Pequeno Livro das

Vinhetas

que so vinhetas? A origem do termo, em francs, trai a forma. Vignette faz

aluso a vinhas. So elementos decorativos orgnicos que ao longo do sculo
XIX ocorrem em diversos suportes grficos, mas ecoam ocorrncias de
campos como a arquitetura. Na fotografia do perodo a palavra apresenta
sentido ampliado: designa um leque de aes que delimitam a imagem fotogrfica. Como
exemplo, os retratos em molduras ovais, em variaes com recortes esfumaados. A acepo
genrica se mantm at hoje. Na esfera tcnica a ao de vinhetar indica quando as relaes
geomtricas entre lente e superfcie sensvel no esto ajustadas.
O Pequeno Livro das Vinhetas volta-se para o universo grfico da fotografia no panorama do
sculo XIX no Brasil. Comenta estruturas grficas associadas fotografia, seja como
elementos decorativos, seja a interao com textos. Nessa investigao, a seleo deixa de lado
os lbuns de retratos ou vistas, as experincias com imagem impressa, para privilegiar os
retratos sobre cartes nos formatos mais tradicionais. Carte-de-visite e cabinet so suportes em
papel com dimenses genricas de 105 x 65 mm, para o primeiro, e 165 x 110 mm, para o
segundo, tambm designados ao final do perodo como formatos visita e gabinete. O enfoque
esconde a diversidade material e a ocorrncia de outros formatos, alguns aqui exemplificados,
mas reflete a predominncia e aponta para o desafio mercadolgico ao tornar-se um produto
de longa permanncia, sujeito s dinmicas do mercado e das representaes sociais.
Porm seriam as vinhetas um elemento extrafotogrfico? Referncia usual na historiografia,
como caracterizao de um perodo, os cartes em sua manifestao material tm sido quase
sempre mera ilustrao. A abordagem, noutra direo, prope observar a fotografia do
sculo XIX sob um modelo operacional que d conta do longo intervalo e de suas bases
materiais: o do estojo fotogrfico. nesse contexto que surge a primeira modalidade de
imagem tcnica. O estojo adotado para o daguerretipo torna-se estrutura envolvente e
complexa que parece estender-se por todo o perodo mesmo quando abandonado, agora
transformado num objeto grfico que abriga a fotografia. Como modelo, o estojo d conta de
uma estruturao esttica e comunicacional, e deixa outras possibilidades em segundo plano.
O modelo operacional ser superado ao final do sculo XIX dando lugar a novos modos de
concepo e percepo da fotografia durante o perodo seguinte.

Verso de retrato, Vicente Rodrigues da Silva,

Rio de Janeiro, 1877-1880.
Quando no indicado, todas as imagens
correspondem ao formato visita.

O retrato em cartes
formato visita apresenta
difuso crescente no
Brasil a partir de 1860.
Por mais de cinco
dcadas permanece
como modelo
predominante. Sua
configurao, porm,
registra modificaes
variadas, com sutis
alteraes de tamanho,
uso de cartes suporte
em papis diferenciados
e outras solues. Essa
presena, ao longo de
trs geraes, um
desafio para os estudos
sociolgico da imagem e
da fotografia como
produto comercial.

Retrato de homem no identificado, por

Aranha, Rio de Janeiro, dcada de 1860. Os
carimbos, da esquerda para direita,
correspondem: Aranha, inserido no verso da
imagem anterior, Affonso Mautone, formato
gabinete, Guaratinguet e regio, dcada de
1890, e Georges Renouleau, So Paulo, dcada
de 1880.
Na outra pgina, carimbos por Arthur
Lobenwein, formato gabinete, Piracicaba, final
da dcada de 1890; Joo Thomaz de Almeida,
formato gabinete, Botucatu, dcada de 1880,
Manoel Leobardo Rodrigues da Rocha,
Sergipe ou Alagoas, dcada de 1880 e seguinte;
Joo Douat, formato gabinete, Minas Gerais,
dcada de 1890 provavelmente (veja frente do
carto reproduzida na imagem 23a); e Robin &
Favreau, Guaratinguet e regio, dcada de 1870.

