CASTELNOU

UNIVERSIDADE FEDERAL DO PARAN

ARQUITETURA E URBANISMO

MOBILIRIO &

DECORAO

ANTONIO CASTELNOU
CURITIBA 2008

SUMRIO

01

Introduo

05

02

Estilos Antigos

07

03

Estilos Orientais

13

04

Antiguidade Clssica

19

05

Estilos Medievais

25

06

Gtico e suas Derivaes

31

07

Estilos Islmicos

37

08

Estilos Renascentistas

41

09

Renascimento Francs

47

10

Renascimento Ingls

53

11

Estilos Barrocos

59

12

Luses Franceses I

65

13

Luses Franceses II

73

14

Barroco Ingls

81

15

Neoclassicismo Francs

89

16

Neoclassicismo Ingls

97

17

Estilos Neoclssicos

101

18

Estilos Coloniais

107

19

Estilos Napolenicos

113

20

Ecletismo

121

Referncias Bibliogrficas

127

que tratam de nos mover, de nos fazer

dar alguns passos e nos dirigir a
determinados lugares; ou para produzir os
efeitos exatamente contrrios.

INTRODUO

Os MVEIS contribuem para essas

A histria da civilizao est intimamente

ligada histria dos interiores e do
mobilirio e, pode-se dizer, em linhas
gerais, que o esprito de cada poca ficou
expresso categoricamente nos mveis e
na decorao dos ambientes internos.

impresses, pois alguns transmitem

familiaridade, enquanto que outros no
tm o mesmo ar de graa e de
encanto convencionais. Conforme
DONDIS (2002), estas influncias
dspares so provocadas por certos
elementos, cuja escolha e combinao
pode provocar diferentes sensaes: a
linha, a textura e a cor.

interessante estudar os principais

modos de organizao dos espaos
interiores, procurando destacar os
diferentes estilos de mobilirio e
tratamento decorativo nas vrias fases
que passou a humanidade.

Ao se observar a vida do homem, verificase que na maior parte de seu tempo esta
ocorre em ESPAOS INTERIORES,
portadores de estabilidade, permanncia
e continuidade, e que mantm uma ntima
relao com seus usurios.
O espao interno das edificaes
o reduto das mais estritas leis do
mundo civilizado, pois encerra o lugar
onde o homem nasce para a vida e
acompanha-o em sua etapa dinmica.

Assim, o homem e o espao interno

acompanham-se e harmonizam-se na
mtua e agradvel tarefa de criar
satisfaes ntimas. Da a importncia de
sentir o ambiente como algo especial,
pulsar sua harmonia e ir criando uma
sintonia perfeita entre ela e o homem para
modular um determinado perfil e
personalidade (MANCUSO, 2007).
A DECORAO de um ambiente
interno portanto deve ser feita
cuidadosamente, pois precisa se
aperfeioar aos gostos pessoais, com
as exigncias de trabalho e com os
meios de vida. A sade, o nimo, as
relaes sociais e grande parte da vida
humana
esto,
por
sua
vez,
influenciados pelos espaos internos.

Ao entrar em um recinto, pode-se sentir

uma srie de impresses, que produzem
vrias sensaes, desde a de repouso e
quietude at a de fora e incomodidade.
Certos ambientes tm ocultos impulsos

HARMONIA
O principal objetivo do interiorismo a
harmonia, a qual somos todos sensveis,
mesmo desconhecendo suas regras.
Alm disto, pode-se ainda dizer que cada
um possui sua harmonia pessoal, que
est vinculada ao seu prprio complexo e
na qual atuam as foras hereditrias, de
raa e de costumes.
HARMONIA pode ser entendida
como a qualidade de um conjunto que
resulta do acordo entre suas partes.
produto das relaes de adaptao,
conformidade e convenincia entre
seus elementos. De modo geral, est
determinada pelo tamanho, isto , o
valor das massas dos mveis, no
que se refere a interiores e pelas
distncias, ou seja, o espao livre que
h entre elas; alm de outros fatores.
Ao se analisar os grandes perodos da Histria
da Arte e Arquitetura, verifica-se que, em cada
um
deles,
houve
o predomnio de
determinadas linhas ou estilos artsticos, que
expressavam o esprito de cada poca.
Denomina-se ESTILO VISUAL a sntese de
todas as foras e fatores (elementos,
princpios, tcnicas e finalidade bsica do
artista), constituindo na unificao ou
integrao de numerosas decises que
predominam esteticamente.

 Ele a adaptao das formas

De forma especfica, pretende-se

apontar exemplos de mveis e
princpios de decorao presentes nos
diversos estilos visuais que se
sucederam na arquitetura de interiores
at o ecletismo.

1900

ESPANHA

INGLATERRA

FRANA

ITLIA
| Renascimento

ALEMANHA

| Isabelino
| Churrigueresco | Renascimento
EUA
| Colonial
| Federal
| Ecltico

1850

| Arts & Crafts | Victorian | Regency | Adam | Georgian | Queen Anne | William & Mary | Tudor

1800
| Gustavian

Esta pesquisa tem como objetivo abordar

os principais estilos de decorao de
interiores, analisando o decorrer da
histria da humanidade at o advento da
Modernidade. Busca-se construir um
quadro geral sobre as principais
caractersticas do tratamento de espaos
internos, no que se refere arquitetura
domstica e ao design de mobilirio.

SUCIA

1750

| Rococ

1700

| Art Nouveau | L. Philippe | Empire | Louis XVI | Louis XV | Regence | Louis XIV | Louis XIII

1650

| Barroco

1600

| Neoclssico

1550

| Renascimento

1500

| Barroco

uma tentativa do crtico (ou do artista)

de
estabelecer
uma
unidade
aparentemente onde esta no existe,
ou seja, busca-se uma coerncia
artstica das obras envolvidas maior
que a divergncia entre elas. Assim,
indica a ocorrncia , com certo grau de
probabilidade,
de
determinados
elementos ou de suas combinaes
dentro de um sistema, isto , a
coincidncia
de
certos
traos
marcantes nas obras de uma cultura.

1450

| Rococ

A definio de um estilo visual

1400

| Biedermeier

Cada estilo visual contem uma srie de

CHAVES VISUAIS reconhecveis e que, no
conjunto, englobam a obra de vrios artistas
(pintores, escultores, arquitetos, coregrafos,
cengrafos, estilistas, designers, artistas
grficos, etc.). Eles sempre exprimiam um
ideal especfico, no tempo e no lugar, sendo
definidos essencialmente por historiadores e
crticos de arte.

LINHA DE TEMPO
| Manuelino | Gtico Internacional

artsticas ao esprito ou gosto de uma

poca, sendo portanto um cdigo
coletivo, entendido como conjunto de
elementos sgnicos, portadores de
informao esttica, que expressam
as
perspectivas
ideolgicas
de
determinado momento histrico.

2
ESTILOS ANTIGOS

O HOMEM PR-HISTRICO comeou a

habitar cavernas quando abandonou a
vida nmade, sedimentando-se. As grutas
habitadas em pocas mais recentes
demonstram seu esforo em enfeitar o
ambiente natural e, s vezes, embelezar
as paredes, fato evidente tambm na
mais rica produo de vasilhames, com
grafito, de notvel sensibilidade artstica,
decorado segundo um gosto geomtrico
ou, ao contrrio, conforme a realidade.

Algumas habitaes mais recentes, como

aquelas encontradas no Mediterrneo,
possuem paredes de pedra polida, de
menor espessura e maior regularidade do
que as construes megalticas, mas
reforadas por troncos, com os interstcios
tapados com argila, palha triturada e
algas marinhas.
Iluminadas por amplas janelas,
provavelmente
rebocadas,
essas
casas revelam no s uma construo
mural mais complexa, como tambm,
pela serventia de cada cmodo
destinado a um particular, uma
organizao familiar mais evoluda
(existem armazns, estrebarias e o
forno para cozer o po).

Das cavernas, os primitivos

partiram para a construo de
1
palafitas , cabanas em madeira e
habitaes feitas de pedras, as quais
j expressavam preocupaes de
agenciamento dos espaos internos. .
As habitaes megalticas possuam,
em seus interiores, pedras planas e
polidas servindo de cama e cadeira e,
quando havia duas divises, a primeira
era destinada cozinha e a segunda
para lugar de repouso. Sempre
presente tambm estava uma rstica
lareira e uma pequena fossa ao centro
do cmodo, para eliminar a infiltrao
de guas (CARVALHO, 1993).

As primeiras construes habitacionais

diferenciavam-se de lugar para lugar,
variando o nmero de cmodos, o formato
forma da planta (retangular, semicircular
ou cnica), o sistema de cobertura (plana
ou
em
cpula,
bem
rudimentar,
conseguida atravs da superposio de
pedras e lajes) e a orientao. Choas,
choupanas, tendas e iglus, entre outros,
so tipos de habitaes primitivas que
apresentavam caractersticas prprias,
conforme os povos que as erigiam.

Palafitas eram habitaes elevadas, feitas geralmente

com troncos de rvores e palha, erigidas em locais
lacustres. Sua localizao s margens de rios e lagos
garantia o abastecimento de gua para os primeiros
agricultores; e a existncia de estacas que as elevavam
protegia contra as variaes de mars e enchentes.

Embora ainda de modo isolado em locais

diversos, a arquitetura pr-histrica j
ostentava dois de seus atributos
permanentes: o aspecto esttico, que
representa a luta contra a gravidade nas
habitaes primitivas; a inteno plstica
nos monumentos megalticos, destinados
ao culto dos mortos e dos deuses.
Assim, antes de enfeitar seu abrigo
individual, a sua casa, e antes de
torn-lo capaz de atravessar sculos,
dotando-o de solidez, o homem
preferiu faz-lo nos monumentos, que
depois se tornaram os abrigos da
religio, sob a forma de arquitetura
templria erudita (GRIFFINI, 1950).

A Antiguidade foi marcada por muitas

civilizaes, cujo aparecimento envolto
por rumores, mas que se caracterizaram
pelas primeiras manifestaes plsticas
da arquitetura e, conseqentemente, do
tratamento esttico dos espaos internos
e mobilirio. Estudam-se como os beros
do interiorismo ocidental os estilos
decorativos do Egito dos faras e da
antiga Mesopotmia.

ESTILO EGPCIO
Basicamente, situa-se o incio da histria
egpcia por volta de 2850 aC, sendo que a
inveno da escrita coincidiu com o
reinado dos primeiros faras sobre a
totalidade do Egito, no Nordeste africano.
Dentre as principais divises dos cerca de
3.000 anos de existncia, distingue-se
trs perodos:

Antigo Imprio (ou Era Menfita), de 2650

a 2190 aC, foi sucedido por um perodo
intermedirio (2190-2000 aC)

Mdio Imprio, que representou a fase

clssica da arte egpcia, seguida por outro
perodo intermedirio marcado pelas
invases dos hicsos, at 1580 aC.

Novo Imprio, que durou at 1085 aC, a

partir de quando se entrou numa fase
agitada at a invaso do pas por
Alexandre em 332 aC. Sucederam-lhe os
2
lgidas , depois os romanos morte de
Clepatra em 30 aC.

A CASA EGPCIA comum era quase

sempre de dois andares, terminando num
terrao, sendo circundada por altas
paredes e precedida de um jardim. As
janelas estreitas, situadas somente no
andar trreo, eram dotadas de persianas
e de grades de madeira.
Os interiores mais modestos eram
enfeitados por poucos e pequenos
mveis de madeira e esteiras em
cores vivas que serviam, ao mesmo
tempo, de assento e leito. Eram de
planta retangular ou quadrangular,
alicerces de pedra e a maioria das
paredes em adobe (CARVALHO, 1993).
A vida da famlia, transcorria grande parte do
tempo no ptio interno, verdadeiro corao da
casa, em torno do qual se dispunham os
demais compartimentos: o pequeno vestbulo,
a cozinha, a despensa e as cocheiras. A um
canto do ptio, uma pequena escada,
entremeada de patamares, conduzia ao
primeiro andar, onde ficavam os dormitrios. O
terrao, escorado por fortes colunas de
madeira, era tambm usado como quarto de
empregados, mas, quase sempre, preferido
pelos familiares para reunies sociais noite.

Os interiores apresentavam figuras

em
afrescos,
baixos-relevos
e
estaturia.
Eram
marcadamente
exatos e de linhas puras, embora nem
sempre as paredes internas e externas
fosse totalmente verticais, mas sim
inclinadas. As construes eram de
tipo largo de base e fino de pice. Isto
porque os tetos eram planos de tijolos
que faziam presso sobre as paredes,
impossibilitando desmoronamentos.

Basicamente, a civilizao egpcia criou

construes de barro cru para as
habitaes privadas, alm de aplicar, no
caso dos mais pobres, troncos de
palmeira e de sicmoro. Inicialmente
trabalhando com esqueletos de cana,
preenchidos com tijolos de argila seca ao
sol (adobe), evoluiu-se para o emprego de
pedras, que reproduziam em cantaria as
formas das construes lenhosas.

Os lgidas ou lgides corresponderam Dinastia que

reinou no Egito de 306 a 30 aC, fundada por Ptolomeu,
lugar-tenente de Alexandre, e filho de Lagos; de cultura
grega, adotaram algumas tradies faranicas.

Os PALCIOS EGPCIOS da classe mais

rica tambm eram de argila e pedra,
destacando-se pela entrada majestosa
com batentes, forma trapezoidal e
enriquecida de caractersticos baixosrelevos e hierglifos. s vezes, possuam
colunas de pedra e duas entradas: uma
pblica e outra dos moradores.
A entrada pblica dava para um
ptio que se comunicava com uma
sala hipetra a cu aberto; e a entrada
privada dava ao ptio onde estavam
localizadas
as
habitaes
dos
funcionrios, cozinhas e cisternas.
Havia a predominncia de cheios
sobre vazios, geralmente substituindose as janelas por iluminao zenital.

Palmiforme

Lotiforme

Capitis Campaniformes

Papiriforme

Hatrico

A ordem protodrica marcou sob o Antigo

Imprio a transio entre o pilar e a
coluna. As colunas possuam formas
prprias e estilizadas, partindo de motivos
como as flores-de-ltus em broto ou
abertas (respectivamente, as ordens
lotiforme e campaniforme); as palmeiras
(ordem palmiforme); os papiros (ordem
papiriforme); e a prpria Deusa Htor3
(ordem hatrica) (RODRIGUES, 1990).

Foi no Egito que se teve incio a histria

dos mveis, os quais foram encontrados
nas tumbas em estado de conservao
perfeito, especialmente se comparado ao
mobilirio de outros povos, como os do
Mediterrneo e civilizaes prximas. Isto
ocorreu
devido
aos
subterrneos
hermticos e falta de umidade. Mais de
6.000 peas encontradas, sendo que s
no tmulo de Tutncamon (ou Tut-AnkhAmon), aberto em 1924, foram retirados
cerca de 1.700 (DUCHER,2001).
Tendo em vista que as plantas
egpcias nativas a palmeira e o
tamarindo no prestavam ao
mobilirio, importaram-se madeiras
mais duras e resistentes, vindas da
Sria e da Fencia, tais como: pinho,
cedro, oliveira e figueira. Para os mais
pobres, utilizava-se a madeira natural,
enquanto que para os faras e nobres,
os mveis eram recobertos de ouro,
prata e marfim. s vezes, tambm
eram
recobertos
com
tecidos,
bordados ou no, com almofades de
plumas. Nos mveis de luxo,
empregavam-se pastas cermicas
vtreas, tiras de ouro e marfim.

Desenhavam-se tambm lrios e

papoulas. As linhas que constituam os
desenhos eram gravadas na pedra e
em seguida cheias de massa colorida,
geralmente com os tons virgens das
cores primrias.

As principais caractersticas dos antigos

interiores egpcios eram: a predominncia
horizontal nas construes, de aspecto
ciclpico e austero, com policromia
interior; a decorao profusa atravs de
baixos-relevos e desenhos em sulcos
coloridos sobre o granito; e a temtica
decorativa expressa atravs de smbolos
como o sol alado (Rah), a serpente alada
(Uraeus),
o
escaravelho
sagrado
4
(Khepri ), a cruz egpcia e os hierglifos.

Assim como a pintura respeitava a Lei da

Frontalidade o mobilirio egpcio seguia
cnones. Sua decorao era feita atravs de
desenhos geomtricos em cores vivas
(vermelho, amarelo, verde e branco). Havia
ainda a estilizao de plantas, como o ltus e o
papiro, e de animais, especialmente o leo, o
5
falco (ou Deus Hrus ), o escaravelho
(Khepri), o escorpio, o pato, a bis (tipo de
gara), a cobra Naja, o crocodilo e a esfinge,
que tambm representavam seus deuses.

A Deusa Htor era a deusa egpcia da msica, do amor

e da alegria, aparecendo na decorao sob o aspecto de
uma vaca ou de uma figura humana com chifres e
orelhas. Era encontrada com seus atributos nas colunas
hatricas.
4

O Khepri ou escaravelho era o smbolo de renascimento

e de vida, sendo representado sempre empurrando diante
de si o disco solar em seu curso diurno.

O Deus Hrus ou falco era o senhor do cu, cujos

olhos simbolizavam a Lua e o Sol, sendo um dos
aspectos de Rah (o Sol), representado por um disco
vermelho, assim como da serpente alada (Uraeus), que
poderia destruir da mesma forma que o Sol poderia
consumir o ser humano.

 Conforme LISE (1995), o mobilirio

egpcio
possua
caractersticas
prprias. Alm do emprego de
encaixes e cavilhas, utilizavam-se
tbuas em grandes extenses, uma ao
lado da outra, com transversais,
geralmente internas, para evitar
futuros empenamentos. O polimento
era feito por pedras-pomes; e os
tecidos fixados atravs de pequenos
cravos de madeira. Como cola,
empregavam-se vsceras de galinha.

Nos INTERIORES egpcios, os mveis

mais utilizados eram as banquetas, as
cadeiras, as mesas, as camas de noite e
as de repouso diurno, alm da cama
fnebre, os cofres e suas variantes. Os
quatro ps tinham a forma de patas de
animal, geralmente felino (leopardo, leo
e chacal), s vezes quadrangulares ou
cilndricos; lisos ou ainda com crculos
gravados, que pousavam em pequenos
cilindros (tacos) para boa conservao.
A preocupao com o realismo era
to grande que muitas vezes faziamse as patas dianteiras verticais e as
traseiras ligeiramente quebradas,
como em animais verdadeiros. Alguns
assentos, como as do fara (tronos),
tinham os ps em forma de pescoo e
cabea de pato, torneados, sendo o
bico voltado para o cho, unido ao
outro p por uma travessa horizontal,
rente ao cho. Havia lavrados e
incrustaes (LISE, 1995).

Enquanto as CADEIRAS egpcias mais

primitivas tinham os ps em X e o
encosto vertical, a partir do Mdio Imprio,
seu encosto inclinou-se com o reforo de
um pontal, tornando-se oblquo. Seus ps
eram unidos s vezes por numerosas
travessas, verticais ou inclinados, sem
ordem prevista. Havia o uso de
esquadrias de metal, como reforo do
assento em contato com o encosto.
Eram comuns cadeiras com braos
e, quanto ao assento, este geralmente
era ligeiramente cncavo, para melhor
acomodao, ao mesmo tempo em
que evitava a queda de almofades de
pluma. Eram feitos em tecido com
fibras vegetais, ou em uma s pea de
couro, podendo tambm ser de tiras
de couro entrelaadas.

10

As MESAS eram semelhantes s cadeiras,

porm, sem tantas travessas, j que no
sofriam movimento oscilatrio do corpo
humano, mas s o peso inerte dos objetos. A
partir da Terceira Dinastia, as mesas
passaram a ser compostas por seis folhas
entrecruzadas ou contrachapeadas.

As CAMAS possuam estrutura retangular,

com tranado de cordas ou correias, sobre o
qual ia o colcho de plumas. Apresentavam-se
altssimas, sendo as mais altas as fnebres e
as de repouso, tendo sempre uma banqueta
auxiliar. Os ps, assim como as cadeiras,
tambm imitavam as patas de felinos, no
sentido realista; tinham sempre um travesso
decorado s
vezes com pedras ou
pequenas pastilhas da cermica vitrificada ,
para evitar a queda de almofadas e mantas.

As
camas
de
repouso
apresentavam-se mais altas e mais
6
curtas, sempre acompanhadas do uol .
As camas fnebres geralmente
traziam perfis de felinos, trabalhados
em ouro, prata e esmaltes coloridos,
alm de pedras preciosas. J nessa
poca, aparecia a cama dobrvel.
Tambm eram caractersticos os cofres
egpcios e seus derivados, que possuam
como nica decorao uma nica moldura
(gola). As portas eram de abrir e, muitas
vezes, giravam em torno de eixos e pivs. Em
geral, eram entalhados e pintados com
desenhos geomtricos e estilizaes; cobertos
s vezes de tecidos e folhas de metais
preciosos, com ps ou no. As tampas eram
retas ou curvas, variando sua estrutura.
6

O uol correspondia a um apoio em forma de meia-luz,

empregado para no desmanchar os penteados, de
tranados complicadssimos. Alm disso, mantinha a
cabea erguida, a qual era considerada o centro da vida e
que, portanto, deveria ser preservada com o maior
cuidado, inclusive para a vida aps a morte. At hoje,
usado em algumas regies do Japo e em pontos no
centro da frica.

As casas privadas e os templos dos assrios

eram de forma retangular com tijolos cozidos e
adornados com altos-relevos, empregando
revestimentos de madeira e algumas vezes
com ladrilhos esmaltados. Seus primeiros
palcios edificados eram praticamente trreos
e contornados de altas e grossas muralhas
revestidas, ao longo das quais se distribuam
torres e portais em arco (GRIFFINI, 1950).

Nos monumentos religiosos

7
chamados zigurates , as escadas e
rampas por si s j figuravam como
elementos plsticos de primeira
ordem, unificando essas plataformas
sobrepostas escalariformes. Suas
entradas eram sob um estreito arco de
meio-ponto ou de vrios centros, o que
em muito contrastava com a amplitude
das que se processavam sob colunas
unidas na parte superior por lintis
retos, com o domnio das horizontais
(NORBERG-SCHLZ, 2000).

ESTILO MESOPOTMICO
Na regio da Mesopotmia, formada entre
os rios Tigres e Eufrates, no Oriente
Prximo onde atualmente se localiza o
Iraque , vrios povos manifestaram uma
arquitetura especfica, especialmente em
casas feitas de barro, juncos e bambus,
alm de construes suntuosas.

Com a finalidade de decorar as partes

mais elevadas dos seus edifcios, tanto
os assrios como os babilnios
usavam ameias, que quebravam, sem
aprecivel vantagem plstica, as
grandes linhas horizontais.

Foi em uma parte dessa regio

chamada Caldia que, em cerca de
3000 aC, instalaram-se ao Sul os
sumerianos e, ao Norte, no pas de
Acad, um outro povo que passou
depois a se denominar acdios. Os
sumerianos eram de origem nosemita, enquanto que os acdios eram
semitas. Uma outra parte, mais ao
Norte, conhecida como Assria, foi
habitada a princpio por povos nosemitas, que tinham vindo do
Sudoeste da Armnia: os assrios.
Os sumerianos desenvolveram-se fundando
cidades isoladas e autnomas, entre as quais
Eridu, Ur, Uruk e Uma, na Caldia; e os
acdios as cidades de Kix, Opis e Acad, entre
outras. A cidade da BABILNIA, fundada
pelos sumerianos, foi a sede do Imprio
Semita, localizando-se no cruzamento das
rotas que conduziam Assria, Prsia e
Arbia, sendo invadida pelos assrios em 1247
aC, os quais tambm dominaram a Caldia.

Alm do tijiolo cozido, os povos

mesopotmicos introduziram os
ladrilhos unidos com argamassa.
Limitando o uso da argila crua s
paredes internas, fizeram emprego
prevalecente da cozida. E graas ao
novo material mais leve, elstico e
resistente levantaram paredes em
prumo e aplicaram o sistema de
abbadas na cobertura de cmodos.

As CASAS particulares dos sumerianos

podiam ter mais de um pavimento e
tambm eram de planta retangular,
deixando um ptio ao centro e construindo
ao redor quartos com paredes em adobe
e vigas de madeira. Os tijolos eram unidos
por presso e as coberturas compostas
por abbadas, sendo comuns os arcos de
meio-ponto ou de ogiva com tijolos
cozidos unidos com barro. Ladrilhos
esmaltados formavam grandes painis
decorativos.
7

O zigurate assrio-babilnico era simultaneamente

templo e observatrio astronmico, com cerca de 100 m
de altura, compondo-se geralmente de um macio
escalariforme (volume em degraus), onde se subia por
escadas e rampas, no alto do qual se encontrava o
templo propriamente dito.

11

As moradias mais simples possuam

como teto uma cobertura de troncos de
palmeira e juncos com barro. A maioria
dessas construes tinha terraos com
toldos que serviam como reas de sombra
e descanso. De modo a resistirem a
enchentes, apresentavam em sua base
pedras colocadas de forma irregular.

Os templos e os palcios
sumerianos possuam vrias cmaras.
De tijolos, as paredes laterais e da
fachada principal possuam pilastras e
nichos, o que aumentava muita a
espessura dos vos de acesso, dandolhes a forma de tneis abobadados. A
argamassa era obtida mesclando-se a
cala com a areia fina dos rios (VIOLLET
-LE-DUC, 1945; MOSCATI, 1989).

Os INTERIORES caracterizavam-se pela

monumentalidade e predominncia dos
cheios sobre os vazios, alm da
policromia e exuberncia. Havia a
ocupao
de
grandes
superfcies
construdas e o uso da estrutura
abobadada, assim como a grande riqueza
decorativa e existncia de muitos anexos
e compartimentos (CARVALHO, 1993).

