Mirlo, Josué Interiores

Museo de esperpentos
y ensayos en prosa brbara
Josu Mirlo
Seleccin potica y curadura analtica

Andrs Cisneros de la Cruz
Museo de esperpentos y ensayos en prosa brbara,

primera edicin, Ciudad de Mxico 2015.
Seleccin potica y curadura analtica
andrescisnerosdelacruz@gmail.com

Portada y guardas: Laura Quintanilla

Edicin y diseo: Adriana Tafoya /Andr Cisnegro
Sociedad Cultural Josu Mirlo, A. C.
Editorial Verso Destierro

versodestierro@gmail.com
www.versodestierro.com
ISBN 978-607-9320-26-3
Se prohibe la reproduccin parcial o total de esta obra
incluido el diseo sea cual fuere el medio,
electrnico o mecnico, sin el consentimiento
por escrito del autor y/o editor.
y ensayos en prosa brbara
Acercamientos a la obra de Josu Mirlo:

Jorge Hiram Barrios, Ricardo Suasnavar,
Marco Antonio Murillo, Eva Castaeda,
Vctor Hugo Daz, Carlos Aguasaco,
Rubn Medina y Roberto Lpez Moreno
Proemio esencial
No todo es urbe para la poesa. Y aunque las ciuda-
des usen sus puos para guardar entre sus versos el pjaro de la historia, los poetas que viven y mueren libres
pesarn ms que cualquier poeta funcionario o poltico
poeta. Porque para un poeta nacido al filo de 1900 la
nica forma de brillar en vida era viajar, trasladarse al
centro de los vectores, al seno cosmopolita y volverse un ciudadano del mundo; asirse al surgimiento (o
renovacin) de las universidades, y desde un puesto
activo impulsar su carrera e intelectualidad, bajo la referencia de construir las lecturas establecidas para la
futura educacin del pas.
Sin embargo, lo dionisaco, lo trgico, lo elementalmente oriundo al poeta que se hunde en s mismo para
cavar una tumba a la medida en su propia sombra, es
lo que da magnitud a un estilo, que metacrnico, logra
ejercer un mundo, el mausoleo de su propio horizonte;
y eso es lo que logr Josu Mirlo, plasmar una vida
potica, que en su alcance metafrico supera (en varias
aristas) la urbe del estridentismo, y en su condensacin
simblica/ontolgica se encuentra entre el modernismo y el poeticismo mexicano.
Josu Mirlo nace trece aos despus que Ramn Lpez Velarde y fallece en 1968 igual que Pablo de Rokha. Paralelo a la Revolucin y al margen del triunfo
de las instituciones, da por resultado el estilo de un
poeta desterrado del panorama de la poesa, nutrida
por las vanguardias francesas e inglesas, que asumieron
bien los universitarios, siempre tratando de matizar el
6 Proemio esencial
origen campesino y provinciano de sus lugares natales.

(Aunque Carlos Pellicer trata de reivindicarlo con su
enfoque arqueolgico). Sin embargo, en la potica de
Mirlo hay vislumbres de una veta humanamente fundida al hombre contemporneo, en busca de lo trascendente, en lo fugaz, y que se sacude las hojas secas
para reverdecer en el poema. Mientras que los universitarios del grupo no grupo de Contemporneos busc
la trascendencia en los clsicos, Mirlo la encontr en
la vida, en las reflexiones directas de observar los fenmenos del mundo, y despus, en sus aos ltimos,
imaginndolos desde el doloroso delfos de la ceguera.
Igual que Borges o Bonifaz Nuo.
Ms distante de la poltica de construccin nacionalista, Mirlo representa una especie de distopa
natural, una estancia buclica de femenino pantesta.
Un paraso infernal en donde toda la belleza se vuelve tambin un espacio de estada forzada; para Mirlo
ser en el mundo y estar en la vida es un proceso sin
fin, que delimita la condicin histricamente carnal
del pensamiento constreido a la poca y el contexto, y que el poeta termina asumiendo como su propia
contradiccin nata, y al mismo tiempo representa su
pelea-crtica contra el propio origen. Mirlo encarna
esta guerra de un modo ldico, satrico, y seguramente, encubierto en temas cotidianos, para poder golpear
con disimulo la conciencia de sus vecinos, amigos y
dems comarquenses.
Detector de baratijas, el poeta disfrazado de paciente, hace de las joyas feas del da, los frutos del rbol gigante de la locura. Cruza pasadizos, construye vitrinas,
mientras la nube tarntula llueve seda y el circo muestra sus monigotes, esperpentos que se desprenden del
espejo cncavo de Valle Incln, y las estrellas, pelusa
Josu Mirlo por Andrs Cisneros de la Cruz 7
de luz, son el rbol del cosmos; tierra a la que vuelve

el desquiciado de la puerta abierta. Por supuesto, ms
moderno que Velarde (en su idea estructural del libro):
trece aos son un lapso suficiente para engendrar un
abismo una generacin. Pero por qu no es considerado entonces un aportador de formas novedosas?, por qu no ha sido llamado al vrtice que divide
la poesa clsica de la poesa moderna?
Tal vez porque distante de la poesa que en el Mxico
del siglo xx fue leda con el cuentahlos del preciosismo
floreciente de Europa, para un poeta rezagado, el ser
fue un proceso de particular descubrimiento; porque
fue tambin testigo directo de las otras cosas. Constructor de su propia fenomenologa. Por ello, los subterrneos ros de la poesa mexicana ahora se descubren
como grutas en donde la riqueza potica comienza a
brotar de su estado, y la boca lquida de un cenote es la
lengua de agua que demuestra que hay un rico mundo
fuera de la ciudad, aparente centro de las percepciones.
Porque Mirlo se haya entre la aoranza de no haber estado ah, como apunta en su Autorretrato: El destino,
ms fuerte que yo, me hace sonmbulo y vago como un
perro famlico y sin dueo, que husmea por las aceras
el rastro de un cario que se perdi en la urbe, y su
Inquietud, por el otro lado, de construir un corpus, al
modo imaginativo de Julio Verne, desde la biblioteca,
en este caso, del paisaje, y admirar el horizonte que aletea para encapsular su sombra hurfana.
Misterio es la poesa, sobre todo cuando nos habla
de una realidad que delante de nuestros ojos est, y sin
embargo, era invisible antes de que nos fuera develada
por el poema. Josu Mirlo es ese poeta que coloca la
metfora como un catalejo que nos hace ver la vida de
los objetos que se funden con el fondo. Mirlo es de esos
8 Proemio esencial
poetas raros de los que Rubn Daro habl; pero antpoda: Yo soy una torre de Estacin inalmbrica, dice
el poeta en Mensaje, y aparece ms cercano de la telepata lingstica del internet, que del pararrayos celeste.
Porque hace falta estudiar el poeticismo de Mirlo.
La hechura de sus metforas, su sentido. Hace falta
investigar qu camino une su estilo con Ramn Martnez Ocaranza, porque no slo los han confundido
por su parecido porte, sino porque hay momentos
versales de tal sincrona. Hace falta que los lectores
conozcan a este poeta novio de la muerte, sombro,
poeta viudo (literalmente hablando), ms que Nerval,
vvido enlutado, sin sumergirse en el pozo de un sol
de la melancola; prosa brbara que ensaya la danza
de pndulos ahorcados en la sombra, viento lgubre con alas de murcilago, pjaro fantasmal con sus
antenas de plata, para unirse al rbol del mar. Porque Mirlo logr de otro modo romper el sndrome de Ssifo y fue un camino con figura de hombre y
ante el pavor de estar soando inmvil en la cumbre,
una angustia se le abri como una rosa enorme... y la
Esfinge que llevaba: dio seales de hablar. Lectura
del Huidobro creacionista que ramifica tambin en
su poema El paranoico donde confiesa su esperanza
de llegar a ser dios, pero narcisista destructivo, apunta
ms alto que Huidobro, porque no se sentir (verbo
que ocupa con irona) cualquier deidad; sino como
un nuevo Quijote, har de Sancho Panza al viejo Dios
mediocre. Adis creacionismo. Florece la rosa para
comerse al poeta y dar a luz una nueva flor.
Tal vez por eso tambin sea un poeta que ha sido relegado de la lectura general de la poesa central mexicana, porque representa un paradigma: el de trascender
la antigua divinidad y el halo soberbio de Occidente
de ya todo est dicho bajo el sol. Premisa que Josu

Mirlo anula, porque cada paisaje que mira con sus
poemas es distinto y se haya tambin bajo una distinta
estrella. Por supuesto que Mirlo es un poeta moderno, postcontemporneo si se quiere si acentuamos
su marginalidad y fijacin en el instante, pero sobre
todo que ya ejerca una crtica con la mira apuntando
hacia esta modernidad tarda y decadente que se vive a
principios del siglo xxi: Ese monstruo, que los siglos
llaman enfticamente: humanidad, la define, y que
ha hecho del planeta su guarida, donde te reverencia
y te sahma con las emanaciones corrompidas de su
estercolero en podredumbre. Versos que ahora catalogaran de eco-poesa.
Josu Mirlo es un poeta actual, por eso importa leerlo;
porque su poesa se vuelve necesaria como antdoto en
el ruedo espectacular del engao social. Y sobre todo,
estar aqu, es tambin voluntad de acudir intrigado a la
funcin, a la cita, al manicomio, de uno de esos pocos
poetas que dan el madrazo en el estmago con sus
versos, como exiga Max Rojas a la poesa. Acercarse a
Mirlo, es arribar a una potica de mirada honda, pues
ya tena en mente formar el primer hombre psquico
de una nueva y radiante humanidad, ya con el pensamiento liberado, feliz de arder, sin apagarse nunca.
Un poeta de entrevanguardias
Ubicar la esttica de Mirlo en el contexto mexicano,

nos obliga a pensar en un sitio que se desarrolla fuera
del curso general de la historia nacional, pero que se
coloca tambin al estar fuera como un observador
menos contaminado de la politiquera nacional, que
10 Proemio esencial
desarrolla los postulados y premisas de vanguardia, as

como los estatutos estticos y que en Mirlo se vuelven
ejercicios naturales. Con esta acotacin, podemos decir que Josu Mirlo es un poeta de entrevanguardia;
que atraviesa el estridentismo, y simpatiza con su perfil
ldico y carcter popular, sin embargo, no se une a l,
ni ejerce el estridentismo en su obra, pese a la notable
influencia. De igual modo, coincide con el agorismo,
que no era nueva teora del arte, sino una posicin
definida y viril de la actividad artstica frente a la vida.
El arte deba tener objetivos profundamente humanos (Diccionario de literatura mexicana. Siglo xx,
unam, 2014), y ah, Mirlo encuentra un vnculo, por
el valor humano, tan fundamental para l: humanismo
que deriva tambin de un para-modernismo, que contrario al agorismo, termina por establecer su derrotero
en la metfora. Al pasar por este grupo, Mirlo nutre
su perspectiva, pero siempre desde el ejercicio de una
potica propia. No es raro que tambin termine por
encontrarse en la obra de Mirlo una gran similitud con
la obra de los poetas poeticistas, que se manifiestan
como tales hasta 1953. Es decir, la esttica de Mirlo se
consolida por parte propia con los elementos sociales
y culturales de su poca, pero desde una episteme histrica diferente, lo cual nos otorga tambin otro enfoque, desde el cual los estudiosos de la poesa mexicana
que se desarroll en el siglo xx podrn abordar el
fenmeno de este peculiar poeta.
Su condicin trgica lo vuelve tambin un poeta de un
lirismo desbordante, sin caer en los clichs de la poesa realizada a mediados del siglo pasado, y lo coloca al
margen de lo arcaico, pero as mismo al margen de las
modas, lo que conforma un problema que atae tambin
a la lingstica, por la peculiar forma de los vehculos del
mensaje, y sobre todo la formacin del habla a partir de

la partitura potica, y viceversa. Sera curioso consultar
ciertas fuentes biogrficas para entender cmo sonaba
la poesa mirlense, de cmo su eco resonaba en los cuartos, celdas, vitrinas que se edifican dentro de sus libros;
y cmo cada poema se vuelve un interlocutor en esos
espacios, como si fuese un ser vivo que habita entre las
cuatro paredes de la hoja, y que representa un anlisis (u
ptica) de alguna situacin o circunstancia.
El simple enfoque de la distribucin visual del libro
ya nos da pistas de que leer desde el ojo modernista
sera equivocado; de igual modo que del estridentista,
agorista o poeticista. Mirlo como buen poeta de entrevanguardia se deslinda de su entorno y cincela un
propio ngulo para mirar los especmenes a su cuidado; otro vrtice para su estudio: hallar el enfoque preciso con el que lanza su discurso el poeta; y del mismo
modo, cmo se va delimitando ste. Uno de los motivos de esta seleccin potica y crtica, es generar un
panorama lo suficientemente rico como para entender
la amplitud caracterstica por la que Mirlo puede ser
un poeta para el escrutinio de los investigadores.
Antecedentes elementales y estructura del nosocomio
El trabajo que se ha realizado con la poesa de Mirlo
tiene un valor muy importante, y es en mucho lo que

hace posible hoy pueda concretarse un libro de esta
naturaleza, ya con la idea de entender la universalidad
de una obra tan particular.
El compendio que concreta tan cuidadosamente Francisco Valero Becerra, Josu Mirlo. Capulhuac,
rincn de la palabra (imc, en el centenario del poeta,
12 Proemio esencial
2001), es punto de partida para entender cmo Mirlo se vuelve la figura inaugural para la identidad de
varias generaciones en su pueblo; pero tambin en el
territorio mexiquense. Valero ya haba realizado previamente en 1988, otra reunin de obra, titulada Era
un pjaro orfebre (uaem). Valero logra plasmar cmo
el poeta se erige tambin como tutelar en gran medida, del Estado de Mxico. Realiza una cronologa detallada de su obra, as como su entorno en peridicos,
y un fundamental recorrido por los movimientos de la
poca, empezando con la postura de los Contemporneos, seguida de una precisin realizada por Sergio
Mondragn acerca del estridentismo. Muy cercano a
la obra de Mirlo, Francisco Valero, referencia detalles
apuntados por Jos Muoz Cota, Salvador Calvillo
Madrigal, Clemente Daz de la Vega, Rodolfo Garca Gutirrez y Alfonso Snchez Arteche (que prologa Era un pjaro orfebre) por nombrar algunos, y que
entre sus aportes ms significativos fue la forma de
reunir la obra, en bloques, que obedecen a sus libros,
pero tambin la compilacin de los textos inditos, y
titular como La primavera del poeta los primeros poemas, escritos entre 1921-1923 y Cancin salvaje (con
otros poemas) a los textos de su ltima etapa.
En la presente seleccin, respeto el apartado de Valero, La primavera del poeta, y a la seccin de Cancin
salvaje..., la titulo Canciones salvajes. El enfoque utilizado aqu, fue tomar los poemas con los que Mirlo fue desplazando el ngulo de su ejecucin potica.
Y as, desde sus primeros poemas hasta sus apuntes
ltimos, busco hacer registro de los desplazamientos
estilsticos; los nodos de conversin. De igual modo,
mantengo la idea visual que el mismo Mirlo pens en
su libro Poemas (1964), y donde de modo portento-
so ostenta el nosocomio, la casa, el mercado, todo en

las pginas a modo de vitrinas. Procur mantener sus
descansos, sus pausas visuales, as como el enfoque de
sus recuadros, en la medida de lo posible, para articular
as las secciones que van integrando la evolucin del
genio mirlense.
Otro de los poetas mexiquenses (aunque nacido en
Argentina) que ha realizado un trabajo limpio y didctico respecto a la obra de Mirlo, es el poeta Pedro
Salvador Ale, que compendi Grito de sol (Norte/Sur,
2012); un libro bello que funciona perfectamente para
iniciar en las escuelas a los jvenes en la poesa; un
enfoque muy oportuno para la difusin de la obra de
Mirlo. Tambin se puede encontrar la edicin especial de la revista Castlida, dedicada a la obra mirlense,
coordinada por Benjamn Araujo, o la biografa realizada por el poeta Yabel Ren Guadarrama.
Por otra parte, una de las piezas mejor pensada para
generar un panorama de la potica de Mirlo, es Tradicin y transgresin, aproximaciones a la potica de Josu Mirlo (Norte/Sur, 2011), compilado por Eridania
Gonzlez Trevio, donde el ttulo dice ya mucho del
abordaje de los ensayos. Jos Luis Herrera Arciniega,
inscribe Josu Mirlo en la tradicin del sistema literario
mexiquense; Carmen lvarez Lobato hace una atinada
comparacin de la esttica mirlense con el esperpento de Valle-Incln; David de la Torre Cruz, aborda el
poeta como un camino, Estudio de la tradicin y los temas de la poesa en el bardo y Juan Carlos Vsquez hace
un anlisis con lupa del Cuarteto emocional.
En este Museo de esperpentos y ensayos en prosa brbara
la intencin fue invitar a acadmicos de universidades
tanto mexicanas como de otros pases, para lograr esa
perspectiva fuera del entorno del poeta, y as angular
14 Proemio esencial
mejor el cauce estilstico de la obra. Pero tambin otro

inters era que los acadmicos invitados fueran poetas,
y que pertenecieran a diferentes generaciones y grupos.
De ese modo la visin del poeta Mirlo sera (y es) ms
completa. Al final del libro encontrarn las fichas de los
analistas poticos, pero adelanto que Carlos Aguasaco
es poeta, investigador, editor y gestor cultural, nacido
en Colombia, radicado en Nueva York. Marco Antonio
Murillo, al igual poeta, editor e investigador de literatura mexicana y realiza una maestra en la Universidad
de Texas. Vctor Hugo Daz, poeta chileno, Premio de
Poesa Pablo Neruda 2004. Jorge Hiram Barrios, escritor, traductor y catedrtico de la UNAM, especialista
en aforismos. Eva Castaeda, poeta, editora e investigadora, fundadora del Seminario de Investigaciones de
Poesa Mexicana Contempornea. Ricardo Suasnavar,
poeta, traductor y editor. Rubn Medina, poeta infrarrealista e investigador de la Universidad de Wisconsin
y el maestro Roberto Lpez Moreno, una de las plumas
ms completas de la lrica nacional. Como vern las pticas aparecern enriquecidas entre s, y el censor crtico
ayudar a encontrar los puntos naturales que articulan
el enfoque mvil de Mirlo.
Agradezco la voluntad de la Sociedad Cultural Josu
Mirlo, la alianza, y sobre el entusiasmo tan familiar
y al mismo tiempo tan comprometido literariamente
con la obra del maestro. A la hija del poeta, Mara
Salom de Jess Robles Meja, a Herminio Gonzlez Zamacona y Arturo Allende Gonzlez, as como a
cada uno de los miembros de esta Sociedad. Al igual
el valioso apoyo de la Asociacin de Profesionistas de
Capulhuac, a.c., a la Escuela Preparatoria Regional de
Capulhuac uaem y a todas las personas que solidariamente y desinteresadamente esperaron este libro.
Decid mantener los ensayos al modo de una edicin crtica a pie de pgina: de modo paralelo, aleatorio; como si fuesen estudios detrs de las paredes,
observando el transcurrir de la poesa, con normalidad; y por otro lado, para que los acercamientos, las
lupas como si fuesen lentes de Peter Greenaway
se mantuvieran como una realidad alterna, pero visible.
Esto siguiendo la lgica de espacios que ocupa Mirlo
en sus libros; vitrinas, galeras, celdas, etc. En este caso,
el pie de pgina corresponde a cuartos, que podemos
entender como estudios de cristal (haciendo alusin
a aquel poema de Enrique Gonzlez Rojo padre). Y
por otra parte, el guion que formul para la lectura, es
un ideograma a partir del Atlas descrito por el cielo, de
Goran Petrovi: andamios donde los pies de pgina,
son parte medular de la lectura, pero al mismo tiempo,
captulos enteros que se leen a la misma proporcin
que el texto central. Al final, es de este tratamiento
dimensional de donde brota la relevancia de leer adecuadamente a Mirlo, a principios del siglo xxi, y por
ello, la experiencia de entrar en este libro, ser parecida
a la de entrar a un cubo laberntico, donde las posibilidades, al modo de Schrdinger, nos dan la opcin de
avanzar desde el espacio de lo potico, o, si se prefiere,
desde el espacio de lo metapotico. Ambas dimensiones existen, pero no se determinan entre s. Son reales
y conviven en el abstracto del que mira.
Instrucciones
para entrar al
museo de Mirlo
Es
importante que el lector tenga

