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contexto e caractersticas
Tendo Itlia como bero, o Renascimento o perodo que se
inicia no sculo xv e que se caracteriza por uma nova mentalidade
e uma nova forma de ver o mundo. As mudanas econmicas,
sociais, polticas e culturais operadas vo transformar a Europa que
existia na Idade Mdia e abrir caminho para a Era Moderna.
EVITE O ERRO
Idade Mdia
e Renascimento
um erro pensar que
o Renascimento rompe
completamente com a
Idade Mdia e que esta
pode ser considerada
uma era de trevas
e obscurantismo.
Na verdade, na poca
medieval, encontram-se
focos de pensamento
e de vitalidade cultural,
como o Renascimento
Carolngio e as obras
de filsofos, por exemplo,
Roger Bacon, Alberto
Magno ou William of
Ockham. Alm disso,
existem aspetos
econmicos, polticos
e culturais que apontam
para a existncia de uma
continuidade e de uma
transio harmoniosa
entre as duas pocas.
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O Renascimento em Portugal
O Renascimento em Portugal tem incio por volta do ltimo quartel do sculo xv
e estende-se por todo o sculo seguinte, sendo fortemente marcado pela expanso
martima. O conhecimento de novas terras e de outros povos tem implicaes
no progresso do conhecimento e na abertura do esprito humano. Fruto das
exploraes portuguesas, desenvolvem-se reas cientficas e tcnicas: a astronomia,
a matemtica, a zoologia e a botnica, a geografia, a cartografia, a construo naval
e at a lingustica. Aperfeioam-se instrumentos de navegao existentes, o astrolbio
e o quadrante, e inventam-se outros, a balestilha. Descobrem-se as propriedades
medicinais das plantas de outras terras. Garcia de Orta escreve um tratado sobre
o tema. Produzem-se as primeiras gramticas, a de Ferno de Oliveira (1536)
e a de Joo de Barros (1540), que j incorporam palavras importadas de culturas
com que os portugueses contactam.
A expanso martima determina alteraes no sistema econmico nacional. Se,
inicialmente, a explorao comercial das terras descobertas fora monoplio da Coroa,
esta abriu o mercado ultramarino iniciativa privada. A medida beneficiou a burguesia
mercantil e deu dinamismo economia. A Igreja tambm beneficiou com as Descobertas:
a ideia de que estas eram empreendidas em nome da propagao da f vem legitimar
a importncia da religio no contexto quinhentista.
A corrente que chegou da Europa e estava em harmonia com o esprito da expanso
martima era o Humanismo. D. Manuel I e D. Joo III promovem o saber, as artes
e o pensamento, na tentativa de impulsionar o conhecimento e de melhorar as
instituies do pas. Nesse sentido, atribuem bolsas a portugueses que saem para
estudar em universidades europeias e recrutam eminentes humanistas para virem
lecionar no nosso pas. D. Joo III reformula a Universidade e promove o ensino
em terras portuguesas. Paradoxalmente, ser este monarca que introduz a Inquisio
em Portugal, o que vai travar este movimento, dando-se um retrocesso em alguns
aspetos.
Caractersticas da literatura
A literatura renascentista portuguesa recebe uma forte influncia das culturas
da Antiguidade Clssica e da cultura italiana.
Da literatura greco-latina recuperam-se gneros, formas e motivos. A tragdia e a
comdia voltam a ser cultivadas, segundo as regras clssicas, e o gnero da epopeia
recuperado na concretizao da obra Os Lusadas. Outras formas da literatura grega
e latina, como a cloga e a elegia, so cultivadas pelos poetas portugueses. As divindades,
a mitologia, e os heris da cultura clssica esto presentes nas obras como protagonistas
de episdios ou em breves referncias.
A literatura italiana, com os seus novos motivos e composies, depois do florescimento
do Quattrocento, serve igualmente de modelo e referncia para os escritores. Apesar
de se enquadrar no final da Idade Mdia, a produo dos poetas italianos Dante
e Petrarca importante neste aspeto, oferecendo temas originais, a descrio
de ambientes inusitados e uma forma de expressar os sentimentos at ento no
concretizada.
