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la unidad
y
el orden
En el tratado de Betty Edwards se aborda este tema teniendo en cuenta el punto de partida,
advirtiendo, como algo obvio, que: El formato condiciona la composicin. Dicho de otro modo, la
forma de la superficie donde se dibuja (generalmente un papel rectangular) va a influir enormemente
en la distribucin que haga el artista de las formas y espacios dentro de los bordes que limitan esa
superficie [...] Los artistas experimentados comprenden totalmente la importancia de la forma del
formato. Sin embargo los estudiantes de dibujo principiantes son curiosamente inconscientes de los
limites del papel. Como su atencin est dirigida casi exclusivamente a los objetos o personas que
estn dibujando, parece que consideran inexistentes los mrgenes del papel, mas o menos como el
espacio real que rodea a los objetos y que no tiene limites.
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Uno de los conceptos que favorecen la lectura global de la composicin es la jerarquizacin de los
signos visuales en el soporte compositivo que ocupan. Este soporte, antes de ser un espacio
plstico, ya posee distintos valores de actividad condicionados por factores externos que influyen en
el equilibrio compositivo segn la zona que ocupan los signos visuales.
Dado que el ser humano asocia su experiencia y conocimiento de s mismo y su entorno para
comprender su existencia, se pueden establecer diferentes relaciones con el soporte:
En funcin del cuerpo. La lectura antropolgica del cuerpo (cabeza, tronco y extremidades)
induce diferentes zonas de influencia que jerarquizan el soporte en tres espacios
horizontales:
EL ESPRITU
EL ALMA
EL CUERPO
PRESENTE
PASADO
Estas divisiones nos indican que existen unas zonas de mayor peso visual que otras, concretando
que la zona de mayor peso visual est situada en la parte inferior derecha del soporte.
Rudolf Arnheim
Esqueleto estructural del
cuadro. Polos de atraccin
Figura 1
Figura 2
La colocacin de los signos visuales en distintas zonas del soporte puede aumentar o disminuir el
peso visual de dichos signos. Un signo visual (icnico o abstracto) incrementa su peso visual si est
situado en la zona inferior derecha del espacio.
Uno de los hechos que ms afecta al peso visual es la ubicacin de un signo visual aislado de
manera que compense a una masa mayor formada por un grupo de signos visuales. El signo visual
aislado, en este caso equilibrador del espacio, aumenta su peso visual (figura 3).
Figura 3
Otro factor de posicin que influye en el peso es la profundidad espacial. Cuanto mayor sea la
profundidad a que llegue una zona del campo visual, mayor ser su peso (figura 4). Los dos crculos
pequeos tienen la misma dimensin, sin embargo, el de la figura 4a pesa ms.
b
Figura 4
Figura 5
ORIENTACIN / EQUILIBRIO
La lnea indica orientacin o direccin y crea una tensin en un determinado sentido. Tambin
produce equilibrios o desequilibrios dentro de los enunciados visuales. La lnea ms simple es la
lnea recta. Si est en posicin horizontal crea en el espectador una sensacin de calma, quietud y
reposo. Es la posicin ms relajante. Si la lnea recta est en posicin vertical el efecto que produce
es de estabilidad, ascensin, equilibrio y firmeza. La lnea recta oblicua determina inestabilidad, y
sugiere accin, movimiento y actividad. Si en un soporte situamos una lnea que vaya del ngulo
inferior izquierdo al superior derecho, dar sensacin de ascendencia. Por el contrario, si la lnea
recta va del ngulo inferior derecho al ngulo superior izquierdo, dar sensacin de descendencia
(figura 6).
horizontal
vertical
ascendente
oblicua
descendente
Las direccin de las fuerzas visuales viene determinada por las tensiones y atracciones que ejercen
los elementos vecinos. En la figura 7 el caballo es arrastrado hacia atrs por la atraccin que ejerce
la figura de la caballista, en tanto que en la figura 8 es arrastrado hacia delante por el otro caballo.
Figura 7
Figura 8
DIMENSIN /DOMINANCIA
Las formas regulares de las figuras geomtricas simples, las hacen parecer ms pesadas pero
tambin se alejan. Las formas irregulares pesan menos, pero incrementan su peso visual al
acercarse al espectador. Este efecto se puede observar en los cuadros de pinturas abstractas, y
sobre todo en algunas obras de Kandinsky, en las que los crculos o cuadrados suministran acentos
notablemente fuertes dentro de composiciones de formas menos definibles. Las formas orientadas
verticalmente parecen pesar ms que las oblicuas.
EL COLOR
El peso visual del color, en el signo visual, vara segn sus cromemas: tono o dominancia, valor o
luminancia y saturacin. Los tonos calientes pesan ms que los fros. Los tonos ms saturados y con
ms claridad son ms pesados que los tonos ms acromticos y oscuros.
LA TEXTURA
Si un signo grfico puede aparecer gracias al contorno, puede tambin nacer gracias al contraste
de diferentes texturas (que a su vez crearn un contorno).
