Tecnología de La Imagen (Universidad de Lanús)

Universidad Nacional de Lans
Departamento de Humanidades y Artes
Carrera:
Licenciatura en Audiovisin
Materia:
Tecnologa de la Imagen y el Sonido
Profesora Adjunta:
Gabriela Klein.
Ao y Cuatrimestre:
2015 (Anual)
JTP: Mara Eugenia Rohde Scheel
Fundamentacin
La produccin Audiovisual surge de un amplio trabajo creativo, pero de no ser
por la tecnologa especfica no podra llevarse a cabo. Resulta fundamental
tener conocimientos tecnolgicos para lograr un amplio desarrollo dentro del
rea y tener un mayor aprovechamiento de los recursos. La tecnologa
audiovisual ha logrado un gran avance en los ltimos aos, sin embargo sus
bases proceden de desarrollos concebidos hace dcadas y continan
satisfaciendo las necesidades de los creadores.
Objetivos Generales
Desarrollar los principios sobres los cuales se regulan los procesos de
video y televisin.
Establecer el conocimiento de la tecnologa de produccin y
postproduccin audiovisual para lograr una utilizacin profesional y
creativa.
Fomentar la valoracin de la calidad tcnica.
Objetivos Especficos
Especificar los procesos de la produccin audiovisual desde el registro
hasta la transmisin de las seales y su distribucin.
Establecer la articulacin tcnica, creativa y presupuestaria en los
componentes del sistema de produccin y postproduccin para
mantener un alto nivel de informacin.
Desarrollar los mtodos de registro en video y sonido, y la manipulacin
de las seales en las diferentes etapas del proceso.
Que el estudiante logre adquirir el manejo bsico del equipamiento
audiovisual.
Metodologa de Trabajo
Se dictarn clases tericas compuestas por exposiciones de datos
objetivos, con demostraciones de la tecnologa que permitan los recursos
disponibles. Se plantearn problemticas para abordarlas desde la deduccin
grupal, y enfocarse en su resolucin.
Metodologa de Evaluacin
Se realizarn tres parciales escritos individuales y presenciales que
debern aprobarse con un mnimo de 4 (cuatro) puntos y se exigir 75 por
ciento de asistencia a clases. Los alumnos que alcancen la nota 7 (siete) o
superior en todos y cada uno de los exmenes parciales (no se considerarn
las instancias de recuperatorio en ningn caso) promocionarn la materia en
forma directa.
Contenidos programticos:
Unidad 1 La imagen electrnica
Sistemas simultneos y secuenciales - La percepcin visual - Ilusin de la
imagen contina - Ilusin de la imagen en movimiento - Los barridos y la
imagen activa.
Unidad 2 Introduccin a la seal de video
La seal de video como variacin de tensin en funcin del tiempo: Forma de
onda, amplitudes, base de tiempo, intervalos de borrado vertical y horizontal.
Unidad 3 Introduccin a la TV Color
Nociones de ancho de banda y espectro - La multiplexacin - La
retrocompatibilidad - El principio tricromtico y la suma aditiva de colores - La
cmara de tres canales y el paso del RGB al video compuesto.
Unidad 4 Los mercados y las aplicaciones de la industria audiovisual
Segmentacin de los mercados: broadcasting, profesional, industrial y
consumer - Segmentacin de las aplicaciones: studio, EFP, ENG.
Unidad 5 Introduccin a la iluminacin y la cmara de video
Caractersticas fundamentales de la luz. Principios de iluminacin - Tipos de
luminarias - El conjunto cmara-CCU - Tecnologa de CCDs: FT, IT, FIT.
Tecnologa de sensores CMOS - Cmaras para aplicaciones de estudio,
produccin de campo y noticias - Lentes zoom: caractersticas tcnicas y
operativas. Clase prctica de cmaras.
Unidad 6 Tecnologa de videograbacin analgica
Fundamentos de grabacin en medios magnticos - Caractersticas generales
de la cinta de video. Dropouts - El corrector de base de tiempo (TBC) - Resea
histrica de formatos de VTR.
Unidad 7 Introduccin al registro y manejo de sonido

Caractersticas generales del sonido - Micrfonos: principio de funcionamiento,
direccionalidad, factor de forma, vnculo - Mixer: conceptos bsicos Demostracin de tecnologa.
Unidad 8 Time code
Caractersticas tcnicas del time-code - Tipos de time code. Mtodos de
grabacin de time code - Registro organizado del material en base a nmeros
de time code.
Unidad 9 Introduccin a los sistemas de edicin lineal
La isla de 2 VTRs para operar por corte -Controlador de edicin bsico Modos de edicin analgica - El switcher de video, efectos bsicos - Cableado
de sistemas lineales: isla de dos VTRs.
Unidad 10 - Los sistemas lineales on-line
El proceso A/B-roll - El sistema on-line lineal: equipamiento y tcnicas de
operacin - Controlador de edicin avanzado - El switcher de video, nociones
de recorte y manipulacin multicapa - Cableado de sistemas lineales Demostracin de tecnologa.
Unidad 11 Naturaleza y distribucin de seales
Seales de audio, video y control de VTR - Pasivos - Conectores para audio y
video. Patch panels - Activos: Generadores de seales; Distribuidores de video
y audio; Routing switchers - Las distorsiones de las seales - Mediciones con
monitor de forma de onda y vectorscopio.
Unidad 12 El canal de TV de aire
Composicin de un canal de televisin. Diagrama en bloques de la estacin de
TV de aire - Cableado de controles de produccin - Introduccin a las
microondas - Enlaces Estudio-Planta transmisora - Unidades mviles.
Unidad 13 El canal de TV por cable (CATV)
Diagrama en bloques de la estacin de CATV - Redes CATV: topologa y
tecnologa - Introduccin a las comunicaciones satelitales
Bibliografa
Costoya, A. (2005), Apunte de asignatura, Buenos Aires, Argentina.
CEDE, Procesos y medios de comunicacin, Madrid, Espaa.
Prez Vega, C. (2006), Introduccin a la televisin, Universidad de Cantabria.
Moreno, E., Landaeta, C., Guaina, A y Snchez, J.M., TV Satelital, Universidad
Simn Bolvar, Venezuela.
Chvez Crdenas, S. y Gonzlez Snchez, J. C. (2012), Perspectivas
Tecnolgicas en sistemas de televisin digital por satlite, UNAM, Mxico.
Llorens, V. (1995), Fundamentos Tecnolgicos de Video y Televisin, Paids
CV
Gabriela Klein
kleingabriela@gmail.com
Licenciada en Audiovisin, UNLa.
Tcnica en Postproduccin Audiovisual, UNLa.
Se desempea como docente en las asignaturas Tecnologa de la imagen y el
sonido, Composicin Digital y Taller de Post-Produccin de imagen de la
Licenciatura en Audiovisin, UNLa.
Realiza tutoras temticas de trabajos finales de grado (UNLa).
Como profesional cuenta con experiencia laboral en ARTEAR - Canal 13,
Argentina. Realizando tareas de diseo, composicin y animacin en el Centro
de arte electrnico, desde 2007 a 2012. Desde 2005 a 2007, trabaj en edicin,
composicin y animacin para la productora 7mo Frame. Durante el 2005
realiz tareas de recorte y rotoscopiado para la productora Maldito Maus.
Tambin realiza trabajos de modo independiente para diversos proyectos
audiovisuales.
Ha realizado diversos cursos de formacin profesional como 3D Max avanzado,
en Image Campus; Cinema 4D bsico, en Image Campus; Scratch intensivo,
en CFP de Sica; Iluminacin profesional para fotografa, en Motivarte, Manejo
de color en Postproduccin en Puntocine, as como en capacitacin docente
(PROCADO).
Licenciatura en Audiovisin
Area Tecnologa de Postproduccin
Tecnologa de la Imagen y el Sonido
Prof. Adrin Costoya
Cursada 2007 - Apunte-1

Unidades 1-6 y 10-11
Rev.2005-08
La imagen electrnica
Sistemas simultneos y secuenciales
El primer paso que permite la manipulacin, transformacin y reproduccin de imgenes es su captura o
toma. Segn el mtodo de captura podemos caracterizar arbitrariamente a los sistemas y catalogarlos
como simultneos o secuenciales.
Si por el momento nos referimos a la captura o adquisicin de imgenes fijas diremos que la fotografa
es un sistema simultneo, pues cuando se abre el obturador toda la pelcula que est frente a la
ventanilla se expone a la luz (produciendo una imagen latente) al mismo tiempo; mientras que la
televisin emplea un sistema secuencial donde se "explora" el cuadro y se recoge la informacin de
pequesimas partes una por vez.
Con estos datos podemos esbozar dos definiciones:
Sistemas simultneos
Son aquellos que registran, manipulan y reproducen la informacin de imagen en todo el cuadro al
mismo tiempo. Esto es muy fcil de lograr con sistemas pticos pero extremadamente difcil para
sistemas electrnicos. El ejemplo por excelencia es la fotografa.
Sistemas secuenciales
Son aquellos que registran, manipulan y reproducen la informacin de imagen en forma progresiva (paso
a paso) de acuerdo a una organizacin predeterminada. Un ejemplo vlido es la televisin
El ojo y la visin
Cuando hablamos del ojo humano nos referimos a la percepcin visual sin distinguir qu parte de dicho
fenmeno tiene lugar en el ojo y qu parte en el cerebro, ya sea como proceso biolgico o como
competencia cultural de quien ve. El ojo con sus virtudes y defectos es el responsable de muchos de los
criterios de formacin de imgenes de los sistemas creados por el hombre. Sin duda las mayores
contribuciones del ojo a la reproduccin de imgenes son sus limitaciones, por el momento
mencionaremos dos limitaciones relevantes:
Limitacin de resolucin
El ojo humano tiene una resolucin limitada. Dicho de otro modo no puede distinguir entre dos puntos
suficientemente prximos y los confunde como una sola entidad.
Limitacin de la persistencia retiniana
El ojo humano cree seguir viendo durante un breve tiempo un estmulo que ya ces.
Estas dos limitaciones crean el campo propicio para que los sistemas de reproduccin de imgenes
creados por el hombre produzcan exitosamente dos ilusiones, la ilusin de la imagen contnua y la ilusin
de la imagen en movimiento.
1998-2005 Adrin A. Costoya
Rev-2005-08
Ilusin de la imagen contnua

Capturar la informacin de los infinitos puntos que forman una imagen es un despropsito ya que, por
un lado no existe tecnologa creada por el hombre capaz de hacerlo y por el otro lado no se justificara
su aplicacin ya que el ojo humano tiene una resolucin limitada. Por ello, todos los mtodos de
registro, manipulacin y reproduccin de imgenes creados por el hombre muestran una porcin muy
pequea de la realidad.
En televisin la ilusin de la imagen contnua (en el espacio) se logra mediante una trama de lneas
separadas entre s (elementos discretos). Cuanta mayor cantidad de lneas se presenten para una
superficie dada mejor ser la resolucin aunque, inevitablemente, mayores sern los costos del sistema.
Esta es la razn por la que, segn el propsito y el modelo econmico de cada necesidad de
reproduccin de imgenes, se emplean distintas resoluciones.
Debido a la limitacin de resolucin del ojo antes mencionada, la distancia del observador a la pantalla
permitir que se le presente una trama de lneas separadas entre s pero que ste vea la imagen de
forma contnua; mientras que si se acercara lo suficiente adviertira las distintas lneas que componen la
trama.
Por ejemplo, si nos acercamos slo un poco ms que la distancia normal de lectura a las pginas de un
diario veremos que las fotografas en l representadas se presentan ante nosotros como una sucesin
limitada de puntos, mientras que si aplicamos el mismo criterio a una reproduccin de arte deberemos
acercarnos muchsimo ms e incluso recurrir a algn sistema que pticamente magnifique la imagen
(lupa, cuentahilos, microscopio, etc) para encontrar la trama de puntos.
Rev-2005-08
La conclusin de la observacin anterior es que la trama siempre est presente, pero sta ser ms
densa (tendr mayor cantidad de elementos por unidad de superficie) en algunos casos que en otros. La
situacin del diario es clara: hay que imprimirlo rpido y a bajo costo. Por lo tanto, la mayor o menor
densidad de lneas o puntos de la trama surge de un equilibrio costo/beneficio cuyas prioridades han
variado a lo largo de la historia.
Volviendo entonces al tema de las tramas de lneas, se concluye que los distintos medios emplean la
cantidad de lneas que hace viable a cada sistema.
En tal sentido, la televisin en su forma convencional (definicin standard) emplea las siguientes tramas
de lneas horizontales:
Sistema NTSC: 525 lneas
Sistema PAL: 625 lneas
El sistema NTSC (National Television System Comitee) es el sistema de codificacin de seales de video
para TV color desarrollado para los EE.UU. y adoptado por Japn y la mayor parte de las Amricas. PAL
(Phase Alternation Line) es el sistema de codificacin de seales de video para TV color desarrollado en
Alemania y adoptado por la mayor parte de Europa.
En cuanto a las tramas en televisin, los valores indicados ms arriba permiten introducir el concepto de
resolucin esttica, que es la que se aplica a una imagen fija, y decir que el sistema PAL tiene mejor
resolucin esttica que el NTSC.
Por otra parte, es importante anticipar que el nmero de lneas activas (las que contienen informacin de
imagen) es algo menor que las hasta aqu mencionadas en ambos sistemas.
Barridos
El barrido es la exploracin del cuadro de TV en forma secuencial. Dicha exploracin se realiza de un
modo convenido y arbitrario por lo que esta organizacin requiere de la sincronizacin del extremo
emisor y el extremo receptor. Para lograrlo se introducir una informacin adicional que conocemos
como sincronismo (SYNC).
Rev-2005-08
Si consideramos la adquisin o captura de la imagen, la naturaleza secuencial del sistema impodr que
se registre un punto a la vez sujeto a una organizacin que describe un desplazamiento anlogo al de la
lectura de un texto, se recorre primero una lnea de lado a lado y luego se pasa a la lnea siguiente. A
continuacin se grafica el recorrido del haz electrnico en un sistema de barrido progresivo.
En la reproduccin sucede lo mismo, se presenta la informacin de un punto a la vez.

Desde el punto de vista de la geometra de la imagen, la arbitrariedad de su exploracin con la
informacin de sincronizacin incorporada resuelven la necesidad de presentar una imagen coherente,
pero si decimos que en el tubo de rayos catdicos (TRC CRT en ingls) iluminamos un punto a la vez,
cmo se logra que veamos toda la pantalla iluminada al mismo tiempo?. Una parte de la respuesta la
constituye el fsforo que recubre internamente al tubo, ya que tiene la propiedad de prolongar durante
un tiempo la emisin de luz, pero la parte decisiva corre por cuenta de la otra limitacin del ojo humano
que mencionamos ms arriba: la persistencia retiniana. Esta permite que aunque se ilumine un punto a
la vez en el tubo de rayos catdicos (TRC) la sensacin sea de iluminacin simultnea en toda la
pantalla.
Con los procedimientos expuestos ms arriba podemos decir que se ha resuelto la necesidad de
presentar una sola imagen monocromtica en un tubo de TV, pero an queda mucho camino por
recorrer para presentar imgenes en movimiento y en color.
Ilusin de la imagen en movimiento

Hasta aqu se analiz brevemente el caso de una imagen fija, pero muchos de los sistemas de
reproduccin de imgenes tienen por objeto representar la imagen en movimiento.
Para lograr la ilusin de la imagen en movimiento la reproduccin est compuesta por una sucesin de
imgenes individuales (cuadros, fotogramas o frames) presentadas a una cadencia razonable. Dicha
cadencia es lo que se denomina frecuencia de cuadro y sta expresa la cantidad de cuadros por segundo
que presenta un determinado sistema de reproduccin de imgenes en movimiento.
Rev-2005-08
Una frecuencia de cuadro suficientemente alta producir, debido una vez ms al fenmeno de
persistencia retiniana, la sensacin de movimiento continuo.
Las frecuencias de cuadro se expresan en frames per second (fps) o cuadros por segundo.
El primer sistema prctico de visualizacin de imagen en movimiento fue el cine. No es extrao que en
cine se haya comenzado con 18 fps, frecuencia de cuadro menor que la que utilizamos actualmente, ya
que la novedad de la ilusin de imgenes en movimiento (moving pictures) era tan sorprendente que
superaba el juicio crtico sobre la calidad de esa representacin. Sin embargo, a medida que el medio se
volvi ms popular y el formato de pelculas producidas fue creciendo en duracin, se hizo evidente que
an faltaba recorrer mucho camino para lograr dos objetivos: fluidez de movimiento y confort visual. El
primero es el que se refiere ms estrictamente al logro de la ilusin de movimiento ya que supone la
capacidad de presentar el movimiento de manera creible, aunque sepamos que en realidad est
descompuesto en una sucesin de fotogramas. Esta fluidez de movimiento se relaciona directamente con
la frecuencia de cuadro.
La determinacin de la frecuencia de cuadro ideal surge de un mtodo estrictamente emprico, emplear
valores progresivamente mayores hasta lograr la satisfaccin del espectador promedio. Esto se logr con
24fps.
Sin embargo, aunque el movimiento a 24fps resultaba creible y fluido, produca excesivo esfuerzo a la
vista y consecuentemente no se lograba el confort visual que permite que un espectador permanezca 3
horas en una sala de cine y mantenga la atencin puesta en los contenidos. Una vez ms la experiencia
dict que era aproximadamente el doble de frecuencia de cuadro la que permita ver cine
confortablemente.
Este problema as planteado hubiera afectado seriamente a la produccin, distribucin y exhibicin de
pelculas ya que impona una duplicacin en los metros de film requeridos en rodaje, lo que hoy sera
fcilmente tolerado por una superproduccin y comprometera la factibilidad de otras de menor
presupuesto, pero lo absolutamente inaceptable era que tambin se duplicara el metraje, peso y costo
de las copias de distribucin por lo que se deba encontrar una solucin a esta instancia de difcil
concrecin.
La solucin no se hizo esperar y fue a la vez ingeniosa y extremadamente barata. Como 24 imgenes
distintas eran suficientes pero la sucesin de 24 iluminaciones y 24 apagones de la pantalla en un
segundo no alcanzaban, con gran tino se opt por duplicar las paletas del obturador rotativo para que
cada fotograma (de los 24fps) que se estacionaban en la ventanilla de proyeccin fuera obturado dos
veces con lo que se logr (con un costo nfimo) que la pantalla se encendiera y apagara 48 veces por
segundo proporcionando el confort visual requerido. Estas son las condiciones de filmacin y proyeccin
que se emplean desde hace varias dcadas y esta proyeccin a 24fps es la que explica por qu en las
pelculas muy viejas, filmadas a 18fps, la accin parece transcurrir a gran velocidad.
Por su parte, en los sistemas de televisin prcticos de la actualidad se emplean frecuencias de cuadro
de 25fps en PAL y 30fps en NTSC. Estos valores no son nuevos y se determinaron dcadas atrs cuando
se estableci y perfeccion el sistema de televisin monocromtico y tan viejas son estas frecuencias de
cuadro como los problemas que trajeron aparejados.
As como el cine tuvo que superar la barrera del disconfort que se produca por ofrecer 24 encendidas y
apagones de la pantalla en un segundo, la televisin tuvo que vencer un escollo afn.
Cul era el problema de la TV a, por ejemplo, 25 cuadros por segundo? El parpadeo de la imagen (o
flicker) que explicamos a continuacin.
Rev-2005-08
Tomemos el caso del sistema monocromtico; como sabemos, el haz electrnico que produce el tubo de
rayos catdicos (TRC CRT) recorre la pantalla de modo anlogo a la lectura de este texto, lnea a lnea
de izquierda a derecha y luego pasa a la lnea siguiente. Si pensamos en este sistema reproduciendo una
imgen sencilla y que no vara en el tiempo, tal como un cuadro completo de un tono gris parejo, el haz
lo recorrer con la organizacin que mencionamos y producir la iluminacin paso a paso de cada punto
de la imagen. A esta forma de barrido se lo llama progresivo.
Lo que podemos analizar es que para que cada cuadro de imagen pueda ser distinto, tal como sucedera
en el momento de producir un corte por conmutacin en un switcher o en un corte por edicin, el
sistema deber entregar una imagen durante un cuadro y otra imagen completamente distinta al cuadro
siguiente por lo que el tiempo que el fsforo que recubre internamente el tubo debe entregar la luz que
corresponde al valor de gris de cada seccin de la imagen se vuelve importante. Este es un concepto que
a menudo menciono como la velocidad del fsforo y se refiere al tiempo que ste entrega luz desde
que recibe el estmulo del haz electrnico interno hasta que se extingue razonablemente y la luz no es
perceptible.
Entonces, para lograr que un corte de blanco a negro se represente como un cuadro blanco seguido de
uno negro apropiadamente y no se transforme un corte en estudios en un fundido o dissolve en casa
(o en cualquier monitor) necesitamos un fsforo rpido, que se extinga en aproximadamente 1/25vo. de
segundo.
Volviendo a nuestro problema, esta caracterstica que le pedimos al fsforo har, desde otro punto de
vista, que una imagen gris como la planteada ms arriba nunca sea completamente gris parejo, sino que
cuando el haz est iluminando la ltima lnea activa de la imgen, la primera est completamente
oscura. Y pensandolo un poco mejor podramos decir que la zona inferior del cuadro estar clara cuando
la zona superior est oscura.
Como este es un proceso contnuo podramos observar desde otro punto de vista que existe una zona
clara, seguida de otra oscura que se desplaza de arriba hacia abajo. As entoces, hemos explicado las
razones del defecto que antes mencionamos como parpadeo de la imagen.
Entonces tenemos una vez ms un problema de confort visual y, lamentablemente, la solucin ms
indicada es aumentar la frecuencia de cuadro.
Como el problema de duplicar la cantidad de metros de pelcula para el cine tiene su correlato en
duplicar la cantidad de informacin en el medio electrnico, traducido en duplicar el ancho de banda se
deriv en una resistencia similar a la planteada en la cinematografa. La solucin adoptada, el barrido
entrelazado (interlaced), no fue tan feliz como la empleada ante un problema similar por la
cinematografa aunque su costo tambin fue nfimo.
El barrido entrelazado se logra manteniendo la cantidad de lneas y cuadros por segundo, con lo que la
cantidad de informacin y el ancho de banda se mantienen invariables, pero recorriendo la pantalla de
manera distinta. En el barrido entrelazado se producen primero las lneas impares y luego las pares y se
forman consecuentemente dos medios cuadros que conocemos como campo impar y campo par
respectivamente.
Entonces, campo impar (odd field) es el conjunto de las lneas impares del cuadro y campo par (even
field) es el conjunto de las lneas pares del cuadro.
El siguiente grfico representa la exploracin de cuadro en el barrido entrelazado.
Rev-2005-08
La solucin reside en que el haz electrnico llega al borde inferior de la pantalla en la mitad del tiempo
ya que recorre la mitad de las lneas, y en ese momento sube a la zona superior para iluminar las lneas
pares cuando las anteriores an no se han extinguido significativamente. En conclusin, se vara la
secuencia y distribucin en el cuadro de las zonas que se aclaran y oscurecen y de este modo la
persistencia retiniana logra, manteniendo el confort visual integrar esta sucesin y ver una imagen
completa con una iluminacin pareja, o dicho de otro, modo sin parpadeo.
En lo que respecta a las frecuencias de cuadro, los sistemas que hemos estudiado hasta ahora operan de
la siguiente manera:
Cine:
PAL:
NTSC:
24fps (doble obturacin)

25fps (50 campos con barrido entrelazado)
30fps (60 campos con barrido entrelazado)
Imagen activa
Ahora que conocemos los pormenores de la formacin de la imagen podemos entrar en mayores detalles
y decir que no todas las lneas de barrido ni toda la extensin de cada lnea se emplea para la
informacin de imagen.
Al rea dedicada a la imagen propiamente dicha se la llama imagen activa, entonces el sistema NTSC
tiene 525 lneas de barrido y 487 lneas activas mientras que el sistema PAL tiene 625 lneas de barrido y
576 lneas activas. Por otra parte, la extensin de cada lnea se expresa en el sistema analgico por el
tiempo que ocupan; as en el sistema NTSC la duracin de cada lnea es de 63.5 microsegundos y la
porcin correspondiente a la imagen activa es de 53.3 microsegundos mientras que en el sistema PAL la
duracin de cada lnea es de 64 microsegundos y la porcin correspondiente a la imagen activa tambin
es de 53.3 microsegundos como lo muestra el siguiente grfico.
Rev-2005-08
El conjunto de lneas que no se utilizan para informacin de imagen conforman el denominado intervalo
de borrado vertical o VBI (Vertical Blanking Interval) durante ese tiempo el haz electrnico de los TRCs
en los monitores o televisores cancela su emisin.
Del mismo modo, el tiempo de las lneas que no se utiliza para la informacin de imagen conforma el
denominado intervalo de borrado horizontal o HBI (Horizontal Blanking Interval) y durante ese tiempo el
haz electrnico de los TRCs en los monitores o televisores cancela su emisin.
La seal de video analgico
El grfico de imagen activa presentado ms arriba corresponde a una representacin espacial de los
contenidos de los barridos o, en ltima instancia, de los contenidos de la seal de video de valor
conceptual pero, ante todo se debe destacar que la seal de video analgico consiste esencialmente en
variaciones de tensin en funcin del tiempo y que concretamente est compuesta por una sucesin de
HBIs, lneas activas y VBIs en el orden que el esquema de barrido dicta.
La lnea activa contiene informacin sobre los valores de gris de la imagen monocromtica y muchas
veces a esta parte de la seal se la conoce como video simple y su amplitud segn las normas de de
700mV.
La organizacin del barrido se expresa mediante la seal de sincronismo (SYNC) compuesta por los
pulsos de sincronismo horizontal y los pulsos de sincronismo vertical y su aplitud es de 300mV.
Rev-2005-08
El enclavamiento (o clamping) de la seal de video se efecta en el valor 0V (cero Volt) y la presencia de

video que se puede desarrollar hasta +700mV y de sync hasta -300mV permite decir que el video tiene
una amplitud de 1Vpp (o un Volt pico a pico). Se entienden por "picos" a los extremos de amplitud de la
seal que van desde el sync tip hasta el white clip como se ve en el siguiente detalle del intervalo de
borrado horizontal.
En el siguiente grfico se detallan un par de ejemplos de intervalos de borrado verticales o VBI.
Rev-2005-08
Seal de barras de color PAL vista en un waveform monitor
Seal de barras de color PAL vista en un vectorscope
Rev-2005-08
10
La televisin color
Ancho de banda (bandwidth)

