TRANS 17 (2013)

ARTCULOS/ ARTICLES

Espao de experincia e horizonte de expectativas como

categorias metodolgicas para o estudo das cenas musicais
Jorge Cardoso Filho (Universidade Federal do Recncavo da Bahia)
Luciana Xavier de Oliveira (Universidade Federal Fluminense)
Resumo
Esse artigo faz uma reviso dos principais mtodos
utilizados para promover estudos sobre as cenas
musicais e apresenta procedimentos que devem ser
seguidos para amparar terica e metodologicamente o
estudo de cenas passadas. Para tanto, se fundamenta
na proposio do historiador Reinhart Koselleck sobre o
espao
de
experincias
e
horizonte
de
expectativas como categorias da anlise histrica e
conclui que ambas podem ser usadas para apreender
as cenas musicais na suas condies estticas e
historiogrficas particulares.

Abstract
The article reviews the main methods used to promote
musical scenes researchs and presents procedures
that
should
be
followed
theoretically
and
methodologically to support the study of past scenes.
For this purpose, it rests on the propositions of the
historian Reinhart Koselleck about field of experience
and horizon of expectations as categories of
historical analysis and concludes that both can be used
to grasp the musical scenes in their particular
historiographical and aesthetical conditions.

Palavras chave
Cenas musicais.
esttica.

Key words
Musical scenes. Method. Historical and aesthetical
analysis.

Metodologia.

Anlise

Fecha de recepcin: octubre 2012

Fecha de aceptacin: mayo 2013
Fecha de publicacin: julio 2013

histrica

Received: October 2012

Acceptance Date: May 2013
Release Date: July 2013

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TRANS- Revista Transcultural de Msica/Transcultural Music Review 2013

2 TRANS 17 (2013) ISSN: 1697-0101

Espao de experincia e horizonte de expectativas como

categorias metodolgicas para o estudo das cenas musicais
Jorge Cardoso Filho (Universidade Federal do Recncavo da Bahia)
Luciana Xavier de Oliveira (Universidade Federal Fluminense)

1. Elogio s cenas musicais

A presena recorrente, nos estudos de Comunicao e Msica, de referncias
cidade, ao espao urbano onde se configura uma prtica musical (como um
bairro, uma casa noturna ou mesmo um clube) e s comunidades e/ou redes
sociais que se estruturam via tecnologias digitais evidenciam, cada vez com
maior intensidade, o importante papel que o conceito de cena exerce na
reflexo sobre a experincia musical. No raramente, possvel observar o
modo como diferentes autores articulam as suas investigaes a partir desse
conjunto de temas que compem uma cena musical (Straw 1991 e 2001;
Berger 1999; Kahn-Harris 2000; Baulch 2003; Janotti Jnior 2012).
Justamente pelos diferentes temas, os procedimentos metodolgicos
empregados para o estudo da cena variam a depender do teor da articulao e
dos prprios objetos em jogo. Por exemplo: se o que se pretende analisar
aspectos identitrios dos grupos de ouvintes que se relacionam em funo da
msica eletrnica contempornea, a observao participante e a etnografia
nos clubes e bares so tcnicas possveis, como feito por Sarah Thorthon
(1996). Se pensarmos especificamente que parte desses ouvintes de msica
eletrnica possui hbitos de participao em redes sociais digitais, a
observao da interao que eles estabelecem nessas redes pode ser tambm
reveladora de elementos identitrios cultivados pelo grupo.
Se o objetivo do pesquisador identificar caractersticas singulares
daquela cena especfica numa expresso que se pretende global (como o caso
do heavy metal ou do rock), procedimentos mais prximos anlise textual
dos produtos e performances podem ser mais reveladores, como a anlise
semitica dos discos e/ou das letras. Nesses casos, a anlise textual
isoladamente pode prejudicar a explicitao dos traos sociais da cena e, por
isso, ela normalmente articulada a uma anlise das condies de produo e

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reconhecimento, como em Janotti Jnior (2004) e Cardoso Filho (2008), na

