. El
acolchado por secciones permite trabajar un motivo o elemento aisladamente. Esta tcnica, adaptada de los mtodos tradicionales, se aconseja para los
proyectos q\le se realicen a mquina.
El almohadillado y el patchwork inflado, tcnicas ms recientes, permiten
tambin rellenar y acolchar cada motivo antes del armado.
Aunque generalmente estos mtodos
se emplean slo para dibujos de acolchado elementales y patchworks sencillos,
ofrecen diversas ventajas: exigen poco
espacio y no requieren bastidor ni aro; la
costura se pue~e realizar en su totalidad
o en parte a mquina, con lo que el trabajo avanza mucho ms rpidamente.
El acolchado por secciones se aplica
a proyectos de cualquier tamafto, pero
es muy til para las labores grandes,
que seria imposible coser a mquina.
pespuntear los motivos cuadrados de un

acolchado en patchwork o con aplicaciones, uno por uno o agrupados. La
cenefa se acolchar por separado. Una
vez terminada esta operacin, slo res-
2. Ac'olche la
seccin, empezando
y terminando a 1 cm
de la orilla, para
facilitar el remetido
de las pesta'las.
Quite los hilvanes.
Forro
/
/
''
)'
/
/
'
''
''
/
/
/
/
'
''
''
''
''
''
''
'
''
''
/
/
''
''
/
/
/
''
''
''
''
''
'
''
''
,.
''
''
''
''
'"'
/
/
''
- ..._, ,,
.,.
''
''
',
''
''
''
''
'
' '''
'\ ' '
'
/
/
''
''
/
/
/
/
/
/
''
'
'
''
/
/
''
''
''
'
''
/
/
''
/
/
''
''
''
'\
' ,,
''
'
/
/
''
''
,..
/
/
''
/
/
''
'
''
1
1
1
/
/
~--'
"'
''
/
/
'
/
''
''
tela para el forro, recuerde que con la

tcnica del acolchado por secciones esta capa de tela acta como forro definitivo, ya que todos los bordes cortados se remeten. As pues, no hay que
aftadir nuevo forro ni entretela para un
acabado pulcro de la prenda.
1 . Corte la tela del
derecho y el forro del
mismo tama'\o para
cada seccin, dejando
% cm ms a cada
lado para la pesta'la.
Corte el relleno del
mismo tama'lo, pero
sin a'ladir pesta'\a.
Reproduzca el dibujo
sobre la tela.
Superponga las tres
capas e hilvnelas
juntas a partir del
centro (vase a la izq.)
Forro
''
tar unir las distintas secciones.

Esta tcnica tambin es vlida para
el acolchado y armado de una prenda
de vestir. Por ejemplo, se pueden
acolchar sucesivamente el delantero y
la espalda de un saco, y a continuacin
coser las costuras laterales. Al elegir la
Utilice las costuras existentes para dividir el proyecto en secciones. As podr
''
''
''
''
''
'
''
''
''
''
'"
/ /
/
/
3. Para el armado,
coloque dos
secciones juntas
derecho sobre
derecho, pero csalas
solamente por la tela
del derecho, a mano
o a mquina.
4. Para coser el forro,
coloque las secciones
en na superficie
plana, con el derecho
de la prenda hacia
abajo. Abra la costura
del derecho con los
dedos. Junte los
bordes del relleno
borde con borde; si
se enciman, corte el
sobrante. Remeta la
pesta'la del forro de
una de las secciones
y csala al forro de
la seccin contigua.
255
Preparacin de las plantillas 218

Acolchado de contorno 239

Acolchado por elementos/ Almohadillado
Esta tcnica consiste en forrar, rellenar
y acabar cada una de las piezas de un
patchwork antes de unirlas. Se consigue un resultado semejante a los acol-
chados de contorno, ya que resalta cada forma previamente rellenada. Este

mtodo se recomienda para el patchwork de un motivo repetido y para los
'j
1
motivos geomtricos de bordes rectos.

Si emplea la misma tela para el derecho
y el forro, los dos lados de la labor sern idnticos. Para confeccionar un
edredn de dos vistas que presente dos

aspectos diferentes, elija para el revs
una tela que contraste. O si lo prefiere,
puede utilizar retazos de tela.
1
r (
Las piezas se rellenan antes del armado.
Corte el derecho y el forro con la misma plantilla. Csalos a mquina derecho contra derecho,
dejando una abertura.
Voltee la pieza por la abertura. Introduzca el relleno y reprtalo sin apretar. Cierre la abertura a
punto de dobladillo.
Cuando las piezas estn terminadas, nalas y

csalas a mano, a punto de dobladillo, o a mquina, a punto de zigzag.
Acolchada por elementos/Patchwork inflado

En el patchwork inflado, una pieza de
tela fruncida o plegada se une a una
base ms pequefia y se rellena abundantemente para darle un aspecto inflado. Como los bordes quedan tapa-
dos por un forro, la tela de abajo puede

ser de opal o de otra tela barata. Utilice
relleno de algodn o de polister.
Debido a su aspecto, este tipo de
acolchado resulta adecuado slo para
edredones. El mtodo que explicamos

puede aplicarse a todos los patchworks
de un motivo repetido, pero es ms fcil de trabajar con formas de bordes
rectos. Se necesitan dos plantillas, una
para la pieza superior y otra ms pequefia para la de abajo. Por regla general, el tamafio de la plantilla de encima
es una vez y media mayor que la plantilla de abajo.
Las piezas quedan muy rellenas.
Prenda con alfileres las dos piezas revs contra

revs, en las cuatro esquinas. Doble el exceso
de tela del centro y prndalo.
Hilvane a mano o a mquina dejando una abertura al lado de uno de los pliegues. Meta el relleno y cosa a mano la abertura.
Para unir los elementos, colquelos derecho

contra derecho y coslos. Acabe la labor aadiendo un forro (pg. 260).
256
.1
Corte del derecho y del forro 24 7
Bordes de la misma tela/Bordes doblados
Acabado de
los bordes
Despus de acolchada la labor, queda

todava el acabado de los bordes. Puede elegir entre diversos mtodos, segn
el tipo de acolchado y el dibujo. Existen dos tipos de acabado con la misma
tela (es decir, utilizando simplemente
la tela de arriba o de abajo): el borde

doblado, si la tela de abajo (o forro) es
de la misma calidad que la de arriba, y
el borde con punto de dobladillo, explicado en la pgina siguiente. El borde
doblado debe preverse antes de cortar
las piezas principales; el forro debe ser

ms grande que el derecho, ya que ir
doblado sobre los bordes cortados del
derecho. Pero tambin puede hacer lo
contrario: cortar ms grande la tela del
derecho y doblarla sobre el forro.
Bordes de la misma tela

Bordes doblados
Bordes con punto de
dobladillo
Bordes ribeteados
Colocacin del ribete
Esquinas perfectas
Forro y entretela
Preparacin de un borde doblado: el forro debe sobrepasar la tela de arriba

en la anchura requerida para el borde ms 1 cm para la pestaa. Corte el
derecho y el relleno a las dimensiones de la labor terminada.
,""
""
"
""
, ""
, """
, ""
Despus de acolchar. doble las pestaas del forro con la plancha. Doble
otra vez sobre el derecho y cosa a punto de dobladillo. Antes de empe
zar a coser decida cmo va a formar las esquinas.
Para una esquina

recta, cosa a punto
de dobladillo uno de
los lados de la labor.
Rebaje las esquinas
cortando parte de la
tela, como se
muestra.
Para una esquina en

inglete, doble la
esquina del forro para
que la diagonal del
doblez llegue a la
punta del ngulo del
derecho. Corte la
punta del forro, como
se muestra.
Doble el lado
adyacente y csalo a
punto de dobladillo al
borde y al derecho
del acolchado, como
se muestra.
Doble uno de los

lados del borde y
csalo a punto de
dobladillo. Doble el
lado adyacente y
csalo de la misma
forma. Cosa tambin
el inglete (la diagonal
formada por la unin
de ambos bordes)
para cerrarlo.
257
Tcnicas de acolchado 250
Bordes de la misma tela/Bordes con punto de dobladillo

El acabado de un acolchado con punto
de dobladillo forma un borde discreto,
remetiendo simplemente las pestaas
de las telas de arriba y de abajo en los
lados, y cosindolas a punto de dobladillo. En este mtodo no sobrepasa

ninguna tela; no obstante, puede insertar entre los bordes un adorno de su
eleccin, como un cordoncillo forrado

o un oln. Si va a rematar con un dobladillo, las lneas de acolchado terminan a 1 cm de los bordes, para poder
remeter bien las pestaas. Sin embargo, no termine las lneas demasiado lejos, ya que este tipo de acabado no
sujeta el relleno en los bordes.
1
1
1
1
1
.1
1------. _..,;:;..._ -----1
1
1
1
,------y------y--1
______ .... ______ -
. 1
..
1
1
Haga coincidir los bordes de las telas de arriba y

de abajo. Corte el relleno de forma que quede
% cm ms peqq~o.
1
1
1
1
1
1
1 .
1
-----------1
1
1
~--
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
- - r - - - - - r - - - - -
Doble la pestaa de la tela de arriba sobre el relleno. Doble la pestaa del forro. Prenda con alfileres y cosa con dobladillo.
==- :
1
1
1
1
1
1
1
1
---,------~----~--
"'1-
Para aadir un adorno, prndalo con alfileres a

la tela de arriba, con todos los bordes cortados
en la misma direccin; csalos juntos.
Doble la pestaa de la tela de arriba sobre el

relleno. Remeta el forro. Cosa a lo largo de la
costura del adorno.
Bordes ribeteados
El borde ribeteado es un acabado en el
que se aade una tira de tela al acolchado para cubrir los bordes cortados;
resulta un sistema ntido y duradero,
muy prctico si los bordes cortados se
han deshilachado. Tambin se recomienda en el caso de prendas de vestir
acolchadas, para evitar los dobladillos
demasiado gruesos .. Los ribetes tradicionales son ms bien angostos: miden
entre Y2 y 1.25 cm de ancho y, si se utiliza una tela contrastante, constituyen
un atractivo adorno. Se pueden cortar
al hilo o al bies. En el caso de bordes
redondos, es preferible que sea al bies;
si los bordes son rectos, no importa.
Existen ribetes sencillos y dobles; el
ms usual es el sencillo, pero si aade
un borde doble, aumentar la duracin.
258
Para hacer ribetes al

bies, corte las tiras en
el bies de la tela. Para
un bies sencillo, las
tiras tendrn cuatro
veces la anchura final
deseada, y seis veces
esta anchura si se
trata de un bies
doble.
Para unirlas, coloque

dos tiras de bies una
sobre la otra, como
se muestra, y csalas
siguiendo el hilo de la
tela. Abra la costura
con la plancha.
Para un bies sencillo,

doble la tira en dos a
lo largo, revs contra
revs. Planche
ligeramente el doblez.
Abra la tira y doble

sus bordes de forma
que se junten en el
centro; planche.
Para un ribete doble,

pliegue en dos la tira
a lo largo y planche.
Doble de nuevo en
tres y planche.
Esquinas perfectas
Colocacin del ribete

Colocacin de un ribete
sencillo: abra un ribete
doblado; colquelo con el
derecho sobre el derecho de la
labor y prndalo con alfileres al
borde de sta. Cosa siguiendo
la lnea de doblez del ribete.
Al colocar un ribete, las esquinas se

pueden hacer de diferentes maneras. Si
la esquina es redondeada, se debe
adaptar el ribete (al bies) para que siga
la curva determinada por aqulla. Si la
esquina es en ngulo, se puede coser el

ribete formando un ngulo recto o a
45, en inglete (pgina siguiente). Las
tcnicas son las mismas para los ribetes
sencillos y para los dobles.
Para ribetear una esquina redondeada, prenda

con alfileres la tira al bies al borde del acolchado. Estire ligeramente el bies al hacer la esquina. Cosa siguiendo el doblez.
Levante el ribete con la plancha. Dblelo sobre

el forro y se adaptar de forma natural al borde
redondeado del acolchado. Csalo con punto
de dobladillo.
Para ribetear una esquina en ngulo, empiece

por dos lados opuestos del acolchado. Prenda
con alfileres y cosa el ribete al 3er lado, dejando
que rebase 1 cm en cada extremo.
Doble el sobrante sobre el lado ribeteado y cubra el borde cortado de la forma habitual, cosiendo a punto de dobladillo. Proceda de igual
manera con el ltimo lado.
Levante el ribete con la

plancha. Doble sobre el borde
cortado de forma que el
segundo doblez coincida con la
lnea de costura del forro.
Prenda con alfileres y cosa a
mano con punto de dobladillo.
Colocacin de un ribete doble:

abra los dos ltimos dobleces.
Haga coincidir los bordes
cortados del acolchado con los
del ribete. Prenda con alfileres.
Cosa el ribete al acolchado
siguiendo la lnea de doblez
ms prxima al borde.
_:
Levante el ribete con la

plancha. Dblelo sobre el
borde cortado del acolchado
para que el segundo doblez
coincida con la linea de
costura del forro. Prenda con
alfileres y cosa a mano
con punto de dobladillo.
259
_ _j
Esquinas en inglete
Forro
Esquina en inglete: prenda el ribete al borde del

acolchado. Cosa por el doblez ms cercano al
borde; remate la costura con pespuntes en la
interseccin de la costura adyacente.
Doble la parte libre del ribete hacia la derecha,

en ngulo recto con el borde cosido, formando
un pliegue oblicuo. Planche el pliegue. Alinelo
con el borde recto. Cosa como se indica.
Doble el ribete hacia el forro, por encima del

borde cortado, y obtendr una esquina en inglete en el derecho del acolchado. Se formar
otra al doblar el ribete sobre el forro.
Doble el ribete plegado sobre la lnea de costura

del forro; prndalo. Remeta el sobrante en la
esquina y doble el lado adyacente para formar
el inglete. Cosa el doblez y el inglete.
los pespuntes del revs. Asimismo, resulta absolutamente indicado un forro

cuando desee acabar hasta el borde un
mantel, una carpeta o un cubrecama.
Por otra parte, le convendr utilizar

una entretela (entre el derecho y el
forro) si aade a una prenda de vestir
partes acolchadas o un ribete. Por am-
bas razones, es conveniente que calcule

desde el principio el forro o la entretela
para poder as adquirir la cantidad de
tela necesaria.
Forro y entr-etela
Ciertos mtodos de acolchado, especialmente el patchwork inflado, necesitan un forro o una entretela para disimular los bordes cortados y proteger
Forro (revs)
Para forrar un acolchado, corte un forro de su misma dimensin.

Colquelos derecho contra derecho, prndalos con alfileres o hil
vnelos. Cosa todo alrededor dejando una abertura.
260
Forro (derecho)
Quite los alfileres o hilvanes. Corte las esquinas para que no

abulten y voltee la labor al derecho. Remeta las pestaas de la
abertura y cirrela a punto de dobladillo.
Entretela (derecho)
Para colocar una entretela, crtela del mismo tamao que el

acolchado. Hilvnelos juntos, revs contra .revs. Considere
el acolchado y la entretela como una sola capa.
Cmo
cuidar "los
acolchados
Lavado, secado, planchado,
forma de guardarlos,
reparacin
Cualquier acolchado durar ms si se

cuida de manera adecuada.
Para lavar en lavadora un acolchado, utilice un detergente suave y seleccione el ciclo "delicado". Evite blanqueadores y detergentes fuertes, pues
los productos qumicos debilitan las fibras textiles. No meta el acolchado en
el ciclo de exprimido centrfugo, ya
que las costuras podran abrirse. Para
lavar a mano, emplee jabn neutro.
No retuerza el acolchado; enrllelo en
toallas.
Seque el acolchado en una secadora
automtica (de volteo); tindalo en un
lazo o, mejor, extindalo plano sobre
una sbana limpia. Si est confeccionado de un material de lavado en seco,
como lana, seda o terciopelo, llvelo a
la tintorera lo menos posible, ya que
los productos de limpieza en seco acaban por desgastar las fibras.
Para planchar un acolchado, cubra
el burro de planchar con una toalla
gruesa. Coloque la prenda con el lado
pespunteado hacia abajo y plnchela,
sin apretar, con plancha de vapor.
Las telas deben respirar; por eso el
acolchado se debe guardar enrollado
en una sbana limpia (nunca en una bolsa de plstico). Airee al menos una vez al
ao el acolchado que no se utilice, tendindolo en un lazo; lvelo cada cinco
aos para que la tela no se amarillee.
Los daos causados por el uso pueden repararse fcilmente. Un ribete
nuevo transformar un borde desgastado. Lave el ribete nuevo varias veces
o blanquelo al sol para que los colores
nuevos se fundan con los deslavados.
Para rehacer las bastillas descosidas,
coloque la superficie daftada en un aro
pequeo; quite cuidadosamente los hilos rotos y cosa de nuevo con un hilo
que haga juego.
Tcnicas de acolchado 250

______ ... ___:c_::.r --

El peso del acolchado queda repartido a lo largo del lazo de tender; puede enderezar los bordes jalndolos.
Planche el acolchado, a vapor, con el lado pespunteado hacia abajo sobre una toalla.
Guarde el acolchado enrollndolo en una sbana limpia. No utilice bolsas de plstico.
261
Chaleco de patchwork
El motivo de conchas utilizado en la confeccin del chaleco se describe en la pgina 213.
Coloque las dos piezas del patrn sobre papel cuadriculado, separadas 5 cm. El patchwork deber tener por lo menos las mismas dimensiones que los dos delanteros del chaleco.
262
Para este chaleco utilice preferentemente un patchwork de un motivo repetido.

Materiales
1 m (de cada una) de dos telas diferentes de 1.15 m de ancho
Hilo de coser
Tela para la espalda y el forro del chaleco segn las indicaciones del patrn
Fabricacin de la plantilla
Para determinar las dimensiones de la
plantilla (pgs. 213 y 218), calcule el nmero de conchas deseado para el delantero del chaleco y divida la anchura
de ste entre el nmero obtenido. A ttulo de ejemplo, el delantero del chaleco que se muestra mide 60 cm de ancho. Si se quieren colocar 12 conchas,
la plantilla debe medir 5 cm. La plantilla no debera medir menos de 5 cm,
aunque s puede ser ms grande.
Clculo de la tela necesaria
Para determinar la tela necesaria para
Para calcular la tela necesaria, trace el motivo sobre el papel

cuadriculado y colorelo. Calcule el nmero de conchas de cada
color y la cantidad de tela correspondiente:
el patchwork, se necesita un patrn de

papel para los dos delanteros del chaleco. Coloque los dos trozos sobre un
papel cuadriculado, dejando 5 cm entre los dos para casar el dibujo.
Trace el motivo sobre el papel cuadriculado y coloree las conchas. Calcule a continuacin el nmero de conchas
de cada color. Necesitar la misma
cantidad de tela de cada color. En este
ejemplo, 1 metro.
Costura
Recorte las conchas (pg. 219) y csalas juntas (pg. 232). Planche el patchwork terminado. Extindalo sobre un
lugar plano y coloque el patrn encima. Para casar los motivos en el centro
del delantero, coloque las marcas de
los ojales al borde de una hilera de conchas. Corte las dos piezas y pase un
pespunte de refuerzo alrededor, a 1 cm
del borde. Termine de confeccionar el
chaleco siguiendo el patrn.
Para casar los motivos en el centro, coloque las marcas de los

ojales (no la lnea de costura) al borde de una hilera de conchas,
como lo hara para casar una tela estampada.
Overol de nio/Appliqu a m-quina
Las aplicaciones a mquina ofrecen la resistencia necesaria para la ropa de nio.
El nombre del ni.o en tela de algodn la tortuga, empiece por el caparazn.

de colores vivos y la tortuga de lunares En el ejemplo se ha colocado en el cense aplican a mquina sobre el peto. Se tro, a 3 cm del borde superior; prenda
puede hacer lo mismo en un vestido de con alfileres la cabeza, las patas y la
nifta o en una blusa.
cola, levantando el caparazn para que
Materiales
monte sobre las otras piezas. Pase un
Papel y lpiz para ampliar el motivo pespunte por el contorno del caparaCuadrados de telas lisas o estampa- zn. Con las tijeras de bordar corte la
das de 10 cm de lado
tela sobrante lo ms cerca posible de
Hilo de coser
la lnea de costura. Haga lo mismo con
Ampliacin del dibujo
la cabeza, las patas y la cola, as como
Dibuje una cuadrcula con cuadrados con las letras. A continuacin, cosa
de 6 mm de lado, y transfiera a ella con cordoncillo (zigzag apretado) alre(pg. 14) el dibujo de las letras elegidas dedor de cada letra y de cada parte de
y el de la tortuga. Las letras ampliadas la tortuga para ocultar los bordes cormiden 3 cm de alto; su anchura puede tados y las costuras rectas (pg. 196).
variar ligeramente de una letra a otra. Consulte la pgina 197 para coser
Para calcular el espacio total requeri- correctamente las curvas y los ngulos.
do, multiplique el nmero de letras por Pase las puntas de los hilos al revs,
3 cm, y afiada un espacio de Yz cm en- andelas y corte el sobrante.
tre cada una. Recorte las letras y las
piezas de la tortuga. Prndalas con alfileres a los trozos de tela elegidos, y
trace con lpiz cada motivo. Recorte la
tela dejando un amplio margen alrede
dor del trazado.
Costura
Sujete las letras al peto con alfileres.
En el ejemplo se han colocado a 2.5 cm
del cint~rn. La disposicin de las apli
caciones variar segn el modelo y la Para ampliar la tortuga, reproduzca el dibujo
talla de la prenda elegida. Para colocar cuadrado por cuadrado (pg. 14).
Para ampliar las letras, trace una cuadricula y transfiera las letras elegidas (pg. 14). Asegrese de que caben en el espacio disponible.
263
Edredn de beb
Este edredn con animales constituye
un adorno para cualquier habitacin
infantil.
~Materiales
Papel y lpiz para ampliar los motivos
Cartoncillo para confeccionar las plantillas
20 cm de 10 telas diferentes, para las
aplicaciones
1m de tela blanca de 1.15 m de ancho,
para los cuadrados
2.50 m de tela para las tiras de entreds, las cenefas y el forro
Una pieza de molletn de 1.00 x 1.30 m
Hilo blanco para los pespuntes
Aguja puntiaguda
1 madeja de hilo vela negro
Aguja de bordar
Aro de bordar
Hilo de coser
Aplicaciones
Para ampliar los animales, haga una
cuadricula con-cuadrados de 2.5 cm de
lado y transfiera a ella todos los motivos. Cada animal necesita al menos dos
telas diferentes: el cuerpo est cortado
en una tela, y la cabeza, cola, orejas o
cualquier otra parte marcada en gris en
el esquema de la pgina siguiente, se
cortan en otra tela. Necesitar una
plantilla (pgs. 193-194) para cada
una de las formas.
En la tela blanca, trace 12 cuadrados
de 26 cm de lado: 25 cm, ms una pestaa de Yz cm a cada lado. Aplique los
animales a mano (pg. 195) sobre estos
cuadrados. Consulte la pgina 198 para
el orden de superposicin de las capas.
Primero se aplican los cuerpos y luego
el resto. La cola de la ardilla, la pata
del elefante, la cabeza de la catarina y
la segunda ala del pollito son una excepcin, ya que se aplican primero.
,Para el hocico del osezno se requiere
una tercera capa.
264
El edredn de beb combina las

tcnicas del appliqu, el
patchwork y el acolchado. Los
animales van aplicados; los
cuadrados de fondo, las tiras de
entreds y las cenefas son de
patchwork, y las capas se
acolchan juntas. Cada cuadrado
de aplicacin va adornado con
puntos de bordado. El edredn
se puede realizar exactamente
como el que se muestra a la
izquierda, pero si lo desea puede
introducir cambios.
Por ejemplo, puede repetir el
mismo animal en 1 2 telas
diferentes o disponer de forma
interesante tres o cuatro
animales preferidos, o tambin
elegir una gama de colores ms
audaz que el rosa, el amarillo, el
verde plido y el azul
utilizados aqu.
Bordado
Ciertos detalles de los animales, demasiado pequeos para ir aplicados, se
bordan. Los ojos se hacen en punto
lanzado (pg. 48), las colas y las antenas se bordan con pespunte (pg. 22),
mientras que los bigotes se realizan con

bastillas (pg. 46). Recorte los cuadrados una vez terminadas las aplicaciones
y el bordado.
Derecho del edredn
Para terminar el derecho, corte en el
forro tres piezas de 6 X 86 cm para las

tiras de entreds horizontales, y ocho
piezas de 6 x 26 cm para los entreds
verticales. Corte igualmente dos rectngulos de 8.5 x 101 cm para las cenefas de arriba y abajo, y dos rectn-
.1
1
gulos de 8.5 x 116 cm para los lados.

En estas medidas ya se tiene en cuenta
una pestaa de Y cm alrededor de
toda la labor. Para el armado (pgs.
230-231), proceda ef este orden: en
primer lugar una los cuadrados y los
entreds verticales en tiras horizontales. Csalas a las tiras de entreds horizontales. Siga el dibujo de la derecha
para saber dnde colocar cada cuadrado. Las costuras entre los cuadrados y
los entreds verticales deben plancharse hacia el mismo lado, alternando el
sentido de una tira a otra. Cuando todos los cuadrados y tiras de entreds
estn armados, aada las cenefas. Cosa
primero las de los lados y luego las de
arriba y abajo.
Armado del edredn
Corte un trozo de tela de 1.01 x 1.31 m
para el forro. Extindalo sobre una
superficie plana, con el revs hacia
arriba, y coloque encima el molletn.
Doble en cuatro la tela con aplicaciones, con el derecho hacia adentro (pg.
248), y colquela sobre un cuarto inferior del molletn, desdblela y alsela
bien. Prenda con alfileres e hilvane todas las capas.
Acolchado
Cada animal va adornado con un acolchado de contorno (pg. 239): pespuntee
alrededor de los animales y en el interior de cada cuadrado. Ample el motivo de acolchado de la cenefa (pg. 14),
transfiralo (pg. 244) guindose por el
dibujo de la derecha y pespuntelo.
Quite los hilvanes.
Acabado
Los bordes del edredn se rematan con
la misma tela (pg. 258). Haga una pestaa de Y cm todo alrededor del derecho y del forro, y nalos a punto de
dobladillo, cuidando de no coser el
molletn entre ambos.
Para ampliar los

animales, dibuje una
cuadrcula con cuadrados
de 2.5 cm de lado y
transfiera a ella cada
motivo, cuadrado por
cuadrado (pg. 14). Las
partes grises indican los
cambios de tela. El dibujo
muestra la disposicin de
los animales de nuestro
modelo, pero se pueden
colocar de diferente
forma.
El armado de los
cuadrados, tiras de
entreds y cenefas sigue
un orden preciso: primero
los entreds verticales a
los cuadrados; luego las
tiras as formadas a las
tiras de entreds
horizontales, y finalmente
las cenefas, empezando
por las de los lados.
El acolchado sigue el
contorno de cada animal
y el interior de cada
cuadrado. Para acolchar
la cenefa, ample su
motivo y clquelo sobre
el edredn (pg. 244).
Dimensiones
finales del
edredn:
1.00 m x 1 .30 m
Dimensiones
antes de coser:
cuadrados, 26 cm
entreds
verticales,
6 cm x 26 cm
tiras de entreds
horizontales,
6 cm x 86 cm
cenefas de arriba y
de abajo,
8.5 cm x 101 cm
cenefas de los
lados,
8. 5 cm x 11 6 cm
265
Mola calada
Una mola calada crea un efecto notable sin gastar mucho.
Materiales
45 cm de opal color crudo y de tela de

algodn verde, beige y color ladrillo
25 cm de tela de algodn naranja
Hilo de coser de los mismos colores
45 cm de forro
45 cm de entretela
Agujas de bordar
Tijeras de bordar
2 varillas de cortina de 1.25 cm de
dimetro, ajustables a 70 cm
Preparacin
El motivo de este adorno de pared se tom del modelo de la pgina 201.
Reproduzca el motivo sobre una cuadrcula de cuadrados de 1.25 cm de lado (pg. 14). Recorte rectngulos de
40 x 47.5 cm en el opal y en los trozos
de algodn verde, beige y ladrillo. Trace el dibujo en la tela verde. Superponga las telas colocando abajo el algodn
color ladrillo, seguido del algodn
beige, el opal y la tela verde. La tela
naranja sirve para confeccionar las

piezas con forma. Siga las instrucciones de las pginas 204-205 y la
cuadrcula de esta pgina para realizar
bien la aplicacin.
Acabado
Para hacer el revs de la labor, corte

un trozo de forro y otro de entretela
de 40 x 47.5 cm. La entretela se fija
al forro por medio de un hilvn. Recorte seis rectngulos verdes de 16 x 9
cm para las trabillas superiores e inferiores. Dblelos en dos, revs contra
revs, y pespuntelos a Y2 cm del borde. Para fijar las trabillas, haga coincidir sus bordes cortados con los del
forro y csalas a 1 cm de los bordes. Extienda la aplicacin sobre el forro, derecho contra derecho, y pase una costura todo alrededor dejando una abertura
de 15 cm. Corte las esquinas, voltee la
labor al derecho y planche. Cierre la
abertura cosindola a mano.
Capa 1
Capa 2
(opal)
Capa 3
Capa4
Piezas
Para ampliar el
motivo, reprodzcalo
sobre una cuadrcula
de cuadrados de
1 .25 cm (pg. 14).
Para calar las formas,
siga las instrucciones
de la pgina 205, y
consulte esta
cuadrcula para
identificar las formas
que se calan en cada
capa de tela.
266
Para las trabillas,

doble cada rectngulo
en dos, revs contra
revs, y pase un
pespunte a % cm del
borde. Csalas al
forro, alineando todos
los bordes cortados.
Co~a la aplicacin al
forro, derecho contra
derecho.
Cojn de patchwork
El dibuo del-cojn se inspira en el Camino del borracho de la pgina 223.
Este cojn adapta el Camino del

borracho a un decorado moderno.
Materiales
Papel, lpiz y cartoncillo (plantillas)
45 cm de telas de algodn de dos colores contrastantes
1.90 m de opal color crudo (para las
piezas y la bolsa interior)
65 cm de tela estampada para el forro
Cuadrado de molletn de 60 cm de lado
Relleno de delcrn
Patchwork
El cojn est formado por cuatro motivos Camino del borracho (pgs. 223 y
230). Cada uno consta de 16 elementos
de 7.5 cm de lado, compuestos de dos
piezas redondeadas (para hacer las
plantillas, vase la pg. 218). La dimensin de los elementos antes de
unirlos es de 8.5 cm de lado. Para determinar cuntas piezas debe cortar en
cada tela, consulte el dibujo de abajo a
la izquierda.
Acolchado y pespunteado
Corte un cuadrado de opal de 61 cm de
lado. Extindalo sobre una superficie
plana, coloque el cuadrado de molletn
encima, luego el patchwork, del derecho, e hilvane. Las piezas rojas van
pespunteadas a Yz cm de las costuras.
Armado del cojn
Corte dos cuadrados de opal de 62 cm
de lado para la bolsa interior. Colquelos derecho contra derecho y haga
una costura a 1 cm del borde, dejando
una abertura de 25 cm. Corte las esquinas, voltee al derecho la bolsa y
rellnela con el delcrn. Cierre la abertura a mano. Recorte un cuadrado de
tela estampada de 61 cm de lado. Coloque derecho contra derecho el patchwork acolchado y el forro estampado.
Csalos juntos por tres lados a Yz cm
de los bordes. Voltelo, meta la bolsa
rellena en la funda de patchwork y
cierre la abertura a mano.
~~--------------------------------~
1
1
1
1
1
1
1
1
~
1
1
1
1
1
1
!
1
,...,
1
1
1
1
1
1
~-------------------------------~
El derecho del cojn consta de cuatro motivos Camino del
borracho. Las piezas que forman el dibuo son rojas, y las del
fondo color crudo en el centro y caf en las esquinas.
Los pespunteados subrayan el dibujo formado por las piezas rojas. La ilustracin muestra el modelo de pespunteado de un motivo. Los otros se deben acolchar del mismo modo.
Para la bolsa interior, cosa a mquina los dos cuadrados de opal

dejando una abertura de 25 cm. Corte las esquinas. Voltela al
derecho y rellnela. Cierre la abertura a mano.
267
Bolsa de noche acolchada

gen de 5 cm. Extienda el opal con el
revs hacia arriba, y luego el molletn y el satn, al derecho; hilvane. Con
el hilo de seda, pase unas bastillas
siguiendo las lneas marcadas (pg.
250).
Esta bolsa acolchada, resulta a la vez

bella y original.
Materiales
Papel y lpiz para la ampliacin del

motivo
65 cm de satn
65 cm de opal color crudo
Molletn
65 cm de cordoncillo de rayn
3 tubitos de hilo de seda para ojales
Hilo de coser
Armado de la bolsa
Corte la parte acolchada por la lnea

de corte. Extienda el patrn sobre el
satn sobrante y corte un forro. Colquelo sobre la bolsa, derecho contra
derecho. Cosa a 1 cm del borde, dejando una abertura de 15 cm. Corte las esquinas y voltee al derecho; cierre la
abertura a mano. Corte un cordoncillo
de 65 cm. Para rematar sus extremos, corte dos rectngulos de satn
de 2.5 x 5 cm. Haga pestaas de
Y cm y doble el rectngulo en dos.
Meta el cordoncillo en el doblez y cosa
el borde de arriba abarcando el cordoncillo. Cosa las piezas de satn al
forro de la bolsa y rmela.
Motivo
El motivo floral de la tapa est inspirado en el de la pgina 253.
Reproduzca el dibujo de la bolsa en

una cuadrcula de 1 cm. Coloque el
patrn sobre el satn y trace sus contornos; recorte dejando un margen de
5 cm. Reproduzca el valo y las lneas
de los pespuntes sobre la tela. Ample
el motivo floral con una cuadrcula
de Y cm y clquelo. Haga primero
un relleno a la inglesa (pg. 253). Calque el patrn de la bolsa sobre el opal
y el molletn; corte dejando un mar-
Extienda el forro sobre la bolsa,

derecho contra derecho. Pase un
pespunte a 1 cm del borde, dejando
una abertura de 1 5 cm. Corte el
sobrante; voltee la bolsa al derecho
y cierre la abertura a mano.
i
1
L/"
,1
1
1
Amplie el motivo en una cuadrcula de % cm de lado.

Transfiralo, cuadrado por cuadrado (pg. 14). Clquelo a
continuacin en la parte ovalada (tapa) de la bolsa. Para el
relleno a la inglesa, siga las instrucciones de la pgina 253.
Para ampliar el patrn de la bolsa, haga una cuadrcula de 1
cm y copie la forma. Reproduzca el valo y las lneas de
acolchado sobre la bolsa (pgs. 16-17). empezando por las
lneas negras. Haga el relleno a la inglesa, una las distintas
capas y pespuntee las lneas de acolchado.
268
Para armar la bolsa, dblela como se

muestra. Cosa los lados al cuerpo de
la bolsa, y los extremos del
cordoncillo al forro en cada lado.

Tejido de aguJas
270 Materiales para tejer
271
Estambres
Eleccin de los estambres
Sugerencias para comprar
estambres
Devanado
Agujas de tejer
Materiales y accesorios
272
273
274 El ABC del tejido de agujas
276
278
280
281
282
284
285
Montado
Punto al derecho
Punto al revs
Puntadas bsicas
Tensin del hilo
Remate de los puntos
Orillas
Bufanda tejida
Empalme de dos hilos
286 Instrucciones para tejer

287
288
289
292
294
297
298
Terminologa del tejido

Mltiplos y repeticiones
Muestras y medidas
Puntos alargados
Aumentos
Disminuciones
Puntos cruzados
Puntos recogidos
Tejido circular
316 Tipos de puntadas/Jacquard

322 Grfica de las puntadas de fantasa
324 Prendas tejidas
Cmo tomar y usar las medidas
325 Diseo del modelo

Estambre necesario
-326 Modelo de suter

Esquema del modelo
328 Cmo dar forma

329
330
332
334
335
336
338
341
342
Diagonales
Pliegues
Escotes, bord~s y cuellos
Sisas y mangas
Puos
Bordes
Dobladillos y vueltas
Bolsas
Ojales
Armado y acabado
Cmo ahormar
343 Lavado de las prendas tejidas

344 Costuras
346 Cierres
Refuerzo con galn o cinta
347 Ajustes
348 Bordado sobre tejido
349 Alfabeto para bordar
Labores
"
300 Tipos de puntadas
d'
302
303
304
308
310
312
313
314
315
Puntadas de fantasa
Puntadas tupidas
Puntadas de resorte
Puntadas diagonales
Puntadas caladas
Puntadas cruzadas
Ochos y trenzas
Motivos con puntos alargados
Smocks
Puntadas de nudos
Suter irlands
285
315
326
350
352
353
354
356
Bufanda tejida
Suter irlands
Modelo de suter
Suteres abiertos y gorros de nios
Mitones y gorro
Encaje para sbana y funda de
almohada
Hilos para gancho 358
Materiales
para tejer
Descripcin de los estambres
Sugerencias para comprar
estambres
Devanado
Agujas de tejer
Estambres
Existen numerosos tipos de estambres
o hilos para tejer. Cada uno se caracteriza por la fibra y el nmero de cabos
que lo componen, su textura y su grosor. La tabla de abajo presenta las ca-
ractersticas de las lanas y las fibras sintticas ms empleadas. (Los hilos de algodn, ms propios de labores de
gancho, se describen en el captulo
Gancho.) Adems de estos tipos, las
NOMBRE
DESCRIPCIN
GROSOR
usos
Lana
peinada
Lana, generalmente de 4
cabos. La ms utilizada de
las lanas naturales
Gruesa
Cualquier prenda que exija

volumen y calor, como
gorros, suteres,
vestidos y cobijas
Estambre
peinado
Acrlico, del mismo grosor

y volumen que la fibra natural
Grueso
Los mismos que para la lana

peinada (fibra natural)
Estambre
para tapetes
Lana o fibra acrlica
Muy grueso
Alfombras, cojines, bolsas,

artculos de adorno
Estambre
sport
Lana o fibra acrlica,

generalmente de 4 cabos
Mediano
Calcetines, chales, gorros,

suteres, sacos, guantes
Estambre
baby
Lana o fibra acrlica,

generalmente de 3 cabos
Delgado
Ropa de beb, chales,

maanitas
Estambre de
chambrita
Idntico al anterior, pero

algo ms grueso; 4 cabos
Delgado
Ropa y cobijas de beb
Mohair
Lana muy esponjosa de la

cabra de Angora; a veces
mezclada con otras fibras
De delgado
a mediano
Gorros, chales, suteres,

vestidos, abrigos
Angora
Delgada
Los mismos que para el

mohair
Shetland
Lana muy suave y

esponjosa del conejo de
Angora
Lana del cordero Shetland
Mediana
Suteres, gorros,
mitones, gorros
Lana de
Arn
Lana cruda, equivalente a

la lana peinada
Gruesa
Prendas de vestir al estilo de

la isla de Arn (Irlanda)
Lana de
Islandia
Lana hilada a mano, del

cordero de las montaas
de Islandia
Hilo de fantasa formado
de un cabo torcido con
otro ms grueso
Gruesa
Suteres, sarapes, cobijas
En todos los
gruesos
Suteres, vestidos, gorritos
Estambre
bucl

suter (detalle) tejido a mano
con lana de Islandia
(lcelandic Fashions Corporation)
270
fbricas producen diversas mezclas que

ofrecen bajo sus nombres comerciales.
Tras algunas visitas a las tiendas especializadas, estos nombres le resultarn
pronto familiares.
Estambre
chenille
Hilo de fantasa, sinttico

o de algodn. Mechas
pequeas hiladas con cabos
largos y finos
En todos
los gruesos
Suteres, vestidos, gorritos
Estambre
metlico
(Jam)
Hilo compuesto de fibras

naturales o sintticas e
hilos metlicos
De delgado
a mediano
Trajes de noche
\'
1
Cantidad de estambre necesario 325

El estambre debe elegirse en funcin del
estilo de la labor que se va a realizar y su
empleo. El rendimiento de un estambre
est determinado por la naturaleza de su
fibra. Los hilos de laha o de fibra acrlica
son clidos y su resistencia los hace adecuados para prendas de vestir. Los estambres acrlicos son muy variados y
pueden sustituir a la lana pura, ms escasa y costosa; a menudo se encuentran hilos mezclados, de lana y fibra acrlica,
por ejemplo. Los hilos de lino y de algodn son ms frescos y se utilizan para
prendas veraniegas y artculos para el hogar. Algunos van mezclados con rayn y
nylon para variar su textura.
La torsin del estambre determina su
empleo. Si la torsin es fuerte, resultan
hilos lisos, fciles de trabajar y duraderos; adecuados pata cualquier clase de
puntada. Los hilos de torsin ligera o hilados a mano son menos duraderos, pero
su textura-esponjosa hace que abriguen
mucho. Los hilos de fantasa se compo-
Sugerencias para comprar estambres

nen de cabos de grosor distinto o de varias fibras diferentes; con ellos se deben
elegir puntadas muy sencillas. Las texturas resultantes son muy bellas, pero menos duraderas que las obtenidas con un
hilo liso.
La eleccin del estambre no debe depender nicamente del nmero de cabos. Este nmero puede influir en la
resistencia (cuatro cabos son ms fuertes que dos), pero no en el grosor (ya
que el dimetro de los cabos vara). El
grosor del estambre se suele expresar
as: delgado, mediano o grueso. En la
tabla de la pgina anterior se sugieren
posibles usos para cada estambre.
Al tejer se debe tener en cuenta la
elasticidad del hilo, de la que depende
la buena cada del tejido. La cualidad
esencial de los estambres utilizados
para prendas infantiles consiste en
aguantar numerosas lavadas. Lea las
etiquetas para determinar qu cuidados exige cada uno.
la mayora de las labores tejidas suponen una inversin sustandal de tiempo y dinero. A la
hora de comprar es preferible estar bien informado.
1. Compruebe en la etiqueta el nmero de teida. Cada nmero representa una teida distinta, y de una a otra puede haber una ligera diferencia.
2. Compre de una misma teida todo el estambre necesario para la labor completa. Es mejor que sobre y no que falte. Casi todas las tiendas aceptan la devolucin de las bolas no uti
lizadas dentro de un plazo razonable.
3. La etiqueta indica habitualmente los cuidados necesarios para un determinado estambre. Si no es as, haga una muestra, mdala, lvela y squela sobre una superficie plana
para ver cmo se comporta.
4. Se debe respetar con una aproximacin de dos nmeros el grosor de las agujas indicado
en la etiqueta.
5. Para reproducir debidamente el modelo elegido, hay que comprar siempre el estambre
recomendado. Por supuesto, el color se puede cambiar.
6. Si desea emplear un estambre distinto del aconsejado, elija uno de grosor y tipo lo ms
parecidos posible. Puede adquirir una sola bola y tejer una muestra para ver si la medida y el
aspecto corresponden a los del modelo.
7. Para calcular la cantidad de estambre, consulte la seccin Prendas tejidas (pgs. 324341).
8. Antes de comprar compruebe la elasticidad del estambre. Tome una hebra de 15 cm,
tnsela y afloje. El hilo debe recuperar su longitud inicial.
Devanado
Es mejor desenrollar el hilo a partir del
centro de la bola, as hay menos riesgo
de que se enrede o se desenrolle dema-
siado rpidamente. El estambre se

suele vender en bolas. Si viene en madejas, hay que devanarlas en bolas an-
tes de utilizarlo. Para ello tendr previamente que extender la madeja en el

respaldo de una silla y cortar el hilo que
la une. Procure devanar el estambre sin

tensarlo; si est demasiado tenso dar
de s y perder su elasticidad.
Tome uno de los extremos del hilo y mantngalo entre los ltimos tres dedos y la palma de la
mano izquierda. Enrllelo de 6 a 8 veces en forma de ocho entre el pulgar y el ndice.
Retire el pulgar y el ndice y doble el ocho en

dos. Mantenga el principio de la bola entre el
pulgar y el ndice, y enrolle ligeramente el hilo
alrededor de los dedos unas 1 2 veces.
Con el pulgar en el centro de la bola, siga devanando, girando la bola para que quede bien redonda hasta que mida 8 cm de dimetro. Saque el pulgar.
Contine formando la bola sin apretar hasta

que la madeja est devanada; introduzca en la
bola el extremo de hilo suelto. Saque el hilo del
centro de la bola, como se muestra.
271
Tejido con aguja circular 298

Tejido con agujas de dos puntas 299
Materiales para tejer

Tamao de las agujas
Agujas de tejer
Existen tres tipos de agujas para tejer:
las de una punta, las de dos puntas y
las agujas circulares. Abajo se muestran las tres.
El grosor de la aguja se representa
por un nmero: cuanto ms elevado sea
ste, ms gruesa es la aguja y ms grande resultar el punto. El estambre grueso se suele trabajar con agujas gruesas,
y el fmo con agujas fmas. Si las agujas
son demasiado gruesas con respecto al
hilo, la textura del tejido resultar demasiado floja; si por el contrario las
agujas son demasiado delgadas, la textura ser demasiado tupida y sin elasticidad. La etiqueta de las bolas suele indicar el grosor de las agujas recomendadas.
Es conveniente no variar en ms de dos
nmeros el grosor sugerido en cada caso.

La longitud de las agujas depende de
las dimensiones de la labor, ya que deben contener con holgura el nmero
de puntos necesarios. La aguja circular
debe medir 5 cm menos que la circunferencia del trabajo.
Las agujas se fabrican de plstico,
metal o madera. Las de plstico son de
fcil manejo para principiantes y hacen
poco ruido. El metal resulta ms ruidoso, pero los puntos se deslizan mejor.
La madera es agradable a la vista y al
tacto, pero las agujas necesitan ms
cuidados. Conviene guardarlas en un
lugar plano con las puntas protegidas;
su superficie se puede pulir con un papel impregnado de cera blanca.
La aguja circular sirve para tejer en
redondo prendas sin costura o
grandes piezas planas para las

cuales las agujas rectas resultarfan
demasiado cortas. Esta aguja se
compone de dos puntas de
plstico o de aluminio unidas por
un hilo flexible de nylon.
Las agujas de una o dos puntas se fabrican de aluminio, plstico o madera. Su longitud varfa
de 18 a 56 cm. La aguja circular se fabrica con nylon o nylon y aluminio; su longitud suele
ser de unos 70 cm. En la tabla de abajo encontrar los tamaos de las agujas que se consiguen con ms facilidad en las tiendas. El nmero indica siempre el dimetro de la aguja en
milmetros.
TIPO DE AGUJA
MATERIAL
LONGITUD
NMERO
De una punta
Metal
33 cm
40 cm
50 cm
Del nm. 1% al nm. 12
Plstico
40 cm
56 cm
Del nm. 1% al nm. 12

(hasta el 6 tambin
medios nmeros; luego la
medida entera)
18 cm
Del nm. 2 al nfm. 5
De dos puntas
Metal (5 y 4 agujas)
30 cm
40cm
Circular
Plstico ( 5 y 4
agujas)
22 cm
35 cm
Del nm. 1 % al nm. 5

Del nm. 1 % al nm. 5
De nylon con puntas

de plstico o metal
70 cm
80 cm
Del nm. 3% al nm. 5
Las longitudes de las agujas de este cuadro pueden variar segn los fabricantes, o cuando
las agujas son de importacin.
..
' 1,
~~~
.&Z- 2
_
, .Ji IZZ!J
..~.,.:-~
EE jj i-Eiti iiii e5. :w~
Las agujas de una punta se emplean para tejer piezas planas; rectas y rgidas, son las ms usadas. Se hace
referencia a ellas mediante un nmero, sin mencionar el tipo. Con agujas gigantes, del nm. 12 o ms, el trabajo
avanza rpidamente, pero el tejido obtenido resulta grueso y flojo.
Las agujas de dos puntas

se emplean en juegos de 4
o de 5 para tejer sin
costura prendas circulares
como calcetines, gorros y
guantes. Se designan por
la abreviatura 2p.
272
Ochos y trenzas 295
Puntos corridos 296

Jacquard y devanadores 317
Existen varios accesorios que facilitan
la ejecucin de un tejido. Bajo estas
lneas se muestran ejemplos de los ms
usados. Adems de los instrumentos
propios del tejido, a veces se necesita

un gancho, una aguja de punta roma,
as como tijeras para cortar el hilo, alfileres de costurera y una cinta mtrica
para medir la labor. Tambin son tiles

el papel cuadriculado y un cuaderno
para dibujar o copiar grficas y conservar los modelos. U na canasta o una
bolsa permiten guardar fcilmente la

labor y tenerla al alcance de la mano.
Las bolsas con soporte plegable son especialmente cmodas.
17
El gancho es el mejor instrumento para recuperar un punto que se haya corrido varias vueltas.
Tambil'i 'puede servir para rematar la labor o hacer un orillo de costura.
El seguro auxiliar mantiene en espera los

puntos que se tejern ms tarde. Existen de
distintos tamaos.
La aguja de punta roma resulta til para

coser las diferentes piezas de una labor
tejida. Se fabrica de acero o de plstico.
Los protectores cubren las

puntas de las agujas y evitan
~ ~~~~~~lqlue~lo s p u nt oss~e~salgan
~~~~~~~~~~~~~
""-
..
11111
acddente.
por
Los devanadores sirven para enrollar
los estambres de distintos colores
para las labores de Jacquard. Los
hay de dos tamaos: para estambres
gruesos y delgados.
La aguja auxiliar mantiene en espera

un grupo de puntos durante la ejecucin
de los puntos trenzados o de los
ochos. Los tamaos (normales o
gruesos) deben corresponder
aproximadamente a los de las agujas
empleadas para tejer la prenda.
Las tijeras pequeas para

cortar los hilos deben estar
siempre a la mano.
. m~u
looo oo.
~
. '
~
0 o
c.:
.q.tTttHG ~UGI.,
' 6"1ULIIR
2"'~Tt:Ftt. ~EA$U~I
TQ. tat your fm -QOtl&fl c:t;,f, Oll ~ tq 30 ttlrdtes~ ~$Jng

tt;.smt ,tz.o ~ Q~ dirt(liortJ ~fy. _Yfork 30 ~s
mRQtt.orn ,titeh. Smooth.9ut $W.Qtch. Plok, "''h:h lt'lllaJ,I,IrCI
~.it._ !hn C9Unt n11mbcr of roWt-to tbtt inCh. lf y
~ mQ~<t sttth" Qrtt;$ row# lo th1 indt thon dircdioM
t~fy. t~se-lar.ger nHdtM. lf yo ho.'lt lo" stltcht:-t o_m:l
~ -.~::
::;: _i~::;r:. s;:~::o::t~:~ ~~!.":/WQfC~I

MADI! tH U,$,/1..,
Este til medidor le permite averiguar fcilmente el nmero de

puntos y vueltas que hay en una pulgada (2.5 cm) de la muestra, a la vez que
conocer en milmetros el dimetro de ganchos y agujas de tejer.
Los anillos se deslizan en la

aguja para indicar, por
ejemplo, el principio de un
aumento.
El cuentavueltas y
cuentapuntos lleva la cuenta
del trabajo realizado. Este
modelo se ensarta en la aguja.
Resulta muy til en las
puntadas complicadas.
El pasahis permite entretejer los hilos sueltos.
273
Resorte 280
Ojal horizontal 341
Montado
El ABC
del tejido
de agujas
Montado
Punto al derecho
Punto al revs
Puntadas bsicas
Variantes de las puntadas
bsicas
Tensin del hilo
Orillas
Montar o echar los puntos es el paso

inicial del trabajo con que se forma la
primera vuelta, que puede constituir
tambin el borde del artculo terminado. Existen varios mtodos de montado;
aqu se explican los cinco ms frecuentes. La eleccin depender del tipo de
puntada deseada, de su elasticidad o
firmeza y de la facilidad o dificultad de
su ejecucin.
Un borde se caracteriza no slo por
la forma en que los puntos estn dispuestos en la aguja, sino tambin por
la forma en que se trabajan. Si se inser-
ta la aguja por delante del punto, se

obtiene un borde flojo, mientras que,
al contrario, si se inserta por detrs el
borde resultar ms firme.
El borde ser ms regular cuanto
ms uniforme sea el montado. Los
puntos de montado no deben estar demasiado apretados. Si tiene tendencia
a montarlos demasiado apretados,
pruebe a hacerlo sobre dos agujas empleando uno de los mtodos de la pgina siguiente. Deslice un anillo o un hilo
de distinto color cada 10 20 puntos
para facilitar la cuenta.
!'
Nudo corredizo: haga una gaza a 1 5 cm del

extremo del hilo. Pase la aguja bajo el extremo
corto y jale el hilo.
f'
Montado con dos agujas

MONTADO A LA FRANCESA
1
--
Se hace con dos agujas y se empieza

con un nudo corredizo. Cada nuevo
punto se forma como un punto al derecho (pg. 276), y luego se pasa a la
aguja izquierda. Este montado produce un borde flexible si se inserta la aguja en la gaza delantera, y firme si se
mete en la gaza de atrs.
Con la aguja del nudo corredizo en la mano izquierda, inserte la aguja derecha en la gaza y
enrolle el hilo en ella, como para tejer un punto
p
1
al derecho (A). Pase el hilo por la gaza (8). Lleve

el nuevo punto a la aguja izquierda y monte los
otros como para tejer al derecho.
MONTADO A LA INGLESA
r-
El nudo corredizo y el primer punto

son iguales que para el montado a la
francesa. Los puntos siguientes se forman con una gaza que la aguja derecha
saca entre los ltimos dos puntos montados de la aguja izquierda. El borde
que resulta es decorativo y flexible.
Una vez hechos el nudo corredizo y el primer

punto, introduzca la aguja derecha entre los
dos puntos montados en la aguja izquierda y
enrolle el hilo como para un punto al derecho

(A). Forme una gaza y llvela a la aguja izquierda (8). Contine igual.
274
_;l.i
Dobladillo tejido sobre resorte 3 3 7

Grafting 344
Montado con una aguja

MONTADO SENCILLO
El montado sencillo se hace con una

sola aguja y una sola hebra de hilo, y es
muy adecuado para un borde con dobladillo o encaje. Este montado es fcil, pero es dudoso que la primera vuelta quede regular. Los principiantes
preferirn el montado a la italiana.
1. Forme un nudo corredizo. Enrolle en el pulgar izquierdo el hilo procedente de la bola y sostngalo firmemente
entre la palma y los tres ltimos dedos.
2. Gire el pulgar de forma que vea su ua;

inserte la aguja hacia atrs en la gaza formada por el pulgar.
3. Retire el pulgar y jale el hilo hacia abajo

para apretar la gaza sobre la aguja. Repita
los movimientos 2 y 3.
1. Forme un nudo corredizo. Pase la hebra libre sobre el

pulgar izquierdo, y el hilo de la bola, sobre el ndice. Los
otros dedos sujetan los dos hilos.
2. Meta la aguja en la gaza del pulgar, tome

el hilo del ndice (vase la flecha) y forme
una gaza sobre la aguja.
3. Suelte la gaza del pulgar. Apriete la gaza

de la aguja jalando con el pulgar. Repita los
movimientos 2 y 3.
1. Forme un nudo corredizo en el hilo de base (verde). y

luego otro en el de montado (rojo). El hilo de base lo sujeta el pulgar y el de montado el ndice.
2. Enrolle el hilo de montado en la aguja de

adelante atrs, y el hilo de base, de atrs
adelante; se cruzan arriba.
3. Enrolle de nuevo el hilo de montado de

adelante atrs, y pase ambos hilos sobre la
aguja hacia atrs. Repita 2 y 3.
MONTADO A LA ITALIANA
'
'
l.aiWIJAI
- . ., ....... 1
Este montado utiliza una sola aguja y
dos hilos. Deje libre una hebra de hilo:
cuente 2.5 cm de hilo por cada punto
que vaya a montar. Firme y elstico,
este montado se adapta a cualquier
modelo que no requiera un borde delicado. Es fcil de realizar.
MONTADO SOBRE HILO
' t 1t 1'
"
' ' -, '

-
~ .' 9 .
Este montado utiliza una aguja y dos hilos; uno de ellos es el de base, alrededor
del cual se enrolla el de montado. El
borde que resulta es muy flexible, adecuado para hilos de algodn. Si se quita
el hilo de base, los puntos se pueden recoger par~ tejerlos o hacer grafting.
275

i.,
Punto al derecho a la espaola (mtodo de la mano derecha)

El punto al derecho constituye uno de los
dos movimientos fundamentales del tejido, gracias al cual se forma una gaza vertical y plana en el derecho de la labor.
Abajo y en la pgina--siguiente se
muestran los dos mtodos ms usados.

Los puntos pasan de la aguja izquierda
a la derecha, pero en el primer mtodo
el hilo se controla con la mano derecha, mientras que en el segundo se
utiliza la izquierda. Como el tejido es

esencialmente una tcnica ambidiestra,
convendra dominar los dos mtodos.
En el mtodo a la espaola el hilo se
pasa alrededor de la aguja con el ndice
derecho, y la tensin (control del hilo

que se libera con cada punto) lamantienen los dos ltimos dedos de la mano
derecha, alrededor de los cuales se enrolla el hilo.
f'
1'-~
. ~
,.
-l.;
1. Tome con la mano izquierda la aguja de montado. El primer punto queda a unos 2.5 cm de la
punta de la aguja. Pase el hilo alrededor del mel'\ique de la mano derecha, bajo los dos dedos siguientes, y por encima del ndice, dejando unos 5 cm de hilo desde el punto al ndice.
2. Con el hilo detrs de la labor, *meta la aguja derecha en la gaza delantera del primer punto, de
izquierda a derecha (la aguja apunta hacia atrs). Con el ndice derecho, lleve el hilo hacia la punta
de la aguja derecha, por debajo y luego por encima (vase el dibujo).
1~
l
- t
3. Jale la aguja derecha pasando as el hilo a travs del punto. Al mismo tiempo vaya empujando
ese punto hacia la punta de la aguja izquierda. (Con la prctica, estos dos movimientos se hacen
maquinalmente y aumenta la velocidad.)
276
4. Saque el punto de la aguja izquierda y pase el punto nuevo a la derecha* . Repita los movimientos entre asteriscos, empujando los puntos hacia la punta izquierda con el pulgar, ndice y dedo
medio de la mano izquierda, y alejndolos de la punta derecha con el pulgar derecho."
Jacquard 316-321
Punto al derecho a la mexicana (mtodo de la mano izquierda)

El control del hilo con la mano izquierda es una tcnica empleada en muchos
pases de Europa y Amrica. Consiste
esencialmente en hacer pasar el hilo del
ndice izquierdo cc}a aguja derecha.
Hay varias maneras de enrollar el hilo;

en la que se muestra, la tensin se ejerce con los dos ltimos dedos y el ndice. El mtodo de la mano izquierda parece ms rpido que el de la derecha.
Comprobar que los movimientos se

aceleran cuando se reduce su amplitud
y se sujetan las agujas sin apretarlas.
La tcnica de la mano derecha exige
gran agilidad en los dedos, mientras
que la de la mano izquierda requiere

sobre todo flexibilidad de mueca. Las
personas ambidiestras pueden tejer
ciertos modelos bicolores (Jacquard)
con ms rapidez y regularidad.
;--
1. Sujete la aguja de montado con la mano derecha y enrolle el hilo alrededor de la mano izquierda:
pselo entre los dedos 4 y 5, por debajo de los dos siguientes, y dle dos vueltas por encima del
indice. Deje unos 5 cm de hilo entre el indice y el primer punto.
2. Pase la aguja de montado a la mano izquierda y estire ligeramente el Indica para pasar el hilo
detrs de la aguja. Empuje el primer punto casi hasta la punta de la aguja. *Meta la aguja derecha
en la gaza delantera del primer punto, de izquierda a derecha (la aguja apunta hacia atrs).
3. Gire la aguja derecha y pase la punta por debajo del hilo jalando para hacer una gaza a travs del
punto. Al mismo tiempo, empuje este punto hacia la punta de la aguja izquierda. (Con la prctica,
estos dos movimientos se coordinarn rpidamente.)
4. Este punto ya puede salir de la aguja izquierda. La gaza obtenida permanece en la aguja
derecha*. Repita de un asterisco a otro. El nmero de puntos de la izquierda, empujados por el pulgar y el dedo medio, disminuye, y el de los puntos de la derecha, jalados por el pulgar, aumenta.
277

Punto al revs a la espaola (mtodo de la mano derecha)
Como su nombre indica, el punto al revs es sencillamente el revs del punto
al derecho. Los movimientos necesarios para la formacin de este punto
son inversos de los deltmnto al dere-
cho. La aguja penetra en la gaza delantera del punto, de derecha a izquierda,

y el hilo, mantenido delante de la labor, se pasa por encima de la aguja de
atrs hacia adelante.
Si la mano derecha controla el hilo,

los puntos al revs quedan menos tensados que los puntos al derecho, pues el
hilo recorre mayor espacio. Con la experiencia se establece un equilibrio,
sobre todo si se mantiene el ndice cerca

de la labor. Si el problema persiste, es
aconsejable tejer un resorte 1/1 (pg.
280) hasta que se obtengan puntos con
la misma apariencia por ambas caras.
1. Con la aguja de montado en la mano izquierda, enrolle el hilo alrededor del menique derecho, pselo por debajo de los dos dedos siguientes y por encima del ndice. Deje unos 5 cm de hilo entre el
ndice y el primer punto de la aguja izquierda.
2. Con el hilo delante de la labor, *inserte la aguja derecha en la gaza delantera del primer punto,
de derecha a izquierda (la aguja apunta un poco hacia arriba). Con el ndice derecho, lleve el hilo hacia atrs por encima de la aguja derecha y hacia delante por debajo (dibujo de la derecha).
3. Con la aguja derecha, saque la gaza a travs del punto hacia atrs, y empuje al mismo tiempo el
punto hacia la punta de la aguja izquierda. (Con la destreza surgida de la prctica, estos dos movimientos se coordinarn de forma rpida y fluida.)
4. Saque este primer punto de la aguja izquierda. El punto obtenido se queda en la aguja derecha*.
Repita entre los asteriscos. El nmero de puntos de la izquierda, empujados por el pulgar y el dedo
medio, disminuye, y el de puntos de la derecha, jalados por el pulgar, aumenta.
278
Punto al revs a la mexicana (mtodo de la mano izquierda)

El punto al revs con la mano izquierda
se forma tensando el hilo con el ndice
izquierdo, mientras que la aguja de la
mano derecha forma una gaza. Al girar
la mu.eca hacia adelante se suelta hilo,
mientras que el pulgar retiene el punto a

travs del cual deber pasar la gaza.
El ritmo de trabajo debe.incluir este
vaivn del hilo, necesario para la formacin del punto al derecho y al revs.
Cuando el hilo est controlado por el

pulgar izquierdo, el vaivn se efecta
directamente entre las puntas de las
dos agujas (con el hilo delante para el
punto al revs y detrs para el punto al
derecho). Cuanto ms cerca est el ndice de los puntos trabajados y de la punta de la aguja, menos tiempo se perder.
Economizar movimientos supone ahorro
de tiempo y esfuerzo.
1. Con la aguja de montado en la mano derecha, enrolle el hilo alrededor de la mano izquierda. El hilo pasa entre el menique y el anular, por debajo del dedo medio, y da dos vueltas al ndice. Desde el
ndice izquierdo hasta el primer punto hay unos 5 cm de hilo.
2. Tome la aguja con la mano izquierda; estire el ndice para pasar el hilo delante de la aguja. Con el
pulgar y el dedo medio, empuje el primer punto muy cerca de la punta. *Inserte la aguja derecha en
la gaza delantera del primer punto, de derecha a izquierda.
3. Gire la mufleca para atraer hacia usted el hilo que est sobre el ndice; empuje hacia atrs y hacia
abajo con la aguja derecha, para formar una gaza hacia atrs a travs del punto. Al mismo tiempo,
empuje el punto hacia la punta de la aguja izquierda.
4. El primer punto sale de la aguja izquierda; levante el ndice izquierdo para tensar el nuevo punto
en la aguja derecha*. Repita entre los asteriscos, empujando los puntos hacia la punta de la aguja
izquierda y alejndolos de la punta de la aguja derecha.
279
Terminologa del tejido 286
Puntos corridos 296

Variantes del resorte 302
Puntadas bsicas
Las puntadas bsicas, que se muestran
abajo, son las ms utilizadas y fciles de
realizar. Practique con estambre peinado
y agujas del nm. 5, y monte de 20 a 24
puntos. (Nota: cada pun~ada se describe
por medio de un mltiplo. Si, por ejemplo, necesitamos un mltiplo de cuatro,
hay que montar un nmero de puntos di-
Jersey
Jersey al revs
280
visible entre cuatro. Estos cuatro puntos

forman la unidad esencial de la puntada.) Teja la primera vuelta, voltee la labor y teja la siguiente vuelta. Mientras
trabaja procure ejercer sobre el hilo
una tensin regular y moderada (vase
la explicacin de la pgina siguiente).
Termine siempre una vuelta antes de de-
jar la labor. Cuando teja una puntada

nueva o una muestra, confeccione un
cuadrado de 20 24 puntos de lado.
Uniendo los distintos cuadrados obtendr una funda para cojn o una bolsa.
Cada puntada bsica se hace a partir
de puntos al derecho y al revs (vanse
pgs. 276 a 279). Los mtodos de ejecu-
cin de las puntadas bsicas se pueden

modificar para producir las variantes
que se muestran en la pgina siguiente.
Si conoce estas variantes, evitar torcer
accidentalmente un punto, lo que ocurre a veces al recuperar un punto corrido o cuando el trabajo se interrumpe a
mitad de una vuelta.
Los chinitos se suelen confeccionar

tejiendo al derecho todos los puntos de
todas las vueltas, aunque tejiendo todo
al revs se obtiene el mismo resultado.
Es la puntada ms sencilla; presenta
una superficie granulosa, idntica en las
dos caras, y una estructura ms bien
floja que se estira por igual en los dos
sentidos. Se emplea para suteres,
cobijas y accesorios.
Cualquier nmero de puntos
Cada vuelta: tej. d.
El punto de arroz se obtiene tejiendo un

punto al derecho y un punto al revs.
En cada vuelta se teje al derecho el
punto al derecho de la vuelta anterior,
y al revs el punto al revs de dicha
vuelta. La textura de este punto es
parecida a la de los chinitos, pero ms
firme. Excelente para cobijas y prendas
de vestir.
Nmero de puntos: mltiplo de 2 ms 1
Cada vuelta: * 1 d., 1 r. *, 1 d.
El jersey se obtiene tejiendo

alternativamente una vuelta al derecho
y otra al revs. Es la ms utilizada de
todas las puntadas bsicas, y presenta
una superficie lisa (lado tejido al
derecho) y otra ms granulosa (lado
tejido al revs). La superficie lisa es la
que se suele considerar como el
derecho de la labor, pero tambin se
puede hacer lo contrario, y en este
caso se liama jersey al revs. Este
tejido se estira ms a lo ancho que a lo
largo. Resulta adecuado para suteres,
vestidos y accesorios como gorros,
guantes y calcetines. En las pginas
31 8 a 321 se muestra el empleo del
jersey en los modelos con Jacquard
(dibujos de varios colores).
V. 1: tej. d.
V. 2: tej. r.
El resorte se obtiene alternando los

puntos al derecho y los puntos al revs
de un extremo a otro de la vuelta. Pero
en la siguiente vuelta se teje al revs
lo que se teji al derecho, y viceversa.
Esto produce un motivo de costillas
verticales, idnticas en los dos lados
cuando los puntos al derecho y al revs
se alternan en igual nmero, por
ejemplo, los resortes 1 /1 y 2/2 que se
muestran a la izquierda. stos son los
resortes clsicos que se utilizan para
los bordes de las prendas. Tienen una
elasticidad considerable, sobre todo a
lo ancho, y aseguran un buen ajuste en
el borde de las prendas de vestir. Con
este fin, se utilizan agujas un nmero o
dos ms pequeas que para la puntada
empleada en el resto de la labor.
Para resorte 11 1: mltiplo de 2
Cada vuelta: * 1 d., 1 r. *
Para resorte 2/2: mltiplo de 4
Cada vuelta: * 2 d., 2 r. *
Resorte 1/1
Resorte 2/2
Descripcin de los estambres 270-271
Variantes de las puntadas bsicas
Tensin del hilo
El aspecto de las puntadas bsicas se

puede modificar variando la posicin de
la aguja o la forma de enrollar el hilo.
Estas variantes son muy antiguas. Las
texturas obtenidas (vanse los ejemplos
de la parte inferior de la pgina) son ms
firmes y elsticas que las anteriores.
Una de las variantes es el punto torcido, en el que la aguja se inserta en la
gaza posterior del punto y no en la delantera. La gaza, que presenta una media vuelta en la base, ya no queda plana. Se puede torcer el punto al revs
igual que el punto al derecho, pero raramente ambos a la vez. En el jersey
torcido, se inserta la aguja detrs de la
gaza para todos los puntos de la vuelta
al derecho. La vuelta al revs se teje
normalmente. Asimismo, para el resorte torcido 111 no se tuercen ms que
los puntos al derecho.
Otra variante es el punto trenzado,

que se obtiene enrollando el hilo alrededor de la aguja en sentido opuesto al
normal: por encima de la aguja para el
punto al derecho y por debajo para
el punto al revs. Los puntos as formados quedan siempre torcidos, lo que
proporciona un tejido fuerte y firme.
Los puntos al derecho y al revs del jersey trenzado se forman siguiendo las
indicaciones mostradas abajo a la derecha. Por el derecho, las costillas parecen trenzas. En el resorte trenzado 111,
se alternan puntos trenzados al derecho y al revs.
El mtodo empleado para los puntos
trenzados permite tambin . trabajar
con perlas y lentejuelas, as como con
agujas y estambres gruesos. El giro
otorgado a cada punto obliga a aflojar
un poco la tensin.
Jersey torcido
Resorte torcido 1/1
Jersey trenzado
Muestra 287
Puntadas cruzadas y ochos 308-311
Resorte trenzado 1/1
Punto torcido al derecho: meta la aguja derecha

en la gaza de atrs y pase el hilo bajo la aguja,
como para el punto al derecho.
Punto torcido al revs: meta la aguja derecha

en la gaza de atrs y pase el hilo por encima de
la aguja, como para el punto al revs.
Punto trenzado al derecho: inserte la aguja derecha por delante, como para tejer al derecho,
pero pase el hilo por encima de la aguja.
Punto trenzado al revs: introduzca la aguja derecha por delante, como para tejer al revs, pero pase el hilo por debajo de la aguja.
La tensin es la resistencia que

encuentra el hilo cuando pasa entre
los dedos que lo controlan. Debe ser a
la vez moderada, regular, normal y
exacta. Los principiantes deben
procurar dominarla pronto.
Una tensin moderada proporciona
puntos fciles de trabajar sin que
queden espacios entre las gazas y la
aguja. Si los puntos quedan
demasiado apretados, la aguja penetra
con dificultad y la velocidad
disminuye; una excesiva tensin
tambin debilita el hilo. Si los puntos
no estn bastante tensos, pueden
deslizarse antes de tiempo de la aguja
izquierda; adems, el tejido acabado
no conservar bien su forma.
Una tensin regular produce un
tejido uniforme: todos los puntos son
del mismo tamao. Para conseguirlo
hace falta mucha prctica, pero las
siguientes sugerencias pueden
ayudarlo. Si los puntos al revs
quedan menos tensos que los puntos
al derecho, teja una muestra en
resorte 1/1 hasta que los puntos
presenten un cierto equilibrio. Si su
tensin vara de un da a otro, tenga a
mimo la muestra y teja en ella unas
vueltas antes de empezar a tejer su
labor.
La tensin normal se alcanza
cuando el tejido es flexible sin que le
falte cuerpo, y firme sin rigidez. Es la
equilibrada combinacin entre una
tensin adecuada al estambre y a la
puntada elegida, y las agujas. El
conocimiento de los distintos hilos y la
experiencia con diferentes puntadas
ayudan a conseguir la tensin ideal.
He aqu algunos consejos: los
estambres flojos o gruesos requieren
una tensin ligera; los hilos bien
torcidos, sin elasticidad (el algodn es
un buen ejemplo), exigen una tensin
firme. Los puntos torcidos (que se
muestran a la izq.) necesitan una cierta
flexibilidad, sin la cual son difciles de
ejecutar. Los puntos calados necesitan
una tensin ms firme.
La tensin exacta es la que
reproduce fielmente las medidas
especificadas en la muestra.
Si hay que hacer cambios, es
preferible probar con agujas de
distinto tamao antes que modificar la
tensin ejercida sobre el hilo.
281
Sisas y mangas 332

Ojal horizontal 341

El remate, cierre o terminacin de los
puntos permite que stos salgan de la
aguja sin correrse. Se montan sucesivamente uno sobre otro, formando as la
ltima vuelta de la labo/;que a veces
sirve para preparar la sisa o uno de los
lados de un ojal horizontal. Los remates y el montado de los puntos deben
formar una orilla apropiada al tejido.
El remate sencillo y el remate elstico son los ms utilizados. Los puntos
se suelen rematar por el derecho de la
labor y en el mismo sentido en que se
han tejido (es decir, el punto al derecho

se remata al derecho, y el punto al revs, al revs). La tensin ejercida sobre
la vuelta de remate debe ser moderadamente floja y regular para que el borde
no parezca torcido. Si tiene tendencia a
tejer muy apretado, remate los puntos
con agujas un nmero ms alto que para el resto de la labor.
Las tres tcnicas mostradas en la pgina siguiente son menos usuales; sin
embargo, facilitan la realizacin de
ciertos trabajos.
Para rematar el hilo despus de rematar los

puntos, pselo por el ltimo punto y jale.
Con una aguja, entreteja el extremo del hilo (5

cm) por el revs del orillo.
Teja 2 puntos. *Mantenga el hilo por detrs,

meta la aguja izquierda en el primer punto (A).
Pase el primer punto sobre el segundo (8) y squelo de la aguja (C). Teja el siguiente*.
Repita, siguiendo las instrucciones contenidas

entre los asteriscos.
Teja 2 puntos. *Pase el 1 er punto por encima

del 2 o, pero djelo en la aguja izquierda (A).
Teja el punto siguiente (8). Deslice los dos puntos de la aguja izquierda al mismo tiempo (C) *
Repita hasta los dos ltimos puntos de la vuelta, que tejer juntos.
Diferentes tcnicas
REMATE SENCILLO
El remate sencillo se adapta a todas las

situaciones en que se requiere un orillo
firme y flexible, por ejemplo la costura
del hombro o un ojal.
REMATE ELSTICO
El remate elstico es semejante al sencillo, pero ms flexible. Sirve para rematar resorte, o si al rematar le queda
demasiado apretado.
282
Resorte 1/1 280
REMATE INVISIBLE
El remate invisible es adecuado para el
resorte 111. Corte el hilo dejando una

hebra cuatro veces ms larga que la
anchura del tejido; ensrtela.
e
*Pase la aguja por el punto al derecho, como
para tejerlo al derecho, y squelo (A). Sltese el
punto al revs y pase la aguja por el derecho si-
guiente, como para tejerlo al revs. Pase la

aguja por el revs anterior como para tejerlo al
revs (8). Jale y suelte el punto. Pase el hilo por
delante entre los dos primeros puntos, inserte

la aguja por el punto al revs como para tejerlo
al derecho (C). Jale*.
*Inserte el gancho en el primer punto como para tejerlo al derecho y enrolle el hilo alrededor
(A). Pselo por el punto, que se desliza fuera de

la aguja. Forme una gaza en el siguiente punto
(8), y luego otra a travs de los dos puntos en el

gancho (C) *.
*Derecho contra derecho, con las dos agujas en la

mano izq., tome con otra aguja en la mano der. el
1er punto de cada aguja para tejerlos juntos (A).

Repita (tendr dos puntos en la aguja der.) y pase
REMATE A GANCHO
El remate a gancho proporciona un

borde firme y decorativo. Los puntos
de la ltima vuelta se rematan a
gancho, en punto de cadena.
UNIN DE DOS PIEZAS
Si se unen dos piezas con el remate sencillo, se obtiene una unin ntida y sin
costura. Sirve para unir dos bordes rectos con igual nmero de puntos.
el 1 er punto por encima del 2 o (8) *. La costilla

formada quedar en el revs (C).
283
.,
Punto deslizado 288
Disminuciones (dos puntos tejidos juntos) 293

Puntos recogidos 297
Orillos
Las orillas de un tejido de agujas, tanto si se cosen como si forman un borde, deben quedar siempre ntidas. El
trabajo resulta ms perfecto si se teje
un orillo, consistente en~una tira anOrillo de cadena sencilla 1: se
utiliza para un tejido de jersey o
de fantasa cuya orilla ir cosida
o con puntos recogidos.
Por el derecho, tome el primer
punto como para tejerlo al
derecho y deslfcelo sin tejerlo;
teja el ltimo punto al derecho.
Por el revs, tome el primer
punto como para tejerlo al revs
y deslcelo sin tejerlo; teja el
ltimo punto al revs.
Orillo de cadena sencilla 11:

forma una orilla ntida y plana,
adecuada para un tejido de
chinitos.
Mantenga el hilo delante de la
labor, deslice el primer punto de
cada vuelta como para tejerlo al
revs, y luego pase el hilo detrs
de la labor para tejer al derecho.
Orillo perlado sencillo: se utiliza

para un tejido de jersey o de
fantasa cuyas orillas se van a
coser con surjete o debel'il ser
firmes.
Tome por el derecho el primer
punto, sin tejerlo, y teja al
derecho el ltimo punto. Repita
en todas las vueltas, en el
derecho y en el revs.
284
gosta tejida antes o despus de la puntada escogida. Normalmente, en las

instrucciones no se mencionan los puntos del orillo; afiada, por lo tanto, dos
o cuatro puntos. Abajo se muestran
seis orillos diferentes: de cadena, perlado, festoneado y sus variantes.

En cuanto a las orillas que irn cosidas o con puntos recogidos, basta afiadir un punto en cada extremo. Si se
a.aden dos puntos el borde no se

enrolla y resulta ms decorativo. Se
pueden utilizar tambin diferentes
orillos para la misma labor, uno para el
lado izquierdo y otro para el derecho.
Orillo festoneado: proporciona
una orilla delicada y ornamental.
Por el derecho, lleve el hilo
delante de la aguja derecha
(lazada al principio de una
vuelta, pg. 289); inserte la
aguja en el primer punto como
para tejerlo al derecho y
deslfcelo. Teja al derecho el
punto siguiente y pase el punto
deslizado por encima del punto
tejido.
Por el revs, lleve el hilo detrs
de la aguja derecha y teja juntos
los dos primeros puntos al revs.
Orillo de cadena doble: muy

indicado para una orilla firme y
decorativa.
Por el derecho, deslice el primer
derecho y teja al revs el
segundo punto. Al final de la
vuelta, teja al revs el penltimo
punto y deslice el ltimo punto
como para tejerlo al derecho. Por
el revs, teja al revs los dos
primeros y los dos ltimos
puntos de la vuelta.
Orillo perlado doble: forma una

orilla regular y resistente que no
se enrollar.
En cada vuelta, deslice el primer
derecho y teja al derecho el
segundo. Teja al derecho los dos
ltimos puntos de la vuelta.
Bufanda tejida
Montado 274-275
La bufanda se teje en chinitos y avanza

a ojos vistas con agujas del nm. 5 \l.
Si su muestra coincide con la que presentamos, la bufanda deber medir 16
cm de ancho. A causa de la elasticidad
de esta puntada, la bufanda puede
quedar ligeramente ms ancha.
Materiales
120 g de lana mohair, un par de agujas
del nm. 5\l, un gancho (mediano o
grueso) para el fleco.
Muestra
Ocho puntos cada 5 cm
Puntada
Chinitos
Orillo
Orillo de cadena sencilla 11
Instrucciones
Monte 26 puntos sin apretar. Teja hasta que la bufanda tenga una longitud
de l. 50 m y remate los puntos sin apretarlos. Al terminar la bufanda, entreteja los hilos sueltos en el orillo.
Acabado
Prepare el fleco siguiendo las instrucciones de abajo. La bufanda lleva flecos anudados en ambos extremos.
Remate de los puntos 283

Terminologra del tejido 286
EMPALME DE DOS HILOS
Al principio de una vuelta, haga un

nudo con el nuevo hilo y acrquelo a la
aguja. Despus rematar la hebra.
A la mitad de una vuelta. ensarte la

punta del nuevo hilo y entretjala en el
hilo anterior, de 3 a 5 cm.
Medidas de la bufanda: 16 x 1 50 cm ms 1 7. 5 cm de fleco en cada extremo.
Fleco anudado
Un fleco anudado constituye un atractivo adorno para cualquier bufanda,
adems de ser fcil de realizar. En la
bufanda que se muestra arriba, cada
fleco est hecho con 5 hebras dobladas
y anudadas cada 5 puntos. Si lo desea,
altere las dimensiones a su gusto.
Para preparar este fleco, enrolle el
hilo 60 veces alrededor de un cartn de
20 cm. Corte los hilos en un lado del
cartn y forme grupos de 5 hebras cada
uno. Doble cada grupo en dos y, con el
gancho, pase la parte doblada a travs
del punto. Anude. La longitud del fleco acabado es de unos 17.5 cm.
Pase por un punto 5 hebras dobladas.
Pase las puntas por la gaza y apriete.
Por el revs, el fleco se ve asi.
285
-,
Grfica de una puntada de fantasa 322
Instrucciones
para tej'r
Muestras y medidas
Puntos alargados
Aumentos
Disminuciones
Puntos e ruzados
Cmo corregir errores
Puntos recogidos
Tejido circular
Las instrucciones para las labores tejidas emplean un vocabulario especializado, a menudo en forma abreviada o
con smbolos. La tabla situada bajo estas lneas enumera y define las abreviaturas utilizadas en este libro. En ciertos
casos, se hace referencia a ilustraciones

y descripciones de diversas tcnicas.
Estas abreviaturas u otras equivalen:tes son las que se utilizan de forma habitual. En otros libros o publicaciones
especializados podr encontrar trmi-
nos nuevos o abreviados de forma distinta. Normalmente irn acompafiados

de una nota explicativa. En lugar de
abreviaturas escritas, a veces se utiliza
una grfica, donde se reflejan tambin
diversos smbolos (pg. 322).
2p. juntos
r. atr.
teja 2 pLJntos juntos al revs tomando las

gazas por atrs (puntos torcidos)
surj . ..senc.
surjete sencillo: desl. 1 d., 1 d., p. desl. por

encima
surj. dble.
surjete doble: desl. 1 d., 2p. juntos d., p.

desl. por encima
2d. cr. a der.
cruce a la derecha 2 puntos al derecho
2d. cr. a izq.
cruce a la izquierda 2 puntos al derecho
lazada (pg. 289)
2r. cr. a
der. (izq.)
cruce a la derecha (o a la izquierda) 2 puntos

al revs (pg. 294)
c.p.d.
como para tejer al derecho
T4 del.
2 pares de puntos trenzados delante de la

labor
c.p.r.
como para tejer al revs

T4 atr.
2 pares de puntos trenzados atrs de la labor
des l.
deslice
p. desl.
punto deslizado
cr. a der.
a travs 2 d.
cruce a la derecha a travs de 2 puntos al

derecho (pg. 295)
cd.
cada
tej. d. 3p.
ag. aux.
teja al derecho 3 puntos apartados en la

aguja auxiliar
td.
todo (o todos)
d.r.d.
sig.
siguiente
teja el mismo punto al derecho, luego al revs

y luego al derecho (tantas veces como haya
"r." y "d." )
p. inf. d.
teja el punto inferior al derecho (punto doble,

pg. 288)
tej. d. del. y atr.

de cd. p.
teja al derecho delante y atrs de cada punto
00,000
enrolle el hilo 2 6 3 veces (punto alargado,

pg. 288)
ag. 2p.
aguja de dos puntas (pg. 272)
ag. aux.
aguja auxiliar
h. del.
pase el hilo delante de la labor
h. atr.
pase el hilo atrs de la labor
2p. juntos
d. del.
teja 2 puntos juntos al derecho tomando las

gazas por delante
d.
derecho
r.
revs
p.
punto(s)
v.
vuelta(s)
tej.
teja
aum.
aumento (pgs. 289 a 291)
dism.
disminucin (pgs. 292 a 293)
laz.
las instrucciones entre los asteriscos deben

repetirse tantas veces como lo permita el
nmero de puntos de la aguja
) n. veces
las instrucciones entre parntesis se deben

repetir n. veces (n = 1, 2, 3, etc.)
muestra
el nmero de puntos y de vueltas para una

superficie dada que se debe obtener
utilizando el hilo y las agujas indicadas
rep.
repita (o repeticin)
com.
comienzo (o empiece)
286
__j
Puntadas caladas 304-307
Para tejer, hay que ejecutar ciertos
movimientos que se repetirn a lo largo
del trabajo. Esta serie se expresa as:
Mltiplo de 6 ms 3
V.l: *3d., 3r.*, 3d.
V.2: 3r., *3d., 3r. *
La parte de una explicacin situada
entre dos asteriscos se debe repetir hasta terminar los puntos de la aguja. Por
lo tanto, hay que montar un nmero
mltiplo del nmero de puntos situado

entre los asteriscos y a.adir los puntos
del orillo, es decir, los puntos que siguen inmediatamente al asterisco en el
ejemplo mencionado antes. A veces los
puntos del orillo preceden al asterisco,
permitiendo en los dos casos equilibrar
una puntada o desplazar a la derecha
(o a la izquierda) ciertos motivos propios de una puntada.
Normalmente, el nmero de puntos

permanece constante. Si hay cambios
(puntadas caladas), el equilibrio se restablece en la siguiente vuelta.
Si desea sustituir una puntada por
otra, debe tener en cuenta la relacin
entre el mltiplo y el nmero total de
puntos. Por ejemplo, si monta 126
puntos, ms los puntos del orillo que
no se suelen indicar, puede emplear
una puntada que requiera un mltiplo

de 6 o de 7, pues 126 es divisible entre
ambos nmeros. Si emplea una puntada que requiera un mltiplo de 8, tendr que cambiar el nmero total de
puntos (y a veces la muestra), pues 126
no es divisible entre 8.
El trmino repetir indica el nmero
de vueltas que hay que tejer para
completar verticalmente la puntada.
muestra, por lo que ha de reproducirse

con mucha fidelidad. Al principio de
cada proyecto confeccione una
muestra de 10 cm de lado con el hilo y
las agujas indicados. Por ejemplo, si se
indican 1O puntos y 14 vueltas para un
cuadrado de 5 cm de lado, monte 20
puntos y teja 28 vueltas. Ponga la

muestra terminada al derecho sobre
una superficie lisa y sujete con alfileres
las esquinas procurando no estirarla.
Cuente el nmero de puntos y de vueltas en 5 cm, como se muestra abajo. Si
los resultados no coinciden exactamen-
te, teja otra muestra con agujas de mayor o menor grosor. El xito del trabajo depende de la muestra; un error en
ella, por peque.o que sea, puede luego
traducirse en un error importante en
una superficie amplia y estropear el resultado.
Muestras y medidas
Las instrucciones de las labores tejidas
especifican siempre una muestra que
indica la cantidad de puntos y de vueltas obtenidos en una unidad de superficie determinada de tejido, con el hilo y
las agujas recomendados. El tama.o
de la labor terminada depende de la
Para la medida horizontal,

coloque dos alfileres a 5
cm de distancia y cuente
los puntos contenidos
entre ellos. Es ms fcil
contar los puntos por el
derecho del jersey porque
cada gaza representa un
punto. La foto de la
izquierda muestra que 1 O
puntos = 5 cm. Con los
chinitos cuente las gazas
de slo una de las dos
"hileras" que se ven en
cada vuelta.
Para la medida vertical,
prenda dos alfileres a 5 cm
de distancia y cuente las
vueltas contenidas entre
ellos. En el jersey es ms
fcil contar las vueltas por
el revs, pues cada raya
representa una vuelta. La
foto de la derecha
muestra que 1 6 vueltas =
5 cm. En los chinitos cada
raya representa una vuelta
y cada surco representa
otra.
287
Instrucciones para tejer
Aumentos levantados 290

Puntos alargados en las puntadas caladas 307
Puntos alargados
aertos puntos se pueden alargar respecto
a otros. Aqui se muestran tres mtodos.
El punto deslizado o pasado es un
punto alargado, pasado de una aguja a
otra sin tejerlo. Se obtiene una gaza
vertical alargada por el derecho y un
relieve horizontal, ms bien flojo, por
el revs. Normalmente, en las puntadas

de fantasa, los puntos se deslizan como si se tejiesen al revs, pero en las
disminuciones se deslizan como si se tejiesen al derecho (pg. 292).
El punto doble es un punto al derecho dos veces ms largo que uno nor-
mal, tejido en el punto de abajo del

punto en la aguja izquierda; no hay
que confundirlo con un aumento levantado (pg. 290). El punto doble slo se teje una vez, y los puntos superior
e inferior se deslizan juntos bajo la
aguja derecha. Este mtodo slo se
puede aplicar a uno de cada dos puntos

en una vuelta.
El punto alargado sencillo se obtiene
enrollando el hilo una o ms veces alrededor de la aguja y dejando caer las gazas suplementarias en la vuelta siguiente. Se utiliza en una vuelta completa.
Para deslizar un punto al derecho como para tejerlo al revs (c.p.r.): con el hilo por atrs, se inserta la aguja de der. a izq. por delante del pun-.
to que se desliza sobre la aguja der.
Para deslizar un punto al revs como para tejerlo al revs (c.p.r.): con el hilo por delante, se
inserta la aguja de der-. a izq. por delante del
punto que se desliza sobre la aguja der.
Para deslizar un punto al derecho como para tejerlo al derecho (c.p.d.): con el hilo por atrs, se
inserta la aguja de izq. a der. por delante del
punto que se pasa a la aguja der.
Para deslizar un punto al revs como para tejerlo al derecho (c.p.d.): con el hilo por delante,
se inserta la aguja de izq. a der. por delante del
punto que se pasa a la aguja der.
Para tejer un punto doble (p. inf. d.): se mete la

aguja der. de delante atrs por el centro del
punto de la v. anterior, bajo el punto; se pasa el
hilo alrededor de la aguja der.
Se pasa el hilo por los dos puntos superpuestos

que van por debajo de la aguja der. y se obtiene
as el nuevo punto. Entre dos puntos dobles trabaje siempre un punto normal.
Para tejer un punto alargado sencillo: se enrolla el hilo dos o tres veces (00 6 000) alrededor de la aguja derecha antes de formar el punto siguiente.
En la vuelta siguiente, las gazas suplementarias

caen por sf mismas con cada punto tejido. Los
puntos as obtenidos pueden formar calados
(pg. 307).
288
.....