presente que los ensayos que acompaan a pie de pgina los poemas, fluyen de forma independiente
de los mismos, aunque compartan la
hoja. Por lo cual es recomendable que
lea por separado el ensayo, que se distingue por una fuente ms pequea.
En algunas pginas, para dar sentido a este laberinto, existen indicaciones de en qu galera el lector puede
dar seguimiento al ensayo en curso.
Los ensayistas de este libro, pegados
a su mirilla, estudian el cuerpo total
del museo-libro y no corresponden
necesariamente a cada una de las habitaciones. Es una trama dimensional
donde el ltimo en ver (el observador
detrs del observador) define dnde
enfocar su vista (su lectura).
Una vez aclarado esto, es momento
de que t, lector, ajustes tu lupa.
~
La primavera del poeta
(1920-1923)
18 La primavera del poeta
[Primer acercamiento: La resonancia universal

del verso: una lectura perpendicular.
Por Carlos Aguasaco]
A pesar de que Josu Mirlo vivi y escribi en los dos primeros tercios del siglo xx, (1901-1968), su obra es ms actual y
vibrante que la de muchos poetas del siglo xxi. En qu radica
la vitalidad y la frescura de sus poemas? Cmo es posible que
un poeta que falleci hace ms de cuarenta aos sea ms actual
que el ms joven de nuestros contemporneos? Desde el punto
de vista formal, Mirlo nos sorprende con una poesa de ingenios
que en la superficie nos parecen surrealistas, o de vanguardia
latinoamericana, pero que en lo profundo corresponden con una
potica, una filosofa del lenguaje literario, que trasciende el artificio surrealista y la coyuntura de la vanguardia. Desde Canto a la
primavera [Andante nocturno] (1920-1923) vemos que las asociaciones de Mirlo revelan una esttica de las correspondencias:
Y aquel beso fue un pjaro que hizo espigar sus trinos
en el cerebro difano de los amaneceres;
y por el dorso pgil de todos los caminos
pas un coro de risas como bellas mujeres.
Josu Mirlo por Carlos Aguasaco 19
Profana
Son vocablos de carne mis hermanos los hombres,
son vocablos de carne, son litrgicos nombres

con que expresa la Tierra su visin sideral.
Las ideas fulgurantes de sus frases carnales
las compendia la muerte sobre labios astrales
cuando muere el sonido de la frase inicial.
No es verdad que la muerte sea cobarde asesina,

es la musa celeste de la Tierra que trina
en el parque de Cronos oliente a santidad.
Por eso es cada hombre un pensamiento esttico
que sintetiza todo, lo viable y lo pattico,
de la Tierra que vive toda una eternidad.
As todo planeta que medita solemne
en el bosque azulado del infinito indemne
tiene un lenguaje excelso: su misma humanidad.
En Manicomio de paisajes (1932) encontramos ecos modernistas

re-contextualizados o trasgredidos que nos hablan de leyendas azules, stiros juglares y jaulas de pjaros que han quedado abiertas como
en el cuento El pjaro azul de Rubn Daro. As Mirlo nos dice:

La tarde es una
pajarera ambulante,
que hoy dej abierta
la jaula de sus pjaros []
Desde este momento el espritu altanero que canta en los versos

de Mirlo transita revelando su esttica en el vasto silencio de las
Arabesco sutil
[Bocel]

Era un ensueo plido de la humana quimera
la novia provinciana que por la vez primera

al entrar en mi templo prendi el cirio pascual.
Y desde entonces tengo una sacerdotiza
que me ensea el secreto para cantar la misa
en las noches azules de carne musical.
Cuando planta en las cumbres sus banderas la luna,

ella, la pueblerina novia de crencha bruna,
es un alejandrino en lengua sideral.
Y el trotar ritmocntrico del corcel de alabastro,
que relincha en el verso, es el cndor del astro
que plant sus banderas en la hora triunfal.
Y que al zarpazo armnico de sus garras de plata
sonoriza los hilos de color escarlata
que hizo santamente del astro universal.
cosas sin alma. Estos versos ya anuncian que la potica de Mirlo
es una esttica de las correspondencias que se centra en la transicin de un estado a otro estado. All donde no haba alma transita
ahora el espritu altanero que las transforma al nombrarlas.
En Baratijas (1955) la voz potica sufre una transformacin
fruto de un cambio de contexto. El que antes era un reino de las
cosas sin alma ahora le habla al yo potico y hace que el antiguo proceso de verter su espritu en las cosas se invierta. Ahora
son ellas las que vierten su alma al odo del poeta:

Diario a diario recibo mensaje de las cosas:

de la piedra, del rbol, de la estrella, del sol
Canto a la primavera
[Andante nocturno]
A mis praderas lmpidas cuando en las noches
[claras
se oye el balar de plata de los blancos luceros
llega una virgen loca; en sus pupilas raras
se hace largo el bostezo lila de los senderos! ...
El viento, que es un potro de vibradoras crines,
a la nbil viajera ofrece su ancho lomo,
mientras el horizonte amarra sus mastines,
que ladran porque vieron una nube de plomo.
Sobre el piafante bruto la virgen se hace risa
para el lamo calvo que frunce el entrecejo;
en tanto que la noche degella en la sonrisa
de los surcos escuetos mi cantar blanco y viejo.
Despus ... la misionera deja un beso a los grises
labios de la campia, cuyas matas son senos

todas ellas me cuentan sus tragedias vulgares,

tan cursis, tan mediocres,
que no logran vertebrar mi emocin!
Qu hizo que el yo potico se hiciera tan spero e insensible?

Sera posible que el espritu del poeta se hubiese vaciado por
completo en el recorrido iniciado en Manicomio de paisajes? Baratijas es el testimonio de una prdida, la cicatriz de una crisis
ontolgica del yo potico en la obra de Josu Mirlo. El poema
Autorretrato es tan revelador como doloroso:

[]El destino, ms fuerte
que ofrecieron la savia de sus nobles races

al invierno que estuvo sobre cuerpos morenos.
Y aquel beso fue un pjaro que hizo espigar sus trinos
en el cerebro difano de los amaneceres;
y por el dorso pgil de todos los caminos
pas un coro de risas como bellas mujeres.
Esto es lo que conozco de la audaz primavera.
Djome as la luna que iba sobre el azul
caracol de la noche, oyendo, zalamera,
galanteos del silencio, gran payaso gandul!
que yo, me hace sonmbulo y vago como un perro

famlico y sin dueo, que husmea por las aceras
el rastro de un cario que se perdi en la urbe!
Por otra parte, el anverso de la crisis ontolgica anterior se

encuentra en la 3a Vitrina de Baratijas. En el poema titulado
Etiqueta No. 24 El paranoico puede leerse un eco intertexual
al Altazor de Vicente Huidobro que la voz potica deconstruye
con sesgo irnico y dialgico:

Qu triunfo el mo
cuando me sienta Dios!
Qu embriaguez de m mismo
cuando en su grito puro
galope el Universo
para decirme: DIOS!
Como un nuevo Quijote,

har de Sancho Panza
al viejo Dios mediocre.
La oscilacin entre el individualismo y el universalismo del

yo potico marca la primera parte de la obra de Josu Mirlo.
Ese recorrido pendular tiene su punto de inflexin en el poema
Etiqueta No. 27 Mi nico anhelo donde por un momento se
proclama una consustancialidad del yo potico y el universo:

Emocin solamente!...
como si el Infinito
me cantara en la sangre!...
En otras palabras, este poema revela que la solucin a la dialctica precedente est en la esttica de las correspondencias que
en el caso de la obra de Josu Mirlo es el concepto de la resonancia. Por ello, ms adelante leemos con naturalidad a la voz
potica anunciar que el mar estaba muriendo en mi cerebro.
En la obra de Mirlo, el sujeto y el universo resuenan como el
diapasn de una guitarra en frecuencias paralelas. El sujeto se
disuelve en la totalidad y el universo literalmente existe en el
cuerpo del yo potico. Esta resonancia conceptual del verso se
mantiene en Museo de esperpentos (1964) con versos como:

Todos los turbulentos
mares

que rugen enjaulados

en mis clulas,
[]

rompen sus espumarajos de rabia

sobre el vientre aplastado de mis labios

que se abren en palabras []
Sin embargo, es importante resaltar que Museo de esperpentos

est marcado por un existencialismo profundo. La imagen de la
muerte se convierte en la disonancia y hace que toda la esttica

de las correspondencias se detenga para reflexionar sobre el paso
inevitable entre la vida y la muerte. Octavio Paz describe en Los
hijos del limo (1974) la manera en la que la irona (es decir, la
consecuencia y la conciencia de la historia) literalmente desagarra la esttica de las correspondencias que l llama analoga.
La analoga convierte a la irona en una variacin ms del abanico de las semejanzas, pero la irona desgarra el abanico. La irona
es la herida por la que se desangra la analoga; es la excepcin, el
accidente fatal, en el doble sentido del trmino: lo necesario y lo
infausto. (Los hijos del limo, p. 105)
El poema Casillero No. 6 Sombra es explcito al revelar el

desgarre que ha sufrido el universo de las resonancias:
Sombra fatal
que me persigues
[]
Entorpeces tambin
a mis odos,
porque sabes muy bien
que sus sonidos
al llegar a mis rboles
juglares
empollaran parvadas
de silbidos
burlndose de ti,
hembra insaciable!...
La muerte se convierte en el contendor natural, en el enemigo

a vencer por el yo potico. La muerte, celosa de la resonancia
entre el sujeto y el universo se propone romper el balance. Este
es el momento ms crtico en la poesa de Josu Mirlo. En este
poema el autor debe confrontar su doble condicin de sujeto histrico mortal y de filsofo del lenguaje que traduce la
realidad en conceptos. La solucin del poeta se interna en los
laberintos borgeanos y nos hace pensar en el famoso cuento
Las ruinas circulares (1941). Cmo vencer la muerte? El yo
potico nos revela su solucin hacindonos testigos del duelo
con la sombra fatal que lo persigue:
Pero a pesar de todo
lo que hagas,
nunca ser de ti,
porque yo he de vencerte []
He de poner
para tu azoro
la luz en el sonido
y el sonido en la luz
para dar vida
en mi paraso
del recuerdo:
a un mundo de sueos!...
Sueos mundos
de otro universo ideal
con el que sueo!...
En Monigotes (1968) se supera el existencialismo integrndolo a la potica de las resonancias. La realidad de la

muerte es asumida con una naturalidad que sorprende al
lector: Mientras tanto, la estrella de la maana, intensamente plida, en un arranque de celos se suicida.
La resonancia entre el sujeto y el universo se devela en la
personificacin o naturalizacin, es decir, en la sntesis, con
la que la voluntad se manifiesta en acciones. De esta manera
leemos en el poema Monte solo que Los ros desperezndose sacuden la cabeza y hacen sonar sus cascabeles o ms
adelante en Medio da y la siesta un verso que nos hace
ver un paso ms all de los Poemas humanos de Csar Vallejo
(1939): Los edificios altos que viven en las ciudades, limpian sus espejuelos para hilvanarse a los detalles. El poema
El Cristo rojo que incluye en su final un soneto al Nazareno nos devuelve a la historia y nos obliga a reflexionar sobre
las doctrinas del actuar.
El poema Mensaje lrico representa la victoria sobre la muerte y la consolidacin de la esttica de las correspondencias. El yo
potico, representado por su cerebro, se hace uno con el universo. No desaparece la particularidad del sujeto al que se le habla
en segunda persona sino que se establece una correspondencia
entre el todo y la parte que resuenan en la misma frecuencia y
as se imponen sobre la muerte. Como en una invocacin la voz
potica nos instruye para actuar:

ycrece!...crece!, crece infinitamente!

hasta que tu cerebro
sea el cerebro azul del universo!
Vers entonces que hasta la misma muerte
se arrodilla []
Sin duda, la obra potica de Josu Mirlo amerita mltiples

lecturas y estudios rigurosos. Su esttica de las correspondencias, que soluciona la dialctica sujeto-universo a travs del concepto de la resonancia, est hoy en da ms vigente que nunca.
Su genialidad radica en permitir la oscilacin y la multiplicidad
sin destruir el valor de la experiencia particular. En nuestros
das, cuando la globalizacin crece de manera exponencial y sus
efectos sobre la identidad de nuestros pueblos se hacen cada
vez ms visibles, la obra de Josu Mirlo nos llega como un vaso
de agua fresca y nos propone una alternativa a la alienacin que
antes pareca inevitable. El texto que cierra el volumen se titula
Mi teora literaria y revela a manera de colofn el universo
conceptual del poeta: Se ha dicho en todos los tonos que existe
una conciencia universal [] pienso que la naturaleza de esa
conciencia es esencialmente vibratoria, en una intensidad infinita, que no hay escala alguna que la pueda contener. Detrs
de lo que inicialmente pareca un artilugio formal descansa un
vasto universo conceptual. Este balance entre forma y contenido es un modelo a seguir para los escritores de nuestra poca,
en especial para aquellos que entienden que todo poeta es, a la
vez, un filsofo del lenguaje.
~
Manicomio de paisajes
(1932)
vestbulo
av i s o :
No hay Cicerone
en este Manicomio.
registro de alienados
pasillo
sala de tranquilos
30 Manicomio de paisajes
[Segundo acercamiento: Josu Mirlo:

La reinvencin del modernismo.
Por Jorge Hiram Barrios]
Pocos poemas de juventud se conocen de Josu Mirlo. Uno de
ellos, Canto a la primavera, obtuvo el primer premio en el certamen organizado por Consejo Cultural de la Ciudad de Mxico,
en 1923. Con ste nace el poeta. Pasarn algunos aos antes de
publicar su primer ttulo, ya lejano a los versos primerizos de entonces. Quedar constancia, sin embargo, de una herencia modernista que se atisba en poemas como Profana o Arabesco sutil y
que dejar huella an en la escritura postrera del poeta.
Difcil es evadir las coincidencias con Ramn Lpez Velarde.
Ambos, poetas de provincia, inmersos en inquietudes religiosas
que sern medulares en su esttica y su concepcin de lo potico
a Josu Mirlo lo sedujo la idea de ser cura, y que se vern
reflejadas en sus versos. Los tejemanejes literarios del primer
Mirlo son en esencia de un tono velardiano. En el vocabulario,
por ejemplo, resalta el gusto por los trminos que van de la liturgia a los lugares de culto, del rito catlico al paganismo, de las
virtudes cardinales a la carne y el pecado: santidad, virgen, tem-
Josu Mirlo por Jorge Hiram Barrios 31
Celda No. 2
La tarde es una pajarera
La tarde es una
pajarera ambulante,
que hoy dej abierta
la jaula de sus pjaros,
Sus quetzales y alondras, zenzontles y jilgueros,
han volado;
nicamente queda gorjeando en los pinares,
un viejo cardenal! ...
La tarde es una
pajarera ambulante,
que hoy dej abierta
la jaula de sus pjaros! ...
plo, cirio, misa, sacerdotisa, etc. As tambin con la adjetivacin,

tan distintiva del zacatecano, y que seguir teniendo presencia
en la poesa de Mirlo. No son pocos los ejemplos: bostezo lila,
plata musical, cuesta sonmbula, silencio azul...
Lo ms importante, sin embargo, no es esta cercana que
ms es una deuda, sino la distancia que ya comienza a marcar, un alejamiento que terminar por singularizar su poesa. Su
apuesta no pretende trasgredir canon alguno; se trata, ms bien,
de un epgono sui gneris. Un di-versificador audaz que entona
a su manera los ritmos inaugurados por Daro, hacia el desuso
ya en ese momento.
Celda No. 5

Era un pjaro orfebre
A la Sra. Alicia Prez Salazar
Era un pjaro orfebre que burilaba en plata
musical, arabescos sutiles de sonata,

junto a la fuente bruja que mostraba en su dorso
de carne cristalina, el magnfico torso
de una estrella desnuda que dorma a los arrullos
del surtidor galante que cantaba en murmullos.
Una noche, aquel pjaro que burilaba en plata
musical, arabescos sutiles de sonata,
despert a la dormida, y al conjuro de un rezo,
desposaron sus almas en un clido beso
Esta es la azul leyenda
que me cont un lucero bajo su blanca tienda! ...
Sigue pgina 34
Mirlo no lea, ha dicho Jos Muoz Cota, uno de sus crticos

y quien fuera cercano al poeta, pero no se pueden soslayar las
evocaciones textuales que se despliegan tan slo de sus primeros
versos: Nervo, Tablada, Gonzlez Martnez... Acaso en Velarde encontr una va para reinventar, como ya lo hacan muchos
de sus contemporneos, los caminos ya trillados del modernismo. Y acaso esa va se halle en el provincianismo, en boga a
principios del siglo pasado, y del que Mirlo fuera simpatizante
declarado (sabida es su admiracin por Ermilo Abreu Gmez;
sabida, tambin, su preferencia por el regionalismo dej indito un libro de relatos costumbristas del que slo se conserva
pasillo
II
sala de maniticos
Celda No. 8

El campanario
A Lic. Justino Garca Becerril
El Campanario viejo, es monstruo que devora
con sus dientes de bronce la carne pecadora

de los rojos crepsculos, que hicieron de las linfas
un lecho cristalino para violar las ninfas,
que por las tardes juegan al burro con el mar.
Despus, el campanario, es un fauno doliente
que desnuda a las noches y las besa en la frente ...
y en sus cuerpos azules desgrana las caricias
de su impotencia loca, como tardas primicias
de su salvaje instinto de stiro juglar!
Sigue pgina 36
uno titulado La caballona). Poetas como Enrique Fernndez

Ledesma (1888-1939), Hctor Prez Martnez (1906-1948) u
Horacio Ziga (1897-1956), al que le dedica algunos escritos,
se insertan en una esttica muy similar a la de Mirlo. En ellos,
como en Mirlo, el paisaje ser una obsesin. Una prioridad. En
la forma de abordarlo acaso estribe la diferencia. En Manicomio
de paisajes (1932), su primer libro, privilegia la vieta, el retrato
o el cuadro con paisaje:

El Campanario viejo, es un monstruo que devora

con sus dientes de bronce la carne pecadora
pasillo
III
sala de alucinados
Celda No. 14

Crepuscular
A Dr. Samuel Villalobos
Un monje imberbe y plido es el torren soltero
que escucha por las noches, de un eucalipto austero,

los pecados mentales que cometa en su arranque
cuando vea a la tarde nadar en el estanque ...
Sentada en la llanura cual vieja pordiosera,
estornuda la ermita con su esquila agorera
mientras, all, a lo lejos, parado en el camino
toca su cuerno de oro el poniente ambarino ...
Y en el fondo, las nubes palidecen de espanto,
y trmulas invocan la ayuda de algn santo
porque le da un ataque al sol tras de la sierra.
de los rojos crepsculos, que hicieron de las linfas

un lecho cristalino para violar las ninfas,
que por la tarde juegan al burro con el mar.
Se avizora en este ejemplo los recursos estilsticos que seguir

explotando en sus ttulos venideros y que sern definitivos en
su escritura potica: la imagen, la metfora y, principalmente,
la prosopopeya, en muchos casos de raigambre gongorino. Los
paisajes, primero; las baratijas, despus: Mirlo anima, humaniza,
da color y vitalidad a los objetos y lugares que lo rodean. Prestidigitador de imgenes ( Jos Muoz Cota), paisajista en prosa
Celda No. 15

Agua fuerte
A Martn Paz
Embozados de luna, los flacos mimbres velan
el desnudo cadver de la calzada blanca ...

