Franz Liszt

Franz Liszt
Franz Liszt
Franz Liszt en marzo de 1886, meses antes de su muerte. Fotografa

de Nadar.
Informacin personal
Nombre de
nacimiento
Nacimiento
Liszt Ferenc
22 de octubre de 1811
Raiding, Burgenland,Imperio austraco
Fallecimiento
31 de julio de 1886
(74 aos)
Bayreuth, Baviera, Imperio alemn
Nacionalidad
Hngara e Imperio austrohngaro
Lengua
Alemn
materna
Creencias
religiosas
Iglesia Catlica
Familia
Padres
Adam Liszt
Anna Lager
Cnyuge
Marie d'Agoult
Pareja
Hijos
Marie d'Agoult
Blandina (1835-1862), Csima(1837-1930) y
Daniel (1839-1859)
Educacin
Alma mter
Universidad de Msica y Arte Dramtico
de Viena
Alumno de
Carl Czerny
Antonio Salieri
Anton Reicha
Ferdinando Par
Informacin profesional
Ocupacin
Compositor, profesor, pianista ydirector de orquesta
Gnero
Sinfona
Movimientos
Msica del Romanticismo
Obras notables
Hamlet
Sinfona Dante
Mazeppa
Distinciones
Orden del Mrito de las Ciencias y las
Artes
Orden de la Espuela de Oro
Pour le Mrite
Firma
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Franz Liszt (Raiding, Imperio austraco, 22 de octubre de 1811-Bayreuth, Imperio alemn, 31

de julio de 1886) fue un compositor austro-hngaro romntico, un virtuoso pianista, profesor,
director de orquesta y franciscano seglar. Su nombre enhngaro era Liszt Ferencz,nota 1 segn
el uso moderno Liszt Ferenc,nota 2 y desde 1859 hasta 1865 fue conocido oficialmente
como Franz Ritter von Liszt.nota 3
Liszt se hizo famoso en toda Europa durante el siglo XIX por su gran habilidad como
intrprete. Sus contemporneos afirmaban que era el pianista tcnicamente ms avanzado de
su poca y quizs el ms grande de todos los tiempos.1 Tambin fue un importante e
influyente compositor, un profesor de piano notable, un director de orquesta que contribuy
significativamente al desarrollo moderno del arte y un benefactor de otros compositores y
artistas, intrpretes o ejecutantes, en particular de Richard Wagner, Hector Berlioz, Camille
Saint-Sans, Edvard Grieg y Aleksandr Borodn.
Como compositor, fue uno de los ms destacados representantes de la Nueva Escuela
Alemana (Neudeutsche Schule). Compuso una extensa y variada cantidad de obras
para piano (rapsodia, estudios, transcripciones, etc.), en
estilo concertantepara piano y orquesta y tambin una extensa produccin orquestal. Influy a
sus contemporneos y sucesores y anticip algunas ideas y tendencias del siglo XX. Algunas
de sus contribuciones ms notables fueron la invencin del poema sinfnico, desarrollando el
concepto de transformacin temtica como parte de sus experimentos en la forma musical, y
hacer desviaciones radicales en la armona.2
ndice
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1Biografa
o
1.1Orgenes
1.2Primeros aos
1.3Nio prodigio
1.4Adolescencia en Pars
1.5Influencia de Paganini
1.6Relacin con la condesa Marie d'Agoult
1.7Giras como virtuoso
1.8Estancia en Weimar
1.9Estancia en Roma
1.10Triple vida
1.11ltimos aos
2Liszt como pianista

o
2.1Estilo interpretativo
2.2Repertorio
3Obras musicales
o
3.1Msica para piano
3.2Transcripciones
3.3Canciones originales
3.4Msica programtica
3.5Poemas sinfnicos
3.6Obras tardas
4Obras literarias
5Liszt como profesor
5.1Enfoque docente
5.2Alumnos
5.2.1Primeros alumnos
5.2.2Alumnos posteriores
6Legado
6.1Allgemeiner Deutscher Musikverein y la Nueva Escuela Alemana
6.2Escuela de Msica de Liszt en Weimar
6.3Sociedades Liszt
6.4Masonera
7Liszt en la cultura popular

o
7.1Cine y televisin
7.2Lisztomana
8Liszt y Wagner
9Vase tambin
10Referencias
o
10.1Notas
11Bibliografa
12Enlaces externos
Biografa[editar]
Orgenes[editar]
El primer antepasado masculino conocido de Franz Liszt es su bisabuelo, Sebastian List [sic],
que fue uno de los miles de siervos germanoparlantes emigrantes que entraron
enHungra desde Baja Austria en la primera mitad del siglo XVIII. Falleci
en 1793 en Rajka (Condado de Moson), a la edad de 90 aos.3 El abuelo de Liszt fue capataz
en varias fincas de la Casa de Esterhzy, saba tocar el piano, el violn y el rgano.4 El clan
Liszt se dispers por toda Austria y Hungra y sus miembros fueron perdiendo contacto unos
con otros.5
Adam Liszt adapt el apellido familiar List al magiar para facilitar su pronunciacin a los
hngaros. El padre de Adam, Georg, adopt el cambio de ortografa a finales de su vida,
despus de que su nieto lo hiciera famoso.6 7
Primeros aos[editar]
Franz Liszt en su infancia.
Franz Liszt naci el 22 de octubre de 1811 y fue el nico hijo de Adam Liszt y Maria Anna
Liszt (Langer, en su soltera). Su lugar de nacimiento, el pueblo de Raiding (Condado de
Sopron), perteneca en su momento al Reino de Hungra.nota 4 El idioma local de Raiding, que
ahora se encuentra en el estado austriaco de Burgenland, era el alemn. As, tanto en su
familia como en la escuela a la que iba Liszt nicamente se hablaba dicho idioma. Solo una
minora hablaba hngaro y en asuntos oficiales se utilizaba el latn. Ms tarde, Liszt aprendi
algo de hngaro en la dcada de 1870, cuando la poblacin fue obligada a aprenderlo, pero
su nivel era muy pobre. Sin embargo, hablaba con fluidez alemn, francs e italiano y algo
de ingls.8
El padre de Liszt, como amante de la msica y miembro de la Society of Dilettanti, tocaba
el piano, el violn, el violonchelo y la guitarra. Trabaj al servicio de Nicols II de Esterhzy y
conoci personalmente a Joseph Haydn, Johann Nepomuk Hummel y Ludwig van Beethoven,
e incluso actuaba de vez en cuando con los dos primeros en la capilla real. 9 A la edad de seis
aos, Franz Liszt comenz a escuchar con atencin a su padre tocar el piano, al tiempo que
mostraba inters por la msica sacra y la msica roman. Adam conoca la capacidad musical
de su hijo y a los siete aos le imparti su primera clase de piano. Franz comenz a componer
de manera elemental cuando tena ocho aos, en 1819, y a hacer improvisaciones. Ese
mismo ao realiz su primera actuacin como pianista. En octubre y noviembre de 1820, a la
edad de nueve aos, apareci en conciertos en Sopron y Bratislava. Su padre consigui que
Franz fuera presentado ante la Corte de la Casa de Esterhzy como nio prodigio.10
En el Stdtischen Preburger Zeitung del 28 de noviembre de 1820 se deca:11
Verflossenen Sonntag, am 26. dieses Monats, in der
Mittagsstunde hatte der neunjhrige Franz Liszt die
Mglichkeit, sich vor einer zahlreichen Versammlung
des hiesigen hohen Adels und mehrerer selbsternannter
Knstler, in der Wohnung des hochgeborenen Grafen
Michael Esterhzy auf dem Klavier vorzustellen. Die
auerordentliche Fertigkeit dieses jungen Knstlers,
sowie auch dessen schneller berblick im Lesen der
schwersten Stcke, indem er alles, was man ihm
vorlegte, vom Blatt spielte, erregte allgemeine
Bewunderung.
El pasado domingo, el 26 de este mes, al medioda,

