Publicado pela Revista Linguasagem

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CLARISSA: REFLEXES SOBRE A PERSONAGEM FEMININA NO CONTEXTO ROMANESCO DE ERICO
VERISSIMO
Por Carla Rosane da Silva Tavares Alves1& Dnae Rasia da Silva2
Consideraes iniciais
O presente texto sintetiza estudos feitos, no projeto PAPCT3-UNICRUZ, intitulado

Clarissa: um olhar sobre a personagem feminina no romance de Erico Verissimo, que abordou a
representao feminina em romances do Ciclo Clarissa, de Erico Verissimo, elegendo-se como

corpus: Clarissa (1933), Msica ao longe (1935) e Um lugar ao sol (1936). A pesquisa, bibliogrfica
e hermenutica, teve como objetivo geral possibilitar uma viso das relaes de gnero, que se
estabelecem comparativamente nas obras escolhidas. Dentro da linha de pesquisa Linguagem e
Comunicao, foram fundamentais os aportes de tericos, como: Bosi (1998), Chaves (1981) e
Moiss (2006), no mbito dos estudos literrios e, nos estudos de gnero e crtica literria
feminista, Lauretis (1992), Hollanda (1994) e Smith (2003).
O estudo em apreo permitiu a verificao de diferentes vozes discursivas, reveladoras da
representao da mulher nas narrativas elencadas, com suas peculiaridades e vises de mundo,
configuradoras da prpria identidade feminina em contextos diversos. Assim, pertinente
lembrar, como de conhecimento geral, que Erico Verissimo um escritor gacho, nascido em
Cruz Alta, Terra da Panelinha, que ocupa um importante espao nos cenrios nacional e
internacional, pela qualidade de sua potica.
Verissimo autor de livros que se tornaram best-sellers, e, no dizer de Bosi (1998), os
romances do Ciclo de Vasco e Clarissa sofrem a influncia da fico inglesa e norte-americana,
dentre as quais de Huxley, Dos Passos e Mansfield.
A nfase terica da pesquisa centrou-se nos estudos de gnero e da crtica feminista
brasileira, fundamentao necessria para a anlise das obras literrias propostas. No
entendimento de Lauretis (1992, p, 25), gnero [uma] representao [...], envolvendo no

Doutora em Letras Literatura Comparada (UFRGS). Coordenadora do projeto e do GEPELC

Grupo de Estudos, Pesquisa e Extenso em Linguagens e Comunicao, ao qual est vinculada a

pesquisa. Professora e Coordenadora do Curso de Letras da UNICRUZ. ctavares@unicruz.edu.br
2

Bolsista do projeto e membro do GEPELC, na poca. Graduada em Letras Portugus-Espanhol.

danaerasia@hotmail.com
3

Programa de Apoio Pesquisa Cientfica e Tecnolgica da Universidade de Cruz Alta - UNICRUZ.

apenas traos de sexualidade, mas todo o conjunto de traos sociais, culturais, polticos,
ideolgicos e tnicos, dentre outros, que compem a identidade do sujeito enquanto ser de
relaes sociointeracionistas. E a [...] representao de gnero a sua construo [...], que [...]
tambm se faz atravs de sua desconstruo [...].
Vale lembrar que, no estgio atual das discusses a respeito de gnero, no consenso da
crtica feminista, no se est vivendo mais um tempo em que a mulher, para poder se fazer
reconhecer, precisava arrombar portas. bem verdade que, hoje, a mulher luta pela preservao
de seu espao e pela compreenso de que as questes de gnero vo alm de traos biolgicos
distintivos que dizem respeito a sexo, envolvendo construes sociais, histricas e culturais,
dentre outras que compem a viso de mundo feminina, mas ela j percorreu uma caminhada que
lhe permite se situar politicamente no universo.