Cuando pensamos en la textura nos referimos metafricamente al grano de la superficie de un
objeto y a la especie de sensacin tctil que produce visualmente. Podemos diferenciar entre textura
tctil y textura visual. En el primer caso la textura se percibira con el tacto y con la vista. En el
segundo caso la textura solo sera percibida por la vista.
De manera ms analtica se dir que la textura de una imagen es su microtopografa, constituida por
la repeticin de infinidad de elementos.
Los significantes de la textura son los texturemas:
1-Primer texturema: los elementos.
El elemento, sera el mdulo que repitindose producira una textura determinada. Este
elemento puede tener mltiples formas y dimensiones.
2-Segundo texturema: la repeticin.
La repeticin de uno o varios elementos segn un determinado ritmo, producen una
textura, y formas ms complejas, que solo podrn ser apreciadas a una cierta distancia,
cuando la percepcin se hace ms globalizada e integral.
Las texturas tambin producen un determinado peso visual. Un acabado texturado puede pesar
menos que otro pulido y homogneo, sin embargo el primero se aproxima ms al espectador.
Se produce una composicin por simetra axial cuando los signos visuales se distribuyen a ambos lados
de un eje imaginario situado en la mitad del soporte. Como es lgico, el peso de los signos visuales debe
ser el mismo para que d el equilibrio buscado. Este tipo de composicin es el ms simple y sencillo de
todas las leyes compositivas y el resultado suele ser esttico, inmvil, y en ocasiones ingenuo, pero no por
ello desprovisto de belleza.
Pero de todos ellos, slo uno, el dibujado en tercer lugar siguiendo las leyes de la seccin urea, contiene la
relacin ms esttica posible entre la medida de los lados menores y la de los mayores.
Desde el mundo clsico se ha considerado como proporcin ideal a la seccin urea. Llamada y
difundida en el renacimiento como Divina Proporcin, era considerada la manera ms sencilla de relacin
de un cuerpo con sus componentes. Su similitud con el campo visual humano puede justificar su uso para
proporcionar el formato y estructurar el espacio compositivo, as como para relacionar las diferentes partes
del cuerpo o localizar el centro de mayor armona.
La seccin urea surge cuando un segmento est dividido en dos partes de forma que la parte mayor AB
es a la parte menor BC, como el segmento total AC es a la parte mayor AB.
AC
2
L = 1618
l
-Estructura circular: es algo esttica y crea ambientes cerrados y agobiantes. Es poco utilizada(Fig.11).
-Estructura elptica: es ms dinmica que la circular y da mayor movilidad a la composicin, aunque crea
ambientes cerrados y sin salida (Fig. 12).
b) ESTRUCTURAS ABIERTAS: las composiciones de estructuras cerradas, cuando se abren por alguno de
sus lados, acentan el dinamismo y crean espacios libres que permiten un desahogo visual, mayores
posibilidades compositivas y una mayor participacin del observador imaginando lo que no est en el
cuadro. Fue muy usada en el Barroco.
A estas estructuras abiertas suelen tener forma de L, de J, de C, de S, de X, o de V.
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Algunas estrategias para llevar a cabo este mtodo son: dibujar una imagen invertida, dibujar el
espacio que rodea a una figura (fondo), no hablar y dibujar a la misma vez, etc.
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LA TEORIA DE LA GESTALT
La escuela de psicologa conocida popularmente con el nombre de la Gestalt, desarroll su actividad
ms importante entre 1910 y 1950. Entre sus figuras ms destacadas se encuentran Wertheimer,
Khler y Koffka.
Esta teora defiende la idea de que el ojo humano slo puede percibir un limitado nmero de
elementos, si ste fuese excesivo el mecanismo perceptivo del ojo no es capaz de construir una
imagen y, por tanto, rechaza la impresin por desordenada y poco congruente.
De sus teoras se desprende que nuestro sistema de visin, con el fin de crear una unidad en la
informacin visual, percibe en un primer momento una imagen que aglutina el conjunto y
posteriormente pasa a analizarla para reconocer todas y cada una de las partes que la componen.
Algunas de las principales leyes de la Gestalt son las siguientes:
1. Una figura se percibe mejor cuanto ms simple sea la forma del objeto: a veces el
exceso de detalles hace que la forma no se identifique con facilidad.
2. Un objeto se percibe mejor si pertenece al campo de experiencias de observador: esto
sucede aunque el objeto no est completo.
3. El principio de figura y el fondo: diferenciar la figura del fondo.
4. La totalidad: toda percepcin es una unidad, es algo ms que la suma de sus partes. Si se
alterase o modificase alguna de sus partes, el resultado afectara a todo el conjunto.
5. Ley de la proximidad: los elementos que se encuentran prximos entre s se perciben como
correspondientes a la misma figura.
8. Contraste: un signo visual se distingue del resto por su singularidad, por su especificidad.
Un objeto puede contrastar con otros por color forma, textura, tamao, cualidades intrnsecas
del propio objeto.
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