VI Jornadas de las Dramaturgias de la Norpatagonia Argentina: Neuqun

(En homenaje a Alejandro Finzi)

TELARAAS EN POTESTAD
Margarita Garrido
Estimados, Vilma Donoso e Ivn Kovac, tal como les promet van estas primeras
palabras de una espectadora de la versin escnica de Potestad de Eduardo Pavlovsky (1985),
en la sala teatral de TENEAS (Teatristas Neuquinos Asociados) en Neuqun, 20141.
Si bien solo dos veces pude ver la obra en el marco del Selectivo Provincial de Teatro
y en el cierre de las VI Jornadas de las Dramaturgia(s)- en ambas oportunidades, ms all del
aplauso, me surgieron estas primeras consideraciones que tratar de precisar en torno a dos
ejes de anlisis: la dramaturgia de autor y la dramaturgia de actor.
La dramaturgia de autor2
En primer lugar debo aclarar que mi interpretacin del texto literario corresponde a
la versin escnica. Y respecto de ese texto mi atencin se concentr en determinadas
estrategias compositivas de la trama que confluyeron en activar mi sentido de lo trgico. Y
cuando hablo de lo trgico actualizo mis lecturas sobre la tragedia griega antigua en
apogeo en una poca de surgimiento de una democracia que se permita la puesta en crisis de
lo poltico. En tal sentido, apelando a conceptos que me resultan conocidos tratar de
describir cmo fui percibiendo el artefacto literario que me atrap en Potestad.
En principio advert ciertos procedimientos compositivos que bien podran analizarse
desde la lgica de la Potica aristotlica, que utilizo para intentar alguna reflexin sobre la
construccin potica del texto literario. Me concentrar en tres conceptos: el error y el
reconocimiento de ese error por parte del personaje, y la catarsis en el espectador.
En cuanto al error o falta del personaje, en la tragedia antigua es requisito
fundamental para lo trgico que ese error no sea de naturaleza moral o tica, y ms an como en Edipo rey de Sfocles- si ese error es involuntario. En tal caso, tras una mirada
retrospectiva, el personaje reconoce su error y ese reconocimiento es fundamental para
que l mismo se convierta en su censor frente a la piadosa mirada de su comunidad. Ante una
trama as surge el concepto de lo trgico a partir de una ecuacin oximornica pues
contiene una ambivalencia: culpable/inocente, es decir, culpable e inocente al mismo
tiempo. Entonces lo trgico en su grado sumo, al menos- deviene de la responsabilidad de
quien se equivoca y que luego del reconocimiento de su error se autocastiga o al menos
recibe el castigo merecido. En tal sentido, la catarsis del espectador resulta del desarrollo
orgnico de una accin dramtica pues, si bien inicialmente lo llev a identificarse con el
personaje, sin embargo, despus de haber llegado a un clmax de tensin entre identificacin
y distanciamiento, el espectador puede descargar esa tensin tras la condena de personaje,
objetivamente culpable, aun cuando sea subjetivamente inocente. Y si se considera que en
ese esquema actancial se actualiza la antigua prctica ritual del sacrificio del chivo expiatorio
-accin fundamental para la supervivencia de la comunidad tras la expurgacin de sus malesel ritual teatral, entonces, permite disolver el fantasmagrico conflicto entre la escena y la
platea, conflicto inscripto en la mirada del espectador.
Ahora bien, aplicando esa maquinaria conceptual en Potestad puede reconocerse el
juego con aquellos conceptos aun cuando se advierte un significativo desplazamiento de la
potica clsica. As pues, el monlogo del personaje, que permanentemente cambia de foco,
desarrolla una compleja trama episdica que atrapa como una tela de araa. El espectador se

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va identificando paulatinamente con el relato del protagonista respecto de su mujer y de su