Em Portugal, os Descobrimentos condicionaram muita da literatura de Quinhentos,
fornecendo pretextos, assuntos e motivos para a poesia, a narrativa de viagens,
a historiografia e outros gneros.
Dante Alighieri.
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FAA ASSIM
O esquema
Um esquema ajuda
a organizar a informao
de um texto. Neste
esquema, agrupam-se
os principais gneros
do teatro pr-vincentino.
A.Teatro religioso:
mistrios;
milagres;
moralidades;
laudes.
B.Teatro profano:
arremedilhos;
momos;
entremezes;
farsas.
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Gil Vicente
Gil Vicente escreve a sua obra dramtica na transio da Idade
Mdia para o Renascimento. Por esse motivo, as suas peas
conservam ainda marcas da mentalidade e da arte medievais,
mas, nelas, encontram-se j traos renascentistas.
BIOGRAFIA
Frontispcio da Compilaam
de todalas obras de Gil Vicente.
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Na Compilaam de Todalas Obras de Gil Vicente, organizada no pelo autor mas por dois
filhos seus, figuram mais de 40 autos, ou seja, peas de teatro, e alguns textos de menor
dimenso. Contudo, o conjunto de obras escritas de Gil Vicente mais numeroso.
Sabe-se que escreveu peas cujo contedo no conhecemos hoje e alguns estudiosos
atribuem-lhe a autoria de outras que chegaram annimas at ns.
A primeira pea composta pelo autor foi o Auto da Visitao ou Monlogo do Vaqueiro.
Vestido de pastor, ele mesmo a representou para a famlia real, em 7 de junho de 1502,
na noite em que nasceu aquele que viria a ser coroado como D. Joo III. Durante 34 anos
escreveu peas e encenou espetculos para os monarcas ou para a nobreza. A produo
dramtica vicentina pode ser dividida em trs fases. Cada um dos perodos caracteriza-se
por nele predominar um gnero, por revelar certas tendncias estticas.
1. fase: de 1502 a 1508.
Predominam os autos pastoris e outras peas de motivo religioso de ao dramtica
rudimentar. Pertencem a este perodo textos como o Auto da Visitao e o Auto
de So Martinho.
2. fase: de 1509 a 1519.
Dominam as farsas e outras peas de temas sociais e funo satrica, sem que os autos
religiosos deixem, no entanto, de ser escritos. O enredo das peas torna-se mais
elaborado e os dilogos mais vivos e naturais. Auto da ndia, Auto da Barca do Inferno
e Quem Tem Farelos? so textos deste perodo.
3. fase: de 1521 a 1536.
Gil Vicente comea a cultivar a pea de enredo novelesco (Comdia de Rubena,
D. Duardos, Auto de Amadis de Gaula) e a alegoria fantasista com figuras mitolgicas
(Cortes de Jpiter, Frgua do Amor e Nau de Amores). O dilogo mais fluido e realista.
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Influncias
Apesar de a obra dramtica de Gil Vicente constituir uma novidade, ela recebeu
influncias de autores literrios e de manifestaes dramticas medievais, que transforma.
A estas, juntam-se motivos presentes em obras de autores castelhanos. Para a escrita
dos autos pastoris, peas pautadas pela presena de pastores e outras figuras campestres,
como o Auto dos Reis Magos ou Auto Pastoril Castelhano, Gil Vicente inspirou-se na
produo dos dramaturgos Juan del Encina e Lucas Fernndez. J as grandes produes
alegricas da terceira fase, como Cortes de Jpiter e Frgua do Amor, revelam a marca
de Torres Naharro.
O legado mais marcante , no entanto, o das manifestaes dramticas medievais
de carcter europeu que foram cultivadas em Portugal. Nas peas vicentinas
encontram-se traos e elementos recuperados de gneros medievais: o santo do Auto
de So Martinho recorda os milagres; as figuras simblicas do Auto da Feira tm origem
nas moralidades; o enredo do Breve Sumrio da Histria de Deus faz eco dos mistrios;
o aparato cenogrfico de Nau de Amores recria os momos e os entremezes.