Moscas 314
Aumentos
Un aumento (aum.) consiste en aadir
un punto, que llamaremos punto nuevo
para distinguirlo de los ya montados. Su
principal funcin es _ensanchar ciertas
partes de la labor; t:inbin se emplea
para ciertas puntadas de fantasa, como
los calados, las moscas y los garbanzos.
En este caso, los aumentos se compensan por disminuciones en la misma vuelta o en la siguiente, con lo que no cambia el total de puntos.
Existen cuatro aumentos fundamentales: la lazada (a la derecha), tambin
llamada hebra echada, crecido o basta;
el aumento intercalado (pg. 290); el levantado (pg. 290), y el aumento con
barra (pg. 291). Tambin se pueden
utilizar los montados (pgs. 274-275)
cuando hay que aadir tres puntos o
ms en los lados de la labor. Las instrucciones no suelen explicar el modo de
aumentar los puntos; podr elegir el que
le parezca ms apropiado.
La eleccin estar condicionada por
la apariencia de la labor y por el lugar
donde se sita el aumento. La lazada
forma un agujero y no se utiliza ms
que para fines decorativos, como en las
puntadas caladas. El aumento con barra
es decorativo y fcil de repetir. El levantado es casi invisible; sirve para formar
una pinza o un ensanchamiento discreto. El intercalado, muy usado, puede
ser decorativo o ip.visible.
Cuando se aaden puntos gradualmente, por ejemplb para ensanchar una
manga, el orillo de. costura quedar ms
uniforme si se hacen los aumentos a dos
o tres puntos del borde. Pero es preferible aumentar en el orillo que alterar una
puntada de fantasa. Para aumentar rpidamente o formar una espiguilla, se
utilizan los aumentos dobles (pg.
291), que se hacen a cada lado de un
eje o punto central.
AUMENTO CON LAZADA
Para un aumento calado con lazada (1

laz.) se pasa el hilo alrededor de la aguja entre dos puntos; se usa sobre todo
en las puntadas caladas. Se enrolla el
hilo alrededor de la. aguja, formando
una gaza que se tejer al derecho o al revs en la vuelta siguiente. La direccin
en que se enrolla el hilo depende del tipo de punto que le precede y le sigue.
A veces las instrucciones indican un
aumento con lazada mltiple; se procede como para los puntos alargados, pero se deben tejer todas las gazas en la
siguiente vuelta, sin dejarlas caer.
1 laz. antes del primer punto al der. (para orillo

festoneado y ciertas puntadas caladas): con el
hilo delante de la aguja der., insrtela en el primer punto al derecho y tjalo.
1 laz. antes del primer punto al revs (para

orillo festoneado y ciertas puntadas caladas):
con el hilo atrs de la aguja der., insrtela en el
primer punto al revs y tjalo.
1 laz. despus de un punto al d. antes de un

punto al revs (resorte): lleve el hilo hacia delante, enrllelo sobre la aguja der. hacia atrs,
por debajo y hacia delante.
1 laz. entre dos puntos al d. (para jersey y puntadas caladas): lleve el hilo hacia delante de la
labor pasndolo antes bajo la aguja der. y luego
por encima.
1 laz. entre dos puntos al d. (para chinitos): lleve el hilo hacia delante por encima de la aguja
der. y luego por debajo, en posicin para tejer el
punto siguiente al derecho.
1 laz. despus de un punto al revs. antes de

un punto al d. (resorte): pase el hilo sobre la
aguja der., de delante atrs. El nuevo punto se
ve al tejer el siguiente.
1 laz. entre dos puntos al revs (para jersey al

revs y puntadas caladas): pase el hilo hacia
atrs por encima de la aguja der. y llvelo hacia
delante por debajo.
1 laz. entre dos puntos al revs (para chinitos):

pase el hilo hacia atrs bajo la aguja der. y
luego hacia delante por encima. El nuevo punto
se nota al completar el siguiente.
289
Aumentos
AUMENTO INTERCALADO
El aumento intercalado se realiza insertando la aguja izquierda debajo del hilo horizontal entre dos puntos, y tejindolo con la aguja defet:ha como un
punto normal. Existen dos maneras de
levantar el hilo y cada una da un resultado muy distinto. Si la aguja se inserta
por delante, obtendr un calado tanto
si teje al derecho como al revs. Si la
inserta por atrs, el hilo se tuerce y obtendr un aumento prcticamente invisible. El aumento intercalado se
emplea para formar pinzas o para conseguir un ensanchamiento discreto.
Efecto decorativo en una vuelta al d.: teja la gaza delantera del hilo levantado (debajo del
nuevo punto se forma un calado).
El primer paso de un aumento intercalado consiste en insertar la aguja izq. de delante atrs
bajo el hilo horizontal entre 2 puntos.
AUMENTO LEVANTADO
El aumento levantado se obtiene tejiendo primero el punto de la vuelta inferior
y luego el punto de la vuelta de encima.
Slo se nota porque los puntos presentan una marcada inclinacin, que se usa
en los aumentos por pares, realizndolos a ambos lados del centro.
El aumento levantado, como es poco
visible, se puede emplear varias veces
en una vuelta, por ejemplo para ensanchar una manga por encima de un
puo elstico. Si se repite verticalmente, hay que aflojar la tensin, ya que
estos puntos tienden a jalar.
Efecto simtrico en un aumento: forme la inclinacin a la izq. antes del punto central, y a la
der. despus de ste.
Aumento invisible en una vuelta al d.: teja la

gaza de atrs del hilo levantado (el punto
quedar torcido, pero no se ver).
Aumento levantado a la der. en una vuelta al

d.: meta la aguja der. en el punto de abajo y tjalo. Teja el siguiente.
Aumento levantado a la izq. en una vuelta al d.:

meta la aguja izq. en el punto de abajo. Tjalo
(vase la flecha).
Aumento levantado a la der. en una vuelta al

revs: inserte la aguja der. en el punto de abajo
y tjalo. Teja el siguiente.
Aumento levantado a la izq. en una vuelta al revs: inserte la aguja izq. en el punto de abajo;
tjalo (vase la flecha).
\.
Efecto decorativo en una vuelta al revs: teja al

revs la gaza delantera del hilo levantado (bajo
el nuevo punto se forma un calado).
290
Aumento invisible en una vuelta al revs: teja la

gaza de atrs del hilo levantado (el punto
quedar torcido y poco visible).
AUMENTOS CON BARRA/PERLADOS
Los aumentos con barra y los perlados

se forman tejiendo dos veces el mismo
punto. En el aumento con barra, se teje al derecho la gaza delantera y luego
la de atrs de un punto. En el perlado,
se teje la gaza delantera del punto primero al derecho y luego al revs.
La barra (aumento con barra) sigue
siempre al punto en el que se acaba de
hacer el aumento, lo cual se debe tener
en cuenta en el caso de aumentos por
pares. Si se hace un aumento a tres
puntos del orillo de la derecha, hay que
repetirlo a cuatro del de la izquierda.
Aumento con barra en una vuelta al derecho:

teja un punto al derecho y vulvalo a tejer al derecho tomndolo por atrs.
Aumento con barra en una vuelta al revs: teja

un punto al revs y de nuevo al revs tomndolo por atrs.
Aumento perlado en una vuelta al derecho: teja

al derecho y luego al revs en la gaza delantera
del mismo punto.
Aumentos simtricos
Aumento intercalado doble: teja la gaza de atrs del hilo, el punto central y la gaza de atrs del hilo siguiente.
Aumento levantado doble: haga un aumento levantado a la izq.,

teja el centro y forme un aumento levantado a la der.
Aumento levantado doble en un punto: teja el punto bajo el

centro, el centro por atrs, y de nuevo bajo el centro.
Aumento con barra doble: teja la gaza delantera y la de atrs del

punto antes del centro; repita en el del centro.
Aumento perlado doble: tej. d. y r. el p. antes del centro. Teja el

centro, y luego tej. d. y r. el p. siguiente.
Aumento con calados dobles: haga una lazada antes del punto
central y otra inmediatamente despus.
291
Puntos deslizados 288
;~,
~
Disminuciones
La disminucin (dism.) es la supresin de
uno o varios puntos; generalmente sirve
para dar forma a una labor, angostndola. Si las disminuciones~.:-~e compensan
con aumentos, se forman puntadas caladas o nudos. Abajo y en la pgina siguiente se explican dos mtodos parecidos, pero en el primer mtodo (abajo), la
tensin resulta dificil de controlar.
Los dos mtodos rematan los puntos
en diagonal hacia la izquierda o la derecha. Si las disminuciones se efectan

en el orillo o al azar, la inclinacin se
nota poco. Sin embargo, reviste mucha
importancia al hacer una manga raglan
o un escote en pico (en V). La regla que
debe seguirse en este caso es formar la
inclinacin a la derecha en el lado izquierdo de la labor, y a la izquierda en
el lado derecho. Con el jersey, por
ejemplo, al principio de una vuelta se

desliza un punto, se teje el siguiente al
derecho y se pasa el punto deslizado
por encima del tejido, mientras que al
final de la vuelta se tejen dos puntos
juntos.
Para un modelado gradual, los puntos se reducen de uno en uno en el derecho de la labor, es decir, cada dos
vueltas. Si hay que disminuir en cada
vuelta, se debe procurar continuar por

el revs la misma linea de inclinacin.
Para formar el borde de un escote
cuadrado, se emplea la disminucin
doble: puntos trabajados por pares a
cada lado de un punto central, formando una arista bastante marcada. Para
suprimir tres puntos o ms, es preferible rematar simplemente el nmero
deseado de puntos (pg. 282).
l
1
';8
l
1
1
L-
l
Dism. o surjete a la izquierda (vuelta al d.):

deslice un p. al d., teja el siguiente.
Inserte la aguja izq. en la gaza delantera del p.

deslizado y pselo por encima del p. tejido.
Dism. a la der. (vuelta al d.): vuelva el p. tejido

a la aguja izq.; monte el siguiente.
Regrese el punto tejido a la aguja der. deslizndolo como para tejerlo al revs.
Dism. a la der. (vuelta al revs): deslice un punto al d., teja el siguiente al revs.
Inserte la aguja izq. en la gaza delantera del p.

deslizado y pselo por encima del p. tejido.
Dism. a la izq. (vuelta al revs): vuelva el p. tejido a la aguja izq., monte el siguiente.
Regrese el punto tejido a la aguja der. tomndolo como para tejerlo al revs.
292
Dism. a la der. en una vuelta al d.: teja dos puntos juntos por delante.
Dism. a la izq. en una vuelta al d.: teja dos puntos juntos por atrs.
Dism. a la der. en una vuelta al revs: teja dos

puntos juntos por delante.
Dism. a la izq. en una vuelta al revs: teja dos

puntos juntos por atrs.
Disminuciones simtricas
Disminucin doble,
inclinacin a la izq. (3 p.
juntos d. atr.): teja 3 puntos
juntos al derecho por las
gazas de atrs. Se forma una
arista gruesa con diagonales
muy pronunciadas a cada
lado.
Disminucin doble,
inclinacin a la der. (3 p. d.
juntos): teja al d. 3 puntos
juntos tomados por las gazas
delanteras, empezando por la
tercera. Se forma una arista
gruesa con diagonales muy
pronunciadas a cada lado.
Disminucin doble con

surjete, que monta a la izq.
(surj. dble.): deslice un punto
tomndolo como para tejerlo
al d. Teja juntos los 2 puntos
siguientes; pase el punto
deslizado por encima del
anterior (doble). Esta
disminucin queda parecida a
la de arriba, pero es menos
apretada y ms fcil de
hacer.
Disminucin doble con

surjete vertical: deslice 2
puntos como para tejerlos al
d., introduciendo la aguja en
el segundo punto y luego en
el primero. Teja el punto
siguiente y pase los 2 puntos
deslizados por encima del
que teji. Esta atractiva
disminucin es muy adecuada
para un escote en V.
293
Aguja auxiliar 2 7 3
Puntadas cruzadas 308-309

Trenzas 31 0-311
Puntos cruzados
Los puntos cruzados producen bellos
efectos decorativos como los ochos, las
trenzas, los puntos de cesta y los de
smock. Los puntos cruzados parecen
torcidos porque se estiraQ.~ en diagonal.
El sentido de la inclinacin lo determina
la manera en que se trabajan los puntos,
delante o atrs de la labor.
Para cruzar dos puntos, se teje primero el segundo punto de la aguja izquierda, y despus el primero. Se
pueden tejer de esta forma hasta tres

puntos, trabajando primero el tercero,
luego el primero y por ltimo el segundo. Durante este proceso no se debe jalar demasiado el hilo.
En la pgina siguiente, arriba, encontrar una variante de este mtodo.
El resultado difiere un poco.
El trenzado se obtiene cruzando ms
de tres puntos. Esta tcnica requiere
una tercera aguja, de dos puntas (aguja
auxiliar), en la que se apartan los puntos hasta el momento de tejerlos. Esta

aguja debe ser del mismo grosor o ms
fina que las que se utilizan para el resto
de la labor. Los puntos apartados se
pueden tejer directamente en la aguja
auxiliar, pero algunas personas prefieren pasarlos de nuevo a la aguja izquierda para tejerlos.
El aspecto de un trenzado vara segn el nmero de puntos cruzados, el
nmero de vueltas entre los trenzados y

la direccin dada al propio trenzado.
Si los puntos apartados se mantienen
delante de la labor, el trenzado girar a
la izquierda; si se mantienen atrs, la
trenza girar a la derecha. La mayora
de las instrucciones para los trenzados
se especifican con detalle y no con
abreviaturas. La nica excepcin es el
cruce, muy empleado, de dos pares de
puntos: T .4 del. y T .4 atr.
Para cruzar a la der. 2 puntos al d.: teja por delante el 2 o punto de la aguja izq., pero mantngalo en la aguja.
Teja por delante el 1 er punto (el que se ha saltado) y deje deslizar estos dos puntos fuera de
la aguja izquierda.
Para cruzar a la izq. 2 puntos al d.: teja por

atrs el 2 o punto de la aguja izq., pero mantngalo en la aguja.
Teja por delante el 1 er punto (el que se ha saltado) y deje deslizar estos dos puntos fuera de
la aguja izquierda.
Para cruzar a la der. 2 puntos al revs: teja por

delante el 2 o punto al revs, pero mantngalo
en la aguja izquierda.
Teja al revs por delante el 1 er punto (el que se

ha saltado) y deje deslizar estos dos puntos
fuera de la aguja izquierda.
Para cruzar a la izq. 2 puntos al revs: teja al revs por delante el segundo punto y hgalo pasar por encima del primero.
Teja al revs por delante el 1 er punto (el que se

acaba de saltar) y djelo deslizar fuera de la
aguja izquierda.
294
1,.
Para cruzar a la der. a travs de 2 puntos al d.:

teja al d. a travs de 2 puntos tomados por delante, vuelva a tejer el 1 o, y deslice los 2 puntos fuera de la aguja izquierda.
Para cruzar a la izq. a travs de 2 puntos al d.:

teja al d. a travs de 2 puntos tomados por
atrs, vuelva a tejer el 1 o, deslice los 2 puntos
fuera de la aguja izquierda.
Para cruzar a la der. a travs de 2 puntos al revs: teja al revs a travs de 2 puntos tomados
por delante, vuelva a tejer el 1 o, y deslice los 2
puntos fuera de la aguja izquierda.
Para cruzar a la izq. a travs de 2 puntos al revs: teja al revs a travs de 2 puntos tomados
por delante, teja el 1 o tomndolo por atrs y
deslice los 2 puntos fuera de la aguja izq.
Ochos y trenzas con aguja auxiliar

Para que la trenza gire a la
der., deslice la mitad de los
puntos destinados a la trenza
en una aguja auxiliar y
tngalos apartados atrs de
lalabor mientras teje los
otros puntos de la trenza.
Teja los puntos de la aguja

auxiliar (vase la ilustracin),
o, si lo prefiere, vuelva a
poner estos puntos en la
aguja izq. y trabjelos
normalmente. Contine
siguiendo las instrucciones.
Para que la trenza gire a la

izq . deslice los puntos
previstos en una aguja
auxiliar y mantenga sta
delante de la labor mientras
teje los puntos de la otra
parte de la trenza.
Teja directamente los puntos

de la aguja auxiliar o, si lo
prefiere, vuelva a ponerlos en
la aguja izq. y contine
tejiendo, siguiendo las
instrucciones.
295

Cmo corregir errores
Si el error se ha producido en la vuelta
anterior, hay que soltar el punto situado encima del error y volver a tomarlo siguiendo uno de los mtodos
explicados en esta pgirta. Si el error se
ha producido varias vueltas ms abajo,
deshaga el punto hasta llegar al error y
corrjalo; con un gancho tome la gaza
suelta y vuelva a subir rehaciendo el
punto. Tambin se puede emplear este
mtodo para subir un punto que se ha
corrido accidentalmente. Si el error se
ha producido muchas vueltas ms abajo, siga las instrucciones de la pgina
siguiente (arriba).
Para subir un punto de jersey corrido: con un

gancho, pase la gaza por encima de los hilos
horizontales que encuentre.
Para subir un punto de chinitos corrido (vuelta

al d.): clave el gancho en la parte delantera de
la gaza encima del hilo horizontal.
En una vuelta al revs, clave el gancho de atrs

adelante de la gaza y enganche el hilo horizontal por abajo.
Para recuperar un punto al d.: inserte la aguja

der. a travs de la gaza cada y por debajo del
hilo horizontal, como se muestra.
Introduzca la aguja izq. de atrs adelante por la

gaza; jale suavemente hacia arriba y luego hacia la punta de la aguja der.
Pase la gaza por encima del hilo y retire la aguja

izq. El punto de la aguja der. queda orientado
en sentido contrario.
La aguja izq., metida de delante atrs, busca el

punto de la aguja der. y lo pasa a la izq., dejndolo en la posicin correcta.
Para recuperar un punto al revs: introduzca la

aguja der. en la gaza y debajo del hilo horizontal, como se muestra.
Inserte la aguja izq. de delante atrs en la gaza;

jale suavemente hacia arriba y hacia la punta de
la aguja der.
Saque la gaza por encima del hilo y retire la

aguja izq. El punto queda en la aguja der. y debe trasladarse a la izq.
Inserte la aguja izq. de delante atrs en este

punto y pselo a dicha aguja. El punto queda
entonces en la posicin correcta.
296
Para corregir un error varias vueltas ms abajo:

anude una hebra de distinto color al principio de
la vuelta en cuestin.
Deshaga el tejido hasta la vuelta de encima de

la marca. Coloque la labor al derecho delante
de usted con el hilo de la bola a la izq.
Para cada punto al d., con el hilo por detrs, inserte la aguja izq. de delante atrs y jale suavemente el hilo de la vuelta superior.
Para cada punto al revs, con el hilo por delante, introduzca la aguja izq. de delante atrs y jale el hilo para deshacer el punto.
Antes de recoger los puntos: divida la labor en

secciones iguales, marcando con alfileres o
hebras de hilo. Anude el hilo de la bola.
Mtodo 1: sujete la labor por el derecho con la

mano izq. *Inserte la aguja bajo el punto del
borde; eche el hilo como para tejer al d.
Pase el hilo a travs de cada punto hacia el derecho de la labor*. Repita entre los asteriscos.
La primera vuelta se tejer por el revs.
Saque una gaza que colocar en la aguja*. Repita entre los asteriscos. La primera vuelta se
tejer por el derecho de la labor.
Mtodo 11 (mano izq.): sujete el hilo, la aguja y

la labor por el revs con la mano der., *clave el
gancho bajo los puntos rematados.
Saque una gaza que pondr en la aguja*. Repita entre los asteriscos. La primera vuelta se tejer por el derecho de la labor.
Puntos recogidos
La formacin de nuevos puntos a lo
largo de un borde (en las instrucciones
se suele denominar recoger o levantar)
permite aadir un cuello, un borde o
incluso mangas sin tener que coser las
diferentes-partes de la labor. Aqu indicamos dos mtodos para recoger puntos. Ambos producen el mismo resultado, pero para recoger los puntos de
una curva pronunciada es mejor emplear el segundo. Antes de empezar,
conviene dividir el borde en secciones y
calcular en cada una el nmero de puntos para espaciados con regularidad.
Mtodo 11 (mano der.): con el hilo, la aguja y la

labor por el d. en la mano izq., *clave el gancho
debajo de los puntos rematados.
....
~~
{j ,.,
~
~t:....---
A'
~
!>~
r.\
'(1,
(P,
D.
.... - 4
,7:>.
..
..t?:
~i
u
fjJ
1j
YJ
r1
).
297
Anillos 273
Mltiplos 287

Tejido circular
El tejido circular se emplea para labores tubulares sin costura o trozos planos trabajados a partir del centro. Se
usa una aguja circular o_ un juego de
agujas de dos puntas. ~La aguja circular resulta prctica
para las piezas grandes, tubulares o
planas; le caben muchos puntos y permite repartir mejor el peso de la labor.
La circunferencia de la labor debe superar al menos en 5 cm la longitud de
la aguja para no jalar los puntos. Con la
aguja circular tambin se pueden tejer
grandes labores planas que normalmente se tejen con agujas rectas, por
ejemplo cobijas. En este caso, los puntos se trabajan en ida y vuelta como en
un tejido normal (abajo, a la derecha).
Las agujas de dos puntas se emplean
para labores peque.as, como calceti-
nes, guantes o un cuello de tortuga. Se

.puede tejer una labor ms grande,
siempre que las agujas sean lo bastante
largas y numerosas para que quepan
todos los puntos. Las agujas de dos
puntas se venden en juegos de 4 o de 5.
Cuando se monta una labor en agujas
de dos puntas, los puntos se reparten por
igual entre ellas. Una aguja debe permanecer libre para hacer avanzar el trabajo.
Puede ser preciso cierto desplazamiento
para adaptarse al mltiplo de una puntada. Por ejemplo, para tejer resorte 2/2,
cada aguja deber llevar un nmero de
puntos divisible entre 4. El mtodo
de montado que se muestra en la parte
superior de la pgina siguiente da muy
buen resultado en la mayora de los casos. Sin embargo, cuando el circulo es
peque.o, es preferible el mtodo mostra-
do en la parte inferior de la pgina.

Cuando se teje en redondo deben alterarse ciertas instrucciones, ya que se
trabaja siempre por el derecho de la labor, haciendo vueltas completas en lugar de hileras. Si se teje siempre al derecho, se forma el jersey; si se alterna
una vuelta al derecho y otra al revs, se.
obtienen los chinitos. Ciertas puntadas
caladas y los motivos de J acquard se
tejen mejor en redondo, pues las instrucciones del motivo (siempre visible
al derecho) se siguen mejor.
Cuatro recomendaciones:
l. Antes de empezar la primera vuelta,
todos los puntos deben estar bien planos,
y el festn, que marca la parte inferior de
cada uno, debe quedar en el interior del
circulo. Si la vuelta de montado est torcida, hay que rehacerla.
2. Despus del ltimo punto de montado y antes del primero de cada vuelta
hay que deslizar un anillo. Los cambios, por ejemplo una vuelta al revs
alternando con una al derecho, deben
hacerse en este lugar; si el principio de
cada vuelta no est claramente indicado, la labor quedar dispareja. (Para
se.alar otros lugares importantes, como
la posicin de los aumentos, utilice hilos de distinto color.)
3. Todo punto que forme una unin (el
primero de cada aguja o el primero de
una vuelta con aguja circular) debe tejerse especialmente tenso si se quiere
evitar el efecto de escalera.
4. El derecho del tejido tubular
siempre est frente a la persona que
teje; se deben adaptar las instrucciones
en consecuencia.
\ 1
11
1
Modo de tQjer con una aguja circular
Para tejer en redondo: sujete con la mano der. la punta de la aguja que tiene el ltimo punto montado, y con la mano izq. la punta
de la aguja que tiene el primer punto montado. Meta un anillo y
teja el primer punto tensando bien el hilo.
298
Teja alrededor del crculo hasta llegar al anillo. Pselo a la aguja

de la der. y comience la segunda vuelta. Compruebe que los
puntos no estn torcidos; si as fuera, deshaga inmediatamente
lo que acaba de tejer.
Para tejer una labor plana: la punta que lleva_ el ltimo punto
montado ir en la mano izq., y la punta que lleva el primer punto
montado estar en la mano der. Teja hasta el ltimo punto, y gire
la aguja para que el revs quede frente a usted.
ii
Rueda tejida a gancho 3 7 O
Modo de tejer con agujas de dos puntas

1 . Para tejer en redondo
con 4 agujas de dos
puntas, monte un tercio del
nmero total de puntos en
cada una de 3 agujas.
Cuando termine con la
primera, coloque la
siguiente justo encima
paralelamente, con la punta
sobresaliendo un poco. (Si
emplea 5 agujas o ms,
utilice la misma tcnica:
divida el nmero de puntos
entre el de agujas, menos
una. que es con la que
trabajar.)
2. Ponga las tres agujas en

tringulo, con la parte
inferior (festn) de los
puntos hacia el centro.
Coloque un anillo despus
del ltimo punto montado
(en el lado del hilo de la
bola).
3. Utilice la 4 a aguja para

tejer el primer punto de
montado, cerrando as el
tringulo. Tense el hilo en
este punto y en todas las
uniones, pues los puntos
de los ngulos tienden a
quedar flojos. Cuando
estn tejidos todos los
puntos de la primera aguja,
sta queda vaca y pasa a
ser la aguja de trabajo, y
as sucesivamente.
4. Una vez tejidas todas las

secciones, no olvide
deslizar el anillo antes de
comenzar otra vuelta, ya
que indica el avance parejo
de las vueltas.
Para tejer una labor plana

empezando por el centro
(por ejemplo un mantel, o
un motivo de patchwork),
monte los puntos de la
siguiente manera: haga una
cadena a gancho, con una
gaza por punto, y cirrela
como una rueda. Pase el
ltimo punto a una aguja
de 2p. y recoja los puntos
alrededor de la rueda
distribuyndolos en 3 4
agujas. Para un centro
pequeo, este mtodo es
ms fcil que el anterior.
Para tejer un cuadrado a

partir del centro, monte 8
puntos a gancho, cirrelos
en una rueda y pase 2
puntos a cada aguja de 2p.
(juego de 5). En la 1 a
vuelta, aada 1 punto
entre cada grupo de 2. En
las siguientes, aada 2
puntos en el centro de
cada seccin. El tringulo
se teje igual, pero con 6
puntos en 3 secciones. Se
obtiene un crculo con 1 O
puntos, distribuyndolos en
5 agujas; haga un aumento
por seccin en cada vuelta,
adelantndolo un punto en
cada vuelta.
299
Montado 274-275
Puntadas de fantasa
TiPOs de
puntada5
De fant.asa
Tupidas
De resorte
Puntadas diagonales
Caladas
Cruzadas
Ochos y trenzas
Smocks
Puntadas de nudos
Tejido irlands
Motivos irlandeses
Tejido con varios colores:
Jacquard
Motivos de Jacquard con
hilos pasado~
Motivos de Jacquard con
hilos entretejidos
Grfica de las
puntadas de fantasa
300
Una puntada de fantasa consiste en

una serie de puntos que, repetidos segn
ciertas tcnicas, forman el tejido. Se
describe por un mltiplo (nmero de veces que hay que repetir las instrucciones
entre asteriscos) y por repeticiones (el
nmero de vueltas requeridas para completar verticalmente el motivo).
Hay muchas puntadas de fantasa;
sus nombres aluden a su aspecto y pueden variar de una regin a otra. La mayora se clasifican segn su estructura.
Familiarcese con las puntadas bsicas
y terminar por crear las que necesite.
Las puntadas de fantasa de esta seccin se agrupan segn su tipo, aunque
algunas pueden pertenecer a ms de
una categora. El primer grupo, las
puntadas tupidas, forma tejidos compactos. Las ocho primeras puntadas de
este grupo no exigen gran destreza y
son adecuadas para principiantes.
El aspecto de una puntada no debe ser
el nico criterio al elegirla. Pregntese si
es adecuada para el estambre elegido.
Por ejemplo, para una puntada complicada no va bien una lana gruesa. Pregntese tambin si es adecuada para el
uso que se va a dar a la prenda. No tendra sentido usar una puntada calada
para prendas de invierno.
Para tejer una puntada de fantasa,
monte un nmero de puntos divisible
entre el mltiplo; aada los puntos
suplementarios, si los hay, y los del
orillo. Siga las instrucciones hasta la
ltima vuelta y vuelva a empezar en
la v.l. A menos que se indique lo contrario, la primera vuelta es el derecho
de la labor. La palabra reversible aparece slo cuando ambas caras son idnticas, como en el caso de una cobija,
por ejemplo. Para las abreviaturas que
aparecern a continuacin, consulte la
pgina 286.
Puntos del orillo 284

Mltiplos y repeticiones 287
Puntadas tupidas
Semillas alternadas: jersey adornado
con puntos al revs; adecuado para
prendas infantiles.
Nmero de puntos: mltiplo de 4
V.1: *3d., 1 r.*
V.2 y las v. pares: tej. r.
V.3 y 7: tej. d.
V.5: 1 d., * 1 r., 3 d.*, 1 r., 2 d.
Surcos horizontales: rayas de puntos al

revs sobre un fondo de jersey.
Nmero de puntos: mltiplo de 1O
V.1: *4 d., 6 r.*
V.2 y las v. pares: tej. r.
V.3 y 7: tej. d.
V.5: * 5 r., 4 d., 1 r. *
Espiguilla en relieve: zigzag de puntos al

V.1: *1 r., 3d.*
V.2: * 1 d., 5 r., 1 d., 1 r. *
V.3: *2 d., 1 r., 3d., 1 r.,.1 d.*
V.4: *2 r., 1 d., 1 r., 1 d., 3 r.*
Puntada de rejilla: rombos de puntos al

V.1: * 1 r., 7 d.*
V.2 y 8: *1 d., 5 r., 1 d., 1 r.*
V.3 y 7: *2 d., 1 r., 3d., 1 r., 1 d.*
V.4y6: *2r., 1 d., 1 r., 1 d.,3r.*
V.5: *4 d., 1 r., 3d.*
Jersey 280
Punto deslizado 288
Puntada de tablero de ajedrez (reversible): cuadrados idnticos alternados,

de jersey al derecho y al revs.
V.1 a 6: *5 d., 5 r.*
V.7 a 12: *5 r., 5 d.*
Puntada fruncida: las partes fruncidas

se obtienen duplicando los puntos. Se
tejen unas vueltas con estos nuevos
puntos, que se disminuyen a continuacin para volver al nmero original.
Nmero de puntos: cualquiera
V.1 a 6: tej. d.
V. 7: tej. cada p. al d., primero por del. y
luego por atr.
V.8, 10 y 12: tej. r.
V.9 y 11: tej. d.
V.13: 2p. d. juntos en td. la v.
Repita a partir de la v. 2
Rombos en relieve (reversible): los rombos en jersey al revs parecen sobresalir de un fondo de jersey al derecho.
V.1:*9d.,1r.*
V.2 y 8: 2 d., *7 r., 3d.*, 7 r., 1 d.
V.3 y 7: 2 r., * 5 d., 5 r. *, 5 d., 3 r.
V.4 y 6: 4 9., *3 r., 7 d.*, 3 r., 3d.
V.5: 4 r., *1 d., 9 r.*, 1 d., 5 r.
Puntada de tela: ofrece el aspecto y la

firmeza de una tela. Puede emplearse
para un traje sastre.
Nmero de puntos: par
V.1: * 1 d., h. del., 1 p. desl., h. atr. *
V.2: * 1 r., h. atr., 1 p. desl., h. del.*
Lneas en relieve: las lneas horizontales

destacan claramente sobre un fondo de
jersey.
'
V.1: tej. d.
V.2: * 2p. d. juntos, en toda la v. *
V.3: tej. cada p. al d., primero por del. y
luego por atr.
V.4: tej. r.
Petatillo: muy firme. La tensin debe

ser ms bien floja.
V.1: 2p. juntos d. atr. dejando caer slo
el 1er p. de la ag. izquierda, * 2p. juntos
d. atr. (el p. que queda y el p. sig.) dejando caer slo el 1er p.*, tej. 1 d. atr.
V.2: 2p. juntos r., dejando caer slo el
1 er p. de la ag. izquierda, *tej. 2p. juntos r. (el p. que queda y el sig.) dejando
caersloe11erp.*, 1 r.
Ondas (reversible): se alternan jersey al

derecho y al revs, ondulando, lo que
acenta el efecto de anchura.
V.1: *1 r., 7 d.*, 1 r.
V.2: 2 d., *5 r., 3d.*, 5 r., 2 d.
V.3: 3 r., *3d., 5 r.*, 3d., 3 r.
V.4: 4 d., * 1 r., 7 d.*, 1 r., 4 d.
V.5: * 1 d., 7 r. *, 1 d.
V.6: 2 r., * 5 d., 3 r. *, 5 d., 2 r.
V.7: 3d., *3 r., 5 d.*, 3 r., 3d.
V.8: 4 r., *1 d., 7 r.*, 1 d., 4 r.
Puntada de alveolos: puntada gruesa,

en relieve, adecuada para abrigos.
V.1 y 2: tej. d.
V.3: * 1 d., 1 p. doble* (p. inf. d.) (pg.
288)
V.4: *recoja el hilo largo en la base del
p. doble de la v. anterior y tjalo al d.
con el p. de la ag., 1 d.*
V.5: * 1 p. doble, 1 d.*
V.6: * 1 d., tej. juntos d. el hilo largo y
el p. de encima, como en la v. 4 *
Repita las v. 3, 4, 5 y 6
301
Tipos de puntadas
Introduccin a las puntadas de resorte

Las puntadas de resorte se caracterizan
por costillas verticales y una gran elasticidad a lo ancho. Las clsicas son los
resortes 1/1 y 2/2 (pg. 230), as llamadas cuando se utilizan para bordes como
puos, tirillas o cuellos.
El resorte clsico est formado por
puntos al derecho y al revs alternados en
la misma vuelta en grupos que pueden te-
ner, o no, igual nmero de puntos.

Cuanto ms numerosos sean los puntos,
menos elstico resultar el tejido. Para
que el ajuste en el borde de una prenda
sea ceido, los resortes se pueden tejer
con agujas uno o dos nmeros ms pequeas que las utilizadas para el resto
de la prenda. Asegrese de que el resorte armonice con el resto de la labor.
Resorte con hilos pasados: textura en

relieve obtenida deslizando puntos en el
grupo de puntos al derecho. Para este
motivo es preferible un estambre sin
textura.
V.1: *3 r., h. del., 1p. desl. c.p.r., h.
atr., 1 d., h. del., 1 p. desl. c.p.r. *
V.2 y 4: * 3 r., 3 d.*
V.3: * 3 r., 1 d., h. del., 1 p. desl. c.p.r.,
h. atr., 1 d.*
Puntadas de resorte
302
Resorte plano 7/3: menos elstico que

los resortes ms angostos. Adecuado
para prendas de vestir.
V.1: *7 d., 3 r.*
V.2: *3d., 7 r.*
Falso resorte: tiene la apariencia y casi

la misma elasticidad que el resorte. Se
suele emplear para los talones de los
calcetines, pues resiste bien el roce.
V.1: *1 d., 1p. desl.*, 1 d.
V.2: tej. r.
Resorte con punto de arroz: variedad interesante del resorte 5/6.

Nmero de punt~s: mltiplo de 11 ms 5
V.1: 5 d., *(1 d., 1 r.) 3 veces, 5 d.*
V.2: *5 r., (1 r., 1 d.) 3 veces*, 5 r.
Resorte alternado: una bonita variante

del resorte 1/3. Es adecuado tanto para
el conjunto de un modelo como para un
adorno vertical aislado.
V.1 y 3 (revs de la labor): *3d., h.
del., 1 p. desl. c.p.r., h. atr., 3d., 1 r. *
V.2: * 1 d., 3 r., h. atr., 1 p. desl. c.p.r.
por detrs, h. del., 3 r. *
V.4: * 1 d., 3 r. *
Resorte quebrado: curiosa puntada en

que se ensanchan las costillas.
Muy apropiado para suteres.
Nmero de punto$: mltiplo de 12
V.1 y 3: 2 d., * 2 r., 4 d.*, 2 r., 2 d.
V.2 y 4: 2 r., *2 d., 4 r.*, 2 d., 2 r.
V.5 y 7: 1 d., *4 r., 2 d.*, 4 r., 1 d.
V.6 y 8: 1 r., * 4 d., 2 r. *, 4 d., 1 r.
Resorte de ochos: no son autnticos

ochos, pero lo parecen.
V.1: *4 r., tej. d. del., atr. y del. del p.
sig. *, 4 r.
V.2: 4 d., *3 r., 4 d.*
V.3: *4 r., 3p. juntos d.* 4 r.
V.4: 4 d., * 1 r., 4 d.~
Tejido por delante y por atrs del punto 291

Disminucin por el revs tejiendo dos puntos juntos 293
Precauciones al tejer puntadas diagonales

Las puntadas diagonales son motivos en
los que los puntos se desplazan, en cada
vuelta, hacia la izquierda o la derecha, o
alternativamente en ambos sentidos.
Las diagonales inclinadas hacia la izquierda o hacia la derecha, aunque bonitas, tienen un uso limitado porque la
labor queda al bies. Esto se puede remediar en cierta medida procurando:
1) elegir hilos bien retorcidos y evitar

los hilos flojos; 2) emplear agujas de
un nmero ms peque.o que el recomendado para el hilo elegido, y 3) lavar
y planchar el tejido sin retorcerlo ni estirarlo. Los tejidos con diagonales en
dos sentidos (como el tejido de jerga)
tienen la apariencia y la resistencia de
las telas de jerga.
Puntadas diagonales
Escalera: nuditos sobre jersey.

V.1 (revs de la labor): * 2 r., (tej. d.
del. y atr. del p.) 3 veces*
V.2: * (2p. juntos d. atr.) 3 veces, 2 d.*
V.3: * 1 r., (tej. d. del. y atr.) 3 veces, 1 r. *
V.4: * 1 d., (2p. juntos d. atr.) 3 veces,
1 d.*
V.5: * (tej. d. del. y atr.) 3 veces, 2 r. *
V.6: * 2 d., (2p. juntos d. atr.) 3
veces*. Contine desplazando el motivo un punto a la derecha en cada vuelta
impar. Despus de 1 O vueltas, la puntada se repite.
Semillas en diagonal: atractiva textura;

muy fcil de hacer.
V.1: *4d., 1 r.*
V.2: *1 r., 1 d., 3 r.*
V.3: * 2 d., 1 r., 2 d.*
V.4: *3 r., 1 d., 1 r. *
V.5: *1 r., 4 d.*
V.6: * 1 d., 4 r. *
V.7: *3d., 1 r., 1 d.*
v.a: * 2 r., 1 d., 2 r. *
V.9: * 1 d., 1 r., 3 d.*
V.10: *4 r., 1 d.*
Tejido de jerga: punto de zigzag.

V.1 y 5: * 2 d., h. del., desl. 2p., h. atr. *
V.2 y 6: desl. 1 p., *h. del., 2 r., h. atr.,
desl. 2p.*, 3 r.
V.3 y 7: *h. del., desl. 2p., h. atr., 2 d.*
V.4 y 8: 1 r., *h. atr., desl. 2p., h. del.,
2 r. *, h. atr., desl. 2p., h. del., 1 r.
V.9 y 13: *h. del., desl. 2p., h. atr., 2 d.*
V.10 y 14: desl. 1p., *h. del., 2 r., h.
atr., desl. 2p. *, h. del., 2 r., desl. 1 p.
V.11 y 15: *h. atr., 2 d., h. del., desl. 2p. *
V.12 y 16: 1 r., *h. atr., desl. 2p., h.
del., 2 r. *, h. atr., desl. 2p., h. del., 1 r.
El arroyo: delicadas diagonales obtenidas torciendo un punto de cada tres

sobre un. fondo de jersey.
V.1: tej. d. * 2p. juntos, vuelva a tejer el
1 er p. antes de sacarlo de la ag. izquierda, 1 d.*
V. pares: tej. r.
V.3: * 1 d., 2p. juntos d., vuelva a tej.
el 1er p.d. *
Resorte en zigzag: horizontal.

V.1: *2 r., 2 d., 2 r., 1 d., 2 r., 2 d., 1 r.*
V. pares: tej. los p. tal como se presentan
V.3: * 1 r., 2 d., 2 r., 3d., 2 r., 2 d.*
V.5: *2 d., 2 r., 2 d., 1 r., 2 d., 2 r., 1 d.*
V.7: *1 d., 2 r., 2 d., 3 r., 2 d., 2 r.*
Resorte diagonal: ejemplo clsico de

diagonales obtenidas desplazando el
motivo un punto a la derecha cada dos
vueltas.
V.1: * 2 d., 2 r. *
V. pares: teja los p. tal como se presentan
V.3: *1 d., 2 r., 1 d.*
V.5: * 2 r., 2 d.*
V.7: *1 r., 2 d., 1 r.*
Diagonales con puntos tendidos: una

gaza sacada de entre dos puntos produce una diagonal por el derecho. Cada
aumento se compensa con una disminucin en la vuelta siguiente.
V.1: 1 d., *inserte la ag. der. entre los
2p. sig. y saque una gaza que mantendr en la ag., desl. el 1 er p.c.p.d., tej. el
2 o al d.*
V.2: 1 r., * 1 r., 2p. juntos r. *
V.3: 2 d., *como la v. 1 *, 1 d.
V.4: 2 r., * 1 r., 2p. juntos r. *, 1 r.
303
_ _ ______.1
- --
~-~~~,~-~~=="""""'""""""""""''""""""--,
Tipos de puntadas
Puntos alargados 288
Aumentos calados con lazadas 289

Disminuciones 292-293
Introduccin a las puntadas caladas

La puntada calada tiene numerosas variantes, desde la hilera de ojillos sobre
fondo de jersey hasta los encajes ms
finos. Las puntadas pueden ser sencillas o complicadas. En esta pgina y en
las tres siguientes se muestran diversas
posibilidades.
U na puntada calada se puede reconocer por la frecuente aparicin de
hebras echadas o lazadas. Esta tcnica
produce un nuevo punto y un agujero.
Por tanto, cada aumento debe compensarse con una disminucin para que
el nmero total de puntos permanezca

constante. Otra tcnica empleada es el
punto alargado (pg. 307), que forma
una ranura ms que un agujero. El
montado de las puntadas caladas debe
ser flexible e invisible. Los dos mtodos ms adecuados son el sencillo y el
montado sobre hilo (pg. 275).
Para una puntada muy calada, se
utilizarn preferentemente agujas finas
y un hilo delgado bien retorcido. Si se
desea una prenda abrigadora, se elegirn puntadas con pocos calados.
Calados con ojillos: las lazadas dobles

(hilo enrollado 2 veces alrededor de la
ag.) producen estos calados grandes.
Las lazadas sencillas al principio y al final de la 3 v. forman un orillo delicado.
Para un borde ms firme aada un punto de orillo a cada lado.
V.1: *2 d., 00,2 d.*
V.2: * 2p. juntos r., 1 d., 1 r., 2p. juntos r. *
V;3: * 1 laz., 4 d., 1 laz. *
V.4: * 1 r., (2p. juntos r.) .2 veces, 1 d.*
....
Puntadas caladas
Calados oblicuos: el calado se obtiene
generalmente por la combinacin de lazadas (que producen un agujero) y 2
puntos tejidos juntos (que restablecen
el equilibrio). El tejido resultante tiende
a quedar al bies.
V.1: 1 d., * 1 laz., 2p.d. juntos*, 1 d.
V. pares: tej. r.
V.3: 2 d., * 1 laz., 2p.d. juntos*
Ojo de gato (reversible): textura gruesa

con grandes aberturas. Esta puntada,
tejida con hilo fino y agujas medianas,
puede servir para confeccionar un chal.
La tensin debe ser bastante floja para
poder tejer 4 puntos juntos.
V.1: 2 r., *1 laz., 4p. juntos r.*, 2 r.
V.2: 2 d., * 1 d., d.r.d. en la lazada de la
vuelta anterior*, 2 d.
V.3: tej. d.
.i
Puntada turca: el aumento de calados

con lazadas se combina con un surjete
sencillo (pg. 292) para producir un
motivo semejante a los calados oblicuos, pero ms delicado.
Todas las v.: * 1 laz., desl. 1 p., 1 d.,
monte por encima el p. desl. *
304
Calado de red: motivo sumamente ligero que recuerda una puntada de gancho. Resulta fcil de hacer y muy indicaEla para un chal o cobijita de beb.
Esta puntada queda muy bonita tejida
con agujas medianas o gruesas. Hay
que plancharla cuidadosamente, pues
tiende a quedar al bies.
tymero de puntos: cualquiera
V.1 (revs de la labor): tej. r.
V.2: 1 d., * 1 p. intercalado (en el hilo
horizontal que une el 1 er p. al 2 o p.), 1
d., monte el p. intercalado sobre el
p.d. *
Jersey 280
r
1
1':
Resorte de encaje: combinacin de calados y jersey. En la foto se muestra el

derecho, pero el revs resulta.igualmente atractivo.
V.1 (revs de la labor): 2 r., * 1 laz.,
1 surj. senc., 1 d., 2p. juntos d., 1 laz.,
2 r. *
V. pares:*~ d., 5 r.*, 2 d.
V.3: 2 r.,*1d., 11az., 1 surj. dble. [1 p.
desl. d., 2p.d. juntos, monte p. desl.
por encima de los 2p. juntos). 1 laz., 1
d., 2 r. *
Campanillas: puntada de fantasa muy

adecuada para un chal o prenda infantil.
V. 1 y 3: 1 d., * 1 laz., 1 dism. dble.
[2p. juntos d. atr., vuelva a la ag. izq. el
p. obtenido, monte el p. sig. sobre ste
y vuelva a tomarlo con la ag. der.). 1
laz., 5 d.*, 1 laz., 1 dism. dble., 1 laz.,
1 d.
V.2 y todas las v. pares: tej. r.
V.5: 1 d., *3d., 1 laz., 1 surj. senc., 1
d., 2p. juntos d., 1 laz. *, 4 d.
V. 7: 1 d., * 1 laz., 1 dism. dble., 1 laz.,
1 d.*, 1 laz., 1 dism. dble., 1 laz., 1 d.
Racimos de calados: mltiplo de 8

..
V.1: *.1 laz., 1 d. atr., 1 laz., 1 ~~tj:
senc., 5 d.*
V.2: *4 r., 2p. juntos r. atr., 3 r. *

V.3: * 1 laz., 1 d. atr., 1 laz., 2 d.,
surj. senc., 3 d.*
V.4: * 2 r., 2p. juntos r. atr., 5 r. *
V.5: * 1 d. atr., 1 laz., 4 d., 1 surj.
senc., 1 d., 1 laz. *
V.6: * 1 r., 2p. juntos r. atr., 6 r. *
V. 7: * 5 d., 2p. juntos d., 1 laz., 1 d.
atr., 1 laz. *
V.8: *3 r., 2p. juntos r., 4 r. *
V.9: *3d., 2p. juntos d., 2 d., 1 laz., 1
d.atr., 11az.*
V.10: *5 r., 2p. juntos r., 2 r.*
V.11: * 1 laz., 1 d., 2p. juntos d., 4 d.,
1 laz., 1 d. atr. *
V.12: *6 r., 2p. juntos r., 1 r.*
C~lado de herraduras: una de las bonitas puntadas creadas en las islas

Shetland en el siglo XIX, poca en la
que se preferan pumadas con la ligereza del encaje.
Nmero de puntos: mltiplo de 1O ms 1
V.1: 1 d., * 1 laz., 3d., 1 surj. dble., 3
d., 1 laz., 1 d.*
V.3: 1 d., * 1 d., 1 laz., 2 d.,
surj.
dble., 2 d., 1 laz., 2 d.*
V.5: 1 d., * 2 d., 1 laz., 1 d.,
surj.
dble., 1 d., 1 laz., 3d.*
V. 7: 1 d., * 3 d., 1 laz., 1 surj. dble., 1
laz., 4 d.*
Calados en zigzag: los dos lados

quedan festoneados. Resulta muy boni
to para un chal o una cobija.
V.1: 1 d., 1 r., *11az., 1 d., 1 r.*
V.2, 4, 6, 8, 10: * 1 d., 2p. juntos r., 1
laz. *, 1 d., 1 r.
V.3, 5, 7, 9: 1 d., 1 r., * 1 laz., 2p. juntos d., 1 r.*
V.11, 13, 15, 17, 19: 1 d., 1 r., *1
surj. senc., 1 laz., 1 r. *
V.12, 14, 16,18 y 20: *1 d., 1 laz.,
2p. juntos r. atr. *, 1 d., 1 r.
V.21: 1 d., 1 r., * 1 laz., 1 surj. senc.,
1 r. *
V.22: Repita desde la vuelta 2
Jacintos: delicadas campanillas o flores

agrupadas sqbre un fondo calado que
resultan especialmente atractivas para
un chal. La tensin debe mantenerse algo floja.
V.1 (revs): 1 d., * 5p. juntos r., en el p.
sig. tej. d.r.d.r.d. *, 1 d.
V.2 y 4: tej. r.
V.3: 1 d., *en el p. sig. tej. d.r.d.r.d.,
5p. juntos r. *, 1 d.
V.5: inserte la ag. en el p. para tej. al d.,
y enrolle 3 veces el hilo alrededor de la
ag. antes de formar el p. (Em toda la v.)
V.6: tej. cd. p. al r. tomando slo una
gaza y dejando caer las otras dos.
305
!.
Tipos
Tensin del hilo 281

de puntadas

Puntadas caladas
Espiguilla calada: se aumenta en la
vuelta 9 y se disminuye en la 11 .
V.1: * 5 d., 1 laz., 2p. juntos d., 1 d.*,
1 d.
V.3: * 3 d., 2p. juntos d. atr., 1 laz., 1
d., 1 laz., 2p. juntos d.*, 1 d.
V.5: 1 d., * 1 d., 2p. juntos d. atr., 1
laz., 3 d., 1 laz., 2p. juntos d.*
V.7: * 1 laz., 2p. juntos d. atr., vulvalos a la ag. izq., pase el p. de aliado por
encima y vulvalo a la ag. der., 1 laz., 5
d.*' 1 d.
V.9: * 1 d., tej. d. del. y atr. del p. sig.,
6 d.*' 1 d.
V.11: * 2p. juntos d., 4 d., 1 laz., 2p.
juntos d., 1 d.*, 1 d.
Repita a partir de la v. 3
Resorte con calados diagonales: puntada de resorte y de calados diagonales.

V.1: * 3r., 1 laz., 1 surj. senc., 5 d.*, 3 r.
V.2: *3d., 4 r., 2p. juntos r. atr., 1 laz.,
1 r. *, 3 d.
V.3: *3 r., 2 d., 1 laz., 1 surj. senc., 3
d.*, 3 r.
V.4: * 3 d., 2 r., 2p. juntos r. atr., 1
laz., 3 r. *, 3 d.
V.5: * 3 r., 4 d., 1 laz., 1 surj. senc., 1
d.*, 3 r.
V.6: *3d., 2p. juntos r. atr., 1 laz., 5
r.*, 3d.
V.7: *3 r., 7 d.*, 3 r.

V.8: * 3 d., 7 r. *, 3 d.
Helecho miniatura: elegante motivo de

encaje cuyo borde de montado queda ligeramente festoneado; adecuado para
ropas de beb, prendas de vestir y chales. Emplee hilo mediano.
V.1 y todas las v. impares (revs): tej. r.
V.2: *2p. juntos d., 2 d., 1 laz., 1 d., 1
laz., 2 d., 1 surj. senc., 1 r., 1 d., 1 r. *
V.4: *2p. juntos d., 1 d., 1 laz., 3d., 1
laz., 1 d., 1 surj. senc., 1 r., 1 d., 1 r. *
V.6: *2p. juntos d., 1 laz., 5 d., 1 laz.,
1 surj. senc., 1 r., 1 d., 1 r. *
Celosa: enrejado en relieve; atractivo

motivo para suteres y sacos.
V.1: * 2 d., 2p. juntos d., 1 laz., 3 d.*
V.2: * 1 r., 2p. juntos r. atr., 1 laz., 1 r.,
1 laz., 2p. juntos r., 1 r. *
V.3: * 2 p. juntos d., 1 laz., 3d., 1 laz.,

1 surj. senc. *
V.4 y 8: tej. r.
V.5: * 1 laz., 1 surj. senc., 5 d.*
V.6: * 1 laz., 2p. juntos r., 2 r., 2p. juntos r. atr., 1 laz., 1 r. *
V. 7: * 2 d., 1 laz., 1 surj. senc., 2p. juntos d., 1 laz., 1 d.*
Puntada de helechos: helecho grande.

V.1: * 1 d., 1 surj. dble., 9 d., 1 laz., 1
d., 1 laz., 2 r., 1 laz., 1 d., 1 laz., 9 d.,
1 surj. dble. *
V.2 y todas las v. pares: * 13 r., 2 d.,
Calados en ngulos: puntada de

fantasa en forma de V sobre un fondo
de jersey. Muy atractivo para un suter.
V.1: * 1 laz., 1 surj. senc., 8 d.*
V.2 y tds. las v. pares: tej. r.
V.3: * 1 d., 1 laz., 1 surj. senc., 5 d.,
2p. juntos d., 1 laz. *
V.5: *2 d., 1 laz., 1 surj. senc., 3d.,
2p. juntos d., 1 laz., 1 d.*
V.7: *5 d., 1 laz., 1 surj. senc., 3d.*
V.9: *3d., 2p. juntos d., 1 laz., 1 d., 1
laz., 1 surj. senc., 2 d.*
V.11: * 2 d., 2p. juntos d., 1 laz., 3d.,
1 laz., 1 surj. senc., 1 d.*
14 r. *
V.3: * 1 d., 1 surj. dble., 8 d., ( 1 laz., 1
d.) 2 veces, 2 r., (1 d., 1 laz.) 2 veces,
8 d., 1 surj. dble. *
V.5: * 1 d., 1 surj. dble., 7 d., 1 laz., 1
d., 1 laz., 2 d., 2 r., 2 d., 1 laz., 1 d., 1
laz., 7 d., 1 surj. dble. *
V.7: * 1 d., 1 surj. dble., 6 d., 1 laz., 1
d., 1 laz., 3d., 2 r., 3d., 1 laz., 1 d., 1
V.9: * 1 d., 1 surj. dble., 5 d., 1 laz., 1
d., 1 laz., 4 d., 2 r., 4 d., 1 laz., 1 d., 1
306
::.t-
Punto deslizado 288

Punto alargado 288
'1~
...
.,,.
4'
Calado horizontal ingls: tiras caladas

sobre un fondo de jersey. En el ejemplo,
los calados se repiten cada diez vueltas,
pero pueden estar a mayor o menor distancia; una sola tira es un bonito adorno.
V.1, 3, 5, 7, 9, 10: tej. d.
V.2, 4, 6, 8: tej. r.
V.11: * 1 laz., 2p. juntos r. *
V.12: tej. d.
Rayas horizontales caladas: doble tira

de calados alternada con tiras de chinitos (o jersey o punto de arroz). Esta
puntada se puede emplear para un
adorno o para toda la prenda.
V.1 a 6: tej. d.
V.7 y 9: * 1 laz., 2p. juntos d.*
V.8 y 10: * 1 laz., 2p. juntos r. *
Rayas caladas: resorte calado sobre un

fondo de jersey al revs. Esta puntada se
puede hacer as o tejer varios mltiplos
del calado para un efecto de encaje.
V.1: *4 r., 2p. juntos d., 1 laz., 2 d.*,
4 r.
V.2: *4 d., 2p. juntos r., 1 laz., 2 r. *, 4 d.
Calado sencillo con chinitos: tiras de

puntos alargados que alternan con tiras
de chinitos (o jersey o punto de arroz) .
Las hileras caladas pueden estar a ms
o menos distancia.
V.1 a 4: tej. d.
V.5: tej. cd. p. al d. enrollando el hilo 2
veces alrededor de la ag.
V.6: tej. cd. p. al d. dejando caer la gaza extra
Mariposas: muy bonito para prendas infantiles.

V.1 y 3: 5 d., * 2p. juntos d., 1 laz., 1
d., 1 laz., 1 surj. senc., 5 d.*
V.2 y 4: * 7 r., 1 p. desl. c.p.r., 2 r. *, 5 r.
V.5 y 11: tej. d.
V.6 y 12: tej. r.
V.7 y 9: * 2p. juntos d., 1 laz., 1 d., 1
laz., 1 surj. senc., 5 d.*, 2p. juntos d.,
1 laz., 1 d., 1 laz., 1 surj. senc.
V.8 y 10: *2 r., 1p. desl. c.p.r., 7 r.*,
2 r., 1 p. desl. c.p.r., 2 r.
Calado torcido doble: dos vueltas de

puntos alargados, al revs y al derecho,
forman una "incrustacin" de encaje
muy atractiva. Se puede emplear una
vuelta de esta puntada para un borde de
adorno, o varias vueltas para lograr un
tejido calado.
V.1, 3, 5 y 7: tej. d.
V.2, 4 y 6: tej. r.
V.8 (revs de la labor): tej. al d.
enrollando el hilo 2 veces alrededor de
la ag. (00)
V.9: rep. la v. 8, dejando caer la gaza
suplementaria
V.10: tej. d., dejando caer la gaza
suplementaria
307
Tipos de puntadas
Tensin del hilo 281
Introduccin a las puntadas cruzadas

Las puntadas cruzadas, obtenidas entrecruzando dos o tres puntos, producen
un bonito relieve. Algunas de estas puntadas son en realidad trenzas en miniatura (vanse los ochos y trenzas en las
pgs. 310-311), pero se hacen ms rpido porque no requieren aguja auxiliar.
Otras puntadas cruzadas producen tejidos con el aspecto y la firmeza de la
tela. La cesta (a la derecha) constituye
un ejemplo de ello. En este caso, el cruce fija los puntos y limita su elasticidad.
Para cruzar dos puntos se teje prime-
ro el segundo punto de la aguja izquierda y luego el primero, dejando caer los

dos puntos a la vez. Para hacerlo sin esfuerzo y sin estirar el hilo, hay que mantener una tensin bastante floja.
Tenga presente que si se teje en la
parte delantera de la gaza, los puntos
cruzados se inclinan a la izquierda,
mientras que si se teje en la parte de
atrs, se inclinan a la derecha (pgs.
294-295). Se sugiere el uso de un hilo liso, a causa de la riqueza de textura de
las puntadas cruzadas.
Cesta: los puntos cruzados a derecha e

izquierda forman un tejido muy firme
parecido a una tela.
V.1: *2 d. cr. a izq.*
V.2: 1 r., * 2 r. cr. a der.*, 1 r.
Puntadas cruzadas
308
Avispero: efecto tridimensional obtenido cruzando dos puntos al derecho alternativamente a derecha y a izquierda.
Se parece al bordado de nido de abeja.
V.1: *2 d. cr. a der., 2 d. cr. a izq.*
V.2 y tds. las v. pares: ter. r.
V.3: * 2 d. cr. a izq., 2 d. cr. a der.*
Cesta combinada: motivo decorativo

grande, apropiado para una labor con
adorno acanalado. Se puede insertar
una sola tira sobre un fondo de jersey al
derecho o al revs para adornar una
prenda de vestir.
V.1: *5 r., 1 d., (2 d. cr. a izq.) 3
veces*, 5 r.
V.2: 5 d., * 1 r., (2 r. cr. a der.) 3 veces,
5 d.*
Nudos de puntos cruzados: los puntos

cruzados y los dos aumentos forman
nudos de mediano grosor sobre un fondo d6 jersey.
Nmero de puntos: mltiplo de 4 ms 2 .
V.1 y 3: tej. d.
V.5: * 2 d., 2 d. cr. a izq., ( 1 laz., monte
el 2 o p. de la ag. der. sobre el 1 er p. y
la laz.) 2 veces*, 2 d.
Resorte con puntos cruzados: produce

un tejido muy elstico incluso despus
de numerosas lavadas.
V.1: 1 r., * 2 d. cr. a der., 1 r. *
V.2: 1 d., *2 r., 1 d.*
rll
,.
Cadenas: parecen resorte trenzado,

pero son ms fciles de hacer.
V.1: *4 r., 2 d. cr. a izq., 2 d. cr. a
der.*, 4 r.
V.2: *4 d., 4 r.*, 4 d.
V.3 y 5: *4 r., 1 d., 2 r., 1 d.*, 4 r.
V.4 y 6: *4 d., 1 r., 2 d., 1 r. *, 4 d.
Rombos: motivo de rombos bastante

adecuado para un suter de nio.
V.1: 3d., *2 d. cr. a der., 4 d.*, 2 d.
cr. a der., 3 d.
V.3: * 2 d., 2 d. cr. a der., 2 d. cr. a
izq.*, 2 d.
V.5: 1 d., * 2 d. cr. a der., 2 d., 2 d. cr.
a izq.*, 1 d.
V.7: *2 d. cr. a der., 4 d.*, 2 d. cr. a
der.
V.9: 1 d., *2 d. cr. a izq., 2 d., 2 d. cr.
ader.*, 1 d.
V.11: * 2 d., 2 d. cr. a izq., 2 d. cr. a
der.*, 2 d.
Resorte chino: se puede utilizar para

una prenda de vestir (como se muestra)
o aisladamente, para aadir un detalle
interesante a un tejido liso.
V.1: *5 r., 2 d. cr. a der., 2 d. cr. a
izq.*, 5 r.
V.2 y 4: tej. los p. como se presenten
(al d. los p.r. y al r. los p.d. de la v. anterior)
V.3: * 5 r., 2 d. cr. a izq., 2 d. cr. a
der.*, 5 r.
Ramitas: delicadas ramas trazadas

sobre un fondo de jersey.
ms 2
V.1: * 1 d., 2 d. er. a der., 2 d., 2 d. cr.
a der., 1 d., 2 d.cr. a izq., 3d.*, 2 d.
V.3: *4 d., 2 d. cr. a der., 3d., 2 d. cr.
a izq., 2 d.*, 2 d.
V.5: *3d., 2 d. cr. a der., 1 d., 2 d. cr.
a izq., 2 d., 2 d. cr. a izq., 1 d.*, 2 d.
V.7: *2 d., 2 d. cr. a der., 3d., 2 d. cr.
a izq., 4 d.*, 2 d.
Resorte de espiga: vistoso y muy elstico; se obtiene cruzando un punto a travs de dos (pg. 295).
Nmero de puntos~ mltiplo de 9 ms 3
V.1: * 3 r., (cr. a travs 2p. d. a der.) 3
veces*, 3 r.
V.2 y tds. las v. pares: *3d., 6 r. *,3d.
V.3: * 3 r., 1 d., (cr. a travs 2p. d. a
der.) 2 veces, 1 d.*, 3 r.
Palmeras: mltiplo de 14 ms 6
V.1 y 5: 6 d., *2d., 2 d. cr. a der., 2 d.
cr. a izq., 8 d.*
V.3: 6 d., * 1 d., 2 d. cr. a der., 2 d., 2
d. cr. a izq., 7 d.*
V.7: 6 d., *3d., 1 surj. senc. del que se
vuelve a tejer el 1~r p., 9 d.*
V.9 y 19: tej. d.
V.11 y 15: * 1 d., 2 d. cr. a der., 2 d.
cr. a izq., 9 d.*, 2d. cr. a der., 2 d. cr. a
izq., 1 d.
V.13: * 2 d. cr. a der., 2 d., 2 d. cr. a
izq., 8 d.*, 2 d. cr. a der., 2 d., 2 d. cr.
a izq.
V.17: 2 d., * 1 surj. senc. del que se
vuelve a tejer el 1er p., 12 d.*, 1 surj.
senc. y se vuelve a tejer el 1 er p., 2 d.
309
---------------------------------------------------------------------
Tipos de puntadas
Agujas de dos puntas 272
Aguja auxiliar 2 7 3
Ochos y trenzas con aguja auxiliar 29 5
Introduccin a los ochos y las trenzas

Los ochos y las trenzas son de las puntadas ms bonitas; su tcnica requiere
mucha prctica, pero, una vez dominada, sus aplicaciones son numerosas.
Las trenzas se suelen obtener encimando cuatro o ms puntos. Se emplea
una aguja de dos puntas, o una auxiliar,
para apartar unos puntos mientras se tejen los otros. Los puntos mantenidos
delante de la labor producirn una inclinacin a la izquierda, y mantenidos por

atrs, una inclinacin a la derecha. La
trenza tendr ms relieve si se teje al derecho sobre un fondo al revs.
Aunque las trenzas se pueden hacer
con estambre delgado, generalmente se
reservan para prendas sport tejidas con
estambre grueso.
-.
-~'-,
:;;;:
-
Ochos planos: trenzado clsico sobre

un fondo de jersey al revs.
V.1 y 3: * 3 r., 4 d.*, 3 r.
V.2, 4 y 6: *3d., 4 r.*, 3d.
V.5: * 3 r., T.4 del. [desl. 2p. en ag.
aux. del., tej. 2p. d., tej. al d. los 2p.
apartados]*, 3 r.
Ochos y trenzas
~-"'
,J~v
~;1
Ochos: espiral que resulta de la torsin

constante de la trenza hacia la derecha.
Nmero de puntos: mltiplo de 9ms 3
V.1 y 3: * 3 r., 6 d.*, 3 r.
V.2, 4 y 6: *3d., 6 r. *, 3d.
V.5: *3 r., desl. 3p. en la ag. aux. atr.,
3d., tej. d. 3p. apartados*, 3 r.
Canasta trenzada: cruzado en relieve

obtenido por trenzas inclinadas a derecha y a izquierda.
V.1:tej.d.
V.3: 2 d., *desl. 2p. sobre ag. aux.
atr., 2 d., tej. al d. los 2p. apartados*,
. _jff
2 d.
V.5: *desl. 2p. en la ag. aux. del., 2 d.,
tej. al d. los 2p. apartados*
Repita a partir de la 2 a vuelta
Viento de arena: las trenzas forman ondulaciones ininterrumpidas.

V.1, 5 y 9: tej; d.
V.2 y tds. las
pares: tej. r.
V.3: *desl. 3p. en la ag. aux. del., 3d.,
tej. al d. los 3p. apartados, 6 d.*
V.7: *6 d., desl. 3p. en la ag. aux. atr.,
3d., tej. al d. los 3p. apartados*
Repita a partir de la 3 a V.
v.
,_
4t
'-
l.
~--
310
Puntada de avena: motivo de curvas

suaves con un ligero relieve.
V.1 y 5: *2 d., desl. 1p. c.p.r., 1 d.*,
1 d.
V.2 y 6: 1 r., * 1 r., 1 p. desl. c.p.r., 2 r. *
V.3: *desl. 2p. en la ag. aux. atr., tej. al
d. 1 p. desl. 2 v. antes, tej. d. los 2p.
apartados, 1 d.*, 1 d.
V.4 y 8: tej. r.
V.7: 1 d., * 1 d., ponga el p. desl. en la
ag. aux. del., 2 d., tej. al d. el p.
apartado*
." '
'"
Minaretes: finas torrecillas formadas

con trenzas.
V.1, 3 y 5:4 r., *2 d., 4 r.*
V.2 y 4: 4 d., * 2 r., 4 d.*
V.6: 4 d., *h. del., desl., 2p. c.p.r., h.
atr., 4 d.*
V.7: 4 r., *desl. 2p. en la ag. aux. del.,
2 r., 1 laz., tej. los p. apartados tomando 2 juntos d. atr., desl. 2p. en la ag.
aux. atr., 2p. juntos d., 1 laz., tej. al r.
los p. apartados, 4 r. *
V.8: 4 d., * 2 r., 1 d. atr., 2 r., 1 d. atr.,
2 r., 4 d.*
Cuerda trenzada: motivo grande y muy
lucidor.
V.1 y 5: *5 r., 18 d.*, 5 r.
V.2 y tds.las v. pares: * 5 d., 18 r. *, 5 d.
V.3: * 5 r., {desl. 3 p. en ag. aux. atr., 3
d., tej. d. los 3p. apartados) 3 veces*,
5r.
V. 7: * 5 r., 3d., {desl. 3p. en la ag. aux.
del., 3 d., tej. d. los 3p. apartados) 2
veces, 3 d.*, 5 r.
1
1
.l
Tejido irlands 315
Ochos gigantes: motivo grande.
tt..

V.1 y las v. impares (revs de la labor):
* 2 d., 2 r. *, 2 d.
V.2, 4, 6 y 8: *2 r., 2 d.*, 2 r.
V.10: 2 r., *desl. 4 p. en la ag. aux.
del., 2 d., desl. los 2p. r. de la ag. aux. a
la ag. izq. y tej. al r.; tej. al d. los 2 ltimos p. apartados, (2 r., 2 d.) 2 veces,
2 r. *
V.12, 14, 16 y 18: *2 r., 2 d.*, 2 r.
V.20: *(2 r., 2 d.) 2 veces, 2 r., desl.
4p. en la ag. aux. atr., 2 d., desl. los 2
p. r. de la ag. aux. a la ag. izq. y tej. al
r., tej. al d. los 2 ltimos p. apartados*,
2r.
.;.
;~tit~
K_,.,-
t..*~;'
J
.2'"
V.1, 3, 5, 7, 9 y 11 (revs de la labor):

2 d., * 2p. juntos r., 1 laz., 2 r., 2 d.*
V.2, 4, 6, 8 y 10: 2 r., * 1 surj. senc., 1
laz., 2 d., 2 r.*
V.12: 2 r., *desl. 2p. en la ag. aux.
del., 1 surj. senc., 1 laz., tej. al d. los
2p. apartados, 2 r. *

V.1 y tds.las v. impares (revs de la labor): *2 d., 2 r.*, 2 d.
V.2, 4 y 6: *2 r., 2 d.*, 2 r.
V.8: *2 r., desl. 3p. en la ag. aux. del.,
3d., tej. al d. los 3p. apartados*, 2 r.,
2 d., 2 r.
V.10, 12 y 14: *2 r., 2 d.*, 2 r.
V.16: 2 r., 2d., 2 r., *desl. 3p. en la ag.
aux. atr., 3d., tej. al d. los 3p. apartados, 2 r. *
,.
,J
'
Enrejado: ejemplo de trenzas hechas
con nmero desigual de puntos.
"-
.;;~
f,. ~
f~ :<A
ii
'*' .
.Trenzas cruzadas: motivo de fondo formado por trenzas alargadas.

V.1: *T.4 atr. [desl. 2p. en ag. aux.
atr., 2 d., tej. los p. apartados], T.4 del.
[desl. 2 p. en la ag. aux. del., 2 d., tej.
al d. los p. apartados)*
V.2, 4, 6 y 8: tej. r.
V.3 y 7: tej. d.
V.5: *T.4 del., T.4 atrs (detalles entre
corchetes en la 1 a v.) *
.;~,:~
f:~--
"?_A
")
~-',1
.<;.
~;~
Ochos calados: combinacin de trenzas

y calados adecuada para estambres finos y medianos.
~
'~~~
~
Panal: muy utilizado en los suteres

irlandeses.
,..
~
f
j
~-,.
,J~''
'
,i
~,,
..
V.1 y 3: * 2 r., 2 d., 2 r. *

V.2 y tds. las v. pares: tej. los p. tal
como se presentan
V.5: *desl. 2p. en la ag. aux. atr., 1 d.,
tej. al r. los 2p. apartados, desl. 1 p. en
la ag. aux. del., 2 r., tej. al d. 1 p.
apartado*
V.7 y 9: *1 d., 4 r., 1 d.*
V.11: *desl. 1 p. en la ag. aux. del., 2
r., tej. al d. el p. apartado, desl. 2p. en
la ag. aux. atr., 1 d., tej. al r. los 2p.
apartados*
'l
~~
Eslabones: puntada grande y vistosa.

V.1, 3, 5 y 7 (revs de la labor): *6 d.,
3 r. *, 6 d.
V.2, 4 y 6: *6 r., 3d.*, 6 r.
V.8: *6 r., desl. 3p. en la ag. aux. del.,
3 r., tej. al d. los 3p. apartados, desl.
3p. en la ag. aux. atr., 3d., tej. al r. los
3 p. apartados*, 6 r.
V.9, 11, 13y 15: 9d., *6r., 12d.*,
9 d.
V.10, 12 y 14:9 r., *6 d., 12 r.*, 9r.
V.16: *6 r., desl. 3p. en la ag. aux.
atr., 3 d., tej. al r. los 3p. apartados,
desl. 3p. en la ag. aux. del., 3 r., tej. al
d. los 3p. apartados*, 6 r.
..l
311

Gazas de gancho 388
Tipos de ,puntadas
Puntada de margarita: mltiplo de 1O
ms 8
V.1. 3 y 5: tej. d.
V.2, 4 y 6: tej. r.
V. 7: 2 d., flor [inserte la ag. en el punto
3 v. ms abajo que el 2 o ~ae la ag.
izq., saque la gaza, 2 d., saque una 2 a
gaza partiendo del mismo p., 2 d., saque una 3 a gaza de la misma forma).
*6 d., flor*, 2 d.
V.8: 2 r., *(2p. juntos r., 1 r.) 2 veces,
2p. juntos r., 5 r. *, (2p. juntos r., 1 r.)
2 veces, 2p. juntos r., 1 r.
V.9, 11 y 13: tej. d.
V.10, 12 y 14: tej. r.
V.15: 7 d., *flor, 6 d.*, 1 d.
V.16: 2 r., *5 r., (2p. juntos r., 1 r.) 2
veces, 2p. jl.j"ltos r. *, 6 r.
La 1 a gaza debajo de la 3 a vuelta
Tres gazas a partir del mismo punto
Hebra muy floja tras los puntos deslizados
La aguja pasa bajo las tres hebras
Lazos: hebras horizontales anudadas.

Nmero de puntos: mltiplo de 1O ms .7:
V.1 y 3 (revs de la labor): tej. r.
V.2, 4, 6 y 8: tej. d.
. :
V.5, 7 y 9: 6 r., *h. atr., desl, 5p_.,'h.
del., 5 r. *, 6 r.
V.1 0: 8 d., *lazo [pase la ag. aer: Oqjo
las 3 hebras, tej. el p. sig. pasin~o' la.:
gaza bajo las hebras). 9 d.*. lii'Z<. 8 d':
V.11 y 13: tej. r.
V.12, 14, 16 y 18: tej. d.
V.15, 17 y 19: 1 r., *h. atr., desl. 5p.,
h. del., 5 r. *, h. atr., desl. 5p., 1.r..
V.20: 3d., *lazo, 9 d.*, lazo, 3d ..
Puntada de alfombra: textura afelpada

que se presta a la confeccin de tapetes, cojines y bordes de adorno. La longitud de las gazas se puede cambiar enrollando el hilo en uno o tres dedos en
lugar de dos. Este efecto tambin se
puede obtener con gancho.
V.1 y 3: tej. d.
V.2: 1 d., *bucle [inserte la ag. en el p.
sig.,. enrolle el hilo alrededor de la ag., y
de 2 dedos de la mano izq., y otra vez
alrededor de la ag., saque 2 gazas a travs del p. y vuelva a ponerlas en la ag.
izq., para tejerlas juntas al d. por atrs
de la ag.]. 1 d.*
V.4: 2 d., * 1 bucle, 1 d.*, 1 d.
El hilo se enrolla en dos
312
dedo~
(mano izq.)
Las dos gazas pasan a travs del punto
---:------------------------------------------------------------------~---~---- --~~~'~-,-~~-~-
Agujas de dos puntas 2 7 2

Agujas auxiliares y de punta roma 273
Smocks
Smock 1: resorte 2/2 en el que algunos
puntos se unen a intervalos regulares
para formar un nido de abeja. Se necesita una aguja auxiliar de dos puntas
(2p.).
Nmero de puntos: mltiplo de 8 ms 1O

V.1 y tds. las v. impares (revs de la labor): *2 d., 2 r.*, 2 d.
V.2 y 4: * 2 r., 2 d.*, 2 r.
V.6: * 2 r., amarre 6 p. [desl. 6p. en la
ag. aux. del., enrolle el hilo de la bola 2
veces alrededor de los 6p., tej. 2 d., 2
r., 2 d., sacndolos de la ag. aux.] *, 2
r., amarre 6p., 2 r.
V.8 y 10: *2 r., 2 d.*, 2 r.
V.12: 2 r., amarre 2p. d., 2 r., *amarre
6p., 2r. *, amarre 2p. d., 2 r.
El hilo se enrolla en la aguja auxiliar
Se tejen los puntos apartados
Resorte listo para el bordado
El nido de abeja trabajado en 2 vueltas
Smock 11: resortes cosidos entre s para

formar un nido de abeja. El tejido debe
medir el doble de la anchura deseada.
V.1: *1 d., 3 r.*, 1 d.
V.2: *1 r., 3d.*, 1 r.
Con un hilo que haga juego o contraste
y una aguja de punta roma, empiece en
la esquina s~,~perior der. a unir las 2 primeras lneas en relieve. Pase la aguja por
atrs y squela 3 vueltas ms abajo al
lado de la 2 a lnea para unirla a la 3 a
Pase el hilo por atrs de la labor y suba
a la vuelta superior para coser la 3 a y
4 a lneas. Siga uniendo las lneas por
pares alternados en cada fila.
Smock de jersey: nido de abeja sobre

jersey. El smock tambin se puede hacer sobre otras puntadas.
Nmero de puntos: mltiplo de 4, 5 6,
segn el espacio dekeado entre las puntadas de smock.
La anchura del tejido debe ser el doble
de la que se desee obtener. Hilvane
lneas paralelas a todo lo ancho del tejido procurando abarcar siempre el mismo punto vertical. Espacie los hilvanes
4(5 6 6) puntos y 4(5 6 6) vueltas. Jale
los hilvanes para obtener la anchura
deseada; ffjelos. Haga el nido de abeja
en las lneas "levantadas"; quite los hilvanes.
Hilvanado del tejido que se va a fruncir
El nido de abea trabaado en 2 vueltas
313
______ _ j
Tipos de puntadas
Puntadas de nudos
Moscas al tresbolillo: nudo obtenido tejiendo varias veces el mismo punto y
montando luego los puntos suplementarios sobre el 1 . El grosor del nudo
depende del nmero de gaza~~jidas en
el mismo punto. Se puede va-fiar el nmero de moscas y los espacios entre
ellas.
V.1 y 5: tej. d.
V.3: 1 d., *mosca [(tej. d. del. y atr. de
la gaza) 2 veces, monte el 2 , 3 o y 4 o
p. sobre el 1 ], 5 d.*, mosca, 1 d.
V. 7: 4 d., *mosca, 5 d.*, mosca, 4 d.
Tres puntos montados sobre uno solo
Garbanzos: nudos impresionantes, que

se forman trabajando varias veces el
mismo punto, tejiendo en ida y vuelta
los aumentos y montando, finalmente,
los puntos suplementarios. El grosor de
los garbanzos puede variarse. Esencialmente constituyen nudos decorativos
grandes con los que puede formar un
borde o esparcirles a su gusto por una
superficie.
En un fondo de jersey u otro, forme los
garbanzos del siguiente modo: (tej. d.
del. y atr. del mismo p.) 2 veces; (d la
vuelta a la labor y tej. r. e~tos 4 p., dle
la vuelta otra vez y tej. d.) 2 veces,
monte el 2 , 3 o y 4 p. sobre el 1 .
Espacie los garbanzos a su gusto o
como se muestra.
Punto de astracn: nudo ms pequei'lo

y fcil de hacer que los dos anteriores.
Se obtiene haciendo un aumento doble
en un punto, seguido de una disminucin doble en el siguiente. 'El punto de
astracn se utiliza mucho en el tejido
irlands. Observe que al final de la 2 8
vuelta se tienen dos puntos menos que
al principio de la labor; sin embargo, en
la 4 8 se restablece el equilibrio.
V.1 y 3: tej. r.
V.2: *3p. juntos r., d.r.d en el p. sig. *,
3 p. juntos r.
V.4: *d.r.d. en ell 8 rp., 3p. juntos r. *,
d.r.d. en el ltimo p.
Teja al revs un nuevo punto
El garbanzo terminado
Punto de avellana: nudo grande y plano

producido por un aumento doble seguido de dos vueltas sin aumentos ni
disminuciones.
V.1: *3 r., (1 d., 1 laz., 1 d.) en el p.
sig. *
V.2 y 3: *3 r., 3d.*
V.4: *3p. juntos r., 3d.*
V.5 y 11: tej. r.
V.6 y 12: tej. d.
V. 7: * 1 r., ( 1 d., 1 laz., 1 d.) en el p.
sig., 2 r. *
V.B: 2 d., *3 r., 3d.*, 3 r., 1 d.
V.9: 1 r., *3d., 3 r.*, 3d., 2 r.
V.10: 2 d., *3p. juntos r., 3d.*, 3 p.
juntos r., 1 d.
314
; ;
Suter irlands
El tejido irlands es una combinacin de
varias puntadas que forman un tejido
con mltiples dibujos. Originario de las
islas de Arn, se realiza en lana cruda.
El trenzado es caracterstico del tejido irlands. Tambin se encuentran
.otros motivos: nudos, motivos continuos como el rbol de la vida, o texturas en relieve como el punto de arroz.
Punto de arroz 280

Ochos y trenzas con aguja auxiliar 29 5
Ochos y trenzas 31 0-311
El suter tpico comprende una

amplia parte central, flanqueada por
dos tiras ms estrechas idnticas. Sobre
un fondo de jersey al revs, se disponen tres o cuatro motivos diferentes, a
menudo separados por dos puntos cruzados o un punto deslizado. En las
mangas tambin se repiten dos o tres
de los motivos elegidos.
De derecha a izquierda: 1. Arbol de la vida, 2. Ochos, 3. Moscas verticales, 4. Panal.
Instrucciones para el suter irlands

He aqu un modelo de suter irlands. Las instrucciones corresponden a un contorno de
pecho de 80, 85, 90 y 95 cm. El estilo es adecuado para una mujer, un hombre de talla pequea o un adolescente.
Materiales
5 (6-6-7) madejas de 100 g de lana peinada
color crudo, un par de agujas nm. 4 y otro
nm. 4 Y2, un juego de agujas auxiliares de dos
puntas del nm. 4.
Muestra
24 p. y 24 v. = 1 O cm de lado
Motivos de los paneles
MOTIVO 1 : rbol de la vida

Nmero de puntos.- mltiplo de 11
V.1: 5 r., 1 d., 5 r.
V.2: 5 d., 1 r., 5 d.
V.3: 3 r., T.2 atr. [desl. 1 p. en la ag. aux. atr.,
1 d., tej. r. el p. apartado], 1 d., T.2 del. [desl.
1 p. en la ag. aux. del., 1 r., tej. d. el p. apartado], 3 r.
V.4: 3d., h. del., desl. 1 p., h. atr., 1 d., 1 r., 1
d., h. del., desl. 1 p., h. atr., 3d.
V.5: 2 r., T.2 atr., 1 r., 1 d., 1 r., T.2 del., 2 r.
V.6: 2 d., h. del., desl. 1 p., h. atr., 2d., 1 r., 2
d., h. del., desl. 1 p., h. atr., 2 d.
V.7: 1 r., T.2 atr., 2 r., 1d., 2r., T.2 del., 1 r.
V.8: 1 d., h. del., desl. 1 p., h. atr., 3d., 1 r., 3
d., h. del., desl. 1 p., h. atr., 1 d.
MOTIVO 2: Ochos
V.1: h. atr., desl. 1 p., h. del., 2 r., desl. 4p. en
la ag. aux. del., 4 d., tej. d. los 4p. apartados, 2
r., h. atr., desl. 1 p.
V.2, 4, 6 y 8: 1 r., 2 d., 8 r., 2 d., 1 r.
V.3, 5 y 7: h. atr., desl. 1 p., h. del., 2 r., 8 d.,
2 r., h. atr., desl. 1p.
MOTIVO 3: Moscas verticales
V.1: 1 r., tej. del. y atr. del p. sig. 5 veces, desl.
los p. 2, 3,4 y 5 por encima del1 , 1 r.
V.2, 4, 6 y 8: tej. d.
V.3, 5 y 7: tej. r.
MOTIVO 4: Panal (parte central)
V.1: h. atr., desl. 1 p., h. del., 2 r., *T.4 atr.,
T.4 del.*, rep. de *a* 3 veces, 2 r., h. atr.,
desl. 1 p.
V.2, 4, 6 y 8: 1 r., 2 d., 32 r., 2 d., 1 r.
V.3 y 7: h. atr., desl. 1 p., h. del., 2 r., 32 d., 2
r., h. atr., desl. 1 p.
V.5: h. atr., desl. 1 p., h. del., 2 r., *T.4 del.,
T.4 atr. *, rep. de *a* 3 veces, 2 r., h. atr.,
desl. 1 p.
ESPALDA: con ag. del nm. 4, monte 98
(104-110-116) p., tej. 7.5 cm de resorte 1/1,
termnelo con una v. d., tej. r. la v. sig.
Ag. nm. 4%
V.1: tej. 2 (5-8-11) p. d.; en los 94 p. sig. forme los motivos 1, 2, 3, 4, 3, 2 y 1, tej. 2 (5-811) p. d.
V.2: tej. 2 (5-8-11) p. r.; en los 94 p. sig. contine los motivos, tej. 2 (5-8-11) p.r. hasta 40
(41 -42-42) cm
Hombro raglan: remate 5 (6-7-8) p. al principio
de las 2 v. sig.
V.sig.: 2 d., 2p. juntos d. atr., contine los motivos, 2p. juntos d., 2 d.
V.sig.: 3 r., contine los motivos, 3 r., repita
estas 2 ltimas v., otras 19(21-23-2 5) veces
V.sig.: 2 d., 3p. juntos d. atr., contine los motivos, 3p. juntos d., 2 d., dism. cada 2 v. 2 veces ms. Deje a la espera los 36 p. La sisa tiene
18.75 (20.6-22.5-23.75) cm
DELANTERO: trabjelo igual que la espalda
hasta que queden 62 (64-66-68) p.; termine
por una v. r.
Para formar el escote: 2 d., 2p. juntos d. atr.,
contine los motivos en los sig. 17 ( 18-19-20)
p., d la vuelta, remate 2p. y tej. hasta el final
de la v. Dism. un p. en el lado del cuello cada 2
v. 4 veces. Dism. al mismo tiempo un p. en la
sisa cd. 2 v. 6 (7-8-9) veces, terminando con
una v. r. D la vuelta a la labor, 2 d., 3p. juntos
d. atr., termine la v. Dism. as cd. 2 v. 2 veces.
Remate los 2p. Deje a la espera los 20p. centrales. Una el hilo al p. sig. y teja el lado izq. en
sentido inverso.
MANGA: con ag. nm. 4 monte 44 (46-48-50)

p., tej. 7.5 cm de resorte, terminando con una v
d. Tej. r. la v. sig. repartiendo 4 (6-8-8) aum.;
obtendr 48 {52-56-58) p. Ag. nm. 4}'2
V.1: 1 (3-1-2) d., 2 r., T. en 8 p. como en el
motivo 2, 2 r., h. atr., desl. 1 p., h. del., 2 r., T.
en 16 ( 16-24-24) p. como en el motivo 4, 2 r.,
h. atr., desl. 1 p., h. del., 2 r., T. en 8 p., 2 r., 1
(3-1-2) d. Contine estas instrucciones aumentando un p. (jersey) a cd. extremo cd. 3. 7 5 cm
hasta tener 62 (68-74-80) p. Llegue hasta 44
(45-45-46) cm, terminando con una v. r.
Hombro raglan: remate 5 (6-7-8) p. en el principio de cd. una de las 2 v. sig.
V. sig.: 2 d., 2p. juntos d. atr. Contine los motivos hasta los 4 ltimos p., 2p. juntos d., 2 d.
Dism. as cd. 2 v. 21 (23-25-27) veces. Deje a
la espera los 8 p. que quedan.
ESCOTE: con el derecho frente a usted y con
ag. 2p., tej. los 36 p. de la espalda dism. 6
(6-4-4) p. En la aguja quedan 30 (30-32-32) p.
Tej. los 8 p. de las mangas, dism. 1 p. a cada
extremo; quedan 6 p. Recoja y tej. 11 ( 12-1 314) p. d. En los 2 lados del cuello, tej. los 20 p.
centrales, 42 (44-46-48) p. del. del cuello, 84
(86-90-92) p. en total; resorte 111 durante 6.5
cm, remate.
ACABADO: monte las costuras de las mangas,
cosa las mangas a las sisas. Doble en dos el
borde del escote y csalo al interior de forma
invisible.
315
Tipos de puntadas/ Jacquard
Puntos del orillo 284

Empalme de dos hilos 285
Aumentos levantados 290

Bordado sobre tejido 348
Introduccin
Para trabajar con varios colores (Jacquard) se pueden emplear numerosos
mtodos, segn el modelo elegido y el
uso a que se destine. ~Cuando se tejen rayas horizontales,
espiguillas o un motivo que se repite a
todo lo ancho de la vuelta (vanse los
ejemplos de abajo), se cambia de color
al final de la vuelta. Si los colores alternan cada dos o cuatro vueltas, el hilo
que no se ha usado se puede deslizar en

el borde sin jalarlo. Tambin se puede
cortar y unirlo al nuevo hilo. Se deja
una hebra bastante larga para entretejerla a continuacin en el orillo.
En el caso de las franjas anchas verticales de un motivo incrustado o de
una manta escocesa, los cambios de color se producen al estar tejiendo la
vuelta. Los motivos se suelen tejer en
jersey, y los cambios de color se realizan por el revs. Los hilos de distintos
colores se cruzan para no producir
agujeros en la labor.
Para los motivos en los que se alternan dos colores con frecuencia, el hilo
no utilizado se pasa por el revs (pg.
318) o se entreteje por el revs (pg.
320). Estos mtodos aseguran la regularidad y rapidez del tejido, sobre todo
Cambio de color al final de una vuelta

Rayas horizontales: tiras de color a lo
ancho del jersey. Se puede tejer un nmero cualquiera de vueltas de cada color, pero el mnimo suele ser dos vueltas. El ejemplo muestra una serie de
diez vueltas verde oscuro, dos color ladrillo y cuatro color beige. Los cambios
de color se efectan al final de la vuelta.
El hilo no utilizado se sujeta de vez en
cuando en el orillo si hay muchas vueltas de un mismo color.
Punto de estrellas: textura en relieve,

que recuerda el aspecto de ciertas puntadas de gancho. Se obtiene tejiendo 3
veces en un grupo de 3 puntos. La tensin debe ser floja.
V.1 (claro): tej. r.
V.2 (claro): *haga una estrella [inserte
la ag. en un grupo de 3p. -c. p. tej. 3 p.
juntos-, pero tej. d. del., atr., del. de
cd. uno de los 3 p.L 1 d.*, 1 estrella
V.3 (oscuro): tej. r.
V.4 (oscuro): 2 d., * 1 estrella, 1 d.*, 1 d.
Espiguillas bicolores: tiras de color en

zigzag. En el ejemplo, cuatro vueltas
color ladrillo alternan con ocho vueltas
verdes. La vuelta de montado de una
espiguilla queda siempre festoneada,
formando picos.
V.1: * 1 d., 1 aum. levantado a la izq.,
4 d., 1 surj. dble., 4 d., 1 aum. levantado a la der.*
V.2: tej. r.
Punto tejido bicolor: los puntos deslizados y los tejidos parecen entrelazados.
Hay que emplear agujas de dos puntas
para poder tejer dos vueltas por el mismo lado sin voltear la labor.
V.1 (oscuro): tej. r.; vuelva al principio
de la vuelta
V.2 (claro): * 1 r., desl. 1 p. c.p.r. *
V.3 (oscuro): tej. d., vuelva al principio
de la vuelta
V.4 (claro): * 1 d., desl. 1 p. c.p.r. *
Punto de arena bicolor: efecto de rayas

verticales en el que, sin embargo, el
cambio de color se efecta al final de la
vuelta.
V.1 (claro): tej. d.
V.2 (claro): tej. r.
V.3 (oscuro): 1 d., *desl. 1 p. c.p.r., 1 d.*
V.4 (oscuro): * 1 d., h. del., desl. 1 p.
c.p.r., h. atr. *, 1 d.
Escalas bicolores: motivo muy sencillo

con efecto de ptica.
V.1 (claro): 2 d., *desl. 1 p. c.p.r., 5
d.*, desl. 1 p. c.p.r., 2 d.
V.2 (claro): 2 r., desl. 1 p. c.p.r., * 5 r.,
desl. 1 p. c.p.r. *, 2 r.
V.3 (oscuro): * 5 d., desl. 1 p. c.p.r. *,
5 d.
V.4 (oscuro): *5 d., h. del., desl. 1 p.
c.p.r., h. atr. *, 5 d.
316
si se utilizan las dos manos. Evidentemente, se necesitar ms hilo, pero a

cambio de ello la labor resultar ms
gruesa y abrigadora.
El bordado sobre un tejido de jersey
es una tcnica que recuerda el tejido
Jacquard. Los motivos, obtenidos
duplicando ciertos puntos, presentan
un ligero relieve que no se logra con el
tejido Jacquard.
Extremos de hilo entretejidos 282
Cmo leer una grfica
Tcnica del hilo cruzado por el revs

Amplias tiras verticales: las tiras
anchas o las grandes superficies de color imponen cambios de hilo en el transcurso de una vuelta. Hay que emplear
tantas bolas como colcres, y en cada
cambio cruzar los hilos por el revs de la
labor. Esta tcnica de cruzado evita los
agujeros. Las ilustraciones muestran el
derecho y el revs de la labor.
Incrustacin: motivo de uno o varios

colores que destaca sobre un fondo liso. Puede emplearse el mtodo descrito
arriba. Necesitar una bola de estambre
o un devanador para cada color diferente. Una vez terminado el motivo, se cortan los hilos dejando unos cabos bastante largos que se entretejern por el
revs. Tambin se puede bordar por encima un motivo (pg. 348).
i
Las instrucciones para un tejido de varios
colores, manta escocesa o motivo incrustado se presentan a menudo mediante
una grfica que permite visualizar fcil. mente el conjunto del motivo.
La grfica se confecciona en papel
cuadriculado; cada cuadrado representa
un punto y cada lnea una vuelta. Los
cuadrados vacos indican el color del fondo, y los cuadrados llenos los contrastes.
Si un modelo requiere ms de dos colores, cada uno se representa por un
smbolo, por ejemplo, un tringulo.
La grfica se lee con facilidad: se empieza por abajo, y se lee de derecha a izquierda para una vuelta al derecho, y de
izquierda a derecha para una vuelta al revs. Con ayuda de una regla se pueden
seguir las vueltas consecutivas.
La grfica en colores resulta todava
ms fcil de leer, pues indica directamente la posicin y el color de cada punto. No
obstante, la cuadrcula debe quedar claramente visible. Las grficas de un tejido
con distintos colores se parecen a las de
los bordados con punto de cruz o petit
point. Siguiendo los principios enunciados arriba, es posible utilizar una grfica
de bordado, por ejemplo, para realizar
una labor tejida. Conviene estudiar cmo
se adaptan a las exigencias del tejido las
proporciones del motivo original. Una
muestra le permitir saberlo con rapidez.
Clave de colores
D. = color ladrillo
Puntada escocesa: rombos formados
con diagonales de dos o ms colores.
Esta puntada es ms fcil de tejer con
devanadores, pues retienen el hilo hasta que se desenrolla la longitud requerida. No hay que olvidar cruzar los hilos
por el revs a cada cambio de color. Las
instrucciones se presentan generalmente en forma de grfica. En el recuadro
de la derecha se explica la forma de interpretar una (se trata de la grfica
especfica para esta puntada).
= verde oscuro
r----Mltiplo (horiz.)---,
66
66
ll.e
ell.el:l.l:l.
666
66 66
6666 66 e
66
el:l.l:l.
e
6
666
666
66
6
ll.
.. l
!:l.
ll.ll.
6
6/:l.ll.
ll.ll.l:l.
ll.ll.
l:l.ll.
/:).
!:l. !:l.
l:l.ll.
ll.ll.
ll.l:l.
ll.ll.l:l.
ll.l:l.
!:l. !:l.
l:l.ll.
!:l.
:0
(!)
"O
:;
o:
:::l
<
~
J
317
Punto al derecho 276-277

Punto al revs 278-279
Tipos de puntadas/Jacquard
Tnica del hilo pasado por el revs
Cuando dos colores se alternan varias
veces en una misma vuelta, el hilo no
utilizado se puede pasar por el revs de
la labor. La tcnica del hilo pasado por
el revs se muestra a la clerecha.
Un color se puede tejer con la mano
derecha y pasar el estambre del segundo color con la izquierda, o tejer con la
izquierda y pasarlo con la derecha. El
hilo pasado debe quedar bastante flojo. El trabajo se puede realizar con una
sola mano, pero de esta manera el
avance ser ms lento y la tensin menos regular.
Se puede pasar el hilo sobre un espacio de cinco puntos. Si el espacio que
tiene que recorrer el hilo es superior a
cinco puntos, es mejor cruzar el hilo
(pg. 317) o entretejerlo por el revs
(pg. 320).
Puntadas Jacquard con hilo pasado por el revs

Resorte bicolor: puntada clsica de resorte con dos colores. Para conservar la
elasticidad natural del resorte, hay que
dejar mucha holgura a los hilos pasados
atrs de la labor.
V.1: * 2 r. claro, 2 d. oscuro*
V.2: * 2 r. oscuro, 2 d. claro*
Jersey de cuadros: puntada sencilla en

la que Jos colores se alternan cada dos
puntos y cada dos vueltas. Para
cuadros ms grandes, se puede cambiar de color cada 3, 4 6 5 puntos, y
aumentar proporcionalmente el nmero
de vueltas.
V. 1: 2 d. claro, * 2 oscuro, 2 claro*
V.2: 2 r. claro, * 2 oscuro, 2 claro*
V.3: 2 d. oscuro, *2 claro, 2 oscuro*
V.4: 2 r. oscuro, * 2 claro, 2 oscuro*
Pata de gallo: motivo clsico, tambin

muy fcil de hacer.
V.1: 2 d. claro, * 1 oscuro, 3 claro*, 1
oscuro, 1 claro
V.2: tej. r. * 1 claro, 3 oscuro*
V.3: tej. d. * 1 claro, 3 oscuro*
V.4: 2 r. claro, * 1 oscuro, 3 claro*, 1
oscuro, 1 claro
La mano der. teje y la izq. pasa el hilo
Flor de lis: pequeas flores de lis cuyo

tamao resulta adecuado para un
gorro o una prenda pequea.
V. 1 y 3: 3 d. oscuro, * 1 claro, 5
oscuro*
V.2: 1 r. claro, *3 oscuro, 3 claro*, 2
oscuro
V.4 y 6: 2 r. oscuro, * 1 claro, 5
oscuro*, 1 claro
V.5: 2 d. claro, * 3 oscuro, 3 claro*, 1
oscuro.
318
l-
Motivos de Jacquard con hilos pasados
Rombos abstractos: original motivo tejido con colores contrastantes o armonizados.
Mltiplo
Cenefa de flores: motivo tradicional de la isla escocesa de Fair

para el borde de un suter liso.
Mltiplo
Cenefa geomtrica: hermosa variacin sobre un tema de rombos

y tringulos, apropiada para cualquier prenda.
Mltiplo
319
Tipos de puntadas/ Jacquard
Tejido circular 298
Tcnica del hilo entretejido por el revs

La tcnica del hilo entretejido por el revs entrelaza en los puntos el hilo no
empleado, cubriendo un espacio ms
grande de lo que permitira la tcnica del
hilo pasado (pg. 318). El~hilo pasa por
encima y por debajo de los puntos. Se obtiene un tejido grueso, tan fuerte por el revs como por el derecho, y el hilo entretejido no corre el riesgo de engancharse o
romperse, como el hilo pasado.
Este mtodo se trabaja bien con las
dos manos. Quiz al principio los movimientos resulten torpes, per con la
prctica se establece un cierto ritmo y el
trabajo avanza de manera ms uniforme. Si los cambios de color estn unas
veces alejados y otras prximos (como
en la greca de la pgina siguiente), se
pueden alternar los dos mtodos: hilo
pasado para las partes cortas y entretejido para las largas. La tcnica del hilo
entretejido por el revs tambin se trabaja en redonoo. Basta, pues, aprender
la tcnica para el tejido al derecho.
CON PUNTOS AL DERECHO
CON PUNTOS AL REVS
Para entretejer el hilo der.

por encima de un punto
al derecho, separe el hilo
de la labor con el ndice
der. y teja con el hilo
izquierdo.

al revs, jlelo con el
ndice der. y teja el punto
al revs con el hilo
izquierdo.

por debajo de un punto al
derecho, se requieren dos
movimientos: 1 ) haga
como para tejer al d., con
el hilo der., y luego como
para tejer al d., con el
hilo izq. (ilustracin de
arriba); 2) lleve el hilo
der. debajo y alrededor
de la aguja der., y al
mismo tiempo pase el
punto al d. de la aguja
izq. a travs de la gaza
(ilustracin de abajo).

revs, son necesarios dos
movimientos: 1 ) haga
con el hilo der., y luego
con el hilo izq.
(ilustracin de arriba);
2) lleve el hilo der.
alrededor y debajo del
punto hecho con el hilo
izq. y al mismo tiempo
pase el punto al revs a
travs de la gaza
(ilustracin de abajo).
Para entretejer el hilo izq.

al derecho, llvelo sobre
(y no alrededor de) la
aguja der., y forme el
punto al derecho con el
hilo derecho.

al revs, llvelo sobre (y
no alrededor de) la aguja
der. y haga un punto al
revs con el hilo derecho.

derecho, seprelo de la
labor con el ndice izq. y
teja con el hilo derecho.

revs, seprelo de la
labor con el ndice izq. y
tjalo con el hilo derecho.
-'( ;~.
Revs de la labor con el hilo entretejido
320
Motivos de Jacquard con hilos entretejidos
Greca: perfecta para una prenda clsica; muy adecuada para cobijas, cojines y otros artfculos para el hogar.
Cocoles: bonito motivo para un chaleco; puede tambin tejerse

nicamente en el delantero de la prenda.
Motivo noruego: dibujo muy elaborado pero delicado; se puede

trabajar como adorno o en toda la labor.
',
t;:,<;{t
f;'-'r~'l
1
1
Mltiplo
Mltiplo
Mltiplo
321
l,'
Grfica de las puntadas de fantasa
Terminologra del tejido 286
Smbolos
Las instrucciones del tejido pueden
representarse por medio de smbolos
inscritos en una cuadrcula, aunque se
trate de un modelo complicado. Adems, si se utiliza en el tejfdo circular, se
podr leer directamente la grfica,
pues sta representa siempre el modelo
visto por el derecho. Los smbolos que
aqu ofrecemos son los ms frecuentes,
y se emplean en varios pases.
A la derecha aparece una relacin de
los smbolos ms utilizados, as como
una breve descripcin de cada uno. Por
regla general, slo se emplea un pequeo nmero de smbolos en cada grfica.
En la parte inferior de la pgina se
puede comparar una puntada y su grfica; las puntadas de la pgina siguiente
ya se han descrito (vanse las referencias
en la parte superior de esa pgina).
Observaciones sobre las grficas
l. Cada vuelta se describe vista por el
derecho. Por ejemplo, un punto (e)
que representa un punto al revs indica
que hay que tejer al revs en el derecho
de la labor, pero al derecho en el revs
de la misma.
2. Una grfica se lee siempre de abajo
arriba y de derecha a izquierda, empezando por la esquina inferior derecha.
3. Para llevar la cuenta de las vueltas
tejidas, conviene colocar una regla encima de la grfica e irla subiendo a medida que avanza la labor.
4. El mltiplo del nmero de puntos se
delimita en la grfica mediante lneas
paralelas gruesas, equivalentes a los asteriscos.
5. Si los nmeros impares aparecen a la
izquierda de la grfica, representan vueltas por el revs. Si aparecen a la derecha,
representan vueltas por el derecho.
6. Una grfica puede representar varias
veces la puntada bsica para proporcionar una imagen ms clara de ella.
322
punto al derecho
punto al revs
@]
~
[g]
una lazada, pg. 289
C3J
aumento intercalado a
la izquierda, pg. 290
[QJ
teja al d. la gaza de
atrs del punto
[rJ
aumento intercalado a
la derecha, pg. 290
teja al r. la gaza de
atrs del punto
[ill
aumento levantado invisible,

pg. 290
[[]
[ID
[[]
teja en el punto de la v.
inferior, pg. 288
EJ
un surjete sencillo, pg. 292

'('"
un surjete doble
[Z]
[S]
cruce 2 puntos al derecho a

la derecha, pgs. 294-295
teja dos puntos juntos,

pg. 293
al derecho, al revs, al
derecho el mismo p.,
pg. 314
teja al derecho enrollando

el hilo 2 veces, pg. 288
teja dos puntos juntos

por atrs, pg. 293
[]
haga un nudo, pg. 314
deslice como 1 p. al revs,

con el hilo atrs, pg. 288
2 puntos juntos al revs,

pg. 293
deslice como 1 p. al revs,

con el hilo delante, pg. 288
2 p. juntos al revs
por atrs, pg. 293
cruce 2 puntos al derecho a

la izquierda, pgs. 294-295
, r.
no hay punto
instrucciones especiales
explicadas aparte
Una puntada y su grfica

Ochos y calados: agradable
textura para un suter. Las
instrucciones se ofrecen escritas
y representadas por una grfica.
V.1 y 5: * 1 d., 1 laz., surj.
senc., 1 d., 2 p. juntos d., 1
laz., 1 d., 1 r., 4 d., 1 r. *
V.2 y tds. las v. pares: * 1 d., 4
r., 1 d., 7 r. *
V.3: * 2 d., 1 laz., surj. doble., 1
laz., 2 d., 1 r., T.4 del., 1 r. *
V.7 y 11: *2 d., 1 laz., surj.
doble, 1 laz., 2 d., 1 r., 4 d., 1 r. *
V.9: * 1 d., 1 laz., surj. senc., 1
d., 2 p. juntos d., 1 laz., 1 d., 1
r., T.4 del., 1 r. *
3
2
1---1---1--......J
12
11
1O
9
8
7
3
2
Ondas 301
ONDAS
RACIMOS DE CALADOS
En esta grfica de las ondas se ve con facilidad el movimiento de

los puntos al revs por el derecho de la labor.
El mltiplo bsico es 8. En las v. impares se aumenta a 9 por la lazada;

en la grfica se compensa con la X en las v. pares.
Racimos de calados 305

Rombos 309
ROMBOS
El nmero de puntos que se cruzan, su direccin y posicin

se siguen con facilidad en la grfica.
12
7
11
10
8
3
2
6
5
4
7
3
2
5
12
11
10
8
7
5
4
3
2
323
Muestras y medidas 287
Introduccin
Prendas
tejidas
Introduccin
Diseo del modelo
Cantidad de estambre necesario
Modelo de suter
Diagonales
Pliegues
Escotes, bordes y cuellos
Sisas y mangas
Puos
Bordes
Bolsas
Ojales
324
El objeto de esta seccin es ayudarlo a

familiarizarse con las normas bsicas
para confeccionar las partes esenciales
de una prenda por medio de mtodos
comprobados, y contribuir a que llegue
a realizar sus propias creaciones.
Antes de empezar a tejer una prenda

debe adoptar las siguientes precauciones: 1) Compruebe si las dimensiones
del modelo son las adecuadas para la
persona que llevar la prenda. Si no se
indican las medidas, puede calcularlas
dividiendo el nmero total de puntos o

de vueltas entre los de la muestra. Por
ejemplo, si un hombro se teje con 25
puntos, y si en la muestra 10 puntos
dan 5 cm, el hombro medir 12.5 cm.
2) Teja con cuidado la muestra.

