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INDICE.
I.
INTRODUCCION2
II.
III.
OBJETIVO GENERAL......6
IV.
OBJETIVOS ESPECIFICO.......6
V.
JUSTIFICACION.7
VI.
MARCO TEORICO.8
VII.
CONCLUSIONES.58
VIII.
GLOSARIO.59
IX.
BIBLIOGRAFIA.....66
I.INTRODUCCIN.
Roma fue fundada en el 753 a.C. por un pueblo del Lacio llamados despus
romanos. Del 753 al 510 la ciudad de Roma es gobernada por siete reyes, el
primero es Rmulo y es romano pero despus los reyes son etruscos ya que
Roma cay bajo la dominacin etrusca hasta el 510, cuando los romanos
consiguieron expulsar a Tarquinio Severo, ltimo rey etrusco y entonces,
cansados de reyes, los romanos fundan la Repblica romana y comienzan su
expansin. Al ser un pueblo acosado, aprendieron a vivir en permanente estado
de guerra y su estrategia era bien sencilla: la mejor defensa es un buen ataque.
As comenzaron su expansin por la pennsula italiana. En el siglo III ya haban
absorbido el reino etrusco y el resto de Italia. Pronto van a ser atacados por la
potencia vecina que pugnaba con ella por el dominio del Mediterrneo occidental,
Cartago. De las guerras pnicas Roma sale como dominadora del Occidente y
pronto conquistar el Mediterrneo oriental hasta convertirlo en un Mare Nostrum.
V. JUSTIFICACIN.
Por medio de la arquitectura romana se atacan los obstculos sobre la
visualizacin de la esttica arquitectnica mediante elementos principales de dicha
arquitectura como la creacin de bvedas, cpulas, el arco, busca nuevas formas
de innovar y ampliar los espacios, creando lugares ms amplios con un gran
inters arquitectnico resaltando el lado esttico de la arquitectura romana.
De la misma manera la arquitectura en la actualidad puede tomar elementos o
principios arquitectnicos de los romanos ya que fueron una de las fuentes
principales de la arquitectura que dieron origen a los distintos ramos que existen,
de esta manera se rescatan los espacios principales de toda edificacin tomando
elementos esenciales que provocaran un mayor confort tanto visual como tctil al
espectador o usuario.
septentrional
Apuntados sin cubrirse con bvedas de crucera. Este segundo grupo empieza en
el siglo XI pero no se hace comn hasta mediados del mismo siglo e incluso
entonces coexiste con el primero.
Cabe tambin distinguir por otro concepto el estilo Romnico en dos variantes, con
los nombres de sencillo y rebelde, pues se observa que en la primera poca del
estilo, hasta ya entrado el siglo XII, se presentan los edificios con relativa
anualidad en los adornos de puertas y ventanas y con cierto aspecto de pesadez y
tosquedad, que van perdiendo a medida que avanza dicho siglo; mas no puede
establecerse esto como una norma constante, por obedecer a muy diferentes
causas: regionales o locales, la perfeccin y elegancia propia de cada
construccin, o por corresponder su filiacin a distinta escuela artstica. No
obstante, la divisin entre Romnico sencillo y Romnico florido servir en multitud
de casos para determinar la cronologa de los edificios de este tipo en una misma
regin o localidad que haya de estudiarse; y desde luego se pueden atribuir
en Espaa al segundo grupo (correspondiente a mediados del siglo XII hasta bien
entrado el siguiente) los edificios romnicos que ostenten exuberancia ornamental
o gran finura de ejecucin de los detalles. (El arte clasico, 23)
Arquitectura romana, arte en Espaa.
El mundo griego fue fundamental para el desarrollo del arte romano junto a las
aportaciones de la cultura etrusca. Sin embargo, tambin tuvo una indiscutible
personalidad, manifestada principalmente en la arquitectura.
Las principales caractersticas que aporta el arte romano como novedad son:
El arte romano se puede dividir de forma similar a la historia del Imperio en tres
periodos:
que
en
Grecia
hay
algunos
con
figuracin.
Caractersticas generales.
