A arte de construir a nao pintura de histria e a Primeira Repblica

Valria Salgueiro
(...) a pintura histrica um livro que pode ser lido mesmo pelos que
no sabem ler, e de incisiva e duradoura reteno espiritual. (Antnio
Parreiras, A arte como meio educativo e de perpetuar tradies, O Estado,
n. 7.823)

Introduo

Dirigindo-se ao pintor Vitor Meireles (1832-1903), o escritor Flix Ferreira (1885: 224-5)
defendia em 1885 que o autor de A Primeira Missa (1861) e da Batalha de Guararapes (1879)
desperdiava seu talento no gnero das batalhas sanguinolentas, cheias de retrica, quando era na
paisagem nativa e em acontecimentos representativos do nacional brasileiro que estava o destino
do seu talento, longe da pompa dos retratos da Famlia Real, das cenas de coroao e das batalhas.
O crtico sugeriu- lhe a leitura da primeira sentena dos inconfidentes para que se inspirasse no
episdio e produzisse uma pintura nacional ainda por realizar, tambm histrica, verdade, mas de
outro tipo. Seu aconselhamento estava profundamente sintonizado com um anseio que vinha se
configurando no Brasil de seu tempo e que se materializaria logo adiante, com a Repblica o de
construir uma visualidade da nacionalidade brasileira incorporando uma reviso do seu passado
colonial, com suas lutas e seus heris. E, muito embora seu aconselhamento tenha se dirigido ao
pintor Vitor Meireles, no foi este o artista que melhor percebeu seu significado e o realizou.
O presente trabalho procura observar a viso de histria da nao e o esforo de construo
da identidade nacional nos primeiros anos da Repblica, aps o Governo Provisrio, focalizando
especificamente a produo artstica brasileira de pintura mais significativa do ponto de vista de sua
insero nesse projeto de construo da nao republicana no perodo. Para tanto, o texto debruase sobre um tipo especfico de produto artstico a pintura de painis em prdios pblicos ,
apoiando-se em documentos sobre a obra de Antnio Parreiras (1860-1937), considerado o pintor
mais representativo desse gnero de arte nas trs primeiras dcadas da Repblica brasileira. Em seu
desenvolvimento, o texto busca fazer uma reflexo sobre a natureza desse tipo de pintura, na poca
chamada at pelo prprio artista Antnio Parreiras de decorativa, observando o temrio nela
explorado e sua relao com a historiografia brasileira. O recorte temporal adotado configura um
momento favorvel a esse tipo de pintura, e por meio dele procuramos observar a resposta do pintor

CPDOC/FGV

Estudos Histricos, Arte e Histria, n. 30, 2002/2.

s demandas figurativas do poder em diferentes estados brasileiros nesse campo de expresso

artstica historicamente determinado, cujo horizonte a educao pblica voltada construo e ao
fortalecimento da nacionalidade brasileira.
Na pesquisa, foram utilizados documentos escritos e obras de pintura e desenho integrantes
do acervo do Museu Antnio Parreiras, em Niteri, entre os quais um manuscrito em que o pintor
explica o significado e a composio de seus quadros histricos, alm de contratos de obras
firmados com governantes e sua correspondncia com crticos de arte.

1. A pintura decorativa em prdios pblicos e a construo da nacionalidade

sabido que os poderes polticos e as religies com freqncia utilizaram a pintura como
um meio de persuadir e de alcanar maior prestgio, e podemos traar essa ligao desde o Oriente
antigo, quando as artes exaltaram os faras em pinturas murais. No chamado Ocidente, o culto do
prncipe, que se iniciou nas sociedades de corte por volta do sculo XV, gerou um poderoso
mecenato e uma arte principesca em que se destacam, sobretudo, o gnero do retrato e as alegorias
de paredes e tetos que, nos pincis de Giambattista Tiepolo (sculo XVIII), tornaram-se clebres na
arte barroca decorativa de palcios (Warnke, 2001: 146). Com a Revoluo e a ascenso da
nacionalidade ao final do sculo XVIII, a religio da ptria sucedeu a religio do prncipe, numa
arte para divulgar idias e transmitir palavras de ordem (Vovelle, 1994: 173), como na Liberdade
conduzindo o povo (1830), do pintor francs Eugne Delacroix (1798-1863).
O uso de imagens ligadas ao exerccio do poder indica haver fortes razes para se fazer uso
delas sempre que a doutrinao est em questo. Imagens causam profunda e duradoura impresso:
entre a gente do povo (...) impresses fsicas tm um impacto muito maior que a linguagem, que
faz apelo ao intelecto e razo (Burke, 1994: 19). Nas democracias liberais, assim como nos
pases socialistas do sculo XX, uma arte para atingir o pblico ganhou espao conforme se
ampliaram a prpria idia de pblico e o tamanho do Estado. Em prdios pblicos, amplas paredes
vieram abrigar uma ao didtica sobre a conscincia coletiva no plano simblico, visando a
despertar o sentimento patritico. Paredes e tetos de palcios de governo, assemblias, tribunais,
bibliotecas e teatros forneceram, nesse sentido, suportes privilegiados para a projeo do discurso
oficial numa linguagem visual captada imediatamente pelos sentidos, acessvel mesmo aos no
alfabetizados. Em muitos lugares do mundo buscou-se fortalecer a identidade nacional apelando ao
patriotismo com o trabalho de figurao em imagens alusivas ao pretendido passado comum, aos
mitos de origem e de fundao, aos heris venerados e, enfim, ao processo histrico da nao.
Entrando e saindo de prdios pblicos, circulando por seus corredores e sagues, o pblico se

CPDOC/FGV

Estudos Histricos, Arte e Histria, n. 30, 2002/2.