Alm da cobertura plana e

abundantemente
ajardinada,
com
pilastras e meias colunas dispostas
verticalmente,
usava-se
bastante
vegetao interna. Tambm se
construram colunas em alvenaria de
tijolos,
empregando-se
telhas
circulares e calhas rejuntadas
A decorao era realizada com frisos
contnuos com figuras de touros em cobre e
outros motivos, estes sobrepostos a um
revestimento de cal e madreprola, com
rosetas e flores de gesso colorido, imitando
plantas. Era comum ladear as portas dos
templos, sobre um grande degrau, com dois
lees de cobre e uma colunata. J o mobilirio
era simples e prtico, geralmente em cedro.

A posio social da mulher, na sociedade

mesopotmica, onde era permitida a
poligamia, ditou novas leis na diviso das
dependncias, que foram divididas em 03
compartimentos bem distintos e todos
possuindo um lado para o ptio principal:

o cmodo destinado s mulheres e s

crianas, mobiliado de maneira bem
mais rica do que o resto da casa e ao
qual se podia chegar somente atravs
de um corredor tortuoso e vigiado;
o cmodo dos homens, o qual
compreendia tambm numerosos
compartimentos de recepo;
o cmodo destinado aos trabalhos,
bastante complexo, constitudo de
cozinhas, fornos, paiis e cocheiras
para cavalos e dromedrios, alm de
armazns e depsitos.

A cada apartamento correspondia um ptio,

circundado por uma alta colunata, que
clareava os recintos, geralmente mal
iluminados. As colunas possuam cerca de 3
m, sendo constitudas de troncos de palmeira
revestidos com betume, sobre o qual era
assentado um mosaico de madreprola e cal.

12

Para evitar o aspecto montono e frio de seus

aposentos, os mesopotmicos cobriam as
paredes nuas com longos frisos verticais, alm
de painis e altos-relevos de cermica
esmaltada em cores (vermelho, branco e
preto). Tais elementos tinham grande teor
artstico e temtica decorativa representada
por animais ferozes, caadas, combates e
deuses alados: os Lamassi, isto , touros
monolticos e androcfalos (dotados de
cabea humana) com 05 pernas para,
conforme o ngulo, parecem parados ou em
movimento (VEIGA, 1980; CARVALHO, 1993).

3
ESTILOS ORIENTAIS

O interiorismo dos povos asiticos foi

bastante influenciado pelos elementos
naturais, pelas caractersticas culturais e
pelas crenas religiosas, abrangendo
todas as manifestaes da sia Central,
passando pela Rssia, ndia e Indonsia,
at o Extremo Oriente (China e Japo).
No centro do continente, houve
muitos povos primitivos, que viveram
em casas comunais rsticas, feitas em
madeira ou pedra; ou ainda em choas
de bambu, alm de tendas.

Os rias8 desenvolveram o trabalho em

madeira e evoluram para o uso da pedra,
ladrilhos e metais. Suas habitao foram
construdas com tijolos e juncos, unidos
com barro e palha, tendo ao seu centro
um
ptio
porticado,
rodeado
de
aposentos, sendo o maior deles destinado
sala principal e decorada.
Os compartimentos menores eram
reservados para dormitrios, sendo o
mais longo e estreito usado para
guardar tesouros ou para realziar
sacrifcios. No ptio
secundrio

estavam
as
estrebarias,
os
depsitos e os quartos dos servos.
A cozinha ficava independente,
junto aos refeitrios. As divisrias
internas eram feitas em tramados
de bambu recobertos de peles de
animais, assentados em calcrio.
Por sua vez, os povos das estepes asiticas
criaram os yurtes, ou seja, casas cilndricas
portteis feitas de feltro (pano que no fiado,
mas fabricado com l de carneiro e plo de
camelo amassado com os ps), fixado em
treliado de madeira e preso por correias de
couro ou de crina de cavalo.
8

Os rias ou arianos (do snscrito arya e do avstico

airya, nobres) eram populaes indo-arianas que
invadiram o Norte da ndia a partir do sculo XVIII aC e ali
instalaram uma comunidade lingstica e cultural. No
existe relao do termo com a idia de ariano como
indivduo tpico das populaes brancas de origem
nrdica, que se desenvolveu consideravelmente com a
ideologia nazista e que no repousa sobre qualquer base
cientfica.

ESTILO PERSA
Atual Planalto do Ir, a regio da Prsia
antiga separava a Bacia dos rios Tigres e
Eufrates daquela do Indo, tendo por
limites ao Norte, o macio de Elbours e as
cadeias que o ligam por um lado aos
montes da Armnia e por outro ao
Afeganisto. A Leste, os montes Bolour e
Hindu Kuch; ao Sul, o Oceano ndico; e a
Oeste, o Golfo Prsico e a cadeia do
Zagros e o Ararat (GRIFFINI, 1950).
Os

persas
descendiam
das
mesmas razes tnicas que os
habitantes da ndia, dos germanos e
dos eslavos. Tiveram como principais
cidades: Perspolis, Susa, Ecbtana e
Pasargada, dominando os atuais
territrios da Rssia, da Turquia
asitica, parte do Turquisto, o
Afeganisto, o Beluchisto e Industo.

Sofrendo a influncia de assrios e

babilnicos, alm de egpcios e, mais
tarde, dos gregos dos quais herdaram o
sentido de proporo humana , os
persas criaram muitos palcios e templos
a partir de plataformas elevadas e ornatos
esculpidos, sendo suas construes
dotadas de salas hipostilas, cornijas e
colunas, combinadas a torres, painis
ladrilhados e aplicaes de vidro.
As casas primitivas eram feitas em
adobe e teto coberto por ramagens,
tendo os aposentos destinados a
dormitrio nichos que serviam como
armrios. Com o aparecimento de
casas feitas em tijolos, surgiram
janelas com vitrais coloridos, porm
que no abriam para a rua, mas sim
para
corredores
ou
vestbulos.
Algumas dessas casas possuam
stos que eram usados nas estaes
mais quentes por serem mais frescos.
13

Como na habitao mesopotmica, os

compartimentos persas eram geralmente
menores e mais desadornados daqueles
de recepo. Nos interiores, os aposentos
masculinos eram tambm separados dos
femininos, inclusive podendo estar estes
ltimos em pavilhes segregados por
altos muros. A decorao se fazia por
meio de azulejos, tapearias e pinturas.
No eram os mveis, levssimos e
escassos como em todas as moradas
orientais, que davam a impresso de
riqueza, mas sim os tapetes, as
cortinas, as almofadas e, sobretudo, a
riqueza e a preciosidade do vasilhame
que, por meio de jias e cermicas
decoradas com a estilizao de
animais e flores, constituam o mximo
orgulho da Prsia.

Conforme KOCH (2001), o emprego da

abbada e cpula pelos persas estendeuse at Constantinopla e fez surgir a
estruturao medieval da arquitetura
bizantina. Contudo, foram os TAPETES
PERSAS que mais marcaram seu estilo
de decorao. A principal caracterstica
dos ornatos era sua forma geomtrica,
repleta de losangos, espirais e tringulos.
Havia um alto grau de estilizao, o
que promoveu diversos motivos
ornamentais, que variavam de regio
para regio, devido a diferenas de
flora e fauna. Posteriormente, o estilo
persa acabou se alterando pela
influncia muulmana na Idade Mdia.

A maior parte dos tapetes persas tm

origem tribal e herdaram seus nomes das
cidades onde surgiram, atualmente todas
localizadas no Ir. O Hamadan, por
exemplo, um tapete tribal feito em l de
cabra ou carneiro, de cores fortes e medalho
central, com desenhos irregulares por causa
do nomadismo dos artesos que o faziam.

As principais caractersticas dos interiores

persas eram: a modulao, a harmonia e
a proporo construtiva, alm da esbeltez
e da policromia; a profuso de baixosrelevos e da temtica decorativa baseada
em lees, touros e monstros androcfalos
de 04 patas; as colunas com capitis
compostos
por
volutas
(elementos
espiralados), touros geminados (opostos
pelas costas) e licrnios (animais de um
s chifre), alm de fustes com caneluras e
base esculpida; e a abundncia de painis
em ladrilhos esmaltados em vrias e vivas
cores (CARVALHO, 1993).

Os persas no construram
templos, pois suas cerimnias que
ofereciam ao fogo eram feitas ao ar
livre. Foram nos palcios que o luxo e
a policromia dos seus ladrilhos,
cermicas e tapearias de invulgar
beleza, fascinaram os mercadores
europeus da Idade Mdia, que vieram
buscar de longe tal preciosidade.
14

Os tapetes persas no-tribais

mantm seus desenhos e cores com
mais regularidade, como por exemplo
o Isfahan, que tem suas barras muito
trabalhadas; ou o Kashan, geralmente
em seda, com motivos florais e
medalho central, sendo bastante
semelhante ao Kirman ou Kerman.
Outros tapetes no-tribais so: o Qum;
o Tabriz; o Shiraz, de motivos
geometrizados; e o Nain, de cores
claras com um medalho central.
A influncia persa fez-se presente em outros
pases, como no tapete marroquino Zemmour;
no tapete turco Kilim, com motivos
geomtricos e cores fortes; e no tapete
paquistans Bokhara ou Bukhara, com
desenhos geralmente repetidos. Na ndia, o
tapete Dhurrie (nome ingls do original hindu
dari) usa uma tcnica de tecelagem sem ns,
parecida com a dos Kilim. Os trabalhos de
algodo ou l tm desenhos simples: listras,
quadros ou flores em azul, rosa, ocre e branco

ESTILO HINDU
A propagao da f bramnica9, depois
budista e, finalmente, islmica, deu
impulso arte e arquitetura indianas,
fazendo surgir inmeros templos e
santurios tanto na ndia como no
Sudeste asitico, influenciando os estilos
da Indonsia, da Tailndia e da Malsia.
Um exame mais apurado de toda a

Constituem-se no mximo da expresso

arquitetnica da religio hindu os
chamados PAGODES, que tinham vrias
salas e vestbulos, uma espcie de
santurio e, em alguns casos, andares
sucessivos. O pagode era inicialmente um
pequeno oratrio, caracterizando-se mais
tarde por sua altura, ora com faces
curvas, ora com o aspecto de vrios
cubos superpostos cada vez menores,
medida que subia a construo.

arquitetura hindu revela ao primeiro

instante a decomposio da totalidade
da obra em outras parciais e
secundrias, onde a preocupao do
detalhe fala a favor de um grande
esprito analtico (CARVALHO, 1993).
O Budismo deu origem a um estilo decorativo
bizarro, cuja forma acaba inteiramente
escondida pela ornamentao exagerada; e,
com a disseminao moderna do Islamismo,
produziu-se um estilo cheio de arabescos e
formas eminentemente da arte muulmana.

A histria da construo templria na

ndia antiga divide-se em 03 fases:

Primeira Fase Bramnica, antes do

sculo III aC.
Fase Budista, do sculo III aC at o
sculo V dC.
Segunda poca Bramnica, que vai
do sculo V dC at o VIII dC.

Os INTERIORES dos templos hindus

caracterizavam-se por sua modulao e
gosto pelo fantstico, com uma decorao
profusa em cores vivas e predominncia
de formas piramidais, esfricas e
escalariformes; alm da simetria relativa e
o aspecto monumental, cuja temtica
predominante so animais selvagens e
mitolgicos; flores, deuses andrginos e
entidades
fantsticas
em
ao
(sensualismo mstico).

Foi no perodo budista que apareceram os

primeiros topes (monumentos hemisfricos),
que se elevavam sobre as relquias de Buda,
por volta do sculo III aC. Contemporneos a
estes, esto tambm os templos subterrneos,
escavados na rocha viva, repletos de colunas
e nichos com as suas paredes recobertas por
baixos-relevos e pinturas policrmicas, com
um tope geralmente no fundo do santurio.

O Bramanismo ou Hindusmo a principal religio da

ndia, caracterizada pelo reconhecimento da autoridade
dos Vedas, pelo sistema de castas e pela idia que o ser
humano est preso ao samsara (sucesso de vidas regida
pela lei do karma). Os Vedas compe-se de 04 colees
de hinos datados entre 1400 aC e o sculo VII aC que se
constituem, com seus comentrios rituais os
Brahmanas e os Upanishads , a revelao, junto aos
Shastra (cdigos das leis) e aos Puranas (a tradio). O
conceito de Brahman (absoluto; totalidade) o ponto de
partida do pensamento religioso do bramanismo, a partir
do qual tudo deriva por meio de diversos deuses
personificados,
como
Brahma
(criador),
Vishnu
(conservador) e Shiva (destruidor), que constituem a
trimurti (trindade). O culto caracterizado por um
ritualismo complexo de oraes e gestos (mudras).

Desta forma, desfilam, diante dos

olhos, um nmero incontvel de
elefantes, lees, camelos, cavalos,
aves e monstros, ora isolados, ora
ordenados segundo as leis estticas
da repetio e alternncia, cobrindo
imponentes altos-relevos ou colorindo
superfcies lisas. A coluna indiana
terminava formando esferas ou
ovides (elefantas), sendo seus
ornatos rebuscados e artesanais.
15

As HABITAES hindus eram feitas

tanto em adobe como em tijolos, unidos
por argamassa e betume, com cobertura
e estruturas em madeira. A casa humilde
tinha planta circular ou retangular, feita
em taipa (terra batida e esterco), com
estrutura em bambu e teto em palha,
dividindo-se em sala, dormitrio e
cozinha. As mais ricas eram feitas em
alvenaria, pedra e mrmore, com vrios
andares, terraos e ptios internos.
Os palacetes contavam com vrios
dormitrios, salas de recepo,
refeitrios e cozinhas, separados por
divisrias de madeira e cortinas. Havia
nichos internos para a colocao de
esculturas e os pisos eram em
mosaicos coloridos. Os indianos
coloriam as suas edificaes de pedra
no sem primeiro revesti-las de
massa.
Abundante,
pesada,
heterognea e luxuriosa, a decorao
se sobrepunha construo.

O pavimento trreo destas

construes era destinado ao oratrio
propriamente
dito,
onde
eram
expostas as imagens sagradas de
Buda, enquanto que os outros eram
utilizados como belvederes, com
numerosos nichos e esculturas.
Sua decorao interior tinha como
tema principal uma viva e exuberante
policromia, que se ajustava aos
inmeros e delicados recortes das
colunas e outras peas, que davam ao
conjunto aspecto rico e rendilhado.
Os PAGODES chineses caracterizavam-se por
suas colunas de madeira, sem capitis,
ornatos esculpidos e nervuras nos telhados,
cujos motivos mais freqentes eram os
drages e as quimeras, sempre bastante
rebuscados (RODRIGUES, 1990).

As residncias dos nobres eram suntuosas

manses que serviam como fortalezas
rodeadas das choas de seus sditos. A casa
trrea com uma varanda ou galeria exterior era
chamada bangla, termo que acabou originando
bungalow (NONELL, 1980).

ESTILO CHINS

Quanto ARQUITETURA RESIDENCIAL,

os chineses primitivos viviam em casas
circulares de tetos planos, geralmente
feitas em palha e pisos em terra batida.
Os mais ricos trabalhavam com pedra e
ladrilho, comeando a criar alicerces em
cantaria para sustentar colunas de
madeira (pinho ou cedro), que erguiam
amplos telhados para proteo da chuva.
As casas dos mercadores eram de vrios
andares, mas aqueles superiores serviam
de armazm para as mercadorias.
Os tetos podiam ser de 04

Embora surgido na ndia, o PAGODE

encontrou na China sua mxima
expresso. Construdo em madeira com
exceo do embasamento que por vezes
era de pedra , elevava-se a uma altura
de at 50 m com seus 05 e at mesmo 07
pavimentos. A planta era geralmente
quadrada, havendo no entanto alguns que
exibiam a forma poligonal na base,
possuindo telhados superpostos, estes
encurvados em forma de peito-de-pombo.
16

maneiras: piramidais, de duas guas,

de
quatro
guas
ou
mistos.
Internamente, havia tetos circulares,
abobadados e octogonais formados
por peas de madeira lavrada. No
existiam muitas aberturas, limitando-se
uma entrada principal e outra aberta
ao cu. No centro da casa havia o
chamado poo do cu, ao redor do
qual se distribuam os cmodos, como
a tradio xamnica (CISNEIROS &
ANGUIANO, 1978).

Conforme CARVALHO (1993), a CASA

CHINESA tradicional era de um s andar,
de preferncia construda ao centro de um
parque e acima do solo mediante um
aterro, sendo formada por um conjunto de
aposentos retangulares. Conhecida como
ting, assemelhava-se a uma tenda de
campanha, com um teto que parecia um
toldo sustentado por 04 colunas, podendo
ser duplo ou at mesmo triplo.
Nas residncias dos ricos, os
cmodos eram bastante numerosos,
ao passo que, nas das famlias
medianas, reduziam-se a um vestbulo
ou sala de visitas e a um quarto
bastante comum, onde, geralmente,
faziam-se as refeies e, segundo um
complicado ritual, servia-se o ch, mas
tambm, em falta de outros aposentos,
dormia-se sobre esteiras, geralmente
ocultas durante o dia em nichos
apropriados (GRIFFINI, 1950).

Os
INTERIORES
chineses
tinham
pouqussimos
mveis,
mas
eram
ricamente decorados com ouro, bronze e
porcelanas10. As paredes, atapetadas de
seda multicor, os pequenos mveis
laqueados ou entalhados, as louas e os
metais esmaltados, os revestimentos de
loua dos ptios, onde, entre as colunas,
se exibiam, pintados com rara maestria,
os retratos de antepassados, conferiam
s residncias citadinas um aspecto
alegre e fantasioso (NONELL, 1980).
Serviam de tapumes, diante das
aberturas, painis de papel oleado, de
gaze
ou
madreprola;
ou
simplesmente cortinas, ao passo que
leves biombos de bambu, de seda ou
de papel, freqentemente pintados
com rara maestria, eram instalados,
aqui e acol, para criar ngulos mais
recatados, a fim de se poder conversar
sossegado ou repousar. (BEDIN, 1991;
BGUENA, 1997).

Havia ainda um ptio interno, no qual os

moradores costumavam se reunir nas
melhores estaes; e que iluminava os
aposentos, habitualmente privados de abertura
sobre a fachada principal.

A casa chinesa conhecida como do tipo

PAVILHO era em estrutura de madeira,
geralmente
com
cpula
piramidal
revestida com telhas coloridas e cujo
exterior era percorrido por um corredor
aberto, repleto de plantas e flores.
Externamente, as paredes eram em barro
ou granito. As paredes internas eram
mveis a base de leves biombos de seda
com marcos de madeira, o que
possibilitava grande flexibilidade.
A casa chinesa, em seus melhores
exemplos, era dotada de um curioso
sistema de calefao: ao invs de
fogareiros, usados pelos pobres, um
sistema de tubos de terracota,
embutidos nas paredes, propagava o
calor,
que
era
constantemente
alimentado do lado externo.

O estilo chins foi imitado em vrios

pases europeus, a partir da Renascena,
construindo-se sales em grandes
residncias, os quais eram decorados
com objetos e materiais chineses,
principalmente porcelanas e lacas11. Da
mesma forma, copiaram-se os jardins
com uma sucesso de incidentes, ou seja,
diversos nveis repletos de riachos, lagos,
pedras, pontes e pequenos templos,
seguindo a doutrina taosta.
10

Porcelana um tipo de cermica obtida de um barro

branco (caolim), sendo as chinesas as de maior valor,
embora as de Svres sejam as mais conhecidas.
Olhando-se uma porcelana contra a luz, percebe-se que
translcida.
11

Laca um verniz de origem oriental retirado de uma

planta chinesa. A tcnica de laqueao surgiu no sculo
IV aC, e da China passou para o Japo. Com as
navegaes, chegou Europa, principalmente a partir do
sculo XVI. Os europeus, por no terem a rvore de onde
se retira a laca, acharam um similar, extrado de um
inseto (Goma laca). No Brasil, laqueado uma pintura
aplicada com pistola, no tendo nada a ver com a laca
chinesa, a no ser a aparncia lisa e espelhada da
superfcie, em que os veios da madeira ficam totalmente
escondidos.

17

ESTILO JAPONS
Quanto ao Japo, sua histria passou a
ser escrita por volta de 600 aC, poca em
que reinava Jimu, que fundou uma
dinastia que se prolongou por mais de
2.500 anos e por onde desfilaram 123
imperadores. No sculo VI, o Budismo
chegou ao pas para ali se fixar, depois de
guerras religiosas, sendo a China sua
maior influncia cultural e poltica.

Bastante prximo da arte chinesa, o

INTERIORISMO japons tambm se
destaca pelo trabalho em madeira com
partes polidas e/ou douradas ; pela
decorao templria e pela ornamentao
com drages e monstros fabulosos.

Os
ambientes
japoneses
tradicionais caracterizam-se pelo seu
aspecto formal delicado e elegante,
alm da modulao e da dominncia
de vazios dobre cheios; e o uso de
materiais leves, policromia e papis
pintados, cuja temtica decorativa so
drages,
pssaros
e
rvores.
Marcados pela maior simplicidade,
tanto paredes como tetos podiam ser
cobertos com ouro e cores brilhantes.

Os japoneses herdaram dos

chineses o uso das divises mveis.
Assim, biombos e tnues paredes de
bambu
deslocam-se
em
seus
interiores com grande facilidade, sob
os tetos envernizados de esteira no
interior de suas residncias leves e
coloridas, aumentando ou diminuindo
salas, extinguindo ou criando quartos,
onde o mobilirio escasso destaca e
ressalta ainda mais a singeleza de
seus ambientes, a decorao de suas
portas e as suas respectivas pinturas.

Bonsai

De modo geral, a arquitetura japonesa pode

ser dividida em duas grandes pocas: a fase
shintosta, que dura at o sculo VI, quando
ocorre a introduo do Budismo; a fase
budista, que dura at 1867. Enquanto os
templos da primeira fase eram recobertos por
pedaos de madeira Hinoki, os segundos so
cobertos por telhas cermicas (VEIGA, 1980).

Em ambientes multifuncionais, simples e

puros, a CASA tradicional japonesa era
feita em madeira com janelas recobertas
por papel, estando a cozinha separada
por questes de segurana. Imersa em
grandes jardins, possua embasamento
em pedra, pisos cobertos de tatamis
acolchoados e telhados em vrias guas.
Trabalha-se com mveis embutidos e
mesas de baixa altura, fazendo com as
pessoas se sentassem em almofadas

Se os chineses tornaram-se
exmios no fabrico de porcelanas,
foram os japoneses os mestres das
lacas (charo), alm de inaugurarem
uma
esplndida
arquitetura
de
madeira, onde brilhavam as cores
mais puras, tais como o vermelho
sangue-de-drago, o azul-escuro, o
amarelo, o negro e o dourado.
18

Em sua fase budista, do sculo VI at o

sculo XIX, geralmente divide-se o estilo
japons em 07 perodos, a saber:
a)

Asuka (552-644): Primeiros templos budistas e

campanrios, como os de Horyuji e de Hokoji;

b)

Nara (645-783): Grandes pagodes budistas

com influncia da Dinastia Tian da China,
evidente nos templos de Yakushiji e de Heijo;

c)

Heian (784-1185): Abandono dos modelos

chineses
e
surgimento
da
verso
Shindenzukuri, exemplificada nos templos de
Byohdan-in e de Kasuga-jinja;

d)

Kamakura (1186-1392): Quando surgiram os

samurais, o Zen-Budismo e o estilo Karayo;

e)

Muromashi (1393-1572): Desenvolvimento da

verso
Karayo,
estilo
de
apurada
ornamentao, presente no templo de Tofukuji,
em Kyoto;

f)

Momoyama (1573-1614): Corresponde ao

Renascimento europeu, em que apareceram a
policromia e o detalhismo, presente nos
castelos de Himeji, Okayama e Osaka;

g)

Tokugawa (1615-1867): Equivalente ao barroco

da Europa, j considerado uma etapa de
decadncia. Destaca-se o templo shintosta de
Toshogu, em Nikko.

4
ANTIGUIDADE CLSSICA

O interiorismo ocidental antigo encontrou

seu esplendor nas civilizaes da Grcia e
de Roma, as quais criaram e souberam
explorar o sentido de harmonia e deram
aos ambientais caractersticas estticas
de grande beleza e perfeio tcnica. A
busca do equilbrio, do ritmo e da escala
humana conferiu aos interiores clssicos
graciosidade e harmonia, sem deixar de
lados questes prticas e funcionais.
As bases das manifestaes
arquitetnicas da Grcia encontram-se
nas antigas civilizaes pelsgica
(Pelasgos), micnica (Micenas) e
minoana (Rei Minos), cujas primeiras
12
construes ciclpicas constituramse de tumbas e templos, mais tarde
aperfeioados em tcnicas utilizandose blocos de pedra de medidas
regulares e argamassa (cantaria);
tetos planos de palha, depois telhas
cermicas (VIOLLET-LE-DUC, 1945).

ESTILO GREGO
A arte e cultura gregas conheceram o
auge de seu desenvolvimento entre os
sculos VI e IV aC, sendo sua arquitetura
lgica e racional consistindo em lintis
sobre colunas que eram ligadas por duas
vergas de pedra, a arquitrave. O conjunto
formado por colunas que sustentam um
entablamento era chamado de ORDENS.
As ordens gregas so um exemplo
de harmonia ritmada, isto porque as
dimenses
do
conjunto
eram
subordinadas a uma medida de
referncia tomada no edifcio: o
dimetro ou o raio mdio da coluna.
Logo, a maior contribuio grega
foram essas ordens, que consistiam
em
conjuntos
formados
pela
combinao de coluna (base, fuste e
capitel) e entablamento (arquitrave,
friso e cornija) (SUMMERSON, 2006).

As primeiras habitaes gregas foram

simples cabanas cnicas de toscas vigas,
fincadas no terreno e cobertas de folhas
vegetais entrecruzadas e capim. Estas
foram substitudas por choas de planta
retangular que comearam a ter divisrias
internas e serem feitas em madeira e
terra, aplicadas com esquadrilhamento.