O emprego de carimbos
no pode ser visto como
etapa precedente s
formas de impresso
usuais. Antes de tudo, os
carimbos, de formatos
mais simples a elaboradas
composies, convivem
regularmente com retratos
em cartes impressos. So
indicativos da produo
de fotgrafos itinerantes,
como no caso da dupla
Robin & Favreau, ou
solues improvisadas,
por qualquer motivo, para
estabelecimentos fixos
como o de Georges
Renouleau, ambas
ocorrncias aqui
reproduzidas.

Em destaque, vinheta com flmula no rodap de

retrato por A. Leterre, Rio de Janeiro, ca.1900.
Abaixo, versos de cartes de Nickelsen &
Ferreira, Campinas, dcada de 1880, Georges
Renouleau, So Paulo, dcada de 1880, e
Photographia Americana, de Milito
Augusto de Azevedo, So Paulo, dcada de
1870 ou seguinte.

Versos de cartes de fotgrafos distintos,

compartilhando a mesma estrutura visual:
Lopes, Rio e Janeiro, e Carlos Hoenen, So
Paulo; uma variao ocorre tambm em carto de
Eduardo Cabral, Rio de Janeiro (acervo IMS),
todos na dcada de 1870 provavelmente. No
destaque, carto formato gabinete, de Henschel
& C, So Paulo, dcada de 1880, e detalhe do
verso de carto de Carneiro & Gaspar, So
Paulo, dcada de 1860 ou seguinte.

As ocorrncias iniciais so marcadas por

solues com o emprego simultneo de
fontes diversas, em tamanhos distintos,
e o recurso do negrito. Logo depois,
surgem associadas a pequenas vinhetas.
Certos elementos tm longa
permanncia como a flmula, o
monograma e armas nacionais. Com a
melhoria do parque grfico, ou com o
recurso de encomendas no exterior,
surgem exemplares de grande
complexidade. O que seria esperado em
tal condio a repetio de modelos
em srie tm ocorrncia reduzida. O
uso de ilustraes que remetam a
eventual pblico-alvo tambm raro.

Verso de carto de Modesto & Irmo, Rio de

Janeiro, dcada de 1860; frente e verso de
retrato, autoria e origem desconhecida, 1876.
Abaixo, verso de carto, por Modesto e Irmo,
Rio de Janeiro, dcada de 1860, e retrato por
Carneiro & Gaspar, [So Paulo], dcada de
1870 provavelmente.
Na outra pgina, retrato por Alberto Henschel,
Photographia Allem, So Paulo, dcada de
1880; no destaque, carto formato gabinete de
Teixeira Bastos, Rio de Janeiro, ca 1895. e Van
Nyvel, Guimares & C, Rio de Janeiro, dcada
de 1860 (veja detalhe do verso na imagem 20c).

Raros exemplares trazem referncia s

cartas do baralho, uma das origens do
carto de visita tradicional. Outros, em
crescente expanso, utilizam a vinheta
fotogrfica em diversas modalidades,
substituindo por vezes a impresso
tradicional das marcas dos estdios.

Verso de carto formato gabinete de Julio W. Dursky,

Sorocaba, dcada de 1880 ou seguinte.

