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pierdas ninguna foto, pues puedes perder un gran tip. Las lminas
estn numeradas para que las puedas leer en orden.
Ilse & Ben.
2. EL ESCENARIO
El gran problema con que siempre nos enfrentamos para ser creativos
es el abismo que hay entre lo ideal y lo prctico, entre lo que se tiene y
lo que se desea. Un artista de verdad, debe ser una persona que
pueda armar belleza hasta con basura, no se necesita llegar a lo ideal,
para poder hacer lo que toca, con lo que se tiene se puede lograr
perfectamente. Dios sabe por qu lo dej as y es de genios el
adaptarse y crear con fe.
Tom nota mental de que deba tener cuidado con mis lneas
horizontales y los enmarques, para que la perspectiva de la habitacin
no me arruinara las fotos y tambin, me di cuenta que para usar mi
amado telefoto, deba alejarme un poco, as que tambin prepar un
segundo lente, ms corto por si hacia escnicas.
Una cosa que siempre cuido es que la haraganera no me robe mis
fotos, as que me quit los zapatos y me puse listo apara tirarme al
piso, subirme a las sillas y brincar por todos lados para as pescar mis
tesoros del da. Me encanta cuando disparo olvidar mi edad y ser un
chaval, no le temo a los ataques cardiacos cuando soy feliz. Remov
del escenario cosas con las que me pudiera golpear o tropezar y me
fije en las variaciones de luz al pasar las nubes, pues tendra que estar
listo para cambiarlas, sin poder ver mi pantalla, pues si hacia esto, me
jugaba el chance de perder momentos.
Lo primero que hice fue sentarme a orar a mi manera, pidiendo al cielo
que tomara mis manos y mi cmara y que me dejara hacer una gran
sesin de esta, que como siempre digo, podra ser mi ltima y as,
3. LA GRADUACION DE LA CAMARA
Lo primero que tom en cuenta
para graduar mi cmara fue la
poca luz y lo tenue de la misma.
Pro esa razn us ISO 800, para
que la cmara estuviera sensible
y a la vez, pudiera disparar a alta
velocidad y as no solo congelar
las tomas en movimiento, sino
lograr una mejor definicin en las
misma, ya que si se mueve un
poco la maquina, salen moviditas
y menos enfocadas, adems,
quera usar mi telefoto 50-200
para tener ancho cuando lo
necesitara y acercamientos de
tipo revista al acercarme, por
ello, necesitaba que la velocidad
de la cmara fuera al disparar al
menos la misma del largo del
lente y si posible el doble. Sin
trpode, debemos saber que la
velocidad recomendada siempre
debe ser la del doble del lente, es decir, si disparas con un lente
200mm tu velocidad debe ser un 400/sec.
No quera perder momentos, as que revis que la luz me variaba
entre un 250/sec cuando oscuro y un 640/sec cuando claro, as que
me mentalic a estar pendiente de los cambios de luz, de seguir mi
intuicin cuando la voz me dijera oscura o clara y revis unas cuantas
4. GRADUACION DE CAMARA II
Muchos creen que uso Pentax o porque soy bruto o por pobre, mis
razones son muy claras, son maquinas muy configurables y bien
pensadas para mi trabajo y que hacen cosas que las dems no hacen
del todo. En este paso gradu la saturacin de mi cmara un poco
abajo para tener una piel suave y que me hablara de un clima que no
es local, aumente manualmente la luz en las sombras para que el
rebote de luz fuera mas eficiente, limit los brillos para que no se me
quemara en ninguna parte, reduje el contraste en las sombras para
que no hubieran negros absolutos y al graduar esto, gane como 4
6. LA COMPOSICION I
el movimiento.
Hay tres elementos fundamentales en la fotografa de retratos, el
sujeto, el tema y el ambiente. Estos son manejados con el enfoque, la
atencin psicolgica y la provocacin de la imaginacin en el
observador. La fotografa para mi es una ventanita que nos ensea
una pequea parte que nos hace imaginar todo lo dems y este es
placer que el observador encuentra en ver imgenes. Si todo estuviera
incluido sera un documento, un dato, ms la gracias es que cuando
veamos un retrato sintamos que nos odia, nos ama, nos besa y hasta
paseamos con la chica y somos guapos. Estos elementos ltimos, son
los que crean la composicin psicolgica de la imagen y estos
mismos, estn ms ligados a la cinematografa que a la foto de por si.
Si nos fijamos en el cine, no estn las manitas y los pies dentro,
tampoco esta centrado en 9 cuadros y mucho menos lo que est en
foco es a menudo el sujeto, el movimiento, el sonido y la luz, a veces
nos hacen poner atencin en algo que inclusive muchas veces, no
esta dentro de la imagen. Hacer uso de estos elementos, har que
nuestras fotos adems de lucir bien estticamente, hablen.
En esta imagen, cuid de colocar mi sistema de enfoque a central,
enfoque a los ojos y como tenia el motor del AF en prefijado, al mover
rpido la cmara para re enmarcar, no perd la mirada de Ilse como
foco de atencin. La poca profundidad de campo que use en F.4 me
enfoc el pelo, los ojos pero rpidamente me saco del plano de la
atencin lo dems con un enfoque selectivo causado por estos ajustes
y la combinacin de un telefoto 200mm extendido, que causa un blur
brusco en el fondo.
Observando esta foto veamos que cualquiera dira que Ilse es el
sujeto, la mujer y su cuerpo el tema y la luz el ambiente, pero no es as
del todo, la idea que da no habla sobre ella, habla sobre quien est
siendo observado por su mirada, ese es el sujeto tcito que le llamo, el
que no esta en la imagen, pero forma parte principal de la escena. El
tema de la foto no es La chica tampoco, ni su cuerpo ni la habitacin,
del asurado no sea tan intenso que acabe con la textura en el papel.