tuvo Franz Liszt, de nueve aos de edad, la posibilidad
de presentarse como pianista ante una concurrida
reunin de la alta aristocracia local y de muchos
autoproclamados artistas en la casa del ilustre conde
Michael Esterhzy. La extraordinaria destreza de este
joven artista, as como su rapidez y facilidad para leer
las piezas ms complicadas de un vistazo mientras se
las iban colocando, caus una verdadera admiracin.
Adam consigui fondos de la nobleza para la educacin de su hijo en Viena a manos de Karl
Czerny, discpulo de Beethoven y Hummel. Franz tambin estudi composicin conAntonio
Salieri en la poca en la que fue director musical en la corte vienesa. Adam haba intentado
previamente que Hummel fuese profesor de Franz, pero los honorarios de este eran
demasiado altos para la familia Liszt. Por el contrario, Czerny acept dar a Liszt clases diarias
de forma gratuita. Su debut en pblico en Viena tuvo lugar el 1 de diciembre de 1822, en un
concierto en el Landstndischer Saal, que fue un gran xito. Fue recibido en los crculos
aristocrticos de Austria y Hungra y tambin se reuni con Beethoven y Schubert.nota 5 En la
primavera de 1823, Adam pidi al prncipe Esterhzy que prolongara el permiso de ausencia
de un ao que tena durante dos aos ms. Ante la negativa del prncipe, dej de estar bajo su
servicio. A finales de abril, la familia regres a Hungra por ltima vez porque Adam quera
presumir por su brillante hijo ante sus compatriotas en varios conciertos que tuvieron lugar
en Pest. A finales de mayo, la familia regres de nuevo a Viena.13
Hacia finales de 1823 o principios de 1824, se public la primera composicin de Liszt,
una Variacin sobre un vals de Diabelli (ahora S.147), que era la variacin nmero 24 de la
parte II del Vaterlndischer Knstlerverein. Esta antologa, realizada por encargo de Anton
Diabelli, estaba formada por cincuenta variaciones sobre su vals, compuestas por cincuenta
compositores diferentes (en la segunda parte). La Parte I est formada por treinta y tres
variaciones de Beethoven sobre el mismo tema, que son conocidas comoVariaciones Diabelli,
Op. 120.
Nio prodigio[editar]
Retrato de Franz Liszt en 1824.
El 20 de septiembre de 1823, la familia Liszt abandon Viena para dirigirse a Pars. Por el
camino, Liszt dio conciertos en Mnich,Augsburgo, Stuttgart y Estrasburgo para su sustento y
el de su familia. En Miesich se consideraba que posea un talento similar al deWolfgang
Amadeus Mozart cuando era nio.14 Finalmente, el 11 de diciembre de 1823, la familia lleg a
Pars. Al da siguiente, Adam Liszt junto con su hijo fue al conservatorio de la ciudad,
esperando que el nio fuera aceptado como estudiante. Luigi Cherubini, director del centro,
les dijo que, de acuerdo con una nueva norma que l mismo haba instaurado, slo se
permita estudiar en el Conservatorio de Pars a ciudadanos franceses. Por tanto, Adam Liszt
se convirti en el maestro de piano de su hijo. Franz practicaba con escalas yestudios con
un metrnomo15 y tambin interpretaba una serie de fugas de Johann Sebastian Bach todos
los das, transponindolas a diferentes tonalidades.16
Liszt aprendi francs de forma rpida y se convirti en su idioma principal. Adquiri un piano
fabricado por Sbastien rard, dotado con el sistema de doble escape,
un mecanismo entonces pionero.nota 6 Interpret en crculos privados y dio conciertos el 7 de
marzo y 12 de abril de 1824, en el Thetre italienne, de tal manera que su popularidad
aument rpidamente. Era muy conocido en Pars como petit Liszt (pequeo Liszt). En
1824, 1825 y 1827, visit Inglaterra junto con su padre, donde era conocido como maestro
Liszt.nota 7
Desde 1824, Liszt estudi composicin con Anton Reicha y Ferdinando Par.17 De las cartas
de Adam Liszt se sabe que su hijo haba compuesto varios conciertos, sonatas, obras
de msica de cmara y muchas obras ms. Mientras que casi todas ellas se han perdido, se
publicaron algunas obras para piano de 1824. Estas piezas fueron escritas en el estilo comn
de la escuela vienesa de la poca. Haba tomado las obras de su antiguo maestro Czerny
como modelo, que ms tarde los virtuosos rivales de Liszt Sigismund Thalberg yTheodor
Dhler tambin emularon.18 La respuesta a estas primeras obras fue desalentadora. En la
primavera de 1824, con la ayuda de Par, Liszt comenz a componer una pera, Don Sanche,
ou Le chteau de l'amour (Don Sancho, o el castillo del amor).19 Dirigida porRodolphe
Kreutzer y con Adolphe Nourrit interpretando el papel de Don Sanche, la pera se estren
el 17 de octubre de 1825 en la Acadmie Royale de Musique, pero sin xito. Liszt despus se
sinti atrado en una direccin diferente. Empez a perder el inters por la msica y pasaba
mucho tiempo con las ideas religiosas. Sin embargo, fue obligado por su padre para seguir
dando conciertos.20 En 1826, en Marsella, empez a componer estudios originales. Plane
componer cuarenta y ocho piezas, pero slo doce fueron realizadas y publicadas como su
opus 6.21
En el verano de 1827, Liszt enferm.22 Adam Liszt fue con su hijo a Boulogne-sur-Mer, una
ciudad balneario junto al Canal de la Mancha. Mientras Liszt se estaba recuperando, su padre
cay enfermo de tifus y falleci el 28 de agosto de ese mismo ao. Fue enterrado en Boulogne
y Franz nunca visit su tumba.23
Con la muerte de su padre, la carrera concertstica de Liszt como nio prodigio termin. Aos
ms tarde, el propio compositor tendra siempre una actitud escptica con respecto a su
carrera como nio prodigio. Si bien haba ganado mucho dinero y un nombre destacado, no
haba tenido oportunidad de desarrollar su educacin en general.24Supli esta carencia
mediante la lectura intensa. A partir de la dcada de 1830, comenz a leer vorazmente y para
el momento de su muerte, en 1886, haba adquirido varios miles de libros. Escribi a Lina
Ramann, en marzo de 1880, sobre su obra compositiva como nio prodigio, afirmando que
nada haba conseguido porque no haba nada en ella. Segn crea, tanto para jvenes como
para viejos compositores siempre era mejor que los manuscritos se perdieran. 25
Adolescencia en Pars[editar]
Litografa de Franz Liszt en 1832.
Despus de la muerte de su padre, Liszt regres a Pars y, durante los siguientes cinco aos,
vivi con su madre en un pequeo apartamento. Renunci a viajar y, para ganar dinero,
comenz a impartir clases de piano y composicin, a menudo desde primeras horas de la
maana hasta la noche. Sus alumnos estaban dispersos por toda la ciudad y, a menudo, tena
que recorrer largas distancias para visitarlos. Debido a ello, en ocasiones el compositor se
senta inseguro y tambin adquiri el hbito de fumar y beber, hbitos que lo acompaaran
durante toda su vida.26 27
Al ao siguiente, se enamor de una de sus alumnas, Caroline de Saint-Cricq, la hija del que a
la sazn era ministro de comercio deCarlos X. Sin embargo, su padre insisti en que el
romance no fructificara. Liszt volvi a caer enfermo (incluso se lleg a publicar una nota
necrolgica en un peridico de Pars) y sufri un largo periodo de dudas religiosas y
pesimismo.28 Volvi a declarar su deseo de unirse a la Iglesia catlica, pero fue disuadido, esta
vez por su madre. Tena muchas discusiones con Flicit Robert de Lamennais, que actuaba
como su padre espiritual, y tambin con Chrtien Urhan, un violinista de origen alemn, que lo
introdujo en el sansimonismo.26Urhan tambin escribi msica que era anti-clsica y muy
subjetiva, con ttulos como Elle et moi, La Salvation anglique y Les Regrets, y pudieron
estimular los gustos del joven Liszt por el Romanticismo musical. Igualmente importante para
l fue la seria defensa que hizo Urhan de Franz Schubert, que pudo haber estimulado su
propia devocin a lo largo de su vida por la msica del compositor viens. 29
Durante ese periodo, el compositor ley mucho para paliar las carencias en su educacin en
general y pronto entabl contacto con muchos de los autores y artistas destacados de la
poca, incluyendo a Victor Hugo, Alphonse de Lamartine y Heinrich Heine. No compuso
prcticamente nada en esos aos. Sin embargo, la Revolucin de julio de 1830 le inspir para
esbozar una sinfona revolucionaria basada en los sucesos de esos tres das gloriosos y
tom un gran inters en los acontecimientos que lo rodearon. Conoci a Hector Berlioz el 4 de
diciembre de 1830, el da despus del estreno de laSinfona fantstica. La msica de Berlioz
caus una fuerte impresin en l, especialmente despus, cuando escribi composiciones
para orquesta. Tambin hered de Berlioz la cualidad diablica de muchas de sus obras. 26
Influencia de Paganini[editar]
Una interpretacin de Niccol Paganini con el violn inspir a Liszt para convertirse en un
gran virtuoso delpiano.
Tras asistir a un concierto de Niccol Paganini el 20 de abril de 1832 a beneficio de las

vctimas de la epidemia de clera en Pars,nota 8Liszt tom la determinacin de convertirse en
un gran virtuoso del piano, como lo era Paganini del violn. La ciudad se haba convertido en el
nexo de las actividades piansticas, con docenas de pianistas dedicados a la perfeccin de la
tcnica al teclado. Algunos, comoSigismund Thalberg y Alexander Dreyschock, centrados en
los aspectos especficos de la tcnica (por ejemplo, el efecto tres manos yoctavas,
respectivamente). Aunque esta escuela de interpretacin pianstica fue llamada trapecio
volante, esta generacin de pianistas tambin resolvi algunos de los problemas ms
difciles de la tcnica del instrumento, aumentando el nivel general de interpretacin a cotas
inimaginables anteriormente. La fuerza y capacidad de Liszt de destacar en este grupo se
encontraba en el dominio de todos los aspectos de la tcnica pianstica cultivados por
separado y con asiduidad por sus rivales.30
Liszt pas aos estudiando las posibilidades del piano del mismo modo que Beethoven lo
haba hecho en su juventud, pero con un piano mucho ms moderno y que evolucionaba ao
tras ao, sobre todo gracias a la investigacin que el fabricante rard dedicaba al instrumento
con la colaboracin de pianistas y msicos de relieve, como el propio Franz.
En 1833, realiz transcripciones de varias obras de Berlioz, incluyendo la Sinfona fantstica.
Su principal motivo para hacerlo fue, especialmente con la Sinfona, ayudar al empobrecido
Berlioz, cuya sinfona permaneca desconocida y sin publicar. Liszt asumi los gastos de la
publicacin de la transcripcin y la interpret varias veces para ayudar a popularizar la
partitura original.31 Tambin entabl amistad con un tercer compositor que lo influy, Frdric
Chopin; bajo su influencia, el lado potico y romntico de Liszt comenz a desarrollarse. 26 En
esa poca, compuso varias obras o piezas basadas en otras de Paganini, como los Grandes
tudes de Paganini S. 140 (1838-1839) o Grande Fantaisie de bravoure sur La
Clochette S.420 (1832-1834).
En Pars, conoci a otro gran maestro del piano, Sigismund Thalberg. Liszt convenci a una
de sus admiradoras, la princesa Belgiojoso, para que apadrinara un duelo pianstico entre los
dos principales intrpretes del momento. El 31 de marzo de 1837, ante un pblico de
entendidos, tuvo lugar el duelo y la princesa Belgiojoso sentenci que Thalberg es el primer
pianista del mundo, Liszt es nico. Aunque los crticos de la poca dijeron que el encuentro
se haba saldado con dos ganadores y ningn perdedor, Alan Walker afirma que en realidad
el vencedor del duelo fue Liszt.32
Relacin con la condesa Marie d'Agoult[editar]
Marie d'Agoult en 1843, retrato deHenri Lehmann.
Liszt mantuvo una relacin estable con la condesa Marie d'Agoult entre 1833 y 1844, con la
que tuvo dos hijas (Blandina Rachel yCsima Francesca Gaetana, que llegara a ser la esposa
de Hans von Blow primero y luego de Richard Wagner) y un hijo (Daniel). Adems, a finales
de abril de 1834 conoci a Flicit Robert de Lamennais. Bajo la influencia de ambos, la
produccin creativa de Liszt explot. Ese mismo ao debut como compositor maduro y
original con sus composiciones para piano Harmonies potiques et religieuses y el conjunto de
tres Apparitions. Estas fueron todas las obras poticas que contrastaban fuertemente con
las fantasas que haba escrito anteriormente.33
En 1835, la condesa abandon a su marido y su familia para unirse a Liszt en Ginebra; su hija
Blandina naci all el 18 de diciembre. Liszt imparti clases en el recin fundado Conservatorio
de Ginebra, escribi un manual de tcnica de piano (que ms tarde se perdi)34 y contribuy
escribiendo ensayos para la Revue et gazette musicale de Pars. En estos ensayos, defendi
la mejora de la condicin del artista desde funcionario a miembro respetado de la
comunidad.26
Durante los siguientes cuatro aos, el compositor y la condesa vivieron juntos, principalmente
en Suiza e Italia, donde naci su hija Csima en la ciudad de Como, y realizaron visitas
ocasionales a Pars. El 9 de mayo de 1839, naci el nico hijo el matrimonio, Daniel, pero ese
otoo las relaciones entre ambos se volvieron tensas. Liszt oy que los planes para el
monumento en honor a Beethoven enBonn estaban en peligro por la falta de fondos y
prometi su apoyo. Hacerlo significaba su vuelta a la vida de giras como virtuoso. La condesa
volvi a Pars con sus hijos, mientras que el pianista dio seis conciertos en Viena y despus
realiz una gira por Hungra.26
Giras como virtuoso[editar]
Liszt en 1843.
Entre 1840 y 1847, Liszt decidi hacer giras de conciertos por Europa. Adems, en 1840
invent el recital de piano tal y como se conoce hoy en da, y empez tambin a desarrollar
vagamente su faceta como director de orquesta. Sus viajes le llevaron a conocer
prcticamente toda Europa, llegando a ciudades tan distantes
como Sevilla, Valencia35 y Mosc. Pas las vacaciones con la condesa y sus hijos en la isla
de Nonnenwerth en el Rin en los veranos de 1841 y 1843. En la primavera de 1844, la pareja
se separ definitivamente. Ese fue el periodo como pianista de conciertos ms brillante de
Liszt: recibi honores y fue adulado por todos los sitios por los que pas. 26 Dado que el
pianista apareca tres o cuatro veces a la semana en conciertos, se podra suponer que se
present en pblico ms de un millar de veces durante este periodo de ocho aos. Adems,
su gran fama como pianista, que mantendra mucho despus de que se retirara oficialmente
de los escenarios, se bas principalmente en sus logros durante esta poca. 36
Despus de 1842, la Lisztomana recorri toda Europa. La acogida que Liszt obtena como
resultado era cercana a la histeria colectiva. Las mujeres se peleaban por sus pauelos de
seda y guantes de terciopelo, que hacan trizas, como recuerdos. Ayudaba a fomentar este
ambiente la personalidad magntica del artista y su presencia en el escenario. Muchos de los
testigos declararon ms tarde que la forma de interpretar del pianista elev el estado de nimo
de los asistentes a un nivel de xtasis mstico.37
Tambin contribuy al aumento de su reputacin el hecho de que el pianista donara gran parte
de sus ingresos a la caridad y causas humanitarias. De hecho, Liszt haba ganado tanto
dinero durante sus ms de cuarenta aos que prcticamente todos sus honorarios de
interpretaciones a partir de 1857 estuvieron destinados a fines caritativos. Si bien su
colaboracin para la construccin del monumento a Beethoven y la Escuela Nacional de
Msica hngara son bien conocidos, tambin realiz generosas donaciones al fondo de
construccin de la catedral de Colonia, el establecimiento de un gymnasium en Dortmund y la
construccin de la iglesia Leopold en Pest. Tambin hizo donaciones privadas a los hospitales,
escuelas y organizaciones benficas, como la del Fondo de Pensiones de Msicos de Leipzig.
Cuando se enter del gran incendio de Hamburgo, que dur tres semanas en mayo de 1842 y
destruy gran parte de la ciudad, dio conciertos en ayuda de los miles de personas sin hogar
de la ciudad.38
Estancia en Weimar[editar]
Casa en la que residi Franz Liszt durante su estancia en Weimar.
En febrero de 1847, Liszt actu en Kiev. All conoci a la princesa Carolyne zu SaynWittgenstein, que permaneci junto a l durante la mayor parte del resto de su vida. Ella lo
convenci para concentrarse en la composicin, lo que significaba renunciar a su carrera
como viajante virtuoso. Despus de una gira por los Balcanes, Turqua y Rusia ese verano,
Liszt dio su ltimo concierto de pago enElizavetgrad en septiembre. Pas el invierno con la
princesa en su finca en Woronince.39 Al retirarse del circuito de conciertos a los treinta y cinco
aos, cuando an estaba en la cspide de su carrera, Liszt logr mantener sin tacha la
leyenda de su forma de tocar.40
Al ao siguiente, Liszt acept una invitacin de larga duracin de la Gran Duquesa Mara
Pvlovna de Rusia para establecerse enWeimar, donde haba sido nombrado maestro de
capilla extraordinario en 1842, permaneciendo all hasta 1861. Durante este periodo, ejerci
como director de orquesta en los conciertos de la corte y en ocasiones especiales en el teatro.
Dio clases a varios pianistas, entre ellos el gran virtuoso Hans von Blow, que se cas con su
hija Csima en 1857 (aos despus, esta se casara en segundas nupcias conRichard
Wagner). Tambin escribi artculos en defensa de Berlioz y Wagner. Por ltimo, Liszt tuvo
tiempo suficiente para componer y durante los siguientes doce aos revis o produjo las
piezas orquestales y corales sobre la que recae principalmente su reputacin como
compositor. Sus esfuerzos a favor de Wagner, que entonces estaba exiliado en Suiza,
culminaron con el estreno de Lohengrin en 1850.
La princesa Carolyne vivi durante estos aos en Weimar con Liszt y estuvo a punto de
casarse con el compositor en 1861. Ambos eran catlicos y quisieron contraer matrimonio y
regularizar, as, su situacin; sin embargo, ella haba estado casada anteriormente y su marido
todava estaba vivo, por lo que tuvo que convencer a las autoridades eclesisticas de que su
matrimonio con l no haba sido vlido. Despus de un intrincado proceso, en septiembre de
1860 les concedieron el permiso para contraer matrimonio. La pareja plane casarse
en Roma, para el quincuagsimo cumpleaos del compositor, el 22 de octubre de 1861. Liszt
lleg a Roma el da anterior, pero el matrimonio no se pudo celebrar ya que, al parecer, el
marido de la princesa y el zar de Rusia, Alejandro II, haban conseguido anular el permiso
del Vaticano que permita el matrimonio.41
En los aos en Weimar, Liszt se centr en desarrollar su faceta compositiva y de esta poca
destacan, entre otras, su Sonata en si menor para piano, doce de sus Poemas sinfnicos,
su Missa Solemnis, la Fantasa y fuga sobre el motivo BACH y la revisin y edicin final de
numerosas obras, como los Estudios de ejecucin trascendental o sus conciertos para piano y
orquesta n. 1 y n. 2.
Estancia en Roma[editar]
Franz Liszt en 1870.
La dcada de 1860 fue un periodo de grandes catstrofes en la vida privada del compositor.
El 13 de diciembre de 1859, falleci su hijo Daniel y el 11 de septiembre de 1862, su hija
Blandina tambin muri. En cartas posteriores a sus amigos, anunciaba que se retirara a una
vida solitaria. La encontr en el monasterio de la virgen del Rosario, a las afueras de Roma,
donde estableci su residencia en un pequeo y espartano apartamento el 20 de
junio de 1863, unindose a la Orden Franciscana el 23 de junio de 1857.42
El 25 de abril de 1865 recibi la tonsura de manos del cardenal Hohenlohe, por lo que en
ocasiones fue llamado Abb Liszt. Recibi las cuatro rdenes menores el 31 de julio del
mismo ao: ostiario, lector, exorcista y aclito. El 14 de agosto de 1879 se hizo honorario
delcannigo de Albano.43 El ttulo de abb, el equivalente en francs de padre, recuerda a
un ttulo de cortesa del siglo XVIII, con el que se denominaba con frecuencia a los hombres
que haban recibido las rdenes menores; Liszt nunca fue ordenado sacerdote.nota 9
En algunas ocasiones, Liszt form parte de la vida musical de Roma. El 26 de marzo de 1863,
en un concierto en el Palazzo Altieri, dirigi un programa de msica sacra, donde se
interpretaron el Seligkeiten de su Christus-Oratorio y su Cantico del Sol di Francesco
d'Assisi, as como el Die Schpfung de Joseph Haydn y obras de Johann Sebastian
Bach, Ludwig van Beethoven, Jornelli, Felix Mendelssohn y Giovanni Pierluigi da Palestrina.
El 4 de enero de 1866, Liszt dirigi el Stabat mater de su Christus-Oratorio y el 26 de
febrero su Sinfona Dante. Hubo varias ocasiones ms de ndole similar, pero en comparacin
con la duracin de su estancia en Roma, fueron excepciones.
Triple vida[editar]
En las dcadas de 1860 y 1870, Liszt pas la mayor parte de su tiempo componiendo
obras corales e impartiendo clases gratuitas a un grupo muy selecto de msicos, entre los que
se encontraban Moriz Rosenthal, Sophie Menter, Eugen d'Albert o Emil von Sauer. A pesar del
extendido rumor, Isaac Albniznunca fue alumno de Liszt; ni siquiera llegaron a conocerse. 44
Liszt fue invitado de nuevo a Weimar en 1869, para dar clases magistrales de piano. Dos aos
ms tarde, se le pidi que hiciera lo mismo en Budapest en la Academia de Msica. Desde
entonces y hasta el final de su vida, hizo viajes regulares entre Roma, Weimar y Budapest,
continuando lo que l llam su trifurque vie o triple vida. Se estima que Liszt viaj al menos
6.500 kilmetros por ao durante este periodo de su vida una cantidad excepcional, dada su
avanzada edad y los rigores de la carretera y el ferrocarril en la dcada de 1870. 45
Durante su intensa vida de viajes, realiz sus ltimos conciertos y se dedic a la composicin
de sus ltimas obras, que ya en esta poca se caracterizaban por un estilo atonal muy alejado
de sus primeras composiciones clsicas. Destacan como obras representativas de este
periodo Nuages gris o la Bagatela sin tonalidad.
ltimos aos[editar]
Liszt al piano en 1886 (basado en una vieja fotografa).
El 2 de julio de 1881 Liszt se cay por las escaleras del hotel en el que se hospedaba en
Weimar. Aunque sus amigos y colegas se dieron cuenta de la hinchazn que tena en pies y
piernas cuando haba llegado a la ciudad el mes anterior, el compositor haba gozado
razonablemente de buena salud hasta ese momento, y su cuerpo conservaba la esbeltez y
flexibilidad de aos anteriores. El accidente, que lo inmoviliz durante ocho semanas, cambi
su estado. Se manifestaron una serie de dolencias: hidropesa, asma, insomnio,
unacatarata en el ojo izquierdo y una enfermedad cardaca crnica, que contribuy finalmente
a la muerte de Liszt. Poco a poco, su estado de nimo decay y lo invadieron sentimientos de
desolacin, desesperacin y muerte, a los que dio expresin en sus obras de este periodo.
Como le dijo a Lina Ramann, llevo una profunda tristeza en el corazn que de vez en cuando
debe estallar en sonido.46
Falleci en Bayreuth el 31 de julio de 1886, a la edad de setenta y cuatro aos. La causa
oficial de su muerte fue la neumona que podra haber contrado durante el Festival de
Bayreuth, organizado por su hija Csima. Se ha especulado con la posibilidad de que
unanegligencia mdica pudiera haber desempeado un papel directo en la muerte de Liszt.47
Liszt como pianista[editar]