Antes de abordar el proceso de evolucin del sistema de televisin monocromtico al sistema de
televisin en color debemos conocer algunos parmetros y tcnicas aplicables a las seales de audio,
video y otras que intervienen en la realizacin de proyectos audiovisuales por medios electrnicos. Uno
de ellos es el ancho de banda y nuestro inters radica en las relaciones que se establecen, a la hora de
emitir seales de televisin por aire, entre las seales y la porcin del espectro electromagntico que
conocemos como espectro de radiodifusin.
Para el estudio del comportamiento de las seales o radiaciones en funcin de las frecuencias se utiliza
el anlisis de espectro. En esta forma de representacin, las seales o radiaciones se presentan como
manifestaciones de energa caracterizadas por su intensidad (amplitud en el eje y) y su frecuencia
(posicin en el eje x); y por tratarse de un anlisis dinmico, sus variaciones en funcin del tiempo.
La utilizacin del anlisis de espectro de un sistema bajo observacin lleva a la obtencin de parmetros
tales como la curva de respuesta en frecuencia y su interpretacin arbitraria al ancho de banda. Se debe
entender al sistema bajo observacin en trminos amplios, es decir que se puede tratar de un equipo, un
conjunto de equipos y sus vnculos e incluso un simple cable (o lnea de transmisin).
En trminos estrictos y a los fines de este curso, entendemos por ancho de banda al parmetro que
expresa los lmites de frecuencia de operacin de un sistema dado.
As, diremos que el sistema bajo observacin tiene la capacidad de operar en una zona de frecuencias
comprendida entre la frecuencia lmite inferior y la frecuencia lmite superior y expresaremos el ancho de
banda como la diferencia de ambas en ciclos por segundo o Hertz (Hz: unidad de medida de frecuencia).
Si tomamos en cuenta el espectro audible (lo que podemos escuchar) de una persona muy joven; ste
se extiende desde unos pocos ciclos por segundo o Hertz hasta alrededor de los 18KHz o Kilohertz o
Kilociclos por segundo (es decir 18.000Hz), diremos entonces que el oido (o la percepcin auditiva) tiene
un ancho de banda de aproximadamente 18KHz (va de alrededor de 0 a 18.000 ciclos por segundo).
Se ejemplifica con el espectro audible ya que es ms sencillo de comprender por todos la relacin entre
el sonido de los instrumentos y las frecuencias en las que se manifiesta. As podramos decir que en la
formacin de una filarmnica tendremos que los bombos, timbales y contrabajos producen sonidos de
unos pocos cientos de Hz mientras que los platillos se acercarn a los 10KHz. Tcnicamente, estos
instrumentos tienen sentido en esa formacin ya que producen energa dentro del ancho de banda del
espectro audible del pblico al que se dirigen.
Del mismo modo, es vlido decir que no tiene sentido crear un instrumento musical que produzca un
sonido inaudible, o fuera del ancho de banda del oido humano. Sin embargo, la vida cotidiana nos da
algunos ejemplos, el ms comn es el silbato ultrasnico empleado para llamar perros. Los perros tiene
un espectro audible mayor que los humanos y por ello pueden escuchar estos silbatos que funcionan
ms all de los 20KHz sin que nosotros lo percibamos.
El conocimiento de las magnitudes de ancho de banda nos permiten un primer acercamiento a la
tecnologa involucrada en cualquier sistema electrnico ya que da idea de los recursos tcnicos puestos
en juego para lograr la operacin dentro del ancho de banda necesario en su uso previsto. Esto parece
una verdad de perogrullo; pero su interpretacin por contraste revelar an ms: no ha puesto esfuerzo
de investigacin ni costo de implementacin ms all de lo necesario.
Rev-2005-08
11
La razn fundamental de esta observacin es el significado esencial del ancho de banda: cantidad de
informacin. La regla prctica dice que dado un determinado estadio de desarrollo tecnolgico, los
costos de equipamiento y su infraestructura complementaria tienen relacin directa con el ancho de
banda; cuanto mayor ancho de banda se deba manejar ms costosa ser la implementacin tcnica.
Armnicos (harmonics)
El pensamiento expresado anteriormente dictara, si se lo aplicara literalmente, que se debe suministrar
el ancho de banda necesario para cada aplicacin pero no ms. Por lo que encontrar el valor de ancho
de banda necesario se vuelve esencial y hacerlo de modo correcto lleva a un anlisis ms elaborado
para el cual se debe contemplar la intervencin de los armnicos.
La forma de onda de las seales complejas (el audio y el video correspondiente al 99.9% de las
utilizadas por los medios) no se pueden representar fcilmente por una funcin como se podra hacer
con una seal de test generada. En el anlisis de seales complejas se demuestra que stas se pueden
descomponer en infinitas seales senoidales de frecuencias crecientes que combinadas dan como
resultado la original. A esta sucesin de seales senoidales se las denomina armnicos. Quiere decir que
en trminos matemticos slo sistemas de ancho de banda infinito permitirn preservar la integridad de
una seal, ya que toleraran la presencia de infinitos armnicos. De ms est decir que el ancho de
banda infinito es tcnicamente inalcanzable por lo que una ponderacin de la intervencin de los
armnicos hace al correcto desarrollo de cada tecnologa.
Explicar en qu medida contribuyen los armnicos a la preservacin de la forma de onda original implica
un desarrollo matemtico que esta fuera del alcance de este texto. El enfoque a emplear en los sistemas
audiovisuales indica que se puede establecer de modo convenido cuntos armnicos (o cunto ancho de
banda) son necesarios para una razonable preservacin de la forma de onda y esta respuesta tiene
relacin directa con los lmites de la percepcin visual y auditiva.
Un ejemplo por todos conocido y utilizado de implementacin de ese enfoque, se relaciona con la
percepcin auditiva. No cabe ninguna duda de que no podemos calificar como sonido de alta fidelidad a
las comunicaciones telefnicas. Esto se debe a que el propsito principal de ese sistema es la
transmisin y recepcin de la voz humana por lo que opera con un ancho de banda tal, que se logra que
el mensaje sea inteligible y adems exista cierta posibilidad de reconocer la voz de una persona, pero no
ms.
La voz humana no es en ningn caso tan aguda como un platillo sino que la mayor parte de su energa
se manifiesta en lo que en audio se consideraran frecuencias medias, es decir algunos miles de ciclos
por segundo, as la telefona logra su cometido con un ancho de banda de 3KHz (de 0 a 3000 ciclos por
segundo).
Tal como se indic ms arriba, los sonidos complejos (la inmensa mayora de los que percibimos
habitualmente) estn compuestos por un sinnmero de frecuencias cada vez mayores que se conocen
como armnicos, y la reproduccin perfecta de estos sonidos slo es posible cuando se opera con todos
los armnicos. La telefona logr su cometido con 3KHz, lo que no es perfecto pero cumple con sus
necesidades y la tecnologa de sonido domstico de alta fidelidad (Hi-Fi) opera con 24KHz, o dicho de
otra manera, que pueden manejar las frecuencias que van de 0 a 24.000 ciclos por segundo, dentro de
las que estn todos los sonidos puros audibles y un muy respetable nmero de armnicos para
reproducir adecuadamente sonidos complejos.
El grfico muestra la descomposicin de una forma de onda de un sonido complejo (la de abajo) en una
serie de frecuencias entre las que se destaca la fundamental y sus armnicos.
Rev-2005-08
12
A la hora de decidir qu respuesta en frecuencia se va a adoptar es necesario conocer a qu contenidos

corresponden las distintas frecuancias. Vale la pena recordar que las bajas frecuencias de las seales de
audio corresponden a sonidos graves tales como un bombo mientras que las altas frecuencias de audio
se corresponden con sonidos agudos tales como un platillo. Por otra parte, en lo que respecta a las
caractersticas de la imagen monocromtica diremos que en las bajas frecuencias se manifiestan las
partes de las imgenes que tienen poca definicin, transiciones suaves y poco contraste; mientras que
en las altas frecuencias se manifiestan los detalles finos y las transiciones abruptas.
Este desarrollo sobre los anchos de banda de audio apunta a sentar una base para entrar en detalles
sobre el ancho de banda en video y las caractersticas del espectro de radiodifusin.
En trminos prcticos podemos decir que el ancho de banda de video adoptado para las imgenes en el
estudio de televisin alcanza valores de entre 4.2MHz (NTSC) y 5.5MHz (PAL) segn los sistemas de
operacin adoptados y definiremos arbitrariamente a esos valores como referentes de lo que se
considera ancho de banda completo de las video en un sistema dado.
Una interesante observacin surgir de la comparacin del ancho de banda completo de video (5.5MHz)
con el ancho de banda completo del audio (24KHz), se puede decir que el ancho de banda que puede
alcanzar la seal de video es aproximadamente 230 veces mayor que el que puede alcanzar la seal de
audio y llegar a la conclusin que la cantidad de informacin que se maneja en video es alrededor de
230 veces mayor que la cantidad de informacin que se maneja en audio.
Rev-2005-08
13
El espectro radioelctrico
El espectro radioelctrico es la porcin del espectro de frecuencias que se emplean para la transmisin
de diversos tipos de comunicaciones por aire, tanto pblicas como privadas y entre ellas se encuentra la
radiodifusin.
El espectro electromagntico es infinito en trminos tericos pero, como las implementaciones tcnicas
que lo utilizan presentan serias limitaciones en trminos prcticos, debemos considerar que la porcin
utilizable como espectro radioelctrico es un bien finito y muy codiciado debido al gran nmero de
interesados. Decimos que es infinito pues existen infinitas frecuencias por definicin, pero existen lmites
prcticos impuestos por radiaciones nocivas y costos, ya que dentro de las frecuencias que podemos
seleccionar para un determinado propsito la tecnologa es casi invariablemente ms cara cuanto ms
alta es la frecuencia de operacin requerida. En consecuencia, los sistemas se vuelven progresivamente
ms caros a medida que se aumenta su frecuencia de operacin hasta el punto en que dejan de ser
tiles para la mayora de las aplicaciones de consumo masivo.
Las autoridades y comits que establecieron los sistemas de televisin monocromticos en los distintos
paises varias dcadas atrs, fueron muy concientes de asignarle a estos servicios de radiodifusin un
ancho de banda apropiado a las necesidades del momento y adoptaron un ancho de canal de 6MHz en
EE.UU. y Argentina y de 8MHz en la mayor parte de Europa. Al tomar esta decisin determinaron qu
porcin del espectro sera utilizada por la televisin, y otros servicios tomaron posiciones a su alrededor.
Esta es la razn por la que es inimaginable en estos das ampliar la porcin de espectro asignado a este
servicio sin restrselo a otros servicios de comunicaciones tales como telefona celular, pagers,
comunicaciones civiles y militares en VHF y UHF, etc.
Concretamente, en la Argentina tenemos que ocupando 6MHz de ancho de canal el canal 2 opera en la
porcin del espectro que va desde 54MHz a 60MHz y que en el otro extremo el canal 13 opera entre
210MHz y 216MHz sealando de este modo los lmites de la banda de TV en VHF (very high frequency).
Una observacin certera dir que esta banda no es continua ya que, por ejemplo, se interrumpe entre
88MHz y 108MHz donde se desarrolla la FM (frecuencia modulada) y de hecho hay otros casos similares.
La multiplexacin
Como hemos planteado la escases como la dominante en lo que se refiere al espectro, vale la pena
desarrollar brevemente la multiplexin o multiplexacin (multiplexing) ya que su aplicacin es una
consecuencia casi inevitable. En trminos muy amplios podemos decir que la multiplexacin es una
tcnica empleada para hacer que varios mensajes compartan un mismo canal y lleguen a destino, es
decir es un uso mltiple de un canal.
Entre las multiplexaciones existen algunas mejores que otras en trminos de calidad. El caso ms
favorable es el de la Multiplexacin por Divisin de Tiempo (TDM Time division multiplexing) y otro caso
prctico que ofrece buenos resultados es el de la Multiplexacin por Divisin de Frecuencias (FDM
Frequency Division Multiplexing), pero lamentablemente no son las nicas.
TDM: un canal dado se emplea durante un cierto perodo para transmitir una seal, luego durante un
perodo siguiente se transmite una segunda seal y as sucesivamente hasta volver a comenzar. Se
podra tomar como ejemplo una conferencia con varios oradores y un solo micrfono, uno de ellos toma
la palabra y durante un tiempo cuenta con el sistema de amplificacin para su voz, luego le pasa el
micrfono a un segundo orador y as sucesivamente. La ventaja de este sistema es que cada mensaje
dispone del total del canal con toda la calidad y no existe posibilidad de interferencia ya que los mltiples
mensajes suceden en tiempos distintos, la desventaja consecuente es que sacrifica la simultaneidad de
los mensajes.
Rev-2005-08
14
FDM: una porcin del espectro de frecuencias se subdivide en mltiples canales. Las bandas de
transmisin de televisin constituyen un claro ejemplo de esta multiplexacin. Como dijimos
anteriormente, en la banda baja de VHF el canal 2 ocupa el rango de frecuencias que van desde 54MHz
hasta 60MHz, entonces el canal 3 ocupar un rango de frecuencias de 60MHz a 66MHz y as
sucesivamente. Se gana en simultaneidad ya que todos los canales transmiten al mismo tiempo en
rangos de frecuencias distintas y, como esta separacin ideal no es perfecta, se pierde en trminos de
posibilidad de interferencias.
Ms adelante se ver otro caso de multiplexacin por divisin de frecuencia de peores caractersticas
tcnicas empleado por la seal de video del sistema de televisin en color.
Desarrollo del sistema de televisin color
La imagen electrnica como se la ha descripto hasta este punto prev el manejo de imgenes
monocromticas; es decir, distintos valores de gris para formar las imgenes. Masivamente se conoce a
este sistema como Blanco y Negro aunque es una denominacin incorrecta ya que stos son slo dos de
los colores que se reproducen pues el blanco es el caso particular del gris ms claro y el negro es el caso
del gris ms oscuro, pero todos podemos comprobar que entre ellos se encuentran muchos valores
intermedios habitualmente conocidos como medios tonos (half tone).
Desde el punto de vista tcnico, vale la pena recordar que estas imgenes monocromticas que
corresponden a los valores de gris de la imagen, ocupan un ancho de banda en transmisin en la
Argentina de 6MHz. Es decir que un canal de televisin, para transmitir en monocromtico utiliza (le ha
sido asignado) 6MHz del espectro de radiodifusin.
Entrando en materia, el sistema de televisin color se respalda en dos pilares, la retrocompatibilidad y la
suma aditiva de color.
La retrocompatibilidad
La retrocompatibilidad es un requisito impuesto cuando se estableci el sistema de televisin color y
seala que un viejo televisor blanco y negro deba ser capaz de recibir y reproducir una imagen de
calidad por lo menos igual a la conocida proveniente de la nueva transmisin de televisin color y, como
contrapartida, un nuevo televisor color debe recibir y reproducir adecuadamente una transmisin de una
televisora equipada slo con capacidad de transmisin monocromtica (blanco y negro).
El planteo de la retrocompatibilidad tiene dos aspectos claramente positivos, por una parte, ofrece a las
televisoras que emitan en color, el parque total de televisores blanco y negro instalado con su audiencia
potencial y, por otra parte, asegura que la oferta de informacin y entretenimiento sea pareja, evitando
partir a la sociedad horizontalmente con contenidos para aquellos que econmicamente puedan acceder
a un televisor color diferenciados de la programacin para quienes posean un televisor blanco y negro. El
aspecto negativo no es menos importante ya que, en general, cuando al avance tecnolgico se le impone
compatibilidad con el pasado como requisito, las tecnologas resultantes no son tan avanzadas o
superiores como podran ser sin este condicionamiento y la televisin en color es un ejemplo ms.
El principio tricromtico
El otro pilar, ms especfico, en el que se basa el sistema de televisin en color es el principio
tricromtico, que dice que en base a tres colores primarios el sistema puede reproducir cualquier color.
Rev-2005-08
15
Los colores adoptados son rojo, verde y azul, ms conocidos por sus siglas en ingls RGB (red, green
and blue) y la manera de combinarlos es la suma aditiva de color representada en el siguiente grfico.
Se puede observar que si realizamos la suma aditiva de color para tres crculos con cada uno de estos
colores primarios y presentan zonas de interseccin se producirn algunos casos relevantes: la ausencia
de los tres colores ser negro, la presencia de tres colores dar blanco mientras que las superposiciones
de rojo y azul dar magenta, la de azul y verde cian y la de rojo y verde amarillo. Los colores magenta,
cian y amarillo son los complementarios de los colores pimarios del sistema, entonces magenta es el
complentario del verde, cian es el complementario del rojo y amarillo es el complementario del azul.
Dicho de otro modo, no hay nada de azul en el amarillo y viceversa, no hay nada de verde en el
magenta y viceversa y no hay nada de rojo en el cian y viceversa. Este conjunto de 8 colores blanco,
negro, rojo, verde, azul, magenta, cian y amarillo forman una muestra relevante para la performance de
los sistemas de color y por ello son los colores que todos hemos visto alguna vez en la seal barras de
color.
En este punto podemos suponer correctamente que el logro de los objetivos para el establecimiento del
sistema de televisin color consiste en alcanzar la capacidad de entregar a los hogares con televisores
monocromticos una seal que represente los valores de gris de la imagen como ya se conoca, que
llamaremos luminancia, y a los hogares con televisores color otras tres nuevas seales R, G y B.
El factor que an no hemos considerado, en realidad el ms duro de los condicionamientos planteados,
fue la necesidad de llegar a buen puerto con el nuevo sistema manteniendo el mismo ancho de canal. En
principio, podramos decir que se deberan poner cuatro seales de ancho de banda completo donde
Rev-2005-08
16
antes se ubicaba una sola, por lo que de aqu en adelante desarrollaremos el penoso camino mediante el
cual se logra una nueva seal resultante de la codificacin de otras seales que responde a las
necesidades planteadas y es conocida como video compuesto.
Del RGB al video compuesto
Como el principio detrs del sistema supone el manejo de RGB, no sorprende que los dos extremos de la
cadena de televisin, la cmara y el televisor (o monitor) se basen en estas tres seales. As tenemos
cmaras de tres canales (tres tubos o tres CCDs) y televisores o monitores con tres caones electrnicos
que estimulan luminferos (fsforos) que producen emisiones de rojo, verde y azul.
Con el diagrama en bloque simplificado de la cmara de tres canales como gua analizaremos este pase
de RGB a video compuesto.
La luz de la escena ingresa a la cmara a travs de la lente y se descompone mediante un prisma

especializado en sus contenidos de rojo, verde y azul para alcanzar a cada uno de esos sensores (tubos
o CCDs). El prisma cuenta con espejos dicroicos en sus caras interiores, los espejos dicroicos se
caracterizan por permitir pasar algunas longitudes de onda y reflejar otras. En el siguiente diagrama se
representan las caractersticas de respuesta espectral de los filtros empleados.
Rev-2005-08
17
El total de la distribucin espectral de la luz que ingresa a la cmara alcanzar alguno de los tres
sensores y, como ya se mencion, los espejos dicroicos se encargan de distribuirla por lo que se debe
destacar que aunque los sensores estn designados R, G y B no operan con un solo color o una sola
longitud de onda sino con un rango de longitudes de onda.
En el plano focal de cada sensor se forma una imagen real que representa los valores de rojo, verde y
azul y los sensores la transforman en corriente elctrica. Por esta razn conocemos a estos sensores
como transductores luz-corriente ya que transforman una forma de energa en otra.
Quiere decir que a la salida de cada sensor se obtienen tres seales, R G y B, de ancho de banda
completo. Se debe precisar que aunque las caractersticas espectrales varan por la intervencin del
prisma, el nivel de detalle o cantidad de informacin que puede alcanzar cada canal sigue siendo el
mismo por lo que cada uno de ellos presentar seales de ancho de banda completo.
Esta implementacin del sistema tricromtico sienta las bases para el sistema de color pero no resuelve
la retrocompatibilidad, pues ninguna de estas tres seales representa adecuadamente los valores de gris
de la escena. Esta necesidad puede llevar a pensar en la conveniencia de utilizar un cuarto sensor que
represente los valores de gris, pero una eficaz ecuacin puede reemplazarlo. As tenemos que la
ecuacin para obtener luminancia (Y) a partir de los contenidos de RGB de una imagen es:
Y= 0.59G + 0.3R + 0.11B
Estos coeficientes que determinan la participacin de cada seal se obtienen a partir de la curva de
respuesta espectral ojo a las distintas longitudes de onda.
El grfico seala que el ojo es ms sensible al verde, ubicado en la zona media del espectro visible,
menos sensible a los rojos en la zona de 600nm a 700nm y todava menos sensible al azul ubicados en
la zona de los 400nm a 500nm. De curva tambin se puede interpretar que el verde es el color ms
facil de ver, o dicho de otro modo que menor cantidad de energa de una emisin de verde provocar la
misma respuesta que cantidades de energa mucho mayores en los azules y eso explica tambin por qu
los primeros displays de computadoras monocromticos utilizaron fsforo verde y los sistemas actuales
sistemas de visin nocturna tambin.
Rev-2005-08
18
Quedan as sentadas las bases para satisfacer las necesidades finales de ambos sistemas, RGB para el
sistema color e Y (luminancia) para el sistema monocromtico.
El encargado de producir esta seal de luminancia Y es el circuito de matriz (matrix o MTX) y es
importante mencionar que, si bien cualquier manipulacin en el dominio analgico plantea una prdida,
las sumas y multiplicaciones realizadas por este circuito no comprometen seriamente la calidad de las
seales.
Hemos llegado a un punto en el que contamos con cuatro seales de ancho de banda completo YRGB y
no podemos satisfacer el requisito de mantener el mismo ancho de canal de 6MHz, deberamos emplear
el espacio disponible para cuatro canales de televisin monocromtica distintos para colocar un canal de
TV color retrocompatible. Por esta razn, analizaremos a continuacin las soluciones de compromiso
adoptadas para lograrlo.
Como es de suponer, no se puede deteriorar la seal de luminancia pues se debe ofrecer al menos la
misma calidad de reproduccin monocromtica a la que los televidentes de blanco y negro ya estaban
acostumbrados ya que el ojo es muy sensible al detalle fino de la imgen por sus valores de gris.
A primera vista, la mayor parte del ancho de canal estara ocupado por la seal de luminancia por lo que
se presenta como un callejn sin salida y desde el punto de vista ortodoxo es as. Sin embargo,
realizando un anlisis de espectro minucioso de la distribucin de energa producida por la luminancia, se
puede comprobar que sta se manifiesta a intervalos regulares. Estos intervalos no tienen una extensin
caprichosa sino que presentan separaciones iguales a la frecuencia de lnea de cada sistema, 15750 en
NTSC y 15625 en PAL (surge de multiplicar 525 x 30 y 625 x 25 respectivamente). Lo que resulta reido
con la realidad, es suponer que los intersticios entre manifestacin de energa y manifestacin de
energa estn vacos y que este espacio abre una posibilidad genuina para poner otra u otras
informaciones. Por supuesto, la necesidad super al rigor tcnico y el uso de los espacios intermedios,
esta forma de multiplexacin en frecuencia, se propuso como la nica alternativa vlida para
transportar ms de una seal en el mismo ancho de banda.
Paso a paso se adoptaron soluciones para llegar al objetivo de colocar todas las seales en tan poco
espacio. Primero que nada se sabe que se puede operar con cuatro seales pero transmitir slo tres
siempre que la ecuacin que relaciona a las cuatro sea conocida en ambos extremos, transmisor y
receptor y as lleg el momento de decidir qu tres seales se manejarn. Luminancia (Y) es mandatoria
y no se debe comprometer, entoces se debieron escoger dos seales entre R G o B. La ecuacin utilizada
para luminancia deja claro que el verde participa mayoritariamente por lo que la seleccin de las otras
dos seales se inclinara a R y B, pero la experimentacin indic que en muchos casos de escenas reales
stas presentan muy poca amplitud o nivel de seal y, consecuentemente, gran vulnerabilidad por la
poca relacin seal/ruido. Entonces se opt por crear dos seales ms robustas llamadas R-Y (erre
menos y) y B-Y (be menos y) que se conocen como diferencias color y stas, moduladas en cuadratura,
permiten producir la seal de crominancia (C).
Podemos decir que si Y es la seal que representa los valores de gris de la imagen, R-Y y B-Y sern las
responsables de representar la informacin de color, entonces otra consideracin sobre las limitaciones
del ojo resulta pertinente.
El ojo tiene muy poca capacidad para apreciar los detalles finos de color en la imagen, la razn es que
en el ojo los conos (sensores de color) tienen mucha menor densidad que los bastones (sensores de
valores de gris). Entonces, una vez ms la tecnologa imita a la biologa y prescinde de detalles finos de
color o, en trminos tcnicos, reduce significativamente el ancho de banda de las seales que
representen el color mediante la incorporacin de un filtro pasabajos (LPF low pass filter).
De este modo se logra que la seal de crominancia ocupe los intersticios dejados por la seal de
Rev-2005-08
19
luminancia en un ancho de banda menor, ya que la realidad dice que cuando estas seales conviven
multiplexadas de la pauprrima manera que las reunimos se molestan, dejan una huella o contaminacin
una en la otra y producen lo que tcnicamente se llama crosstalk.
Otra manera de apreciar estos defectos es la incertidumbre que se produce en el sistema por su falta de
capacidad para distinguir entre detalles finos de luminancia e informacin de crominancia (croma o
chroma). El ejemplo clsico es el de un actor, conductor o invitado que usa un saco con motivos tales
como tweed en blanco y negro; en los planos cortos se aprecia claramente que el vestuario es tweed
blanco y negro, pero si la lente hace un zoom back (o zoom out) a cierta distancia focal de la lente (en
un plano general) se ver que el saco es cruzado por flashes de color, tpicamente rojo y verde o
amarillo y magenta. Resulta inexplicable para el espectador, conciente de que el saco slo tiene blanco y
negro, que por momentos vea el saco coloreado y queda claro para nosotros que cuando el motivo del
saco pas de detalles gruesos y medios de la imagen a detalles finos el sistema se confunde y no puede
reproducir adecuadamente pues en las altas frecuencias estn conviviendo entremezcladas croma y
luminancia.
Ms all de esta limitacin que afecta tambin a los bordes de los objetos en el cuadro el sistema se
mostr efectivo para el propsito inicial de los aos cincuenta que fue el logro de la televisin color y su
produccin para programas en vivo o pregrabados pero con un mnimo de valor agregado de edicin y
postproduccin.
Entonces Video compuesto (VBS) se denomina al conjunto que integran: informacin de luminancia
(Y) y de crominancia (C) multiplexadas en el mismo ancho de banda mediante la introduccin de una
subportadora de color (SC o subcarrier). Esta seal, adems contiene el sincronismo (SYNC) y una
muestra de SC llamada BURST que permite "enganchar" la fase de chroma en cada lnea de barrido.
Video compuesto es la seal que se encuentra disponible en la mayor parte de los equipos en el conector
BNC o RCA identificado generalmente como VIDEO OUT.
No es extrao que durante aos el tratamiento de las imagenes en el montaje de televisin haya sido
casi lineal y las historias se narraran basndose principalmente en la articulacin de la secuencia de
tomas y su duracin por limitaciones tcnicas. La bsqueda de recursos expresivos result encorsetada
por estas restricciones que se reflejaban principalmente en la imposibilidad de aplicarle mltiples
generaciones de videograbacin y consecuentemente enriquecerlas an ms o reunir mayor cantidad de
tomas (capas) para formar una nueva toma mucho ms compleja. Si bien la distribucin y transmisin a
los hogares an hoy no vari, estas limitaciones impulsaron tres dcadas despus del lanzamiento de la
TV color el desarrollo de tecnologa para procesar seal en sus componentes originales antes de la
emisin. Consecuentemente, en la actualidad la produccin y postproduccin de los contenidos est casi
dominada por distintas variantes de video de componentes, tales como RGB o Y, R-Y, B-Y e incluso
alternativas intermedias como Y/C. Esta ltima no es tan utilizada en ese ambiente pues presenta la
paradoja de ser un formato de seal de componentes (con reduccin de ancho de banda en croma) pero
los formatos de VTR que la graban se pueden catalogar como formatos de video compuesto.
Rev-2005-08
20
Los mercados y las aplicaciones