perspectiva da scio-semitica.
Nesse artigo, estamos interessados em fazer um mapeamento dos
principais mtodos empregados pelos pesquisadores para realizar estudos
sobre cenas, a fim de apontar algumas articulaes terico-metodolgicas
necessrias para o estudo de cenas musicais distantes historicamente dos
prprios pesquisadores. Trata-se, portanto, de cenas passadas, arcaicas e/ou
residuais (Williams 1992), mas com as quais ainda temos experincia de
alguma maneira na cultura contempornea.
Tomemos como exemplo a reconstituio de pontos de vista sobre essas
cenas musicais a partir de filmes como Saturday Night Fever (Dir. John
Badham, 1977), que narra a histria de um jovem talo-americano da classe
trabalhadora, cuja diverso, nos fins de semana, danar em night clubs,
durante os anos 70 (o roteiro foi criado a partir de um artigo do New York
Times sobre a cena disco nos EUA), ou Rudo das Minas: as origens do Heavy
Metal em Belo Horizonte (2007), um espcie de reportagem/documentrio
sobre o heavy metal belo horizontino na dcada de 70. Cada um ao seu modo
(um relato ficcional e outro documental) lana um olhar sobre uma cena
passada atravs do dispositivo audiovisual. Do mesmo modo, as narrativas
orais cotidianas de pessoas que viveram a cena deixam constantemente
revelar aspectos importantes daquela relao. Assim como artes grficas,
fotografias, produtos audiovisuais e material hemerogrfico, que podem ser
acessados em arquivos e bibliotecas, centros de documentao de jornais, ou
no acervo de algum colecionador ou amante do perodo em questo. Nesses
casos, a cena compreendida como efetivamente passada, mesmo que ela
tenha se reconfigurado de outras formas, em outros espaos, com novos
atores.
Ao

mapear

os

procedimentos

metodolgicos

adotados

pelos

pesquisadores, pretendemos destacar aqueles que possibilitam compreender

essas cenas passadas e o modo como elas permitem um tipo de compreenso
que , simultaneamente, histrica e esttica. Como concluso, amparados nos
estudos de Reinhart Koselleck (2006), sugerimos o uso das categorias de
espao

de

experincias

horizonte

de

expectativas

como

limites

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metodolgicos para o estudo das cenas, em suas dimenses estticas e

histricas. Entendendo as cenas tanto como ferramentas de anlise de
categorias sociais e quanto instrumentos de articulao das prticas musicais
com um sentido de espao e tempo.
2. Cenas musicais e modos de apreenso
Amplamente discutido por muitos autores, o conceito de cena musical foi
sistematizado por Will Straw, no incio da dcada de 90. De algum modo, esse
conceito emerge como uma alternativa aos estudos das subculturas urbanas,
de autores como Dick Hebdige e Paul Willis, que ofereceram contribuies
importantes para as dimenses estticas da cultura popular mas deixaram
flancos no que concernia s formaes de alianas afetivas vinculadas a
expresso musical, como apontam Joo Freire Filho e Fernanda Fernandes
(2006).
Em artigo recente, Simone S (2011) faz questo de apresentar com
detalhes a gnese do artigo seminal de Straw a conferncia The Music
Industry in a Changing World e a verso sinttica publicada no livro de Ken
Gelder e Sarah Thornton, The Subculture Reader de modo que dialogamos
diretamente com este.1
De maneira atenta, S compe uma moldura para compreendermos o
surgimento das reflexes sobre cenas musicais, suas ambies polticas e
tensionamentos com outros conceitos como resistncia, subculturas e/ou
estilos de vida alm de apresentar as vantagens e limites tericos da
proposio. Ainda mais importante, a autora destaca as contribuies
promovidas por Straw aps uma reviso nas suas proposies num artigo
publicado em 2006, denominado Scenes and Sensibilities, no qual o autor
enfatiza a ideia de que as cenas se referem a espaos geogrficos urbanos
especficos para a articulao de mltiplas prticas musicais.
Embora faa uma reviso importante e til do contexto de surgimento do
conceito de cena, a ausncia s referncias sobre os procedimentos
metodolgicos empregados por Straw nos chamou ateno (e nos deu
oportunidade de contribuir com o debate!). Se a proposio de Straw colaborou
Mais tarde, esses trabalhos do origem ao famoso artigo de Straw, Systems of articulation,
logics of change, publicado em 1991.
1

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tanto com o estudo das cenas, parece-nos importante sistematizar tambm a