Las condiciones de luz no pueden ser rebasadas en una fotografa de
apariencia natural, es decir, no hay Photoshop que arregle una mala
foto o una mala graduacin, ni un mal escenario y menos un mal
momento., por esta razn, si bien el post proceso es la mitad de la
foto, debemos cuidar los aspectos del estudio o escenario para
construir reflejos, matices, luces y sombras que pinten una idea
climtica y definan a nuestro sujeto en la historia. Hay que ser
cuidadoso en esto, pero no tanto, que matemos la vida de la foto, es
ms como un cocinero inspirado al mezclar los ingredientes y no tanto
como un ingeniero alemn diseando un motor.
Las luces en los bordes de un cuerpo o de un rostro, como en el caso
de esta foto, delinean la figura del sujeto, hacindole lucir ms
delgado, por el contrario, las luces frontales aplanan el rostro y
ensanchan la cara. Las luces muy de lado, incrementan las sombras
en la textura de la piel y puede ser desastroso para asuntos de
arrugas o piel mayor. En toda esta serie, hecha en la misma hora y
media de trabajo, hay muchas versiones de Ilse, unas ms delgada,
otras ms joven, otras mayor, otras mas rellenita, todo se logr con la
luz y el momento escogido.
La temperatura del color de la luz, la saturacin y la sobre o sub
exposicin hacen que la foto nos cuente de un lugar, una hora y un
clima. No todas fotos deben lucir como de calendario de verano bien
saturadas y no todas deben cantar de en que poca o lugar fueron
hechas, a veces el secreto de componer con la luz es lograr sacar al
sujeto de la cotidianidad y del pas y clima en que se estaba haciendo
la toma, de esta forma, parecen ms ricas y finas.
En esta foto, eran las 12 y algo del da, hacia un calor muy fuerte y
aunque medio nublado, se notaba el sol de verano, sin embargo, le
quitamos lo azul del cielo de Guatemala y la hora, pudiendo ser
Europa, Mxico, Guatemala o cualquier otro lugar y quiz, al
8. LA MIRADA
sujeto y dos, porque no lucan mutiladas, es con esto ltimo que hay
que tener cuidado, no se puede dar la idea de que alguien es manco o
cojo, eso si es feo, pero por lo dems, no eran una parte esencial y
dej un poco de ellas, como cuando se ve por una ventana. Al rotar, le
di dinmica a la escena, al menos para mi gusto. Insisto que esto es al
modo mo y debers explorar tu propio estilo. Luego, si observas, el
foco esta en la boca, el beso probable es el sujeto tcito, como hable
en la lamina de composicin. Los ojos no estn en ningn noveno,
estn hasta ligeramente fuera de profundidad de campo, la baca si lo
est, cerca de uno y es el sujeto primordial; el sujeto en esta toma es
la idea que te da la boca, el tema, probablemente lo que ella transmite
y el ambiente su cuerpo mismo, que esta ligeramente clido, pero
fuera del campo de atencin primaria. Cuando estaba haciendo estas
tomas, tenia el modo de enfoque en punto central, as que presion a
la mitad mi botn de disparo enfocando la boca y luego muy
rpidamente re enmarqu, as como lo expliqu en otra lamina. Hay
que practicar este Kung Fu fotogrfico, aprender a no estar viendo la
pantallita, a ver por tu visor, a ver las fotos con la mente y tomar
decisiones y actos como este, tal como lo hacamos en la poca
anloga. Esto te garantizar no perder momentos.
conste que quien me ense esto, estaba en una silla de ruedas y aun
as lo lograba.
a borrar cualquier historia no tan linda de sus vidas. Claro que son
criticados, siempre es as; al principio lo desconocido inquieta, pero si
continuas un poco, al rato hasta te imitan y siguen, como Forest Gump
cuando empez a correr. Por eso es en el fondo que les admiramos,
porque son graciosa y elegantemente valientes. Con su actitud nos
hacen hacer vidas mejores y nos inspiran a ir ms all de lo comn.
Por eso es que tenemos a Lennon, Mercury, Fangio, Jagger y otros
locos como dioses, porque se movieron en la prohibida senda del
riesgo. Pero ojo, no se trata de moverse a la zona de la
irresponsabilidad, se trata de reemplazar el miedo con prudencia y
dominio; todo es cuestin de actitud y prctica. No importa si eres
tmido; una cosa es ser tmido y otra lisiado de voluntad. Lo difcil es
mantener los valores de moral, respeto, tica y belleza a la vez, por
eso es imperativo auto juzgarse y practicar, ver opciones y
posibilidades siempre.
Por ltimo la zona de la sutilidad; es importante entender y respetar la
imaginacin del observador. Se lo suficientemente sutil para
despertarla y a la vez, lo suficientemente respetuoso para no ponerle
el bocado en la boca. Es placentero ver fotografas, pero no tanto por
lo que el autor nos ensea, sino por lo que nos hace imaginar.