Para confeccionar una prenda que
siente bien hay que saber tomar las medidas. Tmelas ceidas al cuerpo y
aada unos centmetros para la holgura de la prenda. Generalmente slo se
utilizan unas pocas medidas a la vez.
Las de cintura y cadera, por ejemplo,
son tiles cuando se teje una prenda
muy ajustada, mientras que las de la
cabeza slo servirn para confeccionar
un gorro. Para mayor precisin, las
medidas se deben tomar sobre la ropa
interior y con ayuda de otra persona.
Para el busto y el brazo hay que dejar
una cierta holgura que puede variar de 1
a 1O cm segn: 1) el tipo de prenda; por
ejemplo, un saco ser ms amplio que
un suter; 2) el estilo de la prenda; por
ejemplo, una manga japonesa es ms
ancha que la manga pegada clsica;
3) las partes de la prenda, ya que se requiere ms holgura en el busto que en el
puo; 4) el tipo de estambre, pues
una prenda tejida con estambre grueso
requiere ms amplitud que una tejida
con estambre fino; 5) las preferencias
personales.
Si no puede tomar las medidas directamente, siga uno de los dos mtodos siguientes. El primero consiste en tomar
las medidas de una prenda que le siente
bien a la persona en cuestin, recordando que ya est incluida la holgura
necesaria. El segundo mtodo consiste
en seguir el cuadro de medidas (pgina
siguiente) utilizadas por los diseadores.
Pecho y busto: contorno desde

las axilas, por la parte ms
llena del pecho.
Anchura de hombros: en la
espalda, de una manga a otra.
Longitud de hombro: de la
base del cuello al extremo del
hombro.
Cuello: contorno del cuello
justo por encima de la clavcula.
Sisa: desde el hueso del
hombro hasta 2. 5 cm por
debajo de la axila.
De la axila a la cintura: a partir
de 2. 5 cm bajo la axila hasta
la lnea de la cintura.
Brazo: contorno de la parte
superior, debajo de la axila.
Puo: justo encima del hueso.
Longitud de la costura de la
manga: a partir de 2. 5 cm bajo
la axila hasta el puo.
Cintura: en la lnea natural.
Caderas: parte ms ancha ( 1 O
a 1 5 cm por debajo de la
cintura para un nio, y de 1 8 a
23 cm para un adulto).
Cabeza: alrededor del crneo,.
en mitad de la frente.
Medidas tomadas
de una prenda:
extienda la prenda
plana y mdala
jalando suavemente
las costuras para
obtener la
dimensin real.
Tome las medidas
indicadas por las
flechas. Duplique la
anchura del puo y
la de la manga.
., '
Sugerencias para comprar estambres 271

Puntadas de fantasra 300
RECIN NACIDOS Y NIOS PEQUEOS
Talla en cm
Pecho
Anchura de hombros
Longitud de hombro
Parte posterior del cuello*
Sisa
De la sisa al borde inferior*
Contorno de una manga corta
Costura de la manga
Longitud de la entrepierna*
6 meses
12 meses
18 meses
2aos
4aos
48
20
5.5
8.5
8.5
16
15
16
16
51
20
5.5
9
10
18
16
19
18
53
21
6
9
10.5
19
18
21
19
56
23.5
7
10
11
20
19
24
20
58
25
8
10
12
21
20
26
21
4aos
6aos
Baos
10 aos
12 aos
61
25
8
10
13
24
21
29
63
26
8.5
10
13.5
25
23
30
66
28
9
10
14
26
24
33
71
30
10
10.5
15
28
26
36
76
30.5
10
10.5
16
29
28
38
NIOS
Talla en cm
Pecho
Anchura de hombros
Longitud de hombro
Sisa
Costura de la manga
JOVENCITAS
Talla en cm
Busto
Anchura de hombros
Longitud dehombro
Sisa
De la sisa a la cintura
Costura de la manga
11
13
15
77
30.5
10
10.5
16
18
28.5
42
80
31
10
10.5
17
18.5
29
43
82
33
10.5
11
18
19
30
43
86
33.5
10.5
12
18.5
20
31
43.5
91
36
11
13
19
20
33
44
97
38
12
13.5
20
21
34
46
MUJERES
Talla en cm
Busto
Anchura de hombros
Longitud de hombro
Sisa
De la sisa a la cintura
Costura de la manga
36
38
40
42
44
102
39
13
14
20
20.5
36
46
107
41
13
15
20.5
21
37
46.5
112
43
13.5
15.5
21
21
38
46.5
117
43.5
13.5
17
23
22
39
47
122
46.5
14
18.5
23.5
22
41
47
127
47
14
19
24
23
42
47
30-32
32-34
36-38
40-42
44-46
48-50
84
36
11
13
20
36
33
44
94
41
13.5
14
21
39
37
48
104
43
14
15
23
41
39
49
114
46.5
15
15.5
24
42
42
51
124
48.5
15.5
17
25
43
44
52
46
HOMBRES
Talla en cm
Pecho
Anchura de hombros
Longitud de hombro
Sisa
Costura de la manga
79
33
10.5
11
19
34
31
41
* Se trata de medidas de la prenda, no del cuerpo.
Diseo del modelo
Estambre necesario
Puede crear sus propios diseos, adaptando un modelo ya existente o creando

uno personal. De cualquier manera, tendr que tener en cuenta los siguientes elementos: l. Una lista de las medidas del
cuerpo o de la prenda (vase pgina anterior). 2. Una muestra tejida. 3. Conocimiento de la forma de cada parte
de la prenda (pgs. 328-341). 4. Papel
para trazar un esquema o cuadricula.
En primer lugar debe anotar la longitud y anchura de cada pieza de la
prenda proyectada. Si parte de medidas del cuerpo, aada unos centmetros de holgura, que podr calcular a
partir de otros modelos o de los datos
del cuadro adjunto. Afiada Y. cm a las
medidas para las costuras.
A continuacin debe elegir el estambre y la puntada del modelo; teja una
muestra, o varias si fuera necesario.
Determine el tamao de la puntada con
la muestra.
Para traducir la anchura de la prenda
en puntos, multiplique la muestra (nmero de puntos por unidad de medida)
por el nmero de centmetros que desea
obtener. Por ejemplo, si un saco mide
42.5 cm de ancho en la parte inferior
de la espalda y la muestra es de 1Opuntos por 5 cm, tendr que montar 85
puntos, ms 2 para las costuras.
Para traducir la longitud de la prenda en vueltas, multiplique el nmero de
vueltas por centmetro por la longitud
deseada. Si el saco debe medir 36 cm y
la muestra contiene 14 vueltas en 5 cm,
teja 98 vueltas desde la parte inferior
del saco hasta la sisa. Para determinar
el nmero y distribucin de los aumentos o disminuciones, siga los consejos
de las pginas 328-333. Prepare una
cuadricula o esquema (pgs. 326-327);
calcule la cantidad de estambre necesario, y ya puede empezar.
Para calcular la cantidad de estambre

necesario para el modelo elegido, puede basarse en un modelo semejante, confeccionado con el mismo estambre y la
misma puntada. La cantidad obtenida
no suele ser absolutamente exacta, por lo
que conviene comprar algo ms de lo necesario. Tambin podr consultarlo con
los dependientes de las tiendas.
Tambin puede calcular sin ayuda la
cantidad de hilo: compre una bola, teja
una muestra y psela. Supongamos que
el peso es de 11.5 gramos y la superficie
de la muestra tiene 100 cm2 Calcule la
dimensin aproximada de cada pieza de
la prenda; multiplique la longitud por la
parte ms ancha de la pieza. Repita esta
operacin para cada pieza. Sume las cifras y divida esta superficie total entre
la superficie de la muestra; multiplique
el resultado por el peso de la muestra.
He aqu un ejemplo:
espalda del suter
anchura de la espalda
45cm
x longitud desde el
cuello al borde inferior
50 cm
superficie total
2 250cm2
delantero del suter
igual superficie
2 250cm2
mangas
anchura del brazo
30 cm
x longitud del brazo
58 cm
superficie total (2 mangas) 3 480 cm2
superficie total del suter
7 980 cm2
dividida entre la superficie de la muestra (100)
80
As pues, 80 representa el nmero de
cuadrados necesarios para tejer este
suter. Multiplique ahora por 11.5 gramos para determinar el peso aproximado del estambre: 920 gramos. Se puede
restar el 1OOJo de esta cantidad por las
disminuciones de las distintas piezas,
con lo que se obtiene un peso aproximado de 830 gramos.
325
Prendas tejidas
Modelo de suter
Este suter para hombre (talla 40-42) d., 2 r., T.8 del., 2 r., 18 d. Contine
con cuello redondo se describe en for- con jersey haciendo los ochos sobre 12
ma escrita y grfica. El delantero lleva puntos y 8 vueltas.
6 puntos ms que la espalda a causa de Sisas: dles forma como a la espalda.
~los ochos.
Contine tej. los 91 p. hasta que la sisa
Materiales: 5 madejas de 115 g de lana tenga 13 cm. Termine con una v. r.
peinada; 2 pares de agujas nms. 4 y 5, Escote: tej. 34 p. y regrese: remate 2 p.
1 aguja auxiliar de 2p.
al com. de la v. sig.; dism. 1 p. en el
Muestra: 10 puntos y 14 vueltas for- lado del escote cada 2 v. 5 veces. Teja
los 27 p. hasta que la sisa mida 23 cm.
man un cuadrado de 5 cm de lado
Punto: ochos
Termine en el extremo de la sisa; remaV.l, 3, 5 y 7 (revs): 2 d., 8 r., 2 d.
te 9 p. para el hombro cada 2 v. 3 veces. Pase los 23 p. del centro a una ag.
V.2, 4 y 8: 2 r., 8 d., 2 r.
V.6: 2 r., T.8 del. [desl. 4 p. en ag. aux. aux. Amarre el hilo al p. sig. y teja la
y djelos apartados del. de la labor, 4 otra mitad del escote.
d., y luego los 4 p. apartados], 2 r.
MANGAS: monte 47 p. en ag. nm. 4.
ESPALDA: monte 105 puntos en una Teja 7.5 cm de resorte 1/1. Tome las
ag. nm. 4. Teja 7.5 cm de resorte 1/1; ag. nm. 5 y teja jersey; aum. 1 p. en
termine con una v. d. Tome las ag. cada extremo cada 6 v., 15 veces. Teja
nm. 5 y teja 39 cm de jersey.
los 77 p. hasta tener 48 cm. Remate 6
Sisas: remate 6 p. al principio de las 2 p. al com. de las 2 v. sig.; dism. 1 p. en
v. sig.; dism. 1 p. en cada extremo, ca- cada extremo cd. 2 v., 15 veces. Remada 2 v. 4 vec~s. Teja los 85 p. que te 2 p. al com. de las 4 v. sig. Remate
los 27 p. que quedan.
quedan hasta que la sisa mida 23 cm.
Hombros: remate 9 p. al com. de las 6 ESCOTE: cosa el hombro derecho.
v. sig. Deje a la espera en una ag. 2p. Con el derecho del hombro izquierdo
frente a usted, recoja 26 p. a lo largo
los 31 p. que quedan.
DELANTERO: monte 111 p. en una ag. del cuello con las ag. nm. 4 y tjalos;
nm. 4. Teja 7.5 cm de resorte 1/1, ter- tej. los 23 p. del centro; recoja y tej. 26
mine con una v. d. Tome las ag. nm. 5 p. en el otro lado; tej. los 31 p. de la espalda. Tendr 106 p.; tej. en resorte
y contine de la siguiente manera:
Revs: 18 r., 2 d., 8 r., 2 d., 51 r., 2 d., _ 1/1 durante 15 v. y remtelos.
ACABADO: cosa el hombro izquier8 r., 2 d., 18 r.
Derecho: 18 d., 2 r., T.8 del., 2 r., 51 do, el escote, los lados y las mangas.
Elegante suter para hombre con ochos a cada lado y cuello redondo.
Esquema del modelo

El esquema de una prenda es una representacin visual de las instrucciones
escritas. Se puede realizar en forma de
patrn o grfica. El patrn es un dibujo
que refleja las dimensiones exactas de
cada pieza de la prenda y puede emplearse para ahormada. Se puede dibujar en papel grueso; primero se trazan
326
dos rectas perpendiculares entre s en el

centro, que representan respectivamente la longitud y la seccin ms ancha de
la prenda (normalmente la recta que
une las axilas). A continuacin se dibuja la prenda tomando estas lneas como
puntos de referencia. La manga o cualquier otra parte de la prenda se dibuja
de la misma manera. (Obsrvese que si

el delantero slo se diferencia de la espalda por la forma del escote, basta
con dibujar una lnea para el cuello en
el patrn de la espalda, sin necesidad
de hacer un segundo dibujo para el delantero.)
La grfica se suele efectuar en papel
cuadriculado. Cada cuadrado representa un punto, y cada lnea de cuadrados una vuelta; por lo tanto, para confeccionar un modelo hay que conocer
previamente la muestra. Se puede dibujar una seccin completa o limitarse
a representar las partes con forma.
Slo se dibuja la mitad del patrn.
1
j
Cmo tomar y usar las medidas 324

Diseo del modelo 325
Cmo ahormar 342-343

Esquema de un saco a gancho 394
~24cm~
15
64cm
E
~______,
~-------53
cm--------4
El patrn reproduce las dimensiones exactas.
En una grfica, cada cuadrado representa un punto, y cada lnea horizontal una vuelta.
327
Prendas tejidas
Aumentos 289-291
Gorro 351
Cmo dar forma

El dar forma a una prenda tejida consiste en aumentar o disminuir el nmero de puntos con el fin de que se adapte
a los contornos del cuerpo. Existen
unas frmulas determin~~s para confeccionar las principales partes de
una prenda. En esta seccin se estudian
las piezas planas; todos los ejemplos
estn tejidos en jersey. El tejido plano

tiene la forma en los orillos. Las
hechuras de ciertos vestidos o faldas
pueden necesitar pinzas para que se
adapten mejor, pero estos detalles
se recomiendan sobre todo a tejidos
lisos trabajados con estambres muy
delgados.
Para dar forma a una pieza de una

prenda, vala como un rectngulo cuyas dimensiones coincidan con la mxima longitud y anchura de la pieza en
cuestin. Desde los extremos ms
anchos se ir disminuyendo para obtener las medidas ms pequefias.
Recuerde los tres puntos siguientes:
l. Una vez completados los clculos

deber anotar las medidas o dibujar el
modelo antes de iniciar la labor.
2. Con excepcin del escote, la espalda
y el delantero tienen la misma forma.
3. Los aumentos y disminuciones deben hacerse por el derecho lo ms gradualmente posible.
Diagonales
La formacin de una
diagonal mediante
disminuciones permite hacer
una falda o gorro tejiendo
de abajo arriba.
Las disminuciones de los
lados se calculan restando
del nmero inicial el nmero
de puntos de la cintura. Las
disminuciones se distribuyen
por igual a cada lado.
Las pinzas de la falda se
calculan del mismo modo y
deben terminar en la
cintura, a 1 O 1 5 cm de
la costura lateral. La
profundidad de una pinza
es de 2 a 2.5 cm, y su
longitud es de unos 1 3 cm.
Las pinzas de un gorro se
distribuyen uniformemente
alrededor del casquete.
La formacin de una
diagonal por medio de
aumentos permite dar
forma a un cuerpo entre la
cintura y la sisa. Los
aumentos laterales se
calculan restando del
nmero de puntos del
busto el nmero de puntos
de la cintura. Se reparten la
mitad de los aumentos a
cada lado.
Las pinzas del cuerpo se
calculan de igual forma y
se empiezan a 1 O 6 1 5 cm
de la costura lateral.
Profundidad: 2 a 2.5 cm.
Longitud: 13 a 1 5 cm.
Las pinzas de un gorro se
distribuyen por igual
alrededor del casquete.
328
Para dar forma a los lados de una falda: primero se debe calcular
el nmero y distribucin de las disminuciones. Por ejemplo, si
resta 30 puntos ( 1 5 a cada lado) en 90 vueltas, tendr que rematar un punto al principio y al final de cada 6 vueltas.
Para hacer un par de pinzas en una falda. coloque un anillo como

seal al principio de cada pinza. Para la primera, teja hasta la seal y haga una disminucin por surjete sencillo a la izquierda.
Para la segunda pinza, teja 2 puntos juntos.
Para dar forma a los lados de un cuerpo, calcule el nmero y

distribucin de los aumentos; trabjelos por pares. Por ejemplo,
si aade 20 puntos ( 1 O a cada lado) en 40 vueltas, aumentar
un punto en cada lado cada 4 vueltas.
Para confeccionar un par de pinzas verticales en un cuerpo, coloque un anillo como seal al principio de cada pinza. Para la primera, haga un aumento a la derecha. Para la segunda pinza haga
un aumento a la izquierda similar al primero.
Punto deslizado 288

Confeccin de un taln tejido 352
~---,-----
1
1
1
1
1
1
1
1
1
Las diagonales con

disminuciones al bies
permiten confeccionar la
costura del hombro. Las
disminuciones al bies se
forman mediante vueltas
cortas de longitud gradual;
la inclinacin, ms o menos
pronunciada, se controla
por el nmero de puntos
tejidos en cada vuelta.
Hombro: 2, 3 4 niveles.
La pinza del busto se
detiene 2. 5 cm debajo de
la sisa. Para determinar
el nmero de puntos que
se dejan a la espera en
cada nivel, divida el total
de puntos (longitud de la
pinza) entre la mitad del
nmero de vueltas
(profundidad de la pinza).
Disminucin al bies del hombro derecho en 3 niveles con 24

puntos: *teja hasta 6 puntos del extremo de la vuelta al d., regrese, deslice 1 punto, teja al revs hasta el borde del cuello,
regrese*. Repita 2 veces, dejando cada vez 6 puntos ms sin
tejer. Remate tds. los p. Repita para el hombro izq.
Para un par de pinzas horizontales sobre 20 puntos y 1 O vueltas,

*teja hasta 4 puntos del extremo de la vuelta al revs, regrese,
deslice 1 punto, teja hasta 4 puntos del extremo de la vuelta al
d., regrese, deslice 1 punto*. Repita 3 veces, dejando cada vez
4 puntos ms sin tejer.
Pliegues
Los pliegues .dan amplitud a la parte
inferior de una falda y pueden ser normales o farnos (vanse fotos inferiores).
Ambos resultan mejor confeccionados
con estambre fino y son adecuados
para siluetas bastante esbeltas.

Los pliegues normales presentan un
derecho, una vuelta y un fondo. Cuando el trabajo est terminado, los pliegues se tejen juntos poniendo la vuelta
Tablas: todos los pliegues estn tendidos sobre el mismo lado. El

derecho, la vuelta y el fondo tienen la misma anchura. Este modelo se trabaja con un mltiplo de 26; la costura puede disimularse en el fondo de un pliegue.
y el fondo de los pliegues en agujas

auxiliares y tejiendo tres puntos juntos
a lo ancho del derecho del pliegue.
Tambin se pueden coser.
En los pliegues falsos la apariencia
Pastelones: los dos pliegues exteriores se doblan en sentido

opuesto. El modelo que se muestra se teje sobre un mltiplo de 58
de la siguiente manera: derecho: *9 d., desl. 1 p., 18 d., desl. 1
p., 9 d., 1 r., 18 d., 1 r.*; revs: *1 d., 18 r., 1 d., 38 r.*
de plisado se consigue mediante un

resorte espaciado, como, por ejemplo,
7 d., 4 r., o, en los puntos lisos, por
una arista de jersey que sugiere un
doblez.
Pliegues falsos: la impresin de pliegue se crea por la insercin

de una arista de jersey sobre un fondo de chinitos. Este modelo
se trabaja con un mltiplo de 8 de la siguiente manera: derecho:
* 7 d . , 1 r. * ; revs: 3 d. , * 1 r. , 7 d. * , 1 r. , 4 d.
329
---
...
------------------------------
-~-

Medidas 324-325
Prendas tejidas
Escotes, bordes y cuellos
La confeccin de un escote exige especial cuidado, pues debe quedar bien
asentado sin formar frunces. Un suter
para nifio necesita en el hombro una
abertura adicional, debid6-a que la cabeza de los nifios resulta grande en relacin con la circunferencia del cuello.
La anchura del escote suele ser un
tercio de la anchura de hombros, o el
nmero de puntos sobrante despus de

restar los puntos de los dos hombros.
La profundidad del escote por delante est relacionada con la profundidad de la sisa (vase abajo y en la pgina siguiente). La parte posterior del
cuello se suele rematar en lnea recta
(desde la parte superior de un hombro
a otro). Si la parte delantera tiene for-
ma de valo o de cuadrado, tambin se

puede dar forma a la parte posterior,
aunque menos marcada.
El escote se confecciona en dos fases. Cada mitad se teje por separado y
todas las disminuciones se hacen por el
derecho. El escote se remata con un
borde, dobladillo o cuello tejido con
los puntos recogidos en el escote, o te-
jidos por separado y luego cosidos.

Por lo general se recoge un punto en
cada punto rematado del escote y se
disminuyen tres puntos cada cuatro
vueltas. Si el borde se teje aparte, se
forman primero las disminuciones,
y se adaptar teniendo en cuenta la
costura; despus se coser la tira al
escote.
Escote cuadrado
- - - -_:...::...::::. r- -
--1
1
1
1
1
1
1
..____1
Escote cuadrado: la
abertura empieza de 1 O a
1 5 cm ms abajo que el
principio del hombro. Se
rematan todos los puntos
centrales del escote sin
hacer ninguna disminucin,
y despus se teje en lnea
recta hasta el hombro.
Cuando se ai'lade un borde,
se pueden rematar los
puntos a 2. 5 cm del
borde proyectado para
mantener la misma
abertura.
Borde de resorte: recoja los p. del delantero y teja 2.5 cm de

resorte 1/1, dism. 1 p. en cada extremo en las v. del d.;
repita en las otras secciones; csalas.
Borde con dobladillo: recoja y teja en jersey cada seccin por

separado; forme aumentos en cada esquina. Remate los
puntos, doble sobre el revs y csalo.
Borde de resorte: recoja los puntos en 3 agujas de 2 p. y teja

en resorte 1/1, haciendo una disminucin doble en el pico en
cada vuelta; cosa la punta de la V.
Tira cruzada: teja en resorte 1/1 una tira de 2.5 cm de ancho

lo bastante larga para rodear el escote. Csala superponiendo los dos extremos en la punta.
Escote en V
Escote en V: la abertura
empieza entre 18 y 23 cm
ms abajo que el hombro o
desde el principio de la sisa.
La labor se divide por el
centro y cada mitad se
trabaja por separado. Se
pueden hacer las
disminuciones en el borde o
a 3 4 puntos del borde
del escote; en este caso, las
disminuciones se inclinan en
un sentido en un lado, y en
sentido opuesto en el otro.
Si el nmero de puntos es
impar, haga una
disminucin en el centro
antes de dividir la labor.
330
Bordes al bies
335
Escotes redondos
1-------1
1
1
1
1
1
1
1
1
1-------1
1
1
1
.1
El escote alto es tan

clsico como la manga
pegada. La abertura
empieza a 5 cm del hombro
para un adulto, y a 4 cm
para un nio. La mitad de
los puntos se pasan a una
aguja auxiliar o se rematan.
Las disminuciones se
hacen a cada lado del
cuello, cada dos vueltas en
los puntos que quedan. Se
sigue tejiendo el escote
hasta terminar el hombro.
El escote bajo puede

quedar de 7. 5 a 1 O cm
ms bajo que el hombro. El
escote de 1 O cm es
adecuado para un vestido
de verano o de noche. Para
confeccionar el escote de
7. 5 cm, siga las
indicaciones para el escote
alto. Para un escote ms
pronunciado, reste algunos
puntos de cada hombro y
distribuya las
disminuciones de form
que el escote sea tan
ancho como profundo.
Cuello ruso: recoja los puntos en 3 agujas de 2p.; teja de 15

a 2 3 cm de resorte 111 . Remate sin jalar el hilo y doble el
cuello hacia afuera.
Cuello polo: recoja los puntos y teja en resorte 111, aadiendo 1 punto cada 2 vueltas en el interior del orillo. Termine los
orillas con punto de cadena.
Escote bajo: recoja los puntos en 3 agujas de 2p.; teja de 5 a

7. 5 cm de resorte 1 11 . Remate, doble en dos y cosa el borde
con puntadas flojas por el revs.
Borde a gancho: con un gancho uno o dos nmeros ms fino

que las agujas empleadas para la labor, teja 1. 5 cm de puntos bajos (pg. 362).
Borde de resorte: recoja los puntos en 3 agujas de 2p. y teja

2. 5 cm de resorte 111 . Al rematar los puntos, forme varias
disminuciones en la curva en U del escote.
Borde al bies: teja al bies, con jersey, un borde con dos veces
la anchura requerida y suficientemente largo para bordear el
escote. Csalo a la prenda.
El escote en U empieza de
15 a 17.5 cm ms abajo
que el hombro y suele ser
ms profundo que ancho.
Al calcular la abertura no
olvide contar con la
anchura del borde (si va a
aadir uno). Por ejemplo, si
el escote terminado debe
medir 1 7. 5 cm de ancho y
el borde 2.5 cm, debe
prever una abertura de
22.5 cm.
331
Prendas tejidas
Disminuciones 292
Medidas 324-325
Disminuciones al bies 329
Sisas y mangas
Las mangas y las sisas deben confeccionarse con cuidado si se quiere obtener una prenda bien asentada. Aqu
describimos cinco estil~~ La manga
pegada clsica se adapta - todos los estilos. La manga con hombrera se suele
usar para las prendas sport; es muy bonita cuando un trenzado recorre toda
la manga y termina en el escote. La
manga raglan es muy cmoda y resulta
decorativa cuando las disminuciones
estn hechas a dos o tres puntos del
orillo. La manga semirraglan es una
combinacin de la manga raglan y la
manga pegada. La manga kimono o japonesa es una prolongacin de la prenda, y su amplia sisa la convierte en la
ms cmoda de todas.
Para hacer el esquema de las sisas
descritas, debe conocer la anchura de
hombros (medida tomada en la espalda, de una sisaa otra), el pecho, la longitud de hombro y la profundidad de
la sisa. Para hacer el esquema de una
manga, necesitar las medidas del
puo, la longitud del brazo y la anchura del brazo.
Las mangas se suelen tejer de abajo
arriba. Los orillos de la parte inferior
del brazo se confeccionan en diagonal
mediante aumentos simtricos entre el
pu.o y la sisa. Se pueden aadir 2.5 cm
en el pu.o y 5 cm en la parte superior
del brazo para mayor holgura. El contorno de la sisa y el.redondeado se forman con sucesivas disminuciones; para
que resulten decorativas deben hacerse
por pares, inclinndolas hacia el centro.
La costura del hombro se puede confeccionar de dos maneras. El mtodo
habitual consiste en rematar en escalera (pgs. 326-327), lo que produce un
orillo ligeramente dentado. El segundo
utiliza las disminuciones al bies (pg.
329), que forman una lnea continua.
332
El nmero de disminuciones
para la sisa de la manga
pegada se obtiene restando
el nmero de p. de la
anchura de hombros del
nmero de p. de la anchura
de la espalda, medida
debajo de los brazos, y
dividiendo el resultado entre
2. Al principio de la sisa,
remate la mitad de estos p.,
y a continuacin disminuya
en algunas vueltas; siga
tejiendo hasta obtener la
altura requerida. Para la
parte alta de la manga,
remate el mismo nmero de
p. que al principio de la sisa.
Tej. dism. hasta que la
curva de la parte alta de la
manga coincida con la sisa
(5 a 12.5 cm de ancho);
remate los p.
Manga pegada clsica.
La sisa de la manga con

hombrera se confecciona
igual que la anterior, pero es
de 2.5 a 3 cm ms corta
para poder insertar la
hombrera. La manga
tambin se teje de la misma
forma, excepto que, en
lugar de rematar los puntos
del hombro, se contina
hasta que la hombrera
alcance la anchura del
hombro. Para que asiente
bien, la parte superior de la
manga y la hombrera no
deben medir menos de 5
cm ni ms de 8 cm de
ancho. No olvide que los
puntos rematados de la
hombrera forman parte del
escote.
Manga con hombrera.
Montado 274-275
Remates 282-283
la sisa raglan termina

en el escote y se debe
programar desde esta
perspectiva. Para
calcular el nmero de
dism., reste el nmero
de puntos de la
semicircunferencia del
cuello del nmero de
puntos de la anchura
de la espalda, medida
bajo las axilas. Reste
otros 5 cm, que
quedarn en el vrtice
de la manga. Empiece
la sisa raglan
rematando de 1 a 2 cm
en cada lado; distribuya
las disminuciones
simtrica y
regularmente entre las
vueltas. Teja el mismo
nmero de vueltas para
las mangas.
la sisa de una manga raglan sigue una lnea oblicua.
la sisa semirraglan se
confecciona como la
raglan en la parte
inferior y como la
manga pegada clsica
en la parte superior y el
hombro. Las
disminuciones son las
de la manga pegada,
pero repartidas en una
lnea inclinada a lo largo
de la mitad de la sisa.
Siga tejiendo hasta
alcanzar la profundidad
deseada; forme el
hombro con el mtodo
usual (pg. 326). En la
manga, las
disminuciones deben ir
simtricas a las
efectuadas a lo largo de
la mitad de la sisa, y
repartidas en el mismo
nmero de vueltas.
la semirraglan combina la sisa raglan y la pegada clsica.
la manga kimono o
japonesa se teje al
mismo tiempo que la
prenda. Forme la sisa 5
7 cm ms abajo de lo
habitual. Aumente 2
puntos al principio y al
final de cada vuelta,
durante varias vueltas
consecutivas. Para ~
manga, monte de 2. 5 a
5 cm de puntos al
principio y al final de
cada vuelta al derecho,
hasta obtener la
longitud requerida. Teja
hasta que la altura de la
manga sea la mitad de
la anchura del puo,
ms una holgura de 2. 5
a 5 cm. Forme el orillo
de arriba disminuyendo
en la misma proporcin
en que aument abajo.
la manga japonesa es ancha en la sisa y angosta en el puo.
333
Punto de arroz, chinitos y resorte 280

Prendas tejidas
Ojales horizontales 341

Armado 344-345
Puos
El pu.o ms empleado para terminar
una manga larga es el puo de resorte.
Se suele tejer a la medida de la mu.eca,
ms 2.5 cm, utilizando agujas uno o
dos nmeros ms finas que las de la la-
bor, para apretar los puntos. Los resortes ms utilizados son los 111 y 2/2 debido a su elasticidad y aspecto decorativo.
El puflo camisero es adecuado para
una blusa, un suter de fantasa o un

saco. Se teje con una puntada poco
elstica, como el punto de arroz o los
chinitos, por lo que se necesita una
abertura para el paso de la mano, que
Puo camisero con un botn: la

abertura puede medir 5 7 cm y el
borde 2 6 2.5 cm tejido con una
puntada que no se enrolle.
Puo sencillo de resorte 1/1 : este

puo ntido y discreto es el ms
utilizado. Su altura vara de 5 a 1 O
cm. Cuanto ms amplia sea la manga,
ms alto deber ser el puo.
Monte un nmero par de puntos y teja
en resorte 1/1. Cosa el puo con
pespunte tomando un punto (1 d., 1
r.) de cada lado. La costura deber
resultar prcticamente invisible.
Puo sencillo de resorte 2/2: ms

firme que el anterior; su aspecto
resulta ms adecuado para las
prendas sport que para las de vestir.
Monte un nmero de puntos mltiplo
de 4 ms 2; teja en resorte 2/2,
empezando y terminando cada vuelta
del derecho por 2 d. Cosa el puo con
pespunte tomando un punto al
derecho de cada lado. Una vez
terminado, dar la impresin de un
resorte continuo.
Puo vuelto: se puede emplear resorte

1/1 6 2/2. La longitud total ser de
1 O a 12 cm. Este puo resulta
prctico en un suter de nio porque
se puede alargar ms o menos la
manga segn se doble.
Siguiendo las indicaciones
anteriores, teja hasta la mitad del
puo menos 4 vueltas. Remate un
punto al principio de las 2 vueltas
siguientes, y luego monte 1 punto al
principio de las 2 siguientes
(quedar una muesca a cada lado);
termine el puo. Cosa la mitad
inferior del puo revs contra revs.
D la vuelta a la costura
al llegar a la muesca, y cosa
la mitad superior derecho contra
derecho.
334
luego se cierra con uno o dos botones

que armonicen con la prenda.
Para rematar la parte inferior de una
manga larga, se puede usar tambin un
borde o un dobladillo (pgs. 335-337).
,.~
; ,;tJ:J~iYH,~tii}i~~1fi: i~1~~Jt
'
Para hacer la abertura, divida en dos

partes el nmero de puntos de la parte
inferior de la manga: 1/3 para la parte
de atrs, y 2/3 para la de delante.
Trabjelas por separado montando 2
puntos de ms a cada lado de la
abertura para un pequeo reborde,
que se rematar en el momento de
unir las 2 partes. Cuando la manga
est acabada, cosa la costura y fije
los rebordes de la abertura por el
interior de la manga. Para tejer el
puo, recoja los puntos a lo largo de
la parte inferior (en nmero igual a la
medida del puo ms 1.25 cm de
holgura). Si la manga es muy grande,
recoja ms puntos de los necesarios y
disminuya durante la primera vuelta
del puo. Haga una presilla de cadena
en la parte delantera de la manga, y
cosa un botn.
Puo camisero con dos botones:

permite un buen ajuste, por lo que se
puede tejer en un suter, saco o
abrigo. Tambin puede adornar una
manga ms ancha. La abertura debe
medir de 7.5 a 1 O cm de largo, y el
borde de 2 a 2. 5 cm de ancho.
Para formar la abertura, divida el
nmero de puntos de la manga como
en el modelo anterior, pero no haga
rebordes. Forme un orillo doble a lo
largo de la abertura del 1 er tercio,
dejando la parte delantera lisa.
Termine la manga y cosa la costura.
Para confeccionar el puo y el borde,
recoja los puntos de la parte inferior
de la manga y a lo largo de la abertura
(parte delantera de la manga). Marque
el punto del ngulo y haga en este
lugar un aumento doble cada 2
vueltas. Forme dos ojales horizontales
en el borde. Cosa el extremo superior
del borde a la manga y ponga los
botones.
Jersey 280
Aumentos 289-291
Bordes
El borde prolonga una orilla de un tejido, le
proporciona un acabado decorativo y le ayuda
a conservar la forma. Existen dos tipos
bsicos: los bordes sencillos tejidos con una
puntada que no se enr0!ia, como el punto de
arroz, los chinitos y el resorte, y los bordes
dobles tejidos en jersey. La anchura varfa de
% a 3. 5 cm. Si es necesario, teja el borde
con agujas ms finas que las empleadas para
el resto de la labor.
Borde sencillo: las instrucciones para la
prenda y el borde son las mismas.
Para un borde horizontal: teja la parte inferior
de la prenda con la puntada sugerida para el
borde.
Para un borde vertical: teja la puntada del
borde en el extremo de cada vuelta.
Para un borde combinado: teja los dos bordes
anteriores en una misma pieza.
Borde horizontal
Borde vertical
Borde combinado
Borde recto
Borde curvo
Borde doblado
Borde recto
Borde al bies
Borde con esquina en inglete
Borde con puntos recogidos: primero arme las

diferentes piezas de la prenda.
Para un borde recto: recoja el nmero
necesario de puntos. Por ejemplo, si la prenda
mide 50 cm y la muestra es de 10 puntos
por 5 cm, recoja 1 00 puntos, repartindolos
uniformemente a lo largo del borde.
Para un borfie curvo: emplee el
mismo procedimiento que para el recto, pero
aumente o disminuya para formar la curva.
Para un borde doblado: teja de 2. 5 a 5 cm en
jersey; teja una vuelta al revs en el derecho
de la labor para marcar el doblez. Contine
en jersey de 2.5 a 5 cm; remate los
puntos dejndolos muy flojos. Doble el borde
en dos y cosa la orilla libre al interior de la
prenda.
Bordes al\adidos: Para un borde recto: monte

los puntos necesarios; teja la altura deseada y
remate sin jalar el hilo. Extienda en un sitio
plano la prenda y su borde lado a lado;
csalos.
Para un borde al bies: monte los puntos
necesarios; teja en jersey una tira de dos
veces la anchura deseada rematando un
punto al principio de cada vuelta al derecho,
y al'ladiendo otro al final. Extienda el borde
sobre la prenda, derecho contra derecho,
cosa con pespunte una de las orillas del
borde, dblelo en dos y cosa la otra orilla en
el revs.
Para un borde con esquina en inglete: monte
los puntos necesarios y marque el ngulo;
cada 2 vueltas teja un aumento doble en el
lugar marcado; remate. Cosa el borde.
335
11
1
1
Punto deslizado 288

Borde de dientes de gato 338
Prendas tejidas
El dobladillo es un doblez del borde
inferior de una prenda, mientras que la
vuelta es un doblez de cualquier otro
borde, como la sisa. Estos acabados,
muy prcticos, impiden que el borde
se enrolle o estire. Para marcar el
doblez, se teje una vuelta en relieve,

que, segn el efecto deseado en cada
caso, puede ser un punto deslizado de
cada dos, una vuelta al revs en un
fondo de jersey o una vuelta de puntos
calados.
Cmo marcar la lnea de doblez
ramente ms ancho para las prendas

infantiles. Para que la costura del
dobladillo sea invisible, conviene utilizar el mismo hilo usado para tejer la
prenda. La costura debe ser fuerte pero
no apretada.
Modo de coser el dobladillo

Una vuelta de puntos al revs
sobre fondo de jersey resulta
adecuada para un traje sastre.
Con agujas ms finas, monte
los puntos necesarios. Teja en
jersey hasta que el dobladillo
mida la altura deseada;
termine con una vuelta al
revs. En la siguiente, por el
derecho, teja una vuelta al
revs para marcar el doblez.
Tome las agujas ms gruesas y
contine en jersey. Doble el
dobladillo.
Una vuelta de puntos deslizados

constituye un dobladillo
adecuado para una puntada
tupida o un estambre grueso.
Con agujas ms finas, teja el
dobladillo en jersey; termine con
una vuelta al revs. En la vuelta
siguiente, por el derecho de la
labor, teja * 1 d., h. del., desl. 1
p., h. atr., 1 d.*. Al final de
esta vuelta tome las agujas
ms gruesas y comience la
puntada del modelo.
Una vuelta de puntos calados

produce un dobladillo de
dientes de gato muy
decorativo para ropa de recin
nacido o prendas infantiles.
Con agujas ms finas, monte
un nmero de puntos mltiplo
de 2 ms 1 . Teja en jersey
hasta la altura deseada y
acabe con una vuelta al revs.
En la vuelta siguiente, por el
derecho de la labor, teja * 2 p.
juntos d., 1 laz. *, 1 d. Al final
de esta vUelta siga con las
agujas ms gruesas.
336
Para evitar que el dobladillo d de s,

es conveniente tejerlo con agujas medio nmero ms finas que las utilizadas
en el resto de la labor. Para las prendas
de adultos, se suele prever un dobladillo de 1 a 2.5 cm, y un dobladillo lige-
El punto de surjete cose

ntida y firmemente un
dobladillo en un tejido delgado
o mediano.
Con el estambre con que teji,
inserte la aguja en ngulo recto
por la parte posterior de un
punto de la prenda y el punto
correspondiente en el borde del
dobladillo. Cosa con firmeza,
pero sin apretar demasiado.
La costura directa punto por

punto se emplea en los tejidos
muy gruesos. Se utiliza cuando
el dobladillo se forma al final
de la labor, y cuando el
montado se hace sobre hilo
(pg. 275).
Para el dobladillo al final de la
labor, cosa un punto de la
aguja y el punto
correspondiente en el revs.
Para el dobladillo montado
sobre hilo, cosa los puntos
uno por uno; retire el hilo de
base.
El punto de dobladillo invisible
es la mejor solucin para coser
un tejido grueso en el que se
han rematado los puntos; el
orillo no presiona contra la
prenda. Los puntos se toman
por el interior entre el borde y
la prenda.
Voltee el borde de % a 1 cm.
Trabaje de der. a izq., d una
puntada en la prenda y otra en
el borde, sin jalar el hilo.
Montado sobre hilo 275

Dobladillos en curvas y esquinas
Dobladillos tejidos en la labor

Dobladillo tejido en una labor
en jersey: este dobladillo
proporciona un bello acabado a
un saco o suter en los que el
ajuste sea ms importante que
la elasticidad. Se puede aadir
o no lnea de doblez. Este
dobladillo hay que tejerlo con
agujas ms finas que las
empleadas para el resto de la
labor.
Con agujas ms finas (2 3
nmeros menos), haga un
montado sobre hilo utilizando
un color diferente para el hilo
de base. Teja en jersey hasta
tener dos veces la longitud
deseada para el dobladillo;
revs. Deslice una aguja a
travs de los puntos de la
vuelta de montado y retire el
hilo de base. Doble el
dobladillo en dos y teja juntos
un punto de cada aguja. Tome
las agujas ms gruesas y
contine en jersey.
Dobladillo y vueltas para una esquina en inglete: monte los puntos para el borde, menos 2. 5
cm; teja 2.5 cm en jersey, aum. 1 p. en el orillo
cd. 2 v.
Teja la lnea del doblez. Contine como antes.

La vuelta debe medir 2.5 cm. Para un doblez
vertical, deslice 1 punto al revs en cada vuelta
al derecho.
Vuelta para una curva cncava: se debe

tejer haciendo aumentos, pues una vez doblada
cubrir una superficie ms grande. Con agujas
2 nmeros ms finas recoja los puntos por el
derecho y a continuacin teja al derecho (para

formar la lnea del doblez) en el revs de la labor. Teja 2. 5 cm en jersey y aumente varios
puntos.
Borde y vueltas para una curva convexa: se obtiene disminuyendo al bies sobre casi un cuarto
de los puntos hasta alcanzar 2 Y, veces la altura
del dobladillo. Monte los puntos necesarios
para el dobladillo y teja 2.5 cm. Forme la curva
con dism. al bies. Por ejemplo, si la prenda
tiene 78 puntos, se pueden dejar 20 sin trabajar y aadir 4 puntos 1 vez, 3 puntos 2 veces,
2 puntos 3 veces y 1 punto 4 veces cada dos
vueltas. Reparta los aumentos para mantener
plana la labor. Monte los puntos para la vuelta
del delantero.
Dobladillo tejido sobre resorte:

es un borde fuerte que se
puede utilizar en una labor
completamente tejida en
resorte o en un borde de resorte.
Con agujas un nmero ms
gruesas, monte la mitad de los
puntos necesarios (montado
sobre hilo). Teja 2.5 cm en
jersey y termine con una
vuelta al revs. Deslice los
puntos de montado en una
aguja suplementaria y retire el
hilo de base. Doble el
dobladillo en dos, revs contra
revs; tome unas agujas ms
finas y teja en resorte los
puntos de una y otra aguja,
alternativamente. Contine
tejiendo en resorte.
337
Prendas tejidas
Surjete, punto de dobladillo 345
Bolsas
Las bolsas resultan decorativas y tiles; los tipos bsicos son la bolsa interior y la aplicada, tambin llamada de
parche.
Las bolsas de parche (pg. 340) son
las ms fciles; para su confeccin se

puede emplear cualquier puntada. Si se
utiliza el jersey, se debe prever un borde firme o una vuelta. Las bolsas interiores llevan fondo. Es preferible un
fondo tejido, pero si la prenda es de estambre grueso, el fondo de la bolsa

puede ser de tela.
Para determinar dnde se colocar
la bolsa, coloque el centro de sta a un
tercio de la anchura del delantero a

partir de la costura lateral. El tamao
medio de una bolsa es de unos 10 12
cm de lado. Aada de 2.5 a 3 cm para
el borde.
Bolsas interiores horizontales
1
Bolsa interior horizontal con
borde de resorte: teja el
delantero de la prenda hasta
2.5 cm de la abertura de la
bolsa. Coloque un anillo en
el principio de la abertura y
otro al final. Contine el
delantero tejiendo resorte
( 111 en el modelo que se
muestra) entre los anillos;
cuando tenga 2. 5 cm de
resorte remate los puntos
del borde superior de la
bolsa por el derecho y
termine la vuelta (A).
Para tejer el fondo, monte
en una aguja auxiliar el
mismo nmero de puntos
que la abertura de la bolsa
ms 4 para los orillos. Teja
en jersey unos 1 O 1 2 cm;
derecho; remate 2 puntos al
principio y al final de esta
vue'lta y corte el hilo. Teja la
labor por el revs hasta la
abertura del bolsillo,
contine tejiendo al revs
el fondo (8) y a
continuacin el otro lado
de la labor hasta terminar
la vuelta. El fondo queda
as unido a la prenda y el
trabajo se contina en
todos los puntos hasta el
final de esta pieza. Cosa
con surjete los 3 lados del
fondo al revs de la prenda.
338
.', f
Bolsa interior horizontal

con borde de dientes de
gato: teja hasta la abertura
de la bolsa; termine con
una vuelta al revs. Cuente
un nmero impar de puntos
para la parte superior de la
bolsa y deslice un anillo en
cada extremo. Por el
derecho, teja hasta el
primer anillo, confeccione
el borde de la bolsa y el
doblez como sigue: deslice
el anillo, 1 d., * 1 laz., 2 p.
juntos d.*, repita las
instrucciones entre los
asteriscos hasta el 2 o anillo;
voltee la labor. Con agujas
ms finas teja 2 cm de
jersey; remate los puntos.
Cosa el borde doblado.
Para tejer el fondo, siga las
instrucciones para el fondo
que se dieron a la izq. Si
slo desea una extensin
(para coser un fondo de
tela), teja 4 cm en jersey,
corte el hilo y csala al
delantero.
Para confeccionar un fondo
de tela, corte un rectngulo
de tela fina 2.5 cm ms
ancho que la abertura de la
bolsa, y de 8 a 1 O cm de
altura. Remeta los bordes e
hilvane. Con la abertura al
revs, coloque la extensin
tejida sobre la tela y cosa
(8). Extienda el fondo plano
sobre el revs y csalo con
un pespunte alrededor.
Si prefiere un fondo
suelto, corte 2 trozos de
tela y csalos por 3 lados;
fije uno de los lados
abiertos al revs de la
bolsa y el otro a la
extensin.
Punto de arroz, chinitos, resorte 280

Bolsas interiores verticales
r,
Borde de punto de arroz; resorte sobre puntos recogidos.
Bolsa vertical y borde tejido junto: teja desde el centro del delantero hasta la posicin de la bolsa; deje a la espera los puntos que
quedan. Teja el primer grupo de puntos haciendo un borde de 3
cm con la puntada sugerida. En el vrtice de la abertura de la bolsa termine con una vuelta al derecho; remate y corte el hilo; pase
estos puntos a una aguja auxiliar. Monte 2. 5 cm de puntos para
formar una prolongacin en la bolsa. Teja hasta que este lado
mida igual que el primero. Termine con una vuelta al revs. En la
siguiente, remate los puntos de la prolongacin, rena las dos

secciones (A) y complete el delantero. Corte la tela del fondo y
csala (8).
Bolsa vertical con un borde sobre puntos recogidos: teja los dos
lados de la bolsa como una simple abertura, sin borde. Una vez
terminado el delantero, recoja los puntos a lo largo de la abertura
delantera y teja 3 cm con la puntada elegida para el borde; remate los puntos y cosa el fondo.
Bolsas al bies
El borde de punto de arroz se teje sobre la abertura.
El borde de resorte se cose en la abertura.
Borde tejido: teja hasta la punta inferior de la bolsa. Deje a la espera los puntos que estn cerca de la costura lateral. Teja al derecho el 1 er grupo; cada 2 vueltas, teja 2 3 puntos menos en la
bolsa hasta que no quede ms que un punto de la abertura de
sta; remate el hilo y deje los puntos de la bolsa en una aguja.
Teja una extensin, terminando con una vuelta al revs. En la
vuelta siguiente, teja en una sola vuelta la extensin y el grupo
del lado (A); se necesita una altura igual a la del delantero. Una
los dos grupos (8) y termine el delantero. Para el borde, teja en la
orilla de la bolsa una puntada que no se enrolle, aumentando 1
punto en el extremo superior y disminuyendo 1 punto en el extremo inferior cada dos vueltas. Cosa el fondo con puntadas invisibles.
Borde aadido: teja la abertura, teniendo presente que los puntos se deben rematar cada vez que se da la vuelta en lugar de
apartarlos. Para el borde, monte un punto y coloque un anillo.
Aumente 1 punto cada 2 vueltas; el borde debe tener 3 cm de
ancho; contine hasta 1 cm de distancia de la abertura. Disminuya 1 punto cada 2 vueltas hasta que no quede ms que un solo
punto. Remate y cosa.
339
Orillo perlado doble 284

Surjete, punto de dobladillo 345
Prendas tejidas
Bolsas de parche
A
-~
Bolsa de parche en chinitos: monte los puntos necesarios menos

4. Teja en chinitos (u otra puntada que no se enrolle), aumentando un punto en cada extremo en las 2 a y 4 a vueltas. Cuando
la bolsa tenga la suficiente profundidad, remate los puntos. Marque la colocacin--con un hilvn de color y cosa.
Bolsa de parche en jersey con borde de resorte: monte los puntos precisos menos 2. Teja la 1 a vuelta al revs, contine en jersey; aada 1 punto en cada extremo de las 3 primeras vueltas al
derecho. Teja hasta 3 cm del final; remate 2 puntos al principio
de las 2 prximas vueltas.
Con agujas un nmero ms gruesas, teja 2. 5 cm de resorte 1/1;

remate los puntos. Remeta los bordes hacia el revs y cosa los
lados de la bolsa (A). Cosa la bolsa sobre la prenda con punto de
dobladillo. Pase la aguja de punta roma a travs de las gazas levantadas con una aguja de tejer ( 8).
- t
Bolsa de parche sobre puntos recogidos: marque con hilvanes

la posicin. Con el d. hacia usted y el hilo atrs, recoja los
puntos siguiendo el hilvn horizontal, pasando el hilo a travs
de los puntos de la prenda; remtelo. Voltee, fije el nuevo hilo
y teja en jersey, con un orillo perlado doble, hasta la profun-
340
didad deseada de la bolsa; teja una vuelta al revs para el doblez.

Para el dobladillo, teja con agujas ms finas 4 vueltas de
jersey, disminuyendo 1 punto en cada extremo de las vueltas
al derecho; remate los puntos (A). Cosa el dobladillo y los
lados (8).
Bolsa con cartera: pase un hilvn 1 cm por encima de la bolsa.

Recoja los p. de la bolsa siguiendo el hilvn. Teja en jersey hacia
la bolsa, con orillas de 2 cm en chinitos, hasta un cuarto de la
profundidad de la bolsa. Teja 2 cm en chinitos disminuyendo 1
p. en cada extremo cada 2 v.
Montado sencillo 2 7 5
Remates 282

Punto deslizado a gancho 363
Ojales
Existen tres tipos de ojales: el redondo,
apropiado para prendas de beb; el
vertical, para bordes verticales, y el horizontal, para sacos y abrigos.
La colocacin de un ojal depender

de su tipo y de la posicin del botn:
un ojal redondo se alinea justo sobre el
botn; el extremo superior de uno ver-
tical debe sobrepasar el botn en una

vuelta, y el extremo anterior del ojal
horizontal debe quedar un punto ms
all del botn. Las tres referencias fun-
Ojal redondo (utilizado

tambin como ojillo):
por el derecho: para
cada ojal, forme una
lazada y teja 2 p. d.
juntos; por el revs:
teja todos los puntos,
incluida la lazada,
haciendo la puntada
del modelo.
Acabado
Ojal sobrehilado: es el acabado

ms sencillo; refuerza los
bordes conservando su
elasticidad.
Para sobrehilar: d unas
puntadas de igual longitud, en
sentido diagonal, en el borde del
ojal. Procure espaciar las
puntadas regularmente.
damentales para determinar la situacin de los ojales son el cuello, el busto

y la parte inferior de la prenda (medida
por encima del dobladillo y del borde).
Ojal vertical: divida la

labor en dos en la
base del ojal y teja
cada parte por
separado hasta la
altura deseada; una
las dos partes. La
ltima vuelta de cada
seccin debe tejerse
en el mismo sentido,
es decir, si la primera
seccin termina al
derecho, la segunda
debe terminar igual.
Ojal horizontal: por e/.

derecho: remate un
nmero de puntos
igual al dimetro del
botn; por el revs:
teja hasta 1 punto de
la abertura; aumente
tejiendo por delante y
por atrs de este
punto. Monte
(montado sencillo) en
la aguja der. el mismo
nmero de puntos
(menos 1) que se
haban rematado.
Ojal cortado
Ojal reforzado con festn: es el

acabado ms fuerte y el mejor
cuando hay un refuerzo de cinta
o un galn.
Para hacer el festn: trabaje de
der. a izq., con la punta de la
aguja hacia abajo, pasando el
hilo por debajo. Haga las
puntadas juntas.
Cmo cortar un ojal: para hacer

un ojal, una vez terminada la
labor, marque su colocacin
hilvanando por encima y por
debajo de la vuelta que se va a
cortar, as como en los dos
extremos de la abertura. Con
tijeras pequeas, corte el punto
del centro y deshaga con
cuidado los puntos hasta los

extremos del ojal. Haga un
nudo (A).
El acabado ms sencillo
consiste en pasar un hilo del
mismo color por cada gaza y
rematarlo (8).
Para un acabado a gancho, haga
un nudo corredizo y, por el
revs, clave el gancho en la gaza

del 2 punto de la der. del ojal
(C). Haga un punto deslizado en
cada gaza abierta, insertando el
gancho desde el derecho hacia el
revs, luego dos puntos
deslizados arriba a la izq. de la
abertura. D la vuelta y repita en
el borde opuesto.
341
l'j
.
Cmo ahormar
Armado
y acabado
Cmo ahormar
Lavado de prendas tejidas
Costura borde con borde
Grafting
Armado con costura
de reborde
Armado de una manga
Armado de un borde y una
pieza
Cierres
Refuerzos
Elsticos
Bordado sobre tejido
Alfabeto para bordar
342
Al ahormar una prenda tejida se fijan

sus dimensiones, se atenan sus irregularidades y se impide que los bordes se
enrollen.
Las dimensiones mencionadas en las
instrucciones son las del tejido despus
de ahormarlo. Tambin se pueden calcular por medio de la muestra. Si hay
28 puntos en el hombro y la muestra da
14 puntos cada 5 cm, habr que fijar el
hombro a 10 cm. Si la costura de la cintura a la sisa es de 98 vueltas y la
muestra especifica 16 vueltas cada 5
cm, esta costura deber fijarse necesariamente a 30 cm.
Existen dos mtodos bsicos para

ahormar: el vapor y la humedad. El
primero emplea la humedad y el calor,
y es muy adecuado para lanas y otras
fibras naturales. En el segundo mtodo
slo se aplica humedad, sobre todo a
tejidos gruesos y fibras sintticas. El
mtodo se recomienda a veces en las
etiquetas de las bolas del estambre; si
tiene dudas, elija la humedad. En algunas etiquetas se recomienda "No planchar''. Es imprescindible seguir siempre esa recomendacin, pues algunas
fibras no soportan el calor y pueden alterarse de forma permanente. A esta
categora pertenecen la mayora de las

fibras acrlicas.
Un hilo hmedo se puede moldear,
por lo que puede modificarse ligeramente el tamafio de la prenda. No obstante,
esta modificacin depende del tipo de
fibra empleado, de la torsin del hilo y
del tipo de puntada (calada o tupida).
Las fibras naturales, como lana, seda,
yute o algodn, son ms flexibles que
las fibras sintticas. Cualquiera que sea
el tipo de hilo o puntada empleados, al
ahormar se podr agrandar la prenda
hasta una talla ms, pero resulta difcil
reducirla de tamafio.
El planchado a vapor
es una combinacin
de humedad y calor
para fijar una labor
tejida. Utilice una
plancha de vapor o
una plancha comn y
un trapo hmedo.
Para producir vapor
con una plancha
comn, presione muy
ligeramente la
plancha sobre el trapo
hmedo.
Para ahormar la parte
de un suter (como
se muestra al lado),
extindala del revs
sobre una superficie
acolchada. Clave
alfileres en los
ngulos y en algunos
puntos para lograr las
dimensiones
requeridas. Utilice el
menor nmero de
alfileres posible, pero
procure que el borde
no se enrolle.
Humedezca
completamente la
pieza. Djela secar
antes de quitar los
alfileres; si es
necesario, psele la
plancha.
,(
.1
l.
Para ahormar una pieza se necesita

una superficie plana. En la pgina 55 se
ha explicado cmo construir una tabla
de trabajo acolchada que puede servir
perfectamente para el tejido y el
gancho, aunque es conveniente que sea
algo ms grande (60 x 90 cm) para
poder extender la prenda. Tambin
puede utilizar una mesa grande o la
alfombra del piso. Puede proteger la
superficie de trabajo de la humedad
intercalando un plstico. Adems,
necesitar una toalla grande, un trapo
hmedo, una plancha y varios alfileres
de acero inoxidable.
El armado ser ms fcil si antes

ahorma las piezas. Remate los cabos de
hilo entretejindolos en el orillo corno
se muestra en la ilustracin de la
extrema derecha. Ahorme la espalda y
luego el delantero. Cuide que las sisas y
los arillos tengan exactamente las
mismas dimensiones. A continuacin
prepare las mangas, comprobando que
son idnticas y que coinciden con la
curva de las sisas. No planche los
resortes, pues perderan la elasticidad
que debe caracterizarlos.
Despus del armado, la prenda se
puede volver a planchar para quitarle al-
guna arruga, alisar el derecho de la puntada o abrir las costuras. La mayora de

los estambres sintticos no se deben
planchar, ya que el calor y la presin los
alteran. Las labores de jersey y otras
puntadas lisas rnej oran con el planchado,
pero las prendas de tejido irlands
perderan la belleza de su relieve si se
planchasen. El planchado iguala las irregularidades naturales de una labor manual. Si le agrada esta caracterstica, es
preferible no planchar; si lo hace, utilice
un trapo hmedo y aplique la plancha sin
presionar demasiado. Abra las costuras
slo con la punta de la plancha.
Entreteja los cabos de hilo en el orillo unos 5

cm, con una aguja de punta roma.
Lavado de prendas tejidas

A MANO
Adecuado para todos los tipos de hilo, e
imprescindible para la lana. Lave en
agua tibia con jabn en escamas o un
detergente neutro. Haga penetrar la
espuma en el tejido, apretando la
prenda hacia abajo; no la retuerza
nunca. Si emplea detergente lquido,
puede verter directamente un poco
sobre las zonas especialmente sucias.
Enjuague varias veces con agua a la
misma temperatura que la de lavado.
Despus del ltimo enjuague, levante la
prenda con ambas manos y apritela
con suavidad para que escurra el exceso
de agua. Enrllela en una toalla y apriete
para que sta absorba el mximo de
agua.
Pngala a secar sobre una superficie
plana, ahrmela (segn se muestra a la
izq.) y djela secar.
EN LAVADORA
Cmo ahormar por humedad: la humedad fija por s sola las dimensiones de la prenda. Para ahormar una pieza, extindala sobre una toalla hmeda y
ajuste las medidas utilizando alfileres si fuera necesario. Recbrala con una tela hmeda y djela secar. Para ahormar una prenda armada, recin lavada, quite el exceso de agua y extindala sobre una toalla seca. Prndala con alfileres a las dimensiones requeridas. Djela secar.
(Slo cuando la etiqueta lo aconseja.)

Voltee la prenda al revs.
Seleccione el ciclo de lavar y usar o el
de agua fra.
Enjuague con agua fra y aada un
suavizador.
Introduzca la prenda en una secadora
automtica (lo menos caliente posible),
y squela en cuanto est seca.
Vigile el secado de vez en cuando.
343
Aguja de punta roma 273

Armado y acabado
Costura borde con borde
La costura borde con borde queda invisible. Se pueden coser los bordes
(vase el ejemplo de abajo) o unirlos
con grafting (parte inferior de esta
pgina).
~~
Los bordes se pueden coser de cuatro formas, todas las cuales tienen un
punto en comn: el hilo pasa alternativamente bajo las gazas de los dos bordes, creando as una hilera de puntadas
entre las dos secciones. Emplee una hebra del hilo utilizado para la labor u
otro del mismo color. Es mejor utilizar
una aguja de punta roma para no separar el hilo. Los bordes que se van a unir
deben estar bien acabados y tener el

mismo nmero de puntos; en caso contrario, utilice los mtodos que se describen en la parte superior de la pgina siguiente (pespunte y punto de cadena).
.J
..1
Jersey. costura de los lados: con las dos

secciones al derecho, fije el hilo a la der.
*Inserte la aguja bajo la gaza horizontal junto al
orillo de una seccin; luego bajo la gaza
correspondiente en la otra*.
Jersey, costura de los hombros: extienda las

secciones al derecho. Fije el hilo a la der.
*Inserte la aguja bajo el punto ms cercano al
punto rematado de un lado, y luego bajo el punto correspondiente del otro*.
Resorte, costura de los lados: sujete las secciones derecho contra derecho. Fije el hilo a la
der. *Inserte la aguja a travs del centro de los
2 puntos del borde, y luego a travs del centro
de los 2 puntos siguientes*.
Chinitos, costura de los lados: coloque

secciones al derecho. Fije el hilo a
*Inserte la aguja en la parte inferior de
de un lado, y luego en la superior de la
pondiente del otro lado*.
las dos
la der.
la gaza
corres-
Con el grafting se unen dos piezas de

forma invisible, manteniendo el tejido
toda su elasticidad. El grafting se realiza tomando los puntos directamente de
las dos agujas. Las piezas que se van a
unir deben tener el mismo nmero de

puntos. Con este sistema se unen, por
ejemplo, el lado del taln al calcetn o
los dos lados de un hombro tejido con
disminuciones al bies.
La labor se puede disponer d dos

formas diferentes: 1) sostenga las dos
agujas con la mano izquierda, revs de
la labor contra revs; 2) extienda las
dos piezas al derecho sobre una mesa,
como se muestra bajo estas lneas. Con

una aguja de punta roma tome los puntos directamente de las dos agujas de
tejer, sacndolos de stas a medida que
el hilo los vaya atravesando.
Jersey: pase la aguja como para tejer al revs

en el 1er punto de abajo y el 1 o de arriba; vuelva a insertarla al derecho en el 1 o de abajo, y al
revs en el siguiente.
*Inserte la aguja al derecho en el punto de arriba y al revs en el de aliado (A); al derecho en

el punto de abajo y al revs en el punto siguiente de la aguja (8) *.
Chinitos: pase la aguja al revs por el 1 er punto

de abajo y el de arriba, y luego al derecho en el
siguiente de arriba. *Inserte la aguja al derecho
en el punto de abajo, luego al revs a travs del
punto siguiente en la aguja (A). Inserte la aguja

al revs en el punto de arriba (por donde sale el
hilo), y luego al derecho en el siguiente de la
aguja (8)*.
Grafting
344
Sisas y mangas 332
Armado con costura de reborde

El armado con costura de reborde es la
mejor solucin cuando los bordes son
irregulares, por ejemplo un hombro cuyos puntos se han cerrado en escalera.
Este mtodo sirve tambin para angos-
tar una prenda o redondear las costuras.

Los dos mtodos que se muestran abajo proporcionan una costura limpia y
fuerte, pero slo son adecuados para
tejidos finos.
Pespunte: con una aguja de punta roma y un hilo

del mismo color, inserte la aguja a 2 puntos del
orillo. *Lleve la aguja 2 puntos hacia atrs del lugar por donde aparece el hilo, para sacarla 2
puntos ms adelante*.
Punto de cadena: con gancho e hilo del mismo

color, saque una gaza a travs de los puntos de
cada pieza, *inserte el gancho a travs de 2
puntos, saque una gaza por dichos puntos y
por la gaza del gancho*.
Acabado de un dobladillo 336

Bolsa de parche 340
Armado de una manga

La curva de una manga
no coincide exactamente
con la de la sisa, y a
veces es ms grande_
Para obtener una unin
perfecta, siga fielmente
las instrucciones
siguientes: cosa primero
los hombros, los lados y
la costura de la manga.
Doble la manga por la
mitad, prenda un alfiler
en el centro de la curva y
otros dos a cada lado, a
medio camino entre el
primero y la costura de la
manga. En la prenda,
ponga alfileres en la
costura de la sisa.
Extienda la manga
costura de debajo del
brazo. Extienda la manga
y la prenda derecho
contra derecho, y
disponga el tejido
haciendo coincidir los
alfileres. Cosa con
pespunte.
. .1
Armado de un borde y una pieza

La unin entre un borde y una pieza
debe ser lo ms discreta posible.
Mientras trabaja, jale suavemente el
tejido de vez en cuando para no fruncir
la costura.
El punto de surjete se utiliza para la

mayora de los bordes planos, pues
produce una unin fuerte e impide que
los bordes se enrollen. El punto de
dobladillo slo conviene a un borde
doblado, como una bolsa pegada con

los bordes remetidos. La costura directa punto por punto produce una unin
discreta y flexible en tejidos gruesos; se
emplea sobre todo si el dobladillo o la
vuelta se tejen al final de la labor, pero

tambin se puede utilizar con un montado sobre hilo. El hilo se remata con
un punto de surjete o como se muestra
abajo.
Punto de surjete: *inserte la aguja en una

gaza (punto al revs) de la prenda y luego en la
mitad de la gaza correspondiente del borde; jale
el hilo*
Punto de dobladillo: *inserte la aguja bajo un

punto de la prenda (preferentemente al revs si
el tejido es de jersey), y luego debajo de 1 6 2
del borde doblado; jale el hilo*.
Costura punto por punto: para empezar, inserte la

aguja al revs en el 1er punto de la aguja de tejer, y
luego mtala, una hilera por encima, en el 1 o al
revs. *Inserte abajo la aguja al d. en el punto al
d., y al revs en el punto siguiente. lnsrtela arriba

en el punto al revs, por donde sale el hilo, y luego
en el punto al revs siguiente*. Se repiten siempre
estos movimientos.
345
Ojales 341
Pespunte 345
Armado y acabado
Surjete 345
Punto deslizado 363
Cierres
En un tejido con hilo fino o mediano, el orillo
a gancho proporciona una abertura plana,
pulcra y fuerte para el cierre.
Para ribetear la abertura, teja una o dos
hileras de gancho a cada lado de sta.
Para coser el cierre, bralo y extindalo al
revs contra el derecho de la prenda. Cosa el
cierre con pespunte, siguiendo la lnea en que
el cierre se une con el tejido (A). Doble la
prenda en dos, d. sobre d., alineando las
aberturas para coser la 2a mitad del cierre
como la 1a (8). Suba el cierre; planche
ligeramente la abertura por el d. Teja una
hilera de puntos desl. a gancho a cada lado
de la abertura (C).
~:;~~
';'41
: :._: e;-.
..
.. ...
~.:
.:'
A-'
',.
La primera mitad se cose con pespunte
Se cose igual la segunda mitad
..
-<_~:.,_
/ ,
~ ~ ~~ ~:;.~ ~ ~~ ~4.24::
/~.
'/
,_._
"/,
'
'-.
El borde se remata con puntos deslizados
. ....
~
-~-~: .. i
,[
. ...
~ ~
.,.
~ ~;. . -" >= :-,:_
J.
,..-'
../
-~
..
'
/.
-~
A
"'-w
~ _,:oV,.
3~t
:;~/i1
':-/'
./'-
Los bordes de la prenda se hilvanan
~ ...........
i''
~-~-~ ~~
"
El cierre se hilvana por el interior
En un tejido con hilo grueso, un orillo tejido

de dos puntos a lo largo del cierre
proporciona un borde bien acabado y firme.
Para hacer este borde, sustituya 2 puntos del
modelo por puntos de orillo (orillo de cadena
doble u orillo perlado doble) (pg. 284). Por
el derecho, hilvane los 2 bordes juntos con
puntadas grandes de surjete (8).
Para coser el cierre, hilvnelo por el revs,
colocndolo en el centro de la abertura (8).
Por el derecho, cosa el cierre con pespunte;
las puntadas debern seguir una lnea situada
entre los puntos de orillo y los de la puntada
del modelo (C). Emplee hilo de coser o 2
hebras de hilo fuerte, del mismo color que el
tejido.
El cierre se cose con pespunte
Refuerzo con galn o cinta

Las costuras se pueden reforzar con una cinta
cuando se necesita ms firmeza, como en el
hombro de un saco. Use cinta de 1 cm. Para
colocar la cinta, cntrela sobre la costura de
un lado, hilvane y cosa con pespunte (A).
Los bordes que llevan botones y ojales se
suelen forrar con cinta de algodn o popotillo.
Corte 2 trozos. Cosa uno con surjete en el
borde que llevar los botones; hilvane el otro
en el lado de los ojales y marque la posicin
le stos. Quite la cinta y haga los ojales.
Vuelva a poner la cinta y cosa los bordes (8).
Los botones se pueden coser a una cinta
cuando se quiere que un saco sirva para
ambos sexos. Haga ojales en los dos lados y
abroche los botones en el lado adecuado (C).
e
Refuerzo aadido a la costura
346
Ojales forrados de popotillo
Botones montados sobre una cinta
-n
Montado sobre hilo 2 7 5
Resorte 280
Punto de cadena 360-361
Ajustes
CMO ACORTAR O ALARGAR UNA LABOR
CMO AADIR UN ELSTICO
Hilo elstico tejido por el revs
Hilo elstico por detrs de los puntos
Cinta elstica a travs de una presilla
Cinta elstica cosida a mquina
El ajuste ceido de un
gorro o de un par de
calcetines se obtiene
tejiendo el resorte con un
hilo elstico o pasndolo
por el revs.
Para tejer el hilo elstico,
emplee la tcnica del tejido
por el revs como si fuese
un segundo color (pg.
320).
Para pasar el hilo elstico,
una vez terminado el tejido,
deslcelo con una aguja de
punta roma bajo el punto al
derecho de cada vuelta y
por el revs de la labor.
Un ajuste apretado, pero
flexible en la cintura, se
obtiene pasando una cinta
elstica por presillas de
gancho en zigzag, o
cosindola al tejido.
Para confeccionar una
presilla de gancho, teja una
cadena y fljela al tejido con
puntos desl.
Para coser directamente la
cinta elstica sobre el
tejido, crtela y una los
extremos. Con alfileres,
divida la .cinta elstica y la
lnea de la cintura en 8
partes; hilvnelas juntas y
csalas a mquina en
zigzag a ambos lados de la
cinta.
CMO ANGOSTAR UNA PRENDA

Se puede angostar una
prenda o modificar u':la
curva haciendo una nueva
costura con pespunte (A).
El tejido sobrante puede
eliminarse cortndolo a %
cm de la costura y
sobrehilando el
orillo cortado (8).
Costura con pespunte
Una prenda terminada

puede acortarse, pero
slo si el tejido est
confeccionado con una
puntada sencilla como el
jersey o los chinitos.
Descosa las costuras,
corte el hilo en uno de los
extremos y deshaga los
puntos (A). Corte el hilo
en el otro extremo y
jlelo completamente:
quedarn separadas las
dos secciones (8).
Introduzca una aguja de
tejer en la parte inferior
de la prenda y teja un
borde o un dobladillo.
Una prenda terminada
puede alargarse. En el
caso de un montado
sobre hilo, quite el hilo de
base (C). Inserte una
aguja de tejer en los
puntos libres y teja la
lonQitud deseada. Las
prendas de nif\o con frecuencia necesitan alargarse . Puede
preverlo de la siguiente
manera: 1 l compre ms
cantidad de estambre, y
tjalo en un gran
rectngulo. Lvelo cada
vez que lave la prenda.
Cuando llegue el
momento de alargar la
prenda, vuelva a hacer
una bola con el estambre
suplementario y teja la
longitud deseada, con lo
que la porcin nueva
quedar igual que el
resto; 2) monte la labor
sobre hilo; cuando sea
necesario, bastar retirar
el hilo de base, o 3) teja
las secciones de arriba
abajo, ya que es ms
fcil deshacer la vuelta
en que se rematan los
puntos.
El tejido sobrante se corta y sobrehla
347
Armado y acabado
Hilos de bordar 8
Agujas de punta roma 2 7 3

Jacquard 318, 320
Bordado sobre tejido

Las puntadas sencillas, como el punto
de arroz, los chinitos y el jersey, se realzan con bordados, sobre todo en prendas infantiles. Los bordados que mejor
se adaptan a los tejidos ::son los puntos
de cadena (pgs. 28-32), especialmente
el de rosita; los puntos de relleno sueltos (pgs. 42-43), como las barras de
rococ, y los puntos de zurcido (pg.
51), que permiten bordar un motivo tupido sin jalar el tejido. El tejido se
presta naturalmente a cualquier tcnica
de hilos contados, como el punto de
cruz y sus variantes.
El punto de malla es un bordado que

slo se realiza sobre tejido; delimita
perfectamente el contorno de un punto
de jersey o cualquier otro sencillo. Se
puede utilizar para reproducir un motivo Jacquard sobre un jersey de color
liso, sin tener que trabajar con varias
bolas, y para bordar monogramas.
Los motivos no se pueden calcar
sobre una labor tejida a mano, pero
conviene marcar la parte que se va a
bordar hilvanando el contorno con un
hilo de distinto color. Si el dibujo tiene
varias partes, marque cada una con un
color distinto. Cuando trabaje con una

cuadrcula (en la que cada punto se representa por un cuadrado), recuerde
que los puntos tejidos son ms anchos
que altos, por lo que, a veces, tendr
que cambiar la cuadrcula. Para realizar estos cambios, consulte el recuadro
de esta pgina.
Para bordar deber emplear estambre de tipo y grosor semejantes al utilizado para el tejido. Si el estambre de
bordar es ms fino, tender a hundirse
en el tejido; si es ms grueso, estirar el
tejido. Tambin puede comprar peque-
CUADRCULA PARA BORDADO
PUNTO DE CRUZ SOBRE JERSEY
'
Para el punto de cruz, inserte la aguja subiendo

bajo una gaza al revs, *cruce a la der., insrtela hacia abajo detrs de la gaza que une los 2
puntos al derecho siguientes.
Cruce a la izq., inserte la aguja sobre la gaza al

revs siguiente, pase el hilo en diagonal detrs
del punto al derecho de al lado y squela bajo el
punto al revs siguiente*.
Para el punto de malla, *saque la aguja subiendo bajo la base de un punto al d. (donde setocan las 2 gazas). luego de der. a izq. detrs del
punto al d. de encima.
Inserte la aguja de abajo arriba bajo la misma

gaza por donde sale el hilo en la 1a mitad del
punto*. Procure mantener la misma tensin
que la que ejerca al tejer.
PUNTO DE MALLA SOBRE JERSEY

''
1- ' _,; ""
348
..
~
as madejas de hilo de bordar, estambre mate o perl. Emplee el nmero de

hebras necesario para igualar el grosor
del hilo utilizado para el tejido.
Para empezar a bordar, ensarte
una aguja de punta roma y psela del
revs al derecho, dejando un cabo
que despus entretejer por el revs.
Para el punto de cruz y el de malla, siga las indicaciones de esta pgina;
para los dems, vase Bordado.
Procure no tensar demasiado las puntadas y evite planchar las partes bordadas.
Los motivos de bordado se suelen

reproducir en una cuadrcula en la que
un cuadrado representa un punto. Si
se inspira en una cuadrcula cuadrada,
le decepcionar comprobar que su
bordado queda ensanchado, ya que
los puntos tejidos son ms anchos que
altos. Para saber si un dibujo puede
reproducirse sobre un tejido, pselo a
una cuadrcula rectangular como la
que aparece abajo; los pequeos
rectngulos reproducen las
proporciones de la mayora de los
puntos tejidos.
Alfabeto para bordar
A una labor se le puede af'ladir un monograma, utilizando el punto de malla y las letras de este alfabeto (a ttulo de ejemplo, vase la calceta de la pg. 352).
349
....
-~--- --------------------------=::::::::~~
Suteres abiertos y gorros de nios

CONJUNTO RAYADO
Las instrucciones son para la talla de 4
a.os (entre parntesis aparecen las
correspondientes a la de 6 a.os).
Materiales: lana peinada: 140 (170) g
azul, 140 (170) g blanca, 55 (85) g amarillo fuerte, 30 (30) g de verde y de turquesa; ag. nms. 4 y 5 ganchos nms.
4 y 3 Y2; 7 botones y una aguja de
punta roma para coser las piezas de la

prenda.
Muestra: 18 p. y 26 v. = 10 x 10 cm
en jersey.
Espalda: con las ag. nm. 4 monte 56
(60) p. con la lana azul. Tej. 1 v. de resorte 111. Trabaje con la lana blanca,
dejando la azul en espera. Tej. 2 v. de
resorte 111 en blanco, 2 en azul, 2 en
blanco, 2 en azul. Con las ag. nm. 5

teja en jersey, alternando 2 v. en blanco y 2 en azul hasta llegar a 21 (24) cm,
terminando con una v. r. azul. Corte el
hilo. En chinitos, teja 2 v. con la lana
verde, 2 con la lana turquesa, 2 con
la verde, 2 con la turquesa y 2 con la
verde. Corte el hilo y fije la lana amarilla; teja 1 v. d., 1 r.
Sisa: tome la lana blanca y con t. en jersey, remate 3 p. al principio de las 2 v. siguientes; a continuacin alterne 2 v. en
amarillo y 2 en blanco, dism. 1 p. en cd.
extremo cd. 2 v. 3 veces. Teja los 44

(48) p. que faltan hasta que la sisa mida
10 (11) cm; termine por 1 v. d. Teja la
siguiente al r.; remate 18 (20) p. en el
centro.
Escote: trabaje 1 mitad del escote [13
(14) p.], dism. 1 p. del lado del escote
cd. 2 v. 2 veces; teja hasta que la sisa
mida 12.5 (13) cm.
Hombros: por el lado de la sisa, remate
6 (6) p. al com. v. sig., 5 (6) p. al com.
v. sig.; corte el hilo. Teja la otra mitad
del escote y el otro hombro.
Los suteres abiertos
y los gorros de nii\os

que se muestran a la
izq. se confeccionan
segn el mismo
modelo. El conjunto
del nii\o y el de la
nif'la slo difieren en
la colocacin de las
rayas y de los
colores. Puede
tejerlos con los
colores que desee.
Chambrita y gorro de
beb (6 a 9 meses).
La bata de la
chambrita y el gorro
presentan un bello
efecto de relieve que
se forma alternando
los chinitos y el
jersey. El modelo que
se muestra se ha
tejido con lana fina,
pero tambin se
puede hacer con
estambre de 3 cabos
ms grueso.
350
1
___j
1
Puntos de gancho 360-365
Abreviaturas del gancho 366
Armado y acabado 345
Delantero derecho: con ag. nm. 4,

monte 28 (30) p. en azul. Teja como
para la espalda hasta que la sisa mida 9
(10) cm.
Escote: en el cuello; remate 9 (10) p.
Dism. 1 p. en cada lado, cd. 2 v. 2 veces.
Delantero izquierdo: se hace como el
derecho, pero invirtiendo el trabajo.
Mangas: con ag. nm. 4, monte 36 p.
en azul y teja en resorte 1/1 las rayas
correspondientes a las de la espalda.
Tome las ag. nm. 5 y contine las rayas en jersey hasta que la manga mida
5 cm; aum. 1 p. al com. y final de la v.
sig., y luego en los 2 extremos cd. 5 (5)
cm hasta tener 44 (46) p. en la ag. Teja
hasta que la manga mida 23 (25.5) cm.
Teja en chinitos las rayas verdes y turquesa como en la espalda. Tome la
lana amarilla; teja 1 v. d., 1 v. r.
Confeccin de la curva de la manga:
con la lana blanca, remate 3 p. al com.
de las 2 v .-sig. Contine alternando el
amarillo y el blanco, dism. 1 p. en los 2
extremos cd. 2 v. 8 (9) veces. Remate 2 p.
al com. de las 4 v. sig., 3 p. al com. de
las 2 v. sig.; remate los 8 p. que
quedan.
Acabado: cosa los hombros; monte las
mangas; cosa los lados. Con el derecho
frente a usted y con el gancho 4 y la lana
azul, bordee con puntos deslizados (p.d.)
(pg. 363) el delantero y el escote. Con
el gancho 3 \12 haga una 2a v. en punto
bajo (p.b.) y 3 p.b. en el punto de cada
extremo. Marque la po~icin de los 7
ojales. Vuelta siguiente: con el gancho
3 \12 y la lana blanca, haga 1 p. en cd. p.
y un ojal de 2 p. de cadena y 3 p.b. en
el punto de cd. extremo. Haga 1 v. ms
en azul, dism. unos puntos alrededor
del cuello para que quede mejor asentado; corte el hilo. Cosa los botones.
Entreteja los cabos de hilo por el revs.
Gorro: con las ag. nm. 4, monte 86
(90) p. muy flojos con lana azul. Alterne las rayas de azul y bianco en el resorte como para el suter. Con las ag.
nm. 5 y en chinitos teja v. verdes y
turquesa como en el suter. Con la lana
amarilla y la blanca contine las rayas
en jersey hasta que el gorro mida 11
(12.5) cm. Para 4 aos: cuando el gorro mida 10 cm, teja 2 p. juntos d. slo
en un lado (85 p.) a v. dism.: *3d., 2
p. juntos d. en toda la vuelta; 1 v. r.,
1 v. d., 1 v. r.; 2a v~ dism.: *2 d., 2 p.
juntos d. en toda la v.; 1 v. r., 1 v. d.,
1 v. r.; 3a v. dism.: *1 d., 2 p. juntos
d. en toda la v.; 1 v. r.; 4a v. dism.: *2
p. juntOS d.* en toda la v.; 1 V. r.; 5a V.
dism.: 2 d., 3 p. juntos d., *3 p. juntos
d.* en toda la v. Quedan 7 (6) p. Deje un
cabo de lana y corte. Con la ag. roma,
pase la lana a travs de cd. p. Cosa la
costura posterior. Aada un pompn
blanco (pg. 353).
CONJUNTO CON CENEFA
DE RAYAS
Lana peinada para los dos tamaos:
255 g de lana blanca, 85 g azul, 55 g
verde, 30 g amarilla, 30 g naranja.
Espalda: con ag. nm. 4 monte 56 (60) p.
en azul. Teja 7 v. de resorte 1/1.
Toine la lana blanca! y teja 2 v. ms. Con
las ag. nm. 5 teja en jersey: 6 v. en verde, 2 v. en blanco, 4 v. en amarillo, 2 v.
en blanco, 2 v. en naranja. Contine en
blanco hasta que la espalda mida 24 (27)
cm. Forme la sisa y el escote como los del
otro modelo.
Delanteros: teja como el otro suter,
pero siguiendo ste para las rayas.
Mangas: trabaje las rayas como se describen arriba; teja en blanco hasta que la
manga mida 26 (29) cm; forme la curva
de la manga (modelo anterior).
Acabado: el mismo que para el otro
modelo, pero con las 3 v. de gancho en
azul.
Gorro: como el modelo anterior, pero

con el dibujo de rayas descrito arriba.
CHAMBRITA Y GORRO DE BEB
Talla: de 6 a 9 meses.
Materiales: 150 g de lana fina; ag.
nm. 3 \12; gancho nm. 3 \12; una aguja de punta roma.
Muestra: 14 p. y 20 v. = 5 x 5 cm en
jersey. Puntada del modelo: v. 1: d.; v.
2: r.; v. 3: d.; v. 4: r.; v. 5-12: d. Es decir,
4 v. jersey seguidas de 8 v. en chinitos.
Espalda: con ag. 3 Yz monte 124 p. flojos, 7 v. d. Teja en jersey (1 v. d., 1 v.
r .) hasta tener 15 cm, termine con una
v. r. V. sig.: 8 d., *2 p. juntos d. en
toda la v. hasta los 8 ltimos p., 8 d.
(70 p.). Teja 7 v. d.
Confeccin de la manga raglan: com.
con v. 1 de la puntada del modelo,
dism. 1 p. en cd. extremo cd. 2 v. hasta
que queden 24 p. Siga en chinitos, remate los p. en la v. 12.
Mangas: monte 46 p. Teja 7 v. d. En
jersey, aum. 1 p. i com. y al final de la
v. cd. 2.5 cm 5 veces (56 p.). Teja hasta
tener 15 cm; termine con una v. r. Teja
8 V. d.
Confeccin de la parte superior de la
manga raglan: com. con v. 1 del modelo, dism. 1 p. en los 2 extremos cd. 2 v.
hasta que queden 10 p. Siga en chinitos
y remate td. los p. en la v. 12. Delantero izquierdo: monte 62 p. Teja 9 V. d.
V. sig.: 4 d., el resto de la v. al r. (el
borde del delantero se teje con chinitos). Teja en jersey, salvo los 4 primeros p. en chinitos, hasta tener 15 cm,
termine con 1 v. r. V. sig.: 8 d., *2 p.
juntos d.* en td. la v. hasta 4 ltimos
p., 4 d. (37 p.). Teja 7 v. d. Confeccin
de la sisa raglan: com. como v. i del
modelo, dism. 1 p. al principio de
la v. 1 (para dism. al com. de la v.,
haga un surj. senc.), y cd. 2 v. hasta
que queden 14 p. en la ag. Al mismo
tiempo, para hacer el borde del delantero, tej. al d. los 4 primeros p. de

la v. r. Siga en chinitos y remate
tds. los p. de la v. 12 del modelo. Delantero derecho: monte 62 p. Teja 9 v.
d. V. sig.: al r. hasta 4 ltimos p., 4 d.
Contine en jersey, haciendo los 4 ltimos p. en chinitos hasta que la pieza
mida 15 cm; termine con una v. r. V.
sig.: 4 d., 2 p. juntos d. hasta 8 ltimos
p., 8 d. (37 p.). Teja 7 v. d. Sisa raglan:
igual que la del delantero izquierdo,
pero dism. 1 p. al final de la v. l.
Acabado: cosa las costuras raglan, los
lados y las mangas con pespunte. Para
los cordones, teja 6 cadenas dobles de
15 cm (pg. 365); csalas a la bata delantera.
Gorro: en ag. nm. 3\12 monte 100 p.
Teja 7 v.d. Com. en la v. 1 del modelo,
teja las v. 1 a 12, 4 veces. El trozo debe
medir 11 cm desde el com. a la ltima v.
d. Remate 35 p. a los 2 lados, dejando
30 p. en la ag. Corte el hilo. Fije el hilo a
los p. centrales y COm. COn V. 1 del modelo. Contine hast que el trozo mida
24 cm, termine con la v. 10 del modelo.
Para coser el gorro, vase el dibujo de
abajo. Para los cordones, teja 2 cadenas
dobles de 25 cm (vase pg. 365) y csalas a las 2 puntas del gorro.
El gorro se teje
en forma de T.
Para armarlo,
dblelo derecho
sobre derecho; los
35 p. rematados
se doblan
sobre los lados
del centro.
Cosa con
pespunte.
351
1
Siga esta cuadricula
para tejer los rombos
de la parte superior de
las calcetas. Cada
cuadrado representa un
punto. Como la calceta
se teje en redondo, la
cuadrcula se lee de
der. a izq. para cada
vuelta. El motivo del
rombo se repite ocho
veces alrededor de la
pierna.
Este modelo se puede adornar con rombos tejidos o con una inicial bordada.
Ambos modelos son iguales, uno con

una inicial bordada y el otro con un dibujo geomtrico tejido que se reproduce en forma de cuadrcula (pg. 317).
La inicial se borda en punto de malla
(pg. 348).
Tamao: variable (vanse las instrucciones para el pie).
Materiales: 200 g de lana sport beige
para cualquier nmero de pie; para el
motivo geomtrico, 55 g de lana sport
roja y otro tanto de verde; para las iniciales, 2 m de lana sport verde; un
juego de ag. 2p.; 1 ag. de punta roma.
Muestra: 14 p. y 20 v. = 5 x 5 cm.
Resorte: con la lana beige, monte 64
p., repartindolos en 3 ag. (pg. 299).
Teja 2.5 cm en resorte 111 y contine
en jersey. Motivo geomtrico: siempre
al derecho, teja las 16 v. sig. segn la
cuadrcula de arriba. Para el tejido
Jacquard, vanse las pginas 317 y 318.
1
352
Iniciales: 16 v. todo al derecho. Para

los 2 modelos: con el beige, contine
tej. en redondo hasta que la calceta mida 13 cm desde la v. de montado.
Vuelta siguiente: dism. al principio de
la 1a aguja y al final de la 3 a. Rep. esta
v. de dism. cd. 2.5 cm otras 7 veces. Siga tej. estos 48 p. hasta que la calceta
mida 33 cm.
Divida la labor para el taln y el pie: al
principio de la v. sig., tej. 12 p. d.,
desl. los 24 p. sig. en una ag. aux.,
regrese.
Taln: tej. al r. los 24 p. del taln,
ponga en una ag. 12 p. de una ag. y 12
de otra, regrese. V.1: *1 d., 1 p. desl. *
Rep. en td. la v. V.2: al r. Rep. estas 2
v. durante 6 cm, termine con la v. l.
Curva del taln: haga vueltas que se
acorten gradualmente (pg. 329); V.1:
9 r., 2 p. juntos r., 3 r., 2 p. juntos r., 1
r., regrese. V.2: desl. 1 p., 4 d., 1 surj.
senc., 1 d., regrese. V.3: desl. 1 p., 5 r.,

2 p. juntos r., 1 r., regrese. V.4: desl. 1
p., 6 d., 1 surj. senc., 1 d., regrese.
V.S: desl. 1 p., 7 r., 2 p. juntos r., 1 r.,
regrese. V.6: desl. 1 p., 8 d., 1 surj.
senc., 1 d., regrese. V.7: desl. 1 p., 9 r.,
2 p. juntos r., 1 r., regrese. V.8: desl. 1
p., 10 d., 1 surj. senc., 1 d., regrese.
V.9: desl. 1 p., 11 r., 2 p. juntos r., 1 r.
(14 p.). Corte el hilo. Reparta los p. del
taln entre 2 ag., 7 en cd. una. Con el
derecho frente a usted, fije la hebra
nueva arriba a la izquierda de la pieza
del taln. Recoja y teja al d. 14 p. de
un lado de esta pieza, pngalos en la
ag. izquierda. En una 2a ag. teja d. los
24 p. de la ag. aux. En una 3 a ag. recoja y teja d. 14 p. del 2 lado del taln
ms 7 p. en la otra aguja del taln (21
p. en cd. ag.).
Fuelle del taln: se empieza en el
centro del taln. V.1: en la 1a ag. teja
d. hasta los 3 ltimos p., 2 p. juntos d.,

1 d.; en la 2a ag. teja los p. del empeine; en la 3 a ag., 1 d., 1 surj. sen c.,
teja d. el resto de la v.; V.2: td. al d.
Rep. estas 2 v. hasta que slo queden
12 p. en la 1a y la 3 a ag.
Pie: teja en redondo hasta que slo falten 5 cm para la longitud deseada, contando a partir del taln.
Puntera. V.1: en la 1a ag. teja d. hasta
3 ltimos p., 2 p. juntos d., 1 d.; en la
2a ag., 1 d., 1 surj. senc., teja d. hasta
los 3 ltimos p., 2 p. juntos d., 1 d.; en
la 3 a ag., 1 d., surj. sen c., el resto al d.
V.2: td. d. Repita estas 2 v. hasta que
slo queden 5 p. en cd. ag. en el lado
de la p~anta del pie y renalos en una
sola ag. Corte el hilo dejando un cabo.
Teja juntos los p. de la puntera.
Acabado: Para el modelo con iniciales,
borde a punto de malla el monograma
(vase pg. 349).
Mitones y gorro
(1
MITONES
Talla: jovencitos; mediana para mujer;
chica para hombre.
Materiales: lana sport, 85 g de beige,
30 g de verde, 30 g de rojo; un par de
ag. nm. 2Y2, 1 par del nm. 3, una ag.
de punta roma.
Muestra: 14 p. y 20 v. forman un cuadrado de 5 cm de lado.
Puo: con la lana beige, ag. nm. 2Y2,
monte 48 p.; teja un resorte 111, de 6 cm.
Mano: tome las ag. nm. 3 y teja 6 v.
en jersey, termine con una v. r. Teja 23
d., coloque un anillo en la ag., aum. 1
p. en cada uno de los 2 p. sig., deslice
un 2 anillo y teja d. hasta el final de la
v. V. sig.: td. r. V. sig.: teja d. hasta el
anillo, deslcelo, aum. en el p. sig., 4
d., aum. en el p. sig., deslice el anillo,
teja d. hasta el final de la v. Contine
as, aum. 1 p. despus del1 er anillo y 1
p. antes del 2 hasta tener 22 p. entre
los anillas y 68 p. en la ag. Siga tej.
hasta tener 8 cm de jersey; termine con
una v. r. V. sig.: 43 p. d., regrese. V.
sig.: 18 r. Teja ida y vuelta en estos 18
p. solamente durante 5.5 cm para el
pulgar. Termine con una v. r.
Punta del pulgar. V.l: *1 d., 2 p. juntos d.*. Rep. en td.la v. (12 p.). V.2: r.
V.3: 2 p. juntos d., en td. la v. (6 p.);
corte el hilo, dejando un cabo de 30
cm. Ensarte este cabo en la ag. de punta roma y psela a travs de los 6 p. Jale y remate el hilo.
Para completar la mano: fije la lana
beige en la base del pulgar y termine la
vuelta. Siga en jersey, intercalando 2 v.
beige, 2 v. verdes, 2 v. beige, 4 v. rojas,
2 v. beige y 2 v. verdes. Contine en
beige hasta que la pieza mida 20.5 cm
desde la v. de montado; termine con
una v. r.
Punta de la mano. V.l: 1 d., 2 p. juntos
d., 19 d., 2 p. juntos d., 2 d., 2. p. juntos
d., teja hasta 3 ltimos p., 2 p. juntos d.,

1 d. V.2: r. V.3: 1 d., 2 p. juntos d., 17
d., 2 p. juntos d., 2 d., 2 p. juntos d., teja
hasta 3 ltimos p., 2 p. juntos d., 1 d.
V .4: r. Siga dism. as hasta que queden
slo 18 p. Corte el hilo dejando un cabo
de 30 cm; ensrtelo en la ag. roma y
atraviese todos los puntos. Jale y remate el hilo. Cosa los lados del pu.o (pg.
344) y cosa con pespunte a lo largo de
la mano (pg. 345). Teja el segundo
mitn de la misma forma.
GORRO
Tamao: variable.
Materiales: 55 g de beige, 30 g de verde, 30 g de rojo; ag. nm. 3; ag. de
punta roma; cartn para confeccionar
el pompn.
Muestra: 14 p. y 28 v. = 5 x 5 cm. Con
la lana beige, monte 60 p. y teja 2 v. d.
El gorro se teje en chinitos alternando
los colores: 2 v. verdes, 6 v. beige, 4 v.
rojas, 6 v. beige. Repita hasta que la
pieza ajuste bien en la cabeza; termine
con 2 v. ms en beige. Cosa con pespunte ambos extremos. Pase una hebra
por un orillo y jale para fruncido (vase abajo). Para hacer el dobladillo del
otro lado, forme un doblez de 1 cm y
cosa. Confeccione un pompn (vase
abajo); csalo a la punta del gorro rematando por el revs.
,~
Los mitones y el gorro haciendo juego se tejen con lana sport.

Armado del gorro:
cosa la vuelta de
montado y la ltima
vuelta con
pespunte. Pase una
hebra por uno de
los arillos y
frnzalo. Haga un
dobladillo de 1 cm y
csalo.
~'~
'c.
~~ ........
k:l
Ir \l
~N=.
1 1 1
q1
11
1
Para confeccionar el
pompn, enrolle
1 80 veces el hilo
alrededor de un
cartn de 5 cm.
Pase una hebra por
una de las aristas
del cartn y andela
con fuerza. Corte el
hilo por la otra
arista del cartn.
Sacuda el pompn
y corte los hilos que
sobresalgan para
que quede bien
redondo.
353
Este chaL tejido con las mismas puntadas, hace juego con el conjunto de la izquierda.
La falda y la blusa se pueden lucir como conjunto o por separado.
Las puntadas caladas (pg. 304) y el

jersey con ojillos (pg. siguiente) se
combinan para confeccionar un conjunto encantador. La falda puede ser
larga (alrededor de 1 m) y se adorna
con una cenefa doble tejida con ojo de
gato y calados oblicuos, como en la
foto de la izquierda. Puede que prefiera una falda ms corta, hasta la mi-
tad de la pantorrilla, con una cenefa

ms sencilla. La abertura en el centro
de la blusa forma un escote en punta
frunciendo los hombros. Los lados se
pueden coser hasta la sisa o dejarlos
abiertos hasta la cintura, que se realza
con un cordn pasado a travs de los
ojillos. El chal, que repite las mismas
puntadas que la falda y la blusa, se
354
- t
t -
Aguja de punta roma 273

Puntos de costura en Jos bordes 344
confecciona con el mismo hilo y color

u otro que haga contraste. El chal es
cuadrado, bordeado por cuatro olanes
ligeramente fruncid_os con esquinas en
inglete. Todas las Piezas van unidas a
gancho con punto bajo (pg. 362), lo
que hace que el chal sea de dos vistas.
FALDA Y BLUSA
Tallas: las instrucciones corresponden
a las tallas 30 y 32; los datos entre parntesis, a las tallas 34 y 36.
Materiales para la falda y la blusa: estambre fino en bolas de 30 g: 8 bolas
para la falda, 5 para la blusa. Agujas
nm. 4, gancho nm. 5, seguro, anillos, aguja de punta roma, 1m de cinta
elstica de 2.5 cm; 50 cm de extrafort o
de cinta de satn; aguja e hilo de coser
(del mismo color que el estambre); para
el forro (opcional): 2.50 m de tela si se
trata de falda larga y 2 m si se desea
una falda corta.
Muestra: lO p. y 14 v. forman un cuadrado de 5 cm de lado en jersey.
Cenefa de la falda: monte 116 (124) p.
Para la falda larga, teja 10 cm de ojo
de gato, 6 cm de calados oblicuos; *8
cm de ojo de gato, 5 cm de calados
oblicuos. Empiece en * para la falda
ms corta.
Falda: contine con el jersey con ojillos. V.l: 8 (12) d., 1 ojillo (para hacer
el ojillo: 1 laz., 2 p. juntos d.), *12 d.,
1 ojillo *. Repita 6 veces y termine con
8 (12) d. V.2: r. Repita estas 2 v., dism.
1 p. al eom. y al final de cd. 10 v. hasta
que queden 88 (96) p. Contine sin
dism. hasta la longitud deseada. Para
la cintura, teja 2.5 cm de resorte 111;
remate los puntos. Teja despus una
segunda pieza idntica y csalas juntas
(pg. 344).
Acabado: si quiere forrar la falda, dblela en dos y prndala con alfileres sobre el doblez de la tela del forro. Trace
1
el contorno de la falda, afiada 1 cm

para la costura y 5 cm para el dobladillo. Corte el forro, cosa los lados. Voltee y cosa el borde; haga un doblez de 1
cm en la parte superior; coloque el
forro en el interior revs contra revs;
cosa en la parte superior forro y falda;
haga una segunda costura 2.5 cm ms
abajo, dejando una abertura de 5 cm.
Pase la cinta elstica por la jareta formada por el resorte tejido y el forro; a
continuacin, una los extremos del
elstico y cierre la abertura. Si no forra
la falda, cosa el elstico en el revs de la
cintura (pg. 347).
Espalda de la blusa: monte 84 (90) p.
Teja en jersey con ojillos. V.l: 6 (10)
d., 1 ojillo, *12 d., 1 ojillo*. Repita 4
veces, luego 6 (10) d. V.2: r. Repita estas 2 v. durante 34 cm; coloque anillos
a cada lado para las sisas. Contine en
jersey con ojillos durante 6 cm. Teja
otros 6 cm con calados oblicuos y 10
cm con punto de ojo de gato. Remate
los puntos.
Delantero de la blusa: teja como la espalda, pero despus de colocar unos
anillos en la sisa com. la abertura como
sigue: teja hasta la mitad del delantero,
pase los puntos restantes a un seguro
auxiliar y contine la 1a mitad hasta el
hombro. Para la otra mitad, anude el estambre en el centro y contine hasta el
hombro.
Acabado: planche las piezas. Con una
hebra de estambre y una aguja de punta roma, pase un hilvn por el hombro
delantero y frnzalo hasta que mida 16
cm. Prndalo con alfileres a la parte
correspondiente de la espalda, a partir
de las sisas. Haga las costuras del hombro trabajando por el revs y tomando
ms de un punto del delantero para
mantener el frunce. Quite el hilvn.
Cosa a mano el extrafort o la cinta de
satn sobre el borde delantero de la costura con hilo de coser. Una las costuras
laterales, empezando por abajo; deje
una sisa holgada. Si desea una blusa
abierta por los lados, cosa slo 3 cm en
la cintura. Remate los bordes con p.b.
(pg. 362) alrededor del escote, las sisas y la parte inferior. Para el cordn,
teja a gancho una cadena doble (pg.
365) de 1.25 m, utilizando dos hebras
de estambre, y pselo por los ojillos a
la altura de la cintura. Si lo desea, remate las puntas con un nudo.
CHAL
Tamao: forma un cuadrado de 1.20
m de lado, incluidos los olanes.
Materiales: estambre fino, 11 bolas de
30 g; ag. nm. 4, gancho nm. 5; ag.
de punta roma.
Cuadrado central: monte 160 p. Teja
en calados oblicuos (pg. 304) 90 cm.

Remate los puntos.
Oln: teja cuatro piezas iguales. Monte
212 p. Teja en ojo de gato (pg. 304),
dism. al com. y al final cd. 2 v. hasta
tener 200 p. en la ag. (la pieza mide 6
cm). Contine en jersey con ojillos (segn las instrucciones ofrecidas anteriormente), dism. al com. y al final de
cada vuelta hasta que slo queden 168
p. (la pieza mide 15 cm). Remate los
puntos.
Acabado: planche ligeramente. Prenda
con alfileres los bordes del oln en
inglete y nalos con puntos bajos (pg.
362). Pase un hilvn por el borde interior del oln para fruncido ligeramente
alrededor del cuadrado central. Prenda
con alfileres el oln al cuadrado y nalos con puntos bajos.
Armado del
chal: prenda con
alfileres las
esquinas en
inglete y nalas
con puntos .
bajos. Pase un
hilvn por el
borde interior de
las 4 secciones
del oln para
fruncirlas
ligeramente.
Prndalas con
alfileres y nalas
con puntos
bajos.
355
Encaje para sbana y funda de almohada
El encaje tejido adorna la funda de la almohada, y el entreds realza la sbana lisa.
Materiales: algodn nm. 5, 4 m para

cada 2.5 cm de encaje; 4.5 m para cada
2.5 cm de entreds; un par de agujas
nm. 2\h.
Muestra: encaje: un motivo cubre 5
cm; entreds: un motivo cubre 4.5 cm.
ENCAJE
Monte 20 puntos.
V.1: 1 p. desl., 2 d., 1 laz., 2 p. juntos
d., 1 laz., 1 surj. senc., 3 d., 2 p. juntos
d., 1 laz. doble; 1 surj. senc., 2 p. juntos d., 1 laz., 1 d., 1 laz., 2 p. juntos
d., 1 d.
V.2, 4, 6, 8 y 10: 1 laz., teja r. hasta 5 ltimos p., 2 d., 1 laz., 2 p. juntos d., 1 d.
V.3: 1 p. desl., 2 d., 1laz., 2 p. juntos
d., 4 d., 2 p. juntos d., 1laz., 1 d., 2 p.
juntos d., 1 laz. doble, 1 surj. senc., 2
d., 1 laz., 2 p. juntos d., 1 d.
V.S: 1 p. desl., 2 d., 1laz., 2 p. juntos
d., 3d., 2 p. juntos d., 1laz., 1 d., 2 p.
juntos d., 1 laz., 2 d., 1 laz., 1 surj.
356
senc., 2 d., 1 laz., 2 p. juntos d., 1 d.

