PREHISTORIA II. LAS SOCIEDADES METALRGICAS.

MGdP

febrero de 2013

TEMA IV. EL ARTE RUPESTRE POSTPALEOLTICO EN LA PENNSULA IBRICA.

1. Introduccin.
Despus de los ltimos horizontes culturales del Paleoltico superior,
aparecen en tiempo postpaleolticos unas manifestaciones de arte rupestre
de una gran originalidad que recibe el nombre de Levantino.
Dentro de la denominacin arte postpaleoltco se engloban etapas
evolutivas de una arte expresionista que va del naturalismo y de la
estilizacin de lo levantino en un Epipaleoltico Final o Neoltico, hasta la
sntesis y abstraccin de lo Esquemtico en momentos muy avanzados
de la edad de los Metales.

2.- El arte lineal geomtrico.

Fue definido a partir del conjunto de arte
mueble de la Cueva de la Cocina, que
asociaba los momentos finales del
Epipaleoltico Geomtrico, inmediatamente
previos a su neolitizacin, limitndose su
presencia a plaquetas de distintos tipos. Las
figuras antropomorfas y los motivos
geomtricos se presentan mediante trazos
rectilneos, en especial las retculas y zigzags, que se encuentran infrapuestos al arte
levantino tambin podran considerarse de
este arte.

Representaciones del abrigo de Cogul (Lrida

En la zona septentrional (Ro Vero,

Huesca)
se
incluyen
representaciones
paleolticas,
levantinas y esquemticas. En la
provincia de Lleida, destaca el abrigo
de Cogul (ver foto) por la evolucin
cronolgica de sus pinturas y
grabados y por la existencia de
inscripciones grabadas en escrituras
ibrica y latina arcaica que
demuestran que en el lugar se
siguieron realizando ritos hasta el
comienzo de la romanizacin. En el
bajo curso del ro Ebro se hallan los
conjuntos de Tivissa. En el bajo
Aragn turolense, los abrigos de los
dos ncleos de Alacn.

El Torico es una bella figura que viste zaragelles, lleva una bolsa
colgada en el costado y sostiene sobre el hombro un haz de flechas y un
arco complejo (de tres curvas). Si al personaje se le atribuye una altura de
1.65 m., el arma deba alcanzar una longitud de casi 2.00 m. El arquero
tiene a cada lado una figura de mujer.

3.- El arte macroesquemtico.

En un momento previo al arte levantino tambin encontramos el llamado
arte macroesquemtico caracterizado por sus grandes figuras humanas y
los serpentiformes y meandriformes
verticales que raramente se
representan en posicin horizontal.
Conocidas en un principio como
macro-esquemticas o como
figuras estilo Petracos. Es exclusivamente un arte rupestre circunscrito
a las tierras alicantinas de la
comarca de la Marina Alta.
Los agricultores del V milenio a.C. dejaron una muestra de su sensibilidad
artstica en numerosos cenajos compuestos por distintas figuras humanas
de gran tamao, caracterstica fundamental de donde viene su
denominacin

4.- Distribucin geogrfica del arte levantino.

La facies Levantina se extiende desde las provincias de Lleida y Huesca
hasta la de Almera y penetra hacia el interior, hasta las serranas de
Cuenca, Teruel y Albacete. Los abrigos pintados se encuentran en zonas
montaosas, aunque debi existir alguna forma paralela de arte (quiz
sobre materiales perecederos) en las regiones llanas.

Representaciones del abrigo de Cogul (Lrida). Hacia 7.000-5.000 a.C. I

En el Maestrazgo, el conjunto Morella la

Vella contiene curiosas representaciones
de aves o insectos y un grupo de
guerreros danzando.
En la provincia de Castelln se ubican los
dos grupos ms importantes de la facies
Levantina: La Gasulla, con frisos que
presentan movidas escenas de caceras
de jabales, grupos de guerreros, una
escena de ejecucin, un arquero atacado

Combate de arqueros pintado en rojo

oscuro. Morella la Vella

por un gran toro, grandes bvidos

asaetados, un bailarn alrededor de un
brujo disfrazado de toro, un jinete con
casco, etc. y la Vallorta con grupos de
figuras humanas, una escena de caza al
ojeo, grandes ciervos, un empenachado
jefe guerrero asaetado, etc.
En las serranas de Albarracn y Cuenca
abundan las figuras zoomorfas de color
blanco sobre soporte rojizo de las
areniscas.

