.

THOMSON

ESTUDOS INTERDISCIPLINARES

LICI A

studos interdisciplinares

Ivan Santo Barbosa

(Organizador)

Colaboradores
Elizabeth Speers Marcovitch
Eneus Trindade
Flailda Brito Garboggini
Giuliano Tosin (Juli Manzi)
Jean-Charles J. Zozzoli
Uriam Luri Yamaguchi

Yanaze

Talvani Lange
Vander Casaqui

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)

(Cmara

Os

Brasileira

do Livro,

SP, Brasil)

Vera Lcia Crevin da Silva

Wilton

sentidos
da publicidade
: estudos
interdisciplinares
/ Ivan Santo Barbosa
organizador
. -- So Paulo
: Pioneira
Thomson
Learning,
2005.

Garcia

Vrios
autores.
Bibliografia.
ISBN 85-221-0491-3

1. Estudos
interdisciplinares
I. Barbosa,
Ivan Santo

2.

Publicidade

05-0922

THOMSON

CDD-658.101

---*---

ndice para catlogo

1.

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658.101

: Estudos

SistemtiCO:/

interdisciplinares

11 11,

lia

Brasil

Canad

Cingapura

Espanha

Estados Unidos

Mxico

Reino Unido

Infopoesia Um traado histrico da poesia

experimental feita
no computador

Giuliano Tosin (Juli Manzil

Jornalista, compositor,
mestre em Multimeios pela Unicamp e
professor de Publicidade e Propaganda

Introduo

>

A poesia experimental aquela que explora novas forrnus

de expresso, buscando alternativas que a diferenciem do
conceito tradicional de poesia, construda com versos \11\
uma pgina de papei(Podemos evocar casos antiqssin os
que, freqentemente, so apresentados como exemplos
de poemas experimentais. Os poemas do grego Smmias til'
Rodes, do sculo III a.c., buscavam constituir formas
de objetos a partir da configurao visual de sua sintax "
experimentando uma nova forma que se acredita ter sido
inventada para estampar objetos fsicos. A trajetria du
poesia experimental atravessa a Idade Mdia com poemas
ilustrativos como caligramas e carminas figuratas, entrando nos tempos modernos com a obra basilar Un coup de s
ds (1897), de Stephane Mallarm, que revolucionou as
relaes expressivas entre o fundo branco da pgina c ()
primeiro plano, onde inserem-se os caracteres grficos.
Seguiram-se a isso as experincias poticas das vauguardas como aparole in libert do futurismo, os po mos
fonticos do dad, os letristas e, a partir dos anos 50, Ul1111
.:

I N

Os Sentidos da Publicidade
Editora Thomson

IIOVIIconcepo foi trazida tona pela poesia concreta, que encontrou

s -uuid res em diversos pases e movimentos como o Fluxus e o Grupo
Vi 'na. Posteriormente, surgiram outros movimentos representativos da
poesia experimental: Poesia Visiva, Poesa para y/o a realizar, Poema/
l'ro esso, Poesa Inobjetal, enfim, uma grande quantidade de nomes e, sobrctudo, de idias inovadoras para o campo da poesia, cuja lista demasialamente extensa no necessrio citar. O importante destacar que, desde
(I experincia-chave
de Mallarm, se iniciou um casamento slido entre a
poc ia experimental e os suportes tecnolgicos. No caso de Mallarm,
o poeta inspirou-se, para a realizao de Un coup de ds, nas inovaes
lipogrficas que vinham sendo desenvolvidas para cartazes de rua. Depois
cicie o futurismo, que era em si prprio uma elegia s mquinas, de onde
surgiu at a aeropoesia, feita com avio. Nos anos 50, o uso do magnetofone permitiu a criao da poesia sonora e o surgimento do computador
desencadeou uma srie de experincias que abriram caminho para o que
passou a ser denominado posteriormente infopoesia.

Infopoesia - um traado histrico da poesia experimental feita no computador

Giuliano Tosin (Juli Manzi)

IfIJ

mente em 1959 com permutaes inspiradas em clculos matemru kll

(Figura 1), recebe em 1965 uma verso realizada em computador, '1111
possibilidades de permutao transformaram-na,
segundo o autor, 'J)I ti 11I
"mantra infinito" (Donguy, 2001, p. 176).

IAMTHATIAM

AM I THAT IAM

I THATAM

THATIAM

AM THAT I IAM

THATAM

IAM I THATAM

AM IITHATAM

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II THATAMAM

II THATAMAM

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I THAT IAMAM

AM THAT I IAM

THATAM

AM I THATIAM

liAM

Figura 1 -I am that 1am, de Brion Gysin.

oesia e informtica

As primeiras experincias que exploraram os recursos do computador

(oram realizadas em Stuttgart, na Alemanha, pelo grupo dirigido por
Max Bense, professor da Technische Hochschule. Em 1959, junto com
Franz Mon e Helmut Heissenbthel,
desenvolveu no computador um
"tratamento" para uma frase, a partir do qual obtiveram uma srie de
permutaes. Acompanhando essa experincia, foi redigido um texto terico referindo-se lingstica matemtica, somatrio de estatstica e topologia e a uma teoria do texto fundamentada
na semitica de Charles
Pcirce (Donguy, 1981, p. 10). No mesmo ano, Theo Lutz, aluno de Bense,
ornps seus Stochastische Texte, feitos a partir de recornbinaes das
'em primeiras palavras da obra O castelo, de Franz Kafka, seguindo uma
proposio de Bense. A experincia foi publicada em dezembro de 1959,
na revista Augenblick.
Seguiram-se a estas, as experincias de Nanni Balestrini, Text Mark I,
de 1961, e Text Mark 11, de 1963, utilizando um computador IBM puru
recompor aleatoriamente textos preexistentes sob forma de e t ror s. I~111
1965, Emmett Williams realizou Musica, a partir da 101 paluvrus mni:
freqentes na Divina '0111 'dia. No uno S' iuint " o n 'SJ110 uulur 1"1',1'111'
IIJM I>()I'III, a partir de () puln rns cscnlhkln
10 111,'01111111\'011,111111111111
III',h '111d 11111\"
111111 111,,1 1,/11/
1/111'1111
!tI 11111
11111111
i, 111111/'111ti