Segmentacin de mercados
Existen diversos criterios para categorizar el desenvolvimiento de cualquier actividad econmica y, desde
luego, muchos de ellos se aplican a la industria audiovisual. Uno de los criterios es el de la segmentacin
segn pautas que permiten distinguir estratos que determinan agrupamientos que expliquen el
comportamiento de una franja del sector.
La primera segmentacin que consideraremos aplicada a la tecnologa audiovisual es la segmentacin de
mercados, sta deriva de la capacidad de producir facturacin de sus integrantes y consecuentemente
determina su poder adquisitivo en relacin a sus compras de tecnologa.
El criterio para la segmentacin de mercados empleado por la Ctedra determina la existencia de cuatro
segmentos, conocidos en ingls por los trminos: Broadcast, Professional, Industrial y Consumer
mencionados segn su orden de importancia. El siguiente cuadro muestra algunos casos de compaas e
instituciones que se podran clasificar en cada uno de ellos y presenta, a manera de ejemplo, la
referencia de los gastos que cada uno de ellos realiza en tecnologa de cmara y VTRs.
Segmento
Broadcast
Professional
Industrial
Consumer
Argentina
Internacional
Canales Bs.As., EstudiosABC, CBS, NBC, Fox (cadenas
Top (proveedores de losnacionales), CNN, ESPN, E!,
canales de Bs. As.),
TNT, HBO, (programadores
TyC,
Metrovisin,nacionales), BBC, TVE, RAI y
Videocolor, Ideas del Sur,sus proveedores
Pol-ka
TV de aire de capitales deCanales
locales
y
sus
Provincias,
CableVisin,proveedores
Multicanal, productoras que
los proveen
Canales TV y CATV deCable local, Universidades,
pequeas
ciudades,Corporaciones
Universidades
-----
Cmara
VTR
$150.000
$80.000
$40.000
$30.000
$15.000
$15.000
$800
$300
Desde luego, esta clasificacin es arbitraria y se presentan casos en los que se dificulta el
encuadramiento como as tambin situaciones en las que la tecnologa ofrece alternativas de mejor
calidad y prestaciones en productos de menor costo que el ejemplificado con lo cual queda claro que
algunas fronteras se vuelven difusas. Tanto es as que en los ltimos aos se ha acuado el trmino
prosumer para referir a tecnologa de la alta gama de productos de consumidor que, en algunos casos,
se puede utilizar en aplicaciones industriales o profesionales.
Rev-2005-08
21
Segmentacin de Aplicaciones
Si bien la segmentacin de mercados se determin por la capacidad econmica de compra de tecnologa
es evidente que ya sea que empleen productos de mayor o menor costo, los diferentes actores de la
industria deben producir formatos y gneros comunes y enfrentar el mismo tipo de situaciones. Para
establecer estas diferencias es que se emplea la segmentacin de aplicaciones.
El criterio para la segmentacin de aplicaciones empleado por la Ctedra determina la existencia de tres
segmentos, conocidos en ingls por los trminos: Studio, EFP (Electronic Field Production) y ENG
(Electronic News Gathering).
Las caractersticas generales que se pueden reconocer en cada segmento son:
Studio: corresponde a la utilizacin de tecnologa en el estudio de TV donde se presenta un ambiente
controlado diseado para tal fin, cuenta con provisin de energa de la red pblica, piso nivelado,
acondicionamiento de aire y personal con dotaciones completas entre otras caractersticas.
EFP: es el entorno de trabajo de la cobertura de eventos medianos y las realizaciones de exteriores
elaboradas que pueden corresponder al registro en locaciones de un programa que en su mayor parte se
realiza en estudios.
ENG: se refiere a la cobertura de noticias en las que se privilegia el valor periodstico por encima de la
calidad tcnica y sta se pone al servicio de proveer las facilidades necesarias para que una dotacin de
personal mnima obtenga el registro con la menor cantidad de logstica posible y en condiciones
descontroladas que muchas veces, incluso, se vuelven adversas.
Para la mejor comprensin de esta segmentacin se deben tomar ejemplos de alguna tecnologa y
analizarla desde este punto de vista, el siguiente captulo, dedicado a la cmara de video, se plantea
desde un enfoque afn a la segmentacin de aplicaciones para completar su interpretacin.
Por ltimo, vale la pena destacar que la posibilidad de clasificar a la tecnologa segn el segmento del
mercado al que est dirigida y la aplicacin para la cual se dise y desarroll permite una mejor
comprensin de las hojas de datos de los productos y la apropiada evaluacin de la relacin
costo/prestaciones.
Los trminos empleados en este texto son los mismos que aparecen en los folletos de los productos y en
la bibliografa sobre el tema por lo que es de gran utilidad su conocimiento ya que en esas fuentes de
informacin no es habitual que se explique su alcance o sus diferencias y mucho menos las siglas
empleadas.
Rev-2005-08
22
La cmara de video
Las cmaras de video se presentan en distintas configuraciones, tanto por sus caractersticas tcnicas
especficas como por su morfologa y por la funcionalidad que ofrecen de acuerdo a su aplicacin.
As podemos distinguir entre cmaras de estudio, cmaras para EFP (Electronic Field Production) y
cmaras para ENG (Electronic News Gathering).
Estos tres tipos de cmaras constituyen un buen ejemplo de la segmentacin de aplicaciones. Se puede
graficar un cuadro y comparar cmaras para cada aplicacin en base a algunos atributos distintivos
escogidos arbitrariamente. En la tabla aparecen subrayados los atributos que operan como premisas de
diseo de acuerdo a cada aplicacin ya que, ms all de la idealizacin de un producto que hace todo
bien, estas premisas se satisfacen en buena medida en detrimento de otros atributos.
Studio
EFP
Electronic
Field
Production
ENG
Electronic
News
Gathering
Calidad
Portabilidad
Peso
Consumo
MUY ALTA
BAJA
ALTO
ALTO
ALTA
MEDIA
MEDIO
MEDIO
REGULAR
ALTA
BAJO
BAJO
Todos los usuarios desearan contar con una cmara de excelente calidad, muy porttil, que pese poco y
consuma muy poca corriente. Pero, las soluciones de compromiso adoptadas en el diseo de
equipamiento se aplican considerando no slo el mercado al que se dirige el producto (lo que
determinar en gran parte su nivel de refinamiento) sino adems en qu aplicacin se lo va a utilizar
para establecer las prioridades.
La cmara de estudio
Las cmaras de estudio deben ofrecer la mejor calidad alcanzable por la tecnologa disponible dentro del
rango de precio y a la vez todas las facilidades de uso propias del trabajo en estudio. Esto trae
aparejado un tamao mayor debido al tamao de la lente, la cantidad de placas de procesamiento de
seales a bordo de la cabeza de cmara y el tamao del visor o viewfinder entre otras consideraciones.
Consecuencia inevitable del tamao alcanzado ser su peso por lo que queda claro que en una cmara
de estudio se sacrifica la portabilidad. Por otra parte, al tener que alimentar tanta electrnica, viewfinder
y luces de tally potentes y de buen tamao este equipo drena mayor cantidad de corriente elctrica. Sin
Rev-2005-08
23
embargo, sta se obtiene fcilmente en su mbito de operacin ya que en los estudios la provisin de
energa en cantidad est asegurada para atender a los mayores consumidores que son la iluminacin y el
aire acondionado.
Dando por sentado estas caractersticas, se implementa toda una logstica alrededor de una cmara de
estudio: se cuenta con pedestales para el apoyo y traslado de una cmara de gran porte, un asistente
para los desplazamientos durante la grabacin o emisin en vivo y, entre otros elementos distintivos, un
cable de cmara que adems de enrutar las seales relevantes de video cumple varias otras funciones
entre las que figura proveer la alimentacin de energa.
Componentes de las cmaras de estudio

Las cmaras de estudio estn compuestas, en general, por:
Cabeza de cmara: es el corazn de la cmara que alberga el prisma que descompone la luz, la rueda de
filtros compensadores o de efecto, los sensores y todas las placas de electrnica para el procesamiento
de seales de video y seales complementarias.
Lente: una lente zoom o lente de distancia focal variable con relaciones de magnificacin de hasta 50X.
Esta lente cuenta en su interior con motores para actuar sobre el variador del conjunto de zoom y sobre
el conjunto de enfoque.
Viewfinder: es el visor de la cmara para que el camargrafo vea la imgen que la cmara est
produciendo y pueda operar sobre encuadre y enfoque. En l tambin puede observar imgenes que se
le enven desde el control de estudio mediante el video de retorno (return video).
Rev-2005-08
24
Comandos de zoom y foco: se trata de comandos montados en los manubrios de la cmara. Pueden ser
de tipo manual, en cuyo caso una tripa transmite el movimiento de una rueda en el mando hasta el
mecanismo de la lente o de tipo servo, en los que los mandos tienen botones para pulsar y producir las
variaciones de zoom en forma contnuamente variable y una rueda para producir el enfoque. Cabe
destacar que en los sistemas servo se opera comandando motores a distancia.
Luces de tally: son las luces que se iluminan cuando la cmara est en el aire. La que toman como
referencia los conductores de programa. Son habitualmente luces rojas y se encuentran repetidas en
varias caras de la cmara, dentro del compartimento de la lente y en el viewfinder en ambos lados.
Cable de cmara: tambin llamado manguera por tratarse histricamente de un cable grueso, acta
como umbilical de la cabeza de cmara ya que la vincula con un equipo que no suele estar a la vista
pero forma parte de la cadena de cmara que es la CCU (camera control unit o unidad de control de
cmara).
El cable de cmara y la CCU
Cadena de cmara es la denominacin dada al conjunto de equipamiento requerido para que una cmara
de estudio opere con todas sus posibilidades.
La cadena de cmara tiene dos componentes principales que son la cabeza de cmara (lo que
naturalmente tendemos a llamar la cmara) y la unidad de control de cmara o CCU por sus siglas en
ingls y entre ellas se tiende un cable de cmara comnmente conocido como manguera.
CCU
La CCU es un equipo que ofrece telecomando de la cabeza de cmara adems de un panel de conectores
apropiado para que la cadena de cmara se vincule a los dems equipos del estudio (generador de
sincronismo, switcher, intercom, etc.).
La CCU opera como telecomando porque desde ella se pueden controlar varios dispositivos o la
respuesta de la cabeza de cmara a saber:
Control de la seleccin de IRIS automtico o manual.

Control manual de la apertura de diafragma (IRIS).
Control de la rueda de filtros compensadores.
Control del master pedestal.
Control del pedestal de R, G y B independiente.
Control de la ganancia de R, G y B independiente.
Control de la ganancia electrnica: 0dB, 9dB o 18dB.
Generacin de barras de color.
Control automtico de balance de negro y balance de blanco.
Almacenamiento y recuperacin de memorias de settings de cmara.
El panel de conexiones de la CCU cuenta, en general, con los siguientes conectores:
Video out (compuesto)

Video out (RGB)
Microphone out
Return video in (compuesto)
Rev-2005-08
25
Reference in (black burst)

Intercom
Tally
Cable de cmara
El cable de cmara acta como un umbilical entre la CCU y la cabeza de cmara. Esta recibir seales
tales como Return Video, Intercom, Tally, Power y enviar seales tales como Video compuesto, Video
RGB, Intercom y micrfono.
Existen dos tipos de cable de cmara ms comunes, se los conoce como MULTICORE y TRIAX.
Cable Multicore
El cable multicore es un agrupamiento de varios cables en su interior, cada uno de ellos es un cable
especfico para la seal que encamina y todos estn cubiertos por una vaina o jacket general por lo que
a simple vista parece tratarse de un solo cable grueso.
El cable multicore es bastante costoso por sus caractersticas distintivas, cada fabricante emplea un tipo
diferente y, en muchas ocasiones, aplica distintos tipos de cables multicore dentro de sus familias de
productos. En los extremos de conexin (la CCU y la cabeza de cmara) se emplean conectores
especiales con muchos contactos o pines. Son habituales los cables multicore con conectores de 14 y 26
pines pero hay casos que alcanzan nmeros mayores.
Los principales problemas de los cables multicore son que cada equipo requiere del cable correcto, su
alto costo y la dificultad de reparacin (muchas horas de trabajo). Pero adems se dan situaciones de
uso corriente que impulsan el empleo de otro tipo de cableado entre cmara y CCU. Si tomamos el caso
de los estadios y teatros donde se realizan habitualmente espectculos que se televisan, observaremos
que dichas transmisiones son realizadas por distintos mviles de exteriores de distintos canales o
productoras, por lo que en cada oportunidad se deben colocar cientos de metros de cable por cada
cadena de cmara con tendidos areos y a la intemperie en sitios que no estn especialmente
preparados para ese fin. Esta y otras razones impulsaron la unificacin de criterios en el vnculo fsico
entre la CCU y la cabeza de cmara con un cable genrico llamado TRIAX.
Cable TRIAX
El TRIAX es un cable compuesto por un conductor central y dos conductores concntricos (es decir tres
en total). El TRIAX presenta una serie de ventajas: es un cable ms barato, utiliza un tipo de conector
genrico sin importar el fabricante o modelo de cmara y se puede reparar en minutos. Por esta razn
en varias ciudades del mundo los estadios deportivos y muchas salas de teatro poseen cableado TRIAX
como instalacin fija vinculando los emplazamientos de cmara habituales y la zona de estacionamiento
de las unidades mviles. Esto beneficia a las televisoras y productoras que cubren esos eventos ya que
se evitan el tiempo, el riesgo y el costo operativo que el tendido y recoleccin de los cables de cmara.
Sin embargo, no todos lo han adoptado porque la tecnologa con la que deben contar la CCU y la cabeza
de cmara para utilizar este tipo de cable es mucho ms costosa y slo se encuentra disponible en los
equipos broadcast y profesionales de alto nivel.
Cabe destacar que, desde el punto de vista del equipamiento, el uso de cable multicore o triax no
representa ninguna diferencia funcional ya que ambos enrutan el mismo tipo de seales por lo que se
cumplen exactamente las mismas funciones.
Rev-2005-08
26
La cmara EFP (Electronic Field Production)

Las cmaras EFP son las que se utilizan en los exteriores de un programa que en interiores se realiza con
cmaras de estudio. Es decir, deben tener algunas virtudes que las hagan aptas para el trabajo en
exteriores pero no pueden resignar una alta calidad tcnica para matchear o empatar con el material
realizado en piso.
Las cmaras EFP deben tener la posibilidad de utilizar accesorios como los de la configuracin de
estudio, tales como viewfinder externo, controles de zoom y foco, montura para trpode, etc pero
constituir un conjunto ms fcilmente transportable y adems se deben poder operar montadas al
hombro del camargrafo.
El ejemplo clsico de cmaras EFP es la cmara que se utiliza para realizar los exteriores de las tiras
diarias, mviles en vivo o coberturas de deportes secundarias. Estas mismas cmaras son, en algunos
casos, las denominadas companion de las cmaras de estudio ya tambin son empleadas dentro del
estudio para colocar en gruas, steadicams o al hombro de camargrafos en especial en programas
musicales o grandes shows en vivo.
Rev-2005-08
27
La cmara ENG (Electronic News Gathering)

Gracias a la evolucin de los formatos de VTR, hoy es casi impensable considerar una camara ENG para
la adquisicin de noticias que no sea una camcorder.
Las cmaras o camcorders ENG privilegian la obtencin de la noticia y en esa aplicacin es muy
importante un mnimo de consumo de batera y el menor peso posible. En las situaciones de alto riesgo
en la cobertura de noticias, como algunas corresponsalas de guerra, llegan a emplearse cmaras de
bajo costo con el fin de poder abandonar el equipo y llevar el videocassette ante una situacin extrema.
La cmara de tres canales
Todas las cmaras broadcast, profesionales e industriales operan actualmente con la arquitectura de tres
canales.
Histricamente se las conoci como cmaras de tres tubos, pero la evolucin de otros dispositivos de
captura de imagen, nos lleva a conocerlas hoy como cmaras de tres CCDs.
Cuando desarrollamos el paso del RGB al video compuesto se detallaron las caractersticas del manejo
de seales dentro de la cmara de tres canales por lo que en las prximas pginas nos concentraremos
en las caractersticas de los sensores CCD y los fundamentos de la operacin de cmara.
Rev-2005-08
28
Estos grficos y fotografas muestran con

claridad las principales diferencias de
tamao y forma existente entre los tubos
de cmara y los sensores del tipo CCD.
Es evidente los CCDs son ms pequeos y
livianos que los tubos de cmara pero
entre otras ventajas que se pueden
apreciar, debemos notar que son fijados
al prisma con mucha precisin por el
fabricante y all permanecen durante toda
su vida til.
Rev-2005-08
29
Sensores CCD
Las cmaras de tres canales se pueden equipar con distintos tipo de sensores o dispositivos de captura
de imgenes: tubos o CCDs. Como se mencion, en la actualidad no se fabrican cmaras prcticas
equipadas con tubos, por lo que desarrollaremos algunos conceptos referentes a los CCDs.
CCD es la abreviatura de Charge Coupled Device y se puede traducir como Dispositivo Acoplador de
Cargas o Dispositivo Acumulador de Cargas. Se trata de un dispositivo fabricado con tecnologa de
semiconductores que acta como transductor luz-corriente.
En una cmara de 3CCDs se forma una imagen real en el plano focal trasero de la lente, es decir que,
luego de la intervencin del prisma que descompone la luz segn sus contenidos de energa en relacin
a diferentes longitudes de onda, se forman tres imgenes en un rea predeterminada expuesta a la luz
del CCD, el target.
La siguiente imagen muestra el rea expuesta a la luz de dos CCDs. Uno de ellos tiene un target cuya
relacin de aspecto es de 4:3 (4 a 3) y el otro 16:9 ya que el primero est preparado para operar con la
televisin convencional como la conocemos en nuestros das (SDTV) y el segundo produce imgenes
para televisin de pantalla ancha (widescreen) o, probablemente, para televisin de alta definicin
(HDTV).
La imagen de estos CCDs permite apreciar su aspecto afin a los circuitos integrados y justifica la
referencia habitual a los CCDs como chips.
Rev-2005-08
30
El siguiente cuadro aporta los elementos relevantes que durante los ltimos aos fueron tomados en
cuenta para reemplazar a los tubos por CCDs.
CCD
TUBO
Duracin y confiabilidad Larga vida

Quemado
Eliminado
Se desgasta y empeora
progresivamente
Inevitable si se toma una
imagen con excesiva
iluminacin
Distorsiones
geomtricas
Eliminadas
El barrido del haz parejo

en toda el target es muy
dificultoso
Resistencia a
golpes y vibraciones
Robusto como un
semiconductor
Delicado
Compacto y liviano
Ocupa espacio para

deflexin, foco y la
trayectoria del haz
Tamao y peso
Inmunidad a campos
elctricos y magnticos
Inmune
Los haces electrnicos

son afectados
Consumo de potencia
Mnimo
Alto por filamentos,

bobinas y altas tensiones
Smear vertical
Tiene
No tiene
Basndonos en esta tabla podemos ver que, en todos los atributos considerados, excepto smear vertical,
el CCD aventaja al tubo claramente.
Smear vertical
El smear vertical es una lnea que cruza el cuadro verticalmente en muchos CCDs en los sitios donde se
producen muy altos contrastes. Se la puede ver de color blancuzco o rojizo y un ejemplo clsico en
nuestros das son las lneas verticales que aparecen en los videos familiares cuando se ve una torta de
cumpleaos con las velas encendidas en un ambiente con poca o ninguna otra iluminacin. Donde se
produce una situacin de muy alto contraste aparece la lnea vertical aunque esa no sea la geometra de
la fuente de luz.
Rev-2005-08
31
Tecnologa de sensores CCD

Los CCDs debieron superar una serie de barreras antes de su amplia adopcin por parte de los
fabricantes de cmaras. La primera fue la resolucin y le sigui la calidad de reproduccin de color, pero
an as eran criticados por el smear vertical. Los CCDs actuales emplean diferentes tecnologas para
resolver este problema. En algunos casos tiene que ver con su principio de funcionamiento y en otros
casos con refinamientos de manufactura alcanzados luego de varios aos.
Existen entonces diferentes tecnologas de sensores CCD, ellas son:
IT:
FT:
FIT:
Interline Transfer
Frame Transfer
Frame Interline Transfer
Como se ve, stas se distinguen principalmente por la manera en que realizan la transferencia de cargas.
Recordemos que el target o rea expuesta a la luz de los CCDs est compuesta por un gran nmero de
diminutos fotosensores vulgarmente llamados pixels. Se cuentan entre 400.000 y 600.000 fotosensores
en cada CCD de las cmaras broadcast, profesionales e industriales para televisin convencional (SDTV:
Standard Definition Television) y hasta 2.000.000 en los CCDs de las cmaras para televisin de alta
definicin. Cuanto ms fotosensores acomoda un CCD en una misma superficie (target), mayor es la
resolucin que esperamos de l. Por otra parte, as como la dimensin de las pantallas de los televisores
domsticos se determina por la diagonal de la pantalla, expresada en pulgadas, en los CCDs en
produccin por estos das los targets cuentan con una diagonal de los siguientes valores de menor a
mayor: 1/3, 1/2 y 2/3.
La esencia del principio de funcionamiento de todas las tecnologas CCD es que los fotosensores
acumulan una cantidad de cargas que es directamente proporcional a la cantidad de luz que incide sobre
cada uno de ellos. Esta proporcionalidad los hace particularmente adecuados como transductores luzcorriente y esa variedad de valores que cada fotosensor individual puede alcanzar nos permite afirmar
que el dispositivo CCD es eminentemente analgico.
Ese patron de cargas acumuladas en la superficie expuesta a la luz de los CCDs conforma la imagen y
esta caracterstica, como dijimos, se presenta en todos los CCDs, lo que vara es la forma en que realizan
el transporte de esa informacin en forma de cargas elctricas (la transferencia) para entregar la seal
de video de cada canal a la salida del dispositivo.
CCD IT (Interline Transfer)
Es el ms popular de los CCDs y equipa desde cmaras broadcast hasta las camcorders domsticas de
algunos cientos de dlares.
El siguiente grfico muestra la disposicin de los fotosensores en el target, los registros de transferencia
vertical (VSR: vertical shift register), el registro de transferencia horizontal (HSR: Horizontal Shift
Register) y el drenaje de sobrecarga (OFD: OverFlow Drain) en el sensor IT.
Rev-2005-08
32
Para explicar el proceso de operacin del CCD consideraremos un sistema ideal de 25 cuadros por
segundo con un barrido progresivo de 625 lneas. Diremos entonces que durante casi 1/25vo. de
segundo todos los fotosensores expuestos a la luz acumulan una cantidad de cargas elctricas
proporcionales a la luz incidente. En cuando se cumple el primer 1/25vo. de segundo los sensores deben
entregar la informacin y lo hacen transfiriendo todos juntos a gran velocidad las cargas que han
acumulado al registro de transferencia vertical. Durante el segundo 1/25vo. de segundo, los
fotosensores vuelven a acumular cargas mientras que las que entregaron anteriormente viajan por el
registro de transferencia vertical 1 lnea a la vez hasta llegar al registro de transferencia horizontal que
cada vez que se llena produce la seal correspondiente a 1 lnea de video.
Las cargas que durante cualquier ciclo de 1/25vo. de segundo se hayan producido en exceso se
descargan por el OFD o drenaje de sobrecarga.
El problema surge porque el CCD no tiene un control perfecto de las cargas cuando se produce
acumulacin excesiva y stas no solo pasan al OFD sino que una parte se desva y contamina el
registro de transferencia vertical VSR. Esa presencia de cargas en exceso en un sitio donde no se las
espera son la causa del smear y como el registro contaminado es el de transferencia vertical eso es lo
que determina la geometra del smear.
CCD FIT (Frame Interline Transfer)
Es muy importante fijar la idea de contaminacin como causa del smear vertical. De all surge la
tecnologa que minimiza los efectos del smear vertical, operando sobre la contaminacin. La mejor
manera de hacerlo sera evitar la presencia del contaminante, pero no se ha logrado hasta el momento.
Rev-2005-08
33
Entonces, ante esta realidad, que es que el contaminante existe se minimiza la contaminacin
exponiendo a las cargas que constituyen la informacin a la contaminacin el menor tiempo posible.
Quiere decir que en el IT no se puede evitar porque las cargas no tienen hacia donde ir, deben esperar
su turno para salir por el registro de transferencia horizontal. Pero la tecnologa que resuelve este
problema, FIT, cuenta con un rea de almacenamiento, por lo que luego de la transferencia al registro
de transferencia vertical de las cargas, stas se pueden transferir rpidamente a ese rea de
almacenamiento fuera del alcance de la luz a esperar su turno para salir por el registro de transferencia
horizontal.
En el siguiente grfico se esquematiza ese proceso.
Obturador electrnico (shutter)

Dando por sentado que se est realizando un manejo de cargas acumuladas a intervalos de 1/25vo. de
segundo para producir 25 cuadros por segundo se puede considerar otro aspecto del sensor CCD en
cuanto al manejo de cargas, el shutter electrnico.
El principio de funcionamiento es que se puede fragmentar ese 1/25vo. de acumulacin de cargas y
desechar las que se han producido durante un tiempo menor. As se desechar, por ejemplo, la
informacin de las cargas acumuladas durante la primera mitad del 1/25vo. (es decir 1/50vo. de
segundo) y conservar la segunda mitad.
El resultado ser que produciremos una imagen cada 1/25vo. de segundo, pero la informacin que
contendr corresponder a un intervalo ms breve. De este modo, se puede recrear el efecto fotogrfico
de instantnea o detencin del movimiento ofreciendo una imagen bien definida de un objeto en
movimiento sin motion blur.
En el ejemplo se ve la misma imagen sin la intervencin de obturador electrnico y con el obturador
electrnico operando a 1/500vo. de segundo.
Rev-2005-08
34
Es muy importante destacar que al obturador electrnico le caben las reglas habituales de la exposicin
fotogrfica. Quiere decir que si se aumenta un punto la velocidad de obturacin (o dicho de otro modo
se reduce el tiempo de exposicin) se deber abrir un punto de diafragma para conservar los niveles de
video de la imagen correctos.
Este recurso se vuelve especialmente til para reducir la profundidad de campo cuando no se cuenta con
filtros de densidad neutra (ND Neutral Density), pero se debe tener mucho cuidado con el "look" que
adquieren los objetos en movimiento, ya que la falta de motion blur los vuelve artificiales y se observa
cierto tironeo.
Lentes zoom en cmaras de TV
Mientras que en cinematografa se prefiere el uso de lentes de distancia focal fija en la mayora de las
tomas, todas las cmaras de TV se equipan con lentes zoom.
La lente del ejemplo es una lente zoom para cmara EFP o ENG con parasol rectangular, lo que slo es
posible cuando la lente tiene un sistema de foco interno (IF Internal Focus) con un extender trasero con
una relacin de multiplicacin 2X. Como todas las lentes de este tipo, cuenta con zoom motorizado. Su
comando se puede accionar de dos maneras, presionando W (wide) el zoom se pone cada vez ms
angular y presionando T (Tele) el zoom se vuelve cada vez ms telefoto, esta variacin se produce de
forma contnua y cuanto ms abajo se presione el comando mayor ser la velocidad de la variacin.
Por otra parte, las cmara EFP o ENG tienen las capacidad de controlar el servo iris (apertura de
diafragma) para que la lente responda automticamente a las condiciones de luz del ambiente. Esto es
muy til en una situacin en la que no se cuente con control de las condiciones de iluminacin como
sucedera en la cobertura de noticias aunque, en general, cuanto ms profesional y competente es el
trabajo que se realiza, existe menos predileccin por los automatismos.
Rev-2005-08
35
Principios de operacin de cmara de video