Recoleccin de miel. Cueva de

La Araa. Bicorp (Valencia).
Hacia 6.000 a.C.

En Valencia hay que nombrar el covacho

de la Cueva de la Araa en el que se pint
una figura humana encaramada a unas
cuerdas que, con una bolsa o recipiente en
la mano, recoge la miel de una colmena

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silvestre un agujero de la roca-, mientras las abejas revolotean a su
alrededor.

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La figura humana levantina se representa con un vigor y un sentido del
movimiento sorprendentes. Los hombres van armados con arcos y flchas,
llevan gorros o penachos de plumas y otros adornos; vistren unos calzones
parecidos a los que en la huerta valenciana son llamados zaragelles, de
cuero anudados debajo de las rodillas, que servan para protegerse de la
vegetacin espinosa de las montaas en las que practicaban sus cacera.
En las escenas de combate, los hombres van desnudos.
Las escenas son, principalmente, cinegticas, aunque las hay que reflejan
actividades sociales tan extremas como danzas, ejecuciones e incluso
combates entre dos grupos de contendientes como en Les Dogues.

En Albacete destacan los conjuntos de Alpera y Minateda con un friso que

es un verdadero palimpsesto (manuscrito que todava conserva huellas de
otra escritura anterior en la misma superficie, pero borrada expresamente
para dar lugar a la que ahora existe) que para el abate Breuil sirvi de base
para su teora de la evolucin estilstica de este arte-, as como los abrigos
de la zona de Nervio y Moratalla. Seguramente los conjuntos pictricos
tenan un valor recordatorio o conmemorativo de grandes caceras o de
acontecimientos de la vida tribal. Parece claro que en la facies Levantina
se est ante unas representaciones de amplio sentido conmemorativo.

5.- La facies levantina.

Cazadores con sombreros planos y faldelln - Cinto de las Letras

(Dos Aguas - Valencia - Espaa)

6.- El problema de la cronologa de la facies levantina.

La polmica de la cronologa giraba principalmente sobre los siguientes
puntos: existencia o no de fauna extinguida en el temario de la facies
levantina; semejanzas estilsticas y tcnicas con el arte paleoltico; la
paleoetnologa que reflejaban las imgenes; los paralelos con el arte
africano; etc.

Las pinturas se hallan siempre en covachas y abrigos rocosos muy

abiertos, siendo las figuras visibles a la luz del da. Para realizarlas se
utilizaron pigmentos minerales rojo, negro y blanco en diferentes
tonalidades- y un excipiente orgnico desconocido (grasa animal, clara de
huevo u orina). Su aplicacin se hizo con finos pinceles fabricados con
plumas de ave o pelos de animales. La tcnica es casi siempre la tinta
plana (figura completamente cubierta de color). Las figuras son de pequeo
tamao (10 cm. de altura media las humanas; pero tambin hay grandes
representaciones de animales que pueden llegar a tener 60/70 cm.). Estas
imgenes forman escenas o composiciones. Los artistas de las facies
levantinas descubrieron la composicin y, junto con ella, el movimiento con
un gran sentido dinmico, as como un concepto muy original de la figura
humana.
Las representaciones zoomorfas levantinas corresponden siempre a
animales que vivan en un clima templado anlogo al actual, siendo los
ms abundantes los toros, los ciervos y los caprinos. En la fase ms
antigua, las imgenes se presentan de forma esttica y aislada. Despus
van ganando movimiento y se pasa a la agrupacin de escenas. Ms tarde,
ahorrando detalles, de la estilizacin y el seminaturalismo se pasa al
esquematismo.