Y el ro, por ms que corre, no evita que los astros
que son buenos acrbatas se paren en su espalda.
Echado junto al pueblo, el monte se conforma
con mirar su joroba dibujada en el suelo
ya que no puede nunca realizar lo que anhela:
pues l de buena gana quisiera ser camello.
De pronto all en la torre, tose el reloj que tiene
su cara de payaso, mientras la noche mansa,
como una vaca pinta por los potreros pasta! ...
(Alfonso Snchez Arteche), poeta impresionista (Carmen de

la Fuente) o arquitecto de imgenes (Francisco Valero Becerra)
son algunos de los motes que se ha ganado, precisamente por el
uso (y abuso) de la animacin del orbe circundante, de la metfora o de la imagen.
Lo comn, al abordar al poeta, es sealar el distanciamiento
con el modernismo. Sin embargo, tal distancia es provisoria, tenue, paulatina. Intuyo un viso modernista en el pseudnimo del
poeta. Contra el cisne se erigieron varias aves, acaso el bho de
Enrique Gonzlez Martnez sea el ms recordado. Pero tambin
Velarde, con su cenzontle, fragu una rplica aviar, y quiz no sea
Celda No. 17

Amanecer
A Jos Ma. Avalos Nez
En la cabeza calva
del cerro,
quiebra el cielo friolento
un blanco amanecer.
Por la cuesta sonmbula,
los rboles escoltan con silencioso afn
al mustio arroyo,
que al decir de los pjaros,
asalt a la neblina
en la montaa.
La carretera, al fondo, como ternera blanca
embiste al horizonte.
exagerado sugerir que el Mirlo-poeta surja como una filiacin al

modernismo o, mejor an, como una reconstruccin de la esttica dariana, una reinvencin del canto modernista.
Vislumbres vanguardistas?
A Mirlo se le ha vinculado con el estridentismo y, en menor medida, con el grupo de la revista Vrtice. Se trata, en ambos
casos, de una afinidad ideolgica. Conoci el Caf de Nadie,
comparti con los artistas de vanguardia no pocas inquietudes
polticas y sociales de la poca (aunque no fue militante de nin-
Celda No. 20

Acuarela
Al Lic. Homero Acosta
La tarde entr a la iglesia con su rebozo lila ...
y el instante nocturno,
como un perro enlodado, lleg husmeando sus huellas;
y al verla de rodillas,
se ech en su falda roja y perezosamente
fue lamiendo los ruidos, que como moscas iban
prendindose al silencio! ...
gn partido u organizacin, apoy en su momento, el movimiento estudiantil encabezado por Ladislao S. Badillo). Su propuesta
literaria, empero, no se asemeja a la de sus contertulios.
Alfonso Snchez Arteche ha sealado el que quiz sea el recurso ms vanguardista de Mirlo: el armado del poemario.
Quiz este rasgo, de mucho estridentista, lo haga pasar por un
simpatizante o seguidor de Maples Arce o List Arzubide. Sus
libros siguen una estructura cuidadosamente trazada por el poeta. Pasillos, salas, vestbulos, celdas... Mirlo lleva de la mano al
lector por un camino gradual, in crescendo, en el que cada seccin
responde a una interrogante que se ver develada al finalizar la
Celda No. 22

Cromo
Caminaba por la loma
que domina el horizonte,

cuando me chifl el ocaso,
que cantaba sobre el monte
y, me hizo seas que la noche
me vena a encontrar del brazo.
Y as fue;
lleg ella,
enlazamos nuestras manos
y seguimos la vereda
de la loma ...
Mientras bamos andando,
la luna
cacareaba escandalosa
porque haba puesto
un huevo
en la laguna! ...
lectura. Aislar estos poemas es perder algo de su esencia. Sin el

derrotero que ha ensamblado el poeta se desvanece buena parte
de su apuesta. Mirlo, para bien o para mal, no es poeta para ser
ledo en antologas, por mucho que una seleccin ponderada pudiera aportar para su rescate y revaloracin.
Contemporneo a los Contemporneos, su poesa encuentra
ms puntos de cercana con algunos de ellos, sobre todo con
Carlos Pellicer, pero ms an con los otros contemporneos que
no han gozado la misma gracia pblica que Villaurrutia, Torres
Bodet o Gorostiza. Me refiero a poetas como Anselmo Mena,
Enrique Asnsolo o Enrique Mungua. En este punto, quiz no
Celda No. 23

El marrullero
Al Lic. Jess Sansn Flores
Desde sus trapecios azules, los astros
juegan con mi pueblo

ya le agujeraron todas las vidrieras
de sus ventanales, con los granizazos
de luz que le avientan.
Y l
hacindose ovillo para defenderse,
solamente mueve
su cabeza
mechuda de rboles,
y esconde la cara
para no quedarse tuerto de deveras.
Y el muy marrullero
se aguanta las bromas
sera impertinente recordar la otra vanguardia que Jos Emilio
Pacheco postul para abordar la influencia de la diccin norteamericana en poetas como Salomn de la Selva o Salvador Novo.
Aqu enunciara entonces la existencia de otras vanguardias,
desplegadas, como sealaba Pacheco, al margen de los ismos de
principios de siglo; vanguardias no de ruptura, sino de modernizacin, y en las que la obra de Mirlo acaso podra circunscribirse.
Quiz sea ms interesante vincularlo con esa otra vanguardia
que suceder en las dcadas venideras: el poeticismo. Entrambos
hay ms de un cruce. Habra que recordar, grosso modo, lo que
buscar esta gesta vanguardista de mitad de siglo: la renovacin
pesadas,
y se finge muerto ...
Slo de este modo logra hacerles trampa
y hay que verle
rerse
socarronamente,
cuando en cada charco de sus callejuelas,
queda pataleando un tonto lucero
vestido de seda! ...
Decididamente
mi pueblo,
es un marrullero!
de la lrica a travs de la implementacin de un instrumental creativo que pudiese develar aquello que hace grande a un poema. En
sus indagaciones, el procedimiento metafrico preferido por los
poeticistas fue la prosopopeya. El modelo a seguir: Gngora...
Ignoro si Enrique Gonzlez Rojo, Marco Antonio Montes de
Oca o Eduardo Lizalde fundadores del poeticismo leyeron
a Mirlo, pero es plausible que una misma luz los alumbre. Vanse estos ejemplos:
La tarde es una / pajarera ambulante, / que hoy dej abierta
/ la jaula de sus pjaros. ( Josu Mirlo) * Incendio. El fuego /
paladeaba el bosque / y lo encontraba de su gusto. (Eduardo
Celda No. 24

Los postes del telfono
Los postes del telfono que van por el camino
se dejan que los vista de prpura el poniente,

y as, la tarde pasa triunfalmente desnuda,
en medio de dos filas de mansos Mefistfeles ...
Mientras que por los flancos del monte atolondrado
trepan enloquecidas las nubes piafadoras
que ostentan con orgullo
sus pelajes manchados.
All, sobre los techos del casero lejano
se mira a las estrellas
prender sus reflectores! ...
Lizalde) * qu fotgrafo fue tu voz murmura / quien nos

ha consentido, / tras abrir una jaula, ver que el pjaro fuera / volando sobre la llanura; / fotgrafo que deja que vuele su avecilla.
(Enrique Gonzlez Rojo).
En la animacin del fuego o de la tarde, lo mismo que en
el juego figurativo de la jaula y de los pjaros, la presencia de
Gngora parece estimular el engranaje retrico de stos. Ambos abrevan de la misma fuente. Quiz en Mirlo descanse un
antecedente para explicar algunos de los caminos que la poesa
mexicana tomar en las dcadas posteriores, y el poeticismo podra corroborarlo o, por lo menos, apuntalarlo.
Celda No. 25
Los rieles asoleados
Los rieles asoleados,
en parejas,
se acuestan de barriga
para que pase un sueo
a la ciudad.
Y a los lados
los medrosos jacales
del camino,
sueltan sus perros
al crepsculo
que ronda en el barbecho.
A lo lejos,
llueve un silencio azul
en la montaa! ...
Mirlo es, en todo caso, un poeta liminal; un puente entre la poesa

caracterstica de la generacin de los Contemporneos y la que surgir en la dcada de los cincuenta. Escritura fronteriza, en trance de
cambio. Los poemas de Mirlo, como los de Concha Urquiza para
utilizar un ejemplo radical, se insertan en un momento clave en la
transformacin de la poesa. Uno de los sntomas ms visibles, y que
responde a la reestructuracin o, si se quiere, la futura cancelacin del
modernismo, se halla en el abandono paulatino de la versificacin
tradicional. Una postura esttica comienza aqu a reinventarse en
aras de una nueva forma de entender la tradicin lrica hispanoamericana. Y en ese contexto hay que releer al poeta.
~
Cuarteto emocional
(1938)
46 Cuarteto emocional
[Tercer acercamiento: El estoismo salvaje

de Josu Mirlo. Por Rubn Medina]
A Josu Mirlo lo imagino en el inicio de los aos veinte, en ese
momento en que se inventa una identidad a lo Tristan Tzara, pero
sin saber de la existencia de Tristan Tzara, pasendose como un
alucinado por los pasillos de la Escuela Nacional Preparatoria ante
las miradas temerosas y tmidas de Jos Gorostiza, Xavier Villaurrutia, Gilberto Owen, Torres Bodet; movindose como un salvaje,
como un nufrago que en plena ruptura con los paisajes suntuosos
del modernismo va imaginando una espiral de espacios que comprende la casa, el pueblo, la ciudad, el pas y el mundo como un
manicomio que es a la vez una crcel y desafo, poema y celda, lenguaje que reverbera y cotidianidad, esperpento y vida-espectculo,
y as, en su itinerario sonmbulo, llega a 1932. Lo imagino con
una actitud suicida ante los caminos trazados, negndose a entrar
al servicio diplomtico, a la burocracia, a reducir sus convulsiones
y viajes alucinantes a los nocturnos en que nada se oye, y as llega
tambin a la prosa salvaje y su museo de esperpentos.
Ahora que el imperio literario y potico de Octavio Paz se
desmorona vertiginosamente en Mxico, es no slo urgente sino
absolutamente necesario poner atencin a las figuras que por
Josu Mirlo por Rubn Medina 47
Mi ltimo viaje
Algn da no s cundo debo emprender el viaje

por un largo camino que se tienda en mis pies ...
ser el divino trnsito de mi cuerpo y mi espritu,
a travs de los siglos, por los siglos. Amn.
Polvo a polvo mi cuerpo se ir desmoronando,
en el largo camino que se tienda a mis pies;
cada sol, cada luna, encontrar menguadas
mis carnes, de viajero sin patria y sin edn.
Y cuando ya no tenga qu darle al gran camino.
Cuando el ltimo polvo de mi barro se quede
en el vasto silencio de las cosas sin alma,
entonces:
comenzar su trnsito mi espritu altanero!
Le han de mirar los siglos pasar como una fuerte
claridad de crepsculo. Su paso ir sembrando,
el perfume inviolado de lo Inconmensurable,
que florece en el punto de la inmovilidad! ...
ignorancia o por designio consciente fueron eliminadas o marginadas durante la imposicin de una sola tradicin moderna
de la poesa mexicana durante el siglo XX. Entre esas figuras
se encuentran Josu Mirlo, Salvador Gallardo, Manuel Maples
Arce, Germn List Arzubide, Ramn Martnez Ocaranza, Orlando Guilln, para mencionar algunas. Josu Mirlo es un poeta
de varios registros expresivos, no de un romanticismo tardo ni
un modernismo formalista, sino un representante hbrido de una
modernidad no imitativa, por ello en sus poemas encontramos
un hablante potico que articula su subjetividad con el vrtigo y
la vibracin de lo que l mismo llama individualidad emotiva.
~
Baratijas
(1956)
Sigue pgina 52
50 Baratijas
[Cuarto acercamiento: Mis tres

encuentros con Josu Mirlo.
Por Roberto Lpez Moreno]
En una oscura covacha malincrustada en el interior de una

enorme fbrica de calzado en amenazas de destartale y mayores enconos en estridencias domiciliadas en las calles de Jaime
Nun, por el viejo Peralvillo, nos reunamos al filo del medioda
un grupo de inquietos, que con nuestras plticas, enojos, discusiones, teoras sobre las corrientes literarias, ensayos de nuevos poemas y grgaras de ginebra de marca al justo alcance de
nuestros bolsillos, dbamos nueva vida a lo que haba sido la
Rama de Escritores de Mxico (la rem) y bajo ese reasumido y
semiplagiado nombre hacamos y deshacamos, ms bien deshacamos en nombre del verso.
A ese lugar llegbamos a hablar de metforas (metaforitas y
metaforotas), los poetas Adolfo Anguiano Valadez, de alguna
manera copropietario del lugar o algo as; don Vicente Magdaleno, de visitas espordicas; Juan Bautista Villaseca, quien en
verdad, en cuestiones de poemas todo lo saba y sus charlas eran
verdaderas conferencias sobre Lpez Velarde, Tablada, Vallejo,
Huidobro, Neruda, los estridentistas, Aurora Reyes, Pellicer,
Mercado de versos
repisa
52 Baratijas
Autorretrato
Yo bien pude ser cura de una aldehuela pobre,

donde la gente vive, como los bueyes mansos,
enroscando en el turbio silencio de la tarde
la serpentina ingenua de su mirada incierta.
Con cunto amor hubiera bautizado a los nios

de esa mi grey humilde; y cmo regaara
aquellos feligreses de vida amancebada
como los llama el pueblo.
Otras veces, rodando por los derruidos claustros
de mi parroquia vieja, or con beneplcito
despus de la merienda, el ritornelo amable
con que saludan todos: La mano, padrecito ...
y luego despedirme de aquellas buenas gentes,
tan sanas y tan prdigas como las ubres blancas
de las vacas lecheras! ...
Montes de Oca (para hablar de los actuales en esos entonces).

Cada vez que Villaseca intervena eran verdaderas disertaciones
sobre el tema que abordara, serio, malhumorado siempre o casi
siempre, con un lenguaje plagado de metonimias, rico en ideas
y conocimientos.
Ah, en la rem, fue en donde escuch por primera vez el nombre de Josu Mirlo, y escuch algunas de sus cosas, y lo o buen
poeta, y me interes ms, porque por esos tiempos andaba con
odio cerrado (creo que lo conservo an) contra todo lo que oliera
a poetas de la oficialidad, contemporaneizados perennes; dioses
en las aulas; dioses en las antologas bien dirigidas y mejor paga-
Josu Mirlo por Roberto Lpez Moreno 53
Qu difana y qu mansa mi vida as entre pobres!

Pero ... no fue posible. El destino, ms fuerte
que yo, me hace sonmbulo y vago como un perro
famlico y sin dueo, que husmea por las aceras
el rastro de un cario que se perdi en la urbe!
Sigue pgina 58
das; dioses en las crnicas en los suplementos culturales; dioses

en las publicidades culturales del Estado; dioses en becas y reconocimientos y ms becas y ms reconocimientos (como creo que
sigue pasando en nuestras fechas); dioses para quienes no saban
nada de poesa pero que repetan lo que los crticos reconocidos
repetan en las pginas de los medios, desde las oficinas de la
sep, del inba o desde los proliferados talleres literarios.
Saba que todo eso, que esa malhadada mecnica nos haba
arrebatado del conocimiento y de la imaginacin a hombres muy
valiosos que hasta la fecha no conocemos o no los conocemos
bien, porque nos siguen embarrando a los otros como la historia
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58 Baratijas
Etiqueta No. 1

El loco
qu, en mi cerebro, tuve la simiente

de un rbol gigante, mucho muy gigante
de tronco pursimo color de agua clara,
azul de ramaje,
con frutos sedeos, como los duraznos
de pelusa blanca! ...
En la primavera
la sembr en mi huerto:
mrenla! ... qu bella! ...
parece, chorro de fontana! ...
ja, ja, ja, ja, ja, ja ...
Esto en las maanas
deca un pobre loco
a los que pasaban por su abierta casa.
Una noche quise
saber si miraba, como en las maanas,
verdadera. Mi enojo era maysculo cuando lea o escuchaba pginas de un Abigael Bohrquez, de un Miguel Guardia, de un
Ramn Martnez Ocaranza, de un Manuel Maples Arce.
Entonces, escuchaba la obra, el nombre de un buen poeta desconocido y me llenaba de regocijo y de rabia al mismo
tiempo, rara mezcla. As o la poesa de Horacio Espinosa Altamirano, de Margarita Paz Paredes, los corridos de Miguel N.
Lira. Bueno, pues en una de esas tardes escuch por primera
vez el nombre de Josu Mirlo, poeta de excelencias, nacido en el
Estado de Mxico que estaba muriendo precisamente en 1968
como en un mal simbolismo y que bien desconocido era para
a su regia planta:
Phs! ... me dijo
Que nadie lo sepa! ... ya flore el gigante!
ya flore el gigante de tronco pursimo
color de agua clara,
azul de ramaje,
con frutos sedeos, como los duraznos
de pelusa blanca! ...
Mralo! ... qu hermoso! ...
parece un naranjo!
ja, ja, ja, ja, ja, ja ...
y me sealaba la altura impasible
cristalinamente florecida en astros.
De repente, un golpe, como quien descuaja
un tronco robusto:
El loco, haba muerto mirando a la altura,
cristalinamente florecida en astros! ...
la mayora de los que hablaban de estos temas, no obstante que

sus restos mortales iban a ser enterrados en la Rotonda de los
Hombres Ilustres en el Panten Municipal de Toluca, despus
de los estragos de una neumona que lo asesin en el hospital 20
de noviembre del issste.
ste fue mi primer encuentro con Mirlo.
Entre las plticas de Juan Bautista Villaseca y de los dems,
Luis Alvelais Pozos, Sergio Armando Gmez, Othn Villela
Larralde... me enter de que el verdadero nombre de Josu Mirlo haba sido el de Genaro Robles Barrera y que haba nacido el
10 de julio de 1901 en el pueblo de Capulhuac en el Estado de
60 Baratijas
Etiqueta No. 2

Inquietud
A Rodolfo Garca Gutirrez
Esta inquietud que tengo dentro de m es tan grande,

que a veces me dan ganas de abrirme al horizonte
para que no se entuman sus alas en mi sombra.
Qu degello de albores habr en su primer vuelo! ...