Existe una serie de controles que se encuentran en todas las cmaras de video profesionales ms all de
su fabricante o calidad.
Las siguientes imgenes corresponden a una camcorder de uso corriente en la actualidad.
Rev-2005-08
36
En esta imagen se ven algunos de los controles ms habituales como el power principal, que determina
si la camcorder recibir energa proveniente de las bateras o el adaptador de corriente, el de ganancia
(GAIN) que produce un aumento artificial, electrnico del nivel de video para producir imgenes
reconocibles con bajos niveles de iluminacin con sacrificio de la calidad ya que la imagen se vuelve
ruidosa, el control de OUTPUT que determina la seal a la salida del equipo, pudiendo ser barras de
color o cmara y las memorias de balance de blanco con tres posiciones PRESET seteado en fbrica y A
y B seteados por el usuario.
Filtros, balance de blanco y balance de negro
Lo primero que se debe determinar para realizar el ajuste de una cmara en toma es la calidad de la luz
de la escena, este es un captulo puramente ptico que se opera desde la rueda de filtros
compensadores que toda cmara profesional posee.
Las distinciones principales son las habituales, luz de lmpara de 3200 grados Kelvin y luz da.
Como no existe distinta respuesta de los dispositivos de captura de imgenes como podra suceder en
cinematografa segn la utilizacin de pelcula Tungsteno o Daylight, debemos tomar en cuenta que los
sensores CCD fueron creados para operar con luz de lmpara de 3200 grados Kelvin, por lo tanto la
rueda de filtros tendr una posicin habitualmente designada como [1] para 3200 grados Kelvin que, en
realidad, corresponder a un orificio por el que la luz pasa sin ms.
Cuando se realizan tomas en exteriores existen dos o tres alternativas. Ante todo se utilizar un filtro
para 5600 grados Kelvin que es un filtro anaranjado para compensar una luz ms azulina. Pero como en
el trabajo en exteriores se pueden dar situaciones donde la escena devuelve mucha luz, tales como
playa, nieve, mar, etc. existen un par de posiciones adicionales designadas como 5600 ms una cantidad
de ND que incluyen un filtro de densidad neutra que reduce la cantidad de luz que ingresa a la cmara
para tener un mejor control de la exposicin y cierto grado de control de la profundidad de campo.
Rev-2005-08
37
Cumplido el requisito de seleccin del filtro correcto se deber proceder al ajuste de balance de negro
automtico. Durante este proceso, la cmara cierra el diafragma para que no ingrese luz por la lente y
realiza un ajuste para que su electrnica presente una seal de negro a la salida. Luego se debe realizar
el ajuste de balance de blanco automtico, para ello es imprescindible contar con las condiciones de luz
de la escena y algn objeto blanco colocado en el lugar de la toma que llene el cuadro. La cmara
ajustar su electrnica para entregar la seal de blanco a la salida. Es importante recordar que las
temperaturas de color no pueden convivir en una misma toma sin causar problemas, la nica alternativa
es compensar las fuentes de luz para unificarlas o aceptar que si la iluminacin principal es luz de
lmpara las zonas donde se presente luz da se vern azulinas y por el contrario que, si la luz principal
de la escena es luz da la imagen reproducir ms anaranjada donde este presente la luz de lmpara.
Es muy importante incorporar este concepto sobre todo para la realizacin de tomas en las que no se
cuenta con monitor color y se juzgan las imgenes slo a travs del viewfinder monocromtico de una
camcorder, ya que los problemas sern apreciados al visualizar de regreso al estudio o en la edicin del
material.
En la fotografa se advierte el comando designado AUTO W/B BAL que se refiere al balance automtico
de negro y de blanco. Se trata de una tecla que se puede pulsar en dos sentidos. Cuando se la pulsa
hacia abajo y se la suelta se realiza el balance automtico de negro y cuando se la pulsa hacia arriba y
se la suelta se realiza el balance automtico de blanco.
Rev-2005-08
38
Para manejar un mayor detalle en el control de la imagen las cmaras modernas incorporan un men
que se puede ver slo en el viewfinder o en una salida especial de la CCU con varios parmetros que se
pueden ajustar mediante unos pulsadores.
Entre los parmetros ms relevantes que se pueden ajustar de esta manera figuran:
Detail (tambin llamado sharpness o crispening) que determina el grado de enhancer electrnico de
la imagen.
Master Pedestal Acta sobre los grises oscuros y permite elevar su tono para producir imgenes de
bajo contraste o reducirlo con el consecuente aumento de contraste.
R Pedestal Aumenta el tinte rojo en los grises oscuros.
G Pedestal Aumenta el tinte verde en los grises oscuros.
B Pedestal Aumenta el tinte azul en los grises oscuros.
R Gain Aumenta el tinte rojo en los grises claros.
G Gain Aumenta el tinte verde en los grises claros.
B Gain Aumenta el tinte azul en los grises claros.
Estos controles son de gran utilidad para el director de fotografa y el operador de video y es
conveniente utilizarlos siempre que se cuente con monitores color confiables e instrumentos de medicin
tales como monitor de forma de onda (waveform) y vectorscopio (vectorscope).
Rev-2005-08
39
El control de Knee o DCC (Dinamic Contrast Control)

Se ha dicho muchas veces que el video tiene poca latitud. Es verdad, las cmaras de televisin operan
dentro de una relacin de contraste menor que la que se puede obtener con la mayora de las pelculas
cinematogrficas y fotogrficas. Sin embargo, la realidad nos enfrenta habitualmente a situaciones de
alto contraste y es necesario manejarlas de la mejor manera posible.
Si trazaramos un grfico ideal que representara nivel de video en funcin de la luz que atraviesa la lente
observaremos que un tramo estar representado por una recta con una pendiente de 45 grados. Es decir
que a variaciones de luz se producirn variaciones proporcionales de nivel de video. Sin embargo,
cuando el video alcance su valor mximo no ser capaz de representar cantidades de luz mayores y
producir siempre el mismo valor (mximo valor de video).
El control de knee (rodilla) lo que permite es producir un quiebre en esa recta y a cierto punto producir
variaciones menores de video para las variaciones de luz que atraviesan la lente.
En trminos prcticos podemos decir que en las porciones de la imagen que deban sobreexponerse
deliberadamente para que la accin principal se vea bien, no producir una carencia total de detalle en
los blancos.
Rev-2005-08
40
Iluminacin
Grficos sobre caractersticas de la luz
Rev-2005-08
41
Rev-2005-08
42
Luminarias
Open face
Par: diagrama y aspecto externo
Rev-2005-08
43
Fresnel: luminaria y sistema de reflector y lente
Fresnel: concentracin y desconcentracin
Rev-2005-08
44
Softlight
HMI con balasto

Rev-2005-08
45
La grabacin de video
Magnetismo
La grabacin de video se sustenta en los principios del magnetismo y especficamente en un fenmeno
segn el cual se puede decir que una corriente elctrica que circula por un conductor (un alambre de
cobre) produce un campo magntico. Un paso ms all diremos que este campo magntico vara de
modo proporcional a las variaciones de la corriente aplicada. Por lo tanto, si este campo producido por la
corriente que circula por un conductor se encuentra en la proximidad de un material con propiedades
magnticas adecuadas (la cinta de video) producir variaciones en la orientacin de sus partculas
magnticas que reflejen esas variaciones de corriente. As entonces podemos explicar el proceso de
grabacin en la cinta magntica.
Tal vez lo ms interesante en trminos prcticos de esta realidad de la fsica es que el fenmeno es
reversible. Entonces diremos que cuando un conductor se desplaza por un campo magntico se induce
en l una corriente elctrica proporcional a las variaciones del campo aplicado y lo bueno de esta
caracterstica es que esta propiedad no se agot, si el mismo conductor u otro conductor se vuelve a
desplazar dentro de ese campo se producir exactamente el mismo efecto.
En el caso ms sencillo de recupero de la informacin, debemos considerar que la cinta grabada
presenta un campo magntico permanente y durante la reproduccin (playback) se opera disponiendo
una cabeza de lectura que permanece quieta (cabeza estacionaria) mientras que la cinta es arrastrada
frente a ella. Este es el caso de la reproduccin del cassette compacto de audio, el cabezal se acerca a la
cinta al presionar el botn de play y el motor del carrete hace avanzar la cinta frente a l. Por su parte,
para las aplicaciones de video se recurre a combinaciones de movimiento del campo magntico (arrastre
de cinta) con desplazamiento de la cabeza (cabezas rotativas) siempre basados en el mismo principio de
funcionamiento.
La cinta magntica de video
Para aprovechar el fenmeno de magnetismo en la videograbacin se emplea cinta magntica. La cinta
est compuesta por las siguientes capas:
La emulsin: del mismo modo que la pelcula fotogrfica o cinematogrfica cuentan con una capa
sensible a la luz, la cinta magntica cuenta con una capa de material con propiedades magnticas
llamada emulsin. Esta capa es la responsable de variar la orientacin de sus partculas de acuerdo a
las variaciones del campo magntico aplicado por la cabeza de grabacin.
Si bien la emulsin es la capa ms importante y es la que cumple con las leyes del magnetismo, se trata
de una capa muy delgada y delicada que requiere de otras capas para una operacin correcta, estas
otras capas son: la base y los recubrimientos.
La base: la mayor parte del volumen de la cinta est ocupado por la base. La base es habitualmente de
polister y tiene por objeto principal ofrecer el soporte a la emulsin ya que le brinda las propiedades
mecnicas necesarias para soportar los esfuerzos de traccin (por el arrastre de cinta) y torsin (en su
recorrido por las guas del paso de cinta) sin que se produzcan deformaciones objetables.
Los recubrimientos: la base y la emulsin no pueden operar correctamente solas sin la intervencin de
los recubrimientos (coatings). Los problemas que se produciran son diversos, por una parte, la emulsin
al friccionar contra el drum (cabezal) se desgastara y se desprendera fcilmente; por otra parte, la
friccin del polister de la base contra las guas y otros elementos metlicos, de goma y de plstico del
paso de cinta producira mucha electricidad esttica y por ltimo, si la cinta permaneciera largo tiempo
Rev-2005-08
46
almacenada sin bobinar y rebobinar partes de la emulsin podran desprenderse y quedar adheridas a la
parte trasera de la base. En consecuencia, los recubrimientos se aplican para evitar estos problemas.
El recubrimiento trasero, o back coating, tiene por objeto disminuir la friccin con las guas y postes del
paso de cinta y reduce la produccin de electricidad esttica que atrae las partculas de polvo y pelusas
en suspensin en el aire.
Los dropouts
La utilizacin de cintas magnticas implica la consideracin de una serie de defectos que se pueden
producir incluso en el escenario ms favorable compuesto por cinta de buena calidad, VTR (Video Tape
Recorder) razonablemente limpia y mecanismo en buenas condiciones.
Un defecto caracterstico de la cinta magntica en las aplicaciones de video consiste en la aparicin de
los llamados dropouts (o prdidas). Se trata de falta de informacin y, en general, en aplicaciones de
video analgico se manifiestan como pequeas reas de la imagen que se presentan blancas. Debemos
reconocer que, por el tamao y forma de los tracks (pistas) y las caractersticas de las emulsiones, cada
formato de VTR presenta en el monitor dropouts que se visualizan de manera diferente. Por ejemplo, un
dropout caracterstico del formato U-matic se ver como un punto blanco del tamao de un grano de
arroz en un monitor de 14 y, si bien su duracin en PAL sera de 1/25vo. de segundo, por su nivel de
blanco se percibir durante un tiempo mayor.
Existen tres tipos de dropouts: dropout de escritura, de lectura y de cinta.
Dropout de escritura (record): se produce cuando la cabeza de grabacin est escribiendo en la cinta y
alguna partcula se interpone entre la cinta y la cabeza, y por esa razn esta ltima no logra depositar la
informacin en la cinta. Por lo tanto, existe falta de informacin porque no se la pudo escribir. Se trata
de una situacin pasajera cuya duracin es brevsima y por esa razn slo afecta a una porcin diminuta
de la imagen.
Dropout de lectura (playback): se produce cuando la cabeza de reproduccin est leyendo de la cinta y
alguna partcula se interpone entre la cinta y la cabeza, y por esa razn esta ltima no logra recuperar la
informacin de la cinta (aunque la informacin se encuentra intacta en la ella). En este caso se presenta
una falta de informacin a la salida y se visualiza como un dropout. Sin embargo, si se rebobina el tape y
se hace playback de nuevo, el drop no se vuelve a presentar. Una vez ms, se trata de una situacin
temporaria cuya duracin es brevsima y, a diferencia del drop de escritura, no produce una falla
permanente.
Dropout de cinta (dao fsico): una cinta virgen puede tener una pequesima seccin de su superficie en
la que el material con propiedades magnticas este ausente o defectuoso. En este caso no importa las
veces que se intente la grabacin no se podr depositar informacin en esa seccin y se producir el
llamado drop de cinta. Pero no es la nica situacin en la que se presenta; por ejemplo, una cinta
correctamente manufacturada que se ha grabado correctamente puede sufrir en algn momento un
pequeo desprendimiento de emulsin o un rayn que desprenda la emulsin.
En cualquiera de estos casos se produce la falta de informacin y tiene caracter de falla permanente.
D.O.C. dropout compensator: el hecho de que un dropout sea permanente desde el punto de vista de la
prdida de informacin no quiere decir que no se pueda evitar su visualizacin. Las VTRs profesionales
cuentan con equipos adicionales, que se encuentran algunas veces incorporados en su interior y otras
veces se trata de dispositivos externos, llamados TBCs (Time Base Corrector). La misin del TBC es
Rev-2005-08
47
corregir las inestabilidades de la seal de video proveniente de una VTR debidas a pequeas
impresiciones del transporte mecnico.
El TBC, por su cableado y principio de funcionamiento (que no explicaremos en este texto), tiene la
posibilidad de detectar durante el playback de una VTR los dropouts y disimularlos a la salida mediante
la repeticin de la lnea de barrido anterior a la lnea que contiene el drop. La parte del TBC que realiza
esta actividad se denomina D.O.C. o Drop Out Compensator.
Advertencia: si el drop se copia de un videocassette a otro sin compensar ya pasa a formar parte de la
imagen (no es falta de informacin sino informacin blanco) y ningn TBC con D.O.C. lo podr
corregir.
Breve historia de la grabacin en cinta magntica
La televisin es un medio que se desarroll en trminos prcticos como un sistema de tiempo real desde
sus comienzos cuando se la utilizaba para la cobertura de eventos en vivo como los Juegos Olmpicos
de Berln en 1936 o la coronacin en el Reino Unido de 1937. La nica manera de realizar un registro
para propsitos de archivo o retardo de programacin por esa poca (tambin vlido por varios aos
ms) fue el sustento de la imagen en film con dispositivos que filmaban un monitor de televisin para
que, luego de revelada (y a veces copiada), la pelcula se reprodujera en sistemas de telecine. Estos
dispositivos de captura se conocan como Kinescopio (kinescope) y, en los EE.UU., registraban 24fps
frente a monitores que operaban a 30fps por lo que se empleaba una serie de artilugios para lograr
alguna forma de sincronizacin entre el intervalo vertical del video y el arrastre de la pelcula, cuando
esto no se alcanzaba satisfactoriamente, apareca una barra horizontal oscura desplazandose por la
pantalla.
Es evidente que el inters en la grabacin en cinta magntica de imgenes era muy grande, pero en los
inicios se top con severas limitaciones tcnicas para mover grandes longitudes de cinta a gran velocidad
frente a cabezas estacionarias. Estas dificultades estaban determinadas por una serie de relaciones
fsicas entre las propiedades de las seales a grabar y las caractersticas mecnicas de cabezas y la
velocidad de cinta. Concretamente, existe una relacin entre la frecuencia mxima que puede tolerar una
grabacin magntica (), la velocidad de paso de la cinta frente a la cabeza (V) y el ancho del
entrehierro o gap (e) determinado por la ecuacin:
e < V /(2) o dicho de otro modo: V > e(2)
Aplicando estas ecuaciones a las seales de audio se llega a valores habituales en la tecnologa de
grabacin magntica del sonido en las que se emplean gaps de 5m a 10m (cinco a diez micrmetros
o 510-6m) con velocidades de entre 9.5cm/s (3.75 ips) y 38.1cm/s (15 ips) para registrar un ancho
de banda analgico cuya frecuencia de corte superior terico consecuentemente va de 9.5KHz a
38.1Khz con gaps de 5m.
Para comprobarlo aplicamos la ecuacin antes presentada: V > e(2)
V > 510-6 (2 9.5103) => V > 9.5cm/s
Esto fue y sigue siendo muy til para la grabacin de seales de baja frecuencia como el audio, pero si
utilizramos el mismo criterio para seales de video de ancho de banda de 5.5MHz la velocidad sera:
V > 510-6 (2 5.5106) => V > 55m/s
Rev-2005-08
48
Es ms que evidente que a razn de 55 metros por segundo no se puede construir un sistema de
grabacin de video prctico con cabezas estacionarias.
Esto oblig a establecer un nuevo criterio, en vez de mantener la cabeza fija y desplazar la cinta
solamente se introdujo la idea de cabeza rotativa para lograr grandes velocidades cinta/cabeza sin tener
que desplazar la cinta a grandes velocidades.
Las implementaciones de cabeza rotativa se originaron disponiendo cuatro cabezas (tips) separadas a 90
grados en un cabezal (drum) que giraba perpendicular a la cinta por lo que se describan pistas (tracks)
transversales. De esta manera no se lograba escribir la cantidad de informacin correspondiente a un
cuadro (o al menos un campo) con cada cabeza lo que determinaba una familia de formatos de VTR
denominados segmentados. Ante este problema y los inconvenientes que traa aparejados, tales como
imposibilidad de pausa con imagen (STILL) o velocidades variables particularmente slow-motion, las
investigaciones continuaron para luego evolucionar a cabezas rotativas dispuestas en drums con
inclinaciones menores que 90 grados y mayor superficie de contacto con la cinta describiendo tracks
helicoidales.
En la actualidad los formatos de VTR profesionales digitales en uso operan con velocidades de cinta que
van de 5.78cm/s hasta 28.66cm/s mientras que los analgicos
Los tracks en videograbacin
Existen diferentes modos de escribir tracks (pistas) en la cinta durante la grabacin de video.
Tracks longitudinales: un track longitudinal se escribe a lo largo de la cinta mediante la intervencin de
una cabeza estacionaria y la componente de velocidad de arrastre de cinta. El ejemplo cotidiano ms
claro es el cassette compacto; un deck a cassette acerca a la cinta un cabezal que contiene las cabezas
de grabacin (o reproduccin) de audio y el mecanismo arrastra la cinta frente a ellas. Los tracks que
quedan determinados durante esta grabacin son por consiguiente longitudinales.
Tracks helicoidales: un track helicoidal se escribe en la cinta como sucesin de pistas con cierto grado de
inclinacin mediante la intervencin de una o ms cabezas rotativas dispuestas en la circunferencia de
un drum y la componente de velocidad de arrastre de cinta. La mayora de los sistemas de
videograbacin emplean estos tracks para la informacin de imagen y, si bien los tracks son invisibles a
simple vista, la comprobacin se efecta al observar el tambor de aluminio inclinado que se encuentra en
el interior de las VTRs, pues all se advierte la presencia de cabezas rotativas y el angulo de inclinacin
de su giro con respecto a la cinta que avanza horizontalmente.
Todas las VTRs al escribir sus diferentes tracks dejan una huella invisible a los ojos que en ingls se
conoce como el footprint del formato de VTR. Entonces consideraremos un footprint tpico de un formato
de VTR genrico.
Cabe destacar que el footprint graficado y detallado a continuacin se presenta para ejemplificar el tipo
de tracks y las seales que se graban en cada uno de ellos y no se debe asociar con un formato de VTR
en particular.
El footprint de la figura siguiente representa el esquema empleado en la actualidad por muchos formatos
de VTR que utilizan cintas de anchos que van desde de pulgada (6.4mm) hasta (19mm) de
pulgada.
Rev-2005-08
49
En el grfico se distinguen los siguientes tracks:

2 tracks longitudinales de audio grabados del mismo modo que lo hara un deck.
1 track longitudinal de control track, habitualmente abreviado como CTL.
Tracks helicoidales de video separados por guard-bands (banda de resguardo).
Los tracks helicoidales son escritos por el drum inclinado que poseen las VTRs en el que se encuentran
contenidas las cabezas de borrado, grabacin y lectura rotativas. Segn el formato, la misma cabeza
puede cumplir ms de una funcin en distinto modo de operacin y en el caso de las VTRs sin
posibilidades de edicin no se proveen cabezas de borrado rotativas.
La razn por la que se emplea el track helicoidal para la grabacin de video es que, debido a la mayor
cantidad de informacin (ancho de banda) de la seal de video comparada con la seal de audio, se
requiere tanto de mayor superfice para escribirla, de mayores relaciones de velocidad cinta-cabeza y
menor tamao de gap (entrehierro) en la cabeza propiamente dicha. Si se quisiera resolver esta
situacin con disposicin de tracks longitudinales nos encontraramos con cintas angostas de varios
cientos de metros siendo arrastradas en modo de grabacin o reproduccin a gran velocidad por lo que
se vuelve poco prctico desde varios puntos de vista: el factor de forma del cassette, el factor de forma
de la VTR y de los mecanismos de arrastre.
En la figura tambin se puede observar la presencia de un track identificado como CTL. El control-track
es una seal muy elemental que se escribe en la cinta en los modos RECORD y ASSEMBLE nicamente y
deja una huella que consiste en un pulso por cada cuadro.
Al escribir un pulso en un momento preciso del cuadro se est dejando un registro en la cinta del
instante en que la cabeza rotativa de video comienza a escribir la informacin correspondiente a dicho
cuadro.
Como la distancia entre la cabeza de control-track y el lugar de inicio de la grabacin de video est
debidamente estipulado por cada formato de VTR, este sistema asegura que en una cinta grabada
(donde aparentemente no se puede distinguir la ubicacin de las pistas) la VTR encargada del playback
las encuentre para asegurar la reproduccin.
Por definicin el control-track permite enganchar los servos de giro del drum y capstan para arrastre de
cinta de modo que las cabezas de video pasen justo por encima del sector de la cinta donde la
grabadora (sea la misma u otra VTR) escribi la informacin y a esta actividad de la VTR se la llama
tracking.
Rev-2005-08
50
Como la distancia antes mencionada entre cabeza de CTL y drum de video est dada por el formato,
pero cada VTR se fabrica dentro de pequeas tolerancias y su utilizacin produce pequeos desajustes
con el paso del tiempo, la distancia mencionada no es exactamente igual entre distintas VTRs o entre la
misma VTR en distinta fecha. Para compensar estas pequeas variaciones lgicas y conocidas es que se
dispone de la perilla de control de tracking.
Varios de los modelos ms recientes de VTRs domsticas no cuentan con el control de tracking a la vista,
pero cada vez que inician la reproduccin igualmente efectan la correccin de tracking en forma
automtica.
Por otra parte, como se ve en el grfico entre track de video y track de video varios formatos de VTR
dejan un rea de seguridad sin grabar llamado guard-band para evitar que, con un ajuste de tracking
defectuoso, se lea una parte del track correcto y una parte no deseada del track contiguo.
A continuacin se resean imgenes y footprints o enhebrados de algunos formatos que han marcado
hitos en la historia de la grabacin de VTR y la asignacin de bits del time-code.
Rev-2005-08
51
Rev-2005-08
52
Introd.
Quadruplex B&W
Quadruplex Color
Helical
U-matic
Digital TBC
U-matic [BVU-series]
Betamax
1inch B-format
1inch C-format
VHS
M
Betacam
HDVS
M-II
Video 8
U-matic [SP-series]
Betacam SP
D-1
D-2
S-'VHS
D-3
DCT
Digital Betacam
D-5
1956
1958
1961
1971
1973
1975
1976
1977
1977
1981
1981
1984
1985
1986
1986
1986
1987
1988
1988
1990
1992
1993
1994
Manufacturer Tape Width

Ampex
Ampex
--Sony
--Sony
Sony
Bosch
Ampex/Sony
JVC
Panasonic
Sony
Sony
Panasonic
Sony
Sony
Sony
Sony
Ampex/Sony
JVC
Panasonic
Ampex
Sony
Panasonic
Sony
D-1
Video
Y Sampling Rate
Pb, Pr Sampling Rate
Sample resolution
Y Bandwidth
Pb, Pr Bandwidth
Y S/N
Recorded lines per frame
Compression Ratio
Compression Type
Tape Data Rate
Video Bit Rate
Analog I/O Interfaces
Digital I/O Interfaces
Audio
Audio Sampling Rate
Sample Resolution
Bandwidth
S/N (dB)
Audio Channels
Analog I/O Interfaces
Digital I/O Interfaces
General
Tape Speed
Maximum Playback Time
Tape Width
Playback compatibility
2 inch
2 inch
2 inch
3/4 inch
--3/4 inch
1/2 inch
1 inch
1 inch
1/2 inch
1/2 inch
1/2 inch
1 inch
1/2 inch
8 mm
3/4 inch
1/2 inch
19 mm
19 mm
1/2 inch
1/2 inch
19 mm
1/2 inch
1/2 inch
Video Type
Seg/non-seg
Composite Analog
Composite Analog
Composite Analog
Composite Analog
Composite Analog
Composite Analog
Composite Analog
Composite Analog
Composite Analog
Composite Analog
Component Analog
Component Analog
Composite Analog
Component Analog
Composite Analog
Composite Analog
Component Analog
Component Digital
Composite Digital
Composite Analog
Composite Digital
Component Digital
Component Digital
Component Digital
Segmented
Segmented
non-segmented
non-segmented
--non-segmented
non-segmented
Segmented
non-segmented
non-segmented
non-segmented
non-segmented
non-segmented
non-segmented
non-segmented
non-segmented
non-segmented
Segmented
Segmented
non-segmented
Segmented
Segmented
Segmented
Segmented
Sony
Digital Betacam
13.5 MHz
13.5 MHz
6.75 MHz
6.75 MHz
8 bits
10 bits
5.75 MHz
5.75 MHz
2.75 MHz
2.75 MHz
56 dB
62 dB
500
507
1:1
2.34:1
None DCT Intra-Frame
225 Mb/s
127.76 Mb/s
172 Mb/s
95 Mb/s
Y/G, Pb/B, Pr/R
NTSC, CAV
SMPTE 125M
SMPTE 259M
Video Tracks
Playback Lines/Frames
Tape Speed Time (max)
per track
Transversal
Transversal
Helical
Helical
9.53 cm/s
----Helical
9.53 cm/s
Helical
Helical
Helical
24.4cm/s
Helical 2.39 cm/s [*]
Helical
Helical
Helical
Helical
6.77 cm/s
Helical
Helical
9.53 cm/s
Helical
Helical
Helical
Helical 2.39 cm/s [*]
Helical
Helical
Helical
Helical
Panasonic
DVC PRO 50
15 ips
60 min.
--60 min.
1-field
--1-field
1-field
180 min.
1-frame
60 min.
1-field
248 min.
124 min.
Sony
Betacam SX
Panasonic
D-5
JVC
Digital S
Ampex
DCT
13.5 MHz
6.75 MHz
8 bits
5.75 MHz
2.75 MHz
>60 dB
507
10:1
MPEG-2 4:2:2
40 Mb/s
18 Mb/s
NTSC, CAV
SMPTE 259M
13.5 MHz
6.75 MHz
10 bits
5.75 MHz
2.75 MHz
62 dB
510
1:1
None
300 Mb/s
220 Mb/s
NTSC, CAV
SMPTE 259M
13.5 MHz
13.5 MHz
6.75 MHz
6.75 MHz
8 bits
8 bits
5.75 MHz
5.75 MHz
2.75 MHz
2.75 MHz
>60 dB
>55 dB
487.5
480
3.3:1
3.3:1
DCT + VLC DCT Intra-Frame
100 Mb/s
99 Mb/s
50 Mb/s
50 Mb/s
NTSC, CAV, S-Video
NTSC, CAV
SMPTE 259M
SMPTE 259M
SMPTE 305M
SMPTE 305M
13.5 MHz
6.75 MHz
8 bits
5.75 MHz
2.75 MHz
55 dB
504
2:1
DCT
124.7 Mb/s
88 Mb/s
NTSC, CAV
SMPTE 259M
48 KHz
20 bits
20Hz - 20KHz
90 dB
4
Balanced XLR
AES/EBU
48 KHz
20 bits
20Hz - 20KHz
90 dB
4
Balanced XLR
AES/EBU
48 KHz
16 bits
20Hz - 20KHz
90 dB
4
Balanced XLR
AES/EBU
48 KHz
20 bits
20Hz - 20KHz
90 dB
4
Balanced XLR
AES/EBU
48 KHz
16 bits
20Hz - 20KHz
90 dB
4
Balanced XLR
AES/EBU
48 KHz
16 bits
20Hz - 20KHz
90 dB
4
Balanced XLR
AES/EBU
48 KHz
20 bits
20Hz - 20KHz
90 dB
4
Balanced XLR
AES/EBU
28.66 cm/s
76 min.
3/4 inch
None
9.67 cm/s
124 min.
1/2 inch
Betacam SP
5.9575 cm/s
180 min.
1/2 inch
Betacam SP
16.7228 cm/s
123 min.
1/4 inch
D-3
6.764 cm/s
93 min.
1/4 inch
DVC PRO
5.78 cm/s
124 min.
1/2 inch
S-VHS
13.17 cm/s
208 min.
3/4 inch
None
Rev-2005-08
53
Qudruplex
Rev-2005-08
54
Quadruplex: Caractersticas del formato

