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Material LE 42
EL GNERO DRAMTICO I
ELEMENTOS DE ANLISIS DRAMTICO
1.
2.
La obra dramtica es slo literatura, es decir, es una creacin de lenguaje concebida por
un autor llamado dramaturgo, quien inventa y desarrolla, a partir de un conflicto, una o ms
acciones en un espacio y tiempo determinado.
La obra dramtica es todo aquel mundo creado por un autor y susceptible de ser
representado escnicamente ante un pblico, por tanto, posee una virtualidad teatral, es
decir, la posibilidad de ser representada.
El objetivo de su creacin es su representacin, aunque muchas de ellas no logran este
propsito. Para la creacin de una obra dramtica, el dramaturgo puede hacer uso de
algunos elementos tcnicos, como: acto, cuadro, escena, acotacin, aparte y mutis, los que
sern explicados ms adelante.
La obra teatral es la concrecin, o representacin, de la obra dramtica (mediante la
puesta en escena se muestra de manera directa audible y visible el texto), para que los
espectadores participen, se interesen y se conmuevan.
En una representacin teatral intervienen una serie de elementos que contribuyen a su
realizacin, como actores, maquillaje, vestuario, iluminacin, escenografa, msica,
ambientacin, interpretacin, diccin.
EL LENGUAJE DRAMTICO
ESCENA V
Hamlet (solo):
Oh! Si esta masa de carne demasiado slida pudiera ablandarse y liquidarse
disuelta en lluvia de lgrimas! Oh Dios! Cun fatigado ya de todo, juzgo molestos, inspidos y
vanos los placeres del mundo! Nada, nada quiero de l. Es un campo inculto y rudo, que slo
abunda en frutos groseros y amargos. Que haya llegado a suceder todo lo que veo a los dos
meses que l ha muerto...! Ni siquiera han pasado dos meses desde la muerte de aquel rey que
fue, comparado con ste, como Hiperin con un stiro y tan amante de mi madre, que ni a los
aires celestes permita llegar atrevidos a su rostro...! Oh, cielo y tierra...! Para qu conservo la
memoria? Ella, que se le mostraba tan amorosa como si con la posesin hubieran crecido sus
deseos! Y no obstante, en un mes... ah!, no quisiera pensar en esto. Fragilidad, tienes nombre
de mujer! En el corto espacio de un mes, y antes de romper los zapatos con que, semejante a
Niobe, baada en lgrimas acompa el cuerpo de mi triste padre...
Ella, s, ella misma se uni a otro hombre... Cielos! Una fiera, incapaz de razn y discurso,
hubiera mostrado afliccin durable... Esa mujer se ha casado con mi to, con el hermano de mi
padre, pero no ms parecido a l que yo lo soy a Hrcules. En un mes..., enrojecidos an los
ojos con el prfido llanto, se cas. Ah, delincuente precipitacin, ir a ocupar con tal diligencia un
lecho incestuoso! Esto no es bueno ni pueda terminar bien. Pero hazte pedazos, corazn mo,
pues mi lengua debe reprimirse.
William Shakespeare, Hamlet.
SOLILOQUIO: forma discursiva en la que el personaje habla en voz alta, estando solo,
refirindose no a s mismo, sino ms bien al acontecer, con presencia de un auditorio no
necesariamente identificable. Supone la presencia de un interlocutor. Ejemplo:
Don Juan: Buen lance, viven los cielos!
defenda cada cual.
Estos son los que dan fama;
Mas con la suerte est mal
mientras le soplo a la dama,
Meja, y tambin pierde sta.
l se arranca los pelos
Sin embargo, y por si acaso,
encerrado en mi bodega.
no es de ms asegurarse
Con l... ja,ja!... Oh, y quejarse
de Luca, a desgraciarse
No puede; limpio se juega.
no vaya por poco el paso.
A la crcel lo llev
Ms all un bulto negro
y sali; llevme a m.
se aproxima... y, a mi ver,
y sal; hallarnos aqu
es el bulto una mujer.
era fuerza... ya se ve,
Otra aventura? Me alegro.
su parte en la grave apuesta
Jos Zorrilla, Don Juan Tenorio.
a, suponiendo que
do, adems, una
Hortensio: El bajo est bien. Quien desentona es este bajo bribn. (A parte) Qu fogoso y
atrevido es nuestro pedante! Por mi vida!, parece que el tuno cor teja a mi adorada...,
Pedantuelo! Yo te vigilar ms de cerca todava.