Ahora no se busca al hombre como parte del cosmos sino como un individuo
concreto. El individualismo romano lo observamos en el artista, cuya personalidad
se ve en la obra y en la temtica: los relieves narrativos son de hechos concretos,
los retratos son de personas con nombres y apellidos, muchas veces vivas.
Arquitectura
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Construcciones urbanas
PERODO ARCAICO
A diferencia del pensamiento griego, inclinado a elevar edificios pblicos, el
etrusco es ms individualista; en consecuencia, no existe la prioridad de levantar
templos.
La religin determina, con sus supersticiones, el urbanismo etrusco: cada edificio
se consagra con un ritual y la ciudad queda dividida en zonas de mala o buena
suerte. La peor es la occidental, donde estn las tumbas y donde habitan los
espritus y dioses malignos.
Llegan los rdenes griegos y se aplica la columna toscana, con un capitel cercano
al drico, pero fuste sin estras y con basa.
Segn el tratadista romano Vitrubio, el templo etrusco, que impera sobre todo a
finales del s. VI a.c, era muy sencillo. Su mejor ejemplo es el Templo de Jpiter
Capitolino, en Roma. (vago, 05)
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tiendas, las bibliotecas. Normalmente era una plaza enlosada, rodeada de prticos
y decorada con efigies de emperadores. Era el centro cvico puesto que era lugar
El primitivo foro romano o Frum Magnum de Roma se qued pequeo para las
necesidades de una ciudad que lleg a tener un milln de habitantes, por lo que se
construyeron otros: el Foro de Cesar, el de Augusto y el de Trajano.
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El
templo:
Es
siempre
pseudoperptero
se
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En planta, tres cellas: una dedicada a cada dios, aunque tambin podra tratarse
de una cella principal y dos naves laterales. La fachada presenta tres filas de seis
columnas. (vago, 05)
La Baslica
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comercial. Su planta es rectangular con tres naves, una central ms alta y dos
laterales separadas por columnas. En su cabecera el bside prolonga la planta
central y es el lugar donde se colocaban los jueces. Slo se aboveda y se ilumina
la central. Las laterales llevan techo plano al interior. Al exterior la central lleva
techumbre de doble vertiente y las laterales de una sola vertiente. Las naves
laterales tienen un bajo techo abierto a la nave central que se denomina tribuna.
Este esquema de planta basilical pasar ntegro a la primitiva baslica
paleocristiana a partir del Edicto de Miln en el 313 pero ya con fines religiosos. (El
arte clasico, 23)
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Las termas
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Templo Etrusco
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ROMA REPUBLICANA
dedicado a
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POMPEYA
Una explosin del volcn Vesubio provoca la destruccin de las ciudades de
Pompeya y Herculano en agosto de 79 d.C.
Pompeya estaba situada en las cercanas de Npoles. Curiosamente, los gases
de la erupcin, que exterminaron a la poblacin, mantuvieron intactos los edificios
de la ciudad.
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Por su posicin meridional, Pompeya estuvo en estrecho contacto con las colonias
griegas desde el s. VII a.C, y se opuso inicialmente a Roma.
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La vivienda romana.
El precedente era la vivienda etrusca y consta de una planta rectangular con una
puerta principal que da paso al vestibulum por el cual se accede al Atrio. El Atrio
es el patio central, tambin rectangular y cubierto slo parcialmente. La parte
central del atrio est abierta al exterior y alrededor hay una parte porticada,
sostenida por columnas y con cuatro tejadillo con vertiente hacia el interior. Por el
hueco abierto entra la luz a todas las estancias y el agua de lluvia se recoga en
un estanque o impluvium mientras que el agua de lluvia de la parte cubierta se
canalizaba por el compluvium (los cuatro tejadillos del atrio) hacia el impluvium.
Los dormitorios o cubicula se sitan a ambos lados del atrio en las alas -alae de
la casa y al fondo estn las dos salas de estar, el tablinium o saln y el
triclinium o comedor. A partir del siglo II a.C. la influencia griega hizo que a la
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perfectamente conservados.