El formato quadruplex marca el inicio de la grabacin prctica de video por medios electrnicos en un
medio magntico.
Se trata de un formato desarrollado por la compaa Ampex de Redwood City, California presentado en
la Convencin de la NAB (National Association of Broadcasters) en 1956.
El formato Quadruplex a partir de esta VTR, denominada VR-1000, empleaba cinta de 2 pulgadas o
alrededor de 5cm de ancho. El mtodo de grabacin segmentada aplicada en este formato, en el cual
cada cabeza graba un reducido nmero de lneas se debi a las limitaciones de la poca para en las
formulaciones de la cinta magntica que aos ms tarde se superaran aumentando la densidad de
empaque (pack density) que representa la cantidad de informacin por unidad de superficie.
Rev-2005-08
55
Servomecanismos, Base de Tiempo y TBCs

La grabacin de VTR desde su introduccin se respalda en una combinacin de sistemas mecnicos que
incluyen el enhebrado y arrastre de la cinta como as tambin la rotacin del drum o cabezal. Segn se
puede ver en la tabla de formatos de VTR las velocidades de arrastre de cinta prcticas se encuentran en
un rango aproximado de 3cm/seg a 30cm/seg, y en ese tiempo el drum enfrenta las cabezas rotativas a
la cinta desarrollando velocidades relativas entre ellas del orden de metros por segundo para grabar la
sucesin de lneas que forman la seal de video.
En las VTRs se debe hablar de servomecanismos ya que se trata de mecanismos controlados
electrnicamente con lo cual se logra un grado de precisin elevado, pero si se toma en consideracin
que la duracin de una lnea es del orden de 64 millonsimas de segundo queda claro que an breves
alteraciones en el desempeo de estos mecanismos puede provocar defectos considerables en el corto
plazo aunque en el mediano plazo se siga cumpliendo la mtrica del sistema (25 cuadros por segundo en
sistemas de 625 lneas y 29.97 cuadros por segundo en sistemas de 525 lneas).
Las normas de radiodifusin exigen tolerancias muy pequeas que son alcanzables por los generadores
de sincronismo y todos los equipos de originacin y procesamiento de seal (cmaras, switchers, etc.)
que operan en gen-lock (enganchados) en un sistema, pero estn ms all del alcance razonable de los
servomecanismos. En pocas palabras, se puede dedir que en la seal recuperada de una cinta en
playback en una VTR analgica algunas lneas de TV pueden durar algo ms de 64 microsegundos y
otras algo menos.
Por esta razn, desde los albores de la videograbacin, los correctores de base de tiempo (en ingls
TBCs o Time Base Correctors) han estado asociados a las VTRs para lograr el cumplimiento de las
reglamentaciones mediante el agregado de este relevo electrnico en la seal que entrega la VTR.
Los TBCs digitales, que se utilizan desde principios de los aos '70, siempre han tenido un costo elevado
(a principios de los '80 su precio era de u$s 25.000). Este costo era relativamente accesible para las
aplicaciones broadcast de una VTR de estudio de u$s100.000 a u$s150.000 pero impeda la proliferacin
de la videograbacin en aplicaciones de televisin de menor envergadura econmica (edicin de noticias,
oficinas del canal, agencias de publicidad, investigacin periodstica, etc.) y mucho ms la posibilidad de
pensar en VTRs domsticas.
En conclusin, con los elementos descriptos hasta aqu slo se puede pensar en dos caminos para
resolver el problema de base de tiempo de la videograbacin analgica: mejorar significativamente los
mecanismos o utilizar TBCs con cualquier VTR en playback y ninguna de las dos permite pensar en
mquinas compactas y econmicas por lo que se recurri a la tcnica de heterodinacin para hacerlo
posible.
Heterodinacin
En su aplicacin a la grabacin de VTR se entender que la heterodinacin es una tcnica por la cual se
realizan sumas o restas de valores fijos de frecuencia a una seal provocando su desplazamiento en el
espectro.
En el caso de las VTRs que emplean la tcnica de heterodinacin, el tratamiento consiste en restarle a la
seal de crominancia que se encuentra en la seal de video en banda base un valor del orden de los Mhz
para ubicarla en la porcin ms baja del espectro previo a su grabacin en la cinta magntica. Por esta
razn los formatos que emplean heterodinacin son comnmente llamados "color under" o "under color".
Rev-2005-08
56
Durante la reproduccin de esa cinta la VTR que acte como player volver a sumar exactamente el
mismo valor de frecuencia.
El resultado de esta manipulacin es, como se ver ms adelante en la explicacin detallada, que los
errores de chroma que presente el mecanismo se trasladarn en una proporcin mucho menor a la seal
en banda base que se obtenga a la salida de la player y esta disminucin de la influencia del error se
logra con circuitos de costo muy inferior a los de un TBC y sin necesidad de mejorar el mecanismo.
Los formatos ms difundidos que utilizan heterodinacin son: VHS, S-VHS, U-matic, Video8 y Hi8.
U-matic
El primer formato de VTR de amplia difusin en aplicar la heterodinacin fue el U-matic, que se introdujo
en 1971 por lo que se lo tomar como base para la explicacin detallada. El empleo en el formato Umatic de esta tcnica traz el rumbo para la introduccin unos aos despus de los primeros formatos
domsticos: Betamax (1976) y VHS (1977).
En 1971 el nombre dado al formato fue U-matic, pero debido a su evolucin posterior se especificar que
ste se trat del U-matic Low Band.
La seal de video compuesto PAL en banda base a la entrada de la grabadora U-matic contiene la
informacin de crominancia alrededor de una subportadora o subcarrier que se ubica en 4.43MHz. En un
diagrama en bloques simplificado del formato se ve que la primera etapa es un separador de
crominancia y luminancia [Y/C Sep] desde donde la crominancia se encamina hacia la etapa de
Heterodinacin, en ella se le resta el valor de frecuencia fijo 3.745MHz con lo que se obtiene la
informacin de crominancia en 685KHz y sta, junto con la luminancia que ha pasado por un delay [DLY]
para mantenerlas en tiempo entre ellas, se graba en la cinta.
En el playback sucede el proceso inverso, la informacin de crominancia que se lee de la cinta en
685KHz pasa a la etapa de heterodinacin en la que se le suma el valor de frecuencia fijo 3.745MHz con
lo que se vuelve a obtener la informacin de chroma en 4.43MHz en banda base a la salida.
El fundamento es el siguiente, los errores del mecanismo en los sistemas de grabacin directos se
aplican en su totalidad a la seal recuperada y la intervencin de los TBCs los compensa. Quiere decir
que en un sistema de grabacin directo un error de, por ejemplo, el 10 por ciento en ms o en menos
hara que la chroma recuperada de la VTR vare en 443KHz con lo que se obtendran frecuencias desde
un mnimo de 3.987MHz hasta un mximo de 4.873MHz mientras que una VTR U-matic Low Band que
presente el mismo error mecnico del orden del 10 por ciento producira variaciones de chroma del
orden de 68.5KHz por lo que presentara mnimos de 616.5KHz y mximos de 753.5KHz recuperados de
la cinta que luego de heterodinarlos (sumarle un valor fijo de 3.745MHz) se mantendran entre los
valores de 4.361MHz y 4.499MHz que representan alejamientos mucho menores del valor nominal de
4.430MHz que el sistema directo.
Al dividir 443KHz por 68.5KHz se pone en evidencia que el error se ha reducido aproximadamente 6.5
veces sin empleo de TBC ni mejoramiento del transporte.
Cabe destacar que el valor de error del orden del 10 por ciento se adopta solamente para simplificar los
clculos pero que de ninguna manera las VTRs prcticas presentan errores tan severos en sus
condiciones de operacin normal.
Rev-2005-08
57
Rev-2005-08
58
1 formato C
Rev-2005-08
59
VHS
Rev-2005-08
60
Betacam SP
Rev-2005-08
61
D-1
Rev-2005-08
62
D-2
Rev-2005-08
63
Time Code
Sistema de time code
El time code es un sistema de direccionamiento absoluto que permite identificar cada cuadro de video
tape de manera inequvoca.
Se debe destacar la mencin como sistema ms que como seal ya que su contribucin a las
operaciones de televisin fue muy significativa desde los inicios de su desarrollo, en 1967, pues permiti
tanto sistematizar los procesos de produccin y postproduccin como aumentar su precisin.
Direccionamiento relativo vs. direccionamiento absoluto
La definicin indica que se trata de un sistema absoluto debido a que identifica realmente a cada cuadro
mediante la grabacin efectiva en la cinta de una direccin (address) independiente de cualquier
convencin o referencia cruzada.
Los sistemas de direccionamiento relativo, por el contrario, no escriben informacin en la cinta y se
basan en el conteo de alguna referencia indistinguible una de otra tales como las vueltas del eje de
algn motor en un transporte o los pulsos de la seal de control track (CTL). Este es el procedimiento
que emplean las VTRs domsticas, en ellas se puede poner en cero (RESET) el contador (de tiempo o
vueltas) en cualquier posicin de la cinta las veces que se quiera y obtener referencias diferenciales para
los puntos de inters. No se conoce la posicin exacta, pero si se trabaja metdicamente se puede saber
a que distancia (o tiempo) aproximada de una posicin conocida, se encuentra ubicada la cinta.
Si establecemos una analoga con el cuentakilmetros de un automvil, ste indica cuntos kilmetros se
han recorrido pero no indican dnde se encuentra el vehculo, claro ejemplo de direccionamiento
relativo.
Caractersticas tcnicas generales del time code
La traduccin literal de time code es, obviamente, cdigo de tiempo y si bien no expresa totalmente sus
capacidades, introduce conceptos relevantes en cuanto a los mtodos de direccionamiento apropiados
para la tecnologa de VTR y afines.
Por una parte, la nocin de tiempo indica la relacin que establecen las personas con respecto a los
contenidos almacenados en una cinta magntica y su preferencia por declarar su ubicacin expresada en
tiempo; as, un objetivo que se debe alcanzar con el time code es conocer la posicin de una toma (un
cuadro ms precisamente) expresada en horas, minutos, segundos y cuadros o frames (HH:MM:SS:FF).
Por otra parte, se menciona la existencia de un cdigo, es decir que en la cinta se escriben seales que
expresan HH:MM:SS:FF pero no se hace mediante formas de modulacin (amplitud, frecuencia, fase,
etc.) de los diez valores discretos que permiten formar los nmeros requeridos, sino que se aplica una
forma de codificacin previa. La codificacin elegida es binaria, ms precisamente BCD, por lo que las
seales de time code que se graban en la cinta contienen valores mximos y mnimos bien diferenciados
que son interpretados como unos y ceros por la lgica correspondiente.
El sistema de time code fue desarrollado desde 1967 para mejorar la precisin de edicin de las VTRs
que hasta entonces se basaban en CTL (direccionamiento relativo) y desde 1972 fue utilizado adems
por controladores de edicin computarizados.
Rev-2005-08
64
El primer tipo de time code utilizado fue el longitudinal (LTC).

LTC - Longitudinal Time code
Por las caractersticas de baja frecuencia de la seal de time code, las primeras aplicaciones del cdigo
se implementaron sin dificultad sobre los tracks longitudinales existentes en las VTRs; es decir, los tracks
de audio. De este modo, los usuarios de VTRs Quadruplex, U-matic y 1 formato-C destinaron un canal
de audio sin modificar para esta seal que, vale la pena destacar, adems es perfectamente enrutable
por cableados, patch panels y matrices de audio analgico standard.
Por otra parte, en los comienzos de la utilizacin del time code en la grabacin de video se emplearon
generadores (TCG) y lectores de time code (TCR) externos que se asignaban segn las necesidades y
eran producidos por terceras partes. Ms adelante, los fabricantes de VTRs introdujeron TCGs y TCRs
incorporados opcionales y luego, con su adopcin generalizada y la baja de precios, se transformaron en
equipo standard.
La evolucin de los formatos de VTR posteriores a la introduccin del time code tomaron en cuenta su
utilizacin sin restar capacidades de audio y desde su concepcin destinaron un track longitudinal
dedicado a la seal de time code que fue denominado comnmente address track (actualmente se
identifica como TC). Fabricantes de ATRs (Audio Tape Recorders) tambin introdujeron un address track
en sus dispositivos y como en algunos de ellos se dispuso en el centro de la cinta, la industria del audio
lo conoci en sus orgenes como center track. En todos los casos se trata de LTC.
En la edicin de video, la utilizacin del time code permite organizar los procesos de seleccin y
ubicacin de los contenidos con mayor facilidad y confiabilidad a la vez que aumenta la precisin de
edicin.
En teora, el time code ofrece precisin absoluta (zero frame), pero el anlisis del comportamiento del
LTC en los sistemas reales deja claro que esto no siempre es posible.
El LTC se basa en la grabacin de la seal de time code en un track longitudinal mediante la intervencin
de una cabeza estacionaria y la componente de velocidad del arrrastre de cinta. Segn las normas en
vigencias el time code correspondiente a la identificacin de un frame (address code) contiene 80-bits (o
unidades de informacin binaria) y se escriben en la cinta uniformemente ocupando toda la longitud
correspondiente a un frame y modulado mediante un esquema denominado bi-phase que permite su
lectura tanto en forward como en reverse.
De esta informacin se deduce que, cuando la VTR se encuentra en STILL con un cuadro detenido, no
hay lectura de time code y otro tanto sucede a muy baja velocidad, la alternancia entre estas dos
condiciones representa claramente el escenario habitual para la seleccin de puntos de edicin en modo
JOG en islas de edicin lineal.
En conclusin, el LTC tiene buena lectura a velocidades cercanas al PLAY y un rango respetable de
avance rpido y rebobinado pero no ofrece garantas en pausa y a bajas velocidades.
Para cubrir las falencias del LTC se desarroll el VITC.
Modulacin bi-phase
Este mtodo nico de codificar informacin permite que el cdigo se lea marcha adelante y marcha atrs
en un amplio rango de velocidades.
Rev-2005-08
65
El standard estipula que el mtodo de modulacin debe ser tal que en el comienzo del perodo de cada
bit se produzca una transicin. El uno se representa por una segunda transicin a del perodo del bit
desde su comienzo. El cero es representado cuando no existe transicin dentro del perodo del bit.
Es decir que cada cambio de estado a intervalos de 1 perodo de bit crea un nuevo bit valor cero, para
crear un bit valor uno se requiere de un segundo cambio de estado dentro del perodo del bit como se ve
en la figura.
VITC Vertical Interval Time Code
El time code de intervalo vertical se introdujo en 1978 y se estandariz en 1980. Segn la norma la seal
address code debe ser insertada en dos lneas no-adyacentes del intervalo de borrado vertical (VBI) en
los dos campos y la representacin de los datos se hace mediante mnimos y mximos dentro de la lnea
activa, de este modo sus bits se visualizan como negros y blancos que se corresponden con los ceros y
unos lgicos ya que no existen variaciones dentro del perodo de un bit.
Queda claro que una vez que se codific time code como VITC y se insert en el VBI ste pasa a formar
parte de la seal de video y por lo tanto es enrutable y grabable como tal. En la grabacin de VTR, el
time code de intervalo vertical se escribe en la cinta en los tracks helicoidales de video mediante cabezas
rotativas.
Las principales contribuciones del VITC son:
Buena lectura en pausa y bajas velocidades en cualquier VTR capaz de entregar una imagen reconocible
en esas condiciones por lo que complementa el uso del LTC en edicin y permite alcanzar la precisin
total (zero frame).
Distribucin de informacin de time code sin necesidad de disponer de un canal dedicado, esto es
especialmente til en grandes centros de broadcasting y vnculos remotos (satlites, microondas, etc.).
Asignacin de bits del LTC
La cantidad de informacin estrictamente requerida para el time code es bastante reducida por lo que, al
tiempo de establecer el standard de codificacin, se previ una capacidad algo superior a la
estrictamente necesaria sin mayores contratiempos totalizando 80-bits para el LTC.
Los 80-bits se dividen en grupos de 4-bits que, mediante la codificacin BCD (Binary Coded Decimal),
permiten representar los nmeros decimales (0 a 9).
En principio, se destinan ocho grupos o 32-bits para codificar HH:MM:SS:FF y se los conoce como
address groups, pero como en la sintaxis temporal existen dgitos que no exceden el valor 3 y otros que
no excenden el valor 2 slo se requieren 26-bits para representar la informacin de tiempo por lo que
quedan 6-bits disponibles para otros propsitos o no asignados.
Otros ocho grupos denominados binary groups (totalizando 32-bits) se destiman a informacin del
usuario y se los conoce como user bits, los comits de standards no establecen limitaciones sobre su
uso por lo que se los puede codificar tanto en BCD y alcanzar valores de 0 a 9 como en HexaDecimal y
variar entre 0 y F.
Otros bits permiten establecer condiciones segn su estado cero o uno por lo que actan como flags
segn el siguiente detalle: en el segundo address group (decenas de frames) quedan vacantes los bits
#10 y #11 y son asignados a condicin Drop Frame (en NTSC) y condicin Color Frame, en el cuarto
address group no se utiliza el bit #27 y se destina a marca de correccin de fase de bi-phase (en NTSC),
Rev-2005-08
66
el bit #43 vacante en las decenas de minutos y el bit #59 vacante en las decenas de horas juntos
forman una tabla de verdad (en NTSC) mediante la que se pueden especificar algunas condiciones de
codificacin previstas (por ejemplo ambos en cero indican sin restricciones) para los binary groups,
finalmente el nico bit no asignado es el #58 que tambin qued vacante en las decenas de horas.
En el caso de PAL, como el modo Drop Frame carece de aplicacin el bit #10 no es asignado y su valor
siempre es cero. Por su parte, la EBU design a los bits #27 y #43 para indicar la tabla de verdad que
especifica el tipo de codificacin de los binary groups.
Los restantes 16-bits son ocupados por la palabra de sincronizacin o SYNC WORD que aparece al final
del cdigo correspondiente a cada cuadro y como la modulacin bi-phase permite la lectura en avance y
retroceso, de este modo los lectores de time code saben si la cinta est en FORWARD o REVERSE. La
palabra de sync es una combinacin nica de ceros y unos que no se podra dar en el address code y
consta de 2 ceros (bits #64 y #65), 12 unos (bit #66 a bit #77), 1 cero (bit #78) y 1 uno (bit #79).
Asignacin de bits del VITC
El VITC consta de 90-bits y su asignacin de bits es ligeramente diferente al LTC. Sus principales
diferencias conceptuales son que no existen variaciones de nivel dentro del perodo de un bit, que se
introducen nueve pares de bits uno-cero dejandro 8-bits entre ellos a intervalos dentro de la lnea para
propsitos de sincronizacin (comenzando en los bits #0 y #1), que no existe palabra de sincronizacin
final y en su lugar se destinan 8 bits para cdigo de deteccin de error del tipo Cyclic Redundancy Check
producido por un polinomio generador.
Time code en NTSC Drop Frame y Non Drop Frame
Los ocho dgitos de informacin temporal corresponden a nmeros enteros y la cuenta de frames
consecuentemente vara entre 00 y 29. Por otra parte, el sistema NTSC tiene una frecuencia de cuadro o
frame rate de 29.97fps de lo que se desprende que una VTR en PLAY presenta menos de 30 cuadros por
segundo por lo que un programa de una hora de duracin con un time code de inicio de 00:00:00:00
habra llegado a la hora de reloj (tiempo real) cuando su cdigo mostrara 00:59:56:12. La diferencia es
de 108 cuadros.
El principal problema es que el editor que se gua por el display de su VTR o controlador de edicin para
producir un material de una duracin requerida no puede determinarlo con solo mirar el display sino que
debera realizar clculos o disponer de una tabla de equivalencias; desde luego se busc una solucin
ms prctica: Drop Frame Time Code.
La codificacin de time code Drop Frame establece que cada vez que se cumple un minuto el contador
saltea dos cuadros, as una cinta grabada con el standard Drop Frame pasa de 08:16:59:29 en un cuadro
a 08:17:00:02 en el siguiente (los nmeros 08:17:00:00 y 08:17:00:01 no existen). No obstante, a dos
cuadros por minuto este planteo pierde 120 nmeros de cuadro en vez de 108 como se requiere por lo
que, adems de la condicin que establece que se pierden dos cuadros en cada minuto, se plantea la
excepcin en los minutos 00, 10, 20, 30, 40 y 50 por lo que los nmeros 08:20:00:00 y 08:20:00:01
cercanos a los ejemplos antes mencionados existirn.
Debe quedar claro que la falta de los nmeros planteados por el cdigo Drop Frame va acompaado de
un uno en el bit #10 y que toda camcorder, VTR, controlador de edicin y dems equipo que opera con
time code considerar este time code as presentado como contnuo.
Por ltimo, como la seal NTSC tampoco es exactamente 29.97fps sino 29.97002617fps al cabo de 24
horas de programacin an habr un error del orden de 75 milisegundos (ms precisamente 75.442mS).
Rev-2005-08
67
Procedimientos de utilizacin de time code

Es incorrecto pensar que el slo acceso a tecnologa que emplea time code por si mismo aumentar la
precisin o mejorar la articulacin de los procesos, es slo un habilitante, ya que la efectividad del
sistema de time code depender de lo bueno que sea el uso que se haga de l. En su apropiada
utilizacin la definicin se cumplir en un ciento por ciento.
Para lograr un uso adecuado del time code se debe conocer y operar correctamente el TCG (Time Code
Generator) durante la grabacin y el TCR (Time Code Reader) durante el playback.
Controles del TCR Time code ledo e interpolado
La lectura que realiza el TCR se manifiesta habitualmente en un display en el frente de la VTR, en la
salida de video monitor con el time code sobreimpreso y por el puerto de comunicaciones RS-422 con el
que se conecta a los controladores de edicin y dispositivos similares. El TCR es el encargado de
entregar informacin por esas tres vas pero, no necesariamente quiere decir que es correcta o que
proviene de la seal de time code. Esto depender de las caractersticas de grabacin de la cinta que se
est reproduciendo y de la decisin que se haya tomado con respecto al principal control del TCR.
El lector de time code tiene como control fundamental una llave de tres posiciones: LTC, VITC, AUTO. En
el primer caso entregar nmeros generados en base a la seal LTC que lea de la cinta, en el segundo
caso lo har en base a la seal VITC y en el tercer caso, el ms correcto y habitual, segn las siguientes
prioridades.
1
Lectura de LTC
2
Lectura VITC
3
Informacin de CTL (que no es time code)
De acuerdo a este orden de prioridades, con la llave en AUTO, el TCR utiliza en primera instancia y como
mxima prioridad la seal de LTC y mostrar el nmero ledo de esa fuente, si en algn momento se
interrumpe el LTC utilizar la seal de VITC y mostrar el nmero ledo de esa fuente pero quedar
siempre atento a la recuperacin de la seal LTC, si esta reaparece volver a mostrar LTC. Esta
alternancia es la habitual en una isla de edicin en la cual se pasa frecuentemente de velocidades
cercanas al PLAY a modos JOG o STILL para marcar puntos de edicin y luego se recupera velocidad en
el PRE-ROLL.
Por otra parte, si en algn momento el TCR pierde lectura de LTC y VITC permanecer atento al
comportamiento de la informacin de CTL y si esta indica que se avanza un cuadro, incrementar el
valor mostrado en los displays y entregado por el puerto de comunicaciones al nmero siguiente. Si la
informacin de CTL indica que se ha retrocedido un cuadro, retroceder el valor mostrado y entregado al
puerto RS-422.
Durante esta condicin (la tercera prioridad) el TCR tambin permanecer atento a cualquier novedad de
VITC o LTC que pudiere aparecer para conmutar inmediatamente si recupera lectura de alguno de ellos
dentro del mismo esquema de prioridades, pero mientras no lo haga y se mantenga actualizando el
nmero informado de acuerdo a las variaciones de CTL se dice que suministra valores interpolados.
No se puede decir que un valor interpolado sea incorrecto lo que parece una buena noticia, pero
tampoco se puede asegurar que sea correcto por lo que en esa condicin no se puede dar garantas
sobre la precisin que alcanzar una decisin de edicin.
En una cinta bien grabada con LTC y VITC idnticos entre s y una VTR profesional en buenas
condiciones el modo AUTO ofrece las mejores posibilidades de operar correctamente. Si el editor conoce
Rev-2005-08
68
el equipamiento y sabe interpretar las lecturas puede estar seguro que no tomar referencias o realizar
marcas de edicin sobre lecturas interpoladas y alcanzar la precisin de edicin zero frame para la que
se concibi el sistema en ltima instancia.
Por el momento se consider una cinta bien grabada, ms adelante se analizarn los comportamientos
del TCR ante errores comunes en la operacin con time code, su interpretacin y el manejo de la
solucin si fuera posible.
Controles del TCG
El xito o fracaso de la aplicacin del sistema de time code a la grabacin de video se juega totalmente
en el uso que se haga del generador de time code (TCG). Son varios los controles que se deben
manipular como as tambin las distintas situaciones en los que se requiere opearar de modos distintos.
El siguiente es un sumario de comandos y funciones.
Llave INT - EXT
EXT: el generador de time code escribir en la cinta los nmeros que correspondan a la seal de
time code suministrada en el conector TC IN
INT: el generador de time code escribir en la cinta los nmeros determinados por las
selecciones de sus otros controles
Llave FREE RUN REC RUN
FREE RUN: el generador de time code cuenta sin parar desde el momento en que el usuario
setea un nmero de time code, an cuando se apague el equipo.
REC RUN: el generador de time code cuenta cada vez que la VTR se encuentra en un modo de
grabacin vlido. Para estos fines se entiende que los modos de grabacin vlidos son REC,
ASSEMBLE, INSERT VIDEO e INSERT TC.
Llave PRESET REGEN
PRESET: el generador de time code cuenta (en FREE RUN o REC RUN) desde un nmero
seteado por el usuario (TC SET).
REGEN: el generador de time code cuenta desde el nmero inmediato siguiente al ltimo ledo
por el TCR en el momento que alcanza el punto de edicin en un modo de grabacin vlido.
Llave VITC ON VITC OFFDetermina si en un modo de grabacin vlido se escribir time code VITC en
la cinta
Recomendacin sobre uso de los nmeros de time code
Existen diversos mtodos y convenciones sobre la manera de utilizar el cdigo de tiempo en un proyecto
audiovisual o en la operativa de una determinada compaa. Sin embargo, se puede establecer una
recomendacin general apta para un gran nmero de situaciones que luego se podr adaptar a los casos
que presenten demandas especficas.
Como regla mnemotcnica se puede decir que se recomienda que los nmeros de time code que se
utilizan cumplan con la condicin C.C.D. segn el siguiente detalle. El time code debe ser:
C
C
D
Contnuo
Creciente
Distinto
En la toma
En el cassette
En el proyecto
Rev-2005-08
69
Rev-2005-08
70
Manejo de seales en postproduccin