Gneros
A obra dramtica de Gil Vicente formada por textos de gneros diversos. Os investigadores
tm proposto diferentes classificaes para o conjunto, algumas delas algo complexas.
Por exemplo, Antnio Jos Saraiva organiza a globalidade da produo vicentina em
nove categorias, o que salienta a ideia de como ela multifacetada. Optar-se- aqui por
uma classificao que simples e clara. A partir da organizao tripartida que o prprio
Gil Vicente fez na carta-prefcio pea D. Duardos, em comdias, faras y moralidades,
e recorrendo a classificaes que definem melhor cada conjunto, temos:
1.Autos pastoris e religiosos. Grupo de peas religiosas, algumas das quais de ndole
campestre, em que intervm pastores. Constam deste grupo, por exemplo, Auto dos
Reis Magos, Auto da F, Auto Pastoril Castelhano, Auto da Alma.
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Literatura e Arte
Breve sumrio
da histria de Deus
Em 1994, o Teatro
Experimental de Cascais
levou ao palco uma
encenao do Breve
sumrio da histria
de Deus, de Gil Vicente.
Para acompanhar o texto
vicentino, a banda
portuguesa Delfins
comps a msica, que foi
gravada num lbum com
ttulo homnimo.
Tratou-se, pois, de uma
interpretao musical de
uma pea do dramaturgo.
Personagens
Uma obra to diversificada, com peas de natureza to diferente, apresenta personagens
muito distintas, que pertencem a vrias ordens da realidade e heranas culturais.
Seguindo a classificao de Paul Teyssier, distinguimos em Gil Vicente:
associadas ao Cristianismo: Ado, Eva, Job, David, o prprio Cristo (Breve Sumrio
da Histria de Deus); os Reis Magos (Auto dos Reis Magos); anjos e diabos (Auto
da Feira, Auto da Alma); e Santo Agostinho e Santo Ambrsio (Auto da Alma).
entidades ou ideias mais complexas, assumindo um valor simblico pelos traos que
as caracterizam. A personagem Roma, no Auto da feira, representa a Santa S. Outras
figuras alegricas so: Lisboa (Cortes de Jpiter), a Morte (Breve Sumrio da Histria
de Deus), a Igreja (Auto da Alma) e as quatro estaes (Auto dos Quatro Tempos).
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SABIA QUE
O significado
de auto e ato
As palavras auto
e ato tm o mesmo
timo latino, ou seja,
ambas evoluram a partir
da mesma palavra latina:
actum. A primeira, como
entrou mais cedo na
lngua, sofreu mais
transformaes e designa
um tipo de peas
dramticas. A segunda
entrou mais tarde
e corresponde a parte
de uma pea dramtica
que envolve, entre outros
aspetos, a mudana
de cenrio.
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Teatro clssico
A par do teatro de Gil Vicente, assiste-se, no sculo xvi,
em Portugal a um trabalho de recuperao dos gneros
dramticos clssicos. Os dramaturgos de formao
renascentista, como S de Miranda, Antnio Ferreira e Jorge
Ferreira de Vasconcelos, compuseram comdias e tragdias
que seguiam os modelos gregos e, sobretudo, os latinos.
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A comdia clssica
Alm de seguirem a estrutura do gnero cmico herdada da literatura clssica, os
comedigrafos portugueses inspiram-se nas comdias dos autores latinos, sobretudo nas
de Plauto e Terncio, e nas comdias italianas renascentistas de Trissino. Muitas das
personagens que surgem nas peas portuguesas, como o soldado fanfarro, a alcoviteira
ou a prostituta, aparecem igualmente nas obras latinas e italianas. Todavia, os dramaturgos
nacionais adaptam realidade portuguesa a ao, os acontecimentos, o espao e as
figuras das suas peas.