Sutilmente nos hace volar por cierto sendero y a la vez, respeta lo que
vayamos a imaginar por nosotros mismos; si nos da todo muy
explicito, ya no imaginamos y si no respeta nuestro propio cerebro,
nos parece plano y le rechazamos. Insisto de nuevo en decir que la
fotografa es una ventanita que nos ensea menos en el cuadro que
en la imaginacin, vemos ms sobre lo que no est incluido que lo que
en realidad ven nuestro ojos y esta en el retrato, sobre todo y en el
boudoir, es la clave del xito; si enseamos todo el cuerpo, los
rganos sexuales, etc, ya no transmitimos el alma de nuestro sujeto y
no logramos que el observador suee que es el amado, deseado o
besado; nos volvemos baratos, sucios y faltos de belleza. Debemos
sutilmente dejar las cosas que harn a nuestro observador volar y as
le daremos un grato momento y a la vez, dejamos la ventana abierta a
la imaginacin para que vuele y sea libre de ver lo que quiera. Si
escuchas bien las canciones, casi nunca dicen nada en concreto, pero
las sientes como escritas para ti, pues sutilmente te dicen algo y este
algo, te lleva a imaginar lo que tu quieras de tu propia vida, he all el
secreto de porque una sola frasecita vende tantos discos.
Todas estas zonas tambin se aplican al manejo de nuestra modelo,
sutilidad de decirle por donde sin dar una orden, dejando que brote de
su interior el momento que lleva en su alma, respeto y elegancia,
dinamismo para mantenerle fuera de la zona cmoda, seguridad para
mantenerle en la zona prohibida y sentido del humor para hacerle
placentero. Prometo hablar ms del tema de manejo de modelos en
otra lamina.
En la foto de hoy, tome el riesgo de extender mi telefoto al mximo
para perder profundidad de campo, me sub en una escalera que
bailaba debajo de mi, sabiendo que mi apertura era la mxima que me
permita el lente yo sabia que el enfoque selectivo sera brusco, as
que en vez de buscar el rostro me di cuenta rpido que la mano era
ms importante y estaba cerca de los labios y dispar para crear un
sutil efecto que llevara al observador lejos del cuerpo desnudo y de la
presencia personal de la modelo, creando un alineamiento de sus
estado entre soandora y dormida con los sueos del observador. Use
el enfoque central, enfoque y re enmarqu, si hubiera tenido el
enfoque matricial o el pre ajustado puesto, no hubiera podido seguir
este punto, por eso uso mi sistema y no los otros generalmente. Me
arriesgu haciendo un corte donde sus piernas y desnudo, su cabeza
y pelo dejaran de ser sujeto y lo que ella suea fuera el sujeto tcito.
Para lograr la toma obvio me tuve que mover en la zona incomoda
para subirme corriendo a la escalera y para lograr la toma mov a mi
modelo sin que lo sintiera a la zona de la sutilidad, dejando que su
imaginacin me regalara el momento. Casi en el aire tome la decisin
de abrir un aparada mi velocidad, me baj a un 250/sec, que era mi
punto ms abierto, porque me di cuenta que la mayor parte de su
cuerpo estaba en sombras y as logre los brillos y la luz en el sujeto.
Como expliqu antes, antes de empezar vi que mi zona de exposicin
centro del lente apunte. Pero esto Para qu sirve? Te lo cuento con
mi trabajo.
Como explicaba arriba, el retrato no es un paisaje. La medicin que la
cmara me reporta como correcta, depende del modo de medicin que
escog y este, de la escena que estoy tomando. Como yo no tengo el
tiempo de estar viendo la pantallita de foto en foto, pues pierdo a mi
modelo y la conexin con esta o por estarlo haciendo puedo perder
lindas fotos que estaban pasando y apagar o dormir a mi sujeto, tengo
que tener en mente lo que est pasando con mi cmara. Esta, es la
principal razn de que yo escoja un modo de medicin x o y.
Ninguno es el nico, ninguno de los tres es el correcto, todos tiene un
momento diferente de usarse.
Esto es un poco complicado y engorroso, esas partes del a fotografa
que odio pues toma un buen poco de tiempo entender y explicar, pero
creo que la manera ms fcil de que sea sencillo para ti es contarlo en
funcin a mi trabajo y como una historia lo ms cronolgica posible.
Cuando yo estaba haciendo esta fotografa, tenia algunas cosas que
tomar en cuenta en mi mente, la ms importante era el edredn blanco
sobre la cama; si yo expona basado en el, la piel o la modelo poda
salirme algo oscuras y yo quera una foto ligeramente en el borde de lo
sobre expuesto, pues pretenda mucha luz, pretenda una piel
ligeramente quemada y un toque metlico en su bronceado y no
quera exceso de ruido en sombras. Si hubiera usado el sistema de
cuadro completo, la tela me hubiera quedado con toda su textura, casi
gris en ves de blanco y la piel hubiera tenido mucho detalle, hubiera
lucido un bronceado oscuro y me hubiera forzado a retocar piel y su
textura en el post proceso, me hubiera tambin forzado a levantar la
exposicin artificialmente en el revelado y me corra el riesgo de que
no me quedara tan natural el efecto metlico. Pens rpido mover la
perilla que Pentax me ha colocado en el pulgar izquierdo (para que no
tenga que ver la pantallita) a modo central, pero rpido me di cuenta y
dije, si hago esto, el cuello o la frente estarn donde yo quiero, pero
pero esta vez no lo quera s. Otra cosa que tuve que tomar en cuanta
era que con el lente totalmente abierto, mi profundidad de campo era
muy corta, solo lo enfocado saldra definido y lo dems algo
desenfocado por la misma razn, si por accidente la cmara enfocaba
la nariz, los ojos no estaran Tack Sharp en lo mximo del enfoque y
por ltimo, si yo pona la cmara en enfoque pactado a la derecha o
en alguna otra posicin, no podra girar mi cmara a voluntad pues
tendra que parar, mover el punto de enfoque a donde me quedara
correcto y seguir disparando. nica decisin posible, enfoque al centro
y re enmarcar, pero aqu debo explicar algo importante para que no
me quemen vivo en la hoguera de los paganos de la tcnica.