Quanto aos romanos, seus

antecedentes arquitetnicos datam
dos etruscos, que viviam em cabanas
redondas, feitas com juncos e
palmeiras dispostos de forma cnica,
mais tarde sobreposto a um recinto
cilndrico. Com o tempo, a forma de
cone foi substituda por uma oblonga
ou oval. Feitas em pedra e madeira,
possuam iluminao zenital e, por
influncia pelgisca, incorporaram
abbadas rudimentares de pedra.
12

Denomina-se ciclpica (do gr, kyklopikos) a tcnica de

construo baseada em grandes pedras apoiadas umas
sobre as outras, sem argamassas, com os vazios
preenchidos com pequenas pedras. O termo relaciona-se
aos ciclopes; seres mitolgicos gigantescos com um s
olho no centro da testa, com grande fora e habilidade
manual.

Os primeiros templos gregos consistiam

de um recinto retangular (naos), onde
guardavam seu deus, junto a um vestbulo
(pronaos) em forma de prtico com
colunas e a uma sala do tesouro
(opistodomos). Eram feitos em pedra e
usados apenas para o culto sagrado, j
que as cerimnias religiosas aconteciam
ao ar livre (CISNEIROS & ANGUIANO, 1978).
Para sepultar seus mortos, os
gregos primitivos criaram tumbas
cilndricas (tolos) que eram utilizadas
por geraes de uma nica famlia.
Depois, apareceram as tumbas
retangulares (cestas e sarcfagos).
19

As CASAS dos ricos atenienses, embora

revelassem um gosto requintado, pelo
material empregado e simplicidade do
mobilirio, no alcanaram nunca a
elegncia das construes pblicas, e isto
porque os homens preferiam de muito a
vida pblica vida domstica.
Megaron (Templo primitivo)

Havia basicamente 03 (trs) ordens

arquitetnicas na Grcia clssica:
a)

ORDEM DRICA: austera, vigorosa e

robusta, era associada sempre beleza e
razo. Sua coluna repousava diretamente
(sem
base)
no
embasamento
(estilbatos), sendo que a passagem do
fuste cnico para a arquitrave retangular
dava-se atravs de um capitel de extrema
simplicidade:
uma
placa
(baco),
colocado sobre uma espcie de coxim
(equino), cujo perfil, na poca urea, era
13
de uma firmeza admirvel .

b)

ORDEM JNICA: mais leve e graciosa,

tinha colunas mais esbeltas e sempre
dotadas de uma base: ora a base tica,
ora a base jnica. A primeira era formada
de dois toros separados por uma esccia
devido sombra projetada pelo toro
superior. A funo do capitel de
sustentao ou de suporte exprimia-se
14
pela curvatura que ligava duas volutas.

c)

ORDEM CORNTIA: mais rica e

rebuscada
que
as
anteriores,
caracterizava-se pelo seu capitel de
aspecto metlico e composto de fileiras
de folhas de acanto mole, cuja
extremidade era ligeiramente curvada. O
baco era cncavo e cada ngulo
repousava em 02 folhas reduzidas; e o
entablamento era de uma riqueza
extrema, sendo a cornija enriquecida de
modilhes de caixotes esculpidos.

13

Nenhuma ornamentao, nem no equino nem no

baco, vinha contrariar a funo de suporte da coluna sob
o entablamento, cujo friso era dividido em trglifos e em
mtopas, lembranas das construes em madeira. s
cabeas das vigas correspondiam os trglifos e aos vos
entre as vigas correspondiam as mtopas. As gotas
representavam as cavilhas que, na construo de
madeira, serviam para fixar as tbuas. A cornija
compreendia o lacrimal, sustentado pelos mtulos, e
recebia sobre a cimalha o fronto e suas duas vertentes
(CONTI, 2000).
14

Essa curvatura dava a impresso de uma mola que se

flexionava sob o peso do entablamento, o qual era
dividido em 03 faixas formando salincia, um friso
decorado com baixos-relevos e uma cornija com lacrimal
e cimalha decorada. As caneluras dos fustes das colunas
jnicas, ao invs de serem separadas por uma aresta viva
como na ordem drica, eram separadas por uma fina tira
lisa.

20

Eram construdas segundo o

mesmo esquema das casas da classe
mdia: um vestbulo, geralmente
elegante e ornamentado por esttuas,
porquanto servia de sala de espera
para os fornecedores e amigos, que
conduzia, atravs de uma segunda
porta de entrada e um corredor, ao
ptio (aulas), e era dominada pelo altar
central, dedicado a Zeus Herkeios
(Deus protetor da casa), e por 02
altares laterais, dedicados aos deuses
da propriedade e da famlia.

Ao lado do ptio, abriam-se: o apartamento

para hspedes, os banheiros e as cozinhas,
que continham o forno e o moinho de trigo,
alm de outros numerosos cmodos para
servios. Ao lado oposto da entrada, abria-se o
cmodo dos homens (andronitide), enquanto
que o apartamento bastante completo da
esposa (gineceu), das crianas e das idosas,
ficava no andar superior, indefectvel nos
prdios urbanos (CARVALHO, 1993).

Nas casas suburbanas, o gineceu

ficava em continuao ao andronitide,
e a este se seguia um jardim murado.
De vez em quando, o primeiro andar
servia de armazm e at de habitao
de escravos. Em cidades maiores
como Atenas freqentemente as casas
eram dotadas de 02 ou 03 andares,
alugando-se os demais.

Os INTERIORES gregos caracterizavamse por sua elegncia, ritmo e proporo,

alm de uma marcante modinatura15,
completada pela policromia, baixos16
relevos (tmpanos e frisos ) e temtica
baseada em deuses, heris, folhas de
acanto, palmetas (palmitos estilizados),
rosetas17 e formas cardiides, alm de
gregas ou meandros (combinaes de
linhas retas interrompidas).
Os materiais empregados mais
comuns eram o tijolo cozido para as
vedaes; o mrmore e argamassa
(cal, areia e pozolana) para a
estruturas e a madeira para o telhado
e escoramento (CONTI, 2000).

Antefixa

Acrotrio

Palmeta

Contas: ornatos que se encontravam

acima e abaixo de rosetas, na forma de
rosrios, separadas por dois discos
bojudos (pies);

valos: ornatos com a forma de um ovo e

separados por um dardo ou uma flecha;

Quanto ao MOBILIRIO, os gregos

procuraram se afastar das influncias
orientais e preferiram que, em seus
aposentos, tudo fosse inspirado em uma
pureza de linhas aliada a uma
simplicidade de formas, que davam uma
impresso de sbria elegncia.
O que se sabe sobre os mveis foi
obtido, na maior parte, por meio da
cermica e dos baixos-relevos,
observando-se
grande
influncia
egpcia. As madeiras mais utilizadas
foram o pinho e o cedro, mas, como os
gregos tinham por hbito a vida mais
ao ar livre que em recintos fechados,
tanto a vida pblica como a privada,
utilizaram outros materiais mais
resistentes para o mobilirio, tais como
o bronze (trabalhado com repuxados e
cinzelados), o granito e o mrmore
(geralmente lavrado).

Acanto

Como no Egito, as madeiras eram

recobertas com folhas de metal ou
filetadas; e os tecidos muito ricos, de
procedncia e/ou estilo oriental. As
cores mais usadas na moblia foram o
vermelho, o azul, o amarelo e o verde.

Entre os MOTIVOS
gregos destacaram-se:

DECORATIVOS

Antefixa: telha estrelar decorada de

palmetas, que era fixada na extremidade
de cada fileira de telhas planas;
Acrotrio:
ornamento
disposto
na
cumeeira e nas extremidades do fronto
dos templos, cujas formas eram variadas,
tais como vasos, vitrias, etc.;
Goteiras: cabeas de leo empregadas
para ornamentar as bicas que recebiam as
guas de chuva que saam pela boca;

15

Modinatura ou molduragem corresponde ao conjunto

das molduras arquitetnicas gregas, podendo as mesmas
serem cncavas (esccias) ou convexas (tosros); ou
ainda, ao mesmo tempo, cncavas e convexas, como na
gola reversa. Nunca o ornato alterava a pureza do perfil
da moldura e sim se aliava ao perfil que ele acentuava.

Na Grcia antiga, os mveis mais usados

eram a cadeira, a mesa, a arca, a cama e
o triclnio18. As cadeiras (klismos)
possuam encosto; respaldo cncavo, s
vezes, com almofada; ps geralmente
curvos, prprios para solos terrosos, em
forma de patas de animais, sendo usadas
tambm cadeiras sem encosto, como
banquetas sem grandes detalhes.

16

Frisos so mosaicos e tarjas decorativas, nas quais

formas alongadas amoldam-se s arredondadas, havendo
a alternncia de palmetas e de ramos de ltus estilizados.
17

Rosetas consistiam em folhagens ao redor de um

boto, que ornamentavam freqentemente o centro dos
caixotes das abbadas greco-romanas (DUCHER, 2001).

18

O triclnio (do gr. triklinion) era um mvel que se situava

entre a cama e o sof, com trs lugares, que tinha por
finalidade acolher as pessoas para as refeies;
possuindo geralmente a forma em U, com assento largo.

21

 Uma poltrona grega rara que

chegou aos nossos dias foi aquela
encontrada no Teatro de Dionsio, feita
de mrmore, cujo espaldar ornado
de pescoos de cisnes; e est
pousada sobre patas de lees.

A mesa grega comum era bastante

simples, com 04 ps, sendo que podia ter
03 ps (trpode), quando era usada
geralmente como aparador. A arca tinha
tampa reta ou curva, de madeira pintada
com assuntos mitolgicos, palmetas e
ovais, havendo tambm tampas em 02
guas. A cama grega (kline) era altssima
e semelhante dos egpcios. Tinha ps
torneados, acabando em volutas, com
desenhos estilizados de palmas, ovais e
outros ornamentos (CONTI, 2000).

ESTILO ROMANO
Os antigos romanos herdaram dos
etruscos e dos romanos a maioria do seu
conhecimento artstico e arquitetnico,
acabando por se apropriarem das ordens
clssicas. Suas colunas dricas possuam
base, a arquitrave ficava a prumo da
coluna em vez de ser saliente e o friso era
muitas vezes ornado de bucrnios19.

A arquitetura antiga de Roma

geralmente dividida em 04 grandes
pocas, a saber:

Perodo primitivo (750-27 aC): fase da

arquitetura etrusca e da Repblica, com
grande influncia grega;

Perodo augusto (27 aC-69 dC): fase em

que dominou a arquitetura helenstica, no
incio do Imprio;

Perodo flaviano (69-211 dC): poca dos

Flvios e Antoninos at Stimo Severo,
correspondente ao apogeu da arquitetura
romana;

Perodo da decadncia (211-324 dC):

fase do terceiro sculo do Imprio,
marcada pelas lutas e queda.

Inicialmente, os romanos construram

suas casas aos moldes etruscos, ou seja,
habitaes quadradas somente com uma
porta que conduzia a um ptio coberto
(atrium) e a um centro de teto com uma
abertura que permitia a entrada de ar e
luz. Quando da chuva, permitia recolher a
gua em um tanque (impluvio). Este tipo
de residncia urbana chamava-se domus.
Construdas em pedra, tijolo e
ladrilho, tais moradias possuam um
grande vestbulo enobrecido por uma
abbada de bero e provido de
bancadas para visitantes, alm de
pinturas decorativas. Da, passava-

se para outro vestbulo menor, ao

lado do qual se dispunham os
aposentos e o qual conduzia a um
pequeno trio com seu impluvio.

A ordem jnica romano tinha um

capitel cujas volutas eram menores
que as gregas e o entablamento mais
20
rico, decorados com guirlandas e de
base tica. A ordem compsita foi a
aliana romana do estilo jnico com o
corntio
gregos,
encontrada
principalmente nos arcos de triunfo.
19

Bucrnios eram ornamentos romanos representando

crnios de boi com os chifres enguirlandados, uma vez
que
destes
pendiam
cascatas
de
folhagens,
especialmente utilizados nas mtopas dos frisos da
ordem drica romana.
20

Guirlandas eram em geral bastante pesadas, ligando as

figuras de Amores alados que se alternavam com
candelabros,
e
encontradas
freqentemente
ornamentando os frisos da ordem jnica romana
(DUCHER, 2001).

22

Seguia-se geralmente um trio maior rodeado

de prticos de colunas em pedra, em cujo um
dos extremos situava-se uma bancada
semicircular de mrmore branco que rodeava
um grande impluvio. Ao final, um amplo
triclnio para reunies sociais. Da se
distribuam os dormitrios, a biblioteca, o
refeitrio, a cozinha, salas de descanso e
banho, e demais servios (TERELA, 1994).

Nas habitaes romanas mais suntuosas,

havia vrios locais para banhos: a vapor
(caldarium), mornos (tepidarium) e frios
(frigidarium), sendo que a calefao dava-se
atravs de um sistema central denominado
hipocausto, que consistia em fazer subir ar
quente por debaixo dos pisos, atravs do fogo
de um forno a lenha. Geralmente, os
aposentos dos servos eram recintos anexos.

Coroa

guia

valos e Roseta

Alm da domus urbana, os antigos

romanos tambm construram casas
de campo denominadas ville e
moradias de vrios pavimentos
chamadas de insulae. Em todos os
casos,
os
ambientes
eram
caracterizados por pinturas murais
(afrescos) e pela ornamentao em
21
estuques , relevos geralmente aliados
a
pinturas
coloridas,
bastante
influenciados pelos ambientes gregos.

Frisos

Os MOTIVOS DECORATIVOS romanos

mais freqentes eram:

Nos INTERIORES romanos, os afrescos

formavam grandes painis que tinham, no
centro, um pequeno motivo alegrico, e
tambm uma arquitetura fingida, com
colunas de uma leveza irrealizvel, em um
conjunto muito complexo e de aspecto
frgil; alm de estuques e pinturas, que
representavam muitas vezes temas
fantasiosos e mitolgicos, reunidos em
arabescos
ou
em
combinaes
geomtricas (grutescos22). As cores
predominantes eram o ocre, o preto e o
vermelho-acastanhado (TERELA, 1994).

Folhagens espiraladas: enrolamentos de

folhas de acanto ao redor de uma roseta,
comeando em geral num torso de Amor
alado, cuja parte inferior prolongava-se em
uma base de folhagem;
Coroas: ornamento de aspecto pesado,
geralmente de belo lavrado, sendo que na
maioria das vezes possua 02 fitas na
parte inferior desenvolvendo-se na lateral,
expressando distino e boa sorte;
Guirlandas: ornato leve feito de um
entrelaado de folhas, flores e, s vezes,
frutas, que cai entre dois pontos ou uma
srie de pontos aos quais est ligada,
simbolizando progresso e felicidade;
Vitrias aladas: alegorias cujos ps
repousam em um globo e que eram
colocadas muitas vezes nas pedras
angulares dos arcos de triunfo;
guias: freqentemente apresentadas de
frente, com as asas abaixadas e a cabea
de perfil.

21

Estuque (do italiano, stucco) corresponde a um

revestimento bastante utilizado em paredes, preparado
com vrias demos de uma massa bsica (gesso, gua e
cola). Depois, lixa-se a superfcie, para mostrar as
diferentes camadas de massa. Embora tenha surgido na
Roma antiga, foi amplamente difundido, adquirindo
especial refinamento em Veneza e tornando-se
amplamente usado no Barroco.
22

Grutescos ou grotescos (do italiano, grottesco, de

grotta; gruta) eram composies romanas caprichosas,
embora freqentemente ordenadas em simetria vertical,
misturando arabescos, elementos vegetais e figuras
imaginrias, que se tornaram fontes de inspirao para a
arte ocidental desde o sculo XVI (Giovanni da Udine) at
o Neoclassicismo.

Conforme CARVALHO (1993), o MOBILIRIO

romano todo realizado em estrutura rgida ,
somente pode ser estudado a fundo por meio
das runas de Pompia e Herculano, cidades
soterradas devido erupo do Vesvio, em
79 dC. Suas descobertas arqueolgicas
permitiram reconstituir o modo de vida dos
romanos, assim como a organizao e
ornamentao de seus recintos.

23

A moblia domstica romana era feita em

madeira, pedra e bronze, embora tenham
sido encontrados mveis de vime.
Aqueles em bronze eram muito ricos, s
vezes gravados e cinzelados; outras,
recobertos de prata e outros metais
preciosos. Os elementos mais freqentes
era a cadeira, a arca, a cama, a mesa e
seus respectivos adornos (VEIGA, 1980).

Bastante
diversificados,
os
assentos eram constitudos em vrias
formas e dimenses. O leito tinha
especial destaque, pois no servia
somente para dormir, mas tambm
para comer, escrever, etc., possuindo
diferentes formatos e enriquecido por
almofadas e fazendas preciosas.
Geralmente, as camas de repouso
eram feitas em bronze, sendo que
passou a ser cada vez mais importante
o tecido de revestimento, em forma de
almofades e tapearias.

Os trpodes serviam de altares

portteis, consistindo em uma bacia de
bronze assentada num trip de metal,
a qual servia para o vinho das libaes
ou para o incenso. Foi bastante
utilizado na poca o chamado larrio
(do lat. lararium), que era um tipo de
oratrio, localizado no vestbulo e que
se prestava s oraes dedicadas aos
antepassados (penates), aos deuses
lares e ao genius do pai da famlia.

As ARCAS romanas eram semelhantes

s dos egpcios e dos gregos, porm com
ps mais largos. Os romanos utilizavam
tambm
o
triclnio
(triklinion)
e
costumavam recobri-lo igualmente com
ricas tapearias. Situava-se numa sala de
estar (triclinicum) composta geralmente
por trs leitos (klines).
Para a iluminao, eram utilizados
lampadrios e candelabros. Os
lampadrios (do lat. lampadarius)
apresentavam muitas vezes a forma
de uma taa com mltiplos bicos, j os
candelabros (do lat. candelabrum)
repousavam em 03 ps em garras,
sendo feitos em bronze ou mrmore,
altos e ornamentados, tendo o
24
candeeiro no alto.

As CADEIRAS romanas eram circulares

ou cilndricas, feitas em bronze, pedra ou
vime. Algumas traziam descanso para os
ps. Possuam as pernas torneadas
terminando com discos finos (ps
lenticulares) ou mesmo caritides23,
copiadas dos gregos. Nessa poca,
apareceu a curul (do lat. curulis; carro),
que era uma banqueta com ps cruzados,
sem encosto e ornada com placas de
marfim, s vezes, com alas para
transporte de magistrados.

23

As caritides ou Kore eram figuras escultricas de

mulheres com vestes longas carregando molduras
ornamentais, bastante tpicas na Grcia antiga e utilizada
na decorao de colunas. Por causa do comportamento
traioeiro da aldeia grega de Karyai nas guerras persas,
todas as mulheres que ali viviam foram tratadas como
escravas. Por isto, o termo tambm significava escrava.
Seu equivalente masculino eram os atlantes ou Atlas ,
uma forte figura de homem, cujo nome derivava daquele
portador da abbada celeste, o qual passava a sustentar
o edifcio ou mvel em lugar de colunas ou pilaretes.

24

As MESAS romanas apresentaram-se de

vrios formatos: redondas, quadradas ou
retangulares; com ps de pedra ou
bronze,
torneados
ou
estriados,
terminando em garras; e com tampos de
madeiras exticas. Surgiu o cartibulum,
uma mesa de trs ps, geralmente usada
como aparador o que tambm acontecia
na Grcia , alm da mesa de campo,
de mecanismo dobrvel em bronze
(NONELL, 1980; OATES, 1991).

24

O candeeiro um utenslio destinado a produzir luz,

queimando leo ou gs inflamvel.

5
ESTILOS MEDIEVAIS

No decorreram 20 anos aps o triunfo do

Cristianismo sem que desmoronasse a
unidade do poderio romano sobre a
Europa, o qual se dividiu no Imprio do
Ocidente, derrubado 150 anos depois
pelas invases dos brbaros; e o do
Oriente, que sobreviveu ainda 600 anos.

Enquanto no Oriente bizantino e tambm

na esfera muulmana, a arquitetura
desenvolvia-se de maneira magnificente,
no Ocidente medieval, terrivelmente
acossado pelos brbaros, a carncia de
tempo e de paz, assim como a escassez
de recursos no campo das criaes
artsticas mantiveram-na estagnada.
Refugia-se assim a arquitetura nos
claustros dos mosteiros e abadias,
limitando-se imitao e reproduo
dos planos bizantinos. Com a chegada
dos
sculos
XI,
com
suas
peregrinaes em massa, e XII, com
as Cruzadas e as Comunas, nasceria
o Estilo Romnico, expresso da
poca em que se constituam os
idiomas romance, prprios de cada
nacionalidade de raa latina mas todos
degenerados da lngua romana.

A
IDADE
MDIA
durou
aproximadamente dez sculos, do V
ao XV, e se caracterizou pela
polimerizao da sociedade ocidental,
especialmente devido ao Feudalismo;
pela ascenso do poder da Igreja
catlica e pelo surgimento do
islamismo,
alm
de
vrias
transformaes sociais, polticas e
econmicas, concentradas na Europa.

A ARQUITETURA CRIST originou-se da

sntese contraditria tanto de um surto
como de uma decadncia. As invases
dos povos do Norte europeu derrocaram o
Imprio de Roma e, simultaneamente,
quando florescia, na Prsia, a civilizao
sassnida. Enquanto isso, as caravanas
percorriam a Sria e a Armnia,
espargindo a fuso de elementos grecoromanos e persas, que iriam ter um
encontro famoso em Constantinopla.
Antes chamada Bizncio e hoje
Istambul, essa cidade foi fundada em
750 aC, deixando de ser colnia grega
quando, conquistada pelos romanos
em 326 dC, passou a ser a capital do
Imprio de Constantino. Foi nela que
se processou o encontro das
arquiteturas oriental e ocidental.
Do Oriente, chegaram a cor e a riqueza dos
materiais de decorao e interiores, enquanto
que do Ocidente vieram as belas propores e
o arrojo construtivo. A cpula e as colunas
greco-romanas integraram nessa cidade um
conjunto dentro do qual se estruturou um
genuno rosrio de construes religiosas de
grande valor plstico. Os arcos, abbadas
e cpulas foram os elementos construtivos que
se movimentaram e regulamentaram o sentido
plstico e esttico do Estilo Bizantino.

principal carter que distinguia a

ARQUITETURA ROMNICA foi o de uma
transformao
das
formas
latinas,
resultante de 02 componentes: uma que
era a necessidade de se construir templos
cristos em mais profuso que as
mesquitas e mais durveis que as
baslicas romanas. A segunda mergulhava
as suas razes no estudo dos
monumentos srios, persas e bizantinos,
cuja tnica era a abbada.
O

No existe uma linha demarcatria

ou fronteira ntida que configure com
clareza a passagem da arquitetura
romnica para a gtica que lhe seguiu.
Das experincias anteriores com
abbadas e cpulas, passou-se
outra
pesquisa
eminentemente
tcnica, que se estendeu sobre ambos
perodos: abobadar a baslica latina.
Paralelamente, a demanda por vos
maiores fez nascer a pesquisa
estrutural das construes gticas,
todas marcadas pelas abbadas de
arestas, pelos arcos ogivais e pelos
contrafortes de pedra, tpicos do Estilo
Gtico, do final da Idade Mdia.

25

A
CASA MEDIEVAL diferenciava-se
radicalmente
das
casas
romanas,
adquirindo maior importncia em relao
crescente progresso da burguesia que
florescia a partir da segunda metade da
Idade Mdia. Alm disso, no perodo
feudal, as vivendas senhorias foram
construdas muitas vezes no campo,
ficando nos centros urbanos apenas as
habitaes dos burgueses e mercadores.
Os grandes ptios, trios e
peristilos que se constituam nas
principais caractersticas das casas
romanas tenderam a se reduzir a
simples ptios de servios, ao passo
que a entrada conduzia diretamente a
uma ampla sala de estar. Contgua a
esta ficava a cozinha, enquanto os
outros
locais
de
servios
de
desenvolviam entorno de um ptio.

De caractersticas exteriores praticamente

homogneas, a habitao da Idade Mdia
distinguia-se somente pelo nome de seu
proprietrio ou pela incluso de uma
figura ou emblema pintado ou esculpido
na sua fachada. J seus INTERIORES
eram prticos e confortveis, embora nem
sempre salubres, j que careciam de
iluminao e ventilao naturais.
O mobilirio medieval ainda era
bastante rudimentar e escasso, mas
as superfcies eram geralmente
decoradas com pinturas e tapearias.
Eram comuns um florido portal de
pedra, balces com balaustradas
entalhadas ou pisos ladrilhados, o que
demonstrava o exmio trabalho de
artesos e suas respectivas guildas..

Geralmente, no piso superior da casa urbana,

agrupavam-se os dormitrios, aos quais se
chegava, s vezes, por meio de escadas
exteriores, as quais com o tempo adquiriam
elegncia ornamental. Os alicerces eram
utilizados como aposentos de servios e,
quando as plantas trreas eram destinadas a
lojas, toda a moradia concentrava-se no
primeiro andar. Os conjuntos eram construdos
apinhados, ao redor da casa comunal, tambm
de severa arquitetura (CISNEIROS & ANGUIANO,
1978).

ESTILO BIZANTINO

Construdas em tcnicas mistas,

utilizando madeira e tijolo atravs de
estruturas entrecruzadas (sistema de
enxaimis),
as
casas
urbanas
destinavam-se
aos
comerciantes,
enquanto a nobreza se isolava em
castelos e burgos, caracterizados por
uma slida arquitetura militar, baseada
na tradio da cantaria e dos muros
ciclpicos (GRIFFINI, 1950).
26

Atingindo seu grau mais elevado no

sculo VI, o Estilo Bizantino estendeu-se
por todo o norte da frica, pelos Estados
Balcnicos e pela Itlia. Com o Imprio
Macednico, no sculo IX, tomou nova
vida e misturou-se com o Romnico,
atingindo toda a Europa at o sculo XII.

Sua caracterstica ornamental mais

marcante era uma espcie de gravura em
pedra que lembrava um bordado, o
MOSAICO,
que
foi
amplamente
empregando em pisos e paredes, alm
dos capitis de colunas, que eram
esculpidos de acordo com esse processo.