V.ll: 1 p. desl., 2 d., 1 laz., (2 p. juntos d.) 2 veces, 1 laz., (1 laz., 1 surj.
senc., 3d., 2 p. juntos d., 1 laz.) 2 veces, 1 d., 1 laz., 2 p. juntos d., 1 d.
V.12, 14, 16, 18 y 20: 1 laz., (2 p. juntos r.) 2 veces, teja r. hasta 5 ltimos
p., 2 d., 1 laz., 2 p. juntos d., 1 d.
d., 1 laz., 1 surj. senc., 1 d., 1 laz., 1
surj. senc., 8 d., 2 p. juntos d., 1laz., 1
d., 1 d., 1 laz., 1 surj. senc., 1 d., 1
laz., 1 surj. senc., 6 d., 2 p. juntos d., 1

laz., 1 d., 1 laz., 2 p. juntos d., 1 d.
d., 2 d., 1 laz., 1 surj. senc., 1 d., 1
laz., 1 surj. senc., 4 d., 2 p. juntos d., 1
laz., 1d., 2 p. juntos d., 1 d.
d., 3 d., 1 laz., 1 surj. senc., 1 d., 1
surj. senc., 2 d., 2 p. juntos d., 1laz., 1
Acabado: teja a gancho un orillo en el
lado festoneado del encaje (pg. 362).
Una los dos extremos y cosa el encaje a
la funda con punto invisible (pg. 225).
ENTREDS
Monte 24 puntos.
d., 1 d., 1 mosca (tej. del. y atr. del p.)
2 veces, desl. el3, 2 y 1er p. por encima del4, 3d., 1 laz., 1 surj. senc., 2
p. juntos d., 1laz., 3d., 1 mosca, 3d.,
1 laz., 2 p. juntos d., 1 d.
V.2, 4, 6, 8, 12, 14 y 16: 1 p. desl., 2 d.,
1laz., 2 p. juntos d., 14 r., 2 d., 1laz.,
2 p. juntos d., 1 d.
d., 3 d., 2 p. juntos d., 1 laz., 4 d., 1
laz., 1 surj. senc., 5 d., 1laz., 2 p. juntos d., 1 d.
V.S: 1 p. desl., 2 d., 1 laz., 2 p. juntos
d., 2 d., 2 p. juntos d., 1 laz., 6 d., 1
laz., 1 surj. senc., 4 d., 1laz., 2 p. juntos d., 1 d.
'
d., 1 d., 2 p. juntos d., 1 laz., 8 d., 1
laz., 1 surj. senc., 3d., 1laz., 2 p. juntos d., 1 d.
V.9: 1 p. desl., 2 d., 1laz., (2 p. juntos
d.) 2 veces, 1 laz., 3 d., 2 p. juntos d., 1
laz. doble., 1 surj. senc., 3 d., 1 laz., 1
surj. senc., 2 d., 1laz., 2 p. juntos d., 1 d.
d., 6 r., 1 d., 7 r., 2 d., 1laz., 2 p. juntos d., 1 d.
V.ll: 1 p. desl., 2 d., 1laz., 2 p. juntos
d., 2 d., 1 laz., 1 surj. senc., 6 d., 2 p.

juntos d., 1 laz., 4 d., 1 laz., 2 p. juntos d., 1 d.
juntos d., 1laz., 5 d., 1 laz., 2 p. juntos d., 1 d.
juntos d., 1 laz., 6 d., 1 laz., 2 p. juntos d., 1 d.
Parte superior de la sbana
Para colocar el entreds: corte el dobladillo a 6

mm de la costura; descsalo. Remeta el borde
de la sbana 6 mm y dblelo sobre el derecho. Doble el repliegue asf formado hacia el
revs, como se muestra, y plnchelo. Remeta
ambos bordes del dobladillo 6 mm; plnchelo.
Doble las piezas en cuatro como puntos de referencia para la costura. Coloque el entreds en el
dobladillo y en el repliegue de la sbana; prenda
con alfileres y cosa.
Gancho
358 El ABC del gancho
359
360
Hilos
Ganchos y accesorios
Confeccin de una cadena
Cmo sostener el gancho
Puntos bsicos
Variantes de los puntos bsicos
362
364
366 Instrucciones para tejer
367
368
a gancho
Terminologa del gancho
Muestras y medidas
Unin de dos hilos
Aumentos
Disminuciones
Formas geomtricas en hileras
Formas geomtricas en redondo
Gorritos de gancho
369
370
371
372 Puntadas de gancho
374
376
377
378
380
381
382
383
384
385
386
388
390
392
Puntadas de fantasa
Puntadas tupidas
Puntadas de conchitas
Puntadas de pias
Motivos
Motivos para patchwork
Puntadas de red
Aumentos
Disminuciones
Malla a gancho
Motivos escoceses
Encaje de Irlanda
Punto tunecino
Puntadas de gazas
Jacquard a gancho
Grfica de los colores
Tcnicas del Jacquard
Smbolos
Esquema de un motivo
393 Prendas de gancho

Diseo del modelo
396 Escotes
397 Sisas y mangas
398 Resortes
Botones
399 Ojales
400 Armado y acabado
401 Ribetes y adornos de gancho

367
371
385
394
402
Labores
Bolsn para tejido
Gorritos de gancho
Saco de mujer
Estambres para tejer 270

Devanado 2 71
Hilos
El A B C
del gancho
Hilos
Cmo sostener el gancho
y confeccionar una cadena:
con la mano derecha o
con la mano izq!Jierda
Puntos bsicos

saco de gancho (detalle),
tintes naturales.
Arlene Mintzer
358
Con gancho se pueden trabajar diversos hilos: algodn, perl, lana, rafia,
piola, hilaza y tiras de cuero o de tela.
Se debe elegir la fibra ms apta y trabajarla con el gancho adecuado.
Para facilitar la comparacin entre los
diferentes tipos de hilos, los estambres
naturales y sintticos se han reunido en
un mismo cuadro (Tejido, pg. 270), y
aqu los hilos de algodn. Existe una importante diferencia entre ambos cuadros:
los estambres del primero se venden
por peso, pero los hilos del segundo se
presentan generalmente en bolas en cuya etiqueta se especifica la longitud.
La mayora de los hilos de algodn
estn mercerizados, es decir, tratados
qumicamente para darles mayor brillo
y resistencia. El trmino color firme

significa que los colores no cambian ni
siquiera con agua ca1iente. La etiqueta
suele indicar tambin el nmero de cabos del hilo y su grosor con una cifra;
cuanto ms elevada sea sta, ms delgado ser el hilo. Si se compra en madejas, es preferible devanarlo en bolas
para evitar que se enrede.
NOMBRE
DESCRIPCIN
GROSOR
usos
Hilaza
4 cabos retorcidos;
variedad de colores
Del 1 O al
Chales, playeras, blusas,

colchas, cortinas
Fibra con
hilo
metlico
4 cabos de fibra ms 1
metlico; blanco y
colores pastel
10
Para adornar ropa de beb,

blusas y accesorios de
vestir
Hilaza
4 cabos muy
retorcidos; variedad de
colores
Del 10 al
Chales, playeras, blusas,

colchas, cortinas; en delgado
para carpetas e individuales
Piola
8 cabos muy
retorcidos; color crudo
De delgado
a grueso
Colchas y cortinas
Hilaza
para
colchas
4 cabos retorcidos;
blanco y color crudo
De delgado
a grueso
Colchas y cortinas
Cotn
perl
2 cabos retorcidos;
brillante; gran variedad
de colores
Delgado en
bolas;
grueso en
madejas
Prendas de vestir, ropa de

nio, carpetas, manteles
y accesorios, individuales
Hilo de
crochet
para
frivolit
3 cabos muy retorcidos;

variedad de colores
Muy
delgado y
delgado
Labores de frivolit
Bucl
4 cabos de distintos
gruesos que le dan su
textura particular
Variable
Suteres, faldas, vestidos
Algodn
de 6
cabos
Muy retorcido, casi hilo

de coser; blanco y color
crudo
Muy
delgado,
Carpetas, cuellos y puos

de encaje
Algodn
para
crochet
Muy retorcido; variedad

de colores
Delgado
50
50
20 6 30
Carpetas, cuellos y puos
de encaje
Aguja circular 272
Punto tunecino 386-387

Puntada peruana 389
Los ganchos se suelen fabricar de acero,
plstico o madera. Existen varios tamafios, expresados en cifras que suelen in-
dicar el dimetro del gancho en

milmetros. Recuerde que el grosor del
gancho debe corresponder con el del hi-
Gancho de acero para hilos muy finos: algodn, lino o

seda, y a veces lana. Nmeros del 00 al 16. En este tipo
de gancho, cuanto ms alto es el nmero, ms fino es el
gancho. Los grosores oscilan de 0.60 a 2.5 mm.
lo, para facilitar el trabajo. Muchos accesorios del tejido de agujas sirven
tambin para el gancho: el cuentavuel-
tas, los anillos, el medidor de puntos y

vueltas, y las agujas de punta roma
(vase Tejido, pg. 273).
El gancho corto y grueso se emplea con el estambre para tapetes o

las tiras de tela. Sirve para fabricar cobijas y tapetes gruesos. Es de
plstico y est hueco. Con este gancho, la labor avanza a ojos
vistas.
Gancho comn para estambres e hilos sintticos. Aluminio o

plstico; nmeros del 1 al 1 O, que indican el grosor
en milmetros; existen medidas intermedias hasta el 5 Y2.
91.3Zl~
El gancho grueso de madera, parecido al comn, sirve para hacer

las labores voluminosas confeccionadas con .lana peinada gruesa o
estambre para tapetes ..
las agujas de punta roma

sirven para coser las piezas
terminadas. Suelen ser de acero y
a veces de plstico.
la aguja gigante es una aguja de tejer muy gruesa que se utiliza en

gancho para confeccionar prendas en puntada peruana. Es de plstico ,
y est hueca para que pese menos.
-~14M,
El gancho tunecino de dos puntas sirve para confeccionar ciertos

tejidos bicolores y reversibles. Se fabrica de aluminio o madera.
~fi. ~rj::.;.,~tti iZii:;;;;;;;.:,~ilitiiiii.:lvri.iii'.'fgm. iriiii. 1 .:iiiii.i~rr.;;;;r;;;;;.;;;;~.iii~

El gancho tunecino de una punta resulta necesario para el punto
tunecino, JT\UY parecido al tejido de agujas. Como todos los puntos
quedan en el gancho una vuelta s y otra no, debe tener un
dimetro uniforme y un tope en el extremo para que los puntos no
se salgan. Se fabrica de aluminio o plstico .
.. j
11 i
El gancho flexible est ideado para contener ms puntos que uno

comn. Se basa en el mismo principio que la aguja de tejer circular
y permite apoyar en las piernas el peso de la labor. Se fabrica de
metal y nylon.
359
El A B C del gancho
Introduccin
Todas las puntadas de gancho estn
formadas por gazas entrelazadas; el
punto al aire (p.a.) es el ms sencillo, y
con l se forman las cadenas. Para confeccionarlo, una mano suyeta el gancho
y la otra tensa el hilo, sosteniendo al
mismo tiempo la labor.
A la derecha se muestran las dos formas habituales de sostener el gancho.
El hilo se puede sostener de varias formas (abajo se muestra una de las tcnicas ms usuales), pero siempre se debe
tensar con el ndice, lo que permite dirigirlo fcilmente y mantener una tensin uniforme.
1
~
Cmo sostener el gancho con la mano derecha
1
1
Mtodo 1: sujete el gancho como un cuchillo, con la punta hacia abajo, el

pulgar y el ndice colocados a ambos lados de la parte plana, y el dedo medio bajo el pulgar.
Mtodo 11: sujete el gancho como un lpiz, con la punta vuelta hacia abajo,
el pulgar y el ndice a ambos lados de la parte plana, y el dedo medio
bajo el pulgar.
Confeccin de una cadena con la mano derecha

El punto al aire (p.a.) sirve para formar la
primera vuelta de toda labor de gancho, e
interviene en la composicin de numerosas
puntadas. La cadena de montado debe ser
floja.
1. Forme Un nudocorredizo a unos 1 5 cm del

extremo del hilo, e introduzca el gancho en la
gaza de derecha a izquierda.
2. Jale las dos puntas del hilo, ajuste este
primer punto sobre el gancho, pero sin
apretar demasiado.
3. Enrolle el hilo de la bola en el meique
izquierdo, pselo bajo el anular y el medio, y
luego sobre el ndice; deje 5 cm de holgura
entre el ndice y el gancho.
4. Sujete el nudo entre el pulgar y el medio

de la mano izquierda (con el hilo sobre el
ndice) y jale el hilo girando el gancho hacia
abajo: el hilo pasar por debajo de atrs
adelante y se encajar en la muesca.
5. Pase el hilo a travs de la gaza, formando
as sobre el gancho un nuevo punto, que
debe quedar lo bastante flojo como para
poder formar el punto siguiente sin esfuerzo.
6. Sostenga la cadena entre el pulgar y el
medio junto al gancho, repita los pasos 4 y 5
hasta obtener el nmero deseado de puntos.
Todos los puntos de la cadena deben ser
iguales. Si no lo son, es mejor deshacerla y
empezar de nuevo.
360
. \.

Cmo sostener el gancho con la mano izquierda
'-
Los resultados son los mismos trabajando con la mano derecha que con la
izquierda, pero es preciso invertir la
posicin del gancho y del hilo. Las
explicaciones de esta pgina pueden
servir de ayuda a las personas zurdas.
A la derecha se muestran las dos formas habituales de sostener el gancho;
adopte la que le resulte ms cmoda.
Son varias las formas correctas de sujetar el hilo (abajo se muestra una de las
tcnicas ms usuales). El principio bsico consiste en tensar el hilo sobre el
ndice para dirigirlo ms fcilmente y
obtener una tensin uniforme.
Mtodo 1: sujete el gancho con la mano izquierda como un cuchillo, con la

punta hacia abajo, el pulgar y el ndice apoyados a ambos lados de la parte
plana, y el dedo medio bajo el pulgar.
Mtodo 11: sujete el gancho con la mano izquierda como un lpiz, con la
punta hacia abajo, el pulgar y el ndice colocados a ambos lados de la parte plana, y el dedo medio bajo el pulgar.
Confeccin de una cadena con la mano izquierda

El punto al aire (p.a.) sirve para formar la
primera vuelta de toda labor de gancho, e
interviene en la composicin de numerosas
puntadas. Sirve adems para pasar a la vuelta
siguiente de la labor.
1 . Forme llfl nudo corredizo a unos 1 5 cm del

extremo del hilo; inserte el gancho en la gaza
2. Jale ambas puntas del hilo, pero sin
apretar demasiado.
3. Enrolle el hilo de la bola alrededor del
meique derecho, pselo bajo el anular y el
medio y luego sobre el ndice; deje libres unos
5 cm entre el ndice y el gancho.
4. Sujete el nudo corredizo entre el pulgar y
el medio de la mano derecha (con el hilo
sobre el ndice) y jale el hilo girando el gancho
hacia abajo: el hilo pasar por debajo de atrs
adelante y se encajar en la muesca de la
punta.
5. Saque el hilo a travs de la gaza, formando

as un nuevo punto sobre el gancho; debe
quedar lo bastante flojo para formar el punto
siguiente sin esfuerzo.
l
~
6. Con la cadena entre el pulgar y el medio

junto al gancho, repita los pasos 4 y 5 hasta
montar el nmero deseado de puntos. La
cadena debe ser uniforme; si no lo es,
deshgala y empiece de nuevo.
361
,..,
El A B C del gancho
Puntos bsicos
Punto bajo (p.b.): es el ms
corto de los puntos bsicos;
forma un tejido tupido y plano.
Se utiliza para ribetear las
labores hechas con otras ~~
puntadas y a veces para unir dos
piezas.
Clave el gancho en el 2 o punto
(a partir del gancho); tome el hilo
(A) y saque la gaza a travs del
punto (2 gazas sobre el gancho);
haga una lazada y psela a
travs de las 2 gazas del gancho
(8); prosiga la vuelta en punto
bajo, termine con un punto al
aire y regrese.
Clave el gancho en el primer
punto de la vuelta siguiente (C).
Clave el gancho en el 2 o p.
El punto bajo terminado
1 p.a. para regresar; clave en el 1 er p.
Clave el gancho en el 3er p.
El medio punto terminado
2 p.a. para regresar; clave en el 1 er p.
El macizo sencillo terminado
3 p.a. para regresar; clave en el 2 p.
Medio punto (m.p.): este punto

es un poco ms alto que el
anterior y produce un tejido
tupido de bello efecto.
Haga una lazada y clave el
gancho en el 3er punto; otra
lazada (A) y pase la gaza a
travs de ese pllflto (3 gazas en
el gancho), otra lazada ms y
pase el hilo a travs de las 3
gazas (8). Trabaje un m.p. en
cada punto de la vuelta; despus
del ltimo, teja 2 puntos al aire y
regrese; 1 lazada y clave el
gancho en el 1 er punto de la
vuelta siguiente (C).
Macizo sencillo (m.s.): ms alto

que el m.p. pero menos tupido;
sirve de base a numerosas
puntadas.
Haga una lazada y clave el
gancho en el 4 punto (a partir
del gancho); otra lazada (A) y
pase la gaza a travs de ese
punto (3 gazas en el gancho);
1 lazada y squela a travs de 2
gazas; haga otra lazada y
squela a travs de las 2 ltimas
gazas (8). Repita en cada uno de
los puntos de montado. Al
acabar la vuelta, forme 3 p.a. y
regrese; 1 lazada y clave el
gancho en el 2 punto para
hacer la vuelta siguiente (C).
362
Una lazada y clave en el 4 p.
Rueda de gancho 370
Macizo doble (m.d.): muy alto y

ms abierto que el macizo
sencillo.
Haga 2 lazadas, clave el gancho
en el 5o punto, haga otra
lazada (A) y psela a travs del
punto (4 gazas en el gancho); 1
lazada, squela a travs de 2
gazas; 1 lazada,squela a travs
de 2 gazas; 1 lazada, psela a
travs de las 2 ltimas gazas
(8). Trabaje un macizo doble
sobre cada punto de la vuelta, 4
p.a. y regrese; en la vuelta
siguiente, haga 2 lazadas y clave
el gancho en el 2 o punto (C).
Haga 2 lazadas y clave en el 5o p.
El macizo doble terminado
4 p.a. para regresar; clave en el 2 o p.
Haga 3 lazadas; clave en el 6 o p.
El macizo triple terminado
5 p.a. para regresar; clave en el 2 o p.
Macizo triple (m.t.): ms alto

que el anterior; con 1 lazada
ms al empezar se llama macizo
cudruple.
Haga 3 lazadas, clave en el 6 o
punto, haga 1 lazada (A), psela
a travs del punto ( 5 gazas en
el gancho); * 1 lazada, squela
a travs de gazas*; repita 3
veces para completar el punto
(8). Forme macizos triples en
todos los puntos; termine con 5
puntos al aire, regrese; haga 3
lazadas y clave el gancho en el
2 o punto para la vuelta
siguiente (C).
Punto deslizado (p.d.): este

punto, muy corto, sirve sobre
todo para unir dos piezas, cerrar
una rueda o confeccionar un
motivo redondo. No se suele
emplear para el conjunto de una
labor, sino para refbrzar un borde
e impedir que d de s.
Clave el gancho en un punto,
haga una lazada (A) y saque una
gaza a travs del punto y de
la gaza del gancho (8).
REGLAS DEL GANCHO
PUNTOS AL AIRE PARA PASAR A LA VUELTA SIGUIENTE
1 . No se cuenta el nudo corredizo

(de la 1a gaza) en el gancho. Si
el modelo requiere 18 p., deber tener esos 1 8 ms la gaza del
gancho.
2. El gancho se clava
normalmente en el punto o
cadena de delante atrs*.
3. El gancho se clava bajo las
dos gazas superiores de un p.a.
o un punto*.
4. Al final de cada puntada slo
debe quedar una gaza en el
gancho.
* excepto si las instrucciones dicen
Al principio de cada vuelta, incluida la primera, se necesita cierto nmero de

puntos al aire para alcanzar la altura de la puntada que se va a formar. El nmero exacto de estos puntos al aire lo determina la altura de la puntada elegida, ya que los p.a. reemplazan el primer punto de cada vuelta. Cuando
las instrucciones indican p.a. al final de la vuelta, hay que volver siempre la
labor de der. a izq. para no retorcer el pilar que se forma, y despus
clavar el gancho en el punto especificado.
Punto bajo .
Medio punto
Macizo sencillo
Macizo doble .... .
Macizo triple .... .
Macizo cudruple .
lo contrario.
..... 1
.2
.3
.4
.5
. .. 6
p.a.,
p.a.,
p.a.,
p.a.,
p.a.,
p.a.,
regrese
regrese
regrese
regrese
regrese
regrese
y
y
y
y
y
y
clave
clave
clave
clave
clave
clave
en
en
en
en
en
en
el
el
el
el
el
el
1er
1 er
2o
2o
2o
2o
punto
punto
punto
punto
punto
punto
363
El A B C del gancho
Puntos bsicos 362-363

El trabajo en una sola gaza del
punto produce un efecto rayado
menos tupido que si se trabaja
con la tcnica usual, bajo las dos
gazas del punto.
Para trabajar en la gaza de atts
del punto, clave el gancho de
delante atrs hacia abajo, haga
laz. y psela para completar el
punto (A).
Para trabajar en la gaza
delantera del punto, clave el
gancho de delante atrs hacia
arriba y pase la lazada a travs
de la gaza (8) para formar el
punto.
Trabajo en la gaza de atrs
Trabajo en la gaza delantera
El trabajo entre los puntos es

una tcnica muy usada en las
puntadas de red (pg. 380).
Se forman p.a. entre los puntos
de una vuelta. En la v. siguiente
se trabaja en el espacio que
queda o en los p.a.
Para trabajar en los p.a. entre
los puntos, clave el gancho bajo
las dos gazas superiores del p.a.
y pase la lazada a_travs del p.a.
(A).
Para trabajar en el espacio entre

los puntos, clave bajo los p.a. y
forme un punto o un grupo sobre
ellos (8).
El trabajo alrededor del pilar

vertical de un macizo produce un
efecto de relieve. Aunque aqu
se muestra esta tcnica con
m.s., tambin se puede aplicar al
punto bajo y al macizo doble.
Los puntos en relieve se pueden
formar delante o atrs, o
alternativamente delante y atrs
de un mismo pilar (pgs. 373 y
398).
Para trabajar un macizo sencillo en relieve por atrs, haga 1 lazada, clave el
gancho de der. a izq. pasando por delante de un pilar y por atrs del siguiente (el gancho queda entonces
horizontal). Haga 1 laz. y complete el
364
Para un macizo sencillo en relieve

por delante, haga 1 lazada, clave
el gancho de derecha a izquierda
pasando por atrs del siguiente
pilar y por adelante del que le sigue.
Haga 1 lazada y complete el macizo
sencillo.
l
Punto al aire 360-361
La cadena doble forma una

base ms firme que la sencilla.
Puede usarse tambin sola,
como cordoncillo.
Forme un nudo corredizo; 2
puntos al aire, 1 punto bajo en
el 2 o p.a. (A), *clave el
gancho en la gaza izquierda del
p.b., haga una lazada y psela
por la gaza (8): tendr 2 gazas
en el gancho; 1 lazada, psela
a travs de las 2 gazas (C) *.
Repita hasta que la cadena
tenga la longitud deseada.
El macizo sencillo de dos caras

produce un tejido tupido.
V.1: * 1 m.s. en cada punto*,
3 p.a., regrese
V.2: con la labor de lado,
sltese 1 p., * 1 laz., clave en
la gaza del. del p. sig. y del
p.a. de la cadena de montado,
haga una laz. (A); squela a
travs de la~ 2 gazas y
complete el m.s. (8) *. Repita,
3 p.a., regrese. Repita la v.2
clavando en la gaza del. de
cada m.s. de la v. en curso y
de la precedente (C).
Red de nudos dobles: se

compone de una serie de
gazas alargadas sujetas por
puntos bajos y entrecruzadas
como una red. Se puede
alargar la gaza 1 e; m y, si el
hilo es grueso, un poco ms,
pero procure que la labor
quede resistente. Lq
importante es que las gazas
alargadas sean todas iguales.
Al seguir las instrucciones de
la derecha para formar el 1er
nudo, ponga mucha atencin
al meter el gancho una vez
pasada la segunda gaza por la
2 a gaza alargada (A). La gaza
alargada se sujeta con el
pulgar izquierdo.
1 p.b. en el 2 o p.a.
Dos gazas en el gancho
Hilo pasado a travs de 2 gazas
Trabaje con la labor de lado
Macizos. terminado en la v.2
Inicio del 1 er p. de la v. 3
Trabaje 1 p.b. en el 2 o punto a partir

del gancho, *alargue la gaza 1
cm, haga una lazada, squela por la
gaza alargada; meta el gancho bajo la
lazada de sta (A); termine con 1
p.b. * para completar un nudo sencillo.
Repita las instrucciones entre asteriscos y tendr un nudo doble. *Sltese

3 p.a., trabaje 1 p.b. en el p.a. sig.(8),
y luego un nudo doble*. Repita las ltimas instrucciones de *a* en toda la
vuelta, y termine con 3 nudos sencillos.
Regrese, *teja 1 p.b. en el centro del

nudo doble siguiente (C) y forme un
nudo doble*. Repita las ltimas instrucciones de *a* en toda la vuelta y
termine con 3 nudos sencillos. Esta
vuelta sirve para formar la puntada
que se muestra en la pgina 381 .
365
~1
Abreviaturas del tejido de agujas 286
Instrucciones
para tejer
a gancho
Muestras y medidas
Bolsn para tejido
Unin de dos hilos
Aumentos
Disminuciones
Formas geomtricas trabajadas
en hileras
Formas geomtricas trabajadas
en redondo
Gorritos de gancho
Las instrucciones escritas del gancho

emplean un vocabulario especial, que
se suele presentar en forma de abreviaturas o de smbolos. El cuadro de
abajo muestra las abreviaturas empleadas en este libro y su significado. Tam-
bin se indica frente a cada abreviatura

el nmero de la pgina donde se describe el punto correspondiente. Si consulta
otras publicaciones, sin duda encontrar abreviaturas e incluso denominaciones diferentes. Por esta razn en es-
te libro se ilustran todas las tcnicas,

para evitar confusiones. Adems de
escritas, las instrucciones se pueden encontrar en forma de cuadrcula o grfica provistas en ambos casos de smbolos (pgs. 390 y 392).
aum.
aumente, aumento
m.c.
macizo cudruple (pg. 363)
ca d.
cadena (pg. 360)
p.b.
punto bajo (pg. 362)
cont.
contine la labor segn el

modelo, pero sin aumentar ni
disminuir
p.d.
punto deslizado (pg. 363)
rep.
repita
del.
delante, delantero
atr.
atrs
esp.
espaciar, espacio
slt.
sltese, pase
sig.
siguiente(s)
V.
vuelta(s)
reg.
laz.
lazada(s)
dism.
disminuya, disminucin
m.p.
medio punto (pg. 362)
p.
punto(s)
p.a.
punto al aire (pg. 360)
m.s.
macizo sencillo (pg. 362)
m.d.
macizo doble (pg. 363)
m.t.
macizo triple (pg. 363)
regrese volteando la labor

todas las instrucciones contenidas entre asteriscos
se deben repetir las veces necesarias para completar
la vuelta
()
las indicaciones contenidas entre parntesis se deben

seguir en el orden indicado segn las instrucciones
que siguen al parntesis. Pueden ser los diferentes
tiempos de una misma puntada o los detalles de un
motivo que se repiten cierto nmero de veces
[ 1
las instrucciones contenidas entre corchetes indican

el mtodo que deber seguirse para una puntada o
tcnica determinadas
Muestras y medidas
La confeccin de la muestra es una fase tan importante para el gancho como
para el tejido de agujas. En las instrucciones se indica el nmero de puntos y
vueltas necesarios para obtener un
cuadrado de 5 cm de lado; a veces se
indica el nmero de vueltas y de puntos
para otra medida determinada.
Teja una muestra de 10 cm de lado
con el hilo y el gancho indicados en las
instrucdoris. Mida los puntos y vueltas como se indica a la derecha. Si no
obtiene las medidas exactas, repita la
muestra con uri gancho ms grueso o
ms fino, segn el caso.
366
Para medir el nmero de puntos, coloque la

muestra perfectamente plana y cuente los puntos entre dos alfileres situados a 5 cm de distancia.
Para medir el nmero de vueltas, clave 2 alfileres a 5 cm de distancia y cuente las vueltas. La
muestra debe estar bien plana, pero procure no
estirarla.
i_ __
Bolsn para tejido
El bolsn mide 37 cm de alto por 35 de ancho y 1 5 de base.
Un prctico bolsn, fcil de hacer.

Materiales: 5 madejas de 225 g de estambre para tapetes: 1 de color rojo, 2
azul, 2 beige; 1 gancho nm. 6; 2 varillas de madera de 35 x 2 cm
Muestra: 5 p.b. = 5 cm; 8 v. = 7.5 cm
1 a asa: cadena de montado de 11 p.a.
en azul
V.l: slt. 1 p.a., 10 p.b., 1 p.a., reg.
V.2: 1 p.b. en cada p., 1 p.a., reg. Rep.
15 veces la v.2, remate. Trabaje la otra
asa del mismo modo.
Borde superior: cadena de 8 p.a., 10
p.b. a lo largo de la 1a asa, 17 p.a., 10
p.b. en la 2 3 asa, 9 p.a., regrese.
Bolsn: slt. 1 p.a., 1 p.b. en cada p.a.
y cada p. (53 p.b. en total), 1 p.a. y
regrese. Teja 7 v. ms en azul, una el
estambre rojo al ltimo p.b. (ilustracin de la derecha}, 1 p.a., regrese. Teja 2 v. color rojo, 4 v. beige, 4 v. rojo,
8 v. azul, 2 v. rojo, 38 v. beige, 2 v. rojo, 8 v. azul, 4 v. rojo, 4 v. beige, 2 v.
rojo, 8 v. azul; remate.
38 asa: slt. 8 p.b., tome el estambre
azul, teja 10 p.b., reg., teja 17 v., remate.
4 8 asa: slt. los 17 p.b. del centro, una
el estambre azul, tej. 10 p.b. durante
18 v. y remate. Cosa los lados, el fondo
y las asas (como se muestra abajo).
Introduzca las varillas.
Pespunte 345
Surjete 345
UNIN DE DOS HILOS
Unin de un nuevo hilo al final de una

vuelta: pase una gaza del nuevo hilo por
los 2 ltimos puntos de la vuelta.
Corte el primer hilo a 5 cm; 1 p.a., reg.

Alinee ambos cabos sobre la vuelta y
teja 4 5 puntos sobre ellos.
Para rematar, corte el hilo a unos 1 5 cm

del ltimo punto. Pselo por la ltima
gaza y jale.
Para unir los lados, doble el bolsn por la mitad

(derecho contra derecho), alinee los bordes superiores. Pase un pespunte a un punto del
orillo, desde el fondo hacia la parte superior.
Para el fondo, extienda el bolsn con la costura

inferior centrada y los lados aplanados formando un tringulo. Mida 7. 5 cm desde la punta y
cosa la base del tringulo con pespunte.
Para coser las asas, dblelas por la mitad y alinelas sobre el borde del bolsn. Cosa con surjete todos los lados dejando una abertura en el
lado central para las varillas.
Ensarte este cabo en una aguja de

punta roma y entretjalo 5 cm. Corte
el resto.
367
Anillos 273
Rueda de gancho 370
Instrucciones para tejer a gancho

Cmo dar forma
Los aumentos y las disminuciones dan
forma a las piezas. Vanse los
ejemplos de las pginas 369 a 371.
Para aumentar un solo punto se clava el gancho dos veces %U el mismo
punto. Para que la secuencia sea uniforme, seale con un anillo (o un hilo
de color diferente) el principio del
aumento. Para formar una inclinacin
Disminuciones
a la derecha, aumente antes del anillo;
hacia la izquierda, aumente despus
del anillo. En la vuelta siguiente, invierta estas instrucciones para mantener la misma inclinacin.
Para disminuir un punto se saca una
sola gaza final a travs de dos sucesivos.
Conviene vigilar la inclinacin producida por las sucesivas disminuciones.
Aumentos
Para disminuir un punto bajo o

un medio punto, clave el
gancho en 1 p., saque 1 gaza;
clave el gancho en el p.
siguiente, saque 1 gaza (3
gazas en el gancho), haga 1
lazada y squela a travs de
las 3 gazas.
Si la disminucin se hace al
principio de la vuelta, basta
saltarse el primer p. en vez de
tejer 2 p. juntos. Si la
disminucin est al final,
sltese el penltimo p.
Para disminuir 2 puntos bajos
o 2 medios puntos, clave el
gancho en 1 p., saque una
gaza, sltese 1 p., clave el
gancho en el siguiente y saque
una gaza (3 gazas en el
gancho); haga 1 lazada y
squela por las 3 gazas.
Para disminuir 1 macizo

sencillo, haga 1 lazada, clave
el gancho, saque 1 gaza, pase
1 lazada a travs de 2 gazas,
1 lazada, clave el gancho,
saque 1 gaza, pase 1 lazada a
travs de 2 gazas (tendr ya 3
gazas en el gancho), pase 1
lazada por esas 3 gazas.
Para aumentar un punto, teja 2 p. en 1 p. En el

ejemplo se muestra el p.b., pero esta regla se
aplica a cualquier otro punto.
Si se disminuye al principio o
al final de la vuelta, basta
saltarse el primer punto o el
penltimo.
Para disminuir 2 macizos
sencillos, haga 1 lazada, clave
el gancho; saque 1 gaza, pase
1 lazada por 2 gazas, sltese
el p. siguiente, 1 lazada, clave
en el p. siguiente, saque 1
gaza, pase 1 lazada por 2
gazas (3 gazas en el gancho),
pase 1 lazada a travs de las 3
gazas.
Para un aumento doble calado, trabaje 2 p.a.
en el punto del aumento. En las vueltas siguientes, teja (1 p., 2 p.a., 1 p.) en el espacio de los
2 p.a. de la v. precedente.
368
Para aumentar varios puntos en una orilla, como en una manga, teja una cadena de la longitud deseada y, al regresar, trabaje sobre ella la
puntada del modelo.
Formas geomtricas trabajadas en hileras

Para disminuir un macizo doble,
haga 2 laz., clave el gancho en
el p., saque 1 gaza, haga 1 laz.
y psela por 2 gazas; otra laz. Y
psela por otras 2 gazas (2
gazas en el gancho); haga 2
lazadas, clave el gancho en el p.
siguiente, saque 1 gaza, pase 1
lazada por 2 gazas, otra lazada
por otras 2 gazas (3 gazas en el
gancho), pase 1 lazada por esas
3 gazas.
Para disminuir 2 macizos dobles,

repita la operacin anterior, pero
saltndose un p. entre los dos
macizos incompletos.
Para disminuir varios puntos al

principio de una vuelta (para
atenuar el efecto de escalera,
omita el p.a. para regresar), teja
en punto desl. los p. que vaya a
disminuir; forme 1 punto bajo en
el p. siguiente y contine la
labor. En la vuelta siguiente no
teja los puntos deslizados.
Para disminuir varios puntos al

final de una vuelta (para atenuar
el efecto de escalera, no trabaje
los puntos que vaya a disminuir),
teja 1 p. desl. en el ltimo p. de
la v., 1 p.a. y regrese. Sltese el
punto desl. y teja un punto bajo
en el p. siguiente; contine
normalmente.
valo: los puntos se tejen

siempre alrededor de una cad.
Cadena de 6 p.a.
V.1: slt. 1 p.a., 1 p.b. en los 4
p.a. sig., 3 p.b. en el ltimo; gire
la labor (media vuelta)
V.2: 1 p.b. en los 5 p.a.
(trabajando en los medios p. que
quedan despus de tejer la v.1 ),
3 p.b. en el p.a. saltado en la v.1;
teja la v. sig. en cada p. de la v.1
V.3: * 1 p.b. en cada p.*, 2 p.b.
en el ltimo p., 2 p.b. en el p.
del extremo, 2 p.b. en el p. que
inicia el lado opuesto. Rep. la
v.3 aumentando segn sea
necesario.
Tringulo: formado con
aumentos cada 2 vueltas:
punto al principio y 1_ punto al
final. El tringulo,se puede
convertir en rombo.
Cadena de 2 p.a.
V.1: 1 p.b., regrese
V.2: 3 p.b. en el p.b., 1 p.a.,
regrese
V.3: 2 p.b. en el 1 er p.b., 1 p.b.
en los 2 p.b. sig., 2 p.b. en el
ltimo p.b., 1 p.a., regrese
V.4: * 1 p.b. en cada p.b.*, 1p.a.,
regrese
V.5: 2 p.b. en el 1 er p.b., * 1
p.b. en los p.b. sig. *, 2 p.b. en
el ltimo p.b., 1 p.a., regrese.
Rep. la v.4 y la 5 las veces
necesarias para obtener la
dimensin deseada.
Remate el hilo.
Cuadrado: formado por
aumentos en el centro de cada
vuelta.
Cadena de 2 p.a.
V.1: 3 p.b. en el 2 o p.a. a partir
del gancho, 1 p.a., regrese
V.2: 1 p.b. en el 1er p., 3 p.b.
en el sig., 1 p.b. en el ltimo p.,
1 p.a., regrese
V.3: 1 p.b. en cada uno de los 2
primeros p., 3 p.b. en el sig., 1
p.b. en cada uno de los 2
ltimos p., 1 p.a., regrese
primeros p., 3 p.b. en el p. sig.,
1 p.b. en cada uno de los
ltimos p., 1 p.a., regrese.
Contine como en la v.4, tejiendo 1 p.b. en cada p., salvo el del
centro, donde se tejen 3 p.b.
369
Instrucciones para tejer a gancho
Punto deslizado 363
Anillos 273
Pilar 364
Formas geomtricas trabajadas en redondo

El gancho en redondo, igual que el tejido circular, permite tejer formas tubulares sin costuras. Tambin se pueden
tejer en redondo figuras de geometra
plana, como el crculo, el~padrado o el
octgono. Siempre se empieza por una
rueda en torno a la cual se trabaja.
Las formas concntricas empiezan,
en cada vuelta, por un punto al aire (en
sustitucin del primer punto) y terminan con un punto deslizado en el primer punto al aire (ilustracin .D,
abajo). A la derecha se muestran
ejemplos de esta tcnica: un crculo, un
cuadrado y un octgono. Con ella se
pueden hacer tambin los motivos de
patchwork (pgs. 378-379). Los ngulos de estos motivos se forman aumentando tres o cuatro puntos unos sobre
otros.
Las espirales se trabajan con vueltas
continuas, es decir, sin p.a. al principio
de la vuelta ni punto desl. al final.
Conviene colocar un anillo al final de
la primera vuelta e irlo desplazando cada vez que se complete otra.
Los tubos se trabajan tambin en espiral. Para tejer uno, monte una rueda
del dimetro deseado y siga tejiendo
alrededor (habitualmente en punto hajo), sin aumentar ni disminuir, hasta
alcanzar la longitud deseada.
Cuadrado: cualquier puntada que en la 1a

v. d un nmero de p. divisibles entre 4.
Cadena de 6 p. a.; cierre la rueda con 1 p. d.
V.1: 3 p.a., 2 m.s. en la rueda, 1 p.a., (3
m. s. en la rueda, 1 p. a.) 3 veces, 1 p. d.
encima del p. a. inicial ( 1 2 p. en total)
V.2: 3 p. a., 1 m. s. en los 2 p. sig., * (2
m. s., 1 p. a., 2 m. s.) en el esp., 1 m. s.
en cada uno de los 3 p. sig. *, (2 m. s., 1
p. a., 2 m. s.) en el ltimo esp., 1 p. d.
encima del p. a. inicial (28 p. en total)
V.3: 3 p. a., l m. s. en cada uno de los 4
p. sig., *(2m. s., 1 p. a., 2m. s.) en el
esp., 1 m. s. en cada uno de los 7 p.
sig. *, (2 m. s., 1 p. a., 2m. s.) en ltimo
esp., 1 m. s. en cada uno de los 2 p. sig.,
1 p. d. encima del p. a. inicial (44 p.)
Siga igual en cada lado, aada (2 m. s., 1
p. a., 2 m. s.) en cada esquina.
Para tejer una rueda: empiece por una cadena

en la que la primera y la ltima gaza se unen
Cubra la rueda empezando con 2 p.a. (C); para

las vueltas concntricas, cierre con un punto
370
Crculo: se forma con vueltas

concntricas, tejidas con aumentos
suficientes para que la labor quede plana.
Suele aadirse en cada vuelta el nmero
de puntos de la vueHa i .
V,1: 3 p. a., 11 m. s. en la rueda, 1 p. d.
encima del p.a. del principio ( 12 puntos
en total)
V.2: 3 p.a., 1 m.s. en el p.d., 2 m.s. en cada
m.s, de la v. 1, 1. p.d. encima del p.a. del
principio (24 p.)
V.3: 3 p. a., 2 m. s. en el m. s. sig., ( 1
m. s. en el m. s. sig., 2 m. s. en el m. s.
sig.) 11 veces, 1 p. d. encima del p. a.
(36 p.)
Para continuar, aumente cada 3 p. en la
v.4; cada 4 p. en la v.5, y as sucesivamente,
lo que da 1 2 puntos ms en cada v.
desl. encima de los puntos al aire del principio (D).
Octgono: como el cuadrado, pero con 2

aumentos en vez de 4 en cada ngulo. El
nmero de puntos de la 1 a v. debe ser
divisible entre el de lados (8).
V.1: 2 p. a., 1 m. p. en la rueda, 1 p. a.,
(2 m. p. en la rueda, 1 p. a.) 7 veces, 1
p. d. en el p. a. inicial ( 16 p. en total)
V.2: 2 p. a., 1 m. p. en el p. sig., *(1 m.
p., 1 p.a., 1 m. p.) en cada esp., 1 m. p.
en cada uno de los 2 p. sig. *, (1 m. p., 1
p. a., 1 m. p.) en el ltimo esp., 1 p. d.
sobre el p. a. inicial (32 p. en total)
V.3: 2 p. a., 1 m. p. en los 3 p. sig., * (1
m. p., 1 p. a., 1 m. p.) en cada esp., 1
m. p. en cada uno de los 4 p. sig. *, (1 m.
p., 1 . a., 1 . p.) en el ltimo esp., 1 p.
d. e cima del . a. inicial (48 p. en total).
Con inlle aadiendo (1 m. p., 1 p. a., 1
m. p. en cada esquina.
r
1
'1
Gorritos de gancho
CON ALA ENROLLADA
Contorno de cabeza: 53 a 58 cm
Materiales: 115 g de lana peinada,
gancho nm. 3 Yz .:
Muestra: 9p.b. = 5 cm
Copa: 3 p.a., cierre la rueda con 1 p.d.
V.1: 1 p.a., 9 p.b. en la rueda, marque
el final de la v. con un anillo que ir
desplazando en cada vuelta
V.2: 2 p.b. en cada p. de la v.1 (18 p.
en total)
V.J: *1 p.b. en el p. sig., 2 p.b. en el p.
sig. * (27 p. en total)
V.4: *1 p.b. en los 2 p.b. sig., 2 p.b. en
el p. b. sig. * (36 p. en total)
V.S: *1 p.b. en los 3 p.b. sig., 2 p.b. en
el p.b. sig. * (45 p. en total)
V.6: 1 p.b. en cada p. sin aumento.
Teja 7 v. ms aumentando 9 p.b. cada
2 vueltas. Tendr 81 p. al final de la v.
13. Afiada 9 p.b. en las v. 14 y 15 (99 p.
en total);_cont. sin aum. hasta que el
gorro mida 18 cm desde la copa.
Ala: en la 1a v., aum. cada 4 p. (124 p.
en total); cont. sin aum. hasta que el
ala mida 5 cm. De izquierda a derecha,
por el derecho, 1 p.b. en cada p., 1
p.d. en el 1er p. b. Remate el hilo.
BOINA COQUETA
Materiales: 115 g de lana peinada, un
gancho nm. 3 Yz
Muestra: 7 m.p. = 5 cm
Copa: 4 p.a., cierre la rueda con 1 p.d.
V.1: 8 m.p. en la rueda; coloque un
anillo que ir desplazando en cada
vuelta
V.2: 2 m.p. en cada p.
V.3: *1 m.p. en el p. sig., 2 m.p. en el
p. sig. * (24m. p. en total)
V.4: *1 m.p. en cada uno de los 2 p.
sig., 2 m. p. en el p. sig. * (32 m. p. en
total)
V.S: afiada 8 m.p. en esta vuelta, uno
cada 4 p. (40 m. p. en total)
1
V.6 y 7: aum. 10 m.p. en cada v. (total

de 60 m.p. al final de la v.7)
V.8, 9, 10, 11, 12: aum. 6 m. p. en cada
v. (total de 90 m.p. al final de la v.12)
V.13, 14: aum. 10 m.p. en cada v. (110
m.p. en total)
V.15, 16, 17: cont. sin aumentar
V.18, 19, 20, 21: dism. 10 p. en cada v.
(70 m.p. en total)
Borde: teja 6 v. de p.b., una la ltima
v. con 1 p.d. en el ter p.b. Remate.
GORRO PARA NIA
Para nia de 4 a 8 aos
Materiales: 115 g de lana sport, gancho
nm. 3Y2
Muestra: 9 p.b. = 5 cm
Copa: trabaje 13 v. siguiendo las
instrucciones del gorro con ala
enrollada. Siga trabajando sin aum. los
81 p. b. hasta que el gorro mida 16 cm
desde el centro de la copa; cierre la
ltima v. con 1 p.d.
Borde: trabaje por el revs.
V.1 (revs): 1 p.b. en el p.d. de la
ltima v., 1 p.b. en cada uno de los 80
p.b. sig., 1 p.a., regrese
V.2: 1 p.b. en cada p.b., 1 p.a., regrese
V.3: 1 p. b. en cada uno de los 2
primeros p.b., m.s. en relieve delante
del 3er p.b. de la v.1 (vase pg. 364),

*slt. 1 p.b., 1 p.b. en cada uno de los
2 p.b. sig., 1 m.s. en relieve alrededor
del sig. p. de la v .1 *, 1 p.a., regrese
V.4, 5, 6: *1 p.b. en cada p.*, 1 p.a.,
regrese
primeros p.b., 1m. d. en relieve en el p.
en relieve 3 v. ms abajo, *slt. 1 p.b.,
1 p.b. en los 2 p.b. sig., 1 m.d. en
relieve en el p. en relieve 3 v. ms
abajo*, 1 p.a., regrese.
Rep. las v. 4, 5, 6, 7 y remate. Sostenga
la labor por el derecho, teja 1 v. de
p.d., cosa las costuras por el revs.
371
t
i
Puntadas tupidas (tejido) 300-301

Puntadas de fantasa
Puntadas
de gancho
De fantasa
Tupidas
De conchitas
De pia
Motivos
Puntadas de red
Malla a gancho
Encaje de 1rlanda
Punto tunecino
Puntadas de gazas
Jacquard a gancho
Esquema de un motivo
372
Una puntada de fantasa es una secuencia de tcnicas repetidas para for- _

mar un tejido labrado. Se puede trabajar en vueltas planas o en redondo.
Para trabajar la puntada en vueltas
planas, empiece por una cadena cuyo
nmero de puntos sea divisible entre el
de puntos precisos para completar el
motivo horizontalmente, ms los puntos
suplementarios necesarios, es decir, los
que se salten al principio de la primera
vuelta y, a veces, los que sean precisos
para equilibrar el punto. (La gaza que
est en el gancho no se cuenta nunca.)
Al terminar todas las vueltas de la puntada, se volver a empezar, generalmente en la vuelta 2, ya que la primera
sirve de base. Si la puntada es complicada, utilice cuentavueltas y anillos.
Para trabajar una puntada en redondo, teja una rueda de cadena o una
rueda de hilo y forme la primera vuelta
sobre ella (pg. 370). Todas las vueltas
siguientes se trabajan por el derecho; la
labor estar terminada cuando se haya
alcanzado la medida: deseada.
Tanto si se trabaja en vueltas planas
como en redondo, existe poca diferencia entre ambas caras de la labor, exceptuando algunos puntos tunecinos y
los motivos de Jacquard en los que los
hilos se pasan por el revs. A menos
que se indique lo contrario, la primera
vuelta inicia el derecho de la labor.
La mayora de las puntadas de fantasa se clasifican segn su estructura.
Con un poco de prctica, le ser fcil
"sacar" cualquier puntada de una
muestra o foto. Las puntadas de esta
seccin estn agrupadas por tipos (algunas pueden pertenecer a ms de una
categora). Las puntadas tupidas, el primer grupo, forman un tejido compacto
ms slido y menos flexible que las puntadas tupidas del tejido de agujas.
Punto tunecino 386-387

Jacquard 390-391
Puntadas tupidas
Puntada alternada: dos puntos bajos
cada dos puntos forman un tejido
resistente con dibujo de hojitas.
Mltiplo de 2 p.a. ms 2
V.1: slt. 3 p.a., 2 p.b. en el p.a. sig.,
*slt. 1 p.a., 2 p.b. en el p.a. sig. *, 2
p.a., regrese
V.2: *slt. 1 p., 2 p.b. en el p.a.
sig. *, 2 p.a., regrese
Rep. a partir de la v.2
Puntada doble
V.1: slt. 2 p.a., 1 p. doble [clave el
gancho en el p.a. sig., 1 lazada, saque
1 gaza, clvela en el p.a .. sig., saque 1
gaza, 1 lazada, squela a travs de las
3 gazas), * 1 p. doble clavando el
gancho primero donde se hizo la 1 a
laz. *, 2 p.a., regrese
V.2: * 1 p. doble en cada par de p.*,
1 p. doble, clavando el gancho en el
ltimo p. y encima del 2 o p.a. inicial,
2 p.a., regrese
Puntada cambiada: se forma
alternando macizos sencillos y puntos
bajos.
* 1 m.s., 1 p.b. *, 1 m.s., 2 p.a.,
regrese
V.2.: slt. el 1 er m.s., * 1 m. s. en el
p.b. de la v. anterior, 1 p.b. en el m.s.
de la v. anterior*, 1 m.s. en el 2 o p.a.
' de la v. anterior, 2 p.a., regrese
Rep. la v.2
Sube y baja: tiras alternadas de p.b. y

m.s.
V.1: slt. 2 p.a., 4 p.b., * 5 p.a., 5
p.b. *, 3 p.a., regrese
V.2: slt. el 1er p., 4 m.s., *5 p.b., 5
m.s. *, teja el ltimo m.s. encima del
p.a. del principio de la v. anterior, 2
p.a., regrese
V.3: slt. el 1er p., 4 p.b., * 5 m.s., 5
p.b. *, teja el ltimo p.b. encima del
1er p.a. de la v. anterior, 3 p.a.,
regrese
Pilar 364
Puntada de tela: puntos bajos tejidos

en los espacios de los puntos al aire.
V.1: slt. 2 p.a., 1 p.b., * 1 p.a., slt.
1 p.a., 1 p.b. *, 2 p.a., regrese
V.2: * 1 p.b. en el esp. del p.a. de la
v. anterior, 1 p.a.*, 1 p.b. en el esp.
de p.a. para regresar, 2 p.a., regrese
Puntada de bejuco: m.s. cruzados.

V.1: slt. 6 p.a., 1 m.s. en el p.
sig., 1 p.a., 1 m.s. en el 4 o p.a. del
principio (pasando por encima del 1 er
p.b.), *slt. 2 p.a., 1 m.s., 1 p.a., 1
m.s. en el 1 er p. saltado*, 1 m.s. en
el ltimo p.a., 4 p.a., regrese
V.2: slt. 2 m.s., 1 m.s. en el m.s. sig.,
1 p.a., 1 m.s. en el ltimo m.s. saltado,
*slt. 1 m.s., 1 m.s. en el m.s. sig., 1
p.a., 1 m.s. en el m.s. *, 1 m.s. en el
3er p.a. para regresar, 4 p.a., regrese
Puntada jalada: una larga diagonal
cruza cada grupo de 3 puntos.
V.1: slt. 1 p.a., * 1 p.b. en cada
p.a.*, 2 p.a., regrese
V.2: *slt. 1 p., 1 m.s. en cada uno
de los 3 p. sig., clave el gancho bajo
el ltimo p. saltado, 1 laz. y saque 1
gaza alargada; haga otra laz. y psela
por las 2 gazas*, 1 m.s. en el ltimo
p., 1 p.a., regrese
V.3: slt. 1 p., * 1 p.b. en cada p.*, 1
p.b. en el p.a. de regreso, 2 p.a., regrese
Puntada de estera horizontal: para
individuales o bolsas.
Mltiplo de 2 p. a. ms 1
V.2: 1 m.p., *slt. 1 p., 1 m.p. en el
p. sig., 1 m.p. entre los 2 p.
anteriores*, slt. 1 p., 1 m.p. al
principio de la v. anterior, 1 p.a. y
regrese
V.3: * 1 p.b. clavando el.gancho bajo
la gaza delantera de cada p. de la v.
precedente*, 1 p.a., regrese
Re p. a partir de la v. 2
Petatillo: se obtiene un relieve muy

marcado trabajando alrededor de los
pilares, primero por delante y luego
por atrs de la labor (vase esta
tcnica en la pg. 364).
Mltiplo de 6 p.a.
V.1: slt. 3 p.a., * 1 m.s. en el p.a.
sig.*, 2 p.a., regrese
V.2 y 3: slt. 1 m.s., *(1 m.s. en relieve
por del.) 3 veces, (1 m.s. en relieve
por atr.) 3 veces*, ( 1 m.s. en relieve por
del.) 3 veces, 1 m.s. encima del 2 p.a.
para regresar, 2 p.a., regrese
V.4 y 5: slt. 1 m.s., *(1 m.s. en
relieve por atr.) 3 veces, ( 1 m.s. en
relieve por del.) 3 veces*, ( 1 m.s. en
relieve por atr.) 3 veces, 1 m.s. encima
del 2 o p.a. para regresar, 2 p.a.,
regrese. Rep. a partir de la v.2
Puntada de estera vertical: en relieve,

como la precedente, para obtener un
efecto tridimensional.
Mltiplo de 2 p.a.
V.1: slt. 3 p.a., * 1 m.s. en cada
V.2: * 1 p.b. en cada m.s. *, 2 p.a.,
regrese
V.3: * 1 m.p. en relieve por del. de 1
m.s. de la v.1, 1 m.s. en el p.b. sig. *,
1 p.a., regrese
V.4: * 1 p.b. en la cabeza del m.p. en
relieve, 1 p.b. entre el m.p. en relieve
y el m.s. *, 1 p.b. en el p.a. de
regreso, 2 p.a., regrese
V.5: * 1 m.p. en relieve por del. del p.
en relieve 2 v. ms abajo, 1 m.s. en el
p.b. sig. *, 1 p.a., regrese
Escaleras: mltiplo de 8 p.a. ms 3
V.1: slt. 2 p.a., * 1 m.s. en cada
V.2 y 3: slt. 1 er m.s., * 4 m.s. en
relieve por del., 4 m.s. en relieve por
atr. *, 1 m.s. en el 2 o p.a. del
principio de la v.1, 2 p.a., regrese
V.4: slt. 1 m.s., 1 m.s. en relieve
por atr., *4 m.s. en relieve por del., 4
m.s. en relieve por atr. *, 3 m.s. en
relieve por atr., 1 m.s. en el 2 o p.a.
de regreso, 2 p.a., regrese
V.5: slt. 1 m.s., 3 m.s. en relieve
por del., *4 m.s. en relieve por atr., 4
m.s. en relieve por del.*, 4 m.s. en
relieve por atr., 1 m.s. en relieve por
del., 1 m.s. en el 2 o p.a. de regreso, 2
p.a., regrese. Rep. v.4 y 5; desplace el
motivo 1 p. a la izq. en v.4
373
Puntadas de gancho
Cantidad de hilo necesaria 393
Puntadas de conchitas
Se hacen con grupos de tres o ms puntos, trabajados en un punto o en el espacio entre dos puntos; todas ellas
ofrecen un aspecto de abanicos o
conchas. La anchura y ia profundidad
de tales conchas dependen del nmero
de puntos que contengan y del espacio
que los separe. Los puntos que las
componen pueden ser todos iguales o
de longitudes diferentes, formando, segn los casos, conchas simtricas o asimtricas (vanse los ejemplos de
conchas asimtricas en las fotos de la
pgina siguiente, columna derecha).
Las conchas siempre recuerdan un
encaje, aunque se trabajen con una

puntada tupida. Si se utiliza hilo
grueso o mediano, se pueden confeccionar bonitas cobijas, y con hilo fino
se pueden hacer chales, prendas de vestir y ro pita de beb .. Con estas puntadas se obtienen ribetes festoneados
(pg. 401).
Por su estructura elaborada, las
puntadas de conchitas exigen gran cantidad de hilo, pues consumen mucho
ms que las tupidas. Al calcular la cantidad de hilo necesaria para una labor,
tenga en cuenta la puntada elegida
(pg. 393).
Abanicos tupidos: puntada cerrada,
delicadamente festoneada.
V.1: slt. 3 p.a., 2 m.s. en el p. sig.,
slt. 2 p.a., 1 p.b., *slt. 2 p.a., 4
m.s. en el p.a. sig., slt. 2 p.a.,
1 p.b. *, 3 p.a., regrese
V.2: 2 m.s. en el 1 er p.b., * 1 p.b.
entre el 2 o y 3er m.s. del grupo de 4
m.s. sig., 4 m.s. en el p.b. sig. *, 1
p.b. en el esp. de los 3 p.a. al
principio de la v., 3 p.a., regrese
Festones calados: conchas pequeas

trabajadas en espacios angostos;
forman un delicado motivo muy
apropiado para ropita de beb.
V.1: *slt. 5 p.a., (2 m.s., 3 p.a., 2
m.s.) en el p.a. sig. *, slt. 3 p.a., 1
m.s. en el ltimo p.a., 3 p.a., regrese
V.2: * (2 m.s., 3 p.a., 2 m.s.) en el
esp. de los 3 p.a.*, 1 m.s. encima del
p.a. de regreso, 3 p.a., regrese
/'
. i
}'"
,.
.~t
.-:.
Conchitas: mltiplo de 6 p. a. ms 5
V.1: slt. 3 p.a., 1 m.s. en el p.a.
sig., *(2 m.s., 1 p.a., 2 m.s.) en el
p.a. sig., 1 laz., clave el gancho en el
p.a. sig., saque 1 gaza, haga 1 laz. y
squela por 2 gazas, slt. 3 p., 1 laz.,
clave el gancho en el p.a. sig., saque
1 gaza, { 1 laz. sacada por 2 gazas) 3
veces*, 1 m.s., 3 p.a., regrese
V.2: 1 m.s. en el m.s. que precede al
esp. del p.a., *(2 m.s., 1 p.a., 2 m.s.)
en el esp. del p.a., 1 laz., clave el
gancho en el m.s. sig., saque 1 gaza,
haga 1 laz. y squela a travs de 2
gazas, slt. 3 p., 1 laz., clave el gancho
en el m.s. sig., saque 1 gaza, (1 laz.
sacada a travs de 2 gazas) 3 veces*,
trabaje el ltimo p. en el p.a. de regreso,
3 p.a., regrese. Rep. desde la v.2
374
,.
!
.:.
Arcos grandes: se alternan las conchas

y los calados.
V.1: slt. 2 p.a., * 1 m.s., 3 p.a., slt.
3 p.a., 1 p.b., 3 p.a., slt. 3 p.a.*, 1
m.s., 3 p.a., regrese
V.2: * 1 p.b. en el 2 o p.a. del grupo
de 3 p.a., 3 p.a., 1 p.b. en el 2 p.a.
del grupo de 3 p.a. sig., 1 p.a., 1 m.s.
en el m.s., 1 p.a.*, 1 m.s. en el p.a.
V.J: * 7 m.s. en el esp. de los 3 p.a.,
1 m.s. en el m.s. *, 1 m.s. en el p.a.
V.4: * 3 p.a., 1 p.b. en el centro de la
concha, 3 p.a., 1 m.s. en el m.s. *, 1
m.s. en el p.a. de regreso, 3 p.a.,
regrese
Abanicos calados: mlt. de 6 ms 8

V.1: slt. 1 p.a., 2 p.b., * 3 p.a., slt.
3 p.a., 3 p.b. en los 3 p.a. sig. *, 3
p.a., slt. 3 p.a., 2 p.b., 1 p.a., reg.
V.2: 1 p.b. en el 2 o p.b., * 5 m.s. en
el esp. de 3 p.a., 1 p.b. en el 2 o p.b.
del grupo de 3 *, regrese
V.J: * 3 p.a., 1 p.b. en cada uno de
los 3 m.s. centrales*, 2 p.a., 1 p.b.
en el p.a. de regreso, 3 p.a., regrese
V.4: 2 m.s. en el esp. de 2 p.a., * 1
p.b. en el 2 o p.b., 5 m.s. en el esp.
de 3 p.a.*, 1 p.b. en el 2 p.b., 3
m.s. en el esp. de 3 p.a., 1 p.a., reg.
primeros m.s., *3 p.a., 1 p.b. en cada
uno de los 3 m.s. centrales*, 3 p.a.,
1 p.b. en el ltimo m.s., 1 p.b. en el
p.a. de regreso, 1 p.a., regrese a v.2
Puntadas de pifia 3 7 6
Puntada de olas: La cresta de cada ola

est formada por una conchita. Se
puede variar la longitud de las olas
modificando el mltiplo.
Mltiplo de 13 p.a.
V.1: slt. 3 p.a., 4 m.s. en los 4 p.a.
sig., 3 m.s. en el p.a. sig., 5 m.s. en
los 5 p.a. sig., *slt. 2 p.a., 5 m.s. en
los 5 p.a. sig., 3 m.s. en el p.a. sig., 5
m.s. en los 5 p.a. sig. *, 3 p.a., regrese
V.2: slt. 1 p., 4 m.s. en los 4 p. sig.,
3 m.s. en el p. sig., 5 m.s. en los 5 p.
sig., *slt. 2 p., 5 m.s. en los 5 p.
sig., 3 m.s. en el p. sig., 5 m.s. en
los 5 p. sig. *; la ltima vez, termine
con 4 m.s., slt. 1 m.s., 1 m.s. en el
Puntada de hierba: aqu se combinan

m.s. y p.b. formando un dibujo
asimtrico.
V.1: slt. 3 p.a., ( 1 m.s., 2 p.a., 1
p.b.) en el p.a. sig., *slt. 2 p.a., (2
m.s., 2 p.a., 1 p.b.) en el p.a. sig. *, 2
p.a., regrese
V.2: *(2 m.s., 2 p.a., 1 p.b.) en cada
esp. de 2 p.a., 2 p.a.*, regrese
Abanico japons: mltiplo de 14 p.a.

ms 2
V.1: slt. 1 p.a., 1 p.b., *slt. 6 p.a.,
1 m.s. alargado [1 p.a., clave el
gancho, saque una gaza de 1 cm, 1
laz., squela a travs de 2 gazas), 12
m.s. alargados en el mismo p.a., slt.
6 p.a., 1 p.b. *, 3 p.a., regrese
V.2: 1 m.s. alargado en el 1 er p.b., * 5
p.a., 1 p.b. en el r de los 13 m.s.
alargados, 5 p.a., 2 m.s. alargados en el
p.b. entre los abanicos*, 2 m.s.
alargados en el ltimo p.b., 1 p.a., reg.
V.3: 1 p.b. entre los 2 primeros m.s.
alargados, * 1 3 m.s. alargados en el p.b.
del centro del abanico de la v. anterior,
1 p.b. entre los 2 m.s. alargados de la v.
anterior*, 3 p.a., regrese
Rep. desde la v.2
Cuadros calados: cuadros de conchas

asimtricas con calados.
Mltiplo de 4 p.a . .ms 6
V. 1: slt. 3 p.a., * 2 m.s. en los 2
p.a. sig., (1 m.s., 3 p.a., 1 m.s.) en el
p.a. sig., slt. 1 p.a.*, 3 m.s. en los 3
ltimos p.a., 3 p.a., regrese
V.2: *(3 m.s., 3 p.a., 1 p.b.) en cada
esp. de 3 p.a.*, 1 m.s. entre el ltimo
grupo de 3 m.s. y el p.a. de regreso,
3 p.a., regrese
Estrellas: mltiplo de 8 p.a. ms 10

V.1: slt. 1 p.a., 1 p.b., *slt. 3 p.a.,
9 m.s. en el p.a. sig., slt. 3 p.a., 1
p.b. *, 3 p.a., regrese
V.2: slt. 1 p.b., nudo de 4 m.s. en
los 4 p. sig. (vase pg. 376), *4 p.a.;
1 p.b., 3 p.a., nudo de 9 m.s. sobre
los 9 p. sig. *, 4 p.a., 1 p.b., 3 p.a.,
nudo de 5 m.s., 4 p.a., regrese
V.3: 4 m.s. en el nudo de 5 m.s., 1
p.b. en el p.b., *9 m.s. en el nudo de
9 m.s., 1 p.b. en el p.b. *, 5 m.s.
sobre el nudo de 4 m.s., 3 p.a. regrese
V.4: slt. 1 m.s., *nudo de 9 m.s, 4
p.a., 1 p.b., 3 p.a.*, 1 p.b. en el p.a.
V.5: 1 p.b., *9 m.s. sobre el nudo de
9 m.s., 1 p.b. *, 1 p.b. en el p.a. de
regreso, 3 p.a., regrese a la v.2
Puntada ondulada: conchas

asimtricas que forman un tejido
tupido; esta puntada se presta bien
para combinaciones de colores.
V.1: slt. 2 p.a., 2 m.s. en el p.a.
sig., *(1 p.b., 2 m.s.) en el p.a. sig.,
slt. 2 p.a.*, 1 p.b., 2 p.a., regrese
V.2: 2 m.s. en el 1er p.b., *(1 p.b., 2
m.s.) en cada p.b. de la v. anterior*,
1 p.b. en el p.a. de regreso, 2 p.a.,
regrese
375
Patchwork a gancho 378

Cantidad de hilo necesaria 393
Puntadas de gancho
Puntadas de pia
Estn formadas por tres puntos, o
ms, trabajados en un punto o un espacio de puntos al aire y reunidos en su
parte superior por una gaza. Se les denomina racimo, avellana, pifia, botn,
garbanzo, nudo, etc. Segn el nmero
de puntos reunidos, se obtiene un efecto de poco relieve, como los racimos
(abajo), o una puntada muy abultada,
como la puntada de avellana (abajo, a
la derecha), pero siempre en relieve.
Constituyen un tejido muy apropiado para cobijas y suteres gruesos.
Tambin se puede emplear una hilera
376
de estas puntadas como adorno, e

incluso una puntada aislada para destacar un detalle. Tambin realzan la
simetra y aportan nuevas texturas a los
motivos de patchwork (pgs. 378-379).
Se suelen trabajar con hilo mediano
o grueso. No olvide que cada pifia est
compuesta por varias gazas de hilo,
por lo que se requiere casi el doble de
hilo que para las puntadas tupidas. Al
tejer una pifia, ejerza una leve tensin
sobre el hilo. Las pifias deben quedar
algo flojas, para facilitar el paso de la
gaza que rene todos los puntos.
Botones: mltiplo de 6 p. a. ms 4
V.1: slt. 3 p.a., *(1 m.s., 2 p.a., 1
m.s.) en el p.a. sig., slt. 2 p.a., 1 botn [ ( 1 laz., clave el gancho, saque 1
gaza) 4 veces en el mismo p.a., 1 laz.
a travs de 9 gazas). 1 p.a., slt. 2
p.a.*, (1 m.s., 2 p.a., 1 m.s.) en el
ltimo p.a., 3 p.a., reg. V.2: * 1 botn
en el esp. de 2 p.a., 1 p.a., (1 m.s., 2
p.a., 1 m.s.) en el p.a. que cierra el
botn de la v. ant. *, 1 botn, 1 m.s.
en el esp. de los 3 p.a. al principio de
la v. ant., 3 p.a., reg. V.3: (1 m.s., 2
p.a., 1 m.s.) sobre el botn, * 1 botn
en el esp. de 2 p.a., 1 p.a., (1 m.s., 2
p.a., 1 m.s.) sobre el botn*, 1 m.s.
en el esp. de 3 p.a. al principio de la
v. anterior, 3 p.a., reg. a la v.2
Racimos: conjunto de puntos de poco

relieve; el tejido es reversible.
V.1: slt. 3 p.a., *1 racimo [(1 laz.,
clave el gancho, saque 1 gaza, 1 laz.
que sacar a travs de las 2 gazas) 3
veces en el mismo p.a., 1 laz., squela a travs de las 4 gazas], 1 p.a.,
slt. 1 p.a.*, 1 racimo, 3 p.a., reg.
V.2: * 1 racimo en el p.a. entre 2 racimos de la v. anterior*, 1 racimo en el
Puntada de chcharos: combinados

con puntos bajos.
Mltiplo de 4 p. a.
V.2: 3 p.b., * 1 chcharo [(1 laz., clave el gancho, saque 1 gaza) 3 veces
en el mismo p., 1 laz., squela a travs de 7 gazas). 3 p.b.*, 1 p.a.,
regrese
V.3: * 1 p.b. en cada p.*, 1 p.a.,
regrese
V.4: 1 p.b., * 1 chcharo, 3 p.b. *,
chcharo, 1 p.b., 1 p.a., regrese
V.5: * 1 p.b. en cada p.*, 1 p.a.,
regrese
Puntada de pia: ms gruesa que la

anterior, pero con poco relieve. Trabajada con hilo fino, se suele emplear
para chales.
V.1: slt. 3 p.a., *1 pia [(1 laz., clave
el gan~ho, saque 1 gaza) 4 veces en
el mismo p.a., 1 laz. pasada a travs
de 8 gazas, 1 laz. pasada a travs de
las 2 ltimas gazas). 1 p.a., slt. 1
p.a.*, 1 pia, 3 p.a., regrese
V.2: * 1 pia en cada esp. de la v.
anterior*, 1 pia en el p.a. de regreso,
3 p.a., regrese
Puntada de avellana: motivo grueso de

gran relieve, que gasta mucho hilo.
V.2: * 1 avellana [( 1 laz., clave el
gancho, saque 1 gaza, 1 laz., squela
a travs de 2 gazas) 5 veces en el
mismo p., 1 laz., squela a travs de
6 gazas]. 2 p.b. *, 1 avellana, 1 p.a.,
regrese
V.3 y 5: * 1 p.b. en cada p.*, 1 p.a.,
regrese
V.4: *2 p.b., 1 avellana*, 1 p.b., 1
p.a., regrese
V.6: 1 p.b., * 1 avellana, 2 p.b. *, 1
p.a., regrese
Unin de dos hilos 367
Cmo tejer una rueda 370

Armado con surjete 400 .
Motivos
Un motivo se compone de puntadas tejidas alrededor de una rueda central
formada generalmente por una cadena
cerrada con un punto deslizado. La primera vuelta se teje en esta rueda, que
debe quedar recubierta por el hilo. Cada vuelta siguiente se trabaja por el derecho y se cierra con un punto deslizado en el punto de partida (a menos que
el motivo sea en espiral). En la lti~a
vuelta se corta el hilo y se remata.
Los motivos se pueden utilizar aisladamente como aplicaciones, o como
posavasos, carpetitas o agarradores.
Como no hay lmite para sus dimen-
siones, incluso se pueden realizar tapetes. El uso ms comn sigue siendo el

patchwork, en el que se emplean sobre
todo los cuadrados, aunque tambin
sirve cualquier motivo simtrico. Es fcil confeccionar artculos de gran tamao, ya que se tejen en pequefias
piezas separadas que despus se unen
como convenga. Los motivos son ideales para aprovechar restos de estambre,
ya que cada vuelta puede ser de un color
diferente (vase cmo pasar a otro color,
pg. 390). Se pueden unir los motivos
con un surjete o, mejor todava, a
gancho, con punto bajo o deslizado.
Trbol de cuatro hojas: el motivo
tradicional se encuentra en la pgina
384.
Rueda de 5 p.a. cerrados con 1 p. d.
V. 1: 14 p. b. en la rueda
V.2: 2 p.b., 1 hoja [4 p.a. (doble laz.,
clave el gancho en el p. sig., saque 1
gaza, 1 laz., squela a travs de 2
gazas, 1 laz. sacada a travs de 2
gazas) 3 veces en el mismo p., 1 laz.,
squela a travs de 4 gazas, 3 p.a.).
1 p.b. en cada uno de los 2 p. sig.;
otras 3 hojas como la anterior; forme
el tallo [6 p.a., regrese trabajando 1
p.b. en cada p.a. (o, si el hilo es
grueso, 1 p.d.)). 1 p. d. en el 1 er p.b.
para cerrar, remate el hilo
Estrella: en su forma convencional de

5 puntas puede servir de emblema o
adorno.
2 p.a.
V.1: 5 p.b. en el 2 p.a. a partir del
gancho
V.2: 3 p.b. en cada p.b.
V.3: ( 1 p.b. en el p. sig., 6 p.a., 1
p.d. en el 2 o p.a. a partir del gancho,
1 p.b. en el p.a. sig., 1 m.p. en el p.a.
sig., 1 m.s. en el p.a. sig., 1 m.d. en
el p.a. sig., 1 m.d. en la base del p.b.
inicial, slt. 2 p.b.) 5 veces, p.d. en el
1 er p.b. para cerrar; remate el hilo
Florecilla: como aplicacin o centro de

un motivo mayor.
Rueda de 6 p.a. cerrados con 1 p.d.
V.1: 2 p.a., 23 p.b. en la rueda, p. d.
en el 2 p.a. de la v. para cerrar
V.2: 4 p.a., 1 m.p. en el mismo p.a.
que el p.d. anterior, 1 p.a., (slt. 2 p.,
1 m.s. en el p. sig., 2 p.a., 1 m.s., 1
p.a.) 7 veces, p. d. en el 2 o p.a. de la
v. para cerrar. V.3: 2 p.a., (1 m.p., 2
p.a., 2 m.p.) en los dos ltimos p.a. al
principio de la v.2, 1 p.b. en el esp.
de 1 p.a., *(2 m.p., 2 p.a., 2 m.p.) en
el esp. de 2 p.a., 1 p.b. en el esp. de
1 p.a.*, rep. 6 veces; p. d. en el 2 o
p.a. al principio de la v. V.4: *(3 m.s.,
1 p.a., 3 m.s.) en el esp. de 2 p.a., 1
p.b. en cada lado del p.b. *; rep. 8
veces, remate
Margarita: los ptalos de este motivo
tridimensional estn formados por
cadenas de p.a.
Rueda de 6 p. a. cerrados con 1 p.d.
V.1: 14 p.b. en la rueda, p.d. en el
1 er p.b. al principio de la v. para
cerrar
V.2: (en la gaza del. de cada p.b. teja
1 p.b., 6 p.a., 1 p.b.) 14 veces, p.d.
en el 1 er p.b. para cerrar
V.3: (en la gaza de atr. de cada p.b. de
la v. 1 teja 1 p.b., 8 p.a., 1 p.b.) 14
veces, p.d. en el 1er p.b., remate
Crisantemo: ptalos largos que se

vuelven ligeramente hacia el centro.
V.1: 13 p.b. en la rueda, p.d. en 1 er
p.b. al principio de la v. para cerrar,
remate el hilo
V.2: con otro color, teja un ptalo en
la gaza del. de cada p.b. de la v.1 [1
p.b., 5 p.a., 1 p.b. en el 2 p.a. a
partir del gancho, 1 m.p. en cada uno
de los 2 p.a. sig., 1 p.b. en el p.a.
sig., 1 p.b. en el p.b. del principio).
1 3 ptalos en total
V.3: teja un ptalo en la gaza de atr.
de cada p.b. de la v. 1 [1 p.d., 6 p.a.,
1 p.b. en 5 de estos 6 p.a.). 13
ptalos en total, remate el hilo
377
Puntadas de gancho
378
Cuadrado tirols: motivo central

calado, rodeado de puntos bajos,
que resulta muy vistoso tejido en
dos o ms colores.
La primera vuelta se forma sobre
una rueda de hilo doble.
Enrolle dos veces el hilo alrededor
del ndice para formar la rueda
V.1: 16 p.b. en la rueda
V.2: (1 p.b., 10 p.a .., slt. 3 p.b.)
4 veces, p.d. en el 1er p.b.,
remate
V.3: con otro color (11 p.b. en
el esp. de 1 O p.a., 1 p.b. en el
p.b. sig.) 4 veces, p. d. en el 1 er
p.b., remate
V.4: con otro color, * 1 p.b. en
cada uno de los 6 p., 2 p.b. en
el p. sig. para formar la esquina,
1 p.b. en cada uno de los 5 p.*,
rep. de *a* 3 veces, p.d. en el
1 er p.b., remate
V.5: 1 p.b. en cada p. y 2 p.b. en
cada esquina, p. d. en el 1 er p.b.
Rep. v.5 las veces necesarias para
lograr el tamao deseado,
cambiando de color a su gusto;
remate el hilo
Cuadrado hawaiano: pias

rodeando una pequea flor.
8 p.a. cerrados con 1 p. d.
V.1: 1 pia en la rueda [(1 laz.,
clave el gancho, saque 1 gaza) 4
veces, 1 laz., squela a travs
de 9 gazas], (2 p.a., 1 pia) 7
veces, 2 p.a., p.d. en el 1 er p.
V.2: 1 pia en el esp. de p.a.
antes del p. d., * 2 p.a., 1 pia
en el esp. sig., 2 p.a., ( 1 m.s., 2
p.a., 1 m.s.) en la pia sig. para
formar la esquina, 2 p.a., 1 pia
en el esp. sig. *, 2 p.a. despus
del grupo de m.s. al final de la
v., 1 p.d. en la 1 a pia
V.3: 1 pia en el esp. antes del
p.d., *(2 p.a., 1 pia) en cada
esp. hasta la esquina, 2 p.a., ( 1
m.s., 2 p.a., 1 m.s.) entre los
grupos de m.s. hasta la esquina,
2 p.a.*, 1 p.d. en el 1 er p.
Rep. la v. 3 formando 1 pia
suplementaria a cada lado en
todas las v.
Cuadrado de Estrasburgo: 5 p.a.

cerrados ,con 1 p. d.
V. 1: 1 2 p.b. en la rueda, p.d. en
el 1er p.b. para cerr~r
V.2: (cadena de 11 p.a., p.d. en
el p.b. sig.) 12 veces
V.3: p.d. en cada uno de los 6
primeros p.a. de la 1 a cadena,
*4 p.a., 1 p.b. en el centro de la
cad. sig., 4 p.a., 1 racimo en la
cad. sig. (vase pg. 376), 4
p.a., 1 racimo en la misma cad.
para la esquina, 4 p.a., 1 p.b. en
la cad. sig. *. Rep. 3 veces
V.4: 2 p.d. en el1 er esp. de 4
p.a., 3 p.a., (laz., clave el
gancho en ei mismo esp., saque
.1 gaza, laz., squela por 2
gazas) 2 veces, laz., squela por
las 3 gazas, *4 p.a., 1 p.b. en el
esp. de los 4 p.a. sig., 4 p.a., (1
racimo, 4 p.a., 1 racimo) en el
esp. de la esquina., 4 p.a., 1
p.b. en el esp. de los 4 p.a. sig.,
4 p.a., 1 racimo en el esp. de
los 4 p.a. sig. *, rep. 3 veces, 4
p.a., p.d. encima del 1 er racimo
para cerrar, remate
Cuadrado tradicional: se suele

trabajar en varios colores.
Rueda de 6 p.a. cerrados con 1
p.d.
V.1: 3 p.a., 2 m.s. en la rueda,
2 p.a., (3 m.s. en la rueda, 2
p.a.) 3 veces, p.d. en la cabeza
del 3er p.a. inicial, remate
V.2: introduzca un nuevo color
con 1 p.d. en el 1er esp. de p.a.,
3 p.a., (2 m.s., 2 p.a., 3 m.s.) en
el mismo esp. para formar la
esquina, (1 p.a., 3 m.s., 2 p.a.,
3 m.s. en el esp. de los 2 p.a.
sig.) 3 veces para las otras 3
esquinas, p.d. en la cabeza del
3er p.a. inicial, remate
V.3: empiece un nuevo color
con p.d. en el 1er esp. de p.a., 3
p.a., (2 m.s., 2 p.a., 3 m.s.) en
el mismo esp., *(1 p.a., 3 m.s.)
en cada esp. de p.a. (en el lado),
(1 p.a., 3 m.s., 2 p.a., 3 m.s.)
en cada esp. de 2 p.a. (una
esquina)*, p.d. en la cabeza del
3er p.a. inicial, remate. Rep. v.3
hasta llegar al tamao deseado
Hexllgono: motivo sencillo y

tupido.
Rueda de 6 p.a. cerrados con 1
p.d.
V.1: 2 p.a., 2 m.s. en la rueda,
3 p.a., (3 m.s. en la rueda, 3
p.a.) 5 veces, p.d. en la cabeza
del 2 o p.a. inicial para cerrar,
remate
V.2: con otro color, 4 p.a., *(3
m.d., 2 p.a., 3 m.d.) en cada
esp. de 3 p.a.*, p.d. en la
cabeza del 4 p.a. inicial para
cerrar, remate
V.3: con otro color, 3 p.a., * 1
m.s. en cada m.d., (2 m.s., 2
p.a., 2 m.s.) en cada esp. de 2
p.a.*, p.d. en la cabeza del 3er
p.a. inicial para cerrar, remate
V.4: con otro color, 3 p.a.,
*slt. 1 p., 1 m.s. en el p. sig.,
1 m.s. en el p. saltado*, p.d. en
la cabeza del 3er p.a. inicial
para cerrar, remate
Flor de ciruelo: empiece con 2 p.a.

V.1: slt. el 1er p.a., 8 p.b. en el
2 o p.a., p.d. en el 1 er p.b. para
cerrar. V.2: 5 p.a., slt. 1 p., 1
p.b. en el p. sig., (4 p.a., slt. 1
p., 1 p.b. en el p. sig.) 2 veces, 4
p.a., p.d. para cerrar la v. V.3: 1
p.d. en el esp. del p.a. sig., 4 p.a.,
6 m.s. en el mismo esp. que el
p.d., (2 p.a., 7 m.s.} en cada esp.
de los 3 p.a. sig., 2 p.a., p.d.
encima de los 4 p.a. iniciales. V.4:
2 p.a., 1 p.b. en el esp. de unin,
(1 p.b. en -cada uno de los 2 p.
sig., 2 p.b. en el p. sig.) 2 veces,
3 p.a., *(2 p.b. en el p. sig., 1
p.b. en cada uno de los 2 p. sig.)
2 veces, 2 p.b. en el p. sig., 3
p.a.*, rep. 2 veces, 1 p.d. V.5: 4
p.a., 1 m.s. en el p. de unin, 1
m.s. en el p. sig., 2 m.s. en el p.
sig., 1 m.s. en el p. sig., (2 m.s.
en el p. sig.) 2 veces, (1 m.s. en
el p. sig., 2 m.s. en el p. sig.) 2
veces, 2 p.a., regrese. V.6: (1
p.b., 4 m.s., 1 p.b., 2 p.a., slt. 2
p.) 2 veces, slt. 1 p., 1 p.d.,
remate; rep. v.5 y 6 para los otros
ptalos, empezando por el derecho
flehilete: hexgono en espiral.

f?ueda de 5 p.a. cerrados con 1
p.d.
V.1: (6 p.a., 1 p.b. en la rueda)
6 veces, sin cerrar la v.
V.2: (4 p.a., 1 p.b. en el esp.
s'g.) 6 veces
V 3: (4 p.a., 1 p.b. en el esp.
sig., 1 p.b. en el p.b. sig.) 6
veces
V.4: (4 p.a., 1 'p.b. en el esp.
sig., 1 p.b. en cada uno de los 2
p.b.) 6 veces
V.5: (4 p.a., 1 p.b. en el esp.
sig., 1 p.b. en cada uno de los 3
p.b.) 6 veces
Rep. las veces necesarias
aadiendo 1 p.b. ms en cada
grupo de cada v.; a partir de la
v. 1 O, teja 5 p.a. en vez de 4 en
cada espacio
Rueda de carro: puede servir de
posavasos.
V.1: 3 p.a., un ptalo en la rueda
[(laz. clave el gancho, saque 1
gaza) 2 veces, laz., squela por 5
gazas, 1 p.a.), 7 ptalos ms en la
rueda, p.d. en 2 p.a. inicial, remate
V.2: inicie nuevo color en el 1er
espacio de p.a., 2 p.a., 1 m.s. en
el 1er esp. de p.a., 2 p.a., (2 m.s.,
2 p.a.) en cada uno de los 7 esp.
de p.a. sig., p.d. en el 2 p.a.
inicial, remate
V.3: inicie un nuevo color en el 1er
esp. de p.a., 2 p.a., (1 m.s., 1
p.a., 2 m.s., 1 p.a.) en el 1er esp.
de p.a., (2 m.s., 1 p.a., 2 m.s., 1
p.a.) en cada uno de los 7 esp. de
p.a. sig., p.d. en el 2 p.a. inicial,
remate
V.4: empiece nuevo color en el 1er
esp. de p.a., 2 p.a., 2 m.s. en el
1er esp. de p.a., 1 p.a., (3 m.s .. 1
p.a.) en cada uno de los 5 esp.
de p.a. sig., p.d. en el 2 o p.a.
inicial, remate
Rep. la v.4 pero despus de la v.5
teja 2 p.a. entre los grupos de m.s.
379
Estambres para tejer 270

Puntadas de gancho
Puntadas de red
Consisten en puntos al aire y macizos
sencillos que se combinan para formar
casitas.
Cualquiera de las puntadas de red
cuadradas que se muestran abajo
puede servir de fondo para la malla a
gancho (pg. 382), en la que se rellena
de macizos sencillos el dibujo elegido.
(A veces, por el contrario, se rellena el
fondo y el dibujo queda calado.) Est
muy difundido el uso de la malla a
gancho para respaldos de sillones y carpetitas. Actualmente se usa tambin en
las batas de camisas indgenas. Las casitas sirven tambin para los motivos
380
escoceses (pg. 383): en esta tcnica se

rellenan las casitas con cadenas, hilos
entrelazados, e incluso listones.
Las puntadas de fantasa de la derecha se emplean sobre todo en el encaje de Irlanda (pg. 384), como fondo
de los motivos de flores. Empleadas
por s solas, estas puntadas de fantasa
son perfectas para la confeccin de
chales, pues combinan calor y ligereza.
Las puntadas de red son asimismo
apropiadas para prendas de verano,
vestidos de noche y ropita de beb. Utilice hilos finos, algodn para crochet o
estambre baby.
Red de rombos: esta red flexible se

adapta muy bien a prendas redondas y
planas, como manteles y carpetitas.
Sirve para formar franjas y hasta para
unir piezas de tejido o de gancho.
* 5 p.a., slt. 3 p.a., 1 p.b. en el p.a.
sig. *, 1 p.b., 5 p.a., regrese
V.2: * 1 p.b. en el esp. de p.a. sig., 5
p.a.*, regrese
Rep. la v.2
Casitas 1: motivo tupjdo que se puede

utilizar solo o como fondo de la malla
a gancho y los motivos escoceses.
Los hilos finos son los ms
apropiados.
V.1: slt. 5 p.a., * 1 m.s. en el p.a.
sig., 1 p.a., slt. 1 p.a.*, 1 m.s., 4
p.a., regrese
V.2: slt. el 1er m.s. de la v. anterior,
* 1 m.s. en el m.s. sig., 1 p.a.*, 1
m.s. en el 3er p.a. al principio de la v.
anterior, 4 p.a., regrese
Rep. la v.2
Panalillo: es uno de los fondos

favoritos para el encaje de Irlanda
(pg. 384).
V.1: slt. 9 p.a., * 1 m.s. en el p.a.
sig., 4 p.a., slt. 3 p.a.*, 1 m.s., 8
p.a., regrese
V.2: * 1 m.s. en el esp. de los 4 p.a.,
4 p.a.*, 1 m.s., 8 p.a., regrese
Rep. la v.2
Casitas 11: motivo ms abierto que el

anterior; se puede realizar con hilos
ms gruesos. Cuando se emplea para
la malla a gancho, se necesitan dos
macizos sencillos para rellenar un
espacio.
V.1: slt. 7 p.a., * 1 m.s. en el p.a.
sig., 2 p.a., slt. 2 p.a.*, 1 m.s., 5
p.a., regrese
V.2: slt. el 1 er m.s. de la v. ant., * 1
m.s. en el m.s. sig., 2 p.a., slt. 2
p.a.*, 1 m.s. en el 3er p.a. al principio
de la v. anterior, 5 p.a., regrese
Rep. la v.2
Red de rombos con piquitos: otro

fondo para el encaje de Irlanda; es el
modelo empleado para el cojn que se
muestra en la pgina 385.
* 2 p.a., 1 piquito [5 p.a., p.d. en el
1 de estos 5 p.a.). 3 p.a., 1 piquito,
2 p.a., slt. 6 p.a., 1 p.b. *, 2 p.a.,
regrese
V.2: 1 piquito, 3 p.a., 1 piquito, 2
p.a., 1 p.b. en el esp. de p.a. entre los
piquitos de la v. anterior, * 2 p.a., 1
piquito, 3 p.a., 1 piquito, 2 p.a., 1
p.b. en el esp. de p.a.*, 2 p.a.,
regrese
Rep. la v.2
Aumentos y disminuciones
Red de nudos dobles: nudos alargados
que forman esta red abierta. Vase en
la pgina 365 cmo hacer los nudos.
V.1: slt. 1 p.a., 1 p.b., 1 nudo
sencillo [alargue la gaza del gancho 1
cm, saque 1 lazada por esa gaza,
meta el gancho bajo la lazada de sta,
1 p.b.), forme otro nudo sencillo para
obtener un nudo doble, *slt. 3 p.a.,
1 p.b. en el p.a. sig., 1 nudo doble*,
1 nudo sencillo, regrese (un total de 3
nudos sencillos para regresar)
V.2: * 1 p.b. en el centro del nudo
doble de la v. anterior, 1 nudo doble*,
1 nudo sencillo, regrese
Rep. la v.2
Para disminuir una casita al

final de una vuelta, no trabaje
la ltima casita (la que est
formada por p.a. de regreso);
sustityala por 4 p.a.
(Casitas 1) o 5 p.a. (Casitas
11) y regrese; teja 1 m.s. en
el m.s. sig. La casita
resultante no ser cuadrada,
sino triangular.
Punto de caballetes: motivo muy

calado en el que alternan calados
pequeos y grandes; muy adecuado
para un chal.
V.1: slt. 5 p.a., * 1 m.s. en el p.a.
sig., 3 p.a., slt. 3 p.a.*, 1 m.s., 4
p.a., regrese
V.2: * 1 p.b. en el 2 p.a. de un grupo
de 3, 2 p.a., 1 m.s. en el m.s. sig., 2
p.a.*, 1 p.b. en el 3er p.a. de regreso
de la v. anterior, 5 p.a., regrese
V.3: * 1 m.s. en el m.s., 3 p.a.*, 1
m.s. en el 3er p.a. de regreso de la v.
anterior, 4 p.a., regrese
Para disminuir una casita al

comienzo de una vuelta,
termine la v. anterior con 1
p.a. y regrese; trabaje 1 p.d.
en cada p.a. hasta el m.s. sig.,
teja 1 p.d. en el m.s.; 4 p.a.
(Casitas 1) o 5 p.a. (Casitas 11)
y contine la puntada de
fantasa con 1 m.s. en el p.
sig. Este mtodo slo se debe
emplear para una disminucin
a ambos lados de la labor.
Tablero de ajedrez: red ancha, donde

los cuadros tupidos alternan con los
calados.
V.1: slt. 3 p.a., 1 m.s. en cada uno
de los 2 p.a. sig., * 3 p.a., slt. 3
p.a., 1 m.s. en cada uno de los 3 p.a.
sig. *, 3 p.a., slt. 3 p.a., 1 m.s. en el
ltimo p.a., 3 p.a., regrese
V.2: m.s. en el 1er esp. de 3 p.a., *3
p.a, 3 m.s. en el esp. de los 3 p.a.
sig. *, 3 p.a., 1 m.s. en la cabeza del
3er p.a. de regreso, 3 p.a., regrese
Rep. la v.2
Para aumentar una casita al

principio de una vuelta,
termine la v. anterior con 5
p.a. (Casitas 1) o 7 p.a.
(Casitas 11) y regrese; teja 1
m.s. en el 1 er p. de la v.
anterior.
381
Puntadas de gancho
Malla a gancho
Consiste en un fondo de casitas, algunas de las cuales se rellenan para formar un motivo. Se usa como fondo
alguna de las puntadas descritas en la
pgina 380 (1 y 11). El relleno se hace

con macizos sencillos: uno en las casitas peque.as y dos en las grandes. Las
instrucciones suelen ofrecerse en forma
Motivo de flor: aislado o repetido en una labor.

M'l'
Utlp 1O
382
de grfica, en la que los cuadros

claros representan el fondo de la malla
y los oscuros el motivo. Estos diagramas usualmente se leen de derecha a
Borde florido: constituye una cenefa decorativa.

M'l'
u tlp 1o
izquierda en las vueltas impares (derecho de la labor) y de izquierda a derecha en las vueltas pares (revs de la
labor).
Borde geomtrico: elegante borde para manteleras.
r--
Mltiplo ----,
Motivos escoceses
Motivo escocs con cadenas: fondo
de casitas recubierto de cadenas que
las rellenan. Segn el grosor y el tipo
de hilo empleado, esta tcnica se
presta a la confeccin de prendas,
carpetitas, fundas de cojines, cobijas
e individuales:
Para preparar el fondo, teja Casitas 1
(pg. 380).
Para la cadena, tome 2 hebras de hilo;
haga un nudo corredizo. Con el
derecho frente a usted y el hilo por
detrs de la labor, saque 1 gaza a
travs de la 1 a casita en el ngulo
inferior derecho; clave el gancho en la
casita directamente encima y saque el
hilo a travs de dicha casita y de la
gaza que se encuentra en el gancho
(p.d.). Contine hasta el borde
superior de la prenda y vuelva a
empezar por abajo. Procure mantener
una tensin uniforme.
Motivo escocs con rejita: hilos

entretejidos en las casitas. El tejido
resultante es grueso y firme; se
pueden hacer con l abrigos, cobijas y
tapetes. Aunque puede emplearse
cualquier puntada, la eleccin lgica
es una red de casitas (como en este
ejemplo). Las hebras entretejidas
pueden ser hilos, tiritas de tela o
listones, y se pueden trabajar en
vertical, en horizontal o en diagonal.
Para preparar el fondo, teja Casitas 1
(pg. 380).
Para hacer la rejita, ensarte 3 hilos en
una aguja de punta roma. Entreteja los
hilos verticalmente por encima y por
debajo del tejido, alternando de una
vuelta a otra. Los hilos deben quedar
bastante tensos para no formar gazas
flojas, pero sin exagerar la tensin
para que el fondo no se deforme.
383
Puntadas de gancho
Puntadas de red apropiadas para el encaje de Irlanda 380
Encaje de Irlanda
El encaje de Irlanda apareci hacia mediados del siglo XIX inspirado en el encaje de Venecia. Sus dibujos elegantes
y refinados se hacen con hilo de algo-
dn o de lino. Uno de los motivos tradicionales es el de flores sobre fondo

de red. La red s11ele trabajarse alrededor de los motivos, pero en ciertas
adaptaciones modernas los motivos se

aplican sobre una red previamente tejida. Los motivos adquieren notable relieve tejiendo ciertas partes sobre un
cordn (bordn) dos veces ms grueso

que el hilo de la labor, que sirve tambin para reforzar los contornos y
proporciona un aspecto tridimensional.
Para formar el centro del motivo, enrolle el bordn en el ndice 1, 2 3 veces. Saque la rueda
del dedo, trabaje el nmero necesario de puntos y jale suavemente los extremos del bordn
para apretar los puntos. Teja las vueltas siguientes utilizando el bordn segn las indicaciones (unas veces se hacen los puntos sobre
el bordn solamente; otras, sobre el bordn y

los puntos). A medida que avanza la labor, jale
suavemente el bordn para apretar los puntos. Terminado el motivo, corte el hilo y el bordn a 15 cm. Con una aguja de punta roma,
entreteja los cabos sueltos en el motivo hasta
1.5 cm y corte.
~--
Trbol: enrolle el bordn dos veces alrededor del ndice para la rueda.
V.1: 2 p.b. en la rueda, 1 piquito [4 p.a.],
( 1 O p.b. en la rueda, 4 p.a.) 2 veces, 8
p.b. en la rueda, 1 p.d. en el1 6 r p.b. V.2:
15 p.b. sobre el bordn solamente, slt.
1 piquito y 1 p.b., 1 p.b. sobre el bordn
y cada uno de tos 7 p.b. sig., 18 p.b. en
el bordn solamente, slt. 1 piquito y 1
p.b., 1 p.b. en cada uno de los 7 p.b.
sig., 15 p.b. sobre el bordn solamente,
slt. 1 piquito y 1 p.b., 1 p.b. en cada
uno de los 7 p.b. sig. V.3: deje el bordn;
alrededor de la 1a hoja ( 1 p.a., 1 p.b.) en
cada uno de los 2 p. sig., (1 p.a., 1 m.s.)
en los 3 p. sig., (1 p.a., 1 m.d.) en los 5
p. sig., (1 p.a., 1 m.s.) en tos 3 p. sig., (1
p.a., 1 p.b.) en tos 2 p. sig., p.d. en el
p.b. entre las hojas; confeccione as las
otras hojas, pero con 7 m.d. en la 2 8 hoja. V.4: vuelva a tomar el bordn; slt. el
1er p.a., * 3 p.b. en cada uno de los 2
p.a. sig., 4 p.a.*, rep. alrededor de la hoja omitiendo los 4..ltimos p.a., contine alrededor de las otras 2 hojas, 1
p.d. para cerrar
Tallo corto: 30 p.b. sobre el bordn, 1
p.a., regrese, suba por el tallo con p.b.
Tallo largo: igual, pero con 1 60 p.b.
Hoja: trabaje sobre bordn y p.; monte

15 p.a., doble el bordn sobre la cad.
V.1: slt. 1 p.a, * 1 p.b. en cada p.a.*,
5 p.b. en el ltimo p.a. (para la punta),
1 p.b. en cada gaza en el lado opuesto
de la cad., 3 p.b. sobre el bordn (para
ir rodeando la base), 1 p.b. en la gaza
de atr. de cada p.b. en el 1er lado de la
cad.; pare en el 4 p.b. a partir del
extremo de la hoja, 1 p.a., regrese.
V.2: trabaje slo en la gaza del. del p., 1
p.b. en cada p.b. bajando por un lado, 3
p.b. en el p.b. central de la base, 1 p.b.
en cada p.b. subiendo hasta el 3 6 r p.b.
antes de la punta de la hoja, 1 p.a.,
regrese.V.3: trabaje en la gaza de atrs
del punto, 1 p.b. en cada p.b. descendiendo, 3 p.b. en el p.b. central de la
base, 1 p.b. en cada p.b. subiendo hasta el 3er p.b. antes de la punta de la hoja, 1 p.a., regrese. V.4 y 6: como lav.3,
trabaje en la gaza del. V.5: como la v.3,
en la gaza de atrs. Re m. al final de v. 6
384
Rosa: rueda de 8 p.a. cerrados con un

p. d. V.1: 6 p.a., (1 m.s., 3 p.a.) 7 veces, p.d. en el 3er p~a. al principio de la
v. V.2: (1 p.b., 1 m.d., 3 m.s., 1 m.d.,
1 p.b.) en cada gaza de 3 p.a. V.3:
detrs de la v.2, 1 p. d. en el 1 er p. d. de
la v.1, 5 p.a., (1 p.d. en el m.s. sig. de
la v. 1, 5 p.a.) 7 veces, 1 p. d. en el 1 er
p.b. para cerrar. V.4: (1 p.b., 1 m.d., 5
m.s., 1 m.d., 1 p.b.) en cada gaza de
5 p.a. V.5: detrs de la v.4, p.d. en el
16 r p.d. de la v.3, 7 p.a., (1 p.d. en el
p.d. sig. de la v.3, 7 p.a.) 7 veces, 1
p.d. en el 1er p.d. para cerrar. V .6: ( 1
p.b., 1 m.d., 7 m.s., 1 m.d., 1 p.b.) en
cada gaza de 7 p.a. V. 7: detrs de la
v.6, 1 p.d.enel1 6 rp.d.delav.5,9p.a.,
(1 p.d. en el p.d. sig. de la v.5, 9 p.a.) 7
veces, 1 p.d. en el 16 r p.d. para cerrar.
V.S: ( 1 p.b., 1 m.d., 9 m.s., 1 m.d., 1
p.b.) en cada gaza de 9 p.a., remate el
hilo
.1
Cojn de .encaje de Irlanda

Esta original aplicacin para cojn mide 30 cm de lado. Se puede ampliar
aadiendo 16 p.a. cada 5 cm de red.
Materiales
200 g de algodn de 6 cabos; 100 g de
algodn de 4 cabos (para el bordn de
base); un gancho de acero nm. 3Y2;
una aguja de tapicera de punta roma;
un cuadrado de 35 cm de opal; lpiz;
regla; tijeras; hilo de hilvanar y aguja;
un cojn de 30 a 32 cm de lado, cubierto de una tela sedosa de color liso.
Muestra
Para la red, 16 p.a. = 5 cm. La hoja
mide unos 5.5 cm de la punta a la base;
el trbol, 5.5 cm de la punta al tallo, y
la rosa, 6 cm de dimetro.
Preparacin de la cuadrcula: dibuje
un cuadrado de 30 cm de lado sobre el
opal; haga marcas cada 2.5 cm en el
Cmo ahormar por humedad 343
borde y utilcelas para trazar lneas

diagonales (foto de abajo). ste ser el
patrn de la red.
Motivos: confeccione 1 rosa, 8 hojas, 2
trboles de tallo corto y 2 trboles de
tallo largo en direccin opuesta (para
invertir el sentido de los tallos, dles la
vuelta antes de fijarlos a la base). Remate todos los bordones, excepto los
de los trboles de tallo largo. Una los
motivos y fijelos a la cuadrcula como
se muestra abajo.
Red: teja las vueltas 1 y 2, hilvane la
red sobre la cuadrcula, con el derecho
hacia arriba; siga las indicaciones al pie
de la foto. Monte 98 p.a. y compruebe
la muestra.
V.l (revs): slt 1 p.a., 1 p.b., *2 p.a.,
1 piquito [5 p.a., 1 p. d. en el1 o de estos
5 p.a.], 3 p.a., 1 piquito, 2 p.a., slt. 7
Para armar los motivos, fije primero 7 hojas por sus puntos de
contacto. Cosa a continuacin la rosa y la hoja inferior. Aada
los trboles fijndolos primero en los puntos donde se tocan los
piquitos, y jale el bordn para acomodar los tallos. Cosa los
tallos y corte el bordn despus de remeter el extremo. Centre
los motivos sobre la cuadrcula; hilvnelos a la tela.
p.a., 1 p. b. en el p.a. sig. , regrese.