hija, es decir, el espectador se vuelve confidente de ese personaje en su rol de marido y
padre, afectuoso. Esto sucede hasta que, aproximadamente en el medio de la trama, aparece
un segundo personaje que provoca lo que podramos llamar una peripecia. Esa ruptura o
cambio se produce porque en la interaccin con ese otro se devela la doble faz del padre de
familia: su otra cara es la de un mdico de la Dictadura Militar argentina que, adems, desde
su rol de mdico se ha convertido en padre apropiador de su hija3.
Con tal procedimiento de elaboracin de una trama con dos personajes que
finalmente se oponen, Potestad no deja fluctuando la ambivalencia del protagonista:
culpable/inocente. Recurdese que en el esquema lgico de lo trgico en el antiguo
teatro griego se muestra precisamente la conjuncin de ambos valores. Potestad, en cambio,
potencia uno de esos componentes ya que el protagonista es doblemente culpable estando
doblemente involucrado en la escena del crimen, aunque l no lo reconozca y mucho menos
se censure por ello. Un personaje as resulta ciego ante el reconocimiento de su error y su
ceguera no inspira simpata en el espectador que, antes que su confidente, se vuelve censor
de su causa.
Ante tal personaje que no admite un juicio tico sobre s mismo, hbilmente el texto
propone la aparicin de un segundo personaje, su doble tal vez, porque es precisamente ese
otro, inocente, quien paulatinamente advierte el error del protagonista, y ese
reconocimiento del otro provoca su propio distanciamiento. De modo tal que habiendo sido
inicialmente construido como confidente o prodestinatario del discurso del protagonista, ese
segundo personaje -aunque mudo como nosotros- con su silenciosa accin se convierte en su
antagonista. Es decir, la trama textual finalmente establece la disociacin entre el inocente y
el culpable aunque queda en espera, espera trgica, su castigo
Ser por eso que al espectador de Potestad le cuesta sentir el efecto catrtico? No
hay catarsis! Tal vez porque al espectador le es costoso el subjetivo reconocimiento de que
permanece en l algo de ese otro? Tal vez porque le es costoso el objetivo reconocimiento
de formar parte de una comunidad a la que le cuesta la expurgacin de sus males?
Atrapado en el artefacto literario, el espectador reconoce que la trama se fue
construyendo principalmente con dos procedimientos: por un lado, los bucles o inclusin de
episodios que dilatan el tiempo del relato de modo que retardan la develacin de una
realidad que el espectador desconoca y que, por lo tanto, no esperaba. Adems, la trama se
cierra en el punto mximo de tensin entre ambos personajes, tensin que se genera tambin
en el espectador porque, a partir de la interaccin entre la escena y la platea, la ficcin ha
atravesado la realidad. Afirmo esto porque mis emociones, conmovidas en el vaivn de mi
primer acercamiento y mi posterior distanciamiento, al finalizar el hecho teatral no se
estabilizaron de modo que pudiera expresar una palabra ms all del aplauso liberador de la
tensin. El texto literario me ha puesto en crisis...
La dramaturgia de actor
Y qu tal si tuviramos la posibilidad de re-visar la puesta en escena de Potestad,
pero sin las palabras? Seguramente muchos podran argumentar que as no apreciaramos las
virtudes del texto literario. De todos modos, aun reconociendo que el cdigo lingstico ha
hecho un aporte esttico-ideolgico importante, nos atreveremos a solicitar a nuestra

