EL ARTE EN

EL SIGLO
XIX

LAS ARTES PLSTICAS EN EL SIGLO XIX

ARQUITECTURA

ESCULTURA

PINTURA

NEOCLASICISMO
MOVIMIENTO
HISTORICISTA

NUEVAS
CORRIENTES
ARQUITECTURA
DEL HIERRO
ESCUELA DE
CHICAGO
MODERNISMOS

REVOLUCIN
INDUSTRIAL

DESARROLLO
DEL
URBANISMO
REVOLUCIN
PICTRICA
IMPRESIONISMO

REVOLUCIN
BURGUESA

NUEVAS
CORRIENTES
ROMANTICISMO
REALISMO
NEOIMPRESIONISMO
POSIMPRESIONISMO

La pintura romntica
Primera mitad del siglo XIX

Contexto histrico y caractersticas del Romanticismo

El perodo comprendido entre el estallido de la Revolucin
francesa (1789) hasta los movimientos revolucionarios
europeos de 1848, gener en toda Europa una etapa de
gran inestabilidad poltica y social. Las diversas y sucesivas
fases de la Revolucin francesa, las invasiones
napolenicas en prcticamente toda Europa, el surgimiento
de movimientos nacionalistas que se alzaron contra el
imperialismo francs, la derrota en 1815 de Napolen y la
restauracin de poder monrquico absolutista personificado
en el Congreso de Viena, y las respuestas revolucionarias
burguesas ante esta nueva realidad, se suceden a lo largo
de todo este perodo provocando una gran inestabilidad
que, sin embargo, convivi con un gran desarrollo productivo
e industrial de gran parte del occidente europeo.

LUDWIG VON
BEETHOVEN
1770 - 1827

Los romnticos se
autoproclaman como
antiacadmicos, se sienten
desencantados, y no creen en el
arte producto de la Ilustracin,
pues sus intereses y sus
necesidades expresivas toman
otros caminos.
Proclaman, ms all de la libertad
poltica buscada a travs de la
Revolucin francesa, la libertad
del artista no sujeta a ningn tipo
limitacin, para poder expresarse
espontneamente a travs de sus
sentimientos y conseguir dar
verdadera autenticidad a sus
creaciones.

A pesar que el Romanticismo

como movimiento artstico
basado en la individualidad
del artista y de la
preponderancia de los
sentimientos por encima de
cualquier otro tipo de
circunstancias, hacen difcil
intentar darle una unicidad,
existen de todos modos,
determinadas caractersticas
e ideales comunes que
permiten su identificacin a
pesar de las muchas formas
que tom segn los pases
donde se desarroll:

Johann Heinrich Fssli

1741 - 1825

Friedrich
Overbeck
1789 - 1869

El arte deja de
regirse por la
doctrina del
Clasicismo.

Impera la Historia
Nacional, se alza
el orgullo de las
races profundas
de los pueblos
natales.
Emerge un deseo
de que aparezca lo
nuevo, inslito,
oculto, reprimido,
en una palabra, lo
sublime

El objetivo principal
del arte no es la
belleza, sino la
expresin y
sentimientos

CARACTERSTICAS
GENERALES DEL
ROMANTICISMO
Prima la
subjetividad en
detrimento de lo
objetivo, por medio
del arte se intenta
expresar el mundo
interior del artista.

Amor a la
Edad Media y
sus valores:
ruralizacin,
feudalismo y,
a todo aquello
que
rechazaba el
racionalismo
ilustrado.
Se impone el
gusto por lo
extico, en
especial, lo
oriental.

LA PINTURA ROMNTICA

El Romanticismo se opone
al carcter encorsetado de
la pintura acadmica,
rompiendo con las reglas
de composicin. Su
temtica busca la evasin,
los lugares lejanos y las
pocas pasadas. Algunas
causas como la guerra de
la independencia griega
gozan de un gran
predicamento entre los
romnticos.