Cada aletazo suyo, se estampar en el lomo
de todas las alturas reducidas a esclavas;
y en la seda impoluta de sus giles remos,
como rubias chaquiras, se ensartarn los astros.
Y cuando todos queden brillando en su plumaje,
ante la Sombra hurfana,
ser un albatros de oro, esta enorme Inquietud! ...
Mxico. El pseudnimo de Josu Mirlo lo utiliz por primera

vez, al participar en su primer concurso literario, y con l se qued para firmar lo que iba a ser el resto de su obra literaria.
La vez de la que hablo, el poeta Villaseca extrajo un puado de
hojas amarillentas, que quin sabe de dnde haba sacado y nos
empez a leer a un poeta que algunos de nosotros no habamos
odo hasta entonces, nos empez a leer poemas de Josu Mirlo.
Y yo empec a entrar en ese raro proceso al que ya me he referido, de delectacin y al mismo tiempo de profundo rencor hacia
los que consideraba responsables de que las obras de los buenos
poetas no se conocieran en Mxico.
Etiqueta No. 4

El mensaje
Por sobre de la vida, yo soy como una torre

de Estacin inalmbrica.
Diario a diario recibo mensaje de las cosas:

de la piedra, del rbol, de la estrella, del sol ...
todas ellas me cuentan sus tragedias vulgares,
tan cursis, tan mediocres,
que no logran vertebrar mi emocin!
Yo espero que mi placa
receptora se afine, para captar mejor
una onda lejana
que me traer una blanca declaracin de amor.
De la muerte?
no!
Villaseca ley ms. Yo pregunt ms, y as fue como me enter

que Josu Mirlo vivi en la poca de los estridentistas, incluso
que los frecuent en el ya mtico Caf de Nadie. Fue gran amigo
de Maples Arce, de List Arzubide, de Arqueles Vela, de Gallardo, de Quintanilla, etc. Pero finalmente su formacin literaria
no logr compaginar con las propuestas vanguardistas del Estridentismo y termin tomando una ruta romntica-moderna.
Villaseca nos mostr la portada de su libro Baratijas y cul no
sera mi sorpresa al ver que tal portada estaba ilustrada por el
excelente grabador mexicano Mariano Paredes, quien haba sido
maestro de grabado de la pintora Leticia Ocharn, mi esposa.
62
La muerte es ya seora desde que se entreg,

como una meretriz,
a las amplias caricias de las manos sedientas
del divino Rab.
Yo espero otro mensaje:
Mensaje
que habr de convertirme,
en el nico dueo
de la Eternidad! ...
Sigue pgina 64
La sesin concluy, pero qued en mi mente que haba otro

poeta, otro ms, escamoteado, al que tena la obligacin de buscar para beneficio, aunque fuera, de mi tranquilidad personal, y que a lo mejor hasta podra con el tiempo publicar una
coleccin de esos sus poemas sometidos al disimulo.
Pasaron algunos aos, no slo era Josu Mirlo el escamoteado
a nuestra literatura, han sido muchos. Y entre esos muchos se
asumen y se dejan de lado proyectos (lamentablemente). En una
ocasin, en cumplimiento de unas diligencias que iba a realizar en nombre del Club Primera Plana me tuve que dirigir a la
poblacin de Santiago Tianguistengo, en el Estado de Mxico.
2a.
vitrina
64 Baratijas
Etiqueta No. 13

El gran grito
omo una onda concntrica

nacida
en las riberas del tiempo,
me llega este gran grito
que estalla en Universo:
Carmen! ...
Y toda la Eternidad
se cimbra
en sus cimientos.
(Los potros
de la Fantasa,
en gigantesco
tropel
apocalptico,
levantan una enorme
cordillera de oro ...)
Manejaba sobre la carretera que lleva a Santiago, y result que

al llegar a la poblacin vecina, a sus puertas, la carretera se
dividi en una y griega. La parte derecha, el carril por donde
iba, entraba a la poblacin y la parte izquierda vena siendo el
carril de salida formndose as el tramo de la carretera por
donde arribaba. Entonces, en el eje de la bifurcacin, recibiendo al viajero de frente, se levantaba un muro blanco y
sobre l, con letras azules, estaba escrito un poema. El poema
se llamaba Capulhuac, Pueblo Mo y al final del mismo vena la firma: Josu Mirlo. Fue un gran impacto este segundo
encuentro con el poeta. Sent un enorme nudo en la garganta
Y el Gran Grito
que pasa sobre el tumulto
de mis clulas,
como un galope de mar,
se clava en mi pensamiento,
y hecho sangre,
queda vibrando
como un arrullo eterno:
Carmen! ... Carmen! ... Carmen! ...
Y se albean como mdanos
los siglos! ...
Sigue pgina 67
y me puse a pensar que cuando un pueblo se une con su poeta, cuando un poeta se une con su pueblo, es cuando se dan
estas cosas excelsas.
Capulhuac me reciba con palabras de su poeta, puestas en
la entrada. Santiango Tianguistengo me estaba diciendo: Sea
usted bienvenido a este mbito de luz que vive y palpita bajo la
proteccin de estos versos, de estos signos esgrafiados en medio
de esta verdad vegetal y csmica. El poeta y su pueblo. El pueblo y su poeta. Y el viajero recibido por el evangelio de la poesa.
Jams olvidar ese segundo encuentro con el poeta. Villaseca ya
haba muerto, ya no poda platicar con l sobre el portento.
3a.
vitrina
Etiqueta No. 20
Ser el centauro alegre
uando por fin la sombra

pudo
modelarme en su entraa
slo el Silencio augusto
repicaba en mi voz ...
y hacia todas los rumbos,
como brjula insomne
mi afn buscaba el sol!
Hoy, que me embozo el da,
me siento triste
porque mi pensamiento
y mi emocin sincera
no tienen la alegra
de la luz,
y me salen
empapados de sombra ...
y es que la Sombra reina
en mi interior!
Mirlo haba estudiado medicina, matemticas y otras muchas cosas, siempre con la idea de servir a su gente.
Por sus ideas fue expulsado del hospital en el que trabajaba y del instituto en el que daba clases, entonces decidi
dedicarse a la educacin rural, empeo en el que permaneci
hasta su muerte.
Cuando todava en formacin, fue uno de los fundadores
de la Liga de Estudiantes del Estado de Mxico contra el
Imperialismo Yanqui, entonces contribuy a formar la Revista Gnesis, la que en el ao de 1930 public: Necesitamos
defendernos del materialismo de los Estados Unidos que no
68 Baratijas
Es necesario
abrirme como el surco
frente al torrente lmpido,
y lavarme la sangre
y lavarme los nervios
y lavarme los msculos
y hasta los mismos huesos
lavarme con fulgor ...
as mi pensamiento
y mi emocin sincera,
tendr la coruscante
sonrisa del albor!
Y al tornar a la Sombra
que me gest en su entraa,
ser el Centauro Alegre
patinado de sol! ...
se han detenido en violar soberanas como lo han hecho en

Nicaragua, Cuba, Hait, Santo Domingo y Panam; necesitamos poner un valladar al desbordamiento de la pseudocultura yanqui....
Mi tercer encuentro con el poeta fue a travs del poeta pintor
tabasqueo Francisco Valero. Era un hombre rijoso, siempre en
lucha por algo. Sobrino de uno de los grandes intelectuales del
Sureste de Mxico, don Marcos E. Becerra; siempre trajin por
el total reconocimiento a la labor de su to. Don Marcos E. Becerra, escribi con conocimiento y entrega sobre asuntos chiapanecos. A la hora de evaluar el mundo intelectual chiapaneco l
Etiqueta No. 21

Preguntas
Para mi primognito
Quijote amanecido
en el Rocinante
de la Muerte
Al pie de todas
mis ansias
formulo estas preguntas:
Qu ser? ...
Cmo ser? ...
Y un hlito imperial
de selva en brama,
cabalga
el rumor
de mis anhelos
que me suben,
desde mis races profundas,
como savia ...
Qu ser? ... que, cmo ser?...
y las respuestas,
son los ahorcados pndulos
que rayan
era tabasqueo y a la hora de evaluar el mundo intelectual tabasqueo, est bien, era de Tabasco... pero l escribi principalmente
sobre Chiapas. Estoy hablando, claro, de los muy limitados dentro de este tipo de consideraciones, pero ello le provocaba gran
enojo a Francisco Valero pues lo consideraba una injusticia por
parte de los ignorantes. Quiz esos ignorantes no merecan tales
iras pero el poeta pintor era hombre de carcter fuerte.
Otra de las pasiones de Francisco Valero fue Josu Mirlo.
Estudi a fondo su vida, su obra. Platic conmigo apasionadamente cuando an tena en proyecto hacer una necesaria antologa con la obra de Mirlo. Y se fue mi tercer encuentro con
70 Baratijas
con su bailar iscrono

el silencio! ...
Y por segunda vez
pregunto
Qu ser? ...
Cmo ser? ...
y el hlito imperial
de selva en brama,
trucase
en vaho de sombras,
y, mis anhelos,
tllanse
en dromedarios del desierto ...
Rumbo a mis ansias
trotan
la angustia, el temor
y el sobresalto ...
y en las livideces
de mi crepsculo interior,
resalta
la marcha
el poeta Josu Mirlo. Le la recopilacin de Valero y encontr
textos bellsimos, ahora otra vez perdidos en el maremgnum
de papeles que me rodea.
Valero se entreg plenamente a su proyecto y por fin, en 1988
logr hacer realidad la antologa, editada por la Universidad
Autnoma del Estado de Mxico. No puedo leer los versos del
poeta ah, los tengo extraviados. Entre lo que recuerdo est aquel
poema cuyo ttulo siempre me habl al odo sobre el poeta: Era
un pjaro orfebre, que ahora encuentro aqu. Pero la verdadera
antologa existe donde el lector la encuentra. Bsquenla! Bsquenla! Y encuentren al poeta Josu Mirlo!
Josu Mirlo 71
de mis tres Caballeros

Taciturnos).
Qu ser? ... que, cmo ser? ...
y las respuestas,
vuelven a ser la danza
de pndulos ahorcados
en la sombra! ...
Y por tercera vez
pregunto
Qu ser? ...
Cmo ser? ...
Y un viento lgubre
con alas de murcilago
se cierne,
como pjaro fantasmal
en la ondulante
caravana
de mis anhelos,
en cuyas gibas,
cuaja
sus campanarios
al poniente ...
Qu ser? ... que, cmo ser? ...
Y el par
de respuestas,
salidas
en borbolln
de las mandbulas
plidas de la Muerte,
granan estos sonidos
en espigas
hmedas de mar:
hijo! ... mi hijo! ...
72 Baratijas
Etiqueta No. 22
Mi pensamiento
A Arturo Zepeda
Pensamiento enorme al desplegar las alas

en vuelo hacia la Muerte,
quebr su ltimo ensueo que lo ataba
[a los hombres:
dios!
Y as, libre del Amo,

se remont a la ms alta
dimensin,
desde donde
pudo ver
en los parajes vrgenes
de ritmos,
a la gran loba inmvil que se llama la Muerte.
Y as, desde su plinto,
brbaramente
la imprec.
Se hizo un reto solemne! ...
Un temblor de Universo mostr horizontes
[lvidos.
Fue tremenda la lucha?
Slo s que en la hirsuta pelambre de lo nico,

como un gran bho, pinto de soles y de sombras,
qued Mi Pensamiento vencedor de la Muerte! ...
Josu Mirlo 73
Etiqueta No. 23
Un camino
Al Lic. Manuel Garca Rodrguez
Cuando para m
se abri de par en par

la Vida,
aparec,
sobre la cordillera
del tiempo,
como una figura
de hombre
con alma de camino ...
Y esto soy
un camino
con figura de hombre!
Por eso en m se nutren
todos los horizontes ...
y me entrego a los ortos,
como se entrega la parvada de astros
al vuelo de sus rbitas.
Y me hago remoto a prximo
a esta sed de m mismo,
crucificada
a mi imperial silencio.
Y ante el pavor
de estar soando inmvil
en la cumbre,
74 Baratijas
una angustia se me abre

como una rosa enorme ...
y la Esfinge que llevo:
da seales de hablar!
Josu Mirlo 75
Etiqueta No. 24
El paranoico
A Lamberto Alarcn
Conocindome
de una sensibilidad
no encadenada al mundo de las formas,
siento voluptuosidad
al conectar mis nervios con las cosas
para hacerlas vivir, al mismo tiempo,
la vibracin azul de mi esperanza:
que es llegar a ser Dios!
Qu triunfo el mo
cuando me sienta Dios!
Qu embriaguez de m mismo
cuando en su grito puro
galope el Universo
para decirme: dios!
Como un nuevo Quijote,
har de Sancho Panza
al viejo Dios mediocre.
Soles lilas entonces
lunarn en mi lanza:
y en un paisaje spero
de luces invertidas
donde relinchen mares
y selvas y montaas
como caballos jvenes,
76 Baratijas
picotearn mis sombras

la Humanidad podrida ...
Y mi Escudero Ingenuo
llorar su derrota!
Josu Mirlo 77
Etiqueta No. 25
As voy por los hombres

Al declamador Juan Moreno Hernndez
Sobre el corimbo
en que se nutre la abierta corola

de los tiempos:
yo soy el universo,
palpitando por un capricho propio
entre los hombres.
Por eso siento que son macrocsmicas
mis clulas
que no han perdido su memoria de astros!
Urente en cada rfaga,
mi espritu trasmuta
de mi sangre,
en las vertientes speras del glbulo
cada crispante vrtice de sombra
en tempestad de luz,
que se me escurre
por los anchos caminos de mis nervios,
en potros
que se me alargan
en relmpagos ...
As voy por los hombres:
cncavo en la voz ntima
de mis humanas mrgenes;
convexo
78 Baratijas
en el estriado
grito
de hondos desfiladeros
de este mi hlito
csmico! ...
Josu Mirlo 79
Etiqueta No. 26
Ya nada ms
es la ltima gota
de sol
que se agarra a mi vida,
para marcarle
un intil comps
de espera a mi regreso.
Regresar! ... He aqu
al implacable ltigo
que restalla en la espalda
de todo Ensueo
que se hunde en la Forma,
con el dogal al cuello
de una rbita;
y yo ... tengo que regresar!
Acaso, por esclavo,
ms humilde
he de volver al punto ...
de partida,
para lavarme
de esta inquietante forma
peregrina
clavada en la ansiedad.
Y, sin embargo,
adoro esta coyunda,
que me unce
El regreso
80 Baratijas
a este amigo dolor

que me presume
de ser sabio en amor ...
(Yo que he sido
Tiempo sin tiempo,
Espacio sin espacio!)
....
Hoy me azora
al caminar
sobre el pretil del rumbo
ver que me rondan,
tercas bandadas
de obscuros
antnimos hambrientos.
Slo as mi regreso,
ser la angustia
vertical
de mi rbita! ...
Josu Mirlo 81
Etiqueta No. 27
Mi nico anhelo
Descascarar
mi pensamiento; dejarlo
desnudo
de la raz de tierra,
de la raz de viento,
de la raz de agua,
de la raz de sol ...
ste es mi nico anhelo
para sentirlo puro,
con vibracin
abierta
en ptalos de onda;
con potencia absoluta
para ser en el tallo
de su propio vagido:
el verbo que amapole
la primera maana,
de otra nueva emocin! ...
Emocin
ntida en vrtice,
ya sin la voz de tierra,
de sol, de viento, de agua ...
Emocin solamente! ...
como si el Infinito
me cantara en la sangre! ...
82 Baratijas
Etiqueta No. 28
He llegado
He llegado por fin a lo que llaman
pomposamente:
La Cumbre Augusta de la Serenidad.
Y al arribar
a este paraje rido
donde todo horizonte
es espejismo
y una sola unidad
abismo y cumbre
Me encuentro con que el lobo,
que fuera el lazarillo
de mi sangre,
es un vulgar mastn
ya sin colmillos,
con pstulas y flaco;
y lo que es peor:
sin nimo!
No ya para acechar
desde mis clulas,
pero ni tan siquiera,
denotar su presencia
con un postrer aullido,
en esta soledad
desesperante
que crece en mis sentidos! ...
Josu Mirlo 83
Slo mi yo absoluto,
indiferente
ante el clamor
de clulas y sangre
se desparrama
en crculos concntricos
que van nadando
en la pupila absorta
de su propia conciencia:
que es verbo
perennemente
floreciendo en cumbre! ...
84 Baratijas
Etiqueta No. 29
El suicida [fantasa]
Primer tiempo

Desesperado por no tener
A Jacobo Crcamo
ms impresiones que las imperfectas

dudas por mis sentidos,
tuve la audacia
en un gesto
de rebelda suprema
de arrancarme de cuajo
y arrojarles al viento,
a stos
mis sirvientes intiles
que ya me tenan harto de paisajes enanos,
de sonidos minsculos,
de olores epilpticos,
de gustos achatados
y de tactos imbciles ...
Qu insolente alegra
de haberles extirpado!
Mas en el acto mismo
de hacerlo:
me retoo una sombra
en cada cepa
sangrante de sentido:
y un silencio polar,
desde las cumbres de mi cerebro
Josu Mirlo 85
atormentado,
azuz enloquecido
a sus manadas
de lobos,
para que destrozaran
el balar
de mis clulas
que en rebaos morenos
apacentaban
mis praderas! ...
Un instante despus,
en mi penuria
sensorial,
como una catarata
desollada,
la inmovilidad
se desplom.
Sordina
lo en mi Caos,
agarrada
al pndulo del Tiempo,
graznaba mi inquietud! ...
Segundo tiempo
De repente,
una nueva
sensacin
86 Baratijas
lleg nadando a m:
Era que mis sentidos
arrojados al viento
me seguan siendo fieles;
ahora,
ms robustos que nunca,
ms profundos, ms sabios ...
Despereceme un tanto
para quitarme inercia.
Sentime ligersimo
como si en vez de carne,
fuera yo todo de aire!
y al entreabrir los prpados,
un azotn azul
me estrell las pupilas! ...
Un zumbido
de millones de astros,
que me creca en parbola,
tamborileaba
en mis odos! ...
La inmensidad desnuda,
vida de entregarse
como una hembra en celo,
se tendi ante mi olfato! ...
Respir voluptuoso! ...
Una euforia divina
me empavon los nervios:
por fin me senta nico!
Josu Mirlo 87
Un resplandor
pursimo
saltaba de mis poros:
miles
de millones de soles
orbitaban mi sangre!
era yo el infinito!!! ...
88 Baratijas
Etiqueta No. 31
Agona del mar
u mar tan fiero y plido! ...