partir de quais procedimentos metodolgicos tais estudos podem ser realizados
por outros pesquisadores.
Em Systems of articulation, logics of change, Straw (1991) tambm deixa
poucas indicaes metodolgicas a respeito de como apreender uma cena. No
entanto, constri uma proposta interpretativa para a compreenso do termo,
que, segundo o autor, se remete materializao de prticas musicais em um
territrio cultural demarcado por fronteiras geogrficas e de valor. Espaos
coerentes em sua capacidade de transformao, a partir de processos de
diferenciao que circulam e contribuem para um envolvimento afetivo na
cultura musical. Neste trabalho inicial, Straw compara as cenas do rock pspunk e da dance music, que seriam configurados por lgicas de transformao
e sistemas de articulao entre contextos locais e globais. Na descrio das
cenas, no entanto, o autor no aponta mtodos especficos, e, basicamente, as
fontes nas quais fundamenta suas consideraes so compostas por textos
tericos especficos sobre msica pop, e por dados divulgados em publicaes
peridicas, como Billboard ou The Wall Street Journal, fontes primrias
disponveis poca dos objetos de estudo trabalhados.
J em Dance Music, publicado em (2001), Straw segue um percurso de
anlise similar, mas parece mais interessado em descrever os aparatos que
possibilitaram a emergncia de uma cena dance nos EUA. A forma como os
espaos pblicos tornaram-se mais receptivos dana, em meados do sculo
XX, um sintoma dessa condio de possibilidade de configurao da cena
da seu procedimento metodolgico se assemelhar a uma descrio das
prticas cotidianas contemporneas emergncia da dance music.
Na entressafra das reflexes de Straw, Harris M. Berger (1999)
desenvolve seu estudo partindo do pressuposto de que a msica se caracteriza
por possuir uma dupla natureza na sua prtica: a experincia pessoal, e a cena
como um grupo social. Desse modo, interessa ao autor trabalhar tanto com os
agenciamentos e aes dos sujeitos envolvidos na prtica musical (intenes
em expressar algo, ideologia, etc.) quanto com os dispositivos sociais de
regulao impostos pelo grupo social no qual ele est envolvido (como o tipo
de bebida consumida, as regras de comportamento, a forma de dana).

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Interessante o modo como ele divide seu estudo para dar conta dessas
duas dimenses. So trs etapas metodolgicas: uma etnogrfica, na qual ele
observa as prticas nos locais de socialidade dos integrantes da cena; uma
etapa de descrio da experincia musical (tanto em seus aspectos de sentido
quanto estticos), na qual Berger entrevista os msicos buscando coletar mais
dados sobre a relao que se estabelece entre os ouvintes (o msico tratado,
fundamentalmente, como um sujeito que tambm experimenta os efeitos das
msicas); e um momento de anlise da relao entre local e global naquela
cultura musical. Para cumprir todas as fases, ele passou 14 meses como
observador

participante,

fez

entrevistas

registrou

gravaes

de

apresentaes ao vivo, o que possibilitou conhecer um nvel mdio da vida dos

grupos.
Para Keith Kahn-Harris (2000) o estudo da dicotomia entre local e global
na cena de metal extremo foi um problema a ser enfrentado, de modo que o
autor busca explicar essa relao a partir da anlise da trajetria da banda
brasileira Sepultura, mais especificamente a partir do lbum Roots (Roadrunner
Records, 1996), no qual a banda traz referncias sonoras, temticas e
lingusticas da cultura brasileira. Kahn-Harris recorre tanto aos aspectos
biogrficos da banda, quanto a anlises de canes e das condies de
produo (no incio da carreira e no perodo de confeco de Roots), tentando
articular tanto a dimenso textual quanto os aspectos contextuais que
configuram a tenso local X global na msica da banda.
Interessada em explorar como os fs de death/thrash metal se
organizavam na ilha de Bali no contexto de crescimento do turismo
internacional daquela regio, Emma Baulch (2003) segue uma perspectiva
similar de Kahn-Harris e conclui que os laos sociais oriundos da configurao
de uma cena foram determinantes para a conformao de um territrio
(material e simblico) comum, a partir dos quais diversos fs interagiam. A
partir de entrevistas com os integrantes da cena, a autora demonstra como as
sadas noturnas para beber em grupo e a formao de bandas cover tiveram
grande importncia na demarcao daquele territrio. Curiosamente, ela
tambm consegue demonstrar um alto grau de discurso regionalista (embora
no consensual) sendo empregado pelos fs, de modo que a cena de

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death/thrash metal em Bali ganha caractersticas locais. Ao permitir que os

membros da cena exponham suas opinies sobre essa regionalizao, Baulch
capta de maneira atenta os conflitos e polmicas institudos na prpria cena.
Numa formulao recente, Janotti Jnior (2012) retoma a anlise das
cenas musicais de heavy metal tambm tomando como objeto de estudo
privilegiado uma msica da banda Sepultura, War for Territory (lanada no
lbum Chaos A.D. pela RoadRunner, em 1993). Questionando as experincias
que se sobrepem nas diferentes mediaes da vida social, o autor pontua que
o rtulo cena acaba se ampliando para dar conta de diferentes dimenses do
consumo musical. Alm da anlise dos aspectos sonoros e da letra da msica
do Sepultura, que manifestariam a tenso pela construo de alianas afetivas
em torno de um territrio sonoro heavy metal, Janotti Jnior recorre a
entrevistas com msicos e crticos culturais a fim de demonstrar a amplitude
com a qual a ideia de cena est envolvida no discurso desses diferentes atores
e da prpria expresso musical.
Tais exemplos confirmam a preferncia por determinados procedimentos
metodolgicos para apreenso e interpretao das cenas musicais, recorrentes
em pesquisas desenvolvidas no interior dos mais diversos campos das cincias
humanas. Obviamente que, em relao escolha do mtodo, preciso
compreender que cada opo depende essencialmente do tipo de questo
colocada pelo e ao objeto de estudo, o que vai conduzir interpretao dos
dados,

sejam

eles

qualitativos

ou

quantitativos.