s artes grficas no Brasil no sculo XIX refletem o desenvolvimento

internacional. Crescem em nmero e qualificao os prestadores de servios de
tipografia, litografia e gravura em metal. Uma sociedade de consumo demanda
impressos e embalagens. Recursos tcnicos e o universo de vinhetas de
combinao, linhas de enfeite e filetes aumentam conforme testemunho de poca (FRIAS,
2001, p.23). Quais seriam os fornecedores de cartes e os impressores necessrios para
atender demanda dos fotgrafos? Passepartouts e lbuns so desde 1860 oferecidos por
estdios fotogrficos a seus clientes, bem como livrarias e depsitos diversos. A partir de
1900 surgem fbricas especializadas em cartes, quando se estabelecem Guilherme Wessel e
Arthur Bratke, mais tarde, ambos em So Paulo.
As inseres grficas no tem registro estabelecido. Nmero reduzido de cartes traz o nome
dos impressores, prtica que se torna mais rotineira ao final do sculo. Conjunto expressivo
formado por empresas de Paris, Berlim e Viena. Nestes dois casos, a escolha parece motivada
pela origem social dos fotgrafos. Entre as reprodues esto R. Wittmann, de Dresden
(pgina 10), J. F. Schippang & C, Berlim, utilizado por Jos Vollsack (12b) e F. Hansted, de
Sorocaba, e Bernard Wachtel, de Viena, em cartes de Niels Olsen, de Fortaleza (21a), e de
A. Elias Silva, Pacheco & Filho, e Guimares Phot, todos sediados no Rio de Janeiro. Dos
franceses, D. Hutinet surge nos cartes de Carneiro e Tavares (21d), sendo mencionado em
1883 por Milito. Acrescentem-se a Lith. K. Krziwanek, de Viena, e Trapp & Mnch, de Berlim,
bem como os franceses Marion Imp. e B. P. Grimaud. A meno, em carto de Renouleau, a
Stolze & Stck, de Hamburgo, confirma a origem do comerciante de equipamentos
fotogrficos (alm de cartes etc) estabelecido em So Paulo ao fim do sculo.
De fornecedores brasileiros foram inclusos cartes de Moreira Maximino & Cia (21b),
estabelecida no Rio em 1873 com tipografia e litografia, e da Lith. Paulo Robin & Ca (21e),
de profissional de renome e eventual fotgrafo. Igualmente ativo no Rio e com destaque
no setor Leopold Heck, identificado em carto de J. F. Guimares. Registram-se ainda as
Typ.King (6c, 7c) e Typ. Americana, de So Paulo, e as Typ.do Jornal do Povo, Typ.Popular e Typ.
Meira, do interior do estado. Surpreende a ausncia de nomes como Jules Martin e Victor
Steidel, ambos de So Paulo, com laos no segmento fotogrfico.

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Ao alto, verso de carto de Insley Pacheco, Rio

de Janeiro, dcada de 1870 ou seguinte.

Cartes de Jos Vollsack, sucessor do estdio de

Alberto Henschel, em So Paulo, ca 1889; Insley
Pacheco, dcada de 1870 ou seguinte, e Carneiro
& Gaspar, com sedes no Rio de Janeiro e So
Paulo, dcada de 1870 provavelmente.

Juan Gutierrez, Rio de Janeiro, cartes formato

gabinete, dcadas de 1880 e 1890.

13

14

Cartes dos fotgrafos atuantes em Campinas:

Henrique Rosn e Sophian Niebler, ambos os
exemplares da dcada de 1880, e de Alberto
Henschel, com estabelecimentos em Recife,
Rio de Janeiro e Salvador, dcada de 1870.

Smbolos nacionais tornam-se um

presena marcante a partir da dcada de
1880, associando as armas do Imprio
brasileiro as da regio de origem do
fotgrafo. Em menor escala, as vinhetas
exploram a relao entre fotografia e
pintura.

Poluceno & Pinho, Rio de Janeiro, meados da

dcada de 1860; Virgilio Calegari, formato
gabinete, Porto Alegre, dcada de 1900
provavelmente, e Guilherme Gaensly, Salvador,
final da dcada de 1870.