Capitel Simples

Cesto

Clice

Compostos pela reunio de

pequenos cubos esmaltados, os
mosaicos bizantinos ocupavam o lugar
mais importante na decorao de
interiores.
Freqentemente,
um
enorme
Deus
em
majestade
ornamentava a abbada da abside das
igrejas da poca, sendo geralmente
acompanhado de painis laterais,
onde
se
representavam
personalidades e passagens bblicas,
alm dos smbolos cristos (cruzes,
hstias, clices, pastores e ovelhas).

Figuras

Cbico

Pedras angulares

Alm dos mosaicos dourados e dos capitis

esculpidos, os INTERIORES bizantinos eram
caracterizados pelo seu aspecto rico e
suntuoso, obtido a partir da policromia e brilho
que acabavam por romper sua austeridade e
pesadez. Feitos predominantemente em pedra
(mrmore e outras), os ambientes possuam
altos-relevos, frisos e entrelaamentos, ou
seja, motivos decorativos originrios da
Mesopotmia de grande fantasia e valor
ornamental (DUCHER, 2001).

O MOBILIRIO bizantino limitou-se

As BASLICAS constantinianas possuam

uma seqncia axial dos espaos e o
desenvolvimento da planta em T
(simbolismo da nave e transepto como
cruz latina). As paredes eram em geral
pouco slidas, de tijolo ou mesmo tufo.
Havia ainda pequenas janelas, em geral
sem vidro, protegidas por tecido ou
lamelas recortadas de alabastro ou
mrmore fino, polido e furado (transenas).
Os pisos estavam integrados de
mosaicos
policrmicos
que
se
resolviam em desenhos caprichosos,
sendo
tambm
as
abbadas
decoradas com painis do mesmo
material e representando figuras
religiosas. As coberturas mais comuns
eram em abbada de bero, de

aresta e sobre pendentes. Eram

tambm freqentes as colunas de
capitel
bizantino
(pirmide
invertida), cbico, em clice ou de
duplo estdio, alm do esculpido.

a pesadas arcas, bancadas simples e

camas de caractersticas romanas,
destacando-se os tronos, estes
construdos em nogueira e paumarfim, com peas torneadas e
incrustraes (RODRIGUES, 1990).

ESTILO ROMNICO
Contempornea ao desenvolvimento da
sociedade
feudal
e
das
ordens
monsticas da Idade Mdia, a ARTE
ROMNICA (do lat. romanicus) surgiu no
final do sculo X, desaparecendo no
desabrochar do gtico, por volta de 1140
e 1150 na le-de-France, seu local de
origem; e no incio do sculo XIII, nos
outros lugares da Europa (ARRESE, 1997).
27

 O Estilo Romnico espalhou-se

pela Alemanha e restante da Frana,
sendo resultado da confluncia de
vrias linhas artsticas, como o
Romano, o Bizantino e o Oriental.
Englobou desde a arte romana
gaulesa
at
a
arte
brbara,
confundindo-se com o Estilo Gtico.

A ARQUITETURA ROMNICA foi marcada

pelo emprego de abbadas, principalmente as
de bero de volta inteira (meio-cilndricas) e
com arcos transversais, destinados a reforlas. A abbada de aresta era constituda pela
penetrao de duas abbadas de bero, o que
era traduzido por arestas salientes e melhor
distribuio de empuxos.

Eram usados vrios tipos de capitis no Estilo

Romnico, inclusive alguns com cenas ou
figuras histricas, verdadeiras imitaes da
ordem greco-romana corntia e do Bizantino
(KOCH, 2993; CONTI, 1995).

Capitel cbico

Besantes

Tijolos

Palmetas

Bestas

Parras

As cpulas mais usadas foram

aquelas sobre trompas ou sobre
pendentes: elementos que permitiam a
passagem do plano quadrado (no
cruzeiro do transepto) para o plano
circular (no nvel da cpula) no caso
dos pendentes, ou para o plano
octogonal no caso das trompas.
Tambm eram empregados colunas
25
adossadas, pilastras e contrafortes .
Sbrios e de aspecto resistente, os
INTERIORES romnicos caracterizavam-se
pela repetio de elementos construtivos, tais
como janelas e colunas geminadas; alm de
uma decorao pesada e escura, com
temtica baseada em motivos gregos,
meandros, losangos, pontas de diamante,
animais e monstros (LUCIE-SMITH, 1997).

Botes

Contrafortes
davam apoio
amortecer o
utilizados no
Gtico.

28

eram macios salientes de alvenaria que

parede externa do recinto a fim de
empuxo das abbadas, sendo bastante
Estilo Romnico, assim como no Estilo

Figuras

O cesto do capitel podia conter uma

ornamentao: geomtrica (valos e
entrelaamentos), vegetal (palmetas e
folhagens), animalista (grifos e lees
defrontados) ou historiada (cenas do
Antigo e do Novo Testamento). Embora
podendo ser derivado do capitel corntio
(a folha de acanto aparecia ento nas
volutas de ngulo), encontravam-se
diferentes espcies de talhas:

25

Folhagens

Capitel cbico, de origem bizantina,

difundido sobretudo no Nordeste na
Frana, trazendo uma decorao vegetal
ou geomtrica talhada em relevo
escavado;
Capitel em tronco de pirmide invertida,
de origem islmica (morabe);
Capitel geminado, que comportava um
cesto que desdobrava em 02 partes para
se assentar nos fustes de 02 colunas
distintas.

As colunas podiam ser lisas ou possurem

anis ou ns, havendo ainda as torcidas.
J as janelas podiam ser em simples ou
duplas, com formato em arco, circulares
ou em lculos. A influncia rabe se fez
presente atravs de arcos trilobados.

 Alm de um repertrio oriundo da

Antiguidade greco-romana (folhagens
espiraladas
e
gregas),
cumpre
salientar
a
importncia
das
contribuies orientais para o Estilo
Romnico por intermdio de Bizncio e
do Isl ibrico, assim como a
persistncia de tradies celtas.

Na
DECORAO
romnica,
os
elementos geomtricos eram numerosos,
aparecendo geralmente em frisos (faixas
lombardas) de vrios formatos, entre os
quais:
entrelaamentos,
gregas,
meandros,
placas,
fusos,
cordes,
escamas, fitas pregueadas, ziguezagues
(chvrons), besantes26, dentes de serra,
tabuleiros de xadrez e assim por diante.
Era comum estarem associados a ornatos
muulmanos, como fitas de prolas e
arcadas trilobadas; e animais fantsticos.

Tendo em vista que na Alta Idade Mdia,

quando se iniciou e se propagou a filosofia
crist, a prioridade do ser humano estava no
desenvolvimento da espiritualidade e na
salvao da alma, desprezando-se a maior
parte dos valores materiais ou qualquer coisa
associada ao prazer corpreo, o que
predominou nos ambientes internos foi o
carter austero, onde no existiam grandes
riquezas ou um mobilirio muito suntuoso.

Exceto os interiores religiosos ou

das castas superiores, havia grande
carncia de mveis, os quais se
destinavam mais a tarefas prticas

de depsito de materiais ou apoio

s atividades domsticas.

Usavam-se tambm modilhes,

que eram pequenos consolos, de
origem
romana,
muitas
vezes
esculpidos com rosetas ou cabeas de
monstros, colocados sobre uma
cornija (DUCHER, 2001).

Desse modo, o MOBILIRIO romnico

apresentou-se com poucas novidades em
relao ao romano e ao bizantino, sendo
os mveis mais utilizados: a cadeira, a
mesa, a cama, o escritrio, a arca e a
estante. As CADEIRAS eram bastante
simples e pobres, sem detalhes
significativos, utilizando-se longos bancos
de costas abertas em demasia, assim
como banquetas individuais, geralmente
em forma de X. H registro de j existirem
cadeiras dobrveis feitas em bronze ou
em ferro forjado.
Os TRONOS eram pesados, feitos

26

Besantes (do lat. bizantium, atr. do fr. besant) eram

ornatos constitudos por uma srie linear de discos
eqidistantes, em formas de moedas. A referncia era de
moedas de ouro do Imprio Bizantino, cunhadas em
Constantinopla do sculo XII at o XIV, sendo que tal
designao tambm foi dada a outras moedas orientais.

em madeira macia (carvalho e

nogueira) e ricamente talhados. Seus
assentos
eram
retangulares
e
espaldares altos, estes muitas vezes
decorados com figuras religiosas. Ao
seu lado, os cofres e as arcas eram os
mveis melhor trabalhos em termos
decorativos, recebendo talhas e
incrustaes. Estes podiam ter tampa
plana ou em duas guas; s vezes
apareciam associados a bancadas,
com costas altas e braos laterais
(OATES, 1991).

29

Quanto s MESAS romnicas, estas eram

bastante longas, compostas por largas
tbuas sobre cavaletes. Da a origem das
expresses pr a mesa e tirar a mesa.
Sobre a tbua, colocava-se uma tapearia
grossa, caindo dos lados, geralmente com
franjas.

Tanto nas arcas como nos armrios, apareceu

a pioneira utilizao de FERRAGENS, tanto
nas dobradias como nos trincos e
cantoneiras. Estas ferragens eram sempre
trabalhadas, tornando-se a principal decorao
do mvel.

J as CAMAS romnicas
apresentaram-se em geral muito altas.
As laterais tambm eram elevadas
para dissimular o colcho. Em funo
da altura desta lateral, havia a
necessidade de uma interrupo no
centro, para facilitar o acesso de quem
se deitava ou levantava.
Aparecem os primeiros baldaquins ou
baldaquinos, que eram uma espcie de dossel
ou plio; uma armao de madeira levantada
sobre um trono, um catafalco ou um leito,
embora tambm seja comum a sua colocao
sobre altares. O termo originou-se do latim
baldachinus, pelo italiano baldacco ou
baldacchino, relacionado a Bagd.

Desenvolvendo-se entre os sculos X e

XII, a ARQUITETURA ROMNICA foi a
herdeira das civilizaes as quais esteve
em contato ou cujos monumentos
conheceu, havendo em seu interiorismo,
portanto, contribuies galo-romanas, do
Oriente cristo (Bizncio, Armnia e
Sria), do Isl e dos povos brbaros
(celtas, francos e visigodos).
Deve-se ter em mente que, na arte
romnica, tudo era simblico: suas
naves arremetiam-se para guiar o
esprito em direo ao divino; e o que
motivava
os
grandes
tmpanos
esculpidos no era uma representao
banal da aparncia das coisas, mas
sim o prprio surgimento do sagrado.

A papeleira ou escritrio (do lat.

scriptorius) era bastante utilizado nos
monastrios
e
abadias
medievais,
correspondendo a uma estante de duas
portas, geralmente encimada por um
fronto. Considera-se que os primeiros
ARMRIOS (do lat. armarium) que se tem
notcia eram bastante simples, nada mais
sendo que uma arca colocada de p, no
sentido vertical, com uma diviso
horizontal no centro da mesma. Tinham
apenas uma porta e eram bastante
simples e pobres. Eram utilizados para
guardar principalmente vestimentas.

30

Em termos de arquitetura domstica, a Alta

Idade Mdia foi a era dos CASTELOS, que
continham toda a estrutura bsica do lar do
senhor feudal, em cujo salo principal
estabelecia-se sua moradia. Ali se cozinhava,
comia, recebia e dormia. S com o surgimento
das hierarquias sociais mais complexas que foi
ficando cada vez mais elaborado, acabando
por se dividir.

medida que os senhores de terras

enriqueciam, seus castelos enchiam-se de
pessoas. Durante os sculos XIII e IV,
construram-se torres para hspedes,
capelas e inmeras saletas. Finalmente,
no sculo XV, tambm moravam ali
roupeiros, despenseiros, camaristas e
artistas. Os hbitos de higiene eram raros
e no relacionados sade, mas
sensao de bem-estar, assim como os
conceitos de conforto e de privacidade
somente
surgiriam
a
partir
do
Renascimento, provenientes do Norte
europeu e do Oriente (LIAO, 1997).

6
GTICO E SUAS DERIVAES

Iniciada em meados do sculo XII, a

ARQUITETURA GTICA (do lat. gotticus,
relativo aos godos) conheceu seu apogeu
no decorrer do sculo XIII com as grandes
catedrais europias. Seu estilo constituiuse atravs do primado da construo que
se imps escultura e s artes
decorativas
(vitral,
iluminura
e
ourivesaria), antes de suscitar uma
completa renovao na pintura.
Seu fator revolucionrio deveu-se
s conseqncias sobre a estrutura da
igreja pelo uso racional da abbada
sustentada pelo cruzamento de
1
ogivas , sendo reforada por nervuras
(sexpartidas ou quadripartidas). Os
arcos ogivais foram seus elementos
primordiais, estes formados por 02
segmentos de crculo traados de 02
centros diferentes, sendo mais ou
menos
agudos
conforme
o
afastamento dos centros.

rgo essencial do sistema de equilbrio

gtico, a funo do arcobotante era receber o
empuxo da abbada da nave acima das naves
laterais. Ele possibilitava levantar a abbada a
uma altura muito grande e acrescentar cada
vez mais paredes, que j no eram de
sustentao e sim de cercadura.
1

Graas tcnica construtiva gtica, houve o

deslocamento da presso para os ngulos, a reduo da
espessura das paredes em relao colunas, ou dos
pilares que recebiam essas cargas; a generalizao dos
arcos quebrados (ogivais) no enquadramento de cada
vo, bem como das janelas; e o aumento das dimenses
das aberturas, que passaram a expor gigantescos vitrais
policrmicos.

A JANELA GTICA era um caixilho de

pedra independente do arcabouo do
edifcio, constituindo-se de um rendilhado
verdadeiro denominado rmois, porque
apareceu pela primeira vez nas capelas
radiais da Catedral de Notre-Dame-deReims, por volta de 1210.
O tipo mais difundido de janela
gtica era constitudo de dois arcos
lanceolados (arcos de trs pontos
alteados) e de uma pequena roscea,
com culos na parte superior, cuja
ornamentao era bastante variada,
possuindo verses nacionais.

Outro elemento gtico fundamental foram

os VITRAIS. Composio de vidros
tingidos na massa, realados de grisalha,
mantidos por chumbos que cercam as
figuras, tratavam-se de um ornamento
translcido e colorido, ao alargamento das
janelas correspondia uma gama de cores
cada vez mais intensas.
Aps 1260, os tons tornaram-se
mais claros, recorrendo-se cada vez
mais ao amarelo-prata e grisalha. Os
mais belos conjuntos conservados so
os das Catedrais de Chartres (1200) e
de Amiens (1250), alm da SaintChapelle (1243/48), em Paris.

31

Na Frana, entre 1250 e 1370, acentuouse a tendncia ao vazamento das

paredes, o que acabou fazendo a igreja
gtica assemelhar-se a uma vasta gaiola
de vidro. Surgia assim o Estilo Gtico
Irradiante (do fr. rayonnant); termo
originalmente atribudo s rosceas dos
santurios, cujos recortes evocavam os
raios de uma roda (PEVSNER, 2002).
As simples aberturas perfuradas
foram substitudas por imensas janelas
que tomaram o lugar das paredes.
Logo, o arcobotante foi afetado por
esse aumento de leveza geral da
edificao, que teve as suas bases
intermedirias, entre o extradorso e o
intradorso, rendilhadas com trevos e
rosetas.

Roscea Irradiante

Roscea Flamejante

Outro elemento caracterstico do Estilo

Flamejante, presente em parte da SaintChappelie de Paris, era o arco contracurvado,
formado por 02 curvas e 02 contracurvas,
5
muitas vezes ladeado de 02 pinculos .
Arco contracurvado

Fechos

Essa verso, surgida em parte do trifrio

3
envidraado com gablete do coro da Catedral
de Reims, inaugurou uma arte refinada, que
correspondeu mesma poca de Saint-Louis
(KOCH, 1993).

Quanto DECORAO de interiores, os

principais elementos constituram-se de
molduras e frisos ornamentais, os quais
evoluram de formas geometrizadas
(arcaduras ogivais e dentes de co), nos
sculos XII
e XIII,
para arcos
entrecruzados,
flores
alinhadas
e
folhagens esculpidas, at meados do XV.
Janela Irradiante

Os escultores gticos reproduziram

Janela Flamejante

fielmente a flora natural, preferindo as

plantas com contornos tortuosos como
o cardo, a alcachofra e o repolho
crespo. O ponto de partida foi o capitel
corntio, cujas volutas eram, no sculo
XIII, brotos de plantas chamados
cogulhos ou colchetes, geralmente em
duas fileiras. Estes despertaram a
idia de brotos intumescidos de seiva,
e enrolaram-se como uma ponta
recurvada de samambaia.

J na passagem do sculo XIV para o XV,

surgia outra verso: o Estilo Gtico
Flamejante (do fr. flamboyant), que tirou
seu nome do traado do rendilhado das
janela em linhas sinuosas, que evocava a
imagem das chamas agitadas pelo vento.
Esse traado compreendia 02 elementos:
o fole, que era um quadriflio alongado; e
a espevitadeira, uma espcie de fuso
4
ondulado e guarnecido de redentes .

Cogulhos

Trifrio constitui-se em uma galeria estreita no interior

da igreja e por cima das arquivoltas das naves laterais,
tendo geralmente trs aberturas em cada vo, tambm
designando esse conjunto de aberturas.
3

Gablete ou pinho era a designao dado a um fronto

triangular aguado, aplicado tanto na arquitetura romnica
como gtica.
4

Redentes so ornatos de pedra em forma de dente, no

interior dos compartimentos das janelas.

32

Sc. XII
5

Sc. XIII

Sc. XIV

Sc. XV

Pinculos so pequenas edculas ou pednculos de

base prismtica terminadas por uma esguia pirmide
ornada de cogulhos, ou melhor, ornatos salientes com as
extremidades curvas e encrespadas, tpicos do Gtico do
fim do sculo XII e no sculo XIII, que serviam tambm
para decorar capitis.

Flores

As FOLHAGENS VEGETAIS eram o

principal motivo ornamental gtico, sendo
que, conforme a maneira pela qual as
folhas eram trabalhadas, pode-se definir a
que perodo pertencem.
No Gtico primitivo do sculo XIII,
as folhas eram mais ou menos
convencionais e nada naturais. J na
metade desse sculo, passaram a ter
mais expresso e energia, e no sculo
XIV, adquiriram forte naturalidade e
realismo, caracterizando o Gtico
tardio (GOZZOLI, 1994).

Sc. XIII

Sc. XIV

Sc. XV

Grgula
Frisos de arcos ogivais e entrecruzados

Frisos de dentes de co

Os ambientes gticos religiosos apresentam o

aspecto imponente atravs de uma escala
herica e interior magnificente, com iluminao
ampla; e temtica decorativa baseada em
esttuas de santos, monstros e animais (em
grgulas e arremates), alm das janelas
ogivais,
vitrais, rosceas e elementos
retirados da natureza. Os efeitos dos vitrais
so maravilhosos, pois alm de vedar o sol,
davam-lhe
tonalidades
multicoloridas,
enchendo os ambientes de luzes e reflexos.

Frisos de folhagens estilizadas e parras

Alm das grgulas, dos fechos e dos painis

esculpidos em pedra, eram bastante
freqentes os flores, ou seja, ornatos que
eram uma espcie de buqu terminal
composto
de
uma
haste
prismtica,
guarnecido de 04 cogulhos em 02 carreiras e
de um broto central. Entre os sculos XIII e
XIV, os brotos tornaram-se folhas aquticas ou
algas agrupadas e recortadas. No sculo XV, a
folhagem
decorativa
teve
grande
desenvolvimento e tornou-se mais complexa.

Segundo JORDAN (1985), as formas

gticas, com arcos e linhas que se
elevavam para o alto, como procura
de Deus, refletiam o pensamento do
homem
medieval,
guiado
pelo
misticismo e pela espiritualidade. O
resultado disto foi a predominncia do
vazio sobre o cheio e a nfase vertical
(pinculos e agulhas), alm da simetria
e da impresso de fora e delicadeza

O MOBILIRIO do perodo gtico era

feitos principalmente de carvalho e
ornamentado com entalhes inspirados na
arquitetura. Por isto, eram constantes as
representaes de colunas, ogivas ou a
fenestragem (conjunto de aberturas),
irradiante ou flamejante, alm do ornato
em forma de guardanapo (toalhas
drapeadas ou pergaminhos pregueados)

Nos MVEIS, tambm eram

comuns as reprodues da natureza,
como figuras de animais e folhagens,
assim como a influncia fantstica,
atravs de drages e outros monstros.
Somente no final da Idade Mdia que
o ferro batido comeou a ser aplicado,
principalmente nas ferragens, utilizado
junto a tiras de couro e assentado em
gonzos. A verticalidade passou a

predominar depois do sculo XIII.

33

 Um mvel que surgiu nesse

perodo foram as credncias, que no
incio eram apenas arcas com os ps
bem altos e portas frontais, para
facilitar seu uso. Eram utilizadas como
pequenos aparadores ou armriosdespensa, os quais evoluram at se
tornarem os buffets (tagres).

Os mveis mais usados na poca gtica

foram as cadeiras, as mesas, as arcas e
as
camas.
As
CADEIRAS
eram
geralmente em madeira, com espaldar
alto, braos fechados e caixa-assento.
Tinham talha de recortes e painis com
linho dobrado. Tambm existiam cadeiras
de dois ou mais lugares, porm, sempre
com predomnio da verticalidade sobre a
horizontalidade, alm dos tamboretes de
03 ps e das banquetas do tipo curul.
Denominava-se ctedra ou chayre a poltrona
gtica de espaldar alto e dossel, utilizada como
assento pelo chefe de famlia, pelo nobre ou
pelo religioso. Era mais ricamente decorada,
com elementos retirados da arquitetura, alm
de molduras, pinturas, tapearias e painis
entalhados. Junto a ela, era comum se
associar um escabelo (do lat. scabellum), ou
seja, um tamborete ou banco pequeno para
descanso dos ps.

As MESAS gticas eram geralmente

retangulares, tambm realizadas em carvalho
e cobertas com tapearias. Usavam-se
tambm mesas quadradas ou poligonais
pequenas, com um p central.

A CAMA gtica era sempre com dossel,

para separ-la do resto do ambiente. A
maioria das casas tinha um s cmodo e
o baldaquino garantia o resguardo, j que
se tinha o hbito de dormir nu, exceto os
casados. O dossel era feito em madeira,
e, como geralmente as camas ficavam
num canto do ambiente, as cabeceiras e
os ps de madeira seguiam at o dossel,
para evitar contato com a umidade e frio.
Nas colunas de sustentao, apareceram
talhas em espiral e formas torneadas
mostrando certo requinte.
O criado muitas vezes dormia em

Ctedras

uma cama em estrado com rodas de

madeira (catre) que, depois de usada,
era empurrada para baixo da cama do
senhor. Havia varos na parede para
se pendurar vestimentas, alm de
7
arcas e reposteiros . Aparecia o uso
da serra hidrulica, que trouxe, para o
mobilirio em geral, maior ajuste e
aproveitamento da madeira.

Credncia

J as ARCAS continuavam em uso, com

fechadura, ferragens e decoraes
verticais e frontais, o mesmo ocorrendo
com os cofres (reliqurios) e os bas6.
Apareceu o arcaz, que era uma grande
arca com gavetes, usada nas sacristias
(OATES, 1991; MONTENEGRO, 1991).
6

Bas (do ant. fr. baiul; hoje bahut) so caixas de forma

retangular, com a tampa convexa, geralmente revestida
de couro. Diferenciam-se das arcas tanto pelo tampo
como por no possuir ps.

34

Reposteiros so panos ou peas de estofo que, a modo

de cortinas, cobriam as portas interiores das casas e
igrejas.

Considera-se a Catedral de St.-Etienne, em Sens,

como a primeira grande edificao inteiramente
gtica, iniciada antes de 1140. Da, o estilo
espalhou-se por toda a Frana, apresentando
variantes regionais. Em Anjou, Poitou e Maine,
caracterizou-se pelo emprego de uma abbada
muito abaulada com numerosas nervuras que no
passavam de ornamentos. Na Borgonha, mantevese fiel tradio de abbadas sexpartidas e
monumentais, enquanto que no Sul, tanto no
Languedoc como na Provena, adaptou-se a uma
nave nica contendo freqentemente contrafortes
salientes no interior (PEVSNER, 2002).

A partir do sculo XIII, o Gtico

disseminou-se nos Pases Baixos, na
Alemanha e na Inglaterra, tornando-se
internacional. Na Espanha e em
Portugal, de modo tardio, encontrou
variaes nacionais, respectivamente,
nos estilos Isabelino e Manuelino.

ESTILO ISABELINO
Na Espanha, o Estilo Gtico foi importado
da Frana no fim do sculo XII, a partir de
quando se difundiram o arco ogival, os
arcobotantes e os vitrais, que atingiram a
sua maior expresso de opulncia com a
verso flamboyant, j no sculo XV. Os
modelos franceses triunfaram em Burgos,
Toledo e Leo, mas a verso mais original
do gtico foi a catal.

Os muulmanos do Norte africano

almorvidas e almadas uniram-se
pela causa mourisca e fundaram ALANDALUS no sculo XII, que existiu
at o sculo XV.

O Gtico espanhol desenvolveu-se

paralelamente
ao
domnio
rabe,
ocorrendo mais precisamente nos reinos
do Norte. Deve-se aos cistercienses a
difuso das ogivas cruzadas na pennsula,
como exemplifica o Mosteiro de Poblet, na
Catalunha. Na regio da Castela,
esttuas-colunas e tmpanos esculpidos
apareceram
freqentemente
na
decorao dos prticos de igrejas.
Cada variante regional do estilo
demonstrou que ele foi interpretado de
maneira diferente pelos espanhis,
com forte contraste entre reas de luz
e sombra, fachadas que se alternavam
entre a decorao extravagante e
austera e as paredes grossas e
pesadas, com poucas janelas para
diminuir o impacto do calor e do sol.
Do mesmo modo, o traado bsico do
ptio central circundado por arcadas
foi caracterstico dos edifcios civis
desde a poca dos mouros.