V.2: 10 p.a., 1 piquito, 2 p.a., 1 p.b. en
el esp. de lo~ 3 p.a. entre los piquitos
de la v. anterior, *2 p.a., 1 piquito, 3
p.a., 1 piquito, 2 p.a., 1 p.b. en el esp.
de los 3 p.a. , regrese. V.3: 2 p.a., 1 piquito, 3 p.a., 1 piquito, 3 p.a~, 1 piquito, 2 p.a., 1 p.b. en el esp. de los 3
p.a., *2 p.a., 1 piquito, 3 p.a., 1 piquito, 2 p.a., 1 p.b. en el esp. de los 3
p.a. , haga el ltimo p.b. en el esp. de
los 10 p.a. de la v. anterior, regrese.
Rep. las v.2 y 3. Fije la red sobre la
cuadrcula; cada vuelta del derecho se
trabaja con la cuadrcula debajo; para
las vueltas del revs, gire la cuadrcula
y separe ligeramente la red. Cuando la
red toque un motivo, fijela a ste con 1
p.d. y afiada los p.a. necesarios para
subir una vuelta o para continuar hori-
Para tejer la red, trabaje las 2 primeras vueltas y luego hilvane la

cadena de montado sobre el borde inferior de la cuadrcula, y el
grupo de 1 O p.a. sobre el borde derecho. Teja la 3 vuelta de
red, pasando bajo los trboles si fuera necesario. Contine por el
lado derecho hasta las puntas de los motivos; pare. Trabaje ellado izquierdo y la parte superior. Teja el borde.
zontalmente por debajo del motivo.

Terminada la red, una los rombos del
borde superior y de la izquierda con *8
p.a., 1 p. b. en cada esp. de 3 p.a.
Borde: 1.5 m de bordn. Empiece por
una esquina y teja (5 p.b., 5 p.a.) 3 veces sobre el bordn y cada grupo de 8
p.a. Jale el bordn de vez en cuando
para que los puntos permanezcan planos. Remate despus de montar la aplicacin.
Acabado: desprenda la labor de la
cuadrcula y quite los hilvanes. Prndala con alfileres en una cara del cojn
y tense o afloje el bordn para que se
ajuste bien. Cosa alrededor del borde
con peque.as puntadas de hilo doble.
Entreteja 2 3 cm el bordn por el revs del borde y crtelo. Fije la rosa
central con unas puntadas.
Cosa a mano la pieza terminada sobre una de las caras del cojn,
tras haberla centrado bien. El encaje de Irlanda resalta mejor
sobre una tela lisa, oscura o de tono mediano. Para limpiarlo es
aconsejable descoserlo y lavarla aparte a mano; squelo extendido sobre la cuadrcula (para ahormarlo) y vuelva a coserlo
cuando est totalmente seco.
385
r
Ahormado 342-343
Ganchos y accesorios 359
Puntadas de gancho
Punto tunecino
El punto tunecino recuerda mucho el
jersey, pero su tejido es ms firme y resulta por tanto muy adecuado para
confeccionar cobijas y a;};>.rigos.
Esta tcnica exige un instrumento especial, el gancho tunecino, ms largo
que los dems; su dimetro es parejo y
termina en un tope que impide que se
salgan los puntos. Se trabaja de derecha a izquierda a la ida, manteniendo
todos los puntos en el gancho, y se
regresa de izquierda a derecha sin voltear nunca la labor.
La base de casi todos los puntos tunecinos se reduce a las dos vueltas que se
muestran abajo. El acabado puede hacerse con puntos deslizados o puntos
bajos. Siempre se debe ahormar la labor
terminada.
b-A
.yf,
,,;j
';;.
~
,;.~;1
Punto tunecino sencillo: las dos

primeras vueltas sirven de base a la
mayora de los puntos tunecinos. La
textura de este punto es ideal para el
bordado a punto de cruz.
Cualquier nmero de p.a. ms 1
V.1: slt. 1 p.a., *clave el gancho en
el p.a. sig., saque 1 gaza*
V.2: laz., squela a travs de 1 gaza,
* laz., squela a travs de 2 gazas*
V.3: 1 p.a., *clave el gancho de
derecha a izquierda bajo la barra
vertical del p. sig., saque 1 gaza*
Jersey tunecino: este punto se parece
mucho al autntico jersey, pero es ms
grueso.
V.1 y 2: punto tunecino sencillo
V.3: 1 p.a., *clave el gancho de del.
atrs en el centro del p. vertical sig.
(aydese separando los 2 hilos con el
ndice y el medio de la mano izquierda).
saque 1 gaza *
V.4: laz., squela a travs de 1 gaza,
* laz., squela a travs de 2 gazas*
TCNICA BSICA
Punto tunecino al revs: el hilo se

mantiene delante de la labor, como en
el revs del tejido de agujas.
V.3: 1 p.a., *con el hilo por delante,
clave el gancho de derecha a
izquierda bajo la barra vertical sig.,
saque 1 gaza*
V.4: lazada, squela a travs de 1
gaza, * laz., squela a travs de 2
gazas*
Rep. ~ partir de la v.3
:'~rfl
.;~
'
J/11 i_~
/
:,;..,
... }
;~.'
'
V.2: laz. a travs de la 1 gaza, *laz.,

squela a travs de 2 gazas*. No voltee; la
gaza que queda es el 1 er p. de la v. sig.
386
',
Punto tunecino cruzado: pares de

puntos que se trabajan en orden
inverso.
V.3: 1 p.a., *slt. 1 barra vertical,
clave el gancho de derecha a izquierda
en la barra sig., saque 1 gaza, clave el
gancho de derecha a izquierda en la
barra vertical saltada, saque 1 gaza*
V.4: lazada, squela por 1 gaza, *laz.,
squela a travs de 2 gazas*
Punto tunecino doble: vueltas de

puntos diagonales que alternan con
vueltas de punto tunecino sencillo.
V.3: 1 p.a., *clave el gancho de
derecha a izquierda bajo la barra
vertical sig., saque 1 gaza, lazada,
squela por 1 gaza*
gaza, *lazada, squela por 2 gazas*
Punto tunecino de nudos: stos

se tejen sobre fondo de punto sencillo.
Se pueden aumentar con ms p.a.
V.3: 1 p.a., saque 1 gaza a travs de
cada una de las 4 barras verticales
sig., * 3 p.a., saque 1 gaza por cada
una de las 4 barras verticales sig. *
V.4, 5, 6: punto tunecino sencillo
V.7: 1 p.a., saque 1 gaza a travs de
cada una de las 2 barras verticales
sig., * 3 p.a., saque 1 gaza por cada
una de las 4 barras verticales sig. *, 3
p.a., saque 1 gaza por cada una de
las 2 barras verticales sig.
V.8, 9 y 10: punto tunecino sencillo
Resorte tunecino: combinacin de

puntos tunecinos sencillos y al revs.
V.3: 1 p.a., * 3 p. tunecinos sencillos,
3 p. tunecinos al revs*, 3 p.
tunecinos sencillos
gaza, *laz., squela por 2 gazas*
Punto tunecino de alveolos: puntos

al derecho y al revs, alternados
como en el punto de arroz tejido con
agujas.
V.3: 1 p.a., * 1 p. tunecino al revs
bajo la barra vertical sig., 1 p. tunecino
sencillo bajo la barra vertical sig. *
V.4 y 6: lazada, squela por 1 gaza,
*laz., squela por 2 gazas*
V.5: 1 p.a., * 1 p. tunecino sencillo
bajo la barra vertical sig., 1 p. tunecino
al revs bajo la barra vertical sig. *
Punto tunecino cruzado doble: se

trabaja igual que el punto tunecino
cruzado (pgina anterior), pero el
motivo se va desplazando un punto a la
izquierda cada dos vueltas.
Mltiplo de 2 p.a.
V.1 y 2: punto tunecino cruzado
V.3: 1 p.a., saque 1 gaza bajo la
barra vertical sig., *cruce el par de
barras sig. *, saque 1 gaza bajo la
ltima barra vertical
gaza, *laz., squela por 2 gazas*
Punto tunecino calado: esta preciosa

puntada es muy fcil de realizar.
V.1: punto tunecino sencillo
V.2: *3 p.a., lazada, squela a travs
de 5 gazas, lazada, squela a travs de
1 gaza*
V.3: 1 p.a., *saque 1 gaza a travs de
la cabeza de cada concha, saque 1
gaza por cada p.a. del grupo de 3 p.a.*
387
Puntadas de gancho
Puntada de alfombra (tejido de agujas) 312
Puntadas de gazas
Puntada de regla: motivo ligero,
de gazas alargadas, muy
apropiado para un chal o, en
forma de tira aislada, para un
entreds calado.
Cualquier nmero de p.a.
V.1: slt. 1 p.a., * 1 p.b. en
cada p.a.*, 1 p.a., regrese
V.2: alargue el p.a. del regreso
hasta la altura de una regla (o
medida de cartn) colocada
sobre la 1 v., saque 1 gaza a
travs del p.a. alargado,
*clave el gancho en el p. sig.,
saque 1 gaza a la altura de la
regla, lazada, squela por la
gaza larga, lazada, squela a
travs de 2 gazas*, 1 p.a.,
regrese
V.3: * 1 p.b. en cada p.*
388
Puntada de alfombra: presenta

una superficie peluda por un
lado y de puntos bajos por el
otro. Las gazas se pueden
hacer de dos maneras
diferentes (vase abajo).
Adecuado para cojines y
tapetes.
Cualquier nmero de p. a.
V.1: slt. 1 p.a., * 1 p.b. en
cada p.a.*, 1 p.a., regrese
V.2: * 1 p. de alfombra en
cada p.b. *, 1 p.a., regrese
V.3: * 1 p.b. en cada p.*, 1
p.a., regrese
CMO HACER LA PUNTADA

DE REGLA

DE ALFOMBRA
Se puede hacer con gran precisin

utilizando una regla o un abatelenguas. A
falta de estos accesorios, corte un cartn
fuerte de 1 5 cm de largo por la altura
deseada.
Para empezar la puntada teja una vuelta de
puntos bajos, 1 punto al aire y regrese.
Alargue el p.a. del regreso hasta la altura
de la regla, que estar colocada entre la
gaza y el hilo, saque una gaza a travs del
p.a. alargado, *lleve el gancho hacia
adelante y hacia abajo y clvelo en el
punto siguiente, baje el hilo por atrs hasta
el gancho, saque hacia arriba una gaza
larga (la flecha indica la accin del gancho,
ilustracin A). lazada (8). saque una gaza a
travs de la gaza larga, lazada, squela por
las 2 gazas restantes*.
Repita de *a*, en toda la vuelta,
adelantando la medida de cartn a medida
que avanza el trabajo, 1 punto al aire,
regrese.
Para continuar la puntada, haga 1 punto
bajo en cada punto y, en el ltimo, clave el
gancho en la 1 gaza larga de la v. anterior
tomando las 2 patas de esa gaza, haga 1
punto al aire y regrese. Teja otra vuelta de
puntada de regla, a menos que prefiera
tejer antes otra vuelta de puntos bajos.
Se hace con ayuda de una regla o una

medida de cartn, pero tambin se
pueden emplear los dedos de la mano
izquierda. El primer mtodo es ms
exacto; el segundo, ms rpido. Antes de
empezar, teja una muestra para
determinar la longitud de las gazas: entre
1 y 2 cm.
Para formar las gazas sobre una tira de
cartn, empiece por una vuelta de
base en puntos bajos, 1 punto al aire y
regrese. *Con el cartn en la mano
izquierda, detrs de la labor, clave el
gancho en el punto siguiente, cambie de
mano el cartn y pase el hilo alrededor,
de delante atrs (siga la flecha,
ilustracin A). saque 1 gaza, lazada,
psela por 2 gazas* . Repita de *a*
hasta el final de la vuelta,
desplazando el cartn a medida que se
vaya llenando.
Para formar las gazas con los dedos,
empiece por una vuelta de base en puntos
bajos, 1 punto al aire y regrese. *Clave el
gancho en el punto siguiente, pase los
dedos medio y anular de la mano
izquierda bajo el hilo y extindalo
hasta la longitud deseada (8). saque 1
gaza a travs del punto, lazada, squela a
travs de 2 gazas, saque los dedos de la
gaza*. Repita de *a* hasta el final de la v.
Ganchos y accesorios 359
Puntada de gazas de cadena:

se trabaja sobre un fondo de
puntos bajos. Se obtienen
efectos diferentes segn la
longitud de las cadenas, o
tejiendo el fondo con macizos
sencillos. Esta puntada se usa
igual que la de alfombra
(pgina anterior).
Cualquier nmero de p.a.
ms2
V. 1 y 2: puntos bajos
V.3: en la gaza del. de cada
p., * 1 p.b., 8 p.a.*, 1 p.b., 1
p.a., regrese
V.4: * 1 p.b. en la otra gaza de
cada p. trabajado en la v.
anterior*, 1 p.a., regrese.
Puntada peruana: para chales y

cobijas de beb. Se necesita
una aguja gigante.
Mltiplo de 5 p.a.
V. 1: transfiera el p.a. del
gancho a la aguja gigante,
*clave el gancho en el p.a.
sig., saque 1 gaza y psela a
la aguja*; no regrese
V.2: *clave el gancho en 5
gazas y squelas de la aguja,
pase 1 gaza a travs de las 5,
lazada y p.b., haga otros 4
p.b. a travs de las mismas 5
gazas*; no regrese
V.3: pase el p. del gancho a la
aguja, *saque 1 gaza a travs
del p.b. sig. y psela a la
aguja*, no regrese
\

DE GAZAS DE CADENA

PERUANA
Se obtiene con una larga cadena entre 2

puntos; la acumulacin de cadenas
pmduce un tejido esponjoso.
Para empezar la puntada, teja 2 vueltas
de punto bajo, 1 punto al aire y regrese.
*Clave el gancho en la gaza delantera de
cada punto (A). teja 1 punto bajo y
8 puntos al aire*. Repita de *a* y
termine la vuelta con 1 punto bajo y 1
punto al aire; regrese.
Para continuar la puntada, *clave el
gancho en la otra gaza de cada punto
trabajado en la vuelta anterior (8) y teja
punto bajo*, 1 punto al aire y regrese.
Las gazas se tejen sobre una aguja

gigante de tejer (o una varilla) de
dimetro comprendido entre 1 y 2.5 cm, y
de longitud suficiente para contener
todas las gazas. Para una cobija, por
ejemplo, hace falta una varilla de 90 cm.
Para empezar la puntada, teja una
cadena cuyo nmero total de puntos sea
mltiplo de 5, sin contar el p.a. del
gancho. Pase el p.a. del gancho a la
aguja, que mantendr firmemente bajo el
brazo izquierdo.
*Clave el gancho en el p.a.
siguiente, saque una gaza (A) y pngala
en la aguja*. Repita de *a* hasta el final
de la vuelta; no regrese.
Para continuar la puntada, *clave el
gancho de derecha a izquierda a travs de
5 gazas, saque 1 gaza a travs de las 5
(8), lazada y p.b., haga otros 4 puntos
bajos en las mismas 5 gazas (C) *.
Repita de *a* en toda la hilera;
no regrese. Todas las vueltas de
gazas se trabajan de izquierda a
derecha, los puntos bajos de derecha
a izquierda. (Las personas zurdas
deben hacer lo contrario.)
389
Jacquard tejido 316-321

Jacquard a gancho
Introduccin
Tcnicas del Jacquard
El empleo de dos o ms colores en

gancho proporciona bellos efectos,
aunque menos ntidos que en las labores tejidas. Como regla general, es preferible elegir dibujos sencillos (disefios
geomtricos o rayas) y trabajarlos en
punto bajo, que permite mayor flexibilidad, sobre todo si los cambios de color son frecuentes.
Los motivos de Jacquard se pueden

trabajar de tres maneras (pgina siguiente), cada una de ellas apropiada
para un estilo determinado. Sea cual
fuere la elegida, el cambio de color
se realiza siempre introduciendo el
nuevo color como ltima gaza en el ltimo punto del color anterior (segunda
ilustracin, a la derecha).
GRFICA DE LOS COLORES

En gancho se suele emplear una cuadrcula para indicar los colores. Cada cuadrado equivale a un punto, y cada lnea a una vuelta. Normalmente, los cuadrados blancos representan
el color del fondo, y los smbolos o los cuadrados coloreados, los dems colores. Si es necesario, la grfica va acompaada de una clave de smbolos. Para seguir la grfica, empiece por abajo, leyendo de derecha a izquierda en las vueltas del derecho; de izquierda a
derecha en las vueltas del revs. Se pueden usar grficas de otras tcnicas, como por
ejemplo del bordado a punto de cruz, pero conviene hacer antes una muestra para comprobar las proporciones y cambios de colores.
Para introducir un nuevo color a mitad

de la vuelta, coloque el extremo del
hilo sobre la vuelta en curso unos
cuantos puntos antes de lo necesario
(A). Siga tejiendo con el primer color,
tapando el principio del nuevo hilo.
Trabaje con el primer hilo hasta las 2
ltimas gazas del ltimo punto y
saque el nuevo color a travs de estas
2 ltimas gazas (8). La misma tcnica
puede servir para cambiar de color al
principio de la vuelta: en este caso se
introduce el nuevo hilo al final de la
vuelta anterior. Este mtodo evita
tener que entretejer los hilos por el
revs con una aguja roma una vez
terminada la labor.
Si el hilo que no se est usando debe

cruzar un espacio superior a 3 puntos,
es mejor tomarlo en la labor cada dos
puntos para evitar que se enganche o
afloje, y a la vez asegurar una tensin
ms uniforme. Si emplea esta tcnica,
no jale el hilo que va a cruzar para no
fruncir la labor.
En una vuelta del derecho,
clave el gancho en el punto,
luego bajo el hilo en
espera, y tome el hilo con el que
trabaja; saque una gaza (A) para
completar el punto.
En una vuelta del revs, pase el
gancho bajo el hilo que no
se utiliza, luego clvelo en el
punto, tome el hilo con que est
trabajando (8) y saque una gaza para
completar el punto.
r.
verde
390
b.
rosa
+ naranja
.r~
Slo se pasan por el revs los colores

no empleados cuando el tejido se va a
ver por una sola cara, como un suter
o un cojn.
Para cambiar de color en_ una vuelta
del derecho, utilice el {eY color hasta
las 2 ltimas gazas del ltimo punto,
djelo atrs y a la izquierda del 2 o hilo
que se tomar para hacer la lazada;
saque sta a travs de las 2 gazas.
Para cambiar de color en una vuelta del
revs, utilice el 1 er color hasta las 2
ltimas gazas del ltimo punto, djelo
delante y a la derecha del 2 hilo que
se tomar para hacer la lazada; squela
a travs de las 2 gazas.
Se pueden cubrir los colores que no se

usan para hacer la labor de dos vistas.
Este mtodo es ms rpido que el
siguiente, pero produce un tejido muy
grueso y se gasta mucho ms hilo. El
hilo pasado sigue siendo visible,
aunque est cubierto por los puntos.
Utilice un gancho un nmero mayor
que lo normal debido al aumento de
grosor.
Para pasar el color que no se usa,
tindalo sobre la parte superior de la
vuelta anterior mientras teje con el
otro color.
Para cambiar de color, saque una gaza
del 2 color a travs de las 2
ltimas gazas del ltimo punto del
1 er color.
Cortar y rematar los extremos del hilo

es otra forma de hacer una labor de
dos vistas. Este mtodo produce
magnficos resultados cuando el hilo
debe recorrer distancias largas, cuando
se cambia de color eh el extremo de la
vuelta o en el caso de un motivo
aislado (ejemplo de la. derecha).
Para rematar un color, teja hasta
las 2 gazas finales del ltimo punto y
saque una gaza del nuevo color.
Corte el 1 , dejando un cabo
de 1 5 cm. Terminada la labor,
introduzca este cabo bajo 4 6 6
puntos del mismo color y corte el
sobrante.
391
Puntadas de gancho/Smbolos
Smbolos
Las tcnicas del gancho se pueden representar mediante smbolos, as como
describir con ellos la puntada o una labor
completa. Un esquema d(;!_smbolos ofrece una imagen real de una puntada que
no se conoce, y resulta especialmente
prctico cuando se trabaja en redondo.
En el recuadro de la derecha se
muestran los smbolos, su significado y
las pginas donde se explican los puntos. En cada motivo se suelen utilizar
pocos smbolos, por lo que podr memorizar slo los que vaya a emplear.
Los smbolos de gancho que ofrecemos en esta pgina son representativos
pero no universales, aunque se emplean en varios pases. Usted podr
crear los suyos propios o utilizar otros
distintos.
cadena (cad.), pg. 360

punto al aire (p.a.), pg. 360
punto deslizado (p.d.), pg. 363
punto bajo (p.b.), pg. 362
t
f
medio punto (m.p.),

pg. 362
macizo sencillo (m.s.), pg. 362
macizo doble (m.d.),

pg. 363
macizo sencillo en relieve

por delante, pg. 364
CD
(D
~
aumento en p.b., pg. 368
macizo sencillo en relieve

por atrs, pg. 364
doble aumento en p.b.,

pg. 368
nudo de 3 m.s. juntos, pg. 376
disminucin en p.b., pg. 368
nudo de 3 m.d. juntos
concha de 3 m.s. (tambin

doble aumento en m.s.)
concha de 3 m.d.
Esquema d_e un motivo

Azulejo florido: rueda de 6 p.a.
V.1: 3 p.a., (laz., clave el gancho
en la rueda, saque 1 gaza, lazada,
squela por 2 gazas) 2 veces, lazada, squela a travs de 3 gazas, 2
p.a., *nudo de 3 m.s. en la rueda
1(lazada, clave el gancho, saque 1
gaza, lazada, squela a travs de 2
gazas) 3 veces, lazada, squela a
travs de 4 gazas]. 2 p.a.*, rep. 6
veces, p.d. en el p.a. inicial. V.2: 3
p.a., 2 m.s. en el esp. de los 2 p.a.
al final de la v.1, 2 p.a., (3 m.s. en
el esp. de los 2 p.a. sig., 2 p.a.) 7
veces, p.d. en el p.a. inicial. V.3: 1
p.a., *1 p.b. en el2 m.s., 2 p.a.,
nudo de 3 m.d. en ei esp. de los 2
p.a. sig. [(2 laz., clave el gancho,
saque 1 gaza, laz., squela por 2
gazas, laz., squela por 2 gazas) 3
veces, laz., squela por 4 gazas]. 2
p.a.*, rep. 7 veces, p.d. en el p.a.
inicial. V.4: 1 p.a., *3 p.b. en la cabeza del nudo, (3 m.s., 2 p.a., 3
m.s.) en el p.b. sig., 3 p.b. en la cabeza del nudo sig., 1 p.a., 1 p.b. en
el p.b. sig., 1 p.a.*, rep. 3 veces,
p.d. en el p.a. inicial. V.5: 1 p.a., 1
p.b. en cada p. o p.a., 3 p.b. en cada esp. de 2 p.a. en las 4 esquinas,
p.d. en el p.a. del principio, remate.
392
disminucin en m.s., pg. 368
?!'
doble disminucin en p.b.,

pg. 368
doble disminucin en m.s.,

pg. 368
Introduccin
Prendas
de gancho
Introduccin
Diseo del modelo
Saco de mujer
Esquema del modelo
Escotes
Sisas y mangas
Resortes
Botones
Ojales
Existe toda una serie de reglas comprobadas para hacer prendas de gancho.
La fmalidad de este capitulo es ayudarlo a comprender mejor los patrones
para que, si quiere, pueda idear sus
propias creaciones.
Antes de empezar una prenda de
gancho: 1) lea las instrucciones

completas y asegrese de que las
comprende bien; ensaye las tcnicas
nuevas hasta hacerlas correctamente.
2) Compare las medidas de la prenda
con las de la persona a quien va destinada (vase Tejido, pg. 324). Si no se
indican las medidas, se pueden calcular

dividiendo el total de puntos o vueltas
a partir de la muestra. Por ejemplo, si.
el hombro tiene 20 puntos y la muestra
indica 8 puntos para S cm, el hombro
medir 12.5 cm. 3) Compruebe su propia muestra.
38 cm desde el borde inferior hasta la

axila y la muestra da 6 vueltas cada S
cm, tendr que tejer 45 vueltas.
Para determinar el nmero y distribucin de las disminuciones que darn
forma a las sisas, mangas y escote, siga
las indicaciones de las pginas 396-397.
Prepare un patrn o una cuadrcula
(pgs. 394-395), y calcule el hilo necesario.
Clculo del hilo necesario: recuerde
que una puntada que lleve nudos,
conchas o racimos requiere vez y media
ms de hilo que los puntos bsicos
(punto bajo, etc.) y las puntadas tupidas (pg. 372).
Uno de los sistemas ms seguros para calcular el hilo necesario es usar la
cantidad especificada en un modelo
trabajado con una puntada similar y
un hilo equivalente. Por ello, conviene
anotar en un cuaderno los datos de sus
modelos preferidos. Las cantidades no
coincidirn exactamente, por lo que
convendr adquirir un poco ms de lo
que parezca necesario, para que todo el
hilo pertenezca a la misma teftida.
Otro sistema consiste en pedir consejo en tiendas especializadas; por lo general, los comerciantes tienen experiencia y, en todo caso, disponen de
buen nmero de patrones que permiten
una evaluacin muy aproximada.
Si no encuentra patrn apropiado ni
consejero fiable, existe otro mtodo para.
realizar su propio clculo: compre una

bola y desenrolle 1/s de la longitud indicada en la etiqueta. (Si no se especifica el
metraje, vase en la pg. 325 cmo calcular la cantidad por el peso.) Anote la longitud, supongamos 16 m. Teja una
muestra y mida la superficie; si sta es de
10 cm x 7.5 cm tendr 75 cm2
A continuacin calcule la superficie
aproximada de cada pieza de la prenda
multiplicando la longitud total por la
anchura mxima. Sume estos resultados, divida la suma obtenida entre la
superficie de la muestra, y multiplique
por la longitud de hilo empleada para
la muestra. He aqui un ejemplo:
Delantero del suter
45cm
busto
longitud, del cuello al
borde inferior
SO cm
2 250cm2
superficie total
Espalda
2 250cm2
(iguales dimensiones)
Manga
anchura del brazo
30 cm
58 cm
longitud total
total de las 2 mangas
3 480 cm2
Supeicie total del suter
7 980 cm2
Dividida entre la superficie
de la muestra (75)
106
La muestra ha necesitado 16m de hilo.
Al multiplicar 16 por 106, se obtienen
1696 m. Reste a esta cifra un 100Jo por
las disminuciones que dan forma a la
prenda: se obtienen 1 527 m.
Disefto del modelo

Para hacer una prenda de gancho
puede elegir dos mtodos: adaptar un
patrn ya existente con las modificaciones necesarias o crear un modelo
propio. En ambos casos necesitar:
l. Las medidas de la persona (vase
Tejido, pg. 324);
1. Tejer una muestra de comprobacin
y, si es preciso, para calcular la cantidad de hilo necesaria;
3. Saber confeccionar ciertas partes de
la prenda (pgs. 396-399);
4. Trazar las lineas principales del
patrn o dibujarlo en una cuadricula.
Lo primero que se debe hacer es anotar la longitud y anchura de cada pieza
de la prenda. Si se basa en las medidas
del cuerpo, deber aftadir una cierta
holgura (vase la pg. 324). Tambin
debe prever un margen de ~ cm en cada costura y decidir la longitud del
conjunto, por ejemplo desde el borde
de un suter hasta la axila.
Elija a continuacin el hilo y la puntada del modelo, teja una muestra, o
varias si hace falta (basta que le satisfaga el resultado), y mida los puntos y
vueltas que contiene.
Traduzca a puntos la anchura de la
prenda. Por ejemplo, si el suter debe
medir 45 cm en el borde inferior de la
espalda, y la muestra da 8 puntos para
S cm, necesitar 72 puntos, ms 2 para
las costuras. Traduzca la longitud en
vueltas. Por ejemplo, si el suter mide
393
Prendas de gancho
Saco de mujer
Para un contorno de pecho de 86 cm.
Materiales
400 g de lana sport, ganchos nms. 3Y2
y 4; 6 botones de 1 cm
Muestra: 5 X 5 cm= 8~.p. y 6 V. con
el gancho nm. 4.
ESPALDA: con el gancho nm. 4,
monte 73 p.a. V.l: slt. 1 p.a., 1 p.b.
en cada p.a. , 1 p.a., regrese (hay 72
p.). V.2: *1m. p. en cada p.b. , 1 p.a.,
regrese. V.J: *1 m. p. en cada m. p. .
Rep. la v.3 hasta tener 36 cm. Sisas: 1
p.d. en los 4 primeros p., 1 m.p. en cada p. hasta los 4 ltimos, 1 p.a., regrese; disminuya en cada extremo de las 4
v. sig. Trabaje sobre 56 p. hasta que la
sisa mida 20 cm. Hombros: 8 p.d., 9
m.p., 1 p.a., regrese; disminuya 1 p. al
principio de la v. sig., 1 m.p. en cada
uno de los 6 p. sig., 1 p.b. en el p. sig.;
remate. Slt. los 22 p. del centro;
amarre el hilo y haga el otro hombro.
DELANTER(}. IZQUIERDO: gancho
nm. 4; monte 37 p.a. V.l: slt. 1 p.a.,
1 p.b. en cada p.a., 1 p.a. , regrese
(hay 36 p.). V.2: *1 m.p. en cada
p.b., 2 p.a., regrese. V.J: 1 m.p. en
los 14 primeros m.p.~ 4 m.s. en relieve
(p.364) por del. de los 4 p.b. sig. de la
v.1, 1 m.p. en los 18 m.p; sig., 2 p.a.,
regrese. V.4: *1 m.p. en cada m.p., 2
p.a., regrese. V.S: 1 m.p. en los 14 primeros m.p., 4 m.s. en relieve por del.
de los 4 m.s. en relieve 2 vueltas ms
abajo, 18 m.p. en los 18 m.p. sig., 2
p.a., regrese. Rep. las v.4 y 5 hasta tener 36 cm, termine con una v. por el revs. Sisa: 1 p.d. en los 4 primeros p.,
contine la v. normalmente; dism. 1 p.
en la sisa 4 veces. Contine sobre los 28
p. restantes hasta que la sisa mida 10 cm.
Escote: 1 p.d. en los 8 primeros p.,
contine la v. normalmente; disminuya
1 p. en el escote 4 veces. Teja los 16 p.
restantes hasta que la sisa mida 20 cm.
Hombro: 1 p.d. en los 8 primeros p.;
termine la v. normalmente.
DELANTERO DERECHO: como el delantero izquierdo, pero a la inversa.
MANGAS: con el gancho nm. 4,
monte 33 p.a. Teja la 1 a v. en p.b. y la
2 8 v. en m.p., como el delantero izquierdo, pero sobre 32 p. V.J: 1 m.p.
en los 14 primeros p., 4 m.s. en relieve
por del. de los 4 p. sig., 1 m.p. en los
14 p. sig. Contine aum. 1 p. a ambos
lados cada 4 v., 8 veces. Trabaje sobre
estos 48 p. hasta tener 40 cm. Sisa: 1
p.d. en los 4 primeros p., teja hasta los
4 ltimos p., regrese; teja 1 v.; dism. 1
p. en ambos extrell)os de la v. sig., despus en 1 v. de cada 2, 6 veces; dism. 1
p. en ambos extremos de las 5 v. sig.;
quedan 18 p.; remate.
ACABADO: cosa los lados, hombros y
mangas. Por el derecho y con gancho
nm. 3Y2, teja 2 v. de p.b. alrededor de
la labor; teja 3 p.b. en el p. de cada esquina. Marque la posicin de los 6 ojales
en el de:echo situando el primero a Y2
Saco tejido en m.p. con una tira de 4 m.s. en relieve en delanteros y mangas.
cm del escote y el ltimo a 1 cm del borde

inferior. En la vuelta siguiente, teja en
p.b., forme 1 ojal horizontal de 1 p.a. y 3
p.b. en cada esquina. Teja otras 2 v. en
p.b., dism. en la curva del escote; remate. Por el derecho teja, con el gancho
3Y2, 5 v. de p.b. en el borde de cada
manga. Arme mangas y cosa botones.
manga y las dems partes de la prenda de

la misma manera.
La cuadrcula se dibuja sobre papel
cuadriculado: cada cuadrado corresponde a un punto y cada lnea a una
vuelta. Para representar la prenda de esta manera, debe basarse en la muestra.
Se pueden dibujar secciones enteras o

solamente las partes con forma, pero
basta con trazar la mitad del modelo.
La cuadrcula es menos prctica que el
patrn, pero es fcil de seguir, sobre todo si emplea una regla que va desplazando conforme avanza.
Esquema del modelo

Se pueden representar visualmente las
instrucciones escritas con un simple
patrn o una cuadricula.
El patrn es un dibujo con las medidas
exactas de todas las partes importantes
de una prenda, sobre el que se anotan los
aumentos y disminuciones. Para confec394
cionar un patrn, tome papel grueso y

trace una recta igual a la mayor anchura
de la espalda (generalmente por debajo
del brazo), trace una segunda recta perpendicular, cruzando la primera por el
centro. Mida las dems superficies, con
estas lneas como referencia. Dibuje la
Botones de gancho 398

Ojales 399
12 cm
23cm
36cm
20cm
2.5cm
46cm
56 cm
36cm
El patrn reproduce exactamente las medidas de la prenda.
En la cuadrrcula, cada cuadrado representa un punto y cada hilera una vuelta.
395
Prendas de gancho
Puntos recogidos 29 7
Escotes
Como el escote queda muy a la vista,
conviene confeccionarlo con cuidado.
En un suter de cuello alto deber preverse una abertura para la cabeza, pues
el gancho no tiene la efasticidad necesaria para hacer un cuello elstico.
La anchura del cuello se calcula a
partir de la de los hombros y representa aproximadamente un tercio de sta.
La profundidad del escote delantero
debe ser proporcional a la sisa, pero
vara segn los modelos (derecha). En
la espalda, el escote suele ser recto, formado por los puntos del centro que
quedan despus de la inclinacin ascendente de los hombros. Si el delantero es muy escotado, redondo o cuadrado, la espalda puede tener la misma
forma, pero menos pronunciada.
Para dar forma al escote se divide la
labor en dos: cada mitad se teje por separado y todas las disminuciones se hacen
por el derecho. Su distribucin depende
en parte de la altura de la puntada empleada. Puede saltarse una o dos vueltas
entre las disminuciones si la puntada es
corta (p.b. o m.p.); si es alta (m.s.)
tendr que disminuir en cada vuelta.
El escote puede quedar bien acabado
por s solo, como el escote cuadrado de
arriba a la derecha, pero conservar
mejor su forma y tendr mejor aspecto
si se aade un borde. Una o varias
vueltas de puntos bajos constituyen un
remate firme. Tambin el resorte es un
acabado excelente; se puede hacer a
gancho (pg. 398) o tejerlo sobre puntos recogidos alrededor del escote. Cosa los hombros antes de hacer este remate. A la derecha se muestran tres
formas de escote, que no excluyen
otras posibilidades. Si quiere utilizarlas
para modificar un patrn o para disear un modelo propio, dibuje ste en
papel antes de empezar a tejer.
396
.__1
El escote cuadrado se empieza de 7 a

1 5 cm por debajo del hombro, sin
tejer los puntos previstos para su
anchura. (Recuerde: el nmero de
puntos del escote es el que queda
despus de restar los dos hombros.)
Este tipo de escote carece de
disminuciones. Se sube en lnea recta
hasta el hombro, trabajando medio
escote a la vez.
Para hacer el borde que se muestra
aqu, teja 2 vueltas de puntos bajos
alrededor del escote, empezando y
acabando en una de las costuras de
los hombros; disminuya un punto en
cada ngulo.
El escote redondo a ras del cuello se

empieza 5 cm por debajo del hombro
para un adulto, y 4 cm para un nifio.
En el centro, sin trabajar, se deja un
tercio de los puntos calculados; los
otros dos tercios se van trabajando
sucesivamente. Disminuya en cada
vuelta (lado del cuello) los puntos
necesarios y luego suba recto hasta la
punta del hombro.
Es necesaria una abertura para este
tipo de escote; se hace en la espalda,
dividiendo la labor por la mitad, unos
8 6 1 O cm antes de llegar al hombro.
El borde empieza en la abertura de la
espalda: 3 vueltas de puntos bajos,
disminuyendo en la curva si fuera
necesario.
El escote n V empieza entre 1 5 y 2 2

cm por debajo del hombro, o justo
despus de empezar la sisa. Cada
mitad de la labor se trabaja por
separado disminuyendo gradualmente
por el lado del cuello, siempre por el
derecho. Para un escote ancho,
disminuya un punto en cada vuelta; si
no, cada dos o tres vueltas.
Si tiene un nmero impar de puntos,
disminuya uno en el centro antes de
dividir la labor por la mitad.
Para confeccionar el borde que se
muestra aqu, teja una vuelta de punto
bajo y otra vuelta de punto cangrejo
(pg. 401 ); disminuya 2 puntos--n la V
en cada vuelta.
Disminuciones 368~369
Bordes (gancho) 401
Cmo tomar y usar las medidas 324-325

Aumentos 368
Sisas y mangas
Describimos los tres tipos bsicos de sisas y mangas: pegada clsica, raglan y
sentirraglan.
Para representar grficamente las
tres formas necesitar conocer la anchura de hombros, del pecho o busto
(basta dibujar la mitad de la prenda),

ms la longitud de hombro, la profundidad de la sisa y, en el caso de la manga raglan, la circunferencia del cuello.
Para dar forma a la mang:!- se requieren
las medidas de la mueca, la longitud
Para la sisa pegada

clsica, reste el nmero
de puntos necesarios
para la anchura de
hombros del nmero
requerido bajo el brazo.
Al principio de la curva,
dism. al menos 2.5 cm, y
luego 1 p. cada vez en
las v. siguientes;
contine recto hasta la
altu~a deseada.
Para la curva de una
manga pegada, dism. el
mismo nmero de puntos
que en el principio de la
sisa; despus contine
simtricamente
espaciando un poco ms
las dism. hasta que la
manga tenga la misma
longitud que la sisa; teja
1 v. ms.
La manga pegada presenta un redondeado simtrico.
desde la axila a la mueca, y la anchura

del brazo.
A gancho, la manga se trabaja de
abajo arriba, aumentando simtricamente entre el pu.o y la sisa en lo que
luego ser la costura de la manga. La
La sisa raglan termina en
el escote. Aqu se
muestra combinada con
un escote cuadrado. Para
calcular el nmero de
dism., reste los p. que
forman la anchura del
escote del nmero de p.
por debajo de los brazos;
dism. 1 cm a cada lado y
reparta el resto de las
dism. simtrica y
uniformemente entre el
nmero de vueltas
previsto para llegar al
escote.
Forme la parte superior
de la manga raglan de la
misma manera, dejando
de 7 a 1 5 cm en el
cuello, segn la
profundidad del escote.
La manga raglan sigue una inclinacin pareja hasta el cuello.
sisa y la curva de la manga se forman

con disminuciones. Para evitar que se
forme una lnea en zigzag bajo el brazo, siga las instrucciones de la pgina
369 (que tambin se aplican a la costura de los hombros).
La sisa semirraglan tiene
la misma forma que la
sisa raglan en la mitad
inferior, y que la sisa
clsica en la parte
superior. Calcule el
nmero de dism. como
para la manga pegada,
pero en vez de repartirlas
en las 4 6 5 primeras v.,
espcielas oblicuamente
en la primera mitad de la
sisa; contine recto hasta
el final.
Para la parte superior de
la manga, disminuya
simtricamente sobre
el mismo nmero de
vueltas que en la sisa;
trabaje 1 vuelta adicional
y remate.
La manga semirraglan combina ambas tcnicas.
397
Resortes tejidos 280

Prendas de gancho
Pilar 364
Confeccin de una rueda 370
Resortes
Los resortes a gancho se emplean como
borde para conseguir un acabado a la
vez firme y elstico. Bajo estas lneas se
describen cuatro variantes. La ms
fcil es la que se trabaja en horizon-
tal con puntos bajos; la prenda se con-
fecciona sobre uno de sus orillos, lo

que produce un efecto vertical. Las
otras tres variantes se trabajan en
vertical.
Los resortes a gancho no dan tanto

de s como los tejidos y no ajustan tan
bien. Pero nada impide hacer resortes
tejidos en una prenda a gancho: primero se cosen todas las piezas y luego se
recogen los puntos de los bordes con la

aguja, a razn de un punto por cada
punto de gancho. Teja primero una
muestra para determinar el grosor de
las agujas necesarias.
(-
Resorte: las costillas se trabajan horizontalmente y luego se giran.

Cualquier nmero de p.a. que forme una costilla de la longituct deseada
V.1: slt. 1 p.a., * 1 p.b. en cada p.a.*, 1 p.a.,
regrese. V.2: * 1 p.b. en el hilo atr. de cada p.*,
1 p.a., regrese. Rep. la v.2. Cuando el resorte
tenga la longitud deseada remate el hilo, gire el
trozo y trabaje con la puntada del modelo a lo
largo de uno de los arillos.
Punto bajo en relieve: se forman costillas verticales por ambos lados.

regrese. V.2: * 1 p.b. en relieve por del., 1 p.b.
en relieve por atr. *, 1 p.b. en el ltimo esp., 1
p.a., regrese. V.3: * 1 p.b. en relieve por del., 1
p.b. bajo los 2 hilos cr,uzados del p. en relieve
sig. *, 1 p.b. en el ltimo esp., 1 p.a., regrese.
Rep. la v.3 hasta alcanzar la altura necesaria.
Resorte en relieve: las costillas verticales son

visibles slo por una cara.
Mltiplo de 2 p. a.
regrese. V.2: 1 p.b., * 1 m.s. en relieve del. del
p. sig., 1 p.b. en el p. sig. *, 1 p.a., regrese.
V.3: * 1 p.b. en cada p.*, 1 p.a., regrese. V.4:
1 p.b., * 1 m.s. en relieve del. del p. en relieve
2 v. ms abajo, 1 p.b. en el p. sig. *, 1 p.a.,
regrese. Rep. a partir de la v.3.
Falso resorte tunecino: las costillas son menos

pronunciadas que en los otros resortes a gancho, pero resultan adecuadas para una prenda
de punto tunecino.
Mltiplo de 2 p.a.
V.1 y 2: punto tunecino sencillo. V.3: 1 p.a., 1
p. tunecino revs bajo la 2 a barra, * 1 p. de jersey tunecino, 1 p. tunecino r. *. V.4: haga 1
laz., saque 1 gaza, *laz., squela a travs de 2
gazas*. Rep. a partir de la v.3.
Botones
B
Botn sobre argolla: se confecciona sobre una argolla de plstico 3 mm ms pequea que el
dimetro deseado. Empiece con un nudo corredizo; clave el gancho en la argolla para formar cada
punto y cbrala de p.b. (A); 1 p.d. en el 1 er p. para cerrar. Corte el hilo dejando 30 cm que se ensartarn en una aguja de tapicera; sobrehle el exterior de cada gaza (8), jale despus Jos puntos
hacia el centro. Cosa una X por el revs del botn.
398
B
Botn redondo: rueda de 3 p.a. cerrados por 1 p.d. V.1: 1 p.a., 8 p.b. en la rueda, p.d. en el 1er p.a.
V.2: 1 p.a., (1 p.b. en el p. sig., 2 p.b. en el p. sig.) 4 veces, p.d. en el1 er p.a.; saque el cabito por
el agujero central. V.3: 1 p.a., (clave el gancho en el centro y saque una gaza larga (A). 1 laz., sacada a travs de 2 gazas) 16 veces, p. d. en el 1 er p.a. V.4: 1 p.b. en 1 p. de cada 2 (8); remate,
sobrehle y cosa una X por el revs.
: .~.....
Ojales
Ojal horizontal (punto bajo): en el
lugar elegido, teja los p.a. necesarios
para el dimetro del botn
(generalmente de 1 a 5). Sltese el
nmero correspondiente de puntos y
contine el motivo (A).
V. siguiente: teja en los p.a. del ojal el
mismo nmero de p.b. que se salt
en la v. anterior (8).
Ojal de 4 p.a.
P.b. sobre p.a. para acabar el ojal
Posicin del gancho bajo el pilar
Ojal de cadena doble terminado
Ojal horizontal (m.s.): en el lugar

elegido, clave el gancho bajo el pilar
del m.s. que acaba de hacer (A),
*saque 1 gaza, 1 laz., squela a
travs de 2 gazas, clave el gancho
bajo el hilo izquierdo del. del p. que
acaba de hacer*, rep. hasta tener la
longitud deseada. Para terminar el
ojal, saque 1 gaza, slt. tantos m.s.
como p. tenga el ojal, clave el gancho
en el m.s. sig., saque 1 gaza, teja 1
m.s. (8).
Ojal vertical (cualquier puntada): por el

derecho, teja hasta el lugar del ojal;
regrese y trabaje esta mitad hasta que
el ojal tenga la altura deseada. Si el
nmero de vueltas que forman el ojal
es impar, remate el hilo (A); si es par,
djelo por el lado exterior sin cortarlo.
Trabaje la otra mitad de la labor
partiendo del borde del ojal. En la v.
sig. parta del borde exterior y contine
normalmente para cerrar el ojal (8).
Primera mitad del ojal
Cierre del ojal
Cadena llevada al principio de la presilla
P.b. para cubrir la presilla
Presilla de punto bajo: por el derecho,

trabaje hasta el final de la presilla.
Teja una cadena del tamao del
botn; dblela hacia el p. inicial de la
presilla: saque el gancho del p.a.,
clvelo de delante atrs en la cabeza
del p., tome el p.a. y squelo por el p.;
clave el gancho en el p. sig. a la
derecha, 1 laz. (A), saque 1 gaza a
travs del p. y el p.a. Trabaje con p.b.
sobre la cad., p.d., en el inicio de la
presilla (8) y contine normalmente.
399
"'":
Consejos prcticos
Armado
y acabado
Consejos prcticos
Armado derecho contra
derecho
Armado borde con borde
Ribetes y adornos de gancho
Por lo general, el primer paso en el

acabado de una labor de gancho consiste en ahormarla, con lo que la pieza
recupera sus verdaderas medidas y, al
mismo tiempo, se atenan las irregularidades. Puede emplearse vapor o humedad (vanse pgs. 342-343). Consulte
siempre la etiqueta del hilo: algunos no
deben someterse a este proceso.
El armado es el paso siguiente en toda labor tejida en piezas separadas. La

eleccin del mtodo depender, ante
todo, del tipo de labor, y despus, de las
las preferencias personales. Cuando el
borde es irregular se debe hacer el armado derecho contra derecho; este sistema brinda resistencia y nitidez. El armado borde con borde slo es posible
con orillos perfectamente parejos y con

el mismo nmero de puntos; resulta especialmente adecuado para los res()rtes
y el tejido con dibujo. Finalmente, se
puede dar mayor firmeza y uniformidad a un orillo de gancho tejindole un
ribete. En la pgina siguiente se sugieren varios modelos y dibujos diferentes.
Punto deslizado: armado fuerte pero poco elstico.

Saque una gaza a travs de los puntos opuestos de cada lado; *clave el gancho en los 2 p.
sig., saque 1 gaza a travs de los 2 p. y de la
gaza que se encuentra en el gancho*.
Punto deslizado y cadena: este armado es ms

elstico que el punto deslizado solo.
Trabaje un punto deslizado a travs de 2 puntos opuestos al principio de la vuelta; *teja una
cadena igual a la altura de la puntada de la la~
bor; 1 p.d. en el principio de la v. sig. *
ARMADO DERECHO CONTRA DERECHO
Pespunte: se puede hacer a cualquier distancia

del orillo; sirve para los bordes desiguales o para modificar una prenda.
Saque la aguja a travs de 2 puntos opuestos;
* clvela detrs del punto por donde ha salido el
hilo y llvela ms adelante*.
ARMADO BORDE CON BORDE
Surjete: para unir motivos de patchwork.

*Clave la aguja en ngulo recto bajo la gaza atr.
de los p. opuestos de cada borde y jale el hilo*.
Al llegar a las esquinas de 2 motivos, contine
con los 2 sig. (ilustracin).
400
Punto de dobladillo: para p. de red y p. altas.

Extienda las piezas con el derecho hacia arriba.
*Pase la aguja bajo la mitad inferior del p. del
orillo de una pieza, luego bajo la mitad superior
del de la otra*
Bastillas: armado invisible para bordes rectos

con el mismo nmero de puntos.
Derecho hacia arriba, *saque la aguja a travs
de 1 gaza de un lado e insrtela en la siguiente,
repita la operacin en el otro lado*
ofi
Ribetes y adornos de gancho

El gancho resulta tan apropiado para
hacer estos adornos que sus posibilidades son casi infinitas. Se puede utilizar
para ribetear una labor de gancho o te-
jida, reforzar el borde y darle un aspecto ntido y original. Si se aplica a una

prenda de vestir, arme primero todas
sus piezas y empiece el ribete de gancho
por una de las costuras. Trabajado por

separado, el adorno se puede tejer horizontal (hilera del centro) o verticalmente (hilera de abajo), cosindolo
despus a la prenda, que incluso puede ser de tela. Puede emplearse cualquier tipo de hilo para un adorno de
gancho.
Ribete de punto bajo: de 1 a 4 v. alrededor de

una sisa o un escote; 2.5 cm por lo menos en
los bordes de la prenda.
Punto cangrejo: acabado muy firme.
V.l: p.b., de derecha a izquierda. V.2: p.b., de
Ribete de piquitos: * 1 p.d. en los 2 p. sig., 1

p.b. en el p. sig., 3 p.a., 1 p.b. en el mismo p.
que el p.b. anterior*.
Ribete festoneado: para una labor calada. Una

sola vuelta: 1 p.d., *slt. 2 p., 5 m.s. en el p.
sig., slt. 2 p., 1 p.d. en el p. sig. *
Pasalistn: mltiplo de 2 p.a. ms 2

regrese. V.2: 1 p.b. en cada p.b., 4 p.a., regrese. V.3: slt. 2 p.b., * 1 m.s. en el p.b. sig., 1
p.a., slt. 1 p.b. *, 1 m.s. en el ltimo p.b., 1
p.a., regrese. V.4: * 1 p.b. en cada m.s., 1 p.b.
en cada p.a.*, 1 p.a., regrese. V.5: * 1 p.b. en
cada p.b. *, remate el hilo.
Tira perlada: cualquier nmero de p.a.

V.1: slt. 1 p.a., *clave el gancho en el p.a.
sig., saque 1 gaza, imprima al gancho un giro
completo horizontal en el sentido del reloj, 1 lazada, squela a travs de 2 gazas*; al final de
la v., 1 p.a. y contine por el otro lado de la cadena; repita de *a* en cada gaza de este lado;
remate.
Entreds con punta: mltiplo de 2 p.a. ms 5

V.1: slt. 5 p.a., 1 m.s. en el p.a. sig., * 1 p.a.,
slt. 1 p.a., 1 m.s. en el p.a. sig. *; 1 p.a.,
regrese. V.2: 1 p.b. en cada p. y cada esp. de
p.a., 4 p.a., regrese. V.3: slt. 1 p.b., *p.d. en
el p.b. sig., 4 p.a., slt. 1 p.b. *, p.d. en el 4
p.a. al principio de la v. 1, remate.
Punta con abanicos: mltiplo de 5 p.a. ms 3

V.1: slt. 1 p.a., * 1 p.b. en cada p.a.*, regrese. V.2: p.d. en los 2 primeros p.b., * 3 p.a.,
slt. 3 p.b., p.d. en los 2 p.b. sig. *, regrese.
V.3: p.d. en los 2 primeros p.b., * (1 m.s., 1
p.a. en el esp. de 3 p.a.) 4 veces, 1 m.s. en el
mismo esp., 2 p.d. *, regrese. V.4: * ( 1 p.b., 3
p.a. en el esp. del p.a. sig.) 4 veces, p.d. en los
2 p.d. sig. *, remate.
izquierda a derecha.
Entreds de conchas: 19 p.a. V.1: slt. 9 p.a., 1 concha [4 m.s., 3 p.a., 4 m.s.) en el p.a. sig.,
slt. 5 p.a., 1 concha en el p.a. sig., slt 2 p.a., 1 m.t. en el lt. p.a., 5 p.a., regrese. V.2: 1 concha
en esp. de 3 p.a., m. t. en el ltimo m.s. de la 2 8 concha, 5 p.a., regrese. Rep. la v.2 terminando
por 2 p.a., 1 m.s.; no regrese. En una orilla, 1 p.a., 1 p.b. en la gaza recin hecha, * 3 p.a., 1 p.b. *,
1 p.a., regrese. V. sig.: 1 p.b., * 3 p.b. en el esp. sig., 1 p.b. *.
Punta con arcos: 13 p.a. V.1: slt. 6 p.a., 1 m.d., 9 p.a., slt. 5 p.a., 1 p.d., 1 p.a., regrese. V.2:
en los 9 p.a. (3 p.b., 3 p.a.) 5 veces, 2 p.b. en el mismo esp., 1 p.b. en el m.d., 2 p.b. en 6 p.a., 5
p.a., regrese. V.3: slt. 2 p.b., 1 m.d., 9 p.a., slt. 2 gazas de 3 p.a., p.d. en la gaza de 3 p.a., 1
p.a., regrese. V.4: en los 9 p.a. (3 p.b., 3 p.a.) 5 veces, 2 p.b. en el mismo esp., J' p.b. en el m.d.,
1 p.b. en el 4 p.a. para regresar, 5 p.a., regrese. Rep. las v.3 y 4.
401
Cmo ahormar 342-343

Punto tunecino sencillo 386
Esta cobija de punto tunecino mide 1. 20 por 1 .60 m.

-
: TlTTTT
1:
Ul1l
~f,(
- -
-i~
=-~.t
f-
402
ifjif
Cada rectngulo se
trabaja con punto
tunecino sencillo
siguiendo esta
cuadrcula. Cada
cuadrado representa
1 punto en sentido
horizontal y 2 vueltas
en sentido vertical.
Cada rectngulo
consta de 84 vueltas
de 34 puntos.
Aunque el motivo de
punto de cruz parezca
descentrado, una vez
acabado se compensa
el efecto, pues las
puntadas se trabajan
sobre las barras
verticales del punto
beige extra.
Esta cobija se compone de 25 rectngulos en punto tunecino sencillo, con el

centro bordado en punto de cruz.
Materiales
Lana peinada en madejas de 115 g: 7
azul y 8 beige; gancho tunecino del
nm. 6; aguja de tapicera de punta roma; devanadores (si lo desea)
Muestra
5 cm = 4 p. y 3Yz v.
CONFECCIN DE UN RECTNGULO: 34 p.a. con lana azul
V.l-6: teja a punto tunecino sencillo
saltndose 1 p.a. al principio de la v.3 y
clavando el gancho, al final de cada
vuelta, bajo la ltima barra y el hilo
que est justo atrs para obtener un
orillo firme.
V. 7: saque 3 gazas en azul y cambie de
color como sigue: forme un nudo
corredizo a 1O cm del extremo del hilo
beige; saque esta gaza a travs del punto siguiente dejando por atrs el cabo
del hilo (se rematar ms tarde). Recoja 27 puntos ms en beige; fije un
nuevo hilo azul con un nudo corredizo
y teja 3 puntos en azul.
Para hacer el punto de cruz, saque

la aguja y la lana azul bajo las
barras transversales del punto 1;
jale el hilo dejando 1 O cm atrs;
pase la aguja de arriba abajo
detrs de las 2 barras transversales del punto 2, y por atrs de las
del punto 3.
Repita la operacin en sentido

contrario para completar las cruces. Para la vuelta siguiente, pase
la aguja bajo las barras del punto
4; contine las hileras de punto de
cruz (invisibles por el revs) hasta
terminar el valo; corte los hilos y
remtelos.
V.8: teja 2 puntos en azul y tome el hi- ~

lo beige bajo el azul cruzando los hilos; saque el hilo beige a travs de la ltima gaza azul y 1 gaza beige. Contine
con el beige hasta que slo quede un p.
beige; tome el hilo azul, termine la
vuelta con 4 gazas azules. Contine las
vueltas aftadiendo los colores necesarios (en la vuelta 27 tendr 7 devanadores de hilo) cruzando las hebras al cambiar de color en las vueltas de regreso.
Al terminar el rectngulo no remate,
ya que debe tejer el borde en azul.
Borde: en la parte alta del rectngulo
trabaje 2 p.b. bajo la 2a barra, *1 p.b.
bajo la barra sig.*, 2 p.b. en la ltima
barra. Baje por el lado izquierdo con 1
p.b. bajo la gaza doble de cada barra;
en el lado inferior trabaje 2 p. b. en el
1er p.a., *1 p.b. en el p.a. sig.*, 2 p.b.
en el ltimo p.a.; suba por el lado derecho con 1 p.b. bajo las 2 gazas de cada punto final; 1 p.d. en el ter p.b.; remate. Entreteja todos los cabos de hilo
por el revs de la labor para rematarlos.
PUNTO DE CRUZ: borde un motivo
ovalado en el centro de los rectngulos
siguiendo la cuadrcula y las indicaciones de abajo, a la izquierda.
ACABADO Y ARMADO: ahorme cada rectngulo para que todos tengan el
mismo tamafto (unos 23 x 30 cm). Superponga 1Orectngulos en 2 hileras de
5 cada una, por el derecho. Con lana
azul cosa a surjete los bordes de derecha a izquierda tomando solamente
la gaza de atrs de los puntos (pg.
400). Afiada las otras 3 hileras de 5 rectngulos, gire la cobija y cosa las hileras verticales de la misma forma.
BORDE: trabaje 2 v. de p.b. en azul
alrededor de la cobija, a razn de un
punto en cada punto y 2 puntos en cada esquina, saltndose las puntadas de
surjete. Remate y planche a vapor.
Encaje
404 Encaje de aguja
_~:::-~
405
Materiales
Confeccin de un muestrario
Clave del diagrama de puntos
Puntos de tul
Varetas y lgrimas
Entreds
Bordes de encaje de aguja
406
408
409
410
413 Frivolit
Trminos y abreviaturas
Materiales
Tcnicas del frivolit
Ejercicios con la lanzadera
Algunos trucos
Trabajo con dos hilos
414
415
416
417
420 Malla
421
422
423
424
426
427
428
429
430
431
Materiales y tiles
El nudo bsico
Tcnicas bsicas
Malla de cuadrados bordada
Cmo bordar la malla
Encaje de bolillo
Preparacin del patrn/
Muestrario
Devanado de los bolillos
Los dos puntos bsicos
Confeccin de un diseo
Colocacin de los alfileres
Fondos
Otras tcnicas
435 Encaje en telar

Materiales
436 Instalacin del telar

Preparacin de la trama
437 Tejidos
440 Encaje con horquilla

Preparacin de las tira~
441 Unin de las tiras

Variantes
Labores
Cojn chino de malla
Delantal adornado con encaje
de bolillo
439 Mantelito individual de encaje
en telar
442 Chal de encaje con horquilla
411
418
425
432

Punto de festn 406
Introduccin
Encaje
de agujao
Introduccin
Materiales
Puntos de encaje de aguja
Puntos de tul
Varetas y lgrimas
Entreds
Entreds a la rusa
Mariposa de encaje
de aguja (aplicada)

encaje Duchesse (de bolillo)
con medallones de encaje de aguja.
Blgica, finales del siglo XIX.
Coleccin de Susanna E. Lewis,
Brooklyn, Nueva York
404
Como su nombre indica, el encaje de

agUja se confecciona tan slo con agUja e
hilo; su tcnica se deriva probablemente
del bordado sobre tela. La estructura del
encaje de agUja est compuesta enteramente de hilo, y los galones y trencillas
slo desempean un papel de soporte.
Aunque existen varios estilos, este captulo se consagra nicamente al encaje
Renacimiento, que es relativamente fcil
y slo exige un poco de experiencia (de
preferencia, en bordado). Se confecciona
realizando variantes del punto de festn
entre galones o trencillas hilvanados
sobre un fondo que se separa una vez terminada la labor.
'~lr,/
.:?"!~:1..
El encaje Renacimiento resulta siempre muy apreciado.
Materiales
Se empieza por elegir el galn, puesto
que el hilo tendr que armonizar o confundirse con l. Para obtener un buen
resultado, el galn medir de 5 a 15
mm de ancho; ser bastante flexible para adaptarse a los contornos del dibujo,
lo bastante flojo para ofrecer una dbil
resistencia a una aguja gruesa, y con
una textura que permita calcular los espacios entre las puntadas. Las trencillas,
galones, espigUillas y diferentes cordones de pasamanera permiten obtener
diversos efectos.
El hilo ms adecuado es el algodn
para crochet; su fuerte torsin otorga
consistencia y relieve a las puntadas.
La aguja (preferentemente de punta
roma, para no perforar el fondo) deber tener un ojo grande. Necesitar asimismo una aguja e hilo comunes para
hilvanar, cartulina como fondo y una
tela que contraste con el hilo para que
destaque la labor. Tambin es til un
lpiz para calcar, para reproducir un
dibujo con plancha. sobre la tela de
fondo. Son indispensables un dedal y
unas tijeras pequeas.
..
~{.;;;.~~~ct"'~:;.;._#..:..""..:.;::;:..-<...:::,;:~->
;~fi ~f~::~~. ~, ~
~~;;:....~, ~ ..
__ .;:.
- . - -
--
..-
- . : ~: :::~ .:: ..=-:.~
.
1
-"l
Un muestrario le resultar til para
practicar y como referencia para proyectos futuros.
Materiales
4 m de galn, 1 lr0la de algodn para
crochet nm. 5; aguja de punta roma;
hilo para hilvanar y aguja de coser; papel de dibujo de 28 x 35 cm; tela lisa de
28 x 35 cm que contraste con el hilo.
Preparacin
Corte 4 tiras de galn de 20 cm de largo, 3 tiras de 30 cm y otra de 1 m para
el borde. Coloque la tela sobre el papel
y las tiras de galn sobre la tela, disponindolas de tal manera que los rectngulos del centro midan unos 4 x 6 cm.
LS
27
::SL.O<.O<t:co
l>~~r--r--
<.0
27
w
N 23
w 30
w
31
2
3
6
8
22
C'l
(Y)
(Y)
(Y)
9
8
10
7
12
11
13
18
29
14
28A
24
25
26 26
35 36 35
288
CLAVE DEL DIAGRAMA

DE PUNTOS
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
1O.
11 .
12.
13.
14.
1 5.
16.
1 7 A, B.
18.
19.
20A, B.
21 .
22.
23.
Hilvane las tiraS por el centro a la tela y

al papel; fije las tiras entre s en las intersecciones. Hilvane el borde por encima de las tiras, redondeando las esquinas.
Cmo hacer las puntadas
Siguiendo la clave, trabaje las diferentes puntadas (pgs. 406-410) en orden
numrico: estn dispuestas en orden de
dificultad creciente.
Punto de tul sencillo

Punto de tul doble
Punto de tul festoneado
Punto de tul de fantasla
Punto de tul calado
Punto de tela
Punto de tela calado
Punto de tela rebordado
Punto transversal
Punto transversal doble
Punto de conchas
Casitas
Casitas retorcidas
Motivo de casitas
Vareto sobrehilado
Vareto doble sobrehilado
Va retos a punto de festn
Presillas ramificadas
Vareto con presilla festoneada
Vareto con lgrimas
Vareto con lgrima de rococ
Entreds de ruedas con hojas
Entreds de hojas a punto de
espiga
24. Entreds de hilos pasados
25. Entreds de ruedas
26. Ojillos
27. Rosetas
28A, B. Telas de arana
29. Punto ruso de conchas
30. Punto ruso doble
31 . Medios varetos festoneados
32. Borde de nudos
33. Borde de p. transversal
34. Borde de lgrimas
35. Borde de lgrimas de rococ
36. Borde con presillas festoneadas
3 7, Borde de conchas
405
1
____j

Instrucciones generales
Puntos de tul
Todos los puntos de encaje Renacimiento se derivan del punto de festn,

que se muestra abajo en los dos sentidos, ya que se suele trabajar en ida y
vuelta. El punto de festr se confecciona de tres maneras diferentes:
Estos puntos son muy apropiados para

rellenar espacios grandes. Se agrupan
en estas dos pginas segn el modo de
hacerlos. Los puntos de tul propiamente dichos (en esta misma pgina) forman motivos calados. Los puntos de
tela (primera hilera en la pgina siguiente) se colocan muy juntos y dan la
impresin de una tela; se pueden rebordar. Los puntos transversales (segunda
hilera) presentan puntadas secundarias
que se superponen a las primeras y las
sujetan. Las casitas (ltima hilera) se
parecen al tul sencillo pero con una
doble vuelta en la gaza.
Festn
(hacia
la derecha)
1) flojo, llamado punto de tul o gaza; 2)

apretado y junto, conocido como punto de ojal; 3) de lado sobre otra gaza,
se llama punto transversal. Adems, el
festn se combina con puntos de bordado, como el rococ y el de espiga
(vase el captulo Bordado).
Reglas gei1erale~
l. Las puntadas se deben tensar para
que queden firmes, pero no demasiado
para no deformar los galones.
2. El borde del galn sirve para calcular los espacios entre las puntadas y las
hileras.
3. El sobrehilado (abajo) se utiliza para
unir los galones entre las hileras.

4. Para un punto de tul o cualquier
otro punto de relleno, el nmero de gazas permanece constante si el espacio
es regular, y se aumenta o disminuye
segn convenga en los espacios irregulares, pero la altura del punto no vara.
5. Para un motivo repetido, cada hilera
empieza con una gaza completa y acaba con una media gaza.
Punto de tul doble
Punto de tul sencillo (4 hileras, nm. 1 ): motivo

calado; el ms elemental de los puntos de tul.
Hilera 1: forme gazas regularmente espaciadas, casi tan anchas como altas.
Hilera 2: repita la hilera 1, trabajando cada punto en el centro de la gaza de la hilera superior.
Repita siempre esta hilera.
Punto de tul doble ( 5 hileras, nm. 2): este punto tiene mejor apariencia si la gaza es algo ms
corta que la del punto sencillo.
Hilera 1: forme una gaza grande seguida de 2
peque'las ms juntas.
Hilera 2: repita la hilera 1 trabajando las 2 gazas peque'las en la grande de la hilera superior.
Repita esta hilera para formar el motivo.
Punto de tul sencillo
Punto de tul festoneado
_J
Punto de tul festoneado (8 hileras, nm. 3): se

empieza a propsito en el lado derecho porque
los puntos de festn de la 2 hilera son ms fciles de trabajar de izquierda a derecha. El motivo se repite cada dos hileras.
Hilera 1: de derecha a izquierda, forme gazas
bien espaciadas, empezando y terminando por
una media gaza.
Hilera 2: de izquierda a derecha, rellene
cada gaza de puntos de festn apretados (unos
6 por cada gaza grande, 3 por cada media gaza).
Hilera 3: de derecha a izquierda, forme gazas
grandes en los espacios peque'\os entre las
barras de festn de la hilera anterior.
Repita las hileras 2 y 3. La ltima hilera de la
muestra se fija al ,galn entre las barras festoneadas.
Punto de tul de fantasra (nm. 4):
Hilera 1 : forme gazas prximas, en mltiplo de
6 (en el muestrario hay 18).
Hilera 2: forme 1 gaza grande por cada grupo
de 6 gazas.
Hilera 3: forme 4 gazas medianas en cada gaza
grande de la hilera anterior.
Hilera 4: forme 1 gaza grande en el centro del
grupo de 4 de la hilera precedente.
Repita las hileras 3 y 4.
Punto de tul calado (nm. 5): como en los dos
puntos anteriores, el motivo se repite cada 2 hileras y se espacia regularmente.
Hilera 1: forme 1 gaza grande seguida de 2 gazas prximas; termine por 1 gaza grande.
Hilera 2: forme 3 gazas en cada gaza grande de
la hilera anterior, y 1 entre las 2 peque'\as; termine por 3 gazas.
Hilera 3: forme 2 gazas en cada grupo de 3 de la
hilera superior (es decir, 1 gaza entre la 1 a y la
2a y otra entre la 2a y la 3a). Repita las hileras 2
y 3.
Punto de tul de fantasra
Punto de tul calado
406
"ll
Barras de rococ 43
Punto lanzado 48
Punto de tela (12 hileras, nm. 6):

Hilera 1: de izquierda a derecha, forme gazas
prximas; pase el hilo hasta la izquierda, junto
al punto inicial.
Hilera 2: de izquierda a derecha, forme 1 gaza
en cada gaza de la hilera superior tomando el
hilo pasado. Lleve el hilo a la izquierda y repita
esta hilera.
Punto de tela calado (7 calados, nm. 7):
Hilera 1: para cada calado, sltese 3 puntos pasando el hilo a travs del espacio vaco. Al final
de la hilera, pase el hilo a la izquierda.
Hilera 2: para cada calado, trabaje 3 puntos de
festn tomando los 3 hilos.
Punto de tela rebordado (nm. 8): el bodoque
alargado se borda con puntos lanzados planos.
Las hojas se trabajan con barras de rococ.
Punto de tela
Punto de tela calado
Punto de tela rebordado

Punto transversal (4 hileras, nm. 9):
Hilera 1: de izquierda a derecha, trabaje 1 punto de festn flojo; forme un segundo punto
transversal sobre los 2 hilos del 1 ; jale
el hilo.
Hilera 2: como la hilera 1, pero de derecha a izquierda.
Punto transversal doble (5 hileras, nm. 1 0):
Hilera 1 : forme gazas sencillas espaciadas.
Hilera 2: haga 1 punto de festn flojo en la gaza
de encima; repita un segundo punto en la misma gaza y tense. Forme 2 puntos transversales
bajo el primer punto de festn. Repita.
Punto transversal
Punto transversal doble
Punto de conchas
Punto de conchas (6 hileras, nm. 11 ):

Hilera 1: de izquierda a derecha, haga 1 punto
transversal. Forme otros 3 cada vez ms flojos.
La concha siguiente se apoya en la primera.
Hilera 2: de derecha a izquierda, forme 1 gaza
entre cada concha tensando el hilo. Repita las
2 hileras.
Casitas (4 hileras, nm. 12):
Hilera 1: de izquierda a derecha, forme 1 gaza
de delante atrs. Sujtela con el pulgar izquierdo, pase el hilo por el galn (o por el punto de
encima), y luego por la gaza; dle al punto la altura deseada.
Hilera 2: repita la hilera 1 dirigiendo las gazas
hacia la izquierda.
Casitas retorcidas (2 hileras, nm. 13):
Hilera 1: como la hilera 1 del punto anterior.
Hilera 2: vuelva a lo largo de la hilera anterior
pasando la aguja una vez por detrs de la parte
inferior de cada gaza. Tense el hilo. Repita.
Casitas
Casitas retorcidas
Motivo de casitas
Motivo de casitas (5 hileras, nm. 14): disponga las puntadas como se muestra.
407
Barras de rococ 43
Varetas y lgrimas
Vareto sobrehilado (nm.
15): fije el hilo en el galn,
en el lado izquierdo, cruce el
espacio vaco e inserte la
aguja en el otro lado. (Tense
bien el hilo, sin deformar el
galn.) Vuelva a la izquierda
enrollando 4 veces el hilo
alrededor del vareta (si el
espacio fuese ms ancho,
tendra que enrollarlo ms
veces).
408
Vareto doble sobrehilado

(nm. 16): forme el vareta
cruzando el espacio vaco,
como en el punto anterior,
pero tendiendo 3 hebras en
lugar de una. Vuelva a la
izquierda enrollando 3 veces
el hilo alrededor del vareta
(en este caso no se precisan
tantas vueltas).
Vareto a punto de festn

(nm. 17 Al: a partir del lado
derecho, pase 3 hebras a
travs del espacio vaco y
vuelva bordndolas con
punto de festn muy tupido.
Antes de iniciar la vuelta, d
una puntada en el galn a la
izquierda, para fijar el
vareta e impedir que se
retuerza. Para un vareta ms
grueso (nm. 1 78) borde el
punto de festn sobre 5
hebras.
Presillas ramificadas (nm.

18): cada presilla debe salir
de la anterior sin necesidad
de cortar ni unir los hilos.
Empiece en la esquina
superior derecha (diagrama),
pase 3 hilos y borde puntos
de festn sobre la mitad
de su longitud. Forme las
bases de la siguiente
presilla sujetndola al
pie de la ltima puntada.
Festonee hasta la mitad.
Trabaje las presillas
siguientes de la misma
forma. Cuando todas estn
festoneadas hasta la mitad,
complete el conjunto sin
rematar el hilo.
Vareto con presilla festoneada

(nm. 19): festonee el vareta
hasta % de su anchura, o 6
puntos ms all del principio
de la presilla. Lleve el hilo a la
izquierda y pase la aguja entre
los puntos 6 y 7, luego a la
derecha alrededor del vareto,
y a la izquierda entre los 2
mismos puntos (deben colgar
3 gazas del vareta). Cubra las
3 gazas con puntos de festn
y complete el vareta.
Vareto con lgrima (nm.

20): festonee el va reto hasta
el punto donde desee situar
la lgrima. Prenda un alfiler a
la longitud deseada. Pase el
hilo alrededor del alfiler y
luego alrededor de las hebras
del vareta, de delante atrs.
Forme un punto transversal
alrededor de la gaza y del
hilo de trabajo (A). Termine
el festoneado del va reto (8).
Para una lgrima ms larga,
forme 2 puntos transversales
o ms, colocando el
1 bastante bajo para dejar
espacio para los otros
puntos (C).
Vareto con lgrima de rococ

(nm. 21 ): festonee el vareta
hasta el lugar donde quiera
situar 1 lgrima. Inserte la
punta de la aguja en la
puntada que acaba de hacer
y enrolle el hilo 1 5 veces a
su alrededor (no muy
apretado). Saque la aguja de
los anillos y jale. Forme un
crculo con la barra de
rococ y termine ,el vareta a
punto de festn.
Punto de espiga 52
Ruedas 53
Entreds
Roseta (nm. 27): sola, sirve

para cubrir espacios
pequef'los, pero se pueden
bordar varias para rellenar
espacios grandes. Prepare
primero una cuadrcula
(diagrama) pasando 2 pares
de hebras en cruz para cada
roseta. Observe que las
intersecciones de cada roseta
se entrelazan. Para cada
roseta teja una rueda (4
vueltas) y festonela con
puntadas apretadas.
Entreds de ruedas con hojas

(nm. 22): tienda el hilo de
abajo arriba y prepare 3
hojas. Entrelace la rueda
alrededor del centro. Enrolle 2
veces el hilo alrededor del
tallo antes del siguiente par
de hojas (A).
Entreds de hojas a punto de
espiga (nm. 23): prepare el
tallo y las hojas (8);
pase otro hilo de abajo
arriba. Borde la hoja superior
a punto de espiga,
entrelazando el hilo alrededor
de los hilos del vareto;
forme las otras hojas y el tallo
igual (C).
Entreds de hilos pasados

(nm. 24): forme 1 hilera de
gazas grandes espaciadas
por igual en los lados del
rectngulo (7 en el muestrario,
pg. 405). A partir de la
esquina superior izquierda
pase 4 veces el hilo de una
gaza a otra. Compruebe que
los hilos no estn cruzados ni
retorcidos. D una puntada
de surjete a la izquierda
antes de pasar al grupo
siguiente.
Entreds de ruedas (nm.

25): rellene el espacio con
diagonales paralelas (2 hilos)
y sobrehfle los bordes entre
las diagonales. Remate el hilo
al final de la cuadrcula y
vuelva a empezar en el lugar
indicado, lanzando el hilo
sobre la cuadrcula. D una
puntadita en el galn y
vuelva a la interseccin para
formar una rueda,
entrelazando el hilo 3 veces
bajo las dobles diagonales y
sobre el hilo sencillo. Pase el
hilo una vez alrededor de
ste antes de iniciar la rueda
siguiente en direccin
opuesta.
Ojillos (nm. 26): se trabajan

por separado y luego se
cosen a la labor en los
lugares deseados. Enrolle el
hilo 1 5 veces alrededor de
un lpiz y forme un festn,
cubriendo todas las hebras.
(El festn se hace ms fcil
si se desliza el anillo de hilo
hacia la punta del lpiz.) Al
terminar el ojillo, squelo del
lpiz, aplnelo y csalo en su
sitio.
Telas de araa (nms. 28A y

288): empiece por 4 varetos
sobrehilados (2 lneas
centrales perpendiculares y 2
diagonales en los ngulos).
Enrolle el hilo alrededor del
4 o slo hasta el centro,
forme la tela de araf'la y
termine el vareto.
Tela a punto de rejita (nm.
28A): desde el centro hacia
fuera, entrelace el hilo
saltndose un vareto al i"inal
de cada vuelta.
Tela a punto de surjete (nm.
288): desde el centro hacia
fuera pase el hilo bajo 2
varetos y enrllelo alrededor
del 2, del 3, etc.
409
Punto de conchas 407
Entreds a la rusa
Punto ruso de conchas (nm. 29): a partir del
centro del lado inferior, trabaje el punto ruso
sencillo pasando el hilo de un lado a otro ( 1 .
ilustracin). D una puntadita en el centro del '
lado superior para sujetar el hilo y baje por el
hilo de base, formando conchas en las
intersecciones: 2 puntos de festn en las 4
primeras; 4 puntos en las 5 siguientes; 6
puntos en las 4 siguientes, y 8 puntos en las
4 ltimas (muestrario, pg. 405).
Punto ruso doble (nm. 30): forme una hilera
de gazas regularmente espaciadas en los
lados largos del rectngulo ( 14 en el
muestrario, pg. 405). Rena los pares
opuestos con 2 puntos rusos sencillos. Se
pueden hacer 3 4 puntos rusos por gaza.
Medios varetas festoneados (nm. 31 ):
empiece en el centro del lado superior con 1
punto ruso hacia la derecha en diagonal; d 1
puntada en el galn, trabaje 8 festones en la
diagonal y repita la operacin en el otro lado.
Punto ruso sencillo
Punto ruso de conchas
Punto ruso doble
Medios varetas festoneados
\'
Borde de nudos (nm. 32): forme una gaza como se muestra (inserte la aguja en el galn y despus en la gaza, detrs de su parte
superior y sobre la parte inferior). Trabaje todos los bordes de izquierda a derecha.
Borde de punto transversal (nm. 33): trabaje un punto de festn

flojo en el galn; haga un punto transversal por encima y empjelo
hacia el galn. Pase el hilo por la gaza y forme otro punto transversal cerca del anterior.
Borde de lgrimas (nm. 34): trabaje un punto de festn en el galn.

Prenda un alfiler en la tela a la longitud deseada. Pase el hilo alrededor de derecha a izquierda. Forme una segunda gaza y pase la aguja
por el festn y esta gaza; jale.
Borde de lgrimas de rococ (nm. 35): sobrehle hasta el lugar

de la lgrima. Inserte la aguja en el galn y enrolle el hilo 1 5 veces; forme un crculo apretado con la barra de rococ.
Borde con presillas festoneadas (nm. 36): trabaje 7 puntos de

festn en el galn; forme una presilla festoneada adornada con
una lgrima (pg. 408) cada 5 puntos (si lo desea).
Borde de conchas (nm. 37): forme gazas muy flojas en el galn; haga un punto transversal alrededor de los dos hilos y
apriete. Haga otros 3 puntos transversales sobre el primero.
410

Esta mariposa resultar de gran efecto
en el escote de un vestido largo o aplicada en la espalda de un saco de noche.
El color de la prenga debe armonizar
con todos los tonos empleados en la
mariposa. Si el color del fondo coincide con alguno de los del encaje, se
corre el riesgo de que esta parte de la
aplicacin se confunda con el fondo y
pierda, en consecuencia, vistosidad.
Materiales para el encaje
Galn de Y2 cm para delimitar el dibujo: 1 m negro, 1.50 m beige, 1.50 m
blanco (en la mariposa de esta pgina,
los galones negro y beige son trencillas
de rayn, y el galn blanco es de polister); cotn perl caf, negro y blanco (1 bola de cada color); algodn para
crochet de grosor mediano (1 bola color crudo); papel calca; papel de dibujo
de grosor mediano; un retazo de tela lisa que coJ!!:raste con los hilos, de 28 x
35 cm; hilo para hilvanar de cualquier
color; hilo negro para aplicar la mariposa sobre el vestido; agujas de coser y
de tapicera.
Preparacin
Dibuje la mitad de la mariposa (pg.
412) en el papel calca. Lo esencial es
marcar los contornos del galn y las
presillas ramificadas (los puntos negros
de la parte inferior y los situados bajo
las antenas). Se pueden dejar sin copiar
los otros puntos~ Voltee el papel y esta
vez trace slo ~1 ala, colocndola a
unos centmetros del primer dibujo.
Sujete con alfileres el papel calca sobre
la tela, insertando entre ambos una hoja de papel carbn, y pase el dibujo.
Hilvane el galn sobre la tela con ayuda del patrn (pg. 412) y de la foto
para disponer los colores. Cuando corte el galn, deje 1 cm en el extremo y
deslcelo bajo el galn prximo. Estos
cabos se rematarn ms tarde (vase la
Esta mariposa de encaje mide aproximadamente 23 x 30 cm.
ilustracin, a la derecha). Cosa con

puntadas muy pequeas los galones
que se toquen. Hilvane la tela al papel
de dibujo.
Cada uno de los puntos empleados para la mariposa aparece en el muestrario
al principio del captulo. En la pgina
siguiente encontrar, aliado del medio
patrn, el nombre de todos estos puntos, as como el nmero de la pgina
donde se explican. Como en el muestrario (pg. 405), los puntos estn numerados en el orden en que deben trabajarse. En este caso, se empieza por
los puntos de relleno; despus se aaden los puntos de adorno y, por lti-
mo, los bordes. Para lograr una mayor

regularidad y evitar que se enreden los
hilos, conviene ensartar siempre el
extremo del hilo que sale del centro de
la bola y cortar el hilo una vez ensartada la aguja.
Acabado
Corte los hilvanes y quite el papel. Manipule la mariposa con delicadeza para
evitar deformarla. En el revs, remate
todos los extremos del galn y haga
puntaditas en todos los lugares en que
se cruzan (ilustracin de la derecha).
Cosa el encaje a la prenda con puntadas muy pequeas slo por el revs del
galn. Procure no coser en los puntos
del encaje.
La mariposa realza un vestido largo.
Para coser el galn por el revs, inserte la aguja

en ngulo recto y tome unos hilos del galn por
debajo.
411
----------

1. Punto de tul festoneado
2. Ojillos
3. Punto transversal doble
4. Borde de conchas
5. Borde de punto
transversal
412
crudo
blanco
crudo
blanco
406
409
407
410
crudo
410
6. Varetos a punto de
festn
7. Vareta con presilla
festoneada
8. Borde con presillas
festoneadas
9. Borde de nudos
10. Punto ruso de conchas
11. Borde de nudos
12. Borde de conchas
13. Bordes de nudos
14. Punto de tela
15. Punto de tela calado
16. Punto de tela rebordado
con barras de rococ
17. Ojillos
18. Punto de tul sencillo
19. Borde de nudos
20. Entreds de hilos
pasados
21. Presillas ramificadas
22. Lgrima de rococ
caf
408
caf
408
caf
blanco
crudo
blanco
negro
negro
negro
negro
410
410
410
410
410
410
407
407
caf
caf
caf
caf
407
409
406
410
negro
negro
negro
409
408
408
Gancho de acero 359

Nudo de montado 44 7
Hilos de algodn 358
Introduccin
Frivolit
Introduccin
Materiales
El punto doble
Algunos trucos
Chal con encaje
de frivolit
El encaje de frivolit consiste en un nudo, llamado punto doble, trabajado por
grupos sobre un solo hilo del que se jala
para unir los puntos en formaciones curvas -anillos y cadenas- que, a su vez,
se renen formando motivos grandes. Se
emplea sobre todo para encajes o aplicaciones, pero tambin se pueden confeccionar artculos completos, como un
mantel. Este encaje se trabaja con un hilo de algodn muy fmo, por lo que, a pesar de su apariencia delicada, resulta
muy fuerte.
La caracterstica del frivolit es que
se trabaja con un hilo continuo, enrollado en el interior de una lanzadera
(abajo). La mano izquierda sujeta una
gaza de hilo, mientras la derecha dirige
la lanzadera alrededor de este hilo. Los
puntos dobles (o nudos) as obtenidos
se parecen a los nudos de montado del
macram. Para seguir con eficacia las
instrucciones de esta seccin, conviene
ejercitarse con el punto doble (o nudo,
pg. 414) hasta conseguir una perfecta
coordinacin de movimientos. Ensaye
despus cada una de las tcnicas explicadas, que se presentan por orden creciente de dificultad.
Las instrucciones del encaje de frivolit emplean una terminologa y abreviaturas especiales. Las aqu utilizadas
aparecen en el recuadro contiguo.
p.d.
punto doble o
nudo (pg. 414)
an.
anmo (pg. 41 5)
cad.
cadena
(pg.417)
~
~
~~
~ ~
pqt.
piquito
(pg. 415)
u.d.
unin
(pg.415)
u.c.
unin cerrada
(pg. 416)
g.l.
gire la labor (pg. 416)
deslizada~
gr.
grande
pq.
pequeo
sig.
siguiente
esp.
espacio o longitud
de hilo no trabajada
las instrucciones entre
parntesis o asteriscos
se deben repetir el
nmero de veces indicado por
la cifra que los sigue
Materiales
Existen dos tipos de lanzaderas. La de
metal, con bobina desarmable provista
de un gancho para unir los anillos, es la
ms adecuada para hilos nms. 10 a
70. La otra es de plstico y el hilo se
enrolla en el eje central; resulta conveniente para hilos algo ms gruesos
(nms. 3 a 5), pero no demasiado, pues
no cabra el suficiente en el eje.
Si la lanzadera carece de punta, se
puede emplear un gancho de acero; necesitar agujas de punta roma para remeter los cabos una vez terminada la labor (pg. 416). El hilo ms adecuado es
el de algodn muy retorcido. Las muestras de la derecha estn confeccionadas
con distintos tipos de hilo; para practicar, es mejor el del nm. 5.
Punta
afilada
Gancho
Lanzadera de metal
con bobina
Lanzadera de plstico
con punta
413
Tcnicas del frivolit

El punto doble (o nudo)
El punto doble (p.d.), o nudo, se forma en dos
tiempos, maniobrando la lanzadera con la
mano derecha alrededor de una gaza
controlada por la mano izquierda. Esta gaza
(mano izquierda) es la que forrifa los puntos
sobre el hilo de la lanzadera (mano derecha).
Una vez aprendido este principio y
pracJicado el manejo de la lanzadera, lograr
un ritmo regular.
Preparacin de las bobinas: enrolle el hilo
hasta el borde e inserte la bobina en la
lanzadera.
Sujecin del hilo: desenrolle 40 cm; sujete
firmemente el extremo entre el pulgar y el
ndice de la mano izquierda. Separe los dedos,
enrolle el hilo alrededor y sujtelo despus de
una vuelta completa. Mantenga la lanzadera
horizontal; el hilo que viene de atrs se
levanta con el meique y pasa por encima de
la mano (A).
Primera mitad del p.d.: pase la lanzadera bajo
la parte superior de la gaza (8). Coloque la
lanzadera horizontal, llvela hacia atrs por
encima del mismo hilo (C). Deje deslizar el
hilo de la mano derecha y jale el hilo de la
lanzadera. Al mismo tiempo afloje ligeramente
los dedos de la mano izquierda para que la
gaza .se forme alrededor del hilo de la
_
lanzadera (0).
Segunda mitad del p.d.: sujete la lanzadera
horizontat como antes, pero en lugar de pasar
el hilo por encima de la mano derecha,
mantngalo hacia abajo entre los dos ltimos
dedos. Pase la lanzadera por encima de la
parte superior de la gaza de la mano izquierda
(E), y llvela hacia atrs por debajo de este
hilo (F). Tienda el hilo de la lanzadera dejando
que la gaza pase por encima (G). Si el punto
est bien formado, el hilo se deslizar en el
interior.
Primera mitad
del p.d.
Segunda mitad
del p.d.
414
---1
Los elementos bsicos del frivolit son
los anillos, los piquitos y la unin deslizada (que se muestran en esta pgina).
Un anillo es una formacin curva con
cierto nmero de nudos, apretados-
unos contra otros jalando el hilo de la

lanzadera. Su tamao puede variar y la
curva se convierte en un crculo,
semicrculo u valo, segn el nmero
de nudos y el grosor del hilo.
El piquito es una gaza de hilo formada entre dos nudos con fines decorativos o para unir dos anillos. Los
piquitos tambin pueden variar de tamao, pero suelen ser iguales entre s
El anillo (an.) se obtiene

aflojando la gaza formada
en los dedos de la mano
izquierda, una vez hechos
los nudos, y jalando el hilo
de la lanzadera hasta que
los nudos apretados
formen un crculo o un
semicrculo. Es lo que se
llama cerrar en las
instrucciones.
Para ejercitarse, enrolle el
hilo alrededor de la mano
izquierda y forme 20 p.d.
(A), suelte los dedos y,
sujetando los nudos entre
el pulgar y el ndice, jale el
hilo de la lanzadera para
acercar los nudos; apriete
con fuerza (C).
en un mismo motivo, salvo indicacin

contraria. Normalmente, los piquitos
pequeos (3-6 mm) sirven para unir los
anillos, mientras que los largos se
emplean ms bien de adorno.
El piquito (pqt.) se obtiene

dejando un espacio entre 2
puntos dobles y
juntndolos a continuacin.
Para ejercitarse, empiece
por 5 p.d., forme la 1 a
mitad del 6 p.d., deje %
cm de hilo libre y luego
forme la 2a mitad del p.d.
(A). Acerque las 2 mitades
(8). Repita (5 p.d., pqt.) 2
veces, 5 p.d., cierre.
Observacin: el medio
nudo que cierra un piquito
se cuenta como el primero
del grupo siguiente.
Segunda mitad
del p.d.
La unin deslizada (u.d.) se obtiene formando 1
p. d. en un piquito y permite unir dos anillos. Como ejercicio, forme unan. de 20 p.d. y 3 pqt.
(arriba, a la derecha). Deje un esp. de 1 cm y
empiece el 2 o an. con 5 p.d. (A). Apoye el 3er

pqt. del 1eran. en la gaza de la mano izquierda.
Con la punta de la lanzadera saque una gaza a
travs del pqt. y psela por esta gaza (8).
Con el hilo de la lanzadera tenso, lleve la gaza

hasta el ltimo p.d. procurando no volver a pasar el hilo por el piquito (C). La unin cuenta como la 1a mitad de un p. d. Termine la segunda
mitad y cuntela como el 1 er p.d. del grupo siguiente. Termine el an. con (5 p.d., 1 pqt.) 2 veces, 5 p.d., cierre. Repita el 2 an. para una
punta de frivolit.
415
Tcnicas del frivol it

Girar la labor (g.l.) consiste en poner un elemento

completo cabeza abajo para trabajar el siguiente en
direccin opuesta. Esta tcnica permite una maypr
diversidad de dibujos. Ensaye este galn: forme 1
an. de 5 p.d., pqt. pq., (3 p.d., pqt. gr.) 3 veces, 3
p.d., pqt. pq., 5 p.d., cierre (A); g.l., esp. de Y2 cm,
forme el 2 an. como el 1, (8), g.l., esp. de Y2
cm, forme el3 8 r an. de 5 p.d., u.d. en el 5 pqt. del
1 eran., 3 p.d., pqt. gr., (3 p. d., pqt. gr.) 2 veces, 3
p.d., pqt. pq., 5 p.d., cierre. Repita las instrucciones para el 3er an. hasta alcanzar la longitud deseada y una cada an. al 5 pqt. del an. de al lado.
Gaza 'de la mano izquierda
La unin cerrada (u.c.) une dos ~lementos por un

medio nudo (para el acabado de anillos o cadenas).
Ensaye este medalln: forme an. central: (2 p.d.,
pqt. pq.) 7 veces, 2 p.d., cierre; al lado del ltimo
p.d. del an. central, forme un ptalo de 5 p.d., pqt.
pq., 3 p.d., pqt. pq., (3 p.d., pqt. gr.) 3 veces, (3
p.d., pqt. pq.) 2 veces, 5 p.d., cierre; u.c. en el an.
central pasando una gaza a travs del 1er pqt. y la
lanzadera a travs de esta gaza (A); apriete la gaza
con fuerza (8). No cuente la u.c. como un nudo.
Forme 7 ptalos ms as: 5 p.d., u.d. en el ltimo
pqt. del ptalo anterior, 3 p.d., u.d. en el pqt. siguiente, (3 p.d., pqt. gr.) 3 veces, (3 p.d., pqt. pq.)
2 veces, 5 p.d., cierre; u.c. en el pqt. siguiente en
el an. central.
Algunos trucos
Recuerde:
Para unir hilos durante la labor, llegue al final de

un anillo o de una cadena. El nudo plano,
mostrado arriba, es la mejor manera de unir los
hilos. El extremo del hilo debe ser bastante largo para poderlo rematar por el revs una vez
terminada la labor.
416
Para rematar los hilos, es preferible pasarlos

bajo algunos puntos y cortar el sobrante. La
aguja debe ser bastante fina para penetrar bajo
los nudos. Tambin se pueden coser con surjete los cabos de hilo en el revs con un hilo del
mismo color.
Un error es fcil de corregir mientras el anillo no

est cerrado. Pero si tiene que abrir un anillo,
separe los nudos al nivel de un piquito (ilustracin). De lo contrario, tendr que cortar el hilo y
unirlo con nudo plano una vez corregido el
error.
1. El hilo izquierdo es el que forma los nudos. Si se cierra, se obtiene un anillo. Si

va en lnea recta, una cadena.
2. El trabajo avanza de izquierda a derecha.
3. Las gazas al revs de un punto doble
estn vueltas hacia la izquierda durante el
trabajo (anillo o cadena).
4. El trmino pquto se aplica exclusivamente a una gaza de hilo, no al p. d. que lo
rodea. El medio nudo que lo cierra cuenta
como el 1 o del grupo siguiente.
5. No se detenga nunca en mitad de
un anillo o cadena, pues es muy difcil recuperar la posicin y tensin
correctas.