movimentava sem dar-se conta desse trabalho da pintura decorativa sobre sua conscincia.
No Brasil, o novo regime republicano, com suas novas funes polticas e administrativas de
mbitos nacional e estadual, deu ensejo a uma srie de reformas de prdios j existentes e de novas
construes. No Rio de Janeiro, capital da Repblica, um marco inicial desse processo foi a
transferncia das atividades de governo do Palcio Itamarati para o Palcio do Catete, antigo
Palacete do Baro de Nova Friburgo, no governo de Prudente de Morais (Almeida, 1994: 45). A
antiga residncia aristocrtica, transformada em palcio do governo federal, recebeu uma srie de
reformas para adaptar-se ao novo uso administrativo e de residncia oficial do chefe de governo:
onde antes reluzia o braso da rica famlia de proprietrios de cafezais e escravos, passaram a
figurar as Armas da Repblica.
A partir das reformas do Palcio do Catete, vamos encontrar uma seqncia de edificaes
para fins administrativos sendo reformadas ou construdas, associando arquitetura e pintura
decorativa de interior numa produo artstico-simblica de exaltao da nao e culto patritico.
Passados os tumultuados anos do Governo Provisrio e consumada a descentralizao, reformas de
adaptao e novas edificaes ocorreram tambm em palcios de governos estaduais e prefeituras,
nos quais uma espcie de culto histria regional e aos seus heris veio igualmente encontrar
expresso na decorao de paredes e tetos. Os governos estaduais, como instncias regionais de
poder dentro de um regime progressivamente federalista, se empenhariam nessa iniciativa
impregnada de sentido pedaggico. Quase sempre decorando prdios de estilo ecltico, pois o estilo
neoclssico passou a ser associado monarquia e a Pedro II, essa arte decorativa, ainda pouco
conhecida e estudada entre ns, representa um esforo em demarcar o perodo republicano como
uma poca de renovao e modernidade, em oposio ao passado colonial e ao perodo imperial, ao
mesmo tempo procurando dar uma visualidade identidade da nao brasileira que se buscava
afirmar. Nela, imagens articulam um discurso historiogrfico, a exemplo do que afirmou Michel
Vovelle sobre o papel das imagens da Revoluo de 1789 na Frana, as quais, muito mais do que a
ilustrao de um discurso escrito, tornaram-se parte integrante da elaborao do prprio discurso,
que no podia prescindir delas (Vovelle, 1997: 31). Nesse discurso, as imagens cumprem um papel
importantssimo a difuso da escola pblica primria, elemento bsico para o despertar e o
aprofundamento do sentimento de ptria, no havia se dado ainda (Mller, 1999: 39-40) ,
assumindo um pouco a funo que a escola viria a assumir mais tarde no trabalho da memria
seletiva, na construo de mitos e heris. Ao mesmo tempo, elas despertavam tambm a adeso da
populao aos projetos polticos das elites dirigentes pela via das relaes afetivas e simblicas,
sutilmente cultivadas com o recurso ao apelo visual.

CPDOC/FGV

Estudos Histricos, Arte e Histria, n. 30, 2002/2.

2. Artistas na construo da nacionalidade brasileira

Com que recursos contar na construo de uma visualidade na perspectiva acima apontada?
O ensino e a produo artstica oficialmente reconhecida no Brasil do sculo XIX estiveram
sabidamente monopolizados pela Academia Imperial de Belas Artes (AIBA), no Rio de Janeiro, at
a queda do Imprio (Fernandes, 2001). Entre as caractersticas dessa produo, destaca-se sua
misso no projeto civilizador e de construo da nacionalidade do Brasil independente, a qual
desenvolveu-se, sobretudo, com Pedro II e a Guerra do Paraguai, episdio que inspirou muitas
obras de pintura. Mas se os anos 1870 foram de glria, a Repblica encontrou um ambiente na
AIBA em franca crise, cheio de insatisfaes e disputas polarizadas por grupos de modernos e
positivistas por reformas no ensino (Duque, 1929: 217). mesma poca ocorria tambm uma
crise de assunto, que atingia, sobretudo, a pintura de histria. Como ocorreu em outras
instituies dependentes do patrocnio do imperador (Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro,
Colgio Pedro II), a decadncia da monarquia nos anos 1880 produziu uma crise do repertrio
centrado na imagem de Pedro II, nos grandes momentos do trono e em cenas de batalha, esgotandose essa arte que a AIBA havia gerado e exibido com pompa nas Exposies Gerais de 1870, 1872,
1879 e 1884 (Fernandes, 2001). No se deve, portanto, com o despertar da Repblica, esperar uma
milagrosa produo artstica no ambiente afundado em dificuldades da Academia, seja em volume
de obras seja em termos de renovao esttica.
Pode-se afirmar, pois, que foi fora do mbito da AIBA, mais tarde Escola Nacional de Belas
Artes (ENBA), que se desenvolveu a manifestao artstica nacional mais jovem e significativa do
novo regime, mais inovadora tambm em diversos sentidos, pelo menos at os anos 1920. Na
dcada de 1890 e, sobretudo, no tempo dos presidentes Campos Sales (1898/1902) e Rodrigues
Alves (1902/1906), nomes se destacaram numa arte de exaltao da Repblica, como Dcio
Villares (1851-1931) e Eduardo S (1866-1940). Na decorao de prdios da avenida Central (hoje
avenida Rio Branco) para fins tanto poltico-administrativo (Supremo Tribunal Federal, Banco
Central do Brasil) quanto comercial (Companhia Docas de Santos) e cultural (Teatro Municipal,
Escola Nacional de Belas Artes, Biblioteca Nacional), artistas e professores da antiga Academia
tiveram um papel destacado numa arte voltada transmisso de um clima de otimismo e confiana
no novo regime, aplicando-se largamente na pintura de alegorias das virtudes liberais e dos pilares
da economia nacional. So particularmente significativos nesse mbito nomes como os de Rodolfo
Amoedo (1857-1941), Henrique Bernardelli (1858-1936), Eliseu Visconti (1866-1944), artistas
ainda ligados ao ensino oficial de arte. No obstante, o pintor Antnio Parreiras foi aquele que mais
ativamente participou da construo de uma visualidade republicana. Segundo Quirino

CPDOC/FGV

Estudos Histricos, Arte e Histria, n. 30, 2002/2.

Campofiorito, ele foi dos pintores brasileiros o que com maior entusiasmo e sucesso praticou o
gnero histrico, sendo que, para ele, Antnio Parreiras, apesar de estimado como o mais
audacioso e inspirado paisagista brasileiro, coloca-se entre nossos melhores pintores de histria.
Sua obra no gnero supera em nmero e variedade a dos mais fecundos, quais sejam Vitor Meireles
e Pedro Amrico (Campofiorito, 1955: 56). Numa pintura menos acadmica, 1 dada a sua formao
artstica, 2 e enfatizando as lutas por libertao os movimentos com seus heris e mrtires sua
pintura de histria configura uma arte volumosa, todavia desenvolvida fora do circuito dos sales e
dos concursos oficiais. Vejamos mais de perto as condies que favoreceram essa sua atuao.

3. Fontes para a pintura histrica republicana: o papel dos institutos histricos

Como sempre ocorre com a pintura de histria, a composio apia-se em fontes
historiogrficas. Assim, afora os problemas de natureza artstica propriamente, ela enfrenta
problemas comuns historiografia, de modo amplo, e ao uso de fontes. s fontes escritas costuma
ser atribuda mais autoridade entre ns do que s fontes orais e visuais, em decorrncia de nossa
tradio latina, menos emprica, mais literria, em que o olho no se constituiu no meio primordial
de auto-representao e nem a experincia visual na principal forma de autoconscincia, ao
contrrio do que ocorreu, por exemplo, no norte da Europa (Alpers, 1983). Assim entendendo, a
compreenso do projeto visual republicano, a nosso ver, tem que ser buscada necessariamente na
imbricao da expresso visual com a fonte escrita, e a produo historiogrfica brasileira assume,
de acordo com essa premissa, um papel fundamental para que possamos melhor entender o projeto
visual republicano e seu desdobramento nos estados federados.
O esforo da historiografia brasileira ao longo do sculo XIX esteve, como se sabe, centrado
no Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro (IHGB), sendo bastante estreito o vnculo entre esta
instituio e a AIBA. 3 Sua produo historiogrfica privilegiou sistematicamente a monarquia e o
imperador Pedro II como base da unidade nacional, e, a exemplo do IHGB e buscando seguir- lhe o
modelo conservador na produo de um discurso conciliador com o projeto poltico de nao e de
construo da identidade brasileira, outros institutos histricos foram gradativamente surgindo pelo
Brasil. Nessas instituies, temas como a Inconfidncia, rebelies e movimentos insurrecionais