O domnio pelos mouros do sculo

VIII ao XV, produziu uma arte e
arquitetura prprias, especialmente no
Sul do pas (Al-Andalus), cuja
decorao
interna
foi
bastante
marcada por ornamentos geomtricos,
caligrafia rabe e motivos de plantas
estilizadas tanto em estuque como em
azulejos (Estilo Mourisco).
Os rabes do Norte da frica invadiram a Espanha
em 711 dC, estabelecendo um rico e poderoso
califado em Crdoba. Mais tarde, este se dividiu em
reinos independentes menores (taifas) que, a partir
do sculo XI, tiveram que enfrentar as guerras de
reconquista espanhola. Denomina-se morabe
(do rabe mustarib; arabizado) a arte e arquitetura
realizadas pelos cristos da Pennsula Ibrica, de
lngua rabe que conservaram sua religio sob a
dominao islmica do sculo X ao sculo XI. Os
incipientes reinos cristos do Norte da Espanha
Leo, Castela, Navarra, Arago e Catalunha
avanaram pouco a pouco para o Sul dominado
pelos rabes, lutando em nome da cristandade
para reconquistar a terra dos mouros. Depois da
queda de Toledo, em 1085, a luta transformou-se
em guerra santa.

Depois da queda de Granada, em 1492,

desenvolveu-se o ESTILO ISABELINO,
um gtico tardio, fruto de uma verso
mais profusa e exuberante do estilo
original,
que
misturava
influncias
italianas e elementos mouriscos, que
originaria posteriormente o Plateresco.
Ao mesmo tempo, do sculo XII ao
XV, os artesos rabes das reas
reconquistadas criaram um estilo
hbrido cristo-mourisco: o Estilo
Mudjar (do rabe mudejn; viver
rabes entre cristos). Bastante
decorativo, este se caracterizou por
intrincados ornatos e respectivos
motivos religiosos, realizados por
mulumanos que permaneceram no
territrio reconquistado pelos cristos.

35

Os fundamentos da Nao-Estado espanhola

foram estabelecidos pelos reis catlicos Isabel I
(1451-1504) de Castela e Fernando II (1452-1516)
de Arago. A partir dessa unio militar, diplomtica
e religiosa, em 1469, ocorreu a Reconquista. A
Inquisio deu Espanha a reputao de
intolerncia, mas, na arte, representou um
progresso extraordinrio, na mesma poca que
ocorria a descoberta do Novo Mundo.
O Estilo Isabelino foi a expresso no interiorismo
dessa poca, predominando entre 1480 e 1510.
Bastante ornamental, teve como principais
expoentes: os irmos Hannequin de Bruselas e
Egas Cueman, autores da Puerta de los Liones
(1460/66) da Catedral de Toledo; alm de Enrique
Egas (1455-1534), Juan Guas (1430-96), Simn de
Colonia (1460-1551) e Gil de Silo (1467-1505).

Marcados

pelo uso de uma

ornamentao intensa, seus maiores
artistas foram: Joo de Castilho (1475?) e Diogo Boitaca (?-1529), famosos
pelo trabalhos no Mosteiro dos
Jernimos, iniciado em 1502; e
Francisco (?-1547) e Diogo de Arruda
(?-1531), que projetaram a Torre de
Belm (1514/21).

ESTILO MANUELINO
No sculo XI, quando decrescia o poder
dos mouros na Pennsula Ibrica,
Portucale era um pequeno condado do
reino de Leo e Castela. Depois que
Afonso Henriques (1109-85) derrotou sua
me Teresa para conseguir o controle do
pas (Batalha de So Mamede, 1128) e
venceu os rabes (Batalha de Ourique,
1139), Portugal tornou-se independente.
A Reconquista portuguesa deu-se
em 1249, quando Afonso III (1210-79)
tomou a cidade de Faro, no Algarves.
Seu sucessor, D. Dinis (1261-1325)
estimulou a agricultura e o comrcio,
alm de construir castelos para
defender as fronteiras dos ataques dos
castelhanos e expandir a marinha. As
disputas com Castela chegaram ao
pice no sculo XIV, quando D. Joo
de Avis (1357-1433) tornou-se rei,
mantendo uma forte aliana com a
Inglaterra e iniciando a Era das
Navegaes (READERS DIGEST, 1976).

Paralelo ao Isabelino, o ESTILO

MANUELINO floresceu no reinado de D.
Manuel I (1469-1521), o Venturoso, entre
1495 e 1521, sendo basicamente uma
variao do gtico tardio que continuou a
ser muito divulgado mesmo aps a morte
do monarca. De decorao abundante e
complexa,
utilizava elementos que
evocavam
as
grandes
conquistas
martimas portuguesas, aliando o realismo
a um gosto ainda gtico.

36

Decoraes vigorosas nas paredes e pilares;

rendilhados e portais, muitas vezes com
objetos de navegao (amarras de navio e
correntes de ncora), frutos do mar (feixes de
algas e mastros cobertos de corais), pilares
torcidos,
abbadas
de
conformaes
elaboradas e incrustaes correspondiam a
seus maiores motivos ornamentais.

Entre os quais, devem ser

acrescentados: o Braso de Manuel I,
a esfera armilar (instrumento nutico),
a Cruz da Ordem de Cristo (emblema
de uma ordem militar que ajudou a
financiar as primeiras viagens, que
tambm aparecia em velas e
bandeiras) e a corda retorcida. Alm
disso, formas naturalistas e fantsticas
eram empregadas, assim como
desenhos parecidos com os da
prataria espanhola. Peas manuelinas
de anos seguintes incorporaram
ornatos da Renascena italiana.

Na decorao manuelina, ramos curvos e extica

folhagem enrugada lembravam motivos hindus. O
calcrio macio era o material mais empregado, pois
permitia um trabalho complexo no rendilhado,
especialmente de arcos e portais. Colunetas eram
empregadas inteiramente cobertas com motivos de
prolas, conchas e espirais. Entre as obras de
destaque no estilo citam-se: o Claustro Real da
Abadia de Batalha, do sculo XV; e a Igreja da
Conceio Velha, do comeo do sculo XVI, em
Lisboa.

7
ESTILOS ISLMICOS

Com o esfacelamento do poderio romano

e incio da Idade Mdia, a unidade do
mundo
ocidental
foi
interrompida,
intensificando-se
a
expanso
da
CIVILIZAO ISLMICA. Os rabes
invadiram as costas do Mediterrneo a
partir da metade do sculo VII dC e
apoderaram-se
de
vrias
reas
urbanizadas do Oriente helenstico, como
Alexandria, Antioquia, Tesifo, Damasco e
Jerusalm, entre outras cidades.

semelhana dos romanos, os

muulmanos construram em todas as
regies por onde passaram, e,
conseqentemente, empregavam os
mais diversos materiais de construo
que nelas iam encontrando. Assim, a
pedra, o adobe, o tijolo e a cermica
vitrificada, sob a forma de mosaicos,
foram muitas vezes explorados. Em
relao aos sistemas construtivos,
utilizaram inmeros tipos de abbadas
e cpulas, no relativamente macias
como as bizantinas, mas ocas,
formadas por paredes duplas.

Eu creio em Deus, no seu anjo, em seus livros, em

seus profetas, no ltimo dia, na predestinao, no
bem e no mal e na ressurreio. No h outro deus
seno Allah e Muhammad seu profeta.

O ISLO interrompeu o processo de colonizao

ocidental do Mediterrneo e do Oriente Mdio,
desenvolvendo um Imprio que se estendeu, do
sculo VIII ao XII, por uma ampla regio que
abrangia parte da Europa, sia e frica.

As construes muulmanas saram da

Pennsula Arbica e vagaram pelo mundo
medieval, limitando-se inicialmente em
adaptar os prdios existentes sua
religio. Paulatinamente, sua arquitetura,
que bebeu nas fontes da Prsia e
Bizncio, foi se individualizando, embora
ostentasse de modo diversificado em
vrias regies conquistadas, at que, no
sculo X, o Estilo Islmico ou Muulmano
se apresentasse constitudo.
Os bedunos, habitantes das
regies centrais da Arbia, eram
nmades e viviam tem tendas de
campanha. Aqueles que se fixaram,
construram muitas mesquitas e
palcios amuralhados, com grandes
torrees e fontes, as quais ganharam
motivos decorativos mais requintados
quando em contato com o Bizncio.
As MESQUITAS (mezquitas) constituem-se em
locais de culto muulmano compostos por ptios
porticados, com um prtico mais profundo dividido
por muitas fileiras de colunas, onde os fiis
individualmente ou em grupos encontram um local
isolado para rezar. Diferenciam-se assim dos
templos pagos (edifcios fechados ao pblico, que
se olham do lado de fora) e das igrejas crists
(espaos fechados unitrios, onde todos os fiis
participam de uma cerimnia coletiva).

J a HABITAO muulmana
caracterizava-se
pela
solidez e
horizontalidade, sendo constituda por
vrios cmodos e circundada por
amplos jardins. Geralmente do edifcio
principal, distanciam-se os sanitrios,
as cozinhas e as dependncias de
servios. De um grande prtico,
chegava-se a um vestbulo longo, em
cujas extremidades situavam-se os
aposentos discrinados por sexo. No
centro da composio, havia uma
ampla sala, geralmente copm uma
fonte dgua e circundada por nichos,
onde se dispunham divs e aberturas
para as cmaras laterais (VIOLLET-LEDUC, 1945).

Paralelo ao desenvolvimento do
Estilo Bizantino, Maom criava as
pginas do Alcoro, o livro sagrado do
Islamismo, fazendo sua doutrina
espalhar-se, junto com um estilo
prprio, com o vigor da conquista em
direo da Sria, Prsia e ilhas de
Chipre, Creta e Rhodes, alm do
Egito, Norte da frica e Espanha.

37

ESTILO MUULMANO
Guiados
exclusivamente
pelo
seu
sentimento religioso, os muulmanos
produziram uma arte e arquitetura
prprias, nas quais havia a absoluta
proibio de representaes naturalistas
de homens, animais ou plantas. Disto
decorreu um estilo caracterstico
tambm
denominado
de
Islmico,
Maometano, Sarraceno ou Mourisco ,
cuja decorao baseava-se no desenho
8
de caracteres rabes (arabescos ).

Alm dessas aplicaes, eles

promoveram muitas e extravagantes
combinaes como a dos
arcos
escalonado com os de reforo, quando
se tratava de arrematar ou ligar tetos
muito altos a colunas muito baixas,
no sendo raro se observar colunas
que rompiam os vos dos arcos pelo
centro
para
se
apoiarem
inesperadamente em outro inferior.

Muito luxuoso e ornamental, esse

estilo difundiu-se por vrias regies da
sia, frica e Europa, resultando em
variaes locais, as quais tinham em
comum a profuso do detalhe
rendilhado e rebuscado, onde as mais
variadas
formas
geomtricas

pormenores que avanavam e se

estendiam marchando em malhas ou
em frisos encantam e impressionam
pela sua bizarria (MANDEL, 1989).

Bism Allah al-Rahman al-Rahim

(Em nome de Deus, Clemente e Misericordioso)

Gemetras por excelncia, os rabes

exploraram ao mximo todas as variaes que
podia apresentar um arco, que sempre
preferiram quebrado, se bem que simtrico.
Desta maneira, construram o arco de meioponto, o sobrelevado, o ogival, em ferradura, o
lobulado e o de colchetes, entre outros.
8

Arabescos so ornatos com gavinhas estilizados

prprios do Estilo Islmico, geralmente constitudos por
espirais vegetais, onde cada folha nascida da haste d
origem a novos ramos que se espalham segundo um ou
mais eixos de simetria. Esta decorao obedece a leis
rgidas: respeito das propores entre cheios e vazios,
alternncia de curvas em sentido contrrio e, sobretudo,
unidade de conjunto, que, s vezes, leva a uma
estilizao prxima da abstrao. As ornamentaes em
arabesco apareceram j na arte helnica tardia, por
influncia do Egito e da Prsia; e ressurgiram na Itlia
com o Renascimento, associando-se aos grutescos.

38

Segundo CARVALHO (1993), a ABBADA SOBRE

PENDENTES era reproduzida sob as vrias
formas: ovide ou cnica; a de trompas derivada da
Prsia; a alveolada ou bulbar; de origem hindu; e a
de estalactites constituda por uma srie de
prismas ocos, colados ao intradorso, de funo
meramente decorativa em nada afetando o
equilbrio da cpula; alm da abbada de tringulos
esfricos, que fez a sua apario depois da tomada
de
Constantinopla
pelos
turcos,
sendo
originalmente bizantina.

Os INTERIORES muulmanos eram

luxuosos, com colunas esguias e capitis
trabalhados em relevo e fuste singelo, que
lembravam o Estilo Bizantino, alm de
cpulas
e
arcos
caractersticos,
principalmente o de meio-ponto, o
otomano e o lobulado. Havia a
predominncia de vazios sobre cheios,
com a profuso de rendilhados e de
ladrilhos policrmicos e sem relevo.

Aplicava-se

uma

grande

diversidade de materiais coloridos

como a tapearia, a cermica, o tijolo
e o mosaico dourado, que, aliados a
ladrilhos e azulejos decorados, se
superpunham e se entrelaavam numa
orgia de formas e cores, que no
negava a sua provenincia de ndole
visceralmente oriental e pag.

A temtica decorativa predominante dava-se

por meio de figuras geomtricas em malhas
triangulares
e
pentagonais,
polgonos
estrelados e caligrafia islmica ornamental
(arabescos).

Arabescos

ESTILO MORABE
A queda do Imprio Romano deixou a
Espanha (Hispania) nas mos dos
visigodos, invasores brbaros do Norte,
mas sua desorganizao os fez serem
vencidos pelos rabes e berberes do
Norte africano (mouros), em 711 dC.
Iniciou-se assim a histria de Al-Andalus,
nome
dado

Espanha
pelos
colonizadores muulmanos, os quais
permaneceram no poder at sua expulso
definitiva, em 1212 (embora Granada
tenha permanecido em mos rabes at o
sculo XV).

Em Portugal, a presena morabe

concentrou-se no Sul, em cidades como
Lagos, Faro e Silva. Em Mrtola, a igreja
preserva muito da antiga mesquita. As
maiores caractersticas do ESTILO
MORABE so: os painis visigodos, os
pisos ladrilhados e geomtricos e os arcos
em ferradura apoiados em capitis
esculpidos (HIGUERA, 1997).
Foi a partir da imitao da
tapearia dos persas que apareceu o
Arraiolo; um tapete de l portugus
trabalhado com agulha, que surgiu na
Idade Mdia, mas foi adquirindo um
estilo prprio, principalmente no sculo
XVIII, reduzindo as cores aos azuis e
amarelos.
Paralelamente, a idia de cobrir paredes, piso e
teto com AZULEJOS foi introduzida em Portugal
pelos mouros, fazendo com que o pas
desenvolvesse um estilo prprio no sculo XVI e
tornando-se o maior produtor europeu no sculo
XVIII, oferecendo variados desenhos e usos.

Um rico e poderoso califado

estabeleceu-se em Crdoba e vrias
cidades mouriscas foram fundadas na
regio
hoje
conhecida
como
ANDALUZIA,
destacando-se:
Granada, Sevilha, Mlaga, Almera,
Zaragoza e Jan, alm de Toledo,
depois transformada em capital crist.
Os cristos da Pennsula Ibrica, de lngua
rabe, que conservaram sua religio mesmo
sob dominao muulmana, criaram uma arte
prpria, que predominou durante todo o sculo
X e comeo do XI, denominada Morabe (do
rabe mustarib; arabizado) e bastante
influenciada pelo califado de Crdoba, de
escultura e arquitetura delicadas, presentes
em muitas igrejas crists.

Entre
os
exemplos
mais
significativos, esto as Iglesias de San
Miguel de la Escalada, em Len; de
San Miguel de Celanova, na Galcia; e
de San Baudelio de Berlanga, em
Castela La Vieja, todas do sculo X.

ESTILO MUDJAR
Os mudjares muulmanos que
permaneceram em territrios espanhis
aps a Reconquista do sculo XII em
diante criaram um estilo artstico
singular, caracterizado pelo trabalho
ornamental e rebuscado em tijolo, gesso e
cermica. Associando elementos rabes e
cristos, criaram interiores com decorao
mais rica e baseada em projetos
elaborados a partir da geometria,
caligrafia e demais motivos ornamentais.
39

 De acordo com KOCH (2001), o

Estilo Mudjar mesclava elementos
mouriscos, gticos e, mais tarde,
renascentistas. Sua decorao era
composta por plantas extremamente
estilizadas, de origem islmica e
segundo modelos helensticos, a qual
foi retomada no Renascimento.
Os principais edifcios neste estilo encontram-se na
Provncia de Arago, particularmente em Zaragoza
e Teruel. Alm destes, os Reales Alczares de
Sevilha so um belssimo e harmonioso conjunto
de ptios e sales, construdos sob Pedro I de
Castilla, el cruel (1334-69) neste estilo. Soma-se a
estes os demais exemplos em Granada, Zaragoza
e outras cidades da Provncia de Andaluzia.

O ESTILO MUDJAR foi a fuso do gosto

islmico por espaos amplos, escassez
de mobilirio e profuso de tapetes,
almofadas e cortinas feitas com tecidos
riqussimos, com os elementos gticos
derivados das inovaes na tcnica de
construir em pedra, alm da inspirao
vegetal e naturalista.
Seu principal mvel era a ARCA,
esta feita em madeira (cedro, oliveira e
nogueira)
ou
couro.
Figuras
geomtricas,
muitas
vezes
entrelaadas, eram os ornamentos
mais
comuns,
assim
como
incrustaes de metais, marfim, osso,
madreprola e madeira, formando
desenhos orientais e arabescos.

Foi nesse perodo, por volta do sculo XII,

que surgiu o VARGEO, ou seja, uma
cmoda-escrivaninha sobre ps, cuja
parte anterior se abria de cima para baixo;
e que no seu estilo mais puro estava
decorado com motivos de grande
simplicidade. Basicamente, tratava-se de
uma arca mvel, colocada sobre uma
base de colunas torneadas que, s vezes,
apresentava os ps em forma de ponte ou
H; em outras, inclinados com fiadores ou
tiras de couro.

40

Os

vargeos ou barguenhos
espanhis receberam este nome
devido grande produo dos
mesmos na aldeia de Vargas, perto de
Toledo. Eles foram os antecessores
dos stripi italianos e dos cabinets
franceses.
Em Portugal, receberam o nome de
contadores ou arquimesas, ficando
mais
tarde
conhecidos
como
papeleiras. Na Inglaterra, esses
mveis eram muito simples, no
tinham caritides ou decoraes
excessivas,
sendo
suas
partes
divididas
em
compartimentos
geomtricos (OATES, 1991).

Vargeos

As
CADEIRAS
mudjar
levavam
geralmente encostos no muito altos,
forrados com couros policromados, e
veludos guarnecidos com pregos vista;
os braos eram largos e pesados.
Denominadas de sillnes de cadera,
tinham geralmente pernas em arco, em
uma armao decorada com embutidos.
Encosto e assento eram forrados de
brocados com franjas.
As cores usadas eram brilhantes e
vivas, enquanto o couro, empregado
tambm em arcas, vargeos e na
confeco de assentos em geral, era
gravado em relevos e depois dourado
ou pintado, ao gosto rabe..

Sillnes de cadera

8
ESTILOS RENASCENTISTAS

A arte e arquitetura renascentistas

desenvolveram-se entre os sculos XV e
XVII, sendo marcadas por um interesse
renovado pela cultura greco-romana. Foi
nesta poca que a Itlia transformou-se
em um grande centro artstico, notvel em
todos os setores, inclusive no mobilirio e
na decorao de interiores.
Arquitetos e artesos passaram a
se inspirar nos modelos clssicos
antigos, ao invs dos gticos. A
pintura, com nova perspectiva e
anatomia, produziu uma rica gerao
de artistas, incluindo os mestres
Leonardo Da Vinci (1452-1519),
Michelangelo (1475-1564) e Rafael
(1483-1520) (GOMBRICH, 2000).

Aos poucos, a CASA renascentista foi

abandonando o carter tosco e hermtico
da habitao medieval; e recuperando a
simplicidade e simetria da moradia
clssica. Houve a reapario do ptio
interno ocupando a parte central do
edifcio, similar ao peristilo romano. De
forma regular, contudo esse espao
perdia a importncia antiga e passava a
servir mais como depsito aberto.
As moradias renascentistas, mais
slidas que belas, eram simples e
possuam mais o aspecto de tugrios,
tendo na parte trrea um cmodo
principal (a sala de visitas); no andar
superior os quartos de dormir; e no
sto os aposentos dos criados. Era
pouco ainda o espao reservado para
a higiene e o asseio pessoal (VIOLLETLE-DUC, 1945; GRIFFINI, 1950).

J desde o sculo XII, os primeiros sinais da

Renascena faziam-se sentir, quando os
artistas comearam a se interessar pela
cultura
antiga.
Esse
perodo
prrenascentista, que ocupou o final da Baixa
Idade Mdia, apresentou uma moblia com
elementos clssicos, incluindo colunas,
frontes e volutas, mas ainda baseada na arte
romnica e sofrendo influncias tambm da
arte bizantina e sarracena.

Os MVEIS pr-renascentistas

costumavam ser pintados com ptina

ou dourao. Outras vezes, a pea era
realada com aplicaes de mrmore,
osso ou marfim, formando mosaicos
com desenhos geomtricos. Ainda
escassos, constituam-se de arcas,
camas, mesas e bancos, alm de
decoraes lmpidas e cortinas
coloridas nas paredes. Contudo, j
comearam a ocorrer mudanas na
organizao do espao domstico,
modificando a moradia urbana.

As famlias italianas de mercadores

criaram o PALAZZO, o qual consistia em
uma vasta manso de planta retangular
ou quadrada, com um ptio central de
inspirao romana, dotado de uma
entrada monumental, amplo vestbulo,
uma escadaria patronal e outra de
servios, alm de uma sucesso de
servios e gabinetes no andar trreo;
outros aposentos para recepo no
primeiro andar; de habitao no segundo;
e quartos para a criadagem no sto.
Responsveis pelo renascer das

Originalmente, a ptina refere-se ao efeito esverdeado

produzido pela oxidao do bronze. Mais tarde, passou a
denominar tambm qualquer texturaantiga, obtida por
meio de diversas tcnicas, sobre vrios materiais. Hoje,
esta pintura especial consiste basicamente no uso da tinta
esmalte com aguarrs ou tinner. Uma estopa ou trincha
d o efeito manchado.

artes e cincias, os primeiros

burgueses exigiam maior conforto das
suas moradias, passando a governar
as cidades-estado no Norte da Itlia
como os Medici em Florena ,
incentivando a cultura e a rivalidade.

41

Nos palazzi italianos palcio, uma grande

importncia passaram a assumir os locais
dedicados vida social, de modo a cada vez
mais se tornar necessrio ostentar a prpria
riqueza, o que se acentuou nos sculos XVI e
XVII, atravs da maior opulncia da moblia e
dos tapetes, assim como o aumento das salas
de recepo, das galerias e dos trios
(BENVOLO, 1988; CONTI, 1996b).

Outra caracterstica fundamental

dos palacetes renascentistas era que
neles no existia um verdadeiro e
prprio destino de cada aposento para
determinados
servios:
podia-se
receber visitas nos dormitrios ou
ainda banquetear em uma sala de
passagem, para que os cortesos
pudessem assistir a esta cotidiana
cerimnia.
Paralelamente a estas
moradias urbanas, existiam as VILAS
ou casas de campo, nas quais se
repetiam a disposio e formato dos
palacetes citadinos, apresentando
entretanto o acrscimo de varandas,
sobrelojas e um vasto jardim.
De modo geral, as principais caractersticas
dos INTERIORES renascentistas foram: o
emprego sistemtico das ordens clssicas
antigas e interesse da ornamentao em
detrimento da estrutura, com uso abusivo de
abbadas, arcadas e galerias, alm da pintura
de fachadas ou revestimento em materiais
coloridos; a simetria absoluta, ritmo e
predominncia
de
massas
compactas,
produzindo um aspecto imponente e slido; e
a profuso de cpulas ou predominncia de
uma delas (cupulinos), alm da seqncia e
ordenao dos ambientes de acordo com os
princpios de composio greco-romanos
(eixos de rebatimento, corpos salientes,
pilastras sobre estilbatos, embasamentos
rusticados e arremates superiores por cornijas)
(MORALES, 1997; DUCHER, 2001).

Derivaes renascentistas

42

RENASCIMENTO ITALIANO
Foi primeiramente na Itlia que se
redescobriu a Antiguidade clssica,
resgatando-se a herana greco-romana e
virando-se as costas ao mundo medieval.
Foi ali que, desde meados do sculo XIII,
soube-se recolocar o homem no centro
das artes e das cincias como escala
principal e referncia absoluta.
Afirmando a dimenso terrestre do
homem atravs de sua representao
na arte e na arquitetura, a
RENASCENA ITALIANA contribuiu
amplamente para a nova profisso de
f na razo e no esprito que, com o
Humanismo, abria ao mesmo tempo
caminho aos tempos modernos.

O Renascimento italiano estendeu-se

pelos sculos XV (Quattrocento) e XVI
(Cinquecento), cujos centros de difuso
respectivamente foram Florena e Roma.
O QUATTROCENTO caracterizou-se
ainda pela simplicidade nos contornos e
nos detalhes, cuja ornamentao era leve
e tornou-se mais elaborada medida que
a arte renascentista foi evoluindo. Os
enfeites mais comuns eram as pilastras e
as volutas, alm de painis com motivos
florais delicadamente esculpidos.

Com o retorno da figura humana, os florentinos

copiaram as alegorias e divindades da Antiguidade,
ressurgindo o tipo leve e sensual dos putti, uma
mistura de querubins com figuras de Amor
derivadas de Cupido. Derivavam tambm da Grcia
antiga os motivos de cercaduras de arcos
(arcaturas), de frontes e de abbadas com
caixotes assentadas sobre colunas ou pilastras.