El trabajo con dos hilos aumenta las posibilidades del frivolit. Permite aadir
un segundo color y hacer nudos entre
los anillos, lo que se denomina cadena
(cad.). Para confeccionarla, se pasa un
hilo alrededor de los dedos de la mano
izquierda, dndole una vuelta ms aire-
dedor del meique para poder ejercer

cierta tensin; con el segundo hilo se
completan los nudos, y el hilo de la izquierda forma la primera mitad de stos. El frivolit con dos colores requiere
dos lanzaderas; si los hilos son del mismo color, utilice una sola y una bola.
8
Punta bicolor: la lanzadera que

no se usa reposa sobre las
rodillas. Empiece muy cerca
del nudo con el hilo azul, forme
1 an. de 8 p.d., pqt., 8 p.d.
(A). cierre, g.l.; con el hilo
blanco tenso sobre la mano
izquierda y el azul en la
derecha, forme 1 cad. de (3
p.d., pqt.) 6 veces, 6 p.d. (8),
no g.l.; con el hilo blanco,
forme 1 an. de 8 p.d., pqt., 8
p.d. (C), g.l.; con el hilo azul
sobre la mano izquierda y el
blanco en la derecha, empiece
la cad. con 3 p.d., pqt., 3 p.d.
(0), u.d. en el pqt. del 19 r an.
azul, como sigue: forme una
gaza azul, pase por ella la
lanzadera del hilo blanco (E),
apriete la gaza cerca del ltimo
p.d. (F), y termine la u.d. (G),
acabe la cad. con (3 p.d., pqt.)
3 veces, 3 p.d., g.l.; con el
hilo blanco, forme 1 an. de 8
p. d., u.d. en el pqt. del 1 er an.
blanco, 8 p.d., cierre, g.l.; con
el hilo azul, forme cad. de (3
p.d., pqt.) 5 veces, 3 p.d., gl.;
forme otros 2 an. pq. blancos,
unindolos al pqt. del 1eran.
blanco, con una cad. azul entre
ellos, no g.l.; con el hilo
blanco, forme cad. de 6 p.d.,
u.d. en el 1 er pqt. de la cad.
opuesta blanca, 3 p.d., u.d. en
el pqt. sig., (3 p.d., pqt,) 4
veces, 3 p.d., g.l.; con el hilo
azul, forme an. de 8 p.d., u.d.
en el 2 o pqt. de la ltima cad.
azul, 8 p.d., cierre. El 1er motivo
queda terminado. Para el
siguiente no g.l., forme el 1 er
an. blanco al lado del ltimo y
g.l.; empiece la 1a cad. azul
con 3 p.d.; u.d. en el 1er pqt.
de la cad. opuesta, termine
con (3 p.d., pqt.) 5 veces, 6
p. d. Contine como para el 1 er
motivo.
417
Disponga asf el
encaje de frivolit
sobre la tela:
centre 1 de las 3
secciones grises y
amarillas en el
centro del chal, y
las otras 2 en los
extremos. Cada
uno de los 12
grupos florales
comprende 1 flor
y 2 hojas.
Disponga 4 en el
centro, encima
del borde; 3 a
cada lado, entre
las secciones del
borde, y 1 en
cada extremo.
Las flores y las hojas se trabajan por separado y

luego se unen (2 hojas por cada flor). Todas llevan chaquiras: rosa para las flores y verdes para las hojas.
418
FLORES (se necesitan 12)

Materiales (para cada flor): cotn perl, 4.50 m
en rosa fuerte y 3.50 m en rosa plido; 1 5 chaquiras color de rosa. Prepare una lanzadera para cada color. Ensarte 1 5 chaquiras en el hilo
rosa plido. Atencin: enrolle suficiente hilo en
las lanzaderas para tejer varias flores; ensarte las
chaquiras antes de empezar cada flor.
Con el rosa plido, pase 5 chaquiras por la gaza
de la mano izquierda y djelas colgar hasta utilizarlas. 4 p.d., pqt. gr. (lleve las 5 chaquiras encima del anillo, jale el piquito para fijarlas sin
apretar demasiado), 4 p.d., cierre. Coloque 2
chaquiras ms contra la base del anillo.
* Anillo: 4 p.d., u.d. en el pqt. central entre la
18 y la 2 8 chaquiras, 4 p.d., cierre. Coloque 2
chaquiras contra la base del an. * 4 veces, poniendo una chaquira entre cada unin en el pqt.
central, u. c. en la base del 1er an., g.l. Una la
2 8 lanzadera (rosa fuerte) al principio del hilo
rosa plido por medio de un nudo temporal.
Cad. rosa fuerte: * 1Op.d., u.c. con el rosa plido en la base del an. inferior* 5 veces. No g.l.
Cad. rosa plido: *3 p.d., 8 pqt. separados por
p.d., 3 p.d., u.c. con el rosa fuerte en el esp. siguiente entre lascad. inferiores* 5 veces.
Cad. rosa plido: * 3 p.d., 1 O pqt. separados
por 2 p.d., 3 p.d., u.c. con el rosa fuerte en el
esp. sig. entre lascad. de abajo* 5 veces.
Cad. rosa fuerte: * 3 p.d., 1 2 pqt. separados
por 2 p.d., 3 p.d., u.c. con el rosa plido en el
esp. sig. entre lascad. de abajo* 5 veces.
Cad. rosa fuerte: * 3 p.d., 14 pqt. separados
por 2 p.d., 3 p.d., u.c. con el rosa plido en el
esp. sig. entre lascad. de abajo* 5 veces. Corte el hilo y remate con nudos planos.
El adorno del chal consta de tres elementos trabajados por separado y

luego cosidos en su sitio. El frivolit se
confecciona con cotn perl muy fino.
Para el adorno se necesitan 180 chaquiras de color de rosa (flores), 552
verdes (hojas) y 252 cuentas plateadas
de 4 mm (flecos).
Materiales: 2 lanzaderas, aguja para
ensartar las chaquiras, un cartn de 3.5
x 7.5 cm para el fleco; hilo del mismo
color que el frivolit.
Para el chal: 1.50 m de crespn de lana
de 1.40 m de ancho; 75 cm de forro ligero; hilo del mismo color de la tela;
papel resistente para el patrn.
Confeccin del chal: corte los orillos.
HOJAS (se necesitan 24)
Materiales: 2 m de cotn perl azul plido por
an., 50 cm de hilo verde por cad.; 1 lanzadera
cargada con hilo azul y 23 chaquiras verdes
por hoja; hilo verde en bola.
1. Cad.: 5 p.d., pqt. pq., 1 p.d., g.l. An.: (2
chaquiras en la gaza), 1 Op.d., chaquira, 2 p.d.,
chaquira, 2 p.d., pqt., 1O p. d., cierre, g.l. 2.
Cad.: 5 p.d., pqt. pq., 1 p.d., g.l. An.: (2 chaquiras en la gaza) 5 p.d., u.d. en el pqt. del 1 er
an., 5 p.d., chaquira, 2 p.d., chaquira, 2 p.d.,
pqt., 1O p. d., cierre, g.l. 3. Cad.: 5 p.d., pqt. pq.,
1 p.d., g.l. An.: (3 chaquiras en la gaza) 5 p.d.,
u.d. en el pqt. del 2 an., 5 p.d., chaquira, 2
p.d., chaquira, 2 p.d., chaquira, 8 p.d., pqt., 2
p.d., cierre, g.l. 4. Cad.: 2 p.d., g.l. An.: (9
chaquiras en la gaza) 1 p.d., u.d. en el pqt. del
3 8 r an., 5 p.d., chaquira, 2 p.d., chaquira, 2
p.d., chaquira, 2 p.d., 3 chaquiras juntas, 2
p.d., chaquira, 2 p.d., chaquira, 2 p.d., chaquira, 5 p.d., pqt., 1 p.d., cierre, g.l. 5. Cad.: 2
p.d., g.l. An.: (3 chaquiras en la gaza) 2 p.d.,
u.d. en el pqt. del 4 an., 8 p.d., chaquira, 2
p.d., chaquira, 2 p.d., chaquira, 5 p.d., pqt., 5
p.d., cierre, g.l. 6. Cad.: 1 p.d., u.d. en el pqt.
de la cad. opuesta, 5 p.d., g.l. An.: (2 chaquiras en la gaza) 1 O p. d., u.d. en el pqt. del 5
an., 2 p.d., chaquir, 5 p.d., pqt., 5 p.d.,
cierre, g.l. 7. Cad.: 1 p.d., u.d. en 1 pqt. de la
cad. opuesta, 5 p.d., g.l. An.: (2 chaquiras en
la gaza) 10 p.d., u.d. en el pqt. del 6 an., 2
p.d., chaquira, 2 p.d., chaquira, 1 Op.d., cierre,
g.l. 8. Cad.: 1 p.d., u.d. en el pqt. de la cad.
opuesta, 5 p.d. Para unir las hojas a la flor, pase
hilos por el esp. entre lascad. de la lt. hilera de
la flor, andelos; una la 2 8 hoja.
Doble la tela al bies para formar un

tringulo; planche el doblez. Hlvane
juntas las dos capas desde el centro de
la base hasta el vrtice opuesto. Dibuje
un patrn para cortar la curva.
Para aplicar el frivolit: corte al bies,
en la tela del forro, unos refuerzos para el revs de los motivos de chaquira.
Marque el centro del borde del chal y
prenda en l el centro del borde de frivolit y el ramillete de flores de chaquira, y luego el resto. Csalos con hilo del
mismo color; corte el sobrante de los
refuerzos. Dobladillo: doble el chal en
dos, derecho contra derecho. Csalo
alrededor, dejando de 12 a 15 cm para
volteado al derecho. Cosa la abertura.
Las chaquiras se ensartan en el hilo por medio

de una aguja de alambre fino. La chaquira pasa
de la aguja al hilo muy fcilmente gracias a la
flexibilidad del alambre.
Las chaquiras se pasan a la gaza antes de empezar el anillo. Se hacen avanzar para colocarlas en posicin, segn las necesidades del
'trabajo. Las cuentas plateadas para el fleco se
preparan en una bola, con una seccin por adelantado (una por piquito).
1
,.
El borde de flecos se trabaja en tres secciones de 11 motivos

cada una. Empiece por los anillos grises.
ANILLOS GRISES
Materiales: 34 m de cotn perl gris por seccin; 1 lanzadera. Los 8 anillos grandes y los 7 pequeos se repiten 11 veces por seccin.
Anillo grande: 6 p.d., pqt., 6 p.d., pqt., 6 p.d., pqt., 6 p.d.,
cierre, g.l. Deje un esp. (longitud de hilo) de Y:z cm entre los
an. Anillo pequeo: 3 p.d., pqt., 3 p.d., pqt., 3 p.d., pqt., 3
p.d., cierre, g.l. Igual esp. que antes. 2 an. gr.: 6 p.d., u.d.
en el3 8 r pqt. del1 8 r an. gr., 6 p.d., pqt., 6 p.d., pqt., 6 p.d.,
cierre, g.l. Igual esp. que antes. 2 an. pq.: 3 p.d., u.d. en el
3er pqt. del 1 er an. pq., 3 p.d., pqt., 3 p.d., pqt., 3 p.d.,
cierre, g.l. Igual esp. que antes. Contine con tos 2 5 an. gr.
y pq. hasta tener 8 grandes y 7 pequeos. Empiece el segundo motivo con un an. gr. que se unir al ltimo an. pq. del
motivo anterior. Repita el motivo 11 veces y remate.
ORILLO Y FLECOS AMARILLOS
Materiales: 23m de cotn perl amarillo plido (cadenas) y
4 m de rosa fuerte (anillos); 84 cuentas plateadas por seccin. 1 lanzadera (hilo rosa fuerte); cartn de 3.5 x 7.5 cm
para el fleco. Ensarte 84 cuentas en el hilo amarillo (en
bola). Primero se trabaja el borde superior. Disponga los
anillos grises de forma que el 1 er grupo de anillos pequeos
de los extremos est volteado hacia arriba. Una los hilos al

1 er pqt. del 1 eran. pq. a la izquierda de la labor. Cad.: 6 p.d.,
pqt., 6 p.d., u.c. con el rosa fuerte en la parte superior del
an. pq. sig. *Cad.: 6 p.d., pqt., 6 p.d., g.l. An. pq.: 3 p.d.,
pqt., 3 p.d., sltese unan. pq. debajo y u.d. en la parte superior del an. pq. sig., 3 p.d., pqt., 3 p.d., cierre, g.l. Cad.: 6
p.d., pqt., 6 p.d., sltese unan. pq. debajo y u.c. en la parte
superior del an. pq. sig., 6 p.d., pqt., 6 p.d., sltese el ltimo
an. pq. y u.c. en la parte superior del 1eran. gr. (6 p.d., pqt., 6
p.d., u.c. en la parte superior del an. gr. sig.) 7 veces, 6 p.d.,
pqt., 6 p. d., sltese el 1 er an. pq., u.c. en la parte superior
del an. pq. sig. Repita a partir de *a lo largo del borde superior. Cuando haya unido el penltimo an. pq., trabaje el borde
derecho: 6 p.d., pqt., 6 p.d., u.c. en el ltimo pqt. del ltimo
an. pq., 6 p. d., pqt., 6 p.d., u.c. en el 1 er pqt. del 1 eran. gr.
de debajo, 6 p.d., pqt., 6 p.d., u.c. en la parte superior del
mismo an. gr. El fleco consta de piquitos muy grandes (pqt.
fl.) con una cuenta, que se trabajan en lascad. que unen tos
an. gr. La cad. y el an. que unen tosan. pq. son como los
descritos ms arriba. Cad.: (4 p.d., pqt. fl., 4 p.d., pqt. fl., 4
p.d., u.c. en la parte superior del an. gr. sig.) 7 veces, luego
an. pq., como arriba. Cuando est terminado el borde inferior, suba por el extremo izquierdo, como en el otro. Ate los
hilos con nudos planos y corte.
Para la curva del chal, cuadricule el papel con cuadrados de 1 3 cm de

lado; reproduzca la curva. Alinee el patrn sobre el hilvn de la tela y
trace la curva. Voltee el patrn y trace la otra mitad.
Para los piquitos del
fleco, despus de los
4 primeros p.d. de
cad., coloque el
cartn horizontal
encima de la labor.
Enrolle el hilo de la
bola con una cuenta
alrededor del cartn,
del interior hacia el
exterior, torciendo el
hilo en su sentido
natural. Forme la 1a
mitad del p.d.
siguiente detrs del
cartn, junto a los
p.d. anteriores (sin
apretar demasiado).
Termine este p.d. y
otros 3 ms, forme
otro pqt. fl., 4 p.d.,
u.c. en la parte
superior del an. gr.
sig. Contine as a lo
largo de todos los an.
gr. ( 14 pqt. fl. por
grupo). Trabaje a lo
largo de los grupos de
an. pq. como para el
borde superior.
419
Qu es la malla?
Malla
Qu es la malla?
Materiales y tiles
El nudo bsico
Tcnicas bsicas de la malla
Malla de cuadrados bordada
Cmo bordar la malla
Cojn chino de malla
La malla es un tejido de red, con agujeros grandes y usos muy diversos: desde
pesadas redes de tenis y hamacas hasta
delicados encajes. El uso a que se destine la malla importa poco, ya que su tcnica fundamental consiste en un solo
nudo (pgina siguiente). En tnninos de
encaje, la malla es una labor con agujeros grandes trabajados en rombos o
cuadrados, con dibujos bordados. (En
realidad el agujero tiene siempre forma
de rombo; en la pgina 423 se explica
cmo se obtienen los cuadrados.)
La malla estuvo muy de moda en el
siglo XVII, y se distingua por sus
complicados bordados en diferentes
texturas y colores. Ms tarde adopt
una forma ms sobria, caracterizada
por dibujos geomtricos con hilos de lino o de algodn naturales. El modelo
de la derecha es un ejemplo tpico de
este estilo sencillo pero elegante.
Como los nudos deben ser fuertes y
casi invisibles, elija un hilo fmo fuertemente retorcido pero muy flexible, como
el algodn para gancho. Para el bordado
existe una gama ms amplia de hilos.
Ejemplo de malla y bordado realizados ambos en color natural.
Malla de rombos
Malla de cuadrados
Materiales y tiles
Adems del hilo de trabajo, se necesita
un hilo de montado un poco ms grueso
para las mallas del principio (de unos 30
cm de largo); una lanzadera, en la que
se enrolla el hilo de trabajo, y un soporte, para obtener mallas parejas.
El nmero de mallas del principio

depende de la forma de la labor: varias
para la de rombos que se empieza por
un lado (pgina siguiente); dos para la
de cuadrados que se empieza por una
esquina (pg. 423). La lanzadera ideal
. ,. . . . ,. . . __.. -
~.=~~
para este encaje es la aguja de dos ojos;

se puede improvisar una con dos agujas de colchn colocadas en sentido
opuesto y atadas juntas por debajo del
ojo. El soporte para malla puede ser
una simple aguja de tejer corta.
-~ ~~:::.=:~-=----~---
"'""'-~-
Se puede improvisar una lanzadera con dos agujas de colchn, colocadas en sentido opuesto.
tii!!MI
,..,,..,.~~'N""'~-!':!r~
1 11
""'"'""''"""""'""'*~'"'"""'""-'
El soporte para malla puede ser una simple aguja de dos puntas, fina y corta.
420
El nudo bsico
Anude el hilo de montado en forma de gaza y fjelo en un objeto

pesado. Llene la lanzadera con el hilo de trabajo y anude ste en
la gaza. Con-el soporte entre el pulgar y el ndice de la mano iz-
quierda, y la lanzadera en la derecha, pase el hilo de sta por delante del soporte, alrededor del anular izquierdo, y por detrs del
soporte. Mantenga el hilo sobre el soporte con el pulgar. Enrolle
el hilo subiendo en ocho. Pase la lanzadera por la gaza del dedo, por atrs del soporte, y luego por la de montado y la parte
superior del ocho.
Saque la lanzadera reteniendo el hilo que procede de ella con el

meique izquierdo, suelte el hilo de debajo del pulgar y la gaza
que retena el anular. Jale hasta que el nudo se cierre sobre el so-
porte, sin soltar la gaza del meique. El nudo debe quedar en la

parte superior del soporte. Saque el meique y al mismo tiempo
jale el hilo hacia usted. Esto forma la primera malla.
Monte as toda la primera hilera de mallas sobre el soporte y la

gaza de montado. Retire el soporte y gire la labor (los nudos se
trabajan siempre de izquierda a derecha).
421
Malla
Tcnicas bsicas de la malla
Se da forma a la malla
mediante aumentos (a la
izq~ierda) o disminuciones (a
la derecha). Para las mallas
de cuadrados, vase la
pgina siguiente.
Para aumentar, haga dos
nudos o ms en cada gaza,
lo que ensancha la hilera en
cuestin y las siguientes, ya
que formar un nudo en cada
nueva malla.
Para disminuir, forme un

nudo en dos gazas o ms, lo
que reduce el nmero de
mallas que se trabajan en las
hileras siguientes. Aunque
estas tcnicas se utilizan
para dar forma a la labor, se
emplean a veces en las mallas
de fantasa, alternando
aumentos y disminuciones.
Para unir dos hilos es mejor

hacerlo al final de una hilera.
Ate el nuevo hilo muy cerca
del ltimo nudo y una los dos
cabos con un nudo plano
(ilustracin). Corte los cabos
cerca de la unin.
Intente corregir los errores

antes de apretar un nudo.
Utilice un alfiler para
aflojarlo. Si no puede
deshacerlo, corte el hilo junto
al nudo (as se deshar) y
empalme otro hilo. Si los
nudos estn bien apretados,
podr cortar secciones
completas de la malla sin que
se deshagan.
A
Para el bordado, la malla se debe tensar en un bastidor. Deje por lo menos 3 cm entre la malla y el
borde interior del bastidor. Enrolle un cordoncillo desde cada malla al bastidor. Procure que la tensin sea uniforme y la malla est bien tensa. Si la labor es demasiado larga para el bastidor, se
puede enrollar sobre s misma en un extremo y trabajar esa parte ms tarde.
422
Acabado de los bordes: cualquiera que sea la tcnica empleada, utilice el mismo hilo que para la
malla. En la malla de cuadrados debe disimular los dobles hilos del borde y formar un orillo recto y
firme con puntos bajos a gancho (A) o bordando un festn (8). Los bordes de la malla de rombos se
suelen cortar junto a los nudos (C), pues no hay peligro de que se deshagan.
Malla de cuadrad os bordada

La malla de cuadrados descrita en la
parte inferior de esta pgina permite
confeccionar el modelo de abajo (las
indicaciones referentes al bordado se
encuentran en la pgina siguiente). Las
instrucciones se refieren a un rectngulo de unos 5 x 40 cm, suficiente para
realizar los motivos del diagrama lineal: 2 motivos que cubren cada uno
32 mallas (unos 15 cm), ms un ltimo
tringulo para equilibrar la labor, ms
6 mallas adicionales en cada extremo,
es decir, un total de 83 mallas. Si desea
una tira ms larga, afiada 32 mallas por
motivo. Tenga en cuenta que la tcnica

explicada puede aplicarse a cualquier
malla de cuadrados. No olvide dar
vuelta a la malla en cada hilera.
La labor se trabaja con algodn para
gancho nm. 20; la malla es de color
crudo y el bordado es blanco y crudo.
Necesitar un soporte de 3 mm de
dimetro (o una aguja de tejer del
nm. 2Y2); una lanzadera para malla
(o dos agujas de colchn de 15 cm de
largo, pg. 420); un bastidor para tensar la labor durante el bordado y una
aguja de tapicera de punta roma.
Motivo que se repite
Pasado alterno
Punto de rejita
+f+ Cruz centrada
Para empezar la malla de cuadrados, forme 2 nudos en el hilo de

montado; d la vuelta. A partir de la 2 8 hilera, aumente un nudo
en cada hilera (2 nudos en la ltima malla), hasta tener la anchura necesaria (aqu 13 nudos, es decir, 1 2 mallas).
~Dientes en
pasado alterno
~Cruz de
---...Arabescos
espiral
Para formar los lados rectos, disminuya un nudo (ate las dos ltimas gazas juntas) en la hilera siguiente; aumente un nudo (haga
2 en la ltima gaza) en la hilera siguiente. Alterne estas dos hileras hasta la longitud deseada (aqu 83 mallas).
Para formar el ltimo tmgulo: una vez alcanzada la longitud deseada, disminuya un nudo al final de cada hilera hasta que
queden 2 mallas; andelas juntas y corte el hilo. Quite la gaza de
montado.
423
Malla
Cmo bordar la malla
-==
'
::::::::::::::1
:::::--..
rf [
1. Pasado alterno (crudo, hilo

sencillo): en el 1 er grupo de la
izquierda, anude el hilo en la
esquina superior izquierda de la 1 a
malla. Entrelace el hilo por encima
y por debajo de las mallas, de
arriba abajo, hasta rellenar el
espacio (suelen bastar unos 1 O
1 2 hilos). Proceda de la misma
forma en los grupos siguientes.
~~ ))
ll
w
.,..._
~Y
~~
~~
.)\'<
~
....,
..~~
)..'{
/Av
)
....,
\'
/Al
7,\)
'\~
\\
424
<~~
~
t:7
~~~~~~~~~~
==~
"~
...-.
&:/
2. Punto de rejita (crudo, hilo

sencillo): se trabaja en 2 etapas,
primero alrededor de los hilos de
urdimbre y luego de los de trama.
(A) Anude el hilo en la esquina
inferior izquierda; entrelcelo
bastante flojo alrededor de las
mallas, de abajo arriba, 4 hilos por
malla. En cada nueva malla
procure tejer el 1er hilo igual que
el ltimo de la anterior. En la 2 8
etapa, el hilo de la malla
compensar esta irregularidad.
(8) Sin cortar el hilo y desde la
esquina superior izquierda,
entrelace el hilo en el otro sentido,
incluso los hilos de la malla, 4
hilos por agujero.
3. Cruz centrada (blanco, hilo

sencillo): cada hilera se trabaja
en 2 etapas con puntos de
festn. (A) Empiece por la hilera
ms larga. Anude el hilo en el
centro de la malla de la izq.
Forme una gaza en cada malla,
cubriendo la mitad superior del
agujero; al final de la hilera,
forme una gaza en el lado de la
malla. (8) De der. a izq., en la
misma hilera, repita los p. de
festn pasando sobre cada gaza
superior y bajo cada hilo vertical.
Cosa con surjete a lo largo de la
ltima malla, hasta la hilera sig.,
y vuelva a empezar pasando la
aguja por las gazas inferiores de
la hilera anterior.
4. Dientes en pasado alterno

(blanco, hilo sencillo): empiece
cada diente anudando el hilo en la
esquina inferior izq. de la malla;
forme una gaza en el centro de la
parte superior de la malla; baje el
hilo por la der. y vuelva a subirlo
por el centro: se ha formado la
base del diente. Partiendo de la
parte superior, trabaje en pasado
alterno los dos lados hacia el
centro: haga un punto de festn, a
la der., y un pasado alterno
sencillo a la izq. Al trabajar la
ltima puntada a cada lado, rodee
la parte inferior de la malla para
sujetar bien el diente. Pase el hilo
por atrs de la malla hasta el
diente siguiente.
5. Cruz de espiral (crudo, hilo

sencillo): anude el hilo en el
centro de un grupo de 4 mallas.
Forme una brida desde este
punto a las 4 esquinas del grupo
de mallas pasando la aguja dos
veces alrededor del hilo lanzado
para torcer la brida. Una vez
formadas las bridas, entrelace el
hilo en espiral en el centro sobre
las bridas y bajo la malla a la
anchura deseada (unas 4
vueltas). Remate el hilo por el
revs deslizndolo bajo el hilo
que envuelve la brida o haciendo
un nudo plano con el cabo del
hilo siguiente.
6. Arabescos (blanco, hilo doble):

empiece en el centro de la base de
un tringulo de cruces centradas;
entrelace el hilo alrededor de los
hilos de la malla al nivel de los
puntos indicados en el diagrama.
Siguiendo ste y la foto, forme el
1 er arabesco. Al llegar al final,
vuelva sobre sus pasos, pero
pasando bajo o sobre el hilo, a la
inversa de la vuelta anterior.
Contine alrededor del 2 o
arabesco, y luego vuelva al
tringulo. Rodee el tringulo y
vuelva a empezar por el otro lado .
Remate el hilo unindolo con un
nudo plano al hilo siguiente.
~~
([ ~
:,..--.:;;:
~
'/
r-n
.._, l~
~
~~~~
.-:::::::. ~
t-=-lf
~~ :::==::::: ;.-~
.;;::__.-
Cojn chino de malla
'
1
Materiales
Lanzadera peque.a para malla; aguja
de tejer nm. 1 (como soporte); aguja
de punta roma; tijeras de bordar, bastidor y cordn; algodn para gancho
nm. 20, 1 bola color crudo; cotn
perl nm. 8, 1 bola para cada uno de
los 5 tonos de azul; cojn cuadrado. El
modelo tiene 56 mallas (25 cm de lado);
para hacerlo ms grande, emplee algodn para gancho nm. 10, una aguja de
tejer nm. 2 3 y cotn perl nm. 5,
en los 5 tonos de azul.
Confeccin de la malla (de cuadrados)
Haga 2 nudos en el hilo de montado;
d la vuelta. A partir de la 28 hilera,
aum'ente un nudo al final de cada una
hasta tener 57 nudos en el soporte. En
la hilera siguiente no aumente; desde la
siguiente disminuya un nudo al final de
cada hilera hasta que queden 2 mallas.

Andelas juntas y corte el hilo de montado. Tense la malla en el bastidor pasando el cordn cada 2 mallas.
Bordado
Se trabaja en 5 tonos de azul, designados A, B, C, D y E en la cuadrcula (del
ms claro al ms oscuro). Los puntos
son los mismos que los del motivo anterior (pgs. 423-424), pero se deben realizar en el orden indicado abajo. Para
asegurar el extremo del hilo al iniciar el
trabajo, o para rematarlo, pselo en zigzag por el revs, sin anudarlo. Coloque
el bastidor de forma que los hilos en relieve (que notar al tacto) discurran verticalmente y de cara a usted; por el revs
se debe notar el relieve horizontalmente.
El sentido de los hilos realzados es importante para el bordado.
Punto de rejita (cuerpo del pez): los nmeros

del diagrama.indican el punto de arranque de
los primeros hilos. Siga las lneas hasta el lugar
donde gira el hilo y se empieza con los segundos hilos. Entrelcelos lo ms lejos posible, y
empiece en el nmero siguiente antes de
completar la zona del primer hilo. Cada malla
debe contener 4 hilos. No olvide que el 1 de
una malla se debe tejer igual que el ltimo de la
anterior. Borde con el color A los nmeros 1 a
4. Termine con este color antes de pasar al siguiente. Los nmeros 5 a 1 O se bordan con B,
y el 11 con C.
Pasado alterno (aletas, cola y ojo del pez; bandas ms oscuras del borde): entrelace unos 12
hilos por malla. Trabaje las lneas de la cola en
vertical con B. Pase de una vertical a otra deslizando el hilo detrs de un punto de rejita. Todos los dems pasados alternos se trabajan horizontalmente: las aletas del lado izquierdo en B
y en A, en este orden. Las bridas peque'\as se
forman una vez terminada la ltima hilera, pasando el hilo 3 veces alrededor de la malla,
enrollndolo luego 2 veces alrededor de los hilos y as sucesivamente. Las aletas de encima
de la cabeza se trabajan de abajo arriba en el
color D. Cuando la malla superior est llena, jale el cabo de la hebra para ponerlo doble y borde los arabescos que prolongan cada aleta.
Termine en el ojo del pez con el color E.
Cruz de espiral (ojo del pez; borde): el hilo selleva entre las 2 primeras cruces a partir de una
zona de pasado adyacente. Las bridas diagona-
les parten del centro hacia cada esquina, pero

la primera no tendr ms que un hilo, ya que el
segundo se a'\ade una vez terminada la cruz, lo
que le permite empezar la 2 8 cruz del borde
desde la esquina ms prxima. Una vez terminada la segunda cruz, el hilo se disimula en el
pasado alterno y se lleva entre las 2 cruces siguientes. En stas, los hilos de la esquina se tejen bajo la malla; el pasado alterno se trabaja
pasando la aguja sobre los hilos de la malla y
bajo los de las esquinas unas 3 veces. Borde el
ojo del pez con A y las cruces del borde con D.
Cruz centrada (cuerpo del pez; borde): trabaje
el cuerpo del pez con A. Empiece arriba a la izquierda, trabaje en ida y vuelta hacia abajo.
Confeccione el borde exterior con E. Empiece y
termine en los puntos negros. Trabaje el borde
interior con C; empiece encima de la cabeza del
pez y forme la 1a hilera alrededor a'\adiendo
puntadas en diagonal. El diagrama muestra cmo
hacer la hilera de regreso sobre stas (pase la
aguja bajo el nudo de la malla).
Dientes en pasado alterno: trabaje con D, de izquierda a derecha. Cada diente lleva un hilo a la
izquierda y dos a la derecha.
Arabescos (ojo del pez y contorno de la cabeza;
borde interior): utilice un hilo doble. Marque el
contorno del ojo con A y la rbita con D; la parte superior de la cabeza con B; la parte inferior
con A; el interior del borde con D.
Orillo: con un hilo doble color C, borde 4 puntos
de festn en cada malla alrededor de la labor
(un punto ms en cada esquina).
Esta funda de cojn

combina la antigua
inspiracin china con un
toque moderno. El pez es
una carpa bordada en 5
tonos de azul sobre un
fondo color crudo que
consta de 56 mallas a
cada lado (unos 25 cm).
Se puede ampliar el
tamao trabajndolo con
un hilo y un soporte ms
gruesos.
AD BD CD
425
ll
1
Encaje
de bolilro
Introduccin
Materiales
Preparacin del patrn
Muestrario
Puntos bsicos:
medio punto y punto entero
Fondos
Otras tcnicas
del encaje de bolillo
Delantal adornado
con encaje de bolillo
Introduccin
Materiales
El encaje de bolillo se obtiene cruzando por pares hilos enrollados en bolillos. Slo hay dos puntos bsicos (el
medio punto y el punto entero, pgs.
428-430), con los que se realizan infinidad de dibujos. El trabajo se hace directamente sobre el patrn de papel,
montado sobre un cojn cilndrico
acolchado llamado mundillo. Los hilos
se mantienen en su sitio mediante alfileres clavados en el cojn; el patrn
presenta unas perforaciones en ciertos
sitios para que resulte ms fcil clavar
los alfileres, que orientan y mantienen
sujetos los hilos.
Esta antigua tcnica se remonta al
siglo XV. Los distintos estilos adoptaron el nombre de las regiones en las
que se haban creado los dibujos. Los
motivos eran muy variados: desde formas geomtricas que no requeran ms
que unos pares de bolillos, hasta dibujos que precisaban centenares.
Los tiles necesarios para el encaje de

bolillo siguen siendo los mismos desde
hace siglos: hilo, bolillos y un mundillo
sobre el que se monta el patrn de tamafo natural. Los antiguos hilos de seda, lino, oro y plata han sido desplazados actualmente por el algodn. Los
bolillos eran de madera, de hueso y de
marfil, a menudo lastrados con cuentas de vidrio para obtener una mejor
tensin de los hilos. Todava se encuentran en el mercado bolillos autnticos que son los ms fciles de manipular, pero se pueden sustituir en caso
necesario por pinzas de madera, clavijas o lpices con una hendidura de 10 a
15 cm y estriados en un extremo, clavos grandes, lanzadera de tejedor, etc.
Antiguamente, el patrn perforado se
haca de pergamino; hoy se recomienda papel cuadriculado. El mundillo
puede ser tambin un cartn corrugado
acolchado.
Este mundillo,
provisto de bolillos
y cilindro giratorio,
resulta muy
prctico para las
labores largas
(encajes, entreds).
La labor que se
muestra es un
encaje cuyas ondas
se forman con
medios puntos.
Bolillos de ayer y de hoy, de derecha a izquierda: bolillo antiguo, lastrado con cuentas de
vidrio, dos modernos y dos
improvisaciones (pinza para ropa y clavija con muesca).
426
Preparacin del patrn/Muestrario

Este modelo se dise. para familiarizarlo con el medio punto y el punto entero, y con el patrn perforado que deber seguir para obtener los dibujos del
encaje. En un papeh:uadriculado copie
el diagrama de abajo, cuadrado por
cuadrado, incluyendo todos los puntos, lineas y nmeros. Basta con utilizar tinta indeleble de un solo color;
aqu se han empleado tres para que el
diagrama resulte ms claro. El borde
ondulado del modelo est dispuesto simtricamente en los dos lados.
Prenda con alfileres el patrn en las
cuatro esquinas, en el centro y lo ms
cerca posible del borde superior del
mundillo. Con un punzn o una aguja
gruesa perfore agujeros en todos los
punteados del patrn.
En el diagrama aparecen los nombres de los puntos en su orden de ejecucin, as como los nmeros de las
pginas donde se describen. A continuacin se indican las abreviaturas utilizadas en las instrucciones.
Trencilla recta
a punto de tela, 431
Trenza
de piquitos, 431
Abreviaturas
m.p.
medio punto c.
cruce
p. ent.
punto entero prs. pares
t.
tuerza o gire
Recuerde que:
l. Los pares de bolillos se numeran de
izquierda a derecha; los nmeros se refieren a su posicin en el mundillo, no
a los bolillos en s.
2. Al torcer, el bolillo de la derecha pasa por encima del bolillo de la izquierda del mismo par.
3. Al cruzar, el bolillo derecho del par
izquierdo pasa por encima del bolillo
izquierdo del par de la derecha.
4. Los alfileres se clavan perpendicularmente al mundillo, salvo en los bordes, donde se inclinan ligeramente hacia el exterior.
5. Clave los alfileres en sus agujeros
entre los dos ltimos pares de bolillos
trabajados.
6. Deje siempre colgar los bolillos en
espera.
7. No ruede los bolillos sobre el mundillo, ya que se desenrolla el hilo. Es
mejor desplazarlos empujndolos por
pares.
8. Para empalmar un hilo nuevo, se

trabaja junto con el anterior durante
varios puntos. Una vez terminado el
encaje se cortan los cabos.
Material para el muestrario:

Mundillo o cojin de unos 65 cm de largo (servir tambin para la labor de la pg. 432). Puede
confeccionar uno improvisado (pgina
anterior). Clave algunos alfileres en el mundillo
para comprobar que se hundirn fcilmente y
se mantendrn fijos; si no es asr, afiada molletn o refuerce el mundillo.
Alfileres rectos de costurera para la confeccin
del encaje. Para mantener apartados los bolillos
en espera, emplee alfileres ms largos o con cabezas de colores.
Bolillos (24) de tipo tradicional, o cualquiera de
los sustitutos descritos en la pgina anterior.
Hilos de todas clases. Para aprender es prefe~
rible un hilo de algodn liso de 3 a 6 cabos. El
muestrario requiere una bola de algodn nm.
1O, blanco o crudo.
Punzn o cualquier otro instrumento puntiagudo, para perforar el patrn en todos los puntos
del dibujo. En estos agujeros es donde se clavarn los alfileres. La perforacin previa facilita la
insercin de los mismos.
Patr6n. Requiere dos hojas de papel cuadriculado bastante rigido con cuadrados de 4 mm.
Gancho nm. 5, 5 Y2 6, para las uniones llamadas "costuras" (pg. 431).
Trozo de tela de 38 x 50 cm para proteger las
partes terminadas mientras avanza el trabajo o para cubrirlo por completo cuando guarde la labor.
Varilla de unos 1 8 cm de largo por 3 mm de
dimetro, para montar los bolillos. Se puede
aprovechar para colgar el encaje terminado.
Fondo
Trenzas Fondo de
Trenzas Fondo
Trenzas
de la Virgen, 430
Bruselas, 430
reticulado, 430
P. de tela
calado, 430
Trenzas
P. de
tela, 430
Trenzas
P. de
red, 430
Trenzas a
m.p., 428
427
Tcnicas del encaje de bolillo

Puntos bsicos: medio punto (m.p.) y punto entero (p.ent.)
Mida hilo suficiente para cargar los bolillos sin exceso. Para la muestra, unos
6 m (3 por bolillo). Devane de los extremos hacia el centro, dejando 45 cm
para el montado. Bloquee el hilo con
Las ilustraciones bajo estas lneas

muestran dos pares de bolillos preparados segn las indicaciones que se ofrecen a la izquierda. El trabajo se realiza
en el sentido indicado, pero, una vez
corredizo por encima de la cabeza del

bolillo. Apriete el nudo. El hilo se
puede desenrollar (arriba a la izq.) o
acortar (a la der.) sin necesidad de
deshacer el nudo. Monte dos pares de
bolillos juntos con un nudo de montado (pg. 447). Clave un alfiler entre los
dos pares.
428
terminado, el revs se convierte en el

derecho del encaje. Se tejen juntos dos
pares vecinos. En las instrucciones, los
pares se numeran de izquierda a derecha, y los nmeros indican su posi-
cin en el mundillo. La primera hilera de

dibujos explica cmo realizar una trenza
con medio punto. Las trenzas del
muestrario se forman igual (prs. 1-2, alfiler en 1, prs. 3-4, alfiler en 2, etc.).
Empiece como se muestra, con el

par 1 en la mano izquierda y el par
2 en la derecha. Aparte los otros
bolillos.
Realice el m.p. (equivalente a t.,

c.) con una torsin: lleve el bolillo
derecho de cada par sobre el izquierdo con los pulgares.
En el cruce, los bolillos interiores

cambian de posicin: el de la izquierda pasa sobre el de la derecha. Esto completa un m.p.
Para confeccionar una trenza, trabaje los m.p. siguiendo el patrn,

hasta el primer orificio. Clave un
alfiler en 1 entre los 2 prs.
En el p. ent. (equivalente a c., t.,

c.) se cruzan los pares, se tuercen
y se vuelven a cruzar. El dibujo
muestra el primer cruce.
Todos los cruces y torsiones se

realizan igual, tanto para el m.p.
como para el p. ent. Aqu se
muestra una torsin.
El segundo cruce (aqu) termina

un punto entero. Es imposible hacer una trenza con p. ent. Si se repite esta operacin, se obtiene un
punto de tela (instrucciones, pg.

430). representado por el segundo cuadrado desde arriba del
muestrario (pg. 427).
la explicacin detallada del punto de red

ayuda a comprender el movimiento de los
pares de bolillos. Los dibujos aclaran el
significado de los nmeros, atribuidos no a
los pares de bolillos sino a su posicin en el
mundillo. El espacio es demasiado limitado
para poder mostrar los 1 2 bolillos utilizados
en el muestrario, pero el principio es el
mismo. En A, el m.p. (t., c.) se hace con los
prs. 1-2; en B, C, D y E, el m.p. se realiza
con los prs. 2-3, 3-4, 4-5 y 5-6,
respectivamente; en F, la secuencia izq.-der.
se ha fijado con un alfiler. Salvo indicaciones
en ontra, los alfileres se clavan siempre
entre los 2 prs. de bolillos en juego en el
punto recin hecho. En G, los m.p. se han
trabajado en sentido contrario (prs. 6-5, 5-4,
4-3, 3-2 y 2-1 ). El punto se trabaja siempre
igual en ambos sentidos.
"'
..
.,2
/1 v3 /7 /
/9 /~ /"
/ '/~ /~ ~
,
i
r-
/D / ' ~V
/' Al/'1 A"~ /.ls"/
/1.
!J-
Otro principio de la colocacin de alfileres se

muestra en este fondo rEticulado. Como se
trabaja en diagonal, hay que clavar el alfiler
en el centro de cada punto entero. El dibujo
se obtiene girando los 2 prs. de bolillos antes
de cada p. ent. Esta torsin separa los
puntos, produciendo un calado en forma de
rombo. Se imprime una torsin adicional a los
bolillos del borde para reforzarlo. Aqu se
muestra el principio de la operacin; para el
resto, consulte las pginas siguientes. t., c.
los prs. 3-2, alfiler en 1, t., c. As se obtiene
un p. ent. con un alfiler clavado en el centro,
ya que los 2 prs. se han torcido previamente.
A continuacin, t., c. prs. 2-1, alfiler en 2, t.,
c., tuerza otra vez el par 1 (borde), t .. c. prs.
5-4, alfiler en 3, t., c., y as sucesivamente
en diagonal.
429
Tcnicas del encaje de bolillo

Fondos
El fondo reticulado se trabaja en diagonal (vase la
pg. 429).
1. t., c. prs. 3-2, alfiler en 1, t., c.; t., c. prs. 2-1,
alfiler en 2. Torsin adicional del par 1.
alfiler en 4, t., c.; t., c. prs. 3-2, alfiler en 5, t., c.;
t., c. prs. 2-1, alfiler en 6, t., c. Torsin adicional
del par 1.
t., c. prs. 4-3, alfiler en 1 O, t., c.; t. c. prs. 3-2, alfiler en 11, t., c.; t., c. prs. 2-1, alfiler en 12, t., c.
Torsin adicional del par 1 .
4. Contine levantando siempre los 2 prs. de bolillos a ambos lados del 1er calado de cada nueva
hilera. Retuerza el par 12 antes de hacer el punto
en el alfiler 31, etc.
Las trenzas sirven para iniciar o separar las diversas

secciones (muestrario, pg. 427, y tcnica, pg.
428).
Punto de red formado por medios puntos:
1. t., c. 1-2 (deje el par 1 ); pase el par 2 a la mano
izquierda y tome el par 3 con la derecha; t., c. prs.
2-3; t., c. prs. 3-4, 4-5, etc., hasta los prs. 11-12;
alfiler en 1, entre 11-12. Retuerza el par 12 (para
reforzar el borde); jale delicadamente los bolillos
para que los hilos queden bien planos. Recuerde
que los nmeros representan la posicin en el mundillo en el momento de la ejecucin.
~-.
--~~---~~- -~~------ -::~_-:-:_ -~:~.-t~{.J
~ ~ ~~s;~=-:-;:-:-c':'~.,..-~._:~
2. Trabaje en sentido inverso de la misma forma:

t., c. prs. 12-11, 11-1 O, 10-9, 9-8, etc., hasta los
prs. 2-1. Alfiler en 2, entre prs. 2 y 1, retuerza el
par 1.
3. Repita estas 2 hileras hasta llenar el espacio, termine con el 11 o alfiler.
El fondo de Bruselas sigue el mismo orden que el

fondo reticulado, pero tiene 2 puntos enteros en
cada alfiler.
1. t., c., t., c. prs. 3-2, alfiler en 1, t., c., t., c. (torsin suplementaria despus del alfiler porque no se
pueden cruzar 2 veces los mismos prs. sin torcerlos antes); t., c., t., c. prs. 2-1, alfiler en 2, t.,
c., t., c. No se da torsin adicional a los prs. 1 y 12
en este punto.
2. t., c., t., c. prs. 5-4, alfiler en 3, t., c., t., c.; t.,
c., t., c. prs. 4-3, alfiler en 4, t., c., t., c.; t., c., t.,
c. prs. 3-2, alfiler en 5, t., c., t., c.; t., c., t., c. prs.
2-1, alfiler en 6, t., c., t., c.
3. Contine levantando los prs. de bolillos a ambos
lados del 1er calado de cada nueva hilera.
Punto de red
El punto de tela se forma con puntos enteros y
tiene la apariencia de un autntico tejido. En este
punto (equivalente a c., t., c.), los pares se cruzan,
se tuercen y se cruzan de nuevo.
1. c., t., c. prs. 1-2, 2-3, 3-4, etc., hasta los prs.
11-1 2. Alfiler en 1 entre prs. 11-1 2, torsin adicional del par 12.
2. Vuelva en sentido inverso de la misma forma; c.,
t., c. prs. 12-11, 11-1 O, 10-9, etc., hasta prs. 2-1.
Alfiler en 2, torsin adicional del par 1.
3. Repita estas 2 hileras hasta el11 o alfiler. De vez
en cuando jale los hilos hacia abajo para igualar la
tensin.
En este punto, un par "activo" atraviesa en ida y
vuelta otros pares "pasivos". Se pueden obtener
interesantes variantes torciendo los activos, los pasivos o ambos entre puntos o grupos de puntos.
Fondo de Bruselas
Punto de tela
El punto de tela calado es una variante del anterior.
Se trabaja igual salvo que los 2 pares de bolillos se
tuercen una vez antes de cada punto entero. Estas
torsiones separan el p. ent., produciendo calados
cuadrados.
1. t., c., t., c. prs. 1-2, 2-3, 3-4, etc., hasta los
prs. 11-12. Alfiler en 1, entre los prs. 11-12. Los
bolillos del borde no necesitan torsin adicional.
2. Vuelva en sentido inverso de la misma forma: t.,
c., t., c. prs. 12-11, 11-10, 10-9, etc., hasta los
prs. 2-1. Clave un al_filer entre prs. 2-1, en 2.
3. Repita las hileras 1 y 2 hasta el 11 alfiler. Tense los hilos despus de cada hilera jalando de los
bolillos, no de los hilos, hacia abajo.
Fondo de la Virgen
430
El fondo de la Virgen forma una serie de rombos

(hechos de puntos enteros con un alfiler en el
centro), encuadrados por medios puntos (sin alfiler).
1. t., c. prs. 2-3, alfiler en 1, t., c.; retuerza el par
1, t., c. prs. 1-2, alfiler en 2, t., c.; t., c. prs. 3-4,
rombo 1 terminado. Torsin adicional del par 1, t.,
c. prs. 1-2, alfiler en 5, t., c.; t., c. prs. 3-4. El rombo 1 queda encuadrado.
t., c. prs. 6-7, alfiler en 9, t., c.; t., c. prs. 7-8 y
5-6 para las esquinas inferiores del rombo 11.
3. t., c. prs. 4-5, alfiler en 1O, t., c.; t., c. prs. 3-4,
alfiler en 11, t., c.; t., c. prs. 5-6, alfiler en 12, t.,
c.; t., c. prs. 4-5, alfiler en 13, t., c.; t., c. prs. 3-4
y 5-6.
4. t., c. prs. 2-3, alfiler en 14, t., c.; torsin adicional del par 1, t., c. prs. 1-2, alfiler en 15, t., c.;
t., c. prs. 3-4, alfiler en 16, t., c.; t., c. prs. 2-3, alfiler en 17, t., c.; torsin adicional del par 1, t., c.
prs. 1-2, alfiler en 18, t., c.; t., c. prs. 3-4.
5. Contine de la misma forma para los rombos siguientes. Cuando los rombos IX, XII y XIII estn
terminados, clave alfileres bajo los p. ent. en los
agujeros 57 a 62 para mantenerlos en posicin para la seccin siguiente.
Otras tcnicas del encaje de bolillo

La trenza de piquitos est
formada con medios puntos, realzados con pequeos piquitos y cruces.
Empiece por tejer una
trenza con prs. 1-2. hasta
llegar al nivel del alfiler 1 .
No clave el alfiler, deje la
trenza apartada y teja otra
con prs. 3-4 hasta la mitad de la anterior. Los 2
agujeros que se encuentran ah marcan la posicin de los piquitos.
if~
~~
',
\
'\
'1
i.
-1
Piquito izquierdo
Piquito derecho
Los piquitos se hacen uno

con el par de bolillos de la
izquierda y otro con el de
la derecha. Utilice el alfiler
para sacar la gaza; clave el
alfiler en el patrn y jale los
bolillos para fijar el piquito
en su sitio. Una vez formados los dos piquitos,
contine la trenza hasta el
alfiler 1 y nala a la anterior
cruzando los 4 pares de
bolillos (molino de viento).
La unin de molino de
viento es simplemente un
punto entero con un alfiler
en el centro, realizado con
cada par de bolillos utilizado como uno solo; cruce
el par 2 sobre el par 3;
cruce par 4 sobre par 3 y
par 2 sobre par 1 . Alfiler
en 1 . Cruce par 2 sobre
par 3. La unin est terminada. Repita esta operacin con los prs. 9 a 1 2
haciendo otra unin en 2.
Con los prs. 5 a 8 haga
trenzas y nalas en 3.
Contine haciendo trenzas, piquitos y uniones siguiendo el patrn. De 11 a
16, clave alfileres entre
los pares de bolillos en cada trenza, fijndolos para
la seccin siguiente.
La ~rencilla rect_a _o serpentina en punto de tela no requiere ms que unos pares de

bolillos, los suf1c1entes para la anchura de la trencilla que se alarga, serpentea y
vuelve sobre s misma por medio de "costuras" (vase abajo). La trencilla, hecha
de puntos enteros, presenta calados creados por la torsin de los pares. Antes de
empezar, quite los alfileres del centro y clave los de los bordes. Cubra el encaje terminado, y deje slo al descubierto el patrn sobre el que vaya a trabajar la trencilla,
que se teje en dos partes, una a cada lado, con 6 pares de bolillos para cada una. El
6 o par es "activo" en el lado izquierdo y el 1 o lo es en ei derecho. Se empieza a la izquierda, por lo que han de apartarse todos los bolillos de la derecha. Cuando la parte
activa se queda sin hilo, se carga cada bolillo con 3 m. Entreteja los cabos de hilo en
el centro de la trencilla y crtelos ms tarde.
Instrucciones para la trencilla:
1. t., c., t., c. prs. 6-5, t. par 5; c., t., c. prs. 5-4,4-3, 3-2; t.,
t., c. prs. 2-1; alfiler en 1.
2. t., c., t., c. prs. 1-2, t. par 2; c., t., c. prs. 2-3, 3-4, 4-5; t., c., t., c. prs. 5-6; alfiler en 2.
c.,
Alfiler ciego (alfileres nms. 5, 9, 13, 27, 31,

35, etc.): para hacer una suave curva en la
trencilla, debe haber ms hilos en el borde exterior que en el interior. En este caso, el par activo trabaja desde el exterior hacia el centro, para volver de nuevo hacia- el exterior. Por ejemplo, una vez clavado el alfiler en 4: t., c., t., c.
prs. 6-5; t. par 5; c., t., c. prs. 5-4; c., t., c.
prs. 4-3; c., t., c. prs. 3-2; alfiler en 5; c., t., c.
prs. 2-3; c., t., c. prs. 3-4; c., t., c. prs. 4-5; c.,
t., c. prs. 5-6, etc.
Costuras: como la trencilla serpentea, hay que

fijarla sobre sr misma de vez en cuando mediante un punto llamado de costura; es decir, el
par activo se ata a la serpentina ya hecha donde hay alfileres. Aqu, en 6, 8, 17, 19, 21, 23,
25, etc. Como estos alfileres estn bastante
alejados del orillo de la trencilla, es conveniente
dar al hilo 1 2 vueltas ms para reforzarlo.
Como los alfileres 6 y 8 estn juntos en el otro
lado, la 1 a costura se sita despus del alfiler
36. Una vez colocado, trabaje la trencilla hacia
el alfiler 25, con una vuelta ms del par activo.
Quite el alfiler 25, clave un gancho en esta gaza y jale el hilo del bolillo ms prximo; pase el
otro bolillo a travs de esta gaza y vuelva los 2
hilos a su posicin. Vuelva a clavar el alfiler en
25 y contine la labor. Las costuras no requieren siempre una vuelta adicional del hilo; por
ejemplo, en 49, donde la costura est a la altura de 1 ; en 51 , donde la costura se hace en la
trenza, y a lo largo de los bordes de los motivos
del fondo, en donde la trencilla va unida a los
orillos del modelo. Una vez completada la trencilla, termine haciendo una trenza con cada
grupo de 4 bolillos, lo bastante larga como para
dar la vuelta.
Unin de molino de viento
431
Delantal adornado con encaje de bolillo

Los adornos consisten en un encaje reticulado (pgs. 429-430) y un medalln
en la bolsa.
Materiales para el encaje
Un mundillo de unos 65 cm
Alfileres de costurera
Papel cuadriculado de 5 mm para el
encaje, de suficiente longitud (65
cm); papel de dibujo para el medalln
Bolillos: 14 pares para el encaje, 8 para
el medalln
Algodn para gancho grueso (equivalente al cotn perl nm. 5), blanco,
crudo y azul plido: 1 bola de cada
uno
Gancho nm. 9, para las costuras del
medalln
Punzn, tijeras, tinta y regla
Para el delantal necesitar 1 m de tela
de lino o de algodn de 90 115 cm de
ancho e hilo de coser.
Corte un delantero de delantal de 65
cm de ancho por 60 de largo, una bolsa
con la forma del medalln ms 1.5 cm
El medalln y el encaje, realizados en tonos pastel, realzan este delantal de lino.
432
alrededor para la pestafta; una cinturilla de 1O x 44 cm; dos tiras de 70 x 6

cm para el moo.
Para rematar los lados del delantal,
doble a Y2 cm del borde y pase un pespunte a mquina. Doble otro Y2 cm y
pase otro pespunte. Remate los otros
dos lados y uno de los bordes de las tiras de la misma forma. Cosa un dobladillo de 9 cm. Cosa el encaje. Pespuntee el contorno de la bolsa y dblelo;
haga los cortes y muescas necesarios.
Cosa la bolsa al lado derecho del delantal con dos hileras de pespuntes a
mquina o una de zigzag. Cosa a mano
el encaje de la bolsa.
Divida la parte superior del delantal
en 3 secciones de 20 cm; frunza los dos
sectores laterales. Derecho sobre derecho, prenda con alfileres la cinturilla
al delantal y reparta los frunces en los
10 cm de cada extremo. Cosa y corte el
sobrante. Voltee la cinturilla al derecho y csala con puntos de dobla"'
dillo al revs del delantal. Inserte las tiras del moo en los extremos abiertos
de la cinturilla; cirrelos con pespunte.
ENCAJE (9 x 65 cm)
El encaje presenta tres motivos tradicionales: la arafta (blanco), el zigzag
(crudo), trabajado en puntos enteros;
el abanico (azul), igualmente en puntos
enteros, pero con torsin entre los puntos. El encaje tiene un borde recto y
otro ondulado.
Prepare el patrn en papel cuadriculado con 10 abanicos. La lnea discontinua indica la ltima hilera del motivo. Fije el patrn en el mundillo y perfore todos los agujeros.
Prepare 14 prs. de bolillos de la siguiente manera: 2 prs. en blanco (1.50
m en cada bolillo) y culguelos en b; 1O
prs. en blanco (2 m en cada bolillo);
cuelgue 2 prs. en a, 6 prs. en e, 1 par en
d y 1 en f; 1 par crudo (4.50 m en cada

bolillo); culguelo en e; 1 par azul (6 m
en cada bolillo); culguelo en e. Para
asegurar los bolillos alrededor de los
alfileres, p. ent. prs.l-2. En e, coloque
el par crudo a la izquierda y el azul a la
derecha. Haga un p. ent. y clave un alfiler entre 2 prs. en el1 er agujero, debajo de e (sin nmero), t. los 2 prs. y haga
otro p. ent. El crudo debe estar a la izquierda y el azul a la derecha. Con los
prs. 5 a 10 en e, haga lo siguiente: p.
ent. prs. 8-7, 7-6, 6-5; p. ent. prs. 9-8,
8-7, 7-6; p. ent. prs. 10-9, 9-8, 8-7. Jale
los bolillos para que los puntos queden
planos; tuerza prs. 5, 6 y 7 dos veces y
prs. 8, 9 y 10 tres veces.
Fondo reticulado y borde recto: t. par 2, dos
veces, p. ent. prs. 2-3, 3-4, t., c. prs. 5-4, alfiler en 1, t., c.
Borde recto: t. par 4, p. ent. prs. 4-3, 3-2, t.
prs. 2-1 dos veces, c., alfiler en 2, t., c. T. par
2 dos veces; p. ent. prs. 2-3, 3-4 (sugerencia:
estire hacia abajo los 2 prs. pasivos y hacia arriba el par activo antes de clavar el alfiler). T., c.
prs. 6-5, alfiler en 3, t., c. T., c. prs. 5-4, alfiler
en 4, t., c. Repita el borde recto, alfiler en 5, t.,
c. prs. 7-6, alfiler en 6, t., c. T., c. prs. 6-5, alfiler en 7, t., c. T., c. prs. 5-4, alfiler en 8, t., c.
Repita el borde recto, alfiler en 9.
Zigzag (1 8 mitad): p. ent. prs. 12-11, p. ent.
prs. 11-1 O, alfiler en 1O.
*Aqu empieza la repeticin del patrn
t. par 1O, p. ent. prs. 10-11, 11-12, alfiler en
11. T. par 12, p. ent. prs. 12-11,11-10,109, alfiler en 12. T. par 9, p. ent. prs. 9-10,1011, alfiler en 13. T. par 11, p. ent. prs. 11-1 O,
10-9, 9-8, alfiler ep 14. T. par 8, p. ent. prs.
8-9, 9-1 O, alfiler en 15. T. par 1O, p. ent. prs.
10-9, 9-8, t. par 7) p. ent. par 8-7, alfiler en
16. T. par 7, p. ent. prs. 7-8, 8-9, alfiler en 17.
T. par 9, p. ent. prs. 9-8, 8-7, t. par 6, p. ent.
prs. 7-6, alfiler en 18.
Abanico, prs. de bolillos 9 a 14:
t., c., t., c. prs. 13-14, alfiler en 19. T., c., t.,
c. prs. 14-13, 13-12, 12-11, 11-1 O, 10-9, alfiler en 20. T., c., t., c. prs. 9-1 O, 10-11, 1112, 12-13, 13-14, alfiler en 21. T., c., t., c.
prs. 14-13, 13-12, 12-11, 11-1 O, alfiler en
22. T., c., t., c. prs. 10-11.11-12, 12-13,
13-14, alfiler en 23. T., c., t., c. prs. 14-13,
13-12, 12-11, alfiler en 24. T., c., t., c. prs.
11-12, 12-13, 13-14, alfiler en 25. T., c., t.,

c.prs.14-13, 13-12,alfileren26. T.,c.,t.,c.
prs. 12-13, 13-14, alfiler en 27. T., c., t., c.
prs. 14 a 11, alfiler en 30. T., c., t., c. prs. 11 a
14, alfiler en 31. T., c., t., c. prs. 14 a 1O, alfiler
en 32. T., c., t., c. prs. 1O a 14, alfiler en 33. T.,
c., t., c. prs. 14 a 9, alfiler en 34. T., c., t., c.
prs. 9 a 14, alfiler en 35. T., c., t., c. prs. 13-14.
Zigzag (28 mitad), prs. 6 a 13: t. par 6, p. ent.
prs. 6-7, 7-8, t. par 9, p. ent. prs. 8-9, alfiler en
36. T. par 9, p. ent. prs. 9-8, 8-7, alfiler en 37.
T. par 7, p. ent. prs. 7-8, 8-9, t. par 1 O, p. ent.
prs. 9-1 O, alfiler en 38. T. par 1 O, p. ent. prs.
10-9, 9-8, alfiler en 39. T. par 8, p. ent. prs.
8-9, 9-1 O, t. par 11, p. ent. prs. 10-11, alfiler
en 40. T. par 11, p. ent. prs. 11-1 O, 10-9, alfiler en 41. T. par 9, p. ent. prs. 9-1 O, 10-11, t.
par 12, p. ent. prs. 11-12, alfiler en 42. T. par
12, p. ent. prs. 12-11, 11-1 O, alfiler en 43. T.
par 1O, p. ent. prs. 10-11, 11-12, t. par 13, p.
ent. prs. 12-13, alfiler en 44. T. par 13, p. ent.
prs. 13-12, 12-11, alfiler en 45. T. par 11, p.
ent. prs. 11-1 2, 12-13, alfiler en 46.
Fondo reticulado y borde recto (28 mitad), prs. 1
a 7: t., c. prs. 6-5, alfiler en 47. T., c. prs. 5-4,
alfiler en 48, t., c. Repita el borde recto, alfiler en
49. T., c. prs. 7-6, alfiler en 50, t., c. T., c. prs.
6-5, alfiler en 51, t., c. T., c. prs. 5-4, alfiler en
52, t., c. Repita borde recto, alfiler en 53.
Araa, prs. 5 a 1 0: t. prs. 5 a 1O tres veces cada par. *P. ent. prs. 8-7, 7-6, 6-5. P. ent. prs.
9-8,8-7,7-6. P. ent. prs. 10-9,9-8, 8-7*, alfiler en 54 (entre 8 y 7). Jale. Repita de *a*. T.
prs. 5, 6, 7, dos veces, prs. 8, 9, 1O, tres veces.
Fondo reticulado y borde recto (1 8 parte), prs.
1 a 7: t., c. prs. 5-4, alfiler en 55, t., c. Repita
borde recto, alfiler en 56. T., c. prs. 6-5, alfiler
en 57, t., c. T., c. prs. 5-4, alfiler en 58, t., c.
Repita borde recto, alfiler en 59. T., c. prs. 7-6,
alfiler en 60, t., c. T., c. prs. 6-5, alfiler en 61,
t., c. T., c. prs. 5-4, alfiler en 62, t., c. Repita
borde recto, alfiler en 63.
Zigzag (1 8 mitad). prs. 6 a 13: t. par 13, p.
ent. prs. 1 3-12, 12-11, 11-1 O, alfiler en 64.
Repita a partir de*. Para rematar, ate los pares
de bolillos juntos con un nudo plano muy apretado.
MEDALLN (18 X 20. cm)

El patrn (pg. 434) es slo la mitad del
motivo a tamao natural. La flor es roja
(en el patrn); el borde, los tallos y las
hojas, azules, y los rellenos, negros. Los
puntos representan los agujeros para los
alfileres; la segunda hilera de puntos

representa los piquitos. Los puntos
dentro de un crculo indican una costura;
con dos crculos, dos costuras en el mismo lugar. Fije por costuras los pares de
bolillos al principio de la trencilla.
El patrn se debe reproducir dos veces
haciendo coincidir el centro. La segunda
mitad debe reflejar perfectamente la primera. Corte el papel Y2 cm alrededor del
dibujo y prndalo al mundillo.
FLOR
Centro: 6 prs. de bolillos: 4 prs. azules y 1 par
blanco, con 50 cm de hilo; 1 par blanco (1.50
m de hilo) que es el par activo. Fije 2 prs. azules, uno en a y otro en b; los 2 prs. blancos en
e, con el par activo en el exterior. *t., c., t., c.
prs. 6-5, t. par 5, p. ent. prs. 5-4, 4-3, 3-2,
2-1, alfiler en 1 . T. par 1. p. ent. prs. 1-2, 2-3,
3-4, 4-5, t., c., t., c. prs. 5-6, alfiler en 2 *. Repita entre asteriscos. Despus del alfiler 3, clave otro en 4. Tuerza el par activo 3 veces, pase
alrededor del alfiler, t. 2 veces, y contine normalmente. Repetir cada vez que se indique. La
ltima vez, t. 3 veces, haga una costura a travs de todas las gazas del alfiler 4, t. 2 veces.
Remate y corte los hilos del principio.
Ptalos: casi todo el ptalo est hecho en m.p.
con un par blanco a cada lado en 1 p. ent. para
formar un contorno. El pequel'\o espacio en la
curva interior entre los cruces dobles est hecho
con p. ent. sobre un alfiler ciego. 6 prs. de bolillos: 2 prs. blancos ( 1 . 50 m cada uno) y 4 azules (2.50 m cada uno). Fije 1 par blanco y 1 par
azul en a, el blanco en el exterior; 2 prs. azules
en b; 1 par azul y 1 par blanco en e, con el azul
en el exterior. Para empezar el rea de p. ent.: t.
par 6, p. ent. hasta par 2, t. par 1, p. ent. prs.
2-1, alfiler en 1. T. par 1, p. ent. hasta par 6, alfiler en 2. T. par 6, p. ent. hasta el par 2, t. par 1,
p. ent. prs. 2-1, costura en 3. Alfiler ciego: t. par
1 , p. ent. hasta par 4, alfiler en 4. P. ent. retrocediendo hasta par 1, alfiler en 5. Quite el alfiler 4 y
jale los activos; no vuelva a clavar el 4. Repita la
operacin para el alfiler 6 y la costura 7. Contine con p. ent. todos los prs. hasta el alfiler 11 .
Cambioam.p.: *t., c., t., c. prs. 1-2, m.p. prs.
2-3, 3-4, 4-5, t., c., t., c. prs. 5-6, alfiler en 12.
T., c., t., c. prs. 6-5, m. p. hasta par 2, t., c., t.,
c. prs. 2-1 , alfiler en 1 3 *. Repita estas 2 hileras
hasta la lnea de rayitas (cambio a p. ent.). El primer piquito (pg. 431) se hace despus del alfiler 20. Una vez clavado el alfiler del piquito, haga
un nudo contra el 20 y contine. Trabaje alrededor de los 5 ptalos.
BORDE, TALLO Y HOJA

Se trabajan en una sola trenza que empieza con
una voluta a la derecha y acaba de la misma
forma a la izquierda. El galn desciende por el
lado derecho y atraviesa el centro a la izquierda
de la gaza; despus, se confecciona el tallo y la
hoja de la izquierda, la cabeza de la gaza inferior, seguida del tallo y la hoja de la derecha.
El galn pasa sobre la gaza inferior terminada y
sube por el lado izquierdo. Antes de empezar,
quite los alfileres de los piquitos de los ptalos que quedarn cubiertos por la labor. 6 bolillos: 3 prs. color crudo (2.50 m cada uno), 1
parblanco(1.25 m cada uno), 2 prs. blancos (4
m cada uno). Cuelgue los 2 prs. blancos
gruesos, uno en a y otro en c. Cuelgue 2 prs.
crudos en b. Los 2 ltimos prs. se al'\adirn
una vez terminada la voluta. sta se trabaja
con estos 4 prs. en punto de tela (pg. 430).
Los alfileres ciegos se clavan entre 2 prs. pasivos. Se necesitan 2 costuras durante el trabajo
con una tercera en a; la labor se detiene en A.
Se al'\aden entonces los dos ltimos prs. por
medio de costuras: el par crudo a los dos del
mismo color en b, y el par blanco a los prs.
blancos en c.
El borde que baja por el lado derecho se trabaja
igual que la trencilla recta del muestrario (pgs.
42 7 y 431) con costuras: cuide de no deshacer el nudo del piquito al apretar el hilo de costura. Suba por la mitad inferior de la gaza hasta
B. Deje a un lado el par activo y el primer par
pasivo (ambos en blanco). El tallo y la hoja se
trabajan con los 4 prs. que quedan, con el ltimo par blanco como activo.
Tallo, mitad inferior: a punto de tela con 4 prs.
de bolillos, como el borde, con el par blanco activo. Se trabaja primero la mitad inferior del
tallo. La mitad superior se forma tras completar
la hoja y fijarla con costuras a la otra parte. Tome el par 4 (blanco) en C, t. y p. ent. hasta el alfiler 1; contine hacia arriba la mitad inferior del
tallo. El alfiler ciego cerca de la parte superior
sirve para 2 prs. El tallo acaba en D.
Hoja: primero se trabaja la mitad superior en p.
ent. y la mitad inferior en m.p., con costuras a
lo largo del centro y piquitos en el borde. Trabaje en p. ent. hasta los alfileres 1 y 2. Despus
del alfiler 2 y hasta el alfiler 14, t. el par activo
1 vez entre cada punto para separarlos. Contine alrededor de la punta de la hoja con punto
de tela, buscando los alfileres ciegos a travs
de 2 prs., jalando delicadamente los puntos.
Detenga el trabajo una vez clavado el alfiler en
E. Empiece los m.p.: levante el par 1 que cuelga del alfiler 14 y haga p. ent. en los prs. 1-2,
2-3, t., c., t., c. prs. 3-4, alfiler en F, piquito, t.,
c., t., c. prs. 4-3, m.p. hasta el par 1, costura.
Contine as hasta D.
433
-~
Delantal adorn.ado con encaje de bolillo

Tallo, mitad superior: en G, quite el alfiler y clve!o entre los prs. 4-3. Empiece el punto de tela
con el par 4 haciendo una costura en el centro
del tallo. Contine el tallo, con una costura en
la punta de la hoja, y termine en H.
Contine el borde: tome los ~imeros prs. en
B y contine la trencilla recta a punto de tela
empezando con los prs. 1-2. Quite el alfiler en
H y clvelo en el orificio siguiente para continuar el borde.
Segundo tallo y hoja: se tejen como los primeros, pero se trabaja primero la mitad superior
del tallo y la mitad inferior de la hoja.
Contine el borde hasta B. En H, empiece el
tallo como anteriormente con el par blanco activo. Lleve el tallo aG. Clave el alfiler en D entre
los prs. 1-2 con los que formar m. p. y p.ent. a
travs del par blanco, como antes.
Vuelva a clavar el alfiler en G y contine hasta

el alfiler 2, sin olvidar la vuelta adicional alrededor de los alfileres del centro. Vaya hasta 14, y
luego: t. par 1, m.p. prs. 1-2, 2-3. Alfiler en E
entre prs. 3-4, t. par 4, p.ent. prs. 4-3, 3-2, alfiler ciego. Termine el extremo de la hoja como
antes, haciendo una costura en la punta y otra
en 14. Contine el punto de tela haciendo una
costura en D y baje por el tallo hasta C. Tome
los bolillos en B y contine el borde utilizando
dos veces el alfiler de C.
Resto del borde y voluta: quite los alfileres que
quedarlan cubiertos y pase el borde sobre la
parte inferior de la gaza; necesitar una costura
en las 4 esquinas. En A, separe prs. 1 y 2 y trabaje la voluta como antes. Haga la costura con
el par activo en a y remate con un nudo. Repita
con los prs. pasivos.
Rellenos: 8 prs. de bolillos, cada uno con 2 m

de hilo blanco. Cada par se anuda junto al principio de cada seccin y se une con una costura.
Fondo de Bruselas (relleno de los ptalos): ate
un par en a, e, d, f, y 2 prs. anudados juntos en
by e. Trabaje.el fondo de Bruselas con costuras
en los lugares indicados (t. el par una vez antes
de la costura).
Prs. 2-1 en 1, costura par 1 en g. Prs. 4-3 en 2,
prs. 3-2 e~ 3, prs. 2-1 en 4, costura par 1 en h.
Prs. 6-5 en 5, prs. 5-4 en 6, prs. 4-3 en 7, prs.
3-2 en 8, costura par 2 en i. Prs. 8-7 en 9, costura par 8 en j. Prs. 7-6 en 1 O, prs. 6-5 en 11,
prs. 5-4 en 12, prs. 4-3 en 1 3, costura par 3
en k. Prs. 8-7 en 14, costura par 8 en l. Prs.
7-6 en 15, costura par 7 en m. Prs. 6-5 en 16,
costura par 6 en n. Prs. 5-4 en 1 7, prs. 4-3 en
18, costura par 3 en o. Prs. 6-5 en 19, costura
par 6 en p. Costuras prs. 5-4 en q. Remate los

prs. y pase al ptalo siguiente.
Trel"!zas (con los mismos bolillos, 4 pares): ate
con costuras 2 pares juntos en A y B. Teja 2
trenzas con uniones de molino de viento (pg.
431) en los cruces y costuras indicados. En C
anude y corte los bolillos para atarlos de nuevo
en F. Con la otra trenza, costura en D, contine
hasta E, costura y empiece la otra seccin con
los bolillos que cuelgan en F. Las trenzas se
continan a travs de los tallos hasta la seccin
inferior (no se ven por el derecho) de H azul a C
azul y desde el extremo de la hoja a G. Suelte
en H e 1 y vuelva a atar en J para el centro.
Suelte en K y complete las trenzas por el otro
lado. Compruebe que los nudos son fuertes,
quite todos los alfileres, voltee el encaje y csalo a la bolsa del delantal.
El patrn del medalln es de tamao

natural, pero slo refleja la mitad del dibujo,
ms un pequeo exceso para facilitar la copia.
La lnea discontinua azul claro indica
la mitad exacta.
...
434
Hilo de lino 445
Introduccin
1
Encaje
en telar
Introduccin
Materiales
Instalacin del telar
Tejidos
Individual de encaje en telar
Se puede confeccionar un encaje con la

tcnica del tejido en telar, que consiste
esencialmente en el entrelazamiento de
los hilos de urdimbre y de trama. Todos
los hilos de urdimbre son paralelos entre
si, y todos los de trama son perpendiculares a los primeros (y por consiguiente
paralelos entre si). Los hilos de urdimbre son verticales y los de trama horizontales. Sin embargo, en el encaje en
telar se desvia un poco el curso paralelo
de estos hilos, lo que forma calados en
el tejido. El resultado es decorativo y
calado, como un encaje.
El encaje se puede tejer manualmente
en un telar de marco o mecnico. En
cualquiera de ellos, es el tejedor quien
controla esta tcnica con los dedos o mediante una varilla, y no el mecanismo.
Este muestrario
de encaje tejido
en telar combina
varios motivos
que se muestran
en las pginas
437-438. De
arriba abajo,
encaje espaol,
gasa doble,
medallones
daneses y
ramilletes.
Materiales
;.
Los encajes se pueden hacer en cualquier telar, pues el papel de ste se limita a mantener los hilos de urdimbre
igualmente espaciados y tensos mientras
la trama los cruza. Hemos preferido el
telar de marco porque su manejo es ms
fcil que el del telar normal y resulta
ms barato. Los tejidos que se muestran
en las pginas 437-438 se pueden realizar en casi cualquier telar.
Si desea confeccionar el marco, encontrar en las tiendas especializadas
listones preparados para tensar la tela.
Necesitar dos pares, uno para la
anchura y otro para la longitud de la
labor. Para determinar el tamao del
marco y saber cmo montarlo, consulte la pgina 436.
Para tejer necesitar una lanzadera
que le permita transportar el hilo de
trama, una barra de calada para abrir
los hilos de urdimbre, y un hilo apropiado a la labor que desee realizar.
Los marcos se venden en tiendas

especializadas. Su tamao se indica por
las dimensiones exteriores.
La lanzadera (o regleta) sirve para enrollar

el hilo de trama; consiste en una tira de
madera con muescas en los extremos.
Los hilos apropiados para el encaje tejido

son de lino.
La barra de calada es un
listn de madera plano,
afilado en un extremo.
435
Encaje en telar
Cmo hacer una mariposa 446
Instalacin del telar

En un telar de marco, el tamafio de
la prenda que se va a confeccionar
debe ser algo menor que las dimensiones interiores del m~Q: de 3 a
5 cm a lo ancho y hasta 15 -cm a lo largo, debido a que la urdimbre se tensa
mucho bajo el efecto de la trama.
Como los listones del marco suelen
tener unos 3 cm de ancho y se calculan
por sus medidas exteriores, deber
prever, por tanto, un marco bastante
ms grande que la prenda que vaya a
tejer.
Para calcular el hilo de urdimbre necesario para la labor, multiplique el nmero de hilos por centmetro (paso 2,
abajo) por la anchura del tejido, y
luego por la longitud del marco. Para
calcular el hilo de trama necesario,
multiplique asimismo el nmero de hilos contenidos en un centmetro por la
anchura y por la. longitud del tejido.
Para enrollar el hilo en la

lanzadera, sujtelo con el
pulgar (a la izquierda) y
enrllelo cubriendo el cabo
libre para sujetarlo (a la
derecha). Contine
devanando sin estirar. No
sobrecargue la lanzadera
para no dificultar su paso
entre la urdimbre.
Para confeccionar una

mariposa, enrolle el hilo
haciendo un ocho alrededor
del pulgar y el meique
(izquierda). Squelo de los
dedos y sujtelo con una
liga por el centro (derecha).
El tejido se forma entrelazando los hilos de trama y de urdimbre. Los hilos de urdimbre se
enrollan alrededor del marco, para mantenerlos
tensos. La trama se entreteje con la urdimbre.
"
1 . Arme los cuatro listones del marco formando un rectngulo perfecto. Sujete los listones
con grapas fijadas en las esquinas. Con un lpiz, haga marcas a 1 cm de distancia, en los listones de arriba y de abajo.
436
2. Para determinar el nmero de hilos de urdimbre, enrolle el hilo 1 cm alrededor de una

regla. Cuente las vueltas y multiplique por la
anchura de la labor: 1 O hilos por cm y 30 cm de
ancho exigen 300 hilos de urdimbre.
3. Haga una muesca o hendidura en cada marca. Ate el hilo de urdimbre al marco, empezando arriba a la izquierda, y bjelo por delante para subirlo a continuacin por detrs. Enrllelo
as encajndolo en las muescas.
4. Procure mantener una tensin uniforme de la

urdimbre. Los hilos quedan en dos planos distintos. Para acercarlos formando un solo plano,
pase un cordel sobre el hilo de la capa superior
y bajo el hilo de la inferior.
Tejidos
El tejido liso es el ms sencillo:
la trama pasa sobre un hilo de
urdimbre y por debajo del
siguiente. En un marco queda
siempre espacio entre los 2
planos de la urdimbre (la calada).
La 1 pasada de la lanzadera se
efecta por esta calada (A),
dejando 7 cm de hilo en el
extremo. Apriete la trama con un
tenedor. Al regreso, la lanzadera
pasa en sentido contrario, pero
antes, con la barra de calada, se
han invertido los hilos de la
urdimbre (8). Tambin se
entreteje el extremo del hilo.
Repita estas dos hileras.
..
\
t.
La gasa se obtiene modificando

la posicin de los hilos de
urdimbre entre s. Si un hilo
cambia de posicin con otro, se
llama gasa 111 ; si un par de
hilos toma el lugar de otro par,
se llama gasa 2/2. Partiendo del
lado derecho, levante el 1 er hilo
y pselo a la izquierda sobre el
2 ; levante el 2 o con la barra de
calada. Prepare toda la hilera de
esta forma (Al. Ladee la barra y
pase la lanzadera. Vuelva a
pasarla de izquierda a derecha
sin modificar la posicin de los
hilos (8) y contine alternando
estas dos hileras.
La gasa doble es una variante de

la gasa descrita arriba. Partiendo
del lado derecho, pase el 1er hilo
sobre el 3 o y levante ste. Pase
el 2 o por encima del 5 y
levante ste, y luego el 4 o por
encima del 7 y levante ste.
Contine as, tomando los hilos
pares sin torcer para cruzar los
tres hilos ms adelante con un
hilo impar (A). Ladee la barra y
pase la lanzadera de derecha a
izquierda. Regrese de izquierda a
derecha sin modificar la posicin
de los hilos (8). Repita estas dos
hileras.
437
r
Encaje en telar
Tejidos
El encaje espaol se trabaja mejor
con una mariposa que con una
lanzadera. A partir del lado
derecho, teja normalmente un
grupito de hilos de urdimbre, y
regrese (ida y vuelta las veces que
desee): aqu, 3 veces (A). Lleve el
hilo de trama al 2 grupo de hilos
de urdimbre y repita la ida y vuelta
el mismo nmero de veces. Son
posibles muchas variantes, desde
la 2 8 hilera, cambiando los grupos
de hilos (8), o modificando el
nmero de hilos de urdimbre en
cada grupo y alternando o
separando los grupos.
El ramillete utiliza la tcnica del

pespunte del bordado. La trama,
que viene por detrs, se enrolla
alrededor de varios hilos de
urdimbre y vuelve atrs.
Comience con unas hileras de
tejido liso. Lleve a continuacin
la trama bajo un grupo de hilos
de urdimbre, psela por encima,
vuelva abajo; jale para formar el
ramillete (A). Siga formando
ramilletes dejando o no un hilo
de urdimbre entre cada grupo.
En la segunda hilera, alterne la
posicin de los ramilletes,
colocndolos entre dos de la
hilera anterior (8).
Los medallones daneses utilizan

dos hilos de trama diferentes en
un tejido liso. Teja una hilera, de
izquierda a derecha, con el hilo
secundario (diferente en color,
grosor y textura), y luego varias
hileras con el principal (idntico
al de la urdimbre). Determine la
colocacin de los medallones.
Con un gancho, saque una gaza
hasta la mitad del tejido liso (A).
Teja de derecha a izquierda otro
hilo de trama secundario hasta la
1a gaza; pselo a travs de sta
con el gancho y teja hasta la
gaza siguiente (8).
438
Mantelito individual de encaje en telar
Las franjas de encaje son de gasa 2/2, variante de la gasa 1/1, descrita en la pg. 437.
1 o 9 8 7 6 5,
M
Para esta gasa 2/2, pase los 2 primeros hilos de
urdimbre sobre los 2 hilos vecinos. Levante el
2 o par sobre la barra de calada. Repita.
En la segunda hilera trabaje con tejido liso pasando bajo y sobre los pares de hilos. Alterne
estas dos hileras.
Este individual de lino se realiza con

urdimbre rojo quemado y trama azul
plido. Mide 30 x 45 cm. En cada
extremo lleva una franja de 5 cm a
punto de gasa 2/2.
Materiales
90 m de hilo de lino para la urdimbre del mantel
55 m de hilo de lino para la trama
Marco de madera de 45 x 75 cm
Lpiz
Regla
Sierra
Papel de lija
50 cm de cordel
Lanzadera
Barra de calada
El individual
Se teje a lo largo, por lo que la anchura
del tejido (de un orillo a otro) representa la altura del individual, mientras que
la longitud tejida constituye su anchura. La mayor parte del individual es de
tejido liso (pg. 437) y las franjas de los
dos extremos son de punto de gasa 2/2
(variante de la gasa 111 descrita en la
pg. 437), en la que los hilos de urdimbre se cruzan por pares, lo que produce un efecto de calado.
Preparacin del telar de marco
Para montar el marco y la urdimbre,
consulte la pgina 436. Se necesitan 4
hilos por centmetro; por tanto, marque 4 puntos entre los trazos de lpiz
que se.alan cada centmetro. Sierre
una pequea muesca en cada marca de
lpiz y frote con papel de lija. Enrolle la
urdimbre sobre el bastidor procurando
mantener una tensin uniforme. Teja
el cordel de gua sobre los hilos del plano superior y bajo los del plano inferior (pg. 436).
Tejido
Trabaje 5 cm de tejido liso (pg. 437);
termine en el lado derecho. Empiece el
encaje a partir de-la derecha cruzando

con los dedos ell er par de hilos sobre el
2; levante este par con la barra de calada (vase A, abajo). Pase e13er par de
hilos de urdimbre sobre el 4o, que levantar con la barra. Contine a lo
ancho de la hilera. Ladee la barra para
formar la calada y pase la lanzadera de
derecha a izquierda; en la vuelta, trabaje un tejido liso, pero pasando por
encima y por debajo de los pares (no de
los hilos sencillos) para mantener la
torsin (vase B, abajo). Contine alternando estas dos hileras hasta que el
encaje mida 5 cm. Trabaje en tejido
liso 25 cm del individual; teja otros
5 cm de gasa 2/2 y termine con 5 cm de
tejido liso. Corte el hilo de trama
dejando un cabo de 5 cm, que entretejer en la calada, despus de pasarlo alrededor del primer hilo de urdimbre.
Fleco
En la parte inferior y superior del telar,
corte los hilos de urdimbre, un par cada vez; telos con un medio nudo (vase la ilustracin situada bajo estas
lneas) a medida que los vaya cortando. Por ltimo, empareje el fleco.
Para impedir que los bordes se deshilachen,

anude cada par de hilos de urdimbre, como se
muestra. Empareje los hilos del fleco.
439
:
Ganchos 359
Punto bajo 362
Preparacin de las tiras
Encaje con
horquilla
Preparacin de las tiras
Unin de las tiras
Variantes
El encaje con horquilla es un tipo de labor de gancho que se trabaja con una
horquilla de metal y un gancho. El hilo
se enrolla alrededor de la horquilla y
forma una serie de grandes gazas, unidas en el centro por puntos de gancho,
formando una costilla. Las tiras as

preparadas se unen despus con otras.
La anchura de las tiras depende del espacio entre las varillas de la horquilla;
las necesitar de distintos tama.os.
Tambin existen horquillas ajustables,
unidas en la cabeza y el pie por topes

con varios agujeros, lo que permite variar la separacin entre las varillas. Se
pueden utilizar hilos de todos .los grosores. Los puntos bsicos de gancho se
describen en las pginas 360-363.
1 . Primero quite el
tope superior; forme
un nudo corredizo y
deslice en la varilla
izquierda la gaza
que se forma.
Vuelva a colocar el
tope. Ajuste la gaza
de forma que el
nudo quede
exactamente en el
centro de las
varillas.
3. Busque el hilo de
atrs. Equivale a
hacer una lazada.
7. Esta nueva gaza

se sujeta al centro
con un punto bajo.
Para hacerlo, clave
el gancho bajo el
hilo delantero
de la gaza
izquierda, haga
una lazada y saque
una gaza, con lo
que tendr dos en
el gancho.
4. Jale el hilo con el

gancho pasndolo a
travs de la gaza.
Esto completa la
unin de la 1 a
gaza de la derecha
con la costilla
central.
8. Haga una lazada

y psela a travs de
las dos gazas.
Contine repitiendo
los movimientos 5,
6, 7 y 8. Cada
nueva gaza se
forma dando media
vuelta a la horquilla
cuando se termina
el punto bajo.
5. Saque el gancho
de esta gaza;
vuelva a tomarla
pasando el gancho
detrs de la
varilla. Gire la
horquilla de derecha
a izquierda
(siguiendo la
flecha).
9. Cuando la
horquilla est llena,
quite el tope inferior
y saque las gazas,
dejando en las
varillas slo las
4 ltimas. Vuelva a
poner el tope y
siga trabajando
normalmente.
2. Pase el hilo
alrededor de la
varilla derecha, de
delante atrs, y
tnselo con la mano
izquierda. Clave el
gancho bajo el hilo
delantero de la gaza
del nudo corredizo.
Tome el hilo por
atrs y pselo a
travs de la gaza
para formar una
nueva en el
gancho.
440
6. Este giro hace

que el hilo rodee la
varilla, que ahora
queda a la derecha,
y forme una nueva
gaza. Adems, el
gancho queda de
nuevo delante de la
horquilla.
...
Punto al aire 360-361

Unin de las tiras
Variantes
Entreds: teja una tira de la longitud deseada. Para rematar cada lado, forme 1 p.b. en las 4 primeras gazas y despus 3 p.a.
Repita hasta el final de la tira. En la segunda hilera, forme 1
p.b. en cada p.b. de la hilera anterior, 3 p.a., 1 p.b. en el p.
central del grupo de 3 p.a., 3 p.a. Repita.
Entretejido: sin hilo suplementario. Clave el gancho en 1, 2 6 3

gazas de un lado, y luego en el mismo nmero de gazas del
otro lado, y pase el segundo grupo a travs del primero. Contine a todo lo largo de las tiras.
Para agrupar las gazas, tome varias procurando mantener su

torsin. Forme 1 p.b. en el espacio central de cada grupo y teja
una cadena que tenga un p.a. menos que el nmero de gazas
recogidas en cada grupo.
Tira ondulada: teja una tira de la longitud deseada. Para acabar

un lado, teja (4 p.b. en 6 gazas unidas, 4 p.a.) 3 veces, luego
( 1 p.b. en 6 gazas unidas) 3 veces, 4 p.a. En el otro lado, empiece por el segundo grupo de puntos (p.b. sin p.a.) para lograr
el efecto de ondas.
Punto al aire: con un gancho e hilo suplementario tome 2 gazas de una de las tiras y haga un p.b. (pg. 362) en el espacio;
haga 2 p.a. (pg. 360) y tome 2 gazas de la otra tira; forme 1
p.b. en el espacio, 2 p.a. Repita.
Para un orillo de piquitos, forme 1 p.b. en las dos primeras gazas tomadas juntas, luego 4 p.a. y 1 p.b. en el 3er p.a. a partir
del gancho, 2 p.a. y por ltimo 1 p b. en las dos gazas siguientes unidas. Repita a partir de los 4 p.a.
Fleco: teja dos tiras de la misma longitud.

alas entretejiendo
las gazas. Doble en dos la tira que resulta, para que la parte
entretejida quede arriba. Para rematar este orillo, teja 1 p.b. a
gancho en el 1 er espacio, 2 p.a., 1 p.b. en el esp. sig., 2 p.a.
Repita a lo largo de la tira. Para el fleco, corte las gazas.
441
El chal es un valo de encaje con horquilla.
El chal consiste en una tira de encaje en

valo y unida con cadena.
Materiales
Chenille o terciopelo acrlico, 740 m de
color claro, 440 m oscuro
Horquillas para encaje de 8 y 12 cm
Gancho nm. 5 Y y seguros
Confeccin de la tira
Las instrucciones para el encaje con
horquilla aparecen en la pgina 440, y
las abreviaturas de los puntos de gancho
en la pgina 366. Con el hilo claro y una
horquilla de 8 cm, *teja una tira de 15
p.b. (8 gazas en un lado, 7 en el otro).
Forme un botn: m.s. en el hilo del.
de la ltima gaza, 1 p.a. (haga 1 laz.,
clave el gancho bajo el m.s., saque 1
gaza, 1 laz. squela por 2 gazas) 4
veces. Haga 1 laz., squela por las 5 gazas del gancho, 1 p.a.*. Repita hasta tener 151 botones; acabe la tira con 16
p.b. Al sacar las gazas de la horquilla,
aparte 8 a la derecha, y las 8 siguientes
Para unir la tira, dispngala en valo. Trabaje desde el exterior hacia el interior. Las uniones rectas
se indican en rojo, y las curvas en azul. Las repeticiones del patrn se marcan con lineas discontinuas. La unin empieza por 7 repeticiones del patrn recto, seguido de una curva.
442
a la izquierda; deje 8 gazas libres entre

los seguros.
Para rematar las gazas
Una el hilo oscuro alter p.b. de la tira,
2 p.a., *inserte el gancho a travs de
8 gazas y teja 4 p.b. en las 8 gazas juntas. Esto torcer automticamente el
grupo de gazas. 1 cad. (1 p.b., 1 p.a. en
la gaza vecina torcindola) 8 veces, 1
p.a.*. Repita. En los dos extremos de la
tira, teja2 p.a., 1 p.b. en el ltimo p.b.,
2 p.a.
Armado
Extienda la tira en una espiral ovalada.
nala desde el exterior hacia el interior
con el color claro. Las uniones rectas
aparecen en rojo en el esquema, y las
curvas en azul.
Uniones rectas: *1 p.a., 1 p.b. en el 4
esp. (centro) entre las gazas sencillas de
la tira inferior; 4 p.a., slt. 2 gazas, 1
p.b. en el esp. superior; 4 p.a., slt. 2
gazas, 1 p. b. en el esp. inferior; 8 p.a.,
slt. 2 ltimas gazas, 1 p.b. en esp. entre
ltima gaza y grupo de 4 p.b. de encima; 8 p.a., slt. 2 ltimas gazas, 1 p.b.
en el esp. entre ltima gaza y grupo de 4
p.b. de encima; 1 p.b. en el centro de los
4 p.b. de debajo, 1 p.a., 1 botn, 1 p.a.;
1 p.b. en el esp. entre grupo de 4 p.b. y
1a gaza sencilla del grupo sig. de debajo; 8 p.a., 1 p.b. en el esp. entre 4 p.b. y
1a gaza sencilla del grupo sig. encima; 8
p.a., slt. 2 gazas, 1 p.b. en esp. sig. debajo; 4 p.a., slt. 2 gazas, 1 p. b. en esp.
sig. encima; 4 p.a., slt. 2 gazas, 1 p.b.
en el esp. sig. (centro) debajo; 1 p.a.,
slt. 2 gazas, 1 p.b. en el esp. sig.
(centro) encima*. Repita.
Uniones curvas: *1 p.a., 1 p.b. en el4
esp. (centro) entre gazas sencillas de debajo; 4 p.a., slt. 2 gazas, 1 p.b. en el
esp. sig. encima; 8 p.a., slt. 4 gazas, 1
p.b. en el esp. entre ltima gaza y grupo
de 4 p.b. de debajo; 1 p.b. en el centro
del grupo de 4 p.b. de debajo, 1 p.a., 1

botn, 1 p.a.; 1 p.b. en el esp. entre
grupo de 4 p.b. y 1a gaza sencilla del
grupo sig. debajo; 8 p.a., 1 p.b. en el
mismo esp. que p.b. anterior de encima;
4 p.a., slt. 4 gazas, 1 p.b. en ~1 esp.
central entre gazas de debajo; 1 p.a., 1
p.b. en el centro del grupo de 4 p.b. de
encima; 1 p.a., 1 p.b. en el mismo esp.
de debajo que p.b. anterior; 4 p.a., slt.
2 gazas, 1 p.b. en esp. sig. de encima; 8
p.a., slt. 4 gazas, 1 p.b. entre ltima
gaza y grupo de 4 p.b. de debajo; 1 p.b.
en el centro del grupo de 4 p.b. de debajo, 1 p.a., 1 botn, 1 p.a., 1 p.b. en el
esp. entre grupo de 4 p.b. y 1a gaza sencilla del grupo sig. de debajo; 8 p.a., 1
p.b. en el mismo esp. que p.b. anterior
de encima; 4 p.a., slt. 4 gazas, 1 p.b.
en esp. central entre gazas de debajo; 1
p.a., slt. 2 gazas, 1 p.b. en el esp.
central de encima*. Repita, salvo tres
excepciones: para cerrar el extremo de
la tira ate el hilo en el centro de las gazas
sencillas de encima y forme 1 p.b. al
principio de las gazas sencillas de debajo. En el p.b. sig. de debajo, slt. 4 gazas en lugar de 2. La unin termina con
2 p.b. suplementarios con 1 p.a. entre
ellos y 1 botn. En la ltima curva, se
omiten los 2 p.b. centrales y el p.a.
Fleco
Con el hilo oscuro y una horquilla de 12
cm, teja una tira de 480 gazas a cada
lado o 960 p.b. Para unir el fleco al
chal, clave el gancho en el esp. entre las
gazas y el grupo de 4 p.b., saque las 2
primeras gazas del fleco torcindolas
una vez. Mantngalas en el gancho; clave ste en el esp. vecino del fleco, saque
las 2 gazas sig. torcindolas y pselas
por las 2 primeras gazas del gancho. Repita. Cada 4 espacios (centro) entre las
gazas sencillas, saque 4 gazas de fleco en
lugar de 2.
Macram
444 Introduccin al macram
Hilos
445 Materiales
446 Preparacin
Cmo hacer una mariposa
447 Nudos bsicos

448
449
450
451
Nudo de montado; trenzas

Nudo de ballestrn
Formas con ballestrines
Nudo plano, trenzas
Nudos planos alternados
Nudo de garbanzo
Nudo de haz
452 Otras tcnicas

Nudo sencillo
Pi quitos
453 Punto de Cavandoli
Nudo Josefina
Caracol
454 Cuentas ensartadas
Empalme de dos cabos
Cmo aadir cabos
455 Cmo suprimir cabos
Diseo de una pieza de macram
456 Los flecos

Longitud de los flecos
457 Cmo desflecar una tela

Cmo aadir un fleco a la tela
Cmo aumentar cabos en un fleco
de macram
458 Flecos en las esquinas
Acabado de la punta de los flecos
Cmo hacer una borla
Labores
459 Elegante cinturn de macram

460 Cortina
Historia
Introduccin
al macrftn
Historia
Hilos
Materiales
Preparacin
El macram es el arte del nudo ornamental. En su origen se utilizaba para

rematar los hilos de una pieza tejida y
dar al borde una apariencia de encaje.
Posteriormente, el macram sirvi para adornar prendas de vestir y confeccionar manteles, colchas y cortinas.
La palabra macram procede del rabe migramah, que significa velo, chal.
El trmino indica hoy la tcnica en s
misma, sea cual fuere el artculo confeccionado. La utilizacin de flecos de
macram en Arabia se remonta al siglo
XIII; desde entonces, este arte se extendi rpidamente. Los moros lo introdujeron en Espafia, que a su vez lo transmiti a Francia e Italia. Cuadros de la
poca atestiguan el empleo del macram
para adornar prendas de vestir.
Se atribuye a los marinos britnicos
y americanos el mrito de haber perpetuado esta tcnica, que ellos conocan
con el nombre de encaje McNamara o
nudos planos a causa del predominio
de estos nudos en sus labores. Los marinos confeccionab~n artculos anudados para mantenerse ocupados durante
las largas travesas. En las escalas trocaban los cinturones, hamacas y fundas de botellas que haban confeccionado por diversos artculos.
Esta muestra de nudos de macram incluye los nudos bsicos y ciertas variantes. Las tiras intercaladas verticales son de nudos planos, y las horizontales de nudos de ballestrn.
Hilos
anterior: bolsa de macram,
diseada y realizada por
Marion Leyds, 1978
El macram no requiere materiales costosos o difciles de encontrar: en cualquier casa existen los apropiados para
esta tcnica. Hilos, cordones o cuerdas
deben ser bastante fuertes para resistir
los roces ocasionados por los nudos, pero no deben tener demasiada elasticidad. Las piolas y c.amos utilizados en
hogares y tiendas, y los cordones de cortina se prestan bien para el macram.
Las fibras naturales son las ms utili-
zadas, sobre todo el algodn, el camo

y el henequn; en las tiendas se encuentran en una amplia gama de grosores y colores. Se anudan con facilidad y
tienen la resistencia requerida; adems,
pueden te.irse. Se pueden emplear ciertas lanas de textura regular y poco elsticas; las de tejido en telar se prestan
mejor al macram que las de tejido con
agujas. Con el cordoncillo de seda se
forma un nudo bellsimo, pero es
dificil encontrarlo y resulta caro.