[Qu violceas ojeras
las de ese mar que viera! ...
Espumarajos verdes brotaban de su boca
roda por los astros! ...
Las recias convulsiones
de sus msculos glaucos,
prendan fosforescencias en su epidermis spera
de moribundo mar ...
y entre retorcimientos rabiosos de impotencia
bramaba y ... ms bramaba! ...
.
Pero lo raro es esto
que yo hubiera sentido su enfermedad violenta,
y era que el mar estaba muriendo en mi
cerebro! ...
s al i da
~
(1964)
pasadiz o
lbulo
Lpida
visitante: En cada uno de
mis Esperpentos que exhibo en este museo, he puesto
a guisa de corazn, una lgrima de mis ojos muertos a
la Luz. Por esto no conocen
la risa sino el llanto.
No les busques posturas refinadas que no tienen ... Son
altaneros, grotescos y ridculos con su propio dolor ...
que es mi dolor! ...
pasadiz o
archivo
E
I
96 Museo de esperpentos
[Quinto acercamiento: Policroma

y discurso visual en Jose Mirlo.
Por Marco Antonio Murillo]
A casi medio siglo de la muerte de Josu Mirlo (19011968), estamos a tiempo [todava es decir siempre] para leer sus
obras. Leer su poesa, no slo desde la avidez de quien escarba
en ella algo novedoso, tambin, con la paciencia de quien busca
la huella de cierta identidad potica, hoy casi perdida. Hablo
de la tradicin del modernismo: la obra de Mirlo, parte de ella,
explora lo mejor de su legado, y con ello logra fundar una poesa
cuyo fuego se encuentra, por un lado, en un registro de lenguaje
dionisiaco, por otro, en sus reflexiones sobre el hombre como ser
sufriente, y parte de un macrocosmos.
Dos claros instantes hay, entonces, en su poesa: lo exterior,
donde se describen a travs imgenes y adjetivos policromticos,
las ms diversas tonalidades del paisaje montaoso de su natal
Capulhuac; y lo interior, que recrea otro tipo de paisaje: la mente
humana, con un tono existencialista que halla sus antecedentes
ms prximos en Lo fatal de Rubn Daro. Es en este punto
donde recae la importancia cualitativa de Mirlo, pues aquella
lnea sensitiva fue tocada muy poco por las generaciones que si-
Josu Mirlo por Marco Antonio Murillo 97
Casillero No. 1
Himno
A Alfredo Rode
Era la Sombra
de espesa piel
viscosa y hmeda
que me lama los ojos
acariciando
mi ceguera.
Ni un cogulo de luz
como velero,
por mis obscuras
pupilas navegaba.
Ni siquiera,
de un dbil palor
de luz remota
columbraba yo
el pulso.
guieron al modernismo. Las ms lo despojaron de su crtica para
con la devoradora modernidad de Occidente, y lo condenaron a
mirarse como literatura de lo extico y ornamental. Mirlo no las
sigui, l diluy esta crtica en su yo potico, y con ello fund un
yo, cuya conciencia, tenda a abarcar toda la humanidad.
Esta doble potica en Mirlo, encontr acogimiento entre los
estridentistas. La apuesta por un verso cargado de imagen y diversas sonoridades, se parece un tanto a la experimentacin de
lenguaje emprendida por Manuel Maples Arce. Mientras ste
recoge en sus versos los sonidos nuevos de la ciudad, Mirlo no
duda en plasmar en los suyos los colores de los paisajes monta-
Slo la sombra
acuartelada! ...
Cuando mi ltima
esperanza
desplombase
en mi horizonte
demolido,
surgi lo inesperado:
Un relmpago lvido
ray mi obscuridad
cicatrizndole
la cara
un delgado fulgor
azul elctrico.
Sordos rumores
de tempestad
embarazada
de pavor,
reptaban como vboras
rumbo a mis odos
en la desolada
planicie de mis nervios.
osos, as como las penumbras que hay en nuestro cerebro. Pero
acaso la coincidencia de mayor factura la hallamos en su largo
poema Imprecacin. En otras ocasiones, la necesidad de proponer algo nuevo, llev a Mirlo a reinventarse formalmente:
cuatro de sus poemarios estn construidos como si de lugares
se tratasen. De estos lugares hablar ms adelante, ahora basta
con saber que son su aporte cuantitativo ms importante a la
poesa mexicana.
A todo esto, es necesario preguntarse por el lugar que Josu
Mirlo ocupa en la tradicin de la poesa mexicana. Hay que ser
sincero: su presencia a nivel nacional es casi nula, se lee poco, las
Mi sangre enloquecida
por la tormenta
desatada
en turbiones furiosos
corra desbocada
hasta mis ojos
para irrigarles vida! ...
Un segundo relmpago
dej constelaciones
violceas
en la Sombra
acariciando
mi ceguera.
A mi cerebro
atolondrado
llegaban
por el holgado tnel
de mis vrtebras
rachas
de primavera
csmica
reseas y comentarios que hay sobre su obra son escasos. Si es
correcta la lectura general que realic sobre su poesa, entonces
se explica lo sucedido con la obra de Mirlo. Su venia salida del
modernismo (tenido ya como superado), y que se extiende desde
Primavera del poeta (1920-1923) hasta algunos momentos de su
ltima poesa, aunado a su amistad, o encuentro, con los estridentistas, y sus contadas visitas a la Ciudad de Mxico (donde se
hallaba el poder cultural del pas), casi lo condenaron al olvido.
Hoy mismo, a ms de medio siglo de su fallecimiento, podemos
decir que tenemos suerte de leer a un poeta como Josu Mirlo,
cuya poesa fue hecha de una manera libre y sincera, respecto de
que en retoos de alegra

cantaban
en mis clulas! ...
En los carriles
lejanos del Recuerdo
mi angustia agonizaba! ...
Un ltimo relmpago
degoll a la Sombra
acariciando
mi ceguera! ...
Mientras tanto,
sobre la cumbre
cristalina
de mi emocin ya difana
el Sol que es ms sol
pursimo brillaba:
dios!!!
las poticas que estuvieron en boga durante su vida; libre y autnoma, adems, de las lecturas acadmicas, que muchas veces nos
predisponen al momento de leer las obras de ciertos escritores.
Quien tiene esta antologa en sus manos, tiene frente a su voz a
un poeta que a todas luces es un diamante en bruto.
Josu Mirlo, su obra
La presente antologa, Museo de esperpentos y ensayos en prosa
brbara, compila los siguientes momentos de la poesa de Josu
Mirlo: La primavera del poeta (1920-1923), Manicomio de pai-
Casillero No. 2
En mi silencio

A Jos Luis Alamo
Heme aqu en mi silencio
curvado bajo el peso

de mi desgracia
que me hace
en el spero
camino de la vida
una interrogacin! ...
Nada veo que no sea
mi propio dolor
como horizonte.
Y sin embargo,
la piedra en que descansan
mis pies por un instante
alza su dbil voz
hasta mi odo
y me ensea a pensar.
sajes (1932), Cuarteto emocional (1938), Baratijas (1956), Museo
de esperpentos (1964), Mensaje lrico (1966), incluido aqu en el
apartado Canciones salvajes y Obras en prosa (1968), que aqu se
incluyen en el apartado Ensayos en prosa brbara y el poema sinfnico Mara, nico rescatado hasta ahora de su trabajo pstumo.
Los dos poemas compilados de Primavera del poeta muestran
una clara descendencia del modernismo: el adjetivo como ornamento, el alejandrino sonoro, las referencias mitolgicas, la palabra azul. Sobre este punto, no se debe considerar la poesa de
Mirlo como un palimpsesto modernista, puesto que, y esto ya lo
haba dicho, parte de esta escuela literaria, toma lo esencial de
Desunce
tu atormentado
pensamiento
de tus cinco sentidos
y hazle simiente
en tu silencio
que le sabr nutrir.
Y cuando apunte
en tallo
saldr de ti sediento
a beber en el cuenco
de tus manos,
el azul infinito! ...
Cegu todos los poros
de mis tercos sentidos
que audazmente
se negaban
a dejar mi conciencia.
Mar adentro,
en mi Silencio ntimo
ella para conformarse una voz propia y definible. De este par de
poemas destacan las reflexiones a las que llega en Profana:

Son vocablos de carne mis hermanos los hombres,

son vocablos de carne, son litrgicos nombres,
con que expresa la Tierra su visin sideral.
Se comienza a expresar en estos versos una de las constantes de su poesa: el ser humano es un ente universal, por
medio de su existencia, de su palabra, adquieren sentido las
cosas del mundo.
una cancin de cuna

meca a mi Pensamiento! ...
Haba nacido fuerte,
robusto,
como latido pgil
de caudalosa arteria.
Y cuando ya crecido
sali de mi cerebro:
Se curv en arco-iris
triunfal
el universo! ...
Sigue pgina 105
Diez aos despus, con la publicacin de Manicomio de paisajes, su poesa ha cambiado, se encuentra cercana al estridentismo. A pesar de ello, siempre conservar algn eco modernista: la
adjetivacin, por ejemplo, la cual, en sus descripciones barrocas
de Ensayos en prosa brbara, alcanza sus ms logradas profundidades. A partir de este momento, salvo algunos casos, su poesa
comienza a buscar su expresin ms libre en versos medidos,
cuya longitud y sitio en la estrofa ya no obedece a una partitura
estrfica preexistente, sino al oficio de escuchar la msica que
exige el poema. La experimentacin con la palabra pasa a reflejarse en el andamiaje de algunos de sus poemarios.
pasadiz o
E
II
Casillero No. 3
Me queras conocer
(A la memoria de la seora Josefina Rangel de Acosta)
Slo un delgado puente nos una:
el querer conocerme!
Y ahora que has partido al obscuro Pas

de lo Ignorado,
mi anhelo va en tu busca
como un periscopio
enarbolado
en mi bajel
que zarpa ya en rumbo
hacia la Muerte.
He de encontrar tu estela porque
mi anhelo es hbil
y puede captar
imgenes remotas ...
Sus libros Manicomio de paisajes, Baratijas, Museo de esperpentos y
Ensayos en prosa brbara, conciben al libro como un lugar, un edificio concurrido, pero no por gente, sino por sus sombras. Al fin y al
cabo nosotros somos nuestras angustias, nuestras felicidades, lo que
palpamos, lo dicho, ms que un cuerpo tangible. El manicomio, el
mercado, el museo y el circo, son los lugares que nos presenta en los
poemarios. Cada uno de ellos, recuerda el Infierno de Dante:
En el spero
camino de la vida,
una interrogacin!
No importa
que las penumbras lgubres
te oculten! ...
Mi anhelo es terco
y lleva potente
rfaga:
la Fe que alcanza todo lo que existencia
tiene
y que se engasta
como aurora boreal
hasta en las mismas
tenebrosas comarcas de la muerte.
Donde ests en espera de otro prximo viaje
hacia tu estrella.
Y cuando est contigo he de mirar tus ojos
que mis ojos fsicos
no vieron.
He de escuchar tu voz que mis odos
fsicos no oyeron.
Hallamos en la primera galera del museo. A la entrada de
todo lugar, siempre hay un terrible aviso. El del manicomio
dice que Cicerone no est presente, el del mercado nos advierte que no encontraremos ninguna joya, por ejemplo.
Luego, como si la voz de Mirlo fuese un Virgilio moderno,
nos va mostrando en cuadros poticos las sombras que habitan
el lugar. Al interior de su recorrido, Mirlo dispone espacios de
silencio, que, dependiendo del poemario que leamos, transcurren entre un pasillo o un pasadizo; en el caso de Ensayos en
prosa brbara, ste surge entre acto y acto. Al final de nuestro
recorrido, accedemos a un poema o letrero de salida, slo en el
Y fulgurante
de tu luz
astral,
retornar al tumulto
de la Vida
con tu ms ntido
mensaje de amor
para los tuyos.
Mensaje
que floreci en tus labios con ptalos de aliento
enmudecido
y que en tus ltimos
instantes,
no trascendi en perfume
ni en sonido! ...
Sigue pgina 109
circo existe un aviso: Se hace del conocimiento pblico que se suspenden la funcin Vespertina y la funcin Nocturna por convenir as a los
intereses de los artistas. El dueo del circo Josu Mirlo.
En estas palabras se revela parte de la potica de Mirlo. El
manicomio, el mercado y el museo, son presentados a travs de
atmsferas oscuras, reflejo de lo que hay en el cerebro del poeta.
No de a gratis Manicomio de paisajes, en la Celda No. 2 de la Sala
de Tranquilos, estn los malditos pjaros en libertad:

La tarde es una

pajarera ambulante,
pasadiz o
E
III
Casillero No. 5

Todos los turbulentos
Imprecacin
A Roberto Zubillaga
mares
que rugen enjaulados
en mis clulas,
todos los encrespados ros de sangre,
todas las erizadas antenas de mis nervios,
todas las tupidas selvas de mis msculos,
y hasta las cordilleras
impvidas
de mi osamenta brbara,
en concilibulo
de odio,
rompen sus espumarajos de rabia
sobre el vientre aplastado de mis labios
que se abren en palabras:
que hoy dej abierta

la jaula de sus pjaros
Cada pjaro que Mirlo nombra es reflejo de aquel pjaro azul

del cuento de Daro, el cual el pobre Garcn slo se pudo sacar
pegndose un tiro en la cabeza. Tampoco importa que la luz sea
nombrada de vez en cuando, porque no ilumina del todo, resulta
muy opaca:
y mi emocin sincera

no tiene la alegra
de la luz
y me salen empapados de sombra/
Vida, estpida Vida, te arrojamos al rostro,

como un escupitajo,
nuestro insulto! ...
Eres perversa y cruel! ... Y a pesar de todos
tus afeites
trasciendes a letrina y a sudor de loba
siempre en brama! ...
Por ti, fuimos cautivos de un vulo incipiente,
cuando le hiri tu relmpago
espermtico,
con el que has perpetuado
tu fetidez
y tu lujuria! ...
Por ti,
se arrastra miserable
ese monstruo de estmago gigante
y millones de cabezas,
que slo son pocilgas de un Pensamiento trgico
y esclavo,
que en todo momento
slo trabaja para su Amo: el vientre!

Y es que la Sombra reina

en mi interior!
Leemos en la 3a. Vitrina del mercado. Slo el circo transcurre

en una maana y un medio da plenos de alborozo. Son estas
partes del da en donde los paisajes montaosos del Estado de
Mxico se pueden ver mejor:
De pronto, el opulento sol penetra en el circo, con tales nfulas de prdigo, que hasta los ltimos rincones, agazapados y
entumidos, reciben su puado de oro. Ya los rboles se han cansado de tocar sus panderos... y las cascadas jvenes se han puesto
Ese monstruo
que los siglos llaman enfticamente
humanidad
y que ha hecho del planeta
su guarida,
donde te reverencia y te sahuma
con las emanciones
corrompidas
de su estercolero en pudredumbre! ...
Y as quiere colgarse de los astros!!!
Por ti, no conocemos el descanso!
Los ejrcitos victoriosos
de la muerte
saben de nuestro intil
herosmo
que nada te interesa
porque nos puedes substituir, Perversa! ...
Cunto mejor hubiera sido
ser en potencia
de un vulo podrido,
latigado
pensativas... Tan slo el campanario hace sonar su esquila, como
manso cencerro de jacales que avientan sus mugidos azules, hasta
el fondo del valle.
Oscuridad para el interior del poeta, luminosidad para los
paisajes de su pueblo, as transcurren los lugares en la poesa
de Josu Mirlo. En Cancin salvaje un nuevo tema comienza a
gestarse, el social, respuesta seguramente a las tensiones polticas que inundaban constantemente la atmsfera de Mxico y de
Amrica durante la segunda mitad del siglo xx:
Juventud proletaria
por un espermatozoide sifiltico! ...

As el amor tu cndido lacayo
se dira pensativo
Lo que pudo ser y no fue ...
y nosotros alegres
de ser:
Clulas en potencia,
sangre en potencia
nervios en potencia,
msculos en potencia,
osamenta en potencia! ...
As habramos formado
el primer hombre psquico
de una nueva y radiante
humanidad
ya con el pensamiento
liberado
feliz de arder
sin apagarse nunca! ...

de todos los pases,

en marcha!
Reescribe las ltimas palabras de El Capital de Marx. Mientras tanto, en El Cristo rojo asegura:

Hay un fiero Can en cada hermano

Y en cada turbia lgrima un veneno!
Sin embargo, esta temtica social, encadenada a una poca

y espacio delimitados, no se desarrolla satisfactoriamente, y
.
.
.
Mis labios callaron,
un silencio voraz apolillaba
mis sentidos
Slo mi pensamiento
desde su obscuro y hmedo
retiro
rea! ... rea! ... rea! ...
pronto se retorna a la conciencia del yo que representa al ser

universal. Acaso ste sea el protagonista de toda la poesa de
Josu Mirlo:
De tanto buscarme en el ensueo
al fin se lo que soy;

Unidad Csmica
espigando
mltiplos y submltiplos
que vidamente
se nutren
en la Escala Infinitesimal
Casillero No. 6
Sombra
A Jos Muoz Cota
Sombra fatal
que me persigues
con tu intil arrullo
al fin mujer
te hiere que sea esquivo
a tu empeo tenaz
de hacerme tuyo.
Nunca desgranar
mi voz
para decirte
mi madrigal de amor,
Sombra fatal! ...
Negra frentica
que vienes
hasta el obscuro lecho
Como ltimo punto tenemos su largo poema llamado Mara:
consiste en una larga prosa potica dividida en secciones. Mirlo
se pone aprueba a s mismo: abandona los paisajes montaosos,
tan familiares a su poesa, y se sita en una atmsfera enteramente marina, en la cual, por si fuera poco, explora un tema
distante a su poesa, el amor. A pesar de ello, no se permite abandonar los temas existenciales desarrollados en libros anteriores:

Yo estaba solo frente al mar. El mar era la vida?...

Si as fuera, por qu entonces Mara era la muerte
en la voz del caracol marino?
en que me tienes,
a que yo te provoque
al paroxismo
tus estertores lbricos
de histrica.
Por esto no permites
que mis ojos
lancen a mi cerebro
sus imgenes
que articulndose
en fulgores
insulten
tu desnudez
de Sulamita
Entorpeces tambin
a mis odos,
porque sabes muy bien
que sus sonidos
al llegar a mis rboles
juglares
El fragmento final de Mara es revelador, pues el propio Mirlo,
despus de prometerle a su amada que le seguir escribiendo, expone ante su lector (o a la propia Mara) en qu consiste su potica: Todas mis ideas han puesto su piel de palabra. Sentencia al
final. Y con ello vuelve a esa hiptesis formulada en sus primeros
poemas, aquella que deca que el mundo existe slo a partir de
nuestro lenguaje, cuya forma ms particular es el poema.
empollaran parvadas
de silbidos
burlndose de ti,
hembra insaciable! ...
Pero a pesar de todo
lo que hagas,
nunca ser de ti,
porque yo he de vencerte
sombra fatal
que me persigues! ...
He de poner
para tu azoro
la luz en el sonido
y el sonido en la luz
para dar vida
en mi paraso
del recuerdo:
a un mundo de sueos! ...
Sueos mundos
de otro universo ideal
con el que sueo! ...
No como el universo
que estn haciendo enano
tus brazos
a fuerza de gozarle
con la pobre esperanza
de tener en tus manos
un cadver!,
como bandera
de tu lujuria
Josu Mirlo 117
para poder
gritar enardecida
en un ronco alarido
de sombra carcomida
por los aullidos
de las jauras de siglos:
Dios est solo!!
El universo ha muerto!! ...
Pero has llegado tarde

sombra impa,
porque no hars de dios
tu envilecido amante
como esperas.
Ni marchitar podrs
mi ms pura alegra
alba flor de dolor!
No temo ya
tus torpes artimaas
Ya soy
fuerte!
Estoy
en el vrtice
del verbo
soando mi universo!!! ...
Casillero No. 7
La cumbre
A Mariano Paredes
Desde que el sol traspuso mi horizonte
mi andar es inseguro y mi camino

spero y lbrego
en las abiertas fauces del abismo
Saldr de aqu? ...
Y la respuesta encuentro en las

podridas vrtebras
que huello
del srdido esqueleto que dejara
una esperanza muerta! ...
Cmo atormenta deambular sin rumbo
ms, si es en la sangre agnica,
larva de eternidad cada minuto! ...
Al fin,
cuando logro avanzar
guiado por el fatdico
graznar
de bho lejano,
siento palpitar
mi senda
como si fuese
del abismo,
Josu Mirlo 119
la tenebrosa lengua
ufana de entregarme a la avidez
de la negrura incierta.
Un paso ms
y la humedad me perla una corona ftida
de tumba
el vrtigo me arrastra y la locura
que es un buitre voraz
a mi cerebro
sin timn
se agarra! ...
De repente,
una frescura csmica
se infunde
como torrente elctrico
en mi extenuada
sensibilidad
ya moribunda.
La sombra se despega
de m
y un difano vigor
se enciende en mi cerebro
y a una serena vida
superior,
abro los ojos! ...
Estoy sobre el crestn

de prfido
de la ms alta cumbre
donde un esplndido
amanecer
me orea impasible
he vencido al dolor!!!
toldo
j

a
r

d

n
n

o
c
t
u
r
n
o
La savia del recuerdo hace florecer

mis rosales en la noche.
~
Ensayos en prosa brbara
(1968)
Monigotes
Gran Circo
i
m
p
r
e
s
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o
n
i
s
t
a
grandes
funciones
nicas
en
su
gnero
vean programa
Ensayo en prosa brbara
Boleto de entrada: gratis!
Cortesa de Josu Mirlo
126 Ensayos en prosa brbara
[Sexto acercamiento: Josu Mirlo,

el no-contemporneo.
Por Ricardo Suasnavar]
Habra que comenzar situando a Josu Mirlo en tiempo:
nacido en 1901, y contemporneo por tanto de Jos Gorostiza, Mirlo crece (configura una potica) al ritmo irregular de
la Revolucin Mexicana. Destaca en ese momento histrico
la influencia del modernismo; es imposible pensar el primer
cuarto del siglo xx en su tradicin potica si no consideramos tres o cuatro vates esenciales: Jos Juan Tablada, Amado
Nervo, Enrique Gonzlez Martnez y, ms joven pero no
menos influyente, Ramn Lpez Velarde.
Bajo esta enorme sombrilla de influencias, lo ms cmodo
hubiera sido seguir el camino de sus contemporneos. El
grupo que llevaba aquel nombre estaba integrado exclusivamente por hombres de su generacin. De Pellicer a Novo,
nadie le lleva o le debe ms que cuatro o cinco aos a Mirlo. Sin embargo, el contacto con el grupo estridentista y la
ideologa poltica (nuestro poeta es miembro de la ler) lo
alienan y le otorgan una visin ms fatal de las cosas. Cierto es que comparte algunas caractersticas con el grupo de
Josu Mirlo por Ricardo Suasnavar 127
Matinal
1.
uando el Alba cante su cocoric se presentar el
aplaudido Amanecer, alambrista de fama mundial y
tenor nico en los siglos, quien gorjear sobre el alambre su divina Sinfona en perla mayor y electrizar
al pblico con su grandiosa creacin: El ibis inmvil.
2. os Nafragos! Los Nufragos! Estupendo

cuadro plstico por los hermanos celajes, dirigidos
magistralmente por la Aurora, genial transformista.
3. xito! ... El Fenmeno del Siglo! ... La Nube

Tarntula trabajar en el trapecio acompaada de su
viejo domador, el nunca olvidado Eolo.
tra gran novedad! ... Presentacin del clebre

4.
faquir Monte-solo, como el nico y ms grande encantador de ros, en su grandioso nmero de atraccin
universal: La danza de los lotos.
Contemporneos: sus diferencias, sin embargo, no son menos profundas que sus semejanzas.
Hablando de su obra es como mejor podemos conocerlo.
Saltan a la vista varias obsesiones centrales y, tambin, algunas
omisiones en cuanto a temas. Frente a su pasin planetaria, su
omisin ante la especie. Hay en Mirlo astros, lunas, atardeceres,
crepsculos, adjetivos como sideral o celeste. No as gente:
desde sus primeros versos (publicados en la primera mitad de los
aos veinte) Mirlo considera al hombre un mero receptor terrenal: balbuceo del planeta en su interminable elipse. Los hechos
relativos al movimiento rotatorio de la tierra tienen ms fuerza
5. Y para cerrar con broche de oro esta maravillosa matinal, actuarn el extraordinario hipnotista Medio da
y su bellsima compaera La siesta, quienes interpretarn una hermosa y vieja leyenda griega: El rapto de
una joven sacerdotisa del templo de Morfeo.