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El teatro
cavea
se
construan
sobre
galera
abovedadas,
no
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El anfiteatro
Es como un teatro doble, es decir, circular y cerrado, como una plaza de toros y de
mayores dimensiones que el teatro. Se dedicaba a los espectculos cruentos:
lucha de gladiadores (los romanos eran unos enamorados de la fuerza), luchas de
fieras salvajes, sacrificios de ladrones o disidentes -cristianos- e incluso combates
navales. Eran circulares o elpticos y la arena se separaba de la cavea por una
abalaustrada muy alta. Bajo la cavea estaban las dependencias subterrneas de
las que salan los gladiadores, las fieras, etc. En el exterior se repite la
organizacin de fachada del teatro con dintel ms arco y superposicin de
rdenes.
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tres primeros pisos y liso despus. En caso de mal tiempo poda cubrirse con una
gran lona sobre un entramado de railes, quedando un orificio en el centro. Tiene
canalizaciones comunicadas con el Tiber por donde podan inundar la arena para
simular combates navales (naumaquias).
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El circo
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Hay varios tipos de arcos de triunfo: suelen ser de planta rectangular pero
tambin los hay de planta cuadrada, con un slo arco, con tres y el mayor ms
grande, con los tres iguales o, si es de planta cuadrada, con cuatro, uno en cada
fachada, con vanos abiertos encima de los arcos laterales o sin ellos.
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La columna triunfal
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De entre ellas hay un tipo llamada rostral porque tiene similitud con la rostra o
mstil de un barco romano. La columna rostral de Cayo Dulio es del siglo III a.C. y
recuerda el triunfo naval del cnsul Cayo Dulio contra los cartagineses durante la
primera guerra pnica.
Obras de ingeniera.
El acueducto
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El puente.
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Tanto en puentes como en acueductos sobre ros, procuraban que los cimientos
no cayeran dentro del lecho para evitar la erosin de los pilares y si no haba ms
remedio, estos pilares se remataban en vrtice para hacer menos resistencia al
agua. Los puentes romanos casi siempre eran de calzada recta, mientras que los
puentes con chepa suelen ser medievales.
La calzada romana.
despus
una
capa
de
piedras
Las vas ms importantes eran la Appia que recorra Italia de Norte a Sur, la va
Aemilia que iba hacia el Noroeste por el sur de Francia y la va Flaminia hacia el
Noreste y el Danubio. En Espaa la ms importante era la va Augusta que,
pasando por Tarraco, iba en diagonal hasta Emritas. (Ranuccio., 2000)
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La escultura romana
El retrato
Es captulo aparte ya que los romanos lo cultivaron con especial esmero (cultura
ms individualista). A diferencia del griego, el romano es un retrato realista, que
resalta los rasgos individuales, sin omitir los defectos. Parte del retrato helenstico
pero lo supera ampliamente. Tambin influye el retrato realista etrusco pero, sobre
todo, en l se plasma el sentido objetivo, realista y positivista del romano.
El retrato siempre iba policromado aunque quedan pocos restos de color. El origen
de este afn por el retrato quiz est en las Imagines Maiorum, mscaras de cera
que solan hacerse a los difuntos para guardarse en el larario como recuerdo y
veneracin a los antepasados. Era el positivo de un negativo real con lo que el
parecido era absoluto.
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En el Imperio, a partir de Augusto se impone la moda griega, sobre todo para las
clases altas, con un realismo distinto al republicano: se evitan los defectos que
puedan afear los rostros y surge una cierta idealizacin, sobre todo cuando se
trata de representar a los emperadores, como si el artista tuviera miedo, como si el
retrato debiera servir para dignificar al representado. (el cnsul era hombre pero el
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A partir del siglo III comienza la lenta agona del Imperio Romano de Occidente y
con ella el retroceso cultural ms importante que ha sucedido en toda la Historia.
Con la dinasta de los Severos en el poder, comienza la decadencia del retrato.
Aparece el retrato de Caracalla, retrato de perfil ampliado por debajo del pecho y
en bronce. Mucho ms idealizado que real y expresivo. Con un pelo y una barba
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muy rizados tal y como era la costumbre y unos pliegues muy duros en la tnica
que lleva. A partir de Constantino el retrato de aparta cada vez ms de la realidad
preludiando la estilizacin bizantina y el primitivismo medieval.