Dentre

as

opes

metodolgicas consideradas mais apropriadas investigao dos processos de

produo de sentido e configuraes histricas de cenas musicais, podemos
perceber um privilgio aos procedimentos baseados em entrevistas e coleta de
depoimentos.

Nessas

ferramentas,

resqucios

da

prpria

atividade

jornalstica, e, mais anterior, do trabalho do etngrafo e do historiador.

Exemplos de trabalhos na rea da scene research utilizam-se dessas
ferramentas metodolgicas, destacando-se exemplos como Jacques (2007),
que aborda o rock independente de Florianpolis, Fernandes (2007), cujo
trabalho recai sobre a cena indie carioca, e Amaral (2009), que prope uma
etnografia da cena tecnobrega de Belm do Par. Enquanto a etnografia d
conta da descrio de eventos desencadeados no momento da observao,

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pautada pelo trabalho de campo que pressupe o contato direto entre

entrevistador e entrevistado, a metodologia da histria oral mostra-se eficaz no
sentido de reconstruir narrativas, compreender discursos de valor e gosto, e
perceber lgicas de formao de alianas e configurao de experincias
subjetivas anteriores ao momento da pesquisa. nesse ponto que a histria
oral, enquanto possibilidade de ampliao de conhecimento sobre o passado,
permite uma recuperao, mesmo que parcial, de uma temporalidade
conforme concebida pelos que vivenciaram a experincia (Alberti 2005).
Deve ser importante, diante do tema e das questes que o pesquisador se coloca,
estudar as verses que os entrevistados fornecem acerca do objeto de anlise. Ou
mais precisamente: tais verses devem ser, elas mesmas, objeto de anlise. Assim,
uma pesquisa de histria oral pressupe sempre a pertinncia da pergunta como os
entrevistados viam e vem o tema em questo?. Ou: O que a narrativa dos que
viveram ou presenciaram o tema pode informar sobre o lugar que aquele tema
ocupava (e ocupa) no contexto histrico e cultural dado? (Alberti 2005: 30).

Se o emprego da histria oral significa voltar a ateno para o discurso dos

entrevistados, isso no quer dizer que se possa prescindir da consulta a fontes
j existentes sobre o tema escolhido. Convm ento recorrer documentao
primria (correspondncias, dirios, registros pblicos, peridicos) e a fontes
secundrias (escritos no contemporneos aos fatos narrados, como textos
acadmicos, jornalsticos, literrios). No que tange pesquisa e resgate da
experincia musical em contextos passados e/ou residuais, a pesquisa histrica
permite que o pesquisador lance mo de informaes presentes em
documentos textuais, incluindo livros, fanzines, sites de Internet e material
hemerogrfico tradicional. Tambm a anlise de documentos sonoro-musicais
(gravaes caseiras em udio, programas de TV, documentrios, videoclipes,
partituras e registros de apresentaes ao vivo) so apresentados como
importantes fontes para enriquecer o entorno contextual e conferir um maior
aprofundamento pesquisa empreendida.
A anlise textual tambm aparece como uma alternativa para oferecer
pistas no processo

de

apreenso das cenas. Como forma de inferir

consideraes a respeito da cena manguebeat em Recife na dcada de 90,

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Lima (2007) analisa alguns discos especficos e cannicos dos grupos Mundo
Livre S/A e Chico Science & Nao Zumbi, levando em considerao as noes
de performance e msica popular massiva. J Ribeiro (2006) utiliza referncias
encontradas em filmes como Blade Runner e obras literrias de fico, em sua
maior parte, da chamada fico cientfica, como forma de construir uma
narrativa historiogrfica da referida cena mangue. Neste caso, a literatura
constituiu