Las fibras sintticas comprenden los
acrlicos y el polister, son fciles de
anudar y resistentes. Existen en colores
vivos y tambin pueden te.irse. El
nylon y el rayn son fibras suaves y
brillantes que se resbalan durante el
trabajo, por lo que slo se recomiendan a los artesanos experimentados.
Las fibras sintticas suelen estar
mezcladas con las naturales.
444
__j
Los hilos para el macram pueden clasificarse tambin segn su estructura. La

mayora estn formados por la reunin
de varias fibras fuef!:emente retorcidas;
cada una de estas fibras es un cabo. Una
cuerda de tres cabos comprende tres longitudes retorcidas. El nmero de cabos
no influye en el grosor: un hilo de cinco
cabos compuesto por fibras delgadas
puede ser ms fino que uno de tres cabos
hecho de fibras ms gruesas. Lo que indica el grosor de un hilo es su dimetro.
Ciertos hilos estn constituidos por fibras
trenzadas, no retorcidas, como ocurre
con el cordn persiana.
Los hilos de textura regular son los
ms adecuados para el macram. Sean
gruesos o delgados, lisos o rugosos, su
grosor debe ser parejo. Aunque los hilos elsticos o irregulares no se recomiendan para la totalidad de una labor, pue<!_en introducirse en ella en pequeas cantidades.
Encontrar los hilos y cordones en
tiendas de lanas y de artesana, en diversos almacenes, jarcieras, tlapaleras,

tiendas de deportes, establecimientos especializados en galones y pasamanera,
etc. Los hilos se venden por metro, en
bolas o en madejas, o por kilo. Si lo
compra as, no crea que un hilo grueso
le va a salir ms barato que otro ms fino: los gruesos tienen menos metraje
por peso que los delgados.
Antes de comprar el material necesario para realizar un proyecto, haga una
muestra para comprobar el comportamiento del hilo o cordn y el aspecto
que presentar segn los nudos elegidos. Si el artculo debe lavarse en un
momento dado o se va a utilizar a la intemperie, lave cierta cantidad de hilo
para verificar la firmeza del color y
cunto encoge. Si confecciona una
prenda de vestir, la muestra es muy importante, ya que le permitir calcular la
cantidad de hilo necesario para la talla
deseada.
Camo o bramante
Lino encerado
Rayn con alma de algodn
~~_;;,.,_,_~;:.~:;c,/C:::-;:::::::::;;::_,;;;:4~-:;~....-~~~i~;;s::,~~
Lino
Cuero
Hilaza
11 & Idl
u -
l_JI.
Estambre para tapetes
Cordn varilla
-
-~-, -"""-
--
..... -~:
Cordn persiana (nylon)
Henequn delgado
~~~~~s~~~~~~~
Henequn grueso
Materiales
El macram es una tcnica que, aparte
de los hilos o cordones, slo requiere
pocos tiles. Algunos accesorios que se
encuentran en todas las casas pueden
facilitar la tarea y permiten realizar
una labor ms pareja.
El macram se suele trabajar, sobre
todo por principiantes, sobre una superficie plana llamada tabla de macram, que debe ser bastante gruesa para
proporcionar un buen soporte, pero algo porosa para poder clavar alfileres en
ella. Puede fabricarse de paneles de
aglomerado de madera, de corcho o de
hule espuma o poliestireno gruesos.
Cubra la tabla con papel cuadriculado.
Una pequea prensa en C, fijada a una
mesa, permite sujetar una labor larga,
como un cinturn o un macetero colgante.

Los hilos que se van a anudar se
montan sobre un soporte para poderlos trabajar ejerciendo cierta tensin. Este soporte puede ser un trozo
de cordn, una varilla, un anillo o una
hebilla de cinturn.
Para fijar los hilos a la tabla se
pueden utilizar toda clase de alfileres:
alfileres rectos con cabeza de color,
chinches, alfileres en T, en U y
tachuelas de tapicero. Necesitar tambin unas tijeras fuertes, una cinta
mtrica, ligas para sujetar las mariposas (pgina siguiente) y pinzas para
apartar de la superficie los hilos que no
se estn usando.
Tabla con la superficie

cuadriculada (cuadrados de
2.5 cm de lado)
"f.i;:~r----- Varilla utilizada como
~
soporte para los cordones
Prensa en C para sujetar la

varilla a la tabla
~:i:::!.:...w-+1-----
Alfileres en T para fijar los

cabos sobre la superficie
de trabajo
,___ _ _ Pinza para apartar los

cabos en espera
Ligas para sujetar las
mariposas (pgina
siguiente)
445
Introduccin al macram
Preparacin
Longitud de hilo necesaria: no existe un cordn con una regla o un metro de
una frmula precisa para calcular exac- madera, cortarlo y utilizarlo como patamente la longitud de hilo necesaria trn para medir todos los dems. Si
para un proyecto determinado, pero tiene que cortar muchos, puede fijar
un buen criterio puede s~i cortar cada dos prensas en C en el borde de una
cordn siete u ocho veces ms largo mesa a una distancia igual a la mitad de
que el artculo terminado. Esto quiere la longitud necesaria. Ate el extremo
decir que, una vez doblado y montado, del hilo a una de las prensas, pselo
cada uno de sus dos cabos ser tres ve- alrededor de la otra prensa y llvelo de
ces y media ms largo que el artculo nuevo sobre la primera. As se obtiene
un cordn completo. Contine enroterminado.
Los principiantes deben hacer un llando el hilo hasta alcanzar el nmero
clculo ms generoso, ya que la canti- requerido. Corte entonces el hilo junto
dad de material utilizado depende de a la primera prensa. Los cordones, ya
numerosos factores. Un modelo con doblados por la mitad, estarn listos
predominio de verticales, como un cin- para el montado. Tambin puede meturn o un macetero, requiere menos dir los cordones utilizando el respaldo
hilo que un proyecto con secciones ho- de dos sillas colocadas a la distancia
rizontales; un modelo compuesto de adecuada una de otra, o incluso entre
numerosos nudos gasta ms hilo que dos jaladeras de gabinetes de cocina.
otro de dise.o sencillo. Los nudos Cmo fijar los cordones: los nudos de
apretados necesitan ms hilo que los macram se trabajan sobre cordones
nudos flojos. Los hilos gruesos se ago- tensos. La manera de obtener esta tentan ms de prisa que los hilos delgados. sin vara segn la naturaleza del proSi se le termina el hilo durante el tra- yecto, el hilo y el espacio disponible. Si
bajo, puede a.adir ms (vase la pg. nunca ha trabajado el macram, es
preferible realizarlo sobre una tabla
454).
Nmero de cordones: para determinar (descrita en la pgina anterior), en la
el nmero de cordones que necesitar, que podr sujetar los hilos con alfiledebe decidir previamente la anchura de res. Cuando domine la tcnica podr
la pieza. Un cinturn puede tener 5 cm prescindir de esta tabla.
Existen otras formas de fijar los
de ancho, y un tapiz, ms de 40. Disponga los cordones cortados unos al cordones. Si van montados en una
lado de otros hasta que obtenga una barra, puede poner sta entre dos
anchura de 1 cm. Multiplique el nme- jaladeras de gabinetes de cocina.
ro de cordones por centrmetro por la Tambin puede utilizar el respaldo
anchura de la labor y obtendr as el de una silla de barrotes. Si la silla no
nmero total de cordones necesarios. es lo bastante pesada para proporPor ejemplo, si realiza un tapiz de 30 cionar la tensin requerida, dle
cm de ancho con dos cordones por cen- peso poniendo encima una pila de
tmetro, necesitar 60 cordones, pero libros. Las labores largas y angostas,
como cada uno se dobla en dos al mon- como cinturones y maceteros, quedarn bien tensas si se fija un extremo al
tarlo, en realidad necesitar 30.
Cmo medir y cortar los cordones: el pomo de una puerta o a la jaladera del
mtodo ms sencillo consiste en medir cajn de una cmoda.
446
El vocabulario del macram permite identificar los cordones segn su funcin en la
realizacin de un proyecto. La cuerda de montado es el soporte sobre el que se anudan
los cordones. Este soporte puede ser reemplazado por una varilla, anillo o hebilla de
cinturn. Los cabos de amarre son los que forman los distintos nudos. Los cabos de
sostn son los que no se anudan (no se mueven), como los que estn en el centro de un
nudo plano (pg. 450). Sobre la cuerda portanudos se hacen otros nudos, como el de
ballestrn (pg. 448). Las secciones no anudadas (cuerdas libres o flotantes) forman un
grato contraste con las que lo estn. Una trenza es una cadena formada por una serie de
nudos idnticos.
Se recurre a las abreviaturas en las instrucciones del macram para no tener que repetir
los nombres de cada nudo. Las abreviaturas suelen ir acompaadas de una clave que
resulta muy til, ya que ciertos nudos tienen ms de un nombre. He aqu las abreviaturas
de los nudos explicados en este libro:
n. ball.
nudo de ballestrn
n.J.
nudo Josefina
ball. dg.
ballestrn diagonal
n.md.
nudo de montado
ball. h.
ballestrn horizontal
n.md.i.
nudo de montado inverso
ball. v.
ballestrn vertical
n.pl.
nudo plano
m.n.
medio nudo
n.pl.alt.
nudo plano alternado
n.h.
nudo de haz
n.s.
nudo sencillo
Puede resultar latoso trabajar con cabos largos.

Para evitar esta molestia se forma una mariposa
con cada cabo. Deje colgar del nudo de montado
de 30 a 50 cm de hilo y enrolle el resto en forma
de ocho alrededor del pulgar y del meique (arriba a la izquierda). Saque la mano del ocho y enrolle una liga alrededor del centro (arriba a la de-
recha). Deje libre el extremo inferior para que el

sobrante salga de la madeja con facilidad. Si trabaja con dos cabos a la vez, haga una sola mariposa o enrllelas por separado para irlas soltando segn las vaya utilizando a medida que avanza. Tambin se puede enrollar el hilo en un devanador o un trozo de cartn de tamao adecuado.
Nudo de montado (o de cabeza de alondra)
Nudos
bsicos del
~
macrame
Nudo de montado
Trenza de nudos de montado
Nudo de ballestrn
Nudo plano
Trenzas de nudos planos
Nudos planos alternados
Nudo de garbanzo
Nudo de haz
El nudo de montado se emplea para

iniciar la labor. Como los nudos se deben hacer en cordones tensos, stos se
montan sobre un soporte: trozo de cuerda, barra o anillo. El nudo de montado
sirve para anudar los cordones de trabajo sobre este soporte. Los nudos sobre
barra forman una arista muy definida;
para evitar este efecto, utilice el nudo de
montado inverso. Cuando los cordones
estn montados, cada mitad (cabo) se
considera independiente.
Nudo de montado:
doble un cordn en
dos; coloque la gaza
delante de la barra (A).
Llvela hacia atrs (8).
Pase los dos cabos por
la gaza (C) y jale (D).
Para el nudo de
montado inverso,
coloque la gaza atrs
de la barra (A); llvela
hacia adelante (8). Pase
los cabos por la gaza
(C) y apriete el nudo (D).
Trenza de nudos de montado

Es una cadena de nudos de montado
en vertical. El cabo de sostn (sobre el
que se forman los nudos) pueden ser
varios cabos juntos. La trenza puede
formarse anudando el cabo de la izquierda alrededor del que est a la derecha (como se muestra) o al revs. Se
pueden obtener trenzas de tres cabos o
ms alternando un nudo con el cabo
derecho y otro con el izquierdo alrededor del cabo de sostn central.
Para hacer un nudo de

montado vertical, pase
el cabo de amarre por
encima y luego por
detrs del de sostn.
Vuelva a sacarlo en el
cabos (A). Pase el cabo
de amarre por debajo y
luego por delante del de
sostn, y luego en el
cabos (8). Apriete el
nudo y repita (C).
Variantes
Una cuerda portanudos puede

sustituir a una barra. Anude los
cabos de amarre con nudos de
montado. La cuerda portanudos
forma dos cabos de amarre ms
a los lados.
Para empezar un cinturn, monte un nmero impar de cordones

o hilos en un portanudos. Sujete
con un alfiler el nudo central.
Los lados del portanudos son
cabos de amarre.
Para trabajar en un anillo, disponga los cordones con nudos

de montado. Para cubrir completamente el anillo, haga los
nudos alrededor del anillo con
un solo cordn largo.
Para una lazada, forme un crculo

con la cuerda de montado y haga
los primeros nudos en la unin de
los extremos. Aada los cordones; la cuerda de montado puede
servir de cabo de amarre.
447
Nudos bsicos del macram

Nudo de ballestrn (o de doble media vuelta)
El nudo de ballestrn, llamado tambin
entero, y el nudo plano (pg. 450) son
los dos nudos bsicos del macram. El
n. de ballestrn est formado por dos
medias vueltas consecutivas. La media
vuelta rara vez se utiliza sola, aunque
se puede afiadir al n. de ballestrn para
formar nudos triples.
El n. de ballestrn requiere dos cabos: el de amarre y el portanudos, que
debe estar bien tenso al anudarlo. El n.
de ballestrn se trabaja siempre en series (ballestrn), cada una de las cuales
forma una lnea recta. La posicin del
portanudos, en horizontal o en diagonal, determina la orientacin de los
ballestrines. Con los ballestrines se
pueden crear gran nmero de motivos,
como los rombos y cruces -(vase la
muestra, pg. 444). El ballestrn vertical es una variante que se puede trabajar en hileras horizontales o verticales
para formar una cadena o una trenza.
A
Para hacer una media vuelta, coloque el cabo
de amarre detrs del portanudos. Llvelo hacia
abajo; sbalo por encima. Deslice el extremo
hacia abajo (A); apriete (8).
Para hacer un nudo de ballestrn o entero, siga

las fases mostradas para la media vuelta. Lleve
el cabo de amarre hacia arriba por delante, pselo por encima del portanudos y squelo por la
gaza (A); apriete (8).
448
Ballestrin horizontal:
coloque el cabo de
la izquierda
(portanudos) en
horizontal sobre los
otros cabos. Haga
un n. ball. con el
segundo cabo de la
izquierda, y luego
uno con cada uno
de los dems cabos
de la hilera.
Una vez anudado el
ltimo cabo,
regrese el
portanudos en
sentido inverso
y forme un n.
ball. con cada
cabo, trabajando
de derecha a
izquierda.
Para formar un
ballestrin diagonal,
coloque el cabo
izquierdo en
diagonal sobre los
cabos de amarre,
desde la esquina
superior izquierda
hasta la esquina
inferior derecha
(ilustracin). Haga
un n. ball. con
cada cabo. Para
hacer un ballestrn
diagonal en sentido
inverso, disponga el
cabo derecho en
diagonal sobre los
cabos de amarre,
de derecha a
izquierda.
Las diagonales no
deben empezar
necesariamente en
los bordes.
Cualquier cabo
puede actuar como
portanudos. A la
izq. se muestran
ballestrines
diagonales que
parten del centro
hacia los lados.
El ballestrfn vertical
es una variante del
nudo de ballestrn.
Difiere en su
ejecucin porque se
trabaja con el
portanudos, y cada
cabo de amarre
sirve de
portanudos. Para
trabajar de izquierda
a derecha, utilice el
portanudos para
hacer un n. ball.
vertical alrededor
del primer cabo de
amarre. Repita el
nudo en todos los
cabos de amarre de
la hilera.
Para formar una

hilera de derecha a
izquierda, haga un
n. ball. con el
porta nudos
alrededor del
primer cabo de
amarre de la
derecha. Siga
anudando en cada
cabo de la hilera
de derecha a
izquierda.
Una trenza de n.
ball. forma una
cadena que se
enrolla sobre s
misma (A).
Con cuatro cabos
(8) se realiza una
variante alternando
los n. ball. a
derecha y a
izquierda de los
dos cabos
centrales. Estos
nudos forman una
trenza plana.

Para obtener formas en zigzag, se
trabaja el n. ball. en secciones compuestas por ballestrines horizontales
y verticales. Esta tcnica no sigue la
regla de los bordes rectos paralelos,
caractersticos del macram. Cada

ngulo puede sobresalir a un lado o a
otro de la pieza. Para que sobresalga
hacia la derecha, utilice el cabo
izquierdo como portanudos y haga los
n. ball. de izquierda a derecha. A continuacin utilice cada cabo, uno tras

otro, como portanudos. Para que
sobresalga hacia la izquierda, utilice el
cabo derecho como portanudos.
Para hacer un zigzag

angosto, utilice cuatro
cabos. Comience con el
de la izquierda como
portanudos y siga los
pasos descritos a la
izquierda. Puede repetir
tantos ngulos como
desee.
Los ngulos muy pronunciados se forman alternando zonas de

ballestrines horizontales y verticales. Para empezar, el borde
izquierdo se orienta hacia la derecha con una serie de n. ball.
horizontales. Cada cabo, a partir del primero de la izquierda,
sirve de portanudos para una hilera de nudos. Se dejan los
cabos colgando a la derecha. La ilustracin muestra con
detalle los cambios de direccin (de los nudos horizontales a
los verticales y viceversa).
Los zigzags angostos, que se pueden

tejer en una pieza, se trabajan con
cuatro cabos, segn los principios descritos a la izquierda. Pueden entrelazarse
dos formas anudadas por separado.
Para inclinar el borde derecho hacia la derecha (1 ), tome el cabo de arriba y pngalo vertical sobre los otros: se convierte en
portanudos. Forme un nudo vertical con
cada uno de los otros cabos. Tome el segudo cabo (ahora el primero de arriba)
como portanudos y haga un nudo con cada uno de los siguientes. Utilice cada cabo
sucesivamente de esta forma.
Para inclinar el borde derecho a la

izquierda (2), forme ballestrines
horizontales, trabajando cada hilera de
derecha a izquierda. Coloque el primer
cabo de la derecha en horizontal sobre
los otros y forme un n. ball. con cada
cabo trabajando de derecha a izquierda.
Utilice asi cada cabo, para formar
ballestrines horizontales.
Para inclinar el borde izquierdo a la izquierda (3), haga ballestrines verticales. Coloque vertical el cabo de arriba
sobre los otros y haga un nudo de ballestrn vertical con cada uno de los
otros cabos. Repita utilizando todos los
cabos como portanudos para formar
nudos con los dems.
Para inclinar el borde izquierdo a la

derecha (4), haga ballestrines horizontales. Coloque horizontal el primer
cabo de la izquierda, por encima de los
otros, y haga un nudo con cada uno.
Utilice despus cada cabo como portanudos. A partir de aqu puede repetir
el motivo.
Para hacer la forma en

sentido inverso, utilice
el cabo de la derecha
como portanudos.
Haga los ballestrines de
El ngulo se forma de
la misma manera,
aunque en sentido
opuesto.
Entrelace las formas en zigzag pasndolas

alternativamente por encima y por debajo.
449
Nudos bsicos del macram

Nudo plano
El nudo plano (o macram) es uno de
los dos nudos bsicos, junto con el n.
ball. (pg. 448). Se trabaja con cuatro
cabos: en el centro los dos de sostn y a
cada lado los dos de amarre. Si se anuda slo la mitad de un nudo plano (medio nudo) en una trenza o una cadena,
sta se enrollar en espiral. El nudo
plano y el medio nudo pueden trabajarse pasando el cabo izquierdo sobre
los del centro y el derecho por debajo
de stos (nudo a la izquierda). Tambin se puede pasar el cabo izquierdo
bajo los del centro y el derecho por encima (nudo a la derecha). Ambos mtodos son igualmente recomendables.
Aqu se muestra el nudo a la izquierda,
utilizado en todas las variantes.
Monte dos cordones; coloque el cabo izquierdo sobre los del centro y
bajo el derecho (A). Pase el cabo derecho bajo los del centro y squelo
por la gaza formada a la izquierda (8). Con esto se obtiene un medio nudo, la primera mitad del nudo plano.
Para acabar el nudo plano, lleve el cabo que ahora est a la derecha
sobre los del centro y por debajo del izquierdo (C). Pase el cabo izquierdo
bajo los dos centrales y squelo por la gaza formada por el cabo de la derecha (D).
Trenzas de nudos planos
La trenza de nudos planos se realiza con cuatro

cabos, con los que se forma una serie de nudos
planos consecutivos. La trenza puede servir de
cinturn, pulsera o agarradera. Tambin puede
integrarse en labores ms grandes, como una
cortina.
450
La trenza de medios nudos est formada por la

repeticin de un medio nudo (Al. Cuando haya
formado cuatro nudos, la trenza empezar a girar (8). Contine utilizando el cabo que se encuentra a la izquierda. Si se anuda el derecho,
la trenza girar al revs.
La trenza de varios cabos consiste en una serie

de nudos planos hechos con dos o ms cabos
de amarre a ambos lados de dos o ms cabos
de sostn. Forme los nudos planos con los pares de cabos de amarre alrededor de los de sostn, sin torcerlos.
La trenza perlada (de nudos planos alternados)

se obtiene alternando los cabos de sostn y los
de amarre. Empiece por un nudo plano. Lleve
los cabos de amarre al centro para que se conviertan en cabos de sostn y forme un nudo
con los que antes eran cabos de sostn. Repita.
rNudos planos alternados (o transpuestos)
Nudo de garbanzo
Nudo de haz
Los motivos de nudos planos alternados

se obtienen intercambiando los cabos de
amarre con los de sostn en hileras sucesivas de nudos planos. La primera hilera
est formada por nudos planos confeccionados con grupos de cuatro cabos.
Los de la segunda hilera se forman

con los cabos de dos nudos contiguos
de la primera hilera. La segunda hilera
queda desplazada respecto a la primera. Si los nudos quedan separados, este
motivo recuerda un encaje.
El garbanzo es un nudo en relieve que

se forma replegando una trenza de nudos planos sobre s misma. Este nudo
puede servir para dar volumen a una
pieza de macram o para formar un
botn de chaleco o cinturn.
El nudo de haz se forma con varios cabos. Se emplea cuando el motivo requiere que se rena gran nmero de cabos. Este nudo se realiza de la misma
forma que el nudo plano explicado en
la pgina anterior.
Para la primera hilera, forme un

nudo plano de base con cada
grupo de cuatro cabos. El
nmero total de cabos variar
segn el motivo.
Para hacer un
garbanzo, deje un
espacio en la
trenza en el lugar
en que quiera
colocarlo. Forme
tres nudos planos
juntos. Para el
garbanzo se
necesitan por lo
menos tres nudos
planos. Si quiere
un garbanzo ms
grueso, forme
ms nudos.
Para la segunda hilera, aparte

los dos primeros cabos. Haga
un nudo plano con dos cabos
del primer nudo y dos del
segundo. Para el nudo
siguiente, tome dos cabos del
segundo nudo y dos del
tercero. Contine asf hasta el
final de la hilera. No anude los
dos primeros y los dos ltimos
cabos.
La tercera hilera es idntica a

la primera. Los nudos se hacen
con los primeros grupos de
cuatro cabos. El motivo se
forma con la repeticin de las
dos hileras.
Un grupo de cabos de sostn y un cabo de

amarre a cada lado, atados como un nudo plano, forman el nudo de haz, que rene varios cabos en un solo nudo grueso.
Suba los cabos de

sostn y pselos
por el espacio que
ha dejado ms
arriba. Jale los
cabos de forma
que los nudos se
plieguen sobre s
mismos formando
una bola.
Cuatro cabos de amarre, dos a cada lado, forman un nudo ms visible por encima de los de
sostn. En este nudo se pueden utilizar todos
los cabos de sostn que se deseen.
Teja un nudo
plano debajo del
garbanzo para
fijar bien este
ltimo. Puede
hacer un solo
garbanzo o
trabajar varios
sucesivamente.
Para esta otra variante, el nmero total de cabos debe ser mltiplo de 4. Reprtalos en
cuatro grupos iguales. Haga un nudo plano
considerando cada grupo como un cabo.
451
n
f
Nudo sencillo
El nudo sencillo es el ms fcil de los
Otras.
tecntcas
~
~~
Nudo sencillo
Piquitds
Punto de Cavandoli
Nudo Josefina
Caracol
Cuentas ensartadas
Cmo aadir cabos
Cmo suprimir cabos
Diseo de una pieza
de macram
nudos secundarios de macram; es

idntico al que se forma en el extremo
de un hilo de coser. El nudo en s mismo requiere un solo cabo, lo que es poco usual en el macram. No obstante,
existen diversas variantes, algunas de
las cuales requieren ms de un cabo,
como el nudo sencillo con cabo de sostn, los nudos sencillos entrelazados y
el nudo franciscano, nudo en el que el
extremo del cabo se enrolla varias veces
alrededor de la gaza.
Para hacer un nudo
sencillo (A), forme
una gaza y pase el
extremo del cabo a
travs de ella. Jale
para apretar el nudo.
Para hacer un nudo
sencillo con cabo
de sostn (B),
forme la gaza
alrededor del cabo
de sostn y anude.
Jale para apretar.
Piquitos
Los piquitos son elementos que ador-
452
~-r
Los nudos sencillos con cabos de sostn (a la izquierda) y los nudos sencillos entrelazados se emplean alternando su posicin de una hilera a otra para realizar motivos de red.
Para realizar nudos

sencillos
entrelazados, forme
primero un nudo
simple con uno de
los cabos. Antes de
apretar, pase el
segundo cabo por la
gaza y haga otro
nudo sencillo.
Apriete los dos
nudos.
Para hacer un nudo

franciscano, forme
una gaza y enrolle
el extremo del cabo
varias veces
alrededor de la
gaza; jale para
apretar. Cuantas
ms vueltas haga,
ms largo quedar
el nudo.
nan el borde superior o los lados de

una pieza de macram. En el borde superior se trabajan antes del montado o
durante el mismo: se sujeta con un alfiler el centro del cordn por encima de la
barra y se forma un nudo decorativo en
esta posicin. A continuacin, los cabos
del cordn se montan en la barra con

nudos de ballestrn (pg. 448). Si los piquitos adornan los lados, confeccinelos a medida que se avanza la labor.
Para hacer un piquito sencillo, sujete con un alfiler el centro del cordn encima de la barra (o
cuerda de montado). Cuanto ms alto lo clave,
ms grande ser la gaza. Sujete cada cabo del
cordn con nudos de ballestrn.
Para hacer un piquito con nudo plano, sujete

con alfileres los centros de dos cordones por
encima de la barra. Con los cabos exteriores
como cabos de amarre, forme un nudo plano
(pg. 450). Monte los cabos con n. ball.
Para un piquito con nudos de montado, monte

dos cordones sin doblar sobre la barra. Trabaje
nudos de montado (pg. 44 7) con el cabo izq.
alrededor del der. Monte los otros dos cabos
con nudos de montado.
Punto de Cavandoli
Caracol
Nudo Josefina
El punto de Cavandoli
consiste en trabajar
nudos de ballestrn
horizontales y verticales
muy juntos, en dos
colores. Los ballestrines
horizontales constituyen
el fondo y los verticales
forman el motivo. Esta
tcnica naci en Italia,
donde los nios lo
aprendan en sus juegos.
El nudo Josefina se
puede hacer pequeo o
grande segn el nmero
de cabos empleados.
Se suele realizar con
dos cabos que se
mantienen juntos,
como en la foto; pero
se trabaja tambin con
cuatro o seis cabos.
Este nudo puede
dejarse flojo o
apretado.
El caracol es otro nudo

en relieve, variante del
nudo de ballestrn. Para
realizarlo, hay que
levantar una serie de n.
ball. mantenindolos en
su sitio por medio de
nudos planos. Este nudo
necesita ocho cabos.
El motivo que se va a
realizar a punto de
Cavandoli puede
representarse en un
papel cuadriculado. Cada
cuadrado corresponde a
un nudo de ballestrn.
Los cuadrados blancos
representan el fondo
trabajado en ballestrines
horizontales, y los
cuadrados de colores el
motivo trabajado en
ballestrines verticales.
Monte dos cordones

para obtener cuatro
cabos. Forme una gaza
con los cabos de la
izquierda, ponindolos
como se muestra.
Haga un nudo plano con

cada grupo de cuatro
cabos. Pase el quinto en
diagonal sobre los cuatro
primeros y haga un nudo
de ballestrn con cada
uno de ellos. Utilice el
sexto, sptimo y octavo
cabos como portanudos y
trabaje nudos de
ballestrn con los cuatro
primeros cabos.
Para el punto de
Cavandoli, monte sobre
una barra los cordones
del color del fondo. Tiene
que haber tantos cabos
como cuadrados en la
cuadrcula. Utilice el cabo
del segundo color como
portanudos. Siga la
cuadrcula y forme un n.
ball. horizontal por cada
uno de los cuadrados
blancos. Para el primer
cuadrado de color, forme
un nudo vertical
utilizando el portanudos
como cabo de amarre.
Pase los cabos de la

derecha por encima de
la gaza formada con los
de la izquierda. Deslice
el extremo de los cabos
de la derecha por
debajo de los de la
izquierda.
Cuando los cuatro cabos

del segundo grupo se
hayan empleado como
portanudos, forme un
nudo plano con ellos
(ahora estn a la
izquierda). Al hacer este
nudo, coloque un dedo
detrs del caracol y
empjelo para ahuecarlo.
Los cabos de la
derecha se entrelazan
alrededor de los otros:
pselos sobre el primer
par de cabos, bajo el
segundo, sobre el
tercero y bajo el ltimo.
Jale los extremos para
igualar las gazas y
apriete el nudo a su
gusto.
Para conservar la forma

redonda y abultada del
caracol, forme otro nudo
plano con los cuatro
primeros cabos (que
ahora estn a la
derecha). Apriete bien
este nudo.
A continuacin forme un
nudo de ballestrn
horizontal para el
siguiente cuadrado
blanco de la cuadrcula.
El cabo de amarre del
color del fondo tapar el
portanudos. Complete
cada hilera respetando la
posicin de los colores.
453
r
.'
Otras tcnicas
Cuentas ensartadas
Cmo aadir cabos
Las cuentas entretejidas adornan una

pieza de macram. Se pueden utilizar
cuentas de madera, plstico o vidrio,
que se venden en tiendas especializadas, y se pueden ensart~.,en uno o varios cabos segn su grosor, el dimetro
del agujero y el disefio del macram.
Cuando elija las cuentas, compruebe
que el orificio es bastante grande para
que pase el hilo que piense utilizar. Las
cuentas pequefias son adecuadas para
la mayora de los motivos; las grandes
resultan mejor en un motivo proporcionado a su tamafio.
Es posible que, en un momento dado,

tenga que reemplazar un cabo demasiado corto. Puede hacerlo de diversas
formas. La menos visible, pero tambin
la ms laboriosa, consiste en deshacer el
extremo del cabo corto y el principio del
nuevo, entrelazar ambos extremos y pegarlos. A continuacin se muestran algunos mtodos ms rpidos.
A veces es necesario afiadir cabos a una

pieza de macram. En efecto, las dimensiones de la labor pueden cambiar
a medida que avanza, como en el caso
de una pieza que se va ensanchando, y
ciertas labores requieren la introduccin de un nuevo color. Existen varias
formas de afiadir cabos en los espacios
deseados sin que se note mucho.
Para alargar un cabo de amarre, sujete el extremo del cabo nuevo, deje el antiguo y trabaje
con el nuevo. Anude los extremos.
Se pueden af\adir dos nuevos cabos en un nudo

plano pasando un cordn largo alrededor de los
cabos de sostn.
En un ballestrfn horizontal: se pueden fijar con

una cuenta los extremos del portanudos. Ensarte la cuenta y haga un nudo sencillo para fijarla.
En ballestrines formando rombos: la cuenta

queda realzada en el centro. En este caso se
trabajan los nudos de arriba, se ensarta la cuenta y luego se hacen los de abajo.
Con nudos sencillos: forme uno arriba del lugar
donde desea colocar la cuenta. Ensarte sta y
haga otro nudo debajo.
Con nudos planos: forme uno arriba. Ensarte la

cuenta en los cabos de sostn. Haga otro nudo
por debajo para fijarla.
454
Con trenzas de nudos de montado: este motivo

se realiza con seis cabos. La cuenta se ensarta
en los dos del centro.
. r'
11
Cmo suprimir cabos
Diseo de una pieza de macram
A veces es necesario suprimir ciertos

cabos poco a poco o de una vez. La
forma ms simple de prescindir de un
cabo consiste en anudarlo y dejarlo
colgar para cortarlcFllls tarde. De los
mtodos que se muestran abajo, elija el
que mejor se adapte a la posicin del
cabo que se va a suprimir: en el centro
o en los bordes de la labor.
El toque final de una labor lo constituye el acabado de los bordes. El mtodo

ms usual consiste en dejar colgar los
extremos en flecos (pgs. 456-458). Si
el fleco no resulta adecuado para su labor, puede entretejer los cabos.en el revs, rematar el borde con un bies o
enrollar un cabo extra sobre grupos de
cabos. (Vase bajo estas lneas.)
Asimismo, puede supr1m1r varios cabos cubrindolos de nudos de ballestrn. Crtelos a

ras por el revs.
Para envolver los cabos como se ve, deslice el

cabo extra en la gaza. Enrolle de abajo arriba,
ensarte el cabo en la gaza y jale.
En el dise.o global de una pieza de

macram intervienen distintos elementos: la dimensin de la labor, el tipo de
cordn o hilo, los colores y los nudos
utilizados. Tendr que decidir si la labor ser funcional o decorativa. En el
primer caso, las dimensiones, la textura y las tcnicas de acabado dependern de su utilizacin. Con una pieza
decorativa podr permitirse mucha
ms libertad.
El tamao de una pieza depende de
sus dimensiones y del grosor del hilo
utilizado. Con un hilo grueso trabajar
ms de prisa y la labor dar la impresin de ser ms grande.
La textura depende del tipo de hilo y
del motivo de macram. Un cordn o
hilo lisos resaltan ms la forma de los
nudos que un hilo irregular. La fibra
de la cuerda determina generalmente
su textura. Por ejemplo, el henequn
forma una cuerda rugosa mientras que
el lino produce un cordn liso; con ambos se consiguen nudos bellos y firmes.
El nylon es liso y brillante, pero dificil
de trabajar porque resbala. Se puede
variar la textura de una pieza utilizando diversos materiales en los mismos
colores: hilos lisos y rugosos, gruesos y
delgados, mates y brillantes. La textura depende tambin de la forma de
anudar. Los nudos apretados y juntos
crean una superficie tupida; los flojos
y espaciados parecen encaje.
El motivo (o patrn) del macram
est determinado por la forma de cada
nudo y la combinacin de los diversos
nudos entre s. Los elementos son, casi
siempre, lineas horizontales, verticales
y diagonales, salpicadas de dibujos peque.os. Se pueden realizar curvas y
crculos siempre que se posea cierta experiencia en esta tcnica.
El color se puede emplear de diversas
maneras. Habitualmente, en el macram se utiliza un solo color, cuya nica

funcin es realzar el motivo. Pero se
puede confeccionar una pieza con cordones de un color dominante a los que
se a.adirn otros de un color que contraste para realzar una parte de la labor.
Un trabajo realizado en colores matizados produce impresin de profundidad.
Un contraste audaz de colores resulta
mejor con un motivo sencillo.
La inclusin de elementos decorativos, como cuentas, plumas o conchas,
es una cuestin de gusto personal. Cada uno contribuir a realzar el trabajo
siempre que su color, grosor y apariencia armonicen con el resto de la pieza.
Un motivo sencillo a base de ballestrines y nudos planos permite este audaz contraste de colores negro, ladrillo y crema.
455
..
Introduccin
Los flecos
Introduccin
Cmo determinar la longitud
del fleco
Cmo desflecar una tela
Cmo aumentar cabos en un
fleco de mac ram
Flecos en las esquinas
Acabado de la punta de los
flecos
Cmo hacer una borla
Un fleco se confecciona siempre con

nudos de macram, tanto si va a completar una labor de macram como si
adorna el borde de cualquier prenda de
tela. El fleco sirve para unir los hilos de
manera decorativa. Si la tela es gruesa,
como el lino, el canev o ciertas lanas,
el fleco se puede realizar con los mismos hilos de la tela. Se trata en este caso de sacar cierto nmero de hilos de
trama y anudar los hilos de urdimbre
que quedan. Si las telas no son lo bastante gruesas, puede afiadir hilo al borde, una vez hecho el dobladillo. El fleco de un artculo de macram puede
contener ms hilos que la propia pieza;
se pueden afiadir de distintas formas,.
segn el motivo del borde.
Para confeccionar un
fleco se pueden fijar hilos
al dobladillo de una tela y
anudarlos de distintas
maner~s. Aqu se han
anadido hilos de lino a
una tela estampada
mediante nudos de
montado. A continuacin
se han anudado los hilos
formando dos hileras de
rombos: la primera est
formada con ballestrines
diagonales y la segunda
con trenzas de nudos
planos entrelazados. Los
extremos se han reunido
en grupos cuya parte
superior forma borlas.
Cmo determinar la longitud del fleco

Para afiadir un fleco se debe establecer
primero el nmero de hilos o cordones
que se van a utilizar y el espacio que se
dejar entre ellos. Los hilos se pueden
afiadir uno a uno o en grupos. En una
tela puede montar los hilos a 1 2 cm
de distancia, segn su grosor; para modificar su nmero y separacin bastar
afiadir otros nuevos. Elija el grosor del
hilo en funcin de la apariencia deseada. En el caso de una pieza de macram, afiada trozos del mismo cordn o
hilo que han servido para realizar la labor. El fleco de una tela puede componerse de varios hilos finos agrupados o
de un pequefio nmero de hilos gruesos, segn el tipo de nudos que se vaya
a utilizar. Como los hilos se montan
doblados en dos, hay que cortarlos al
doble de la longitud prevista, pero como hay que contar tambin con el nudo, deber preparar hilos que tengan
cuatro veces la longitud del fleco terminado.
456
Para cortar los hilos sin

dificultad, utilice un trozo
de cartn de la altura
necesaria, y lo bastante
ancho para contener los
grupos precisos. Enrolle
juntos el nmero de hilos
de un grupo, deje un
espacio y forme el grupo
siguiente.
Corte los hilos por la

parte inferior del cartn.
Cada grupo est formado
por hilos dobles listos
para montarlos.
Cmo desflecar una tela

Si la tela es lo bastante gruesa, puede
formar el fleco con sus propios hilos.
Un fleco formado a partir de los hilos
de urdimbre de una tela resultar
mucho ms bello qu~otro formado con
hilos aadidos. Ms que un elemento
separado, parecer la prolongacin del
tejido. Para desflecar una tela, saque
con cuidado cierto nmero de hilos de
trama y anude los hilos de urdimbre que
quedan. Este tipo de fleco resulta ms
bonito en una tela de un solo color.
Para desflecar una tela. marque con alfileres

dos veces la altura del fleco.
Con un alfiler, retire uno por uno los hilos de

trama para que no se enreden.
Anude los grupos de hilos de urdimbre; despus corte para emparejar.
Para montar los hilos, inserte un gancho del revs hacia el derecho. Enganche un hilo o un
grupo de hilos por el centro y pselos.
Deslice los extremos del hilo o del grupo en la

gaza y jale para apretar. Repita con cada hilo o
grupo.
Si la pieza termina con un ballestrn horizontal,

aada los hilos en el portanudos utilizando nudos de montado inversos.
Si la pieza termina con nudos planos, fije con

nudos de montado los hilos nuevos a los cabos
de amarre de dos nudos contiguos.

Para aadir un fleco a una tela, deje al
~~~;~~~s~~;~+i~;~i~ . - ~ ~ - -M; ;:;~
csala a !!! tela. El dobladillo remata

la labor y forma una base fuerte para
montar los hilos. Procure no utilizar
un hilo demasiado grueso; si emplea
grupos de hilos, no los haga demasiado
gruesos, pues pudiera rasgar la tela al
montarlos.
y
Con un punzn o aguja de tejer haga agujeros a

intervalos regulares. Debern hacerse siempre
en el dobladillo.
Cmo aumentar cabos en un fleco de macram

Si deja colgar el extremo de los cabos
de una pieza de inacram, stos formarn un fleco natural. Si desea trabajar
un fleco que requiera ms cabos de los
que contiene la pieza, aidalos. El sistema elegido depender del motivo de
macram y de la posicin de los nudos
que se presentan en la parte inferior de
la labor. Las dos primeras ilustraciones
muestran cmo a.adir cabos en una
pieza terminada con ballestrines, y la
tercera cmo proceder con nudos planos alternados.
Para ai\adir grupos de hilos, anude cada uno a

un cabo del fleco. Espacie los grupos regularmente.
457
-Los flecos
Flecos en las esquinas
Acabado de la punta de los flecos
Si el fleco tiene que bordear dos lados

adyacentes de una pieza de tela, como
un chal, hay que aadir en el ngulo
cierto nmero de hilos o cordones para
no romper la continuidad de los nudos.
Primero inserte hilos adicionales en el
agujero de la esquina y, a medida que
avance el trabajo, afiada otros ms
(pg. 454), de forma que el fleco gire
siguiendo la esquina sin jalar.
Los flecos son el acabado ideal de una

pieza de macram, pero pueden deslucirse y gastarse, aunque ciertos mto-
Cmo hacer una borla
dos permiten evitar o retardar este inconveniente. Utilice el que proporcione

al fleco la apariencia deseada.
Si deja colgando los
cabos por separado, haga
un nudo en el lugar
donde quiere que termine
el fleco y corte justo por
debajo del nudo (ejemplo
de la extrema izquierda).
Otra manera de rematar
el fleco consiste en
desflecar cada cabo
(ejemplo a la izquierda).
Haga antes una prueba
en un cabo para ver si le
agrada el efecto.
Tambin es posible
repartir los cabos en
grupos de tres o cuatro y
anudarlos en trenzas. En
la ilustracin se
muestran, de izquierda a
derecha, una trenza de
nudos sencillos con dos
cabos (pg. 452), otra de
nudos de ballestrn
"alternados" con dos
cabos (pg. 448) y otra
ms con nudos de
montado ''alternados''
con dos cabos de amarre
anudados alrededor de
dos cabos de sostn
(pg. 447).
Hil7d,.e
nylon
.. '(
;
A medida que avanza el trabajo, aada en la esquina y los espacios de los lados los cordones
necesarios para rellenar los vacos.
458
Si prefiere que los hilos

cuelguen libremente, se
puede impedir que los
extremos se deshilachen.
Moje el extremo de un
hilo de algodn o lino en
la cera fundida de una
vela (extrema izquierda),
o funda el extremo de un
hilo de nylon en la llama
de una vela.
Se puede confeccionar unaborla con el

mismo hilo o cordn que ha servido para
realizar el fleco. Las borlas dan volumen
y peso a un fleco, lo cual puede ser til
en un tapiz. Para saber la cantidad de
hilo necesario, determine la longitud de
las borlas. Corte un trozo de cartn de
una altura igual a esta longitud. Enrolle
el hilo alrededor del cartn hasta
obtener el grosor deseado. Desenrolle el
hilo y mdalo; multiplique esta longitud
por el nmero de borlas que desee
confeccionar.
Para confeccionar una borla, enrolle el

hilo alrededor del cartn y el hilo de
sostn. Corte por abajo.
Ate otro hilo alrededor del cuarto

superior de la borla. Sustituya el hilo de
sostn por la cuerda de montado.
Elegante cinturn de macram
Materiales
Diez cordones de lino de 9 m de largo
Hebilla con pasador de 4 cm
Tabla de macram
Alfileres en T
Ligas
Introducein
El cinturn corresponde a un contorno
de cintura de 65 cm. Comprende 12
motivos y mide 74 cm. La longitud se
puede modificar en secciones de unos 3
cm {la longitud de un motivo), alargando o acortando 60 cm cada cordn por
cada motivo que se desee afiadir o

suprimir.
Confeccin
Doble en dos cada cordn de 9 m,
mntelos sobre la barrita central de la
hebilla con n.md. (pg. 447). Haga una
mariposa con el extremo de cada cabo
(pg. 446). Teja 6 cm de n.pl.alt. (pg.
451). Para ajustar estos nudos a la
punta del primer motivo, trabaje los
dos lados por separado disminuyendo
un nudo por hilera hasta que quede
uno solo a cada lado (paso 1).
Motivo
Forme un nudo de ballestrn con el cabo 1O (pg. 448) alrededor del 11. Coloque este ltimo en diagonal sobre los
nueve primeros cabos, y el dcimo en
diagonal sobre los nueve ltimos. Utilice estos cabos como portanudos y teja
n. ball.dg. con cada uno de los otros.
Trabaje otras tres hileras ball.dg. (paso
2) para formar la mitad superior del
rombo. Los portanu dos de las hileras
anteriores no se utilizan como cabos de
amarre, por lo que el nmero de nudos
disminuye de una hilera a otra; djelos
colgar a los lados, ya que servirn de
portanudos tambin para la parte inferior del rombo. Con los cuatro cabos
del centro forme un garbanzo (pg.
451) compuesto de cinco n.pl. fijados
por un sexto n.pl. Dispngalo a 8 mm
de distancia bajo la punta del rombo.
Para tejer la parte inferior del rombo, coloque el cabo 11 en diagonal
sobre los nueve primeros a 8 mm por
debajo del garbanzo. Teja ball.dg.
con los nueve hilos siguientes, anudando de izquierda a derecha. Coloque el
cabo 1O en diagonal sobre los de la de-
1. Trabaje los n.pl.alt. Anude el cabo 1O con un

n.ball. sobre el 11; utilice ste como portanudos para el ballestrin de la izquierda, y el 1 O para el de la derecha.
2. El motivo que se repite en todo el cinturn es

un rombo formado por cuatro hileras de
ballestrines dg. El garbanzo se anuda una vez
terminada la parte superior del rombo.
3. Para rellenar, forme n.pl.alt. excepto en los

cuatro cabos del centro. El ltimo portanudos
del lado derecho del motivo anterior se convierte en el primero del izquierdo.
Este cinturn de lino slo requiere dos nudos bsicos: el plano y el de ballestrin.
recha; teja ball.dg. de derecha a izquierda, utilizando el portanudos de la

izquierda ( 11) como ltimo cabo de
amarre. Haga otras tres hileras de
ball.dg. de la misma forma.
Espacios entre motivos
Rellene los espacios en forma de tringulo entre los motivos con n.pl.alt.
(paso 3), dejando libres los cuatro cabos del centro. Repita el motivo: el ltimo portanudos del lado der. del motivo anterior ser el primer portanudos
en diagonal hacia la izquierda.
Acabado
Una vez terminado el ltimo rombo
del cinturn, teja 15 cm de n.pl.alt.,
desde la punta inferior del ltimo
motivo hasta la punta del extremo
triangular (paso 4). Utilice el ltimo cabo de la izquierda, y teja un
ball.dg. desde la izquierda hasta el
centro, siguiendo la forma de la punta.
Repita con el ltimo cabo de la derecha, utilizando el portanudos de la
izquierda como ltimo cabo de
amarre. Trabaje otras tres hileras de
ball.dg. Remate los extremos de los
cabos entretejindolos en el revs.
4. Despus del ltimo motivo, trabaje 1 5 cm de

n.pl.alt. Para la punta del cinturn, disminuya
un nudo en cada hilera hasta que quede un solo
nudo en el centro.
459
Cortina
Materiales
5 kg de henequn grueso (de 3 mm)
color natural
Barra de l. 5 cm de dimetro y 90 de
largo
~-Tabla de macram de 90 x 105 cm
Alfileres en T; ligas; prensas en C;
papel y lpiz
Preparacin
Prepare una cuadrcula con cuadrados
de 2.5 cm de lado, y transfiera a ella el
motivo (pg. 14) con un marcador de
fieltro. Con cinta adhesiva sujete el
motivo ampliado a la tabla de macram. Sujete la barra a la tabla con las
prensas en C. Corte 22 cordones de 9 m
de largo y 42 de 11 m. Dblelos en dos
y mntelos con n.md. (pg. 447) en el
orden siguiente: 11 cordones cortos, 42 ,

largos, 11 cortos, es decir, 128 cabos.
Haga una mariposa con cada cabo
(pg. 446).
Confeccin
Teja n.pl.alt. en la seccin A. La lnea
1 (ballestrines) se trabaja de arriba abajo a partir de los tres vrtices; las
flechas indican la direccin del anudado. Utilice como portanudos los indicados en el croquis de abajo, anudando siempre el de la izquierda sobre el
de la derecha. Por ejemplo, anude el
cabo 36 con un n.ball. sobre el 37, y
luego utilice estos dos cabos como portanudos. Trabaje la lnea 2 como la 1;
tense bien las cuerdas libres (sin anudar). Trabaje la lnea 3 y luego el romPara ampliar el motivo,
haga una cuadrcula con
cuadrados de 2.5 cm de
lado y copie el motivo
(pg. 14).
Clave
A: nudos planos
' alternados (pg. 451)
B y C: cuerdas libres
(pg. 446)
D: trenzas de medios
nudos (pg. 450)
E: garbanzos de nudos
planos (pg, 451)
F y G: cuerdas libres
H: nudos planos
alternados
Lineas 1 y 2: un
ballestrn (pg. 448)
Lineas 3, 4, 5, 6: dos
ballestrines juntos
Lineas 7, 8 y 9: un
ballestrn
460
Esta cortina mide 76 x 99 cm sin las borlas; se confecciona con henequn.
bo superior. Las trenzas de m.n. se detienen justo bajo el centro del rombo.
La parte inferior de ste est cubierta
por garbanzos de 4 n.pl., sujetos por
un quinto. Para hacer los garbanzos
tendr que deshacer las mariposas.
Trabaje la lnea 4 y el interior de los
dos rombos grandes antes que la 5.
Quedan 6 cuerdas libres entre cada uno
de los rombos grandes y los bordes de
la labor. Trabaje el interior del rombo
inferior y luego anude la lnea 6. Anude a continuacin las lneas 7 y 8;

cubra la seccin H de n.pl.alt. Anude
la lnea 9.
Para acabar, entreteja el extremo de
los cabos en el revs (pg. 455); si lo prefiere, pguelos. Haga cinco borlas de 38
cabos cada una y de 20 cm de largo
(pg. 458). Enrolle un hilo (pg. 455)
alrededor de la borla hasta unos 2 cm.
Fjelas a las cinco puntas de la cortina.
Tapetes
462 Bucl y anudado
463 Tapetes de bucl/Material
Tcnica del gancho para
alfombras
Tcnica de la aguja hueca
464 Tapetes anudados/Material
Tcnica del gancho de lengeta
Tcnica del punto de Rya
465 Bastidores
Material de reproduccin de los
dibujos
Material para el acabado
466 Reglas bsicas para el diseo
467 Cmo trazar crculos,
semicrculos y valos
468 Preparacin de la tela de base
del tapete
Cmo reproducir los dibujos
470 Tapetes de bucl
Clculo y preparacin del
material
471 Cmo instalar la tela de base
sobre un bastidor
472 Tcnica del gancho para
alfombras
473 Cmo rellenar un dibujo
Matizados
47 4 Tcnica de la aguja hueca
475 Cmo rellenar un dibujo
Tcnicas especiales
476 Tapetes anudados
material
477 Tcnica del gancho de lengeta
Otras tcnicas
478 Tcnica del punto de Rya
Otras tcnicas
479 Cmo seguir una cuadrcula
Cmo emparejar y modelar el
pelo
480 Tcnicas de acabado

Acabado de los tapetes de bucl
482 Acabado de los tapetes
anudados sobre canev
484 Acabado de los tapetes
anudados sobre reps
485 Cmo cuidar los tapetes
hechos a mano
486 Tapetes trenzados
Materiales
487 Equipo
Confeccin de las tiras de tela
488 Confeccin de una trenza de
tres tiras
Tapete redondo
489 Tapetes ovalado y rectangular
490 Entrelazado de las trenzas
Unin de las tiras de tela
491 Acabado de la punta
Empalme de trenzas
492 Trenzas de tiras mltiples
Labores
495 Tapiz
496 Tapete trenzado
Tipos de tapetes de bucl y anudados
Bucl
y anudaCio
Tipos de tapetes
Material para los tapetes
de bucl
Material para los tapetes
anudados
Bastidores
Material de reproduccin
de los dibujos
Reglas bsicas para el diseo
Cmo trazar crculos,
semicrculos y valos
Preparacin de la tela
de base del tapete
Cmo reproeucir
los dibujos
Tanto los tapetes de bucl como los

anudados se confeccionan con hebras
de estambre o tiras de tela fijadas a una
base. Ambas tcnicas se diferencian
por la forma en que las hebras se fijan
a la tela de base. En los tapetes de
bucl, el pelo va "ensartado" en la base, mientras que en los anudados las
hebras se "'anudan" en la base. El
bucl se trabaja con un gancho para alfombras o con una aguja hueca con
TAPETES DE BUCL
Con gancho para alfombras
Ilustracin de la pgina anterior: Tapete

anudado con incrustaciones circulares
trenzadas, probablemente de finales del
siglo XIX.
Musea Shelburne, Shelburne,
Vermont (EE UU)
462
Con aguja hueca
mango, y los nudos se confeccionan

con un gancho de lengeta o con una
aguja de tapicera de punta roma si se
trata de punto de Rya.
Generalmente, el pelo del tapete de
bucl es corto y las gazas no se cortan
(vase abajo), mientras que el pelo del
tapete anudado es largo, denso y tupido. Si un tapete anudado se trabaja
con un gancho de lengeta, el pelo ir
cortado; si se trabaja con puntos de
Rya, el pelo podr cortarse o no.

Como en las otras tcnicas descritas
en este libro, una vez dominados los
principios bsicos se pueden introducir
todo tipo de variantes en la confeccin
de los modelos. Las instrucciones detalladas sobre los mtodos para trabajar
el bucl aparecen en las pginas 470475; los dos mtodos para confeccionar los nudos se describen en las pginas 476-479.
TAPETES ANUDADOS
Con gancho de lengeta
Con punto de Rya
Tapetes de bucl/Material
Necesitar un material diferente para
cada una de las dos tcnicas de confeccin de los tapetes de bucl. Para la tcnica con gancho, precisar una tela de
base (yute), tiras detela y un gancho para alfombras para pasar estas tiras a travs de la tela de base. La textura del
tapete depende evidentemente de la anchura de las tiras y de la tela en la que se
han cortado. Las telas de grosor medio,
como la franela, suelen ser las ms indicadas. La franela puede cortarse en tiras
angostas (2 mm), medianas (3 mm) o
TCNICA DEL GANCHO
TCNICA DE LA AGUJA HUECA

Una tela de costal tupida
es la base ideal para los
tapetes confeccionados
con aguja hueca. Es una
tela burda que se
vende por metro en
distintas anchuras.
Podr ayudarlo marcar
una lnea de referencia
cada 5 cm. El yute
tambin resulta indicado
para tapetes con
aguja hueca.
El yute es la base ms
usual para los tapetes
confeccionados a
gancho. El grosor de esta
tela vara: si utiliza
tiras angostas, elija una
tela gruesa. El yute se
vende por metro en
diferentes anchuras.
La tela de costal
tambin resulta adecuada
para los tapetes de
gancho.
nm. 1
Existen ganchos para

alfombras desde el nm. 1
(para tiras anchas) al 1 O
(para tiras angostas).
Tamao grande
Mtodo del gancho para alfombras
anchas (5 mm). El gancho se elegir de

acuerdo con la anchura de las tiras, que
se cortan a mano con unas tijeras grandes, o con un cortatiras.
Si confecciona un tapete con aguja
hueca necesitar una tela de base, estambre y una aguja hueca con mango.
La gaza se forma automticamente
cuando la aguja se clava en la tela. La
tela de costal constituye una buena base, igual que el yute. Como se suelen
utilizar estambres mate y para tapetes,
de su grosor deBender el tamafto de las
agujas huecas que se vayan a utilizar.
Tamao pequeo
nm. 10
La franela es la tela ms
apropiada para las tiras,
pues no se deshilacha.
Las agujas huecas se venden

en varios tamaos. Algunas
estn atornilladas o
enroscadas al mango, lo que
permite cambiarlas. El tope
regula la altura del pelo.
Estambre mate
Con este cortatiras se

cortan tiras del ancho
deseado.
Los estambres mate y para

tapetes son suaves y
agradables de trabajar.
Ambos pueden ser de fibras
sintticas, pero los de mejor
calidad son de pura lana.
Mtodo de la aguja hueca
463
Bucl y anudado
Tapetes anudados/Material
El tapete anudado confeccionado con
gancho de lengeta se trabaja con
hebras cortadas, anudadas con este
instrumento a los hilos de trama de un
canev. El tipo de labo~--tlepende del
hilo utilizado: el estambre para tapetes, grueso y liso, y el retorcido, son los
ms usados. Ambos se presentan en
paquetes de hebras ya cortadas; las de
estambre para tapetes miden 6 cm de
largo (para producir un pelo de 2.5
cm), y las de estambre retorcido miden
11 cm (para un pelo de 5). Si se usan
TCNICA DEL PUNTO DE RYA
TCNICA DEL GANCHO DE LENGETA

o:-rr~rrrrrr-:rrrr
"'Mr~~rrcrr~r~r
t-r.rrrrr-,....rr"""'r
rrrrrr~rr.:,r~,...
rrrFrrr~rrrr-r
rrrrrrr-r-~r-'rr
,-.r-r-rr.rrrrrf:"'r
rrrr-rrr,.-.rf"!'r-,...
rrrt-,.rrP.F'"t-r'r
"'rrrr~rr,......rrr-r-
. r~r-~ ':'r'r:crr~t-c:~
El canev para
alfombras se compone
de hilos de urdimbre y
de trama agrupados de
dos en dos, con dos
mallas por cm. Los
hilos de urdimbre estn
retorcidos sobre s
mismos y sobre los de
trama para dar mayor
rigidez y estabilidad al
canev.
El reps es una tela

fuerte, que presenta
hilos de urdimbre
ondulados a
intervalos de 1 c'm.
Se adquiere por
metro, en diferentes
anchuras, y puede ser
de lana, algodn o
fibras sintticas.
<(-
----~---:.
Aguja de tapicera del nm. 13
()~
IJJ
:za
El gancho de lengeta es un
instrumento con el extremo
curvado, provisto de una
palanquita mvil destinada a
retener el hilo durante la
formacin del nudo. El vstago
del gancho puede. ser recto o
curvo.
otros estambres, habr que cortarlos

en hebras al doble de la altura del pelo,
ms 1 cm para el nudo.
El largo pelo de los tapetes escandinavos Rya se forma con puntos realizados con estambre retorcido y una aguja
gruesa de tapicera (nm. 13) en los hilos de urdimbre ondulados de una tela
de reps. Las gazas que se forman
pueden cortarse o no con las tijeras.
Tambin se pueden confeccionar tapetes Rya con un gancho de lengeta en
un canev para alfombras.
Estambre
retorcido
WJ
)--::
1-
Estambre para tapetes
Esta,_mbre retorcido fino
El cortahrlos ajustable
permite cortar hebras de
distintos largos (pg.
476).
464
El ensarta-agujas
facilita el paso del
hilo por el ojo de la
aguja.
Los paquetes de hebras

cortadas resultan muy
prcticos. Contienen estambre
para tapetes o retorcido. El
nmero de hebras varia.
Gula
0:4
El estambre retorcido suele

ser de dos cabos. Se
presenta en madejas de
estambre grueso o fino, o en
paquetes de hebras cortadas
para la confeccin de
tapetes anudados. Puede ser
todo de acrlico o mezclado
con lana;
Bastidores para tapicerra 116

Aros de acolchado 237
Bastidores
Material de reproduccin de los dibujos
Los tapetes de bucl se deben trabajar

en un bastidor. Le recomendamos los
dos tipos que se muestran abajo. Tambin puede utilizar un bastidor de
tapicera o un aro <de acolchado si se
trata de tapices muy pequefios.
Si crea un dibujo propio para un tapete, tendr que transferirlo a la tela de

base. El mtodo de reproduccin variar segn se trate de tela o de canev.
Si trabaja con tela (de costal, yute o
reps), puede elegir entre tres mtodos.
Uno de ellos consiste en copiar las
lineas del motivo en papel calca con un
lpiz para calcar especial, y luego pasar
la plancha sobre el dibujo para que se
marque sobre la tela. En el mtodo del
dibujo perforado se emplea gis de
sastre, en polvo, y lpiz de gis. Primero
se perforan las lineas del dibujo y luego
se esparce encima el polvo, de forma
que se deposite sobre la tela; el punteado as obtenido se une con el lpiz. El
tercer mtodo consiste en calcar un
motivo con papel carbn y una carretilla de costurera.
Si la tela de base es un canev, coloque el dibujo debajo y marque las
lineas del dibujo con un plumn de
fieltro. Consulte las pginas 468-469.
El bastidor con rodillos giratorios

.se utiliza para los dos tipos de
tapetes de bucl. Los largueros
varfan de 50 a 1 50 cm de largo.
..............................__
cr~~-
El lpiz para calcar transforma un dibujo comn

en un transferible con plancha.
El papel carbn y la
carretilla de costurera se
utilizan para transferir un
motivo sobre la tela.
1
El gis de sastre, en polvo, y el
lpiz de gis se emplean en el
mtodo del perforado.
~~~~~-:::~:~:~=~;~~.,
motivos en un canev.
El bastidor de peines es
menos usual, pero resulta
muy prctico para s~stener
tapetes de diferentes
dimensiones
confeccionados con
gancho. Los peines o
cardas sujetan el tapete. El
bastidor puede ser portti
o con pie.
Aunque ciertos accesorios, como agujas, hilos y dedal, se utilizan en todas

las labores de aguja, otros se reservan
exclusivamente para la confeccin de
tapetes, como los que se muestran
aqu. El galn para alfombras, de 4 cm
de ancho, permite bordear los lados de
ciertos tapetes. Se puede comprar por
metro en varios colores neutros. El pegamento se utiliza con dos fines: aplicado en el revs de un tapete de bucl,
adhiere las hebras a la base y contribuye a que el revs del tapete, sea de bucl
o de nudo, no resbale. Las tijeras de alfombras son nicas en su gnero por su
forma acodada, que permite que las
hojas queden perpendiculares al pelo
de la alfombra cuando se emparejan
las hebras (pg. 479).
El galn para
alfombras es una
banda de tela muy
fuerte que sirve para
bordear los lados de
algunos tapetes.
El pegamento se aplica
por el revs de un
tapete para adherir el
pelo o evitar que el
tapete resbale.
~~~Las tijeras de alfombras son acodadas para que

las hoj,as permanezcan perpendiculares al pelo.
465
Bucl y anudado
Reglas bsicas para el diseo
Antes de preparar un dibujo para una
labor de bucl o anudada se deben tener
en cuenta varias consideraciones. En
primer lugar hay que determinar el uso
que se dar a la labor: 'tapete, tapiz,
cojn, bolsa o cinturn. A continuacin hay que determinar el tipo de
dibujo ms adecuado. Lo har muy
detallado y realista o inconcreto y abstracto? Es mejor que el dibujo llene
todo el espacio o es preferible un motivo central sobre un fondo liso? La respuesta a estas preguntas determinar la
eleccin ms adecuada en cada caso.
A menudo es el dibujo el que determina la tcnica de confeccin: las dos
tcnicas de bucl (con gancho o con
aguja hueca) se adaptan mejor a un dibujo realista y detallado que las tcnicas de confeccin de nudos (gancho de
lengeta y punto de Rya). Estas diferencias se deben al tipo de base y de pelo
que caracterizan cada tcnica.
La tela de yute y la de costal se

pueden usar indistintamente como base para los tapetes de bucl. Ambas son
telas tupidas, lo que permite que las gazas queden bastante prximas y, por
consiguiente, que sigan con bastante
exactitud el trazado de un motivo. La
primera muestra bajo estas lneas se ha
confeccionado en tela de yute empleando la tcnica del gancho y tiras de tela.
La lnea trazada que aparece encima de
la hilera de gazas es absolutamente
idntica a la lnea sobre la que se han
trabajado las gazas. Si la muestra se
hubiese confeccionado con una aguja
hueca y estambre para tapetes, el resultado hubiera sido casi idntico, aunque
con algunas gazas menos, ya que el estambre para tapetes tiende a ocupar
ms espacio que las tiras de tela.
Las bases empleadas habitualmente
para las dos tcnicas de los tapetes de
nudo son el canev para alfombras y el
Las bases de los tapetes de bucl son telas

bastante tupidas, por lo que las gazas se
pueden formar en cualquier lugar, lo que permite respetar casi todas las configuraciones de un
dibujo.
Las bases de los tapetes de nudo determinan

la posicin de los puntos o de los nudos. Por
ello, ciertas lneas, sobre todo las curvas y
diagonales, deben adaptarse a la estructura del
soporte.
466
reps. Con el canev se puede utilizar el

gancho de lengeta o una aguja de
punta roma, pero con el reps slo se
puede trabajar con aguja. En el canev
se pueden hacer 2 nudos por centmetro de derecha a izquierda y de arriba abajo. En el reps se pueden hacer
casi 2 nudos por centmetro de un lado
al otro, pero slo 1 nudo de arriba abajo. Como los nudos se pueden realizar
slo en determinados lugares, hay que
modificar ciertos dibujos, especialmente curvas y diagonales, para adaptarlos a la estructura de la base. La segunda muestra inferior se ha realizado
en un canev para alfombras con el
gancho de lengeta. La lnea trazada
por encima de los nudos, inspirada en
la lnea curva de la primera muestra, es
la misma que ha servido para anudar
las hebras de estambre. Observe cmo
los puntos estn escalonados para
adaptarse a la estructura del canev. Si
la muestra se hubiese confeccionado
sobre reps, habra habido menos puntos de arriba abajo. Con ninguno de
estos dos mtodos queda bien definida
la forma de la hilera, ya que el pelo
anudado, largo y tupido, tiende a caer
hacia un lado. No obstante, esta tendencia se atena despus de varias hileras de nudos, puesto que cada hilera
estabiliza y compensa la anterior.
De estos comentarios no se deber
sacar la conclusin de que es imposible
ejecutar un motivo detallado con la
tcnica de nudos, o que para obtener
un dibujo muy detallado es imprescindible la tcnica del bucl. Si las superficies son lo bastante grandes para permitir el nmero de nudos requeridos en
la ejecucin del dibujo, ste puede resultar muy detallado. El pelo tampoco
deber ser muy largo: un pelo corto se
mantiene derecho y subraya mejor los
detalles que uno largo. Si desea realizar

un motivo no detallado mediante la
tcnica del bucl, no tendr que modificar las superficies de los distintos elementos. En este caso, existir, sin embargo, una notable diferencia de densidad en el resultado final.
En la parte superior de la pgina siguiente aparecen cuatro muestras que
ilustran las distintas tcnicas con sus
efectos de textura y volumen. Sin embargo, no explican cmo obtener colores matizados: esto se logra utilizando
tiras cortadas de una tela multicolor,
por ejemplo una tela escocesa. El mismo efecto se puede obtener ensartando
en la aguja hueca varias hebras ms finas que lo habitual, cada una de un color diferente (pg. 475). Con el gancho
de lengeta, los colores matizados se
obtienen de dos modos: alternando los
colores de un nudo a otro, o utilizando
varias hebras de estambres ms finos y
de diferentes colores' para cada nudo
(pg. 477). El mismo efecto multicolor
se obtiene con el punto de Rya empleando estambres de varios colores
para formar los puntos (pg. 478).
Al componer el dibujo, procure que
la grfica del modelo sea de un tamafto
manejable y que la forma final de la labor guarde proporcin con ella. Para dibujar formas circulares, semicirculares
y ovaladas, siga las instrucciones de la
pgina siguiente. Coloree el dibujo sin
olvidar que los colores reales sern ligeramente diferentes. Antes de transferir
el dibujo (pg. 468), amplielo para darle
su dimensin final (pg. 14), aadiendo
los mrgenes necesarios para bordear
los lados (pgs. 480-484). Para calcular
la cantidad necesaria de tela o de estambre para un tapete de bucl, consulte la pgina 470; para un tapete anudado, vea la pgina 476.
1
J
'\
1
[
Tcnica del gancho para alfombras
Dos tapetes de bucl. La muestra

superior se ha confeccionado con el
gancho para alfombras, y la inferior
con la aguja hueca. Ambas se
inspiran en el mismo dibujo y
ocupan idnticos espacios. Las
diferencias que se pueden apreciar
se deben a las tcnicas y materiales
empleados. La confeccionada con
gancho presenta un trazado ms
fino y definido, y las diferencias de
color resaltan ms que en la
muestra realizada con aguja hueca.
La causa reside en que se pueden
hacer ms gazas por centmetro
con las tiras angostas que con el
estambre para tapetes empleado
con la aguja hueca. Con el gancho
se pueden incluso utilizar varios
matices de un mismo color para
obtener efectos de luz sobre un
objeto en relieve. Con la aguja
hueca se puede lograr este efecto
modificando la altura del pelo.
Adems, cortando las gazas en
ciertos espacios se obtienen zonas
difusas y otras con relieve que
aportan dinamismo a la labor. Para
ms detalles sobre las tcnicas del
gancho y de la aguja hueca,
consulte las pginas 4 70-4 7 5.
Dos tapetes de nudo. La muestra

superior se ha confeccionado con la
tcnica del gancho de lengeta y la
inferior con punto de Rya. Ambas
se inspiran en el mismo dibujo y
ocupan idnticos espacios. Las diferencias en el trazado se deben a los
lmites que imponen el canev para
alfombras (muestra superior) y el
reps (muestra inferior). Las diferencias de textura se deben al carcter del pelo. Con la tcnica del
gancho de lengeta, el pelo siempre
est cortado, pues se trabaja con
hebras de estambre precortadas.
Con la tcnica Rya, las gazas que
forman el pelo de la alfombra
pueden cortarse o no. Ambas
tcnicas permiten modificar el
tamao del pelo; se pueden incluso
"esculpir" los relieves. Si el pelo
est cortado, se igualan las hebras
de ciertos motivos; si no lo est, se
bordan gazas de distintos largos.
Para ms informacin sobre estas
dos tcnicas, vanse las pginas
476-479.
Cmo trazar crculos, semicrculos y valos
\:5...... i
1
\
Crculo: trace una lnea recta igual al dimetro

deseado, y marque el centro. Ate un hilo a un
lpiz y coloque la punta de ste en el extremo
del dimetro. Tense el hilo con un dedo sobre
el centro y haga girar el lpiz en el extremo
del hilo.
1
l.
Semicrculo: dibuje la mitad inferior de la circunferencia. Si desea un semicrculo menos

profundo, trace una lnea recta ms corta debajo del dimetro original. Si desea un
semicrculo ms profundo, trace una recta
ms larga encima.
valo: corte un rectngulo de papel de la misma altura y anchura que el valo deseado.
Doble el rectngulo en cuatro. En la parte superior del cuarto as obtenido, dibuje una curva
que una la parte superior con el lado. Corte siguiendo la curva.
Desdoble el papel y extindalo sobre una hoja

ms grande. Dibuje los contornos con lpiz y
quite la forma recortada. Es posible que tenga
que retocar el dibujo redondeando las curvas
o imprimiendo una simetra ms perfecta al
valo.
467
Bucl y anudado
Acabado de los tapetes 480-484
Preparacin de la tela de base del tapete
Cmo reproducir los dibujos
Debe tener el tamao del tapete terminado, ms un margen, si es necesario,

para poder tensarla sobre un bastidor o
aro. Estos mrgenes servirn ms tarde
para el acabado. Si se trata de un tapete anudado, aada un margen equivalente a la cantidad necesaria para rema-
tar cada borde (pgs. 482-484). En el

caso del reps no se necesitan mrgenes.
Antes de empezar, remate los bordes
cortados para impedir que se deshilachen; antes de reproducir el motivo,
marque el centro de la tela de base y el
de sus lados.
Para calcar un dibujo sobre una base

de tela (yute, costal o reps), utilice gis
en polvo, lpiz para calcar o, si lo prefiere, una carretilla y papel carbn de
costurera. Por el contrario, si la base es
Si es necesario, una varios trozos para obtener

la dimensin requerida. Para una base de tela
(yute, costal o reps), corte los trozos suprimiendo los arillos y superponga los bordes
2 cm. En el caso del reps, haga coincidir el
dibujo de la tela. Cosa las dos capas de tela.
Al confeccionar el tapete, cosa atravesando
ambas.
Si la base es un canev, corte los trozos

suprimiendo los orillas. Superponga los bordes
cortados en el espacio que ocupan 4 hilos de
urdimbre. Una los trozos con un punto de surjete en cada cruce, trabajando de arriba abajo
cada hilera de hilos superpuestos. Al
confeccionar el tapete, atraviese las dos
capas.
Remate los bordes cortados de la base para impedir que se deshilachen durante el trabajo. Si
se trata de una tela, remeta cada borde 1 cm y
cosa a mquina (A). Si es un canev, ribetee
los bordes con masking tape (8). de preferencia
de 2. 5 cm de ancho.
Marque el centro exacto de la base y el de los

lados. Utilice gis de sastre para marcar una
tela, y un marcador para el canev. Estas marcas servirn de puntos de referencia en el momento en que transfiera el dibujo a la base del
tapete.
468
un canev, utilice la tcnica propia del

canev, que se explica al pie de la pgina siguiente. Con cada uno de estos
mtodos slo se transfieren las lneas
del dibujo. Si lo desea, puede colorear
TCNICA DEL GIS EN POLVO
En el caso del gancho de lengeta o del

punto de Rya, proceda como sigue: 1 . Perfore los contornos del dibujo con una aguja
gruesa. Para ir ms aprisa, puede perforar
los contornos a mquina con una aguja
gruesa y sin htlo.
2. Coloque el dibujo perforado, revs

contra derecho; cntrelo bien en la base y
prndalo con alfileres. Esparza gis en polvo
con una mueca de fieltro para que el polvo
atraviese los orificios y se deposite sobre la
tela.
"i.'/11"
3. Retire el dibujo perforado procurando

no extender el polvo sobre la base. A continuacin una los punteados con un lpiz
de gis. Cuando haya dibujado todas las lneas, sacuda la tela para eliminar el polvo
sobrante.
En el caso de la aguja hueca, perfore el dibujo como en el paso 1 . Extindalo sobre la

base, derecho contra revs; cntrelo y
prndalo. Esparza el polvo para que penetre
en los agujeros (paso 2). Retire el dibujo y
una los puntos (paso 3).
las superficies del dibujo en una base de

canev, lo que no se suele hacer en una
tela.
Si el tapete se va a confeccionar con
gancho para alfomlfras, punto de Rya o
con gancho de lengeta, el lado sobre

el que se transfiera el dibujo se convertir en el derecho, pues en l estar el
pelo del tapete. Por el contrario, si se
utiliza la tcnica de la aguja hueca,
TCNICA DEL LPIZ PARA CALCAR
En el caso del gancho o del punto de Aya,

proceda de la forma siguiente: 1. Aplique el
derecho del dibujo sobre un vidrio a contraluz y, por transparencia, trace de nuevo las
lneas sobre el revs con un lpiz para calcar especial para plancha.
2. Centre el revs del dibujo en la tela de

base y prndalo; trabajando por zonas, apoye una plancha caliente y retrela a los pocos segundos. Levante el dibujo para ver si
qued calcado. Reptalo si las lneas no
quedan ntidas.
el lado sobre el que se transfiere el dibujo se convierte en el revs del tapete,

ya que el pelo estar en el otro lado, es
decir, en el derecho. Para cerciorarse
de que el dibujo est en el sentido
correcto en el lado derecho del tapete,

se transferir el dibujo en el revs de la
base, en sentido contrario al que tena
en el derecho. Vanse debajo instrucciones detalladas.
TCNICA DEL PAPEL CARBN Y DE LA CARRETILLA DE COSTURERA
En el caso del gancho o del punto de Aya,

centre el dibujo sobre la tela de base, revs
contra derecho, y deslice el papel carbn
entre ambos. Repase las lneas con la carretilla.
En el caso de la aguja hueca, extienda el dibujo sobre la tela de base, revs contra derecho, y deslice el papel carbn, con el carbn hacia arriba, debajo de la tela. Repase
las lneas con la carretilla.
TCNICA PROPIA DEL CANEV
En el caso de la aguja hueca,

dibujo al revs de la base de
guiente: 1. Con un lpiz para
cial (para calco con plancha),
cuidado todas las lneas en el
dibujo.
transfiera el
la forma sicalcar espemarque con
derecho del
2. Centre el dibujo derecho contra revs encima de la tela y prndalo con alfileres. Trabajando por zonas, apoye la plancha unos
segundos. Levante una esquina para ver si
el dibujo qued calcado; reptalo si las
lneas no quedan ntidas.
1. Centre el dibujo bajo el canev. Fjelo

con unas chinches.
2. Marque el dibujo sobre el canev con un

marcador de fieltro.
469
Eleccin de la anchura de una tira 4 7 2
Clculo y preparacin de las tiras de tela/Gancho
Tapetes
de bucle
Clculo y preparacin
de las tiras de tela para
la tcnica del gancho
estambre para la tcnica
de la aguja hueca
Cmo instalar la tela de
base sobre un bastidor
Tcnica del gancho para
alfombras
Matizados
tiras son ms anchas o el pelo ms

corto, redzcala.
Antes de cortar la tela hay que lavarla para que encoja (de esta manera se aprieta la trama, lo que ayuda a que la tela no se deshilache).
Corte las tiras al hilo, nunca al bies.
Si las corta a mano, es recomendable
que se gue por un hilo de la tela para
no rebasar la anchura deseada. Si utiliza un cortatiras, compruebe la separacin entre las cuchillas de cortar, y siga fielmente las instrucciones
del fabricante.
Para cortar las tiras a mano, guese por un hilo

de la tela.
La cantidad de tela necesaria para las tiras es aproximadamente igual a cuatro veces la superficie
del tapete terminado.
Para cortarlas a mquina, utilice la cabeza cortadora apropiada.
Para formar el pelo de un tapete

de bucl con la tcnica del gancho
para alfombras se utilizan tiras de
tela. La cantidad de tela necesaria
para estas tiras equivale ms o menos a cuatro veces la superficie total
del tapete. Esta cantidad se debe repartir entre los distintos colores del
dibujo, a.adiendo, por prudencia, un
150Jo ms de la cantidad calculada a
cada color. Si utiliza tiras de tela ms
finas o si el pelo del tapete es ms largo
de lo normal, aumente la cantidad proporcionalmente. Por el contrario, si las
Clculo y preparacin del estambre/ Aguja hueca

Se utiliza generalmente estambre especial para tapetes. La frmula ms habitual para calcular la cantidad necesaria
es la siguiente: 100 m para cada
cuadrado de 30 cm de lado. Calcule la
longitud total del estambre necesario
segn la superficie de su dibujo, y reparta el total obtenido segn los distintos colores. Como medida recomendable de precaucin, afiada un 150Jo
ms a cada color. Este clculo se basa
en un tapete con gazas de 1 cm (altura
del pelo). Si desea que el pelo sea ms
largo o utilizar un estambre ms fino,
470
aumente las cantidades proporcionalmente. Por ejemplo, compre el doble

de estambre mate que de estambre para
tapetes, ya que con el primero tendr
que hacer el doble de hileras de gazas
para cubrir la misma superficie.
Compruebe la exactitud del clculo observando el estambre utilizado en las
primeras superficies trabajadas.
Antes de empezar a tejer el tapete,
prepare bolas de estambre (pg. 271),
ya que en stas el hilo sale ms fcilmente durante el trabajo y le ayudarn
a avanzar sin interrupciones.
-~
Estire la madeja en el respaldo de una silla para

devanarla y formar una bola.
Bastidores 465
Cmo instalar la tela de base sobre un bastidor

Es preferible trabajar los tapetes de
bucl sobre un bastidor; en l la tela de
base queda tensa, las gazas resultan
ms fciles de hacer y es ms dificil que
se salgan de la tela. IJ0s bastidores ms
indicados son los fabricados especialmente para tapetes. El bastidor con rodillos giratorios resulta adecuado para
las dos tcnicas de tapetes de bucl. Sin
embargo, el bastidor de peines no se
debe utilizar para tapetes confeccionados con aguja hueca. Si el tapete es peque.o, bastar un bastidor para
tapicera o un aro para acolchado. Para montar la tela de base en un bastidor
de tapicera, consulte la pagma 184;

para montarla en un aro para acolchado, consulte la pgina 249. En todos
los casos, el derecho de la tela debe
quedar hacia arriba.
BASTIDOR CON RODILLOS GIRATORIOS
1. Monte el pie y encaje los travesaos. Inserte

los extremos de los largueros superior e inferior
en los extrefrlos de cada travesao. Si es necesario, consulte las instrucciones que acompaarn al bastidor.
2. Coloque uno de los extremos de la tela en el

larguero superior, centrndolo bien, y sujtelo
con grapas. Repita la misma operacin con el
otro extremo, fijndolo con grapas al larguero
inferior.
3. Afloje ligeramente las mariposas que sujetan los largueros a los travesaos y gire los largueros para enrollar la tela. Al mismo tiempo,
centre la superficie de trabajo; apriete las mariposas.
4. Fije con aguja e hilo grueso la tela de base a

los travesaos. Empiece por un nudo y termine
por cuatro pespuntes. Para cambiar la posicin
de la tela deshaga estas puntadas y repita los
pasos 3 y 4.
2. Elija la superficie de trabajo y cntrela

en el bastidor. Presione la tela (o canev)
para que quede sujeta en los cuatro peines,
hasta que los dientes de metal la enganchen
bien; alsela.
3. Gire suavemente la manija del peine superior y luego la del lateral, hasta que la tela
quede bien tensa en los dos sentidos. No olvide girar siempre las manijas en el sentido de las
manecillas del reloj.
4. Para cambiar la posicin de la tela, qutela

del bastidor levantndola y vuelva a poner
las manijas en la posicin inicial (paso 1 ). Elija
la nueva superficie de trabajo y repita los pasos
2 y 3.
BASTIDOR DE PEINES
1 . Coloque el bastidor sobre una mesa o mntelo en su pie. Compruebe si las manijas ajustables estn en el mismo sentido que los
peines. Si es necesario, grelas para alinearlas bien.
471
Tapetes de bucl
Tcnica del gancho para alfombras
En la tcnica del gancho se utilizan ti- cuantos ms elementos y menos esparas de tela que se pueden cortar en dis- cios haya, ms angostas tendrn que
tintas anchuras; la anchura que vaya a ser las tiras. La anchura media de las titener la tira de tela depender de la ras de tela suele ser de 3 mm, como
cantidad de elementos~omprendidos puede verse en el cojn descrito en la
en un dibujo y del espacio de que dis- pgina 494. En la pgina 470 aparecen
pone cada uno. Por regla general, las instrucciones necesarias para cortar
correctamente las tiras de tela, a mano

o usando un cortatiras.
Existen varios tamaos de ganchos para alfombras. Elija uno que
corresponda a la anchura de la tira.
Para tiras de 2 mm se utilizar un
gancho del nm. 10; para las de 3 mm,
uno del nm. 4; para las de 6 mm, del

nm. l.
Por lo general, es necesario que la altura de las gazas sea igual a la anchura
de la tira: si las tiras tienen 3 mm de
ancho, las gazas debern tener, en consecuencia, 3 mm de alto.
Principios bsicos
Coloque las manos de forma que la izquierda quede debajo de la

tela sujetando la tira, y la derecha encima, sujetando el gancho
(las personas zurdas debern invertir la posicin de las manos y
trabajar las hileras en sentido contrario).
Para empezar una hilera, clave el gancho en la tela y enganche

uno de los extremos de la tira; jale para llevar este extremo a la
superficie de la tela. El extremo, una vez terminado el tapete, se
cortar a la altura del pelo.
Para formar una gaza, clave el gancho en la tela, tome la tira y

squela por arriba. Si le resulta dificil sacar la gaza, agrande el
orificio con el gancho. El espacio comprendido entre las gazas
depende de la anchura de las tiras.
Para terminar una hilera, saque el extremo de la tira a la superficie de la tela de base. Empiece la nueva tira en el orificio en que
ha terminado la anterior. Ms tarde tendr oportunidad de
igualar los extremos.
La altura de la gaza la determina la traccin del gancho. Si

ha jalado demasiado una gaza, no saque el gancho; es preferible
que jale la tira por abajo hasta que la gaza alcance la altura
correcta.
Trabaje las hileras (sobre todo las largas), de derecha a izquierda, aunque tenga que continuar el trabajo por el otro extremo si
la hilera cambia de direccin (como se muestra). Trabaje las hileras cortas de una vez, en la direccin que desee.
472
Cmo rellenar un dibujo

Cuando emplee gancho para alfombras, trabaje los detalles antes que
el fondo. Si los detalles no van matizados (abajo), trabaje primero la hilera
que delimita la forrlfa de un elemento y
luego las hileras de relleno (a la derecha). Como se ha explicado en la pgina anterior, forme las hileras de derecha a izquierda, interrumpiendo o
empezando una hilera siempre que sea
necesario para mantener la direccin
del trabajo en el sentido correcto. El
espacio comprendido entre las gazas y
las hileras depender de la anchura de
la tira. Por lo general, si las tiras miden
entre 2 y 3 mm, deje dos hilos de tela
entre cada gaza y cada hilera; si las tiras miden 6 mm, deje de dos a tres hilos. Aumente el espacio entre las gazas
y las hileras si la tela de base empieza a
fruncirse, y disminyalo si entre las gazas se puede ver la textura de la base.
No pase las tiras de una seccin a otra
durante el trabajo, pues se forma un relieve poco atractivo en el derecho de la
labor. Si el dibujo exige un pelo jaspeado, corte las tiras de una tela multicolor,
como la escocesa o la de pata de gallo.
Primero delimite los contornos de un detalle.

Trabaje de derecha a izquierda; empiece
nuevas hileras cuando haga falta.
Rellene la superficie delimitada, bordeando el

contorno por dentro (A) o trabajando de un lado
a otro (8). Interrumpa y empiece las hileras
siempre que sea necesario para mantener la direccin correcta del trabajo (de derecha a izquierda).
El espacio entre las gazas y las hileras depende

de la anchura de las tiras. Cuanto ms anchas
sean, ms espacio se dejar.
No lleve una tira de un elemento a otro. Por el

contrario, deje la tira donde se encuentre y tome otra.
Para obtener pelo jaspeado, corte las tiras en

una tela multicolor que tenga los colores que le
agraden.
Matizados
El matizado consiste en trabajar un detalle con. varios tonos de un mismo color para imitar la forma en que un objeto real, tridimensional, cambia de
color segn la luz. A la derecha se
muestra un efecto de matizado. Si desea trabajar as tin detalle, imagine cmo pueden cambiar sus colores al exponerlos a la luz. El nmero de tonos
elegido depender de la forma del objeto real, del espacio que ocupe el detalle en el conjunto del tapete y de la
anchura de las tiras utilizadas. Cuanto
ms grande sea el espacio que ocupe el
detalle y ms angostas las tiras, mayores sern las posibilidades del matizado. El tono ms claro se debe reservar
para la superficie que recibe el mximo
de luz, y el ms oscuro para la superficie que recibe menos. Despus, segn
el espacio de que disponga, reparta los
tonos intermedios en las dems superficies. Trabaje al mismo tiempo las superficies interiores y las exteriores, al
revs que en los detalles sin matizar. Si
el espacio se lo permite,. trabaje las hileras en zigzag para que los colores se
fundan mejor.
Indique los tonos en el dibujo: el ms claro, en

la superficie ms prominente ( 1), y el ms oscuro, en la ms baja (4).
Trabaje las hileras de gazas de cada tono. Si el

espacio lo permite, trabaje en zigzag; los tonos
se fundirn mejor.
473
T.apetes de bucl
La aguja hueca sirve para introducir el
estambre en la tela de base. Este tipo
de agujas existe en varios tama.os, que
se adaptan a los distintos grosores de
estambres. Todas las agujas huecas
con mango van provistas de un seguro
o tope que permite regular la altura del
pelo. De esta manera, al usar la aguja

sin el tope se puede formar un pelo de 1
cm, mientras que con el tope se regular a Y cm. Haga varias pruebas para
determinar la altura que ms le convenga, segn el uso que le vaya a dar a
la labor.
La tcnica de la aguja hueca es un

mtodo fcil que permite avanzar muy
aprisa. Abajo se muestran los principios bsicos. Con esta tcnica se trabaja por el revs de la labor. Al formar
el pelo, conviene no levantar la aguja
demasiado por encima de la tela, para
no jalar excesivamente el hilo y exponerse a deshacer las gazas ya formadas. Si llegara a sucederle, para
corregir el error, clave la aguja en
el lugar de la gaza siguiente, jale el
hilo sobrante a travs de la aguja y
contine.
Principios bsicos
l.
1
Para ensartar la aguja hueca, meta la hebra de estambre a travs

del primer ojo situado junto al mango; psela por la ranura de la
aguja y squela a continuacin por el segundo ojo, situado cerca
de la punta.
Para empezar el trabajo, ponga el lado acanalado de la aguja en

direccin a la hilera que se va a trabajar y clvela hasta el fondo
en la tela. Jale el extremo de la hebra para pasarla al otro lado de
la tela.
Para formar las gazas, deslice la punta de la aguja a lo largo de la

tela, sobre varios hilos de sta, clvela de nuevo hasta el fondo y
vuelva a sacarla para formar la gaza siguiente. El espacio entre
las gazas depende del grosor del estambre.
Para cambiar la direccin del trabajo, gire la aguja para que ellado acanalado quede frente a la nueva direccin, pues en caso de
que no est as, el estambre no se deslizar correctamente a travs del ojo.
Para terminar una hebra, clave la aguja en la tela. D varios jalencitos al estambre para soltarlo, y crtelo. Los cabos del principio
y del final se emparejarn al mismo tiempo que el pelo, una vez
terminado el tapete.
Para montar el tope, quite el estambre y ponga el tope en la aguja. Ensrtela de nuevo, y jale el estambre para comprobar que el
tope no impide su salida. Los topes sern distintos de un modelo
a otro.
474
Cmo rellenar un dibujo

Trabaje primero los detalles y luego el
fondo. Empiece por los contornos y
despus rellnelos con hileras de gazas
que se pueden hacer de dos modos (a la
derecha), cada uno de los cuales produce un efecto de aspecto distinto. El
fondo tambin se trabaja en hileras. El
espacio entre las gazas y las hileras depender del grosor del estambre. Si utiliza estambre para tapetes, deje un espacio de tres hilos de tela entre las gazas y las hileras; si se trata de estambre
mate, deje dos hilos. No obstante, como el nmero de hilos por centmetro
cuadrado difiere de una tela a otra, altere estas proporciones si fuera necesario. Si el tapete empieza a fruncirse, las
gazas y las hileras estn demasiado juntas. Si, por el contrario, se puede ver la
tela de base entre las gazas por el derecho de la labor, estn demasiado separadas. No pase la hebra de estambre
de un lugar a otro (a la derecha). De
vez en cuando examine la labor por el
derecho; si descubre que las gazas son
desiguales, igulelas con una aguja de
tejer hasta que todo el pelo quede de la
misma altura.
Delimite el contorno de los detalles con una hilera de gazas. Si es necesario, cambie la direccin de la hilera.
Rellene el detalle trabajando otras hileras de gazas, ya sea siguiendo los contornos de la forma
dibujada (A) o haciendo hileras rectilneas de un
borde a otro ( 8). Estos dos mtodos de rellenar

producen un pelo ligeramente diferente, no slo
en aspecto sino tambin en textura.
El espacio entre las gazas y las hileras vara segn el grosor del estambre (3 hilos con estambre para tapetes y 2 con mate).
No pase el hilo de un espacio a otro. Es preferible cortarlo y empezar otra hilera en el espacio
siguiente.
Si algunas gazas quedan desiguales, pase por

ellas una aguja de tejer y jale para nivelarlas con
el resto del pelo.
Para obtener un pelo multicolor, ensarte en la

misma aguja varias hebras finas de diferentes
colores.
Para variar la altura del pelo, confeccione algunas gazas sin el tope y otras con l, o cambie
de aguja.
Para cortar las gazas, empuje con una mano bajo el tapete, pase la hoja de las tijeras a travs
de varias gazas y corte.
Tcnicas especiales
El pelo confeccionado segn la tcnica
de la aguja hueca puede variar. En primer lugar, se puede obtener un pelo
multicolor ensartando la aguja con varias hebras finas de distintos colores.
Tambin se pueden obtener diferentes
relieves variando la longitud de las gazas y cortando slo las ms altas. Las
diferencias de altura del pelo se obtienen formando gazas con el tope y sin
l. Las que se forman sin el tope son casi
dos veces ms altas que las otras. Tenga
en cuenta que la altura del pelo depende
del tama.o de la aguja utilizada.
475
Material necesario para confeccionar tapetes anudados 464
Clculo y preparacin del estambre/Gancho de lengeta
Tapetes
anudadoS
Clculo y preparacin
del estambre para la tcnica
del gancho de lengeta
Clculo y preparacin
del estambre para el
punto de Aya
Tcnica del gancho
de lengeta
Tcnica del punto de Aya
Cmo seguir una cuadrcula
Cmo emparejar y modelar
el pelo
La cantidad de estambre necesaria para confeccionar un tapete con gancho

de lengeta depende del nmero de nudos efectuados para formar el dibujo,
as como del nmero y longitud de las
hebras utilizadas para cada nudo (pgina siguiente). La longitud de las hebras
debe ser el doble del tamao final
deseado ms 1 cm: el hilo se dobla en
dos al anudarlo y el centmetro lo absorbe el propio nudo. El estambre se
puede comprar en paquetes de hebras
cortadas o en madejas (pg. 464).
Para saber la cantidad de estambre
precisa, determine el nmero de nudos
necesarios para confeccionar el dibujo
calculando los nudos que caben en 5
cm de tela. Averige a continuacin el
nmero de hebras necesarias para la
confeccin de los nudos (suele ser igual
al nmero de nudos). Divida este total
entre los diferentes colores y el tipo de
estambre que el dibujo necesita, y aa-
da un 150Jo. Si adquiere el estambre en

madejas, hay que convertir a metros el
total de las hebras; el estambre se
enrolla alrededor de una regla graduada y a continuacin se corta.
Si compra el estambre ya cortado, divida el nmero de hebras necesarias para
hacer el tapete entre el nmero de hebras
que vienen en cada paquete; as sabr
cuntos paquetes tendr que comprar.
El cortahlos (a la derecha) se ajusta
a distintas longitudes; se enrolla el estambre al tamao deseado y se corta.
Hebras cortadas con una medida de cartn
Hebras cortadas con un cortahflos
Clculo y preparacin del estambre/Punto de Rya

Para confeccionar tapetes en punto de
Rya, hay que formar puntos de Rya (o
nudos gordianos) en los hilos de urdimbre ondulados de una tela de reps
(pg. 478). Cada nudo, hecho de tres
hebras o ms (generalmente de estambre retorcido), cubre dos hilos de
urdimbre. El pelo formado por los nudos suele medir 5 cm de largo, aunque
puede medir slo 2.
Para determinar la cantidad de estambre necesaria para la confeccin de
un tapete Rya, determine primero cun-
to estambre consume cada nudo y multiplique esta cifra por el nmero total de
nudos del dibujo. El estambre necesario
para un nudo de una sola hebra es igual
al doble de la longitud del pelo (puesto
que la hebra se dobla en dos) ms 1 cm
para el nudo. Si el nudo consta de varias
hebras, la cantidad de estambre necesaria es igual a la longitud de una hebra,
multiplicada por el nmero de hebras
utilizadas en el nudo. (Si la longitud del
pelo vara de una superficie a otra, tngalo en cuenta y haga un clculo para
Madeja cortada por un extremo en longitudes iguales
476
cada longitud.) Divida a continuacin

los totales obtenidos entre los colores y
tipos de estambre utilizados y aada un
150Jo a cada resultado como margen de
seguridad. Prepare el trabajo cortando
primero el estambre en longitudes de
1.40 m. Las madejas de estambre retorcido, cortadas por un extremo, suelen
dar hebras de esta longitud. No obstante, los conos y bolas de otros tipos de estambre no ofrecen esta ventaja y hay
que devanarlos y cortar cada hebra por
separado (abajo).
Hebras cortadas individualmente de una bola
Reproduccin de los dibujos 468-469

Esta tcnica permite anudar las hebras
cortadas a los hilos de trama de un canev para alfombras por medio de un
gancho de lengeta. Los nudos se trabajan en hileras, desde la parte inferior
del dibujo hacia arriba. Este avance ascendente facilita que el gancho se deslice por debajo de los hilos para formar
los nudos. Cada nudo se suele formar
con una sola hebra de estambre para
tapetes de una longitud de 6 cm, por lo
que el pelo mide 2.5 cm. Trabaje las hileras de nudos en los hilos de trama del
canev. Tambin se pueden utilizar
tres o cuatro hebras (de 11 cm) de estambre retorcido o mate; en este caso,
el pelo mide 5 cm. Para hacer los nudos, utilice las distintas hebras como si
fuesen una sola. Para obtener un pelo
tupido con nudos formados por varias
hebras, trabaje los nudos en cada hilera de hilos de trama. Para un pelo menos tupido, deje un doble hilo de trama
libre entre las hileras. (Recuerde que
los dobles hilos de trama no se pueden
separar.) Si el dibujo del tapete lo exige, puede obtener un pelo multicolor
con nudos de una sola hebra o con varias hebras (abajo).
1. Doble el hilo en dos alrededor del mango del

gancho de lengeta. Sujete ambos cabos entre
el pulgar y el ndice.
2. Deslice la punta del gancho por debajo de un

doble hilo de trama hasta que se abra la lengeta.
3. Sujetando siempre los extremos del hilo, y

con la lengeta abierta, insrtelos en el gancho
como se muestra.
4. Jale suavemente del gancho por debajo de

los hilos de trama y suelte los dos cabos cuando la IPnr1eta se cierre.
5. Siga jalando el gancho hacia usted. Los

extremos del hilo, arrastrados por el gancho,
formarn el nudo.
6. Jale los extremos del hilo para apretar el nudo alrededor de los hilos de trama y para que
queden iguales.
':
Otras tcnicas
1
.....
..
'
..
't
'
..
~-
l 1 1' l l ( t ' . t'
lt,( 11 t
,.
'TT~
'Y T
..,,
'1~
~"1'1~
7YT1
,-,.._,_,
rtrt
..r~..-
11
Para formar un nudo con varias hebras,

utilcelas como si fuesen una sola, siguiendo las
instrucciones ofrecidas arriba.
Las hileras de varias hebras se trabajan en cada

hilo de trama, o se pueden dejar varios hilos
entre las hileras (como se muestra).
Para obtener un pelo multicolor con nudos de

una sola hebra, alterne los colores en cada nudo y en cada hilera.
Con nudos de varias hebras, utilice estambres

de distintos colores en cada nudo. Deje o no espacio entre las hileras.
477
Tapetes anudados
Ensartado de la aguja 1 9
Punto de Rya (tapicera) 157

Material para los tapetes anudados 464

Los tapetes Rya se confeccionan con
hileras de punto de Rya (nudos gordianos) sobre una tela de reps, desde la
parte inferior del dibujo hacia arriba.
Para hacer los nudos st?suele utilizar
una aguja roma nm. 13; las gazas que
unen los nudos entre s constituyen
el pelo del tapete. La caracterstica
de este pelo depende tanto del tipo y

cantidad de estambre utilizado como
de la amplitud de las gazas y del hecho
de dejar las gazas cerradas o cortarlas.
Como regla general, los puntos de
Rya se hacen con tres o cuatro hebras
de estambre; las gazas miden de 2 a 5
cm de largo y se cortan una vez termi-
nada la labor. El tama.o de las gazas

se regula a medida que se forman. Las
hileras de hilos ondulados del reps estn espaciadas 1 cm unas de otras, y se
pueden utilizar como guas para regular la longitud de las gazas, las cuales
deben tapar por lo menos la parte superior de los nudos de la hilera infe-
rior. Segn los elementos del dibujo, se

puede modificar la longitud de la gaza
o la calidad y color del estambre.
Si lo desea, tambin se pueden trabajar estos puntos en un canev para alfombras. En este caso, las hileras de
puntadas pueden quedar ms prximas
entre s.
1. Empiece en la esquina inferior izquierda.

Deslice la aguja bajo un hi.lo de urdimbre ( 1-2) y
jale hasta la longitud de la gaza.
2. Con el hilo sobrante arriba, deslice la aguja

bajo el hilo de urdimbre siguiente (3-4). Jale el
hilo para terminar el punto.
3. Forme una gaza de la longitud deseada hacia

la derecha. Sujtela con el pulgar mientras hace el punto siguiente.
4. Trabaje cada nueva hilera de izquierda a derecha por encima de la anterior. Al final, iguale
y corte las gazas si lo desea.
Para cortar las gazas, deslice la hoja de las tijeras a travs de varias gazas; corte jalando ligeramente de las gazas.
Para trabajar el punto de Rya en un canev para

alfombras, separe los hilos de urdimbre, deslice
la aguja bajo el primero ( 1-2) y luego bajo el se-
gundo (3-4). Puede trabajar los puntos en cada

hilera o saltarse una o dos, segn la densidad
deseada.
Otras tcnicas
Para un pelo multicolor, ensarte en la aguja las

distintas hebras de color y trabaje los puntos
como se muestra arriba.
478
Cmo seguir una cuadrcula

Algunos dibujos para tapetes de nudo
pueden presentarse en forma de cuadricula: cada punto o nudo del dibujo
est representado por un cuadrado de la
cuadricula. Adem&de indicar la colocacin de los puntos, la cuadricula
suele especificar el color y tipo de estambre, as como la longitud y nmero
de hebras de cada nudo (a menos que
se deje al criterio personal). Los colores se indican en la cuadricula mediante cuadrados coloreados o smbolos. El
tipo de estambre, su longitud y el nmero de hebras pueden tambin expresarse mediante smbolos, pero la mayora de las veces estas instrucciones aparecen escritas. Los smbolos van
siempre acompaados de una clave explicativa. Una hilera de cuadrados vacos en una cuadricula suele significar
que sta no se trabaja.
La tela de base necesaria debe tener
igual nmero de hilos que cuadrados haya en la cuadricula, en ambos sentidos.
A esta cantidad hay que a.adir los mrgenes indispensables a cada lado (pg.
468). Al mismo tiempo que calcula la superficie necesaria para la tela, calcule
tambin la cantidad de estambre precisa
para la realizacin del dibujo (pg. 476).
Estudie detenidamente las indicaciones
de la cuadricula y sgalas con fidelidad.
No olvide trabajar el dibujo de izquierda
a derecha y de abajo arriba.
Cmo emparejar y modelar el pelo

El ltimo paso en la confeccin de un las hojas se mantengan perpendiculatapete Rya consiste en emparejar todos res al pelo (pg. 482). En los tapetes
los cabos_ de los hilos que sobresalen anudados, en los que algunas superficies
del resto del pelo. Para esto utilice van cubiertas de un pelo ms largo, esunas tijeras especiales con el extremo ta operacin reviste importancia espesuperior acodado, el cual permite que cial. Se puede cortar primero el pelo en
Para acortar el pelo, levante varias hebras juntas y crtelas, perpendicularmente, a la longitud deseada. Pase al grupo siguiente
e igulelo de la misma forma.
En un dibujo en forma de cuadricula,

cada cuadrado representa un punto o
un nudo. A la derecha se muestra el
motivo trabajado en un canev para
alfombras, con gancho de lengeta.
En la muestra aparece el revs.
una superficie determinada, a la altura

ms conveniente (primer ejemplo,
abajo), o bien modelarlo para obtener volmenes y formas tridimensionales (segunda y tercera muestras).
Las fotografias inferiores exhiben par-
Modele una superficie cortando el pelo a la altura deseada para

darle la forma requerida. Aqu, uno de los bordes tendr las
hebras ms cortas que el borde opuesto.
tes del tapiz de la pgina 495. El pelo

de un tapete Rya cuyas gazas no ~stn
cortadas no se puede modelar ni acortar. Para obtener los mismos efectos
habr que trabajar las gazas a distintas
longitudes en el curso de la labor.
Esta superficie tiene forma de montculo. Las hebras de todos

los bordes son ms cortas que las del centro. Si se equivoca al
cortar, rehaga los nudos y corte de nuevo.
479
Tcnica del gancho para alfombras 472-473

Tcnica de la aguja hueca 474-475
Acabado de los tapetes de bucl
Tcnicas
de acabado
Tapetes de bucl
Tapetes anudados
sobre canev
Tapetes anudados
sobre reps
Antes de proceder al acabado de un tapete de bucl confeccionado con

gancho o con aguja hueca, examine la
superficie para asegurarse de que todos
los cabos de tela y de estambre estn
cortados a la misma altura que el pelo.