El relieve
la
representacin
de
escenas
representando
campaas
militares,
hechos
conmemorativos
ceremonias religiosas. Surge el gusto por el paisaje y proliferan los ros, colinas,
rboles y plantas, guirnaldas de flores, etc. Los primeros en el tiempo son los
relieves del Ara Pacis o altar de la paz que levant Augusto cuando termin de
conquistar el Mediterrneo. Adornan el interior y el exterior del Templo con temas
alusivos a la procesin del cortejo imperial dirigiendo sus ofrendas hacia el altar.
Es un bajo relieve en piedra caliza con una gran tcnica en los pliegues de los
vestidos.
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En el Arco de Tito los relieves ocupan las paredes interiores y muestran el estilo
ilusionista de la poca flavia. Es un desfile militar con cetros y estandartes donde
los victoriosos romanos saltan alegres y los vencidos van delante con las manos
atrs.
La pintura romana
arquitecturas imaginarias que dejan ver por sus huecos paisajes en perspectiva.
3. Estilo ornamental: con decorados arquitectnicos de influencia egipcia. No son
construcciones sino decorados arquitectnicos, columnas, ventanas, figuras
humanas y paisaje. 4. Estilo ilusionista: mezcla del arquitectnico y el ornamental
con gran fantasa de formas y colores.
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El mosaico.
perfectamente escuadradas.
2.- El opus sectile son losetas irregulares pintadas una vez que se han colocado.
Es un sistema ms
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(A., 2015)
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ARQUITECTURA
CONCEPCIN
ROMANA:
DEL
EL
URBANISMO
ESPACIO
ROMANO
LA
ARQUITECTNICO.
etc.).
Efecto psicolgico: impresionar al resto del mundo, del que los romanos se
sienten dueos.
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Imperio
consolidar
la
dominacin
poltica
del
mismo.
La solucin urbanstica aportada por los romanos es racional, rpida y clara, como
prefieren los pueblos colonizadores; adoptan el Plano en cuadrcula, con dos
ejes que se cortan perpendicularmente (cardo y decumano) y en su interseccin
aparece el Foro, lugar en el que se ubican los edificios pblicosy se congregan
los mercaderes. El origen de este plano est en loscampamentos militares que
las legiones romanas levantaban, aunque ya los griegos haban racionalizado el
trazado de la ciudad con su concepcin hipodmica, tan similar a la adoptada por
los romanos. El concepto romano de ciudad sigue manteniendo su pujanza en la
actualidad, siendo cierto que la mayora de las ciudades actuales de occidente
nacieron entonces bajo su inspiracin.
CARACTERSTICAS
GENERALES
DE
LA
ARQUITECTURA
ROMANA.
que
arquitectos.
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podemos
destacar
los
siguientes
rasgos
caractersticos:
utilizacin sistemtica del arco de medio punto y la bveda para cubrir recintos
de gran amplitud, sobre todo a partir del s. ii. esta solucin, que no excluye el uso
de los sistemas adintelados, es herencia de la civilizacin etrusca y del contacto
con las grandes civilizaciones orientales (mesopotamia). estas soluciones se
acomodan bien a las necesidades romanas porque permiten crear espacios
grandiosos
prcticos
al
mismo
tiempo.
los materiales empleados son: la sillera, con innumerables aparejos para el muro,
el ladrillo cocido visto y el mortero u hormign, un material pobre y barato creado a
partir de un mezcla de cantos rodados o piedras pequeas, y arena, unidas por cal
viva disuelta en agua; una vez seco, este material era prcticamente
indestructible, duro como la misma piedra. los romanos llamaban a este material
opus cementitium. este material les permiti levantar construcciones colosales de
gran robustez, con gruesos muros que exigan un rico revestimiento de mrmol,
mosaico, estuco pintado, etc.
(anonimo, 21)
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forma
piramidal
perfectamente
escuadradas,
incrustadas
en
el
muro; opus incertum, que utilizaba pequeos bloques de piedra colocados sin
orden, reforzado en las escuadras por sillares tallados; opus caementicium, de
cemento, el hormign romano (mezcla de cal, arena, cascotes y piedras ligeras,
que permita una construccin rpida y crear multitud de formas como las
inmensas bvedas y cpulas que van a caracterizar a la arquitectura romana),
vertido en una armadura de madera que ms tarde se retiraba (encofrado)
Todos estos materiales constructivos se recubran con materiales nobles. Algunos
de las construcciones que se han conservado eran enteramente de mrmol, pero
esto era un lujo slo al alcance de los emperadores, por lo que eran mucho ms
frecuentes los revestimientos de mrmol o de mosaicos.