um

dos

elementos

basilares

do

universo

musical

mangue,

fundamental para o arcabouo daquilo que o autor considera como estruturas

de sentimento da cena, no que diz respeito partilha de experincias, gostos
e afetos comuns inscritos em dado territrio musical, bem como nas prticas
musicais urbanas engendradas a partir dele. (Ribeiro 2006: 33)
Assim elencados, percebemos que os procedimentos metodolgicos
expostos representam diferentes formas de apreenso de impresses e
experincias. Mas, ao mesmo tempo, mostram-se eficazes para percebermos
como apreender, mais do que resultados objetivos, experincias e impresses
que permitem identificar modos de elaborao, tensionamentos e expectativas
geradas a partir de dado fato social no caso, aqui, a cena musical. Tambm
oferecendo novos contornos para as diversas narrativas que se entrelaam na
reconstituio de experincias subjetivas. Neste sentido, chamamos ateno
para duas constataes:
1) Carncia de estudos de natureza quantitativa sobre

as cenas

musicais. Fato que se explica, parcialmente, pelo interesse por tais estudos
terem se desenvolvido, majoritariamente, nos campos da Antropologia Urbana,
dos Estudos Culturais e da Etnomusicologia o que no significa descartar a
necessidade e importncia de elaborao de estudos dessa natureza. Para
aqueles interessados em mapear prticas de consumo dos integrantes de
determinada cena, por exemplo, seria interessante realizar uma pesquisa com
dados quantitativos.
2) Independente da natureza dos procedimentos metodolgicos adotados
pelas diferentes pesquisas qualitativas, sejam as de inspirao textualista ou
contextualista, os estudiosos parecem sempre organizar materiais que
contm algo a respeito da cena musical (documentos, jornais, fotos, vdeos,
entrevistas com participantes e/ou msicos) a fim de inferir como, a partir

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daquela situao especfica, algo diferente pde se configurar e conceder

alguma singularidade cena. Em nossa perspectiva, isso implica uma ambio
constante em articular possveis efeitos dos dispositivos sociais aos desejos e
esperanas dos integrantes da cena.
Nessa ocasio, nos restringimos ao que parece haver de comum, mas
ainda no explicitado, nos estudos j realizados sobre cenas musicais: a
necessria articulao entre as categorias de expectativa e experincia. Que
podem oferecer valioso auxlio para a observao e o exame das diferentes
temporalidades e configuraes da cena enquanto espao e horizonte coerente
de transformao scio-histrico-esttica 2 das prticas musicais urbanas.
3. Sensvel, historiogrfico e as transformaes
A projeo de desejos e valores, materializada em situaes cotidianas ou
textos especficos, foi uma das formas de estudo encontrada pelo grupo
interdisciplinar alemo Poetik und Hermeneutik (originalmente fundado em
Giessen por Hans Robert Jauss, Hans Blumenberg, Clemens Heselhaus e
Wolfgang Iser) para mapear quais eram as experincias disposio num
determinado contexto, bem como as expectativas possveis de serem geradas
a partir delas. Esse procedimento pode ser observado na anlise que Jauss
(2002) faz do poema Spleen (1857), de Charles Baudelaire, ao sugerir trs
experincias de leitura: uma do leitor ingnuo contemporneo obra,
outra do leitor crtico, tambm contemporneo obra, e uma terceira leitura,
de algum afastado temporalmente do poema. O objetivo de Jauss
demonstrar como aspectos estticos se revelam de forma diferente em cada
uma dessas atividades de leitura.
Trata-se, na nossa compreenso, de uma demonstrao sobre a relao
que se estabelece entre experincia esttica, sincronia e diacronia
exatamente a natureza do problema daqueles que se ocupam de reunir indcios
das cenas musicais para inferir as transformaes produzidas. Se as duas
Raymond Williams (1921-1988) pode ser considerado, nesse debate, como um estudioso que
reivindicou uma reflexo esttica menos formalista e mais prxima da vida cotidiana, partindo
do ponto de vista do materialismo cultural e da crtica da cultura. Ao perceber que a esttica
romntica acabava mais reforando certos preconceitos, gostos e sensibilidades do que
contribuindo para a transformao, Williams busca abarcar essa articulao com sua tese
sobre as estruturas de sentimento, por exemplo.
2

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primeiras formas de leitura sugeridas por Jauss so contemporneas obra, o