No decorrer do sculo XV, acentuou-se a

ordenao arquitetural das paredes
quando servia de edcula s janelas ou
aos nichos, mas se podia tambm
reforar os efeitos de abertura e de
perspectiva em pinturas e em alto-relevo,
com relao ao objeto representado no
centro. A pala (retbulo) recebia com
freqncia esse sistema de cercadura.
Os motivos decorativos mais
comuns, segundo KOCH (1993), eram:
o tondo (medalho circular) em
geral modelado em terracota em
Florena pelo ateli dos Della Robia ;
e as folhagens espiraladas, cujos
enrolamentos de acanto contrariados e
alternados eram tratados de maneira
mais leve do que os modelos antigos.

O taquilho ou credncia (credenza) foi

outro mvel tpico da poca: era um
aparador baixo, com portas e gavetas,
sendo o intermedirio entre a arca e o
armrio,
havendo,
inclusive,
certa
confuso com outro mvel, o buffet. As
CREDNCIAS eram s vezes verdadeiras
obras arquitetnicas, com fachadas e
pilastras dividindo suas partes. Em alguns
casos, apareciam com gavetas e portas.
Tanto nos cassones como nas
credncias era comum serem feitas
incrustaes de mrmore, com muita
variao de altura. Por sua vez, a
marchetaria (intarsio) era fortemente
influenciada pelas pesquisas pictricas
sobre a perspectiva do sculo XV.

Cadeiras

A madeira mais empregada na confeco

de mveis era a nogueira, pintada ou
encerada, sendo o mvel renascentista
mais caracterstico o CASSONE, isto ,
um caixo pesado, pintado ou no, feito
de madeira e usada como armrio, para
guardar desde roupas at jias. Era
baseado
nos
sarcfagos
romanos
descobertos na poca e inspirados nos
bas e nas arcas medievais. s vezes,
possua ps, em outras, era rente ao
cho; o espaldar geralmente aparecia
numa sucesso de molduras e o assento,
s vezes, forrado com tecido ou couro.
Os cassones que pertenciam a um
casal
eram
os
mais
bonitos,
identificados pelo braso da famlia do
marido e da esposa. Geralmente, uma
arca especial servia para guardar o
enxoval da moa. Como ornamentos,
na parte frontal dos cassones, em
alguns
casos,
representavam-se
verdadeiras fachadas, com arcadas,
colunatas, frisos, etc. (CONTI, 1996b).

Cassone

Credenza lombarda

Mesa toscana

Quanto aos assentos do Quattrocento,

ainda predominavam as CADEIRAS em
caixa-banco (com braos) e em arcabanco (sem braos), ambas geralmente
com o espaldar dividido em quadros.
Tornou-se bastante comum o curul,
aquela antiga banqueta com os ps
entalhados em X, que sempre se
apresentava com o assento em tecido
brocado, conhecido na Espanha por
jamuga, devido rainha Juana I la loca
(1504-16).
Difundiu-se na Itlia o poncheto ou
sgabello, uma espcie de cadeira com
assento octogonal ou quadrado e
encosto triangular. Como no possua
braos, destinava-se a acomodar as
mulheres,
devido
ao
uso
de
anquinhas.
Havia
tambm
a
Glawstonbury tambm conhecida
como Petrarca , uma poltrona
desmontvel
criada
pelo
poeta
Francesco Petrarca (1304-74), pois o
mesmo precisava de descanso para
os ps, pois sofria de gota.
Havia muitos tipos de MESA, desde simples
pranchas de madeira apoiada sobre cavaletes a
mesas de quatro ps, entalhados ou torneados. A
mesa do tipo cartibulum, comum desde Roma,
tinha 02 ps com travessas (CONTI, 1996b).

43

O CINQUECENTO, que encontrou seu

apogeu em Roma, caracterizou-se pelo
mximo
de
elementos
decorativos
inspirados na Antiguidade Clssica,
incluindo folhas de acanto, cornijamentos,
pilastras e caritides. Como as moradias
burguesas tornaram-se ainda maiores, os
mveis
tambm
tinham
grandes
propores e maior riqueza.
Os ptios dos palazzi romanos
passaram a ser rodeados de arcadas
que s vezes eram revestidas de
pinturas decorativas. Em Roma, nas
10
loggie
do Vaticano e na Villa
Madama,
Rafael
recorreu
aos
estuques
coloridos;
decoraes
formadas de um grande nmero de
pequenos
motivos,
tais
como
camafeus, quimeras, amores e
medalhes reunidos por arabescos
dispostos em grutescos (grotteschi)

Grutescos

Cassapancas

O MOBILIRIO do Cinquecento tornou-se

mais elaborado. Nas salas burguesas,
grandes sofs tinham inmeros assentos
e as mesas, de diversas formas, eram
enfeitadas com toalhas de tecidos
riqussimos. Apareceu o armrio para
guardar roupas e a arca passou a ser
usada como cmoda.
O elemento decorativo mais usado
na rea social era o gueridon, ou seja,
pequena coluna sobre a qual
colocavam-se bustos ou esculturas. O
gabinete tinha gavetas na parte
superior, usadas para colecionar
objetos preciosos. O cassone perodo
pr-renascentista modificou-se dando
origem CASSAPANCA, uma arca
com encosto, braos e assento
levantvel com almofadas. Assim, este
mvel tinha dupla finalidade, servindo
como
assento
e
como
arca.
Repousando ora em ps de garras,
ora num soco, sua decorao consistia
em esculturas, estuques ou em
pinturas separadas por balastres.

Enquadramento

Os afrescos11 passaram a ser

muito comuns, inclusive em interiores
profanos, como no palcio ducal de
Mantova, executados por Andrea
Mantegna (1431-1506). No sculo XVI,
eles
triunfaram
na
grande
ornamentao, estendida aos vastos
ciclos
alegricos,
nas
Stanze
(apartamentos pontificais, iniciados em
1508, no Vaticano), de Rafael; na
abbada da Capela Sistina (1508/12),
de Michelangelo; e no Pallazio T
(1524/34) em Mantova, de Giulio
Romano (1499-1546).
10

O termo loggia pode ter vrios significados, podendo

ser um prtico exterior, uma galeria de transio ou um
grande salo aberto por prticos, sobretudo na arquitetura
renascentista italiana. Tambm significava o espao
aberto para dentro, nos andares superiores, dentro do
alinhamento da construo, ao contrrio do balco.
11

Afrescos eram pinturas murais sobre emboo fresco

executadas enquanto se dava a secagem, muito utilizadas
em interiores desde a Antiguidade clssica, mas
disseminadas principalmente a partir do sculo XV.

44

Camas

Poltronas Savonarola

Como uma variante do curul, mas com

braos, um dos tipos de assento
renascentista mais difundidos foi a
chamada poltrona dantesca ou com
tenalhas, tambm conhecida como
SAVONAROLA, que se caracterizava
pelos seus ps em X, que se
prolongavam formando os braos.

 Seu nome derivava do Frei

12

Savonarola e consistia basicamente

em 08 ou 04 montantes que se
cruzavam dois a dois; a parte superior
sustentava os 02 braos e a parte
inferior repousava em 02 traves. O
espaldar era retilneo ou encurvado.
Para receber a almofada, havia ora um
tampo de madeira, ora uma tira larga
de
couro,
sendo
o
assento
semicircular ou poligonal.

Arca milanesa

Arca florentina

Os contadores ou escritrios florentinos receberam

incrustaes de pedras e os milaneses geralmente
eram de marfim e gravados, j os venezianos, com
um ou dois corpos, eram feitos de ncar, cristal
polido e pintado, por influncia oriental.

No Norte italiano, um emaranhado

Buffets lombardo e genovs Credenza toscana

Mesa sienense

Poltrona veneziana e genovesa

O ESTILO RENASCENTISTA invadiu a

Itlia em muitas regies, que acabaram se
distinguindo por estilos prprios e
bastante caractersticos tambm nos
mveis: Florena teve um estilo refinado e
nobre, calcado na Antiguidade (Estilo
Florentino); Siena foi notvel pelos
trabalhos em pintura e dourao de
mveis (Estilo Sienense); e Veneza
distinguiu-se pela marchetaria, usando as
mais diversas cores nas incrustaes da
madeira (Estilo Veneziano). Nascia
tambm a tradio de Murano13.

de folhagens, arabescos, vasos e

medalhes
recobria
com
uma
desordem ornamental as faces planas
das pilastras e as colunas esculpidas
em forma de candelabro. Esse Estilo
Lombardo dominou a regio de Milano,
Pavia, Brescia, Como e Torino. Em
Parma, Antonio de Correggio (14891534) lanou os primeiros escoros de
figuras planantes, colocadas em
perspectiva area, na cpula da
catedral. Simulando um cu fictcio,
antecipou a arte cenogrfica da Era
Barroca.
A partir do sculo XVII, a decorao e
o mobilirio italianos passaram a
sofrer influncias da Frana, perdendo
muitas das suas caractersticas
prprias e originais (CONTI, 1996b).

Detalhes de pernas renascentistas

12

Nascido em Ferrara, Girolamo Savonarola (1452-98)

ingressou na ordem dos dominicanos em 1475, iniciando
uma carreira de pregador pessimista e ardente nas
cidades da Toscana e da Itlia Setentrional. Em 1491, foi
nomeado prior do convento de San Marco, em Florena, e
seus sermes alcanaram grande sucesso popular. Suas
profecias ameaadoras pareceram realizar-se com a
invaso de Charles VIII (1470-98) em 1494. Atrevendo-se
a criticar a corrupo dos prelados romanos, Savonarola
acabou proibido de pregar (1494) e excomungado (1497),
sendo condenado forca e depois queimado.
13

Vizinha de Veneza, a ilha de Murano reunia uma

comunidade de vidreiros desde 982, destacando-se no
fabrico de vasilhames j na Idade Mdia. No sculo XIV,
passou a produzir vidro soprado e esmaltado e, no sculo
XVI, descobriu a arte de fazer cristal transparente. O
governo local incentivava as atividades dos vidreiros,
proibindo a transmisso dos segredos do cristal, que cada
vez se tornou mais leve e brilhante. Foi l que se
redescobriu a tcnica romana do Millefiore, ou seja, um
vidro decorado com a introduo de plantas durante a
fabricao.

ESTILO PLATERESCO
Embora a Espanha no possa ser
considerada promotora de correntes
artsticas originais, j que sempre se
utilizou de padres artsticos ora advindos
do Oriente ora provenientes de outros
pases europeus, seus artistas souberam
interpret-los de maneira vigorosa,
imprimindo-lhes caractersticas prprias,
de forte carter hispnico, como formas
arredondadas, pormenores delicados e
luxo severo, que podem ser notadas
inclusive no mobilirio.

45

 Durante as vrias dcadas da

Idade Mdia, foram duas as zonas em
que se dividiram os estilos dominantes
na decorao e interiores espanhis: a
regio do Norte, relacionada por sua
proximidade Frana, que recebeu a
influncia do Gtico e viu nascer o
Estilo Isabelino; e o Sul, dominado
pelos mouros, que desenvolveu o
Estilo Mudjar, cuja influncia ainda
no desapareceu.

A grande mudana ocorreu nas CADEIRAS,

que se tornaram mais comuns que os bancos.
Entre elas, destacaram-se a cadeira de brao,
chamada silln de fraleiro (cadeira do frei): era
simples, forte e retangular, adaptando-se bem
ao corpo humano, o que a tornava muito
confortvel para os padres da poca.

Na Espanha Renascentista, segundo

CARVALHO (1993), fez-se sentir a
influncia italiana, principalmente no
decorrer do sculo XV, depois do qual j
se pde falar fundamentalmente de um
mvel originalmente espanhol. O ESTILO
PLATERESCO foi sua mxima expresso
termo originrio de platero (homem que
trabalha com a prata) , o que
demonstrou o predomnio desse metal em
um estilo altamente rebuscado e
ornamental que se afirmou a partir do
sculo XVI, tanto na Europa como na
Amrica Latina (VEIGA, 1980).

O luxo do MOBILIRIO passou a estar

nos assentos e encostos, estes feitos em
tecidos bordados ou em couro lavrado e
arrematados por pregos trabalhados ou
franjas. A tcnica do trabalho em couro
tinha origem oriental e se denominada
Cordobn ou Guadams (do rabe
quadamecil; couro). Podia conter ainda
aplicaes de vidro e pedras.

No Plateresco, os mveis eram

Alm das banquetas curul, das

enriquecidos com detalhes de prata,

esta vinda do Peru e de outras
colnias espanholas, alm da profuso
de pregos de lato, incrustaes e
painis em relevo. A madeira mais
usada era a nogueira, embora tambm
se utilizassem a castanheira, o cedro e
o carvalho. Como principais motivos
ornamentais, encontravam-se: figuras
grotescas, bustos de guerreiros ou
damas,
querubins,
mscaras,
alegorias, folhagens e outros.

Sillnes de fraleiro

poltronas savonarolas e dos fraleiros,

como variao, difundiu-se a cadeira
Missin, tambm conhecida por Silla
Monastrio, cuja diferena estava no
fato desta ter os braos arrematados
por volutas, enquanto que no fraleiro
isto no ocorria.

Os VARGEOS platerescos modificaram

um pouco suas linhas, passando a ter o
aspecto de um cofre apoiado em uma
mesa com salincias de ferro forjado; e as
cmodas-armrios ou buffets, acabaram
reunindo vrias gavetas com apliques de
metal trabalhado e pintado de verde junto
aos puxadores.
Quanto s MESAS de refeies,

Silln

Banco

Arca

Apesar do desenvolvimento de novos

tipos de mveis, a ARCA continuou sendo
a pea mais popular nesse estilo. Era
geralmente feita em madeira entalhada
com detalhes em ferro, ou recoberta com
couro gravado, reforada nos ngulos
com metal cinzelado, que apareceu
tambm nas fechaduras.

46

estas ainda eram medievais e

primitivas,
apresentando
poucos
detalhes
decorativos,
mas
costumavam ser cobertas com toalhas
ricamente bordadas, que disfaravam
e enfeitavam a sua estrutura bastante
simples. As CAMAS tinham a
cabeceira talhada quase como um
encaixe, geralmente feita com colunas
torneadas, e eram construdas como o
resto do mobilirio, ou seja, em
nogueira, carvalho e castanheira.

 As afinidades entre a arte gtica

flamejante e a arte da Itlia do Norte

fizeram o sucesso do Estilo Lombardo
alm da verso de Milano e da
14
Certosa di Pavia
, muito admirado
por sua desordem ornamental pelos
franceses quando de suas expedies.

RENASCIMENTO FRANCS

Surgido no sculo XVI, o Renascimento

francs abrangeu dois grandes perodos.
O primeiro, gerado pelas expedies
militares de Charles VIII (1470-98), de
Louis XII (1462-1515) e, depois, de
Franois I (1494-1547) na Itlia,
correspondeu ao aprendizado progressivo
do Renascimento italiano, trazido primeiro
ao Vale do Loire (1495-1525) e depois
le-de-France (1527-1540), onde os
mestres italianos criaro, quando da volta
de Franois I do cativeiro, um centro
decorativo de repercusso internacional: a
COLE DE FONTAINEBLEAU.
O segundo grande perodo, que se
estendeu de cerca de 1540 ao fim do
perodo
dos
Valois
(1589),
correspondeu naturalizao do Estilo
Renascentista. A partir de Henri II
(1519-59), os artistas franceses
tomaram o lugar de seus colegas
italianos e desenvolveram uma arte
talentosa e original, cada vez mais
ambiciosa.

Abbada com lajotas esculpidas

Teto

Segundo BENVOLO (1988), a introduo do

repertrio italianizante no incio correspondeu
adoo e ao tratamento particular dos
arabescos. tcnica rebuscada da arte gtica,
caracterizada por sua talha em aresta aguda e
por seus fortes contrastes entre sombra e luz,
acrescentou-se e depois substituiu um
modelado atenuado, que produzia mais efeitos
cambiantes na superfcie. O sucesso do
ARABESCO
conferiu
s
composies
ornamentais um gosto mais sensvel da
simetria.

Assim, encontram-se rapidamente no

Vale do Loire as colunas em forma de
candelabro (vasos sobrepostos
maneira de um castial). As mesmas
influncias explicam o emaranhado de
folhagens espiraladas, de arabescos e
de vasos nas pilastras. Seu fuste chato
ornou-se igualmente de motivos
circulares e em losango.

O PRIMEIRO RENASCIMENTO francs

foi marcado por folhagens espiraladas,
15
que receberam conchas, putti, crtulas ,
mascares16, bucrnios e pssaros,
defrontando-se ao gosto antigo. Outros
motivos arcaizantes eram os medalhes
ornados com figuras de imperadores e de
bustos salientes.
Os balastres apresentavam uma
forma dita de dupla pra. Os tetos e
abbadas eram freqentemente com
caixotes, ou seja, com lajotas
esculpidas colocadas sobre uma trama
de nervuras de pedra. Os pontos de
juno eram ornados de rosetas e, s
vezes, por fechos pendentes (DUCHER,
2001).

Os escultores do primeiro Renascimento

francs foram prdigos de pequenos
motivos delicados nos fechos pendurais
aqui chamados cul-de-lampe (fundo de
lmpada), motivo saliente que recebia a
base dos arcos de modo parecido com a
forma afunilada das lmpadas suspensas
, como no Chteau de Chambord (1614), onde 03 minsculos consolos enfeitam
a parte inferior, enquanto 02 putti e uma
crtula ornamentam a parte superior.
14

Iniciada em 1396, pelo Duque de Gian Galeazzo

Visconti (1351-1402), a Certosa (Cartuxa) di Pvia
considerada um dos monumentos italianos mais
importantes, tratando-se do mausolu da famlia, isolado
no campo, hoje monastrio.
15

Crtula constitui-se de um ornato que representava uma

folha de papel enrolada nas extremidades, no centro da
qual se encontravam dizeres manuscritos ou impressos.
16

Mascaro ou carranca consiste em um ornamento em

forma de mscara, que enfeitava portas, aduelas dos
arcos, cornijas, entablamentos e modilhes, alm de
mveis, feito de bronze (DUCHER, 2001).

47

 Muito freqente na poca de

Francis I, de 1515 a 1547, a cornija
com conchas consistia em uma srie
17
de pequenos nichos sob arcaduras
de volta inteira, cujo fundo continha
uma concha. Ela era muitas vezes
acompanhada de pequenos consolos
ou modilhes ora invertidos, ora
direitos; e que eram colocados em
cima ou embaixo dos nichos das
conchas (DUCHER, 2001).

Mascares

Grutescos

Somente a partir do segundo perodo

renascentista, depois da metade do
sculo XVI, que os capitis franceses
passaram a ser cpias ou inspiraes
diretas dos greco-romanos. Na poca de
Francis I, os capitis dominavam menos
os modelos antigos, no se hesitando em
introduzir elementos decorativos novos.

A partir de 1530, sob a influncia dos italianos

Rosso Fiorentino (1494-1540) e Francesco
Primaticcio (1504-70), atrados Frana por
Francis I, a COLE DE FONTAINEBLEAU
lanou as grandes frmulas de um estilo
decorativo que se imps Europa. Foi assim
que a grande ornamentao recebeu na
Frana sua primeira formulao de conjunto,
graas aliana do estuque e do afresco com
os lambris e os trabalhos de madeira dos
assoalhos e dos tetos.

Nesse perodo, desenvolveram-se as

capacidades decorativas da CRTULA,
associando-a aos enrolamentos e aos
recortes flexveis da cercadura lavrada.
Alm disso, a introduo do estuque
permitiu enriquecer os afrescos ou os
medalhes de bordaduras com relevos.
Esse sistema de enquadramento,
criado, ao que parece, por Rosso,
animou-se
com
figuras,
putti,
guirlandas de frutos, bucrnios, stiros
e mascares, em meio ondulao
das cercaduras lavradas e das
aberturas dos nichos. Em vastos
conjuntos decorativos, instalaram-se
ciclos alegricos ou decorativos, ou
mesmo
simples
composies
pintadas, como no caso das lareiras do
Chatau de couen (1538/50).

17

Arcadura ou arcatura era um ornamento composto de

vrias arcadas pequenas, abertas ou falsas, sobre
consolos ou colunas, podendo tambm ser o conjunto das
partes de uma construo entalhadas em forma de arco.

48

Nesse momento, a roseta

clssica que ornamentava o centro do
baco tornou-se um busto ou uma
cabea; e as volutas dos capitis
jnicos e corntios tornaram-se figuras
emergentes de vagens de sementes
ou de cornucpias (KOCH, 1993).
O SEGUNDO RENASCIMENTO francs
assinalou o amadurecimento do estilo
surgido no incio do sculo XVI, assim
como a sua naturalizao, resultando no
chamado Estilo Francis I. Foi a poca dos
grandes descobrimentos e da construo
de parte do Louvre. Palcios urbanos
(palaix) substituram castelos (chteaux),
passando os cmodos a serem mais
proporcionais ao seu destino.
A partir de 1540, uma nova
gerao de artistas franceses operou
uma sntese original entre a lio
antiga, a do Renascimento italiano e
as tradies nacionais. Philibert
DelOrme (1514-70), Pierre Lescot
(1515-78), Jean Bullant (1515-78) e o
escultor Jean Goujon (1510-67)
definiram ento uma arquitetura e
ornamentao engenhosas. As ordens
arquitetnicas clssicas passaram a
ter seu emprego de acordo com a
destinao do edifcio e a lgica.
Aos tipos greco-romanos, Del'Orme, preocupado
em disfarar as juntas entre os tambores,
acrescentou o drico e o jnico franceses: colunas
ou pilastras cujas caneluras, ao longo do fuste,
eram interrompidas por anis ornados ou
incrustados com faixas de mrmore.

18

Colunas francesas

Crtula com recortes

Nesse
segundo
momento
do
Renascimento francs, os principais
elementos ornamentais eram:

Crtulas, herdadas da cole de

Fontainebleau,
assim
como
seus
enrolamentos ou recortes inspirados nas
cercaduras lavradas;
Famas, que inmeras nas pedras
angulares e em torno dos culos,
inspiradas no Arco de Constantino e
segurando muitas vezes palmas ou uma
coroa na mo;
Grutescos, que subsistem em grande
nmero nas composies de folhagens
guarnecidas
de
stiros,
grifos,
panejamentos e guirlandas;
Monogramas, principalmente o Crescente
e o Duplo D, significando Diane de Poitiers
(1499-1566), ao qual se associava a inicial
de Henri II, de quem ela era amante;
Termos e Caritides, encontrados
sobretudo a partir de meados do sculo
XVI, em particular na regio de Toulouse,
assim como na Borgonha e no FrancoCondado.

Nos INTERIORES franceses, os lambris

de
pequenas almofadas perpetuaram, desde o incio
do Renascimento, a tradio medieval e suas
divises em vrias fileiras de painis sobrepostos.
Mais tarde, os artistas vo se limitar a submeter
esses painis a uma alternncia de pilastras ou de
ps-direitos, como no quarto de Henri II no Louvre,
para dotar os lambris de uma ordenao to
arcaizante como seu vocabulrio de trofus,
cascatas de frutas, centauros e cavalos-marinhos.
Sobre as portas e os lambris, encontraram-se
igualmente motivos inspirados pelos estuques de
Fontainebleau: mascares, heras, putti e sobretudo
os enrolamentos e as faixas de cercaduras.

Lambris

Putti

Quanto ao MOBILIRIO renascentista

francs, inicialmente pesado e volumoso
no comeo do sculo XVI por permanecer
fiel s formas medievais, assim como
eminentemente vertical devido ao esprito
religioso, aos poucos assumiu o esprito
de serenidade clssica, passando a ser
mais sbrio e horizontal, tanto o civil como
o
religioso.
As
tcnicas
que
predominavam eram a talha em madeira;
a marchetaria (Marcheterie) geomtrica; a
pintura colorida; e as incrustaes de
osso, marfim e
ncar, inclusive em
instrumentos musicais.
Eram utilizadas madeiras puras (ao
natural), como o bano e o pau-santo,
alm de gros finos para polimento
perfeito. Para realar o polimento,
empregavam-se o extrato de nogueira
e o leo mordente. Tambm se
usavam as madeiras estucadas, como
o pinho e o cedro. Estucavam-se com
uma mistura de gesso, cal apagada e
p de mrmore; e, sobre o estuque,
aplicava-se folha de ouro.

Famas

Havia ainda o uso de metais,

empregados puros ou incrustados,
forjados, cinzelados ou decorados a
fogo. Como tecidos, aplicavam-se
brocados,
tranados
e
couros
repuxados e policromados.

18

Monogramas

Termos e Caritides

Lambris so revestimentos geralmente de madeira,

embora possam aparecer em mrmore ou azulejo,
aplicado at certa altura das paredes internas de um
ambiente. A palavra usada como em francs, no plural.

49

Folhagens espiraladas

Os MOTIVOS DECORATIVOS mais

utilizados nos ornamentos dos mveis
eram folhagens, arabescos, caritides,
meandros, ovais, palmitos, acantos e
motivos naturalistas em geral, alm de
figuras de Hermes (cabea do deus
Mercrio sobre um fuste retangular). As
cenas utilizadas nas pinturas dos mveis
eram mitolgicas, histricas ou pags.
Apareciam pinturas de carrancas e
cabedais, enrolados como pergaminhos.
Os ps dos mveis apresentavam
torneados variadssimos, compostos
por colunas e estrias em espirais ou
em linhas retas. Destacavam-se as
molduras de quadros, os espelhos e
os instrumentos musicais, verdadeiras
obras de arte.