Estilo interpretativo[editar]
Franz Liszt fantaseando al piano(1840), obra de Josef Danhauser, encargado por Conrad Graf. El
encuentro imaginado muestra sentados a Alfred de Musset o Alexandre Dumas (padre), George Sand,
Franz Liszt,Marie d'Agoult; de pie Hector Berlioz oVictor Hugo, Niccol Paganini,Gioachino Rossini; un
busto deBeethoven en el piano de cola (un "Graf"), un retrato de Lord Byron en la pared y una estatua
de Juana de Arcoen el extremo izquierdo presiden la escena.48 49 50
Existen pocas fuentes fiables que den una idea de cmo sonaba realmente Liszt en la dcada
de 1820. Carl Czerny afirm que Liszt fue una persona particularmente dotada que
interpretaba de acuerdo con el sentimiento y las reseas de sus conciertos, siendo
especialmente alabado por el brillo, fuerza y precisin en su forma de tocar. Al menos un autor
menciona tambin su capacidad para no variar en absoluto el tempo.51 Su repertorio en ese
momento se compona fundamentalmente de piezas en el estilo de la brillante escuela de
Viena, tales como conciertos de Johann Nepomuk Hummel y obras de su antiguo maestro
Czerny, y sus conciertos incluan a menudo una oportunidad para que el nio pudiera mostrar
su destreza en la improvisacin.
Es probable que Liszt desarrollara gradualmente su personal estilo interpretativo tras la
muerte de su padre en 1827 y el vaco que le produca su vida como virtuoso de gira. Una de
las descripciones ms detalladas de su forma de tocar en esa poca proviene del invierno
de 1831-1832, durante el cual se gan la vida principalmente como profesor en Pars. Entre
sus alumnos, se encontraba Valrie Boissier, cuya madre, Caroline, escribi un minucioso
diario de las lecciones. Por ella sabemos que:
M. Liszt's playing contains abandonment, a liberated
feeling, but even when it becomes impetuous and
energetic in his fortissimo, it is still without harshness
and dryness. [...] [He] draws from the piano tones that
are purer, mellower and stronger than anyone has been
able to do; his touch has an indescribable charm. [...]
He is the enemy of affected, stilted, contorted
expressions. Most of all, he wants truth in musical
sentiment, and so he makes a psychological study of
his emotions to convey them as they are. Thus, a strong
expression is often followed by a sense of fatigue and
dejection, a kind of coldness, because this is the way
nature works.
La interpretacin de M[onsieur]. Liszt contiene

abandono, un sentimiento liberado, pero incluso cuando
se convierte en impetuoso y enrgico en su fortissimo,
sigue siendo sin dureza ni sequedad. [...] Obtiene del
piano tonos que son ms puros, suaves y enrgicos que
los que nadie ha sido capaz de conseguir; su toque tiene
un encanto indescriptible. [...] Es el enemigo de las
expresiones fingidas, forzadas o retorcidas. Sobre todo,
quiere la verdad en el sentimiento musical, y por eso
hace un estudio psicolgico de sus emociones para
transmitirlas como son. As, a menudo una fuerte
expresin es seguida por una sensacin de fatiga y
abatimiento, una especie de frialdad, porque esta es la
forma en que funciona la naturaleza.
Una vez Liszt comenz a centrarse en su carrera como pianista de nuevo y posiblemente
influido por las dotes para el espectculo de Paganini, sus presentaciones musicales,
emocionalmente intensas, raramente se limitaban al mero sonido. Su expresin facial y gestos
en el piano reflejaban lo que estaba interpretando, por lo que fue objeto de burlas en
ocasiones por parte de la prensa.52 Tambin destacadas fueron las libertades extravagantes
que poda tomarse con el texto de una partitura en esa poca. Berlioz dice cmo Liszt
aada cadencias, trmolos y trinos cuando interpretaba el primer movimiento de la
sonata Claro de Luna de Beethoven, y cre una escena dramtica, cambiando el tempo
entre Largo y Presto.53 En su Carta Baccalaureus a George Sand a comienzos de 1837,
Liszt admiti que lo haba hecho con el propsito de ganar aplausos y se comprometi a
seguir la letra y el espritu de la partitura a partir de entonces. Sin embargo, se ha debatido en
qu medida cumpli su promesa. En julio de 1840, el peridico britnico The Times informaba:
His performance commenced with Hndel's Fugue in E
minor, which was played by Liszt with an avoidance of
everything approaching to meretricious ornament, and
indeed scarcely any additions, except a multitude of
ingeniously contrived and appropriate harmonies,
casting a glow of colour over the beauties of the
composition, and infusing into it a spirit which from no
other hand it ever received
Su actuacin comenz con la fuga en mi menor de