que distingue as mesmas o maior ou menor grau de domnio que o leitor
possui sobre as convenes, cdigos e repertrios que aquele poema requisita.
Por sua vez, a leitura que ocorre na mudana do horizonte temporal negocia
no apenas com esses cdigos e repertrios necessrios, mas tambm com
todas as interpretaes que daquele poema j foram feitas, numa espcie de
histria social dos efeitos. Questo importante tambm para aqueles que
estudam as cenas, afinal, ao indagar sobre as prticas acionadas pelos seus
integrantes, no se deve perder de vista uma possvel sensibilidade cultivada
por padres histricos diferentes daquele em vigor na ocasio (Cardoso Filho
2011a).
H aqui uma questo delicada e que, em nossa perspectiva, requer
ampla ateno: uma discusso sobre a possibilidade de apreender os aspectos
sensveis envolvidos na relao do integrante de uma cena musical, por um
estudioso diacrnico questo que no nova, mas que se insinua
constantemente no desenvolvimento dos trabalhos sobretudo para aqueles
que se relacionam com a cena a partir de produtos da cultura popular massiva.
Toda interpretao retrospectiva se alimenta de um acontecer passado, ao qual, em
cada hoje, mais uma vez a palavra dada. Uma histria, portanto, forma uma parte do
decurso estratificado do tempo, no qual, consciente ou inconscientemente transmitida,
ela sempre de novo rearticulada (Koselleck 2006: 250).

Para lidar com esse tipo de objeo, Hans Ulrich Gumbrecht (2009) sugere
traar possveis Stimmungen (climas, disposies), encontradas de forma
condensada nos objetos culturais, a fim de descrever no que se est envolto ao
ler um texto literrio, ouvir uma msica ou ver um filme. Para o autor, esse
seria um autntico modo de revelar as potncias mais profundas dessas
experincias, guardando suas dimenses estticas e histricas especficas.
De maneira menos radical que Gumbrecht, as formulaes de Hans
Robert Jauss sobre a experincia esttica com a literatura apresentam a
possibilidade de tomar os comentrios crticos sobre a obra como reveladores
dos aspectos valorizados na ocasio de sua recepo, caminho j seguido em
outra oportunidade para interpretao de possveis experincias estticas com

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lbuns de rock (Cardoso Filho 2011b). Inclusive nesse procedimento, pensamos

que as formulaes do prprio historiador alemo Reinhart Koselleck que
participou do grupo Poetik und Hermeneutik, aps sua fundao elucidam
tais esforos metodolgicos.
Quando o historiador mergulha no passado, ultrapassando suas prprias vivncias e
recordaes, conduzido por perguntas, mas tambm por desejos, esperanas e
inquietudes, ele se confronta primeiramente com vestgios, que se conservaram at
hoje, e que em maior ou menor nmero chegaram at ns. Ao transformar esses
vestgios em fontes que do testemunho da histria que deseja apreender, o
historiador sempre se movimenta em dois planos. Ou ele analisa fatos que j foram
anteriormente articulados na linguagem ou ento, com ajuda de hipteses e mtodos,
reconstri fatos que ainda no chegaram a ser articulados, mas que ele revela a partir
desses vestgios (Koselleck 2006: 306).

Para lidar com esses planos, Koselleck sugere duas categorias meta-histricas:
o espao de experincias e o horizonte de expectativas. O espao de
experincia est relacionado ao ato de recordar-se, o local da memria, que
remeteria

ao

passado

atual,

aquele

no

qual

acontecimentos

foram

incorporados e podem ser lembrados. Na experincia se fundem tanto a

elaborao racional quanto as formas inconscientes de comportamento.
Conforme o autor, na experincia de cada um, transmitida por geraes e
instituies, sempre est contida e conservada uma experincia alheia
(2006: 309), o que nos leva a crer que tanto em documentos institucionais
(como livros acadmicos e matrias de jornais) quanto nas narrativas
subjetivas (reveladas a partir da histria oral ou de uma expresso artstica)
podemos ter acesso a esse espao de experincias impessoal. Por sua vez, o
horizonte de expectativa, em sua dimenso pessoal e interpessoal, algo que
se realiza no presente, mas ainda no experimentado. Uma projeo, previso
que alia desejo e anlise racional sobre algo que j aconteceu, mas tambm
sobre aquilo que est por vir.
Embora a proposio de Koselleck seja a de tomar essas categorias como
elementos meta-histricos, pensamos, mais especificamente, que elas so
basilares para a constituio de dados antropolgicos sobre uma cena musical.
Se Koselleck acerta ao afirmar que o historiador (para ns, o scene researcher)

Espao de experincia e horizonte de expectativas como categorias metodolgicas... 13