Aparelhos e objetos presentes em

estdios e laboratrios fotogrficos so
tema recorrente em cartes ou
anncios. Esta insero no jornal
A Provncia de So Paulo, em outubro de
1876, permite identificar aspectos da
tcnica fotogrfica e, com destaque, a
origem nacional do profissional.

utti esto em todas as partes. Figuras aladas, garotos de tenra idade, h seculos
presentes na iconografia ocidental, surgem nos cartes fotogrficos. Quase sempre
em grupos, ora admiram os trabalhos realizados, ora manipulam cmeras. Em
menor grau aparecem juntos a figuras femininas, estas em destaque. A associao
tem ocorrncia j em 1867, na edio de 24 de maro do jornal O Cabrio, em ilustrao de
Angelo Agostini que apresenta o livreiro Garraux recebendo as representantes da civilizao,
das cincia e das artes seguidas por um cortejo de putti. Outro par temtico recorrente
pintura e fotografia ocorre atravs de associaes como a paleta para pintura e a cmera
(15c, 25d). O sol e a cmera (4b) expressam outra abordagem. Captulo prprio, de longa
durao, cabe s armas nacionais e brases. O estudo simblico, no entanto, enfrenta a falta
de datao dos cartes, o que dificulta a compreenso da evoluo temtica.
A figura laboriosa do putto abre outra perspectiva. Ela surge junto a cmeras e equipamentos
associados produo da fotografia, registro indicativo da tcnica, ainda que sujeito
permanncia de representaes em descompasso com processos efetivamente adotados (19,
20a). Anncios so outra fonte de referncia tecnolgica, como faz Carlos Hoenen, em So
Paulo, no ano de 1876 (16). Caso nico revelado em carto de H. A. Volk, profissional de
Curitiba na dcada de 1890, ao apresentar a fachada do estabelecimento, vendo-se o estdio
envidraado no andar superior (KOSSOY, 1980, p.49). Ainda que a referncia possa revelar o
emprego de uma imagem padro, ilustra o sistema construtivo adotado.
A anlise da estrutura formal enfrenta desafio de maior escala e relevncia. O repertrio
grfico extenso e com desvios significativos de uma norma eventual. Prticas recorrentes
podem ser apontadas, procedimentos generalizados em outros produtos, como o uso
simultneo de diferentes fontes tipogrficas, a letra cursiva, o negrito, o versalete. O emprego
da cor constitui recurso marcante. De incio, em fios junto imagem, depois na aplicao
sobre o carto suporte. Indo alm, adota-se por fim o recorte especial nas bordas, o chanfro,
com aplicao de cor etc. No limite, introduz-se o relevo seco. A estruturao do conjunto
fonte, vinhetas, fios, papis etc mais complexa do que o usual, procura fugir ao eixo
central, enfatiza a diagonal em oposio estrutura simtrica, ocupa a superfcie, teme o
vazio, busca o movimento.

19

20

As figuras aladas dos putti,

laboriosos e dedicados,
constituem motivo regular
nos cartes e anncios.
O universo grfico das
vinhetas ganha a partir da
dcada de 1880 em
complexidade e qualidade
de impresso.
Composies exploram a
tipografia e itens como
flmulas e monogramas, e
trazem novas solues
procurando superar a
concorrncia do mercado.

Putti ocupam diversos cartes: na pgina 19,

detalhe em verso de formato gabinete,
Ricardo Mollenhauer, So Paulo, dcada
de1900; o mesmo motivo reaparece em carto
formato gabinete de Insley Pacheco, Rio de
Janeiro (acervo IMS). Na pgina anterior, versos
de carto formato gabinete, Fernando Skarke,
Santos, dcada de 1890, e F. B. Cirio, Porto
Alegre, ca. 1880, e cartes de Van Nyvel,
Guimares & C, Rio de Janeiro, dcada de
1860, e Carlos Hoenen, So Paulo, dcada de
1900.
Nesta pgina, cartes de Niels Olsen, Fortaleza,
dcada de 1880 provavelmente, e dos fotgrafos
ativos no Rio de Janeiro: Manoel Garcia e
Eduardo Cabral, ambos da dcada de 1870;
Carneiro & Tavares, dcada de 1880; e Pedro
da Silveira, do mesmo perodo.