William Shakespeare, La Fierecilla domada (fragmento).
3.
EL HABLANTE DRAMTICO
El emisor ficticio de la obra dramtica cumple una funcin semejante a la del narrador,
entregando informacin y organizando el mundo dramtico, pero desde una limitada perspectiva
de conocimientos. A este emisor ficticio se le denomina hablante dramtico, el cual se manifiesta
mediante:
El lenguaje de las acotaciones: Es la palabra del autor fuera del mundo de los personajes,
en el texto se reconoce por estar escrita entre parntesis, letra cursiva o negrita, el receptor
de ellas suele ser el director que pondr en escena la obra, aunque a veces esta destinada al
actor y hasta al lector, para que imagine mejor la accin.
La organizacin de la multiplicidad de voces dramticas (parlamentos de los
personajes), que son en definitiva las que nos dan a conocer las acciones del mundo
dramtico.
Toda la informacin escrita que estructura la obra (informacin estructurante), lo que
permite saber sobre su divisin externa, los personajes que participan, entre otros.
4.
4.1
Estructura interna
El mundo dramtico se construye a partir de un eje organizador capaz de lograr la
virtud especfica del gnero. Qu elementos del drama tienen la posibilidad de llegar a
ser el eje hilador del mundo? Desde luego, la accin y el conflicto constituyen los
elementos centrales de la ordenacin del mundo dramtico.
4.1.1
La accin dramtica
Es un esquema dinmico que se distiende a partir de una situacin inicial conflictiva. Se presenta
como una lnea que se desplaza desde un punto inicial a un trmino, despus de experimentar
diversas tensiones y distensiones. La accin corresponde a un proceso de desarrol lo del conflicto
en trminos de planteamiento, pugna de fuerzas y resultado o desenlace.
Sersin).
4.1.2
El conflicto dramtico
El conflicto se define como una tensin entre las fuerzas que se oponen; estas fuerzas son
portadas por agentes y llevan a una crisis.
El conflicto no puede concebirse como antagonismo de fuerzas abstractas, tales como la virtud,
el amor, los ideales, sino como antagonismo de elementos concretos. De tal modo, la situacin
original del conflicto y su desarrollo slo puede provenir de los personajes.
El conflicto se configura una vez que el lectorespectador tiene conciencia de cules son las
fuerzas en pugna y los objetivos que cada una persigue.
EL CONFLICTO DRAMTICO
CLM AX
Accin
ascendent
e
PRESENTACIN DEL
CONFLICTO (Situacin de
equilibrio inicial)
4.2
Accin
descendent
e
DESENLACE DRAM
TICO (Situacin de
equilibrio f inal)
Estructura externa
Los elementos internos (accin y conflicto), se articulan u organizan formalmente a travs de
unidades claramente diferenciadas que constituyen la estructura externa de la obra dramtica.
4.2.1.
Acto: Se define como cada una de las unidades mayores en que se divide la forma externa de
un drama. La divisin en actos se relaciona con la disposicin que se desea dar a la forma
interior. La divisin en tres actos proviene de las partes que Aristteles distingue en la tragedia:
principio, medio y fin, y corresponden a la disposicin de la forma i nterior en exposicin,
desarrollo y desenlace del conflicto dramtico. La otra divisin tradicional del drama es en cinco
actos, b asada en la distincin de cinco partes inherentes a la accin dramtica: exposicin,
intensificacin, culminacin, declinacin y desenlace. Al pasar de un ac to al otro, aumenta la
tensin del conflicto. En lo formal, el cambio de acto est indicado por la subida y bajada del
teln de boca, grueso cortinaje que separa el escenario del espectador.
4.2.2.
4.2.3.
Escena: Fragmento del drama cuyo principio y fin estn determinados por la entrada y salida
de personajes. Cuando la escena coincide con la entrada y salida de personajes agentes en el
conflicto, coincide tambin con unidades de la accin interna
5.
5.1
5.1.1
5.1.2
5.1.3
5.1.4
5.1.5
5.2
5.2.1
5.2.2
5.2.3
5.2.3.1
5.2.3.2
6.
6.1
6.1.1
Tragedia
Es una obra dramtica donde figuran personajes ilustres, cuya finalidad es producir una catarsis,
es decir, temor y conmiseracin en el receptor (lector o espectador), y que termina
necesariamente con un acontecimiento nefasto. Se caracteriza por tener como elemento bsico a
la accin, por sobre los caracteres: la situacin crea el carcter. Al carcter elevado de los
personajes se tiende en la actualidad a interpretarlo no ya en un sentido social carcter
ilustre, sino existencial: su elevacin proviene de la vivencia trgica misma y del modo de
asumirla. La accin de la tragedia tiene como algo propio de ella el conducir de la dicha a la
desdicha.