Si usaba programa, el problema era este, aun en 51 puntos, la cmara
lo que hace es tomar en cuenta el objeto central, el ms lejano, el ms
cercano y promediar el enfoque a donde todos estos puntos estn casi
enfocados, de acuerdo a la profundidad de campo disponible y el lente
que se est usando, cosa que me hubiera dado un ligero desenfoque
en los ojos, pues el brazo estaba a mas de 12 pulgadas por enfrente
de la misma o quiz, la cmara hubiera enfocado mas hacia la tela, el
cuello, etc, no poda darme este lujo. Si pona la cmara en enfoque
pactado, ya lo expliqu, no poda girar mi cmara libremente y poda
perder tomas por cambiarlo, as que us central, pero la mirada no
estaba al centro, problema tcnico a solucionar.
Tuve que ponerlo en central y re enmarcar. Esto no siempre se puede
hacer, pues si estas muy lejos de la modelo, por arriba de los tres
metros, el telefoto o zoom, en tus manos, se mover hacia atrs o
delante un poco y perders el enfoque perfecto. Hay que saber tomar
tu cmara y no moverla para atrs ni delante al hacer esto, por otro
lado, solo lo puedes hacer cuando el modelo esta llenando toda la
pantalla, es decir, en los acercamientos. Si estas muy lejos, perders
el enfoque bruscamente, pues si ests trabajando con poca
profundidad de campo, como estaba yo hacindolo en este caso, te
saldr desenfocada o movida. Si observas, los ojos estn no muy lejos
del centro de la toma, as que mi enfoque y re enmarque no fue severo
En esta toma, yo tenia que re enmarcar, por eso no poda usar otro
mtodo que no fuera el pactado, si pona continuo, la cmara iba a
seguir el brazo de Ilse aunque su rostro estuviera quieto y aparte de
consumir batera extra, que no es problema para mi, a la cmara les
toma un poquito ms de tiempo dejarte disparar en lo que enfoca y por
eso a algunos les salen los ojos trabados. Tampoco poda usar el
automtico, pues yo iba a enfocar a los ojos y si haba movimiento, el
motor se hubiera movido y hubiera tenido el enfoque en el cuello u otra
parte. En otras tomas donde Ilse sale de cuerpo completo y sus
movimientos eran ms rpidos, no necesitaba re enmarcar, as que
mov la perilla que Pentax dej a la par de mi lente, justo donde
sostengo la cmara, a la opcin continua, pues as la cmara no dej
de mantenrmela enfocada a pesar del movimiento. Hubo otros
momentos donde lo puse en automtico, pues a veces estaba quieta y
a veces mova sus brazos, pero eso si, eran tomas ms escnicas que
acercamientos y posiblemente tenia el modo de enfoque en programa
o pactado.
Practica y trastea, ya vers que no es tan complicado si juegas con tu
cmara y aprendes a hacer estas cosas por segunda naturaleza. Con
lo que te cont arriba, sabrs por lo menos, las razones por las que
toco o des toco las funciones y espero te den opciones de libertad
creativa y no jaulas tcnicas.
Hablando ahora un poco sobre la foto de hoy libres de lo hablado
anteriormente. Gradu mi sensor un poco desaturado, para que no se
llenara de rojos y me diera una apariencia ms cercana a lo que ven
los ojos en un ambiente as, no siempre es bonito ver la toma kodak
a veces hay que buscar los tonos de la realidad. Tambin, sabia que
tenia contaminacin de verdes, as que mov el hue del sensor
ligeramente hacia el magenta para compensar. Mi balance de blancos
estaba en nube, cosa que me daba mas calidez, pero lo alter
manualmente a un tono ms naranja, cosa que junto a la desaturacin
me dio el tono que buscaba en la piel. Aparte, reduje el control de
cosa es hacer una imagen para Facebook y otra para una gran
impresin en una exposicin, son tcnicas diferentes, pero no importa,
empieza por lo que sabes y poco a poco ve agregando tcnica y
mejoras; al final de unos aos, sers un gran maestro o maestra. En
esto est lo divertido, en el jugar y el aprender. Nunca antes fue ms
econmico y estuvo ms ala disposicin de los mortales.
Desde luego que a lo largo del libro agregar ms sobre este tema
que es basto, te har uno o dos videos de demostracin, etc, pero esta
lamina es la introduccin al tema y quiero contarte algunas cosas a
travs de la imagen, que te servirn como un punto de partida, pues
aun, tiene que ver ms con la toma que con la pantalla y la pluma.
En la lmina anterior te puse la imagen totalmente terminada, escog
un acabado ligeramente posterizado, para imitar el look que da la
litografa y un estilo que a estado de moda a lo largo del trabajo
editorial, sobre todo, porque simula el Ektacrhome de Kodak, pelcula
de slide. En ella la piel se ve clida y bronceada, el efecto de color,
tiene una ligera suspensin del tiempo y cancela temporalmente la
realidad, aun cuando no se blanco y negro. Si observas, tap en este
set la ventana que usualmente dejo abierta con una tela blanca, lo hice
para lograr un poco de efecto blanquecino en la toma y para tener un
fondo menos duro y mas difuminado.