Sensacional! ... Estupendo!

Un espectculo magnfico y soberbio! ...
Lo esperamos!!!
que los actos humanos: el da, la noche, agreden, agujerean

ventanas, avientan granizazos de luz. Pocas acciones humanas
tienen tanta contundencia en los versos de este vate como el
transcurso natural de los das.
Mirlo es, en ese sentido, un poeta orgnico: sobre l confluyen
y actan la naturaleza y los planetas. El ser humano es poco ms
que un compaero de viaje. Aventuro una hiptesis: ante un pas
convulso, donde el sentido de comunidad se haba desgarrado
y el Estado tambaleaba, no hay en el entorno de juventud de
Mirlo organizaciones confiables de hombres. Hay ejrcitos, hay
esa masa informe que es La Bola. Poco ms.
El amanecer
Desde el crestn ms alto de la sierra, el Alba sacu-
diendo las alas:

Cocoricoooooo! ...
Se abren las puertas del circo.
Cargando su rollo de alambre, entra el Horizonte.
Lo distiende y, slo se ve una cuerda azul!
Mientras tanto, con cara de fiesta se presenta el mimado Amanecer:
Todo vestido de blanco!
La muchedumbre de rboles le recibe sonando
sus panderos. Y las cascadas jvenes, cansadas de su
vida solterona, desde sus butacas le ofrecen la mejor
de sus sonrisas.
De un brinco queda sobre la cuerda azul del horizonte el gallardo Amanecer.
Nuevamente sacude sus panderos la muchedumbre
de rboles, y vuelven a sonrer las jvenes cascadas.
Ya en la cuerda, el albo Amanecer modula con tan
Otro aspecto a notar, y que comparte con la mayora de poetas
de su generacin, es la progresiva liberacin de la mtrica tradicional en favor del verso libre. Esto no quiere decir que Mirlo no
sea un versificador hbil. En sus primeros trabajos hay un notable
uso del alejandrino y de estructuras rtmicas formales. Produce,
adems, obra que sorprende por su ausencia de ripios, comunes en
las formas mtricas establecidas. Sin embargo, creo que sus obras
mejores se encuentran ya en la poca libre. Hay en este poeta una
tendencia casi natural a la musicalidad. Si a veces las elecciones
verbales no son semnticamente consecuentes, el ritmo de los versos no falla. Conviene (como a cualquier gran poeta) leer a Mirlo
finsimo oriente su Sinfona en perla mayor, que

el Asombro se asombra en espiral de caracol.
Cuando se acristalina el canto, tal es el entusiasmo
de los que escuchan, que la Estrella de la Maana, desde la galera, le tiende su serpentina blanca.
La muchedumbre de rboles sigue tocando
sus panderos! ...
Y las cascadas jvenes se alargan en ternura! ...
Con una reverencia versallesca agradece las demostraciones de jbilo; y en seguida, haciendo honor a su fama:
Se inmoviliza!
Tan bella y gallardamente logra perfilar la silueta del
pjaro sagrado, que el Amanecer no es ms que un
gigantesco Ibis, durmiendo sobre la cuerda azul del
Horizonte! ...
El pblico materialmente est loco.
Aprovechando el tumulto, la Estrella de la Maana se acerca al gran artista, con tan mala suerte, que
en esos momentos la cortina de entrada se descorre:
Ante los ojos desorbitados del Amanecer, la Aurora genial transformista totalmente desnuda,
se le ofrenda, como jugosa tajada de sanda en jcara
de Uruapan ...
en voz alta, para notar la vasta cantidad de matices y elementos
rtmicos presentes en su trabajo. Despus de todo, es tal vez
en el verso libre donde el ritmo mejor puede respirar. Cede en
seguridad lo que gana en novedad y asombro.
En algunos ttulos de Mirlo (hablo de Manicomio de paisajes y de Museo de esperpentos) es notable la diagramacin
arquitectnica del libro como unidad. El poeta nos lleva de
la mano a travs de vestbulos, celdas, casilleros. Avanzar a
travs de estos poemarios es atravesar un recinto planeado
por el autor. Al salir por el lado opuesto de la construccin
el lector ya no es el mismo.
Los presuntuosos Lagos de pechera y monculo y

que hasta entonces slo fruncan el entrecejo, astillan
largamente su sonrisa dorada! ...
Desde sus grandes palcos olorosos a pino, los austeros
Volcanes, blasonando de castos, enrojecen de clera!...
Todo intil!
Nadie les hace caso!
Mientras tanto, la Estrella de la Maana, intensamente plida, en un arranque de celos se suicida
En las altas mesetas quiebran su aullido azul las
serranas.
Hay un instante en que la calma se bebe a borbotones!
...
Con el tiempo, acaso conforme la salud del poeta decae, su

obra se hace ms oscura y ms densa. Si todava en El Suicida, el protagonista del poema acaba redimindose al volverse
infinito, posteriormente la tristeza de Mirlo es menos elevada,
es, por decirlo de alguna forma, ms corporal. Cito: Todos los
turbulentos mares / que rugen enjaulados / en mis clulas, / todos los encrespados ros de sangre / todas las erizadas antenas
de mis nervios, / todas las tupidas selvas de mis msculos [...]
rompen sus espumarajos de rabia / sobre el vientre aplastado de
mis labios / que se abren en palabras: // Vida, estpida Vida,
te arrojamos al rostro, / como un escupitajo, / nuestro insulto!.
Los celajes
En esto, los Celajes, que ya entraron en el circo, en
diversas posturas se tienden sobre el aire para entrenar

sus msculos de nufragos perdidos.
Parsimoniosamente la Aurora, enciende el tosco
crestero de la sierra y, como buena maga, echa polvos
extraos y pronuncia palabras cabalsticas:
De la gigante pira, salta un pulpo de oro que enrolla
a los Celajes ...
Cuando se diafaniza la cumbre, slo queda en lo alto:
un mar de ojos azules, que acaricia las ancas de una
playa lejana! ...
Desde el testuz marino, cuatro Celajes nufragos
arponan la ribera:
Uno,
Tiene el vientre deforme de un verde amoratado.
Otro,
Lleva en su espalda prendido un rosicler.

El tercero,
Mirlo precede de esta forma a Max Rojas, que ha colocado esa
corporalizacin de las emociones en el centro de su obra. Cierto: si Rojas cort el fruto del rbol de Mirlo, me parece que fue
Othn quien sembr la semilla.
Pero no todo es lamentacin en la obra del poeta. Hay tambin, hacia el final de sus das, abierta imprecacin a sus congneres: en el poema El Cristo rojo, mezcla con audacia y efectividad el mito cristiano y la lucha de clases. Es un poema muy
curioso, tal vez nico en toda la produccin de Mirlo. Es la nica
ocasin en que habla al resto de la comunidad, en que, lejos de la
levitacin ms bien liviana que lo caracteriza, acepta el peso del
De una rubia melena, tiene el pecho robusto salpicado de yodo.

El ltimo,
El ms fuerte, lleva todos sus msculos florecidos en
prpura ...

Y en los cuatro
La angustia se hace mscara! ...
Tan realista es el cuadro de Los Nufragos que
logran los Celajes, que las Neblinas Nbiles, en un
escndalo azul de colegialas, hacen flamear sus largas
manteletas.
Slo la irreverencia de las viejas caadas traduce en
un bostezo su obscuro aburrimiento.
De pronto, el opulento Sol penetra en el circo, con
tales nfulas de prdigo, que hasta los ltimos rincones,
agazapados y entumidos, reciben su puado de oro.
Ya los rboles se han cansado de tocar sus panderos
y las cascadas jvenes se han puesto pensativas
Tan slo el campanario hace sonar su esquila, como
manso cencerro de jacales que avientan sus mugidos
azules, hasta el fondo del valle! ...
entorno y lo versifica. Lo destaco por arbitrario gusto personal:

es acaso mi poema predilecto del mexiquense.
Mirlo es un poeta intensamente vigente. No es provinciano, ni
folclorista. No es apto como producto de exportacin mexican
curious. Es, al contrario, un versificador lcido, irnico, actual.
Leerlo ayuda a cartografiar mejor el mundo de la poesa mexicana. Rico en archipilagos y grandes continentes, no puede negar
la impronta de Mirlo. La influencia sobre la generacin inmediatamente posterior es palpable.
A veces, pareciera que Mirlo escribe para la posteridad. Y, a
pesar de ser un poeta vital, una arteria importante del corpus de
La nube tarntula
Con un rumor de frondas se anuncia la presencia de
la Nube Tarntula.
Eolo, de pie sobre la espalda de amodorrado monte,
hace silbar su ltigo para que la extraordinaria artista
llegue hasta el trapecio.
Desde la costa, el mar que est de ronda, aplaude
en los cantiles! ...
Mientas tanto, la enorme trapecista se balancea en
el aire.
Eolo, nuevamente restalla su ltigo en la altura para
hacer que la nube se acerque hasta el trapecio.
Un silencio desnudo carcome las gargantas!... Y, all
lejos, por la llanura inmensa, las potrancas del viento
relinchan espantadas! ...
La gran Nube Tarntula, ya lista en el trapecio, baila admirablemente, haciendo un verdadero
derroche de equilibrio; y en un arranque mximo
de habilidad suprema, le salta al hombro grcil del
la poesa mexicana, suele ser ignorado. Es lgico: hay contemporneos suyos (de edad y de nombre) que sirvieron mejor al
Estado que se construy posteriormente.
Cierto que el grupo de Contemporneos no tuvo una relacin
fcil con el gobierno. No obstante, esa dificultad resida precisamente en la cercana del trato. Supieron guardar silencio cuando
haba que guardarlo.
Pero queda la voz de Mirlo. Atraviesa, dira Sabines, muros,
atmsferas, edades. Ya lo vea el poeta que hoy nos ocupa cuando deca que a su espritu le han de mirar los siglos pasar como
una fuerte claridad de crepsculo.
viejo domador, convertida en magnfico velln de

terciopelo.
Un aplauso de selvas se desborda a torrentes! ...
Eolo, satisfecho, se despide del pblico.
Slo queda:
Bajo la carpa difana, un hlito de cordilleras al sol! ...
En agradable oxmoron Mirlo mismo explica su papel actual.

Es, sin embargo, en otro poema, donde el vate, despus de olvidar a Dios (presencia poco importante en su obra, afortunadamente) logra vencer a la enemiga eterna, y acua el verso con que
quisiera cerrar esta aproximacin a pie de pgina: Mirlo no se
equivocaba cuando dijo que: Qued su pensamiento vencedor
de la muerte.
Monte solo
Por los tendidos, es un rubio abejorro el vocero so-
nmbulo! ...
De repente, un lquido sonido de flauta llueve en
todo el contorno:
Es el clebre faquir Monte-solo que aparece en
escena. El famoso encantador de ros envuelto en
capa azul, ostenta de turbante las dos alas de seda
de un blondo nubarrn.
Sentado como un Buda y en actitud hiertica, vuelve
a tocar su flauta.
Los ros desperezndose sacuden la cabeza y hacen sonar sus cascabeles.
Obedientes al son monocorde, lentamente van
acercndose al faquir.
Sus pieles movedizas y anilladas espejean las
distancias! ...
Bajo la lluvia musical, las vboras lquidas se alzan
a medio cuerpo, y ante el Azoro que grita en las
plateas, arponan las miradas del pblico:
Una autntica danza de esplndidos
lotos cristalinos! ...
De la llanura profunda, brota un chubasco de silencio que aplaude en los odos! ...
Poco a poco la calma va devorando los rumores hasta que slo quedan de ellos sus mudas osamentas! ...
Mientas tanto, una nubecilla jorobada tirita de miedo en las manos cristalinas de un charco bandolero! ...
Josu Mirlo 137
Medio da y siesta
Por la pista del circo, el Ajetreo deambula! ...
A poco, el escenario esplende como ascuas! ...

A la vista de todos, se presentan Medio Da y la
Siesta.
Todas las cumbres, fermentadas de entusiasmo, cuartean un alarido, que se derrumba como lava! ...
En los belfos de los barrancos serpea una sonrisa de
alegra! ...
Y los caminos mudos tascan el freno a sus anhelos!
Los edificios altos que viven en las ciudades, limpian
sus espejuelos para hilvanarse a los detalles:
El genial hipnotista Medio Da, disfrazado de
forastero, vigila el templo de Morfeo. La Siesta,
joven sacerdotisa, despreocupadamente sale al prtico.
Al instante el Mago, con los brazos en alto y los dedos crispados, relampagueantes las miradas, le ordena
en tono enrgico a su vctima:
duerme! duerme! duerme!
Ni un latido que alle desde la puerta del silencio! ...
Ni siquiera un asaltante impulso merodea por los
nervios! ...
Slo cuelgan, de la desnuda ramazn del momento,
los minutos de angustia! ...
Y en los resecos labios de las turbas el aliento se
ahorca! ...
Perfectamente hipnotizada, la joven sacerdotisa se
desploma en los brazos del rubio Medio Da.
Este la coloca sobre las baldosas del atrio y rpidamente la cubre con un manto de seda.
A las miradas flamgeras de la muchedumbre, se

unta el manto al cuerpo de la joven.
Tal parece como si estuviera desnuda como el
agua! ... como la estrella! ... como la flor! ...
Avisados a tiempo todos los servidores del Templo
de Morfeo se agolpan como un oleaje turbulento
hasta donde la joven sacerdotisa yace inmvil, rgida
como una muerta bajo el manto de seda que la cubre.
El Mago, sorprendido, rpidamente da tres pases
hipnticos a su durmiente y alzando las manos ordena
con voz autoritaria:
sube! ... sube! ... sube! ...
Con ojos desorbitados los presentes que contemplan
la escena quedan paralizados.
El hermoso cuerpo de la doncella lenta y majestuosamente se eleva, como si manos invisibles lo subieran. Las
orlas del manto de seda que lo cubre empiezan a colgar
mecindose perezosamente a las caricias del viento.
Los azorados devotos al templo reaccionando de inmediato extienden los brazos con las manos ansiosas
para rescatar a la joven, que flota en el aire balancendose pausadamente como si fuera un barco a la deriva.
Es hasta entonces cuando el Mago con el gesto fiero
y el ademn resuelto coge una de las orlas del manto
de seda que est a su alcance y dndole un rudo tirn
exclama con la cara sonriente:
Se fue! ...
De las gargantas aturdidas brota un ah! de asombro que se hace plido en los rostros de los que ven
slo el manto de seda entre las manos del Mago que
se queda tranquilo, porque la joven sacerdotisa ,
desapareci! ...