Gysin antecipou alguns pontos que acompanham a reflexo sobre I

arte realizada no computador, como a questo "quem o autor?" d ' 11111
I
obra realizada a partir de dados lanados ao acaso na mquina, e o 1110<1
'111
que considera ~ lin~Qagem um v~s.que, uma vez tratado pelo 'Ol1lplll I
dor, pode proliferar-se infinitamente.
Em 1967, John Morris publicou na Michigan Quaterly Revicw () Il .111
"Como escrever poemas com computador", onde apresentava IlIItllIl/\
compostos mecanicamente a partir de uma lista de vocabulrio . d 11111
programa chamado Haikutype-poems.
Iniciaram-se assim, portanto, as relaes entre poesia e COll1 plllll<llll,
que passaram a ser representadas por conceitos diversos como litcr 11111
I
ciberntica, poemtica, poesia informtica, computer poetry; cyh(!/,IJO('/I I',
infopo sia, poesia digital, poesia virtual, entre outros.
A partir dos anos 80, o uso de novo meios lctrnicos pnrn 11Il'lIli
ZII '! o de poesia experimental tornou-se Lima tcndn 'ia .rcsccnte III 11\11,
1l0SUI10S90, passou a ser () ponto de .onvcr incin parn <!llllSl'lod I ' I I1 I
li/l~'( 'S, l'rcdorniun 11111"(1
(I d 'ljlli~'1o dl'S, li 111\"11\'1111
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li .onstruco de SU'I sintaxe;

'a inlbpocsiu. !\ Ncw Mediu I I()('//) , utilizlI
o rccur os tecnolgicos para po ibilitar que as linguagens poti 'us ' perimentais explorem sintaxes produzidas a partir "de animao linear '
no-linear, hyperlinks, interatividade, gerao de texto em tempo r ai, descontinuidades espao temporais, self-similarity, espaos sintticos, imaterialidade, relaes diagramticas, tempo visual, simultaneidades mltipla
e vrios outros procedimentos inovadores" (Kac, 1996, p. 99).

A atrao pelas novas possibilidades de fundir em um suporte multimdia os aspectos verbais, visuais e sonoros de um poema, ou mesmo
de explor-los isoladamente, acrescidos de uma enorme e ainda crescente
gama de manipulaes oriunda de novos softwares, faz com que quase
todos os poetas experimentais contemporneos se entreguem infopoesia.
As capacidades da inforrntica, contrastadas com sua elementar idade operadora, oferecem o campo virtual para as combinaes dos pixels, pontos
de luz que tornam visveis as rpidas transformaes virtuais operadas
por um programa que determina a posio, o deslocamento e a colorao
desses pixels.
Para o tratamento grfico dos objetos, o computador funciona como
uma ferramenta que, como observam Plaza e Tavares (1998, p. 33), "permite a incluso em memrias e o dilogo com todos os procedimentos de
elaborao de imagens da histria, assim como seus sistemas de representao" (1998, p. 33). No campo da poesia experimental e visual, isso traz
possibilidades geis de mudana de cdigos, com uma dinmica de trnsito
entre o verbal e o no-verbal que, ainda segundo Plaza, "encontra aqui seu
lugar como extenso do carter intersemitico do pensamento, pois este
atua por imagens, diagramas e metforas, alm de palavras". As formas
processadas pelo computador tm capacidade de transitar rapidamente do
verbal (linear) para o no-verbal, "tornando dominantes os caracteres icnicos, diagramticos e ideogramticos" (Plaza e Tavares, 1998).
H uma preocupao especial com o espao virtual, ambiente onde
se cria o poema, local onde, com o uso de programas adequados, os signos
podem adquirir propores mltiplas, por meio da aplicao de funes
que chegam a modificar intrinsecamente
suas propriedades habituais,
permitindo gerar tambm combinaes inesperadas. Neste ambiente n-dimcnsional, as co-relaes entre o espao, os objetos e os sujeitos virtuais
possuem aquilo que Gyri (1995) chama de existncia lgica, que, baseando S 'LI princpios no carter matemtico e numrico, podem manifesIIII'-S'abertamente, excedendo as limitaes das categorias habituais (reais)

dI" P 'li 11'I I. I' 11I li 1111111,

(I pm'lIll, vir lu li. ,I () 'lI(idud'
dlpllll 111
I 'l'I11ivlIS",qu 'I '11\ '01110t' 1111
'I '1lSli 'U n til' 'unte ti capo .idude d illl '~'I 11
S ' ti um mundo virtual, ti partir de programas que Ihes conter '11) di ~'I 11
rnod
d manipulao, navegao, alternativas de comp rtam '11111 ,/I
pr priedades como evoluo espao-temporal, emisso sonora
11'1I11.111
mao animada.
J Meio e Castro (1998, p. 157) aborda a infopoesia pela p I'sl '~II\
da materialidade e da criatividade:

Sendo imagens virtuais, os infopoemas so desmaterializados

- so luz - e por isso facilmente transformveis; da resulta que 11
seqncia do processo de criao seja enfatizada, e as transforma
es sucessivas gerem uma interatividade crtica entre o sistcmn
informtico e o operador/autor at se chegar a uma imagem/poema
considerada naquele momento, como aceitvel, face aos objct ivo:
estticos desejados. (...) a utilizao de meios informticos lru',
consigo um aumento incomensurvel do grau de complexidade dtu
imagens/poema, elevando a utilizao simultnea de vrios cdi 'o.
verbais e no-verbais ao nvel de uma "poiesis" transpotica, impl i
cando insuspeitadas problemticas de leitura.