Anlise e resultados
Dentro da proposta traada, neste estudo, verificou-se o avano da sociedade brasileira
em termos socioculturais, a partir da realizao da Semana de Arte Moderna, em fevereiro de
1922, quando um grupo de artistas de diferentes reas, como os escritores Mrio de Andrade e
Oswald de Andrade, em meio a tantos nomes das letras nacionais, juntamente com pintores,
msicos e escultores, recebendo influncia da vanguarda europeia, deram incio ao movimento
que radicalizaria as artes brasileiras.
Assim, os romances urbanos, integrantes do corpus da pesquisa, produzidos nos anos
trinta, propiciaram uma leitura analtica comparativa, quanto evoluo/movimento social da
personagem Clarissa. Clarissa o primeiro romance de Verissimo, escrito na primeira fase da
esttica moderna, dentro de uma estratgia realista, que mostra a preferncia do autor pelo
detalhamento descritivo e pela viso fotogrfica, como destaca a crtica literria, de um modo
geral.
Esse romance de 1933 centra-se em uma menina que vem de Jacarecanga (cidade
imaginria) para Porto Alegre, mais especificamente para a penso de sua tia Eufrasina, a fim de
estudar e se formar professora, retornando, ento, terra natal. Nesse contexto, o mundo
revelado pela perspectiva da protagonista, que, com uma concepo de mundo adolescente, vai
descobrindo as coisas e as pessoas ao seu redor.

Clarissa apresenta um ponto de vista feminino dessa menina de treze, quatorze anos,
que, vivendo na capital, sente saudade da vida na fazenda. Trata-se de uma jovem que,
perseguindo o ideal do magistrio, vive a contradio. De um lado, as recomendaes da tia, que
no lhe saem da cabea, a fim de [...] ter compostura: andar a passo normal, no rir alto, no
saltar... Caminhar como o seu Amaro: descansadamente, braos cados, cara sria, sem olhar para
os lados nem para cima... Andar como um boneco de mola (VERISSIMO, 1997, p. 20). De outro
lado, a garota deixa-se levar pelas emoes juvenis. Clarissa ainda corre sob as rvores. Grita,
sacode a cabeleira negra, agita os braos, pra, olha, ri, torna a correr, perseguindo agora uma
borboleta amarela (VERISSIMO, 1997, p. 11).

Em meio a tudo isso, verifica-se que Clarissa

apresenta um perfil de menina-moa avanado para sua poca, revelando essa modernidade,
atravs das inmeras interrogaes que faz diante de tudo e de todas as questes que lhe so
apresentadas.
Em contraposio, certamente por influncia da poca, em alguns momentos, a
personagem demonstra, mesmo que em tom de irreverncia e descompromisso juvenil, resqucios
de preconceito e racismo. Isso pode ser visto especialmente em relao Belmira, a empregada da
penso:
Voz de gente ordinria repete Clarissa. Mulata! Um rapaz branco de boa
famlia falando em mulatas, cantando essas canes reles. Mulata a
Belmira, que namora um guarda-civil e diz nomes feios. Nem sei como
que a tia Eufrasina ainda no despachou essa desaforada... (VERISSIMO,
1997, p. 27).

Pela perspectiva do narrador, percebe-se Clarissa como smbolo de movimento,

musicalidade e alegria, encantando-se com as descobertas e as belezas do dia: Por que ser que
a vida parece melhor e mais bonita de manh quando h mais sol, vento fresco, cu azul?
(VERISSIMO, 1997, p. 20).
Por outro lado, o romance permite estabelecer uma srie de contrapontos 4 entre as
diferentes personagens, sendo a tcnica explorada por Erico Verissimo, a partir de Aldous Huxley,
cuja obra Contraponto foi traduzida pelo escritor, e o auge de sua explorao d-se, por exemplo,
com Caminhos cruzados (1935). Aqui, elege-se como representativo o paralelo que se estabelece

A tcnica do contraponto coloca lado a lado personagens e/ou situaes vivenciadas por elas, que seguem

direes opostas, no havendo um centro narrativo (GONZAGA, Sergius, 1998).