Hndel, que fue interpretada por Liszt con la elusin de
todo lo cercano al adorno ampuloso y, de hecho, casi
cualquier adicin, a excepcin de una multitud de
armonas ingeniosamente artificiosas y apropiadas,
lanzando una luz de color sobre la belleza de la
composicin e infundindole un espritu que de ninguna
otra parte se ha recibido.
Repertorio[editar]
Franz Liszt en 1839. Retrato pintado por Henri Lehmann.
Durante sus aos como virtuoso viajero, Liszt interpret una gran cantidad de conciertos en
toda Europa,54 pero su repertorio bsico siempre se centr en sus propias composiciones,
parfrasis y transcripciones. Al analizar los conciertos alemanes de Liszt entre 1840 y 1845, se
observa que las cinco piezas ms interpretadas fueron los Grand Galop Chromatique, Der
Erlknig de Franz Schubert (la transcripcin de Liszt), Rminiscences de Don
Juan, Rminiscences de Robert le Diable y Rminiscences de Lucia de Lammermoor.55Entre
las obras de otros compositores, se encuentran composiciones como Invitacin a la
danza de Carl Maria von Weber, las Mazurcasde Frdric Chopin, estudios de compositores
como Ignaz Moscheles, Chopin y Ferdinand Hiller, pero tambin grandes obras de Beethoven,
Weber y Hummel y, de vez en cuando, incluso selecciones de obras
de Bach, Hndel y Domenico Scarlatti.
La mayora de los conciertos en esa poca los comparti con otros artistas y, como resultado,
tambin sola estar acompaado por cantantes, participaba en msica de cmara o
interpretaba obras con una orquesta, adems de su parte como solista. Las obras que
interpret con mayor frecuencia fueron Konzertstck de Weber, el Concierto Emperador y
la Fantasa coral de Beethoven y la revisin de su Hexameron para piano y orquesta. Su
repertorio de msica de cmara inclua el Septeto de Hummel, el Tro Archiduque y la Sonata

Kreutzer de Beethoven, y una gran seleccin de canciones de compositores como Gioachino
Rossini, Gaetano Donizetti, Beethoven y, en especial, Schubert. En algunos conciertos, Liszt
no pudo encontrar msicos con los que compartir el programa y, por tanto, fue uno de los
primeros msicos en dar recitales como solista de piano en el sentido moderno de la palabra.
El trmino fue acuado por el editor Frederick Beale, quien lo sugiri para el concierto de Liszt
en el Hanover Square Rooms de Londres el 9 de junio de 1840,56 a pesar de que Liszt haba
dado conciertos en solitario ya en marzo de 1839.57
Obras musicales[editar]
Vanse tambin: Anexo:Obras de Franz Liszt (S.1-S.350) y Obras de Franz Liszt (S.351-S.999).
Liszt es ms conocido por su faceta como pianista pero fue un compositor prolfico que
compuso extensamente para muchos instrumentos. Debido a su experiencia como virtuoso
tcnico vanguardista del piano, las obras de Liszt para dicho instrumento estn a menudo
marcadas por su dificultad. Es muy conocido como compositor de msica programtica, y por
basar sus composiciones en elementos extramusicales, tales como la poesa o la pintura. A
Liszt se le atribuye la creacin del poema sinfnico, que es una obra programtica para
orquesta que consta generalmente en un nico movimiento.58
El estilo de composicin de Liszt profundiz en los temas de la unidad, tanto dentro como a
travs de movimientos. Por esta razn, en sus obras ms famosas y virtuosas, es un
compositor romntico arquetpico. Fue pionero en la tcnica de la transformacin temtica, un
mtodo de desarrollo que est asociado tanto a la variacin de la tcnica existente como al
nuevo uso del leitmotiv de Richard Wagner.
Msica para piano[editar]

Au Bord d'une Source
MEN
0:00
Del Premire Anne: Suisse deAnnes
de Plerinage. Interpretado
por Randolph Hokanson
Sonata en si menor
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Interpretada por Kristian Cvetkovic
Liebestrume n. 3
MEN
0:00
Liebestraum n. 3
Problemas al reproducir estos archivos?
La ms amplia y ms conocida porcin de la msica de Liszt es su obra para piano. Su obra

maestra profundamente revisadaAnnes de Plerinage (Aos de peregrinaje) incluye piezas
provocativas y conmovedoras.59 Este conjunto de tres suites va desde el virtuosismo de
la Orage (Tormenta) a las sutiles e imaginativas visualizaciones de las obras de arte
de Miguel ngel y Rafael en el segundo conjunto. Annes contiene algunas piezas que son
transcripciones perdidas de las primeras composiciones del propio Liszt; el primer ao
recrea sus piezas tempranas incluidas en el ciclo Album d'un voyageur (lbum de un viajero),
mientras que el segundo libro incluye revisiones de sus transcripciones de la cancin Tre
sonetti de Petrarca (Tres sonetos de Petrarca). El relativo anonimato de la gran mayora de
sus obras se puede explicar por la inmensa cantidad de piezas que compuso y el nivel de
dificultad tcnica que estaba presente en gran parte de su composicin.
Sus obras para piano se dividen normalmente en dos tipos. Por un lado, estn las obras
originales y por el otro las transcripciones, parfrasis o fantasas de obras de otros
compositores. Ejemplos del primer grupo son obras como la piezaHarmonies potiques et
religieuses de mayo de 1833 y la Sonata para piano en si menor (1853). Las transcripciones
de las canciones de Schubert, sus fantasas sobre melodas opersticas y sus arreglos para
piano de sinfonas de Berlioz y Beethoven son ejemplos del segundo tipo. Como caso
especial, tambin realiz arreglos para piano sobre obras instrumentales y vocales propias.
Ejemplos de este tipo son los arreglos sobre el segundo movimiento de Margarita de
su Sinfona Fausto y el primer Mephisto Waltz tambin conocido como Liebestrume n. 3 y

los dos volmenes de su Buch der Lieder.
Transcripciones[editar]
Un concierto dominical en la casa de Liszt en 1882 ante los grandes duques Carlos Alejandro y Sofa.
Componer msica a partir de msica, tal y como lo haca Liszt, no era nada nuevo. Sin
embargo, emple un mtodo creativo particular. En lugar de simplemente adaptar las
melodas y armonas originales, las correga. En el caso de sus fantasas y transcripciones al
estilo italiano, hubo un problema que fue definido por Wagner como Klappern im Geschirr der
Perioden.nota 10 Compositores como Bellini yDonizetti saban que ciertas formas,
habitualmente periodos con mtricas de 8 (compases en los que la corchea es una
subdivisin), deban estar llenas de msica. De vez en cuando, mientras la primera mitad del
periodo estaba compuesta con inspiracin, la segunda mitad era aadida con rutina mecnica.
Liszt corrigi esto modificando la meloda, la base y en ocasiones las armonas.
Muchos de los resultados obtenidos por Liszt fueron notables, como la pieza de
concierto Fantaisie sur des motifs favoris de l'opra La Sonnambula, la Rigoletto-Paraphrase y
el Faust-Walzer. Hans von Blow admiti que la transcripcin de Liszt de su Dante
Sonett Tanto gentile era mucho ms refinada que la original que l mismo haba
compuesto.60 Las transcripciones de las canciones de Schubert que realiz Liszt, sus fantasas
sobre melodas de pera y sus arreglos de piano de las sinfonas de Berlioz y Beethoven son
otros ejemplos bien conocidos de transcripciones para piano. Liszt fue el segundo pianista
(despus de Kalkbrenner) en transcribir las sinfonas de Beethoven para piano.61
Canciones originales[editar]
Las cuatro edades de Franz Liszt.
Franz Liszt compuso alrededor de seis docenas de canciones originales

con acompaamiento de piano. En la mayora de casos las letras estaban
en alemn o francs, pero tambin existen canciones en italiano y hngaro y una cancin
en ingls. La primera cancin que compuso fue Angiolin dal biondo crin (S.269) en 1839 y
para 1844 haba compuesto cerca de dos docenas de canciones ms. Algunas de ellas fueron
publicadas como piezas nicas. Adems, hubo una serie llamada Buch der Lieder que
compuso entre 1843 y 1844. Haba proyectado la serie en tres volmenes, formados por seis
canciones cada uno, pero slo aparecieron dos de ellos.
Sus primeras canciones se cantan en raras ocasiones. Las transcripciones de los dos
volmenes de Buch der Lieder se pueden encontrar entre las obras ms destacadas para
piano de Liszt.62 Sin embargo, sus contemporneos fueron muy crticos con el estilo de las
canciones. En Liszts Schaffen, de Peter Raabe, se pueden encontrar crticas posteriores
destacadas.
Hoy en da, las canciones de Liszt han cado prcticamente en el olvido. Como excepcin, la
cancin Ich mchte hingehen se ha citado con mayor frecuencia, ya que un nico comps
se asemeja bastante al motivo inicial de la pera Tristn e Isolda de Wagner. Mientras que
comnmente se afirma que Liszt escribi diez aos antes sus motivos de que Wagner
comenzara a trabajar en su obra maestra,63 se ha visto que esto no es cierto: la versin
original de Ich mchte hingehen fue compuesta en 1844 o 1845. Hay cuatro manuscritos, y
de ellos tan slo una nica copia realizada por August Conradi sobre un manuscrito del propio
Liszt contiene dicho comps con el acorde de Tristn. Dado que en la segunda mitad de 1858
Liszt estaba preparando sus canciones para su publicacin y justo en ese momento recibi el
primer acto de Tristn de Wagner, lo ms probable es que esa versin fuera una cita de la
obra de Wagner.64 Esto no quiere decir que el motivo fuera inventado originalmente por
Wagner. Un ejemplo anterior se puede encontrar en el comps 100 de la Balada n. 2 en si
menor para piano de Liszt, compuesta en 1853.65
Msica programtica[editar]
El sonido de las fuentes del famoso jardn de la Villa de Este inspir a Liszt a componer una pieza para
piano llamada "Jeux d'eau la Villa d'Este". La villa y el retrato del compositor se pueden ver en la
misma imagen deIstvn Orosz.
Liszt, en algunas de sus obras, apoy la idea de la msica programtica, que es la msica
cuya intencin es evocar ideas extramusicales, como pueden ser una obra teatral, un poema,
una pintura u obras de la naturaleza. Como contraste, la msica absoluta(una idea
radicalmente nueva en el mundo musical del siglo XIX) se sostena por s misma y estaba
destinada a ser apreciada sin ninguna referencia particular al mundo exterior.
El punto de vista del propio compositor respecto a la msica programtica en la poca en la
que era joven se puede encontrar en el prefacio de Album d'un voyageur (1837). Segn l, un
paisaje puede evocar un cierto tipo de estado de nimo. A partir de una pieza musical se
podra evocar tambin un estado de nimo, un misterioso parecido con lo que se podra
imaginar con el paisaje. En este sentido, la msica no pintara un paisaje, sino que
correspondera con el paisaje en una tercera categora, el estado de nimo.
En julio de 1854 Liszt escribi su ensayo sobre Berlioz y Orlando en Italia, en el cual afirmaba
que no toda la msica era msica programtica. Si, en el calor de un debate, una persona
llegara tan lejos como para afirmar lo contrario, sera mejor dejar aparte las ideas sobre la
msica programtica. Sin embargo, sera posible tomar conceptos como la armona,
modulacin, ritmo, instrumentacin y otros para permitir a un motivo musical soportar un
destino. En cualquier caso, slo se debera aadir un programa a una pieza musical si fuera
estrictamente necesario para un adecuado entendimiento de la pieza.
Ms tarde, en una carta a Marie d'Agoult del 15 de noviembre de 1864, Liszt escribi:
Without any reserve I completely subscribe to the rule
of which you so kindly want to remind me, that those
musical works which are in a general sense following
a programme must take effect on imagination and
emotion, independent of any programme. In other
words: All beautiful music must be first rate and
always satisfy the absolute rules of music which are
not to be violated or prescribed.66
Sin ninguna reserva, suscribo totalmente la norma que

