Oficina de Produo

A veracidade na produo de Linha de Passe, de Daniela Thomas e Walter Salles

Um filme rodado com atores com pouca ou nenhuma experincia no cinema, e
ainda assim aclamado pela crtica internacional e ganhador do prmio de melhor atriz
em Cannes, com o trabalho de Sandra Corveloni (a Me de "uma famlia brasileira" ttulo atribudo ao filme na Frana). Esta uma das fortes caractersticas de Linha de
Passe e, no que cabe ao mrito de suas atuaes, no deve passar despercebido o
trabalho da preparadora de elencos Ftima Toledo.
Ftima reconhecida no Brasil por seus trabalhos no cinema desde o longa:
Pixote: A lei do mais fraco, dirigido por Hector Babenco no ano de 1980. J neste seu
primeiro trabalho, os mritos da profissional vieram tona pela destacada atuao do
protagonista, o garoto Fernando Ramos da Silva, de apenas 12 anos de idade e interno
do sistema para menores infratores do Estado de So Paulo, na poca chamado de
Fundao para o Bem-Estar do Menor, a Febem.
Em entrevista cedida Revista Piau1, Ftima explica como seu mtodo de
ensino com no atores, ou atores de pouca experincia, partiu de uma necessidade
encontrada com os garotos internos da Fundao, com quem a profissional praticava um
trabalho de terapia ocupacional: para ela, as concepes tradicionais da formao de
atores - tal qual a proposta do diretor russo Constantin Stanislavski - no teriam efeito
nas crianas que atendia, por conta da naturalidade da ao destes jovens:
Ali eu resolvi que no tinha roteiro, que no tinha personagem [...]
A soluo foi fazer com que os meninos fossem eles mesmos, que
agissem e falassem da forma que sabiam. Aprendemos que a fala
deles muitas vezes mais completa do que a criada por qualquer
roteirista.2

Entretanto, a ruptura da preparadora de atores com as noes tericas de

Stanislavski no ocorre por completo. Assim como Ftima Toledo, a teoria do diretor
russo ressalta em sua tcnica de preparao a "veracidade inata" que o artista deve
1
2

Revista Piau, edio n 28, janeiro de 2009: Como no ser ator.

Ftima Toledo, em entrevista Revista Piau, vide nota acima.

encontrar dentro de si, em sua "fora interior". Isto , para Stanislavski a criao
depende da credibilidade que um ator possui sobre seu enredo, sua histria. Nas
palavras de sua teoria:
No instante em que introduzirem uma nota falsa, a verdade se
transformar numa conveno teatral. A crena passa a ser f na
atuao mecnica. Os objetivos mudam-se de humanos para
artificiais; a imaginao se evapora e substituda por uma mentira
teatral. 3

Neste sentido, o trabalho de Linha de Passe no foge teoria de Stanislavski.

Faz parte da concepo artstica de Daniela Thomas e Walter Salles, que dirigem o
filme, a ideia de um "cinema como um projeto coletivo" 4 de aprendizado. Desta forma,
Daniela e Salles procuraram formar um ncleo de elenco estreante em cinema (com a
exceo de raros nomes, como o de Vincius de Oliveira), e da grande maioria de sua
equipe tcnica tambm. Mas justamente nesta escolha conceitual dos diretores que o
trabalho de Ftima Toledo ganha sua importncia.
Como ressalta o texto: De Cidade Lder a Cannes: O trabalho dos atores em Linha de
Passe, da pesquisadora Simoni Boer,
[...] uma inspirao naturalista na concepo da obra [Linha de
Passe] acabou por solicitar dos atores uma interpretao baseada na
vivncia das circunstncias ficcionais dos personagens a partir da sua
prpria experincia fsica e afetiva, objetivando a fuso entre ator e
personagem. 5

Um exemplo ntido desta "vivncia" se encontra na etapa de pr-produo do

filme. Segundo o relato de Sandra Corveloni, a atriz premiada com o filme, foi essencial
o perodo pr-gravao em que o elenco foi direcionado por Ftima a conviver na casa
em que ocorreria a filmagem. O intuito da preparadora era o reconhecimento dos atores