entre Clarissa e Amaro. Clarissa: jovem, alegre, cheia de vida e desejo de descobertas, ativa,
iniciando a vida. Como mostra o narrador: Sente mpetos de danar, correr, cantar, pegar no rabo
dos cachorros, jogar pedras nos vidros das vitrinas, botar a lngua para a mulher gorducha que
est escarrapachada numa cadeira ali na frente do mercadinho de frutas... (VERISSIMO, 1997, p.
20). Amaro: sombrio, calado, contido, o prprio oposto da menina, homem maduro de quarenta
anos, inteligente e que nas horas vagas se dedica a compor msicas ao piano. O bancrio, sempre
com a feio carrancuda e expresso ausente, simboliza o passado e a frustrao de sonhos:

Olhando Clarissa que ainda corre e salta no ptio, Amaro sente como
nunca o peso de sua imobilidade. Ele o homem parado, a negao do
movimento. Sempre ali, fechado com os seus poetas, os seus msicos, no
quarto pequeno de solteiro. Sempre prisioneiro. L fora, as paisagens
faiscantes, as raparigas em flor, um mundo que se oferece todo cheio de
surpresas e de oportunidades de prazer e beleza (VERISSIMO, 1997, p. 75).

Na perspectiva da garota, h esperana de transformaes em curto prazo: Dentro de

pouco tempo tudo vai mudar. Mame j prometeu em carta: Quando fizeres quatorze anos eu te

dou licena para botar sapato de salto alto (VERISSIMO, 1997, p.24). O narrador onisciente em
terceira pessoa acompanha essa viso otimista e cheia de expectativas:

Tudo ento ficar diferente. Ela deixar as bonecas. Ser uma moa, uma
senhorita que os rapazes na rua cumprimentaro atenciosamente, tirando
o chapu. E ela responder com um aceno de cabea, e um leve sorriso.
Passar serenamente, e eles ficaro dizendo elogios... (VERISSIMO, 1997,
p. 24-25).

Imergindo em um mundo de acontecimentos corriqueiros, esse narrador revela o olhar

da protagonista sobre a realidade circundante. E assim, atravs da observao das pequenas
coisas e pelo resgate de memria, que Clarissa vai percebendo o mundo e ampliando sua
conscincia sobre o mesmo. a menina que se encanta com um universo de descobertas, de
tonalidades e movimentos, de acontecimentos e sensaes.
O recorte a seguir, com a enunciao do narrador, ilustrativo dessa percepo,
traduzindo um pouco da personagem que, enquanto sujeito mulher, vai-se constituindo no
imaginrio do leitor.

Clarissa segue num encantamento. Sua sombra se espicha na escada.

Como a vida boa! E como seria mil vezes melhor, se no houvesse esta
necessidade (necessidade no: obrigao) de ir para o colgio, de ficar
horas e horas curvada sobre a classe, rabiscando nmeros, escrevendo
frases e palavras, aprendendo onde fica o Cabo da Boa Esperana, quem
foi Tom de Sousa, em quantas partes se divide o corpo humano, como
que se acha a rea de um tringulo...
Os olhos de Clarissa danam de c para l examinando tudo...
A rua est animada. Nas portas das lojas de fazendas as pontas soltas das
peas de seda voam como rtilas bandeiras. Passam homens e mulheres e
crianas e cachorros (VERISSIMO, 1997, p. 20-21).

Com relao Msica ao longe (1935), importante destacar que se trata de um

romance detentor do Prmio Machado de Assis, da Academia Brasileira de Letras, em 1954, no
qual se v uma espcie de continuao de Clarissa. Aqui, retornando a Jacarecanga, a personagem
Clarissa, j na condio de jovem professora, atravs da elaborao de um dirio estratgia
literria que caracteriza a existncia de uma narrativa dentro da narrativa maior , possibilita ao
leitor acesso s suas percepes, bem como o conhecimento das demais personagens. Pelo
entrecruzamento de vozes femininas e masculinas, verifica-se a ampliao da concepo de
mundo da jovem, agora com dezesseis anos, especialmente pela relao entre Clarissa e Vasco.
Nessa obra, so salientados aspectos de seu perfil como professora, a partir de situaes
corriqueiras no mbito escolar, seu relacionamento com os alunos, alm da cobrana de atitudes
que no podem ser observadas em uma mulher que exerce tal profisso. Dois de seus hbitos, ler
e escrever em seu dirio, grande confidente, revelam um perfil de leitora e escritora, apesar da
complicada situao que a famlia Albuquerque vive, em virtude de uma derrocada, tanto
econmica quanto moral.
Sua identidade sexual denotada em suas aes. Uma jovem mulher, recm-formada,
enfrentando dificuldades no retorno a sua terra natal, onde o machismo gacho est presente em
todos os homens da famlia, exceto no primo Vasco Bruno, sua antiga paixo. Esse moo de vinte
e um anos, a quem chamavam Gato do Mato, era brilhante, valente, arredio, desejoso de fugir da
cidade, e que por causa do pai, a famlia no sente orgulho. Verissimo concentra-se nesses dois
personagens.