El trmino romntico tiene diferentes interpretaciones:

peyorativas o laudatorias. El trmino se acu a finales del
siglo XVIII para definir una nueva actitud artstica que quera
poner de relieve lo local y lo individual frente al universalismo,
y lo emotivo frente a lo racional. Se propugna la experiencia y
romper con el arte mimtico y las copias.

La pintura romntica.
Caractersticas generales.
La pintura romntica rechaza
las convenciones
neoclsicas, las reglas,
supone un momento de
renovacin tcnica y esttica
de importantes
consecuencias para el futuro:

Utiliza diferentes tcnicas; el

leo, acuarelas, grabados y
litografas.
La textura comienza a ser
valorada en s misma y
aparecen las superficies
rugosas junto con las formas
ms sutiles. La pincelada es
libre, viva y llena de
expresividad.
Desaparece la lnea frente al
color. Se recupera la potencia
sugestiva del color, liberndose
las formas y los lmites
excesivamente definidos.
E. DELACROIX. LA MATANZA DE QUOS, 1825

La luz es importantsima y se
cuidan sus gradaciones dando un
carcter efectista y teatral.

Las composiciones tienden a

ser dinmicas, marcadas por las
lneas curvas y los gestos
dramticos. Algunos autores
como Friedrich prefieren
esquemas geomtricos ms
reposados.

Los temas son variados. Se

cultiva el paisaje como recurso
para transmitir los estados de
nimo, dominado por lo infinito de
la naturaleza ante la que el
hombre aparece relegado y
oprimido. Otros temas son las
revoluciones polticas, los
desastres, religiosos, retratos, lo
extico y fantstico.

En todo caso, predomina una

visin subjetiva de la
naturaleza.

SOBRE LOS TEMAS

Surge el exotismo de la
memoria de un misterioso y
glorioso pasado que incluye
desde la antigua Grecia hasta
la edad Media, en especial la
poca gtica. El gtico es el
estilo por excelencia. En la
pintura se recogen
arquitecturas gticas, leyendas,
momentos histricos, etc.

El exotismo tambin en una amplitud geogrfica que incluye el mundo

desconocido del norte de frica y la nueva Amrica salvaje. Se descubre
Oriente, que ofrece la luz y el color, as como nuevos temas. Por ltimo la
fantasa , y sobre todo el drama con un obsesivo sabor por la muerte, la noche
y las ruinas, as como por los monstruos y las criaturas anormales

Otro gran
descubrimiento del
Romanticismo es la
Naturaleza y el
cultivo del gnero
del paisaje, que
ser exhaustivo. Se
pintan paisajes
fantsticos,
imaginativos, de
estudio, evocados,
espirituales, etc. Se
valoran los estados
atmosfricos, como
la niebla, la lluvia, la
nieve, las nubes, etc.

Tambin reivindican la
individualidad, el culto al
individualismo. El artista
prefiere su libertad a la de
la colectividad. Por eso son
pocos los artistas
comprometidos.

A pesar de la
individualidad surge se
crean grupos de artistas
que trabajan en comn sin
romper la individualidad
como el grupo de la
Hermandad Prerrafaelista
inglesa o los nazarenos
alemanes.

LOS GRANDES MAESTROS DEL ROMANTICISMO

EUGNE DELACROIX
(1798-1863)

FRANCIA

WILLIAM TURNER
( 1775-1851)

G. BRETAA

CASPAR DAVID FRIEDRICH

(1774-1840)

ALEMANIA

LA PINTURA ROMNTICA FRANCESA

EUGNE DELACROIX
(1798-1863)

JEAN LOUIS ANDR

THODORE GRICAULT
(1791-1824)

Los dos autores ms representativos son Gricault y Delacroix,

maestros del color, la representacin del vigor, de la voluntad y de la
energa contenida.

JEAN LOUIS ANDR

THODORE
GRICAULT
(1791-1824)

Autorretrato (1808)

Oficial de Cazadores de la
Guardia Imperial a la
carga (1812)

LA BALSA DE MEDUSA (1818-19)

La obra La Balsa de la Medusa se convierte en un alegato poltico
contra la pasividad del gobierno, cuya incompetencia provoca el naufragio de la
fragata Medusa.