STANISLAVSKI, Constantin: O Estado interior da criao. In: A preparao do ator. Ed. Civilizao
Brasileira, 2013, p.314
4
Walter Salles, em coletiva divulgada em https://www.youtube.com/watch?v=oF348LjhgP4
5
BOER, Simoni Andra, pg. 6: De Cidade Lder a Cannes: O trabalho dos atores em Linha de Passe,
Dissertao de Mestrado apresentada banca do Programa de Mestrado em Comunicao da
Universidade Anhembi Morumbi, em setembro de 2013.

como famlia, e que assim a integrao com a comunidade ao redor facilitasse a

ambientalizao das personagens.
Em um sentido mais tcnico, o papel de Vincius de Oliveira traz um jovem
aspirante carreira de jogador de futebol, s vesperas do limite da idade aceita pelos
clubes em geral. A preparao, no caso de Vincius, teve seu incio ainda mais cedo.
Recomendado por Walter Salles, que fazia questo de cenas reais do ator com a bola e
na interao com os demais jogadores, figurantes, Vincius treinou durante quatro anos
em escolas de Futebol do Rio de Janeiro, e at mesmo nas categorias de base de alguns
clubes de So Paulo.
Assim como o caso de Vincius de Oliveira, outro ator acabou por aprimorar
uma tcnica aparentemente fora do universo cnico para a concepo de sua
personagem em Linha de Passe. O ator Joo Baldasserini atua como um motoboy, e
teve de conduzir sua motocicleta em situaes reais do trnsito de So Paulo. Sua
preparao especfica se deu com um instrutor e ex-motoboy. A veracidade de suas
cenas, sobretudo, est vinculada ao maquinista portugus Jos Gomes, que trabalha no
filme. Segundo Salles, as filmagens em nibus e com as motocicletas no meio do
trnsito real de So Paulo se devem ao maquinista e a seu diretor de fotografia, Mauro
Pinheiro, que conseguiram realizar a filmagem nestas condies aversas. Ainda no
segundo o diretor, uma das artimanhas de Jos Gomes - um maquinista que sempre tem
as solues mais simples para os problemas mais complexos - foi a confeco de um
"dolly", improvisado atravs de duas motocicletas.
Para o papel do filho mais novo da famlia, a produo de elenco buscou em
projetos scioculturais da periferia de So Paulo o garoto Kaique Santos, que nunca
havia atuado em um trabalho no cinema. Entretanto, a liberdade oferecida por Salles e
Thomas na composio do filme fica evidente nos relatos do diretor sobre o trabalho do
jovem e inexperiente ator. Segundo Walter Salles, Kaique responsvel por ter reescrito
todas as falas de seus dilogos, tendo adaptado algumas de suas frases e at mesmo
tendo sido responsvel por sugerir aos atores a mudana das aes de uma cena.
Entretanto, o carter de veracidade do filme no se limita ao processo de escolha
dos atores e do mtodo de preparao artstica de Ftima Toledo. As prprias
abordagens de roteirizao e filmagem sugeridas pela direo buscam o lado da fico
mais prximo realidade, se aproximando em alguns momentos ao estilo de
documentrios. o caso da partida de futebol que faz parte do filme, onde a
personagem de Sandra est no meio da torcida organizada do Corinthians, em pleno