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memoria su concentracin en las imgenes visuales a fin de advertir al menos una parte de lo
que definimos como la dramaturgia de actor.
As pues surge de nuestro recuerdo un cenital iluminando dos sillas vacas junto a una
mesa con un velador an no encendido en la privacidad de un hogar. Y desde la retroescena
de la izquierda, un personaje masculino, de aproximadamente cincuenta aos, con
vestimenta propia de la vida cotidiana actual, se desplaza lentamente hacia la silla y se
aplica a la meticulosa tarea de sentarse, al lado del velador. Despus de la minuciosidad con
que adopta variadas posiciones que le resultan incmodas, finalmente se acomoda frontal a la
platea. Tal vez entonces enciende el velador. Su cuerpo muestra tensin muscular y rigidez
en las articulaciones: su pierna izquierda en ngulo recto y su pierna derecha en ngulo agudo
permanecen inmviles mientras est sentado, durante gran parte de la propuesta escnica. Y
en su monlogo, mirando al espectador, la funcin dectica de sus dedos apunta a la silla
vaca, a su izquierda, y a algo ms, a los pies de esta. Para el protagonista, todo gira en torno
a ese espacio del otro, ausente, ubicado a su izquierda, hasta que algo sucede a su derecha
que lo obliga a levantarse y permanecer all un tiempo, mimetizado en ese otro ausentepresente tras su desdoblamiento escnico mientras sigue apelando a la mirada del
espectador. Posterior a ese desdoblamiento del personaje doblaje del actor- surge un nuevo
cambio en la escena cuando aparece un segundo personaje. Desde la izquierda del
protagonista, una mujer lentamente camina hacia la silla vaca y cmodamente la ocupa. Su
posicin, de perfil al espectador, es frontal al protagonista. La escena, entonces, se cierra
sobre s misma generando una cuarta pared ante la platea. La rigidez del cuerpo masculino es
notable frente a los modos suaves y blandos del cuerpo femenino. Entre ambos, el intento de
acercamiento visual y tctil es permanente aunque permanentemente resulta frustrado.
Imposible acercamiento si se advierte los quiebres en las secuencias de los movimientos entre
ambos. Especialmente en el caso del protagonista, el deseo que le hace tender un brazo hacia
el otro est construido con la lgica de la ruptura. Tal lgica del deseo prohibido, que se
reproduce como espejo en su partenaire, genera no solo tensin intraescnica sino
extraescnica ya que tambin afecta mi cuerpo expectante, atrapado en el deseo del otro,
deseo siempre insatisfecho.
En definitiva, el esquema de las acciones fsicas podra estructurarse en dos partes:
antes y despus de la aparicin del segundo personaje. Durante la primera parte, se instala
una relacin entre la escena y la platea ya que toda la accin monolgica del protagonista
est organizada en funcin de su interlocutor mudo, extraescnico, el espectador, que se
siente visualmente apelado por aquel. Es a ese espectador al que trata de explicarle algo en
alusin a alguien ausente, a su izquierda -esa presencia de la ausencia est clara en la silla
vaca- y luego tambin en alusin a ese otro ausente, a la derecha del protagonista. Tras esta
secuencia de acciones entre la izquierda y la derecha, frontales al espectador, surge, en
cambio, la segunda parte de la obra que se centra en la interaccin entre una pareja,
olvidada de la expectante comunidad que los observa. Muy hbilmente, el silencio de la
mujer -muda como nosotros, los espectadores, pero no ciegos- nos hace concentrar la
atencin en sus movimientos suaves, blandos, en oposicin a los movimientos del
protagonista. Podra decirse, entonces, que de la imagen visual de esta segunda parte del
hecho escnico surge una cuidada rplica de acciones sostenidas en la lgica del
desencuentro. Al final, el alejamiento del personaje femenino deja al protagonista en
soledad, en la oscuridad de la escena y, por qu no, en la oscuridad de su escena traumtica.

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Y en la claridad de la platea, tras los merecidos aplausos, se devela la crisis que deviene de
un acontecimiento teatral que toca ciertas fibras de nuestra subjetividad
En sntesis, retomando el anlisis de ambos ejes dramatrgicos consideramos que un
componente importante de la propuesta escnica de Potestad radica no solo en los
procedimientos compositivos del texto espectacular, sino en la telaraa del encuentro
convivial capaz de entrelazar el espacio de ficcin con ese otro espacio real del
espectador. Podra decirse, entonces, que apreciamos Potestad no solo por una cuestin
esttica sino por su relacin con lo poltico. Pues esto me sucede cuando el acontecimiento
teatral apela a mi subjetividad para el reconocimiento de la errnea trama de la historia
argentina en la que soy partcipe necesaria, precisamente por la accin de mi memoria con
sus efectos en el presente y con potestad en el porvenir...
Interesante propuesta, la de Ivn Kovac y Vilma Donoso!
NOTAS
1
Con I. Kovac y V. Donoso, la obra se puso en escena en 2010 y contina. Recibi el premio a la mejor
actuacin masculina en el Selectivo Provincial de Teatro, en Neuqun, marzo de 2014.
Ivn Kovac
-Estudios universitarios completos: Escuela de Teatro, Facultad de Artes, Universidad Nacional de Cuyo.
Ttulo: Intrprete Dramtico.
-Estudios terciarios: Escuela Regional Cuyo de Cine y Video. Ttulo: Realizador de cine y video
(Inconcluso).
Como actor
Teatro para adultos
1995: Pim, Pum, Pam. Versin libre sobre textos de Eugne Ionesco, direccin de Vctor Arrojo, Mendoza.
------: Cadena perpetua. Creacin colectiva del grupo Cadena Perpetua, Mendoza.
1996: Los das de Julin Bisbal de Roberto Cossa, por el grupo Ensamble, Mendoza.
------: Sobre el dao que hace el tabaco de Antn P. Chjov. Unipersonal, Mendoza.
------: Performance. Grupo La Mscara, Mendoza.
1997: Antgona desnuda desciende la escalera, escrita y dirigida por Carmen A. Ormeo, en Ro Negro y
Mendoza.
1998: Cndor de Susana Tampieri, por el grupo Cajamarca, Mendoza.
------: Fragmentos de un destierro, creacin colectiva, direccin de Jos Luis Valenzuela.
2002: Postales argentinas de Ricardo Barts (Proyectada en el ciclo de Teatro y Tv de Canal 7 Argentina,
ganadora de la Fiesta Regional de Teatro 2002).
2003: Mara de Buenos Aires. Operita de A. Piazzolla y H. Ferrer.
------: Agosto de Sergio Martnez, por el grupo La Liblula (Proyectada en el ciclo de Teatro y Tv de Canal 7
Argentina).
2004: Molierescus, la misma pasin de Claudio Martnez, grupo La Liblula.
------: Democracia en el bar de Leo Masla, con la Comedia Municipal de Mendoza.
2004-2005-2006: Kamikaze. Espectculo de humor co-dirigido con Claudio Martnez.
2006: Actuacin junto al Coro Vocacional de Chos Malal, Neuqun.
2009-2011: Fotos del silencio de Fernanda Archanco, por el grupo de Teatro X la Identidad Fiske Menuco
(Gral. Roca), Ro Negro.
2010: Potestad de Eduardo Pavlovsky, desde 2010 a la fecha.
Teatro para nios
1999: La mquina de jugar, creacin del grupo La Liblula (Ganadora de premios a nivel nacional),
direccin de Claudio Martnez.
------: Ensalada de juguetes, creacin del grupo La Liblula (Ganadora del premio Estrella de Mar 2000 al
mejor espectculo infantil), direccin de Claudio Martnez. Desde agosto de 1999 a la fecha.
------: Historias de mentirita, creacin del grupo La Liblula.
2000: Los superhroes tambin toman la leche, creacin y direccin de Claudio Martnez (Ganadora de la
Fiesta Provincial).
2001: Diversiones inventadas de Claudio Martnez.
2002: Grandes acontecimientos, creacin colectiva.
------: Romeo y Julieta, un amor con pirueta. Versin del clsico de Shakespeare, por Sergio Martnez.
------: Participacin como actor en Vendimias Nacionales y departamentales (Mendoza, Godoy Cruz,
Capital) desde 2002.
2003: Mosqueteros, la ltima misin, por el grupo La Liblula.