A fotografia produzida
nos estdios brasileiros ao
final da dcada de 1890
ainda predominantemente
dedicada ao retrato,
embora outros campos
comecem a ganhar em
volume e dinmica.
Enfrentar a concorrncia
dos novos profissionais e
explorar o crescente e
potencial mercado
formado por classes
mdias urbanas e
migrantes de baixa renda
motivaram a busca da
reduo de preos
associada ao desenho de
produtos que atendam a
um gosto que se sofistica.
Em tal situao, produtos
especiais e padronizados
parecem se confrontar,
revelando um mercado em
contnua modificao.
Cartes em formatos variantes produzidos por
Garzi, So Paulo, formato 110 x 85 mm, 1900ca,
e por Georges Renouleau, carto familiar,
derivado do formato visita, 1900 ca.

22

Ao lado, retratos em formato gabinete de Joo

Douat, atuante em Minas Gerais, dcada de
1890, e Frederico Igner, Itu, dcada de 1900.

No incio do sculo XX as fotografias

nos tradicionais formatos visita e
gabinete parecem sobreviver. Apenas
um olhar passageiro no notaria
alteraes marcantes. Alm da estrutura
visual das imagens ou de uma sociologia
do retrato que evidenciam modificaes
em cinquenta anos de prtica local, os
cartes e seus elementos grficos
encontraram novas formas.
Os papis suporte apresentam maior
espessura e diversidade de acabamento,
os formatos originais so modificados, o
uso de elementos em relevo seco cresce.
Elaboradas composies e acabamentos,
como por exemplo, cartes em tons
escuros, em voga desde 1890, parecem
hoje atraentes mas indicam
possivelmente o fim de uma esttica
grfica baseada na tipografia de fontes
rebuscadas e vinhetas. Uma modificao
profunda parece ocorrer e dar lugar a
um desenho de produto moderno.

Carto, formato gabinete, da Companhia Photographica Brazileira,

Rio de Janeiro, ca. 1891.

24

Ao lado, detalhes de retratos montados sobre cartes em formatos diversos,

do gabinete aos de maior dimenso. De cima para baixo: Jos Vollsack, So
Paulo, dcada de 1900; Gaetano Ricchiutti, So Paulo, dcada de 1910;
Vicente Russo, So Paulo, 1920; e carto de processo inaltervel por Valrio
Vieira, So Paulo, dcada de 1900.

s dcadas iniciais do sculo XX

a fotografia brasileira um quadro
O retrato, como produto prorevelado nos acervos remates, enfrenta um horizonte de
trastes. Por um lado, a permanncia
produtos; por outro, a transformae presso geradas pelos vetores concore mercado. Os catlogos de produtos para
nais apresentam grande diversidade de fotoaA produo em srie, ainda que oferecendo variaquanto a forma e materiais, introduz uma padronizapecialmente desenhados de dcadas anteriores do
cesso de customizao. Etiquetas, douraes e outras altertornar diferente o que igual.

apresentam para
de expanso.
fissional,
nescenconde
o
rncia
profissiocabamento.
es de modelo
o. Os cartes eslugar agora a um pronativas surgem para

Os catlogos indicam ainda a presena explosiva de vinhetas fotogrficas, com temas de humor e fantasia. Seu uso alcana grande popularidade entre as dcadas de 1920 e 1950 na produo de fotgrafos de rua, os lambe-lambe. Como contraponto, observa-se no incio do
sculo traos de uma modernidade no desenho dos suportes para o retrato. Aos recursos tipogrficos tradicionais a nova inflexo ope o papel, sua materialidade diversificada, o uso
do relevo e do tom em gradiente. Ocorrem ainda que isoladamente exemplares de grande impacto visual pela montagem, valorizao do papel e equilbrio entre fotografia e suporte. Nova tendncia se estabelece com o surgimento das capas, portflios de papis refinados, com
entrefolhamento e presena de vinhetas e marcas de fotgrafos. A nova vertente pode ser associada pratica e a demandas anteriores, mas parece ir na contracorrente de uma sociedade
visual marcada pelo cinema e pela revista ilustrada, uma nova condio da imagem tcnica.
A figura de Mercrio, deidade greco-romana, em carto da Photographia Fronti de meados do
sculo XIX, ocorrncia rara, uma marca final oportuna. Como deus da comunicao e do
comrcio nos recorda da fotografia como prtica comercial e da imagem do fotgrafo.