En un sistema de postproduccin de alto nivel se manejan en la actualidad gran cantidad de seales de
caractersticas muy distintas.
Comenzando con una categorizacin muy grosera se puede decir que se maneja audio, video y datos.
Sin embargo, se darn casos en los que estas etiquetas no sean suficientes o incluso puedan resultar
engaosas.
Es sabido por todos que los sistemas de postproduccin de alto nivel operan en video de componentes
digitales, audio digital y poseen control de VTR. En trminos generales, esos son sus nicos vnculos con
el mundo exterior adems de los cableados internos que pudieren integrar sus distintos componentes.
Sin embargo, en muchos casos deberemos considerar adems una conexin de red con otras
computadoras o conexiones de transmisin de datos de alta velocidad con otros perifricos.
Seales de video
Comenzando con el video, podramos determinar cuatro variantes que surgen de la combinacin de
compuesto, componentes, digital y analgico y agregar una sub-categora cuando hablemos de digital
serie o digital paralelo.
Los siguientes son los detalles de cada uno de ellos:
Video compuesto analgico: sus lneas de transmisin son desbalanceadas, constan de un slo cable
coaxil de 75 ohms y emplean conectores BNC. La mxima longitud que se puede alcanzar con cable de
video de precisin de doble malla (p.ej.: Belden 8281) sin ecualizacin es de 300mts.
Video componentes analgico: sus lneas de transmisin son desbalanceadas, constan de tres cables
coaxiles con una impedancia de 75 ohms y emplean conectores BNC. Las seales que se enrutan por
cada uno de ellos son Y, R-Y y B-Y (Y, Pr, Pb). La mxima longitud que se puede alcanzar con cable de
video de precisin de doble malla (p.ej.: Belden 8281) sin ecualizacin es de 300mts.
Cable Coaxil
El cable coaxil o coaxial recibe su nombre de su forma, ya que cuenta con un conductor central de
alambre de cobre y una malla de alambres de cobre ms finos que lo rodean de manera concntrica por
lo que se dice que comparten el eje o son co-axiales. Al espacio entre el conductor central y la malla se
lo llama dielctrico y puede ser de polietileno o de espuma de polietileno.
Los cables coaxiles de buena calidad poseen una geometra muy precisa, es muy importante que el
conductor central este en el centro exacto del cable en todo su recorrido y que la malla tenga un
trenzado apretado y uniforme. En el primer caso para asegurar sus propiedades elctricas y en el
segundo para lograr el blindaje contra seales externas no deseadas. Por otra parte, se emplea cobre de
gran pureza y sus propiedades son constantes a lo largo del rollo.
En las aplicaciones ms exigentes se emplea cable con doble malla, mayor dimetro y mayor rigidez. La
evaluacin ms importante de los cables coaxiles se relaciona con su respuesta en frecuencia por lo que
los cables de mayor calidad suelen presentar menor atenuacin y sta se extiende a frecuencias ms
altas.
Rev-2005-08
71
Una propiedad caracterstica del cable coaxil es su impedancia. Todas las lneas de transmisin de video
emplean cable coaxil de 75 ohms de impedancia.
Conectores BNC
Los conectores habituales en los usos profesionales del cable de video son del tipo BNC. Los conectores
BNC ofrecen una conexin confiable y segura, confiable pues hacen muy buen contacto y segura, pues
tienen un sistema de sujeccin que impide que se desconecten por efecto de su propio peso o tirones
accidentales de baja intensidad. Existen conectores BNC de distinto tipo, los que se emplean en las
lneas de transmisin de video presentan una impedancia caracterstica de 75 ohms.
DAs Distribution Amplifiers

Los DAs (Distribution Amplifiers) o Amplificadores Distribuidores, son dispositivos activos utilizados para
producir mltiples seales idnticas entre s, con muy poca distorsin, a partir de una seal original
inyectada a la entrada.
Rev-2005-08
72
Cuando los DAs operan con seales de video analgico se los denomina VDA y la aplicacin del mismo
criterio lleva a otros casos segn la seal. As se conocen los ADA (Audio Distribution Amplifier) o
Amplificadores Distribuidores de Audio, los PDA (Pulse Distribution Amplifier) o Amplificadores
Distribuidores de Pulsos y los SDA (Subcarrier Distribution Amplifier) o Amplificadores Distribuidores de
Subportadora de color.
VDAs
Entonces, los VDAs (Video Distribution Amplifiers) o Amplificadores Distribuidores de Video son
dispositivos activos utilizados para producir mltiples seales idnticas entre s, con muy poca distorsin,
a partir de una seal de video original.
Existen distintos usos de los VDAs, en el caso que la funcin principal sea la de distribuidor se requiere
fundamentalmente de varias seales a partir de una sola y los VDAs ms comnmente utilizados en el
mercado para este fin ofrecen relaciones tales como 1x6, 1x8 o 1x10 (expresando como nmero de
entradas x nmero de salidas).
En esta aplicacin como distribuidor se espera que el VDA presente ganancia unitaria, es decir que los
niveles de seal a la salida se correspondan exactamente con los niveles de seal a la entrada.
VDA-EQ
Por su caracterstica de activo con ganancia variable, es comn que se utilicen los VDAs como
amplificadores. Como se vi anteriormente, el cable coaxil es un pasivo que atena las seales en
proporcin directa a los metros de cable empleados por lo que un amplificador puede resolver el
problema de ganancia unitaria "del sistema" cuando se emplean lneas de transmisin de video de gran
longitud (entre 100 y 300 metros para el cable de video de precisin) que introducen atenuaciones
apreciables.
Es importante destacar que se amplifica antes de inyectar la seal en una larga lnea de transmisin para
minimizar las distorsiones al mejorar la relacin seal a ruido (SNR Signal to Noise Ratio). Tambin se
debe tomar en cuenta que cuando se realiza el ajuste de ganancia (GAIN) correspondiente al VDA
colocado al comienzo de una lnea de transmisin la medicin de los niveles con monitor de forma de
onda (waveform) se efecta al final de la lnea.
Por otra parte, tambin es sabido que la atenuacin del cable coaxil es mayor a mayor frecuencia, por lo
que un control de ganancia general, si bien es imprescindible, no resolvera el problema en su totalidad
ante una seal que alcanza altas frecuencias como el video compuesto. Adems, esta situacin tiene un
aspecto "visualizable" ya que en la zona de alta frecuencia se ubica la subcarrier (SC) por lo que se
podran compensar niveles de la seal en general pero se percibira una falta de saturacin en CHROMA.
Para satisfacer este requerimiento, existen VDAs que adems del control de ganancia general (GAIN)
que se aplica a toda la seal, incluyen un control de ganancia especfico (EQ) que opera sobre alta
frecuencia por lo que se denominan VDAs con EQ (ecualizacin). En el WAVEFORM (monitor de forma de
onda) se comprueba claramente cmo las variaciones del control EQ inciden directamente sobre los
niveles de CHROMA.
En resumen, podemos decir ahora que los VDAs pueden cumplir tres funciones: distribuidor, amplificador
y ecualizador y que stas se pueden combinar entre s segn las necesidades de las seales
transportadas.
Rev-2005-08
73
Seales en Cascada
Como se mencion anteriormente, con un VDA se pueden distribuir seales, es decir producir varias
seales a partir de una sola y, como se ejemplific, existen VDAs 1x6, 1x8 o 1x10 por lo que se debe
considerar el camino a tomar ante un requerimiento de un nmero de seales superior a las
posibilidades de los VDAs con los que se cuente.
As se podra hacer el ejercicio de requerir 11 seales idnticas; en este caso, ninguno de los equipos
mencionados puede cubrir las necesidades por lo que una alternativa que se podra plantear es la de
tomar una salida de un VDA y enviarla a la entrada de otro VDA como se ve en la figura.
La solucin planteada funcionar, pero no responder a la premisa fundamental que es la de producir un
nmero de seales idnticas entre s, ya que las primeras 5 seales (1-5) son producto de la
intervencin de un VDA mientras que las siguientes 6 seales (6-11) fueron producidas por dos VDAs y,
aunque se obtengan iguales niveles con un ajuste adecuado de los controles de ganancia, se puede
afirmar que estas ltimas han acumulado mayores distorsiones debido a la configuracin "en cascada".
En conclusin, la principal consecuencia de la cascada es el aumento de la distorsin y cuanto mayor sea
el nmero de equipos en cascada mayor ser la distorsin acumulada.
Por lo antes mencionado, los diseadores de sistemas de video tratan de evitar las cascadas y en los
casos que debieren aplicarlas procuran establecer una topologa que las minimice tanto como sea posible
manteniendo al mismo tiempo un nivel de distorsin parejo entre los destinos de las seales como
aproximacin a la premisa de seales idnticas entre s.
En la figura siguiente se plantea la distribucin de seales de video para una pequea planta de
duplicacin o multicopiado con 36 recorders con dos variantes de cascada.
Continuando con el ejercicio de producir un nmero de seales idnticas se puede decir que en sistemas
medianos y grandes se distribuyen decenas y hasta cientos de seales por lo que es evidente que el
pequeo aumento en la distorsin del caso 1x11 es tolerable comparado con la grave distorsin que
planteara una distribucin 1x128 por citar un caso de distribucin de BLACK BURST en una casa de
postproduccin mediana o el caso de 1x1000 seales de video de un largometraje en una planta de
duplicacin. Atendiendo a esta necesidad hace dcadas que se introdujo la entrada de video loop en
muchos equipos profesionales.
Entrada de Video Loop
En casi la totalidad de los equipos domsticos y en la inmensa mayora de los equipos profesionales de
costo moderado la entrada de video est compuesta por un solo conector (BNC o RCA) y es obvio que
all se debe inyectar la seal que alimentar a ese equipo. Una comprobacin accesible para todos de las
caractersticas de la entrada de video es la conexin por video de una videocassettera a un televisor, ya
que mediante un solo cable se toma la seal en el video out de la VCR y se inyecta en el video in del TV.
Queda claro que esta entrada de video no tiene ninguna propiedad especial visible; sin embargo,
conociendo las caractersticas de las lneas de transmisin de video, podemos decir que en el interior de
la VCR existe un terminador con una Impedancia de 75 ohms o de lo contrario la lnea quedara
desadaptada. Esto es vlido en toda la gama de equipos que tienen una entrada de video con un slo
conector.
Rev-2005-08
74
Por su parte, la entrada de video loop tiene caractersticas muy distintas de una entrada de video
convencional como la antes ejemplificada o lo que intuitivamente se interpretara que es el
comportamiento de una entrada.
Para comenzar, se debe destacar que una entrada de video loop es una entrada de alta Impedancia que
est compuesta por dos conectores (habitualmente BNC) y que, en general, el uso de estos conectores
es indistinto.
La posibilidad que abre la entrada de video loop es la de alimentar con una misma seal dos o ms
equipos con una sola lnea de transmisin desde una sola salida o fuente de seal.
La principal consideracin para el buen uso de las entradas de video loop (de alta Impedancia) es el
cumplimiento de las caractersticas requeridas para las lneas de transmisin de video que, como se ha
estudiado, deben presentar una impedancia caracterstica de 75 ohms. Por esta razn, en el caso de la
utilizacin de entradas loop no basta con realizar el cableado correcto sino que adems la seal de video
con la que se alimenta un nmero de equipos dotados de entradas loop debe terminarse una y slo una
vez.
Los fabricantes de equipos ofrecen distintos tipos de entradas loop: con BNCs convencionales para
colocar terminadores externos, con BNCs convencionales y terminadores internos accionados por una
llave (identificados como ON/OFF o 75/HiZ) y con conectores BNC especiales que desactivan el
terminador interno cuando se conecta un cable.
Los problemas que se produciran por mala utilizacin de las entradas de video loop son: falta de
terminacin de la lnea de transmisin de video o terminacin mltiple. En el primer caso habr exceso
de niveles a la entrada de los equipos y se introducirn distorsiones y posibles saturaciones de las
entradas; en el segundo caso, tambin habr distorsiones e incluso se corre el riesgo de falta de
deteccin de pulsos de sincronismo o del burst (en el caso de video compuesto). Cabe destacar que
estos inconvenientes no se dan en ningn caso de uso de entradas convencionales correctamente
cableadas.
Nota: las entradas de video loop se aplican a cualquier linea de transmisin de video analgico, ya sea
compuesto PAL o NTSC como componentes, black burst y otras.
Rev-2005-08
75
Rev-2005-08
76
Rev-2005-08
77
Rev-2005-08
78
Enrutamiento de seales por Patch Panels y Routing Switchers

Tanto los patch panels como los Routings switchers son utilizados para facilitar la conexin entre equipos
cuendo se cuenta con un gran nmero de equipos y se deben relacionar de diferente manera segn
operaciones cambiantes. Mediente cables se llevan todas las entradas y salidas de los dispositivos a una
matriz de conexin. La diferencia entre los patch panels y los routing switchers se encuentra en el modo
en que se conectan los equipos.
Los Routing Switchers trabajan mediante teclas con ellas se selecciona a dnde va la seal y se presiona
TAKE para realizar el enrutamiento. Otra caracterstica de stos es que pueden servir la misma seal a
ms de un dispositivo pero en paralelo, esto se logra porque es un dispositivo activo. La desventaja es
que tiene una probabilidad de falla mucho mayor que un patch panel. Debido a esto es que antes y
despus de un routing switcher se colocan Patch panels.
El patch panel, al ser pasivo no modifica la seal solo la enruta segn el patch cord colocado por el
usuario. Se organiza con seales fuente (sources) y destinos (destinations) o los OUTs y los INs de los
equipos que se conectan al panel trasero del patch panel que est vinculado elctricamente con el panel
delantero. La diferencia con el Routing Switcher es que ste al ser activo tiene la capacidad de amplificar
una seal y enviarla a varias salidas simultneamente, es ms rpido, ms eficaz y con menos cablero
ya que las uniones o crosspoints se hacen electrnicamente.
Los dos hacen el cableado ms prolijo y prctico y concentran seales y destinos para facilitar las
asignaciones.
Estos equipos se pueden utilizar para seales de audio, video, control y time-code.
Rev-2005-08
79
PROCESOS Y MEDIOS DE COMUNICACIN
CEDE
5.27
dad, pero al ser fciles

de fabricarYson
ms baratos.
se utilizaron los CCD
PROCESOS
MEDIOS
DE Tradicionalmente
COMUNICACIN
para las cmaras profesionales y semiprofesionales y los CMOS para las cmaras de aficionados y las Web-cam. Pero ya la marca Canon ha incorporado en sus cmaras profesionales los
sensores CMOS y su rendimiento es alto. Seguramente algunos fabricantes incorporarn a sus
prximos modelos la tecnologa CMOS, en tanto que otros continan mejorando las prestaciones del CCD.
SENSORES CCD
Y CMOS
Canon EOS D60, basada en la tecnologa CMOS
3.2.1. Sensores de imagen CCD

Los CCD (Dispositivo de Acoplamiento de Carga) surgen a partir de 1970. Consisten en
elementos slidos construidos con una configuracin parecida a la de los circuitos integrados.
El sensor CCD contiene un mosaico de elementos sensibles a la luz (alineados vertical y horizontalmente), que captan la luminosidad de la escena real a travs de una ventana fotosensible
sobre la que incide la luz, efectundose internamente un proceso de barrido de imagen para
conseguir su conversin en seal vdeo. Se trata de condensadores de silicio pequeos y compactos ante los cuales se coloca un filtro de infrarrojos para evitar que afecten al sensor y as
evitar que capten imgenes no aceptadas como tales por el ojo humano.
El procesado de la imagen, desde su captacin hasta su salida como seal vdeo, se
realiza mediante las siguientes fases:
Conversin fotoelctrica: Un potencial de luz incide sobre la cubierta de aluminio y
hace que la primera capa libere en el interior una cantidad de electrones proporcional a
la intensidad luminosa.
CENTRO DOCUMENTACIN DE ESTUDIOS Y OPOSICIONES

C/ CARTAGENA, 129 91 564 42 94 28002 MADRID http://www.cede.es
5.28
CEDE
Almacenaje de carga: Cuando los electrones liberados han igualado la intensidad

luminosa, son almacenados en la segunda capa.
Operacin de transferencia: La carga de electrones es transferida hacia el interior
para realizar su lectura. La puerta de transferencia se abre en el tiempo correspondiente al retorno del haz de lectura de electrones. Mientras dura esta transferencia de
electrones, no puede haber nuevas aportaciones de cargas elctricas porque se mezclaran entre s produciendo alteraciones en la imagen.
Estas tres fases son gobernadas por un reloj de sincronismo que garantiza un total control en cada uno de los procesos.
Se sitan unidos de forma solidaria al bloque dicroico para obtener los tres colores primarios. En algunas cmaras de Estudio pueden encontrarse 4 CCDs porque se duplica el canal de verde para obtener una mejor respuesta en resolucin y eliminar los problemas de aliasing (moir).
En cuanto a los CCD, hay que tener en cuenta que:
Se encuentran equilibrados de fbrica para trabajar con una temperatura color de
3200 K.
Su expectativa de vida terica, no tiene lmite.
No le afectan las luces muy altas.
No tiene distorsiones geomtricas, pero no puede compensar las distorsiones de las
lentes; si se cambia el objetivo, la calidad de la imagen se modificar.
Es inmune a los golpes.
El tiempo de puesta en marcha es instantneo.
Es inmune a los campos elctricos.
Su consumo de energa es muy bajo.
Su capacidad de resolucin depende de la proporcin de pxeles (CCD) por superficie.
Tiene mayor sensibilidad a las luces bajas.
Reduce el efecto moir (aliasing).

CEDE
5.29
En la imagen observamos el efecto aliasing en el suelo:

Cuando se enfoca a un punto brillante, puede aparecer una mancha vertical (efecto
smear).
Tiene algunas restricciones en cuanto a colorimetra, particularmente a los rojos.
Los HAD (Hole Accumulator Diode = Diodo Acumulador de Huecos) consisten en CCD
mejorados: son ms pequeos, lo que permite mayor nmero de elementos por superficie y
son ms sensibles a las luces bajas.
Los captadores de imagen tienen adems la caracterstica de actuar como obturador
electrnico de la cmara electrnica: en el momento en que se retira el barrido de lectura de
electrones, se cierra la entrada de una nueva informacin lumnica; por lo tanto, hasta que los
electrones comienzan una nueva lectura no se produce ninguna incidencia luminosa.

5.30
CEDE
Los CCD se fabrican tan slo en unas pocas factoras en todo el mundo, debido fundamentalmente a que son chips muy complejos y especializados en la captura de imgenes
digitales.
Cuando los fotones que forma la luz llegan hasta el CCD, excitan los fotodetectores
que se encuentran dentro de cada pxel. En funcin de la intensidad de esta luz se genera una
carga elctrica determinada, mayor si llegan muchos fotones y menor si llegan pocos. En esta
fase la informacin del tono que debe mostrarse en cada pxel est an en estado analgico.
Los datos del voltaje generados en cada pxel segn la cantidad e luz recibida tienen
que ser convertidos a datos digitales binarios, para que puedan ser entendidos por un ordenador. En un CCD este proceso se debe realizar fuera del sensor, en otro chip externo llamado
ADC (analog to digital converter), convertidor analgico digital. ste es en realidad el que determina el nmero de bits de color que podr mostrar nuestra imagen final. Un sensor CCD
puede tener capacidad para generar imgenes de 12 bits por color (36 bits en total), pero si el
chip ADC tan slo es de 24 bits, esos sern los que tenga la fotografa final. El resto de bits de
color sencillamente se pierden porque el ADC no es capaz de procesarlos.
Al principio estos chips ADC eran un producto muy caro, por lo que se empleaban los
de 8 bits por color (24 bits totales), ya que eran ms asequibles. Pero, como en el resto de
componentes que forman parte de la fotografa digital, la rpida expansin de este mercado
est propiciando una continua bajada de precios considerable. Hoy en da, y cada vez ms,
algunas cmaras de gama media o alta llevan ADC de 1 byt, lo que permite obtener imgenes
de 3 byt de color totales. En el caso de los escneres ocurre lo mismo, y cada vez es ms fcil
encontrar dispositivos de este tipo con ms de 24 bits de color.
Una de las principales diferencias entre un sensor CCD y un CMOS es que este ltimo
no necesita chips ADC. En los CMOS la conversin de datos analgicos a digitales se lleva a
cabo dentro del propio sensor. A pesar del gasto extra que suponen ste y otros componentes
necesarios en un CCD, stos han sido desde su descubrimiento los sensores de captura digital
ms utilizados. Sobre todo porque ofrecan una calidad de imagen mucho mayor: menor ruido,
mayor rango dinmico y una sensibilidad a la luz superior a la de los CMOS. Esto se debe precisamente a que constan de menos circuitos en el chip, lo que se traduce en una reduccin de
las interferencias que causan otros componentes electrnicos, y obteniendo imgenes finales
mucho ms limpias y con menos ruido.
A pesar de que el CCD tiene muchas desventajas con respecto al CMOS, incluyendo
un precio ms elevado, el hecho de poseer una mayor calidad de imagen le ha impuesto hasta
hace bien poco en el mundo de la fotografa digital. Actualmente, casi todas las cmaras digita-

CEDE
5.31
les, escneres y respaldos digitales cuentan en su interior con un CCD, una de las partes ms
caras e importantes de estos dispositivos.
3.2.2. Sensores de imagen CMOS
Este tipo de sensor utiliza un proceso diferente llamado Metal-Oxido-Semiconductor
con transistores complementarios (CMOS). Los sensores CMOS poseen varias ventajas con
respecto a los CCD:
El coste: Los CCD se utilizan tan slo como sensores de imagen. Los CMOS, en
cambio, tienen muchos otros usos; de hecho, vuestro ordenador llevar seguramente
varios chips del tipo CMOS, igual que otros muchos productos digitales que podemos
encontrar en cualquier tienda de informtica. El que los chips CMOS se fabriquen para
otros usos en muy grandes cantidades, hace que tanto los procesos como el material
necesario para construir un sensor fotosensible CMOS sean ms baratos que en el caso del CCD. Debido a este menor coste a la hora de producir el sensor, el precio de un
CMOS suele ser sensiblemente inferior al de un CCD equivalente.
Una de las mayores diferencias entre ambos sensores es el hecho de que los CMOS
pueden integrar en el propio chip gran parte de los procesos que en un CCD se tienen
que realizar fuera de ste. As, la conversin de datos analgicos a digitales, compresin de imgenes, reduccin de ruido, etc. tienen lugar directamente en el CMOS. Esta
es posiblemente la principal ventaja sobre un CCD, ahorrando el espacio y el coste de
chips y circuitos extra que necesita este ltimo tipo de sensores. Esto permite a los fabricantes que emplean este sensor CMOS construir cmaras ms pequeas y asequibles.
Adems, los CMOS requieren menor energa para funcionar, permitiendo una mayor
duracin de las bateras y una mayor eficiencia del sensor. Esta caracterstica tambin
conlleva un menor calor en el chip y, por tanto, un menor ruido causado por la temperatura.

5.32
CEDE
A pesar de estas ventajas, los sensores CMOS no han conseguido hasta hace pocos
aos ofrecer una calidad de imagen muy aceptable, por lo que se han visto ampliamente superados por los CCD. Precisamente una de sus mayores cualidades, la de integrar en el chip los
circuitos que permiten gran parte del procesado de la imagen, ha supuesto un problema para
su uso en las cmaras digitales. Esta circuitera genera interferencias electrnicas muy intensas, que aparecan en las fotografas finales como un ruido tan visible que desaconsejaba su
uso. Tan slo algunos escneres planos de baja gama utilizaban hasta ahora este tipo de sensores de captura, sacrificando la calidad a cambio de un precio muy econmico. Los intentos
de instalar CMOS en el corazn de cmaras digitales han dado tan pobres resultados que el
mercado est claramente dominado por los CCD, exceptuando algunas webcam y cmaras de
seguridad econmicas. Esto es especialmente visible en el segmento profesional de la fotografa digital, donde prcticamente todos los escneres, respaldos y cmaras confiaban hasta
hace poco en la tecnologa CCD.
Esto ha sido as hasta que el ao 2000, Canon introdujo la primera cmara profesional
digital SLR (rflex de un solo objetivo) que llevaba un CMOS en vez de un CCD como sensor
de captura. sta cmara, la EOS-D30, demostr que la tecnologa CMOS puede ofrecer hoy en
da resultados similares a los de un CCD, con las ventajas que caracterizan este tipo de chips.
Canon ha apostado por emplear tambin un sensor CMOS en la EOS D60 y 1-Ds.

CEDE
5.33
3.2.3. Comparacin CCD/CMOS

El consumo de energa. Uno de los problemas ms grandes que tiene cualquier dispositivo porttil es el del consumo elctrico. Las cmaras digitales no estn exentas de
este problema, en parte por el monitor LCD y en parte por el consumo del sensor. Los
CMOS estn altamente optimizados, de modo que consumen entre 30 y 50 mW, en
tanto que un CCD consume entre 2 y 5 W. Este mayor consumo lleva a su vez al uso
de bateras ms costosas y pesadas, generando problemas de autonoma.
Diferencias tecnolgicas. Mientras que en el CCD toda la informacin es transmitida a
travs de las mismas celdas vecinas hacia sus bordes, donde la informacin es recolectada, el CMOS tiene capacidad de transmisin en cada una de las celdas. Esto evita
el efecto de blooming o de contaminacin entre pxeles vecinos cuando hay situaciones de sobre exposicin y, adems, permite mejores opciones de interpolacin de la
imagen.
Fabricacin. El inters en el CMOS por parte de la industria radica en que, a diferencia de la fabricacin de CCD, que debe hacerse en plantas especializadas a partir de
materias primas no comunes, los CMOS pueden ser fabricados en las lneas de produccin normales de semiconductores a partir de materias primas muy baratas y de
uso generalizado. Teniendo en cuenta entonces que la tecnologa de fabricacin del
CMOS es la misma que la de los microprocesadores, tendr que haber una baja de
precios en cuanto la tecnologa CMOS se adapte de manera eficiente a las cmaras digitales. Por las caractersticas de su fabricacin, los CMOS son tambin ms fciles de
interconectar a nuevos sistemas que los CCD. Porque en realidad podemos considerar
al CMOS como un microprocesador. Esto quiere decir que los CMOS son una alternativa flexible para los fabricantes, y les permitirn nuevos desarrollos. Todava el CMOS
es muy sensible al ruido de imagen, tiene un rango dinmico reducido y presenta poca
sensibilidad, pero sus caractersticas estructurales son mejores que las del CCD.
Evolucin. Hemos visto que la principal diferencia constructiva entre el CCD y el
CMOS es que las operaciones matemticas de conversin anlogo-digital y de ajuste
se hacen en el CMOS en el mismo chip, en vez de requerir un circuito adicional para el
clculo. Esto ahorra costos y permite diseos ms compactos.

