Historia como sistema y el arte como registro..

El arte se encuentra posicionado como una de las aristas de anlisis que la

historia incluye en sus estudios examinando sus transformaciones e innovaciones,
y a diferencia de los otros objetos de investigacinya sea poltica ,economa
,etc.-este es uno de los mayores componentes de la cultura permitiendo en su
desarrollo legitimar las cosmovisiones e idearios de cada poca .La pregunta
pertinente para comenzar corresponde a Qu es el arte? esta palabra tiende a
ser un tanto confusa puesto que existen diversas acepciones siendo difcil
suscitar un concepto correcto para definirla, muchos individuos piensan el arte
como un cuarto blanco cargado de pinturas en una gran galera como la de
Patricia Ready con varios sujetos bebiendo champagne y comentando lo que ven
en ellas empero el arte es mucho ms simple-pero a la vez complejo-que un
cuadro de da Vinci o una exposicin de una pieza de van Gogh ,el arte lo
entenderemos en este contexto como cualquier actividad realizada por el ser
humano con un fin esttico y comunicativo mediante el cual se expresan ideas ,
juicios ,creencias ,valores ,etc. Es por este propsito que podemos utilizar diversos
recursos para lograr el intercambio de mensajes ya sean plsticos, lingsticos,
sonoros, corporales y mixtos.
Sabiendo entonces de antemano el significado de arte podemos observar que a
travs de los siglos la intencin comunicativa por parte de los seres humanos
siempre ha existido mas el concepto de esttica se mantiene ligado a ciertos
principios que rigen cada poca histrica configurndose as diversas corrientes.
Verbigracia de este fenmeno esttico-poca es el hip-hip, este estilo nace en el
contexto de las sociedades modernas las cuales estn en constante tensin con el
control instrumental imperante donde adems el sistema capitalista en base a la
desigualdad genera un sinfn de sectores marginados generalmente
inmigrantes-donde los guettos se transformaban de vez en cuando en fiestas las
cuales incluan mezclas de sonidos creando bases y canticos sobre los problemas
que les afligan .Esto para ellos era una forma de comunicacin esttica, si bien es
solo una corriente musical- de las tantas- que emergi en la modernidad
representa la nueva poca, las nuevas problemticas y creencias que afloran de
esta .
Se pretende entonces que el lector comprenda el arte no como un debelador de
procesos y hechos histricos, sino que se observe como el testigo y vestigio veraz
que tiene la historia para legitimarse a s misma. Una obra, una cancin o un libro
clsico son el fiel reflejo de una poca y de un contexto histrico que determin a
una generacin de artistas a observar el mundo de una manera diferente y a
comprender adems la esttica desde parmetros y ngulos dismiles de sus
antecesores. El arte de un periodo es conciencia pura, desde un yo individual que
me presenta el mundo observado desde su perspectiva llegando a vislumbrar las
creencias y limitaciones de un grupo determinado en un espacio tiempo.
Observemos algunos ejemplos que podrn aclarar nuestras dudas .Viajemos
hacia mala onda obra chilena donde Alberto Fuguet a travs de Matas Vicua