Hay una tregua en que el silencio bosteza
largamente.
Josu Mirlo 139
Al fin, la muchedumbre enfurecida se encrespa como

un mar, circundando al atrevido, a quien intenta castigar; pero slo queda con los puos en alto porque ha
sido burlada! ...
El Mago en presencia de todos se vuelve un torbellino que luego se desvanece.
Aterrados y perplejos quedan los circunstantes.
Mientras tanto, all, por la entrada del circo, cogidos
de la mano sonrientes y satisfechos, reaparecen saludando al pblico con reverentes caravanas, el Mago
Medio Da y su bellsima compaera la Siesta.
Los aplausos se derrumban como cataratas gigantescas inundndolo todo como un diluvio apocalptico de escndalo.
Los jvenes artistas han trabajado magistralmente
en su estupendo nmero de atraccin mundial: El
rapto de una joven sacerdotisa del templo de
Morfeo como cuenta la leyenda griega
La funcin ha terminado!
La muchedumbre se desparrama del circo en alucinantes caravanas!
s al i da
aviso
Se hace del conocimiento
del pblico que se suspenden la funcin Vespertina
y la funcin Nocturna por
convenir as a los intereses
de los artistas.
El dueo del circo
Josu Mirlo
~
Canciones salvajes
(1966-1968)
144 Canciones salvajes
[Sptimo acercamiento: No lugares

en la obra de Josu Mirlo.
Por Vctor Hugo Daz]
Esta lectura no intentar detenerse en aspectos mtricos ni en sus cambios de registro o tono de voz que se
suceden a lo largo del libro; ms bien intentaremos sobrevolar ese Manicomio de paisajes baldos que es su voz, donde
lo dicho es mucho ms y ms poderoso que lo escrito, ah
donde los hombres son vocablos de carne, hacindonos ver
que una tarde puede ser una pajarera ambulante, un no lugar
en movimiento que a pesar del encierro interno y externo,
deja volar el dolor y los pjaros poticos bajo noches azules
de carne musical que se suman al invierno que estuvo sobre
cuerpos morenos.
El Pasillo, las Salas y las Celdas parecen ser la ruta, la va
dolida que indica hacia dnde ir, con precisin, detenindose
en lugares no lugares, delirios en trnsito con algo a cuestas,
violando ninfas y conformndose con mirar su joroba dibujada en el suelo.
Si bien es cierto el resultado inicial de esta lectura es enfrentar poemas o textos que estn anclados, quiz demasia-
Josu Mirlo por Vctor Hugo Daz 145
Cancin salvaje
e pie, es lo ms alto
de mi corazn,
sobre mil horizontes
vencidos
se orea mi gigantesca
talla de hroe!
El dolor de los parias
de todos los pases,
asesin a mis plantas
mi paloma romntica,
y,
puso en mis labios rudos:
una cancin salvaje! ...
Una cancin salvaje
que abotona de puos
los valles y las cumbres,
los ocanos y pampas
do, al uso del lenguaje y la tradicin; tambin, sin embargo,

logran contener y hacer estallar fuerza y contundencia expresiva y exacta.
De pronto lo fnico y rtmico de las palabras se transforman
en cuerpo, en escenas con objetos materiales, signos de algo,
ah donde Los rieles asoleados, / en parejas, / se acuestan de
barriga / para que pase un sueo / a la ciudad. // Y a los lados
/ los medrosos jacales / del camino, / sueltan sus perros / al
crepsculo / que ronda en el barbecho. // A lo lejos, / llueve
un silencio azul / en la montaa!. Tambin aparece la finitud
y la conciencia del tiempo, donde polvo a polvo el cuerpo se va
Una cancin salvaje

que rueda en los alambres
del tiempo y del espacio,
llevndose prendido
en las ancas,
el odio de mi raza.
Una cancin salvaje
que en voces guturales
de ira,
clama a los cuatro rumbos;
Juventud proletaria
de todos los pases,
en marcha! ...
desmoronando en el largo camino; ah donde a pesar de que la

vida es ms mansa entre los pobres, eso no fue posible, donde:
El destino, ms fuerte / que yo, me hace / sonmbulo y vago
como un perro / famlico y sin dueo que husmea por las aceras / el rastro de un cario que se perdi en la urbe.
Reitero, el hablante est siempre en movimiento, inquieto
en su atopa, en su sin lugar, el poeta, que en un desplazamiento ntimo y callejero a la vez, traza; vistiendo a veces
ropajes lricos y de un momento a otro mostrndose tatuado o con Etiqueta de vanguardia y experimentacin, incluso haciendo viajar al lector por un flujo de prosa delirada y
Josu Mirlo por Vctor Hugo Daz 147
El Cristo rojo

Para el Lic. Julio Ortiz lvarez
Por qu siembras pedazos de tu cuerpo,
[buen hombre?
(Dice Cristo a un labriego que sepulta en el surco
[su carne de miseria).
Para que no tenga hambre mi patrn, (le responde),
para que no tenga hambre ; porque mi carne es fruto
que balancea en los campos a las espigas de oro.
Y t? ..., (le dice a otro que se estruja con rabia

[las arterias robustas pletricas de savia).
por qu juntas tu sangre en nforas ventrudas?
Es el vino, (contesta), que no falta en la casa
cuando el Amo da fiesta.
A un tercero que inclina la cabeza, interroga:
T cuajando tus lgrimas? ...., y para quin
[las pules?
Para el patrn que gusta de enjoyar sus mujeres,
[vampiresas noctmbulas! ...
Basta! ..., (les dice Cristo), para esto fui al
[Calvario? ...
zigzagueante, por profundas miradas guardadas en distintos
Casilleros y Pasadizos.
En sntesis, la escritura de Josu Mirlo es una obra diversa y multidireccional, cargada hasta el tope de experiencia
potica donde, insisto, lo dicho es mucho ms intenso que lo
escrito, que su tinta, como yendo de un estado clnico a otro,
como el cuerpo que cambia de posicin mientras duerme.
Para que tres o cuatro de mis ovejas malas

se vistieran de lobos? ...
No! ... no ha de ser! ... Hermanos:
recordad que sois hombres!!
*
u estril fue tu sangre, Nazareno,

Y tu Cruz y tu sed, todo fue en vano,
Hay un fiero Can en cada hermano
Y en cada turbia lgrima un veneno!
Hoy como ayer, se sacrifica al bueno
Y triunfa sobre el cndor el gusano
Hoy como ayer el corazn humano
Vierte perfidia, vanidad y cieno.
Qu estril fue tu sangre! Todava
El odio es amo y rey como en el da
De aquel pueblo maldito y lapidario.
A nadie ha dado flores tu semilla
Nadie quiere poner la otra mejilla
Nadie quiere ascender por tu Calvario.
Josu Mirlo 149
Mensaje lrico
(A la Juventud del Estado de Mxico)

Para el Lic. Alfredo Borbora Reyes,
exquisito poeta y gran amigo.
Desde las profundidades del espritu,
donde la sangre de la raza

hecha flor,
aroma al universo,
traigo para ti,
juventud bienamada de mi estado
este grito de sol,
que al desnudarse canta
en siete colores a la vida ...
II
nda,
sacude tu molicie y lnzate
a la conquista de ti misma,
con todo tu coraje,
con todo tu optimismo,
para que seas t, en los siglos,
sin angustias de hembra
acobardada,
sin perfiles ambiguos de una hbrida!
III
No olvides que para esta lucha
llevas en la cimera de tus sueos,

como penacho fulgurante,
lanza en ristre, a Don Quijote ...
IV
Y en los acantilados de tu sangre,
rudos y firmes vigilan expectantes

tus Caballeros Tigres, tus Caballeros guilas,
tus Caballeros Leones ...
V
nda
Que el desaliento
no carcoma tu impulso por llegar a la cumbre,
tu pedestal magnfico,
desde donde lanzars a los rumbos
este grito de sol,
en siete colores a la vida,
y que yo traje para ti,
desde las profundidades del espritu
donde la sangre de la raza
hecha flor,
aroma el infinito ... !
Josu Mirlo 151
VI
nda
sacude tu molicie y rompe
las cadenas que te uncen a tu sombra
y ... crece ... ! ... crece ...!, crece infinitamente!
hasta que tu cerebro
sea el cerebro azul del universo ... !
Vers entonces que hasta la misma muerte
se arrodilla,
para besar tus plantas de colosa,
de gigantesca sagitaria csmica!
VII
este grito de sol,

en siete colores a la vida,
lo tendrs para siempre
porque es tuyo,
porque yo te lo traje
desde las profundidades de espritu,
donde la sangre de la raza,
hecha flor,
aroma al infinito ... !!
Desde el testuz del mar
cuatro celajes nufragos

con sus miradas giles
aporrean la ribera ...
Uno
tiene el vientre deforme
de un verde amoratado,
otro muestra el tatuaje
de un sutil rosicler,
el tercero
de una rubia melena
tiene toda la espalda
salpicada de jade.
El cuarto
ms gil en la lucha
tiene todos (los) msculos
florecidos
en rosas.
Y en la cara de todos
queda la estampa
y el dibujo calcado
por
la desesperacin ...
De la fuga fantstica, solo queda
una enorme polvareda de sol! ...
Cuando se quita:
Un mar de
terciopelo le acaricia las
ancas a una playa! ...
Josu Mirlo 153
Un celaje ya muerto
tiene el vientre deforme de un verde amoratado
y en la cara,
donde calc su mueca
la desesperacin;
el rojo se ha oxidado.
Otro frente al destino
tuvo el gesto supremo de la resignacin
y as en todo su cuerpo,
veteado por las venas,
serenamente canta
un sutil rosicler.
Otro,
frente a lo irremediable
tuvo el gesto gallardo
de la resignacin
y en su cuerpo flotante
serenamente canta,
un sutil rosicler.
Ms all otro celaje
con los cabellos rubios
hundidos en el agua,
tiene la boca abierta, inmensamente abierta
por un grito
que se ahog en su garganta
con las manos crispadas
y los puos torcidos.
Y en el mar
cuatro celajes nufragos
con sus miradas giles
aporrean la ribera!
Yo vine del ensueo,
yo vine del ensueo! ...

y sueo en el ensueo
que me nutre,
como nutre la sangre
al msculo y al nervio.
Yo no tengo temores de ir hacia el olvido,
porque el olvido mismo
es el cetceo inmvil
que se azula en la playa
de este mi enorme ensueo,
que se nutre,
como la sangre nutre
al msculo y al nervio!
Josu Mirlo 155
al fin s lo que soy;

Unidad Csmica
espigando
mltiplos y submltiplos
que vidamente
se nutren
en la Escala Infinitesimal ...
Ahora me explico
por qu amargo
en cada lgrima
salobre
y como tambin, al mismo tiempo
soy la dulzura
en el panal.
Ahora recuerdo
por qu grito
en cada instinto
de animal
y cmo tambin soy el silencio
que se acurruca en mineral.
Yo s tambin
que mi latido
canta en la arena
y en el sol ...
Como el diamante negro
Estoy solo en la sombra, la sombra
sin lmites y espesa,

que la siento en la piel
como la viscosa caricia
de un enorme molusco.
Ni una conocida imagen

se recort. Ni siquiera un borroso
palor de luz remota. Slo la negra
angustia de esta angustia negra sin riberas!
No veo mi pensamiento pero lo palpo
como un latido prdigo de arteria comprimido.
Yo s que de esta noche ha de salir
mi pensamiento con luz propia,

[como el diamante negro.
Josu Mirlo 157
Nada! ...
Con qu gusto me entrego al sueo,
[con la esperanza
de acercarme por lo menos a una rendija

[para saber quin soy.
Oscuridad terrible! ... Nada! ...
Solo, mi propio cerebro crea edades y vnculos
que en mi vigilia no recuerdo.
Total: mar sin riberas! ...
Solo, completamente solo
u espantosa soledad la ma!

De pie sobre el tabique del instante
me asomo a mi conciencia
para verme:
Solo, completamente solo,
ni tan siquiera
un audaz rumor
que me salpique
de universo.
Solo, completamente solo! ...
Venido de las profundidades
del silencio,
a flor de piel.
~
Mara
(1968)
160 Mara
[Octavo acercamiento: Los hallazgos necesarios.

Por Eva Castaeda Barrera]
Escribir sobre un autor poco conocido, ofrece la posibilidad
de explorar su obra desde horizontes nuevos, dejando a un lado
los lugares comunes tan socorridos por la crtica. Al tiempo que
nos permite repensar desde nuevas aristas el continuum histrico
en el que sus textos fueron escritos.
Dicho de otro modo, la obra de todo escritor da cuenta de su
poca, nos dice algo acerca de ella. En este sentido, la produccin potica de Josu Mirlo se presenta ante nosotros como un
territorio virgen al que podemos acercarnos, primero desde el
asombro y despus desde la reflexin crtica que permite analizar su obra con una mirada reflexiva.
As entonces, es desde estas aristas que escribir sobre un
poeta cuya obra ha permanecido en los mrgenes; es desde el
casi desconocimiento que escribo sobre Josu Mirlo, es tambin
desde la sorpresa, pues, como lo seal lneas arriba, hablar de
un escritor poco estudiado y ledo, implica necesariamente la
posibilidad de descubrir rutas nada exploradas. Temporalmente
la obra de Mirlo se sita en momentos nodales de la historia
Josu Mirlo por Eva Castaeda Barrera 161
Mara
[prosa meldica con
un fraseo lrico y arpegios]
Escchame:
En los labios del mar beb tu nombre y en las candentes
curvas del desierto te sent palpitar! Arena ... agua ...
manos que te tallaron polidrica ... simblica! ...
Fraseo lrico
Despert frente al mar. Yo estaba solo. A mi diestra,
sobre la curva femenina de la playa, se asomaba la selva; a mi siniestra, un torvo ro asaltante de arroyos
tierra adentro descargaba su fardo cristalino; a mi
espalda, la cordillera azul dorma su sueo y sobre m
una llovizna pertinaz de estrellas! ...
literaria, La primavera del poeta (1920-1923) convive con, por

ejemplo, los ltimos resabios del modernismo, el surgimiento
de Contemporneos y el estridentismo, hablamos pues de una
poca rica en estilos y diversa en cuanto a su forma de entender
el ejercicio creativo. Ahora bien, frente a este panorama tan heterogneo, cmo es la escritura de La primavera del poeta? Estamos frente a poemas que mantienen lazos con el modernismo,
no obstante la temtica se separa del movimiento; el gusto por
temas vinculados con la muerte y lo oscuro sern la constante.
Llama la atencin cmo es que a pesar de lo lgubre, las imgenes apelan a lo luminoso, sinestesias bien logradas, imgenes
162 Mara
Yo estaba solo frente al mar. El mar era la vida?... Si

as fuera, por qu entonces Mara era la muerte en la
voz del caracol marino?
El mar era la muerte? ... Si as fuera, por qu entonces Mara era el iris marino en la pupila abierta.
Yo estaba solo frente al mar. El mar estaba en m
como yo estaba en el mar. ramos dos mares con una
misma imagen: Mara! ... Dos hombres con el mismo
ensueo Mara! ... Dos inquietudes con la misma espera Mara! ... Mara que vendra de la luz, ms all de
la vida y de la muerte! ...

Yo estaba solo frente al mar,
en espera del bajel de Mara!...
Primer arpegio
Introvertido, mi pensamiento levant su tienda en
el desierto de la espera.
Desde la entrada, se vea sobre el brocal del pozo
samaritano un cntaro pleno de agua viva que ofreca
su tersura a los labios sedientos de mis ansias.
Cuando por fin mi pensamiento se arrellan cmodapoderosas y metforas inditas sern los elementos fundacionales en la poesa de este escritor. Aqu un fragmento del poema
Arabesco sutil [Bocel]:

Cuando planta en las cumbres sus banderas la luna,

ella, la pueblerina novia de crencha bruna,
es un alejandrino en lengua sideral.
Y al trotar ritmocntrico del corcel de alabastro,
que relincha en el verso, es el cndor del astro
que plant sus banderas en la hora triunfal.
Y que al zarpazo armnico de sus garras de plata
mente en el regazo de su tienda, el silencio prendi sus

pebeteros de mandrgora y el milagro apareci desnudo.

Pens en Mara.
Una rosa fulgur en la distancia!
Desde las profundidades tenebrosas de mi materia

hasta la epidermis perifrica de mi superficie una luz
extraordinaria me iluminaba todo, con tal nitidez, que
me introv como si fuera yo el hombre difano. Mi voluntad despertbase como de un sueo profundo con
facultad omnipotente. Mi sensibilidad, dcil a ella, dejbase guiar magistralmente como potranca dominada.
Mara:
Carta temporal
Te acuerdas cmo nos conocimos? ...

T salas de la ola como de una gran flor cristalina despetalada en el atardecer. Ya en la opalescente arena de la
playa fulgas como una estrella recin baada en el mar.

sonoriza los hilos de color escarlata

que hizo santamente del astro universal.
Manicomio de paisajes, es una serie de poemas que se acompaan de elementos visuales que simulan las salas del hospital, si
bien son slo rectngulos que contienen el nombre de las distintas salas, el recurso funciona a pesar de insertarse en un nivel
muy bsico, pues slo aluden al espacio fsico del manicomio.
Los poemas entonces, se encargarn de nombrar la realidad que
al autor le interesa proyectar: estampas variadas a manera de fotografas, recorren distintos espectros del paisaje, esto mediante
164 Mara
Yo estaba frente a ti, erguido sobre el acantilado,

como un crepsculo marino por las tonalidades de
luz que me envolvan.
Esta ingenua impresin que tuvimos de nosotros al
conocernos, nos la dijimos cuando ya nuestros labios
burbujeaban los besos que nos venan desde la infancia
de los siglos. Porque desde entonces, oh Mara adorable!, nos ambamos.
Tuvimos que atravesar muchas vidas sin encontrarnos; vidas que se nos antojaban desiertos prolongados
por los montonos y grises. Slo nuestra sangre nos
hablaba de un oasis remoto!
Tal vez por esto palpitabas en mi afn hecha un
arrullo color de sueo vago! ... En tu anhelo, yo era
cancin azul de voz lejana! ...
Hoy, en el vrtice de nuestras rutas convergentes,
tendemos el arcoris de nuestras voces sobre el oasis
remoto de que nos hablara nuestra sangre y que ahora
nos permite descansar bajo los astros que desmenuzan
sobre nuestra tienda su llovizna de pelucilla azul ...
Pero tal parece que la vida como una muchacha atolondrada gusta de hacernos travesuras. Y es as como
un lenguaje vanguardista o ms especficamente estridentista; el
poema Los postes de telfono establece una innegable familiaridad con Urbe. Sper-poema bolchevique en 5 cantos de
Manuel Maples Arce; las imgenes y el lenguaje, nos remiten a
la vanguardia mexicana de principios del siglo xx.

Los postes del telfono que van por el camino

se dejan que los vista de prpura el poniente,
y as, la tarde pasa triunfalmente desnuda,
en medio de dos filas de mansos Mefistfeles
Mientras que por los flancos del monte atolondrado
se divierte, como se unge de alegra al haber propiciado nuestro encuentro sabedora de que somos esclavos
de una frmula social.
Sin embargo y a pesar de este parntesis oscuro que
nos niega el amor, nos ha crucificado sobre la cumbre
de la eternidad, donde la muerte, como un Quijote apocalptico hace florecer su lanza en el rosal de
nuestra sangre! ...
(Te seguir escribiendo.)
trepan enloquecidas las nubes piafadoras

que ostentan con orgullo
sus pelajes manchados.
All, sobre los techos del casero lejano

se mira a las estrellas
prender sus reflectores! ...
Me interesa hacer hincapi en los Ensayos en prosa brbara,

pues encuentro en ellos, el germen de lo que ahora es ya un recurso de uso comn en la poesa, la inclusin de lo narrativo. El
166 Mara
Mi teora literaria
De la trayectoria que siguen mis actividades poti-
cas, tengo esta pobre experiencia que forma mi credo,

mi teora literaria.
Se ha dicho en todos los tonos que existe una conciencia universal, fuente de todo lo habido y por haber.
Si sta es una verdad incontrovertible, pienso que la
naturaleza de esa conciencia es esencialmente vibratoria, en una intensidad infinita, que no hay escala alguna que la pueda contener.
Ahora bien, no es mi intencin asomarme a especulaciones metafsicas; ms humano, slo trato de explorar mi individualidad emotiva.
En este plano, desde el cual se puede juzgar una vida
en todos sus ngulos de luz o de sombra, es donde sito mi teora literaria.
Para m, la individualidad emotiva es la resultante de
dos estados anmicos perfectamente demarcados por
fenmenos ad hoc: el subjetivo y el objetivo. El primero, de ms alta frecuencia vibratoria, irradia csmicamente y por ende es el que nos da una sensibilidad
autor advierte en el ttulo que se trata de ensayos, no obstante,
esto no es del todo as, dado que el lenguaje es eminentemente
potico, adems de que claramente se va tejiendo una historia
mediante imgenes y metforas. En este sentido, el ttulo slo
enuncia un gnero literario que se ver transgredido, gesto que
sin duda, una vez ms, se emparenta con la vanguardia.
En suma, me parece que los hallazgos que podemos encontrar
en la obra de Josu Mirlo, resultan de una profundidad provocadora, en tanto, como seal al inicio de este trabajo, dan
cuenta de un momento en nuestra literatura; por otra parte estamos frente a un autor vanguardista que, aunque no se cuenta
extraordinaria que nos hace rebasar todas las formas;

el segundo, formado por el almacenamiento de impresiones sensoriales, es de una frecuencia vibratoria ms
limitada. Ahora bien, la emocin objetiva es el producto de la contemplacin, tomando en cuenta que la
subjetiva es una resultante squica.
(Todas mis ideas se han puesto su piel de palabra).
en la nmina estridentista, en cierto modo podra sumarse. No

quisiera terminar sin mencionar que el rescate de este autor, as
como de otros antologadores del poeta, por parte de la editorial
Verso Destierro, es un gesto valioso y necesario; queda pues en
los lectores la tarea de leerlo.
168 Museo de esperpentos y ensayos en prosa brbara
Bibliografa elemental
Mirlo, J. (1940). Resumen. Mxico, D.F.: Edicin de autor.
__________. (1964). Obras completas, primer tomo. Mxico: Edicin de autor.
__________. (1961). Cuarteto emocional, s.c, s.e.
__________. (1964). Poemas, Edicin David Romero
Castaeda. Mxico: Manuel Casas Impresor.
__________. (1964). Era un pjaro orfebre. Mxico:
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__________. (1968). Obras en prosa. Toluca: Gobierno del
Estado de Mxico (GEM).
__________. (1979). Poesa 1923/1968. Toluca: Gobierno
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170 Bibliografa elemental
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S. XXI. 4 de mayo de 2015, de Capulhuac, Historia y Tradicin
Sitio web: http://capulhuachistoriaytradicion.
blogspot.mx/2013_03_01_archive.html
Andrade, Neil Mauricio. (2015). Acercamientos transtextuales a
la potica de Josu Mirlo. http://revistaliterariamonolito.blogspot.mx/2015/06/acercamientos-transtextuales-la-poetica.html
Museo de esperpentos y ensayos en prosa brbara 171
~
Sobre los autores
Carlos Aguasaco naci en Bogot, Colombia, 1975. Profesor de Estudios Culturales Latinoamericanos en el Departamento de Estudios Interdisciplinarios en The City College of The City University of New York. Doctor en lenguas
hispanas y literatura (Stony Brook University), mster en
literatura (CUNY), profesional en estudios literarios (U.
Nacional de Colombia). En 2010 recibi el premio India
Catalina en la modalidad de video arte dentro del Festival
Internacional de cine de Cartagena de Indias. Es fundador
y co-organizador junto a Yrene Santos de The Americas
Poetry Festival of New York poetryny.com. Dirige la editorial Artepotica Press. Es coeditor de seis antologas, entre ellas estn: Multilingual Anthology: The Americas Poetry
Festival (2014); Festival Latinoamericano de poesa ciudad
de Nueva York (2013) y Ensayos sin frontera (Estudios sobre narrativa hispanoamericana) (2005). Ha publicado los
libros de poemas: Conversando con el ngel (2003), Nocturnos del Caminante (2010), Antologa de poetas hermafroditas
(2014) & Poemas del metro de Nueva York (2014). Su obra
potica ha sido traducida al portugus, al gallego, al ingls
y el rabe. Es autor del libro de estudios culturales: No
contaban con mi astucia! Mxico: parodia, nacin y sujeto en
la serie de El Chapuln Colorado (2014). En la actualidad es
el director de la maestra en The Study of the Americas en
City College.
Jorge Hiram Barrios naci en la Ciudad de Mxico, 1983.