Os computadores usados na prtica de infopoesia so tanto I'(

quanto Macintosh, e os softwares mais freqentes so Works, 01' ,I 1)1 1\\,
Photoshop, Java Script, Director, Ultradev, Dreamweaver, Digilo
FII li
Shockwave e os que permitem a criao de desenhos tridimcnsruu 11
como Autocad, 3D Rendering, 3D Max e 3D Studio. As criaes triduu 11
sionais agregam s outras duas dimenses convencionais (linha SlIpll
fcie) a perspectiva de volume, gerada pela translao de uma sup 'I (lI
Para Meio e Castro (1998, p. 157), as representaes tridimensionuis ( 1i I)
tm caractersticas que lhes so muito prprias, definindo-se "cst \111"
psquica e semioticamente" como uma categoria de representa o t'Up 1
de gerar um tipo de fruio diferenciada em relao s demais, I'rulo di
sua natureza "transpotica", ou seja, de uma potica que transgrid os eu
prprios limites. O autor ressalta que, naturalmente, a noo de 31 "'011.
truda a partir da verificao emprica sensorial de que os objetos r 'liis I 111
trs dimenses, conveno que assimilamos conceptualmente
por 111'111
da construo cognitiva. Algumas leis da percepo visual, tanto qu 11\111
as convenes de representao j interiorizadas, contribuem parti 1\ 01111'11
o dos efeitos 3D.
I,

1111111\ 11 em

1111'

11111111111 L'OIlIO

invcn

Into

Figura 2 - 3D enquadramento com pontos de fuga transgressivos,

de Ernesto M. de Meio e Castro.

Alm da potica tridimensional, outras dimenses exploradas pela

informtica chamam a ateno por suas caractersticas de novas possibilidades de inveno. Exemplo disso so as dimenses intermedirias
(entre 1 e 2, ou 2 e 3), s quais pertencem os grupos dos objetosfractais.
Do latim fractus, que significa "irregular" ou "interrupto", define uma
geometria no existente nos sistemas convencionais que trabalham com
ponto, linha e superfcie (euc1idianos), e tida por Plaza e Tavares (1998,
p. 176) como o "mais excitante" entre os instrumentos tericos, como
ponto de partida para explorar as formas naturais. Segundo os autores,
"a sintaxe das curvas fractais so conjuntos de nmeros complexos que
incluem uma parte de nmeros reais e imaginrios, os quais podem ser
grafados como pontos em um plano".
Melo e Castro fala tambm de uma tecnopia (termo concebido por
Teresa Labarrre), fruto das experincias de infopoesia, que alargaria o
universo das caractersticas da poesia definido por Ezra Pound como melopia, fanopia e logopia. Ainda dentro da concepo de uma expanso dos
limites da poesia, de uma transpotica, o autor define tecnopia como
(...) uma qualidade prpria que impregna todas as criaes resultantes de um processo interativo entre homens e mquinas infor-

() . du

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1111 111 '111

'ltI Idl' ti I

o. (1999, p, 262)

oesia contem ornea

A State University ofNew York, situada na cidade americana de Hull.tllI

sede do maior centro de pesquisa e produo de infopoesia do IIlIlIIIl1I
o EPC (Electronic Poetry Center). O centro, que pertence ao pro '1'1111111 ti
poticas da universidade, dirigido pelo professor Charles Bernst iin, pll 111
e terico, autor com extensa produo nessas duas reas. Tam bem 1111 I' 1'1 '
trabalha outro nome internacionalmente
importante para a poesia . P"II
mental contempornea, Loss Pequeno Glazier, idealizador do cv '1110 111 11
importante da new media poetry atual, o E-Poetry Festival, cuja priru '1111
edio foi realizada em 2001, em Buffalo. Na ocasio aprescnluuuu
I
artistas de vrios pases, todos (salvo Bernstein) utilizando o coruputruhu
para apresentar os seus poemas. O australiano Komninos Servos 1110 111111
o seu trabalho de animao, no qual as palavras convertem-se em p 'I. 1111 I
gens de pequenas narrativas; George Hartley, seus mouse-poems: o h I
veno Janez Strehovec apresentou o texto-game; o canadense Nei I 1I '111 \
levou o trabalho inspirado em um poema de Lewis Carro I, Jabbcr tl
Jabberwocky engine; o noruegus Patrick-Henri Burgaud aprcs
'111011 11111
texto mais prximo da narrativa potico-ficcional do que de um P'H 111 I
abrindo espao para as ligaes entre diferentes gneros (Agrn,
on 1
p.219-26).
Deena Larsen levou um Mac Classic alimentado com um hypcr t'J/III
um dos primeiros programas de hipertexto que existiram; o alemt o Rl'IIll1
Strasser apresentou seu trabalho com permutaes de palavras; NO/III I
Rahime
da Malsia , seus trabalhos em Director; Miekal e Maria 1)(11111111
.,
uma sute de prosa potica intitulada Eros(on); Brian Kim Stcfans 11111
trou trabalhos inspirados na poesia concreta, com a utilizao d ' 8/1111'/\
wave e flash; tambm Jonathan Minton, John Kuszai, Allan ondhcuu
Martin Spinelle, Derek Beaulieu, Jim Andrews e Juan Jos Diaz 111111111
Completaram as apresentaes os brasileiros Lucio Agra, Wilton '/,l' "
do, com Loopoesia, e Giselle Beinguelman, autora de Desvirtual'

Alguns desses trabalhos esto disponveis na internet em endereos que constam da W bll' \11\
deste ensaio.