se confronta com vestgios das experincias sempre que mergulha no passado,

nos parece que isso acontece pela potncia esttica que as experincias
possuem prticas gestuais marcantes como a air guitar na cena rock, apelo
sensual intenso na cena funk carioca, ou mesmo o uso de adornos e roupas nas
cenas punk. Evidentemente, na medida em que marcam e se tornam parte do
repertrio comum dos membros das diferentes cenas, novos desejos se
constituem e abrem-se possibilidades de rupturas e inovaes.
Mesmo que sejam duas dimenses complementares, no se pode afirmar
uma simetria entre expectativa e experincia. Uma expectativa jamais pode
ser deduzida totalmente da experincia, ao passo que a experincia
completada em um passado, momento anterior sobre o qual se projeta aquilo
que se espera (Koselleck 2006: 310). Essa tenso dinmica entre as duas
instncias experincia e expectativa caracterstica estrutural da prpria
histria, j que os acontecimentos nunca se do exatamente como se espera, e
a experincia pode conter recordaes duvidosas, que se reconfiguram diante
de possveis novas perspectivas. Ou seja, as experincias adquiridas podem
modificar-se com o tempo.
Essa conscincia importante porque permite ao estudioso desvelar
discursos que se pretendam realidade sobre uma cena musical, e pens-los
como organizaes especficas de experincia, que do conta do universo de
embates e tensionamentos caractersticos dos fenmenos sociais. Desse modo,
as diferentes nuances de experincias e expectativas compem o objeto de
estudos do scene researcher.
Nesse ponto, fica claro que histria objetiva e reflexo subjetiva por
vezes esto entrelaadas, cuja realidade concreta constituda por pontos
de vista abstratos. Pontos estes que so elaborados crtica e continuamente.
Assim, as categorias de espao de experincia e horizonte de expectativa
oferecem, pois, uma chave para mostrar o tempo histrico constantemente em
mutao, o que se mostra adequado para a compreenso de fenmenos
socioculturais como as cenas musicais.

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4. A cena, o tempo e o espao (consideraes finais)

A noo de cena no um banco fixo de reserva de significados, sentidos e
prticas sociais, mas sim uma paisagem que conduz o olhar para uma srie de
fenmenos e manifestaes ligados ao universo da msica. Em que estruturas
locais servem como base difuso musical, congregando agentes de suporte e
sustentao, ao mesmo tempo em que oferecem um stio de memria e de
insights sobre a vida urbana, na forma como se experiencia e partilha msica
(Guerra

2011).

Um

espao-problema

alterado

ao

longo

do

tempo,

reconfigurado a cada momento por seus frequentadores/participantes, que se

amplia, desloca ou restringe. Delimitando espaos para os corpos ocuparem
essa conformao.
Por outro lado, a cena se configura tambm como um tempo-problema
na medida em que novas leituras dela so feitas, em diferentes momentos.
Essa experincia da temporalidade 3 diz respeito a um ritmo prprio dos
integrantes daquele movimento em experienciar, narrar e/ou expressar suas
experincias socialmente. So esses ritmos diferenciados que, muitas vezes,
levam recusa em aceitar determinada expresso anterior como da mesma
tradio atual. Pode-se perceber, assim, uma forma de partilha da experincia
temporal que possui fortes implicaes na conformao da cena, enquanto
repositrio de memria e locus de sociabilidade, concedendo um carter de
historicidade ao espao em questo.
Neste sentido, a questo conceitual que emerge em relao cena
musical se refere s condies epistmicas e ideolgicas que moldaram um
contexto social e cultural, no qual atores sociais agem e assumem posies,
para alm dos limites de uma conceitualizao homognea, fechada em si
mesma. Assim, entender a cena se d no sentido mais produtivo de um
processo que se desenvolve e se reconfigura atravs da histria e toma corpo
na sociedade. No algo unitrio ou transparente. Mas coerente, no sentido
de

ser constitudo

por um

conjunto

permanentemente

remoldvel

de

interesses, conceitos, prticas, virtudes, compromissos, identidades, desejos e

aspiraes. Ou seja, uma cena no pode ser pensada como uma vida sem
Harris Berger (1999) faz uma interessante anlise das experincias de temporalidade dos
integrantes das cenas de Rock e Heavy Metal. Contudo, sua anlise parece mais interessada
em captar os processos de subjetivao que ocorrem a partir delas.
3

Espao de experincia e horizonte de expectativas como categorias metodolgicas... 15

conflito, alterao, tensionamentos ou instabilidade, como o a prpria

cultura.
Exatamente por essa caracterstica, os procedimentos metodolgicos a
serem adotados no estudo das cenas precisam dar conta dessa multiplicidade
de tensionamentos e fissuras possveis, que podem ser instauradas tanto pela
ao dos sujeitos quanto pela fora situacional do contexto. Pode-se inferir, a
partir dos estudos j expostos, que uma cena musical contempornea tem a
capacidade, inclusive, de reorganizar as estrias e narrativas mestras de sua
gnese para gerar novas alteraes e fissuras. Pensamos, por exemplo, na
cena de rock de Liverpool, na Inglaterra, e nas formas como os sujeitos
precisam constantemente dialogar e revisar a influncia dos Beatles na
chamada Mersey Beat

ou na prpria cena rock de Recife e suas relaes

tensivas com o movimento manguebeat.