Pintura menos linear, com menos nfase no modelado e mais autonomia da cor em relao forma, alm de um
tratamento de superfcie menos acabado.
2
Sobre a formao acadmica de Antnio Parreiras, ver a obra autobiogrfica do pintor, Histria de um pintor contada
por ele mesmo (Parreiras, 1998), e Salgueiro (2000: Introduo).
3
Arajo Viana, neto do marqus de Sapuca, observa em conferncia no IHGB, em 1915, que s artes visuais na AIBA
sempre se acharam ligados nomes de presidentes e vice-presidentes do IHGB e de vrios de seus scios (Arajo Viana,
1915: 606-7).

CPDOC/FGV

Estudos Histricos, Arte e Histria, n. 30, 2002/2.

anteriores independncia eram evitados (Callari, 2001: 62-3), sendo compreensvel o mal-estar
que esses tpicos causavam: como a Conjurao na Bahia (1798) e a Revoluo Pernambucana
(1817), a Inconfidncia Mineira (1789), inspirada na independncia americana e nos princpios
liberais da Revoluo Francesa, defendia a repblica como forma de governo, o que a colocava em
franco confronto com a monarquia.
Aps a Proclamao da Repblica, contudo, o descompromisso com a monarquia propiciou
uma maior abertura para os acontecimentos regionais representativos do passado (Schwarcz, 1995:
128). Atravessando o sculo praticamente no anonimato, Tiradentes e outros nomes ligados s
revoltas coloniais, como Felipe dos Santos e frei Caneca, foram ento perdendo o estatuto de
conspiradores, subversivos e inimigos da ptria, sendo reabilitados, gradativamente, at o ponto de
sua construo mtica como heris republicanos. Assim, sem os constrangimentos do Imprio, o
ardor republicano passou a incentivar no apenas o culto de Tiradentes, mas tambm a restaurao
da histria silenciada e de seus personagens nas diferentes regies do pas, valorizando o sentido
dessa participao dos estados no projeto histrico da nao. Um olhar renovado sobre os exemplos
de patriotismo e sacrifcio que dele se podiam colher propiciava, enfim, um ambiente favo rvel para
uma expresso artstica visual de novos valores que pudessem fornecer exemplos de virtudes
patriticas s geraes futuras.
O papel dos institutos histricos no momento que focalizamos foi, portanto, central para o
desenvolvimento da pintura de histria que Antnio Parreiras realizou para decorar muitos palcios
de governos estaduais, prefeituras e outros prdios pblicos. Fornecendo fontes escritas para suas
composies sancionadas pelas elites locais, essas instituies regionais tiveram um papel ativo na
cultura visual republicana gerada pela articulao entre o ento emergente mercado oficial de arte, a
releitura do passado histrico pela nao republicana e a verso moderna de artista que Antnio
Parreiras encarnou em seu tempo perspicaz e expedito empresrio de si prprio.

4. Antnio Parreiras e a visualidade republicana

A sucesso de encomendas a Antnio Parreiras pelos governos dos diversos estados da
jovem Repblica federativa iniciou-se a partir da participao do pintor nas obras de reforma do
Palcio do Catete, observada acima. Logo o pintor atende encomenda para decorao do Supremo
Tribunal Federal, no Rio de Janeiro, seguindo-se uma sucesso de encomendas. A obra A conquista
do Amazonas (1907), executada para o governo do estado do Par, a primeira da srie de trabalhos
informados pelo prprio pintor em seu manuscrito, em que explica os fatos e personagens, e como
esto compostos seus quadros histricos (Salgueiro, 2000: 90-112). E, como observou Quirino

CPDOC/FGV

Estudos Histricos, Arte e Histria, n. 30, 2002/2.

Campofiorito (1955: 59), a obra de pintura histrica de Antnio Parreiras encontra inspirao nos
grandes movimentos pela libertao, na presena do colonizador egosta e no sacrifcio dos
bandeirantes, temas na pintura de histria brasileira que o ensino e os concursos na AIBA haviam
evitado em sua poca de ouro os anos 1870.
Para que se possa ter uma melhor percepo da sua insero no projeto republicano, nada
mais adequado do que olhar para a prpria obra de histria de Antnio Parreiras, espalhada por todo
o pas. A relao abaixo bastante significativa das encomendas oficiais de pinturas de histria que
lhe foram feitas por governadores e prefeitos, alm do prprio governo central, reunindo obras para
vestbulos, sales nobres e salas:

1.

Conquista do Amazonas, encomenda do governador do Par;

2.

Morte de Estcio de S, encomenda do prefeito do Rio de Janeiro;

3.

Fundao de So Paulo, encomenda do prefeito de So Paulo;

4.

Instituio da Cmara Municipal de So Paulo, encomenda do prefeito de

So Paulo;
5.

Frei Miguelinho, encomenda do governador do Rio Grande do Norte;

6.

Jos Peregrino, encomenda do governador da Paraba;

7.

Anchieta, adquirido pelo governador do Esprito Santo;

8.

Felipe dos Santos (julgamento), encomenda do governador de Minas Gerais;

9.

Jornada dos mrtires, encomenda do prefeito de Juiz de Fora;

10.

O primeiro passo para a Independncia da Bahia, encomenda do governador

da Bahia;
11.

Araribia, encomenda do prefeito de Niteri;

12.

Proclamao da Repblica de Piratini, encomenda do governador do Rio

Grande do Sul;
13.

Histria da cidade do Rio de Janeiro, trptico encomendado pelo prefeito do

Rio de Janeiro;
14.

Primeiro passo para a Independncia da Bahia, encomenda do governador

da Bahia;
15.

Primeiro passo para a Independncia da Bahia, encome nda da Intendncia

da Cidade de Cachoeira (Bahia);

16.

CPDOC/FGV

Saltos de Santa Maria de Iguassu, encomenda do governador do Paran.

Estudos Histricos, Arte e Histria, n. 30, 2002/2.