S de Miranda o autor de duas comdias: Os estrangeiros e Os vilhalpandos. Na primeira,
escrita em prosa, a ao decorre em Palermo, onde uma donzela, Lucrcia, atrai quatro
pretendentes, embora apenas ame um deles, Amente. Aps encontros e desencontros
entre os dois apaixonados, e entre estes e os respetivos pais, Amente e Lucrcia
casam-se. A pea Os vilhalpandos uma comdia de enganos, de enredo mais
estimulante, pois pe em cena alcoviteiros, meretrizes e soldados fanfarres (vilhalpandos)
a dificultar a unio entre o protagonista e uma jovem nobre que se afigura o melhor
partido para ele. A ao da pea, que tem uma vertente anticlerical, roda em torno
de temas como a dissoluo de costumes, a falncia do amor e o materialismo.
Antnio Ferreira foi autor de duas comdias de matriz clssica, intituladas Bristo e Cioso,
em que so notrias as influncias de Terncio e Plauto. A vivacidade, o humor e o
picante da primeira reside na figura de Fanchono, o alcoviteiro de servio nos encontros
amorosos cruzados e nos enganos. A pea foi, ento, censurada pelo seu pendor licencioso,
mas tem a virtude de a ao se localizar em Lisboa e de se adaptar realidade portuguesa.
Em Cioso, temos a histria de um italiano ciumento e libertino que encerra a jovem esposa,
uma portuguesa, na sua casa de Veneza. Aps algumas peripcias e enganos, o marido
ciumento corrige o seu comportamento e passa a tratar a mulher com dignidade e respeito.
O terceiro comedigrafo que se destaca no perodo clssico Jorge Ferreira de Vasconcelos,
autor de trs comdias de matriz clssica: Eufrsina, Ulissipo e Aulegrafia. Com temas
como o amor, quer o amor legtimo quer os amores ilcitos, a honra e o conflito de
geraes, o enredo de cada uma destas peas burlesco e funda-se em peripcias
intrincadas. So textos que, com o tempo, perderam o seu valor dramtico e at grande
parte do seu interesse literrio, mas que so importantes como documentos da vida
social do sculo XVI. A linguagem revela-se variada e rica, embora algo retrica e artificial.
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Ins de Castro
A vida e as circunstncias
da morte de Ins de Castro
fizeram da amada de
D. Pedro um dos motivos
mais glosados na
literatura portuguesa.
Depois de Garcia de
Resende, Antnio Ferreira
e Cames, voltaram a
escrever sobre este tema
autores como Bocage,
Alexandre Herculano,
Agustina Bessa-Lus
e Joo Aguiar. Vrios
pintores retrataram Ins
nas suas telas.
LEITURA
Neste excerto de Castro, que corresponde ao incio do ato IV, Ins de Castro pede ao rei que lhe poupe a vida.
PACHECO: A presteza em tal caso bom seguro,
E piedade, senhor, ser crueza.
Cerra os olhos a lgrimas e mgoas,
Que te podem mover dessa constncia.
REI:
Esta , que a mim se vem: rosto digno
De mais ditosos fados!
Eis a morte
CORO:
Vem. Vai-te entregar a ela: vai depressa,
Ters que chorar menos.
CASTRO:
Vou, amigas.
Acompanhai-me vs, amigas minhas,
Ajudai-me a pedir misericrdia.
Chorai o desemparo destes filhos
To tenros e inocentes. Filhos tristes,
Vedes aqui o pai de vosso pai.
Eis aqui vosso av, nosso senhor:
Beijai-lhe a mo, pedi-lhe piedade
De vs, desta me vossa, cuja vida
Vos vem, filhos, roubar.
CORO:
Quem pode ver-te,
Que no chore e se abrande?
Meu senhor,
CASTRO:
Esta a me de teus netos. Estes so
Filhos daquele filho que tanto amas.
Esta aquela coitada mulher fraca,
Contra quem vens armado de crueza.
Aqui me tens. Bastava teu mandado
Pera eu segura, e livre te esperar,
Em ti, e em minha inocncia confiada.
Escusaras, senhor, todo este estrondo
De armas e cavaleiros: que no foge,
Nem se teme a inocncia da justia.
E quando meus pecados me acusaram
A ti fora buscar, a ti tomara
Por vida em minha morte. Agora vejo
Que tu me vens buscar. Beijo estas mos
Reais to piedosas, pois quiseste
Por ti vir-te informar de minhas culpas. []
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