Parece-nos importante destacar, ento, que tanto o estudioso das cenas
musicais quanto os sujeitos que a integram esto lidando constantemente com
dispositivos de memria que organizam experincias e expectativas, tecendo
novos passados, fazendo referncias a acontecimentos e aspectos marcantes
dos relacionamentos. Os fenmenos denominados cenas musicais, enquanto
topologia constitucional e semntica, correspondem s situaes da vida numa
sociedade de consumo, marcados pela cultura popular massiva e pelas
constantes mutaes inerentes a esse contexto.
Essas situaes (seus circuitos, relaes e comprometimentos em torno
da msica), que aparentemente mostravam-se fluidas, efmeras, intermitentes
e variveis, pareciam capazes de se repetirem em outros locais, de outras
maneiras, para alm ou aqum de uma institucionalizao que a idia de
circuito prope. Isto tambm resultado dos deslocamentos dos sujeitos por
entre cenas fluidas, cuja materializao se confirmava mais atravs do discurso
e dos afetos, em uma ao mais ampla do que a do estabelecimento de redes
concretas de circulao e consumo.
Portanto, mltiplas alianas se consolidam coletivamente, a partir de
uma experincia concretizada e em processo, dando condies para a
O movimento musical de rock na cidade de Liverpool toma de emprstimo o nome do rio
Mersey, que corta a cidade. Bares importantes para esta cena, como o famoso Cavern Club,
onde os Beatles iniciaram sua carreira, esto localizados nessa regio da cidade.
4

16 TRANS 17 (2013) ISSN: 1697-0101

aplicao de um novo conceito para dar conta dessas experincias, e que pode
ser encaminhado e posto em prtica em um futuro, tendo a faculdade de ser
utilizado em novas ocasies. De tal modo, a cena musical pode ser
interpretada como um fenmeno que se configura a partir das expectativas,
sugestes, projees, mesmo que sua realidade ainda no possa ser percebida.
Mas, em sua organizao, estruturas de longa durao se tornam visveis, com
possibilidades

futuras

que

so

fruto

das

experincias

anteriores.

Experincias imprecisas e volteis em um espao que institui novos horizontes

de expectativa. No se trata mais, portanto, de conceitos que classificam
experincias, mas sim de conceitos que criam experincias (Koselleck 2006:
324).
Trata-se, ento, de expresses que reagem ao desafio de uma sociedade
em via de transformao, exprimindo uma tenso progressivamente aberta
entre experincia e expectativa. As categorias de espao de experincia e
horizonte de expectativa, pois, oferecem algo mais do que um modelo de
explicao para a gnese da cena musical em si. Elas nos remetem
parcialidade das interpretaes a respeito dos fenmenos sociais e culturais,
que podem ser capturadas por procedimentos metodolgicos distintos. Ao
apreenderem dados a respeito desses fenmenos, verses das experincias e
possveis horizontes de expectativas so construdos, forjados a partir da ao
e interao dos sujeitos ligados determinada cena e a prticas musicais que
podem estar vinculadas a um territrio cultural e geogrfico. Pois s possvel
reunir experincias que possam ser repetidas, e, portanto, tambm devem
existir dinmicas sociais que nos permitam, sempre e de novo, congregar
experincias e expectativas em contnua mudana, mas em estruturas
duradouras que se repetem, a despeito de variveis e instabilidades, carter
especfico e extraordinrio de qualquer fenmeno humano.

Espao de experincia e horizonte de expectativas como categorias metodolgicas... 17

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orge Cardoso Filho

Docente no Centro de Artes, Humanidades e Letras da Universidade Federal do
Recncavo da Bahia e do Programa de Ps-Graduao em Comunicao e
Cultura Contemporneas da Universidade Federal da Bahia. Pesquisa nas reas
relacionadas aos fenmenos estticos da cultura miditica, especialmente na
msica popular. cardosofilho.jorge@gmail.com
Luciana Xavier de Oliveira
Bacharel em Jornalismo, pela Universidade Federal do Rio de Janeiro. Mestre
em Comunicao Social pelo Programa de Ps-Graduao em Comunicao e
Cultura Contemporneas da Universidade Federal da Bahia. Doutoranda do Programa de Ps-Graduao em Comunicao da Universidade Federal Fluminense. luciana.ufba@gmail.com.

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Cita recomendada
Cardoso Filho, Jorge; Oliveira, Luciana Xavier de. 2013. Espao de experincia
e horizonte de expectativas como categorias metodolgicas para o estudo das
cenas musicais. TRANS-Revista Transcultural de Msica/Transcultural Music
Review 17 [Fecha de consulta: dd/mm/aa].