Dissonncias caractersticas

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A stima menor adicionada a uma trade maior lhe confere um claro carter
dominante. Igualmente, aparece a funo subdominante quando se adiciona uma trade
maior a sexta maior (Rameu: sixte ajout).

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Ao se reunir, segundo o costume, essas dissonncias caractersticas em um
captulo, no se pode perder de vista duas diferenas quanto a: a) formao; b)
construo; e c: vocao.
a) A siste ajout essencialmente mais antiga que a stima de dominante. Por volta dos
1600 j estava por muito tempo figurando pelos meios mais importantes de formaes
cadenciais:

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A S56 possibilita uma cadncia em que todos os acordes esto enlaados por notas
comuns. A S56 seguia sempre a D 6-5; 4-3 ou a D, mas nunca a T.
Exerccio. Tocar as seguintes cadncias em todas as tonalidades.

!
No parece ser um problema falar de uma sexta adicionada uma trade, como o
fez a teoria harmnica surgida da trade, dado tambm que o emprego da sexta, em vez
da quinta, constitui uma forma muito antiga, originada em uma poca que se podiam
construir sobre o baixo, a tera e a quinta e tambm a tera e a sexta. (Na poca de Bach
se duplicava na S6, na maioria dos casos, a nota de funo fundamental, no entanto, em
1600, em todos os acordes de sexta se podia duplicar por igual qualquer nota; veja o
exemplo de Praetorius.)
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Por esse motivo, seria maior correto, na S56 falar de uma sexta adicionada, seno
de um conjunto de quinta e
sexta.

Exerccio. Toque em todas as tonalidades esta cadncia com S6, a qual desempenha um
grande papel na poca de Bach e seguir desempenhando-o no perodo clssico.

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Nas cadncias com S6, evite, mediante movimento contrrio, estes movimentos
paralelos de quinta e oitava:

No se do inverses da S6.
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c) Aquela nota que confere a um acorde o carter de subdominante, lhe tira ao mesmo
tempo sua vocao. Ao adicionar uma stima menor a uma trade no se pe em questo
a colocao das teras do acorde de stima dominante assim originado. O acorde Sol-SiR-F segue sendo claramente um Sol e adquire um reforo em seu carter dominante.
Por outro lado, a adio de uma sexta maior permite tambm outra interpretao do
acorde de quatro notas originado:

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O segundo acorde, produzido pela disposio de trs teras sobre a fundamental
R - um acorde de stima sobre o segundo grau da escala -, funciona segundo a
concepo de Rameau, antes exposta, como dominante da dominante, devido a que a
stima menor lhe confere carter de dominante, tendendo a convert-lo em fundamento.
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Da mesma forma, T S56 D T se pode conceber de fato tambm como uma fuso
das sucesses de graus 1 4 5 1 e 1 2 5 1. matria de interpretao em que, na
cadncia seguinte, se considere ao terceiro acorde como inverso de uma S56 ou como
uma dominante de Rameau, que conduz tnica mediante um duplo salto de quinta
descendente desde a fundamental R passando por Sol.

As inverses da S56 so raras. So possveis com a tera e a quinta no baixo:

!
Realize o seguinte exerccio em diferentes tonalidades. Fique atento acumulao
das formas S6 e S56.

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No desenvolvimento da S56 h de ser em conta: a quinta e a sexta so enfrentadas
como dissonncia. Quando segue D, a sexta fica imvel e empurra a quinta para baixo
(1); quando segue a D46, a quinta se mantm e empurra a sexta para cima (2), ou tambm
as duas vozes se separam uma de outra (3). No seria correto seguir conduzindo as duas
vozes na mesma direo (4).

Stimas
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A msica pr-bachiana conheceu desde cedo fenmenos que soam a nossos
ouvidos como acordes de stima de dominante, mas, tratavam-os simplesmente como
notas de retardo.

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No se pode falar de um acorde de stima de dominante at a poca de Bach.
ento que ele se converte em um dos fenmenos harmnicos dos mais importantes. Na
obra de Bach, so raras as cadncias conclusivas onde o acorde de stima de dominante
no aparece. Dever-se prestar uma ateno rigorosa resoluo d stima (para a
tera, ou seja, para baixo) e sensvel (para a fundamental, ou seja, para cima). So,
desde j, possveis algumas excees, mas haver de se ter sempre algum motivo
especial para sua aplicao. Apenas a quinta da dominante aparece livre em tal
progresso:

Exerccio. Escreva em diferentes tonalidades, acordes de D7 em todas as posies e

resolva-os corretamente. Recomendamos, principio, escrever S (sensvel ascendente)
e 7 (stima descendente). Pode estar no baixo, qualquer das quatro notas, no entanto,
so possveis estas trs inverses:

Relaize este exerccio em diferentes tonalidades, e toque-os.

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Com freqncia, o acorde de D7, surge em uma poca anterior como nota de
passagem, como neste exerccio:

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Quando se resolve corretamente a D7 na posio fundamental, se produz uma
tnica incompleta, sem a quinta. Se se quer obter uma tnica completa, pode-se, nas
vozes intermedirias, subir a stima ou descer a sensvel. Acabas situaes aparecem
com freqncia na literatura musical:

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O acorde de D7 soa na maioria das vezes completo, ou seja, sem duplicaes. No
entanto, pode-se lhe suprimir a quinta, neste caso, duplica-se a fundamental. Sua
resoluo implica em um acorde completo de tnica.

!
A coincidncia dos graus 4 e 7 da escala, caractersticas do acorde D7 (trtono),
aparece tambm em um acorde de tres notas empregado muito antes de Bach, concebido
tambm como uma forma de acorde dominante
, tido, segundo as regras do
contraponto em vigor, como um acorde consonante. Veja algumas aplicaes:

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Devido apario do acorde de stima de dominante, esse acorde de trs sons
era percebido cada vez mais, na poca de Bach, como uma dominante incompleta.

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Se compreende este acorde como o acorde de stima de dominante, com suas
dissonncias e tenses, o que constitui um interessante exemplo de at que ponto a
consonncia ou dissonncia so objetos de interpretao, segundo as mudanas da
histria. Ambas as progresses, T e T3, eram usuais na poca de Bach. Eis aqui
alguns exemplos encontrados no Messias, de Handel.

!
A ausncia da tenso da stima possibilita no acorde abreviado de D7 a conduo
ascendente da stima quinta da tnica. usual a duplicao da quinta da dominante, as
vezes, presente uma delas no baixo. Pode-se duplicar tambm a stima da dominante,
mas no a sensvel. (?) Eis aqui um exerccio para realizar:

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As cinco formas do acorde de stima de dominante aparecem no Oratrio de Natal
de Bach, no Coral Ach mein herxliebes jerusulein:

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Uma harmonizao conclusiva muito frequente nas composies corais de Bach,
se produz ao descer fundamental dos finais da melodia de muitos corais.

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H tambm muitas candncia conclusivas utilizando o acorde de stima no
Messias de Handel.
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Realize o seguinte exerccio, um exemplo de grande informao harmnica, com
um mnimo de desenvolvimento meldico:

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No exercicio a seguir, elabore (tambm) uma melodia inspirada a partir das
possibilidades.

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