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enfrenta outras previsveis. Por exemplo, uma leitura poltica poderia oporse a outra. Uma viso religiosa poderia opor-se a outra. Uma viso feminista
sem dvida cria uma frico com as posies machistas estabelecidas em
muitas sociedades. Um espetculo como O fantasma da pera poderia ser
questionado em Buenos Aires a partir de um olhar localizado, contra a
homogeneizao cultural da globalizao, por tratar-se de um teatro de
sucursalizao, franquia ou macdonalizao transnacional. E assim visto
por muitos artistas do teatro portenho. O eixo ideolgico no pretende
objetividade e um dos mais importantes no exerccio do pensamento
poltico da crtica.
O ngulo seguinte vincula-se gnese do espetculo: este eixo acentua
mais os processos para chegar-se ao espetculo, o trabalho e o caminho
percorrido do que os resultados cnicos. Por exemplo, muitas expresses do
teatro comunitrio que so realizadas por vizinhos em bairros valem mais
pela experincia de trabalho social e associao, por sua capacidade de
reconstituio dos vnculos sociais, do que pelos resultados artsticos. Para
colocar em ao esse parmetro, o avaliador deve estar informado sobre os
processos e o trabalho realizados para chegar-se estreia.
O oitavo considera a efetividade e estimulao do espectador: trata-se de
valorar o espetculo pelo efeito concreto que produz no pblico durante o
convvio. No se pode ignorar a presena dos espectadores e sua
interveno no acontecimento teatral com os artistas e os tcnicos. H
espetculos que valem mais pela estimulao do espectador (por exemplo,
os espetculos para crianas e adolescentes) do que por seus mritos em
outras reas. Acaso o pblico no merece ser estudado em seu
comportamento, ao menos em sua manifestao fenomenolgica durante o
acontecimento convivial?
O nono a transformao ou recursividade: chamamos assim a capacidade
de alguns espetculos de gerar mudanas na ordem social, aps o
espetculo, por seu efeito de modificao social. Por exemplo, Teatro
Abierto, em 1981, na ditadura, ou Teatroxlaidentidad na democracia, ou o
teatro-foro feito pelo grupo Calandracas com adolescentes para a preveno
da AIDS, educao sexual etc.
E finalmente o mais importante: a coordenada da teatralidade singular do
teatro. Chamamos assim excepcionalidade do acontecimento teatral. Esse
saber nico e especfico do teatro, comparvel com a capacidade de pesar
do sufl (segundo a metfora que empregava o sbio crtico uruguaio
Gerardo Fernndez). O teatro pesa na teatralidade ou no pesa, isto ,
para alm de seus componentes ou ingredientes, de seus temas, tcnicas e
artifcios, oferece um acontecimento indito em si mesmo. o que sentimos
ao ver Nelken de Pina Bausch ou Wielopole-Wielopole de Tadeusz Kantor ou
Postales argentinas de Ricardo Barts... Vamos ao teatro, enfim, por esse
acontecimento que s o teatro pode oferecer, enquanto teatro, na
experincia do convvio. O espectador percebe de maneiras diversas a
teatralidade, por exemplo, quando sente no meio da sesso que no
poderia estar fazendo nada melhor e que tudo o que est acontecendo na
cena e no pblico adquire dimenso de inexorabilidade, isto , no poderia
ser de outra maneira, nada parece fortuito. Peter Brook fala de teatro vivo,