Os principais mveis do perodo

renascentista francs foram: a cadeira, a
mesa, a cama e o escritrio ou papeleira.
As CADEIRAS inicialmente resumiam-se
em bancos e ctedras, s vezes sobre
estrado, com espaldar alto e j esculpido
de motivos italianizantes. Depois, sua
estrutura tornou-se mais leve: a ctedra
se metamorfoseia em cadeira de braos
(Caquetoire ou Caqueteuse), muitas
vezes semicirculares.
Com espaldar que geralmente no
ultrapassava a cabea, esse tipo de
cadeira na Inglaterra, tambm
conhecido como Shakespeare ou
Calvino tinha assento forrado ou
no, mas sempre com encosto e
braos. O seu revestimento podia ser
feito em palhinha ou em couro
estampado e tachas (Guadams ou
Cordobn).

Caquetoire

50

Mesa

Credncia

As MESAS eram constitudas de um

simples tampo solto colocado sobre
cavaletes, tornando-se pouco a pouco um
mvel construdo com tampo fixado sobre
suportes, muitas vezes reunidos por uma
travessa em arcadura ou motivos
vazados. Era a mesa em leque, ricamente
esculpida, como na Itlia, de volutas ou de
figuras de monstros em seus suportes e
de valos na cinta (OATES, 1991).
Havia outras variantes, como a
mesa Ducerdeau, com 2, 3 ou 4 ps
em H (ps de ponte) e com pingentes
no fim das colunas; e a Gate-Leg,
extensvel com 6, 8 ou 9 ps. As
mesas podiam ser retangulares,
quadradas, octogonais ou circulares; e
em cavaletes em X e com um s p.
Os ps poderiam ser ou no ornados;
em torso, balastre ou rosrio. As
travessas podiam ser retangulares ou
em H; os fixadores fixos ou mveis; a
mesa desmontvel ou no.

Papeleira

Buffet

As CAMAS, em geral, tinham dossel, com

colunas, cortinas e arremate na cornija;
cabeceira alta ou mesmo base na caixabanco, podendo seus ps terem 02 colunas.
Havia camas douradas e/ou entalhadas,
apresentando inclusive com tablado. No final
do perodo, as cabeceiras apareceram
pintadas e fixas na parede. A partir do reinado
de Henry II, apareceram incrustaes de
madeira e mrmore, ao passo que a escultura
conquistava importncia na Borgonha e na
regio de Lyon.

Vindo da Itlia, o ESCRITRIO ou

papeleira que, na poca barroca,
ficaria conhecido por cabinet ou
secretaire , com seus 02 corpos (a
porta abaixava e virava mesa) e sua
ornamentao arquitetural de colunas,
consolos e frontes, recebeu uma
ornamentao de pouco relevo na lede-France, alm de incrustaes de
mrmores policrmicos.

RENASCIMENTO FLAMENGO
Partindo da Itlia no sculo XV, o
movimento renascentista estendeu-se,
alm da Espanha e da Frana, aos Pases
Baixos, Alemanha e Gr-Bretanha,
chegando em meados do sculo XVI.
Uma poca de florescimento das artes
criativas fez com que se despontassem no
Norte da Europa muitos artistas e
arquitetos que reinterpretaram os estilos
provenientes dos outros pases.
Comparada influncia italiana, a
ocupao pelos espanhis da Blgica
de 1506 a 1712 e da Holanda
at 1648 no deixou vestgios muito
sensveis. O Renascimento italiano
afetou primeiro a ornamentao, sem
tocar nas estruturas graas a
arquitetos
decoradores
como
Vredeman de Vries (1527-1608).

Foi o arquiteto Lieven de Key (15601627), autor do mercado Vleeschhal, em

Harlem, quem introduziu o ESTILO
FLAMENCO, o qual foi seguido por
nomes como Vries, Cornelis Floris (151375) e Hendrick de Keyser (1565-1621),
este ltimo responsvel pela construo
de edifcios pblicos, cujas fachadas
foram imitadas nas casas dos burgueses.
Seu elemento mais marcante eram as
formas tridimensionais nas fachadas de
dois vertentes com arremate triangular,
possuindo algumas janelas fronto.

Casario flamengo

Penetrando relativamente tarde na

Holanda, o Renascimento mesclou as
contribuies
italianas
(bossagens
rsticas, loggias e vocabulrio arcaizante)
com as tradies flamengas (empenas
escalonadas e altos telhados com
19
lucarnas ).
Na
decorao
interior,
tornaram-se presentes altos lambris,
folhagens espiraladas, caritides sobre as
lareiras e portais rebuscados.
O CASARIO URBANO holands
tinha interiores mais simples e
iluminados. Os tetos de algumas
moradias possuam vigas de madeira
pintadas; os pisos eram em cermica
e os melhores em mrmore; e as
paredes eram pintadas, com a parte
inferior revestida por algum material.
Os mveis geralmente eram bastante
leves e simples.

Esses tmpanos das fachadas das

casas holandesas do sculo XVI
podiam ter escalonamentos retos ou
curvilneos, sendo os materiais mais
utilizados a pedra, a madeira e o
ladrilho.
Foram
freqentes
nas
moradias dos primeiros comerciantes
ricos, em que havia stos utilizados
como depsitos.
Philip Vingboons (1607-78) introduziu
o desenho em pescoo nas fachadas
que
receberam
a
designao
Vingboons. Nestas tanto o sto como
o desvo que ocupava a parte superior
da casa estavam providos de
pequenas janelas., enquanto que no
resto da fachada observavam-se
grandes aberturas (CISNEIROS &
ANGUIANO, 1978).

Fachada Vingboons

Lucarna

19

Lucerna, luzerda ou lucarna (do fr. lucarne e do lat.

lucerne; lmpada) consiste em uma abertura, s vezes
janela, que feita no telhado de uma casa para clarear e
arejar o sto.

51

RENASCIMENTO GERMNICO
Nos pases germnicos, a penetrao do
Renascimento colidiu com o esprito da
Reforma, muito sensvel na Alemanha do
Norte. Graas burguesia comerciante, a
Alemanha do Sul abriu-se muito mais
depressa s formas italianizantes, em
centros culturais como Heidelberg,
Nuremberg ou Augsburg.
Somente

a partir da segunda
metade do sculo XVI que se
distinguiu um Estilo Renascentista
Nrdico. Tanto na Alemanha como na
Sua, predominava um meio-termo
entre os elementos renascentistas e
as tradies gticas. Um revestimento
de elementos decorativos do primeiro
Renascimento, de Estilo Lombardo ou
Veneziano, sobreps-se ento s
janelas de sacada e s empenas
tradicionais nas casas patrcias.

Aos poucos, o MOBILIRIO alemo

sofreu transformaes dirigidas cada vez
mais ao conforto e ao bem-estar,
recebendo forraes e at mesmo telas
preciosas, aparecendo o mvel-cmoda
destinado a diversos e variados usos.

Era comum a aplicao de

tapearias para adorno assim como o
uso de biombos para dividir locais
amplos. Ampliou-se o uso de tapetes
nos pisos e apareceram nas cozinhas
utenslios e objetos para melhor
comodidade. Difundiu-se o uso de
caldeiras para aquecimento dos
ambientes domsticos (CISNEIROS &
ANGUIANO, 1978).

Sgabelli alemes

O ornamentalista Wendell Dietterlin (1550-99),

de acordo com DUCHER (2001), lanou um
estilo de entrelaamentos nutridos de
elementos arcaizantes e de elementos
fantsticos. No final do sculo XVI, o Norte
abriu-se s formas novas graas s influncias
flamengas, como comprova a ala ton Henrik
do Castelo de Heidelberg (1508/1632). Aqui
vai dominar um mobilirio de inspirao
holandesa.
St. Mikael (Munique, 1583/97)

Lareira

Os edifcios das Prefeituras de Leipzig

(1556/57), Colnia (1567/71) e Augsburg
(1614/20) so alguns exemplos de
edifcios renascentistas alemes. J as
casas
populares
continuam
sendo
construdas em tijolo com armaes de
madeira (enxaimel), havendo aquelas
totalmente feitas em madeira e gesso,
sempre mantendo os telhados inclinados.
Para os habitantes de maiores
recursos econmicos, o tipo comum
de casa era a de planta de dois ou trs
andares, sendo o trreo utilizado como
loja, estbulo e habitao de
empregados. A decorao dos pisos
superiores,
ocupados
pelos
proprietrios, seguia a tradio de
cobrir as paredes de madeira at certa
altura (DUCHER, 2001).

52

Tal corrente no exclua a

penetrao de sgabelli italianos
adaptados ao gosto local. Inspirada
nos modelos italianos, o escritrio ou
papeleira desfrutou grande voga com
sua ornamentao arquitetural, suas
marchetarias de madeira e seus
revestimentos de bano incrustado de
tartaruga,
de
marfim
e
de
madreprola. Nuremberg e Augsburg
foram
importantes
centros
de
fabricao e de exportao destas
peas de mobilirio.

Buffet

Mesa

Ornato

10
RENASCIMENTO INGLS

A disposio dos vilarejos britnicos foi

definida h cerca de 1.500 anos, quando
os saxes derrubaram florestas e criaram
assentamentos geralmente em volta de
um prado ou lago. A maioria deles j
existia na poca do Domesday Book
(1086), um cadastro de terras realizado
por ordem do rei William, o Conquistador
(c.1028-87), embora poucas construes
tenham sobrevivido at hoje.
As moradias rurais (cottages)
situavam-se de modo organizado em
volta da igreja ou da casa do maior
proprietrio
rural,
empregando-se
materiais locais, predominando a
madeira (carvalho). Contudo, tambm
havia chals feitos em pedra (Pennine
longhouses) no Leste da Esccia e na
Cornualha, geralmente de granito; e
em Cotswolds, de calcrio. No Sul e
Leste, usavam-se bastante pederneira
e cascalho, sendo comum a ardsia
no Pas de Gales.

A cottage inglesa tradicional do perodo

medieval, construda em estrutura de madeira,
tinha saguo central alto, aberto e ladeado por
duas estruturas de dois andares. Assim, o piso
superior projetava-se sobre o inferior.

Pennine longhouse

Foi no sculo XI que se iniciou o auge de

construo sobretudo de CASTELOS em
pedra seguindo tcnicas romanas e com
mo-de-obra saxnica, resultando obras
sbrias e majestosas. A partir da,
desenvolveu-se o Estilo Gtico ingls,
cujos exemplos mais significativos foram
as catedrais de Durham, Canterbury,
Lincoln, Wells e Salisbury.
A criao dessas catedrais e
monastrios que inclua a
disposio de habitaes para
serviais, depsitos e estrebarias,
formando verdadeiras cidadelas
influenciou a construo de casas
senhoriais, colgios e tambm as
primeiras universidades. A classe
dominante falava francs at o
sculo XIII, quando se misturou ao
ingls antigo dos camponeses.
Originalmente ligado Normandia, de
acordo com DUCHER (2001), o Gtico
ingls, mesmo aderindo aos arcos
agudos, s galerias de circulao e ao
tpico clerestrio20, no respeitava muito a
lgica da estrutura e da ordenao
construtiva. Com o Estilo Ornado ou
Curvilneo oriundo da verso irradiante
francesa apareceram os arcos contracurvados na Inglaterra.
Um movimento ininterrupto agitava
as nervuras ou as unia em tramas
reticuladas e ondulatrias, como na
Catedral de Ely (1083/1351). As
abbadas complicavam-se com novas
nervuras, estas chamadas liernes e
terciaries com traado em estrela.

Os normandos operavam um
sistema
feudal, no qual uma
aristocracia tratava os anglo-saxes
nativos como servos. Desde a
conquista normanda, em 1066, todos
os
monarcas
britnicos
so
descendentes de William I. J os reis
escoceses, at James I (1566-1625) e
a Unio das Coroas, em 1603, tm
origem mais diversificada.

20

Clerestrio consiste na parte de uma igreja que se

eleva acima do telhado ou em outra poro com janelas
para deixar entrar a luz. Como extenso, o termo pode ser
empregado para designar qualquer obra semelhante, com
idnticas finalidades, mesmo em outras construes no
religiosas.

53

Rendilhado Gtico Ingls

Estilo Curvilneo

Estilo Perpendicular

No sculo XV, cessou-se a construo de

monastrios na Gr-Bretanha, por ordem
de Henry VIII (1491-1547) pelo seu
rompimento com Roma, devido ao seu
divrcio com Catarina de Arago (14851536) e, visitando a Itlia, os nobres
ingleses passaram a construir enormes
manses
de
caractersticas
protorenascentistas, decoradas com cortinas,
almofadas e tapearias importadas.

Aps anos de uma desgastante guerra

civil, os reis Tudor estabeleceram a paz e
a autoconfiana nacional. A filha de Henry
VIII, Mary I (1516-58), tentou restabelecer
o catolicismo, mas a Igreja protestante,
apoiada por sua irm Elizabeth I (15331603), garantiu sua posio. Comeou a
explorao
alm-mar,
provocando
disputas com outras potncias europias
interessadas no Nova Mundo, alm do
RENASCIMENTO nas artes e nas
cincias britnicas, com a inestimvel
contribuio de William Shakespeare
(1564-1616).
At meados do sculo XVI, o
mobilirio e decorao inglesa no
apresentavam refinamento. Foi a partir
de 1558, durante a Era Elisabetana
(Tudor), at o reinado dos Stuart, em
fins do sculo XVII, que os mveis
passaram a ter mais vida, ao mesmo
tempo em que eram considerados
importantes para o conforto e bemestar da casa.

Durante o reinado de Henry VIII,

que durou de 1509 a 1547, subsistiram
ainda os tetos em leque e
permaneceram muitos dos traos
medievais nas construes. Logo, a
RENASCENA
britnica
apenas
traduziu-se
primeiramente
pelos
revestimentos de estruturas gticas
tradicionais
com
elementos
decorativos italianizantes.

No final do sculo XVI, os carpinteiros,

22
marceneiros e ebanistas
ingleses
alcanaram grande conhecimento,
cuidado e perfeio na construo de
mveis, passando a criar seus
prprios estilos, com caractersticas
singulares, nacionais e distintas das
italianas e francesas.

A partir de ento passou a predominar o Estilo

Perpendicular, assim chamado em virtude dos
21
longos mainis da fenestragem com linhas
verticais e horizontais, que empregava um
arco de 04 centros (Tudor Arch) e um arco
obtuso em geral enquadrado de molduras.

Como possvel observar na

Westiminster
Abbey
(Londres,
1245/1512) e na St. Georges Chapel
(Castelo de Windsor, 1475/1528), as
abbadas assumiam com freqncia
um aspecto extremamente complexo,
com pesados fechos pendentes e o
desenho em leque de suas nervuras,
tambm presentes em Catedral de
Peterborough (Sc. XII).
So desse perodo aas construes do Hampton
Court Palace (Richmond-upon-Thames, 1514-); do
Christ Church College (Oxford, 1525-); do Trinity
College (Cambridge, 1529/47); e da Burghley
House (Northamptonshire, 1556/87); edifcios
britnicos ainda de linhas gticas.

21

Mainis so pilaretes ou traves que dividiam os vos de

janelas e portas, nos quais se adaptavam os caixilhos.

54

Enquanto que na Europa, produzia-se o

mvel renascentista de bases italianas, na
Gr-Bretanha, afirmava-se o TUDOR
STYLE, produto de seu isolamento insular
e predominante at 1688. Este estilo
compreendia
04
sub-estilos,
que
corresponderam a diferentes pocas
polticas da Inglaterra: o Elisabetano, o
Jacobino, o Cromwell e o Stuart.
22

Denomina-se ebanista aquele que trabalha em bano e

outras madeiras finas. No perodo renascentista e
barroco, o termo referia-se ao marceneiro entalhador que
aplicava as madeiras preciosas, em oposio ao
marceneiro ensamblador, que reunia as peas de madeira
macia, formando a carcaa de um mvel.

ELIZABETHAN STYLE
O primeiro perodo do Estilo Tudor
correspondeu poca em que a rainha
Elizabeth I (1533-1603) governou a
Inglaterra, perdurando de 1558, depois de
Henry VIII, at 1603; e recebeu o nome
de Elisabetano ou simplesmente Tudor.
Da ltima fase do Gtico ao incio do
Renascimento, este sub-estilo abrangeu a
produo tardo-medieval de mveis, cuja
influncia da Itlia podia ser notada
apenas nos detalhes ornamentais, uma
vez que a estrutura das peas continuava
obedecendo arte gtica.
Nessa poca, a mesma de
Shakespeare e de sir Francis Drake
(1540-96), as casas eram imensas e
muito altas, com enormes lareiras que
protegiam contra o frio, alm de
moblia grande, macia e pesada, de
linhas retas e superfcies retangulares.
A madeira preferida era o carvalho
(roble), cuja solidez e resistncia
permitia altas cadeiras talhadas e
enormes mesas de travessas corridas.

Nas MORADIAS elisabetanas, tanto as

lareiras como as paredes eram forradas
em carvalho ou outras ricas madeiras
entalhadas com brases, trombetas e
demais motivos adequados a uma poca
guerreira e pomposa. Os aposentos eram
de grandes dimenses e os tetos muito
elevados em relao escala humana.
De linhas retas e slidas, combinavam
com as pesadas armaduras dos homens e
as volumosas vestimentas femininas.

Eram
comuns
as
mesas
retangulares compridas; os armrios
macios e pesados; as cmodas
exageradamente esculpidas e as
cadeiras sem molas, que formavam
ngulo reto entre encosto e assento.

Verdadeiras fachadas arquitetnicas eram

decoradas na parte frontal dos armrios
elisabetanos. As pilastras e as pernas das
mesas tinham a bola torneada que
representava um recipiente com sua
tampa ou melo (Melon Bulb), cuja
aparncia lembrava a do fruto, o que
tornava o conjunto pesado. Houve grande
emprego de colunas bulbares.
Apesar dos mveis apresentarem
incrustaes geomtricas, a forma
preferida para a ornamentao era a
Rosa dos Tudor, smbolo da famlia
real britnica.

Alterado ao longo dos anos, o Hampton

Court Palace (Surrey, 1514/1690) ainda
um emblema da Era Tudor. Alm dele, o
estilo pode ser apreciado em parte do
antigo palcio de Elizabeth I (Hatfield,
1558/1607); e nos castelos de Leeds,
Knole e Hever, em Kent.

Magnficos
solares
foram
construdos no centro da Inglaterra
durante a Era Tudor, uma poca de
relativa paz e prosperidade do pas.
Com a dissoluo dos mosteiros,
vastas propriedades foram divididas e
vendidas a leigos, que ergueram
suntuosas manses para expressar
seu status na sociedade.
55

Nas manses das Midlands, a madeira era a

principal matria-prima, usada em estruturas e
lambris; e as famlias exibiam riqueza em
rebuscados painis decorativos. Compunham a
casa: o Great Hall, que servia como uma grande
rea comum de alimentao e entretenimento; o
Inner Court, ricamente decorado e usado para
exerccios; e o parlour, que era uma sala de estar
informal, podendo ser dividida em duas.
Geralmente, essas manses eram cercadas por
fossos retangulares, os quais tinham mais um
23
papel decorativo do que defensivo .

JACOBEAN STYLE
O fim do reinado de Elizabeth I, em 1603,
representou o incio da inquietao
interna. O trono britnico passou para
James I (1566-1625), rei escocs
anglicano e absolutista, cuja crena no
direito divino dos monarcas provocou
protestos no Parlamento.
A partir de 1625, sob seu filho,
Charles I (1600-49), o conflito se
acentuou at a Guerra Civil, que
acabou com a sua execuo. Em
1660, Charles Stuart tomou o trono,
tornando-se Charles II (1630-85),
seguido, aps a sua morte por James
II (1633-1701), o qual foi deposto por
se simpatizar com o catolicismo. O
protestantismo
reafirmou-se
com
William & Mary, proclamados reis em
1689 e que reprimiram os jacobinos
catlicos (MONTENEGRO, 1991).

Entre as moradias burguesas mais

caractersticas no Estilo Elisabetano,
destacaram-se: a Little Moreton Hall
(1440/1580); a Charlecote Park
(1551/59);
a
Burghley
House
(1560/87); a Packwood House, em
Warwickshire; a Moseley Old Hall, em
Staffordshire; e a Hardwick Hall, em
Derbyshire, realizadas no sculo XVII.
Esta ltima caracteriza-se por uma simetria
rigorosa que preside ordenao da fachada,
definida pelo quadriculado regular das janelas
comuns e das bow-windows, pouco avanadas.
Neste reticulado uniforme, pilastras e medalhes
introduzem uma discreta nota classicista, sem
alterar o efeito das superfcies planas. A
horizontalidade acentuada pelas barras e, no
topo, pelas balaustradas, assim como pelo
emprego das 03 ordens nos 03 andares de janelas.

O Estilo Jacobino (de Jacobo, termo latino

para James) referiu-se precisamente ao
reinado de James I, entre 1603 e 1625,
sendo um sub-estilo mais simples e
pesado que o Elisabetano, coincidente
com a poca em que partiu da Inglaterra a
clebre expedio do Mayflower para o
Novo Mundo, onde ali se modificou o
mesmo.
Nesse perodo, a vida na Corte

23

Muitas manses de Estilo Tudor com decorao

suntuosa espalharam-se pelas Midlands. No sculo XIX,
este estilo ressurgiu atravs do chamado Tudor Revival,
que se tornou bastante popular, por se inspirar em
tradicionais valores familiares. Wightwick Manor um
exemplo desse revivalismo, tendo sido erguida entre 1887
e 1893 aos moldes elisabetanos, com mveis e
decoraes tpicos.

56

servia de modelo a todos e, como esta

estava bastante aberta a influncias
estrangeiras especialmente italianas
, isto tambm marcou a vida de todos
os
sditos.
Predominantemente
geomtrico, o Jacobino representou o
Renascimento ingls propriamente
dito, continuado por Charles I e II.

Neste estilo, persistiu a utilizao do

carvalho, assim como as formas e os
detalhes dos mveis do perodo anterior.
Entretanto, as pernas das cadeiras
simplificaram-se e quase todo o conjunto
adquiriu severidade quase monstica. O
caracterstico melo do Tudor continuou
presente
nas
talhas,
ainda
que
progressivamente menor. De modo geral,
o MOBILIRIO tornou-se mais prtico e
menos majestoso (OATES, 2001).

Na
ornamentao jacobina,
passou-se a utilizar uma grande
quantidade de arabescos vermiculares
na moblia,
ficando famosas as
cadeiras Yorkshire e Derbyshire, de
encosto aberto em forma de arco,
ricamente adornadas em gotas e
colunas.

CROMWELL STYLE
Durante o Protetorado ingls, as formas
simplificaram-se ainda mais. Oliver
Cromwell (1599-1658) era um protestante
convicto e defensor apaixonado dos
direitos do Parlamento, liderando as
foras vitoriosas na Guerra Civil contra
Charles I, que foi executado em frente
Banqueting House, em 1649.
Cromwell tornou-se, entre 1653 e
1658, o Lord Protector da Comunidade
Britnica
das
Naes
(Commonwealth), instaurada como
Repblica e que preduraria at a
Restaurao
da
monarquia
empreendida por Charles II, em 1660.

O principal arquiteto do perodo jacobino

foi Inigo Jones (1573-1652), que
conservou dos italianos os volumes puros
e harmoniosos das villas palladianas. Sua
obra fundamental foi a Queens House
(1616/36), em que a simetria elisabetana
foi assimilada a uma definio do edifcio
como um todo.

O puritanismo do perodo acabou

anulando os excessos e a frivolidade
cortes, passando a adotar mveis mais
severos com linhas retas e formas rgidas,
pondo em prtica uma economia restritiva.
Enfim, o MOBILIRIO da poca da
Repblica de Cromwell caracterizou-se
pela sua simplicidade e austeridade.

A nitidez dos volumes, marcada

pelo desaparecimento das janelas de
sacada e dos telhados movimentados,
foi medida pelo telhado em terrao e
pela pouca salincia da loggia: nico
destaque, com os refendimentos do
trreo, destas fachadas privadas de
qualquer ornato. O refinamento
totalmente italiano das colunas e as
propores estudadas das janelas
confirmavam o advento da arquitetura
classicista do sculo XVII.

Cromwell empreendeu uma

total do Estilo Tudor, que
ornamentao praticamente
com exceo das colunas
contornos entalhados.

depurao
teve sua
suprimida,
espirais e

57

As cadeiras passaram a ter encosto baixo,

sendo confeccionadas em couro e
adornadas com tachas de lato. Tal clima
de austeridade no durou muito, quando,
em 1660, Charles II, antes desterrado na
Frana, retomou o trono e restabeleceu o
luxo e a frivolidade, negando a vida triste
e limitada da plebe (OATES, 2001).

Pela primeira vez, as poltronas e os sofs

passaram a ser usados com orelhas laterais
(wings), alm de aparecerem na Inglaterra os
24
25
canaps (two-seater sofs) e os divs (day
beds). Mesmo assim, o carter geral do mobilirio
carolneo mantinha-se masculino, exemplificado
por cmodas (chests & dressers), escritrios
(chests of drawers), secretrias (secretaries) e
bibliotecas (libraries).

STUART STYLE
A
ltima
fase
do
Estilo Tudor
correspondeu ao reinado de Charles II,
entre 1660 e 1685, o que resultou em um
sub-estilo ainda severo e simples, porm
mais leve e com um acabamento mais
gracioso.
Denominado
de
Stuart,
Carolneo
ou
Segundo
Jacobino,
conservou a linha reta e as superfcies
retangulares dos mveis precedentes,
mas incorporou mais qualidade e riqueza
de detalhes.
As madeiras de nogueira, oliveira e
sicmoro comearam a ser usadas,
alm do carvalho tradicional; e os
traos da moblia mais caractersticos
passaram a ser: a esteira de palha
para os encostos e assentos; a voluta
flamenga; e as partes altas das
cadeiras em forma de escudo ou
coroa. As influncias estrangeiras
manifestaram-se no uso de brocados e
terciopelos venezianos (tapearias),
biombos e lacas orientais.

