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Teora del color

El color es sencillamente la luz del sol o blanca desintegrada. sto puede comprobarse
dejando pasar por un orificio un rayo de sol en un recinto oscuro, haciendo que pase a
travs de un prisma de cristal triangular y proyectndolo en una pantalla blanca. Se
observar que se descompone en una franja con los colores rojo, naranja, amarillo, verde,
azul y violeta perfectamente distinguibles.As, se dice que un objeto es de un determinado
color, verde por ejemplo, porque absobe todas las radiaciones de color menos la verde, que
es reflejada.
Todo pintor que pretenda ser colorista deber prestar mucha atencin y estudiar
ampliamente las leyes cromticas, y dominar el comportamiento del color cuando se hace
uso de l para poder desarrollar todas sus facultades expresivas y estar en condiciones de
presentar un variado repertorio de armonas cromticas. Estas leyes son aplicables a todas
las tcnicas pictricas en las que interviene el color.
COLORES PRIMARIOS
Son aquellos colores fundamentales que no pueden ser obtenidos
por la mezcla de otros: el amarillo, el rojo y el azul.
Mezclndolos de dos en dos se obtienen los secundarios.

COLORES SECUNDARIOS
Son los obtenidos por la mezcla de dos primarios y son: el
naranja (rojo + amarillo), el verde (amarillo + azul) y el violeta
(rojo + azul). Mezclando un primario y un secundario se obtienen
los intermedios, en cuya denominacin van incluidos los colores
que intervienen: amarillo-naranja, rojo-naranja, rojo-violeta, azulvioleta, azul-verde, y amarillo-verde.
+

TERCIARIOS
Dos secundarios mezclados dan como resultado los terciarios:
amarillo terciario (verde+naranja), rojo terciario
(naranja+violeta) y azul terciario (verde+violeta). los terciarios
son los colores que ms abundan en la naturaleza y los ms usados
en la pintura, ya que por ellos brillan los ms exaltados y cobran
vida los de intensidad media.
CUATERNARIOS
Mezclando los terciarios entre s se obtienen los cuaternarios: rojo
terciario + amarillo terciario da un naranja neutralizado,
amarillo terciario + azul terciario da un verde muy neutro (verde
oliva) y rojo y azul terciario da un violeta neutro parecido al de la
ciruela.

EL COLOR
EL CRCULO CROMTICO

COLORES COMPLEMENTARIOS
Son los que estn diametralmente opuestos en el crculo cromtico. El complementario de
un primario ser un secundario, el de un secundario ser un primario y el de un intermedio
ser otro intermedio.
Para definir los colores complementarios es muy til lo siguiente: el complementario de
un primario es la mezcla de los otros dos, el del rojo ser el verde porque contiene al azul
y al amarillo, el del amarillo ser el violeta porque contiene al azul y al rojo, y el del azul
ser el naranja porque contiene al rojo y al amarillo. El complementario de un secundario
ser aquel color que no intervenga en la mezcla: el del naranja, formado por amarillo y rojo,
ser el azul; el del verde, formado por azul y amarillo, ser el rojo; y el del violeta, formado
por azul y rojo, ser el amarillo.
El complementario de un intermedio sern aquellos dos colores que sean
complementarios a los que en l intervienen: un amarillo-naranja tendr como
complementario al azul-violeta, ya que el complementario del azul es el naranja y el del
amarillo es el violeta.
Cuando dos complementarios se mezclan tienden a neutralizarse y agrisarse mutuamente,
llegando a producir un gris oscuro casi negro cuando se realiza en proporciones iguales.
+

Para producir el negro, tericamente


vale la mezcla de dos
complementarios cualquiera, pero la
ms efectiva es la producida por el
verde viridian y el carmn. Esto es
muy til para producir gamas de
grises o grisalla, pudiendo escoger la

gama de complementarios que


contenga el color deseado: Si
deseamos producir una gama de
grises azulados, escogeremos la
mezcla de azul y su complementario
el naranja, variando los valores hasta
conseguir la gama adecuada.
Sin embargo, cuando los
complementarios no son mezclados
ntimamente sino que son aplicados
en forma de pinceladas yuxtapuestas
uno junto al otro, en lugar de
destruirse y agrisarse se intensifican
y potencian mutuamante.
MEZCLA ADITIVA Y MEZCLA SUBSTRACTIVA
Mezcla aditiva es la producida por los colores-luz, es decir, por los colores del espectro de
la luz solar. Si proyectamos dos haces de luz correspondientes a dos primarios aditivos en
una pantalla, por ejemplo el escarlata y el verde, el resultado es otro color ms claro que los
componentes: el amarillo.
Sin embargo, dado que no vamos a trabajar con haces de luz sino con colores-pigmento
ms o menos espesos y fluidos (leo, acuarela, tmperas, etc) , cuando stos se mezclan, el
resultado es otro color ms oscuro que el ms claro de los dos. Esta mezcla se denomina
substractiva y es la que vamos a experimentar continuamente.
COLORES FROS Y CALIENTES
Si observamos el crculo cromtico, veremos que la gama de colores calientes son los que
participan del amarillo y del rojo, con cualidades positivas, atrevidos, excitantes, y
expansivos. Sugieren calor, el fuego, la luz solar, la sangre y poseen un carcter inquieto,
vivo y estimulante.
Los colores fros son los que participan del azul, con caractersticas negativas, intimistas,
reservadas y con un carcter tranquilo y relajante. Sugieren fro, humedad, agua, luz de
luna, relax.
En la naturaleza siempre encontraremos un color caliente al lado de otro fro, y si se
encuentran dos frios juntos, uno ser de tendencia ms caliente que el otro.
DIMENSIONES DEL COLOR
EL TINTE
Es el factor diferencial de color que se especifica bajo un nombre: amarillo, verde, violeta,
rojo, etc. y que lo define en relacin con los otros. Por el tinte se establece el cambio que se
produce en un color al derivar hacia otro: el amarillo puede derivar hacia el naranja o hacia
el verde, pero seguir siendo amarillo y mantendr el nombre.
POTENCIA DE TINTE
Unos colores tiene ms fuerza de color que otros y por eso tienden a dominar en el efecto
general de la obra cuando no se los controla de manera adecuada.
Entre los de mayor potencia estn: amarillo de cadmio, verdes thalo y de xido de cromo,
rojos claro, alizarina e indio, azules de prusia y thalo.
Entre los de potencia media: ocre amarillo, naranja y rojo de cadmio, verde viridian, azules
ultramar, cobalto y cerleo, sienas natural y tostada, sombra tostada y negro marfil.

LA SATURACIN
Es el grado de pureza o brillantez de un color y que en lenguaje corriente es descrito como
potente o intenso, plido o apagado, fuerte o dbil. La saturacin se refiere al cambio que
experimenta el color en su paso por diversos grados hasta el gris. El nivel ms bajo de
saturacin se obtiene mezclando dos complementarios a partes iguales.
VALOR O TONO
El tono es la cantidad de claridad u oscuridad que muestran los colores. El valor es el grado
que tiene un determinado tono: el blanco es el valor ms claro y el negro es el ms oscuro.
TINTA Y MATIZ
Desde el punto de vista cromtico, matiz es un color que ha sido oscurecido y tinta es un
color que ha sido aclarado. Generalmente sto es mal interpretado y as se denomina matiz
a todo color oscurecido o aclarado: corrientemente se dice un matiz claro del rojo
refirindose al rosa, sin embargo el trmino correcto sera una tinta del rojo. Un matiz del
rojo podra referirse a un rojo remolacha.

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