Demostrada la edad postpaleoltica, convena entrar en los problemas de la

cronologa relativa. Ripio elabor en 1960 un sistema, an vlido en sus
lneas generales, que es el siguiente:
A. Fase naturalista (7.000/6.500 a 4.500 a.C.): poblacin epipaleoltica
de cazadores con algunos atisbos de neolitizacin.
1. Periodo antiguo (toros de Albarracn)
2. Periodo reciente (ciervos de Calapat).
B. Fase estilizada esttica: Plena aculturacin neoltica, con la practica
de agricultura azada y pequea ganadera que fue penetrando hacia
el interior desde el litoral.
C. Fase estilizada dinmica (o clsica): Igual que B
D. Fase de transicin a la facies esquemtica: Paralela a la difusin
de la primera metalurgia (Calcoltico)
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Los investigadores Espaoles ya haban demostrado entonces que el
llamado arte levantino se desarroll entre el Epipaleoltico y el comienzo
de la Edad de los Metales, cubriendo todo el Neoltico y el Eneoltico. A
partir de dichas etapas, el proceso de esquematizacin se acentu con la
llegada de algunos influjos trados de los metalferos orientales.
M. Almagro supone un origen Mesoltico para el arte levantino, que
evolucionara posteriormente a lo largo del Neoltico, siendo el arte
esquemtico propio de la Edad del Bronce y del Hierro, con caractersticas
propias en cada una de las dos etapas.
Existe la tendencia a considerar el esquematismo de las representaciones
figurativas como la consecuencia de una supuesta lnea evolutiva,
partiendo del arte levantino y pasando por etapas seminaturalistas como
postulo E. Ripio. En los abrigos levantinos hay figuras naturalistas y
esquemticas y en los de la Edad del Bronce solamente estas ltimas. Hay
que aadir que los zoomorfos son siempre ms naturalistas en las pinturas
levantinas y siempre esquemticas en los de la Edad del Bronce.
El arte esquemtico es una
evolucin del arte levantino y
resulta de la aportacin de
nuevas ideas y de un cambio
absoluto de mentalidad en el
que se produce no slo una
tendencia esquematizante de
tipo artstico, sino tambin la
introduccin
de
nuevos
smbolos como son los dolos
oculados, los hombres abeto,
Ciervo esquemtico
ancoriformes,
etc.
Y
abstracciones que pueden ir desde simples puntos o rayas hasta signos
astrales como soles o estrellas, fenmenos abstractos como lneas de
lluvia, meandros de agua, crculos concntricos, espirales o laberintos, etc,
pero que se alejan de las clsicas escenas de caza y de las de tipo
historicista o de episodios de la vida cotidiana del arte levantino.
Dentro de la Edad del Bronce, pueden identificarse prototipos originales y
ser preciso establecer grados de evolucin a lo largo de sus dos milenios
de vigencia. En ocasiones, hallaremos signos pintados o grabados sobre
las piedras de dlmenes, otras veces repetirn los motivos en cermicas,
colgantes, objetos de hueso, etc. En la zona donde se localiza el arte
levantino no se han encontrado dlmenes.
El seminaturalismo conducira al esquemtico (Bosch Gimpera) se funda
en las superposiciones de los abrigos de la Laguna de Janda, en los que
las figuras ms antiguas son bastante naturalistas y las que se les
superponen muestran un progresivo deterioro artstico que conduce al
esquematismo. Estara en los sepulcros megalticos, como en la galera
cubierta de Orca dos Juncais (Portugal) que se fechara entre el 3.000 y el
2.700 a.C. Este arte sera seguido del principio del verdadero
esquematismo que se desarrollara en el Eneoltico. La ltima fase del
esquematismo, sin figuras animales, slo con esquemas humanos, se
encuentra en los grabados del final de la evolucin megaltica. Los objetos
hallados en el Barranc de Empolla contienen restos de vasos
campaniformes de tipo martimo y el pual de Pea T es de transicin del
Eneoltico al Bronce pleno, entre finales del tercer milenio y primeros siglos
del segundo.
El arte esquemtico espaol
es consecuencia del cambio
cultural producido por la
llegada de los prospectores
de metal procedentes del
Prximo
Oriente,
encontrando la Pennsula
Ibrica en un estadio
Neoltico. La fecha absoluta
del
inicio
del
arte
esquemtico no debe de ser
anterior al cuarto milenio.

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7.- La facies esquemtica.