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1111,1

1'111 ()()\. Ihl rcnlizudn 11,l' '1I11dlledic O do 1\ 1'0 'ti I"

nivcrsity, em Mor 'lI11l0WI1,t .ndo 'OlHO l 'mo
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po 'sill

LItro importante ncleo de pesquisa e realizao de poe ia cxpcriIII .ntal no

Estados Unidos o grupo Ubu, responsvel pelo site Ubuweb.
'riado por Kenneth Goldsmith, poeta influenciado pelo movimento
!\=N=G=U=A=G=E,
contm um enorme acervo de autores e obras,
livididos em trs categorias: histricos, contemporneos e som, com obras
em MP3. Alm do acervo, o grupo organiza projetos como o "RADIO
RADIO", para a difuso de poesia sonora, "ubu editions", com o lanamento de obras raras em formato de e-book, o relanamento da clebre
revista Aspen e a organizao de mostras virtuais como "ethnopoetics",
exibio temtica que selecionou artistas de diferentes pases. Participam
do Ubu, alm de Goldsinith, Andrew Stafford, Jerome Rothenberg e Brian
Kim Stefans.
Ainda nos Estados Unidos, deve-se salientar o trabalho de Jim Rosenberg, inventor do "poema diagramtico", resultado de uma sintaxe
construda com justaposio de palavras, inspirada em princpios da
poesia concreta e na montagem eisensteiniana, do ponto de vista da "interatividade das palavras no contexto eletrnico-digital"
(Antonio, 2002,
p. 2). Rosenberg acredita que a justaposio das palavras, ao contrrio do
que ocorre com a justaposio de imagens, no resulta em ausncia de
inteligibilidade, mas induz a mente do leitor a um pensamento no-linear.
Construiu posteriormente uma verso interativa do poema diagramtico,
no qual o hipertexto passa a ser considerado como meio de pensamento
que utiliza links para a transposio do leitor entre suas diferentes camadas. J no Canad, destacada a atuao do poeta de novas mdias Jim
Andrews, coordenador do e-group Webartery, que concentra autores de
vrios pases para discusses em torno da poesia e da arte digital.
Na Frana, em 1983, Jacques Donguy participou da primeira experincia que mostrou em uma tela textos tratados por computador, em uma
apresentao integrante do programa Journe de Ia Posie, em Paris.
Posteriormente, Donguy comeou a desenvolver o trabalho Tag-Surfusion, uma combinao aleatria de variveis verbais gerenciadas por um
programa de computador, trabalho que, em suas ltimas verses, vem
acompanhado por uma seqncia de imagens regidas pelo mesmo princpio. A experincia baseia-se na proposta de uma "obra infinita", concebida
por Mallarm, e em uma "gentica do texto", que no pra nunca, como o
pensamento (Donguy, 1996, p. 9).

Jlulli 'lIdu pOI 1'1111

11Ipl' Uool!.. Alir Ihi ti pl'llIl'lllI I''vi tu '111di, (O
[lc vcl ti xlicada li puhlrcu o d ' poc 'ia digital, lanudu '111PIlI'S no Pll)
j 'to Rcvuc Parlc, em ItJHtJ. Em 1997 surgiu uma publ i .".. intc )rudu dll,
revi tas A/ire e Doc(k)s, no formato de CD-ROM, que ( ontinha, ai 111 d
p tas franceses, alguns convidados como Ladislao Pablo Gyri, ALIluSto
de Campos, Eduardo Kac, Andr Vallias, Gilbertto Prad ) e Alckrnar Llli,
dos Santos.
Donguy criou recentemente o conceito de "poesia numrica", u iIi
zado para definir algo semelhante a um "movimento ai tstico", formado
pela gerao mais recente de poetas franceses, surgida em 2000, que
utiliza microcomputadores
em suas criaes. Esses petas organizam
freqentemente soires com apresentaes de seus trabalhos em cafs pu ri
sienses, entre os quais se destaca o l'Olympic Caf, alm de performanc 's
no grande centro de cultura Georges Pompidou. As principais revistas o
sites em que essas obras so divulgadas so Tija, c/arts e Tapin. Entre os
representantes da "poesia numrica" esto Christophe I1 nna, Eric Sadin,
Anne-James Chaton, Cristophe Fiat, Laure Limongi e I vier Quintyn.
O grupo Propost (Projetos Poticos Sem Ttulo), d~ Barcelona, vem
organizando exposies e recitais poticos, e publicando revistas e catlogos desde 1993. Organiza tambm o Festival Internacionlll Proposta, dedicado s prticas poticas contemporneas experimentais. A ltima edi o
do evento, em novembro de 2002, no Centro de Cultura Contempornea ti '
Barcelona, teve como tema as conexes entre palavra e novas tecnologias,
e contou com a participao, entre outros, de Sten Hanson, Jrg Piringcr,
Michael Lentz e Christophe Fiat. Cabe tambm citar a atuao do grupo
Taller del Sol, sediado em Tarragona, que centralizou diversos autores importantes para disponibilizar na web um grande nmero de artigos sobre
poesia experimental, alm de um extenso dicionrio de niail art.
Na Amrica Latina, o argentino Ladislao Pablo Gyri concluiu, em
1994, as experincias que originaram a poesia virtual, ou Vpoesia, utilizando composies virtuais em 3D. Os Vpoemas so estruturas digitais
interativas que possuem diversos modos de manipulao e navegao, com
propriedades particulares como a capacidade de evoluo, emisso sonora,
transformao animada etc. O elemento que mais se destaca nessa srie que
deu origem ao conceito sua no-linearidade semntica, fortemente explorada. Apresentando e explicando o processo criativo que o conduziu a essas
criaes, o autor escreveu o texto "Criterios para una Poesia Virtual", publ icado e comentado nas principais revistas e sites de poesia experimental.
No Uruguai, o emprego do computador deu origem a experincias
como os Poemas para Microprocessador, de Rafael Courtoisie, em 1992,
e o CD-ROM Arbol Veloz, livro eletrnico de poesia multimdia de Luis

