Comentrios realizao

da
Sonata k310d de Mozart.
Como j vimos falando at agora necessitamos dum modelo para copiar uma
formula efectiva que funcione de acordo ao caracter do trecho em questo.
Sem muitas cerimonias indicamos o primeiro andamento da sinfonia N40
em sol menor.
Violinos em oitavas e violas entre as oitavas dos violinos para criar uma
sonoridade densa e compacta. Notar que a formula de acompanhamento das
violas correspondem com a formula da sinfonia e no com o batimento de
colcheias do original, o qual poderia ser um pouco maador e pesado.
O compasso seis muda de cor, de ideia, por tanto para sublinhar o fraseado,
introduzimos timbres novos, sopros s.
Onde as trompas em l, d e os dois fagotes dam os acordes da mo
esquerda e dois obos as terceiras da mo direita que se prolongam at o
compasso oito onde uma trompa realiza um desenho extra original para
funcionar como preparao ao novo sector, repetio em forte da primeira
frase.
Nesta reiterao, os violinos vo tocar em unssono com a oitava superior
duma flauta, funcionando a parte dada a obos, fagotes e trompas como um
segundo plano harmnico.
Notar como neste segundo plano as vozes funcionam tambm
melodicamente, principalmente o primeiro obo para quem foi criada uma
contra melodia a partir da harmonia base.
Notar como os fagotes j no reforam o baixo mas sim colaboram com as
violas.
Como foi comentado nos apontamentos gerais sobre estilo, a um novo sector
corresponde uma nova figura de baixo e de acompanhamento, o que
acontece nos compassos 13, 14, 15 onde criamos um ritardando escrito a
partir das figuras de violinos segundos e violas.
Como foi comentado nos apontamentos gerais, no fim de cada sector pode
haver uma nova interveno de sopros na cadencia, como neste caso
intervm o obo e a terceira trompa.
Destacvel no ultimo sector da orquestrao, a realizao da mo
esquerda, para o qual recomendamos observar a instrumentao para
quarteto de cordas feito por Beethoven a partir de sua nona sonata para
piano.

Como indicamos frequentemente, quando os violinos primeiros tocam sobre

o l por cima da pauta, conveniente:
Dobrar estes com a oitava inferior nos violinos segundos.
Dobrar estes com uma flauta em unssono.
Dobrar estes com o naipe de segundos violinos em unssono.
Para os ltimos trs compassos observar a textura do final do primeiro grupo
temtico do 1 movimento da sinfonia 41 de Mozart.
Os saltos de quarta e terceira nos violinos logo depois da segunda
semicolcheia, vo ser um recurso muito explorado por Beethoven, para criar
movimento, intensidade e teno numa voz com tremolo.
Os acordes de quatro notas nos primeiros violinos e trs notas nas violas,
so uma licena as regras dadas nos apontamentos gerais.