Tuve que tener cuidado de que los rebotes de luz de relleno fueran
mas duros, por lo cual puse el reflector pasivo mas cerca de mi
modelo sobre una silla y fijado con unas prensas de fotografo para que
hubiera suficiente luz en el rostro y piel, de esa manera maximic la
luz que entraba por la otra ventana. El da estaba nublado adems y
eran las 2 de la tarde, el sol estaba encima del techo; haba poca luz,
as que le saqu jugo a la luz difusa. Esta luz tiene la particularidad de
exagerar mucho la textura de la piel, as que hice uso de la tcnica de
graduacin de sensor que te expliqu en la lamina anterior y as alis
la piel desde la cmara, pero sin perder el pelo, pestaas, cejas y
detalles de tela, etc. La diferencia de paradas entre una ventana y la
logr, tomando en cuenta tambin que la sub expuse una parada para
no perder el blanco de la tela y aun as tener luz correcta en el rostro
sin mucho ruido; obtuve una imagen griscea, falta de contraste, sin
luces graciosas, opaca con los colores apagados, pero observa bien el
pelo y vers que los brillos si estaban desde el principio. Tambin
vers que no hay detalle en la piel, pero si en los ojos y pelo. Ahora te
preguntars por qu y para qu.
Entendamos primero esto, arriba del blanco mximo, ya no hay
informacin digital, abajo del negro mximo tampoco; si yo hubiera
llevado la foto a esos limites, la computadora no hubiera tenido datos
del crudo para trabajar, lo que yo quera es que la imagen tuviera
informacin en todas las reas, de tal manera que al trabajar las
curvas, el contraste, la saturacin, etc, pudiera resaltar las luces y las
sombras logrando una imagen ecualizada, con los bajos y los altos
sonando bonito en mis bocinas. Solo tuve que borrar lunares, quitar
una que otra pequea cicatriz, hacer mis trucos de color y listo. Al
final, si llev los blancos de la tela a quemazn, era propio para dar la
idea de un da soleado y si lleve todo a su limite, pero parti de una
imagen aplanada a propsito desde la toma. Porque guard cuidado
de tener informacin suficiente en mi archivo RAW, eso si, la
iluminacin y graduacin de la cmara, estaban presentes, aunque el
ojo no pudiera verlo.
Para ponrtelo en una analoga que te ample ms el concepto. A
veces escuchamos un MP3 y creemos que no hay diferencia entre
este y la pista original del CD, pero si la hay, la profundidad de datos
de la original es enorme, por eso el archivo tambin lo es, el MP3 es
una versin reducida, un JPG de la cancin original. Si bien, se
escucha aparentemente bien, le faltan datos que solo algunos odos
pueden notar y si ves, cuando ecualizas un MP3 a veces ya no suena
bien. Lo que yo hice aqu, fue hacer una pista original bastante plana,
pero con todos los datos, sin perder nada; dej a bajo volumen
algunas partes, pero las inclu y cuando termine la cancin, lo que hice
fue ajustar el ecualizador de mi equipo de sonido y logr un MP3 muy
ignorantes dicen, la mayor parte del tiempo en que usamos ISO alto,
hay suficiente luz para usar uno menor, pero decidimos uno alto para
tener datos en las regiones oscuras y disminuir la tercera dimensin
que el ISO bajo agrega a las tomas. Esto no es algo nuevo, siempre
fue as. En la pocas anlogas usbamos 1600, 3200 y lo forzbamos
2 o 3 paradas, para lograr bajo contraste, alto grano y mayor
autonoma de la cmara en condiciones de luz variada, interiores,
conciertos, periodismo y tomas como las que presento en este libro.
No hay que tenerle miedo al ISO alto, solo hay que saberlo manejar
bien, tiene sus trucos. Desde luego aclaro que este libro trata sobre
retratos Boudoir y no sobre paisaje, donde las leyes y preferencias son
otras.
Hoy en da las cmaras profesionales, en especial las grandes, casi no
producen ruido, esos puntitos de color que arruinan las fotos y en
algunos casos, se vuelven manchas engorrosas llamadas grunch. Yo
empec en el mundo digital con una ruidosa D70 de Nikon, que parte
de hacer escandalo, meta mucho grunch; esa linda negra divina, fue
mi maestra de ruido en la era moderna. Hoy en da uso un Pentax K-5,
que la verdad, por lo menos hasta donde me gusta ir en ISO alto, casi
no mete ruido. He probado Canon grandes y Nikon tambin y sus
resultados son muy satisfactorios.
El secreto para hacer tomas cristalinas y libres de escandalo, con un
ligero grano y una sensacin de naturalidad empieza en la toma. Las
fotos para ISO alto no se toman igual si expones e iluminas para ISO
100; no esperes una foto agradable en ISO 1600, si tomas con luces
bajas y faltas de presin, obtendrs una imagen desaagradable y
estar aparte de llena de ruido, atascada de grunch y la piel perder
su textura saludable. Seguro ya te ha pasado.
Vamos a la prctica, te contar lo que hice en esta foto y de esa
manera sabrs que hacer con tus propias tomas. Aunque la foto final
luce con luz oscura y contrastes definidos, la realidad era que el
ambiente estaba lleno de luz, los rebotes estaban cerca de la modelo y
etc, pero en retrato esto no es fcil, hay que saber hacerlo pues los
HDR, tienen a exagerar rojos y sombras dando una apariencia
antinatural a la imagen, un poco robtica.
Terminando esto, resan la piel, quite lunares, arrugas, espinillas y
otras debilidades notorias, que todos tenemos, de la piel
estabilizndola. Al terminar esto, utilic un filtro alisador de piel, pero lo
uso por canales, una intensidad en rojos, otra en verdes y otra en
azules, lo enmascaro y borro las reas donde no deseo sea aplicado
como ojos, manos pelo, etc, eso se lleva el ruido de la piel, lo dejo
tambin sobre el fondo y otras reas para que de una vez, me retire un
poco del ruido excedente. Lo uso a muy baja transparencia para que
no me deje un maniqu y usando una mascara adicional regreso la
textura de la piel sobre el alisado, con un truquito de la casa.