No faz mal. No preciso da amizade dele. No princpio eu me iludi.

Diziam que ele era um ente ruim, um menino intil e vagabundo. Um dia

descobri que Gato do Mato era diferente, gostava de ler, sabia desenhar e
conversava coisas srias. Ento pensei que podamos ser amigos, muito
amigos.
[...]
Agora tudo se transformou em amizade, quase em admirao. Pensei que
ns nos podamos entender e que por fim eu ia encontrar uma pessoa
amiga, bem amiga para conversar.
Outra desiluso. Ningum pode com a vida de Gato do Mato. bem como
o gato da histria que eu li num livro no me lembro de que autor. O
bicho que era mesmo rebelde, orgulhoso e no queria saber de
companheiros (VERISSIMO, 2005, p. 196).
Com a conhecida simplicidade da linguagem de Verissimo, mas nem por isso menos
potica, vo sendo compostos os desdobramentos da narrativa. Na compreenso do prprio autor
(contracapa):
As personagens deste romance mais parecem sombras cinzentas do que
pessoas vivas; e tambm de cinza o fundo contra o qual se movem.
Dentre elas avulta talvez apenas Vasco Bruno, que no chega a ser bem
uma realizao, mas uma calorosa promessa...

O leitor, atravs das sensaes da jovem Clarissa, pode verificar o processo de

amadurecimento da professora, que, ao poucos, vai encaminhando-se para a vida adulta. Por
outro lado, a decadncia dos Albuquerque, famlia rica e respeitada em toda a cidade, revela as
inconstncias da vida, mescladas a orgulho e tradio. Aps a morte de Olivrio, incapazes de
levar frente a administrao das propriedades, e sem o pulso firme do patriarca, os Albuquerque
perdem seu patrimnio, por no conseguirem manter o ritmo de trabalho dos imigrantes que
chegam regio. Toda essa situao de perdas deixa indignada a famlia de Clarissa, em especial
Joo de Deus, seu pai. Apesar da situao econmica crtica, o mais velho dos irmos apenas faz
planos de negcios promissores, que sempre so adiados.

Silncio. Os Albuquerques pensam nos seus pecados. Uma vida de

facilidades, farras, mulheres, bolsa de cordis frouxos, preguia, luxria.
Papai rico. Nos Albuquerques ningum encosta um dedo. Meu av
foi um grande general. Temos lguas de campo, gado em penca
(VERISSIMO, 2005p, 69).

Os tios, referncias masculinas, so descritos repletos de defeitos: Amncio vicia-se em

cocana; Jovino, em lcool. Em meio a todos os problemas da vida familiar, Clarissa sonha. ... no

admite que uma criatura possa ser feia, m e triste gratuitamente, de nascimento, sem motivo
justificvel (VERISSIMO, 2005, p. 62). Considera-se uma moa alegre, mas, s vezes, sente-se
triste por no ter amigos; no vive como sonhou, mas tem esperanas em momentos mais felizes
e na chegada de seu prncipe e com isso vai compondo e tambm se decepcionando o seu
imaginrio afetivo.
A jovem tambm concentra suas reflexes no passar dos anos: a velhice e a feiura
tambm a assombram: Estou ficando feia. Antigamente andava sempre sorrindo. Agora no. Cara
amarrada, rugas na testa, mais magra. Professora Clarissa. Sim senhora! (VERISSIMO, 2005, p.
46). Registra em seu dirio o andar de suas reflexes acerca da efemeridade das fases da vida.
Preocupada com a fugacidade da beleza, h momentos em que chega a ser cmica:

Fiquei pensando muito na velhice. Parece mentira que uma moa pode ser
bonita, viva, inspirar versos aos poetas, ter apaixonados e depois o tempo
passa e essa moa vai ficando mais velha, mais velha, at virar passa de
figo, enrugada, encurvada, de cabelos brancos, sem dentes (que horror!
sem dentes!). A vida muito engraada. No, a vida muito triste. Haver
coisa mais terrvel do que a gente ser velha e se lembrar de que j foi
moa. Ser velha e ir se olhar num espelho e enxergar dentro dele uma cara
que quase uma caveira? E quando vem a caduquice? A gente anda
resmungando pelos cantos, mascando fumo e se portando como criana de
trs anos. (VERISSIMO, 2005, p. 74)

No cotejo entre as figuras femininas e masculinas, percebe-se que a obra constituda

de contrastes. As mulheres so sempre submissas, acatam as ordens dos maridos, pais ou tios. A
figura do homem gacho ressaltada, na referncia aos heris que combatiam em guerra. O
homem como mantenedor do lar permanece intocvel, at mesmo quando Joo de Deus pede
dinheiro filha. Eles tm um nome tradicional. Generais e heris, benfeitores e homens de honra.
[...] As contas simplesmente no existem. Tocar nelas, falar nelas um sacrilgio... (VERISSIMO,
2005, p. 110).
Vasco a personagem masculina que foge desse esteretipo. Ao empregar-se na padaria
do Gamba, ele mostra no possuir o orgulho que dizem ter. Desconsidera a tradio patriarcal e
age conforme seus prprios ideais. Sua postura rompe com o paradigma machista centralizador.
Quando o assunto se concentra em dinheiro, as personagens femininas ficam de fora,
como uma explicitao da posio mantenedora do macho. A cara de Joo de Deus ensombrece. E

Clarissa sente que vo cair no assunto que as mulheres temem: negcios. (VERISSIMO, 2005, p.
24). A moa, s vezes, sente-se culpada por ter nascido mulher, pois seu pai desejava um filho
homem que o ajudasse.

Por outro lado, o orgulho masculino impede que os Albuquerque

trabalhem como empregados, pois, acreditando ter sangue azul, no podem trabalhar para
imigrantes, revelando seu preconceito.
Nesse sentido, a prpria Histria vista predominantemente sob o vis masculino; o
olhar feminino relegado a pequenas histrias. Essa discriminao, sob o manto da tradio,
bem visvel. Segundo Smith (2003, p. 17), ao longo dos tempos,

[...] as mulheres tm sido vistas como incapazes de alcanar a profundeza

necessria para a histria ou o autoconhecimento. Elas ocupam um degrau
inferior na escada do ser cognitivo ms profissionais, na verdade, como
eram com freqncia [sic] consideradas as muitas historiadoras amadoras,
inclusive por elas mesmas.

Em msica ao longe, Dona Clemncia, me de Clarissa, uma mulher passiva, que, para
no entrar em conflito com Joo de Deus, acaba por ser subserviente, assim como as outras
mulheres da casa. Sua irm, Cleonice, noiva de Pio Pinto, h doze anos, e aguarda que o
ordenado do noivo aumente para que possam, enfim, se casar. Clarissa trabalha, ajuda nas
despesas da casa, mas sonha, como toda moa de sua idade, em encontrar o homem que a
tornar realmente feliz. Assim, a protagonista apresenta um perfil identitrio que, em parte,
destoa das mulheres provincianas, representando a busca do conhecimento e a sustentao
econmica do lar. Por outro lado, refora o comportamento social esperado de uma mulher
solteira. Essa ambivalncia contribui para a rica configurao da personagem, que se insere
verossimilmente em um contexto de base fortemente machista.
O recorte, a seguir, mostra-se pertinente s reflexes feitas no decorrer da pesquisa:

O percurso histrico da mulher, como se sabe, seguiu um caminho oposto

ao do homem, sendo o sujeito feminino relegado, por muito tempo, ao
espao e ao silncio da excluso. At bem pouco tempo, somente o
homem era compreendido como ser poltico e, portanto, construtor da
Histria. mulher no era concedida a possibilidade de participar dos
processos intelecto-produtivos; sua experincia no era considerada
relevante, porque seu fazer se restringia basicamente s relaes
familiares. [...] Somente a partir dos anos de 1960, comea a ocorrer uma
mudana no rumo da historiografia, verificando-se uma maior insero da

mulher no mundo produtivo. Com efeito, a Histria do gnero feminino

passa a ocupar um lugar que, por direito, sempre lhe pertenceu, mas que
era

silenciado,

por

conta

de

um

discurso,

preponderantemente,

masculino, dotado de uma suposta neutralidade que alijava a figura

feminina do centro dos acontecimentos [...] (TAVARES, 2007, p. 27-29).
Como se v, a histria da trajetria feminina ainda revela a necessidade de mudanas
posturais da prpria mulher em relao a si mesma. Duarte (1997, p. 60) relata ainda que:
Temos conscincia de que um enorme esforo analtico e interpretativo necessrio para
reconstruir esta histria, pois se as mulheres eram consideradas seres de segunda classe, na
maioria das vezes isso estava to introjetado que elas mesmas se viam como tais.

No Brasil, as mudanas decorrentes do movimento modernista constituram-se em uma

ruptura inovadora, comeando a ser transformada a presena feminina no universo cultural
brasileiro.
Retornando ao universo literrio, em Um lugar ao sol (1936), a vida retratada,
especialmente atravs das personagens Clarissa, Fernanda e Vasco, com as quais o leitor
acompanha o processo de descobertas, os sonhos e a luta pela sobrevivncia, no grande centro
urbano. Isso j pode ser exemplificado pela enunciao de um narrador onisciente em terceira
pessoa, que acompanha as frustraes de Vasco diante das dificuldades financeiras, o
constrangimento frente s pessoas de casa, a censura de D. Clemncia e, principalmente, a
vergonha de Clarissa, agora sua paixo. A esperana na abertura de novos caminhos, a par da
necessidade de emprego, povoam a conscincia dessa personagem representativa da perspectiva
masculina, no contexto narrativo. Aqui, o leitor depara-se com a figura do homem envolvido com
as contradies, a boemia e o regramento da sociedade, ao lado desse novo sentimento pela
prima Clarissa.
Nesse universo de mltiplas vivncias, sobressai a possibilidade de reflexo sobre o
destino do ser humano e, como explicita o prprio ttulo do romance, todos tm Um lugar ao sol,
embora a complexidade da vida revele adversidades inmeras. Nesse tocante, a narrativa traa um
panorama social, em que se visualizam as personagens com sua problemtica da existncia,
mostrando tambm o inter-relacionamento, como momentos de compreenso, coragem, ternura,
solidariedade e paixo.

Cumpre destacar que a realizao da presente pesquisa possibilitou a construo da base

terica de um importante movimento literrio ocorrido no Brasil, o Modernismo, que, atravs de
reconhecidos autores, proclamaram uma nova forma de fazer literatura no pas, rompendo com o
passadismo.
Sem fugir da revoluo ideolgica proposta pela nova esttica, Erico Verissimo, includo
na segunda gerao de modernistas, contempla em seu Ciclo de Clarissa a personagem feminina
que leva este nome por representar a luz em contraste a situaes cotidianas que abrangem,
desde a infncia da menina at sua maturidade, com as mazelas, sonhos e alegrias da professora
apaixonada pelo primo Vasco. Alm de analisar aspectos como a verossimilhana, presente no s
na descrio realista do ambiente em que as personagens vivem, como nos seus elementos
psicolgicos, Erico Verissimo universaliza, dando sua dimenso de humanidade, a partir da
revelao do plano social.
A clara incorporao de tipos caractersticos do povo gacho, dos falares regionais e
algumas passagens de denncia poltica traduzem a nsia do escritor cruz-altense frente a
conflitos individuais, entre opressores e oprimidos e diviso classial, no decorrer dos trs ttulos.
Em relao estrutura dos dois subsequentes, Chaves (1981, p. 28) observa:

Do ponto de vista estrutural, vale a pena registrar uma alterao notvel

em relao ao livro de 1933, devida, esta sim, influncia de Aldous
Huxley. No havendo personagens centrais, este mundo, em que os
caminhos apenas se cruzam mas no convergem, no possui j um centro.
O mtodo narrativo funciona como a sua parfrase, justapondo e
contrapondo as diferentes histrias, pedaos que refletem a variabilidade
do real, mas em nenhuma hiptese concorrem para estabelecer a sua
sntese harmnica.

Em termos de gnero e representao, o leitor pode acompanhar as transformaes pelas

quais passou a menina Clarissa, desde sua formao escolar, vivendo na penso de sua tia, sua
volta terra natal e a derrocada da famlia, e a transferncia de moradia para a capital gacha com
sua me e seu primo. A condio humana refletida nesses acontecimentos, e a intensidade do
machismo confirmada nos Albuquerque, arqutipo do patriarcado rural, denota o declnio desse
sistema tpico do interior gacho. Esses conceitos radicados no mbito familiar esto presentes
nos hbitos e, em consequncia, no inconsciente dessa esfera da sociedade, de forma a explicitar

10

uma crtica social na fico do autor. Assim, tem-se a unidade entre os diferentes segmentos do
Ciclo de Clarissa.
Atravs da apreenso da engrenagem social e seu detalhismo descritivo, a partir das
vivncias da protagonista, pode-se observar que as personagens femininas que povoam as trs
obras do escritor gacho so mulheres, de certa forma, determinadas, e se sobressaem em
qualidades positivas em relao s personagens masculinas, que revelam comodismo e so
repletas de vcios.
Verissimo reflete em suas obras do Ciclo de Clarissa a crescente industrializao do
pas em fins do sculo XIX e incio do sculo XX, momento em que o trabalho docente se
feminizou, e tornou-se fundamental na democratizao do ensino como meio de integrao
social. Somou-se ao carter poltico desta profisso a emancipao da mulher, que j ocupava
vrios espaos sociais importantes, tinha o seu salrio, e lutava pelo direito ao voto.
nesse contexto poltico-social que Clarissa se apresenta, em seu mundo introspectivo,
e repleto de mudanas caractersticas na vida de uma moa, que, apesar de jovem, ampara
economicamente uma famlia em decada financeira. O estilo potico presente na narrativa de
Verissimo permite que a personagem seja vista nessa fase de descobrimento de sentimentos
novos, uma mulher cheia de alegrias, imaginao e desejos.

Concluso
O desenvolvimento da presente pesquisa possibilitou a verificao das relaes de
gnero, que se estabelecem entre as personagens dos trs romances urbanos: Clarissa (1933),

Msica ao longe (1935) e Um lugar ao sol (1936), que apresentam uma configurao condizente
com a realidade social de seus universos literrios seja o interior de Jacarecanga, seja a capital
gacha da poca. As trs obras fazem uma explorao do eixo temtico, que se centra em
Clarissa. Com isso foi possvel o acompanhamento sociocultural dessa figura feminina.
No conjunto das obras, percebe-se o a imbricamento do sujeito feminino, no contexto
socioeconmico e cultural, uma vez que no processo interativo com os sujeitos masculinos e
femininos que se sobressai a voz e ao da mulher, no se constituindo, pois, no isolacionismo.
Dessa forma, luz dos aportes tericos indicados para a elaborao da pesquisa,
acredita-se que o estudo feito possa contribuir com o aprofundamento da discusso e anlise

11

acerca da questo da representao feminina na obra de Erico Verissimo (e os romances

escolhidos mostraram-se como um recorte apropriado para o estudo em tese), servindo de
referencial para outras pesquisas a serem empreendidas.

Referncias

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Msica ao longe. 39 ed. So Paulo: Globo, 2005.
Um lugar ao sol. 28 ed. So Paulo: Globo, 2006.

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