COMPOSICION PIRAMIDAL

Retrato de un oriental
(c. 1819)

El Derby de Epsom (1821)

La loca (1822-1823)

Alienado cleptmano o
El loco (1822-1823)

E. DELACROIX.
Autorretrato (1839)

Se consagra como el
mximo exponente del
romanticismo con su obra
La Matanza de Quos,
donde reflejaba la
carnicera realizada por
las tropas turcas contra
los griegos. Pero la obra
ms notable es el cuadro
que conmemora la
Revolucin de 1830 y
que lleva por ttulo La
Libertad guiando al
pueblo.

LA BARCA DE DANTE, 1822

LA MATANZA DE
QUOS, 1825

MUERTE DE SARDANPOLO, 1827

LA LIBERTAD GUIANDO AL PUEBLO, 1831

ALEGORIA:
una mujer lleva
una bandera
guiando al
pueblo por
encima de las
barricadas.
Representa a
Francia y a la
Libertad.

EL ROMANTICISMO INGLS
WILLIAM TURNER ( 1775-1851)

JOHN CONSTABLE (1776-1837)

En los ltimos aos del siglo XVIII, Inglaterra

aporta su contribucin a la pintura del paisaje
romntico a travs de las figuras de John
Constable y de William Turner.

John Constable
(1776-1837)

Los paisajes de Constable

transpiran autenticidad y
verdad. Estn llenos de
manchas de colores y se
preocupa sobre todo por
captar los efectos de la
luz y las cambiantes
condiciones
atmosfricas a travs de
una tcnica rpida y
precisa.

El valle de Dedham
(1802)

Barca en construccin en las cercanas del molino de Flatford

(1815)

La baha de Weymouth (1816)

El caballo blanco (1819)

El carro de heno (1821)

La catedral de Salisbury desde la residencia del obispo (1823)

leo sobre lienzo, 88 x 112 cm
Metropolitan Museum of Art, New York (EEUU)

La playa de Brighton con carboneras (1824)

El campo de trigo
(1826)

Stonehenge (1835) acuarela

Retrato de
Mara Bicknell
(1816)

WILLIAM TURNER ( 1775-1851)

Turner
Su obra expresa la
preocupacin por el color y
la luz, que utiliza de manera
revolucionaria al representar
los medios por los que el
color parece propagarse a
travs de la atmsfera:
niebla, vapor y humo. Con
su obra Lluvia, vapor y
velocidad, se convierte en
abanderado de la pintura
moderna.

Naufragio (1805)

San Giorgio Maggiore at Dawn (1819)

Acuarela, 224 x 287 mm
Tate Gallery, Londres

El incendio de la Cmara de los Lores y de los Comunes (1835)

El incendio de la Cmara de los Lores y de los Comunes (1835)

El Gran Canal, Venecia (1835)

leo sobre lienzo, 91 x 122 cm
Metropolitan Museum of Art, New York

EL TEMERARIO KRIGSSKIPET es remolcado tras su ltimo viaje

(1838-39) leo sobre lienzo, 91 x 122 cm
National Gallery, Londres

El alba en el castillo de Norham (1835-1840)

TORMENTA DE NIEVE EN ALTA MAR, 1842

LLUVIA, VAPOR Y VELOCIDAD, 1844

EL ROMANTICISMO ALEMN

CASPAR DAVID FRIEDRICH

(1774-1840)

La figura ms importante es Friedrich. La

representacin de la naturaleza alcanza
la expresin ms elevada donde el
hombre cumple el insignificante papel de
espectador frente a la magnitud del
paisaje.
Viajero sobre un mar de niebla.