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do te to. Para Plaza e Tavares, o videotexto

imp uma outra sensibilidade, ao mes~o _ten~poem qu.c socitlli~:lI
a visual idade ideogrfica em contraposiao a f~togrflca. No SI
lncio da tela, imagens e cores fluem com a mais absolu~a calmo
e serenidade, exigindo a concentrao do usurio que di p c da
informao eletrnica. (1998, p. 152)

Figura 3 - Abertura do Vpoema 11,de Ladislao Pablo Gyri.

Bravo, em 1995, alm dos trabalhos

ciberespao e a internet.

Infopoesia no Brasil

Plaza realizou tradues intersemiticas para videotexto, como -l

definiu (entre diferentes conjuntos de signos), de poemas como () \'1'111/1
tanque, de Bash, traduzido por Haroldo de Campos, Vagalume, d ' A 111 I

de Clemente Padn que exploram o

Assim como as primeiras experincias internacionais, as primeiras realizaes que envolveram poesia e computador no Brasil exploravam as capacidades probabilsticas, aleatrias e permutatrias do meio. Forneciam uma
palavra, um trecho, alguma combinao alfa-numrica ao computador e
programavam-no para realizar novas combinaes sintticas e o reordenamento do contedo verbal, possibilitando variaes semnticas, como em
Beab, realizada em 1969, por Waldemar Cordeiro e Giorgio Moscati, que
consistia em um programa de computador gerador de palavras ao acaso,
com sonoridades correspondentes lngua portuguesa. Tambm Acaso, de
Augusto de Campos, e Alea 1e Alea 2, de Haroldo de Campos, sendo que,
no primeiro desses dois o autor aplica a frmula "f-fatorial" e, segundo ele
prprio, abre a "possibilidade de o leitor intrprete compor, com duas palavras de cinco letras cada uma, 3.628.800 variaes de um mesmo texto"
(Domingues, 1997, p. 211).
Cabe citar como precursoras da utilizao potica das tecnologias
telemticas, as experincias com videotexto realizadas por poetas e arti tas nos anos 80. O videotexto uma sntese qualitativa do computador
c rn o vdeo domstico e o telefone, e foi uma tecnologia que antecedeu
a configurao de redes dos anos 90. Portanto, o meio no dispunha das
virtudes grficas de que os micros disporiam na dcada posterior; mesmo

Ruiz, e Lua na gua, de Paulo Leminski.

O primeiro videopoema brasileiro, Pulsar, de Augusto de 'limpo,
realizado em 1984, j utilizava recursos de animao ~erados por, '(;"\1'11
tador, manipulados por Wagner Garcia e Mrio Ramlro: ~om must 'li 11
Caetano Veloso. O boom da poesia feita com recursos grficos d '(lI"I'"
tador no Brasil entretanto, veio nos anos 90. Em 1993, ~rnaldo AI~IIIII.1
lanou o kit multimdia Nome (Figura 4), em co-autona com . Ita ( I
tunda, Kiko Mistrorigo e Zaba Moreau. Fazem parte do kit ~m livro, 11111
CD de udio e uma fita de vdeo com trinta videoart~s e vld~op() '1\1 \
quase todos gerados com recursos de computao grfica e ~n.lIl~'\(;I\Odi
gital, intercalando imagens naturais com imagens geradas artificialmvnu .

Figura 4 - Nome, de Arnaldo Antunes.

I \I

po '1110.' vcrbllis i m O-V'rbuis. S, O

lciturns ti' poemas e instrurncntao

ti

'Olllplllllllldos no udio
musical.