Retoque ojos, maquillaje, pelo y otros, por ultimo duplique la capa.
Pas luego un filtro reductor de ruido en ella al mximo, pero lo
transparent a muy bajo para que se levara el ruido que sobraba en la
toma. Ajust color, contraste, niveles y realic un desenfoque afilado
para acentuar el detalle, hice una mascara de blur gausiano en las
regiones que quise mandar ms atrs en el foco y agregu ruido
artificial al final para lograr recuperar la apariencia natural de la
fotografa. Esto fue todo.
El color global de la fotografa lo recuper al blurear una copia de la
misma foto por encima de la foto y alterar el mtodo de fusin hasta
que encontr uno que me dio la calidez, lo gradu a una transparencia
adecuada, de esa forma, logr el color, con la misma foto sin texturas
externas y manteniendo la gama de la toma original.
Con estos tips y uno de mis talleres, seguro amars el ISO alto, como
lo amo yo.
17. EL SERBATANERO
como solo para los hombres, pero las mujeres deben precisamente
entenderlo al revs, como que si hablara del lado masculino en ellas.
Es imposible hacer retratos vivos o arte de verdad estando mal
balanceados, teniendo el lado femenino bloqueado. (Mientras escribo
esto me muero de la risa de estar imaginando a toda la asociacin de
fotgrafos profesionales vestidos con su tut y a la directiva con
delantal y pelucas blancas, pero no, no es ese lado femenino del que
hablo o me refiero.)
Toda la sensibilidad artstica nos viene del lado derecho del cerebro, el
abstracto y femenino, de los genes de nuestra madre y de la relacin
que como nia virtual tuvimos con nuestro padre, lase esto ultimo
inverso para las mujeres. Si un hombre est bloqueado del lado
femenino, no es sutil ni sensible, es un macho lleno de deseo y lo
nico que puede ver son las curvas de una mujer y proyecta
maliciosamente su necesidad sexual en su lenguaje hormonal y
corporal o, en el peor de los casos, se pone tieso e insensible,
demasiado frio y poco vivo mientras se realiza la sesin. Hubo una
edad en que fuimos nia y nio a la vez, de all sacaremos la pita para
balancearnos y ten seguro que no dejars de ser hombre, sino todo lo
contrario. Las mujeres por su lado, si tienen bloqueado su lado
masculino, no logran ser capaces de prender el libido femenino
sutilmente y obtener miradas, sonrisas y la complicidad que es obvia
cuando un hombre realiza las fotos de una mujer y aun peor, si se
trata de hombres, tienden a sacarlos demasiado gay, cosa que no es
mala para nada si el sujeto lo es, pero o se pasan de serios o salen
femeninos y solo cuando se esta balanceada por dentro y se tiene
absoluto control sobre ambos lados, es que podemos sacar ese
hombre maravilloso, masculino y sexy a la vez en un retrato.
Es el lado femenino es el que ve los detalles de la tela, el botn roto, el
maquillaje defectuoso; es el lado femenino el que hace la diferencia
entre algo delicado y un poster de taller, es el lado femenino el que
cocina delicioso, el intuitivo, el abstracto y sin tiempo. La bruja que
todos llevamos dentro y sin el, no somos capaces de ver a una mujer
completa. Inverso para las mujeres.
Si no tenemos un lado femenino bien explorado y balanceado, es muy
difcil que sepamos como una mujer quiere lucir para un hombre, solo
veremos lo que como hombres queremos explotar y eso siempre o es
pura carne o pura momia. De igual manera, si una mujer no tiene su
lado masculino prendido, no sabr ver como un hombre quiere
proyectarse y lo sacar medio amanerado o sin poder. Por otro lado,
un hombre sin lado femenino, disparndole fotos a otro hombre, no
sabr prender la sensualidad que un hombre lleva a dentro y lucirn
muertos, serios y sin ese toque sexy que los hombres tambin tienen
que tener. La vida es completa, sin un pedazo el trabajo estar
incompleto.
Cmo trabajo mi lado opuesto? No te pongas el tut, ni la peluca, no
es as y aun cuando fueras gay, no significa que ests balanceado ni
inverso, tienes que balancearte de igual manera. Esto se logra
haciendo la paz con ambas naturalezas, explorando, perdonando y
comprendiendo a ambos padres y reconociendo sus lados dentro de ti;
observndote en el da a da y viendo que cosas de ti son masculinas,
que cosas son femeninas y desbloqueado las que te aterran.
Comprendiendo al otro lado, pero a nivel del corazn y muy dentro de
ti. Para los hombres lo nico que puedo decir es que se impresionarn
de lo atractivos que se convertirn para una mujer y lo bien que
andarn sus relaciones de ahora en adelante. Esto tambin es inverso
a las mujeres, pues la seguridad y la accin provienen del lado
masculino, junto a otras bondades genticas y empricas. No lo
creern, pero hay ms mujeres bloqueadas del lado femenino que del
masculino, aunque suene absurdo. La paz entre nuestras dos
naturalezas es la clave, su exploracin y reconocimiento.
Se que estas cosas no te las ensearon en el diplomado, ni en la U,
desde luego que no, son cuestiones avanzadas de la psicologa del
fotgrafo de personas, que solo se aprenden a altos niveles y que si
Wow que mujer!, Wow que cielo, Wow que curvas, Wow que calma,
Wow que tristeza, Wow que paz, Wow que color, Wow que momento,
Wow que buena foto, Wow que grises, Wow que foto tan natural, Wow
que elegancia, etc.