Escritor, traductor y catedrtico. Ha traducido al espaol
a Edoardo Sanguineti, Roberso Roversi, Donato di Poce,
Fabrizio Caramagna y prepar la antologa bilinge Voces
paranoicas de Eros Alesi (2013). Es autor de los libros El
monstruo y otras mariposas (ensayo, 2013) y Apcrifo (aforismo, 2014). Compil, asimismo, Lapidario. Antologa del aforismo mexicano 1869-2014 (en prensa), pionera en el gnero.
Eva Castaeda Barrera naci en la Ciudad de Mxico, en
1981. Maestra en Letras por la Universidad Nacional Autnoma de Mxico. Actualmente estudia el Doctorado en
Letras en la misma institucin. Es miembro fundador del
Seminario de Investigacin en Poesa Mexicana contempornea, proyecto adscrito a la Facultad de Filosofa y Letras de la UNAM e Investigadora asociada en el Centro de
Investigacin de Amrica Latina y el Caribe de la UNAM.
Profesora de literatura en el Colegio Madrid. Sus lneas
de investigacin son: la poesa coloquial mexicana y latinoamericana y la crtica sobre poesa. Artculos suyos han
aparecido en diversos libros colectivos, algunos de ellos: En
la orilla del silencio. Ensayos sobre Al Chumacero (Mxico,
Fondo Editorial Tierra Adentro, 2012), Amrica Diversa.
Literatura y Memoria (Per, Editorial Altazor, 2012), Mito
y utopa en las literaturas andinas contemporneas (Mxico,
CIALC-UNAM, 2013). Es autora del poemario Nada se
pierde (Mxico, Verso Destierro, 2012).
Andrs Cisneros de la Cruz naci en la Ciudad de Mxico, en 1979. Poeta y editor. Ha publicado los libros de
poesa: Vitrina de ltimas cenas (VO/ Andrgino, 2007),
Sobre los autores 173
No hay letras para escribir tu epitafio (Mezcalero Brothers,

2008), Como la nieve que dejan los muertos (Letras de Pasto
Verde, 2009 y segunda edicin, Poesa sin permiso, 2010),
pera de la tempestad (Metfora/VO, 2011), La perra lctea
(Inferno Ediciones, 2012), Fue catstrofe (Rojo Siena, 2013)
y Eufrica [partituras para la guerra] (Sikore, 2015). Estudi
Letras Hispnicas en la UNAM y Comunicacin Social en
la UAM. Es segundo lugar en el Certamen Internacional
Relmpago de Poesa Bernardo Ruiz, 2008, mencin honorfica en el Concurso Nacional de Poesa El Laberinto,
2004, y en el Concurso Nacional de Poesa Jaime Sabines,
1999. Segundo lugar en Premio Nacional de Poesa Temtica Tinta Nueva 2011. Ha sido incluido en ms de cuarenta
antologas, entre ellas, 24 aos, 24 poetas (Tianguis del Chopo / Conaculta, 2004), Descifrar el laberinto (El Laberinto,
2005), La Mujer Rota (Literalia, 2008), el Anuario de Poesa
2007 (FCE, 2008, seleccin de Julin Herbert), Hacedores de
Palabras (Cantera Verde, 2009) y La semilla desnuda (Poetas en Construccin / Conaculta, 2010). Es organizador del
Debate Abierto de Crtica Potica (en colaboracin con
Casa del Lago) y creador del Torneo de Poesa (Adversario
en el cuadriltero), los Mircoles Itinerantes de Poesa, el
Premio Latinoamericano de Poesa Transgresora y compilador de 40 Barcos de Guerra (en colaboracin con Adriana
Tafoya), antologa editada por 42 sellos independientes, y
del compendio Torneo de Poesa 2007-2010. Antologa de
poetas sobre el cuadriltero (Linaje Editores / Verso Destierro, 2013). Es colaborador del programa Luces de la ciudad
(en la Hora Nacional) y Radio Etiopa. Particip en el ciclo
de Poesa en Voz Alta organizado por la Casa del Lago, en
2013 y ha impartido talleres de poesa en el IPN y en la
Universidad Iberoamericana. Como periodista fue parte de
la mesa de redaccin de El Universal y El Independiente, y
colaborador de la revista Bucareli 8 y Chilango, as como investigador de poesa especializada en ajedrez, para la Gran
Fiesta Internacional de la UNAM 2012. Ha sido curador
potico de la obra plstica de Orlando Daz, Kenta Torii y
Omar SM. Tambin ha colaborado en suplementos y revistas de Mxico, Argentina, Venezuela, Nicaragua, Chile y
Espaa. Su poesa ha sido traducida al nhuatl y al portugus. Es editor de Verso Destierro.
Vctor Hugo Daz naci en Santiago de Chile, en 1965. Ha
publicado La comarca de senos cados (1987), Doble vida (1989),
Lugares de uso (2000), No tocar (2003), Segundas intenciones
(2007), Falta (2007) y Antologa de baja pureza (2013). En
1988 obtuvo la primera Beca de Creacin Taller Pablo Neruda; en 2002 la Beca de Creacin del Consejo Nacional del
Libro y la Lectura; en 2011, 2012, 2013 y 2014 el Proyecto
Escritos de Sur a Norte, Poesa de Chile en Mxico, apoyado
por el Fondo del Libro y la Lectura. El ao 2004 gan el
Premio Pablo Neruda en su centenario, otorgado por la fundacin del mismo nombre. Sus poemas han sido publicados
en diversas revistas y antologas. Es reconocido como una de
las voces poticas vivas ms importantes de Chile.
Roberto Lpez Moreno naci en Huixtla, Chiapas, Mxico,
en 1942. Autor de la teora potica denominada Poemuralismo. Entre ms de una treintena de ttulos publicados se
encuentran los siguientes libros de poesa: Dcimas Lezmicas (UNAM); De saurios, itinerarios y adioses (Universidad
Autnoma de Chiapas); Verbario de varia hoguera (Instituto
Chiapaneco de Cultura) y Sinfona de los salmos, tambin
de la (UNAM). De narrativa mencionaremos: Yo se lo dije
al presidente (Fondo de Cultura Econmica); Las maripo-
Sobre los autores 175
sas de la Ta Nati (Tercera edicin en la coleccin Lecturas

mexicanas del CNCA); La Curva de la Espiral (Claves Latinoamericanas) y Cuentos en recuento (UNAM). Ha representado a nuestro pas en ciudades como Salta, Argentina;
en Santiago de Cuba y La Habana, Cuba; Berkeley, EU;
Medelln, Colombia; Struga, Repblica de Macedonia entre otros sitios. Otro libro suyo es Crnica de la msica de
Mxico. Ha obtenido importantes premios literarios tanto
en Mxico como en el extranjero, entre ellos, se hizo acreedor del Premio Chiapas 2001, el ms importante galardn
que de esa entidad. Su nombre aparece en una buena cantidad de antologas mexicanas tanto de narrativa como de
poesa as como en diccionarios biobibliogrficos como el
Diccionario de Escritores Mexicanos, editado por la UNAM.
Su literatura es variada pues abarca desde la poesa social
hasta la ertica pasando por infinidad de formas, tcnicas y
temas, incluyendo los cuentos para nios.
Rubn Medina naci en la Ciudad de Mxico, en 1955. Es
poeta, traductor, acadmico y nmada. Es tambin uno de
los fundadores del infrarrealismo. En 1977 edit la revista
Correspondencia infra, junto con Jos Peguero en la Ciudad de Mxico. Reside en Estados Unidos desde el verano de 1978. Ha publicado los libros de poesa Bilame este
viento, Mariana (1980), Amor de lejos Fools Love (1986)
y Nomadic Nation / Nacin nmada (2010, 2011 & 2015),
adems de poemas en ms de una docena de antologas en
Estados Unidos, Latinoamrica y Espaa. En el mbito
de la investigacin literaria y cultural, ha publicado Autor,
autoridad y autorizacin: escritura y potica de Octavio Paz
(1999) y Genealogas del presente y del pasado: Literatura y
cine meXicanos (2010). Junto con John Burns realiz la seleccin y traduccin de la antologa de poetas beat Una tri-
bu de salvajes improvisando a las puertas del infierno (2012),

publicada en forma bilinge y Perros habitados por las voces del desierto. Poesa infrarrealista entre dos siglos (2014).
Desde 1991 es profesor de literatura en la Universidad de
Wisconsin-Madison.
Marco Antonio Murillo naci en Mrida, Yucatn, 1986.
Estudiante de la maestra en Creative Writing por la Universidad de El Paso, en Texas. Premio Nacional de Poesa
Rosario Castellanos en 2009. Premio de Ensayo de Crtica Universitaria (Conarte), segundo lugar en el Premio
Regional de Poesa Jos Daz Bolio, ambos en 2011. Fue
campen del primer Torneo de Poesa Express Campeche
2013, organizado por Verso Destierro. Autor del poemario
Muerte de Catulo (El Drenaje 2011, Rojo Siena 2013) y
La luz que no se cumple (Artepoetica press, 2014). Coautor
de la antologa de poesa yucateca Casi una isla (Sedeculta,
2015). Fue incluido en el libro En la orilla del silencio: Ensayos sobre Al Chumacero (Tierra Adentro, 2012). Actualmente es editor de la revista bilinge Ro Grande Review.
Ricardo Suasnavar naci en Azcapotzalco, D.F., en 1994.
Es poeta y traductor. Ha publicado en diversos medios impresos y digitales, entre los que destacan la Gaceta UNAM,
el Peridico de Poesa, la revista El Humo y Blanco Mvil. Ha
expuesto poemas grficos e interactivos en diversas instalaciones de arte contemporneo. Participante en diversos
encuentros, ferias del libro y recitales a nivel local y nacional. En 2013, fue poeta campen del Torneo de Poesa Adversario en el cuadriltero y prolog la antologa de poetas
de CCH, Contracanto. Es autor de Genealoga del asfalto
(Verso Destierro, 2015).
ndice de ensayos
Proemio esencial: Andrs Cisneros de la Cruz
17
La primavera del poeta (1920-1923)

[Primer acercamiento: La resonancia
universal del verso: una lectura perpendicular.
Por Carlos Aguasaco].
27
Manicomio de paisajes (1932)

[Segundo acercamiento:
Josu Mirlo: la reinvencin del modernismo.
Por Jorge Hiram Barrios].
45
Cuarteto emocional (1938)

[Tercer acercamiento: El estoismo salvaje
de Josu Mirlo. Por Rubn Medina].
49
Baratijas (1956)
[Cuarto acercamiento: Mis tres encuentros
con Josu Mirlo. Por Roberto Lpez Moreno].
91
Museo de esperpentos (1964)

[Quinto acercamiento: Policroma
y discurso visual en Josu Mirlo.
Por Marco Antonio Murillo].
123
Ensayos en prosa brbara (1968)

[Sexto acercamiento: Josu Mirlo,
el no-contemporneo. Por Ricardo Suasnavar].
143
Canciones salvajes (1966-1968)

[Sptimo acercamiento: No lugares en la obra
de Josu Mirlo. Por Vctor Hugo Daz].
159
Mara (1968)
[Octavo acercamiento: Los hallazgos
necesarios. Por Eva Castaeda Barrera].
168
Bibliografa elemental
171
Sobre los autores
ndice de poemas
17
19
20
21
La primavera del poeta (1920-1923)

Profana
Arabesco sutil [Bocel]
Canto a la primavera [Andante nocturno]
27
31
32
34
36
37
38
39
40
41
43
44
Manicomio de paisajes (1932)

Celda No. 2. La tarde es una pajarera
Celda No. 5. Era un pjaro orfebre
Celda No. 8. El campanario
Celda No. 14. Crepuscular
Celda No. 15. Agua fuerte
Celda No. 17. Amanecer
Celda No. 20. Acuarela
Celda No. 22. Cromo
Celda No. 23. El marrullero
Celda No. 24. Los postes de telfono
Celda No. 25. Los rieles asoleados
45
47
Cuarteto emocional (1938)

Mi ltimo viaje
49
52
57
58
60
61
63
64
66
67
69
72
73
75
77
79
81
82
84
88
Baratijas (1956)
Autorretrato
Ia. Vitrina
Etiqueta No. 1. El loco
Etiqueta No. 2. Inquietud
Etiqueta No. 4. El mensaje
2a. Vitrina
Etiqueta No. 13. El gran grito
3a. Vitrina
Etiqueta No. 20. Ser el centauro alegre
Etiqueta No. 21. Preguntas
Etiqueta No. 22. Mi pensamiento
Etiqueta No. 23. Un camino
Etiqueta No. 24. El paranoico
Etiqueta No. 25. As voy por los hombres
Etiqueta No. 26. El regreso
Etiqueta No. 27. Mi nico anhelo
Etiqueta No. 28. He llegado
Etiqueta No. 29. El suicida [fantasa]
Etiqueta No. 31. Agona del mar
91
97
101
105
109
114
118
Museo de esperpentos (1964)

Casillero No. 1. himno
Casillero No. 2. En mi silencio
Casillero No. 3. Me queras conocer
Casillero No. 5. Imprecacin
Casillero No. 6. Sombra
Casillero No. 7. La cumbre
123
127
129
Ensayos en prosa brbara (1968)

Matinal
1. El Amanecer
132
134
136
137
2. Los Celajes
3. La Nube Tarntula
4. Monte solo
5. Medio Da y Siesta
143
145
147
149
152
154
155
156
157
158
Canciones salvajes (1966-1968)

Cancin salvaje
El Cristo rojo
Mensaje lrico
Desde el testuz del mar
Yo vine del ensueo
Como el diamante negro
Nada! ...
Solo, completamente solo
159
161
Mara (1968)
Prosa meldica
Fraseo lrico
Primer arpegio
Carta temporal
Mi teora literaria
162
163
166
Museo de esperpentos y ensayos en prosa brbara

de Josu Mirlo, se termin de imprimir
en julio de 2015, en las mquinas de
Bernardino Orozco, en la Ciudad de Mxico.
La revisin estuvo a cargo de www.Bookend.mx
Marlene Zertuche y Adriana Tafoya.
Se imprimieron 1000 ejemplares.

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Museo de esperpentos

y ensayos en prosa brbara

Seleccin potica y curadura analtica

Museo de esperpentos y ensayos en prosa brbara,

Portada y guardas: Laura Quintanilla

Acercamientos a la obra de Josu Mirlo:

No todo es urbe para la poesa. Y aunque las ciuda-

origen campesino y provinciano de sus lugares natales.

Josu Mirlo por Andrs Cisneros de la Cruz 7

de luz, son el rbol del cosmos; tierra a la que vuelve

Josu Mirlo por Andrs Cisneros de la Cruz 9

de ya todo est dicho bajo el sol. Premisa que Josu

Ubicar la esttica de Mirlo en el contexto mexicano,

desarrolla los postulados y premisas de vanguardia, as

Josu Mirlo por Andrs Cisneros de la Cruz 11

mensaje, y sobre todo la formacin del habla a partir de

El trabajo que se ha realizado con la poesa de Mirlo

tiene un valor muy importante, y es en mucho lo que

Josu Mirlo por Andrs Cisneros de la Cruz 13

so ostenta el nosocomio, la casa, el mercado, todo en

mejor el cauce estilstico de la obra. Pero tambin otro

Josu Mirlo por Andrs Cisneros de la Cruz 15

importante que el lector tenga

18 La primavera del poeta

[Primer acercamiento: La resonancia universal

Josu Mirlo por Carlos Aguasaco 19

Son vocablos de carne mis hermanos los hombres,

son vocablos de carne, son litrgicos nombres

No es verdad que la muerte sea cobarde asesina,

En Manicomio de paisajes (1932) encontramos ecos modernistas

Desde este momento el espritu altanero que canta en los versos

20 La primavera del poeta

Era un ensueo plido de la humana quimera

la novia provinciana que por la vez primera

Cuando planta en las cumbres sus banderas la luna,

de la piedra, del rbol, de la estrella, del sol

Josu Mirlo por Carlos Aguasaco 21

A mis praderas lmpidas cuando en las noches

todas ellas me cuentan sus tragedias vulgares,

Qu hizo que el yo potico se hiciera tan spero e insensible?

[]El destino, ms fuerte

22 La primavera del poeta

que ofrecieron la savia de sus nobles races

que yo, me hace sonmbulo y vago como un perro

Por otra parte, el anverso de la crisis ontolgica anterior se

Josu Mirlo por Carlos Aguasaco 23

Como un nuevo Quijote,

La oscilacin entre el individualismo y el universalismo del

Sin embargo, es importante resaltar que Museo de esperpentos

24 La primavera del poeta

muerte se convierte en la disonancia y hace que toda la esttica

El poema Casillero No. 6 Sombra es explcito al revelar el

La muerte se convierte en el contendor natural, en el enemigo

Josu Mirlo por Carlos Aguasaco 25

Pero a pesar de todo

En Monigotes (1968) se supera el existencialismo integrndolo a la potica de las resonancias. La realidad de la

26 La primavera del poeta

ycrece!...crece!, crece infinitamente!

Sin duda, la obra potica de Josu Mirlo amerita mltiples

[Segundo acercamiento: Josu Mirlo:

Josu Mirlo por Jorge Hiram Barrios 31

plo, cirio, misa, sacerdotisa, etc. As tambin con la adjetivacin,

A la Sra. Alicia Prez Salazar