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2004: Los tres lobitos y el chancho feroz, por el grupo La Liblula.

------: Bombos y platillos, creacin colectiva, por el grupo La Liblula.
-----: Tantos, puntos y goles, creacin colectiva, por el grupo La Liblula.
2005: El Romeo y la Julieta, versin gauchesca del clsico de Shakespeare en la Fiesta Nacional De La
Tonada, Tunuyn, Mendoza.
------: Los Prez Gilez de vacaciones, grupo La Liblula.
2007: Papas fritas, espectculo de humor junto a Claudio Martnez en Mendoza.
Magia
2006: Socio fundador de la Agrupacin Magos sin Galera de Mendoza.
------: Presentacin permanente en eventos desde 2006 en Mendoza capital y alrededores.
------: Presentacin permanente en eventos en la localidad de Chos Malal, Neuqun y alrededores, desde
2006 a la fecha.
2007: Show de Magia en el marco de las actividades de verano, organizado por la Coordinacin de Cultura
de Chos Malal, Neuqun.
------: Presentacin en la localidad de El Huec, Alumin y Las Coloradas, Neuqun, por los festejos del Da
del Nio.
2007-2008: El show del payaso Nen y el mago Ivn. Presentacin para escuelas, cumpleaos y municipios
de Chos Malal, Buta Ranquil, Las Lajas, Piedra del guila, Zapala, Rincn de los Sauces, Villa la Angostura y
Junn de los Andes.
Como director
1995: Cadena perpetua. Creacin colectiva, por el grupo Cadena Perpetua.
1996: Los das de Julin Bisbal de Roberto Cossa, por el grupo Ensamble.
------: Performance. Grupo La Mscara.
2004: Fiesta Nacional de la Vendimia: Asistencia de Direccin de actores.
2005-2006: Fiesta de la Vendimia de Godoy Cruz 2005: Asistencia de Direccin de actores.
2007: Modelos de madre para recortar y armar de Hugo L. Saccoccia con el Grupo Municipal de Teatro de
Chos Malal, Neuqun.
------: Blanca siete y los nueve enanitos, versin sobre el clsico de los hermanos Green, con el Grupo
Municipal de Teatro de Chos Malal.
2007-2008: El lugar de Carlos Gorostiza, con el Grupo Municipal de Teatro de Chos Malal (En 2008 particip
del Festival Provincial de Teatro en la ciudad de Zapala).
2009: Debajo de la alfombra. Creacin colectiva con el grupo de teatro de jvenes de Chos Malal. Teatro x
la Identidad.
------: Como el agua de Toms Antonio Foti, estrenada en el Festival Nacional de Teatro de Humor y
Premios Emilia, Zapala, Neuqun.
2011: La culpa y el chancho de Nicols Allegro, estrenada en el Festival Nacional de Teatro de Humor y
Premios Emilia, Zapala, Neuqun.
------: Va y viene, una comedia escatolgica de Javier Ahumada, estrenada en el Festival Nacional de
Teatro de Humor y Premios Emilia, Zapala, Neuqun.
Vilma Esther Donoso
Nacida en la ciudad de Mendoza y radicada en el norte neuquino, Chos Malal, en 1998. Maestra de Artes
Plsticas. Docente de teatro en el CIART (Centro de Iniciacin Artstica) N 6 de Andacollo y en el CIART N
4 de Chos Malal. Fue incursionando en el teatro a partir del taller municipal de Chos Malal a cargo de Ivn
Kovac, desde el ao 2005. Particip en diferentes obras y festivales:
2006: Modelos de madre para recortar y armar de Hugo Saccoccia. Con presentaciones en el Cine-teatro
Secundino Peri de Chos Malal, tambin en Trico Malal y El Huec.
2008: El lugar de Carlos Gorostiza. Con presentaciones en el Cine-teatro de Chos Malal, y en el Selectivo
Provincial de Teatro realizado en Zapala.
2009: Como el agua de Antonio Foti. Con presentaciones en Chos Malal, y en el Festival Nacional de Humor
de Zapala.
2010: Potestad de Eduardo Pavlovsky. Con presentaciones en Plaza Huincul, Cutral C, Chos Malal, Zapala y
Neuqun capital. Tambin en la ciudad de Mendoza.
2011: La culpa y el chanco de Nicols Allegro. Con presentaciones en Chos Malal, en el Festival Nacional de
Humor de Zapala, en la ciudad de Neuqun y en Andacollo.
2
Eduardo Pavlovsky naci en Buenos Aires en 1933. Es actor, dramaturgo, director teatral y mdico
psiquiatra. Desde su primera escritura, en 1962, a la actualidad, se reconocen ms de una veintena de
obras. Para ms informacin remitimos a una entrevista realizada por Jorge Dubatti, en Entrevista con
Eduardo Pavlovsky: El teatro es, para m, la vida. La revista del CCC, enero/agosto 2012, nro. 14/15.
Disponible en versin online.