Morumbi numa partida contra o rival So Paulo. A abertura criativa do roteiro para a
falta de script de uma partida de futebol se mostra na entrevista da diretora Daniela
Thomas e de Walter Salles.
***
DANIELA: As filmagens do jogo do Corinthians que abrem o filme ocorreram no Morumbi, em
um dia de jogo mesmo. E foi um jogo dramtico, porque o Corinthias estava para ser rebaixado. A torcida
estava muito estressada, e tinha comparecido em peso. O estdio estava lotado. Tivemos o privilgio de
observar um jogo em que as emoes estavam especialmente exacerbadas. O que tambm foi apavorante,
principalmente pra quem estava no meio das arquibancadas, como eu. A gente fez uma cobertura muito
extensa do jogo. Havia vrias cmeras em campo e dentro das duas torcidas. Filmar essa partida foi uma
das coisas mais incrveis que j vivi. Futebol no brincadeira, e s ali senti o que de verdade.
WALTER: No jogo do Morumbi, tudo filmado no instante, claro. Filmar no calor do momento
remete novamente ao documentrio. Gosto muito do cinema feito assim, porque ele s possvel daquela
maneira, ele faz com que voc v junto com o rio. Como no jogo do Morumbi: noventa minutos depois o
filme ter mudado e voc no sabe para que lado. No h roteiro que permita prever aquilo. E a tenso
inerente ao incio do filme a tenso daquele jogo.
DANIELA - Futebol sempre foi um grande dilema dos filmes. Tanto que filmar futebol no pas
do futebol no praxe, tabu. um tal exacerbamento de emoo que filmar isso numa situao de
controle seria pattico. Ao chegar no estdio, no imaginava o que ia ver. Ficamos muito orgulhosos de
ter conseguido estar ali de uma forma delicada, no de uma forma ostensiva. A gente teve o privilgio de
estar l naqueles 90 minutos e de sumir ali dentro. Como a Sandra conta, de sermos jogados no meio do
"poropop". Como tudo nessa vida incrvel, o Corinthians, que vinha de uma srie de derrotas, fez um
gol no So Paulo, lder do campeonato. A gente teve um momento de emoo extraordinria dentro
daquela torcida. Acho que vencemos esse grande desafio de filmar futebol dentro do nervo, dentro da
veia. A gente se esmerou para ser fiel a essa emoo verdadeira do torcedor.
DANIELA - Aconteceu uma coisa fantstica nesse jogo, que est no filme: quando o Rogrio
Ceni (goleiro do So Paulo) vai cobrar uma falta. O locutor at fala: "do lado esquerdo, falta pro Rogerio
Ceni pnalti!". Ento a gente v aquele cara atravessando o estdio inteiro... e a cmera estava em um
lugar muito privilegiado, atrs dele. A emoo, aquela coisa crescendo e ento ele chuta um chute
perfeito, no canto superior direito, imbatvel. E por trs da barreira aparecem dois braos que defendem
esse chute, aparentemente indefensvel! Nenhuma dramaturgia poderia ter pedido alguma coisa melhor
do que essa defesa. maravilhoso voc se posicionar ali, poder estar ali e guardar essa cena, que est no
filme.

Referncias:
http://www.academiabrasileiradecinema.com.br/site/index.php?
option=com_content&task=view&id=1006&Itemid=377&limit=1&limitstart=3
http://www.epipoca.com.br/filmes/press_book/19995/linha-de-passe
http://www.bastaclicar.com.br/musica/noticia_mostra.asp?id=10754
http://nossocinemanacional.blogspot.com.br/2009/11/linha-de-passe.html
http://revistapiaui.estadao.com.br/edicao-28/questoes-de-interpretacao/como-nao-serator
https://www.dgabc.com.br/(X(1)S(hyrf5guliivl2dlbnvgan1kz))/Noticia/134241/preparodo-elenco-faz-diferenca-em-linha-de-passe-?referencia=colunas-lista
trailler: https://www.youtube.com/watch?v=htb3pX-6CVA
Revista Piau, edio n 28, janeiro de 2009: Como no ser ator.
STANISLAVSKI, Constantin: O Estado interior da criao. In: A preparao do ator.
Ed. Civilizao Brasileira, 2013, p.314
BOER, Simoni Andra, pg. 6: De Cidade Lder a Cannes: O trabalho dos atores em
Linha de Passe, Dissertao de Mestrado apresentada banca do Programa de Mestrado
em Comunicao da Universidade Anhembi Morumbi, em setembro de 2013.