En la periferia o superpuestos a los frescos naturalistas o seminaturalistas
de ciertos lugares de las regiones orientales de la Pennsula Ibrica se
encuentran figuras de claro carcter esquemtico o abstracto
evidentemente mas modernas. Otra fase artstica en plena Edad de los
Metales, extendida por la casi totalidad del territorio en abrigos abiertos y,
en ocasiones, casi a la intemperie. Muchos centenares de frisos pintados
contienen representaciones zoomorfas y antropomorfas convencionales
que, en ocasiones, por su grado de abstraccin, parecen signos de una
escritura arcaica.
La temtica de las
facies
esquemtica
est derivada de la
correspondiente a la
facies levantina, pero
tendiendo
a
la
simplificacin.
El resto de las figuras
smbolos solares y
estelares,
dolos,
smbolos de agua, etc.parecen corresponder a
la implantacin de una
nueva
mentalidad
religiosa, en parte
llegada
del
Mediterrneo oriental.
En el aspecto funerario,
esta forma de religin
estara representada
por los monumentos
megalticos en las
regiones donde stos
existen, en algunas
cuevas sepulcrales y
en
las
llamadas
estelas del sudoeste.
Esta facies esquemtica se extendi desde el sudeste de la Pennsula al
resto de la misma. Sus frisos se encuentran asociados a lugares de
habitacin, la temtica principal es la cinegtica, con un claro contraste en
el consumo de animales salvajes y domsticos (mucho mayor ste). Se
puede suponer que ante sus grupos de grafemas tendran lugar
ceremonias en relacin con ritos funerarios y de vnculos familiares, de la
fecundidad vegetal, animal y humana, propiciatorios, venatorios, etc.
Los conjuntos del Tajo de las Figuras (Cdiz), la Cueva de la Graja (Jan)
y el covacha de los Letreros (Almera) se encuentran entre los ms tpicos
de esta etapa. Representan a un hombre con unos grandes cuernos de
macho cabro que empua una hoz en una de sus manos y que podra, por
su simbologa al propio tiempo agrcola y cazadora, ser considerado como
emblemtico de esta facies artstica que se encuentra ya en las fronteras
de la Protohistoria.
En cuanto a una ordenacin crono-estilstica, lo ms antiguo seran las
figuras de crvidos y caprinos de estilo subnaturalista; pronto se pasara a
un estilo subesquemtico, que incluye figuras de quidos y de bvidos; les
seguira una fase completamente esquemtica, con diversificacin de los
antropomorfos y diversos signos (Neoltico tardo). Durante el Eneoltico se
incorporaran al repertorio los smbolos que son de origen oriental. En la
plena Edad del Bronce, con muchas evoluciones regionales, se produjo la
poca clsica del arte esquemtico. La decadencia llegara con el Bronce
final e incluso tendra perduraciones posteriores.

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8.- La facies de los petroglifos gallegos.

Otra provincia de arte rupestre
postpaleoltico, con la facies
esquemtica, es la de los grabados,
insculturas o petroglifos de Galicia y
del norte de Portugal.
Sobre las rocas al aire libre de
aquellas regiones se encuentran
millares
de
figuras,
algunas
seminaturalistas y otras claramente
esquemticas y abstractas. La tcnica
ms comn es la del martilleado.
Impera el simbolismo que encierra un
significado religioso, lo que implica la
relacin de los grabados con algn
tipo de ritual.
La poca de mayor desarrollo fue la
Edad del Bronce. Los petroglifos se
produjeron entre el Eneoltico y un
momento avanzado de la Edad del
Hierro. El momento final estara
marcado por la proliferacin de los
signos en forma de herradura con un
punto o una lnea en su interior.

9.- Perduraciones y otros problemas.

Tras las facies esquemtico-abstracta propia de la Edad del Bronce, el arte
rupestre postpaleoltico de la Pennsula tuvo largas perduraciones en el
tiempo con algn momentneo resurgir de formas anteriores.
Es una compleja etapa de arte rupestre prehistrico, bien situada en un
espacio geogrfico La Pennsula Ibrica- y relativamente bien encuadrada
en un marco cronolgico, con races en el Epipaleoltico y con una duracin
hasta la tarda Edad del Bronce, teniendo incluso perduraciones.

Jinete con casco y caballo embridado. Pintura del abrigo X del Cingle de
la Gasulla (Ares del Maestre, Castelln). (Segn E. Ripoll, 1968)

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