A lista corresponde maioria das aquisies oficiais a Antnio Parreiras, embora faltem na
relao algumas pinturas histricas importantes, obras para as quais no existem contratos escritos
no acervo do Museu Antnio Parreiras, ou obras sem encomenda, que o pintor executou por sua
conta e depois ofereceu venda. Sabemos tambm de obras que realizou e que no tiveram como
destino final a oferta no mercado oficial. No constam dessa relao, por exemplo, suas primeiras
encomendas, feitas pelo governo federal em 1901 as pinturas para decorao do Supremo
Tribunal Federal, no prdio em que depois veio a funcionar o Tribunal Regional Eleitoral , entre as
quais Descobrimento do Brasil (em duas telas: A partida e A chegada) e A Inconfidncia, uma
representao de Tiradentes sobre o patbulo. Falta na relao, tambm, a obra Priso de
Tiradentes, que foi adquirida pelo governo do Rio Grande do Sul e hoje pertence ao Museu Jlio de
Castilhos, em Porto Alegre. No sendo nossa preocupao aqui, todavia, fazer um inventrio, e sim
identificar os temas abordados e relacion- los ao projeto republicano de construo da identidade
nacional, julgamos que a lista acima suficiente tanto para elucidar o grau de disperso da atuao
de Antnio Parreiras pelo pas, quanto para caracterizar o temrio explorado pelo pintor e sua
insero no que chamamos antes de visualidade republicana.
V-se, em primeiro lugar, que o artista explora em algumas obras o tema da fundao, como
o caso da Fundao de So Paulo, da Instituio da Cmara Municipal de So Paulo, da Histria
da cidade do Rio de Janeiro, de Araribia, e at mesmo da Conquista do Amazonas. As obras com
essa perspectiva buscavam formular o discurso construtor do passado da nao. Nelas colhemos um
enfoque da questo indgena de um ponto de vista nativista, destacando-se tambm a representao
da natureza, num visvel esforo do pintor em construir nossa identidade no ambiente da paisagem
nativa, com seus atributos fsico-ambientais, trabalhando uma carga afetiva dentro daquilo que as
palavras de Flix Ferreira a Vitor Meirele, mencionadas na Introduo deste trabalho, parecem
sugerir. No caso de Saltos de Santa Maria de Iguassu, isso se d segundo uma abordagem esttica
sublime, com a exaltao da fora e do espetculo cnico proporcionados pelas abundantes quedas
dgua do rio Iguau.
Os temas das demais obras inscrevem-se, em sua maioria, no repertrio das rebelies
coloniais, exaltando sua orientao republicana e anti- lusitana. A obra Frei Miguelinho, por
exemplo, reverencia o padre Miguelinho, que participou, junto com outros sacerdotes, como frei
Caneca, da Revoluo Pernambucana de 1817, levante armado que instituiu um governo provisrio
e proclamou uma repblica liberal por 75 dias, que se alastrou para os estados da Paraba, do Rio
Grande do Norte e de Alagoas (Bellomo, 1998: 50-7). A obra foi uma encomenda do governador do
Rio Grande do Norte para o palcio de governo, havendo sido assinado o contrato em 1917,

CPDOC/FGV

Estudos Histricos, Arte e Histria, n. 30, 2002/2.

justamente o ano comemorativo do centenrio da Revoluo Pernambucana. Frei Miguelinho, que

havia sido secretrio do governo revolucionrio, aparece na composio sendo julgado perante o
Tribunal da Bahia, em 1817, e focalizado pelo pintor como mrtir da Revoluo Pernambucana.
Jos Peregrino foi uma obra encomendada pelo governador da Paraba em contrato tambm
datado de 1917, cujo objetivo, a exemplo de Frei Miguelinho, foi a decorao do palcio do
governo do estado. A obra uma homenagem ao tenente Jos Peregrino, considerado pela imprensa
paraibana da poca um dos maiores heris da revoluo de 1817. A composio claramente
didtica e libera um discurso moralizante que se tornou recorrente na fervorosa mentalidade
nacionalista do Brasil republicano. Jos Peregrino avana em direo cidade de Joo Pessoa com
outros republicanos. Seu pai, Xavier de Carvalho, vem ao seu encontro com uma cruz na mo e
exorta-o a abandonar os revolucionrios e aderir legalidade, na certeza de ser perdoado. Peregrino
recrimina- lhe o procedimento, pois esperava do pai conforto e incitamento causa da democracia,
no recuando da idia e lutando at ser preso e enforcado (segundo Antnio Parreiras, fuzilado). O
episdio reedita didaticamente a eterna lio do amor ptria sobrepondo-se ao amor familiar, do
interesse pblico acima do interesse privado, lio, alis, trabalhada na obra Morte de Scrates
(1787), do revolucionrio pintor francs Jacques-Louis David (1748-1825), o pintor de Napoleo.
A obra Felipe dos Santos narra o julgamento do abastado fazendeiro e tropeiro que,
interrogado e condenado morte pelo conde de Assumar, foi enforcado e esquartejado na Rebelio
de Vila Rica, ou Revolta de Felipe dos Santos, de 1720. Encomendado pelo governador de Minas
Gerais em 1923, o quadro reporta-se extrao do ouro na regio mineira e revolta contra as
Casas de Fundio criadas pela metrpole para controlar a produo e a arrecadao de impostos.
Como esta, a obra Jornada dos mrtires cultiva o martrio vivido por revoltosos da regio das
Minas, que pagaram com a liberdade e a vida seu sonho de independncia da metrpole. A
composio representa a partida dos inconfidentes, presos em 1789, de Vila Rica para o Rio, tendo
sido uma encomenda do prefeito de Juiz de Fora, feita em 1928, para decorao da Prefeitura
Municipal.
interessante comparar as temticas das obras acima referidas, executadas para o estado
mineiro, com um fragmento de discurso profe rido anos antes das encomendas, no Instituto
Histrico e Geogrfico de Minas Gerais, de onde podemos ento claramente perceber o clima
favorvel no estado s pinturas de Antnio Parreiras e maneira com que foram abordadas:

Quando os revolucionrios triunfam, as lies contra o despotismo so

imediatas e positivas, todos as compreendem; porm, quando os planos e os sonhos

CPDOC/FGV

Estudos Histricos, Arte e Histria, n. 30, 2002/2.

de liberdade fracassam, s muito tempo passado que vamos aprender nos feitos e
na abnegao dos seus corifeus. So os dois casos tpicos de Tiradentes e Felipe dos
Santos.
Foram vencidos em seus ideais de liberdade, e por eles morreram; porm
hoje, quase dois sculos decorridos, servimo-nos desses mrtires para, mostrando aos
novos a inteireza de seus carteres, a firmeza de suas convices, colhermos com
isso uma regeneradora lio de civismo. 4

O primeiro passo para a Independncia da Bahia, obra encomendada pelo governador da

Bahia em 1928 para o palcio do governo, refere-se proclamao da independncia da Bahia em
25 de junho de 1822, na pequenina cidade de Cachoeira, para cuja administrao Antnio Parreiras
executou uma outra obra, de menor porte, abordando o mesmo tema. Como nas outras obras,
igualmente de grandes dimenses, 5 posto que para ser afixada sobre amplas paredes e vis ta
distncia, O primeiro passo para a Independncia da Bahia, enaltecendo a independncia
proclamada no por um herdeiro do trono (Pedro I), e sim por insurgncia popular contra ele,
denota uma postura historiogrfica em transformao, diversa da que sub linhou a pintura histrica
levada a cabo na AIBA, como, por exemplo, o Brado do Ipiranga, de Pedro Amrico (1843-1905).