26

Nota bibliogrfica
Embora os estudos sobre fotografia no Brasil no sculo XIX representem
expressiva parte da produo historiogrfica do setor, os trabalhos
publicados raramente enfocaram, mesmo aqueles dedicados ao retrato, as
imagens como objeto fotogrfico. Os cartes e seu contexto grfico surgem
como acessrios e mero suporte documental para dados sobre os
profissionais. Assim esto indicados aqui apenas os principais ttulos no
campo das artes grficas que permitem estabelecer um contexto. O
destaque principal cabe, porm, principal fonte referencial para o tema,
em si um dos itens bibliogrficos mais raros no contexto da literatura
fotogrfica, os catlogos de produtos.

AZEVEDO, Milito Augusto de. Sr. Milito, 1883 [livro copiador de cartas].
So Paulo: 1883-1902. (manuscrito)
CARDOSO, Rafael (org). O design brasileiro antes do design. So Paulo: Cosac
Naify, 2005.
[Casa Fotptica]. So Paulo: Fotptica, 1928-1944 (catlogos de produto].
Casa Photos. So Paulo: Casa Photos, 1914 (catlogo de produto).
FERREIRA, Orlando da Costa. Imagem e letra. 2 ed. So Paulo: EDUSP,
1994 (Texto & Arte, 10).
FRIAS, J. M. C. de. Memria sobre a tipografia maranhense. 3 ed. So Paulo:
Editora Siciliano, 2001. (1: 1866)
Grfica: arte e indstria no Brasil.: 180 anos de histria. So Paulo:
Bandeirante Editora, 1991.
KOSSOY, Boris. Origens e expanso da fotografia no Brasil: sculo XIX. Rio de
Janeiro: MEC/FUNARTE, 1980.
Stolze & Stck: succ. J. Stolze: material photographico. So Paulo: Stolze & Stck,
[1909]. (catlogo de produto).

Em destaque, detalhe de verso de carto da

Photographia Fronti, Rio de Janeiro, dcada de 1860.
Na pgina ao lado, carto em formato losangular,
Alfredo Russo, So Paulo, 1910.

concepo, pesquisa, texto e edio

Ricardo Mendes
acervos
Instituto Moreira Salles - IMS
3, 5e, 6a, 7a, 8a-c, 8e, 9c, 12a,
13a-b, 14a, 14c, 15a, 15c, 20c, 21a-d, 27
Museu Paulista da Universidade de So Paulo
4b, 4d, 5a-b, 5d, 9b, 10, 19, 20b, 22b, 23a-b
reproduo: Jos Rosael
coleo Rosa Esteves
12b, 24, 25c, 26
Fotoplus
todas as demais imagens
tratamento de imagem
Tiago Cheregati
impresso
Dellagrafe
agradecimentos
Annateresa Fabris, Joo Emlio Gerodetti, Joo Kulcsr, Joo Luiz Musa,
Maurcio Medeiros, Rosa Esteves, Simonetta Persichetti, Thomaz Farkas
e equipes institucionais do FCCB, IMS, MASP e MP-USP
So Paulo, dezembro de 2010
tiragem: 1.000 exemplares
Photo Almeida, fotgrafo de rua,
carto postal, [So Paulo], 1934

disponvel para download

http://www.fotoplus.com/vinhetas

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Distribuio gratuita, proibida a venda