El factor Wow no tiene nada que ver con exagerar las fotos, tiene que
ver con saber, con buen gusto, llamar la atencin del observador y
complacer sus sentidos. Es como coquetear, si lo haces muy tenue, se
can con tu amiga y si lo haces muy exagerado, te ofrecen dinero. Hoy
en da hay billones de fotos publicadas cada mes, es muy difcil que
miren una de nuestras tomas lentas, aun si son lentas la gente debe
de decir, Wow que lentamente bella!
El factor Wow es importante para que nuestra foto se destaque de
entre miles, pero regreso, debe ser con buen gusto, buena tcnica,
arte y todo lo que es bueno, pues sino la gente dir: Wow que cholero,
Wow que malo, Wow que aburrida, Wow que modelo ms muerta,
Wow que lugar tan feo, Wow est empezando, Wow la chica se va a
caer, Wow solo enfoc la tela, Wow que color tan feo, y la peor.
Wow que fotgrafo tan malo.
El arte de llamar la atencin con elegancia y clase, ese es el factor
Wow. No se trata de llenar la pantalla con el trasero o el busto de una
chica, ni de sacarla desnuda y en poses porno, no se trata de sacar
carros destruidos y gente ensangrentada, ni de sacar gente con fea
apariencia mal retratada, se trata de saber exaltar lo mas bello de
nuestro mundo, ya sea un retrato o un paisaje de manera
espectacular, si, como un espectculo visual. El factor Wow es saber
hacer un espectculo visual. Es sabernos parte de el motor que
mejora nuestro mundo y enriquece nuestra cultura.
Ahora bien, el buen gusto es algo que se mama y que se absorbe tan
transparentemente que la gente piensa que se tiene o no se tiene y yo
te digo, se puede aprender, se puede absorber y se puede desarrollar;
es parte de la educacin de un artista y te lo explican con cario y
buen modo, no es un asunto muy difcil, pero si debes saber que toma
tiempo a que madure dentro de ti.
Qu es el buen gusto en si? Mucho es moda, pues lo que es buen
gusto aqu, no lo es en la India y lo que hoy es buen gusto, no lo fue
20. LA VERSATILIDAD
vecinos, sobre todo. La luz de efecto estaba por los lados, con
ventanas libres que seguro me crearan luces mas duras por los lados.
El reflector pasivo rebotaba luz dorada sobre el rostro de la modelo
para crear la calidez del ambiente y lo ms importante de controlar era
el edredn blanco, que hacia las de reflector pasivo rebotando luz a la
modelo, pero que dependiendo del ngulo de disparo, poda salir
quemado o gris. Por esa razn tom la decisin de exponer mas cerca
de un promedio y de en el caso necesario, sub exponer a mi sujeto en
tomas para revelarlo en la post produccin, pero cuid de no hacerlo
por mas de una parada y media, as no tendra ruido, grunch y baja luz
en su rostro. Me di cuenta que si disparaba de frente a la luz, tena un
640/sec y si disparaba contra luz tendra un 250/sec, de lado estaba
por el 320/sec, ya con eso mi marco de referencia de exposiciones
estaba listo. Tambin, esper a mxima luz y a mnima con las nubes,
as me di cuenta que en baja luz, deba bajar la velocidad aun ms,
por ms o menos una parada. Teniendo todo esto en mente junto a
todo lo dems que hay que tener, al menos yo, estaba listo para ser
autnomo y no tener que revisar tomas hasta las pausas con mi
modelo.
Siempre miro por el visor y en el caso de luz natural, veo mi medidor
intra cmara para estar seguro, pero como dije antes, cuando hay tela
blanca en el escenario, as como cuando hay negra, el medidor no
sirve de mucho, hay que tomar decisiones mentales. La tela blanca
sobre expone si mides al sujeto con mucha facilidad y si expones a la
tela el medidor nos deja al sujeto oscuro o al inverso con la tela negra,
podemos perder la textura en los oscuros o exagerarla demasiado. En
este juego de fotos en particular, quera el blanco en negativo, sin
quemar, lo quem a propsito en el revelado y al nivel que me gust,
porque no quera luz blanquecina al rededor de la modelo como suele
pasar si dejamos que el blanco brille mucho en la toma original. Yo no
poda predecir a donde mirara Ilse o si cambiara su postura, se
acostara, se hincara o sentara y para todos los posibles cambios, yo
estaba ms o menos preparado. Lo bueno, es que los archivos RAW
tiene una muy buena tolerancia a la sub y sobre exposicin; cualquier
alguien ms, son ellos mismos. Bob Dylan apenas tiene vos y aun as,
es Don Bob. Por otro lado, debes aprender a ver con el corazn, no
con los ojos ni la mente, debemos ser capaces de ver la escena como
un director de pelis, as, con toda la crema de Hollywood, aun cuando
lo nico que tengas es un cuarto de una casa a medio terminar como
ha sido mi caso en este juego de fotos. Siempre hay una forma de
crear el encantamiento. Cuando la gente cree y me dice que tengo un
don, a menudo se estn refiriendo a este efecto, al encantamiento
visual y eso no es un don de ninguna forma, es una habilidad que
aprend estudiando teatro, all vi que la gente tiene adentro grandes
personajes que son ellos mismos al final y busqu retratarlos con la
luz, el enmarque y el ambiente que pudiera resaltarlos, con un
toquecito de drama y uno de pelcula. No te digo que me copies o que
te guste lo que hago, te pido que busques como dije arriba, tu propia
voz para cantar y tu estilo musical nico. Mralo bien, desde el regetn
hasta el rock ms sublime, las canciones que triunfan tienen el
encantamiento que proviene, de la magia del autor.