5. A pintura de histria e historiografia as fontes e o controle da imaginao do artista

Conforme possvel colher dos contratos de obras e de textos do pintor, uma cuidadosa
pesquisa de documentos escritos e depoimentos precediam a execuo de suas composies
histricas, alm de estudos da paisagem feitos diretamente do natural, no local presumido da cena.
Para a obra Felipe dos Santos, por exemplo, Antnio Parreiras informa que recorreu prpria
sentena de morte de Felipe dos Santos, arquivada na seo de manuscritos da Biblioteca
Nacional, no Rio de Janeiro (Salgueiro, 2000: 103), convicto da autoridade de sua fonte e
preventivamente silenciando possveis detratores.
As maiores exigncias com relao pesquisa e s fontes eram colocadas, contudo, pelo
prprio contratante. No raro, o contrato dispunha sobre a fonte a ser utilizada pelo pintor na
concepo do quadro, e em nveis de impressionante preciso, numa evidncia do controle de sua
4

Trecho da conferncia de Duarte A. Teixeira, Sedio de Villa Rica 1720 (Felipe dos Santos Freire), pronunciada
no IHGMG em 28 de setembro de 1913, em Revista do Arquivo Pblico Mineiro, ano XVIII, 1913, p. 575-87, apud
Calliari (2001: 81).
5
A ttulo de exemplificao fornecemos as dimenses estabelecidas nos contratos de algumas das obras aqui
mencionadas, para que se possa melhor precisar o que est sendo designado como grandes dimenses: Saltos de
Santa Maria de Iguassu: 2 x 3 metros; Jos Peregrino: 2 x 3,90 metros; Frei Miguelinho: 2 x 3 metros.

CPDOC/FGV

Estudos Histricos, Arte e Histria, n. 30, 2002/2.

10

interpretao do episdio quando do ato da encomenda. O contrato da obra O primeiro passo para a
Independncia da Bahia, por exemplo, estabelece que a composio ter como base no s
documentos existentes nos arquivos e bibliotecas da Bahia, Cachoeira e Rio de Janeiro, mas
tambm a detalhada descrio feita pelo Dr. Bernardino Jos de Souza, Secretrio Perptuo do
Instituto Geogrfico e Histrico da Bahia, em discurso oficial que pronunciou na sesso solene do
Conselho Municipal de Cachoeira em 25 de junho de 1922. A autoridade conferida ao Instituto
Geogrfico e Histrico da Bahia no contrato reafirma a observao anterior sobre a relao entre a
historiografia produzida pelos institutos histricos e a pintura de histria do perodo focalizado. A
especificao detalhada da fonte constitui-se tambm numa irrefutvel pista da clara percepo dos
propsitos que sublinhavam a encomenda do quadro pelo contratante, para cuja finalidade a
representao, sob um dado enfoque, deveria trabalhar. Esse cuidado est igualmente claro no
contrato da obra Felipe dos Santos, celebrado com o governo de Minas Gerais. O contrato foi
assinado por Antnio Parreiras com a obrigao textual de sua tela

se basear em documentos de f irrefutvel da histria de Minas Gerais,

representando o momento em que Felipe dos Santos ouve a leitura da sentena de
morte na Praa, em Vila Rica, na presena do Conde de Assumar, seu squito, tropa,
povo, etc., fixando igualmente os cavalos que o esquartejaram, tudo de acordo com o
relatrio do dito Conde de Assumar e descrio de Diogo de Vasconcellos, Xavier da
Veiga, Carlos Maul e outros, sob as seguintes condies: 1 ) Os personagens do
quadro sero de grandeza natural; 2 ) O cenrio e costumes sero reconstitudos
segundo estudos que far daprs nature, em Ouro Preto, baseados nos elementos
ainda existentes e em mincias ou pormenores tirados dos autores que se ocuparam
do fato, gravuras e quaisquer outros apontamentos da f histrica; (...). 6

Antnio Parreiras, sempre assumindo um interlocutor imaginrio com seu obsessivo

temperamento perseguido, explica-se em seus textos e informa sobre suas fontes, certo de que, neste
procedimento, garantia, para o presente e a posteridade, a fidelidade de suas composies aos
acontecimentos, e, por extenso, sua eficcia como instrumento de educao do pblico, exatamente
o atributo que justificava seu trabalho de pintor e a circunstncia de ser ele, entre outros pintores, o
escolhido para as encomendas. A importncia desse aspecto no deve ser minimizada: exaustivos
6

As demais condies referem-se s dimenses da obra (3 x 4 ou 3 x 5 metros), moldura, material do suporte (linho)
etc.

CPDOC/FGV

Estudos Histricos, Arte e Histria, n. 30, 2002/2.

11

trabalhos e o enorme esforo empreendido para integrar-se ao mecenato oficial do governo

republicano requeriam credibilidade e muita cautela com as fantasias da imaginao. Seus croquis
iniciais invariavelmente eram submetidos anlise de autoridades escolhidas pelo contratante, que
os aprovavam ou no, antes que ganhassem os amplos espaos das telas e as cores de sua palheta. A
imagem tinha que ser eficiente, e no podia deixar dvida quanto veracidade junto a espectadores
que viviam, muitos deles, o acontecimento atravs de uma memria oral transmitida por geraes e
geraes. O jornal baiano A Tarde confirma essa observao, informando em 15 de maio de 1931
que:
ao ser descoberto o quadro [Primeiro passo para a Independncia da Bahia],
no salo da Prefeitura de Cachoeira, no mesmo local onde se passou a cena
representada no quadro, entre algumas pessoas que estavam presentes muito satisfez
o trabalho, que foi elogiado, sobretudo pela extrema verdade da tela, pois ali estava,
a dois passos, o cenrio natural permitindo a comparao. A tela vai ser colocada no
mesmo recinto onde, em 1822, se realizou a Independncia, ficando em timo lugar
o documento histrico que o quadro representa.