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que
comunicarlo
eficiente.
Para
de
ello,
una
se
sino que habilitaba una forma rpida de trasladar los ejrcitos, y, as, defender los
ncleos de poblacin. Estas vas necesitaban atravesar montaas y pasar sobre
grandes ros, construyndose para ello puertos de montaa y puentes, fijos y
estables.
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urbes
-red
de
alcantarillado-.
El transporte por mar era importantsimo, tanto comercial como militarmente, por lo
que en la costa tambin se erigieron los edificios necesarios para la comunicacin
entre las ciudades, fundamentalmente puertos de mar, y faros.
As, podemos diferenciar las siguientes obras de Ingeniera:
Calzadas
se
les
dotaba
inmediatamente
de
campamentos
ciudades.
No todas las calzadas eran de igual categora: existan las terrenae, -de
tierra, muy comunes-, las glarea stratae -una calzada empedrada con
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Pero la calzada ideal, que solo se construy en la mejor poca del Imperio,
era la que llagaba a las grandes ciudades. Tena hasta un metro de
espesor, y constaba de los siguientes elementos:
El pavimentum -summa
crusta o summa
dorsum-,
de
losas
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se
sealizaba
con
mojones
que
indicaban
distancias,
aceras
elavadas
para
el
peatn.
Puentes
numerosos.
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Arcos no apuntados.
Fbrica
de sillares
muy
elaborados y
frecuentemente almohadillados.
o
Calzada de ms de 5 m. de ancho.
Calzada
de trazo
horizontal
ligeramente
inclinada "poco
alomada".
o
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CONCLUSIN.
Por medio de esta investigacin se pretende analizar las diferentes formas en la
cual los romanos obtenan sus materiales, as mismo la manera en la que creaban
sus obras, dndole la esencia que ellos buscaban reflejar la belleza y esttica en
la arquitectura; para lograr dicho propsito.
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GLOSARIO.
se
sita el altar y el presbiterio.
Arco - Elemento constructivo formado por piezas curvas que cubre un vano
entre dos pilares o puntos fijos.
Arco apuntado - Arco formado por dos porciones de curva que forma ngulo
en
la clave.
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Arco por tranquil - Arco que tiene sus arranques a distinta altura uno de otro.
Arco toral - Cada uno de los cuatro arcos que sustenta la cpula.
Arquera - Arcada.
en
los edificios.
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Cimientos - Parte del edificio, enterrada, y sobre la que estriba toda la fbrica.
Claustro - Galera que cerca el patio principal de una iglesia, monasterio o
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convento.
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Derrame - Corte oblicuo, formado en los muros, que hace diferente la abertura
entre un lado y otro. Se usa en puertas y ventanas.
Escocia - Moldura cncava cuya seccin est formada por dos arcos de
circunferencias distintas, siendo ms ancha en su parte inferior.
Espadaa - Campanario de una sola pared, en la que estn abiertos los huecos
para las campanas.
Modilln - Canecillo.
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.
tallado en piedra.
Pila - Pieza de piedra, cncava, con o sin pedestal y tapa. Puede ser bautismal
o de agua bendita.
Pilar cruciforme - Pilar con un cuerpo resaltado por cada uno de sus frentes
para recibir a los arcos fajones.
Planta de cruz griega - Planta cuya cruz tiene los brazos iguales.
Planta de cruz latina - Planta de cruz con el brazo central ms largo que el
transversal.
Prtico - Sitio cubierto con columnas que se construye delante de los templos.
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Puerta - Elemento de cierre del vano, abierto en una pared, para poder entrar y
salir por l.
BIBLIOGRAFA
A., M. C. (2015). el arte clasico, el arte romano. Recuperado el 29 de enero de 2015, de el arte
clasico, el arte romano.:
http://almez.pntic.mec.es/~jmac0005/Bach_Arte/diapositivas_pdf/HA03T06_Powerpoint.
pdf
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