INTRODUCCION A LA TELEVISION
32
puedeseraceptableparatransmisinporcableosatlite,estodavacincovecessuperioral
anchodebandadisponibleenuncanalderadiodifusinterrestre,demodoquelastcnicas
de modulacin digital por s solas no son suficientes para reducir el ancho de banda de la
seal digital. Por consecuencia, es necesario comprimir la seal de alguna otra forma para
empaquetarla en los 6 MHz del canal terrestre. Las tcnicas empleadas reciben
precisamenteelnombredecompresinyconsisteneneliminarlainformacinredundantede
la imagen, es decir aquellas porciones que se repiten en cuadros sucesivos, transmitiendo
nicamentelainformacinvariabledeuncuadroaotro.Enrealidadelprocesoesalgoms
complejoyseempleantcnicasdecodificacintantopredictivacomoestadstica,perolaidea
bsicaeslaexpuestaanteriormente.Enesascondicionesesposiblereducirelcaudalbinario
original a menos de 10 MHz y, ahora s, con esquemas adecuados de modulacin digital,
reducir el ancho de banda requerido a valores tan bajos como 1.5 MHz de manera que es
posible empaquetar cuatro canales de televisin digital, en el ancho de banda de un canal
analgicode6MHz.ElestndarddecompresinadoptadoenelmundoeselMPEG282que,
juntoconotrosestndares,setrataenelcaptulo6.
1.11Transmisin
Enlatransmisinanalgicalassealesdevdeoyaudiosemantienenseparadasentodoel
proceso, lo que en los inicios de la televisin y hasta principios de la dcada de los aos
setenta del siglo XX, obligaba a utilizar dos transmisores separados, uno para vdeo y otro
paraaudio,combinandoomultiplexandoenfrecuencialasdossealesparaalimentarlasala
antena. En esa poca se desarroll una tcnica designada como de amplificacin comn que
permiti realizar el multiplexado a bajo nivel de potencia y tener slo una cadena de
amplificadores pero que, en cualquier caso, obligaba a mantener bien separadas las dos
sealesparaevitarlaintermodulacin.
En la transmisin digital, la seal de televisin es nica y est constituida por un flujo de

datos en que el audio, vdeo y otras informaciones en forma digital van multiplexadas en
tiempodeacuerdoaunacodificacinprecisa,constituyendoasunflujonicodedatossin
necesidad de mantener separadas las seales individuales para su transmisin. Adems,
puestoquelacompresinaplicadaalassealespermiteempaquetarhastacuatrosealeso
programas en el anchode banda de un canal analgico, esas cuatro sealesse multiplexan
antes de aplicarlas al transmisor. Este proceso, que se trata en el captulo 7, permite
multiplicarporcuatrolaofertadecanalesanalgicos.
1.11.Criteriosdecalidad
Puede decirse que, en trminos ideales, una seal de mxima calidad es aquella que,
habiendo sido generada de acuerdo a los parmetros definidos en los estndares
correspondientes, es procesada y transmitida sin distorsin hasta el observador final. Sin
embargo,elconceptodecalidaddeunasealdetelevisinesdifcildedefinirenlaprctica
y, con frecuencia, se aplican criterios subjetivos, tanto en el estudio como en el proceso de
transmisin. Es claro que una seal de televisin debe cumplir con estndares precisos,
definidospororganismosinternacionales.Cuandounasealcumplecondichosestndares
INTRODUCCIN A LA
TELEVISION
28
MotionPictureExpertsGroup.
Constantino Prez Vega - 2006
UNIVERSIDAD DE CANTABRIA
Dpto. de Ingeniera de Comunicaciones
33
se dice que est dentro de normas o que es una seal de calidad profesional29. En tales
condicionesdichasealseajustaalosparmetrosdefinidosenlasdiversasrecomendaciones
del CCIR, organismos internacionales de radiodifusin como la Unin Europea de
Radiodifusin (UER o EBU), organismos nacionales como la Comisin Federal de
ComunicacionesdelosEstadosUnidosyorganizacionesprofesionalescomolaSociedadde
IngenierosdeCineyTelevisin(SMPTE30).Dichosparmetrospuedenmedirseycontrolarse
en los centros de produccin y transmisin y es una tarea del personal tcnico de dichos
centrosmantenerlasealdentrodedichosparmetros.Quizesconvenienteenfatizarque
al hablar de seal se hace referencia a la seal total de televisin: vdeo cromtico,
sincronismoyaudio,yaseamonoauraloestereofnico.Enelajustedelosdiversosequipos,
tantoenelcentrodeproduccincomodetransmisin,seempleansealesdeprueba,mediante
lascualesesposiblecuantificarlacalidaddelaseal.
Elajustedelasealaestosparmetrosdetermina,porconsecuencia,sucalidadobjetiva.Sin
embargo, y segn se mencion antes, en la prctica es ms frecuente aplicar criterios
subjetivos;esdecir,silaimagensevebienono,basndosenicamenteenlaapreciacinde
unobservadorque,sitienelaexperienciatcnicasuficiente,puedeapreciardeficienciasenla
imagen que pasan desapercibidas a un observador comn. Este tipo de criterio se ha
extendidoampliamente desde la aparicin en elmercadodecmarasymagnetoscopios de
relativamente bajo costo, fciles de manejar y con los que se han equipado numerosos
centros de produccin y pequeas emisoras de televisin en todo el mundo en que con
frecuencia,nosecuentaconequipodemedicinparavisualizarnicontrolarlosparmetros
mnimos de la seal. El nico criterio que prevalece en tales casos es si la imagen est
limpia,loscoloresyelsonidoresultanaceptables,etc.
Independientemente de lo anterior, y de manera muy resumida, dos de los criterios

importantesparaestablecerlacalidaddeunasealsonlaresolucinhorizontal,determinada
por el ancho de banda del equipo o sistema y la relacin seal a ruido en el caso de
instalacionesreceptoras.
EltemaderesolucinhorizontalsetrataconmsamplitudenelCaptulo4ybasndoseen
ella, es frecuente definir la calidad de un equipo en estos trminos. As, se habla de un
equipo de calidad VHS como el que es capaz de producir una seal con una resolucin
horizontalequivalenteaunas250lneasquecorrespondeaunanchodebandadelordende
3MHz,enlugardelos5MHzdeunasealPAL/625.Unasealdeestascaractersticasesla
que reproducira un magnetoscopio domstico del tipo VHS que, en general, resulta
aceptableaunobservadornormal.
Elaspectodelarelacinsealaruidoresultamsdifcildecuantificar.Elruidosemanifiesta
en la imagen enformade nieve,ms intensa cuantomenor seala relacinseal a ruido.
Paraunvalordestadealrededorde45dB,elruidocomienzaaserperceptible,demodo
que este valor suele considerarse como el lmite aceptable. En cualquier caso, los trminos
imperceptible o aceptable son ambiguos, ya que dependen de la persona que juzga la
calidaddelaseal.
29
EnEspaasueleemplearseeltrminocalidadbroadcast.
SMPTE:SocietyofMotionPictureandTelevisionEngineers,queagrupaingenierosdeestasespecialidadesentodoelmundo.
30

34
1.12.Sistemasdecontribucinydistribucin
Sedesignancomosistemasdecontribucinaquellossistemasdetransmisincuyafinalidades
suministrar seales de televisin a centros de produccin o cabeceras de cable para su
posteriorprocesado,grabacinotransmisinalpblico.Enlossistemasdecontribucinlas
seales deben transmitirse con la mxima calidad posible para reducir, por una parte, la
degradacinquesufrirndurantelosdiversosprocesosdeproducciny,porotra,garantizar
la homogeneidad de las seales procedentes de diversas fuentes que son mezcladas para
producir un programa determinado. Un ejemplo de esto es un programa de noticias, para
cuyaconfeccinseempleansealesexternasprocedentesdelugaresgeogrficosvariados,as
comosealesinternasgeneradasenelpropiocentrodeproduccin.Todasellasdebentener
calidad uniforme y, slo en casos excepcionales en que el tipo de noticia lo amerite, se
admitensealesdecalidadinferior.
Lossistemasdedistribucintienencomofinalidadtransportarlassealesalpblicoengeneral
y se admite que dichas seales no sern objeto de procesado subsecuente, excepto quiz,
para ser grabadas por equipos domsticos y para uso exclusivamente privado. As, an
cuandolasealdeentradaaunsistemadedistribucindebeserdecalidadprofesional,sta
puedesufrirdegradacionesenelmediodetransmisinyenloscircuitosdelreceptorque,si
bien pueden pasar desapercibidas para un observador normal, la hacen inadecuada para
otrosfinesquenoseansuvisualizacinenunreceptor.Lacalidaddelasealquerecibeel
observadorfinalsemide,comoyasemencion,entrminossubjetivos.
1.13Transmisinterrestre.
Con este trmino se designa a los sistemas de radiodifusin que operan en las bandas de
VHF(Canales2a12)31yUHF(Canales21a69)cuyasemisionesestndestinadasalpblico
engeneral,conlaposibleexcepcindealgunospases,enquesepermitelacodificacindela
seal de algunos canales, para hacerla accesible solamente a aquellos usuarios que paguen
una cuota por el decodificador necesario para acceder a esas seales. Esta modalidad se
conocecomotelevisindepago(paytv).
Actualmente (2006) en la mayor parte del mundo se mantienen los sistemas analgicos de
transmisin, sin embargo, buena parte de los pases europeos, Amrica del Norte, algunos
pases de Amrica del Sur, Asia, Australia y algunos otros, mantienen ya transmisiones
regulares de televisin digital desde hace algunos aos y se han fijado fechas para la
suspensin de los servicios analgicos que varan en los diferentes pases y que se sitan
entre los aos 2008 y 2012. Los sistemas de transmisin terrestre, tanto analgicos como
digitales,puedenclasificarseensistemaslocales,regionalesonacionales.
1.14.Bandasdefrecuencias.
Las bandas de frecuencias asignadas a los servicios de radiodifusin terrestre de televisin

difieren ligeramente segn la regin, referida a la designacin de la UIT32, as como las
31
Enlospasesconsistemadebarridode525lneasy30cuadros,loscanalesdeVHFcomprendendel2al13.
LaUninInternacionaldeTelecomunicacionesdefinetresregiones:IparaEuropa,AfricaylaporcinAsiticadeRusia.IIel
ContinenteAmericanoyIII,elrestodeAsiayOceana.
32

35
frecuenciascorrespondientesacadacanal.EnEuropa,lasbandasasignadasaestosservicios
sonlasmostradasenlaTabla1.1:
Banda
Canales
Rangodefrecuencias
I(VHF)
24
4768MHz
III(VHF)
512
175230MHz
IV(UHF)
2137
478606MHz
V(UHF)
3869
606862MHz
Tabla1.1
Ladistribucinanteriordefrecuenciasyelnmerodeloscanalesesdiferenteenlospases
queutilizan525lneas.AsenlabandaIloscanales2a4ocupande54a72MHz,loscanales
5y6,de76a88MHz.EnlabandaIIIloscanales7al13ocupande174a216MHz.yenlas
bandas IV y V, los canales 21 a 69 ocupan de 470 a 806 MHz. Estas bandas siguen
mantenindose, si bien la tendencia en el caso de la televisin digital es a utilizar,
preferentemente,lasbandasIVyVdeUHF.
En elcaso detransmisin analgica, el marcode referencia eselInforme 624del CCIR. En

EspaaseempleaelsistemadetransmisinBenlasbandasIyIII(VHF)yelGenlas
bandasIVyV(UHF).EnelsistemaB,elanchodebandadelcanaldetransmisinesde7
MHz y de 8 MHz para el G. La separacin entre portadoras de vdeo y audio es de 5.5
MHzy,eltipodemodulacines,paravdeo,AMnegativa,convestigiodebandalateral.El
audio se modula en frecuencia (FM), con un ancho de banda de 50 KHz y, 4.43 MHz por
encimadelaportadoradevdeo,setransmiteunasubportadorasobrelaquesemodulala
informacin de color de la imagen. La configuracin espectral del canal de transmisin
analgicasemuestraenlafigura1.22.
Subportadora
de color
Portadora
de vdeo
fV
fV - 1.25 M Hz
Portadora
de audio
fSC
4.43 M Hz
50 KHz
5.5 MHz
Notas: La configuracin de la figura corresponde a sistem as de 625 lneas. En los sistemas

de 525 lneas la separacin entre la portadora de vdeo y la subportadora de color es
de 3.58 M Hz y entre las portadoras de vdeo y audio de 4.5 MHz.
El ancho de banda del canal es de 6 MHz para los sistem as de 525 lneas y de 7 u 8 M Hz
(segn el estndard) para los sistem as de 625 lneas.
Fig.1.22.ConfiguracinespectraldelcanalanalgicodetransmisindeTV.
36
Entelevisindigital,ladistribucindecanalesyelanchodebandadelcanalsonigualesque
en el caso analgico, sin embargo las seales de audio, vdeo y datos adicionales van
multiplexadas en tiempo, con un esquema relativamente complejo que ser tratado en el
captulo correspondiente al sistema de transporte en televisin digital. La configuracin
espectral es, por consecuencia diferente al no tener subportadora de color ni portadora de
audio.
1.15Sistemaslocales.
Estossistemastienencomofinalidadproporcionarservicioaunasolapoblacinysuentorno
prximo.Enestossistemas,lasealdeTV(vdeo+audioasociado)generadaenelCentrode
Produccin es enviada al transmisor que, con frecuencia, suele estar ubicado en el mismo
lugar que aqul. Si el transmisor y el Centro de Produccin no estn en el mismo lugar, la
sealesenviadaaltransmisormediantecablecoaxial,fibrapticaounenlaceradioelctrico
enlasbandasdemicroondasasignadasparaestetipodeservicio33.Estasituacinseilustra
enlafigura1.23.
Radioenlace de microondas
Centro de
Produccin
Cable o fibra ptica
Centro Transmisor
Fig.1.23.SistemadeTVlocal.
Muchos de estos sistemas dan servicio a poblaciones relativamente pequeas y la mayora

son analgicos, de modo que un programa ocupa todo el ancho de banda de un canal. En
unos aos los sistemas analgicos actuales tendrn que ser reemplazados por sistemas
digitalesenlosque,paralatransmisindebernmultiplexarsecuatroprogramasenelancho
debandaactualdeuncanal,porloquelostransmisorestendrnquecompartirseporvarios
centrosdeproduccin.
1.16Sistemasregionalesynacionales.
Lacoberturadeestossistemasseextiende,porlogeneralaunareginmsomenosextensa
enelprimercasoyaunanacinenteraenelsegundo,abarcandotantozonasurbanascomo
comunidadesrurales.
La red de transmisin suele estar conformada por uno o ms transmisores primarios y un

cierto nmero de reemisores destinados a la cobertura de las zonas de sombra no
33
Ladesignacineninglsparaestetipodeservicioesstudiotransmitterlink(STL).
37
alcanzadasporlostransmisoresprimariosobien,alaampliacindelazonadecoberturade
stos, particularmente a poblaciones pequeas. La seal generada en el Centro de
Produccin es transportada a los transmisores primarios a travs de redes terrestres de
microondas o radioenlaces va satlite. Los reemisores reciben la seal de los transmisores
primariosenlasbandasdeVHFoUHFylaretransmiten,convenientementeamplificada,en
otro canal de esas bandas. La estructura general de este tipo de sistemas se muestra en la
figura1.24
Centro de
Transmisin
Red de Transporte
Red de
Retransmisores
Transmisor
Regional
Transmisor
Regional
Red de
Retransmisores
Fig.1.24.SistemadeTVregionalonacional.
Enlafiguraanteriorseilustraelsistemaenformatradicional,exclusivamenteterrestre,cuya
estructura sigue siendo utilizada. Dicha estructura se aplica desde los aos cincuenta del
siglo XX y con ella, la cobertura a lugares de orografa complicada es difcil y costosa, de
modoqueunarednacionaldifcilmentealcanzaal100%delapoblacin,particularmenteen
zonas rurales de difcil acceso. Actualmente la tendencia es a alimentar por satlite a las
pequeasestacionesretransmisorasylasealpuedellegarprcticamentealatotalidaddela
poblacin.
1.17.Transmisinporcable(CATV).
Los sistemas de cable pueden ser de contribucin o de distribucin. En los primeros, las
seales se conducen por cable coaxial o fibra ptica hacia un centro de produccin o una
cabecera de cable desde diversos puntos, como una estacin terrestre distante de recepcin
via satlite, cable submarino, otro centro de produccin, etc., y pueden considerarse como
sistemas de comunicacin punto a punto. Sin embargo, en el sentido habitual que se da al
concepto de sistema de cable, se refiere a sistemas de distribucin, destinados a conducir
seales por ese medio a numerosos usuarios o abonados en una zona determinada. Las
sealesdetelevisin,procedentesdefuentesvariadas,sealimentanaunacabeceradecable
conelfindemultiplexarlasadecuadamenteparasutransportealosabonados.

38
El primer sistema de cable se instal en Estados Unidos en 1948, con la finalidad de dar
servicioaunazonaruralenAstoria,Oregon34,enquelarecepcindelassealestransmitidas
poraireeradifcil.Estesistemaestababasadoenlneasabiertas.Elprimersistemaconcable
coaxialseinstalenLansford,Pennsilvania,en1950.Dehecho,losprimerosoperadoresde
estos sistemas, fueron vendedores de receptores de televisin que buscaban aumentar la
venta desusproductos, proporcionando adems las seales quetales productos requeran.
LadesignacinoriginaldeCATV,enlaqueseenglobanlossistemasdetelevisinporcable,
significaCommonAntennaTelevision,esdecir,antenacomunitaria.
Estossistemas,ensuconcepcinoriginal,consistandeunacabecerainstaladaenunpunto
en que la recepcin de las seales de las transmisiones terrestres fuera buena. En dicha
cabecera las seales recibidas se amplificaban y se multiplexaban para introducirlas al
sistemadecable,quelastransportabahastaloshogaresenquelarecepcinporairenoera
posible y los cuales tenan que pagar una cantidad mensual por el servicio. As, la
concepcin original de estos sistemas, fue nicamente la de transportar seales hasta los
abonados de forma unidireccional. En la dcada de los setenta fue posible la recepcin de
seales de satlite, inicialmente mediante estaciones terrestres de costo relativamente
elevadoquenoestabanalalcancedelpblicoengeneral,perocuyocostopodadistribuirse
entrelosusuariosdelossistemasdecableenformarentable,demodoquelossistemasde
cable, adems de las seales terrestres de recepcin difcil directamente por los abonados,
pudieron ofrecer programacin abundante y variada procedente de satlites. Algunos
sistemas incluan adems programas generados localmente y de inters para las
comunidades especficas, de modo que la programacin accesible al abonado de cable
result mayor que la de los que solamente tenan acceso a las seales procedentes de los
serviciosderadiodifusinterrestre.
En la dcada de los setenta y posteriores, se contempl la posibilidad de ofrecer a los

abonados programas especficos como pelculas o deportes, en canales especiales mediante
unatarifaadicionalyunterminaladecuadoparasintonizarloscanalesenquesetransmita
dichaprogramacinespecial.Estofueeliniciodelserviciodesignadocomotelevisindepago.
Conlaevolucindelossistemasdecodificacin,afinalesdelosaosochentayprincipiosde
la dcada de los noventa, fue posible disponer de terminales de abonado capaces de
decodificarcanalesconprogramacinespecfica,porejemploeventosdeportivos,conciertos,
etc., de modo que los abonados podan acceder a estos programas solicitndolos
previamente por telfono. En el momento de transmitir el programa solicitado, un cdigo
especfico transportado en la propia seal de televisin abra la llave de los
decodificadores de aquellos abonados que los hubieran solicitado. Esta modalidad se
designcomopagoporvisinopagoporevento.Talsistemacontinaenusoysehaextendido
alossistemasderadiodifusindetelevisinporsatlite.
Los sistemas iniciales de cable pueden considerarse como de banda estrecha, ya que las
caractersticasdeloscablesdisponiblesenlapocanopermitanlatransmisinmsquede
unosdiezcanalesporsistema.Sinembargo,afinalesdeladcadadeloscincuenta,elancho
debandadelossistemasdecablealcanzabacasihastalos800MHz,conloquelacapacidad
de transporte aumentenormemente.Estohizoque losoperadores de cableasignaranuna
34
Ciciora, Walter, S. Cable Television in the United States An Overview. Cable Television Laboratories Inc. Louisville,
Colorado.1995.
39
banda, entre 50 y 800 MHz para el transporte de seales hacia el abonado, que se designa
como enlace descendente, igual que en el caso de comunicaciones por satlite y otra banda,
hasta 35 MHz, destinada a comunicaciones entre el abonado y la cabecera de cable. A esta
banda se le design como enlace ascendente. La idea de disponer de esta banda fue,
inicialmente, permitir la comunicacin del abonado por la misma va, para solicitar los
servicios sometidos a tarifas especiales mencionados antes. En realidad la porcin de la
bandaascendentenosehautilizadocasienningnsistemadetelevisin,yaqueimplicala
instalacindenumerososequiposquehaganposiblelacomunicacinendireccininversaa
ladelassealesdetelevisintransportadas.Hastaprincipiosdeladcadadelosnoventalos
sistemasdecablesloestabanconcebidosparaeltransportedesealesdetelevisin,yaque
eltransportedeotrotipodeseales,principalmentetelefonaydatosserealizabaatravsde
las redes telefnicas tradicionales que, en la mayor parte de los pases eran operadas en
algunos casos por empresas privadas y en otros por empresas estatales35. En los Estados
Unidos tales empresas eran, por ejemplo Bell y ATT, en Espaa la Compaa Telefnica
NacionaldeEspaa,enMxicoTelfonosdeMxico,enBrasilEMBRATEL,etc.
Una red de cable de banda ancha ofrece la posibilidad de transportar no slo seales de
televisin, sino de ofrecerlos mismos servicios que las empresastelefnicas yan ms.En
los ltimos aos, con la liberalizacin del mercado de las telecomunicaciones y la
desaparicindelosmonopoliostelefnicos,estaposibilidadsehaconvertidoenunarealidad
y, actualmente, son numerosas las empresas de cable que, adems de ofrecer los servicios
tradicionalesdetelevisin,ofrecentambinserviciosdetelefonaytransmisindedatos.
Unacaractersticamuyimportantedelossistemasdecableeselhechodequesonsistemas
blindados, es decir que el uso que hacen del espectro no interfiere con otros servicios,
situacinquenosedaconlossistemasradioelctricosenqueladisponibilidaddelespectro
eslimitadaylaposibilidaddeinterferenciaelevada.
1.18.Estructurageneraldelossistemasdecable.
Un sistema tradicional de cable, como se ilustra en la figura 1.25, incluye cinco partes
fundamentales, a las que se agrega un decodificador para el caso de programas de acceso
condicionado(televisindepagoopagoporevento):
Cabecera
Redtroncal
Reddedistribucin(alimentador)alvecindario.
Reddeabonado.
Terminaldeabonado
Decodificador
35
Esta situacin est cambiando rpidamente y en los ltimos aos un nmero considerable de empresas estatales de
comunicacionesestsiendoprivatizadoenEuropayAmrica.
40
Amplificador
Derivacin a red
de lnea
de abonado
Cabecera
Red troncal
Seales
externas
de TV
Amplificador de
extensin
de lnea
Red de distribucin
Derivacin
de abonado
Receptor de
Televisin
Terminal de
abonado
Red de abonado
Fig.1.25.Estructurageneraldeunsistemadecable.
Lossistemasqueempleancablecoaxialrequierendeamplificadoresdelneayecualizadores
paracompensarlacaractersticadeatenuacindelcable.Dependiendodelaatenuacinyel
anchodebandadelsistema,talesamplificadoresdebenintercalarseaintervalosentreunos
600y1000metros.Enlaactualidad,lasredestroncalesseimplementanconfibraptica,lo
quereducelanecesidaddeamplificadoresyecualizadores.Sinembargo,debidoalelevado
costodelatecnologaactualconfibrapticaexclusivamente,laporcindedistribucinhasta
el abonado se implementa con tecnologa tradicional de cable coaxial y los sistemas suelen
designarsecomoHFCohbridosdefibraycoaxial.Esteesunaspectoimportante,yaquela
longituddelaredtroncalrepresenta,tpicamente,slodelordendel15%delalongitudtotal
decabledelared.
La funcin de la cabecera es la de concentrar, procesar en caso necesario y modular las

sealesdetelevisinprocedentesdediferentesfuentes,paraalimentarlasalcabletroncal.En
los sistemas analgicos, la modulacin que se emplea es la misma que para radiodifusin
terrestre,esdecir,AMconvestigiodebandalateralparaelvdeoyFMparaelaudio.Para
televisin digital se han desarrollado estndares diferentes en Europa (DVBC) y en los
EstadosUnidos.
Enunacabeceratpicasealimentansealesprocedentesdetransmisoresterrestres,satlitey
seales de centros de produccin locales destinadas a los abonados de cable. En estas
condicioneselabonadonorequieredeunaantenaexternapararecibirlassealesterrestres,
yaqueestnincluidasenelpaquetedecanalesdelcableycuenta,adems,conunvariado
abanico de programas adicionales. En la figura 1.26 se muestra esquemticamente una
cabeceradecable.