Arroubos de criatividade, licenas artsticas, e mesmo releituras pessoais de fontes tinham

sempre de ser cuidadosamente avaliadas e dosadas, pois poderiam provocar reaes de indignao
que nem de longe convinham aos planos de Antnio Parreiras para o promissor mecenato oficial
um mecenato que, alis, viabilizou suas muitas viagens a Paris, cidade onde diversas obras
histricas, por sinal, foram executadas. nimos se exaltaram em 1909, por exemplo, em Niteri,
quando a Comisso Glorificadora a Martin Afonso de Souza Araribia e o povo da cidade tomaram
conhecimento de que Antnio Parreiras no pintaria o retrato do ndio fundador da cidade com o
manto de D. Sebastio, nem com a comenda Ordem de Cristo, e sim nu, nuzinho, apenas com uma
pele de ona nos ombros, assim como os demais figurantes do quadro, e que j no retrataria
unicamente o chefe temimin, mas apresentaria, tambm, uma alegoria da fundao de Niteri
(Bragana, 1973). A frustrao das expectativas implicava um enorme trabalho de argumentao
pblica do pintor na imprensa, podendo lhe custar at mesmo o cancelamento do contrato.
Em suas observaes tipicamente defensivas, Antnio Parreiras informa tambm sobre as
pesquisas que fazia para compor a paisagem que envolvia a narrativa histrica de suas obras. O
pintor viajava aos lugares, fazia estudos da paisagem in loco, elaborava croquis de ornamentos e
elementos arquitetnicos dos prdios que compunham o cenrio, sempre visando a imprimir a maior
fidedignidade a seus quadros, o que, talvez, constitusse a parte mais gratificante da execuo para

CPDOC/FGV

Estudos Histricos, Arte e Histria, n. 30, 2002/2.

12

suas confessadas preferncias de paisagista. Uma enorme preocupao com os modelos tambm
pode ser colhida de suas observaes em manuscritos e correspondncia no Museu Antnio
Parreiras. O pintor lamenta a falta de modelos e o custo para obt- los, sendo que, como sabido,
modelos so imprescindveis pintura histrica para que possam ser estudados em poses coerentes
com a ao pretendida. Os expedientes do pintor nesse particular variavam do recurso a modelos
parisienses, pois, segundo ele, um quadro histrico de grandes dimenses, cheio de figuras, s
podia ser feito em Paris, onde havia modelos, 7 at o acolhimento de ndios em seu ateli em
Niteri, como ocorreu por ocasio da execuo da obra Anchieta, para o governo do estado do
Esprito Santo: Tive a grande felicidade de poder dispor de modelos para estes ndios devido
circunstncia de ter chegado uma leva deles ao Rio, e hospedar por mais de quinze dias em meu
atelier alguns deles (Salgueiro, 2000: 98).
Certamente para evitar problemas futuros e desavenas entre as partes, observamos um
rigoroso controle da imaginao do artista, de sua interpretao dos episdios e de sua possvel
desinformao, com o estabelecimento de clusulas no s contratos to cuidadosas quanto
elucidativas da ingerncia dos governos na elaborao da pintura de histria que encomendavam. O
contrato para O primeiro passo para a Independncia da Bahia, por exemplo, estabelece na
clusula VI, item A, que a primeira prestao para remunerao do trabalho somente ser liberada
pelo governo da Bahia aps a apresentao pelo pintor do croquis da composio, que dever ser
aprovado na parte histrica pelos Srs. Secretrio Perptuo do Instituto Geogrfico e Histrico,
Diretores do Arquivo Pblico e Biblioteca da Bahia. Alm de a clusula contratual indicar que o
sentido da imagem ficava firmemente estabelecido de acordo com o discurso historiogrfico
autorizado, o interesse dessa informao reside tambm em que as clusulas invariavelmente se
concentravam no que parece ter sido o ponto crucial em todas as encomendas as fontes histricas.
J no plano artstico, propriamente, as exigncias eram praticamente nulas, sendo enfatizados
apenas aspectos de menor ou nenhuma importncia como, por exemplo, dimenses, preos, prazos
de entrega e molduras. No foram localizadas quaisquer restries ou anseios em questes como
estilo, enfoque formal, colorido, luz ou fatura.

6. A recepo pblica da pintura histrica de Antnio Parreiras

Os sucessivos trabalhos de Antnio Parreiras nos estados brasileiros iam dando visualidade
s histrias e heris regionais, e visibilidade ao prprio pintor, fazendo destacar-se, para os crticos
7

Correspondncia de Antnio Parreiras a Nogueira da Silva, de 12 de agosto de 1918. Museu Antnio Parreiras, DIIE
015.

CPDOC/FGV

Estudos Histricos, Arte e Histria, n. 30, 2002/2.

13

atentos pelo menos, sua colaborao como construtor da nacionalidade brasileira e de sua expresso
regional. Em correspondncia do ano de 1917, quando o pintor realizava exposio na Escola
Nacional de Belas Artes, o escritor e jornalista Coelho Neto, reafirmando a consagrao do artista
na pintura da paisage m brasileira, enaltece- lhe tambm por sua pintura histrica, enfatizando o
relevante papel desta iniciativa para a formao de uma conscincia nacional:

Vi esbocetos dos dois quadros que pretendes realizar o Padre Miguelino e

Frei Caneca e, ainda que conhea bem o poder da tua vontade, sempre vitoriosa,
quisera, desde j, congratular- me com a Ptria, to pobre em valores artsticos
derivados da sua histria, pela aquisio das duas obras que retratastes com to
vigoroso arrojo, prometedor de fatura robusta, como pedem os assuntos. Depois do
grande Amrico e do malogrado Firmino Monteiro, de Zeferino e de H. Bernardelli,
a pintura histrica no teve quem por ela se interessasse e os temas, grandiosos
todos, a jazem espera de quem os anime, tirando-os dos livros e da tradio para a
tela, ou para o mrmore ou o bronze, pondo-os, assim, diante do povo, para que ele
os reconhea e estime.

Mas, a receptividade atuao de Antnio Parreiras no mercado oficial como pintor de

histria no era um consenso e nem estava livre de crticas. O contato com o poder expunha-o,
como natural nessas circunstncias, a cimes e disputas por reconhecimento e prestgio no
acanhado mundo das artes em nosso pas nos primeiros anos da Repblica, crtica impiedosa, e at
calnia em julgamentos apaixonados que, antes como hoje, requeriam algo mais do que o domnio
tcnico do ofcio e o talento artstico. Para Frederico Barata, Antnio Parreiras

era um lutador, agitado, barulhento como a cigarra. Quando lhe faltavam

compradores para os seus quadros, ele os ia arranjar, utilizando o prestgio dos
amigos, forando com pistoles e com seu verbo as portas polticas dos palcios dos
governadores e das prefeituras por este imenso Brasil afora. No h um Estado, do
Amazonas ao Rio Grande do Sul, que no tenha adquirido pelo menos um quadro
histrico de Antnio Parreiras. (Barata, 1944: 109-12)

Mais intolerante, o escritor Lima Barreto, sempre crtico da Repblica, chega a chamar o

CPDOC/FGV

Estudos Histricos, Arte e Histria, n. 30, 2002/2.