IHlI

'(lIl~'(

l",

Plaza e Tavare utilizam Nome como exemplo de p tica cxp 'rim '11IHI con truda por palette, processo de composio em que e ensaiam as
1"0 ibilidades para "ver no que d". O trabalho resultado da intcgrao
entre diferentes cdigos que, simultaneamente,
se articulam em um s
produto. A msica, o vdeo e a poesia convivem na perspectiva de revelar
uma obra intermiditica, como "uma celebrao da visualidade da escrita"
(1998, p. 191).
Outra operao de sinergia com meios digitais para realizao de
videopoemas foi desenvolvida de 1992 a 1994 no LSI-Laboratrio de
Sistemas Integrveis da Escola Politcnica da USP. Participaram do projeto Video Poesia, Augusto de Campos, com Bomba e SOS, Haroldo de
Campos com Paraflsica, Dcio Pignatari com Femme, Arnaldo Antunes
com Dentro e Julio Plaza com O arco-ris no ar curvo. Junto com os
poetas, integraram a equipe de realizadores, tcnicos e pesquisadores de
engenharia eletrnica, arquitetura e letras. Para a obteno de imagens, a
equipe utilizou a superestao grfica Silicon Graphics SGI4D 480/VGX,
um equipamento avanado adquirido pelo laboratrio em 1991. As obras
foram inicialmente pensadas na bidimensionalidade
do papel, suporte no
qual, alis, algumas dessas obras j haviam sido realizadas muitos anos
antes. O processo de composio contou basicamente com trs etapas:
roteiro, design e animao. No primeiro, eram tomadas as decises concernentes concepo final da animao, no segundo passava-se para a
montagem grfica do roteiro, para depois executar o trabalho diretamente
no computador (Arajo, 1999, p. 21).
O poema Bomba, de Augusto de Campos, data de 1984, ocasio em
que foi realizado com o emprego de tipos Letraset, que viabilizaram sua
espacializao. A dinmica do poema baseada nas oposies sonoras e
visuais entre as palavras "poema" e "bomba", dispostas de modo organizado para simularem uma exploso. Na verso digital, essas palavras so
projetadas em movimento centrfugo como estilhaos de uma granada,
"que partem do centro da tela, em uma expansiva exploso cinticocatdica, para fora do vdeo, tentando atingir o leitor-espectador"
(Ibidem, p. 41).
Outro infopoema que pertence mesma srie e que teve sua origem
tambm na bidimensionalidade
Femme, de Dcio Pignatari, publicado
inicialmente em 1987, em preto-e-branco. O poema opera com similari-

d 111,
mulh

nunruuk
'111 11111",
I '1'11
li
111',110
cI I
'I. No xunputudor,
,I' umhou xir s, Ibrmuto tridirn .nsiouul p 11110
curu 'ler 'S, ulrn de uma unimu o que pr duz um efeito cspcctrul u p ti I II
,01111I11

'111I11111

til

tios l'lut uuc cs das palavras.

poema est disposto em uma sup rlkil' ljlll
I .mbra um hip microeletrnico, trazendo para a sua sintaxe, portanto, 11111
.lcmcnto de engenharia.
A trajetria infopotica de Eduardo Kac tem um dcscnvolvim '1110
paralelo s inovaes tecnolgicas nos ltimos vinte anos. A com '<;111 plll
No!, uma organizao de blocos de texto que circulam no e pao vi 1111 ti
m intervalos equivalentes, criada em 1982, seguida pelas cxp 'ri '\'ll' 1.1
com videotexto, como Reabracadabra,
Teso, Recaos e Ir/eu/s. r '111 I/ I
das entre 1985 e 1986. Desse perodo at 1990, o autor ocupa-s' da -ln
borao de OCO, uma animao em loopping realizada com Ma 'illlo 11
Nos anos 90, surgem outras obras como 10, Storms, esta realizudu '111
hipertexto interativo, inspirada em peas da Cabala, Accid nt, 01,1 It I
loopping em Macintosh que aborda o surgimento e a morte da Iin~'ti I
gem, UPC, e depois Insect.Desperto, vaga-lumes verbais definhando l
variando entre o portugus e o ingls. Na segunda metade dos anos ()(l,
aparecem Secret, poema navegvel, tido pelo autor como o prirn 'iro do
gnero, Wine, uma animao calma e delicada, Letter, um poema V R M I
de 1996, Reserved Mirror e Perhaps (1998/1999), outra obra pioneu I,
dessa vez a primeira feita especificamente para internet 2.

Conhecida pela diversidade de suportes sobre os quais rea I iZIIsu I

obras, inclusive seu prprio corpo e sua imagem reproduzida, Lcnorn til
Barros elaborou em 1994 a srie de poemas interativos para
f)-I{OM
A cidade e seus fluxos, integrante do evento Arte Cidade, realizado '111 S 111
Paulo, do qual participou, tambm com infopoemas, Walter Silveira.
Philadelpho Menezes, organizador de diversos eventos na {li 'I
de poesia experimental, entre eles a exposio internacional Poesia /11
tersignos: do impresso ao sonoro e ao digital, em 1998, foi tarnb 11\ o
fundador do EPE (Estdio de Poesia Experimental), ligado univcrsidnd
PUC-SP. Desse ncleo surgiram importantes experincias poticas, 'OlHO
o CD-ROM Interpoesia, de 1998, uma parceria entre Menezes e Wiltuu
Azevedo. O trabalho contm dez poemas interativos presentes em um 111li
biente hipertextual, modelo que conta com a unificao de lngua) IlS til
diferentes naturezas para possibilitar ao fruidor uma interface prov ,dOi I
de novas sensaes. O objetivo desse exerccio intersemitico, S" 1I11dll
seus prprios autores, "deixar evidente o significado do trn ito si '111 'o

I I

di. 111<lIOSdi dlais, d 'S .ncu lcnndo o que S' pod ti .noruinnr ti 'UJlHlIlO I

eru dn , uura" (Antonio, 2001, p. 25 ).

Azcvcd e Menezes comearam a trabalharjuntos
tambm e/11um
proj no chamado Looppoesia, mas devido ao falecimento de Menezcs, em
.000, o trabalho foi concludo somente pelo primeiro, no ano seguinte.
A obra lima espcie de labirinto, na qual se pode navegar em diagramas,
.riando relaes de intermediaridade, forma de interface onde palavras,
i rnagens e sons, em um ambiente virtual, acabam por converter-se em uma
nova relao entre gesto e conceito. Apostando na potica da redundncia,
Looppoesia provoca a possibilidade de surgirem vrias poesias dentro de
lima mesma montagem sgnica, como uma espcie de ideograma (Azevedo,2001).
Jorge Luiz Antonio vem realizando infopoemas desde os anos 90,
onstituindo uma produo que divide espao com textos tericos sobre
infopoesia, tradues e compilaes de autores para web. Em 2001, fez
Logo logos, com a participao de Regina Clia Pinto, artista com quem
dividiu tambm a autoria da srie Lago mar algo barco chuva, composta
d quadros com animaes. Em outro infopoema, Tributo a Cesrio Verde
(Figura 5), que busca uma retomada infopotica deste autor, Antonio explora as imagens experimentais como apresentaes de uma energia asso-

Figura 5 - Tributo a Cesrio Verde, de Jorge Luiz Antonio.