EL MONJE FRENTE AL MAR,

1808

ABADA DEL ROBLEDAL, 1809

LA CRUZ EN LAS
MONTAAS, 1808

VIAJERO SOBRE
UN MAR DE
NIEBLA, 1818

ACANTILADOS DE
RGEN, 1818

CABO ARKONA DE RGEN

AMANECER, 1821

MAR HELADO, 1823

Naufragio

FRIEDRICH

INFLUENCIA SOBRE LA OBRA DE DALI

La pintura realista
2da. mitad del siglo XIX
La pintura es una parte de la conciencia social, un
fragmento del espejo en el cual las generaciones se
contemplan una y otra vez, y como tal, debe seguir a
la sociedad paso a paso.
Jules Castagnary Curador Siglo XIX

Entre 1850 y1900 surge em las artes europeas, sobretodo

em la pintura francesa, una nueva tendencia esttica llamada
Realismo, que se desenvolvi junto a la creciente
industrializacin de las sociedades. El hombre europeo, que
haba aprendido a utilizar el conocimento cientfico y la
tcnica para interpretar y dominar a la naturaleza, se
convenci de que precisaba ser realista, inclusive en sus
creaciones artsticas, dejando de lado las visiones
subjetivas y emotivas de la realidad.
Sus caractersticas generales son:

* el cientificismo
* la valorizacin del objeto
* lo sobrio y lo minucioso
* la expresin de la realidad y de los aspectos descriptivos

Influido por las

consecuencias
de la Revolucin
Industrial.

Rechaza
cualquier
firma de
idealismo.

Marcada
influencia del
positivismo
filosfico

Reaccin ante
los fracasos
revolucionarios
del 1848

Rechaza el
sentimentalismo,
muestra al hombre
objetivamente pues
da toques de una
realidad cruda

CARACTERSTICAS
GENERALES DEL
REALISMO

Representacin del
hombre en sus
quehaceres cotidianos.

Abunda la
temtica
social.

Temas de la pintura realista:

- Politizacin: el arte pasa a ser un medio para denunciar

un orden social que consideran injusto; el arte manifesta
una protesta en favor de los oprimidos.
- Pintura social denunciando las injusticias. Las
personas de las clases menos favorecidas - o sea el
pueblo, - son tema frecuente de la pintura realista. Los
artistas incorporaban la rudeza, la fealdad, la vulgaridad de
los tipos que pintaban, elevando a ess tipos a la categoria
de hroes. Hroes que nada tienen a ver con los
idealizados hroes de la pintura romntica.

El objetivo del Realismo era conseguir representar el

mundo del momento de una manera verdica, objetiva e
imparcial. Por lo tanto, el Realismo no puede idealizar.
El manifiesto realista se basaba en lo siguiente:
La nica fuente de inspiracin en el arte es la realidad.
No admite ningn tipo de belleza preconcebida. La
nica belleza vlida es la que suministra la realidad, y el
artista lo que debe hacer es reproducir esta realidad sin
embellecerla.
Cada ser u objeto tiene su belleza peculiar, que es la
que debe descubrir el artista.

LA PINTURA
REALISTA
Durante la segunda mitad del
XIX asistimos a cambios
importantes del mundo del arte,
se pasar de una pintura realista
a otra impresionista que abrir las
puertas de todos los cambios
posteriores.
A nivel poltico es el siglo de las
revoluciones burguesas.
Durante todos estos aos una rica
burguesa controla la poltica y
tambin el gusto artstico a travs
de los Salones, medio por el que
los artistas exponen su obra y se
dan a conocer; frente a ella
estarn el socialismo y buena
parte de la intelectualidad y de los
artistas que claman por una
mayor libertad.

 El realismo reivindica el apogeo de la realidad, la

importancia de los temas cotidianos tratados de un
modo objetivo sin idealizacin ni pintoresquismo, frente
a los grandes temas del pasado: religin, mitologa,
alegora, historia.

En realidad lo escandaloso de los realistas est en los temas, la

manera que tienen de afrontar la realidad ya que la tcnica es
ms tradicional. Se niegan a idealizar las imgenes y el hombre
aparece en sus tareas normales. El gusto burgus mira con
aoranza las realizaciones ms frvolas del arte del Antiguo
Rgimen y la aparicin de las obras de Courbet suponen un
artista fuertemente provocador.