14

pintor de mascate numa crnica no jornal Correio da Noite. O trecho abaixo fornece bem o tom
de dureza de suas palavras:

A coisa pior que h aqui, de charlates artsticos, so os pintores. Eles no

tm nenhum ideal, nenhuma concepo artstica, nada o que dizer nas telas: so uns
simples copistas de pouco ou algum talento, que foram o Estado ou o governo a
comprar- lhes os quadros por preos fabulosos. Todos eles so ricos, vivem nas salas,
viajam pela Europa e ... se queixam. 9

Lima Barreto explicita mais adiante a que artista se dirigiam suas crticas Antnio
Parreiras, a quem atribua benesses imerecidas do governo apesar de sua mediocridade, e a quem
considerava o maior cabotino da pintura no Brasil. E mais acrescenta Lima Barreto, atingindo o
pintor, inclusive por um ngulo caro e delicado seu filho Dakir Parreiras, que tambm era pintor e
companheiro do pai. Conforme o autor de O pas dos brunzundangas:

Paisagista de algum valor, mas mascate como o diabo, o Sr. Parreiras deu um
dia para pintar quadros histricos, nus e outras coisas por fotografias. Nunca se viu
uma coisa assim, to errada, to estpida e to sem senso. As pernas se encaixam ...
Oh! Meu Deus! Os quadros do Sr. Dair [Dakir] so os maiores contos do vigrio que
se possam imaginar. Que perspectiva! Que grupamento! O Sr. Parreiras pinta para
impingir quadros ao governo; pinta para ganhar dinheiro, o que no seria defeito, se
o fizera com conscincia. O meu vendeiro o galego, como vocs chamam tem
mais moralidade nos seus negcios que o Sr. Parreiras nas suas telas histricas. Tudo
nele clculo e avano! 10

O historiador e crtico de arte Frederico Barata compartilha essa opinio sobre o esprito
oportunista de Antnio Parreiras, afirmando, com um misto de veneno e respeito, que sua obra
reflete a diferena daquilo que fazia espontaneamente, arte por amor arte, daquilo que
realizava, por imposio do meio, a fim de angariar os recursos para viver, como exigia o seu
temperamento, e para viajar, como viajou por toda a Europa, sem qualquer prmio ou penso
oficial (Barata, 1944: 112). No entanto, apesar de sua confessada paixo pela paisagem, temos hoje
8
9

Carta de Coelho Neto a Antnio Parreiras, de 5 de maio de 1917. Acervo do Museu Antnio Parreiras, cd. DIIR 217.
Os Pintores, Correio da Noite, 05/03/1915.

CPDOC/FGV

Estudos Histricos, Arte e Histria, n. 30, 2002/2.

15

evidncias documentais de que Antnio Parreiras possua um interesse na pintura histrica que
extrapolava o mbito das demandas pelo poder pblico para fins de decorao dos palcios de
governo. H, no acervo do Museu Antnio Parreiras, estudos e obras desse gnero artstico
executadas muito posteriormente, em 1936, ano anterior ao de sua morte, cujo interesse de
abordagem parece recair, sobretudo, na paisagem circundante da cena, gnero que o pintor retomou
com grande vigor nos seus ltimos anos. Este o caso de obras como O missionrio, Beckmann
(Revolta de Beckmann, ocorrida no Maranho, em 1684) e Os invasores (uma enorme tela que
aborda a invaso de reas indgenas no Amazonas por espanhis e o aprisionamento dos nativos).
Conforme Jefferson vila Jnior (1955: 6), nos intervalos das encomendas oficiais, Antnio
Parreiras pintou numerosas composies histricas avulsas, muitas das quais foram vendidas a
particulares, integrando hoje a coleo do Museu Antnio Parreiras. Parece- nos pouco provvel,
tambm, que um pintor pudesse ter algum poder de impingir aos governos estaduais seus quadros
goela abaixo, como se fossem eles uns barnabs passivos, tomados de assalto pelas poderosas
tcnicas de marketing de um pintor oportunista em cleres vos do Amazonas ao Rio Grande do
Sul, tal qual um Mercrio levando pincis nas mos junto ao caduceu.

Comentrios finais
Se a reconstituio do passado histrico escapa a nossas possibilidades, e se dele podemos
nos aproximar apenas atravs de fragmentos em forma de documentos e registros de memria,
devemos, contudo, fazer um esforo em olhar a questo por seus diversos ngulos, deles buscando
extrair e discutir o maior nmero de possibilidades interpretativas, e discuti- las. No parece
restar dvida de que estava colocado no Brasil, nos primeiros anos da Repblica, um projeto de
culto de virtudes e valores nacionais, e de releitura da histria nacional herdada do IHGB, que em
tudo favorecia a receptividade do governo federal e dos governos estaduais a uma produo artstica
de pintura histrica, nicho do qual Antnio Parreiras soube aproveitar-se. Seria no mnimo ingnuo
pensar que a atuao de Antnio Parreiras foi uma inveno exclusiva de seu temperamento
oportunista, imposta por ele aos governantes de seu tempo. Entendemos, por isso, que a crtica de
Lima Barreto era mais do que uma crtica ao pintor. Tratava-se, sim, de uma crtica ao governo
republicano. Suas palavras amargas denotam sua decepo frente ao regime republicano, sobre o
qual se projetaram tantos sonhos de transformao social no Brasil recm-sado da escravatura, e
diante de um governo que despendia recursos num mecenato com cujos fins o escritor no
concordava porque no acreditava no prprio projeto das oligarquias regionais, para ele nacionalista
10

Idem, ibidem.

CPDOC/FGV

Estudos Histricos, Arte e Histria, n. 30, 2002/2.

16

apenas no nvel retrico (Figueiredo, 1994).

Parreiras, a seu modo, percebeu com perspiccia o momento que o Brasil vivia, e
aproveitou-o. Captou um apelo no ar de construo do sentimento nacional, e a importncia nele
atribuda imagem para educar pela emoo e pelo envolvimento com as cores. Sua atuao ,
nesse sentido, no mnimo polmica, e no pode deixar de ser encarada pela diversidade de ngulos
que suscita. Ativo, o pintor no esperava ser convidado; captava as ambies das oligarquias
regionais e insinuava-se em seu ambiente com as armas de que dispunha. Argumentava, enviava
memoriais aos governadores, apresentava seus projetos acompanhados de croquis ilustrativos e
argumentos elaborados, oferecendo seu trabalho com eloqncia. O documento de origem da
epgrafe deste trabalho um memorial publicado no jornal O Estado Assemblia Legislativa do
Rio de Janeiro, no qual o pintor apresenta seus planos de trabalho numa proposta bem articulada,
com a competncia mista de artista, patriota, educador e empresrio, mas que no soa,
absolutamente, como uma voz solitria:

Exmos. srs. deputados Assemblia Legislativa do estado do Rio de Janeiro:

H na sala das sesses do edifcio dessa Assemblia espaos emoldurados pela
Arquitetura, destinados pelo construtor a serem decorados, o que at o presente no
se realizou, deixando, portanto, o prdio inacabado.
Essas decoraes usuais em todos os recintos de tamanha magnitude no
possuem, como exclusivo fim, ornamentar, apenas, mas tambm concorrer para a
educao de arte, que uma das caractersticas dos povos civilizados, mesmo nos
estabelecimentos pblicos da maior modstia. Isto felizmente j foi em grande parte
compreendido pelos governos de alguns dos nossos Estados, como, por exemplo, os
de Minas, Rio Grande do Sul, Bahia e pela Prefeitura do Distrito Federal afora
outros alm daqueles que j exibem parciais decoraes em quadros isolados,
executados pelo abaixo-assinado. Fcil foi verificar o resultado colhido dos assuntos
de histria regional de tais unidades, antes dessas manifestaes pictricas
conhecidos apenas pelos doutos.