6.1.2
Comedia
Gnero dramtico que se caracteriza por presentar personajes inferiores, portadores de una
accin carente de elevacin y con desenlace agradable. El mundo de la comedia es de estructura
esquemtica y sus personajes son tipos, cuyos vicios y extravagancias son elevados al
extremo. De all surge lo cmico: una sbita mutacin hacia otra rea del ser, que provoca el
alivio de una tensin. Se provoca as la risa, signo de liberacin, de ruptura de los lmites
humanos. El espectador debe hacer caso omiso de la piedad, del temor, del respeto, para
concentrarse en lo inesperado o en lo estpido de una situacin. Entonces la risa produce un tipo
de catarsis.
6.1.3
Drama
La palabra drama, proviene del griego que significa hacer, actuar, ejecutar, de modo que lo
importante es la accin, por eso se ha tomado como un concepto genrico que se aplica a
cualquier obra dramtica. A partir del siglo XVIII, se utiliza para designar un subgnero teatral
en el que se produce la sntesis equilibrada de la comedia y la tragedia. A diferencia de la
tragedia y de la comedia, el drama destaca por su verosimilitud. Se pueden clasificar de acuerdo
a su contenido en:
Drama de accin: aquel cuyo sustento es la accin Drama filosfico: pone en escena
misma. Tiende a estructurarse en torno a un
los grandes problemas del destino
conflicto nico y con el mnimo de personajes, as
humano;
sus
personajes
como al desarrollo lineal de la accin. Ejemplo: El
representan no a individuos, sino a
Caballero de Olmedo, de Lope de Vega.
la humanidad. Ejemplo: La vida es
Drama de espacio: aquel sustentado por los
sueo, de Caldern de la Barca
personajes en cuanto portadores de espacio. Su Drama
social,
o
de
tesis:
objetivo es iluminar diversos sectores del espacio
presenta problemas de una poca o
social. Ejemplo: Fuenteovejuna, de Lope de Vega
momento poltico, o de una clase
Drama de personaje: aquel cuyo sustento es el
social. Ejemplo: La pera de tres
personaje central como individuo. Su funcin es
centavos, de Bertolt Brecht.
iluminar diversos aspectos del personaje central y
de su evolucin. Ejemplo: Hamlet, de William Drama histrico, o legendario:
se basa, ms que en la historia, en
Shakespeare.
la leyenda y en la tradicin.
Drama psicolgico: el drama psicolgico retrata
Ejemplo: Ricardo III, de William
las luchas interiores del alma, personificando la
Shakespeare
conciencia en sus diferentes clases. Ejemplo: Otelo,
(Es
necesario
considerar
que
de William Shakespeare.
muchas
obras
pueden
ser
clasificadas e n ms de un tipo de
drama.)
6.2
6.2.2
6.2.3
6.2.4
6.2.5
A
uto: en alegrico
general, yerabreve,
un drama
religioso,
cuyo
argumento se tomaba de las Sagradas
Escrituras. Ejemplo: Auto de los
reyes magos, de autor annimo
Auto
Sacramental:
son
representaciones simblicas de la
Sagrada Eucarista. Son creaciones
netamente
espaolas;
se
representaban en da del Corpus en
todas
las
ciudades de
Espaa.
Ejemplo: Cdice de autos viejos, de
Snchez Badajoz.
Entrems: obra dramtica jocosa de
un solo acto, que sola representarse
entre una y otra jornada de la
comedia. Ejemplo: El viejo celoso,
de Miguel de Cervantes.
Esperpento: farsas en tono grotesco
(es propia de Espaa) Ejemplo: Luces
de bohemia, de Valle Incln.
Farsa: pieza cmica breve, tambin
se le llama as de modo despectivo a
las obras chabacanas o grotescas. Es
un retrato satrico de costumbres
realizado en tono de bufonada
carnavalesca. Ejemplo: Farsa de los
dos fsicos, de Gil Vicente.
6.2.6
6.2.7
6.2.8
7.
8.
EJERCITACIN
Ejercicio N 1 (Nivel I, bsico). Lea atentamente y responda.
1.
2.
3.
sonidos.
silencio.
msica.
ruidos.
Todas las anteriores.
expresar sentimientos.
ser representadas.
ser poticas.
estar escritas en verso.
poseer narrador.
