Merell, Floyd.

Charles Peirce y sus signos, en revista

Signos en Rotacin, Ao III, No. 181, a partir de:
Peirce, Charles, The Collected Papers.
Villafae, J., Mnguez, N. Imagen y
Realidad en Principios de la
Teora de la Imagen, Ed.
Pirmide, Madrid, 2002,
pp. 29-57.

LA SEMITICA DE

C. PEIRCE

n
ico

Tatarkiewikz, W. El
arte: historia de un
concepto, enHistoria de 6 ideas,
Ed. Alianza,
Madrid,
2004,
pp. 39
-70

- ic

Primeridad
(rstness)

nic

Categoras
del signo

Percibir al objeto sin entrar en

consciencia de lo que es
visto: una cualidad sin conexin.

conos

ic

Signo expuesto en lugar de su objeto, con el

propsito de crear una relacin entre ambos.
Un cono ser considerado signo nicamente
si este existe como una imagen o idea en la
mente de un intrprete. Luce parecido al su
referente.

Segundidad
(secondness)
Percibir al objeto entrando
en consciencia de lo que es
visto; mas se trata de un hecho
bruto, autnomo, que es, sin
importar el observador; se trata
de un producto del mundo fsico.

ndices
Posee una interrelacin con el objeto de forma
automtica, alude a un signicado que es ajeno
a s, y existe slo cuando hay un intrprete que
lo decodique. Se trata de una forma de corelacin entre punto A y punto B, por ejemplo
la alarma del horno de microondas.

S
o

ign

i
c
a
l
e
r
Cor ica
trid

Terceridad
(thirdness)
Smbolos

I
ete

Se trata de un signo que requiere, para

representar a su objeto, de una caracterstica o
aptitud mental en el intrprete, no en el signo.
Debe realizar una asociacin entre cono y
su elemento indexical, ambos mediante un
intrprete. El signicante no puede existir sin
un signicado.

rpr

BETCIE
DANIELA
PAZ MEDINA.

Dos entidades crean una conexin

va una tercera, misma que
interviene entre ellas. Lleva a cabo,
primero, una mediacin; luego una
transformacin y despus una
evolucin. En esta categora se lleva
a cabo la interpretacin.

nt

POR:

O
o

bjet

ABSTRACCIN vs. FIGURACIN

Si tomamos el vocablo abstraccin como un proceso de separacin y contraccin de
los elementos que constituyen al referente visual (Villafae, 2002: 30), nos es posible
generalizar a todo el arte como abstracto. Mas fue hasta las ltimas dcadas del siglo
XIX cuando este proceso comenz a ser explorado no como herramienta, sino como
un n per se. El arte abstracto no emplea motivos reconocibles que apunten a temas
y/o contenido especco, sino que se apoya en las asociaciones de sus formas para
sugerir un signicado.

La guracin consiste en una representacin visual del referente que vuelva

rpidamente identicable a este ltimo; es decir, se trata de una imagen u obra con una
iconicidad de nivel medio a alto. Dentro de las representaciones gurativas podemos
encontrar a las realistas (si la imagen tambin establece las relaciones espaciales entre
sus elementos) y a las no realistas (si la imagen no establece las relaciones espaciales
entre sus elementos). A partir del siglo XX, la guracin se tom como el opuesto de
la abstraccin.

La idea del arte abstracto estuvo presente desde nales del siglo XIX. Sin embargo, el
abstraccionismo puro fue alcanzado hasta1913, aproximadamente; los primeros en
crear pinturas de esta ndole fueron Kandinsky, Malevich, Mondrian y Robert Delaunay.
Algunos consideran al cubismo como un estilo abstracto, sin embargo Picasso estaba en
contra de la abstraccin pura, e incluso cambi su curso cuando sinti que sus obras se
encontraban limitando en dicha rea.

Se suele culpar a la fotografa por la desaparicin de la gura en la pintura moderna,

empero la verdadera razn de ello tiene que ver ms con las necesidades
experimentales, de auto-expresin y vanguardismo que los artistas posean. Los
impresionistas fueron los primeros que permitieron que la gura se diluyera en
importancia; y es notable sealar que el trmino impresionismo fue utilizado
peyorativamente, como crtica hacia sus creadores, puesto que sus obras dejaban
nicamente la impresin de las formas esbozadas, jams plasmndolas ntidamente.

A pesar de que los expresionistas abstractos hablaban ms sobre el contenido que

sobre la forma, la abstraccin fue central para sus propsitos. Rothko, Newman y Still
buscaron suprimir de sus pinturas cualquier motivo que suscitara asociaciones. En lugar
de ello, emplearon formas abstractas puras y colores expresivos para comunicarse
directamente con el observador de la manera ms inmediata posible.

La ausencia de guracin en el expresionismo abstracto es tpico del periodo de la

posguerra, cuando la repulsin hacia la poltica izquierdista erosion la posicin del
realismo social. Despus, la declinacin paulatina por la abstraccin no desemboc en
un retorno inmediato hacia la guracin, algunos artistas comenzaron a explorar tal
direccin en la dcada de los sesentas: por ejemplo en el caso de Philip Guston,
cuando decidi que la abstraccin ya no responda a los problemas
socioculturales del periodo.

Equinox
Hans Hofmann

Composition No. 10
Piet Mondrian

Autumn Rythm
Jackson Pollock

1947-J
Clyfford Still

Painting
Philip Guston

The problem we all live with

Norman Rockwell

Bad Boy
Eric Fischl

Christinas World Les Demoiselles d Avignon Island Farmhouse

Andrew Wyeth
Pablo Picasso
Faireld Porter