O trecho acima constitui prova documental das investidas do artista, as quais tinham como
contrapartida, todavia, o projeto de construo de uma visualidade republicana pelos estados
federados embasada em sua histria regional. Como se percebe, Antnio Parreiras oferecia a obra,
defendia sua oportunidade e seu alcance pedaggico, enfa tizando sempre seu potencial de conquista

CPDOC/FGV

Estudos Histricos, Arte e Histria, n. 30, 2002/2.

17

do pblico, sobretudo o pblico no letrado, que era a maioria da populao em qualquer regio
brasileira. E, assim procedendo, adiantava-se a outros pintores que porventura desejassem seguirlhe os passos, pois o tempo de grandes pinturas decorativas para palcios de governadores teve seus
limites, que mais ou menos coincidiram com o predomnio das oligarquias regionais da Primeira
Repblica, e j havia se esgotado ao final da dcada de 1920. Ao chegar a Revoluo de 1930,
novas demandas e estratgias culturais se colocariam para os artistas modernos. Mudavam os
projetos das elites e havia outros mitos, agora, a inventar.
Como projeto cultural e poltico, o resgate de heris, mitos e acontecimentos do passado
colonial pela historiografia na Primeira Repblica justificava-se em funo das demandas
formuladas naquele momento histrico, para o qual contavam a urgncia da construo da
nacionalidade brasileira e o fortalecimento do sentimento de ptria e de solidariedade. A construo
do discurso historiogrfico se modificava sob a Repblica em relao ao perodo imperial, embora,
sempre sob o controle das elites representadas nos institutos histricos e arquivos estaduais, a
escrita da histria permanecesse submetida ao crivo de uma memria seletiva que, mesmo
percebendo a oportunidade histrica dos temas das revoltas e insurreies, sabia muito bem dos
limites com que esse discurso deveria se exprimir e at onde lhe era permitido chegar.
Concluindo o presente trabalho, remetemos para futuras pesquisas o aprofundamento de
objetos de estudo que procuramos aqui construir, objetos de importncia tanto histrica quanto
artstica a demandar novos estudos e abordagens. Se, entre ns, a histria, como disciplina, tem
relutado em atribuir pintura a mesma autoridade concedida s fontes escritas como documento
para a pesquisa, a teoria e histria da arte, por seu turno, no tm dispensado pintura histrica em
prdios pblicos, conduzida fora do circuito das academias, a devida importncia como
manifestao de nossa cultura visual republicana. preciso estudar cada obra aqui mencionada
individualmente e estabelecer confrontos, por exemplo, entre os termos dos contratos de trabalho e
a pintura em si, bem como entre esta e as fontes historiogrficas. Que estas e outras questes
possam, enfim, estimular novas pesquisas e conduzir construo de novos objetos, explorando,
mais do que os limites deste trabalho permitiram, os vnculos entre a arte e a histria em nosso pas.

Referncias bibliogrficas
ALMEIDA, Ccero Antnio F. 1994. Catete, memrias de um palcio. Rio de Janeiro, Museu da
Repblica.
ALPERS, Svetlana. 1983. The art of describing. Chicago University Press.
ARAJO VIANA, Ernesto da Cunha. 1915. Das artes plsticas no Brasil em geral e na cidade do

CPDOC/FGV

Estudos Histricos, Arte e Histria, n. 30, 2002/2.

18

Rio de Janeiro em particular. Revista do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, Rio de

Janeiro, LXXVIII. p. 507-608.
VILA JNIOR, Jefferson. 1955. A histria ptria na pintura de histria de Antnio Parreiras.
Cadernos de Divulgao Cultural do Museu Antnio Parreiras/Quadros Histricos de Antnio
Parreiras, Niteri, vol. I.
BARATA, Frederico. 1944. Eliseu Visconti e seu tempo. Rio de Janeiro, Zlio Valverde.
BELLOMO, Harry Rodrigues. 1998. As rebelies coloniais. So Paulo, FTD.
BRAGANA, Emmanuel de. 1973. Este quadro j deu o que falar. O Fluminense, 29 de julho.
BURKE, Peter. 1997. A fabricao do rei a construo da imagem pblica de Lus XIV. Rio de
Janeiro, Jorge Zahar.
CALLARI, Cludia Regina. 2001. Os institutos histricos: do Patronato de D. Pedro II
construo do Tiradentes. Revista Brasileira de Histria, vol.21, n. 40. p. 59-84.
CAMPOFIORITO, Quirino. 1955. A pintura histrica no Brasil, em Arquivos da Escola Nacional
de Belas Artes. Rio de Janeiro: Escola Nacional de Belas Artes.
DUQUE, Gonzaga. 1929. Contemporneos. Rio de Janeiro, Typografia Benedicto de Souza.
FERNANDES, Cybele Vidal Neto. 2001. Os caminhos da arte. O ensino artstico na Academia
Imperial de Belas Artes 1850/1890. Rio de Jane iro, UFRJ, IFCS, Departamento de Histria
(tese de dotorado).
FERREIRA, Felix. 1885. Bellas Artes Estudos e Apreciaes. Rio de Janeiro, Baldomero
Carqueja Fuentes (editor), Pedro Jardim & Gaspar (impressores).
FIGUEIREDO, Carmem Lcia Negreiros de. 1994. Lima Barreto e o fim do sonho republicano. Rio
de Janeiro, Tempo Brasileiro.
MLLER, Lcia. 1999. As construtoras da nao: professoras primrias na Primeira Repblica.
Niteri, Intertexto.
PARREIRAS, Antnio. 1998. Histria de um pintor contada por ele mesmo. Niteri
Livros/Fundao de Arte de Niteri.
SALGUEIRO, Valria. 2000. Antnio Parreiras notas e crticas, discursos e contos: coletnea de
textos de um pintor paisagista. Niteri, EDUFF.
_____. 2001. Uma memria em cores a trajetria artstica do pintor Antnio Parreiras vista por
sua coleo no Museu Antnio Parreiras, em Anais do Museu Histrico Nacional, Rio de
Janeiro, Ministrio da Cultura/Instituto de Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, vol. 33. p.
87-104.
SCWARCZ, Lilia Moritz. 1995. O espetculo das raas. So Paulo, Companhia das Letras.

CPDOC/FGV

Estudos Histricos, Arte e Histria, n. 30, 2002/2.

19

VOVELLE, Michel. 1994. Imagens e imaginrio na histria. So Paulo, tica.

WARNKE, Martin. 2001. O artista de corte. So Paulo, EDUSP.

(Recebido para publicao em fevereiro de 2002)

CPDOC/FGV

Estudos Histricos, Arte e Histria, n. 30, 2002/2.

20