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(En homenaje a Alejandro Finzi)

La versin literaria de Potestad puede leerse en http://www.memoriaenelmercosur.educ.ar/wpcontent/uploads/2009/03/potestad.pdf. El estreno se realiz el mismo ao de su escritura (1985) en el
Teatro del Viejo Palermo, con la direccin de Norman Briski.
3
En Pgina 12 (03/03/2000) se lee:
Cuando estren Potestad, en 1985, el tema de los raptores de nios no se vea como problema,
no tena una subjetividad en la gente, pero actualmente presenta una vigencia escandalosa. Estas
funciones las hago con mucho entusiasmo por los jvenes, porque es algo que conviene recordar
siempre, cuenta el dramaturgo, actor y mdico psiquiatra Tato Pavlovsky. ()
Los criminales y raptores de nios podan ser tiernos. Precisamente eso es lo que los convierte en
individuos muy complejos, opina Pavlovsky. Para hacer un personaje de estas caractersticas
hay que meterse en la lgica del represor. El personaje ampara a la nena, la educa con mucho
amor, le da lo mejor de s, pero le roba la identidad, le modifica el nombre y le niega su historia.
Esto es un acto criminal. Muchos chicos, an cuando se enteran de la verdad, prefieren quedarse
con quienes mataron a sus padres. Cmo se explica que los mellizos Miara quieran seguir viviendo
con sus apropiadores? La ternura y la monstruosidad conviven en la psicologa del torturador. En
definitiva, la represin me interes desde la perspectiva de su ambigedad, sostiene en una
entrevista con Pgina/12.
Pavlovsky sintetiza la gnesis de Potestad: Nuestro pas sufri durante la dictadura una de las
patologas sociales ms graves y difciles de diagnosticar. No haba antecedentes en la psiquiatra
mundial de este fenmeno social. Un grupo de hombres y mujeres dedicndose a raptar nios
considerndolos botn de guerra. Una nueva secta de hombres normales se dedicaba a raptar a
los nios de padres asesinados y cambiarles la identidad original por otra. Potestad surge como
una necesidad de hablar de este fenmeno, de este nuevo tipo de monstruosidad que naci en la
dictadura. De esta falla tica que cont con tantos cmplices .

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