tan amablemente me quieren recordar, que las obras
musicales que tienen un sentido general siguiendo un
programa deben tener efecto en la imaginacin y la
emocin, independiente de cualquier programa. En otras
palabras: toda la msica bella debe ser de primera
calidad y siempre cumplir las normas absolutas de la
msica que no deben ser violadas ni prescritas.
Poemas sinfnicos[editar]
Die Hunnenschlacht, pintado porWilhelm von Kaulbach, en el que se bas Franz Liszt para su poema
sinfnico La batalla de los hunos.
Artculo principal: Poemas sinfnicos (Liszt)
Los Poemas sinfnicos son una serie de trece obras orquestales que estn numeradas
como S.95-107 en el catlogo de Humphrey Searle.67 Los primeros doce fueron compuestos
entre 1848 y 1858, aunque parte del material usado fue ideado con anterioridad; y el
ltimo, De la cuna a la tumba, despus de 1882. Estas obras ayudaron a establecer
el gnero de la msica programtica orquestal. Sirvieron de inspiracin para los poemas
sinfnicos de Bedich Smetana, Antonn Dvok y Richard Strauss, entre otros.68
La intencin de Liszt para estas obras con un nico movimiento, segn el musiclogo Hugh
MacDonald, fue mostrar la lgica tradicional del pensamiento sinfnico.69 En otras palabras,
el compositor quera que estas obras mostraran una complejidad en la interaccin de sus
temas similar a la que habitualmente est reservada para el movimiento de apertura en
la sinfona tradicional; esta seccin principal era considerada normalmente como la ms
importante en el conjunto ms amplio de la sinfona, en trminos de logros acadmicos y de
arquitectura musical. Al mismo tiempo, quera incorporar la capacidad de la msica
programtica para inspirar a los oyentes a imaginar escenas, imgenes o estados de nimo.
Para capturar estas cualidades dramticas y evocadoras y a la vez alcanzar las proporciones
del movimiento de apertura, combin elementos propios de la obertura y de la sinfona en un

diseo modificado de la sonata. La composicin de los poemas sinfnicos result
desalentadora. Fueron sometidos a un proceso de experimentacin continua que incluy
muchas etapas de composicin, ensayo y revisin para llegar a un equilibrio en la forma
musical.70 71
Consciente de que el pblico apreciaba la msica instrumental con contexto, Liszt
escribi prefacios para nueve de sus poemas. Sin embargo, la visin que tena del poema
sinfnico tenda a ser evocadora, usando msica para crear un estado de nimo general o una
atmsfera en lugar de ilustrar una narracin o describir algo literalmente. En este sentido, el
especialista en la obra de Liszt Humphrey Searle sugiere que poda haber estado mucho ms
cercano a su contemporneo Hector Berlioz que a muchos de los que lo siguieron en la
composicin de poemas sinfnicos.72
Obras tardas[editar]
Franz Liszt en sus ltimos aos de vida. En esa poca, sus obras se desviaron cada vez ms del gusto
musical de su tiempo.
Algunas obras de los aos finales de la estancia de Liszt en Weimar se desvan cada vez ms
del gusto musical de su tiempo. Un ejemplo temprano es el melodrama Der Mnch traurige
(El monje triste) sobre un poema de Nikolaus Lenau, compuesto a principios de octubre de
1860. Mientras que en las armonas del siglo XIX se empleaban generalmente tradas
(acorde de tres notas) mayores o menores, Liszt tom la trada aumentada como acorde
central para agregar disonancias.
Se pueden encontrar ms ejemplos en el tercer volumen de Annes de Plerinage, Les Jeux
d'eaux la Villa d'Este (Las fuentes de la Villa de Este), compuesta en septiembre de
1877, presagia el impresionismo de piezas sobre temas similares de Debussy y Ravel. Sin
embargo, otras piezas como la Marche funbre, En mmoire de Maximilian I, Empereur du
Mexique (Marcha fnebre, En memoria de Maximiliano I, Emperador de
Mxico)73 compuesta en 1867 no tiene correspondencia con el estilo de los siglos XIX y XX.
En una etapa posterior Liszt experiment con recursos prohibidos como
las quintas paralelas en la Csrds macabra y la atonalidaden Bagatelle sans
tonalit (Bagatela sin tonalidad). Obras como el segundo Mephisto-Waltz son impactantes, con
repeticiones casi interminables de motivos breves. Tambin son caractersticos los Via
Crucis de 1878, as como Unstern!, Nuages gris, y las dos obras tituladas La lugubre
gondola de la dcada de 1880.
Obras literarias[editar]
Adems de sus obras musicales, Liszt escribi ensayos sobre diversos temas. Lo ms
importante para la compresin de su desarrollo es la serie de artculos De la situation des
artistes (Sobre la situacin de los artistas) que fue publicada en la parisina Gazette
musicaleen 1835. En el invierno de 1835-36, durante la estancia del compositor en Ginebra,
redact aproximadamente una media docena de ensayos seguidos. Uno de ellos estaba
preparado para ser publicado bajo el seudnimo Emm Prym y trataba sobre las propias
obras de Liszt. Fue enviado a Maurice Schlesinger, editor de la Gazette musicale. Schlesinger,
sin embargo, siguiendo el consejo de Berlioz, no lo public.74 A principios de 1837, Liszt
public una crtica negativa de algunas obras de piano de Sigismund Thalberg que provoc un
gran escndalo.75 Liszt tambin public una serie de escritos titulados Cartas Baccalaureus,
terminados en 1841.
Durante sus aos en Weimar, compuso una serie de ensayos sobre peras, que van
desde Gluck hasta Wagner. Liszt tambin escribi ensayos sobre Berlioz y su sinfonaOrlando
en Italia, Robert y Clara Schumann, los nocturnos de John Field, canciones de Robert Franz,
una planificada fundacin Goethe en Weimar y otros temas. Adems de ensayos, escribi una
biografa de Chopin entre 1850 y 1851, as como un libro sobre los romanes y su msica
en Hungra.nota 11
Aunque todas sus obras literarias fueron publicadas con su verdadero nombre, no est claro
qu partes de las mismas fueron escritas por el propio Liszt. Se sabe por alguna de sus cartas
que durante su juventud haba estado colaborando con Marie d'Agoult. Durante sus aos en
Weimar, la princesa Wittgenstein fue quien le ayud. En la mayora de casos los manuscritos
han desaparecido as que es difcil determinar qu obras literarias de Liszt fueron propiamente
obra suya. Sin embargo, hasta el final de su vida el punto de vista de Liszt fue que l era el
responsable del contenido de sus obras literarias.
Liszt tambin trabaj hasta al menos 1885 en un tratado de armona moderna. El
pianista Arthur Friedheim, que tambin sirvi al compositor como secretario personal, record
haberlo visto entre los papeles de Liszt en Weimar. El compositor dijo a su secretario que an
no haba llegado el momento de publicar su manuscrito, titulado Apuntes para la armona del
futuro.76 Este tratado se perdi.
Liszt como profesor[editar]

Liszt fue uno de los profesores ms destacados del siglo XIX. Esta parte de su carrera
comenz despus de la muerte de su padre en agosto de 1827. Con el fin de obtener su
propio dinero y mantener a su madre, imparti lecciones de composicin y piano.
Enfoque docente[editar]
Liszt ofreci a sus alumnos poco asesoramiento tcnico, esperando que lavaran sus trapos
sucios en casa, como l expres. En lugar de ello, se centr en la interpretacin con una
combinacin de ancdota, metfora e ingenio. Aconsej a un alumno que estaba aporreando
los acordes de apertura de la Sonata Waldstein de Beethoven, No corte bistec para
nosotros. A otro que perda el ritmo en el Gnomenreigen de Liszt (generalmente para
interpretar la pieza ms rpido en presencia del compositor) le dijo Vaya, mezclando de
nuevo la ensalada. Liszt tambin quera evitar realizar copias en carbn l mismo; crea que
as preservaba la individualidad artstica.77
Hubo algunas piezas que Liszt rechaz escuchar en sus clases magistrales. Entre ellas
estaban la transcripcin realizada por Carl Tausig de la Tocata y fuga en re menor, BWV
565 de Johann Sebastian Bach y el Scherzo n. 2 en si bemol menor de Frdric Chopin.
Tampoco le gustaba escuchar la Polonesa n. 2 en mi mayor, que era exagerada y a menudo
mal interpretada.
Liszt no cobraba por las clases y se turb cuando los peridicos alemanes publicaron detalles
del testamento de Theodor Kullak, que revelaban que haba generado ms de un milln de
marcos con la enseanza. Como artista, no recoges un milln de marcos sin hacer algn
sacrificio sobre el altar del Arte, afirm el compositor hngaro a su bigrafa Lina Ramann. Sin
embargo, Carl Czerny cobr una cantidad muy alta por sus clases e incluso despidi
a Stephen Heller cuando no pudo hacer frente al pago de sus lecciones. Curiosamente, Liszt
habl con mucho cario de su antiguo maestro, a quien dedic sus Estudios de ejecucin
trascendental. Escribi a Allgemeine Musikalische Zeitung, instando a los hijos de Kullak para
que crearan un fondo para los msicos necesitados, como Liszt hizo con frecuencia. 45
Alumnos[editar]
Categora principal: Alumnos de Franz Liszt
Primeros alumnos[editar]
En la primavera de 1844, enDresde, Liszt conoci al joven Hans von Blow, que posteriormente sera su
yerno.
Segn una carta a monsieur de Mancy del 23 de diciembre de 1829, el pianista hngaro
estaba tan ocupado con las lecciones que imparta cada da, desde las ocho y media de la
maana hasta las diez de la noche, que apenas poda respirar.78 La mayora de los
estudiantes de Liszt de este periodo fueron aficionados, pero tambin hubo algunos que
emprendieron una carrera profesional. Un ejemplo del primer tipo es Valrie Boissier,
posteriormente condesa de Gasparin.79 Ejemplos del segundo tipo son Pierre Wolff y Hermann
Cohen. Durante el invierno de 1835-1836 fueron compaeros de Liszt en el Conservatorio de
Ginebra. Wolff se traslad a San Petersburgo y Cohen, que recibi el apodo de Puzzi por
parte de George Sand, se convirti en un exitoso pianista.80
Durante los aos de sus giras, Liszt imparti solamente algunas lecciones. Ejemplos de los
estudiantes de ese periodo son Johann Nepumuk Dunkl y Wilhelm von Lenz. Dunkl recibi
lecciones de Liszt durante el invierno de 1839-1840. Se haba introducido interpretando
la Fantasa op. 6 de Thalberg sobre melodas de la pera Robert le diable de Giacomo
Meyerbeer. Liszt despus lo denomin como un Halbschler (medio alumno). Lenz, de San
Petersburgo, haba conocido al compositor hngaro ya a finales de 1828. En el verano de
1842, estaba en Pars de nuevo, donde recibi ms lecciones por parte de Liszt. Fue un
aficionado meramente, con un repertorio de obras como el Nocturno Op. 9/2 de Chopin. En la
primavera de 1844, en Dresde, Liszt conoci al joven Hans von Blow, que posteriormente
sera su yerno. El repertorio de Blow inclua la fantasa La Donna del Lago op. 40 de
Thalberg y Fantaisie sur des motifs de l'opra La Sonnambula del propio Liszt.
Alumnos posteriores[editar]
Sophie Menter fue la estudiante femenina favorita de Franz Liszt.81
Desde que Liszt se estableci en Weimar, el nmero de alumnos a los que dio lecciones fue
en constante aumento. Hasta su muerte en 1886 pudo haber tenido hasta varios cientos de
personas que podran considerarse como sus alumnos. August Gllerich public un
voluminoso catlogo de ellos.82 En una nota aadi la observacin de que haba tomado la
connotacin estudiante en su ms amplio sentido. Como consecuencia, su catlogo incluye
los nombres
de pianistas, violinistas, violonchelistas, organistas,arpistas, compositores, directores de
orquesta, cantantes e incluso escritores. Carl Lachmund elabor otro catlogo en el que
apareca el nombre de su propia mujer, que no apareca en el catlogo de Gllerich. Ella haba
persuadido con xito a Liszt para que la escuchara interpretar el arpa. Despus interpret una
nica pieza, sin que el compositor hngaro dijera una sola palabra, y fue nominada como
alumna de Liszt por su marido.
El siguiente catlogo de Ludwig Nohl, encabezado con Die Hauptschler Liszts
(Principales estudiantes de Liszt), fue aprobado en septiembre de 1881 y, en relacin con el
orden de los nombres, corregido, por Liszt.83 Entre sus alumnos se encontraron Hans von
Blow, Carl Tausig, Franz Bendel, Martin Krause, Hans Bronsart von Schellendorff, Karl
Klindworth, Alexander Winterberger, Julius Reubke, Theodor Ratzenberger, Robert Pflughaupt,
Friedrich Altschul, Nicolaus Neilissoff, Carl Baermann, Dionys Pruckner, Ferdinand Schreiber,
Louis Rothfeld, Antal Sipos, George Leitert, Julius Richter, Louis Jungmann, William Mason,
Max Pinner, Juliusz Zarebski,Giovanni Sgambati, Carlo Lippi, Siegfried Langaard, Karl
Pohlig, Arthur Friedheim, Louis Marek, Eduard Reuss, Bertrand Roth, Berthold Kellermann,
Carl Stasny, Josef Wieniawsky, Ingeborg Bronsart von Schellendorf, Sophie Menter,nota
12
Sophie Pflughaupt, Aline Hundt,Pauline Fichtner-Erdmannsdrfer, Ahrenda Blume, Anna
Mehlig, Vera Timanova, Martha Remmert, Sara Magnus-Heinze, Dora Petersen, Ilonka
Ravacz, Ccilia Gaul, Marie Breidenstein y Amy Fay.
En 1886, un catlogo similar habra sido mucho ms largo, incluyendo nombres como Eugen
d'Albert, Walter Bache, Carl Lachmund, Moriz Rosenthal, Emil von Sauer,Aleksandr
Ziloti, Conrad Ansorge, William Dayas, August Gllerich, Bernhard Stavenhagen, August
Stradal, Istvn Thomn y otros.
El catlogo de Nohl no es completo por mucho y esto aun cuando la restriccin del periodo de
Weimar es descuidada. De los estudiantes hngaros de Liszt, por ejemplo, slo se mencionan
a Antal Sipos e Ilonka Ravasz. Sipos se haba convertido en estudiante de Liszt en 1858 en
Weimar, despus de que el compositor lo escuchara interpretar un concierto y lo invitara. En
1861, Sipos volvi a Budapest, donde fund en 1875 una escuela musical.84 Ilonka Ravasz fue
desde el invierno de 1875-1876 uno de los estudiantes de Liszt ms dotados en la recin
fundada Real Academia de Msica de Budapest. Sorprendentemente, los nombres de Aladr
Juhsz y Kroly Agghzy no fueron incluidos en el catlogo de Nohl, aunque ambos haban
estado entre sus estudiantes favoritos de la Academia Hngara.
Carl Tausig fue uno de los alumnos favoritos de Liszt.85
Tambin faltan los nombres de Agnes Street-Klindworth y Olga Janina. Agnes StreetKlindworth haba llegado en 1853 a Weimar, donde recibi lecciones de interpretacin del
piano con Liszt y lecciones de composicin con Peter Cornelius. Hasta 1861 fue amante
secreta del primero. Olga Janina se haba unido al crculo alrededor del compositor en 1869
en Roma. Segn la impresin de Liszt, tena un extrao y admirable talento musical. 86 En su
presencia, ella interpret conciertos para piano en mi y la mayor as como otros ejemplos de
sus obras. Se enamor de Liszt y tuvieron una corta relacin, hasta que en la primavera de
1871 (por iniciativa de Liszt) se separaron. Olga se fue a Amrica, pero en la primavera de
1873 regres a Budapest. En un telegrama a Liszt anunciaba que iba a matarlo. Despus de
tres das de aventura junto al compositor en un apartamento en Budapest, se fue. 87 Durante la

