TEXTOS VIVOS

Elucubraciones sobre una experiencia vital

Existe un teatro que precede al drama,

pero no es un edificio de ladrillos y piedras.
Es el edificio constituido
por el cuerpo y la voz del actor1

Universidad Nacional del Litoral

Facultad de Humanidades y Ciencias
PROCAT-Licenciatura en Teatro
Asignatura: Taller de Actuacin
Docente: Gustavo Guirado
Ao: 2015
Trabajo Final
Autor: Adrin Escandell
1Gordon Craig, citado en BARBA, EUGENIO. LA CANOA DE PAPEL. Tratado de Antropologa
Teatral, 1 ed, 2 reimp. Buenos Aires. Catalogos. 2009. Pag 76

En primer lugar debo iniciar mi exposicin expresando, por cierto con mucho agrado, la
experiencia reveladora que result ser el taller ya que se vivenci, en un marco excepcional
en lo que respecta a la disposicin del grupo, una manera muy particular, y a la vez intensa
el abordaje de lo que en principio podra llamarse, utilizando un concepto ya casi gastado
dramaturgia del actor.
Utilizo ese trmino porque a mi modo de ver y luego de la experiencia citada es el que sin
duda mejor le cuadra al trabajo del actor, y tal vez al teatro mismo.
Una de las cuestiones que a mi modo de ver fueron ms valorables, es la idea de la
verdadera importancia del actor en el quehacer teatral todo. Lo fundamental y fundante de
su tarea, frente a la idea de que el actor es un componente ms, una variable secundaria,
subsidiaria del texto dramatrgico, relegando la labor del actor a la de un subordinado al
servicio de las fulguraciones creativas del autor del texto o el director.
El taller guiado por el profesor Guirado plante cuanto menos colocar en un pie de igualdad
(sino en un nivel superior) la labor del actor, con la labor de todos los dems participantes
del hecho teatral: Autor, director, tcnicos, iluminadores, etc
De esta manera y asumiendo la absolutizacin que en la praxis actual se hace del texto
escrito, propone equiparar, en principio nominalmente, todas las manifestaciones
intervinientes en el hecho teatral. De esta manera, propone considerar a todas ellas como
texto: Texto del autor, texto del director, texto del iluminador, texto del sonidista, etc etc y
finalmente, texto del actor.
As como todo texto no es un bloque unvoco, sino la suma o interaccin de innumerables
intertextos que lo componen, lo habitan y lo definen.
Tambin el texto del actor est atravesado por infinidad de intertextos que lo componen,
abrindose de esta manera una infinita gama de posibilidades de enriquecer la labor actoral

y por ende el producto teatral, que concebido desde esta ptica centra en la labor del actor
toda la potencialidad
El trabajo en el taller entonces se centr en entrenamientos para facilitar a los actores ese
habitar los textos de que se dispone, de esta manera el texto fsico (cuerpo del actor) y el
texto verbal fueron los medios por los cuales el actor habitaba, haca suyos los textos
circunstanciales que le eran propuesto. De esta manera, los objetos, el vestuario, los
compaeros actores, el pblico, las asociaciones mentales, etc. son tomados como textos
que el actor toma para habitarlos, encarnarlos y enriquecerlos.
Creo que no hace falta sealar que mi apreciacin de la experiencia del taller result
altamente positiva, justamente por los tpicos sealados antes y que conforman mi
apreciacin personal del taller.

Adrian Escandell