I1II I 'Idl pai I I I, 1111

Ipllll .\'(if'"'(fI", plOlll1 IlIdo IIlI"P I I I I I,n
'lItll' 1'0111'ohj '10, 11'It' t' '"llIlIdo ti 'ss 'S 11111111
' '111.
1\ e ploruco dos r' 'ursos inerentes unicamente 1:\ cscrituru dipll "
o foco do trabalho A tua, de ilvia Laurcntiz, com o desenho ti UIII" I1
P rfcie com difer ntes sen ibilidades, que se manifestam ao S' 'li .ru 1111
C paos da tela, fazendo surgir crculos acompanhados
do barulho d ' 11111
objeto caindo na gua (Machado, 2000, p. 16). possvel mOVQras pnlu
vras presentes, criando novas combinaes textuais, enfrentand
pU1'11
I' 11
um "atrito simulado", como se os objetos estivessem submcrsos, 1'1til
dendo desta forma, a autora d ateno ao gesto do usurio no meio di!, 1111
do novo modo de escrever neste suporte. Outro infopoema de Laur '111111'
Econ, um ambiente VRML interativo com som e 3D, construido 111'111111
do poema O eco e o icon, de MeIo e Castro. Neste caso po vcl It'l o
texto do poema pelo avesso, e as imagens de sinestesia eletrnica ovo 'lId I
no poema original ganham materialidade no espao virtual, tornando l
sensrias em vez de psicolgicas.
Em seguida, destacamos outros trabalhos recentes de inopuc 11
realizados no Brasil, que servem para ilustrar o panorama crescenl ' (k, I I
potica no pas. Cristina Marques trabalha construindo "metforas VIII'
traduzindo versos da pgina para a imagem virtual, onde as letras ti '. 111
brem o espao e a luz, materializando o onrico no movimento das I '1111
superando os limites de sua opaca realidade para o universo da luz. Uul I
zando filtros, ferramentas e recursos, de modo emprico no Photoshop I,
Jalver Bethnico adota, para construir seus infopoemas, um proced i111'11111
que reduz o controle do planejamento, do racional e do imprevisvcl. 1)1,
tancia-se assim da compreenso racional, proporcionando o encontro I. '/lI
com a multiplicidade da arte. A manipulao ad-infinitum de elcrn '1110.
surpresa, em uma potica absolutamente experimental, caracteriza ti piO
duo de Maria Virglia Frota Guarglia, deixando que as imagens el il'11I
sua prpria sintaxe, a partir de configuraes plsticas de seus elcm '11111
constituintes. Digitur o nome da experincia infopotica de Teresa I I
barrere, que resultou em um CD-ROM com animaes digitais intcruliv I
Inspirada em Mallarm, um aficionado pelos affiches (cartaze de rua), ,
autora cria seqncias animadas compostas a partir de imagen de '11111
zes de rua que, ao deixar o suporte fixo e bidimensional do muro, soll '111
as metamorfoses do meio computacional, por sua vez elstico c din(111I111
Durante seu "passeio digital", o fruidor recebido pelo antcpassado kllll
nino de Mallarm, uma musa elusiva que nunca se deixa vcr/couquu 111
completamente, pois sempre subjaz superfcie das coisas, dcixaudo
~l I

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IIII"I"'~ 1" 111111111 11111111.1",11" li,

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de um jo 'o 'up 'ioso cl \ Sllh-I1I111- '111 'ndidos, sulun '1l'lIdo o 11 11111

pro ' "SSO de cxpropria o de sentido, gerado pela falia OLI p 'lu sohr ' 'til' 'li
de i11 formaes e tticas.'
til 'I ' ,

edicando-se criao de uma infopoesia que visa se distanciar do

logocentrismo, Andr Vallias trabalha com a integrao das diferente
fontes (sonora, visual, numrica e verbal), considerando como uma esp cie
de "diagrama aberto" o poema capaz de se adequar sociedade informatizada, que exige uma forma no-linear e ativa de leitura. Sobre sua poesia,
o autor argumenta que trocou
(...) o simulacro da pgina em branco e da paleta de cores - teis
para mim atravs dos programas de edio de textos - pelo branco
infinito e pela austera e complexa interface do design com auxlio
de computador, o programa Autocad tornou-se meu fio de Ariadne,
e as coordenadas xyz meu novelo mgico de fios. (1996 p. 152)

o site com o conjunto de obras do autor uma instalao interativa

virtual, convidativa navegao, com grande nmero de links a partir dos
quais as obras se desenvolvem. Entre elas est Ns no entendemos Descartes, que explora a relao entre o poema e a pgina, salientando que a
forma sinusoidal deste poema pode talvez ser vista como uma referncia
geometria analtica de Descartes, ou uma inter-relao virtual de cdigos,
um gesto programtico que pode dar a este "meta poema" o carter de um
manifesto (Antonio, 2002, p. 3).
Em busca da produo de um discurso crtico sobre a internet que
seja constitudo pelas prprias tramas da rede, o trabalho de Giselle Beiguelman vem se caracterizando por explorar a web como uma estrutura
essencialmente potica, por confundir os limites entre texto, imagens e
lugares. Segundo a prpria autora, suas obras "procuram sempre lidar com
os cdigos-fontes, como se eu entrasse no lado avesso da tela, a fim de
enfrentar e dialogar com a especificidade de uma escrita e uma literatura
que feita em rede".' Desde 1998, Beiguelman mantm um estdio editorial na web, o desvirtual.com, onde h trabalhos como Paisagem Zero,
Potrica, Recycled, The Book After the Book, 10 Commandments e Ceci
n'est pas un Nike. Esse ltimo trata de impasses da criao on-line, partindo da confuso conceitual em torno das noes de interface e superfcie.