4.
5.
enunciativa.
comunicativa.
referencial.
emotiva.
apelativa.
Martirio:
Adela:
Martirio:
Adela:
Martirio:
Dnde vas?
Qutate de la puerta!
Pasa si puedes!
Aparta! (Lucha)
(A voces). Madre, madre! (Aparece Bernarda. Sale en enaguas, con
un mantn negro)
Quietas, quietas. Qu pobreza la ma, no poder tener un rayo entre
los dedos!
(Sealando a Adela) Estaba con l! Mira esas enaguas llenas de paja
de trigo!
Esa es la cama de las mal nacidas! (Se dirige furiosa hacia
Bernarda:
Martirio:
Bernarda:
Adela)
Adela:
Magdalena:
Adela:
Angustias:
Bernarda:
6.
7.
Slo I
Slo II
Slo III
Slo I y II
I, II y III
8.
Protagonista y alegrico.
Antagonista y colectivo.
Protagonista, secundario y alegrico.
Protagonista y antagonista.
Protagonista, antagonista y secundario.
10
10
9.
10.
11.
intrascendente y prescindible.
de apoyo slo al protagonista.
favorecer a una u otra de las fuerzas en conflicto.
de independencia en relacin a su accionar.
resolver el conflicto dramtico.
12.
Edipo.
La gula.
Antgona.
La esperanza.
Un delegado del pueblo.
14.
secundario.
alegrico.
colectivo.
esttico.
dinmico.
dinmicos y evolutivos.
estticos e invariables.
planos o en relieve.
antagonistas y protagonistas.
secundarios y colectivos.
antagonista.
secundario.
dinmico.
protagonista.
alegrico.
17.
Slo
Slo
Slo
Slo
Slo
Slo
Slo
Slo
Slo
Slo
18.
19.
Slo
Slo
Slo
Slo
Slo
20.
I
II
III
I y II
I y III
no existe un aparte.
no aparece un monlogo.
aparece un dilogo.
Slo I
Slo II
Slo III
Slo I y II
I, II y III
I.
II.
III.
A)
B)
C)
D)
E)
Slo
Slo
Slo
Solo
Slo
I
II
III
I y II
I y III
JUAN:
CRISTINA:
JUAN:
CRISTINA:
JUAN:
Tambin esta noche parece que la seorita Julia est medio loca, loca
de atar!
Qu? Ya ests ah?
S, vuelvo ahora de la estacin, de acompaar al seor conde. Al pasar
entr en la barraca del baile y all me encontr a la seorita Julia
bailando con el guarda. En cuanto me vio, vino derecha a m y me invit
a un vals de los que bailan los seores. Bail de un modo, que no he
visto cosa igual. Cuando le digo que est loca...
S... Est violenta desde lo que le sucedi con su prometido.
Es posible. De todos modos era un buen muchacho. T sabes cmo
ocurri la cosa? Yo presenci la escena a escondidas.
Augusto Strindberg, La seorita Julia.
21.
22.
Tragedia.
Comedia.
Farsa.
Drama.
Tragicomedia.
24.
Slo I
Slo II
Slo III
Slo I y III
I , II y III
23.
Funcin apelativa.
Lenguaje de las acotaciones.
Dilogo.
secundarios
antagonistas
protagonistas
principales
colectivos.
POLONIO:
REINALDO:
POLONIO:
25.
ACTO SEGUNDO
Escena Primera (Sala en casa de Polonio)
Reinaldo, entrgale este dinero y estas cartas. (Le da un bolsillo y
unas cartas.)
As lo har, seor.
Sera un admirable golpe de prudencia que antes de verle te
informaras de su conducta.
William Shakespeare, Hamlet. (fragmento)
26.
Para que el fragmento anterior sea interpretado como parte de la presentacin del
conflicto dramtico debe contener
I.
II.
III.
A)
B)
C)
D)
E)
27.
Slo I
Slo II
Slo III
Slo I y II
I, II y III
Cul de las siguientes relaciones entre obra dramtica y obra teatral es FALSA?
A) La obra dramtica es slo literatura; la obra teatral, su representacin.
B) Las acotaciones en la obra dramtica sirven para la puesta en escena de la obra
teatral.
C) El hablante dramtico es el que da las indicaciones al director de la obra teatral.
D) El mutis indica que el personaje debe salir de la escena.
E) El aparte indica al actor que su personaje debe hablar como si otros no lo
escucharan.
28.
DMON-LE42