Examine tambin el revs para ver si
aparecen largas pasadas de hilo. Si las
hubiera, crtelas por el centro, pselas
al derecho e igulelas con el pelo. Aba-
APLICACION DEL PEGAMENTO
.:.-:.~~ ..:< ,tf::~::.y:~;;?.::. . : .~..... .:d!
El pegamento de ltex, que se vende en

forma lquida, se utiliza para adherir el
pelo a la tela de base. En un tapete confeccionado con aguja hueca resulta
esencial la aplicacin del pegamento,
pues, de no hacerlo, el pelo se desprender cuando el tapete empiece a usarse.
El pegamento no suele emplearse en las
alfombras de gancho, pero nada le im;;.
pide hacerlo, pues as el tapete no resbalar y resultar ms resistente. Una
vez aplicado el pegamento, djelo secar
segn las instrucciones del fabricante.
Cuando est seco, puede aplicar otra
mano de acabado. Si decide hacer un
dobladillo o bordear la labor, necesitar una aguja puntiaguda y un dedal para atravesarla.
~~~~i/,)'~~p1.;
:\~~v::
jo y en la pgina siguiente se muestran

diferentes tcnicas de acabado: aplicacin del pegamento, dobladillo, colocacin de un galn, forro y algunos
trucos para confeccionar un cojn.
Para aplicar el pegamento, vierta una pequea

cantidad en el centro, por el revs, y extindalo
con un cartn o una esptula.
Extienda el pegamento en una capa lo ms fina

posible. Aplique pequeas cantidades a la vez
hasta cubrir toda la superficie.
DOBLADILLO
Los bordes de un tapete de bucl se

pueden rematar con un dobladillo, si la
base es de tela de costal y no muy grande.
La tela de costal se puede doblar para remeter lo necesario para el dobladillo. En
cambio, el yute es demasiado rgido; se
dobla mal y puede llegar a romperse. Si
ha empleado yute, es preferible que cosa
un galn en los bordes. Tambin se recomienda este mtodo en todos los tapetes
grandes, sobre todo si estn destinados a
un uso constante. En los tapetes redondos u ovalados el borde con galn
queda ms ntido. Para hacer el dobladillo necesitar hilo muy resistente,
aguja y dedal.
480
Para hacer el dobladillo de un tapete, corte la tela sobrante en los cuatro lados para que quede a 5
cm. Haga un doblez de % cm hacia el revs y vuelva a plegar la tela para que el doblez quede a ras
de la ltima hilera de pelo. Primero haga el dobladillo en dos lados opuestos, y luego doble los otros
dos y csalos por el revs del tapete.
COLOCACIN DE UN GALN
La colocacin de un galn es la tcnica

de acabado ms recomendable para
obtener un reborde fJierte y duradero;
Resulta imprescindible si los bordes estn deshilachados o si la base es de yute, ya que sus fibras muestran tendencia a romperse y desgastarse con el
tiempo y el uso.
El galn para tapetes es una tira de
algodn tejido de unos 4 cm de ancho
en varios colores neutros. Como el galn no se ve, no es necesario que su color coincida con el del tapete; no obstante, puede tefiirlo si lo desea. Calcule
generosamente la cantidad de galn, ya
que necesitar el suficiente para rodear
todo el tapete ms 5 cm para cada esquina en inglete. Tambin precisar hilo resistente de lino o de algodn y una
aguja. Si ha aplicado pegamento en el
revs del t@ete, necesitar tambin un
dedal.
Para bordear un cuadrado o un rectngulo, corte la tela de base a 2 cm de la ltima hilera de

gazas. Coloque el galn sobre el derecho, junto
a la ltima hilera de gazas, y csalo al tapete a
3 mm del borde.
Doble el galn sobre el revs y prndalo con alfileres. Forme ingletes en las cuatro esquinas
remetiendo el sobrante. Cosa el galn y los
ingletes con puntadas flojas para que los bordes no se ffunzan ni se ondulen.
Para coser un galn en un tapete redondo u

ovalado deber confeccionar un bies (pg.
258), pues no lo encontrar de la anchura adecuada. Coloque el galn estirando el borde ex
terior y ~daptando a la curva el interior.
Si el tapete es grande para voltear/o, corte el

forro 5 cm mayor que el tapete. Remeta y
planche 2.5 cm. Corte el sobrante de la base a
2. 5 cm del borde y dblelo sobre el revs. Prenda el forro encima y cosa.
Un tapete de bucl debe ahormarse con

vapor. Si decide aplicar pegamento,
ahrmelo primero y, si no, hgalo despus de terminar el dobladillo o haberle dado cualquier otro acabado. Para ahormar, planche a vapor utilizando un trapo y colocando el tapete con
el derecho contra el burro de planchar.
Si es demasiado grande, extindalo
sobre una superficie limpia, lisa y firme. Humedezca una sbana o toalla de
algodn gruesa, extindala sobre el tapete y planche. Vuelva a humedecer el
trapo a medida que se seca. Puede voltear el tapete al derecho y repetir todo
el proceso por ese lado. Antes de utilizar el tapete djelo secar completamente. Al ahormar un tapete se fijan las
gazas.
FORRO
PLANCHADO
r--------------------------~--.,.._-..,..,,
Si el tapete se va a utilizar en un lugar

de mucho paso, conviene afiadirle un
forro para que se desgaste menos y sea
ms resistente. El forro se puede colocar de dos maneras. En la primera, se
voltea el tapet como un guante. Slo
se usa para tapetes pequefios y cojines.
La segunda consiste en poner el forro
remetiendo juntos los bordes de ste y
los del tapete y cosindolos uno encima
del otro (ilustracin de la extrema derecha). Este mtodo se aconseja para
tapetes grandes.
Elija una tela fuerte para el forro,
como la mezclilla. Para la funda de un
cojn (puede ser de tela menos fuerte),
siga las instrucciones de. la derecha e
introduzca relleno de delcrn por la
abertura antes de cerrarla.
1
1
1
'J
~
. .1
:.1
f
.'1
...
1
::1
;.1
t
1
1
1::
:r1
1
1
-~
1
!
1
1---------------------------~---;J
''
Corte el forro 2. 5 cm mayor que el tapete. Corte el sobrante de la tela de base a 1 cm del borde. Derecho contra derecho, cosa forro y tapete a 1 cm del borde. Deje una abertura, voltee y
cierre.
481
Tcnica del gancho de lengeta 477

Modelado del pelo 479
Tcnicas de acabado
Acabado de los tapetes anudados sobre canev
Antes de proceder al acabado de un tapete anudado sobre canev, examine
cuidadosamente el revs para ver si ha
olvidado algn nudo; si es as, afiada
los que falten. Comprllebe si sobresalen algunos cabos de estambre de la
superficie del pelo. Emparjelos con
unas tijeras acodadas especiales (pg.
465). Para modelar el pelo cortndolo
a diferentes longitudes, consulte la pgina 479.
Empareje los hilos que sobresalen del pelo con

las tijeras acodadas, que permiten manten~r las
hojas perpendiculares al pelo.
Para un tapete anudado sobre canev,

necesitar un galn de 4 cm de ancho,
una aguja muy fuerte e hilo de algodn
resistente o de lino. Cuando haya terminado el tapete, corte el sobrante de
canev a 2. 5 cm de los bordes y corte
las esquinas en diagonal. Si el tapete es
rectangular o cuadrado, no necesitar
doblar previamente el sobrante del canev hacia el revs del tapete y coserlo.
Si es redondo u ovalado, es preferible
coser primero el sobrante al revs del
tapete: as se facilitar la colocacin
del galn.
Con el derecho del tapete hacia arriba, cosa el

borde del galn como se muestra, junto a la ltima hilera de nudos.
Doble el galn hacia el revs del tapete tapando

el sobrante del canev y cosa. Forme ingletes
en las esquinas.
En un valo o circulo, corte el canev a 2. 5 cm

de los nudos. Corte muescas para que no se
formen pliegues al doblarlo.
Doble el sobrante de canev hacia el revs

ajustando los diversos cortes sin que se traslapen. Csalo al revs del tapete.
Cosa el galn al revs del tapete, primero el

borde exterior y luego el interior, formando pinzas para ajustarlo a la curva.
FORRO
Si quiere forrar un tapete o hacer un

cojn, siga las instrucciones de la pgina 481 referentes a los tapetes de bucl,
tomando en cuenta dos advertencias:
compruebe que los hilos largos estn
dirigidos hacia el centro de la labor y
cosa procurando no enganchar el pelo
al hacer la costura. Para un tapete
grande, doble el sobrante de canev y
csalo al revs del tapete. Observar
que esto facilita en gran medida la colocacin del forro.
482
\-------------------------
Empuje los cabos de las hebras hacia el centro del tapete antes de
forrarlo para no engancharlos al hacer la costura.
Cuando forre un tapete grande, cosa el sobrante de canev en el revs.

Remeta el dobladillo del forro y cosa ste al canev.
'
BORDES COSIDOS
.:;;~--
::::
Otra forma de rematar los bordes de

un tapete sobre canev consiste en coserlos con un hilo de color que armonice con el del tapete. Deber decidir este
tipo de acabado antes de empezar el
trabajo, ya que tendr que remeter todos los bordes y trabajar los nudos a
travs de las dos capas de canev. Si
para los nudos ha utilizado hebras cortadas, compre para los bordes una madeja del mismo tipo de estambre. Si
trabaja con estambre retorcido o mate,
utilice al menos dos hebras de estambre
para cubrir el canev.
Antes de empezar, remeta el sobrante de canev dejando una hilera de mallas vacfas alrededor del dibujo. Trabaje en el doblez.
Para un festn (pg. 26), deje 5 cm de hilo al

principio de la hebra (que rematar ms tarde).
Haga al menos 3 puntos por malla.
Para sobrehilar, lleve la aguja desde el exterior

hacia los nudos. Sobrehle cada malla varias veces para cubrir el canev.
Para un punto recruzado, saque la aguja en la

1 a malla, psela por encima del borde y llvela
a la 5a malla, luego a la 2a y finalmente a la ea.
Repita estos pasos partiendo de la malla contigua, a la izquierda, hacia la 4a malla a partir de
sta.
Para combinar un borde recruzado con un galn, tcnica frecuente en tapetes redondos u
ovalados, cosa el sobrante de canev en el re-
vs, dejando una hilera de mallas vacas en la

orilla. Borde a punto recruzado y cosa el galn
junto al bordado.
-~~--~~e~
''":~--
~-
DI
';c~T~!iiii
;:e,:~~,~
ik~~-
1 .,
'
1;
~-
~~-
;--.c:~.t;~~. .
l.'<.:
FLECOS
Si desea aadir un fleco a un tapete

confeccionado sobre canev, puede
utilizar hebras largas del estambre
empleado para los nudos, o, imitando
los tapetes orientales, hilo de algodn
para gancho o cordoncillo fino en colores beige o crudo. Los tapetes orientales slo llevan flecos en dos extremos; los restantes se pueden bordear
con flecos por todos los lados. Corte el
hilo elegido en hebras algo mayores
que el doble del tamao del fleco.
.,~, \
' l .. ,,{,
'
\'
'
A" -1. \ \ ,
\ -t ' 1
~- l
1
l.
Para rodear el tapete con un fleco, doble el

sobrante de canev hacia el revs dejando
sobresalir una hilera de mallas.
'
, '
'
'
t . '
\
'
.
j
f \
Para colocar flecos en dos extremos, doble el

canev sin que se vea, salvo en los dos lados
cortos, donde dejar una hilera de mallas.
Para anudar los flecos, doble en dos el estambre cortado. Llvelo del revs al derecho
con un gancho y pase las hebras por la gaza.
483
Tcnicas de acabado
Tcnica del punto de Rya 4 78
Acabado de los tapetes anudados sobre reps

El reps, utilizado en la confeccin de
tapetes Rya, es una tela que muestra a
intervalos regulares hilos de urdimbre.
Existe en diferentes anchos, con orillos
a ambos lados. Los nudZ>s se trabajan
hasta el borde de los orillos, y, como
stos no requieren doblez ni dobladillo, slo se tienen que rematar los
bordes de arriba y de abajo. En algunos casos, cuando tenga que cortar la
tela de reps a una anchura inferior, los
cuatro bordes de la pieza quedarn
cortados y tendr que rematarlos todos.

ste esel caso de un cojn pequefio, que
generalmente tendr sin acabar los bordes de los cuatro lados. Estos bordes
quedarn ocultos cuando el revs del
cojn se cosa a la tela de reps donde se
formaron los nudos (a la derecha).
Las tcnicas de acabado que se explican abajo comprenden la colocacin
de un galn o de un fleco en los extremos superior e inferior de un tapete
Rya sobre reps.
:----------------------------------,..---,
1
1
:
:
:
1
1
~..:
. .
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
,1_______________________________________ 1
1
.).
Para un coj(n, cosa derecho contra derecho a 1

cm del borde dejando una abertura.
Corte las esquinas; voltee el cojn al derecho.

Rellnelo y cirrelo.
Como el reps tiene orillos en dos lados,

basta coser el galn en los otros dos lados del tapete. Csalo guindose por la
hilera de hilos ondulados (hilos de urdimbre descubiertos) situada encima
de la primera hilera de nudos, y por la
situada debajo de la ltima hilera de
nudos. Despus de doblar el galn hacia el revs de la tela, no se ver por el
derecho ms que una superficie muy
pequefia (menos de 1 cm) que quedar
tapada por las gazas. Use una aguja
fuerte e hilo resistente.
. 1
Corte el galn del ancho del tapete ms 5 cm

repartidos a ambos lados. Csalo guindose
por los hilos ondulados.
FLECO
Tradicionalmente, slo se afiade un

fleco en los lados superior e inferior de
un tapete Rya sobre reps. Confeccione
el fleco con el mismo estambre de los
nudos del tapete. Para el fleco borde
una hilera adicional de puntos de Rya
justo encima de la primera hilera de
puntos e inmediatamente debajo de la
ltima (en una lnea de hilos ondulados). Las gazas del fleco deben ser por
lo menos dos veces ms largas que las
del tapete. Puede cortar las gazas o dejarlas enteras. Cosa el galn en los
bordes del tapete una vez terminado el
fleco.
484
'
'
Antes de doblar el galn hacia el revs, remeta

el sobrante lateral unos 2.5 cm para formar un
borde ntido a cada lado.
Cosa el galn al tapete como se muestra. Cosa

igualmente el sobrante doblado al revs del tapete con punto de dobladillo.
Las gazas del fleco deben ser al menos dos veces ms largas que las del tapete. Puede
cortarlas o dejarlas como estn.
Cosa el galn (arriba) una vez terminado el fleco guindose por las hileras de hilos ondulados
inmediatamente contiguas.
'' ' .j
''
'/
j
'
'
'
'
Para aadir el fleco, trabaje una hilera de puntos de Rya encima de la primera de nudos y debajo de la ltima.
Cmo
cuidar
los tapetes
hechos a
mano
Tratamiento antiderrapante
Colocacin de un bajoalfrombra
de plstico
Limpieza con aspiradora
Limpieza de manchas
Limpieza en seco
Lavado, reparacin, forma
de guardar un tapete
Los tapetes hechos a mano tienen mejor apariencia y duran ms si se adoptan ciertas precauciones.
Tratamiento antiderrapante: para impedir que un tapete resbale se coloca
debajo un bajoalfombra, que puede
ser todo de hule o slo por una cara. Si
el tapete no est en lugar de mucho paso, bastar coser en el revs, en las
cuatro esquinas, tiras antiderrapantes.
Si se ha cubierto con una capa de pegamento, estas precauciones no son necesarias.
Colocacin de un bajoalfombra de
plstico: si el tapete va a ir colocado
sobre una alfombra, no existe problema alguno. Pero si va directamente
sobre el piso, durar mucho ms si se
pone debajo un bajoalfombra de plstico antiderrapante.
Limpieza con aspiradora: se puede, y
se debe, limpiar regularmente con aspiradora los tapetes hechos a mano. El
estambre no se ensucia fcilmente y la
aspiradora recoge la suciedad que se
acumula en la superficie. Los tapetes
pequeos se limpiarn por las dos caras. Si no son demasiado grandes, los
tapetes confeccionados con las tcnicas

Rya o con gancho de lengeta se
pueden incluso sacudir para quitar el
polvo alojado en el pelo ms largo antes de pasar la aspiradora.
Limpieza de manchas: las manchas de
cualquier tapete se limpian mucho mejor inmediatamente antes de que la suciedad se incruste. Utilice un producto
de calidad siguiendo las instrucciones
del fabricante.
Limpieza en seco: todo tapete hecho a
mano puede limpiarse en seco; si se pisa mucho conviene limpiarlo en seco
una o dos veces al ao. Llvelo a una
tintorera de confianza y advierta que
est hecho a mano.
Lavado: jams lave un tapete mojndolo. Para ello existen en el comercio
varias marcas de productos de limpieza, en aerosol o en lquido. El detergente en aerosol se roca sobre el tapete
y se deja reposar cierto tiempo; luego
se pasa la aspiradora. Los productos
lquidos se aplican con una toalla humedecida. Antes de emplear cualquiera
de estos tipos de limpiadores, pase la
aspiradora sobre el tapete para elimi-
nar cualquier suciedad superficial.

Reparacin: si ha guardado los restos de
estambre o de tiras de tela, podr utilizarlos para reparar las-quemaduras, roturas o manchas indelebles. Primero
marque con alfileres la zona daada
(vase abajo). Voltee el tapete y corte
los hilos o las tiras por el revs. Trabaje
las gazas y nudos en la zona daada e
iguale los extremos. Si se ha estropeado
un borde cosido, quite los hilos en el lugar afectado y deslice sus extremos en
las puntadas contiguas; rehaga con el
hilo adecuado los puntos que faltan.
Forma de guardar un tapete: para
guardar o transportar un tapete,
enrllelo con las gazas hacia fuera para
evitar arrugarlo o jalar demasiado el
forro. No doble nunca un tapete hecho
a mano. Si tiene que guardarlo durante
largo tiempo, envulvalo en una sbana vieja para que no se ensucie Uams
en un plstico, que le impedira respirar). La mayora de los estambres para
tapetes han sufrido un tratamiento antipolilla, pero aun as conviene utilizar
bolas de naftalina como precaucin
adicional.
Voltee el tapete al revs, corte y quite los

hilos o las tiras. Saque los extremos por el
derecho.
Trabaje a gancho con lana o tiras de tela del

mismo color. Empareje los cabos y quite los alfileres.
Reparacin de tapetes de bucl
,_
1
Para reparar una superficie daada, delimtela

primero con alfileres, apartando el pelo si fuera
necesario.
485
Materiales
Tapetes
trenzados
Materiales
Equipo
Confeccin de las tiras
de tela
Confeccin de una trenza
de tres ti ras
Tapete redondo
Tapete ovalado
Tapete rectangular
Entrelazado de las trenzas
Acabado de la punta de las tiras
Empalme
Trenzas de tiras mltiples
Los primeros tapetes trenzados fueron

sin duda los petates y esteras de junco
empleados para cubrir los suelos de
tierra apisonada. Hoy da, la mayora
de los tapetes trenzados se confeccionan con retazos, pero, tanto si utiliza usted telas nuevas como retazos, deber respetar ciertas normas.
Telas: las telas gruesas de lana son las
ms recomendables para este trabajo
por lo duraderas que son. El tejido debe ser tupido y flexible pero con cuerpo; las telas de tejido flojo se desgastan
ms rpidamente. Las tiras de tejidos
rgidos, como la gabardina, son ms
diflciles de trabajar. Evite utilizar telas
de algodn, lino o seda, pues estas
fibras no son lo bastante resistentes.
Las telas sintticas atraen la electricidad esttica y tampoco son resistentes.
Por ltimo, no combine nunca telas de
diferentes fibras.
Preparacin de las telas: si trabaja con
telas nuevas, compre por peso restos de
piezas o retazos a los fabricantes para
no gastar demasi~do dinero, pues los
tapetes trenzados se llevan gran cantidad de tela.
El medio ms econmico de confeccionar un tapete trenzado es utilizar
abrigos, trajes, faldas o cobijas viejos.
Compruebe que todas las telas tengan
aproximadamente el mismo grosor y
no olvide quitar botones, cierres,
cuellos, bolsas y forros. Abra las pinzas.. y corte siguiendo las costuras;
suprima los espacios luidos. Lave las
piezas a mano o en lavadora con un detergente suave y agua fra; squelas.
Tambin puede lavar los trozos de tela
nueva antes de utilizarlos.
Cantidades: si decide comprar la tela,
calcule 1 m de tela de 1.35 m de ancho
para un trenzado de 30 cm2 As pues,
si el tapete mide 60 x 90 cm, necesita-
Los tapetes ovalados deben comenzarse por una trenza recta.
r unos 6 m de tela. Por peso, calcule

unos 400 g de tela por cada 30 cm2 y
aada de un 10 a un 200Jo por lo que se
desperdicia. Las cantidades dependen
un poco de la anchura de las tiras y del
trenzado. Si compra tiras de tela, aada un tercio de la cantidad calculada
como margen de seguridad. Cada nueva trenza medir unos 20 cm ms que
la de la hilera anterior. Si ya tiene pensada una determinada disposicin de
los colores, compre o rena antes de
empezar la mayor cantidad posible de
la tela elegida para no encontrarse de
repente sin un color.
El color: hay varios modos de utilizar
el color en un tapete trenzado. El ms
sencillo es el sistema libre: se intenta
lograr una combinacin de colores con
los que se tienen a mano. No obstante,
conviene saber que los colores claros
resaltan ms en el centro del tapete que
los oscuros (que recordaran una
diana), mientras que estos ltimos producen un efecto de enmarcado cuando
se colocan en los bordes.

Equilibre las proporciones entre el
centro y los bordes. Para calcular mejor la dimensin del centro, haga un
boceto del tapete como lo ha pensado y
coloree las hileras. Tampoco es necesario que las trenzas sean de un solo color. Como estn hechas de tres tiras,
cada una puede ser de un color distinto. Adems, se pueden mezclar en las
trenzas telas lisas con otras de cuadros
o dibujos para obtener resultados interesantes o inesperados. Los colores vivos resaltan ms si se combinan con
beige, tabaco o colores neutros.
Cuando pase de un color a otro, hgalo gradualmente aadiendo el color
nuevo slo en una tira en la primera
trenza, luego en dos tiras en la segunda, y a continuacin en tres en la tercera y siguientes. Realice los cambios de
color siempre hacia el final de un~ curva, procurando que coincidan en el
mismo lado para que la transicin resulte as ms suave.
486
-
Cortatiras 463
Equipo
Los tapetes trenzados se confeccionan
con trenzas de tela cosidas o entrelazadas juntas. Adems de las tiras de tela,
necesitar una aguja de coser e hilo de
ojales para coser -la primera trenza
enrollada sobre s misma. El resto del
tapete se entrelaza con una aguja pasacintas (o una aguja gruesa de punta roma), e hilo resistente, como cordoncillo o camo. Necesitar una pinza
para ropa para sujetar el extremo de la
trenza e impedir de esta forma que se
deshaga.
Existen adems otros accesorios,

que si bien no resultan absolutamente
necesarios, facilitan notablemente el
trabajo. Los pasatrenzas, por ejemplo,
son peque.os conos que pliegan automticamente las tiras de tela y evitan
tener que doblarlas e hilvanadas a mano. Se venden en grupos de tres. Existen
mquinas que cortan tiras uniformes
de tela y se pueden ajustar a diferentes
anchuras de corte, pero son costosas y
conviene comprarlas slo si se van a
realizar muchas labores de este tipo.
Confeccin de las tiras de tela

Las tiras de tela para trenzar se pueden
doblar y coser a mano. Tambin se
pueden utilizar aparatos que las
pliegan automticamente. Cualquiera
que sea el mtodo elegido, corte antes

la tela en tiras de 3 a 6 cm de ancho, segn el grosor de la tela y la anchura de
trenza que desee. Corte siempre si-
-0
Doble la tira de
tela llevando los
dos bordes
cortados al centro
(arriba); monte
uno sobre otro los
bordes ya
doblados (abajo).
Para mantener
unidos los bordes
doblados,
hilvnelos con
puntadas largas.
La trenza de la
izquierda muestra
cmo utilizar los
pasatrenzas que
pliegan
automticamente
las tiras de tela.
Una pinza para
ropa sujeta el
extremo de la
trenza. Para
entrelazarlas se
usa una aguja
pasacintas e hilo
resistente.
guiendo un hilo de la tela, en sentido

vertical u horizontal, dependiendo de
cul de los dos le proporcione tiras de
mayor longitud. Para determinar la
~
~
anch11ra ms apropiada para la trenza,

haga diferentes muestras (corte, doble
y trence), y elija la que mejor convenga
al modelo de tapete deseado.
Puede aumentar
el volumen de las
tiras de telas
delgadas:
superponga los
bordes cortados
en el centro
(arriba), y luego
dblelos como
antes (abajo).
Puede hilvanar
juntas todas las
capas.
Las tiras dobladas

se manejarn
mejor si las
enrolla sobre s
mismas. El rollo
se deshar
fcilmente cuando
lo necesite y las
tiras ocuparn
menos espacio.
'
Para utilizar el pasatrenzas, enrolle primero la tira de

tela alrededor de un seguro grande o de una
liga. Pase el extremo de la tira por la abertura
grande del cono, y saldr plegada por la
abertura pequea.
Para empalmar tiras a la longitud

necesaria, colquelas en ngulo
recto, derecho contra derecho.
Pespuntee a lo largo del bies, y
abra la costura con la plancha.
487
Tapetes trenzados
Confeccin de una trenza de tres tiras
La trenza ms sencilla se compone de
tres tiras de tela entrelazadas, pero se
pueden confeccionar trenzas con
cuatro o ms tiras (pgs. 492-493). Pa-
ra que las tiras queden tensas al trenzarlas, clave sus extremos a una tabla,
o sujtelos con una prensa. Mantenga
siempre los lados abiertos de las tiras
volteados hacia la derecha. Para hacer

una trenza apretada, jale las tiras de tela hacia el lado y no hacia abajo. Si detiene el trabajo, mantenga la parte in-
ferior de la trenza sujeta con una pinza

para ropa, para impedir que se deshaga. La longitud de la primera trenza
depende de la forma del tapete.
~--
Para obtener una forma en escuadra, una dos tiras con

una costura al bies, inserte el extremo de la tercera
dentro del doblez y csala a las otras. (Deslice las tiras
por el pasatrenzas antes de armar la escuadra.)
Para empezar la trenza,

pase la tira de la derecha sobre la
central, con el borde abierto hacia
la derecha.
Monte la tira de la izquierda sobre la que

acaba de convertirse en central, torcindola
de manera que el borde abierto quede hacia la
derecha.
Siga trenzando, pasando

alternativamente las tiras de
la derecha y de la izquierda
sobre la central.
Tapete redondo
Para que un tapete redondo quede bien
plano, resulta esencial iniciar el trabajo
correctamente en el c.entro del mismo,
para lo que tendr que introducir una
variante en la forma de hacer la trenza,

que se denomina vuelta muerta (o
vuelta redonda); esta variacin permite
que la trenza se enrolle sobre s misma.
Trence normalmente: la tira

derecha, la izquierda, y luego
la derecha sobre la central.
Una sola trenza forma el tapete.
488
La vuelta muerta se repite entre seis

y doce veces para formar el centro
del tapete; luego se termina ste trenzando normalmente. El nmero de
Para la vuelta muerta, lleve la

tira de la izquierda sobre la del
centro.
vueltas muertas depende del grosor

de la tela, de la anchura de las tiras
y de que el trenzado sea ms o menos
apretado.
Lleve la nueva tira de la

izquierda sobre la del centro
(no la de la derecha).
A continuacin lleve la tira de

la derecha sobre la central,
apretando fuerte.
Tapete ovalado
El tapete ovalado se forma enrollando
una trenza alrededor de un tramo largo
y recto cuya longitud depende de la dimensin total del tapete: la longitud de
ste menos la anchura equivale a la

longitud de la trenza central. Si el tapete mide 90 por 150 cm, la trenza central
ser de 60 cm. D a la trenza la longi-
tud apropiada y luego trence tres

vueltas muertas (pgina anterior) para
hacerla girar. Siga trenzando normalmente hasta llegar a la altura del
principio de la trenza; haga otras tres

vueltas muertas para que la trenza se
curve, y siga normalmente hasta
el final.
Trenza central =
longitud del tapete
menos la anchura
Longitud del tapete
La longitud de la trenza central es igual a la

longitud menos la anchura del tapete.
Para el centro de un tapete ovalado, forme una trenza recta y haga 3 vueltas
muertas. Trence hasta la curva siguiente y repita otras 3 vueltas muertas.
La trenza rodea un tramo recto.
Tapete rectangular
Se puede trenzar un tapete rectangular,
aunque no sea una forma tan tradicional como las otras, utilizando una
variante para obtener una esquina
cuadrada. Esta variante permite que la

trenza forme un ngulo recto en las
esquinas. La longitud de la trenza
recta central de un tapete rectangular
Para formar una esquina,

lleve dos veces la tira de la
izquierda sobre la del centro.
se calcula de la misma manera que la de

un tapete ovalado: debe ser igual a la
longitud del tapete menos su anchura.
El tapete rectangular se forma trenzan-
Lleve por tercera vez la

tira de la izquierda sobre
la del centro.
do normalmente en lnea recta en

los lados y formando una esquina cuadrada en los cuatro ngulos de cada
hilera.
Lleve la tira de la
derecha sobre la del centro
y apriete fuerte.
Contine trenzando
normalmente hasta el
ngulo siguiente.
Los cuatro ngulos tienen esquinas cuadradas.
489
Tapetes trenzados
Entrelazado de las trenzas
El centro de un tapete, donde la trenza
se enrolla sobre s misma, va siempre
cosido. El resto del tapete se entrelaza,
sistema que resulta ms~_rpido que la
costura y proporciona- un resultado
ms fuerte. Para coser utilice hilo de

ojales y una aguja puntiaguda; para
entrelazar emplee una aguja pasacintas
y un cordoncillo o hilo grueso. Use
siempre hilo doble en una sola hebra
continua. Cuando se acabe la hebra,

aada otra con un nudo plano. Trabaje sobre una mesa o cualquier otra superficie plana, ya que es necesario queel tapete quede bien plano y no se de-
1 . Para coser juntas

las primeras gazas de
la trenza, empiece por
la primera curva.
Haga las puntadas en
los repliegues del
borde interior de las
trenzas, pasando ~
aguja
alternativamente de
una trenza a otra.
3. Para entrelazar,
pase el hilo entre las
gazas sin atravesar la
tela. Meta el
pasacintas
diagonalmente en las
gazas de cada trenza
y jale el hilo
para que no se vea.
Una de la misma
forma todos los
bordes rectos.
2. Siga cosiendo las

gazas juntas hasta
que llegue a la
segunda curva.
Ensarte la aguja
pasacintas con el hilo
y forme un nudo
plano para unirlo al
final de la hebra
anterior.
4. Para entrelazar las

curvas, sltese
algunas gazas (en la
trenza suelta, nunca
en la cosida) para que
el tapete quede
plano. Elija la gaza
que va a saltarse
despus de haber
pasado el hilo por el
tapete. Si la siguiente
se encuentra al
mismo nivel,
sltesela.

Las tiras de tela deber unirlas a medida que avanza el trabajo, ya que no es
posible prepararlas todas por anticipado. Para evitar que en la primera trenza se forme un abultamiento, trabaje
con tiras de distinta longitud para que
los empalmes no coincidan siempre.
Si se propone cambiar de colores,
una la tira del nuevo color con la anterior. Procure que los cambios de color
se produzcan en el mismo sitio en cada
vuelta (pg. 486) para que el efecto sea
ms armonioso y uniforme. Empalme
siempre una tira cuando est en el
centro de la trenza, despus de haberla
pasado sobre otra, para que la costura
quede disimulada y oculta por la tira
que pasar por encima.
490
forme. Jale con fuerza el hilo para que

quede bien disimulado en las gazas de
la trenza. Si no se ve en ninguna de las
dos caras del tapete, ste ser de dos
vistas.
Antes de empezar la unin, sujete la

trenza con una pinza para ropa. Abra la
tira y crtela al bies.
Coloque la nueva tira sobre la anterior,

derecho contra derecho, y csala
siguiendo el bies.
Doble la tira cosida y prosiga el trenzado.

Compruebe que la costura quede oculta
por la tira siguiente.
1
!
----------------------------------------------~----~,
Acabado de la punta
Cuando el tapete
tenga la
dimensin
deseada, corte
los extremos
de las tiras en una
punta de 1 2 a 1 8
cm de largo.
Corte cada tira a
distintas
longitudes para
que no terminen
todas en el mismo
sitio.
Remeta los lados

de cada punta
unos 4 cm.
Vuelva a
doblar las
tiras y siga
trenzando lo ms
que pueda.
Deslice las puntas

en las gazas
adyacentes de la
trenza con ayuda
de la aguja
pasacintas. Si la
punta es de la
misma tela que la
gaza, se ver
menos. Con una
aguja e hilo del
color de cada
tela, cosa las
puntas a las gazas
de la forma ms
invisible que
pueda.
Empalme de trenzas
Este empalme consiste en unir el principio y el final de una trenza. Aunque
se puede confeccionar un tapete con
esta tcnica, se utiliza sobre todo para
rematar mejor la ltima hilera. Para
preparar la trenza de la ltima hilera,

prenda un seguro a 2.5 cm del extremo
de las tres tiras dobladas. Haga una
trenza lo bastante larga para dar la
vuelta al tapete, procurando que sus
1. Coloque el final
de la trenza
encima de la
nueva. Si las tres
tiras no se pueden
identificar por el
color, mrquelas.
Comience la unin
de las tiras
despus de
haberlas colocado
en la posicin que
se muestra.
2. Aparte las tiras

2 y 3 sujetndolas
con un seguro.
Desdoble los dos
extremos de la tira
1 y crtelos al
bies.
extremos no se empalmen en el mismo

sitio en que acab la hilera anterior.
Deje cuatro gazas sin trabajar al principio y al final de la trenza. Quite el seguro y siga las instrucciones.
3. Coloque los
dos extremos de
la tira 1 derecho
contra derecho, y
csalos juntos a
3 mm del borde.
4. Doble la tira 1
dndole forma de
tubo. La pestaa
quedar en el
interior.
5. Al final de la
trenza, pase la
tira 3 sobre la 1 ,
tapando as la
costura. Pase la
tira 2 sobre la tira
3, y luego bajo la
tira 1. Al principio
de la trenza, pase
la tira 2 bajo la 1.
Las dos tiras 2
quedan a la
derecha de la
trenza.
6. Saque de
la trenza los dos
extremos de la
tira 2 para
empalmarlos. No
jale demasiado,
pues si la tira
fuera demasiado
grande, el resto
de la trenza no
volvera a ajustar
bien. sta queda
un poco
deformada, pero
despus se
arreglar.
7. Empalme la tira
2 y dblela en
8. Al principio de
9. Empalme los
extremos de la
tira 3 siguiendo las
instrucciones
ofrecidas
anteriormente para
la 1.
forma de tubo
siguiendo las
instrucciones para
la tira 1 . Jale los
extremos de la
trenza para
devolverle su
forma.
la trenza, pase la
tira 3 bajo la 2, y
al final de la trenza
retire la tira 3 de
debajo de la 2.
491
Tapetes trenzados
Trenzas de tiras mltiples
Hasta ahora slo se han mostrado las
trenzas de tres tiras, nicas que se
pueden utilizar en los tapetes ovalados,
redondos o rectangulares descritos. Las
trenzas de ms de tres tiras no son lo
bastante flexibles, pero con ellas se
pueden confeccionar tapetes rectangulares si se colocan paralelamente a lo
largo y se remeten los extremos de cada
tira. Las trenzas de tiras mltiples tambin pueden servir para confeccionar
asas de bolsas, cinturones o ballerinas
para el cabello.
Sujete los extremos de las tiras de tela dobladas con un seguro grande, o
csalos para que se mantengan planos.
Para orientarse con facilidad, trabaje
con tiras de diferentes colores, lo que le
ayudar a localizarlas y seguir la trayectoria de cada una. Las trenzas de tiras mltiples, como las trenzas de tres
tiras, se deben trabajar ejerciendo bastante tensin. -
TRENZA DE 4 TIRAS
Lleve la primera tira

izquierda sobre la
segunda, bajo la tercera y
sobre la cuarta.
De la misma forma, lleve

a la derecha la tira que
ahora se encuentra a la
izquierda.
VARIANTE DE 4 TIRAS
Utilice siempre la tira de

la izquierda y contine
trenzando de la misma
forma.
TRENZA DE 5 TIRAS
Lleve la tira
izquierda sobre la que
est a su derecha. Pase
la tira de la derecha
sobre la que est a su

izquierda. Psela bajo la
tira contigua y por encima
de la siguiente.
Trence las cuatro tiras como si

fuesen tres (pg. 488), manteniendo
juntas las dos primeras para hacer
de ellas una sola.
VARIANTE DE 5 TIRAS
Siga repitiendo stos dos

pasos, pero trabajando
siempre con las dos tiras
exteriores.
Trence las cinco tiras como si slo

fuesen tres (pg. 488). Mantenga
juntas las dos primeras y las dos
ltimas.
Tapete con trenzas de tiras mltiples.
492
'
TRENZA DE 6 TIRAS
Lleve la ltima tira de

la izquierda por encima de
la segunda y por
debajo de la tercera.
Pase la ltima tira de la

derecha bajo la quinta,
sobre la cuarta y por
debajo de la primera.
VARIANTE DE 6 TIRAS
Siga repitiendo estos dos

pasos, pero trabajando
siempre con las dos tiras
exteriores.
Mantenga juntas las dos

primeras tiras como si
fuesen una, y pselas
sobre la tercera.
TRENZA DE 7 TIRAS
Lleve la tira exterior

izquierda sobre la
que se encuentra
a su derecha.
Lleve la tira exterior

derecha por encima y por
debajo de las anteriores, y
luego sobre la primera.
Mantenga las dos ltimas

como una sola y pselas
por debajo de la anterior y
sobre las dos primeras.
Siga trenzando as,

manteniendo juntas las dos
primeras tiras y las dos
ltimas.
VARIANTE DE 7 TIRAS
Repita estos dos pasos.

El orden de los movimientos
es el mismo para cualquier
nmero impar de tiras.
Mantenga juntas las tres

primeras tiras y
llvelas por encima
de la cuarta.
Lleve la ltima tira

sobre la sexta, bajo la
quinta y sobre las tres
primeras.
Repita estos dos pasos

manteniendo unidas las
tres primeras tiras como
si slo fuesen una.
493
Cojn plano para silla

Preparacin
Amplie el dibujo utilizando una cuadrcula con cuadrados de 1.25 cm de
lado (pg. 14). Remate los bordes de la
tela de yute y marque sus centros (pg.
468). Transfiera el dibujo a la tela
(pgs. 468-469). Monte la tela de yute
en el bastidor (pg. 471). Corte la franela en tiras de 5 mm de ancho (pg.
470). Para el trabajo, consulte las pginas 472-473.
Matizado
Las instrucciones para obtener el matizado aparecen en la pgina 473. En esta labor, cada flor se trabaja en cuatro tonos
del mismo color. Para simplificar las indicaciones, hemos numerado los tonos
del 1 al 4; el nm. 1 representa el matiz
ms claro y el 4 el ms oscuro. Las lneas
de los ptalos se trabajan en el tono nm.
3 y las sombras de detrs en el nm. 2;
los ptalos propiamente dihos en el
nm. l. El tono nm. 4 sirve para subra-
yar los contornos de la flor y de cada ptalo. Los capullos se confeccionan en tres
tonos del mismo color. En los capullos
amarillos, el tono ms oscuro est cerca de las hojas, y el ms claro en la parte superior del capullo. Los tres tonos
de rojo permiten acentuar la redondez
de los capullos de este color. Las hojas
se trabajan con una combinacin de
los tres tonos verde musgo o de los tres
olivo. Los verdes ms oscuros subrayan los tallos y los nervios.
Acabado
Una vez terminado el trabajo, corte el
sobrante de la tela de yute y cosa el galn para alfombra (pg. 481). Antes de
coser el borde prepare los amarres:
corte en dos el popotillo, coloque el
cojn en el asiento y marque el lugar del
crculo ms prximo a los barrotes de
la silla. Doble en dos cada mitad del
popotillo, inserte el doblez entre el galn y el cojn; csalo.
Para ampliar el
dibujo, trace una
cuadrcula con
cuadrados de
1.25 cm de lado
y copie el
dipujo cuadrado
por cuadrado
(pg. 14).
Clave
La tcnica del gancho para alfombras permite confeccionar el motivo floral de este cojn.
El motivo floral de este cojn se ha realizado con un gancho para alfombras.

Materiales
Cuadrado de yute de 50 cm de lado
Gancho nm. 4
1 m de galn para alfombra
1 m de popotillo de Yz cm de ancho
Hilo y aguja resistentes
15 cm de franela de 1.40 m de ancho en
los colores siguientes:
494
4 tonos de gris
4 tonos de azul
4 tonos de rojo
3 tonos de amarillo
3 tonos de verde musgo
3 tonos de verde olivo
negro
25 cm de franela blanca de la misma
anchura
Bastidor para alfombras
A Blanco
B Rojo
C Azul
D Gris
E Amarillo
F Verde musgo
G Verde olivo
H Negro
Tapiz
Para ampliar el dibujo, trace una cuadrcula con

cuadrados de 2.5 cm de lado y copie el dibujo (pg.
14). Luego transfiera el dibujo. al canev (pg. 469).
Azul claro
Mezcla de azul
claro y azul
mediano (pg. 477)
Rosa
D Caf
E Verde olivo
F Azul verdoso
A
B
e
Con gancho de lengeta se hizo este tapiz, que presenta relieves en estambre blanco.
Este tapiz de 50 x 80 cm est confeccionado con una combinacin de estambre para tapetes precortado y estambre retorcido cortado a diferentes
longitudes.
Materiales
Papel y lpiz
Marcador de fieltro
Canev para alfombras de 65 x 95 cm
Masking tape
4 m de galn para alfombra
Gancho de lengeta
3 madejas de 100 g de estambre retorcido blanco, fino
Estambre para tapetes precortado, de
6 cm de largo, en el siguiente nmero
de hebras:
3 700 azul claro
1 300 azul mediano
200 rosa plido
1 300 caf
1 400 verde olivo
1 250 azul verdoso
5 anillos de plstico de 1 cm
Varilla de cortina de 75 cm de largo y
1 cm de dimetro
Nudos
Copie primero el dibujo en una
cuadrcula con cuadrados de 2.5 cm de
lado. Ribetee el canev con masking
tape y marque el centro (pg. 468).

Transfiera el dibujo al canev (pg.
469). Puede colorear las superficies
con marcadores o pasarles un hilo del
color que vayan a tener.
Utilice para cada nudo una sola
hebra de estambre para tapetes precortado. Para el estambre retorcido prepare 2 000 hebras de 1O cm de largo y
1 100 hebras de 15 cm. No mezcle las
distintas longitudes. Utilice cuatro
hebras de este estambre para cada nudo. Trabaje los nudos siguiendo el
diagrama de arriba y las instrucciones
de las pginas 477 y 479.
Cuadrcula de la izquierda
(vase tambin pg. 4 79):
fondo azul claro con
hebras precortadas de
6 cm; cruces blancas con
hebras de 1 O cm
H Blanco, hebras de 1 O cm
1 Blanco, hebras de 1 5 cm
Acabado
Una vez terminados los nudos, modele
las superficies blancas. Iguale las cruces de la parte superior del tapiz cortndolas a Y2 cm por encima del fondo
azul. Corte las dos superficies blancas
de la esquina inferior izquierda, ms
reducidas por el lado derecho. Redondee las otras cuatro superficies blancas.
Para terminar el tapiz, corte el canev sobrante a 2.5 cm de los nudos. Cosa el galn en los bordes (pg. 482) y
los cinco anillos a distancias iguales.
Pase la varilla por los anillos y cuelgue
el tapiz.
495
_j
Tapete trenzado
Este vistoso tapete es ideal para un decorado rstico.
Las telas que componen el tapete presentan tonos caf, oro y blanco. En algunas trenzas se ha utilizado tambin
tela escocesa.
Materiales
Tela, las cantidades siguientes en telas
gruesas de 1.40 m de ancho:
1.40 m de oro y de caf
90 cm de oro viejo
60 cm de tela escocesa blanca y caf
45 cm de crudo
30 cm de oro mate y de caf claro
25 cm de caf oscuro
Hilo para ojales
Aguja de coser
Aguja pasacintas
Camo
Preparacin
Prepare la tela cortndola al hilo en tiras de 5 cm de ancho. Si dobla las tiras
a mano, consulte la pgina 487; si usa
pasatrenzas, coloque uno en cada extremo de las tres tiras de los colores
crudo, oro viejo y escocs. Cualquiera
que sea el mtodo de confeccin elegido, el paso siguiente consiste en colocar las tiras en escuadra (pg. 488).
Forme una trenza de 60 cm de largo (la
Hilera
1-3
kwt
r: '.):t'
Los empalmes se forman siempre al mismo nivel, a la salida de una curva.
496
longitud del tapete menos su anchura)

para hacer el centro. En el extremo de
la trenza central haga tres vueltas
muertas (pg. 488) para que se curve.
Contine trenzando hasta llegar al
punto de partida de la trenza central.
Haga otras tres vueltas muertas (pg.
489) y siga trenzando normalmente.
Para entrelazar las trenzas y formar el
tapete, consulte la pgina 490.
Cambio de colores
Para reproducir los colores del tapete
que se muestra, siga el dibujo esquemtico y la tabla inferior, en la que
se indica la longitud de la trenza de cada hilera y los tres colores de tela utilizados en ella. El dibujo indica el lugar
donde se efectan los cambios de color. En la pgina 490 se explica cmo
realizar estos cambios de color uniendo
los extremos de las tiras.
Acabado
Cuando el tapete alcance el tamao
deseado, acabe en punta los extremos
de las tres tiras de tela (pg. 491).
Cosa los extremos a las gazas de la
trenza, utilizando hilo del mismo color
que cada tira.
Longitud de la trenza
Color de las tiras
4.30 m
Crudo, oro viejo, escocs
1.80 m
Oro mate, oro viejo, escocs
5-6
3.60 m
Oro mate, oro viejo, oro
2.15 m
Oro, oro viejo, oro
2.30 m
Oro, oro viejo, escocs
2.60 m
Oro, caf oscuro, escocs
10
2.70 m
Crudo, caf, escocs
11
2.90 m
Crudo, caf, caf
12
3m
Caf, caf, caf
13-14
6.70 m
Caf, caf claro, oro
15
3.60 m
Caf, oro, oro
ndice alfabtico
El ndice de Agujas mgicas difiere de
los que se encuentran en otras obras de
su gnero: en lugar de abarcar en un
bloque todo el contenido del libro, presenta cada captulo por separado y,
por tanto, cada tcnica aparece ordenada alfabticamente, desde Acolchado hasta Tejido de agujas.
Tal manera de presentar los temas
permite al lector localizar ms cmodamente la pgina en que est descrita
una tcnica determinada. Al final de
este ndice aparece una lista exhaustiva
en la que se enumeran todas las labores
explicadas a lo largo del libro.
Para ayudarlo a encontrar sin dificultad los temas que le interesen, la siguiente lista le permitir saber en qu
captulo se explican algunas tcnicas.
Nombre de
la tcnica
Acolchado con
cordoncillo
Anu~ado
Bargello
Bordado noruego
Bucl
Flecos
Frivolit
Malla
Ojo de pjaro
Petit point
Smock
Tejido en telar
Trenzado
Capitulo en
que se explica
Acolchado
Tapetes
Tapicerfa sobre
canev
Bordado
Tapetes
Macram
Encaje
Encaje
Bordado
Tapicerfa sobre
canev
Bordado
Encaje
Tapetes
pginas 235-268
Acabado de los bordes, 257-260
Acolchado
con cordoncillo, 254
de nudos, 252
pespuntes, vase Pespunteado
por elementos, 255-256
almohadillado, 256
patchwork inflado, 256
por secciones, 255
relleno a la inglesa. 253
Adorno
motivos de, 239-243
para prendas de vestir, 238, 244
Aguja(s)
marcado de dibujos con, 244
para acolchar, 237
Almohadillado, 256
ngulos, vase Esquinas
Armado de las capas, 248
Aros. vase Bastidores y aros
Bastidores y aros
armado del acolchado sobre un aro,
249
armado del acolchado sobre un
bastidor, 248-249
construccin de bastidores, 237
informacin bsica, 237
Bies para ribetes, 258
Borde(s)
acabado de los, 257-260
de la misma tela
con punto de dobladillo, 258
doblados. 257
ribeteado(s), 258-260
Capas, armado de las, 248
Capitonado, 252
Cenefa(s)
dibujos de, 242-243
Construccin de un bastidor para
acolchar, 237
Cordoncillo, acolchado con, 254
Corte
del derecho, 247
del forro, 247
del relleno, 24 7
Cubrecama, .dimensiones, 246
Cuidados de los acolchados, 261
Dibujos
diseo, 238
marcado, 244
material, 238
reproduccin, 244-245
tipos, 239-241
acolchado de contorno, 239
cenefas, 242, 243
de conjunto, 239
motivos de adorno, 240-241
Elementos, acolchado por, 255-256
acolchado por secciones, 255
almohadillado, 256
patchwork inflado, 256
Entretela, 260
Esquinas
confeccin, 259
en inglete, 260
Forro, 260
Gis, marcado de dibujos con, 244
Guadar acolchados, 261
Hilo para acolchar. 237
Hilvanado de las capas, 248
Lavado de un acolchado
a mano, 261
en lavadora, 261
Lienzos, unin de, 247
Marcado de los dibujos, 244-245
Materiales y tiles
agujas, 237
aros, 237
bastidores, 237
de dibujo, 238
hilo, 237
relleno, 236
telas, 236
Molletn y rellenos, 236
Motivos, 238-245, vase tambin
Dibujos
de adorno, 240-241
lineales, 239, 243, 244.
Nudos, acolchado de, 252
Patchwork inflado, 256
Patrones perforados, 244-245
Pespunteado
a mano, 250
a mquina, 251
con bastillas (punto pasado), 250
de contorno, 239
en ondas, 239
por secciones, 255
sin bastidor, 249
Pie acolchador (acolchado a
mquina), 251
Planchado de un acolch.ado, 261
497
;;;_s:;;fS_N.
Plantillas para los dibujos. 245

caladas. 245
Prendas de vestir, adorno de, 238-244
Entretelas termoadhesivas. cmo

fijarlas, 197
Equipo y materiales. 192
Relleno
a la inglesa. 253
corte. 247
tipo, 236
Reparacin de daos. 261
Reproduccin de los dibujos. 244-245
Ribete
colocacin, 259
Hilo, 192
Secado de un acolchado, 261

Telas
clculo de la que se necesita, 246
tipos adecuados. 236
tiles, vase Materiales y tiles
pginas 191-206
Adornos, 200
Agujas, 192
ngulos. cmo hacerlos
a mano, 194, 195
a mquina. 197
Aplicaciones, vase tambin Molas
panameas
a mano
cmo cortarlas. 194
cmo fijarlas, 195
a mquina
con pespunte. 196
con punto de zigzag, 196-197
Bies. empleo del. 199
Bordado para adornar las
aplicaciones, 200
Colocacin de las aplicaciones
a mano. 195
a mquina, 196-197
con telas termoadhesivas. 197
para pespun'tear a mano, 194
para pespuntear a mquina. 196
Curvas, preparacin para coserlas
a mano. 194, 195
a mquina. 197
Dobladillo. punto de, 195
Entretelado. 199
498
Materiales, vase Equipo y materiales

Molas panameas, vase tambin
Aplicaciones, 201-206
caladas, 205-206
a mano, 205
a mquina, 206
descripcin, 201
de San Bias, 202-204
descripcin, 201
empleo de piezas, 204
empleo de ranuras, 203
labor con dos capas, 202
labor con tres capas, 203
tcnica bsica, 202
tipos, 201
Motivos
mtodos
calcado. 192
dibujo a mano alzada, 192
fabricacin de plantillas, 193
papel picado, 193
recortado de formas libres, 192
reproduccin, 193
tipos, 192-193
Pespunte (aplicaciones a mquina),
196
Pespuntes de acolchado para
adornar, 200
Plantillas, cmo hacerlas y usarlas,
193, 194, 196, 197
Puntos (aplicaciones a mano)
para adornar, 200
para coser la aplicacin, 195
Refuerzo, pespunte de, 194
Relleno, 199
Reproduccin de los motivos, 193
Superposicin, orden de, 198
Surjete, punto de, 195
Telas, 192, 194
estampadas, 193
para molas panameas, 201
Tifaifai, 193
Zigzag, punto de (aplicaciones a
mquina). 196-197
molas caladas, cosidas a mquina
con, 206
pginas 7-11 O
Acabado de las labores de
bordado, 54-55
ahormar, 55
limpiar. 54
planchar, 54
Aguja(s)
cmo agarrarla(s), 20
ensartado, 19
modelos, 10
Ahormar
tabla de trabajo, 11
tcnica, 55
Alterno, punto (smocks), 94
Ampliar un dibujo, 14
Anudado persa, punto, 24
Aro(s) de bordar
modelos, 10
uso
a mano, 18
a mquina, 100
Ass, bordado de, 69
Atrs, punto, 23
en bordado espaol, 57
en smocks, 94
Barras de rococ, punto, 43
Bastidores, 1O
Bolitas de rococ, 42
Bordado
a mquina, 98-102
a mano alzada, 100
bordado ingls, 102
con pespunte, 98, 100
con punto de zigzag, 99, 101, 102
deshilados, 101
smocks, 102
noruego, vase tambin
Calados, 86-89
Richelieu o ingls, vase tambin
Calados, 90-91
a mquina, 102
Bordado espaol, 56-65
fondos de motivos repetidos, 64
motivo(s}, 58-63
diseo de, 63
puntos bsicos, 57
relleno con motivos repetidos. 65
Cadena de chaquira, punto, 31
Cadena, puntos de, 28-32
Calados, 74-91
bordado noruego, 86-89
bordado Richelieu, 90-91
deshilados, 78-85
a mquina, 101
rellenos calados, 74-77
Colores
eleccin. 13
plan, 21
Cordoncillo, puntos de, 33
Crucetilla, punto de, 24
en smocks, 95-96
Cruz
bordado en punto de, 66-69
de Ass, 69
sobre mascota o vichy, 68
puntos de. 35-38
Diablo, punto del, 35
Dibujo(s), 12-15
ampliar, 14
eleccin, 12
eleccin de los colores, 13
eleccin de los puntos, 21
interpretacin, 12
plan de la labor. 21
reducir, 15
transferir
material, 11
mtodos, 16-17
Espina, puntos de, 41
Esquinas
en deshilados, 82-83
Estambres e hilos
preparacin, 19
tipos, 8
Estrella, punto de (bordado
espaol}, 57
Festn, puntos de, 26-27
en bordado Richelieu, 91
en deshilados, 82
Gaveados. puntos, 36-37
Generalidades sobre el
bordado. 16-20
aguja, cmo agarrarla, 20
aro de bordar, uso. 18
corte y remate de las orillas. 16
ensartado de la aguja, 19
preparacin de los hilos, 19
principio y remate de una hebra, 20
transferencia de los dibujos
material, 11
mtodos, 16-17
Hacer un bordado, vase
Generalidades sobre el bordado
Hardanger. vase Bordado

noruego, 86-89
Haz. punto de. 43
Hilos tendidos. puntos de bordado
sobre, o repuntada, 32-34
Hilos y estambres
preparacin, 19
tipos. 8
Hoja, punto de. 38
Lanzados, puntos. 48-51
a mquina, 99, 100, 101
en bordado espaol. 57
en bordado noruego, 87
Limpieza de la labor, 54
Lomillo cerrado, punto de, 38
Materiales y equipo, 8-11
agujas, 10
aros y bastidores, 1O
hilos y estambres, 8
material para transferir, 11
telas. 9
Macizos
anudados (deshilados), 80-81
Motivos. vase Dibujo(s)
:-- ..
Nido de abeja (smocks), 95

vase tambin Ojo de pjaro,
bordado al pasado sobre
Nudillo, punto de, 42
Ojo de pjaro, bordado al pasado
sobre. 70-73
Pasado alterno, puntos de, 46-47
Pasados. puntos, 46-47
Pata de gallo, puntos de, 39-41
Pespunte, punto de (a mquina),
98,100
Pespunte, puntos de. 22-25
Pintura bordada, 49
Plan de la labor, 21
Planchado de la labor. 54
ampliar un dibujo, 14
eleccin de los colores. 13
hilos y estambres
preparacin. 19
tipos, 8
materiales y equipo, 10-11
reducir un dibujo, 15
telas
categoras, 9
preparacin, 16
transferir un dibujo
material, 11
mtodos, 16-1 7
'
. _:r:)
~ .-
''b
Punto(s) de bordado. 21-53

anudado persa, 24
atrs. 23, 57. 94
barras de rococ. 43
cadena de chaquira. 31
crucetilla, 24, 95-96
cuadrcula calada. 75
de bordado sobre hilos tendidos. o
repuntada, 32-34
de cadena, 28-32, 57
de cordoncillo (a mquina), 99
de cruz. 35-38. 66-69
de espiga, 84-85, 88-89
de espina. 41
de estrella, 57
de festn, 26-27. 82. 91
de haz. 43
de hoja. 38
de lomillo cerrado. 38
de nudillo, 42
de pata de gallo, 39-41
de relleno. 42-45
lanzados. 44-45
sueltos, 42-43
de zurcido. 51-53
del diablo. 35-5 7
eleccin de. 21
gaveado. 36-38
lanzados, 48-51. 57, 87. 101
pasado alter'T'Io, 46-47, 57
pasados. 46-47
pespunte. 22-25. 57
punto satinado, 49
recruzado, 36
reja falsa. 32
rosita de cadena, 28
surjete. 84-85. 88-89
Ruedas. 53
Satinado, punto. 49
Smocks. 92-97
adornos en un vestido. 93
a mquina, 102
mtodo ingls, 94-96
Surjete, punto de
en bordado noruego, 88-89
en labores deshiladas. 84-85
Encaje Renacimiento, 404

Entreds. 409-41 O
a la rusa. 410
de hilos pasados. 409
de hojas a punto de espiga, 409
de ruedas. 409
de ruedas con hojas, 409
medios va retos festoneados. 41 O
punto ruso doble, 41 O
Galn. eleccin del. 404
Tcnicas bsicas de bordado, vase

Generalidades sobre el bordado
Telas
categoras. 9
cortar, 16
remate de los bordes. 16
Transferir los dibujos. 16-17
Va retos
bordados (deshilados). 84-85
Lgrimas y varetos. 408

Materiales. 404
Muestrario. confeccin de un. 405
pginas 403-442
Encaje con horquilla, 440-442
Acabado de los bordes. 441
Frivolit, 413-419
Anillos. formacin de los. 415
Hilos utilizados. 426. 427

Bobina. lanzaderas con, 413, 414
Materiales, 426, 427
Medio punto
fondos. 429, 430
trenzas, 428
Molino de viento. unin de. 431
Muestrario, 427, 428-431
Mundillo, 426-427
Cadena. confeccin de una. 417

Chaquiras ensartadas. 418-419
Fleco aadido. 419
Girar la labor. 416
Patrn. preparacin del, 427

Piquitos, 431
Punto entero, 428
fondos. 430
variantes. 430
Hilo. eleccin y utilizacin. 413.

415-417
Serpenlina en punto de tela. 431
Materiales. 413
Torsin. 427. 428. 429

Trencilla recta en punto de tela. 431
Piquitos, formacin de, 415

Punto doble. formacin del, 414
Unin de molino de viento, 431
Tcnicas del frivolit, 414-417

Trminos y abreviaturas. 413
Lanzadera(s). 413
trabajo con dos hilos. 417
Ojillos. 409
Punto ruso de conchas, 41 O
Roseta. 409
Zigzag, punto de (a mquina). 99,

101, 102
Zurcido, puntos de, 51-53
en bordado noruego, 88-89
en labores deshiladas. 84-85
Gancho (para las costuras), 431
Tela, punto de, 407

calado, 407
rebordado. 407
Telas de araa, 409
Transversal. punto, 407
doble, 407
Tul. punto(s) de, 406-407
calado. 406
de fantasa, 406
doble. 406
festoneado. 406
sencillo, 406
Uniones. 415. 416
Encaje en telar, 435-439

Barra de calada. 435
Calada (espacio entre los hilos). 437
Encaje
de gasas, 437
espaol. 438
Malla, 420425
Bordado
puntos de, 424
tensin de la malla para el, 422
Gaza de montado, 420. 421-423
Varetos y lgrimas, 408
Gasa. 437
Hilo. tipos. 420
Recruzado, punto, 36
Reducir un dibujo, 15
Reja falsa. punto de, 32
Relleno (de calados)
bordado noruego, 89
labores deshiladas, 82-83
Relleno. puntos de, 42-45
lanzados. 44-45
sueltos. 42-43
Rellenos calados. vase tambin
Calados. 74-77
cuadrcula calada, 75
de anillos, 77
de granos de arroz. 75
en diagonal, 77
en tablero de ajedrez. 76
punto de Rodas. 76
Repuntada. vase Hilos tendidos.
puntos de bordado sobre. o
repuntada
Rosetn. 34
Rosita de cadena. punto de. 28
Instalacin del telar. 436
Horquillas, 440
Lanzaderas. 420, 421-423

Tiras
preparacin, 440
unin, 441
Encaje de bolillo, 426434

Abreviaturas. 427
Alfiler ciego, 431
Alfileres y su colocacin. 426-429
Unin. 441
Variantes
entreds, 441
fleco. 441
tira ondulada. 441
Bolillos
cmo usarlos. 427-429
tipos. 426
Casitas
mOtiVO de, 407
puntos de, 407
Conchas. punto de, 407
Mariposa. confeccin de una. 436

Medallones daneses. 438
Malla
cmo darle forma. 420-423
de cuadrados. 420. 421. 423
de rombos, 42Q 421. 422
Materiales y tiles. 420
Muestrario. 423-424
Ramillete. 438
Nudo bsico. 421
Costuras, 431
Cruce, 427. 428. 429
Devanado de los bolillos, 428
Encaje de aguja, 404-412

Bordes. 410
Lanzadera, 435. 436

Listones (para tensar la tela).
435. 436
Empalme de un hilo nuevo. 427

Fondo reticulado y variantes. 429,
430. 432-434
Fondos. 430
Tejido en telar
controlado con los dedos. 435
controlado por el tejedor. 435
liso. 437
Telares de marco. 435-436
Trama, 435-436
Soporte para malla, 420. 421-423
Urdimbre. 435-436
499
pginas 357-402
Abreviaturas del gancho, 366
Acbado de los bordes, 400-401
Accesorios, 359
del tejido de agujas, tiles
para tejer a gancho, 273
Adornos de gancho, 401
Agujas. 359
Ahormado, tcnicas de, 342-343, 400
Anillos (para marcar), 273, 359, 368
Armado, 400
Aumentos, 368
Bordes, 401
Bordes, acabado de los. 400-401
Botones, cmo hacerlos. 398
Cadena
confeccin de una. 360, 361
doble, 365
motivo escocs con, 383
Clculo de la cantidad de hilo
necesaria, 393
Crculos, formacin de. 370
Colores .. tejer con varios (Jacquard),
390-391
Cuadrados, formacin de, 369, 370,
378
Cuadros calados, 375
Cuenta-vueltas, 273, 359
Diseo de un modelo, 393
Disminuciones. 368-369
Eleccin de la puntada, 372
Encaje de Irlanda, 384-385
Entreds de conchas, 401
Escote
cuadrado, 396
en V, 396
redondo, 396
Espirales, formacin de, 370
Esquema
de smbolos, 392
de un motivo, 392
Falso resorte tunecino, 398
Fantasa, puntadas de, 372-381
Forma, cmo dar
al tejer casitas, 381
aumentos, 368
disminuciones, 368-369
500
Formacin de
puntadas de fantasa, 372-381
puntos bsicos. 360-363
macizo doble, 363
macizo sencillo, 362
macizo triple, 363
medio punto, 362
punto al aire, 360-361
punto bajo, 362
punto deslizado, 363
variantes de los puntos bsicos.
364-365
alrededor del pilar, 364
cadena doble, 365
macizo sencillo de dos caras, 365
red de nudos dobles, 365
trabajo en una sola gaza, 364
trabajo entre los puntos, 364
Formas
concntricas, 370
geomtricas, 369-370
trabajadas en hileras. 369
trabajadas en redondo, 370
Gancho(s)
cmo sostenerlo, 360-361
en redondo, 370
malla a, 382
reglas esenciales del, 363
tipos de, 359
tunecino, 386-387, 402
Gazas, puntadas de, 388-389
Grfica
de los colores, 390
lectura de una, 390
Hileras, trabajo en, 369
Hilo(s)
clculo de la cantidad necesaria
de, 393
remate, 367
tipos, 358
Instrucciones para tejer a gancho,
366-370
Jacquard, tcnicas del, 390-391
Macizo
doble, 363
sencillo, 362
sencillo de dos caras, 365
triple, 363
Manga
pegada clsica, 397
raglan, 397
semirraglan, 397
Mano derecha, mtodo para tejer
con la, 360
Medida; vase Muestra
Medidas, comprobacin de, 366

Motivos, 377-379
Muestra
medir el nmero de puntos, 366
medir el nmero de vueltas, 366
Octgonos, formacin de, 370
Qjales, 399
Ovalos, formacin de, 369
Pasalistn, 401
Pasar (estambres de) color por el
revs. 391
Patchwork, motivos de, 378-379
Prendas de vestir tejidas a gancho,
393-401
ahormado, 342-343, 400
armado, 400
bordes, acabado de los, 400-401
botones, 398
clculo del hilo necesario, 393
diseo, 393
escotes, 396
esquema del modelo, 394-395
mangas, 397
medidas de las, 393
ojales, 399
resortes, 398
saco para mujer, 394-395
sisas, 397
Punta(s)
con abanicos, 401
con arcos, 401
entreds con, 401
Puntada(s), nomenclatura, vase
tambin Tipos de puntadas
abanico japons, 375
abanicos calados. 374
alternada, 372
arcos grandes, 374
borde florido, 382
borde geomtrico, 382
botones, 376
cambiada, 372
crisantemo, 377
cuadrado(s)
de Estrasburgo, 378
hawaiano, 378
tirols, 378
tradicional, 378
cuadros calados, 375
de avellana, 376
de bejuco, 373
de caballetes, 381
de casitas
1 y 11, 380
motivo escocs con cadenas, 383
motivo escocs con rejita, 383
red de rombos, 380
de conchitas, 37 4
de chcharos, 376
de estera horizontal, 373
de estera vertical, 373
de gazas, 388
de gazas de cadena, 389
de hierbas, 375
de olas, 375
de pia. 376
de red
de rombos, 380
de rombos con piquitos, 380
panalillo, 380
tablero de ajedrez, 381
de regla, 388
de tela, 373
doble, 372
escaleras, 373
estrella (motivo), 377
estrellas, 375
festones calados, 374
flor de ciruelo, 379
florecilla, 377
hexgono, 379
jalada, 373
margarita, 377
ondulada, 375
peruana, con aguja gigante, 389
petatillo, 373
racimos, 376
rehilete, 379
rueda de carro. 379
sube y baja, 372
trbol de cuatro hojas, 377
Puntadas de fantasa, 372-381
Punto tunecino
al revs, 386
calado, 387
cruzado, 386
cruzado doble, 387
de alveolos, 387
doble. 387
falso resorte tunecino, 398
jersey tunecino, 386
resorte tunecino, 387
tcnica bsica, 386
Puntos bsicos, 362-365
Punto(s)
al aire, 363
bajo, 362
cmo medir el nmero de, 366
deslizado, 363
Red, puntadas de, 380-383
aumentos y disminuciones, 381
de nudos dobles, 365, 381
malla a gancho, 382
motivos escoceses, 383
Redondo, trabajo en, 370
Reglas del gancho, 363
Remate del hilo, 367
Resorte
en relieve, 398
Resorte(s)
en relieve, 398
falso resorte tunecino, 398
puntada de, 398
punto bajo en relieve, 398
Ribete
de piquitos. 401
de punto bajo, 401
de punto cangrejo, 401
festoneado, 401
Rueda
confeccin de una, 370
tejido sobre una, 370
iF
\
l!
l._..__~
Smbolos utilizados en gancho,

366, 392
Sisa
pegada clsica, 397
raglan, 397
semirraglan. 397
Tcnicas elementales del gancho.
360-365
Terminologa del gancho, 366
Tipos de puntadas
de conchitas, 374-375
de gazas, 388-389
de pia, 376
de red, 380, 381-383
encaje de Irlanda, 384-385
malla a gancho, 382
motivos, 377-379
motivos escoceses, 383
punto tunecino, 386-387
tupidas, 372-373
Tira perlada. 401
Trabajo
alrededor del pilar, 364
en una sola gaza, 364
entre los puntos, 364
Tringulos, formacin de, 369
Tubos, formacin de, 370
'i'
-~1:-~
.-'.~
Unin de dos hilos, 367, 390

Variantes de los puntos bsicos,
364-365
Vueltas, cmo medir el nmero
de, 366
Zurdos. mtodo para los, 361
__-
,;l
"1
~~~
~~
r~
Longitud de hilo necesario, 446
pginas 443-460
Abreviaturas y trminos, 446
Ballestrn, nudo(s) de, 448
diagonal, 448
formas con. 449
horizontal, 448
trenza de, 448
vertical, 448
Bordes
acabado, 455
en ngulo, 449
Borla, confeccin de una, 458
Cabeza de alondra, nudo de, vase
Montado, nudo(s) de
Cabos
cmo aadir, 454
cmo envolverlos, 455
empalme de, 454
supresin.de, 455
Caracol, 453
Cavandoli, punto de, 453
Confeccin de
una borla, 458
una mariposa, 446
Cordones
cmo cortarlos, 446
cmo fijarlos, 446
cmo medirlos, 446
cmo montarlos, 447
nmero de, 446
Cuentas ensartadas, 454
Macram, nudo, vase Plano(s),

nudo(s)
Mariposa, confeccin de una, 446
Materiales, 445
Media vuelta, 448
Medio nudo, 450
Montado, nudo(s) de, 447
inverso, 447
trenza de, 447
Nudo(s) bsico(s) del macram, 447-453
caracol, 453
de ballestrn, 448
de Cavandoli, 453
de garbanzo. 451
de haz, 451
de montado, 447
de montado inverso, 44 7
entero, 448
franciscano, 452
Josefina, 453
macram, 450
media vuelta, 448
medio nudo, 450
piquitos, 452
plano, 450
planos alternados, 451
sencillo, 452
Nmero de cordones necesarios, 446
Piquitos, 452
Plano(s), nudo(s), 450, 451
alternados, 451
trenza de, 451
Proveedores (de hilo), 445
Haz, nudo de, 451

Hilo
longitud necesaria, 446
tipos, 444-455
Tabla de macram, 445

Tcnicas de trabajo
acabado de los bordes, 455
cmo aadir cabos, 454
cmo fijar los cordones, 446
cmo reemplazar un cabo
demasiado corto, 454
cmo suprimir cabos, 455
cuentas ensartadas, 454
formas con ballestrines, 449
Trenza(s)
de medios nudos, 450
de nudos de ballestrn, 448
de nudos de ballestrn
alternados, 458
de nudos de montado, 447
de nudos de montado
alternados, 458
de nudos planos, 450
de varios cabos, 450
perlada, 450
Josefina. nudo, 453
Zigzag, formas en, 449
Diseo de una pieza de macram, 455

Doble media vuelta, nudo de, vase
Ballestrn, nudo(s) de
Ensartado de cuentas, 454
Fleco(s), 456-458
acabado de la punta, 458
cmo aadirlos a una tela, 457
cmo aumentar cabos en un, 457
cmo desflecar una tela, 457
cmo determinar su longitud, 456
Formas con ballestrines, 449
Franciscano, nudo, 452
Garbanzo, nudo de, 451
pginas 207-234
ngulos
costuras, 222-223
pestaas, 226-227
Aplicaciones (en patchwork)
de una sola capa, 214, 226-229
de varias capas, 214, 226-229
diseo, 212, 214, 216-217
e_n un motivo de patchwork, 212,
214, 226-229
su uso en tiras de entreds y
cenefas, 215
tcnicas de costura, 226-229
Armado
costuras de, 225, 226-229, 232
vase tambin Orden de
armado
Bordes, cmo remeterlos, 226-227
Capa(s)
aplicaciones de una sola, 214,
226-229
aplicaciones de varias, 214,
226-229
Cenefas, 215, 217, 230
Crculo, motivos inscritos en
un, 212-213
Cocoles (rombos), motivos de, 213
Colores, distribucin de los
en un motivo de patchwork,
216-217
patchwork de un motivo
repetido, 232-234
Comps, uso del, 212-213
Composicin
patchwork de cuadrados
compuestos, 209, 216-217
patchwork de un motivo repetido,
209, 217, 232-234
Corte
de la tela, 219
de las plantillas, 218-219
Costura(s)
a mano, 220
punto de dobladillo, 225
punto de pata de gallo, 225
punto invisible, 225
punto pasado, 220
surjete, 233
a mquina. 220
al derecho, 220-223
curvas, 223
de ngulos, 222-223
lneas de, 219
para unir, 225, 226-229, 232
para unir tiras, 233-234

rectas, 220-221
sobre una tela de fondo,
224-229
Cuadrado. motivos inscritos en
un, 210-214
Cuadrcula, cmo hacerla, 210-213
Curvas
costura de, 223
remetidas, 226-227
Diagonales, motivos, 210-211
Diseo de los motivos
motivo con aplicaciones,
212, 214
motivo con patchwork, 210-211, 213
213
patchwork irregular, 214
tiras de entreds y cenefas, 215
Doblado
de las costuras, con plancha, 220
de las pestaas, con los dedos,
226-227
de los bordes, 226-227
Esquema del patchwork, 209, 217
Formas geomtricas, 210-214
Hexgonos, motivos de, 213
Materiales y tiles. 209
Metros de tela necesarios, clculo,
219
Motivo, vase Patchwork
Motivos de patchwork
Cabaa de troncos
motivo, 211
secuencia de armado, 224
Camino del borracho
motivo, 213
Canasta de flors
motivo, 214
Concha
motivo, 213
Copo de nieve
motivo, 214
Cubo
motivo. 213
Estrella de ocho puntas
motivo, 210
Estrella sencilla
motivo, 210
Flores de la abuela
motivo, 213
secuencia de armado,
Patchwork irregular
motivo. 214
Plato de Dresde
motivo, 212
Rosa
motivo, 214
234
225
229
228
Patchwork
definicin, 208
de un motivo repetido, 213, 232-234
motivos con aplicaciones
diseo, 212, 214, 216-217
secuencia de armado, 209, 218219, 226-231
motivos con patchwork
diseo, 212-213, 216-217
secuencia de armado, 209, 218225, 230-231
Pestaas
en las curvas, 226-227
en los ngulos, 226-227
en los bordes, 226-227
Plantillas
de corte, 218-219
definicin, 209
de marcado,
como refuerzos de papel, 233-234
fabricacin, 218
para indicar las lneas de
costura, 219
para planchar las pestaas;
226-227
fabricacin y uso, 218-219, 226-227.
232-234
Punto
de dobladillo, 225
de pata de gallo, 225
invisible, 225
pasado, 220
pespunte de refuerzo, 226-227
surjete, 233
Rectngulos, motivos con, 210-211
Rombos (romboides), motivos de,
210-211,219
Secuencia de armado
motivo con aplicaciones, 209, 226231
motivo con patchwork, 209, 220225, 230-231
209, 232-234
tiras de entreds y cenefas, 215,
230-231
501
r -,
Superposicin de las aplicaciones,

226, 228229
Tela(s)
cantidad, vase Metros de tela necesarios, clculo
cmo escogerlas, 209, 216
con dibujo en una direccin, 219
disposicin y cortes especiales,
219
Tiras, armado en. 233-234
Tiras de entreds. 215. 217, 230231
Transportador, uso del, 212
Tringulos, motivos con, 2102.11
tiles y materiales, 209
pginas 461-496
Tapetes de bucl y tapetes anudados, 462-485
Acabado
materiales, 465
tcnicas de, 480-484
Aguja hueca, tcnica de la. 463,
474-475
Ahormado, 481
Antiderrapante, para que un tapete
quede, 480
Bajoalfombra de plstico, colocacin,
485
Bastidores, 465, 471
Bordes
acabado de los, 483
con punto recruzado, 483
cosidos, 483
Clculo y preparacin
de la tela
de base, 468469, 479
para tapetes de bucl, 470
del estambre, 470, 476
Crculos, cmo trazarlos, 467
Cmo hacer un tapete
anudado, 462469, 476-479
de bucl, 462-475
Cmo seguir una cuadrcula, 479
Conservacin y cuidado, 485
Corte
de las gazas, 475, 478
de las tiras de tela, 470
de los hilos, 4 76
Cuadrcula, dibujo en forma de, 479
502
Dibujo de circulas, semicrculos y

valos. 467
Dibujos
cmo reproducirlos, 468-469
diseo de los, 466-467
Diseo de los motivos, 466-467
Dobladillo, 480
Emparejar el pelo, 479
Estambre
clculo y preparacin, 470, 476
corte, 476
tipos, 463, 464
Festn, 26, 483
Flecos, 483, 484
Forro, 481, 482
Galn, colocacin de un, 481, 482,
484
Gancho, tcnica del
de lengeta, 464, 477, 479
para alfombras, 463, 472-473
Gazas, corte de las, 475, 478
Gordianos, nudos, vase Rya,
puntos de
Guardar un tapete, cmo, 485
Limpieza
con aspiradora. 485
en seco, 485
de manchas. 485
Materiales, 463465
Matizados, 473
Modelar el pelo, 479
Multicolor. pelo
con aguja hueca, 475
con gancho de lengeta, 477
con gancho para alfombras, 473
con punto de Rya, 478
Punto(s)
de festn, 483
de Rya, 478, vase tambin Rya,
puntos de
recruzado, 483
sobrehilado, 483
Pegamento, aplicacin del, 480

Pelo
cmo emparejarlo y modelarlo, 479
corte de las gazas, 475, 478
multicolor, 473, 475, 477, 478
tipos, 462
Planchado, 481
Preparacin y clculo
de la tela
de base, 468-469, 4 79
del estambre. 470, 476
Empalme, 491
Entrelazado de las trenzas. 490
Equipo, 487
Preparacin de la tela, 487
Recruzado, punto. 483

Reparacin, 485
mate1 iales. 465
mtodos, 468-469
Rya, puntos de, 462. 464, 467. 478,
479, 484
Seleccin
de la tela
de base, 463, 464
del estambre, 463, 464
Semicirculas, cmo trazarlos. 467
Sobrehilado, 483
Tapetes. confeccin de
anudados. 462-469, 476-479
con gancho de lengeta. 477. 479
con punto de Rya, 478. 479
bucl, 462-475
con aguja hueca, 474-475
con gancho para alfombras.
472-473
Tela
de base
clculo y preparacin, 468-469,
479
pelo de un tapete de bucl
clculo y preparacin, 470
seleccin. 463
Tiras de tela
corte. 470
distintos anchos, 463, 470. 472
Nudos gordianos. vase Rya,

puntos de
valos, cmo trazarlos, 467
Diseo del motivo. 486
Tapetes trenzados, 486493

Acabado de la punta. 491
Acabado, tcnicas de, 491
Anchura de la trenza, 487
Clculo y preparacin de la tela, 487
Cinco tiras. trenza de, 492
Confeccin
de las tiras de tela, 487
de un tapete
ovalado, 489
rectangular, 489. 492
redondo, 488
de una trenza
de 3 tiras. 487-491
de 4, 5. 6. 7 tiras. 487, 492-493
Cuatro tiras. trenza de, 492
Seis tiras. trenza de, 493

Siete tiras, trenza de, 493
Tela, clculo y preparacin, 487
Tiras de tela, confeccin de. 487
Tiras mltiples. trenzas de, 492-493
Trenza(s)
de tiras mltiples. 492-493
de tres tiras. 487-491
Umn de las tiras de tela, 490
pginas 111- 190

Abanico, puntos de, 152
Agujas, 115
Ahormado
cmo hacer un patrn del canev,
164
mtodos, 185
tiles, 117
Alfombra. puntos de, 157-159
Anudados, puntos. 145, 146
Aro de bordar (para la tapicera
sobre canev), 116
Arroz, punto de, 146
Astracn, puntos de, 157, J58-159
Aumentar un dibujo. 14-15
Bargello
descripcin. 113
diseo y bordado, 173-182
punto florentino, 133134
Bastidores
de marco, 116, 184
de rodillos, 116, 184
Bizantinos. puntos. 123
Cachemira. punto(s) de, 127-128
clsico, 127
de fantasa, 127, 128
Cambio de direccin del punto,
163, 169
Canev
calibre (grosor), cmo determinarlo,
162-163
cmo agrandar un trozo de, 164
cmo marcar el centro, 164, 167
cmo sujetarlo, 119
cuadrculas completas, 167
cuadrculas parciales, 168-169,
170-171, 176-182
dibujos de formas libres. 164-165
patrn, 164
preparacin, 164
reparacin de un canev roto, 163
reproduccin de dibujos sobre el
con cuadrcula, 166-171. 173-182
sm cuadrcula, 164-165
tipos, 114
Colores
empleo de varios. 160
teora de los, 17 4-175
Cmo hacer las puntadas
cambio de direccin del punto,
163, 169
cmo sujetar el canev, 119
duracin del hilo, 112, 163
empleo de varios colores, 160
formacin del punto de base.
118-119
grueso del hilo. 118
instrucciones para los zurdos, 161
puntadas de compensacin, 161
remate de los hilos, 119
tensin de la puntada, 118
Compensacin. puntadas de. 161
Compuestos, puntos, 151-156
Crucetilla de fantasa, punto de,
149, 150
Cruz. punto(s} de, 139-144
alargado con pespunte. 141
alargado sencillo, 141
de Esmirna, 143. 144
derechos. 142-143
doble, 141, 142
enrejado con punto de, 142, 143
Cruzados, puntos, 139150
Cuadricula(s). vase tambin
Esquemas de cuadros y
Esquemas lineales
cmo hacerla para
el Bargello, 174, 176, 178.
180-181
un dibujo, 172
una superficie, 166
completas. 166. 167
lectura de la(s). 166
parciales. 166. 168-171, 173-182
Cuartos de cuadrcula, 168. 169,
170, 172
Derechos. puntos. 131 -138
~~
~t
:'
Diablo, punto(s) del. 143-144

alterno. 143
doble, 143, 144
Diagonales, puntos, 120-130
Dibujos
asimtricos, 162. 167, ; ?2
formacin de motivos, 173,
178-179, 181, 182
repetidos. 170-171
simtricos, 162, 168-169. 172
Diseo de una labor de tapicera.
162-163
Doble pasado de relleno, punto. 137
Enrejado con punto de cruz, 142. 143
Escocs, punto(s), 125-126
Esmirna, cruz de. 143, 144
Espejo doble (Bargello). 175-181
Espina. punto de. 147
Esquema de cuadros, vase tambtn
Cuadrcula(sj
preparacin de un. 172
Esquemas lineales. 166. vase
tambin Cuadrcula(s)
preparacin de los. 172
Estrella, punto(s) de, 151
Fantasa, puntos de
cmo hacerlos. 122-159, 161
definicin, 113
efecto sobre- el motivo, 113.
162-163
Florentino(s), punto(s), 133-134
Bargello, 173-182
fondo en punto de Hungra,
135, 136
punto grande de Pars, 136, 137
Francia, punto de, 145
Gaveado(s), punto(s), 148

cruzado, 148
sencillo, 148
Gobelino(s), punto(s)
derechos
clsico, 131
traslapado, 131
oblicuos
clsico, 122
traslapado, 122
Griego, punto. 148, 149
Hileras, esquema de un dibujo en
(Bargello), 173-182
Hilos
cmo calcular la cantidad
necesaria, 183
remate, 119
separacin, 19, 119
tensin de la puntada y grueso
de tos, 118
tipos y eleccin de. 115, 162-163
Hoja. punto de, 147, 161

Hungra, punto(s) de. 135-136
de cocoles, 135
fondo en punto de. 135, 136
sencillo, 135
Jacquard. punto. 123
Llama. punto de, 133. 134. 17 4
Mariposa. punto de. 156
Materiales y tiles, 114-117
agujas, 115
bastidores. 116
canev, 114
hilos. 115
para reproducir los dibujos, 117
soportes. 116
tiles diversos, 117
Media cuadrcula. 168, 170
Medio punto. vase Petit point
Medio punto de cruz. 120
Miln, punto de. 128
Mosaico, punto(s) de. 124-125
clsico, 124, 161
de fantasa, 124, 125
Motivos
de cuatro direcciones, 173, 180-182
formacin, 173, 178-179, 181, 182
Ojillo, punto de, 153
Oriente, punto de, 128, 129
Palma. punto de, 154
Papel cuadriculado
descripcin, 117
para hacer las cuadrculas, 165,
166, 172
Pars, punto(s) de, 136-137
punto grande de, 136, 137
Patrn del canev
cmo hacerlo, 164
para ahormar la labor
terminada, 185
Pespuntes, 138
Petatillo, punto, 149
Petit point, 120-121, 161
en el punto de tablero de ajedrez,
126
su efecto sobre un diseo. 113,
162-163
Punto(s), 118-159
compuestos, 151-156
de abanico, 152
de estrella grande, 151
de estrella pequeo, 151
de mariposa, 156
de medio abanico, 152
de ojillo. 153
de palma, 154
de tule, 155
cruzados, 139-150
anudados, 145-146
crucetilla de fantasa. 149, 150
de arroz, 146
de cruz, 139-140
de cruz alargado con pespunte.
141
de e ruz alargado sencillo, 141
de cruz de Esmirna, 143, 144
de cruz derechos, 142-143
de cruz doble, 141, 142
de espina, 147
de Francia. 145
de hoja, 147
del diablo, 143-144
del diablo alterno, 143
del diablo doble, 143, 144
enrejado con punto de cruz.
142, 143
gaveado cruzado. 148
gaveado sencillo, 148
griego, 148, 149
petatillo, 149
rococ, 145, 146
de alfombra, 157-159
de Astracn, 157-159
de Aya, 157
derechos, 131-138
Bargello, 133-134, 173-182
de Hungra de cocoles, 135
de Hungra sencillo, 135
de tabicn, 132
de tabique, 132
doble pasado de relleno, 137
florentino, 133-134, 173-182
fondo en punto de Hungra,
135, 136
gobelino derecho, 131
gobelino derecho traslapado, 131
grande de Pars, 136, 137
pespunte, 138
punto de Pars, 136
en diagonal, 120-130
bizantino, 123
de Cachemira clsico, 127
de Cachemira de fantasa,
127, 128
de Miln. 128
de mosaico, 124
de mosaico de fantasa, 124, 125
de Oriente, 128, 129
de tablero de ajedrez, 125. 126
de tallo, 130
escocs clsico, 125. 126
escocs de fantasa, 125, 126
gobelino oblicuo clsico, 122
gobelino oblicuo traslapado, 122
Jacquard, 123
medio punto de cruz, 120
petit point (medio punto). 120-121
trenzado espaol, 130
Reduccin de un dibujo, 14-15

materiales, 117
mtodos
para dibujos con cuadrcula,
166-171, 173-182
para dibujos sin cuadrcula,
164-165
Rococ, punto, 145, 146
Rodillo de tapicera, 116, 184
Aya, punto, 157
Tabique. punto(s) de, 132
Tablero de ajedrez. punto de.
125, 126
Tallo, punto de. 130
Tcnicas de trabajo
ahormado, 185
clculo de la cantidad de hilo
necesario, 183
cambio de direccin del punto,
163, 169
colocacin del canev en el
bastidor, 184
cmo agrandar un trozo de canev,
164
cmo hacer el patrn del canev, 164
elaboracin del esquema grfico, 172
empleo de varios colores, 160
formacin del punto bsico, 118-119
instrucciones para los zurdos. 161
para dibujos con cuadrcula, 166-182
para dibujos sin cuadrcula, 164-165
preparacin del canev, 164
puntadas de compensacin, 161
remate de los hilos, 119
reparacin de un canev roto, 183
Trenzado espaol, punto, 130
Tule, punto de, 155
Zurdos, instrucciones para los, 161
pginas 269-356
Abreviaturas, 286
Acabado, 344-345
Accesorios. 273
Acortar una labor tejida, 347
Aguja(s)
auxiliar. 273
circular, 272
tejido con, 298
de dos puntas. 272

tejido con, 298-299
de punta roma, 273
de una punta, 272
tipos y grosor. 272
Ahormado. 342-343
Ajustes. 34 7
Alargar una labor, 347
Alfabeto para bordar. 349
Angostar una prenda, 347
ngulos. cmo formarlos. 292-293,
335, 337
Anillos (para indicar), 273
Anudado, fleco, 285
Aadir un elstico, 347
Arn, tejido de, 315
Armado, 344-345
borde con borde, 344
con costura de reborde, 345
de una manga, 345
de un borde y una pieza, 345
grafting, 344
Arroz, punto de, 280
Aumento(s), 289-291
con barra, 291
con lazada, 289
intercalado, 290
levantado, 290
perlados, 291
simtricos, 291
Bolsas
de parche, 340
interiores, 338-339
Bordado sobre tejido, 348
Bordes, 335
Bordes, escotes y cuellos, 330-331
Caladas, puntadas, 304-307
Cierres, cmo ponerlos, 346
Colores, tejido con dos o ms,
vase Jacquard
Correccin de errores, 296-297
Cruzadas, puntadas. 308-309
Cuellos, bordes y escotes, 330-331
Cuentapuntos, 273
Cuentavueltas, 273
Chinitos, puntada de, 280
Dar forma, 328-329
a ngulos, 292-293, 335, 337
a una falda, 328
a una prenda, 328-333
en bies, a un hombro, 329
en diagonal, 328-329
pinzas. 328-329
Derecho, punto al, 276-277
Diagonales. puntadas, 303
Diseo del modelo, 325
Disminucin(es). 292-293
doble. 292
simtricas, 293
503
Dobladillo(s), 336-337
cmo marcar la lnea de doblez,
336
punto de, invisible, 336
tejido en la labor, 337
Empalme de dos hilos, 285
Errores, correccin de, 296-297
Escotes, bordes y cuellos, 330-331
Estambre(s)
cantidad necesaria, 325
cmo elegirlos, 271
devanado, 271
sugerencias para comprrlos, 271
tipos, 270
Fleco anudado, 285
Galn, refuerzo con, 346
Grfica de una puntada, 322-323
Grafting, 344
Hilo
tensin del, 281
Holgura, 324
Irlands, tejido, 315
Jacquard, tcnica del, 316-321
cambio de color al final de una
vuelta, 316
cmo leer una grfica, 317
tcnica del hilo
cruzado por el revs, 317
entretejido, 320-321
pasado, 318-319
Jersey, 280,
Lavado de las prendas tejidas, 343
Mangas y sisas, 332-333
Materiales, 272-273
Medidas
cmo tomarlas, 324
cuadro de, 325
Medidas y muestras, 287
Medidor de puntos y vuelta$. 273
Montado, 274-275
con dos agujas
a la francesa, 27 4
a la inglesa, 274
con una aguja
a la italiana, 275
sencillo, 275
sobre hilo, 275
Muestras y medidas, 287
Mltiplos y repeticiones, definicin,
287
Nociones del tejido, 27 4-284
Nudo corredizo (montado), 274
504
Nudos, puntadas de, 314

Ochos y trenzas, 310-311
con aguja auxiliar, 295
Ojales, 341
Ojillo, cmo hacer un, 341
Orillo(s)
de cadena
doble, 284
sencilla 1 y 11, 284
festoneado, 284
perlado
doble, 284
sencillo, 284
Pasahlos, 273
Planchado, 342-343
Pliegues, 329
Pompn, confeccin de un, 353
Prenda, cmo tejer una, 324-341
Puntada(s). nomenclatura, 300-322
arroyo, 303
avispero, 308
cadenas, 309
calado(s)
con ojillos, 304
de herraduras, 305
de red, 304
en ngulos, 306
en zigzag, 305
horizontal ingls, 307
oblicuos, 304
calado senciio con chinitos, 307
calado torcido doble, 307
campanillas, 305
canasta trenzada, 310
celosa, 306
cesta, 308
cuerda trenzada, 310
de alfombra, 312
de alveolos, 301
de astracn, 314
de avellana, 314
de avena, 31 O
de helecho(s), 306
miniatura, 306
de margarita, 312
de rejilla, 300
de resorte, 280, 302
alternado, 302
cesta combinada, 308
con calados diagonales, 306
con puntos cruzados. 308
chino, 309
de encaje, 305
de ochos, 302
diagonal, 303
en zigzag, 303
falso, 302
ochos calados, 311
plano 7/3, 302
quebrado, 302
de tablero de ajedrez, 301
de tela, 301
diagonales con puntos tendidos,
303
.
enrejado, 311
escalera, 303
eslabones, 311
espiguilla(s)
caladas, 306
en relieve, 300
tejido de jerga, 303
fruncida, 301
garbanzos, 314
jacintos, 305
lazos, 312
lneas en relieve, 301
mariposas, 307
moscas al tresbolillo, 314
nudos de puntos cruzados, 308
ochos, 310
gigantes, 311
planos, 310
ojo de gato, 304
ondas, 301
palmeras, 309
panal, 311
petatillo, 301
racimos de calados, 305
ramitas, 309
rayas caladas, 307
rayas horizontales caladas, 307
resorte con hilos pasados, 302
resorte con punto de arroz, 302
-'
rombos, 309
en relieve, 301
semillas alternadas, 300
semillas en diagonal, 303
smock(s)
de jersey, 313
1 y 11,313
surcos horizontales, 300
tejido irlands, 315
turca, 304
viento de arena, 310
Puntadas bsicas, 280
variantes, 281
Puntadas de Jacquard, 316-321
cenefa
de flores, 319
geomtrica, 319
cocoles, 321
escalas bicolores, 316
espiguillas bicolores, 316
flor de lis, 318
greca, 321
jersey de cuadros, 318
pata de gallo, 318
puntada escocesa, 317
punto de arena bicolor, 316
punto de estrellas. 316
punto tejido bicolor, 316

rayas horizontales, 316
resorte bicolor, 318
rombos abstractos, 319
Punto(s)
al derecho
a la espaola (mtodo de la
mano derecha), 276
a la mexicana (mtodo de la
mano izquierda), 277
al revs
a la espaola (mtodo de la
mano derecha), 278
a la mexicana (mtodo de la
mano izquierda), 279
alargado, 288
cruzados, 294
recuperacin de, 296-297
torcido
al derecho, 281
al revs, 281
trenzado
al derecho, 281
al revs, 281
Punto por punto (costura). 336, 345
Puntos corridos, 296
Puntos recogidos en un borde, 297
Puos
dobladillo en el bajo de la manga,
334
Remate(s). 282-283
a gancho, 283
elstico, 282
invisible, 283
sencillo, 282
unin de dos piezas con, 283
Repeticiones y mltiplos, definicin,
287
Resorte, puntada de, 280-281, 302
Revs, punto al, 278-279
Smbolos, 322
Sisas y mangas, 332-333
Smocks, 313
Surjete, punto de
mtodo, 345
para un dobladillo, 336
Terminologa, 286
Trenzas, vase Ochos y trenzas
Tupidas, puntadas, 300-301
Vuelta de puntos calados
para una bolsa, 338
para un dobladillo, 336
Vueltas, 336-337
Appliqu/Patchwork/Acolchado
262 Chaleco de patchwork
263 Overol de nio/Appliqu a
264 Edredn de beb
266 Mola calada
267 Cojn de Patchwork
268 Bolsa de noche acolchada
Bordado
103 Monogramas/Bordado a mquina:
104 Labor enmarcada
106 Individual y servilleta con calado!:.
107 Camino de mesa/Bordado sobre\,
de pjaro
108 Caftn con bordado Richelieu
109 Vestidito con punto de cruz
11 O Cojn con bordado espaol y
Encaje
411 Mariposa de encaje de aguja
418 Chal con encaje de frivolit
425 Cojn chino de malla
432 Delantal con encaje de bolillo
439 Individual de encaje en telar
442 Chal de encaje con horquilla
Gancho
367 Bolsn para tejido
371 Gorritos de gancho
385 Cojn de encaje de Irlanda
394 Saco de mujer
402 Cobija de punto tunecino
Macram
459 Elegante cinturn de macram
460 Cortina
Tapetes
495 Tapiz
496 Tapete trenzado
Tapicera sobre canev
186 Estuche para lentes en Bargello
188 Asiento con motivo oriental
189 Cinturn
190 Cubierta para agenda
Tejido de agujas
285 Bufanda tejida
315 Suter irlands
326 Modelo de suter
350 Suteres abiertos y gorros de ni
352 Calcetas para jovencitas

353 Mitones y gorro
354 Falda larga, blusa y chal
356 Encaje para sbana y funda

Agujas Magicas..

Uploaded by

Document Information

Original Title

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Agujas Magicas..

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

AGUJAS

Selecciones del Reader's Digest

Mxico Madrid Bogot Santiago de Chile Buenos Aires Nueva York

D.R. 1982 Reader's Digest Mxico, S. A. de t. Y.

Tapicera sobre canev

Labores de tapicera sobre

232 Patchwork de un motivo

372 Puntadas de gancho

459 Elegante cinturn de

494 Cojn plano para silla

497 ndice alfabtico

13 Eleccin de los colores

Cmo transferir los dibujos

Bordado de punto de cruz

Realizacin del ojito

Realizacin de una labor

99 Bordado con punto de zigzag

100 Bordado a mano alzada

102 Bordado ingls calado

Estambres de fantasia 270

Los estambres de fantasa de textura desigual (vanse los captulos dedicados a

tes de encontrar lo que necesite tendr

Estambre para tejer: de cuatro cabos, parecido a a lana

retorcer (lana persa): lana de tres hilos sencillos sin retorcer.

Ilustracin de la pgina anterior:

Lana para tapiceria: lana de cuatro cabos, de torsin apretada. Bordados

Lana para alfombras: lana gruesa de tres cabos. Se emplea para

Hilo para bordar a mquina:

Hilos metlicos o lams: de

Telas para bordar

Cabeza de indio gruesa

;~~~~u;: ~:i ~~-~-~; ~ ~~i ~ ~; ~; ~;; ~i~.~~:i:~.~;:~:gg.ri

Tela de lunares (percal)

. . ...... ...... . . . . . ....

< '"' '

'-1" .,; \- t"-t- t

::::: ::::: :-:-:::;:-~ :-7: :: :-:;;:::::; ;:_;,:::.:::,: ~ :-~:~!~~:_!3T

~- , . , . , . . . . . . . J~ ~' . . . . ,_, ~-~"" l'l"'"''"~~

, , : , . ! ~~. rnf, ft~ ll't ' " ' ~

~~ .~; ;~ (~l ,~.

;.t ,. ~ij i~~~l

:: :r.C~ 1:::::: ~~;rT::: :~. ::::::::::::

: ::;~' :::~~ ::;:~r :::::

Aros y bastidores para tapicera 116

tienen tensa toda la tela mientras se

Aro para bordar a mquina:

Aro para bordar: se sujeta

Aro con pie: va fijo

Aro con soporte: va fijo

Bastidor de marco: se fabrica

una mesa. El aro

Bastidor de rodillos: se fabrica en 45,

Aguja de bordar (nmeros 1 al1 0): es de

Material para transferir

Regla graduada: muy prctica para medir cualquier cosa.

Dedal: protege el dedo

Masking tape: para

Transferibles con plancha:

Papel carbn y carretilla de costurera: sirven para

Escuadra: permite trazar

Tijeras de sastre: muy prcticas

Gis de sastre, en polvo:

Tabla de trabajo: se puede fabricar