dcada de 1870, Olga Janina escribi varios libros escandalosos acerca de Liszt, entre ellos la
novela Souvenirs d'une Cosaque, publicada bajo el seudnimo de Robert Franz. En el
catlogo de Gllerich de los estudiantes de Liszt, est registrada como Janina, Olga, Grfin
(Marquesa Cezano) (Genf). As que pudo haber cambiado su nombre y se mud a Ginebra.
Tomando el prefacio de su Souvenirs d'une Cosaque literalmente, se haba trasladado primero
desde Italia a Pars, donde ella haba vivido en la pobreza. El ltimo prrafo del prlogo se
puede leer como una dedicatoria a Liszt.
Adems de los estudiantes expertos que tuvo Liszt tambin tuvo una multitud de aquellos que,
en el mejor de los casos, slo tenan capacidades moderadas.nota 13 En estos casos, las
lecciones de Liszt no cambiaron nada.88 Sin embargo, tambin varios de sus estudiantes
expertos se mostraron decepcionados con l.89 Un ejemplo es Eugen d'Albert, quien al final
estuvo en trminos casi hostiles con Liszt.90 Lo mismo cabe decir de Felix Draeseke, que se
haba unido al crculo alrededor de Liszt en Weimar en 1857, y que durante el primer semestre
de la dcada de 1860 haba sido uno de los destacados representantes de la Nueva Escuela
Alemana. En el catlogo de Nohl ni siquiera se le menciona. Tambin Hans von Blow, desde
la dcada de 1860, se haba desplazado cada vez ms hacia una direccin que no slo era
diferente de la de Liszt, sino totalmente contraria.
Segn August Stradal, algunos de los estudiantes expertos de Liszt haban afirmado
que Antn Rubinstein era mejor profesor que Liszt.91 Puede ser que haya sido concebido
como alusin a Emil von Sauer, quien haba estudiado en Mosc con Nikoli Rubinstein.
Durante un par de meses en los veranos 1884 y 1885 estudi con Liszt en Weimar. Cuando
lleg por primera vez, ya era un virtuoso de gran calibre que poco antes haba hecho una gira
de conciertos por Espaa. La cuestin de si existi algn cambio en su forma de interpretar
despus de haber estudiado con Liszt permanece abierta. Segn su autobiografa Meine Welt,
haba encontrado imponente a Arthur Friedheim interpretando Lucrezia Borgia-Grande
fantaisie de Liszt. Sin embargo, escribi sobre la forma que tena Liszt de interpretar
una sonata de Beethoven que por lo menos tena un buen desempeo como actor. Sauer
haba dicho a sus compaeros estudiantes que Antn Rubinstein fue un compositor ms
grande que Liszt.92 En las propias composiciones de Sauer, un concierto para piano, dos
sonatas, cerca de dos docenas y media de estudios y varias piezas de concierto, no se puede
encontrar la influencia de Liszt como compositor de la dcada de 1880.
Legado[editar]
Aunque hubo un periodo en el que muchos consideraron las obras musicales de Liszt como
llamativas o superficiales, ahora se considera que muchas de sus composiciones,
como Nuages gris, Les jeux d'eaux la Villa d'Este, etc. que contienen quintas
paralelas, escalas de tonos completos, tradas paralelas aumentadas y disminuidas
ydisonancias no resueltas son anticipadas e influyentes en la msica del siglo XX de
compositores como Debussy, Ravel o Bartk.93
Allgemeiner Deutscher Musikverein y la Nueva Escuela Alemana[editar]
Logotipo de la Allgemeiner Deutscher Musikverein.

Artculo principal: Nueva Escuela Alemana
Franz Liszt, junto con Franz Brendel, fund en 1861 la Allgemeiner Deutscher
Musikverein (ADMV) (Asociacin general alemana de msica) que fue una asociacin
musical con el objetivo de encarnar los ideales musicales de la Nueva Escuela
Alemana (Neudeutsche Schule), de la que Liszt fue un destacado representante. Adems de
los objetivos artsticos, esta asociacin prestaba ayuda econmica a artistas. El carcter de
esta corriente de pensamiento era progresista y radical frente a la corriente conservadora que
encabezaronmsicos romnticos como Johannes Brahms y Clara Schumann, entre otros.
Entre ambas corrientes surgi un enfrentamiento que ha sido denominado por los
historiadores musicales como Guerra de los romnticos. Las principales discordancias entre
ambos grupos fueron la estructura musical, los lmites de la armona cromtica y la msica
programtica frente a la msica absoluta.
Escuela de Msica de Liszt en Weimar[editar]

El 24 de junio de 1872, el compositor y director de orquesta Carl Mllerhartung fund una
Orchesterschule (Orquesta escuela) enWeimar. Aunque Liszt y Mllerhartung eran amigos,
el compositor hngaro no tom parte activa en dicha fundacin. La Orchesterschule se
convirti posteriormente en un conservatorio que an existe y que se llama Escuela Superior
de Msica Franz Liszt Weimar.
Sociedades Liszt[editar]
El profesor E. J. Dent cre en el ao 1950 una Sociedad Liszt (Liszt Society en su nombre
original en ingls), designndose a s mismo presidente, mientras que el
compositordodecafonista Humphrey Searle tomaba el cargo de secretario general. La
fundacin de esta Sociedad Liszt permiti la publicacin de varias piezas inditas, adems de
que su secretario general se encarg durante la dcada de 1960 de crear un catlogo de
obras de Liszt que con el tiempo se estableci como catlogo de referencia en esta
cuestin.9495 En el ao 1964 fue fundada por David Kushner, Fernando Laires y Charles Lee
la American Liszt Society, que organiza cada ao un festival en honor del
compositor.96Asimismo, en Espaa existe la Sociedad Liszt-Kodly de Espaa, cuyo objetivo
es difundir la obra de Franz Liszt y de Zoltn Kodly y fomentar el desarrollo de la enseanza,
la investigacin y los conocimientos musicales.97
Masonera[editar]
El 18 de semptiembre de 1841, Franz Liszt se afilia en la logia masnica Zur Einigkeit en
Frncfort del Meno. En febrero del ao siguiente, recibe en la logia de Berln Zur Eintracht los
grados segundo (compaero) y tercero (maestro). En el ao 1845, fue nombrado miembro

honorario de la logia de Zrich Modestia cum Libertate y, en 1870, en la logia de Budapest en
Hungra.98 99
Liszt en la cultura popular[editar]
En Hungra se acu una moneda de dos peng que estuvo en curso desde el 10 de agosto de 1936
hasta el 31 de enero de 1942.
Franz Liszt fue una figura de tal relevancia que numerosos artistas han encontrado en l una
fuente de inspiracin para sus obras, como relatos literarios o pelculas. Por ejemplo, en el
relato Edward the Conqueror (1953) de Roald Dahl una mujer cree que Franz Liszt se ha
reencarnado en su gato, ya que pareca reconocer su propia msica movindose con est al
escucharla. Dicho relato form parte de la serie de televisin Tales of the Unexpected, emitida
originalmente en 1979.100
Tambin se ha usado su imagen en la acuacin de monedas o en la emisin de sellos
postales, en muchos casos con motivo de los aniversarios de su nacimiento o fallecimiento.
En Hungra se acu una moneda de dos peng que estuvo en curso desde el 10 de agosto
de 1936 hasta el 31 de enero de 1942. En ella poda leerse el siguiente lema: LISZT
FERENC A NAGY MAGYAR ZENEKLT EMLKRE, 1811-1886 (traducido como En
memoria de Franz Liszt, el gran compositor hngaro.
Su imagen tambin se ha utilizado para realizar estatuas o bustos conmemorativos en
diferentes ciudades de Europa,
como Eisenstadt,Viena, Weimar, Raiding, Bayreuth, Kalocsa, Budapest, Mecsekndasd o Kiev
, entre otras.
Desde el ao 1986, cien aos despus de la muerte del compositor, se celebra cada tres aos
el prestigioso Concurso Internacional de Piano Franz Liszt en la ciudad de Utrecht.101
El asteroide (3910) Liszt, descubierto el 16 de septiembre de 1988 por Eric Walter Elst, recibe
su nombre en honor a este compositor hngaro.102
En 1999 y tras quince aos la casa discogrfica Hyperion concluy la grabacin de las
obras completas para piano solo de Liszt en un total de noventa y cuatro CD, reunidos en
cincuenta y siete volmenes. Todas las obras fueron grabadas por el pianista
australiano Leslie Howard.103
Cine y televisin[editar]
Sello postal hngaro con valor de un florn acuado en 1961 con motivo del 150 aniversario del
nacimiento del compositor y 75 aniversario de su muerte.
La vida de Franz Liszt ha sido llevada al cine en varias ocasiones. En 1955 en la pelcula
francesa Lola Monts, dirigida por Max Ophls, Liszt aparece personificado por el actor
alemn Will Quadflieg. En 1960 se film la pelcula Sueo de amor (cuyo ttulo original
era Song Without End), la cual estaba basada en la vida del compositor y fue dirigida
por Charles Vidor, siendo sustituido a mitad de rodaje porGeorge Cukor tras la muerte del
primero. El actor Dirk Bogarde encarnaba el papel de Liszt. La vida de Liszt fue el argumento
de una pelcula una vez ms en el ao 1975 de la mano del director ingls Ken Russell. La
pelcula se llam Lisztomania y cont con las actuaciones de Roger Daltrey en el papel del
compositor hngaro y de Paul Nicholas como Richard Wagner.
Adems, sus composiciones han sido usadas como parte de la banda sonora de ms de 170
pelculas, entre las que se incluyen Eyes Wide Shut, ltima pelcula de Stanley Kubrick, en la
que suena Nuages gris; Hannibal, el origen del mal, dirigida por Peter Webber y en la que se
interpreta la transcripcin para piano que realiz Liszt sobre el Preludio y fuga en la menor,
BWV 543 de Bach; en Fame, dirigida por Kevin Tancharoen, el Concierto para piano n.
1 forma parte de su banda sonora. La Rapsodia hngara n. 2 se utiliza en varias pelculas,
por ejemplo se puede or en The Majestic, de Frank Darabont; en Quin enga a Roger
Rabbit?, de Robert Zemeckis; y en el cortometraje animado de la serie Tom y Jerry The Cat
Concerto, que gan el scar al mejor cortometraje animado de 1946. ElLiebestraum n.
3 tambin es una obra muy utilizada y se puede or en Tomcats, de Gregory Poirier, y en All
About Eve, de Joseph L. Mankiewicz.
Sus obras tambin han sido utilizadas en algunos episodios de series de televisin, como el
episodio Debate Camp de The West Wing, donde se puede or Gaudeamus Igitur. En dos
episodios de Animaniacs aparece la Rapsodia hngara n. 2, obra que tambin se oye en
siete episodios de Tiny Toon Adventures y el poema sinfnico Los preludios se oye en otro
ms de esta serie de dibujos animados.104
Lisztomana[editar]
Artculo principal: Lisztomana (fenmeno)
La Lisztomana, tambin conocida como fiebre Liszt, es un trmino empleado para describir el
frenes de los seguidores dirigido hacia el pianista hngaro durante sus actuaciones en el siglo
XIX. Este frenes tuvo lugar por primera vez en Berln en 1841 y fue acuado posteriormente
por Heinrich Heine en un folletn el 25 de abril de 1844, analizando la temporada de conciertos