R s nhas criticas inspiradas em textos dos autores presentes na revista Dimenso, n' 28-29, 1999.

Catlogo virtual da mostra Brazilian Visual Poetry. Austin, Texas, 2002.

(~ umn pardia do 'I 'lrllllho de Mo 'rill " sul sliluimlo-o fOI' 11111 I "ti
marca Nike, lcone do 'OIlSUI110, que est di rpo .io cios I .itor '1'11'01

di
I

I I

e 'pichado, enrugado e at mesmo explodido. J em 10 onunaudm '/11\. I

autora investiga a fluidez da identidade na rede e sua pre cna 1111 i 111 t 11
na condio autoral (ou ps-autoral) contempornea. O projeto
um \\"1/"
in progress que foi lanado na 2 Bienal de Buenos Aires atrav ~s dll "li
da autora, de um movimento por e-mail e da distribuio dc urna sr n 111
adesivos relativos obra.'
Continuando a trajetria de sua estreita relao com os slIpoll
tecnolgicos, a poesia experimental encontrou na inforrntica uma I 'li I
menta com a qual, mais do que abrir novas possibilidades, gerou umn 1111 ,
sinergia entre o pensar potico e sua realizao. A transferncia dll 111
cessantes inovaes do universo digital para o campo da poesia Ias 'illllll
infopoetas, rendendo-lhes rduas pesquisas que tm como metas o xmh
cimento e a capacidade de manipulao dos novos programas e supoll '
A difuso da poesia experimental atravs de sites da internet o '11111 i 111111
preferido pelos infopoetas, por ter uma abrangncia muito maior do <1" I
edio de CD-ROM. Os cabos de fibra tica e a "banda larga" p '1'11111 111
que se disponibilize na web arquivos cada vez maiores, eliminando 11111 I
limitao tcnica que muitas vezes restringia a criatividade.
A seguir, apresentamos uma Webgrafia na qual podem ser enconn liI,
informaes e obras de infopoesia, muitas das quais, citadas neste '111'11111

Webgrafla
www.ecarts.org.EricSadin.artistafrancsdenovasmdiasquetrabalhano.1111.
Artigos sobre arte eletrnica, resenhas de obras de arte, relao de eventos
do artista.
www.costis.org. LightingArchive
Francken, Lyotard e Castoriadis.

\I

'pl \lI 'til

compoemasetextosdeDonguy.chw.IIII.

www.id.iit.edu/visiblelanguage.
Revista Visible Language,
ponveis, alm de uma relao de edies passadas.

com alguns arti o di

http://epc.bulfalo.edu. Electronic Poetry Center, da Universidade Suny Butfulo, '0111

relao de professores, material pedaggico, obras de alunos e professores, '1111111
artigos e links.
I

www.ubu.com.GrupoUBU.comenormeacervodeautoreseobrasdetodoso.tI111
dos da poesia experimental. Obras de udio em MP3.

Informaes extradas do site www.desvirtual.com.

,",

OsSentidos
daPublicidade
Editora
Thomson

Infopoesia
- umtraado
histrico
dapoesiaexperimental
feitanocomputado
Gluliano
Tosin
(JuliManzi)
r

www.cipmarseille.com.
Centro Internacional
de Poesia de Marseille, com muitos
dudos biogrficos de poetas, alm da programao
de eventos elaborados pelo
'entro.
www.geocUies.com/conceptualmanijest/i.html.
Textos referentes
cionais de poesia experimental/visual
do Mxico.
www.olats.org/OLATS/leonardo/galeries/bootz.Phillipe
http://culturabrasil.art.br/meloecastro.
http://www.well.com/user/jer.
www.propost.org.

s bienais interna-

~a~~~JO,

wwwfactoryschool.org.

Proposta

e o festival homnimo.

Experincias

Tag-Surjusion. Paris: L'Evidence,

Trabalhos

MENEZES,

Antunes.

Estudos).

Obras de Rubens Brosso.

Obras do autor.

www.pucsp.br/-cos-puc/epe.

Estdio de Poesia Experimental

www.gratisweb.com/popbox.

de Elson Fres.

Videograjia em videotexto. So Paulo: Hucitec,

Traduo intersemitica.

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I~'I)(I('/I'\'

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e Srgio Capparelli.

om obras ti, Silvin

Obras de Alckrnnr Lui/, dos Salllos

www.artl'o//li//l'J_,I'.(,IiIII/U/'/('o//li//I,1/I/('idl'lll/1II('0111
lI'II'lt' l'I'/iI nulu 1'(lIII(/It'I'I~liI'

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Perspectiva,

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PLAZA, .1.;TAVARES Processos

" ti
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>iluis. , o Paulo: Hucitec, 1998.
cria IVOS com os metas eletrnicos:

(lHA,

de Ana Cludia Gruszynski

E. )MS'~e. O fim visual do sculo XX & outros textos

. org..
ao Paulo: Edusp, 1993.

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. Potica e visualidade. Campinas: Editora da Unicamp 11)1)1
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www.gratisweb.com/claudiodaniel.

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