Foi durante o reinado de Charles II que

ocorreram a Grande Peste (1665), da qual
morreram cerca de 100.000 londrinos, e o
Grande Incndio (1666), que promoveu
um amplo trabalho de reconstruo de
Londres. O maior arquiteto do perodo foi
Christopher
Wren
(1632-1723),
responsvel por inmeras obras, entre as
quais a St. Pauls Cathedral (Londres,
1675/1710).
Em 1685, o catlico James II
(1633-1701) subiu ao trono, no qual
ficou apenas 04 anos, j que em 1689,
o Parlamento suscitou a interveno
de William III of Orange (1650-1702),
casado com Mary II (1662-94), filha de
James I. Acontecia a Revoluo
Gloriosa, quando o monarca foi
deposto; e William & Mary, aps terem
aceitado a Declarao de Direitos
limitando o poder real, em 1689, foram
proclamados reis da Inglaterra.
24

No final do sculo XVII, a Corte inglesa

retomou o luxo que fomentava o emprego de
mveis atapetados e mais confortveis. As
mesas apresentavam ps torneados e em
espirais, enquanto as cadeiras eram retilneas.

58

Canap (do gr. konopeion; mosquiteiro, atravs do lat.

tard. canapeum, pelo fr. canap) um assento para duas
ou mais pessoas, com encosto e braos que se
diferenciam do sof por no serem estofados. Tambm
conhecido entre os ingleses como loveseat, pode
igualmente significar um banco comprido com encosto e
almofada para os cotovelos para vrias pessoas, sendo
antecessor do sof.
25

Div (do rabe diwn; registro, atravs do turco divam)

uma espcie de sof sem encosto e sem braos. Pode
ter cabeceira mvel, que adapta a diversas posies. Na
Frana, assumiu o nome de lit-de-repos, um pequeno leito
diurno (day bed), com um ou dois espaldares ou abas
laterais, bastante comum a partir de 1620.

11
ESTILOS BARROCOS

O BARROCO pode ser considerado como

um conjunto de manifestaes artsticas
que aconteceram de meados do sculo
XVII at fins do sculo XVIII, perodo no
qual uma srie de acontecimentos
polticos e sociais culminaram na total
transformao da cultura renascentista.

Sob a influncia da arte

atormentada de Michelangelo (14751564), do trabalho expressivo de
Rafael (1483-1520) e da crise poltica
introduzida pelo saque de Roma em
1527, o ideal de clareza e do equilbrio
da Renascena cessou bruscamente.
Este foi substitudo pelo Maneirismo,
ou seja, um perodo de desequilbrio
marcado pela imitao exagerada e
artificial
das
grandes
frmulas
estilsticas
predominantes
e
exarcebao do eu dos criadores.
Nascida em Roma no primeiro tero do sculo XVII,
a arte barroca correspondeu segunda fase da
CONTRA-REFORMA, perodo de triunfalismo que
sucedeu reao severa e academizante do final
do sculo anterior, expressa pela Reforma
protestante. Em oposio arte mundana, tal
corrente satisfez sobretudo a uma preocupao de
expresso mais popular, de acordo com os
objetivos da Igreja conquistadora (CONTI, 1996a).

Embora em toda a Europa, durante o

perodo barroco, tenham se manifestado
paralelamente variaes nacionais, tanto
em nvel de arquitetura como de
decorao
e
mobilirio,
ocorreram
expresses de INTERIORISMO que tinham
em comum as linhas de composio
espiraliformes e retorcidas, a ndole
passional e a impresso teatral, por meio
do emprego de claros e escuros, formas
concides e rebeldia compositiva.
Entre as principais caractersticas
dos interiores barrocos, podem ser
citadas as seguintes:
a) Suntuosidade e profusa decorao,
com retbulos variados, medalhes,
painis, quadros e douraduras;
b) Pintura de tetos com alegorias e
imagens ilusionistas, alm da temtica
decorativa possuir como eixo principal
a folha de acanto;
c) Emprego de mrmore e pedra
esculpidos (padieiras e ombreiras),
alm de talhas (singelas, bordadas,
rendilhadas, pintadas ou douradas);
d) Uso de cornijas em ressalto, capitel
corntio sobre colunas caneladas,
colunas retorcidas (salomnicas) com
capitel fantasia e colunas em stucco
lustro (estuque imitando mrmore).

Assim, conforme DUCHER (2001),

nasceu, entre 1630 e 1670, uma
retrica do contraste e tenso; do
exagero e movimento; e do trompe26
loeil : caractersticas estas que
tornam o Barroco mais uma tendncia
do que um estilo. Da uma arte
declamatria, rica em ostentao e em
artifcios cnicos, cujos germes se
propagaram pela Itlia do Norte, pela
Espanha e Portugal, e, depois, pela
Europa central, para se difundir na
ustria e depois na Alemanha do Sul,
somente em meados do sculo XVIII.

26

Trompe loeil literalmente engana o olho consiste

na tcnica de pintura que utiliza recursos como a
perspectiva e o sombreamento para criar imagens que
parecem reais. Havia o efeito de iluso de tica coroado
pela confuso deliberada nas partes altas entre
arquitetura real e fingida.

Baldaquino di Gianlorenzo Bernini (1620)

Baslica di San Pietro, Vaticano Roma

BARROCO ITALIANO
Em 1527, as indisciplinadas tropas do rei
espanhol Carlos I (1500-58) pilharam a
cidade de Roma, destruindo numerosas
obras de arte. O papa Clemente VII
(1478-1534), que se opusera ele, acabou
coroando-o como Carlos V, rei da
Espanha e Sacro Imperador Romano; e
refugiou-se no Castello di SantAngelo.

59

Desde ento, devido crescente ameaa do

protestantismo, uma srie de reformas apoiadas
pela Inquisio, conhecidas como Contra-Reforma,
impuseram uma rgida ortodoxia. Novas ordens
religiosas, como a jesutica, estabeleceram-se
para conquistar almas alm-mar; e o esprito
missionrio da poca inspirou as formas
exageradas do Estilo Barroco Italiano.

A busca do efeito teatral sups a

colaborao de todas as artes e, no
caso das igrejas, a unio do celeste
com o sobrenatural para exaltar o
triunfo da religio. Assim, raios da
glria passaram a ser iluminados pela
cpula celeste. Pintado sobre tela, o
martrio de um santo conquistava toda
a sua dimenso com o surgimento no
espao arquitetural dos anjinhos de
estuque que, debruados sobre a
moldura de mrmore do quadro,
encorajavam o apstolo com o olhar e
o gesto (CAMACHO, 1997).

Galleria Farnese dei Carraci (1597-1604)

A pintura em trompe-loeil, substituda pelos
estuques reais ou aparentes, permitia simular nos
tetos arquiteturas ou cus povoados de figuras
planantes e circundados por consolos e
balaustradas uma cincia da perspectiva area
chamada quadratura. Nas arqueaduras, atlantes
em trompe-loeil suportavam a cornija.

Segundo JORDAN (1985), as colunas

torsas
empregadas
no
Barroco
apresentavam sobre as colunas lisas a
vantagem de acentuar o movimento e
assegurar os efeitos de luz: qualidades
que
garantiram
seu
sucesso
na
ornamentao interior. Crtulas e frontes
recortados expressavam o gosto geral
pelas salincias, recuos e insistncia
plstica, atestando a liberdade artstica.
60

Os INTERIORES RELIGIOSOS
barrocos
caracterizavam-se
pelo
gigantismo das propores, pela
transparncia e pela leveza, estes
ligados preocupao da visibilidade
do culto. Acrescentou-se a isto o rico
esplendor dos ornamentos em bronze,
mrmore e ouro; e a animao das
asas e panejamentos dos anjos.
A partir do sculo XVI, a Igreja Catlica tornouse imensamente rica, uma das principais
crticas dos protestantes. A exibio de
opulncia e extravagncia da Corte papal
contrastava com a pobreza do povo; e a
riqueza da sociedade romana caracterizava-se
pelo luxo suntuoso e uma vida plena de
divertimentos (GOMBRICH, 2000).

Para tornar a f catlica mais

atraente que a protestante, inmeras
igrejas foram construdas , alm de
monumentos e fontes para glorificar a
Santa S. A preocupao de conseguir
a adeso da maioria aos valores
espirituais multiplicou os efeitos de
surpresa e os apelos sensibilidade.
Gianlorenzo Bernini (1598-1680) e
Francesco Borromini (1599-1667)
foram grandes arquitetos do perodo,
tendo explorado a vasta ornamentao
arquitetural, em obras-primas no
Vaticano, alm de outros trabalhos em
Roma, Palermo e Turim.

Nas IGREJAS barrocas, simples tela

cnica, a alvenaria dissolvia-se e
volatizava-se sob as vibraes luminosas,
criadas pelos balastres encurvados e
pela oposio enviesada das pilastras em
relao nave. Muito apreciada, a planta
oval autorizava todas as combinaes
entre a planta central e os elementos
longitudinais, animadores do espao.
Rompeu-se a planta cruciforme
tradicional, baseada na imbricao de
dois espaos perpendiculares; e
optou-se por um desenvolvimento
espacial repleto de surpresas, o que
substitua a orientao habitual por
uma sucesso de elipses como que
engendradas de maneira concntrica.
Em 1651, Bernini redesenhou grande parte da
Piazza Navona, em Roma; e, em 1656, iniciou a da
colunata da Piazza di San Pietro. Em 1657,
Borromini concluiu Santa Agnese in Agone. Em
1735, foi criada a scalinata da Piaza di Spagna; e,
entre 1732 e 1762, realizou-se a Fontana di Trevi.
E, em 1797, Napoleo captura Roma.

BARROCO FRANCS
Como se sabe, foi na poca de Franois I
(1494-1547), no incio do sculo XVI, que
a Renascena fez com que os mveis
franceses se tornassem menos utilitrios
e melhor trabalhados esteticamente. A
influncia italiana foi bastante sentida,
especialmente devido s rainhas Mdici
da Frana Catarina (1519-89) e Maria
(1573-1642) perdurando at o sculo
XVII, quando a decorao francesa iniciou
uma nova fase.

De Salomon de Brosse (1571-1626) , o primeiro

exemplo de htel parisiense foi o Palais du
Luxembourg (1615/31), composto por uma
implantao axial em que se insere o corpo central,
com alas baixas que delimitam o ptio de honra.
Tanto o palcio urbano (htel) como a villa
(chteau) tendiam para uma sntese compositiva,
fixando-se em uma geometria em ferradura e
expressando a vontade de planificar territrios cada
vez mais vastos, situados em lugares interpostos
entre os centros urbanos e a natureza.

O sculo XVII foi considerado o

Grand Sicle para os franceses, j
que o fim das guerras religiosas iniciou
um perodo de grande influncia e
poder da Frana em toda a Europa e
demais continentes. Louis XIII iniciou a
grande era da decorao e mobilirio
francs, marcada pelo requinte e pela
elegncia, que atingiu seu pice
atravs do ROCOC.

Entre 1547 e 1559, Henri II (151959) ocupou o trono francs, mas foi
sua viva, Catarina de Mdici, quem
realmente governou a Frana por mais
30 anos, atravs do reinados de seus
filhos Franois II (1544-60), Charles IX
(1550-54) e Henri III (1551-89), que
cobriram o perodo de 1559 a 1589. A
partir de ento iniciou-se a Dinastia
27
dos Bourbon, quando o huguenote
Henri IV (1553-1610) tornou-se o rei
francs.
O BARROCO francs floresceu na passagem do
sculo XVI para o XVII, durante o reinado de Henri
IV, entre 1589 e 1610, tendo influncia direta do
italiano e tambm das tendncias vindas de
Flandres e da cole de Fontainebleau, que passou
por um fecundo renascimento na poca. Da o
aspecto dspar e fortemente contrastado da arte
decorativa caracterizado pelo rigor da modinatura e
pela exuberncia das formas (VEIGA, 1980).

ESTILO ROCOC
O Barroco representou uma tendncia
bastante generalizada, dentro da qual se
desenvolveu, principalmente a partir de
1730, um estilo decorativo preciso
denominado Rococ. Traduo europia
e principalmente germnica do gosto
28
rocaille surgido na Frana, este estilo
atingiu tambm, mas em menor escala, a
Itlia do Norte e a Inglaterra, atravs do
Chippendale Style.
O ROCOC tinha horror linha

As linhas retas e serenas foram

reta, usando bastante grinaldas

contorcidas, conchas, folhagens e
marchetaria, que, por influncia
holandesa, compunha grandes centros
com flores, frutas e assuntos pastoris.
O
mobilirio
sempre
possua
predomnio de linhas curvas, com um
contnuo uso dos ps encurvados e
influncia oriental. Como ornatos
principais destacaram-se: as volutas,
as cabeas de carneiro, as asas e,
obviamente, a rocaille da talha

aos poucos substitudas por curvas

curtas, quebradas e pesadas que, com
o tempo, evoluram para curvas mais
fluidas e ondulantes. No sculo XVII, o
Estilo Barroco encontrou sua mxima
expresso, ao mesmo tempo em que
a nascente burguesia vinha requerer
novas tipologias arquitetnicas, como
a do htel particulier: um palcio
residencial urbano, constitudo por um
ptio delimitado pelas alas que se
dispem em relao ao espao
exterior (LUCIE-SMITH, 1997).
27

Nos sculos XVI e XVII, os protestantes na Frana

eram chamados de huguenotes, dos quais a maioria era
calvinista, tendo sido ferozmente perseguidos. A
etimologia da palavra no clara: alguns afirmam que
tenha derivado de Besanon Hugues (?-1532), lder de
uma revolta em Genebra; outros acreditam que a palavra
huguenote tenha surgido de confederados, em francs:
eidguenot, derivado do suo-alemo eidgenossen;
expresso designando as cidades e cantes helvticos
partidrios da Reforma.

dourada do Estilo Louis XV.

28

Na Frana, o tratamento estilizado da espiral deu

origem rocaille, termo que passou a designar as formas
derivadas dos elementos de conchas, caramujos e
concrees. Sinnimo de ondulao e de recortes
sinuosos, invadiu todas as artes decorativas e aplicadas
na primeira metade do sculo XVIII, disseminando-se
especialmente nos pases germnicos. Seus caprichos
multiplicaram os enrolamentos em C embutidos ou
entrelaados; e depois os enrolamentos em S, propcios a
todos os extravasamentos da linha.

61

O ROCOC triunfou sobre as tendncias

barrocas em toda a Europa central,
atingindo seu apogeu por volta de 1750.
Na segunda metade do sculo XVII e em
todo o sculo XVIII, a Alemanha era uma
federao pouco coesa de pequenos
Estados, politicamente fracos, no Oeste; e
Estados bem mais poderosos no Leste e
no Sul a Saxnia, governada pela casa
de Wettin; e a Baviera, comandada pelos
Wittelsbachs (CONTI, 1996c.).
Entretanto, surgia com fora o
Estado de Brandemburgo, chefiado
pela casa de Hohenzollern, que desde
29
1657 tambm controlava a Prssia .
Desde ento, vrios palcios foram

Lareiras, almofadas de portas e

molduras de quadros e de espelhos
desapareceram sob a exuberncia dos
recortes sinuosos, das ondulaes,
das espirais e dos entrelaamentos
tirados da concha e das formas
vegetais, que se destacavam em
relevo dourado ou prateado sobre
fundos brancos ou claros.
Muito caracterstica foi a crtula de formas
arredondadas e assimtricas, com bordaduras
bastante recortadas e rendilhadas: tudo concorria
para as ondulaes e para as vibraes que
tornaram o Rococ uma escrita leve e uma arte de
superfcie voltada ornamentao interior.

construdos nas capitais dos

pequenos Estados alemes e, no
sculo XVIII, a Prssia tornou-se a
maior rival da ustria dos Habsburgos,
produzindo uma arte exuberante,
A rocaille foi introduzida na Alemanha pelas
publicaes ou trabalhos de ornamentistas e
arquitetos franceses como: Jacques de Lajoe
(1686-1761) e Franois de Cuvillis (16951768), entre outros. Tais modelos logo foram
objeto de imitaes e de interpretaes,
especialmente em Augsburgo como no salo
de festas da Schreitzler Haus , em um
sentido exagerado e assimtrico.

influncia francesa somou-se o gosto

local, inclinado maior delicadeza e
exploso das formas, que caracterizaram
o
ROCOC
GERMNICO.
As
modinaturas, agitadas em todos os
sentidos, reduziram-se a uma rede voltil,
rendilhada e muito recortada, esta sujeita
s curvas, s contracurvas, s rupturas e
aos mais exagerados enrolamentos
dspares sobre o tema da rocaille.

29

Em 1701, o Eleitor Frederico III (1657-1713) coroou a si

mesmo como Frederico I, o primeiro rei da Prssia e, a
partir da, o nome Prssia passou a designar todas as
reas comandadas pelos Hohenzollerns. Em 1740,
Frederico II, o Grande (1712-86) foi coroado rei da
Prssia, iniciando um perodo de grande desenvolvimento
e transformando Berlim em uma importante cidade
europia e centro do Iluminismo. Entre 1756 e 1763,
durante a Guerra dos Sete Anos, tomou a Silsia dos
Habsburgos, numa poca em que surgiram grandes
poetas e dramaturgos alemes, como Gotthold E. Lessing
(1729-81), Johann W. von Goethe (1749-1832) e Friedrich
Schiller (1759-1805). A partir de 1793, os Estados
alemes entraram nas Guerras Napolenicas e, em 1803,
houve uma reforma territorial, que conduziu dissoluo
do Sacro-Imprio Romano-Germnico em 1806.

62

St. Nicolas de Mala Strana (1703/11, Praga)

Christoph Dientzenhofer (1655-1722)

Ao pesado brilho dos materiais apreciado

pelo Barroco italiano ou francs, a paleta
rococ ops uma atmosfera luminosa de
cores suaves, branco, ocre, cinza e azul
celeste. Na decorao de igrejas, a
Alemanha conheceu uma irradiao
original graas a uma brilhante escola de
estucadores e de pintores de afrescos,
tais como os irmos Cosmas Damian
(1686-1739) e Egid Quirin Asam (16921750) ou a famlia Zimmermann.
s voltas com naves ovais e
movimentadas, eles animaram suas
paredes com uma decorao alegre e
graciosa,
completada
pela
gesticulao das figuras de estuque e
pelas
arquiteturas
fingidas
das
abbadas. Mereceu destaque a Igreja
de Peregrinao da Wies (1745/54),
obra de Dominikus Zimmermann
(1685-1766) (NONELL, 1980).

Em relao ao ROCOC AUSTRACO,

este tambm proliferou no incio do sculo
XVIII. Aps vencer os turcos em 1686
que haviam sitiado Viena com cerca de
200.000 soldados liderados por Mustaf, o
Negro , o prncipe Eugnio de SaviaCarignano (1663-1736) iniciou uma
campanha militar que os expulsou
definitivamente da Europa central, alm
de vencer os franceses e restaurar a fora
da ustria em 1736.

Em Viena, o amplo Complexo de Hofburg

foi a sede do poder austraco por mais de
seis sculos e os sucessivos governantes
sempre quiseram deixar suas marcas
arquitetnicas, cuja evoluo pode ser
observada nos cerca de 10 edifcios que
compem todo o conjunto, cujos estilos
vo do Gtico ao final do sculo XIX.

Hofburg abriga os antigos

aposentos imperiais, vrios museus,
uma capela, uma igreja, a Biblioteca
Nacional Austraca (1719/35), a Escola
Espanhola de Equitao (1729/35) e
os gabinetes do presidente da ustria.
O
Rococ
faz-se
presente
especialmente no Prunksaal (1719/23),
o Salo de Honra da Biblioteca,
projetado por Von Erlach, mas
concludo por seu filho, Joseph
Emanuel Von Erlach (1693-1742).
Todo revestido em madeira e com 77
m de comprimento, considerado a
maior biblioteca barroca da Europa.

Iniciou-se assim uma era de grande

riqueza e prosperidade austracas,
cujos principais expoentes produziram
obras que rivalizavam seus modelos
franceses ou alemes. Sob o governo
de Carlos VI (1685-1740), de 1711 a
1740, Viena expandiu-se e tornou-se
uma resplandecente capital imperial,
dotada de monumentais palcios.
Todos eram casas de uma aristocracia
culta, cujos maiores arquitetos foram
Johann B. Fischer Von Erlach (16561723), tambm responsvel pelo
Palcio de Schnbrunn (1695/1775),
concludo por Nikolaus Pacassi (171690) e pela Karlskirshe (1719/37),
completada por seu filho; e Johann L.
Von Hildebrandt (1668-1745), autor do
Belvedere (1717/52), o Palcio de
Vero do Prncipe de Savia.

Alguns autores consideram o ROCOC

como uma continuao do Barroco,
enquanto outros acreditam que foi uma
reao aos excessos do estilo francs.
Entretanto, fica difcil estabelecer uma
fronteira entre os estilos baseando-se
apenas em seus rebuscamentos ou no.
Suas principais caractersticas em
interiores eram:

Von Hildebrandt tambm completou o trabalho

de Von Erlach no projeto do Palcio de Inverno
do Prncipe de Savia, encomendado em
1694, mas concludo somente em 1702, como
uma manso tipicamente barroca, hoje
transformada no Ministrio das Finanas da
ustria (Bundesministerium fr Finanzen). Ele
tambm foi o autor dos Palcios Kinsky
(1713/16), Schnborn e Schwarzenberg, alm
da Maria Treu Kirsche (1716/50).

a) Arquitetura de interiores mais graciosa

e festiva, por meio do uso da cor e de
variedade de silhuetas;
b) Uso de intensidade contrastante de
luz, impondo movimento em trs
dimenses
e
dando
tratamento
especial s escadarias;
c) Emprego de janelas de formas
grotescas,
ornatos
delicados
e
naturalistas em forma de gavinhas em
30
estuque ou madeira (boiserie ), nas
cores pastel, dourado ou prateado;
d) Decorao assimtrica, combinando
estuques e afrescos; arredondamento
dos cantos, ressaltos e capitis, alm
do efeito complementar de iluso de
tica (Trompe loeil).

30

Denomina-se Boiserie o revestimento de paredes com

painis de madeira adornados com baixos-relevos.
Tpicas dos sculos XVII e XVIII, as boiseries muitas
vezes eram pintadas de branco com relevos dourados; ou
ainda, coloridas. Seu emprego predominou no Barroco,
Rococ e Neoclassicismo.

63

ESTILO CHURRIGUERESCO
O Barroco fez sentir sua influncia na
Espanha a partir do sculo XVII,
considerado a Idade de Ouro graas a
grandes conquistas artsticas e literrias,
lideradas por pintores El Greco (15411614) e Diego Velzquez (1599-1660) ,
escritores Miguel de Cervantes (15471616) e dramaturgos Flix Lope de
Veja (1562-1635) e Pedro Caldern de la
Barca (1600-81) (CAMACHO, 1997).

A predileo espanhola pela decorao

exuberante, que cobria todas as paredes
interiores, levou a esta verso nacional do
Barroco, que teve em Churriguera, em
seus filhos Benito (1665-1725), Joaqun
(1674-1724) e Alberto (1676-1750), alm
de Manuel e Miguel de Churriguera e
em seus sucessores como Pedro de
Ribera (1683-1742) e Narciso Tom
(1690-1742) os principais expoentes,
marcando o interiorismo e mobilirio da
segunda metade do sculo XVII.

Este esplendor espanhol teve como

pano de fundo a deteriorao
econmica e guerras desastrosas
contra os Pases Baixos e a Frana,
fazendo com que se perdesse pouco a
pouco sua influncia na Europa e a
casa
reinante
dos
Habsburgos
entrasse em declnio irreversvel.
Aps 12 anos de trgua, a Espanha reiniciou uma
guerra contra os Pases Baixos em 1621, os quais
acabaram conseguindo sua independncia em
1648, atravs do Tratado de Vestflia. Em 1640,
separou-se de Portugal, a quem estava unida
desde 1580; e, em 1652, retomou a regio da
Catalunha, aps 12 anos de guerra contra os
franceses. Em 1659, a Paz dos Pirineus foi
assinada com a Frana. Em 1660, Louis XIV (16381715) casou-se com a filha de Felipe IV (1605-65)
e Isabel de Bourbon (1602-44), Maria Teresa
(1638-83), levando sucesso Bourbon.

Este estilo hispnico caracterizou-se pela

exuberncia decorativa e dissimuladora
das formas arquitetnicas, com uma
decorao muito vincada e de formas
caprichosas que ocultavam superfcies e
elementos clssicos. Foram os principais
elementos do Churriguerismo a forte
intensidade plstica do conjunto, os
efeitos teatrais e as decoraes
fantasiosas que se irradiaram nos
pases coloniais da Amrica Latina.
Entre os maiores exemplos neste

O BARROCO espanhol, forjado pelo

desejo de ao e emoo, levou a uma
decorao extravagante, com esculturas
exuberantes e colunas retorcidas. Sua
essncia foi o movimento, que se traduzia
por meio de linhas curvas, de entalhes
elevados e de rebuscadas formas com
volutas e grandes artesos.
Jos Smon de Churriguera (?1679) e sua famlia de artistas foram
os responsveis pela introduo na
Espanha da linha barroca cheia de
graa, mas com formas rebuscadas e
convulsas, acabando por caracterizar
o CHURRIGUERISMO.

64

estilo, podem ser citados: a Real

Academia de Bellas Artes de Madrid,
de Churriguera; a portada do Museo
Municipal de Madrid, criada por Pedro
de Ribera, juntamente coma Fuente de
la Fama em seu interior, do mesmo
arquiteto; e a fachada da Universidad
de Valladolid, iniciada em 1715 por
Narciso Tom, que mais tarde criou a
famosa La Transparente da catedral
de Toledo, ou seja, uma escultura de
altar, feita em mrmore, jaspe e
bronze, que iluminada por uma
clarabia decorada (DUCHER, 2001).
Outros destaques no estilo so a Plaza Mayor de
Salamanca, projetada entre 1729 e 1755 pelos
irmos Churriguera, que tambm fizeram o interior
da Iglesia de Santiago, em Medina de Rioseco
(Castela y Leon); a Iglesia de San Cayetano, criada
por Jos Churriguera e Pedro de Ribera em Madri;
e o Arco de la Estrella em Cceres, realizado em
1726 por Manuel de Larra Churriguera.