(personaje principal) buscaba incesantemente su quehacer en la vida, esa vida

radical y extraa- de la que nos habla Jos Ortega y Gasset -que con autonoma
y libertad nos hace decidir e indagar sobre nuestros proyectos, a su corta edad el
individuo comienza a decidir su camino y su posicin frente al mundo y esta
decisin se debe igualmente al contexto en el que se enmarca-tanto en la fantasa
facticia del libro como en la realidad del autor- se marca en una dictadura que
favoreci a la clase oligrquica de nuestro pas por lo que fuguet al escribir este
libro estaba consciente que no se poda escribir sido de otra cosa que la
contingencia ,contar a travs del relato una verdad que no era visible para el
sujeto comn y es aqu donde la magia de la comunicacin por intermedio del arte
aparece quizs el autor no dimensionaba el momento histrico que este hecho
significaba pero el a travs de los recursos lingsticos se senta en la necesidad
de relatar los sucesos que en su entorno estaban sucediendo.
Otro ejemplo en el que la actividad artstica da cuenta de pocas e instancias
histricas es el Guernica pintada por Pablo Picasso ,este artista decidi su
quehacer en los dominios plsticos pero a su vez las creencias de la poca y el
contexto en el que se enmarcaban le llevaban a pintar cuadros que impulsaran
sus ideas valricas de fraternidad e igualdad , Picasso no se encontraba solo en
el mundo sino que en un contexto de modernidad tangible donde el mismo
racionalismo imperante y el expansionismo territorial llevo a una guerra civil
espaola como antesala de la gran segunda guerra mundial ,la obra en cuestin
fue realizada por encargo del gobierno de la Repblica para dar a conocer las
atrocidades que en su entorno estaban sucediendo. Su relevancia reside en que
es un cuadro smbolo de la Historia de Espaa y que confidencia los horrores de
la guerra. El 26 de abril de 1937, durante la guerra civil espaola, la aviacin
alemana, bombarde el pueblo vasco de Guernica. El cuadro no representa el
acontecimiento en s, sino que a travs de l se pronuncia la violencia y la
crueldad de los hechos. Smbolos como el toro, el caballo moribundo, el guerrero
cado, la madre con el nio muerto, etc. Relatan una realidad que proyecta
sucesos histricos.
Una aclaracin correspondiente antes de avanzar es que el arte dentro de una
poca determinada no se comprende desde una sola perspectiva al observar los
hechos y sucesos que estn aconteciendo puesto que se comporta ms como un
entramado de visiones de diversos artistas, una pluralidad de enfoques hacia una
misma creencia.
Si an nos cuesta aceptar el arte como un registro de la historia y manifestante de
los hechos concernientes a cada poca con diferentes enfoques de estaobservemos un ltimo fenmeno que se presenta en todos los procesos histricos
que se atentan a grupos humanos variados ya sean dictaduras de ideologas
polticas, genocidios, etc. y que nos hacen cuantificar la relevancia de esta como
medio de registro y transmisin de ideales. En cada uno de estos sucesos se ha
utilizado la excesiva violencia para mantener a un grupo especfico sometido ante
una cosmovisin o una manera de entender el mundo, esta violencia se da de
igual forma en el mbito artstico, cuntas veces hemos odo sobre las
propagandas nazis a travs de la literatura, las artes platicas, el cine y diferentes

plataformas donde ocupaban intencin comunicativa esttica para sus fines

personales y de forma

viceversa cuantas investigaciones han dado cuenta de millones de artistas

exiliados o asesinados en dictaduras militares en Amrica latina ,Asia y frica.
En el campo de la msica y los msicos, como en todos los aspectos de la vida

nacional cultural, los golpes de la dictadura y sus efectos fueron duros. En los
primeros treinticinco das desaparecieron, fra y brutalmente asesinados, Vctor
Jara, compositor, intrprete popular, hombre de teatro, y Jorge Pea Hen,
compositor, director de orquesta, pedagogo, organizador()Muertes,
separaciones forzadas, interrupciones de obras, cortes de estudios, alejamiento
forzado del pas, precaria sobrevivencia en otras latitudes; vida en la angustia de
oscilar entre la esperanza y la desesperanza de un regreso a la patria y del
reintegro a las tareas abandonadas. Miles y miles de chilenos vivieron estas
experiencias. Entre ellos tambin msicos, compositores, musiclogos, grupos
musicales, estudiantes de msica1
Para aterrizar a datos ms complejos Miguel Catillo nos contextualiza a la
violencia artstica en el mbito de los msicos en la dictadura de Augusto
Pinochet, pero a la vez esta situacin es un escenario constante para otras ramas
del arte y para otros pases y regiones del mundo.
Otra premisa bsica a travs de este fenmeno es que el arte es un saber
razonable y todo saber razonable trae consigo un dominio intrnseco en el
observador de este, es por esto el ahnco en los procesos autoritarios en
exterminar de raz el arte en los valores y cosmovisiones contrarios al rgimen-al
destruir todo intento de crtica y de pluralidad se puede manipular los registros
histricos de forma macabra.
Si la historia es una ciencia sistmica de la realidad radical que es la vida como
enuncia Jos Ortega y Gasset el arte es la manera en que le podemos dar forma a
esta realidad desde diversos puntos de vista. El artista como todos los individuos
que se encuentran en esta nica realidad son dioses de ocasin que se forman a
travs de diversos contextos, la diferencia de este quehacer con cualquier otro es
que deja un registro fehaciente de las creencias y convicciones que se encuentran
a su alrededor de cada poca que constituyen realmente el estado del hombre ,es
por este hecho que el arte es un arma porque es la prueba y sustento que tiene la
historia para lograr vislumbrar cada poca en su engorrosa estructura .

Castillo Didier, Miguel. (2003). Msicos y exilio. Revista musical chilena, 57(200), 109-112. Recuperado en 07 de abril
de 2016, de http://www.scielo.cl/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0716-27902003020000018&lng=es&tlng=es.
10.4067/S0716-27902003020000018.

anexos.
1

En La Makinita "Versos Migrantes" Ana Tijoux y Shadia Mansour, Captulo # 9

Alumno: Javiera Martnez Gmez.

Seccin :2.
Profesores: Jaime Villegas.
Josefina Contreras.