41
Antena
para recepcin
de satlite
vdeo
Receptor de
satlite
Modulador
audio
Antena
para recepcin
terrestre
(VHF y UHF)
RF
Multiplexor
Conversor
(remodulador)
Audio + vdeo
Modulador
Centro local de produccin
Fig.1.26Estructurageneraldeunacabeceradecable.
La distribucin espectral de canales en los sistemas de cable puede, en principio ser

arbitraria, ya que no hay estndares en este campo semejantes a los adoptados para la
radiodifusin terrestre. Los estndares principales obedecen a acuerdos de las asociaciones
deoperadoresdecabley,laconfiguracintpicadecanalizacinessemejante,porlogeneral,
alaadoptadaenlosEstadosUnidos,quesedetallaenlatabla1.2
Bandadefrecuencias
Canales
Designacin
10a35MHz
Canalascendente
54a72MHzy76a88MHz
2a6
Bandabaja
88a108MHz
RadioFM
BandadeFM
108a174MHz
98,99y14a22
Bandamedia
174a300MHz
7a13y23a36
Superbanda
300a!402MHz
37a!53
Hiperbanda
Tabla1.2
Enelcasoanterior,elanchodebandadecadacanalesde6MHz.EnEuropalasasignaciones
puedenvariar,porloquelosvaloresanterioresdebentomarsenicamentecomoindicativos.
La banda de 35 a 54 MHz no tiene una asignacin especfica y la de 72 a 76 MHz no se
utiliza,afindeevitarposiblesinterferenciasconsistemasdeayudasalanavegacinarea.
Actualmente, la mayora de los sistemas de cable son digitales, en el sentido de que

transportan seales digitales de televisin. En s, el cable es un medio transparente, que
puedetransportarigualmentesealesanalgicasodigitales.Ladiferenciaesqueenelancho
debandadeuncanalanalgico,cabencuatroomsprogramasdigitales,demanerasimilar
alcasodelaradiodifusinterrestredetelevisin.
Carlos Landaeta # 9931925
Elie Moreno # 9932056
Realizado por:
Jos Manuel Snchez # 9932320
Alejandro Guaina # 9931847
TV SATELITAL
FUNDAMENTOS DE RADIOCOMUNICACIONES (EC-4434)
DEPARTAMENTO DE ELECTRNICA Y CIRCUITOS
UNIVERSIDAD SIMN BOLVAR
nadie
es
una
noticia,
que
el
mercado
de
las
Televisin
Satelital
es
un
servicio
que
ha
crecido
entre otros.
servicio, las frecuencias de trabajo, los tipos de antenas utilizadas,
sistemas de Televisin Satelital, incluyendo una breve descripcin del
En el presente trabajo, se mencionaran aspectos bsicos de los
servicio para Latinoamrica.
Esta empresa a travs del satlite GALAXY VIII-i proporciona el
En Venezuela, la empresa dedicada a prestar este servicio es DirecTV.
techos de las casas y edificios, antenas de recepcin de este servicio.
rpidamente en los ltimos aos. Es muy comn conseguir en los
La
televisin comercial y publicitaria.
conjunto de fuerzas que pugnan por establecer un modelo de
control estatal, para dar paso a una televisin dominada por un
ello se produjo un debilitamiento del modelo de televisin pblica de
coaxial, pero actualmente de recepcin directa en los hogares. Con
emisin satelital, inicialmente distribuida de manera local por la red
fronterizos, para transformarse en una televisin transnacional de
televisin terrestre que fue hecha mirando los lmites geogrficos y
La entrada a la era satelital implic una reconversin de la
los sistemas de televisin satelital.
Esta integracin de servicios, se ve cada vez ms cerca gracias a
televisin globalizados.
opciones de compra, juegos, adems de los servicios de canales de
existentes, con el fin de ofrecer un servicio de televisin que incluya
y que cada vez se intenta transmitir ms informacin por los canales
telecomunicaciones, busca ofrecer servicios de infoentretenimiento
Para
Introduccin
ni ruido en esta parte del trayecto donde la seal es ascendente. La
suficientemente buena como para que no se introduzca ni distorsin
alta, del orden de los kW; as, la seal captada por el satlite, ser lo
transmisor. La potencia que se emite desde la estacin de tierra es
En esta estacin se encuentra la antena de emisin y el
Estacin emisora:
Figura 1.
mayor precisin.
emisoras y el satlite, hasta llegar por diversas maneras al receptor
ya
que
usando
las
frecuencias
de
microondas
estas
la
estacin
emisora
se
necesitan
instalaciones
adecuada.
poder enviar comandos desde la Tierra y situar al satlite en su rbita
complementarias, como estaciones de telemando y telemedida, para
En
banda de transmisin.
distancias, se obtendr una calidad alta debido al gran ancho de
enlaces
Suelen emplearse las frecuencias de microondas para este tipo de
un enlace radio elctrico entre la estacin emisora y los estudios.
kilmetros, ya no se pueden conectar por cable por lo que se utiliza
con ruidos exteriores. En este caso, al estar a una distancia de incluso
tranquilos donde no puedan perturbarse las emisiones y recepciones
mientras que las estaciones emisoras se suelen situar en sitios
que los estudios de televisin suelen estar en las grandes ciudades
satlite. Pero, normalmente, no se encuentran en el mismo sitio, ya
transmisor para, posteriormente, ser radiada por la antena hacia el
vdeo y audio va a pasar directamente al modulador y despus al
cable ya que las distancias son muy cortas. La seal compuesta por
televisin o no. Si se encuentran juntos, van a estar conectados por
televisin. La estacin emisora puede encontrarse junto al estudio de
Las seales que se emiten se generan en un estudio de
parablica de emisin se puede orientar hacia el satlite con una
final o suscriptor.
estacin emisora y no por la estacin receptora. Con ellas, la antena
En la Figura 1, se muestra el proceso que ocurre desde la
son seales bastante dbiles. Estas seales slo son captadas por la
por tres partes: la estacin emisora, el satlite y la estacin receptora.
produccin de los programas, pasando a travs de las estaciones
que le enva el satlite para su posicionamiento y seguimiento, que
la potencia emitida. Esta antena tambin tiene que recibir las seales
antena de emisin es una parablica cuyas dimensiones dependen de
Un sistema de televisin va satlite est formada bsicamente
Sistema de Televisin Satelital
Cuando se realiza una comunicacin por satlite, normalmente,
ancho de banda que tiene. Cada canal va a estar separado del
suficiente con poner un filtro pasa-banda para poder separar cada

canal.
para modular en frecuencia a una portadora cuyo valor suele estar
alrededor de 70 MHz. Las seales moduladas sobre estas portadoras
que se hayan podido producir.
pasar por un "limitador" para eliminar las variaciones en amplitud
son las que luego se transmitirn. Todas las seales moduladas van a
espectros de los diferentes canales. A la hora de demultiplexarlo, es
En estos moduladores, la seal que les llega va a ser utilizada
siguiente, dejando una banda libre para que no puedan solaparse los
banda determinada, que se caracteriza por la frecuencia central y el
de televisin por satlite.
Multiplexar en frecuencia consiste en dar a cada canal una
de la estacin emisora.
es necesario multiplexarlos en frecuencia (MDF) antes de que salgan
obtencin correcta de la informacin que queremos transmitir, por eso
canales antes de enviarlos sera casi imposible su demodulacin y la
Como nos podemos imaginar, si mezclsemos todos estos
Figura 3. Espectro de los diferentes canales.
Figura 2. Polarizacin producida en la seal enviada por un sistema
polarizacin vertical de la horizontal.
nica condicin es que el receptor sea capaz de discriminar la
haya ningn tipo de problema a la hora de demodular las seales. La
2, para poder emitir dos canales en un mismo ancho de banda, sin que
ngulos de ambas ondas de 90 grados, como se muestra en la Figura
permitida es polarizando las seales, con una diferencia entre los
enviar un mayor nmero de canales sin salirnos de la banda
aproximado por canal de 27 MHz. Una forma que se utiliza para
se pueden enviar hasta cuatro canales de vdeo con un ancho
segundo reflector.
soluciona el problema de las atenuaciones sustituyendo la gua por un
atenuaciones. En el segundo tipo, formado por dos reflectores, se
grandes, va a perderse parte de la seal produciendo las citadas
bocina por medio de una gua, y, si las dimensiones de sta son muy
producir atenuaciones debido a que la seal tiene que llegar a la
enfocada hacia el reflector. En este tipo de antenas se pueden
reflector parablico, en cuyo foco se sita una antena de bocina
tengan. Pueden tener uno o dos. En el primer tipo tenemos un
una diferenciacin segn el nmero de reflectores parablicos que
Dentro de las antenas que van a emitir la seal podemos hacer
de polarizacin de la antena parablica.
y luego por dos amplificadores cuya salida est conectada al control
ondas", pasan por ecualizadores preparados para corregir las seales
hasta el satlite. Despus de mezclar, las ondas van sobre "gua -
banda de frecuencias mucho ms alta y que ya puede ser trasmitida
sumar estas dos seales, todo el espectro se va a trasladar a una
hay que mezclar esta seal con una generada por un oscilador. Al
Para poder emitir la seal que sale del multiplexor al satlite
Figura 4. Esquema de un multiplexor en frecuencia.
recibe energa del sol.
satlite as como a las bateras auxiliares que funcionan cuando no se
solares vamos a proporcionar alimentacin a todas las partes del
cubrir la recepcin y emisin de las distintas seales y con los paneles
encontrar las antenas y los paneles solares. Con las antenas vamos a
que ste pueda actuar como repetidor. En el exterior vamos a
Dentro del satlite se encuentran los equipos necesarios para
espacio.
asegurando as que el satlite va a tener una posicin estable en el
posicin del satlite pueden ser corregidas desde la estacin emisora,
rbita a 36.000 kilmetros de la tierra. Las pequeas variaciones en la
constantemente con un ngulo fijo. Los satlites se encuentran en una
mantener la recepcin de los programas y poder establecer el enlace
satlite sea visto en una posicin fija desde la tierra para poder
La rbita del satlite debe ser circular y adems debe conseguir que el
atraccin de la tierra y la fuerza centrfuga del satlite sean iguales.
dicha rbita se busca un punto en el espacio en el que la fuerza de
encuentra en una rbita geoestacionaria en el espacio. Para encontrar
todo, en su posicin, ya que no est en un lugar fijo sino que se
diferencia en varias cosas de los repetidores convencionales y, sobre
El satlite puede considerarse como un repetidor activo. Se
Satlite:
satlites
tienen
incluidos
varios
subsistemas
que
de
medida,
etc.
Otro
subsistema
importante
es
el
de
ascendente desde que sali la seal de la estacin emisora; as,
trata de eliminar las distorsiones que se han producido en el camino
regenerar la onda que llega al satlite nos referimos a que aqu se
modulacin con la que entra en el satlite. Cuando hablamos de
cambia modulndola en otra portadora de frecuencia diferente a la
funciones que un repetidor terrestre ya que regenera la seal y la
El subsistema o mdulo de comunicaciones realiza las mismas
recogiendo el satlite como, por ejemplo fotografas, etc.
los distintos equipos y sistemas, recibir la informacin que va
ocurriendo a bordo. Se puede saber el estado de funcionamiento de
telemedida gracias al cual es posible saber en tierra todo lo que est
equipos
modificar la rbita del satlite, poner en funcionamiento algunos
tierra por medio del sistema de telemando. Por ejemplo, se puede
del ordenador de a bordo pero otras muchas son mandadas desde
dirigidas automticamente por las rdenes que lleva en la memoria
telemando. Parte de las maniobras que realiza un satlite estn
desempean diferentes funciones. Uno de estos subsistemas es el de
Los
Figura 5. Diagrama en bloques del transmisor de un satlite.
unidad exterior, la unidad interior y el televisor.
Las estaciones receptoras estn formadas por: la antena, la
Estacin Receptora:
parte con menos potencia.
que se atene ms que la del rayo descendente porque, la segunda,
Esto trae consigo que el rayo ascendente debe tener una frecuencia
potencia de las ondas emitidas por el satlite es bastante pequea.
de subida y de bajada. Otro problema que hay que controlar es que la
una conversin de frecuencias para evitar interferencia entre el canal
salen no son iguales, por lo que dentro del satlite hay que realizar
La frecuencia de las ondas que llegan al satlite y la de las que
Figura 6. Diferentes ondas que emite y recibe un satlite.
producida en el camino descendente desde el satlite.
cuando llegue a la estacin receptora, slo tendr la distorsin
Existen diferentes tipos de receptores, basndose sus diferencias
Otra
de
las
funciones
del
equipo
exterior
es
la
segundo oscilador que es variable y un amplificador para la segunda
encuentra un segundo amplificador de frecuencia intermedia, un
amplificar, filtrar, corregir distorsiones, etc. En el equipo interior se
de la seal de satlite a los estndares de la televisin, es necesario
amplificacin de la seal. Cuando se realiza el proceso de conversin
27Mhz.
reflector,
debido
su
simplicidad
de
construccin
y
funcionamiento, y al bajo costo en relacin con otros tipos.
funciones
solo
cumplen
de
que
televisin de circuito abierto o cerrado, son del tipo simtrico, de un
antenas
modulacin, es decir, la misma frecuencia y el mismo ancho de banda
las
exclusivamente de recepcin de TV va satlite para uso de canales de
de
ms baja pero que siga manteniendo las mismas caractersticas de
mayora
frecuencias, es decir, trasladar la banda de frecuencias recibida a otra
La
la
polarizacin deseada.
frecuencia intermedia. Este equipo tiene como funcin el adaptar las
discriminar
sistemas
bajo ruido, un oscilador, un mezclador y otro amplificador de
permitir
seales indeseadas y minimicen interferencias sobre otros satlites o
(equipo interior). El equipo exterior consta de un amplificador de
debe
debe contar con las caractersticas de radiacin que discriminen
parablica, y de otro equipo que debe colocarse junto al televisor
Tambin
permitir una adecuada transmisin y recepcin, sino que tambin
de una antena, de un equipo exterior, situado junto a la antena
terrenales.
La Antena no solo debe tener la ganancia necesaria para
y audio separadas. Este equipo, que es la estacin receptora, consta
recibir toda la banda.
recibir la seal procedente desde cualquier pas debe ser capaz de
11,7 a los 12,5 GHz (banda Ku). Un receptor universal que pudiera
televisin por satlite es de 800 MHz, aproximadamente va desde los
La banda total de RF asignada a la radiodifusin directa de
recepcin, etc.
canales que pueda recibir simultneamente, la anchura de banda de la
procedimiento que se utilice para la demodulacin, el nmero de
nmero de conversiones de frecuencia que haya que realizar, el
en su comportamiento frente a las siguientes caractersticas: el
usuario necesita un equipo auxiliar que convierta las seales de vdeo
Para poder recibir una seal de satlite en un televisor, el
Figura 7. Sistema de recepcin de TV va satlite.
frecuencia intermedia. Actuando sobre el oscilador variable podemos

conseguir sintonizar el canal deseado.
la
transmisin
de
Televisin
Multiprograma
de
convencionales.
Con
ello
se
puede
conseguir
un
nmero
canal analgico, se puede transmitir de cuatro a seis canales
televisin convencional. En el mismo ancho de banda de un
Permite
introducir, con compresin digital, un canal de TVAD.
En el mismo ancho de banda de un canal analgico se puede
Permite la transmisin de Televisin de Alta Definicin (TVAD).
tiene un costo mucho mayor.
Lograr la misma cobertura con un sistema terrenal de televisin
transmisora del satlite puede cubrir ntegramente un pas.
misma cobertura. Como hemos visto, un haz de la antena
Costo menor que la implementacin de una red terrenal de la
infraestructura terrestre.
apenas el satlite entra en operacin, ya que no requiere
difusin directa por satlite permite la operacin del sistema
Cobertura inmediata. La puesta en operacin de un sistema de
Ventajas de la Televisin Directa por Satlite:
Figura 8. Antena de recepcin Terrena.
difciles de alcanzar con otros medios de comunicacin.
Posibilidad de llega r a lugares muy remotos, econmicamente
las estaciones locales o regionales.
sea
el
sistema
utilizado.
La
UIT
ya
ha
aprobado
con lo cual se conseguira reducir los costos del equipo receptor.
nivel mundial, tal como se ha logrado para la televisin digital,
recomendaciones para normalizar un nico decodificador a
segn
cdigos, por lo cual se necesitan diferentes decodificadores
en actual funcionamiento, operan con diferentes sistemas de
televisin digital multiprograma. Los sistemas multiprogramas
Carencia de una norma mundial de decodificadores para la
sistemas terrenales.
nacional. Para cobertura local o regional tienen que usarse
caracterstica de radiacin, este sistema es para cobertura
Imposibilidad de coberturas locales o regionales. Por su propia
accesorios no son necesarios para la televisin terrenal.
pequea antena parablica (60 a 80 cm) y un convertidor. Estos
Costo adicional en los receptores. Estos requieren de una
Desventajas de la Difusin Directa por Satlite:
redes de cobertura nacional, proporcionando mayor espectro a
significativo de coberturas nacionales y descargar las actuales
Satlite de
Backhaul
SNG
Centro de
Radiodifusin
Satlite de
distribucin
CATV
- 90 -
Figura 4.1. Red convencional de televisin por satlite.
Fibra ptica o
cable coaxial
TRANSMISIN
La figura 4.1 muestra una red convencional de televisin por satlite [48].
Direct-to-home
Radiodifusin
terrestre
RECEPCIN
Por ltimo, est la etapa de recepcin que, como se coment puede estar definida de diferente
manera. El satlite es capaz de entregar los programas de televisin directamente a los usuarios
DTH o indirectamente por medio de redes de cable o redes de radiodifusin terrestre.
La etapa satelital est compuesta nicamente por el satlite. Las seales recibidas son tratadas y
repetidas de regreso a la Tierra. Es por ello que el satlite se define algunas veces como repetidor
punto multipunto. El destino de las seales puede ser diferente dependiendo de la forma en la
que se entregan los contenidos al usuario.
La etapa de transmisin est conformada principalmente por la fuente de programacin y el

centro de radiodifusin. La fuente de programacin utiliza diferentes medios para transmitir el
contenido al centro de radiodifusin. El centro de radiodifusin es el encargado de hacer llegar la
seal de televisin al satlite.
Un sistema satelital para televisin al igual que todo sistema satelital est dividido en tres partes:
la etapa de transmisin, la etapa satelital, y la etapa de recepcin.
CAPTULO 4: SISTEMAS SATELITALES PARA TELEVISIN DIGITAL.
Perspectivas Tecnolgicas en sistemas de televisin digital por satlite

Autor: Chvez Crdenas, Sergio Alejandro; Gonzlez Snchez, Juan Carlos
- 91 -
La primera, se encuentra integrada por varios centros de radiodifusin terrestre, los cuales reciben
la seal satelital y la transmiten hacia los usuarios en las bandas de VHF y UHF. El usuario final
necesita de antenas Yagi direccionales para recibir la seal de televisin. Este mtodo de
recepcin el predominante por aos en todo el mundo, desde los inicio de la televisin hasta
nuestros das.
La etapa de recepcin de contenidos puede realizarse de tres maneras diferentes: por medio de
radiodifusin terrestre, por una operadora de cable o por recepcin directa del usuario.
4.1.2. Recepcin de contenidos.
El centro de radiodifusin es referido como el Hub o concentrador de todo el sistema. En este

punto se renen los contenidos de diferentes fuentes de televisin. Despus de procesar las
seales de TV, se realiza la conexin con el satlite de distribucin o satlite de radiodifusin.
Adems, el centro de radiodifusin es el encargado de agregar los comerciales y comentarios o
datos al conjunto de programas, as como de realizar una encriptacin especial a la seal para
proteger los contenidos de carcter privado y/o prepago.
La estacin mvil va montada sobre una camioneta, camin o aeronave y es capaz de proveer
servicios de datos, voz y video. Generalmente trabajan en las bandas de 6/4GHz, 14/12 GHz y
30/20 GHz. Aunque la tendencia es utilizar las bandas de frecuencia altas para reducir el tamao
del equipo. Estas estaciones mviles tienen la facilidad de montarse y desmontarse entre 15 y 30
minutos. El tamao y peso del equipo permite una prctica transportacin sin la necesidad de un
gran nmero de personas.
SNG (Satellite News Gathering: Estaciones transportables para acceder a los satlites.)
Se utiliza generalmente cuanto se trata de realizar una cobertura de algn evento deportivo o
noticia en el exterior. En algunos casos se emplea una estacin terrena mvil la cual tiene
comunicacin con el satlite de backhaul encargado de retransmitir la informacin al centro de
radiodifusin.
Hoy en da la transmisin de contenidos por fibra, es utilizada en este medio principalmente para
la entrega de programas grabados dentro de un set de grabacin.
La fuente de programacin puede realizar la transmisin de contenidos de tres diferentes

maneras: por medio de un sistema terrestre de microondas con lnea de vista, por medio de fibra
ptica y por SNG.
Esta etapa del sistema est conformada principalmente por la fuente de programacin y el centro
de radiodifusin. Se le llama fuente de programacin a toda red proveedora de canales de TV y
est encargada de entregar las seales de televisin al centro de radiodifusin.
4.1.1. Transmisin de contenidos.
4.1. Redes de televisin por satlite.
- 92 -
Esta fue una de las razones por la que se fuera haciendo menos comn este servicio, adems de la
inevitable interferencia entre la seal satelital y la radiacin de las microondas terrestres y el
cambio inminente de la televisin analgica a digital.
En un principio, esta forma de recepcin era conocida como TVRO (Television Receive-Only). Cuyos
sistemas eran para la radiodifusin de televisin analgica y empleaban la banda C de frecuencias,
por lo que las antenas receptoras tendan a ser de gran tamao (2-6 metros).
Direct-To-Home se refiere a la recepcin de televisin satelital directa en los hogares o ubicacin

de los suscriptores por medio de sus propias antenas parablicas.
DTH
En cuanto a la radiodifusin terrestre o radiodifusin local, se tiene una estructura similar a CATV.
Las seales satelitales son recibidas en un centro de radiodifusin local para luego ser distribuidas
a los subscriptores. Estos centros, como se coment, utilizan las bandas de UHF y VHF para la
entrega del servicio por medio de antenas de lnea de vista con un alcance de entre 50 y 150 Km.
Los canales recibidos son distribuidos por medio de una tpica red cableada a un nmero grande
de suscriptores. Es en esta etapa donde se aplica el acceso condicional a los programas.
El uso de satlites para la recepcin de programacin en los sistemas de cable se conoce como
televisin por Satlite-Cable. El centro de distribucin se compone de varias estaciones terrenas
nicamente receptoras. Estas son generalmente capaces de tomar seales de entre dos y seis
satlites. Para ello, las estaciones terrenas pueden tener varias antenas parablicas o una nica
antena de mltiples alimentadores, cada uno alineado o dirigido a un satlite diferente.
Las redes de televisin por cable, con el incremento de usuarios, estn siendo ms extensas y
complicadas. Por lo tanto, se opt por la solucin de que el centro de distribucin recibiera los
canales de programacin tanto por satlite como por la red de radiodifusin local.
CATV (Community antena televisin), comnmente conocido como Cable TV, es el trmino
utilizado para la distribucin de televisin por cable y hace referencia a la manera en que la red
entrega los servicios de televisin a un conjunto de usuarios a travs de un medio de transmisin
guiado.
CATV y radiodifusin terrestre.
Por ltimo, si la recepcin se realizara con un sistema DTH el cual es un servicio nicamente de
recepcin, cada usuario contar con una antena parablica montada en su hogar, permitiendo la
recepcin individual del servicio [8, 9].
En el caso de que se realice mediante una operadora de cable, la etapa de recepcin estar
conformada por el centro distribuidor, que contiene el equipo de recepcin de la seal satelital y
una red de distribucin cableada a lo largo de la zona para la entrega del contenido.
Perspectivas Tecnolgicas en sistemas de televisin digital por satlite

Autor: Chvez Crdenas, Sergio Alejandro; Gonzlez Snchez, Juan Carlos
- 93 -
El diagrama est dividido en cuatro grupos de bloques principalmente, los bloques verdes
corresponden a la etapa de transmisin, los rojos a la de recepcin y los morados al sistema de la
antena bidireccional. Los bloques amarillos corresponden al conjunto de procesos de la seal en
banda base explicados en los captulos anteriores, procesos como codificacin y correccin de
errores, multiplexacin y modulacin. Por lo anterior estos bloques solo quedan mencionados en
la figura.
En la figura 4.2 se muestra un diagrama general del segmento terrestre de un sistema satelital. La
imagen hace referencia a un sistema dplex, muestra bloques tanto de transmisin como de
recepcin y ambas partes comparten el sistema de la antena. Es comn que los sistemas terrestres
o estaciones terrenas sean simplex, en este caso el sistema de la antena sera solamente de
recepcin o de transmisin respectivamente [24].
4.2.1 Estaciones terrenas (transmisin y recepcin).
4.2. Hardware en el segmento terrestre.
Pero la principal limitante de estos sistemas se encuentra en la restriccin del usuario para mandar
informacin de retorno. Esto es debido al aumento en el costo y complejidad de los equipos en el
hogar de los suscriptores.
DBS provee al suscriptor de mltiples servicios como una gua completa de programacin,
programacin en HDTV, programas interactivos, video bajo demanda, y posibilidad de grabacin
de programas, entre otros.
En la actualidad, los servicios de DBS son los ms utilizados a nivel mundial. La primera compaa
en implementar el servicio fue SKY Television en el ao 1989. DBS ocupa satlites en las bandas Ku
y Ka lo que permite el uso de antenas parablicas mucho ms pequeas, del orden de los 50 cm
aproximadamente. Otro beneficio de este sistema, es la capacidad de canal por cada
transpondedor (5-12 canales). Debido a este aumento de capacidad se ha reduciendo la
necesidad de utilizar antenas con mecanismos de alineamiento.
TVRO surgi en los inicios de los 80s marcando el inicio de DTH. Pero el ao 1994 TVRO alcanz su
mximo esplendor y a partir de esa fecha su uso ha tenido un declive rpido en favor de los
sistemas DBS. A pesar de esto, TVRO sigue existiendo en algunos sitios y su desarrollo en la
actualidad est siendo enfocado en una mejora que permita recibir canales de satlites de banda
Ku.
Cada transpondedor de banda C era capaz de proveer un canal analgico, por lo que un satlite de
16 transpondedores era capaz de transmitir solamente 16 canales diferentes. Esto obviamente
limitaba la cantidad de canales por satlite, por lo que se opt por implementar motores en las
antenas para que permitieran una rotacin o redireccionamiento para sintonizar canales
provenientes de otros satlites.

Tecnología de La Imagen (Universidad de Lanús)

Uploaded by

Document Information

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Tecnología de La Imagen (Universidad de Lanús)

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

Universidad Nacional de Lans

Departamento de Humanidades y Artes

Tecnologa de la Imagen y el Sonido

JTP: Mara Eugenia Rohde Scheel

Unidad 7 Introduccin al registro y manejo de sonido

Cursada 2007 - Apunte-1

1998-2005 Adrin A. Costoya

Ilusin de la imagen contnua

1998-2005 Adrin A. Costoya

1998-2005 Adrin A. Costoya

En la reproduccin sucede lo mismo, se presenta la informacin de un punto a la vez.

Ilusin de la imagen en movimiento

1998-2005 Adrin A. Costoya

1998-2005 Adrin A. Costoya

24fps (doble obturacin)

1998-2005 Adrin A. Costoya

1998-2005 Adrin A. Costoya

El enclavamiento (o clamping) de la seal de video se efecta en el valor 0V (cero Volt) y la presencia de

En el siguiente grfico se detallan un par de ejemplos de intervalos de borrado verticales o VBI.

1998-2005 Adrin A. Costoya

Seal de barras de color PAL vista en un waveform monitor

Seal de barras de color PAL vista en un vectorscope

1998-2005 Adrin A. Costoya

Ancho de banda (bandwidth)

1998-2005 Adrin A. Costoya

1998-2005 Adrin A. Costoya

A la hora de decidir qu respuesta en frecuencia se va a adoptar es necesario conocer a qu contenidos

1998-2005 Adrin A. Costoya

1998-2005 Adrin A. Costoya

La luz de la escena ingresa a la cmara a travs de la lente y se descompone mediante un prisma

1998-2005 Adrin A. Costoya

1998-2005 Adrin A. Costoya

1998-2005 Adrin A. Costoya

Los mercados y las aplicaciones

1998-2005 Adrin A. Costoya

1998-2005 Adrin A. Costoya

Componentes de las cmaras de estudio

Control de la seleccin de IRIS automtico o manual.

El panel de conexiones de la CCU cuenta, en general, con los siguientes conectores:

Video out (compuesto)

1998-2005 Adrin A. Costoya

Reference in (black burst)

1998-2005 Adrin A. Costoya

La cmara EFP (Electronic Field Production)

1998-2005 Adrin A. Costoya

La cmara ENG (Electronic News Gathering)

1998-2005 Adrin A. Costoya

Estos grficos y fotografas muestran con

1998-2005 Adrin A. Costoya

1998-2005 Adrin A. Costoya

Duracin y confiabilidad Larga vida

El barrido del haz parejo

Ocupa espacio para

Los haces electrnicos

Alto por filamentos,

1998-2005 Adrin A. Costoya

Tecnologa de sensores CCD

1998-2005 Adrin A. Costoya

1998-2005 Adrin A. Costoya

Obturador electrnico (shutter)

1998-2005 Adrin A. Costoya

1998-2005 Adrin A. Costoya

Principios de operacin de cmara de video

1998-2005 Adrin A. Costoya