de dicho ao en Pars. La Lisztomana se caracteriz por los niveles intensos
de histeria demostrados por los seguidores, al grado de arrancar las cuerdas del piano al
finalizar el concierto.105 106
Liszt y Wagner[editar]
Richard Wagner junto a su hijoSiegfried, fruto del matrimonio conCsima Liszt, en 1880.
Franz Liszt apoy la carrera del joven Richard Wagner y fue su mximo promotor. Se
conocieron en 1840 en Pars, cuando Liszt ya era un pianista muy conocido en toda Europa.
El compositor hngaro lo acogi en su residencia de Weimar tras los sucesos del
levantamiento de Dresde y la posterior persecucin a la que se vio sometido Wagner y
organiz su escapada a Suiza, corriendo con los gastos de establecerse en Zrich. Durante el
periodo en el que Wagner estuvo en el exilio, Liszt se encarg de estrenar en 1849 en el teatro
de Weimar Tannhuser y en 1850 el propio Liszt dirigi el estreno de Lohengrin. Tambin le
envi dinero de manera regular, le dio consejos, contribuy a la propagacin de sus ideas en
ensayos, principalmente transcribiendo para piano y publicando obras de Wagner. Fueron los
aos en los que su amistad fue ms fuerte. Liszt escribi: La obra de Wagner va a dominar
nuestro siglo, como manifestacin ms monumental del arte contemporneo. Es fulminante,
maravillosa y solemne. Su genio para m era un foco luminoso que seguir. 107
Por su parte, Wagner inici una relacin extramatrimonial con su hija Csima Liszt (antes
casada con el director de orquesta Hans von Blow, uno de los alumnos favoritos de Liszt) en
1865 y se casaron 1870 en medio de un escndalo y que provoc el distanciamiento entre
ambos compositores, unido a sus diferencias polticas. Tenan cuatro hijos, dos de los cuales
fueron producto de la relacin extramarital con el compositor. Luego Csima dio a luz
a Siegfried Wagner. Slo en 1872 hicieron las paces.107
Tras recobrar su amistad, Liszt intent apoyar la construccin del Festspielhaus de Bayreuth y
el Festival, a travs de su fama y contactos y realizando donaciones. Tambin contribuy en la
bsqueda de patrocinadores y actu como pianista, algo poco habitual en aquella poca.
Motivados por ello, actuaron juntos por segunda vez en sus vidas en un concierto
en Budapest que tuvo lugar el 10 de marzo de 1875.107
Al final de sus vidas eran frecuentes sus encuentros, ya que Liszt sola visitar a su familia
durante sus estancias en Bayreuth y Venecia, aunque las reacciones de Wagner hacia su
suegro eran dispares, ya que poda llegar a pedirle que fuera a vivir con ellos y le mostraba su
gratitud y amor mediante abrazos, si estaba de buen humor, o mostraba celos con su esposa
cuando el padre de esta pasaba demasiado tiempo con ellos. Tambin le molestaba el modo
de vida tan distinto al suyo que Liszt llevaba, marcado principalmente por el catolicismo. En
1883, conmocionado ante la muerte de su yerno, Liszt escribi La gndola lgubre n. 1 y 2,
R.W. Venezia, y A la tumba de Richard Wagner.107
Liszt muri el 31 de julio de 1886 en Bayreuth mientras se celebraba el Festival dedicado a la
obra de Wagner. Seis das antes, estando ya muy enfermo, haba encontrado fuerzas para
asistir a la representacin de Tristn e Isolda e incluso circul por Bayreuth el rumor
(totalmente infundado, segn Walker) de que la ltima palabra de Liszt antes de expirar haba
sido Tristn.108 Tal rumor apareci recogido en la prensa internacional de la poca.109
Vase tambin[editar]
Portal:Msica clsica. Contenido relacionado con Msica clsica.
Motivo de la cruz
Referencias[editar]
1.
Volver arriba Una indicacin de esto se puede encontrar en: Saffle, 1994, p. 209.
Segn escribi Saffle en la dcada de 1840: nadie pone en duda seriamente que l [Liszt], fue
el pianista vivo ms importante, probablemente el mejor pianista de todos los tiempos. Como
Saffle no dio fuentes, su declaracin slo puede ser tomada como su propio punto de vista.
2.
Volver arriba Searle, 1980, pp. 11:28-29.
3.
Volver arriba Walker, 1987, pp. 33-34.
4.
Volver arriba Walker, 1987, p. 34.
5.
6.
Volver arriba Lubliner, Coby. How Hungarian was Liszt? (en ingls). Consultado el
11 de julio de 2011.
7.
Volver arriba Knigshofer, Fritz. The List Family Genealogy (en ingls). Archivado
desde el original el 30 de noviembre de 2015. Consultado el 11 de julio de 2011.
8.
9.
Volver arriba Walker, 1987, pp. 13-14, 57, 101.

Volver arriba Gerhard J. Winkler: Adam Liszt: Charakterstudie eines Vaters. En Franz
Liszt. Ein Genie aus dem pannonischen Raum. Katalog der Landessonderausstellung aus
Anlass des Liszt-Jahres 1986, Burgenlndisches Landesmuseum 1986, p. 61.
10.
Volver arriba Searle, 1980, pp. 11:29
11.
Volver arriba Citado del original en: Burger, 1986, p. 17
12.
Volver arriba Searle, 1980, pp. 11:29.
13.
14.
Volver arriba Vase la crtica del 17 de octubre de 1823, en: Schilling, 1844, p. 232. La
crtica fue reimpresa en Augsburgo; vase Burger, 1986, p. 29
15.
Volver arriba Vase la carta de Adam Liszt dirigida a Czerny del 29 de julio de 1824,
en Burger, 1986, p. 36
16.
Volver arriba Vase Rellstab, 1842, p. 64. Segn una nota en la misma pgina, Liszt
confirm este punto en presencia del propio Rellstab. Liszt exclam que la transposicin haba
sido una tarea muy dura para l.
17.
18.
Volver arriba Walker, 1987, p. 105-110.
19.
Volver arriba Walker, 1987, p. vii.
20.
Volver arriba Rellstab, 1842, p. 65.
21.
Volver arriba Walker, 1987, p. 184, 409.
22.
Volver arriba Rellstab, 1842, p. 66.
23.
24.
Volver arriba Por ejemplo, vase la carta de Liszt a su hijo Daniel el 20 de abril de
1854, en: Jung, 1987, pp. 130 y sig.
25.
Volver arriba Ramann, 1983, p. 408.
26.
Saltar a:a b c d e f g Searle, 1980, pp. 11:30
27.
28.
29.
30.
31.
32.
33.
Volver arriba Searle, 1980, pp. 18:30
34.
Volver arriba Para ms detalle vase: Bory, 1930, pp. 50 y sig.
35.
Volver arriba Diario Mercantil de Valencia, 25, 27, 29, 30 y 31 de marzo de 1845; El
Fnix, 6 de abril de 1845.
36.
37.
38.
39.
Volver arriba Searle, 1980, pp. 11:31.
40.
41.
Volver arriba Walker, 1997, pp. 21 y sig..
42.
Volver arriba Vase el documento en Burger, 1986, p. 209
43.
Volver arriba Walker, Alan. Liszt, Franz. En Oxford Music Online. Grove Music
Online. requiere subscripcin. Consultado el 20 de noviembre de 2009.
44.
Volver arriba Ruiz Mantilla, Jess (30 de marzo de 2002). Desnudar a Isaac
Albniz. elpais.com. Consultado el 11 de julio de 2011.
45.
Saltar a:a b Walker, 2001, pp. 14:781
46.
Volver arriba Walker, 1997.
47.
Volver arriba Walker, 1997, pp. 508, 515 con n. 18).
48.
Volver arriba Hamilton, Kenneth (2008). After the golden age: romantic pianism and
modern performance. Oxford University Press. pp. p. 83. ISBN 978-0-19-517826-5.
49.
Volver arriba Edward Swenson. Liszt at the Piano (en ingls). Consultado el 4 de
octubre de 2010.
50.
Volver arriba Franz Liszt, am Flgel phantasierend. Stiftung Preuischer

Kulturbesitz (en alemn). Consultado el 4 de octubre de 2010.
51.
Volver arriba Crtica de un concierto en Marsella el 11 de abril de 1826, reimpreso

en Eckhardt, Maria: Liszt Marseille, in: Studia Musicologica Academiae Scientarum
Hungaricae 24 (1982), p. 165
52.
Volver arriba Por ejemplo, vase: Duverger, J. (1843). Notice bibliographique sur
Franz Liszt. Pars: Amyot. p. 140. Respecto a dicha biografa, Michael Saffle afirma que, como
otras biografas del siglo XIX sobre el compositor, esta manifiesta las ansias por tener
informacin sobre Liszt, veraz o no. Adems, especula con la posibilidad de que Duverger fuera
en realidad Marie d'Agoult. Saffle, Michael (2004). Franz Liszt: a guide to research. Routledge.
p. 162. ISBN 978-0-415-94011-5.
53.
Volver arriba Vase el ensayo de Berlioz acerca de los tros y sonatas de Beethoven,
en: Musikalische Streifzge, trad. Ely Ells, Leipzig 1912, pp. 52 y sig.
54.
Volver arriba Comp.: Walker, 1987, pp. 445 y sig
55.
Volver arriba Comp.: Saffle, 1994, pp. 187 y sig
56.
57.
Volver arriba Comp.: vry, Ferenc Liszt,, p. 147
58.
Volver arriba Por ejemplo, MacDonald, Hugh (1980). Symphonic Poem. En Stanley
Sadie. The New Grove Dictionary of Music and Musicians 20 (1 edicin). Londres: Macmillan.
p. 804, 24:802. ISBN 0-333-23111-2. y Trevitt, John; Marie Fauquet (2001). Franck, Csar (Auguste-Jean-Guillaume-Hubert). En Stanley Sadie. The New Grove Dictionary of Music and
Musicians 29 (2 edicin). Londres: Macmillan. p. 182, 9:178. ISBN 0-333-60800-3. . Sobre la
invencin del poema sinfnico y la atribucin de su autora, vase Poemas sinfnicos
(Liszt)#Invencin del poema sinfnico.
59.
Volver arriba Renaud, Lucie. Annes de plerinage - Suisse (Years of Pilgrimage Switzerland)(en ingls). Archivado desde el original el 30 de noviembre de 2015. Consultado
el 16 de abril de 2011.
60.
Volver arriba Vase su carta a Louise von Welz del 13 de diciembre de 1875, en:
Blow, Hans von:Briefe, Band 5, ed. Marie von Blow, Leipzig 1904, p. 321
61.
Volver arriba Liszt, Franz (1894). La Mara, ed. Letters of Franz Liszt. 1 (From Paris to
Rome). Traducido al ingls por Constance Bache. Covent Garden: H. Grevel & Co. p. 22.
62.
Volver arriba Walker, 1987, p. 368, da un ejemplo tomado de Die Lorelei (S.273).
Mientras Walker afirma que con esto Liszt haba robado del futuro de la msica, especialmente
del Tristnde Richard Wagner, pas por alto que este ejemplo era de la segunda transcripcin
de Liszt de la cancin, S.369, compuesta en 1860 despus de que Liszt ya hubiera recibido el
primer acto de la pera de Wagner.
63.
Volver arriba Por ejemplo, comp: Raabe, 1931, p. 127, y Walker, 1987, p. 408
64.
Volver arriba Comparar la discusin en: Mueller, Rena Charin (1986). Liszt's "Tasso"
Sketchbook: Studies in Sources and Revisions. tesis doctoral. Nueva York: Universidad de
Nueva York. p. 118 y sig.
65.
Volver arriba Se pueden encontrar incluso ejemplos anteriores en obras