Una vez en Mxico tuve la muy triste oportunidad de escuchar a un
presidente de asociacin decirme con toda seguridad despus de una
conferencia que di, Benjamn, a los mexicanos no les interesa lo que
tu sientas o pienses, solo quieren la tcnica. Creo que fue el
comentario ms decepcionante e inculto que he escuchado, pues a mi
me pareca que mi audiencia estaba feliz con lo que compart, pues
ellos si entendan que la materia prima de lo que hago estaba all, en
lo que pienso y siento, pues de este lugar me vienen las ideas y eso
hace que con muy poca tcnica, logr la magia que me caracteriza.
Escucha esto con fuerza y claridad, lo que haces viene de lo que
tienes adentro, de cmo piensas y que sientes, lo dems, es solo un
vehculo fcil de aprender para sacarlo de tu interior. Manejar apertura,
velocidad y luces, se hace con un solo libro, lo otro, nos toma una vida
y ya es momento de empezar, sino, tus fotos solo sern piezas de
fotoestudio y aunque hagas plata, no crecers ni un centmetro en el
alma.
Compralo con la msica otra vez, si tus piezas suenan a ese montn
de canciones que ni recuerdas, comerciales y comunes, que nadie
sabe que las hiciste tu y que solo ponen de relleno en la
programacin, puede que ests haciendo platita, pero seguro no te
harn mejor persona. Los grandes, esos que si reconocemos, esos
que si suenan por aos, esos que si se ponen porque se les demanda,
esos son ellos mismos, no se parecen a nadie, encontraron su tono,
su estilo y despertaron el encantamiento a su manera, por eso son los
grandes. Tu tambin eres grande y nico, solo falta que rompas el
cascarn y encuentres tu propia forma de cantar de manera armnica
y bella, as todo lo que hagas, ser encantador.
Qu tal si aprendemos a que nuestra firma valga por algo? Qu tal
si cuando se vea una pieza tuya la gente diga Pink Floyd, Silvio,
Arjona o Mozart? Si se puede, todo est en tu corazn y en lo que este
come y habla.
De la foto de hoy. Estbamos en el mismo set, la misma cama con
edredn blanco, la misma ventana con cortina blanca, los mismos
rebotes y casi sin ideas para algo nuevo, pero queriendo hacerlo.
Cuando parece que ya no hay opciones, ese es el preciso momento
de ponerse creativos y tomar un camino diferente, aun en el mismo
lugar, es como pasar de clsico a rock, pero haciendo juego con lo
que viene, como haciendo un playlist.
Una clienta muy cariosa nos regalo una mscara que se us en su
sesin y por all encontramos una vieja bata china de seda que no
habamos usado al menos juntos. Al revisar mi maleta, vi los filtros que
compr hace rato y que casi no haba usado, pues en pocas
anlogas, eran muy tiles, pero hoy en da a veces el post proceso
nos resuelve ms fcilmente las cosas. Enrosqu un filtro sepia al
lente y un difusor grado II, este ultimo se usaba para alisar la piel
antes y para dar un efecto de ensueo y el sepia para lograr calidez.
El da estaba bien nublado, as que la luz estaba baja y fra, era la
oportunidad para jugar con ellos. Muchos dirn, Ben, esta
samuri y sabios maestros aprend muchas cosas que hoy por hoy
son vitales en la realizacin de mi trabajo con la cmara; para mi
maquina de cazar momentos es algo as como mi Catana. No he
podido dejar de ver lo sagrado en mi humilde misin y no dejo de
saber que la cmara tambin tiene filo, que da o quita vida y que las
consecuencias de mis actos rebotan en el espejo justo en mi cara. Mi
trabajo como artista es algo as como un Kung Fu para mi.
Una de las cosas que ms agradezco haber aprendido fue el Wei Woo
Wei, hacer sin hacer, hacer sin pensar, ser y no actuar. En s, es la
ciencia de actuar por segunda naturaleza, dejar que el espritu tome
control del cuerpo y hacer mi mente a un lado por un periodo de
tiempo, mientras dura el combate.
Algunos Sholines llegan a poder combatir con los ojos vendados, los
Samuri tambin lo hacan, los bailarines pueden, etc. Es la habilidad
de que el cuerpo y el sub consciente tomen el control de nuestros
actos y movimientos, de apagar la mente racional por unos minutos u
horas dejando que sea el instinto o el entrenamiento quienes dirijan los
movimientos de la espada. Esto es muy parecido a tocar guitarra; se
hacen ejercicios por aos, se practican escalas y se entrenan los
msculos de los dedos y el brazo a poder hacer ciertas cosas, luego
se va poco a poco conectando el corazn a esta actividad y llega un
momento en que cuando se toca, nadie piensa, solo se siente la
msica y se comunica directo a la guitarra. La cmara no es algo
diferente, es totalmente igual, se deben hacer ejercicios y prcticas
para acostumbrar al cuerpo a manejarla en diferentes condiciones y
bajo diferentes decisiones, luego, se pasa un tiempo conectndola al
corazn y llega un da en que no se piensa mientras se dispara, hay
algo superior tomando el control de la actividad de hacer fotos.
Alguna vez has ido manejando el coche y cuando llegas a un lugar,
casi no recuerdas el camino y te sorprendes de que llegaste all
manejando sin accidentes y si error? O, Has pasado horas editando y
no recuerdas como hiciste la pieza que est preciosa? O, Has salido
de tu cama, te has baado, desayunado, alistado y no sabes quien lo