LOS GRANDES PINTORES

DEL REALISMO FRANCS

Gustave Courbet
(1819-1877).

Honor Daumier
(1808-1879).

Franois Millet
(1814-1875).

Gustave Courbet
Considera funcin de la pintura reproducir la realidad tal como es, libre
de todo prejuicio filosfico, moral, poltico o religioso.

Dice su catlogo de la exposicin que hizo

en 1855 tras ser rechazado en la
Exposicin Oficial:
Ser capaz de reflejar las costumbres, las
ideas, el aspecto de mi poca, ser no slo
un pintor, sino tambin un hombre, en una
palabra: hacer arte vivo. Ese es mi
objetivo.

ALGUNOS COMENTARIOS DE LA POCA

SOBRE SU OBRA:
Eugne Delacroix, Journal, 15 de
abril de 1853: "Fui a ver la pintura
de Courbet, antes de la sesin y
qued impresionado por el vigor y
la agudeza de su inmenso cuadro.
Pero qu cuadro! Qu tema! La
vulgaridad de las formas no sera
nada; es la vulgaridad y la
inutilidad del pensamiento que son
insufribles [...] Oh, Rossini! Oh,
Mozart! Oh, los genios inspirados
en todas las artes, que extraen de
las cosas solo aquello que se debe
mostrar al espritu! Qu dirais
delante de estos cuadros?"

Emile Zola, Mon Salon, (1868),

"Les Actualistes"
"No tengo que defender aqu la
causa de los temas modernos.
Esta causa est ganada desde
hace tiempo. Nadie se atrevera
a sostener, despus de las
obras tan notables de Manet y
de Courbet, que la poca actual
no es digna del pincel. [...] nos
encontramos frente a la nica
realidad, alentamos, a nuestro
pesar, a los pintores para que
nos reproduzcan en sus lienzos,
tal y como somos, con nuestros
trajes y nuestras costumbres.
[...]"

UN ENTIERRO EN ORNANS - 1849-50

leo sobre lienzo, 314 x 663 cm (Museo d'Orsay, Paris)

Yo no he tenido jams otros maestros en pintura que la

naturaleza, y la tradicin, que el pblico y el trabajo.

Composicin
Abierta

LA IGLESIA

LAS MUJERES

LOS HOMBRES

EL ESTUDIO DEL PINTOR, 1855.

leo sobre lienzo. 361 cm. X 598 cm.
(Musee d'Orsay, Paris)

El sueo
1866 Museo del Petit Palais - Paris

Si dejo de escandalizar, dejo de existir

El origen del mundo, 1866

leo sobre lienzo Museo dOrsay - Paris

COURBET LOS PICAPEDREROS

Me diriga al castillo de Saint-Denis para pintar un paisaje, me par cerca de
Maisires para observar a dos hombres que partan piedras en la carretera. Es
difcil imaginar una indigencia ms completa y ms manifiesta

MILLET
CAMPESINOS
CAMINO AL
TRABAJO

Jvenes a orillas del Sena

Quiero caminar, correr, respirar a pleno pulmn,

revolcarme en la hierba, coger la hierba a puados,
besarla, olerla,... comer, devorar la naturaleza.

BAISTAS

AUTORRETRATOS

Yo soy courbetista, mi
pintura es la nica que tiene
valor, yo soy el primero y el
nico a la cabeza de mi
tiempo. Se me acusa de
vanidad. Yo soy en efecto el
hombre ms libre y el ms
orgulloso de la tierra.

Jean-Franois Millet - Sensible observador de la vida

campestre, cre una obra realista en la cual, el principal
elemento es la unin del hombre con la tierra. Fue
educado em un medio de profunda religiosidad y
respeto por la naturaleza. Sus numerosos trabajos de
paisajes influenciaron, ms tarde, em Pissarro y Van
Gogh.