de Machaut, Gesualdo, Bach,Mozart, Beethoven y Spohr en: Vogel, Martin (1962). Der TristanAkkord und die Krise der modernen Harmonie-Lehre. Dsseldorf.
66.
Volver arriba Traducido del francs original al ingls desde: Liszt y d'Agoult, 1933,
p. 411
67.
Volver arriba Searle, 1966, p. 161
68.
Volver arriba Walker, 2001, pp. 14:772
69.
Volver arriba MacDonald, 1980, pp. 18:429
70.
Volver arriba Walker, 1989, p. 304
71.
Volver arriba Mueller, 1986, pp. 329, 331 y sig
72.
Volver arriba Searle, 1970, p. 283
73.
Volver arriba La inscripcin In magnis et voluisse sat est (En las cosas grandes,
haberlas deseado es suficiente) tuvo correlacin en la juventud de Liszt con su amigo Felix
Lichnowski.
74.
Volver arriba Vase la carta de Berlioz a Liszt del 28 de abril de 1836 en Berlioz,
Hector (1975). Pierre Citron, ed. Correspondance gnrale II, 1832-1842. Pars. p. 295.
75.
Volver arriba Por ejemplo, vase la carta de Liszt a J. W. von Wasielewski del 9 de
enero de 1857, en:Liszts Briefe, Band 1 n. 171 (en ingls). traducido por Constance Bache.
La Mara. Consultado el 27 de noviembre de 2010.
76.
Volver arriba Friedheim, Arthur (1961). Theodore L. Bullock, ed. Life and Liszt: The
Recollections of a Concert Pianist. Nueva York. p. 161.
77.
Volver arriba Walker, 2001, pp. 14:780
78.
Volver arriba Vase Liszts Briefe, Band 1 (en ingls). traducido al ingls por
Constance Bache, No. 2. La Mara. Consultado el 29 de noviembre de 2010.
79.
Volver arriba Liszt pdagogue, lecciones de piano impartidas a Valrie Boissier

(editado por Auguste Boissier).
80.
Volver arriba Se pueden encontrar ms detalles en Cross (julio-diciembre de

1994). Puzzi Revisited: A new Look at Hermann Cohen 36. Journal of the American Liszt
Society. p. 19 y sig.
81.
Saltar a:a b Schonberg, Harold C. (1987). The Great Pianists. Nueva York: Simon &
Schuster. p. 262. ISBN 0-671-64200-6.
82.
Volver arriba Vase Gllerich y sin fecha (1887-88), p.131 y sig. Segn la nota de
Gllerich, su catlogo era el ms completo que hasta entonces exista.
83.
Volver arriba Vase Nohl,, pp. 112 y sig. El libro incluye el facsmil de una carta de
Liszt a Nohl del 29 de septiembre de 1881, en la que Liszt aprob el catlogo. La carta de Liszt
tambin incluye sus sugerencias respecto al orden de los nombres.
84.
Volver arriba Vase Prahcs y 1966, p. 362, cartas n. 1 a n. 263
85.
Volver arriba Dannreuther, New Grove (2001), 25:125126}}
86.
Volver arriba Vase su carta a Olga Janina del 17 de mayo de 1871, en: Bory, Robert
(1928). Diverses lettres indites de Liszt. Schweizerisches Jahrbuch fr Musikwissenschaft 3.
p. 22.
87.
Volver arriba Se pueden encontrar algunos detalles en Legny, 1983
88.
Volver arriba Por ejemplo, vase Stradal, 1929, pp. 157 y sig.
89.
Volver arriba Vase Stradal, 1929, p. 158
90.
Volver arriba Por ejemplo, vase Ramann, 1983, p. 341
91.
Volver arriba Vase su Stradal, 1929, p. 158
92.
93.
Volver arriba Vase Steinbeck, 1971, p. 70

Volver arriba Siegmeister, Elie (1973). The New Music Lover's Handbook. Harvey
House. p. 222.
94.
Volver arriba Claude Rostand Liszt, ed. Solfges p. 180
95.
Volver arriba Sobre la Liszt Society, en su pgina oficial (en ingls). Consultado el
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96.
Volver arriba Historia de la American Liszt Society en su pgina web oficial (en
ingls). Consultado el 29 de enero de 2011.
97.
Volver arriba Fines estatutarios de la Sociedad Lisz-Kodly de Espaa. Archivado

desde el original el 30 de noviembre de 2015. Consultado el 29 de enero de 2011.
98.
Volver
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Notas[editar]
1. Volver arriba Pronunciado [list frn (fan)].
2. Volver arriba En hngaro, el apellido se antepone al nombre. El pasaporte hngaro de Liszt
escriba su nombre como Ferencz. La reforma ortogrfica de la lengua hngara en 1922
cambi el dgrafo cz a simplemente c en todas las palabras, excepto en los apellidos, lo

que llev a la utilizacin de Ferenc mucho tiempo despus de su muerte.
3. Volver arriba Franz Liszt fue nombrado Ritter (caballero) por el emperador Francisco Jos I en
1859, pero nunca utiliz el ttulo en pblico. El ttulo era necesario para casarse con la princesa
de Sayn-Wittgenstein, sin que ella perdiera sus privilegios, pero despus de que el matrimonio
fracasara, Liszt transfiri el ttulo a su to Eduard en 1865. El hijo de Eduard fue Franz von
Liszt.
4. Volver arriba Liszt dijo con frecuencia a lo largo de su vida que era magiar, nunca afirm que
fuera francs o alemn. Constantemente se refiere a Hungra como su patria. Cuando ms
tarde en su vida dio conciertos benficos en el pas, en ocasiones apareci vistiendo el traje
nacional. (Walker, 1987, p. 48)
5. Volver arriba En un segundo concierto, el 13 de abril de 1823, se supo que Beethoven haba
besado en la frente a Liszt. Mientras, el propio Liszt cont esta historia ms adelante,
afirmando que este incidente podra haber ocurrido en una ocasin diferente. De todos modos,
Liszt lo consideraba como una forma de bautizo artstico. 12
6. Volver arriba La ventaja de este nuevo mecanismo era que se podan repetir las notas varias
veces sin soltar completamente la tecla. Segn una carta de Adam Liszt a Czerny, del 17 de
marzo de 1824, hasta entonces rard slo haba fabricado tres de estos pianos. Quiso fabricar
un cuarto para Liszt. Vase Burger, 1986, p. 32
7. Volver arriba Su cuota de ingresos fue lo suficientemente grande como para que su padre
pudiera invertir una suma de 60.000 francos en bonos de su antiguo patrn, el prncipe
Esterhzy. Vase: Liszt, 1933, p. 437. El bono principal fue cancelado en 1866, cuando la
madre de Liszt muri. Ella haba recibido hasta entonces el pago de los intereses. Las tasas
habituales eran del 4% 5%, que equivaldra a un ingreso anual de 2400-3000 francos.
8. Volver arriba La fecha es conocida por el calendario de bolsillo de Liszt.
9. Volver arriba Abb tambin puede significar abad, pero esa definicin no se aplica aqu en
absoluto.
10. Volver arriba Klappern es vibracin ruidosa o estruendo y Geschirr es platos
en alemn, klappern im Geschirr es una expresin alemana que significa algo que no se
hizo correctamente. Al ser tomado literalmente, se puede definir como un armario mal hecho
en el que los platos vibran al abrir o cerrar una puerta.
11. Volver arriba Las obras literarias de Liszt fueron recogidas en Alemania en varios volmenes
bajo el ttulo Gesammelte Schriften, con traduccin de Marie Lipsius, alias La Mara, en la
biografa de Chopin (Friedrich Chopin. Gesammelte Schriften, Band I.) y de Lina Ramann en el
resto de tomos, entre los que se encuentra el de los romanes (Die Zigeuner und ihre Musik in
Ungarn. Gesammelte Schriften, Band VI.).
12. Volver arriba Sophie Menter fue la estudiante femenina favorita de Franz Liszt.81
13. Volver arriba El 17 de junio de 1880, fue Hans von Blow quien dio la leccin en lugar de Liszt.
Trat de librarse de las personas con capacidades menores, pero en vano. Un par de das ms
tarde fueron llorando a Liszt y fueron aceptados de nuevo, vase: Ramann, 1983, p. 151, n. 55
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Franz Liszt en marzo de 1886, meses antes de su muerte. Fotografa

Hngara e Imperio austrohngaro

Compositor, profesor, pianista ydirector de orquesta

Msica del Romanticismo

[editar datos en Wikidata]

Franz Liszt (Raiding, Imperio austraco, 22 de octubre de 1811-Bayreuth, Imperio alemn, 31

1.6Relacin con la condesa Marie d'Agoult

1.7Giras como virtuoso

2Liszt como pianista

3.1Msica para piano

5Liszt como profesor

6.1Allgemeiner Deutscher Musikverein y la Nueva Escuela Alemana

6.2Escuela de Msica de Liszt en Weimar

7Liszt en la cultura popular

Franz Liszt en su infancia.

El pasado domingo, el 26 de este mes, al medioda,

Retrato de Franz Liszt en 1824.

Litografa de Franz Liszt en 1832.

Tras asistir a un concierto de Niccol Paganini el 20 de abril de 1832 a beneficio de las

Relacin con la condesa Marie d'Agoult[editar]

Marie d'Agoult en 1843, retrato deHenri Lehmann.

Giras como virtuoso[editar]

Casa en la que residi Franz Liszt durante su estancia en Weimar.

Franz Liszt en 1870.

Liszt al piano en 1886 (basado en una vieja fotografa).

Liszt como pianista[editar]

La interpretacin de M[onsieur]. Liszt contiene

Su actuacin comenz con la fuga en mi menor de

Franz Liszt en 1839. Retrato pintado por Henri Lehmann.

repertorio de msica de cmara inclua el Septeto de Hummel, el Tro Archiduque y la Sonata

Msica para piano[editar]

Problemas al reproducir estos archivos?

La ms amplia y ms conocida porcin de la msica de Liszt es su obra para piano. Su obra

su Sinfona Fausto y el primer Mephisto Waltz tambin conocido como Liebestrume n. 3 y

Las cuatro edades de Franz Liszt.

Franz Liszt compuso alrededor de seis docenas de canciones originales

Sin ninguna reserva, suscribo totalmente la norma que

del movimiento de apertura, combin elementos propios de la obertura y de la sinfona en un

Liszt como profesor[editar]

Sophie Menter fue la estudiante femenina favorita de Franz Liszt.81

Carl Tausig fue uno de los alumnos favoritos de Liszt.85

tres das de aventura junto al compositor en un apartamento en Budapest, se fue. 87 Durante la

Allgemeiner Deutscher Musikverein y la Nueva Escuela Alemana[editar]

Logotipo de la Allgemeiner Deutscher Musikverein.

Escuela de Msica de Liszt en Weimar[editar]

grados segundo (compaero) y tercero (maestro). En el ao 1845, fue nombrado miembro

Liszt en la cultura popular[editar]

por Heinrich Heine en un folletn el 25 de abril de 1844, analizando la temporada de conciertos

Portal:Msica clsica. Contenido relacionado con Msica clsica.

Volver arriba Searle, 1980, pp. 11:28-29.

Volver arriba Walker, 1987, pp. 33-34.

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Volver arriba Walker, 1987, pp. 13-14, 57, 101.

Volver arriba Searle, 1980, pp. 11:29

Volver arriba Citado del original en: Burger, 1986, p. 17

Volver arriba Searle, 1980, pp. 11:29.

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